VA-76 · PDF file · 2011-02-097 VA-76 – Mode d’emploi 128 programmes...

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VA-76V-Arranger Keyboard128-voice polyphony

Nous vous remercions d’avoir opté pour le V-Arranger Keyboard VA-76 de Roland.

Le VA-76 constitue la version professionnelle à 76 touches lestées de type clavier du VA-7 très apprécié. Parmi les atouts les plus intéressants, vous trouverez la fonction VariPhrase, des sons et des kits de batterie tout neufs et très réalistes, des styles musicaux flambant neufs, un écran tactile animé, une prise Audio In avec des effets dédiés, 2 boutons “Pad” pro-grammables, une fonction Lyrics (paroles) programmable, 4 sorties assignables, mais aussi une interface utilisateur conviviale et très facile à manipuler.

Pour exploiter au mieux les possibilités du VA-76 et pour garantir de longues années d’utilisation sans problème, nous vous recommandons de lire ce Mode d’emploi jusqu’au bout.

• Pour éviter toute confusion, convenons d’appeler “bouton” toutes les commandes qui se trouvent en face avant et de réserver le mot “touche” au clavier du VA-76. De même, afin d’éviter toute confusion entre les boutons “physiques” du panneau avant et les “boutons logiciels” de l’écran tactile, convenons d’utiliser le terme “plage” pour les boutons affichés à l’écran.

• Les illustrations apparaissant dans ce manuel peuvent différer légèrement des réglages qui s’affichent sur votre instru-ment lorsque vous le faites démarrer.

Avant d’utiliser votre instrument, veuillez lire attentivement les sections intitulées “Consignes de sécurité” et “Remar-ques importantes”. Ces sections comportent des informations importantes concernant le maniement correct du VA-76. Veillez donc à conserver ce manuel dans un endroit sûr pour toute référence ultérieure.

Iomega® est une marque déposée. Zip™ est une marque déposée de Iomega Corporation. Toutes les autres marques citées dans ce manuel sont la propriété de leurs détenteurs respectifs.

Tous droits réservés. Il est interdit de reproduire cette publication en tout ou en partie, sous quelque forme que ce soit, sans l’autorisation écrite de Roland Europe s.p.a.

Mode d’emploi

VA-76 Fr.book Page 3 Tuesday, January 23, 2001 11:44 AM

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• Avant d’utiliser cet instrument, veillez à lire les instruc-tions ci-dessous et dans le mode d’emploi.

• N’ouvrez (et ne modifiez) pas l’instrument et évitez d’endommager le cordon d’alimentation fourni.

..............................................................................................................• N’essayez pas de réparer l’instrument ou d’en remplacer

des éléments. Confiez tout entretien ou réparation à votre revendeur, au service de maintenance Roland le plus proche ou à un distributeur Roland agréé (vous en trouverez la liste à la page “Informations”).

..............................................................................................................• Ne placez jamais l’instrument dans des endroits:

• soumis à des températures extrêmes (en plein soleil dans un véhicule fermé, à proximité d’une conduite de chauffage, au-dessus de matériel géné-rateur de chaleur),

• humides (salles de bain, toilettes, sur des sols ou supports mouillés),

• exposés aux précipitations,• poussiéreux,• soumis à de fortes vibrations.

..............................................................................................................• Assurez-vous que la tension secteur correspond bien à

la tension d’entrée mentionnée sur la plage d’identifica-tion de l’instrument.

• Evitez d’endommager le cordon d’alimentation. Ne le tordez pas excessivement, ne marchez pas dessus, ne placez aucun objet lourd dessus, etc. Un cordon endommagé peut provoquer une électrocution ou un incendie.

..............................................................................................................• Cet instrument est en mesure de produire des signaux à

des niveaux qui pourraient endommager l’ouïe de façon irréversible. Ne l’utilisez donc pas trop longtemps à volume élevé ou inconfortable. Si vous pensez avoir endommagé votre ouïe ou si vos oreilles bourdonnent, arrêtez immédiatement l’écoute et consultez un spécia-liste.

• Evitez que des objets (du matériel inflammable, de la monnaie, des trombones) ou des liquides (eau, limona-des, etc.) ne pénètrent à l’intérieur de l’instrument.

..............................................................................................................• Coupez immédiatement l’alimentation, débranchez le

cordon d’alimentation de la prise secteur et adressez-vous à votre revendeur, à un service de maintenance Roland ou à un distributeur Roland agréé (voyez la liste à la page “Informations”) lorsque:

• le cordon d’alimentation est endommagé.• des objets ou des liquides ont pénétré dans l’ins-

trument.• l’instrument a été exposé à la pluie (ou a été

mouillé)• l’instrument ne semble pas fonctionner normale-

ment ou fait état d’une nette dégradation...............................................................................................................

• En présence de jeunes enfants, un adulte doit être pré-sent jusqu’à ce que l’enfant puisse respecter les précau-tions nécessaires au maniement de l’instrument.

..............................................................................................................• Evitez tout impact ou coup.

(Ne laissez pas tomber l’instrument!)

• Ne faites pas partager à l’instrument une prise murale avec un nombre excessif d’autres appareils. Soyez particulièrement attentif avec des multiprises. La puis-sance totale utilisée par tous les appareils connectés ne doit jamais excéder la puissance (watts/ampères) de la multiprise. Une demande excessive peut augmenter la température du câble et même entraîner une fusion.

• Avant d’utiliser l’instrument dans un pays étranger, contactez votre revendeur, le service de maintenance Roland le plus proche ou un distributeur Roland agréé (voyez la liste à la page “Informations”).

• Placez l’instrument et le cordon d’alimentation de sorte à leur assurer une ventilation appropriée.

CONSIGNES DE SECURITÉ

OBSERVEZ TOUJOURS CE QUI SUIT

Sert aux instructions destinées à alerter l'utilisateur d'un risque de blessure ou de dommage matériel en cas d'emploi incorrect de l'unité.

* Les dommages matériels se réfèrent aux dommages ou autres effets négatifs causés au lieu d'utilisation et à tous ses éléments, ainsi qu'aux animaux domestiques.

Sert aux instructions destinées à alerter l'utilisateur d'un risque mortel ou de blessure grave en cas d'utilisation incorrecte de l'unité.

Le symbole � alerte l'utilisateur de ce qui doit être fait. Ce qui doit être fait est indiqué par l'icône contenue dans le cercle. Dans le cas du symbole de gauche, cela signifie que le cordon d'alimentation doit être débranché de la prise murale.

AVERTISSEMENT

PRUDENCE

Le symbole alerte l'utilisateur d'instructions importantes ou de mise en garde. La signification du symbole est déterminée par ce que contient le triangle. Dans le cas du symbole de gauche, il sert pour des précautions générales, des mises en garde ou alertes vis-à-vis d'un danger.

Le symbole prévient l'utilisateur des interdits. Ce qui ne doit spécifiquement pas être fait est indiqué dans le cercle. Dans le cas du symbole de gauche, cela signifie que l'unité ne doit jamais être démontée.

INSTRUCTIONS POUR LA PREVENTION D'INCENDIE, CHOC ÉLECTRIQUE OU BLESSURE

A propos des symboles Avertissement et Précaution A propos des symboles

AVERTISSEMENT AVERTISSEMENT

PRUDENCE

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VA-76 – Mode d’emploi

• Si l’instrument doit rester inutilisé durant un laps de temps assez long, débranchez le cordon d’alimentation.

• Evitez que les cordons d’alimentation et les câbles ne s’emmêlent. De plus, tous les cordons et câbles doivent être placés hors de portée des enfants.

..............................................................................................................• Ne montez jamais sur l’instrument et évitez d’y déposer

des objets lourds.

..............................................................................................................• Ne saisissez jamais le cordon d’alimentation avec des

mains humides lorsque vous le branchez ou le débranchez d’une prise murale ou de l’instrument.

• Avant de nettoyer l’instrument, éteignez-le et débranchez le cordon d’alimentation de la prise murale.

..............................................................................................................• S’il y a risque d’orage, débranchez le cordon d’alimenta-

tion de la prise murale.

..............................................................................................................

PRUDENCE


Caractéristiques

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Processeur VariPhrase Le VA-76 propose une fonction basée sur une technologie d’échantillonnage révolu-tionnaire et qui permet de manipuler des phrases audio échantillonnées de manière “élas-tique” et similaire au traitement MIDI. Vous pouvez ainsi combiner la reproduction de l’Arranger (les accompagnements) avec un déclenchement en temps réel de phrases échantillonnées, ce qui vous permet de (re)créer des parties de chant, des parties solo “acoustiques”, etc. tout en donnant l’impression que la partie en question est chantée ou jouée sur les styles musicaux (Music Styles). Grâce à sa qualité exceptionnelle, le proces-seur VariPhrase permet de jouer des échantillons en mémoire ROM, voire des phrases échantillonnées par vos soins, de manière polyphonique et en évitant entièrement ou quasi totalement les défauts si typiques des échantillonneurs conventionnels. Pour la toute première fois, cela est réalisé sur base d’échantillons uniques: fini donc de devoir vous aventurer dans des opérations de multi-échantillonnage complexes et de longue haleine. De plus, vous pouvez assigner la partie VariPhrase à la moitié gauche du clavier.

VariPhrase assure une synchronisation automatique (sans altérations du son) de vos échantillons avec l’Arranger ou le Song Composer. Cette fonction vous permet aussi de diviser des phrases assez longues (comme par ex. un couplet ou un refrain entier) en sylla-bes individuelles et de jouer ces dernières une à la suite de l’autre – en parfaite synchro avec le tempo de l’Arranger ou du morceau reproduit. Cet effet est vraiment étonnant – et ses possibilités ne s’arrêtent pas là. Pour vous faire une première idée de cette superbe fonction, voyez la page 28.

Clavier 76 touchessensibles au toucher avec

Aftertouch de canal

Le clavier du VA-76 transforme le jeu en pur plaisir. Pouvant générer des messages d’After-touch de canal, il vous permet de contrôler le volume, le timbre et les fonctions Arranger de manière intuitive.

Contrôleur D-Beam etruban de contrôle

Le VA-76 vous propose aussi le fameux contrôleur D-Beam*, qui permet de piloter les sons et l’Arranger de manière intuitive en déplaçant simplement la main ou le corps au-dessus d’un rayon infrarouge invisible. Vous trouverez aussi un ruban de contrôle qui per-met de piloter les mêmes fonctions ou des fonctions complémentaires. Bien entendu, l’instrument comporte aussi un levier BENDER/MODULATION ainsi qu’une fonction Aftertouch.

Nouvelle source sonore Le VA-76 dispose d’un générateur de sons polyphonique à 128 voix avec 3.646 sons d’ins-truments et 116 Drum Sets couvrant une vaste gamme allant des instruments acoustiques d’un réalisme toujours plus étonnant à des sonorités Techno d’enfer. Jamais de mémoire de musicien on n’avait entendu un instrument électronique produire des sons d’instru-ments et de batterie aussi réels, avec les changements acoustiques subtils et tous les “bruits” associés aux instruments acoustiques (grattements pour les sons de guitare, réso-nance pour les sons de batterie, etc.).

Pléthore d’effets Outre les indispensables effets numériques Chorus, Reverb, Delay et égaliseur à 2 bandes, le VA-76 comporte aussi un multi-effet comprenant pas moins de 89 effets et combinai-sons différents (appelés “algorithmes”).

