Cantate Di Nicola Fago Nei Manoscritti P

7212019 Cantate Di Nicola Fago Nei Manoscritti P

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Bibliothegraveque nationale de France

EacuteCOLE PRATIQUE DES HAUTES EacuteTUDESSCIENCES HISTORIQUES ET PHILOLOGIQUES 991251 V

HAUTES EacuteTUDES MEacuteDIEacuteVALES ET MODERNES

103

D RO Z

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eacutediter la musiqueMeacutelanges offerts

agrave Catherine Massip



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Reacuteunis par

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ISBN 983097983095983096-983090-983094983088983088-983088983089983091983094983096-983088ISBN BNF 983097983095983096-983090-983095983089983095983095-983090983093983088983096-983095

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Copyright 2012 by Librairie Droz SA 11 rue Massot Genegraveve Bibliothegraveque nationale de France

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eacutecrite de lrsquoeacutediteur Merci de contacter drozdrozorg mdash httpwwwdrozorg

Illustration de couverture

Fantaisie de M de Lorency version pour clavier (deacutetail) extraite du laquo manuscrit Bauyn raquo

(BNF Reacutes Vm7 674-675) f 34 (copy BNF)

Distribueacute en France par Erudist ndash wwwerudistnet

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Ouvrage publieacute avec le concours

de l991257Institut de recherche sur le patrimoine musical en France

du Centre national de la recherche scientifique IRPMF - CNRS



Cantate di Nicola Fagonei manoscritti Pruniegraveres-Tibault

de la Bibliothegraveque nationale de France

Dinko F983137983138983154983145983155

I983148 983140983273983152983137983154983156983141983149983141983150983156 983140983141 983148983137 M983157983155983145983153983157983141 della BNF accoglie una delle piugraveimportanti raccolte di cantate da camera italiane dei secoli XVII e XVIIIAi tanti manoscritti giagrave presenti nei ondi antichi della Biblioteca in par-

ticolare quello del Conservatoire national (F-Pc) si sono aggiunti negli ultimidecenni molti altri manoscritti provenienti da collezioni private riversate nella

Bibliothegraveque nationale de France (F-Pn) La collezione piugrave importante egrave quelladi Genevieve Tibault comtesse de Chambure di cui apparve un primo cata-logo parziale nel 1980 1 In realtagrave in questa collezione erano confluite altre rac-colte private tra le quali la piugrave importante era quella di Henry Pruniegraveres comehanno documentato recentemente Catherine Massip e Florence Geacutetreau 2 Erastato lo stesso Pruniegraveres fin dai suoi primi soggiorni in Italia a maniestarechiaramente la sua intenzione di riunire una importante collezione di cantate

non solo a fini bibliofili ma soprattutto di ricerca e studio

3

1 Musique Ancienne Paris 19802 Catherine Massip e Florence Geacutetreau ldquoLes collections Henry Pruniegraveres et Geneviegraveve Ti-

bault de Chambure ormation composition interaction valorisationrdquo in Collectionner lamusique histoires drsquoune passion (Royaumont octobre 2008) ed Jean Duron Dinko FabrisDenis Herlin Catherine Massip urnhout 2010 pp 216-256 Ringrazio di cuore Cathe-rine Massip per lrsquoincoraggiamento e la sua generosa collaborazione a tutte le mie ricerche

presso il deacutepartement de la Musique della Bibliothegraveque nationale de France negli ultimi

anni in particolare nei mesi da gennaio a marzo 2007 quando ero proesseur inviteacute pressolrsquoEacutecole pratique des hautes eacutetudes nel seminario da lei diretto3 Ringrazio vivamente Reneacute Pruniegraveres per aver messo prontamente a mia disposizione le

lettere e altra documentazione del padre Henry attraverso la gentile collaborazione di Flo-rence Geacutetreau

Noter annoter eacutediter la musique Meacutelanges offerts agrave Catherine Massip p 91-112



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(Da una lettera alla moglie Camille Vast a Chaumontel datata da Roma il4 ottobre 1916)

[hellip] Jrsquoai ait des achats dont je trsquoai parleacute les reliures crsquoest une speacuteculation que jrsquoespegravere heureuse les 200 F de musique repreacutesentent agrave mes yeux une valeur con-sideacuterable Il y a lagrave des ragments drsquoopeacuteras de Domenico Scarlatti inconnus etun grand nombre de manuscrits de cantates qui vont aire de ma bibliothegravequeune des plus riches et des plus importantes de lrsquoEurope en manuscrits musicauxdu XVIIegraveme siegravecle [hellip]

Ventrsquoanni piugrave tardi ormai affermatosi in Europa come uno dei piugrave influenti

musicologi del tempo anche grazie ai suoi saggi su Lully Rossi Monteverdi eCavalli Pruniegraveres volle redigere un catalogo dettagliato della sua collezione dicantate italiane che orgogliosamente definiva a ben ragione la piugrave importantemai ormata in tempi moderni 4

[hellip] Cette collection est certainement la plus riche qursquoaucun particulier ait reacuteussiagrave ormer dans le cours des XIXegraveme et XXegraveme siegravecles Les bibliothegraveques ameusesde Feacutetis La Fage Weckerlin Eacutecorcheville Hejer Wollfeim etc ne contena-ient qursquoun nombre insignifiant de ces preacutecieux recueils La Bibliothegraveque Natio-

nale heacuteritiegravere de la Bibliothegraveque du roi enrichies elle-mecircme du onds Mazarinet du onds Seacutebastien Brossard contient pourtant un moins grand nombre derecueils que la preacutesente collection qui vaut beaucoup plus par lrsquoensemble que

pour chaque recueil pris isolement [hellip]

I rutti della sua conoscenza diretta di un repertorio fino ad allora trascuratose non ignorato dai manuali di storia della musica si verifica nelle sue pubbli-cazioni specifiche soprattutto il lungo saggio in inglese del 1926 su Te ItalianCantata riassunto poi nel suo articolo del 1930 dedicato a La cantate italienne

agrave voix seule e nellrsquoampio spazio dedicato alla cantata da camera nel vol II dellasua Nouvelle histoire de la musique del 1936 5 Dopo la sua morte nel 1942la biblioteca musicale di Henry Pruniegraveres restograve miracolosamente intatta cosigraveda poter essere offerta in vendita in blocco ad una universitagrave americana prima

4 Catalogue des manuscrits italiens de cantates des XVII egraveme amp XVIII egraveme siegravecles de la bibliothegravequede M Henry Pruniegraveres manoscritto cortesemente concesso da Reneacute Pruniegraveres giagrave utiliz-zato nel citato studio di Catherine Massip e Florence Geacutetrau

5 Henry Pruniegraveres ldquoTe Italian Cantata o the XVII Century Irdquo Music amp Letters 7 (1926) pp 38-48 e II pp 120-132 id ldquoLa cantate italienne agrave voix seulerdquo in Encyclopeacutedie de lamusique et dictionnaire du Conservatoire eacuted par Albert Lavignac et Lionel de la LaurencieII (1930) col 3390-3410 id ldquoNouvelle histoire de la musiquerdquo in II La musique des XVII e et XVIII e siegravecles Paris 1936 pp 29-38

Ce PDF ne peut ecirctre ni vendu ni diffuseacute sur Internet copy Librairie Droz SA

ireacute agrave part adresseacute agrave Dinko Fabris



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del 1957 Il passaggio nella collezione di Geneviegraveve Tibault avvenne invecegradualmente e consentigrave una parziale anche se ridotta dispersione dei mate-

riali musicali di Pruniegraveres come provano vendite di alcuni dei titoli del Cata-logue del 1938 anche di molti anni successive Non a caso alcuni manoscrittisono stati individuati presso biblioteche americane e presso la British Librarydi Londra In realtagrave dei 56 numeri di manoscritti vocali italiani del Cataloguela maggior parte egrave oggi conservata presso la Bibliothegraveque nationale de Francegrazie allrsquoacquisto della collezione Tibault 6