Haut degré depersonnalisation, même

sans utiliser lesprogrammes User

Le VA-76 fifure parmi les premiers instruments Roland qui vous permettent de choisir vos sons favoris à l’aide de cinq boutons SUPER TONES bien pratiques et situés en face avant. Vous pouvez bien entendu modifier les assignations d’usine de ces boutons.

La fonction One Touch Program déjà présente sur des modèles précédents est en outre encore plus complète et propose maintenant quatre mémoires par style musical – y com-pris les styles Disk Link – et la possibilité d’assigner vos réglages préférés à ces mémoires.

Bien entendu, le VA-76 vous propose aussi 128 programmes utilisateur pour la sauvegarde de vos propres réglages.

Lecteur Zip™ intégré etlecteur de disquettes

Les ingénieurs du VA-76 ont pensé que vous apprécieriez probablement le lecteur Zip 100Mo pour sauvegarder directement vos données et ont donc écrit un logiciel de gestion offrant un accès direct aux données résidant sur disque Zip. Bien entendu, le VA-76 offre aussi les fonctions pratiques de la base de données déjà bien connue.

Caractéristiques


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128 programmesutilisateur

Les programmes utilisateur (User) vous permettent non seulement de personnaliser rapi-dement des styles existants, mais aussi de mémoriser tous les réglages définis en face avant. Si jamais les 128 mémoires ne vous suffisent pas, vous pouvez sauvegarder le contenu des programmes sur disque Zip ou sur disquette afin de pouvoir les recharger au moment opportun. Si vous ne souhaitez pas programmer de styles ou si vous êtes trop occupé pour vous y attarder, vous pouvez personnaliser des styles existants en modifiant les assigna-tions d’instrument de n’importe quel partie Arranger (basse, batterie, accords, etc.) et mémoriser ensuite ces changements dans un des 128 programmes utilisateur en RAM.

128 styles musicaux hautedéfinition et 559 styles

musicaux sur le disque Zipfourni

Votre VA-76 est bardé d’une série impressionnante de 128 Music Styles ou styles musicaux haute définition, couvrant tous les genres dont vous pouvez rêver. Chaque style comprend deux versions (Original et Variation), deux Intros, deux Endings (fins), quatre orchestra-tions et divers autres éléments qui vous offrent en définitive bien plus de 128 accompagne-ments.

Les 64 mémoires “Disk Link” vous permettent d’assigner des styles musicaux résidant sur disque Zip ou disquette aux boutons du panneau avant afin d’effectuer des rappels instan-tanés.

Si cette offre ne vous satisfait pas encore, le disque Zip fourni vous propose 559 styles musicaux supplémentaires.

Le VA-76 vous permet évidemment de programmer vos propres styles musicaux (appelés User Styles ou styles utilisateur). Il offre même une fonction bien pratique qui sert à conver-tir des sections choisies avec soin d’un fichier Standard MIDI en style musical.

Virtual Band pour uneconfiguration très facile

Le bouton Virtual Band vous offre l’accès à une fonction d’aide organisée étape par étape et qui vous permet de configurer le VA-76 en répondant simplement à quelques questions. Jamais avant on n’avait vu un tel degré de simplicité pour configurer un clavier arrangeur.

Séquenceur 16 pistes Le VA-76 est doté d’un séquenceur 16 pistes avec de nombreuses fonctions d’édition.

Trois modes de pilotage Les styles musicaux de votre VA-76 peuvent être pilotés dans l’un des trois modes suivants: Standard, Intelligent ou Piano Style. En mode Standard, la reconnaissance des accords par l’Arranger fonctionne comme un “Intelligent Synthesizer” normal.

En mode Intelligent, il n’est pas nécessaire de jouer les accords complets pour les entendre. Une pression sur une, deux ou trois touches suffit pour les accords les plus complexes.

Quant au mode Piano Style, il fera particulièrement plaisir à ceux qui ont une formation de pianiste; ce mode peut être utilisé pour jouer tout type de son.

Interface utilisateurintuitive

Le grand écran tactile vous tient au courant du statut en cours du VA-76 et vous permet de régler pratiquement toutes les fonctions diverses en touchant les plages affichées.

Affichage des paroles Le VA-76 affiche les paroles des fichiers standard MIDI (SMF) et peut aussi transmettre ces données à un convertisseur disponible en option, le LVC-1 Lyrics Converter. Plus de pro-blème donc pour vous rappeler les paroles de chaque morceau que vous accompagnez. Il est en outre possible d’éditer les données Lyrics.

De plus le VA-76 comporte aussi une entrée Audio In qui permet d’échantillonner des phrases et de connecter un microphone. Vous disposez également de deux effets séparés (Chorus and Reverb) pour le traitement de vos parties de chant.

Déballage du VA-76Votre VA-76 est accompagné des articles suivants. Veuillez vérifier le contenu de l’embal-lage et signaler tout problème éventuel au revendeur Roland chez qui vous avez acheté le VA-76.

• Ce manuel.

• Un disque Zip contenant une multitude de fichiers utiles et pratiques (voyez le livret fourni avec la disque Zip).

• Un pupitre en métal.

• Un cordon d’alimentation.


Caractéristiques

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Options pratiques FC-7 Foot Controller Le pédalier FC-7 vous permet d’opérer diverses sélections de Style (Fill In To Original/To

Variation, Start/Stop, etc.) au pied. Branchez cette commande à la prise FC7 PEDAL située à l’arrière de votre VA-76. Vous pouvez aussi assigner d’autres fonctions aux commuta-teurs de ce pédalier.

Remarque: Le FC-7 ne peut être utilisé comme pédalier MIDI. Il transmet des impulsions et non des messages MIDI. N’essayez pas de le brancher à la prise MIDI IN de votre VA-76 ni de tout autre instrument MIDI.

Pédale d’expression EV-5ou BOSS FV-300L

Une pédale d’expression EV-5 ou BOSS FV-300L disponible en option peut servir à effec-tuer plusieurs tâches telles que modifier le volume principal.

Commutateur au piedDP-2, DP-6 ou

FS-5U

Nous vous conseillons d’utiliser deux commutateurs au pied DP-2 (DP-6 ou Boss FS-5U). Vous pourriez en brancher un à la prise SUSTAIN FOOTSWITCH pour faire office de pédale de maintien (Hold).

Le second DP-2 (DP-6 ou Boss FS-5U) peut servir à effectuer diverses tâches sélectionna-bles. Vous pouvez sauvegarder les assignations FOOT SWITCH (commutateur au pied) dans un programme utilisateur avec tous les autres réglages.

Disquettes de styles desséries MSA, MSD, et MSE

Les disquettes des séries MSA, MSD et MSE contiennent de nouveaux styles musicaux. La série de styles musicaux MSE est une nouvelle série développée spécialement pour le VA-76, G-1000, EM-2000, G-800, G-600, E-96 et le RA-800. Les styles musicaux de la série MSE bénéficient des nouveaux sons du VA-76. Vous n’aurez aucune difficulté à lire les dis-quettes des séries MSA et MSD sur votre VA-76 (compatibilité ascendante).

Casques de la série RH Vous pouvez brancher un casque de la série Roland RH (RH-25 ou RH-50) à la prise PHONES.

Remarques à propos de la compatibilitéBien que vous puissiez utiliser des styles musicaux destinés à des modèles précédents d’arrangeurs de Roland sur votre VA-76, les mémoires Performance (G-1000) ou User Program (EM-2000) ne sont pas compatibles. D’autre part, vous pouvez échanger vos pro-grammes utilisateur, styles, etc. avec des détenteurs d’un VA-7, VA-5 ou VA-3. Les VariPhrases du VA-7 sont compatible avec le VA-76 (et vice versa).

General MIDI 2 Les spécifications du format General MIDI 2 ( ) à compatibilité ascendante pren-nent le relais là où les spécifications du format General MIDI original se sont arrêtées, offrant des capacités d’expression plus sophistiquées et même une plus grande compatibi-lité. Des points qui n’étaient pas couverts par les spécifications du format original General MIDI, comme la manière dont les sons doivent être édités et le traitement des effets, sont maintenant clairement définis. En outre, l’offre de sons a été élargie. Les générateurs de sons compatibles General MIDI 2 peuvent reproduire fidèlement des fichiers musicaux portant soit le logo General MIDI soit le logo General MIDI 2. Il arrive qu’on désigne le format conventionnel General MIDI – qui ne comprend pas les améliorations – par l’appellation “General MIDI 1”. Cela permet de le distinguer du format General MIDI 2.

Remarque: Seul le Song Composer du VA-76 est entièrement compatible GM2.


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Outre les instructions de sécurité données sous “UTILISATION SURE DE L’APPAREIL” (voyez page 4), veuillez lire et suivre les conseils donnés ci-dessous:

Alimentation• Ne vous servez pas de cet instrument sur le même circuit qu’un

appareil qui génère du bruit de ligne (tel qu’un moteur électri-que ou un système d’éclairage à tension variable).

• Avant de brancher le VA-76 à d’autres appareils, coupez l’ali-mentation de tous les appareils. Cela évitera tout dysfonctionne-ment et l’endommagement des enceintes ou des autres appareils.

Emplacement• N’utilisez pas le VA-76 à proximité d’amplificateurs de puissance

(ou de tout autre appareil produisant un champ magnétique avec de grands transformateurs). Pour résoudre le problème, changez l’orientation de l’instrument ou éloignez-le de la source d’interférences.

• Cet instrument peut causer des interférences lors de la réception par radio ou télévision. Eloignez donc l’instrument de ces récepteurs.

• N’exposez pas le VA-76 aux rayons du soleil, ne le placez pas en plein soleil dans un véhicule fermé, à proximité de matériel générateur de chaleur et ne le soumettez pas à des températures extrêmes. Une exposition à des températures trop élevées risque de déformer ou de décolorer le boîtier de l’instrument.

Entretien• Nettoyez quotidiennement le VA-76 avec un chiffon doux et sec

ou légèrement humide. Pour enlever des saletés plus tenaces, ser-vez-vous d’un détergent doux. Ensuite, essuyez soigneusement l’instrument avec un chiffon doux et sec.

• Ne recourrez pas au benzène, à l’alcool ni aux solvants pour évi-ter tout risque de décoloration ou de déformation.

Réparations et données• N’oubliez pas que toutes les données contenues dans l’instru-

ment seront perdues s’il doit subir une réparation. Sauvegardez donc toujours vos données importantes sur disque Zip ou sur disquette. Dans certains cas (notamment lorsque les circuits tou-chant à la mémoire elle-même sont endommagés), il peut s’avé-rer impossible de récupérer des données. Roland n’endosse aucune responsabilité concernant la perte de ces données.

Précautions supplémentaires• N’oubliez jamais que le contenu de la mémoire peut être irrémé-

diablement perdu suite à un mauvais fonctionnement ou un mauvais maniement de l’instrument. Pour vous protéger contre un tel risque, nous vous conseillons de faire régulièrement des copies de secours des données importantes se trouvant dans la mémoire de l’instrument.

• Maniez les boutons, les autres commandes et les jacks et prises avec un minimum d’attention. Un maniement trop brutal peut les endommager et entraîner des dysfonctionnements.

• Evitez les coups ou les pressions trop fortes sur l’écran.