Nel corso di una ricerca sulle cantate da camera di Domenico Scarlatti nel2007 ho potuto verificare che ildquoragments drsquoopeacuteras de Domenico Scarlattiinconnus et un grand nombre de manuscrits de cantatesrdquo di cui Pruniegraveres par-lava nella lettera alla moglie del 1916 esistono tuttora presso la Bibliothegravequenationale de France 7 Domenico Scarlatti egrave presente inatti tra gli altri neimanoscritti ex-Pruniegraveres Reacutes Vmc ms 71 (arie dalle opere Giustino e Irene) ecantate in Vmc ms 70 Vmc ms 73 Vmc ms 75 Vmc ms 79 e Vmc ms 81 8Almeno in parte questi volumi urono dunque acquistati in Italia a Roma o aNapoli intorno al 1916 unrsquoepoca di guerra in cui probabilmente molte ami-

glie decisero di disarsi a poco prezzo di intere collezioni librarie antiche In duedei manoscritti che contengono cantate attribuite a Domenico Scarlatti vi sonobrani di altri autori napoletani o attivi a Napoli negli anni di esordio del celebreclavicembalista ed in particolare Nicola Fago un autore che figura in posizione

preminente in entrambi i manoscritti che si aprono con sue composizioni

Contenuto di F-Pn Reacutes Vmc ms 73

pp 1-32 Nicola Fago 7 cantate

pp 33-79 Domenico Sarri 6 cantate pp 80-97 Domenico Scarlatti 4 cantate

6 Musique Ancienne cit Sui manoscritti di cantate appartenuti a Pruniegraveres oggi nellaBibliothegraveque nationale de France egrave in corso di stampa uno studio di Alessio Ruffatti negliatti del Seacuteminaire ldquoLrsquoŒuvre drsquoHenry Pruniegraveresrdquo organizzato dallrsquoInstitut de recherche surle patrimoine musical en France (Paris 13 avril 2010)

7 I risultati della ricerca sono confluiti nei due saggi complementari a quattro mani Dinko

Fabris Giulia Veneziano ldquoLe cantate da camera di Domenico Scarlattirdquo in La cantata ita-liana intorno agli anni lsquoitalianirsquo di Haumlndel Roma 2009 pp 183-210 e ldquoLe cantate giovanilidi Domenico Scarlattirdquo in Domenico Scarlatti Musica e storia atti del convegno di Napoli2007 a cura di Dinko Fabris e Maione Paologiovanni Napoli 2010 pp 91-114

8 Ibid





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p 98 Pietro Scarlatti 1 cantata

p 104 Giuseppe Porsile 1 cantata

p 108 ommaso Carapella 1 cantata

pp 112-139 D[on] Giovanni Nardelli 3 cantate

pp 130-133 Giovanni Battista Stuck 1 cantata


cc 1-4v Nicola Fago ldquodetto arantinordquo 1 cantata

cc 5-49 [Francesco Antonio Mamiliano] Pistocchi 8 cantate

cc 49v-65v Giovanni Bononcini 2 cantate (1 attr ldquoBononcinirdquo)1 aria

cc 66-72v Alessandro Scarlatti 2 cantate

cc 74-80v Carlo Cesarini 2 cantate

cc 82-93 Domenico Scarlatti 2 cantate

Una cantata di Fago finora suggita agli studi moderni compare anche nelmanoscritto F-Pc Vm7 ms 55 ma non nella stessa posizione prevalente questaonte tarda non egrave napoletana neacute per copista neacute per contenuto pur avendoalcuni autori in comune con le due precedenti

Contenuto di F-Pc Vm7 ms 55 (Vm 1176) 9

cc 1-7 17 24-31 40 80 Francesco Mancini 8 cantate

cc 8 84 Giuseppe Aldrovandini 2 cantate

cc 11 32 Pietro Paolo Bencini 2 cantate

c 14 Giacomo Facco 1 cantata

c 34 Giuseppe Amadori 1 cantata

c 37 Antonino Biffi 1 cantata

c 45 Carlo Cesarini 1 cantata

cc 50 58 65 Alessandro Scarlatti 3 cantate

c 53 ldquoBononcinirdquo 1 cantata (con flauto)

c 62 Coriolano Montuori ldquodi Bolognardquo 1 cantata

c 70 ldquoFagordquo 1 cantata (Fig 1)

c 74 Giovanni Battista Stuck 1 cantata (con violoncello)

9 Si tratta di un manoscritto di 90 carte copiato probabilmente in Francia nei primi anni delsecolo XIX col titolo Cantate a voce sola con Basso Di varri [ sic ] autori La ldquoCantataDel Signo [ sic ] Fagordquo egrave intitolata ldquoQuel ruscello chiaro e bellordquo (Fig 1)





983139983137983150983156983137983156983141 983140983145 983150983145983139983151983148983137 983142983137983143983151 983097983093

I viaggi di Pruniegraveres a Napoli sono documentati soltanto nel 1910 e poi nel1934 Ma i ldquodiables des librairesrdquo di Roma di cui si lamentava nel 1922 10 avreb-bero potuto procurargli acilmente manoscritti provenienti da vendite di tuttolrsquoantico Regno di Napoli La presenza di tanti manoscritti sicuramente redatti

a Napoli (spesso con indicazione precisa di data e luogo da parte dei copisti)nei manoscritti Pruniegraveres-Tibault egrave associata in maniera preerenziale con uncopista che u anche il primo possessore della maggior parte di questi volumiil dottor Felice Benedetto de Massis che compare in almeno 10 manoscritti dicantate oggi a Parigi con date comprese tra gli ultimi anni del XVII secolo e il1717 Un manoscritto recentemente donato alla Biblioteca del Conservatorio

10 Lettera alla moglie Camille Vast a Parigi da Roma del 25 ottobre 1922 Ringrazio ancoraReneacute Pruniegraveres per avermi ornito la lista delle cittagrave europee visitate da Henry ricostruitaattraverso lrsquoepistolario

F983145983143 1 mdash F-Pc Vm7 ms 55 [Vm 1176] c 70 (copy BNF)





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di Napoli e parzialmente copiato da questo stesso copista indica una possibilederivazione dal territorio dellrsquoAbruzzo un tempo estremo confine del Regno

di Napoli 11

Raccolta comprata unita e secondo lrsquoasserzione del libraio venditore acqui-stata a Pescocostanzo (Aquila) da una amiglia di Musicisti il De Massis dal1690 al 1750 ndash il Grillo dal 1750 al principio del 1800

Egrave dunque possibile che anche gli altri manoscritti copiati o appartenuti ade Massis ossero conservati fino al secolo XX a Pescocostanzo e poi compratidai librai romani ornitori di Pruniegraveres uttavia lrsquoannotazione non egrave priva di

errori ed approssimazioni Nicola Grillo di cui compare una ldquocantata napo-letanardquo nel manoscritto visse tra il 1680 circa e il 1739 con una carriera tuttatrascorsa a Napoli prima come studente e poi come maestro del Conservatoriodi SantrsquoOnorio 12 Le uniche altre composizioni di Grillo in ldquolingua napole-tanardquo simili al manoscritto di Pescocostanzo si trovano in un ldquoLibro di cantatedi diversi autorirdquo manoscritto ugualmente di provenienza napoletana conser-

vato presso la Sing-Akademie di Berlino che contiene ben 10 cantate di Grillo(di cui 4 ldquonapoletanerdquo) insieme ad altre ldquoDelli Sigri Hendel Scarlatti GrilloMancini Fago detto il arantinordquo 13 Anche uno dei manoscritti Pruniegraveres-

11 Il manoscritto donato alla Biblioteca del Conservatorio San Pietro a Majella di Napoli daRoberto De Simone e Antonio Florio egrave non stato ancora catalogato Contiene arie drsquooperamusica sacra cantate in lingua napoletana e in italiano di Grillo De Massis Petrini Cali-ano Astorga Sarcuni Carapella ed egrave stato copiato in gran parte da Felice Benedetto deMassis con date ldquoNeap 1713rdquo Le annotazioni moderne sembrano essere di mano del poetae bibliotecario napoletano Salvatore Di Giacomo (1860-1934) Sui manoscritti copiati dade Massis nella collezione Pruniegraveres-Tibault della Bibliothegraveque nationale de France egrave incorso una ricerca sistematica da parte del collega Alessio Ruffatti che ringrazio per avermicomunicato alcuni risultati parziali da lui presentati al citato Seacuteminaire ldquoLrsquoŒuvre drsquoHenryPruniegraveresrdquo