• Lorsque vous branchez/débranchez des câbles, prenez la fiche en main — jamais le câble. Vous éviterez ainsi d’endommager le câble ou de provoquer des court-circuits.

• L’instrument dégage une faible quantité de chaleur durant son fonctionnement. C’est normal.

• Pour ne pas déranger vos voisins, maintenez le volume à un niveau raisonnable. Il peut parfois être préférable d’utiliser le casque (surtout quand vous jouez la nuit).

• Si vous souhaitez transporter l’instrument, emballez-le dans la boîte (et les protections de polystyrène) d’origine ou servez-vous d’un boîtier de protection dur ou souple.

Maniement des disques Zip• Lors de l’insertion d’un disque Zip, tenez-le horizontalement et

poussez-le doucement dans le lecteur jusqu’au déclic de mise en place. Si le mécanisme ne charge pas le disque complètement, poussez doucement le disque Zip vers le bas.

• Pour éjecter un disque Zip, utilisez la fonction ZIP Eject (voyez page 62). Ne forcez jamais lors de l’éjection ou de l’insertion d’un disque Zip.

• Conservez le disque Zip dans son boîtier de protection lorsque vous ne l’utilisez pas.

• Evitez d’exposer le disque Zip au soleil, à des températures éle-vées, de l’humidité ou des champs magnétiques.

• N’insérez jamais de disquette dans le lecteur Zip et n’essayez jamais de nettoyer ce dernier avec une disquette de nettoyage de tête 3,5”.

A propos de l’écran tactile• Vous pouvez éliminer les taches sur l’écran tactile à l’aide d’étha-

nol, mais veillez à ce que l’éthanol ne pénètre pas dans le joint du film de l’écran et de son fond en verre, car cela risquerait de pro-voquer un endommagement du film de l’écran ou même un dys-fonctionnement. N’utilisez pas de solvants organiques ni de détergents autres que de l’alcool éthylique (éthanol).

Maniement des disquettes• Les disquettes sont constituées d’un disque plastic recouvert

d’une fine couche magnétique. Une précision microscopique est nécessaire pour pouvoir sauvegarder de larges quantités de don-nées sur une surface si petite. Pour les garder en bon état, veuillez suivre les conseils suivants:

• Ne touchez jamais le support magnétique de la disquette.

• Evitez d’utiliser ou de stocker vos disquettes dans des endroits sales ou poussiéreux.

• Ne soumettez jamais vos disquettes à des températures extrêmes (dans un véhicule fermé en plein soleil, par exemple). Plage de températures recommandée: 10 à 50°C.

• N’exposez pas vos disquettes à des champs magnétiques puis-sants tels que ceux générés par des hauts-parleurs.

• Les disquettes sont pourvues d’un volet de protection contre tout effacement accidentel. Nous vous conseillons de laisser ce volet en position PROTECT et de ne le placer en position WRITE que lorsque vous souhaitez enregistrer de nouvelles données sur la disquette.

• Les disquettes contenant d’importantes données pour cet instru-ment doivent toujours être verrouillées (protégées) avant d’être insérées dans le lecteur d’un autre instrument.

• L’étiquette d’identification de la disquette doit être bien collée sur la disquette. Si elle se détache alors que la disquette se trouve dans le lecteur, vous risquez d’avoir des difficultés à l’en extraire.

• Remettez la disquette dans sa boîte pour la conserver.

Remarques importantes

Face arrière de la disquette

PROTECT (la disquette est verrouillée)

WRITE (il est impossible de sauvegarder des données)

Volet de protection


Sommaire

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1. Description des panneaux . . . . . . . . . . . . . . 131.1 Face avant. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131.2 Face arrière. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

2. Réglages et morceaux de démonstration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

2.1 Connexions audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182.2 Ecoute des morceaux de démonstration . . . . . . . . . . 18

3. Tour d’horizon rapide . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213.1 En gros… . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213.2 Easy Routing: pour des réglages rapides . . . . . . . . . . 213.3 Page principale. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233.4 Utilisation de l’Arranger du VA-76 . . . . . . . . . . . . . . . 243.5 Ajouter une mélodie à l’accompagnement . . . . . . . . 26

Changement de tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26Balance: si la mélodie est trop forte ou trop faible. . . . . . 26Choix de sons pour la main droite . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27Utilisation des VariPhrases . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

3.6 Ecoute de fichiers Standard MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . 30Reproduction Minus One . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

4. Travaux pratiques VA-76 . . . . . . . . . . . . . . . 334.1 Keyboard Mode . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

Modes Arranger et Piano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33Point de partage en mode Arranger . . . . . . . . . . . . . . . . . 34Other . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34

4.2 Atelier Tone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36Choix de Tones pour les parties Keyboard . . . . . . . . . . . . 36Choix de vos Tones favoris (Customize Preferred Tone) 39Sélection d’autres Tone Maps . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40Jouer de la batterie sur le clavier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

4.3 Atelier VariPhrase . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44Activation de la partie VariPhrase . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44Sélection d’autres phrases à jouer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44Combinaison/partage d’une VariPhrase avec une autre partie Keyboard . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45“Jouer” avec les VariPhrases . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45Ajout d’expression en temps réel. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47Contrôle VariPhrase en temps réel via l’écran . . . . . . . . . 48Ajout d’effets à la partie VariPhrase . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

4.4 Atelier d’expression . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51Contrôleur D Beam. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51Ruban de contrôle ( Touch Control) . . . . . . . . . . . . . . . . 52Aftertouch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52Pitch Bend/Modulation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52Transposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52Octave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54Boutons PAD. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54FC-7 Foot Controller . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54Pédale Sustain (Hold). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55Commutateur au pied (Foot Switch) . . . . . . . . . . . . . . . . 55Expression ( Foot Pedal) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55Master Tune. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55Métronome . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

4.5 Chanter en direct . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57

4.6 Arranger/Styles musicaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58Choix des styles musicaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58Orchestrator et Morphing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

4.7 Song Composer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65Enregistrement de votre musique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65Correction de la mélodie (2nd Trk) . . . . . . . . . . . . . . . . . 66Sauvegarde de votre morceau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67

5. La partie VariPhrase sous la loupe . . . . . . 695.1 Jeu avec les mémoires User . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

Chargement de VariPhrases, de VariPhrase Sets ou de fichiers audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69Sélection d’une mémoire User. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

5.2 Echantillonner vos phrases . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70Phrase Edit: retouches du matériau audio . . . . . . . . . . . . 72Encodage de la phrase (Encode) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74Sauvegarde de votre VariPhrase. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76

5.3 Paramètres Phrase . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77Pitch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77Amplitude . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78Phrase Ctrl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78Pan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79Portamento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

5.4 Fonctions VariPhrase Global . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81Playback . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81Trigger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81Mode . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82

5.5 Fonctions de jeu (Controller) VariPhrase . . . . . . . . . . 825.6 Les vrais paramètres “globaux” VariPhrase . . . . . . . . 84

Style Linked (Phrase Select) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84 Sync Settings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

6. Autres fonctions des parties Keyboard . 856.1 Fonctions Upper1. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85

Les Super Tones plus en détails . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85

6.2 Fonctions Upper2. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86Upper 2 Split . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86Deuxième partage “dynamique”: UP2 to Left . . . . . . . . . 88Accord de Upper2: Coarse et Fine. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89Portamento (Upper 1-2 Portam) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89

6.3 LWR Hold . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 906.4 Sensibilité au toucher (Velocity) . . . . . . . . . . . . . . . . . 916.5 Scale Tuning . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92

7. L’Arranger sous toutes ses coutures . . . . 957.1 Arranger et styles musicaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

Lancement d’un style musical . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95Arrêt du style musical . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95Sync (Options) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96

7.2 Choix d’autres divisions de style . . . . . . . . . . . . . . . . . 96Fill In Half Bar. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97Majeur, mineur, septième . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97Sélection de motifs Arranger avec l’Aftertouch . . . . . . . . 97Style Morphing (2e partie) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

7.3 Melody Intelligence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99

Sommaire


11


7.4 One Touch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99Ignorer des réglages One Touch (Cancel Options). . . . 100Programmation de sélections de Tones personnelles (Memorize) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100

7.5 Réglages en profondeur de l’Arranger . . . . . . . . . . 101ARR(anger) Hold . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101Zone de reconnaissance d’accords . . . . . . . . . . . . . . . . . 101Sélection du mode Arranger Chord . . . . . . . . . . . . . . . . 102Bass Inversion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102Dynamic Arranger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103

7.6 Arranger Options. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104(Arranger) Tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104Chord Family Assign, Alteratn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105Intro& Ending Alteration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106Reproduction d’un style musical: Wrap. . . . . . . . . . . . . 106

7.7 Sélection de Tones pour les parties Arranger . . . . . 1077.8 Travail avec des styles sur disque . . . . . . . . . . . . . . . 107

Programmation d’assignations Disk Link personnelles 107Find: Recherche de styles sur disque Zip . . . . . . . . . . . . 108Rename (Style Options). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110Style Delete . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111

8. Mixer, effets et édition . . . . . . . . . . . . . . . .1128.1 Structure des pages Mixer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1128.2 Volume et panoramique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113

Global Volume . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113Etouffement de parties. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114Keybrd Mixer (volume des parties Keyboard). . . . . . . . 114Style Mixer (volume des parties Arranger) . . . . . . . . . . 114PanPot (panoramique) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114D’autres cadenas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115

8.3 Output Assign . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1158.4 Effets et égaliseur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116

Utilisation d’un effet Reverb, Chorus ou Delay pour une partie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116Réglages d’effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117Types et paramètres Delay. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119Equalizer (égaliseur). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119

8.5 Effet Insertion (M-FX) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120Utilisation de l’effet Insertion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120Sélection d’un type M-FX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123

8.6 Effets VariPhrase et Audio In . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1238.7 Sound Palette: édition des paramètres

de partie Keyboard . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124

9. Mémoires – programmes utilisateur . . .1279.1 Mémoriser vos réglages dans un programme

utilisateur. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1279.2 Sélection de programmes utilisateur . . . . . . . . . . . . 128

Free Panel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128Choisir un programme utilisateur (groupe, banque, numéro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128Choisir un programme utilisateur avec [DOWN][UP] 129Chargement sélectif des réglages (User Program Cancel Options) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129

9.3 Fonctions automatiques des programmes utilisateur. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130

Song & MIDI (Set) Link . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130Choix d’un programme utilisateur à la mise sous tension . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131

10. Song Composer (notions de base) . . . .13210.1 Remarques concernant l’enregistrement. . . . . . . . 132

Formatage d’un disque . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132

10.2 Song List: recherche de morceaux sur disque (Find) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133

Play & Search: trouver des morceaux en jouant quelques notes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133

10.3 Fonctions de reproduction de morceaux . . . . . . . . 134Fonction Lyrics (paroles). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134Avance, recul et retour au début . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135Reproduction en boucle (Markers) . . . . . . . . . . . . . . . . 135Changer le tempo du morceau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135Isoler et étouffer des parties. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135Balance de morceau/des parties Keyboard. . . . . . . . . . . 136Transpose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137

10.4 Song Chains . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137Compilation ou édition d’un Song Chain . . . . . . . . . . . 137Reproduction d’un Song Chain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139Chain Mode . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139Effacer un Song Chain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139

10.5 Song Options . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139P&S Input . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140

11. Song Composer (16 pistes, etc.) . . . . . .14111.1 Séquenceur 16 pistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141

Considérations générales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141Exemple 1: Enregistrer une piste. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142Sauvegarder votre morceau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145Exemple 2: Enregistrer un morceau de A à Z . . . . . . . . 145

11.2 Edition d’un morceau 16 pistes . . . . . . . . . . . . . . . 146Edition simple et fonctions utiles . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146Edition complète d’un morceau 16 pistes . . . . . . . . . . . 147Utility: autres fonctions utiles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152

11.3 Style Converter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15511.4 Edit Lyrics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157

Fonction utiles pour ‘Edit Lyrics’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159

11.5 Header Post Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160

12. Programmer des styles utilisateur . . . .16212.1 Concept . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16212.2 Enregistrer des styles utilisateur de toutes pièces . 164

Sélection du User Style Composer . . . . . . . . . . . . . . . . . 164Choisir la piste, le Mode, le Type et la Division. . . . . . . 164Mode Record (enregistrement). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165Spécifier la tonalité (Key) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165Quantification (Quantize). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165Sélection de sons (Tones) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166Mesure (Time signature) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166Length: spécifier la longueur du motif . . . . . . . . . . . . . . 166Tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168Enregistrement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168Ecouter et puis garder ou recommencer?. . . . . . . . . . . . 168


Sommaire

12

Sauvegarder vos styles sur disque(tte). . . . . . . . . . . . . . . 169Programmer d’autres parties et motifs . . . . . . . . . . . . . . 169Etouffer des parties pour en enregistrer d’autres . . . . . . 170Remarques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170

12.3 Copier des Styles existants . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171Copier des styles entiers avec Load (toutes les pistes) . . 171Copier des pistes individuelles d’un style . . . . . . . . . . . . 171

12.4 Edition de styles utilisateur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173Edition en vol lors de l’enregistrement . . . . . . . . . . . . . . 173Fonctions d’édition ne relevant pas du mode Edit . . . . 175Time Signature (mesure/armure de temps) . . . . . . . . . . 175

12.5 Mode User Style Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176Erase . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177Delete . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177Insert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178Transpose. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178Velocity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178Quantize. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179Gate T. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179

12.6 Mode User Style Micro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180Change . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180Insert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181Move Mix. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182Copy Mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183

12.7 User Style Utility . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183Change . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183Copy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184

13. Divers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18513.1 Choisir les fonctions de jeu (Controllers) . . . . . . . . 185

D Beam. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185Pitch Bender . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187Modulation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187Touch Control (Ruban) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188Aftertouch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188Sustain Switch (CC64) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189Foot Pedal (Expression) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191

13.2 Paramètres FC-7 & Pad. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192Pédalier FC-7 Foot Controller . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192Boutons PAD. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193

13.3 Paramètres Global (pour le VA-76 entier) . . . . . . . 194Tone Recall . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194Factory Resume . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195Virtual Band Autorun. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195

14. MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19614.1 MIDI en général . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196

Messages MIDI utilisés par le VA-76 . . . . . . . . . . . . . . . 196

14.2 Avant d’utiliser les fonctions MIDI . . . . . . . . . . . . . 199Réception de messages MIDI (RX) . . . . . . . . . . . . . . . . . 199Transmission de messages MIDI (TX) . . . . . . . . . . . . . . 199Les “comment ça marche”… . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199

14.3 Keyboard MIDI, Style MIDI, Song MIDI . . . . . . . . . . 200

14.4 Fonctions MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202MIDI Sync RX/TX. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202Style TX Sync . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202Song TX Sync. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202Basic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203Style . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203NTA: Note-to-Arranger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204Paramètres MIDI (Param) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204

14.5 MIDI Sets. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205

15. Fonctions Disk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20815.1 Autoload . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20815.2 Disk Load (charger des données du disque). . . . . . 208

Load Style/copy Style . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208Load User Prg . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209Load MIDI Set . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209

15.3 Disk Save (sauvegarder des données sur disque) . . 20915.4 Delete . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21115.5 Disk Utility . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212

Format . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212Fonctions Copy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212Copier d’autres types de fichiers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215Rename . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215

16. Fiche technique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216

17. Types M-FX & paramètres contrôlables . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217

18. Référence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22018.1 Tones (sons) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22018.2 Drum Sets (kits de batterie) . . . . . . . . . . . . . . . . . .23118.3 Styles musicaux internes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24918.4 Chord Intelligence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25018.5 MIDI Implementation Chart . . . . . . . . . . . . . . . . . .252

19. Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253


13

VA-76 – Face avant

1.1 Face avant

A Section D BEAM CONTROLLERAppuyez sur le bouton [ON/OFF] pour activer (le bouton s’allume) ou désactiver le contrôleur D Beam. Maintenez le bouton [ON/OFF] enfoncé pendant plus d’une seconde pour appeler une page d’écran permet-tant de choisir le paramètre piloté par le contrôleur D Beam. (Vous pouvez aussi choisir ces paramètres en appuyant sur le bouton [CONTROLLERS].)Remarque: La technologie D Beam est une marque déposée de Interactive Light, Inc.

Contrôlez le volume, le réglage de filtre, l’intensité de modulation, etc. des parties Keyboard sélectionnées en déplaçant votre main au-dessus des deux “yeux”.

B Commande VOLUMECette commande règle le volume de sortie général du VA-76 (pour toutes les sections) pour le casque d’écoute connecté. Cette commande détermine aussi le volume des signaux transmis aux sorties.

C Commande M-FX et bouton ON/OFFUtilisez la commande [M-FX] pour contrôler un paramètre de multi-effet en temps réel. Le bouton [ON/OFF] sert à activer ou à couper le multi-effet. Maintenez ce bouton enfoncé pour activer une page d’écran permettant de régler les paramètres M-FX. Notez que ce réglage n’a d’incidence que sur les parties qui sont assignées au multi-effet.

D Commande BALANCECette commande permet de régler la balance entre les parties Arranger (“ACCOMP”) et les sons solo (“KEY-BOARD”).

E Bouton MELODY INTELLAppuyez sur ce bouton (de sorte qu’il s’allume) pour ajouter une contre-mélodie automatique (deuxième et troisième voix) à vos solos ou mélodies. Maintenez ce bouton enfoncé pour activer une page d’écran per-mettant de choisir le type d’harmonie.

F Bouton CONTROLLERSCe bouton permet d’appeler une page d’écran où vous pouvez définir l’action des fonctions de jeu en temps réel standard et en option du VA-76. Ces fonctions de jeu comprennent le contrôleur D Beam, etc. ainsi qu’un commutateur au pied et une pédale d’expres-sion disponibles en option, plus trois curseurs permet-tant de piloter la reproduction VariPhrase.

G Bouton EFFECTSCe bouton sert à appeler la page d’écran comprenant les réglages d’effets. Le VA-76 propose deux groupes d’effets: quatre effets disponibles pour la plupart des parties et un groupe de deux effets réservés au proces-seur VariPhrase et à la partie Audio In.

H Bouton ONE TOUCHCe bouton remplit deux fonctions: utilisé seul, il active la page d’écran où vous pouvez assigner/choisir des mémoires One-Touch au style musical sélectionné (voyez page 27). Vous pouvez en outre transposer le VA-76 par pas de demi-ton en maintenant ce bouton enfoncé tout en appuyant sur le bouton USER PROGRAM [DOWN] ou [UP].

1. Description des panneaux

D BEAM CONTROLLER

ON/OFF SYNC

MELODYINTELL

OTHER DOWN

FREE PANEL

UPARRANGER PIANO

TRANSPOSE

ON/OFF

M-FX

KEYBOARD MODE USER PROGRAM

CONTROLLERS EFFECTS ONE TOUCH

MIN MAX

M-VALUE

VOLUME

BALANCE

MIN MAX

ACCOMP KEYBOARD

A

B

D

C E

I J K

F G H


VA-76 Mode d’emploi—Description des panneaux

14

I Bouton SYNCAppuyez sur ce bouton pour activer une (ou deux) fonctions SYNC. La fonction SYNC START est choisie par défaut. Maintenez ce bouton enfoncé pour activer une page d’écran permettant de choisir une autre option SYNC.

J Section KEYBOARD MODECes trois boutons servent à spécifier si le clavier est partagé ou si un son peut être joué sur toute l’étendue du clavier. Appuyez sur le bouton [OTHER] si vous voulez choisir une configuration différente de “Arran-ger à gauche/mélodie à droite” (ARRANGER) ou “un son pour tout le clavier” (PIANO).

[OTHER] offre aussi l’accès à d’autres fonctions liées au clavier, comme la transposition, la fonction Octave et les paramètres permettant de régler la réponse de l’Arranger avec précision.

K Boutons USER PROGRAM [DOWN]/[UP]Ces boutons servent à choisir le programme utilisateur précédent (DOWN) ou suivant (UP). Les program-mes utilisateur (User Program) sont des mémoires de réglages.

Appuyez sur un de ces boutons ou sur les deux bou-tons tout en maintenant enfoncé le bouton [ONE TOUCH] (voyez page 13) pour transposer le VA-76 par pas de demi-ton ou pour retourner au réglage “sans transposition” (0 demi-ton).

L EcranCet écran tactile vous permet de choisir des fonctions, des valeurs de paramètres, etc. en appuyant simple-ment sur les plages correspondantes. Remarquez que la grande majorité des fonctions du VA-76 peuvent être sélectionnées uniquement avec l’écran.

M Bouton ORCHESTRATORCe bouton sert à activer une page d’écran dans laquelle vous pouvez choisir une autre orchestration pour le style musical sélectionné et/ou exploiter la fonction Style Morphing. Pour en savoir plus, voyez la page 62.

N Bouton VIRTUAL BANDAppuyez sur ce bouton pour écouter les morceaux de démonstration du VA-76 ou si vous souhaitez utiliser une fonction très puissante qui permet de configurer le VA-76 en répondant simplement à quelques ques-tions. Il s’agit de la fonction “Easy Routing”, qui est disponible en 6 langues.

O Témoin DISKCe témoin s’allume quand le VA-76 lit/sauvegarde des données depuis/sur une disquette (Zip/disquette).

P Bouton SONG COMPOSERAppuyez sur ce bouton quand vous voulez reproduire ou enregistrer et éditer votre musique avec le “Song Composer”, qui désigne la fonction d’enregistrement numérique du VA-76.

Q Bouton FUNCTION MENUCe bouton vous permet d’accéder au menu de fonc-tions du VA-76; ce menu contient toutes les fonctions que vous n’utiliserez probablement pas de manière quotidienne.Remarque: La page FUNCTION MENU contient aussi une plage PANEL INFO. Appuyez sur cette plage pour obtenir des informations “scannables” en un coup d’œil sur les fonc-tions spéciales assignées aux boutons en face avant.

R Boutons de contrôle de l’ArrangerUtilisez ces boutons pour choisir le motif de style musical souhaité et pour lancer/arrêter la reproduc-tion du style musical.

INTRO ORIGINAL FILL VARIATION ENDING START/STOP

ORCHESTRATORVIRTUAL

BANDSONG

COMPOSERFUNCTION

MENU

DISK

M

L

N

O

P Q

R


15

VA-76 – Face avant

S Section VariPhraseCes boutons permettent d’accéder à la fonction VariPhrase révolutionnaire de votre VA-76.