12 Lrsquoerrore sulle date assegnate a Grillo (1750-1800) egrave ancora piugrave strano se si pensa che lrsquounicanotizia biografica certa su Nicola Grillo u segnalata proprio da Salvatore Di Giacomo IlConservatorio di SantrsquoOnoio a Capuana e quello di SM della Pietagrave dei urchini Palermo1924 pp 71 e 153

13 Hans-Joachim Marx e Steffen Voss ldquoUnbekannte Kantaten von Haumlndel A Scarlatti Fagound Grillo in einer neapolitanische Handschri von 1710rdquo in ldquoEt aciam dolccedili cantirdquo Studi

in onore di Agostino Ziino in occasione del suo 65

o

compleanno Lucca 2003 I pp 797-806Due delle ldquocantate napoletanerdquo di Grillo dal manoscritto di D-B SA 1380 (ldquoVisciole de stocorerdquo e ldquoSoscetose nograve iuorno dagrave dormirerdquo) sono state incise dal cantante Pino De Vittoriocon la Cappella della Pietagrave dei urchini diretta da Antonio Florio nel recente 983139983140 Cantatenapoletane del lsquo700 Eloquentia 2009 EL 0919





983139983137983150983156983137983156983141 983140983145 983150983145983139983151983148983137 983142983137983143983151 983097983095

Tibault della Bibliothegraveque nationale de France Reacutes Vmc ms 88 contienecantate ldquonapolitanerdquo una definizione rarissima nel repertorio cantatistico del

primo Settecento 14orniamo dunque al caso di Nicola Fago un musicista di cui si conoscevano

finora soltanto 36 cantate ed una sola onte giagrave nota a Parigi il manoscritto Vm7 ms 2371 che ne accoglie ben 11 15

Cantate di Nicola Fago in F-Pc Vm7 ms 2371 16 (Fig 2 a-b)

1 p 75 Vicino a un chiaro onte (M41)

2 p 79 Questo povero cor (M30)

3 p 83 Se gelosia crudele (M33)

14 Sulla definizione di ldquocantata napoletanardquo attendiamo la pubblicazione della tesi di dot-torato di Giulia Veneziano sulle cantate di Leonardo Vinci (Universidad de Zaragoza2010) che ha anticipato alcune conclusioni nel suo articolo ldquoInvestigations into the Can-tata in Naples During the First Hal o the Eighteenth Century the Cantatas by LeonardoVinci Contained in a lsquoNeapolitanrsquo Manuscriptrdquo in Aspects o the Secular Cantata in Late

Baroque Italy ed Michael albot Farnham 2009 pp 203-226 Per un primo inquadra-mento parziale della questione si veda il recente saggio di Paologiovanni Maione ldquorsquoChisse

sorsquo li sospirersquo le cantate in napoletanordquo in La cantata italiana intorno agli anni lsquoitalianirsquo di Haumlndel pp 45-84 (con rierimento soltanto a manoscritti della Biblioteca del Conserva-torio di Napoli)

15 Con la sigla M ci rieriamo al catalogo tematico in Mariagrazia Melucci ldquoLe cantate dacamera di Nicola Fago prime indagini per uno studiordquo in Gli affetti convenienti alle ideeStudi sulla musica vocale italiana a cura di Maria Caraci Vela Rosa Cafiero Angela Roma-gnoli Napoli 1993 pp 385-422 (estratto dalla sua tesi di laurea Nicola Fago il arantinola musica vocale da camera e drammatica Universitagrave di Pavia-Scuola di Paleografia e Filolo-gia Musicale di Cremona 1986-87 2 vol) La stessa autrice ha poi curato lrsquoedizione criticadi 19 cantate di Fago (tutte quelle con onti conservate in Italia) nel volume ed Melucci

Nicola Fago Le cantate da camera tomo I Roma 1995 (Tesaurus Harmonicus 1) Neltomo II in preparazione saranno comprese tutte le rimanenti cantate

16 Il manoscritto secondo una tavola compilata da mano rancese del sec XIX comprende iseguenti autori ldquoMartinirdquo (5 cantate) ldquoCesarinirdquo (4 cantate) Domenico Sarro (2 cantate)Nicolograve Fago (11 cantate secondo lrsquoindice in realtagrave 9) ldquoBadiardquo (6 cantate) La provenienzacome indica un timbro egrave dalla ldquoBibliothegraveque Royalerdquo (compare anche lrsquoindicazione otto-centesca ldquoOuq Ep () 1496rdquo Il contenuto presenta unrsquounica mano di copista probabil-mente italiano della prima metagrave del sec XVIII le caratteristiche generali lo accomunanoai copisti romani attivi nella bottega Lanciani nei primi anni del Settecento Ciascuna can-

tata ha un incipit predisposto per accogliere un capilettera ornato orse da una miniaturama lo spazio egrave rimasto in bianco Il copista utilizza sempre lrsquoindicazione ldquoFagordquo (Fig 2 a)tranne che per i due brani 10 e 11 indicati come ldquoDel Sigr Niccolograve Fagordquo (Fig 2b) Nellecantate 9 (ldquoIl cor che vive oppressordquo) e 10 (ldquoSteso tra i fiorirdquo) lo scriba per qualche motivonon ha terminato di inserire tutto il testo sotto la parte vocale





983097983096 983140983145983150983147983151 983142983137983138983154983145983155

4 p 87 DrsquoAretusa in sul lito (M8)5 p 93 Quel ruscello chiaro e bello (M29)

6 p 99 Fra cento belle (M12)7 p 105 Clori vaga vezzosa (M5)8 p 112 Quando sazia sarai (M27 attr ldquoSigr Scarlattirdquo

Hanley 594)9 p 116 Il cor che vive oppresso (M14 attrincerta a AScarlatti

Hanley 321)1

10 p 124 Steso tra i fiori (M38)11 p 142 Dalle cimmerie grotte2 (M7)

A questo corpus i tre manoscritti che abbiamo menzionato in precedenza(F-Pn Reacutes Vmc ms 73 Vmc ms 81 e F-Pc Vm7 ms 55) aggiungono nume-rose cantate finora non conosciute o nuove onti di titoli giagrave noti 17

1 Agitata da rapidi venti = Vmc ms 73 c 17 (unicum)2 Allor che lrsquoalma mia = Vmc ms 73 c 7 (altra onte in D-B SA

1380)3 Ingegni curiosi (M15) = Vmc ms 73 c 29 (nuova onte)

4 In queste selve ombrose = Vmc ms 73 c 11 (unicum)5 Io piango e del mio mal = Vmc ms 73 c 25 (nuova onte altraonte in D-B SA 1380)

6 Non ha il bambino arciero (M22) = Vmc ms 73 c 1 (nuova onte)

7 Quel ruscello chiaro e bello (M29) = Vm7 ms 55 c 70v (nuova onte)8 Sapesse il cor almen (M31) = Vmc ms 73 c 21 (nuova onte)9 Scherza con lrsquoonde del caro

lido= Vmc ms 81 c 1 (unicum)

I manoscritti di Parigi conermano la preminenza di Fago tra i maggioriautori napoletani di cantate evidente anche in unrsquoaltra onte finora ignoratail manoscritto di Yale Osborne Music Ms 22 dove compaiono 4 sue cantate dicui 2 unica insieme a cantate di Alessandro Scarlatti (14) Mancini (5) Cesa-rini (3) Sarri (2) e inoltre Ariosti Bononcini Conti e Gasparini 18 Sommando

17 Le cantate dei manoscritti F-Pc Vm7 ms 2371 e Vm7 ms 55 erano giagrave indicate in Jules

Ecorcheville Catalogue du Fonds de Musique Ancienne de la Bibliothegraveque Nationale Paris1912 V pp 167 169 ( Fago nn 4626 4637 5591-94 5596-98 5600-01)18 US-NHub Beinecke Rare Book and Manuscript Library Osborne Music Ms 22 mano-

scritto datato circa 1720 di provenienza ignota posseduto da Marie-Louise Osborne eceduta alla biblioteca della Yale University alla fine degli anni 1950 dalla collezionista