T Boutons SUPER TONESCes boutons permettent de sélectionner un des cinq “Super Tones”. Il s’agit de sons destinés à la partie Upper 1 et que vous pensez utiliser plus que d’autres. Vous disposez de deux groupes de cinq sons, que vous pouvez éditer: le groupe FACTORY et le groupe USER. Vous pouvez donc vous y rassembler vos 10 sons (Tones) préférés. Pour en savoir plus, voyez la page 39.

U Bouton DATAQuand ce bouton s’allume (ce qui est le cas chaque fois que vous choisissez un paramètre réglable), vous pouvez l’enfoncer pour activer à l’écran un pavé numérique à 10 boutons. Utilisez ce pavé numérique pour entrer la valeur souhaitée pour le paramètre.

V Bouton TEMPO/TAPQuand le bouton [DATA] est allumé, vous pouvez appuyer sur ce bouton (pour qu’il s’allume) chaque fois que vous voulez changer le tempo du style ou du morceau. Choisissez ensuite la valeur souhaitée avec la molette [TEMPO/DATA]. Vous pouvez activer plu-sieurs options de tempo en maintenant ce bouton enfoncé. En outre, ce bouton vous permet de spécifier le tempo comme le ferait un musicien, c.-à-d. en l’enfonçant de manière répétée et à la vitesse voulue.

W Boutons STYLE, TONE et USER PROGRAMCes boutons permettent de spécifier la fonction des boutons BANK et NUMBER. Ces boutons adoptent un code de couleur permettant d’identifier très facile-ment leur fonction: [STYLE]= vert, [TONE]= rouge, [USER PROGRAM]= orange. Ces couleurs sont aussi adoptées par les boutons BANK/NUMBER actifs.

X Molette TEMPO/DATALa fonction de cette molette dépend du statut des bou-tons [TEMPO/TAP] et [DATA]. Si [TEMPO/TAP] est allumé, la molette sert à spécifier le tempo souhaité. Quand le bouton [DATA] est allumé, la molette per-met de régler la valeur du paramètre sélectionné.

Y Bouton PARTMaintenir ce bouton enfoncé tout en appuyant sur un bouton NUMBER permet de spécifier une partie Key-board pour le choix de Tone et d’activer la page Part Select (où la partie spécifiée est déjà sélectionnée). Les assignations sont les suivantes:

Maintenez ce bouton enfoncé pendant une seconde (tous les témoins GROUP/BANK/STYLE/TONE/USER PROGRAM s’éteignent, à l’exception du bou-ton NUMBER de la partie sélectionnée). Relâchez ensuite ce bouton pour activer la page PART SELECT.

Z Boutons GROUP, BANK, NUMBERLes boutons de cette section vous permettent de choi-sir le style musical, le son ou la mémoire de pro-gramme utilisateur souhaité.

DATA

STYLE

TEMPO DATA

TONE

BANK

USER PROGRAM

TEMPO/TAP

GROUP A

C 1 2 3 4 5 6 7 8

1 2 3 4 5 6 7 8

B

PART

PIANO

REED

CHR PERC

PIPE

ORGAN

SYN LEAD

GUITAR

SYN PAD

BASS

SYN SFX

BRASS

SFX

ORCHESTRA

ETHNIC

ENSEMBLE

PERCUSSIVE

NUMBER

MONO

GROUP

STEP

BACKGROUND MELODIC RHYTHMIC USER

BACKGROUND 2 BACKGROUND 3 RHYTHMIC 2 USER 2

ENCODE CAPTURE

S

T

U V

W

X Y

Z

PART + NUMBER [1] Upper 1


PART + NUMBER [3] Manual Drums

PART + NUMBER [4] -– – –

PART + NUMBER [5] Melody Intelligence

PART + NUMBER [6] Lower1


PART + NUMBER [8] Manual Bass


VA-76 Mode d’emploi—Description des panneaux

16

a Lecteur de disquettesCe lecteur permet d’accueillir des disquettes 2DD ou 2HD en vue de sauvegarder vos styles musicaux, pro-grammes utilisateur, morceaux du Composer et les MIDI Sets. Appuyez sur le bouton d’éjection pour éjecter la disquette du lecteur.Remarque: N’éjectez jamais une disquette tant que le témoin DISK en face avant est allumé ou clignote. Vous ris-queriez d’endommager la disquette et la tête de lecture.

b Levier BENDER/MODULATIONPoussez ce levier vers l’arrière du VA-76 pour ajouter de la modulation aux notes des parties Keyboard que vous jouez. Tournez le levier vers la gauche ou la droite pour diminuer ou augmenter temporairement la hauteur des notes de la partie Keyboard jouée.

c Lecteur Zip Le lecteur Zip peut servir à sauvegarder et à reproduire des morceaux du Composer, et à sauvegarder ou char-ger des styles utilisateur, des programmes utilisateur, des MIDI Sets, des VariPhrases, etc. Remarque: Afin d’éviter un endommagement de votre dis-que Zip (il peut contenir jusqu’à 100 Mo de précieuses don-nées), il est impossible de l’éjecter de façon manuelle.

d Ruban de contrôle Vous pouvez modifier la valeur du paramètre assigné au ruban de contrôle en glissant votre doigt ou en appuyant sur le ruban de contrôle. Vous pouvez natu-rellement choisir le paramètre assigné au ruban.

e Boutons PADVous pouvez assigner les fonctions voulues à ces deux boutons afin d’y accéder instantanément. Ces assigna-tions font partie des réglages de paramètre que vous pouvez sauvegarder dans les programmes utilisateur. Pour changer la fonction de ces boutons, il suffit donc de choisir un autre programme utilisateur.

f Boutons KEYBOARD PARTSCes boutons permettent d’activer et de couper les par-ties Keyboard voulues (celles que vous jouez vous-même).

g Prise casque PHONESLe VA-76 est équipé d’une prise casque. Veillez à con-necter un casque de haute qualité (comme les modèles RH-25 ou RH-50 de Roland, disponibles en option) à cette prise.

ad

ef

g

b

c


17

VA-76 – Face arrière

1.2 Face arrière

A Bouton POWER ONAppuyez sur ce bouton pour mettre le VA-76 sous/hors tension.

B Prise ACC’est ici que vous connectez le cordon d’alimentation fourni. Veillez à utiliser uniquement une prise de cou-rant délivrant la tension correcte.

C Commande LCD CONTRASTUtilisez cette commande pour régler le contraste de l’écran lorsque vous avez des problèmes de lisibilité.

Remarque: Il faut parfois un certain temps avant que l’écran LCD n’atteigne sa température optimale. Dans cer-tains cas, il vous faudra donc ajuster plusieurs fois le con-traste après la mise sous tension.

D Prise FC7 PEDALVous pouvez y brancher un système de commutateur au pied FC-7 disponible en option qui vous permet de lancer, arrêter et choisir des divisions de style au pied.

C’est vous qui programmez les fonctions de ce com-mutateur au pied (et elles s’appliquent à tous les pro-grammes utilisateur).

E Prise SUSTAIN FOOTSWITCHBranchez un commutateur DP-2, DP-6 ou BOSS FS-5U disponible en option à cette prise pour mainte-nir les notes des parties Keyboard après que vous ayez relâché la ou les touches enfoncées.

F Prise FOOT SWITCHBranchez un commutateur DP-2, DP-6 ou FS-5U à cette prise afin de pouvoir piloter une fonction assi-gnable au pied.

G Prise FOOT PEDALBranchez une pédale d’expression EV-5 ou BOSS FV-300L disponible en option à cette prise pour contrôler le volume d’une ou de plusieurs parties, voire un autre paramètre, au pied.

H Prises MIDICes prises vous permettent d’utiliser votre VA-76 en combinaison avec d’autres instruments MIDI.

I Commande METRONOME LEVEL et prise OUTVous pouvez transmettre le signal du métronome inté-gré à la prise METRONOME OUT du VA-76. Cette prise permet de brancher un casque (comme un Roland RH-25 ou RH-50). Les batteurs par exemple en feront bon usage (pour jouer “au Click”). Réglez le niveau du signal de métronome transmis au casque avec la commande METRONOME LEVEL.

J Section VARIPHRASE Commande LEVEL: Cette commande permet de régler avec précision la sensibilité d’entrée du proces-seur VariPhrase. Veillez toujours à régler cette com-mande de sorte à éviter toute distorsion.

Sélecteur GAIN: Réglez ce sélecteur en fonction de la source de signal connectée à la prise INPUT: choisissez la position “MIC” si vous avez connecté un micro-phone et la position “LINE” si vous y avez connecté un lecteur CD ou MD, etc.

K Prises OUTPUT 2 L/RLa première fois que vous mettez votre VA-76 sous tension, ces sorties audio ne sont pas activées (tous les signaux sont en effet envoyés aux prises OUTPUT 1). Vous pouvez toutefois assigner tout signal voulu à ces prises.

L Prises OUTPUT 1 R, L/MONOCes prises permettent de connecter le VA-76 à une console de mixage, une sono ou un enregistreur audio. Nous vous recommandons de toujours utiliser les deux prises de sorte à transmettre les signaux audio du VA-76 en stéréo.

POWER ON ACLCD

CONTRAST FC7 PEDAL

SUSTAINFOOTSWITCH

FOOTSWITCH

FOOTPEDAL

MIDIOUTTHRU IN

A B D E F G H

C

LEVEL

METRONOME VARIPHRASE OUTPUT 2

OUT

LEVEL GAIN INPUT R L

MIN MIC LINEMAX

OUTPUT 1R L/MONO

I J K L


VA-76 Mode d’emploi—Réglages et morceaux de démonstration

18

2.1 Connexions audioLe VA-76 ne comporte pas de système d’amplification intégré. Utilisez donc un casque d’écoute stéréo ou branchez le VA-76 à un clavier ou un amplificateur stéréo muni d’enceintes. Vous pouvez aussi connecter votre instrument à une sonorisation, des amplis de puissance, etc.

Prises OUTPUT 1 — Connectez ces prises aux entrées d’une console de mixage, d’un boîtier de scène, d’un amplificateur hi-fi ou d’un ampli de puissance, etc. Vous pouvez aussi les brancher aux entrées d’une pla-tine à cassette, etc. afin d’enregistrer votre jeu.

Prises OUTPUT 2 — Utilisez ces prises quand vous voulez amplifier certaines parties de votre VA-76 sans les effets internes. Ces prises vous seront par exemple utiles quand vous utilisez le VA-76 dans le cadre d’enregistrements multipiste.

PHONES— La prise PHONES est située en face avant droite. Vous pouvez y brancher un casque d’écoute. Pour bénéficier d’un son impeccable, nous vous con-seillons d’utiliser un casque Roland RH-25 ou RH-50.

2.2 Ecoute des morceaux de démonstration

Votre VA-76 est livré avec plusieurs morceaux de démonstration qui vous donneront une idée très pré-cise des possibilités offertes par votre V-Arranger Key-board. Voici comment écouter ces morceaux:Remarque: Tous les morceaux de démonstration sont sous © 2000 de Roland Europe en collaboration avec Luigi Bruti et Roberto Lanciotti. Tous droits réservés.