983139983137983150983156983137983156983141 983140983145 983150983145983139983151983148983137 983142983137983143983151 983097983097

F983145983143 2 mdash Cantate di Nicola Fago in F-Pc Vm7 ms 2371 p 75 e 142 (copy BNF)

A

B





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a questi nuovi titoli quelli compresi nel manoscritto napoletano della Sing-Akademie di Berlino recentemente ritrovato (che comprende 8 cantate di

Nicola Fago di cui 6 unica) 19 si arriva ad un totale di 49 cantate da camera enumerose onti alternative finora ignote (si veda la abella in Appendice con lalista alabetica completa) Si tratta di un numero ragguardevole che pone Fagotra i piugrave prolifici autori napoletani di cantate anche se ben lontano dai numeridi Alessandro Scarlatti Non dimentichiamo del resto che Fago era giagrave noto

per la sua vasta produzione di musica sacra 20Se una relazione tra Nicola Grillo e Nicola Fago finora non documenta-

bile nelle rispettive lacunose biografie 21 sembra provata soltanto dalla loro pre-

appassionata di musica Cr Reinhard Strohm ldquoScarlattiana at Yalerdquo in Haumlndel e gli Scar-latti a Roma a cura di Nino Pirrotta e Agostino Ziino Firenze Olschki 1987 pp 113-152e Harold E Samuel ldquoRare resources in the Yale Music Libraryrdquo Te Library Quarterly 64(January 1994) pp 61-72

19 Marx e Voss ldquoUnbekannte Kantaten von Haumlndelrdquo Le nuove cantate di Fago ivi segnalatesono le seguenti ldquoStavano due colomberdquo ldquoOh Dio che pena io sentordquo (con 1 violino) ldquoIo

piango e del mio malrdquo ldquoAllor che lrsquoalma miardquo ldquoDunque perche il bel voltordquo ldquoChe aremo ocor miordquo ldquoCome viver possrsquoiordquo ldquoSe drsquoinvitta costanzardquo (ringrazio Steffen Voss per avermi

agevolato la consultazione di questa onte) La prima di queste cantate ha tuttavia una attri-buzione alternativa al ldquoBaron drsquoAstorgardquo nel manoscritto De Simone-Florio di I-Nc citatoalla nota 11 ldquoCantata a voce sola del Sigr Bare drsquoAstorgaStavano due Colomberdquo copiatada Felix Benedictus de Massis ldquoNeap agrave 8 8bre 1713rdquo

20 Steven M Shearon Te Latin Sacred Music o Nicola Fago lsquoIl arantinorsquo (1677ndash1745) AContribution to the Music History o Eighteenth-Century Naples PhD diss University oNorth Carolina at Chapel Hill 1993 2 vols Nuove composizioni sacre (compresi alcunirammenti autografi) di Nicola Fago sono state individuate in un manoscritto del primoSettecento assemblato in Italia per un viaggiatore straniero e oggi conservato in Belgionellrsquoarchivio arcivescovile di Malines cr Beghein (Steanie) ldquoUne collection musicaledrsquoorigine italienne (premiegravere moitieacute du 983160983158983145983145983145e siegravecle) dans les Archives archieacutepiscopales deMalinesrdquo Fontes Artis Musicae (2009) pp 150-161 Questi manoscritti sono catalogati nelRISM online (B-MeaaSint Rombouts Muz 8109) wwwopacrismino

21 La biografia di Nicola Grillo egrave limitata a quanto riportato (anche su nostre indicazioni) nelcitato articolo di Marx e Voss ldquoUnbekannte Kantaten von Haumlndelrdquo p 804 Per Nicola Fago(aranto 28 ebbraio 1677-Napoli 1745) con particolare rierimento al suo apprendistatoa Napoli con Francesco Provenzale e poi le cariche di maestro dei conservatori di SantrsquoOno-rio e dei urchini di varie chiese e cappelle e infine del esoro di San Gennaro c Euge-nio Faustini Fasini ldquoIl primo contributo per Nicola Fagordquo in Musica drsquoOggi gennaio 1925

Faustini Fasini Nicola Fago il arantino e la sua amiglia (Nuovi contributi) aranto 1931Shearon (Steven M) Te Latin Sacred Music o Nicola Fago id ldquoNicola Fago and theNeapolitan Musical Environment o the Early Settecentoldquo Revista de Musicologia XVI(1993) pp 2914-2920 Francesco Cotticelli e Paologiovanni Maione Le istituzioni musi-cali a Napoli durante il viceregno austriaco (1707-1734) Napoli 1993 ed Melucci Nicola





983139983137983150983156983137983156983141 983140983145 983150983145983139983151983148983137 983142983137983143983151 983089983088983089

senza comune nel manoscritto della Sing-Akademie di Berlino la preminenzain questrsquoultima onte di Grillo in posizione iniziale del manoscritto trova corri-

spondenza con lrsquoanaloga posizione di Fago nei due manoscritti F-Pn Reacutes Vmcms 73 e Vmc ms 81 Inatti nelle collezioni napoletane di cantate del primoSettecento non egrave mai casuale la scelta e lrsquoordinamento degli autori conside-rando che tali collezioni consistevano in numerosi volumi con precisa organiz-zazione interna Una volta disperse tali raccolte (solo in minima parte confluitenella pur sterminata biblioteca del Conservatorio San Pietro a Majella diNapoli) egrave soltanto lrsquoanalisi delle rilegature o delle mani di copisti che puograve con-sentire di individuarne rammenti o volumi isolati nelle biblioteche pubblicheo private di tutto il mondo Ma questo lavoro egrave ancora lontano dallrsquoessere rea-lizzato in maniera sistematica

I due volumi F-Pn Reacutes Vmc ms 73 e Vmc ms 81 si prestano bene ad unostudio codicologico di questo tipo Innanzi tutto prima di entrare nelle duecollezioni Pruniegraveres e Tibault e poi nei ondi della Bibliothegraveque nationalede France erano entrambi in una stessa collezione privata in Francia comerisulta da una annotazione del Catalogue des manuscrits italiens de cantates di

Pruniegraveres del 193838 CANAE [= F-Pn Reacutes Vmc ms 73]

Ce recueil tregraves preacutecieux provient de la collection Alexis Rouart Il renerme2 cantates de Domenico Scarlatti dateacutees de 1703 qui pourraient ecirctre auto-graphes 22 Les musiciens repreacutesenteacutes dans ce recueil sont Nicola Page [ sic = Fago] Nardeli Porsile Domenico Scarlatti Pietro Scarlatti DomenicoSarri Carapella GBStuckin-4 o obl 139 rel veau ancien 21 times 27

Fago id ldquoIl arantino Nicola e gli altri Fago situazione delle ricercherdquo Il Cenacolo ns VI(1994) pp 65-73 ldquoFago Nicolardquo in Te New Grove Dictionary o Music and MusiciansSecond revised edition Londra 2001 VIII pp 514-516 (testo di Hanns Berthold Dietz)dallrsquoedizione del New Grove del 1980 rivisto e integrato da Steven Shearon e MariagraziaMelucci) [NG] Dinko Fabris Music in seventeenth-century Naples Francesco Provenzale(1624-1704) Aldershot 2007 Melucci ldquoFrancesco Nicola Fago (detto lsquoIl arantinorsquo)rdquo inOperisti di Puglia a cura di Lorenzo Mattei Bari 2009 pp 27-33

22 Notiamo per inciso che non sono state finora individuati manoscritti musicali autografidi Domenico Scarlatti ma egrave assai improbabile che vi siano cantate scritte dalla sua manotra le collezioni di Parigi caratterizzate dalla presenza di copisti napoletani ricorrenti inaltre onti Su questi problemi c i due saggi di Dinko Fabris e Giulia Veneziano citatialla nota 7





983089983088983090 983140983145983150983147983151 983142983137983138983154983145983155

39 CANAE [= F-Pn Reacutes Vmc ms 81]Recueil de 19 cantates provenant de la collection Rouart Auteurs repreacute-

senteacutes Bononcini Cesarini arantino Domenico Scarlatti AlessandroScarlattiin-4 o de 186 pages reliure veau ancien 21 5 times 27