1. Déballez le VA-76 et placez-le sur une surface sta-ble.

2. Branchez le cordon d’alimentation fourni à la prise AC du VA-76 et l’autre extrémité du cordon à une prise secteur de tension appropriée.

3. Réglez la commande [VOLUME] sur la position MIN.

4. Appuyez sur le bouton [POWER ON] situé à côté de la prise AC en face arrière.

Une fois que le test des circuits internes a été effectué,

2. Réglages et morceaux de démonstration

LINE IN

OUTPUT 1 OUTPUT 2

Enceintes actives ouconsole de mixage

VA-76

Gauche

Droite

Combiné stéréo, ampli pour clavier de série KC, etc.

Canaux indépendants d’un ampli-ficateur/d’une console de

mélange, etc.

ON/OFF SYNC

MELODYINTELL

OTHER ARRANGER PIANO

M-FX

KEYBOARD MODE

CONTROLLERS EFFECTS

MIN MAX

M-VALUE

VOLUME

BALANCE

MIN MAX

ACCOMP KEYBOARD

Réglez sur la position MIN


19

VA-76 – Ecoute des morceaux de démonstration

voici à quoi ressemble l’écran:

Cette page est automatiquement affichée chaque fois que vous cessez de manipuler le VA-76 pendant plus de cinq minutes.

Remarque: Vous pouvez empêcher le VA-76 d’afficher cette page d’écran à la mise sous tension ou après chaque période d’inactivité totale de cinq minutes. Pour en savoir plus, voyez la page 195.

Remarque: Si plus tard vous souhaitez afficher cette page (après avoir joué sur votre VA-76), appuyez sur le bouton [VIRTUAL BAND].

Vous pouvez appuyer sur la plage [Français] sur l’écran tactile. Tous les messages relatifs aux morceaux de démonstration seront alors affichés en français.

Remarque: Selon le pays où vous avez acheté votre VA-76, certaines options de langues autres que celles affichées ci-dessus pourraient être disponibles.

5. Appuyez sur la plage [DEMO]. Voici alors à quoi ressemble l’écran:

Remarque: Si vous avez spécifié une autre langue, la ques-tion sera affichée dans cette langue. En revanche, toutes les autres fonctions sont identiques.

6. Augmentez légèrement le réglage de la commande [VOLUME]. Vous devrez peut-être régler à nouveau le niveau une fois que la reproduction du morceau de démonstration est lancée.

7. Insérez le disque Zip livré dans le lecteur.

Les morceaux de démonstration ne sont pas contenus dans la mémoire interne du VA-76, mais bien sur le disque Zip fourni. Si vous entamez la procédure sans avoir chargé ce disque, l’écran affichera le message sui-vant:

8. Appuyez sur une plage “DEMO” pour choisir les morceaux de démonstration:ALL DEMO— Le VA-76 reproduit tous les morceaux de démonstration suivants.

TONE DEMO— Le VA-76 reproduit les morceaux illustrant la diversité et le réalisme de ses sons.

STYLE DEMO— Le VA-76 reproduit les morceaux illustrant la qualité de ses accompagnements automa-tiques (“Music Styles”/styles musicaux).

VariPhrase DEMO— Appuyez sur cette plage pour découvrir les possibilités palpitantes du processeur VariPhrase de votre VA-76.

La suite dépend de l’option choisie:

• La reproduction commence automatiquement. Pour sauter au début du morceau suivant, appuyez sur la plage [SKIP NEXT ®®].

• Appuyez sur la plage [STOP �] pour arrêter la repro-duction du morceau de démonstration.

• Appuyez sur [PLAY ®] pour reprendre la reproduc-tion depuis le début du morceau actuel ou du mor-ceau suivant (après avoir appuyé sur la plage [SKIP NEXT ®®]).

• Appuyez sur la plage [oBACK] pour retourner à la page de sélection des morceaux de démonstration.

• Appuyez sur [EXIT] pour quitter le mode Virtual Band et passer à la page principale (page 23).

Si vous avez choisi ALL DEMO:


VA-76 Mode d’emploi—Réglages et morceaux de démonstration

20

• La reproduction commence automatiquement. Vous pouvez cependant appuyer sur une plage de famille de sons (“Piano”, “CPerc”, etc.) pour choisir un autre morceau utilisant les sons de la famille en question.Les abréviations sur la page d’écran illustrée ci-dessus correspondent aux noms des boutons BANK en face avant (côté droit). Certains morceaux de démonstra-tion utilisent plusieurs sons (Tones).

Remarque: Vous pouvez sélectionner un autre morceau de démonstration de sons (Tone Demo) pendant la reproduc-tion du morceau Tone Demo sélectionné précédemment.

• Appuyez sur la plage [STOP �] pour arrêter la repro-duction du morceau. Pour relancer la reproduction, appuyez sur la plage [PLAY ®].

• Appuyez sur la plage [oBACK] pour retourner à la page de sélection des morceaux de démonstration.Appuyez sur [EXIT] pour quitter le mode Virtual Band et passer à la page principale (page 23).

• La reproduction commence automatiquement. Vous pouvez cependant lancer la démonstration d’un autre style musical en appuyant sur une plage de nom de style (“Rock”, “Dance”, etc.).Les “styles musicaux” (Music Styles) sont les motifs d’accompagnement du VA-76. Vous pouvez transpo-ser et changer ces styles en temps réel.

• Appuyez sur la plage [STOP �] pour arrêter la repro-duction du morceau. Pour relancer la reproduction, appuyez sur la plage [PLAY ®].

• Appuyez sur la plage [oBACK] pour retourner à la page de sélection des morceaux de démonstration.


• La reproduction commence automatiquement. Appuyez sur [STOP �] pour arrêter la reproduction du morceau de démonstration. Pour relancer la repro-duction, appuyez sur la plage [PLAY ®].


9. Appuyez sur [oBACK] pour retourner à la page de sélection des démos; appuyez encore une fois sur cette plage pour retourner à la page Virtual Band initiale.

Si vous avez choisi TONE DEMO:

Si vous avez choisi STYLE DEMO:

Si vous avez choisi VariPhrase DEMO:


21

VA-76 – En gros…

3.1 En gros…Votre VA-76 représente en fait deux instruments en un: une moitié procure l’accompagnement pour la mélodie que vous jouez avec l’autre moitié.

Vous disposez de deux sections principales. (La troi-sième, le Song Composer, peut également être utilisée en concert mais elle est surtout conçue pour l’enregis-trement et la reproduction de votre musique.)

A Parties Keyboard: Cette section est constituée de parties dont vous avez besoin pour jouer sur le clavier, d’où leur qualificatif “Keyboard”. Le VA-76 offre 8 parties Keyboard, dont six peuvent être utilisées simultanément: Upper 1/2, VariPhrase, Lower 1 & 2 et Manual Bass (M.Bass ou simplement MBS). La septième partie, Manual Drums (M.Drums ou MDR), ne peut être jouée que seule: il est impossible de la combiner avec la partie Upper1/2 ou VariPhrase, bien que vous puissiez l’assigner uni-quement à la moitié droite du clavier et l’utiliser en combinaison avec Lower1/2 (dans la moitié gauche). Pour en savoir plus, voyez la page 41. La huitième par-tie, “MInt”, appartient à la section Keyboard mais est partiellement pilotée par l’Arranger. Voyez “Melody Intelligence” à la page 99.

B Section Arranger/Style:L’Arranger est votre groupe d’accompagnement. Il joue un accompagnement (appelé style musical) enre-gistré par Roland, par des fournisseurs tiers, des amis ou vous-même. D’une certaine manière, l’Arranger fonctionne comme une boîte à rythmes car il se sert de motifs d’accompagnement.

A la différence d’une boîte à rythmes, toutefois, vous pouvez facilement sélectionner le motif durant le jeu. Il n’est donc pas nécessaire de programmer la séquence de motifs au préalable. En outre, l’Arranger ne fournit pas seulement une section rythme mais aussi des accords, des solos de guitare et de synthé, etc. L’accompagnement peut être transposé en temps réel. Il suffit simplement de jouer un autre accord (généra-lement de la main gauche).

3.2 Easy Routing: pour des réglages rapidesVirtual Band est la première page d’écran affichée à la mise sous tension du VA-76:

Nous connaissons déjà le rôle de la plage [DEMO]. Voyons à présent à quoi sert la fonction Easy Routing du VA-76. Cette fonction vous permet en fait de confi-gurer votre V-Arranger Keyboard en répondant sim-plement à une série de questions interactives.

1. Si la page Virtual Band illustrée ci-dessus n’est pas affichée, mettez votre VA-76 hors tension et à nou-veau sous tension, ou appuyez sur le bouton [VIR-TUAL BAND].Remarque: Vous pouvez empêcher le VA-76 d’afficher cette page d’écran à la mise sous tension ou après chaque période d’inactivité totale de cinq minutes. Pour en savoir plus, voyez la page 195.

2. Choisissez votre langue en appuyant sur la plage correspondante.Si votre langue est disponible, nous vous conseillons de la choisir, car cela permettra de simplifier encore davantage la procédure de sélection interactive.

Remarque: Le choix de la langue est mémorisé et sera utilisé à la prochaine mise sous tension de votre VA-76.

3. Appuyez sur la plage [EASY ROUTING].L’écran ressemble à ceci:

Vu le nombre d’options et le caractère “simple” de cette fonction interactive, nous n’allons pas décrire chaque possibilité, car cela risquerait de vous embrouiller et de vous donner la fausse impression que la fonction Easy Routing est complexe.

3. Tour d’horizon rapide

Vous pouvez ajouter du chant à votre musique avec la fonction VariPhrase (page 28) ou encore en chan-tant vous-même directement (page 57).

Main gauche:pilote l’Arranger

Main droite: mélodie (par-ties Keyboard/partie

VariPhrase)


VA-76 Mode d’emploi—Tour d’horizon rapide

22

Voici la manière dont cette fonction est structurée:

• Spécifiez si vous souhaitez jouer avec ([In a BAND]) ou sans ([As a SOLOIST]) accompagnement. Cette option est importante pour la suite des questions et réponses.

• ORGANIST indique que vous pouvez jouer deux sons différents de la main gauche et droite (le clavier est donc partagé). Malgré son nom, cette option permet aussi de choisir d’autres combinaisons de sons, comme un son de synthé pour la main gauche et un son de saxophone pour la main droite.

• PIANIST signifie qu’un son unique est assigné à tou-tes les touches du clavier. A nouveau, vous disposez d’un choix qui n’est nullement limité aux sons de piano.Remarque: Après avoir choisi l’option “As a SOLOIST”, vous pouvez continuer à utiliser les motifs de batterie de l’Arranger comme accompagnement rythmique en appuyant simplement sur le bouton [START/STOP].

Remarque: Une fois que vous aurez fait plus ample connais-sance avec le VA-76, vous constaterez que cette option cor-respond en fait au réglage Keyboard Mode (page 33).

Le clavier est partagé en deux: une section gauche pour le pilotage de l’Arranger et une section droite pour jouer une mélodie “live” sur l’accompagnement.

• Il vous faut ensuite spécifier combien d’instruments vous voulez inclure dans l’accompagnement: Drums, Drm&Bass (batterie & basse), Combo (petit groupe) ou Big Band (qui peut aussi désigner un orchestre).Remarque: Une fois que vous connaîtrez mieux votre VA-76, vous vous rendrez compte que cela revient à sélec-tionner la version Orchestrator (page 62).

• On vous propose ensuite trois options pour spécifier le genre de musique que vous voulez jouer: ROMAN-TIC, BALL ROOM ou HEAVY. A nouveau, ces termes ne sont pas à prendre au pied de la lettre: ROMAN-TIC, par exemple, propose aussi des genres musicaux comme le HipHop.

• Enfin, vous pouvez choisir un accompagnement auto-matique (le “style musical”) et sélectionner un son pour le jeu de la main droite. Vous pouvez choisir parmi huit sons pour chaque style musical.

• La plage [oBACK] vous ramène à la page d’écran précédente. Appuyez sur cette plage chaque fois que vous voulez modifier la sélection précédente.

• Quand la plage [FINISH] est affichée, vous pouvez l’enfoncer pour confirmer vos réglages et les utiliser immédiatement.

• Pour retourner à la page principale, appuyez sur la plage [EXIT] (page 23). Si vous appuyez sur cette plage par mégarde, vous pouvez retourner à la page Virtual Band en appuyant sur le bouton [VIRTUAL BAND] situé en-dessous de l’écran.

Remarque: Si vous appuyez sur [EXIT], les réglages effec-tués ne seront pas utilisés. Veillez donc à appuyer sur [FINISH] pour confirmer vos sélections.

• Si une flèche ou les deux flèches (o et k) sont affi-chées “en solide”, vous pouvez activer des options supplémentaires en appuyant à l’écran sur la flèche en question.

• Le symbole désigne la fonction VariPhrase. Il s’agit d’un échantillonneur extrêmement sophistiqué qui permet de reproduire des phrases audio en syn-chronisation avec le tempo de l’Arranger et à la hau-teur correcte.

4. Commencez à jouer sur le VA-76. Vous brûlez probablement d’impatience d’essayer immédiatement votre VA-76 sans d’abord lire les pages suivantes. Rappelez-vous simplement ceci:

• Vous pouvez lancer et arrêter la reproduction Arran-ger (les accompagnements automatiques) en appuyant sur le bouton [START/STOP].

• Dans certains cas, l’accompagnement mélodique (basse, accords, etc.) pourrait être inaudible. Cela est dû aux réglages que vous avez choisis. Nous vous expliquerons plus loin dans ce manuel comment changer ces réglages. Remarque: Bien que le VA-76 vous propose de nombreux autres paramètres pour régler en détail le comportement de l’Arranger, vous pourriez déjà à ce stade mémoriser les réglages effectués dans un programme utilisateur (page 127). Vous pourrez ainsi les retrouver à tout moment sans devoir à nouveau utiliser la fonction Easy Routing.

Si vous appuyez sur la plage [As a SOLOIST], vous pouvez choisir entre deux options:

Si vous appuyez sur [In a BAND]:

Autres opérations et astuces:


23

VA-76 – Page principale

3.3 Page principaleChaque fois que vous quittez le mode DEMO ou EASY ROUTING en appuyant sur [EXIT] ou [FINISH], l’écran ressemble plus ou moins à ceci:

A Appuyez sur cette plage pour choisir un autre style musi-cal (page 58).

B Appuyez sur cette plage pour choisir d’autres sons (Tones) (page 36).

C Appuyez sur cette plage pour choisir un programme utili-sateur (User Program) (page 128).

D La plage de métronome permet d’activer et de couper le métronome.

E Appuyez sur cette plage pour activer les fonctions Mixer (page 112).Convenons d’appeler cette page d’écran la page princi-pale. En fait, il existe deux pages principales: une pour la reproduction Arranger et une autre pour le Song Composer. Nous vous expliquerons la différence entre ces deux pages plus loin dans ce manuel.

Remarque: Si vous désactivez le saut automatique au mode Virtual Band (page 194), la page principale apparaît immédiatement après la mise sous tension du VA-76.

Le nombre d’articles affichés sur la page principale varie. Voici par exemple à quoi cette page peut ressem-bler dans certains cas:

Cette page permet donc de vérifier quelles fonctions sont activées à un moment donné.

Quel bouton fait quoi? (Panel Info)Il pourrait arriver que vous ne vous souveniez plus bien de la procédure pour choisir une fonction don-née. Le VA-76 comporte une page d’écran permettant de vérifier la fonction (généralement) “secondaire” de certains boutons. Notez que cette page ne détaille pas toutes les fonctions des boutons; vous n’êtes donc pas dispensé de lire le reste de ce manuel…

Voici comment choisir la fonction Panel Info:

1. Appuyez sur le bouton [FUNCTION MENU].

L’écran ressemble maintenant à ceci:

2. Appuyez sur la plage [(i) Panel Info].

Cette page fournit un aperçu des pages d’écran ou des fonctions que vous pouvez choisir en maintenant enfoncé un bouton donné, en appuyant sur un bouton allumé, en le pressant deux fois de suite ou en l’enfonçant simultanément avec d’autres boutons. Essayez de vous souvenir de l’existence de cette page et de la manière de l’activer, car elle pourrait vous être bien utile.

3. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page prin-cipale.Si vous le souhaitez, vous pouvez aussi appuyer sur [oBACK] pour retourner au menu de fonctions, mais ce n’est toutefois pas notre but ici.

A

B

C

D

E



24

3.4 Utilisation de l’Arranger du VA-76L’Arranger est un “séquenceur de reproduction” inte-ractif qui génère les accompagnements. Ces accompa-gnements sont appelés “styles musicaux”, car ils offrent 8 pistes d’accompagnement pour un genre musical déterminé (Rock, Pop, Dance, Waltz, etc.).

L’Arranger est dit “interactif”, car il permet de trans-poser l’accompagnement mélodique (basse, piano, guitare, etc.) en jouant simplement des accords. Dans la plupart des cas, vous jouerez ces accords de la main gauche. Chaque style musical comprend plusieurs motifs. Vous pouvez donc varier l’accompagnement en commençant avec une introduction, en utilisant un accompagnement simple pour les couplets et un plus élaboré pour les refrains et en terminant vos morceaux en beauté avec un motif de fin (Ending).

Voyons d’abord les aspects les plus importants pour l’utilisation de l’Arranger:

1. Mettez le VA-76 sous tension et utilisez la fonction Easy Routing (page 21) pour choisir le réglage “In a BAND” et spécifier l’option “Combo” ou “Big Band”.Vous pouvez aussi bien entendu régler votre VA-76 manuellement. Toutefois, la fonction Easy Routing constitue probablement la méthode la plus rapide.

2. Si le bouton [SYNC] est allumé (ce qui est proba-blement le cas), enfoncez-le pour l’éteindre.

3. Réglez la commande [VOLUME] à un niveau approprié (environ à la position “1/4”, par ex.).

4. Vérifiez si le bouton Keyboard Mode [ARRAN-GER] est allumé et enfoncez-le si ce n’est pas le cas.

5. Jouez un accord dans la moitié gauche du clavier (à gauche de la touche Do située en dessous du bouton USER PROGRAM [UP]), puis appuyez sur le bouton [START/STOP].

Le bouton [START/STOP] s’allume et l’Arranger com-mence à jouer l’accompagnement du style musical spécifié. Le motif d’accompagnement (“style musi-cal”) est reproduit dans la tonalité correspondant à l’accord que vous avez joué. Le nom de l’accord que vous jouez est affiché en dessous du nom du style musical sélectionné:

6. Jouez un autre accord dans la moitié gauche. Le même motif est à présent joué dans cette tonalité. Vous ne devez même pas jouer des accords complets:

• Pour des accords majeurs, il suffit de jouer la tonique (“Do” pour Do majeur, “La” pour La majeur, etc.)

• Pour des accords mineurs, il suffit de jouer la tonique et la troisième touche à sa droite.

• Pour des accords de septième, jouez simplement la tonique et la deuxième touche à sa gauche.

Remarque: La fonction chargée de gérer ce doigté simplifié s’appelle “Intelligent” (page 102). Voyez page 250 pour d’autres accords reconnus par ce système (diminués, etc.).

Vous entendez maintenant le motif “ORIGINAL” (le bouton [ORIGINAL] est allumé). Cela désigne la forme d’accompagnement simple du style musical choisi. Ecoutons l’accompagnement que vous pour-riez utiliser pour vos refrains:

7. Appuyez sur le bouton [VARIATION].

A la fin du motif ORIGINAL, le bouton [VARIA-TION] s’allume et l’Arranger joue la “VARIATION”.

ON/OFF SYNC

MELODYINTELL

OTHER DOWN

FREE PANEL

UPARRANGER PIANO

TRANSPOSE

M-FX



MIN MAX

M-VALUE

Le bouton [SYNC] doit être éteint.

Le bouton [ARRANGER] doit être allumé.

Do majeur Do mineur

Do 7

Uniquement la touche corres-pondant au nom de l’accord.

Tonique + troisième toucheà sa droite.

Tonique + deuxième toucheà sa gauche.


25

VA-76 – Utilisation de l’Arranger du VA-76

Remarque: Les niveaux ORIGINAL et VARIATION propo-sent quatre autres motifs. Voyez la section “Orchestrator” à la page 62 pour savoir comment choisir ces motifs.

Transitions professionnelles: FillJusqu’ici, nous avons seulement utilisé les motifs ORI-GINAL et VARIATION. ORIGINAL convient pour les couplets, tandis que VARIATION produit d’excellents résultats pour les refrains. Pour passer d’un motif à l’autre, il suffit d’appuyer sur [ORIGINAL] ou [VARIATION]. Cependant, cette méthode modifie instantanément l’accompagnement, tandis que les musiciens eux “annoncent” une telle transition avec un roulement de batterie, etc.

Le VA-76 vous permet “d’annoncer” ces transitions musicales de la manière suivante:

1. Lancez la reproduction du motif ORIGINAL (voyez ci-dessus).

2. Jouez un accord dans la moitié gauche du clavier.

3. Appuyez sur le bouton [FILL].

La suite dépend de quand vous appuyez sur [FILL]:

• Si vous l’enfoncez sur tout temps avant le dernier temps de la mesure en cours, l’Arranger joue un motif Fill-In qui dure jusqu’à la fin de la mesure en cours. L’Arranger active ensuite le motif VARIATION.

• Si vous l’enfoncez sur le dernier temps d’une mesure, le Fill-In commence sur le premier temps de la mesure suivante et dure une mesure entière, après quoi l’Arran-ger passe au motif VARIATION.Vous pouvez aussi utiliser le bouton [FILL] pour pas-ser du motif VARIATION au motif d’accompagne-ment ORIGINAL. Il suffit de l’enfoncer quand le bou-ton [VARIATION] est allumé.

• Appuyez deux fois de suite sur [FILL] pour choisir le Fill-In qui mène habituellement à “l’autre” motif – sans pour autant sélectionner ce motif une fois le Fill-In terminé. Ce type de Fill-In s’appelle “Fill In To Pre-vious” et peut aussi être assigné à l’Aftertouch (page 98).

Remarque: Vous pouvez réduire de moitié la longueur d’un Fill-In. Voyez page 97.

Intro & EndingAprès les transitions, vous vous demandez peut-être comment créer des introductions plus professionnel-les pour vos morceaux – et aussi comment les termi-ner en beauté. C’est précisément le rôle des boutons [INTRO] et [ENDING].