Alexis Rouart (1869-1921) era stato il ondatore nel 1905 a Parigi di unacasa di edizioni musicali che ebbe un ruolo determinante nella promozionee diffusione in Francia di alcuni dei piugrave celebri compositori del Novecentospesso al loro debutto Egrave possibile che i volumi di cantate siano stati compratida Pruniegraveres dopo la morte di Rouart intorno al 1921 anche se lrsquoattivitagrave edito-riale continuograve per anni con lrsquoassociato Lerolle Poi nel 1941 la ditta u ceduta aSalabert La rilegatura di entrambi i volumi egrave sicuramente rancese cosigrave come leannotazioni sulle carte di guardia Non egrave possibile per il momento sapere doveRouart abbia potuto a sua volta comprare i volumi e quale osse la tipologiadella sua collezione se di natura personale o commerciale Il volume Reacutes Vmcms 73 (38 del Catalogue Pruniegraveres) reca lrsquoindicazione ldquoomo 25ordquo mentre ilms 81 (39 del Catalogue) le indicazioni ldquoomo 26ordquo e ldquoprov Rouartrdquo dunque

Rouart aveva almeno altri 24 volumi di contenuto simile Entrambi i mano-scritti recano il caratteristico ex-libris PruniegraveresUn elemento molto importante egrave la possibilitagrave di individuare la stessa mano

di un antico copista napoletano non soltanto in entrambi i manoscritti maanche in altri due volumi ex-Pruniegraveres della BNF 23

Lo studio sui copisti di cantate italiane del primo Settecento non egrave maistato avviato in maniera sistematica se si eccettuano alcuni casi ormai ben noticome i copisti romani attivi durante il soggiorno italiano di Haumlndel 24 A titolo

23 Devo questa ed altre inormazioni ad Alessio Ruffatti che ringrazio sentitamente Un progetto di collaborazione internazionale tra gli studiosi interessati a questo repertorio prospettato con lo stesso collega Ruffatti Mauro Amato Giulia Veneziano ed altri potragrave portare ad identificare piugrave sicuramente le mani dei copisti napoletani e lrsquoarco cronologicodella loro attivitagrave Secondo Ruffatti potrebbero provenire dalla ldquocollezione Rouartrdquo peranaloga tipologia di rilegatura e indicazioni perlomeno 8 manoscritti Pruniegraveres Reacutes Vmcms 65 66 68 69 70 73 79 e 81

24 C Keiichiro Watanabe ldquoTe Paper Used by Handel and his Copyists during the ime o

1706-1710rdquo Ongaku Kaku [Journal o the Japanese Musicological Society] XXVII (1981) pp 129-171 Keiichiro Watanabe e Hans Joachim Marx ldquoHaumlndels italienische KopistenrdquoGoumlttinger Haumlndel-Beitraumlge III (1989) pp 195-234 Watanabe ldquoTe Music-Paper Usedby Handel and his Copyists in Italy (1706-1710)rdquo in Handel Collections and their His-tory ed erence Best Oxord 1993 pp 198-226 Per il Seicento un primo strumento di





983139983137983150983156983137983156983141 983140983145 983150983145983139983151983148983137 983142983137983143983151 983089983088983091

esemplificativo il copista del primo brano di Nicola Fago che apre la raccoltaReacutes Vmc ms 73 c 1 (Fig 3) si ritrova inatti in tre manoscritti con identica

rilegatura che potremmo considerare provenienti dalla ldquocollezione Rouartrdquo(oltre al Reacutes Vmc ms 81 si trova in Reacutes Vmc ms 65 e Reacutes Vmc ms 70) maegrave presente anche nel Reacutes Vmc ms 67 un volume che ha un tipo di rilegaturadifferente e non associabile a Rouart Egrave interessante notare che questo copistache chiameremo N1 25 egrave responsabile solo della metagrave delle 8 cantate di Fagodel manoscritto Reacutes Vmc ms 73 mentre le altre sono redatte da un secondocopista N2 (Fig 4) 26 egrave come se al momento della prima rilegatura del volumesi siano accorpati in maniera ordinata ascicoli separati dei due copisti

Una analoga situazione si verifica con le quattro cantate di Domenico Scar-latti in Reacutes Vmc ms 73 solo la seconda ha un copista (N4 Fig 6) differentedalle altre tutte di un ulteriore copista (N5 Fig 7) N4 egrave anche il copista diuna cantata attribuita a Pietro Scarlatti 27 Nonostante la somiglianza di stilecon N2 del capilettera ornato dellrsquounica cantata di Fago in Reacutes Vmc ms 81

rierimento egrave offerto da Alessio Ruffatti ldquolaquoCuriosi e bramosi lrsquooltramontani cercano congrande diligenza in tutti i luoghiraquo la cantata romana del Seicento in Europaldquo Journal oSeventeenth-Century Music XIII (2007) online sul sito httpsscm-jscmpressuiucedu

v13n01html Egrave apparso recentemente un primo contributo che permette il conronto tracopisti napoletani e romani negli anni di attivitagrave di Fago attraverso lo studio sistematico deimanoscritti del Fondo Noseda di Milano Licia Sirch e Francesco Passadore ldquoLe raccoltemanoscritte di cantate del primo Settecento nel ondo musicale Noseda di Milanordquo in Lacantata italiana intorno agli anni lsquoitalianirsquo di Haumlndel pp 85-128

25 Questo copista corrisponde al copista ldquoYrdquo identificato in Sirch e Passadore ldquoLe raccoltemanoscritte di cantaterdquo come una mano napoletana particolarmente attiva e diffusa nonsoltanto nel Fondo Noseda della Biblioteca del Conservatorio di Napoli (tra cui la cantatadi Nicola Fago ldquoSapesse il cor almenordquo datata 1703 ndash conermando le date del manoscrittoF-Pn Reacutes Vmc ms 73 ndash e in relazione con la amiglia aristocratica napoletana dei Carde-nas) ma anche in manoscritti napoletani dispersi in diverse biblioteche del mondo

26 Nonostante il copista N2 sia molto diffuso nei manoscritti di origine napoletana dei primidue decennni del Settecento (soprattutto tra le onti conservate nella Biblioteca del Con-servatorio di Napoli c wwwinternetculturaleit) non compare tra le riproduzioni dimani napoletane individuate nel Fondo Noseda da Sirch e Passadore ldquoLe raccolte mano-

scritte di cantaterdquo27 Il copista N4 copia la ldquoCantata agrave voce sola Del Signor Domenico Scarlattirdquo ldquoPercheacute vedichrsquoio trsquoamordquo (c 84) e la cantata ldquoIo chiamo la speranza e pur non sperordquo (c 98) ma dopoaver attribuito questrsquoultima a Domenico Scarlatti riscrive il nome Pietro dopo aver erasoquello di Domenico





983089983088983092 983140983145983150983147983151 983142983137983138983154983145983155

F983145983143 3 mdash F-Pn Reacutes Vmc ms 73 c 1 (copy BNF)






983139983137983150983156983137983156983141 983140983145 983150983145983139983151983148983137 983142983137983143983151 983089983088983093

c 1 il copista egrave diverso e lo indicheremo come N3 (Fig 5) 28 A dimostrare chele cantate di Fago in Reacutes Vmc ms 73 urono copiate in maniera indipendente

dai due copisti basti considerare lrsquointestazione differente

Cantata agrave Voce Sola Del Sigr Nicola Fago (N1)Del Sigr Nicolograve Fago (N2)

ulteriormente diversa in Reacutes Vmc ms 81

Cantata agrave uoce sola Del Sigr Nicolo Fago detto il arantino (N3) 29

Una delle peculiaritagrave piugrave importanti del volume Reacutes Vmc ms 73 egrave che

reca alcune date che possono aiutare a stabilire la cronologia delle cantate diDomenico Scarlatti che vi compaiono 30 La prima data utile ldquo1704rdquo com-

pare accanto alla intestazione della prima cantata di Fago sulla prima carta delmanoscritto Una seconda data ldquo13 agosto 1703 [o 1705]rdquo appare tagliata e didifficile lettura al margine superiore di c 21 sulla quinta cantata ldquoSapesse il coralmenordquo (N1) Le cantate di Domenico Scarlatti ldquoPiango ognora del mio corerdquo(c 80) e ldquoPercheacute vedi chrsquoio trsquoamordquo (c 84) quella di Pietro Scarlatti ldquoIo chiamola speranza e pur non sperordquo (c 98) recano date ancora precedenti rispettiva-

mente ldquo19 Maggio 1703rdquo ldquoFebraro 1703rdquo e ldquo1703rdquo ma come abbiamo dettosono copiate da copisti differenti dai precedenti Egrave possibile che le cantate os-sero state copiate separatamente negli anni tra il 1703 e il 1704 e poi rilegateinsieme 31 Ancora una annotazione interessante si scopre alla fine della penul-tima cantata di Fago ldquoIo piango ed al mio malrdquo (N2) dopo lrsquoindicazione ldquoFinisrdquo(c 27) ldquoPadrone Salvatore Canpa [] H []rdquo probabilmente il possessore della

28 Questa mano potrebbe rientrare per le caratteristiche generali e la presenza del capiletteraornato tra le mani romane della bottega Lanciani ma non corrisponde a nessuno degliesempi riportati in Sirch e Passadore ldquoLe raccolte manoscritte di cantaterdquo

29 In realtagrave la quinta cantata di Reacutes Vmc ms 73 (copista N1) c 21 reca lrsquoindicazione completa come quella di N3 ma tagliata e di difficile lettura ldquoCantata a voce sola del Sig NicolaFago detto arantinordquo

30 Si vedano in particolare le considerazioni riportate in Fabris e Veneziano Le cantate ldquogio-vanilirdquo di Domenico Scarlatti

31 Questo egrave tuttora lo stato in cui si ritrovano per esempio le tre cantate di MontecassinoldquoDopo mille martirirdquo ldquoSu le sponde del marerdquo e ldquoStava un giorno Filenordquo (6-D-64 6 7) La

seconda cantata reca sul rontespizio il nome ldquoPer la Sigra Casarinirdquo che piugrave che una pro- prietaria o dedicataria dovrebbe indicare una cantante orse la celebre Domenica Casariniche debuttograve perograve soltanto nel 1737 nellrsquoest Europa e piugrave tardi sposograve il compositore meridio-nale Gaetano Latilla allievo per caso dal 1726 dello stesso Conservatorio di SantrsquoOnorioa Napoli in cui era stato maestro Fago







983139983137983150983156983137983156983141 983140983145 983150983145983139983151983148983137 983142983137983143983151 983089983088983095

F983145983143 5 mdash F-Pn Reacutes Vmc ms 81 c 1






983089983088983096 983140983145983150983147983151 983142983137983138983154983145983155






983139983137983150983156983137983156983141 983140983145 983150983145983139983151983148983137 983142983137983143983151 983089983088983097

983137983152983152983141983150983140983145983139983141

Nuovo elenco delle cantate da camera di Nicola Fago 35

1 Agitata darapidi venti

F-Pn Nuova onte(unicum)

2 Allor che lrsquoalmamia

ldquoDel Sigr Nicola Fagordquo(D-Bsa)

D-Bsa a F-Pn Nuova onte

3 Allor chrsquoin dolceoblio

ldquoCantata del Sr arantinordquo(I-Nc)

D-Bsa I-Nc Nuova onte M1 ed Melucci1995

4 Amante con poca sorte (Basso)1715 I-Nc

5 Amore traditore ldquoCantata del Sr NicolaFagordquo (D-Bsa)

GB-CDpI-MCbD-Bsa

Nuova onte M2

6 Bella a te di vezzoso

E-Mn M3

7 Che aremo ocor mio

ldquoCantata a voce sola Del SigrNicola Fago seugrave arantinordquo

D-Bsa Nuova onte(unicum)

8 Che vuoi miocor

ldquoFagordquo I-Nc M4 ed Melucci1995

9 Clori vaga vezzosa

F-Pc M5

10 Come viver possrsquoio

ldquoCantata a voce sola del SigrNicola arantinordquo (I-Nc)ldquoCantata a voce sola DelSigr Nicola Fago arantinordquo(D-Bsa)

I-Nc D-Bsa Nuova onte M6 ed Melucci1995

35 Questo elenco sostituisce i precedenti di Robert Eitner Biographisch-Bibliographisches Quellen-Lexicon der Musiker und Musikgelehrten der Christlischen Zeitrechnung bis zur Mitte des 19 Jahrhunderts Lipsia 1900-1904 III p 381 Edgardo Carducci-AugustinildquoOpere di Nicola Fago il arantino esistenti a Parigirdquo aras II (1928) pp 317-319 FaustiniFasini Nicola Fago il arantino pp 58-75 Melucci ldquoLe cantate da camera di Nicola Fagordquoed Melucci Nicola Fago e il catalogo Serenatas Cantatas and Arias in NG (2001) Sonocorrette inoltre alcune sigle Rism cambiate o riportate erroneamente in quegli stessi elenchi

a utte le cantate con la sigla D-Bsa sconosciute alle bibliografie citate nella nota 35 si rierisconoal manoscritto di Berlino Sing-Akademie SA 1380 descritto nel citato articolo di Marx e Voss

Unbekannte Kantaten von Haumlndel A Scarlatti Fago und Grillo in einer neapolitanische Handsch-rif von 1710 (2004)

b Le cantate dellrsquoarchivio di Montecassino hanno una nuova collocazione rispetto a Melucci 1993Melucci 1995 e NG 6-D-6467 C Il ondo musicale dellrsquoArchivio di Montecassino a cura di Gio-

vanni Insom Abbazia di MontecassinoIstituto di Bibliografia Musicale 2003 I p394





983089983089983088 983140983145983150983147983151 983142983137983138983154983145983155

11 Dalle cimmeriegrottec

(serenata) ldquocon violinirdquo F-Pc M7

12 DrsquoAretusa insul lito

F-Pc GB-Lbl M8

13 Destati omai dalsonno

(Alto) 1712ldquoSr Fagordquo

I-Nc M9 ed Melucci1995

14 Doppo millemartiri

ldquoDel Sigr Nicolograve Fagordquo I-MC M10 edMelucci 1995

15 Dunque percheil bel volto



16 Egrave ben chiararagione

ldquoCantata del S arantinordquo I-Nc In altre onti attr F Mancinid

M11 edMelucci 1995

17 Filli pertormentarmi

ldquoCantata del Sigr Fagordquo(D-Bsa) ldquodel Sr Nicolograve Fagordquo(US-NHub)

D-BsaUS-NHub

Nuova onte

18 Fra cento belle(ldquora cento belleldquo S-Uu)

ldquoCantata bonardquo (GB-LblAdd14211)

F-Pc GB-LblS-Uu

Nuova onte M12

19 Fuori di suacapanna

(Alto e flauto) GB- M13

20 Il cor che vive

oppresso

F-Pc M14

21 Ingegni curiosi ldquoBel giovane che si conondealla vista di due belle donnerdquo

I-Nc F-Pn Nuova onte M15 edMelucci 1995

22 In proondoriposo

S-Lsammlung Wenster

M16

23 In queste selveombrose


24 Io piango e delmio mal


D-Bsa F-Pn Nuova onte

25 Lagrime dicordoglio

ldquoCantata a voce sola DelSigr Nicola Fagordquo

I-Nc M17 edMelucci 1995

26 Lungi dal patriolido

ldquoDel Sig r Nicola Fagordquo US-NHub Nuova onte(unicum)

27 Miserabilescempio

(Basso)1715ldquoCantata a voce sola di BassoAmante con poca sorte delSigr arantinordquo


c Il titolo apparentemente enigmatico di questa composizione si rierisce alla tradizione dellrsquoanticaSibilla Cumana chiamata anche Sibilla Cimmeria dallrsquoantica popolazione dei Cimmeri che abita-

vano la zona del lago Averno intorno a Cuma prima della conquista romana Si tratta di una serenatacome dimostra il tema del testo letterario e anche lrsquoampia orma con strumenti che nella parte cen-trale prevede un insolito movimento chiamato Minuet Il testo egrave riportato in Melucci 1993 p 393

d C J R B Wright Te Secular Cantatas o Francesco Mancini (1672-1736) PhD diss New YorkUniversity 1985





983139983137983150983156983137983156983141 983140983145 983150983145983139983151983148983137 983142983137983143983151 983089983089983089

28 Non chrsquoil miocore

ldquoAria sola bella Non egravecantatardquo[ sic ]

GB-Lbl M20

29 Non credo che vi sia

ldquoCantata del S arantinordquo(I-Nc)ldquoormentordquo (GB-Lbl)[1705]

GB-Lble I-Nc M21

30 Non ha ilbambino arciero

ldquoCantata a voce sola DelSigr Nicola FagordquoldquoSiga Dna eresa DeCardenardquo(I-Mc)

I-Mc F-Pn Nuova onte M22 edMelucci 1995

31 Oh Dio che pena sento

ldquoDel Sigr Nicola Fago con v[iolino] solordquo


32 Oh quanto omaidiverso

D-Bsb D-SHs Nuova onte M23

33 Qualor non veggio

ldquoCantata del arantinordquo I-Nc M26 edMelucci 1995

34 Quando saziasarai

D-MUumls F-Pc M27

35 Quanto invidiola tua sorte

(Alto) ldquoCantata a Voce solaDel Sigr Nicola arantinordquo


36 Quel ruscello

chiaro e bello

F-Pc F-Pn (2

onti)

Nuova onte M29

37 Questo poverocor

ldquoFagordquo(F-Pn)ldquoCantata del Sigr NicoloFagordquo(I-Nc 34414 )ldquoDel Sigr NicolaFago(I-Nc60242)

F-Pc I-Nc (2onti)

M30 edMelucci 1995

38 Sapesse il coralmen

ldquo1703 Cantata a voce solaDel Sigr Nicola Fago dettoarantinordquo(I-Mc) ldquodel SrFagordquo (D-MEIr)

D-BsbD-MEIrGB-LblGB-Ob I-Mc g

S-Lsammlung Wenster F-Pn

Nuova onte M31 edMelucci 1995

39 Scherza conlrsquoonde del carolido


40 Se drsquoinvittacostanza



e Robert Eitner Biographisch-Bibliographisches Quellen-Lexicon III p 381 segnalava unrsquoaltra copia

in GB-Lbl Ms 303 con data 1705 manoscritto non identificato (c Melucci 1993 p 392) Mano di copista napoletano ldquoXXrdquo secondo Sirch e Passadore ldquoLe raccolte manoscritte di cantaterdquo

p 117 g Mano di copista napoletano ldquoY rdquo secondo Sirch e Passadore ldquoLe raccolte manoscritte di cantaterdquo

p 117





983089983089983090 983140983145983150983147983151 983142983137983138983154983145983155

41 Se drsquouna stellasola

ldquo7 Cantata del Sigr NicFagordquo (D-B) ldquoCantata di

Sigr Nicola Fagordquo (D-Bsa)

D-B D-Bsa Nuova onte M32

42 Se gelosiacrudele

ldquoFagordquo (F-Pn)ldquoCantata bona bellardquo(GB-Lbl Add14211)ldquoSigr Nicolaarentinordquo(US-NHub)

F-Pc GB-CmLbl I-Nc(2 onti)US-NHub


43 Sopra carro dirosa

B-Lc M35

44 Sopra del belSebeto

ldquoCantata Del Sigr NicolaFago detto arantinordquo(I-Rsc)

GB-Lbl I-Rsc M36

45 Stava un giornoFileno


46 Stavano duecolombe


D-Bsa I-Nc Nuova onte attr E Astorgah

47 Steso tra i fiori F-Pc M38

48 Sulle sponde delmare

ldquoDel Sigr Nicola Fagordquo(ldquoPer la Siga Cesarinirdquo)

I-MC M39 edMelucci 1995

49 Vicino a chiaroonte

F-Pc M41

h Questo titolo non compare nellrsquoelenco delle tante cantate di Emanuele Baron drsquoAstorga in NewGrove 2001 2 p 124 (basato su K S Ladd Te Solo Cantatas o Emanuel drsquoAstorga Ann Arbor1982) e pertanto possiamo considerare piugrave probabile lrsquoattribuzione a Fago nel manoscritto D-Bmolto accurato nella sue indicazioni La datazione egrave in entrambe le onti vicina (1710 in D-B e1713 in I-Nc ms non catalogato dono De Simone-Florio)





able des matiegraveres Jacqueline S983137983150983155983151983150

Preacuteace 983158983145983145

Ceacutecile R983141983161983150983137983157983140 et Herbert S983139983144983150983141983145983140983141983154 Avant-propos 983160983145983145983145

Premiegravere partie983149983151983161983141983150 983266983143983141 983141983156 983273983152983151983153983157983141 983149983151983140983141983154983150983141

983150983151983156983137983156983145983151983150983155 983141983156 983155983151983157983154983139983141983155

William C983144983154983145983155983156983145983141 membre de lrsquoAcadeacutemie des beaux-artsOuverture 3

Marie-Noeumll C983151983148983141983156983156983141 EPHEGuido maxime bonus Quelques citations musicales dans des manuscritsnon liturgiques des IX e-X e siegravecles 5

Franccedilois-Pierre G983151983161 BNFlaquo Monsieur de Lorency raquo deacutemasqueacute le doyen des compositeursdu laquo manuscrit Bauyn raquo 15

Florence G983273983156983154983141983137983157 CNRS IRPMF

laquo Jrsquoavais deacutejagrave passeacute pregraves drsquoun jour sans la voir raquo un portrait ineacuteditdrsquoHenriette-Anne drsquoAngleterre en musicienne 31

Jean D983157983154983151983150 CMBV Lrsquoatelier du compositeur lrsquoexemple de Seacutebastien de Brossard 57

Manuel C983151983157983158983154983141983157983154 Universiteacute libre de Bruxelles Joseph-Cleacutement de Baviegravere Pietro orri et le deacuteveloppementde lrsquooratorio dramatique en France (1707-1714) 73

Dinko F983137983138983154983145983155 Casa Piccinni BariCantate di Nicola Fago nei manoscritti Pruniegraveres-Tibaultdella Bibliothegraveque nationale de France 91




983095983090983090 983150983151983156983141983154 983137983150983150983151983156983141983154 983273983140983145983156983141983154 983148983137 9831499831579831559831451048689983157983141

Lionel S983137983159983147983145983150983155 An Eighteenth Century Musical Best-seller 113

Rudolf R983137983155983139983144 Universiteacute drsquoUtrechtAthalie entre Saint-Cyr et Amsterdam Jean Racine Jean-Baptiste Moreau et Servaas de Konink 139

Denis H983141983154983148983145983150 CNRS IRPMFlaquo Souvent dans le plus doux sort raquo agrave propos drsquoune lettre autographeet drsquoun air ineacutedit de Franccedilois Couperin 163

Anne P983145983273983146983157983155 CNRS IRPMF Du miroir de la reacutealiteacute agrave la construction drsquoune repreacutesentation sociale Lrsquoinormation musicale dans le Mercure galant 177

Sylvie B983151983157983145983155983155983151983157 CNRS IRPMF Entre notation et pratique musicale le rocircle du clavecindans les opeacuteras baroques en France 191

Davitt M983151983154983151983150983141983161 Universiteacute de Berkeley

laquo Les Muses en juppe raquoTe Airs o Anne Madeleine Gueacutedon de Presles 213

Pierluigi P983141983156983154983151983138983141983148983148983145 Universiteacute La Sapienza Rome La ortune drsquoun livret La Serva padrona 241

Jeacuterocircme 983140983141 L983137 G983151983154983139983141 CNRSUn exemple de diffusion musicale la publication des livretsdu laquo ballet et concert raquo du Parnasse (1729) 249

Joachim J983137983141983150983141983139983147983141 Berlin Staatsbibliothek Die Bach-Autographe der Staatsbibliothek zu Berlinund ihre Restaurierung 263

Tierry F983137983158983145983141983154 Universiteacute de Poitiers Le Deus misereatur nostri de Davesne (1751) ace agrave la critiqueou le Mercure qui se prend pour Apollon 271

Geneviegraveve G983141983142983142983154983137983161 Mozarteum de Salzbourg De laquo Mademoiselle Marie Anne Mozart raquo agrave laquo Maria Anna baronnevon Berchtold zu Sonnenburg raquo Le destin drsquoune artistede la bourgeoisie salzbourgeoise au XVIII e siegravecle 291




983156983137983138983148983141 983140983141983155 983149983137983156983145983272983154983141983155 983095983090983091

Herbert S983139983144983150983141983145983140983141983154 Universiteacute de la Sarre Publier la musique dans le livret 307

David C983144983137983154983148983156983151983150 Royal Holloway LondresSpying on Rousseau Le Devin at Fontainebleau in 1752 337

Jean-Pierre B983137983154983156983151983148983145 Universiteacute Paris-Sorbonne Paris IV Rheacutetorique baroque et rheacutetorique drsquoaujourdrsquohui une analysede la Fantaisie H 75 du Versuch uumlber die wahre Art das Clavierzu spielen de Carl Philipp Emanuel Bach 351

Michel N983151983145983154983137983161 CNRS IRPMFLa Villageoise enleveacutee et lrsquoeacutedition du terzetto laquo Mandina amabile raquo K 480 369

Laurence D983141983139983151983138983141983154983156 Marguerite S983137983138983148983151983150983150983145983272983154983141Catherine V983137983148983148983141983156-C983151983148983148983151983156 BNF

Les collections musicales de la Bibliothegraveque royale au XVIII e siegravecle etleurs catalogues de Nicolas Cleacutement agrave Paul Louis Roualle de Boisgelou 387

Deuxiegraveme partie

983160983145983160e 983155983145983272983139983148983141 983273983140983145983156983141983154 983141983156 983139983151983149983149983141983150983156983141983154 983148983137 983149983157983155983145983153983157983141

Jean M983151983150983143983154983273983140983145983141983150 Universiteacute Paris-Sorbonne Paris IV Les deacutebuts drsquoun teacutenor espagnol agrave Paris sous lrsquoEmpire 415

Henri V983137983150983144983157983148983155983156 Universiteacute libre de BruxellesUn catalogue manuscrit de Jean-Jeacuterocircme Imbault posteacuterieur agrave 1812 429

Marcelo F983137983143983141983154983148983137983150983140983141 Universiteacute feacutedeacuterale de Rio de Janeiro La transcription et lrsquoeacutedition de lrsquoœuvre de lrsquoimprovisateur breacutesilien Joaquim Manoel par Sigismund Neukomm 447

Ceacutecile D983137983158983161-R983145983143983137983157983160 avec la collaboration de Seacutebastien G983137983157983140983141983148983157983155et Franccedilois A983157983162983141983145983148 CNRS IRPMF BNF

Parcours et deacutetours du laquo chant de Nivers raquo au XIX e siegravecle 461

Peter B983148983151983151983149 Smith College Massachusetts Le laquo ecirctre ou ne pas ecirctre raquo de Berlioz 477




983095983090983092 983150983151983156983141983154 983137983150983150983151983156983141983154 983273983140983145983156983141983154 983148983137 9831499831579831559831451048689983157983141

Jean-Jacques E983145983143983141983148983140983145983150983143983141983154 Universiteacute de Genegraveve Regard nouveau sur les partitions annoteacutees

de la collection Camille Dubois-OrsquoMeara 495

Philip G983151983155983155983141983156983156 Universiteacute de ChicagoVerdirsquos ldquoskeleton scoresrdquo 513

Joeumll-Marie F983137983157983153983157983141983156 CNRS IRPMF De la parodie comme reacuteeacutecriture politique de lrsquoopeacutera lrsquoexemple de LrsquoAcircne agrave Baptiste 525

Hugh M983137983139983140983151983150983137983148983140 Washington University Saint Louis Bizetrsquos Second Symphony 539

Marie-Gabrielle S983151983154983141983156 BNF Regards de Saint-Saeumlns sur la musique ancienne 551

Yves G983273983154983137983154983140 CNSMDPSaint-Saeumlns musicien-musicologue Agrave propos drsquoun opeacutera-comiquedu XVIII e siegravecle Annette et Lubin 557

roisiegraveme partie

983160983160e 983155983145983272983139983148983141 983150983151983157983158983141983148983148983141983155 983155983151983157983154983139983141983155 983150983151983157983158983141983137983157983160 983151983157983156983145983148983155

Jean-Michel N983141983139983156983151983157983160 CNRS IRPMFlaquo Un deacutebut dans la vie drsquoartiste raquoGabriel Faureacute et ses premiers eacutediteurs 563

Beacuterengegravere 983140983141 983148rsquoEacute983152983145983150983141 et Pauline G983145983154983137983154983140 CNSMDP BNF La reacuteception de Delibes en France du deacutebut du XX e siegravecle agrave la Seconde Guerre mondiale acadeacutemicien pompierou preacutecurseur meacuteconnu 579

Mathias A983157983139983148983137983145983154 et Pierre V983145983140983137983148 BNF Le musicalisme sur la scegravene de lrsquoOpeacutera de Paris les deacutecors lumineux drsquoErnest Klausz pour La Damnation de Faust 593

Myriam C983144983145983149983272983150983141983155 CNRS IRPMF Agrave la recherche drsquoun laquo agreacutement musical raquo la musique de scegravene de Poulenc pour Intermezzo de Giraudoux 605




983156983137983138983148983141 983140983141983155 983149983137983156983145983272983154983141983155 983095983090983093

Reacutemi J983137983139983151983138983155 EPHE Alfed Cortot inventeur des laquo masterclasses raquo publiques 621

Massimo G983141983150983156983145983148983145-983141983140983141983155983139983144983145 Biblioteca Nazionale BraidenseCoder lrsquoincipit musical une voie drsquoaccegraves pour les notices bibliographiques 629

Emilia B R983137983155983155983145983150983137 bibliothegraveque aneyev conservatoire de MoscouTe musical ldquorossicardquo 643

H Robert C983151983144983141983150 RIPM

Inormation echnology and Musicology A Few Forecasts 649

Christine J983151983148983145983158983141983156Un manuscrit manquant 667

Marcelle B983141983150983151983145983156Finale Souvenirs drsquoune soutenance de thegravese 679

Pascal D983141983150983273983139983144983141983137983157 CNRS IRPMF

Bibliographie des travaux de Catherine Massip 683

Index des noms de personnes 701

abula gratulatoria 717

Planches 729



B983145983138983148983145983151983156983144983272983153983157983141 983150983137983156983145983151983150983137983148983141 983140983141 F983154983137983150983139983141L983145983138983154983137983145983154983145983141 DROZ SA ndash 11 rue Massot Genegraveve ndash 2012



983089983088983091

Noter annoter eacutediter la musiqueMeacutelanges offerts


Reacuteunis par

C983273983139983145983148983141 R983141983161983150983137983157983140

amp H983141983154983138983141983154983156 S983139983144983150983141983145983140983141983154



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ISBN 983097983095983096-983090-983094983088983088-983088983089983091983094983096-983088ISBN BNF 983097983095983096-983090-983095983089983095983095-983090983093983088983096-983095

ISSN 983088983088983095983091-983088983097983093983093










infoerudistnet








Dinko F983137983138983154983145983155





3









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8 Ibid





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983097983094 983140983145983150983147983151 983142983137983138983154983145983155


di Napoli 11









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983097983096 983140983145983150983147983151 983142983137983138983154983145983155




Hanley 321)1

















983139983137983150983156983137983156983141 983140983145 983150983145983139983151983148983137 983142983137983143983151 983097983097


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983139983137983150983156983137983156983141 983140983145 983150983145983139983151983148983137 983142983137983143983151 983089983088983091













983089983088983092 983140983145983150983147983151 983142983137983138983154983145983155







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Planches 729




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H Robert C983151983144983141983150 RIPM








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Cantate Di Nicola Fago Nei Manoscritti P

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