Alors que les motifs VARIATION et ORIGINAL (ainsi que leurs versions ORCHESTRATOR) jouent le même accompagnement jusqu’à ce que vous changiez de motif ou que vous arrêtiez l’Arranger, les motifs Fill-In, Intro et Ending (fin) sont eux joués une seule fois.

A la fin de l’Intro, l’Arranger passe automatiquement au motif ORIGINAL ou VARIATION (selon lequel de ces deux boutons clignote). Par contre, à la fin du motif Ending, l’Arranger s’arrête.

1. Arrêtez la reproduction de l’Arranger en appuyant sur le bouton [START/STOP] (le bouton s’éteint).

2. Jouez l’accord correspondant à la tonalité souhaitée du motif Intro dans la moitié gauche du clavier.

3. Appuyez sur le bouton [INTRO].

4. Appuyez sur le bouton [START/STOP] pour lancer la reproduction de l’Arranger.L’Arranger joue l’introduction du style sélectionné.

Remarque: Ne jouez pas d’accords pendant l’Intro. Les motifs Intro et Ending contiennent en effet souvent des changements d’accords, ce qui pourrait provoquer de fâcheux résultats.

5. Appuyez sur le bouton [ORIGINAL] ou [VARIA-TION] pendant la reproduction de l’Intro.Le bouton en question se met à clignoter pour vous signaler que le motif correspondant est prêt à prendre la relève une fois que l’Intro est terminée.

6. Attendez jusqu’à ce que le motif ORIGINAL ou VARIATION soit lancé, puis appuyez sur le bouton [ENDING].A la fin du cycle du motif en cours de jeu, l’Arranger lance la reproduction du motif de fin (Ending) puis s’arrête.

Remarque: A nouveau, nous vous conseillons de ne pas jouer d’accords pendant la reproduction du motif Ending.

Remarque: Vous trouverez une description d’autres fonc-tions de l’Arranger dans la section “Arranger/Styles musi-caux” à la page 58.

Remarque: Vous pouvez aussi sélectionner des motifs avec l’Aftertouch. Voyez page 96.


ORCHESTRATORVIRTUAL

BANDSONG

COMPOSERFUNCTION

MENU

DISK

ORIGINAL FILL-IN VARIATION

VARIATION FILL-IN ORIGINAL

2~4 mesures

Si vous l’enfoncez quand [ORIGINAL] est allumé:

Si vous l’enfoncez quand [VARIATION] est allumé:

2~4 mesures max. 1 mesure

2~4 mesu- max. 1 mesure 2~4 mesures


ORCHESTRATORVIRTUAL

BANDSONG

COMPOSERFUNCTION

MENU

DISK



26

3.5 Ajouter une mélodie à l’accompagnementAvec la fonction Easy Routing, vous choisissez non seulement un style musical, mais aussi un son pour votre main droite. Voyons à présent comment jouer une mélodie “live” sur l’accompagnement.

1. Appuyez sur le bouton [ORIGINAL] ou [VARIA-TION] et jouez un accord dans la moitié gauche du clavier.Quel que soit le motif que vous choisissez, l’impor-tant, c’est qu’il soit joué de manière continue. Remar-quez aussi que vous pouvez jouer une seule note dans la moitié gauche, car la fonction Intelligent est activée.

2. Appuyez sur le bouton [START/STOP] pour lancer la reproduction de l’Arranger.

3. Jouez une mélodie dans la moitié droite du clavier.

4. Tout en ce faisant, essayez de jouer les accords (ou notes) adaptés à votre mélodie.Remarque: Vous ne devez pas maintenir les touches des accords enfoncées en permanence, car l’Arranger le fait automatiquement pour vous. Il vous suffit donc d’appuyer brièvement sur les notes appropriées de la main gauche. Cette fonction maintenant les notes jouées s’appelle “ARR Hold” (page 101).

Changement de tempoSi l’Arranger est trop rapide (ou trop lent), voici com-ment changer le tempo du style musical:

1. Si le bouton [TEMPO/TAP] n’est pas allumé, enfoncez-le.

2. Utilisez la molette [TEMPO/DATA] pour choisir la valeur de tempo souhaitée.

Le nouveau réglage de tempo est affiché dans le coin supérieur droit de l’écran:

Vous pouvez aussi régler le tempo en appuyant plu-sieurs fois sur le bouton [TEMPO/TAP] au rythme du tempo souhaité. Cette fonction s’appelle Tap Tempo. Elle permet de régler le tempo en se basant sur la vitesse à laquelle vous appuyez sur le bouton.

Pour retourner rapidement à la valeur de tempo par défaut, procédez comme suit:

3. Pressez et maintenez enfoncé [TEMPO/TAP].L’écran ressemble maintenant à ceci:

4. Appuyez sur la plage [Default Tempo] de cette page. Pour les autres options de tempo, voyez page 104.

5. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page prin-cipale.

Balance: si la mélodie est trop forte ou trop faible

Si jamais vous trouvez que le son de votre mélodie est trop faible ou au contraire trop fort par rapport au son du style musical de l’accompagnement…

Utilisez la commande [BALANCE] pour corriger la balance entre l’accompagnement et la mélodie.

Tournez-la à gauche (ACCOMP) si vous n’entendez pas bien l’accompagnement. Tournez-la à droite si le son de votre mélodie est trop faible.

DATA

STYLE

TEMPO DATA

TONE

BANK

TEMPO/TAP

GROUP A

C 1 2 3 4 5

1 2 3 4 5

B

PART

PIANO

REED

CHR PERC

PIPE

ORGAN

SYN LEAD

GUITAR

SYN PAD

BASS

SYN SFX

NUMBER

ON/OFF SYNC

MELODYINTELL


M-FX

KEYBOARD MODE

CONTROLLERS EFFECTS

MIN MAX

M-VALUE

VOLUME

BALANCE

MIN MAX

ACCOMP KEYBOARD


27

VA-76 – Ajouter une mélodie à l’accompagnement

Supposez que vous aimiez le son pour la main droite mais que vous estimiez qu’il ne cadre pas bien avec le style musical choisi. Voici deux méthodes simples pour assigner un son différent à la main droite.

Convenons d’utiliser le terme “Tones” pour désigner les sons du VA-76.

Remarque: La procédure suivante présuppose que l’Arran-ger est toujours actif (bouton [ARRANGER] allumé).

Remarque: Nous avons ici ignoré la méthode “classique” de sélection de Tones. Pour en savoir plus, voyez la page 36.

Super TonesVoici une autre fonction super-conviviale du VA-76: il s’agit de la possibilité de “repérer” 5 Tones (Factory) + 5 Tones (User) et de les sélectionner quasi instantané-ment. Voici comment l’utiliser:


2. Appuyez sur un bouton SUPER TONES [1]~[5].

Cela permet de sélectionner le Tone assigné au bouton enfoncé (voyez la page d’écran ci-dessous). Ce Tone est choisi pour la partie Upper1.

Remarque: Pour en savoir plus sur la partie Upper1, voyez “Qu’est-ce que les ‘parties’?” à la page 34. Sachez simple-ment que Upper1 désigne la partie assignée à la moitié droite du clavier (sauf si la partie VariPhrase est choisie).


L’illustration ci-dessus montre les Factory Tones que vous pouvez assigner au bouton SUPER TONES [1].

Il y a deux sets d’assignations: “FACTORY” et “USER”. Pour en savoir plus, voyez page 85. “Factory” indique simplement que le nombre d’options est limité à 40 Tones (au lieu de 3.646).

3. Jouez quelques notes dans la moitié droite du cla-vier.

4. Vous pouvez essayer un son différent en appuyant sur une autre plage (“Vibraphone w”, par ex.).Vous disposez d’un autre set appelé “USER”, qui per-met d’assigner un des 3.646 Tones à chaque bouton SUPER TONES. Voyez page 85.

5. Vous pouvez appuyer sur le bouton [START/STOP] pour vérifier si le nouveau Tone choisi cadre mieux avec le style musical.Notez que lorsque vous maintenez enfoncé un bouton SUPER TONES, vous activez la page d’écran suivante:

Appuyez alors sur la plage [EXIT], car en effet nous n’avons pas besoin de cette fonction à ce stade. Pour en savoir plus, voyez page 85.

6. Appuyez sur un autre bouton SUPER TONES.A nouveau, 8 possibilités s’offrent à vous, dont une est déjà choisie. Choisissez une autre plage affichée pour changer l’assignation du bouton SUPER TONES actif.

Remarque: La plage [CUSTOMIZE] permet de mémoriser une nouvelle assignation (après avoir enfoncé une autre plage d’instrument affichée). Le Tone spécifié est alors sélectionné la prochaine fois que vous appuyez sur le bouton SUPER TONES en question.


One TouchONE TOUCH propose une autre méthode pour choi-sir un Tone approprié pour la partie de la main droite quand vous travaillez avec l’Arranger. Ainsi, le rôle de One Touch dépasse de loin la sélection d’un Tone pour la partie Upper1. Pour en savoir plus, voyez page 99.

Remarque: One Touch est destinée à régler rapidement les parties Upper1 et Upper2 quand vous jouez avec l’Arranger. Si vous appuyez sur le bouton [ONE TOUCH] alors que l’Arranger n’est pas disponible, la page de sélection est acti-vée. Si vous choisissez alors une mémoire One Touch, le bouton Keyboard Mode [ARRANGER] s’allume. Cela vous indique que l’Arranger a été activé.

1. Appuyez sur le bouton [ONE TOUCH].

Choix de sons pour la main droite

MONO

GROUP

STEP



ENCODE CAPTURE



28

L’écran change et affiche la page suivante:

L’important pour vous, c’est de vous souvenir que vous disposez de quatre mémoires One Touch par style musical (pour les 128 styles en ROM, les 64 mémoires Disk Link et la mémoire Disk User).

2. Appuyez sur une des grandes plages [1]~[4] pour choisir la mémoire One Touch correspondante.Si vous appuyez sur la troisième plage, l’écran ressem-ble à ceci:

Remarque: Si l’Arranger se met brusquement à jouer, appuyez d’abord sur le bouton [START/STOP] puis sur le bouton [SYNC]. En effet, One Touch active la fonction SYNC.

3. Appuyez sur la plage [OFF] si vous n’avez plus besoin de la fonction One Touch.Si vous n’appuyez pas sur la plage [OFF], le bouton [ONE TOUCH] reste allumé pour vous signaler que vous utilisez toujours un programme One Touch.

4. Appuyez sur [EXIT] pour activer la page principale.

La fonction VariPhrase est le fruit d’une technologie Roland révolutionnaire qui permet de manipuler des données audio (échantillons) de manière hyper-flexi-ble.

Une fois les données audio échantillonnées et encodées, elles peuvent être jouées comme tout son “normal” (les sons utilisés jusqu’ici); l’avantage, c’est que vous pouvez utiliser des phrases de chant, etc. qui sonnent toujours de manière impeccable, dans toute tonalité et à tout tempo. VariPhrase est donc l’outil idéal pour ajouter du chant qui sonne “live” ou des solos aux accompagnements du VA-76.

Six phrases ont été préprogrammées pour chacun des 128 styles musicaux internes. Si vous le voulez, échan-tillonnez ou importez vos données audio et utilisez-les avec tout style musical qui vous convient. Voyez “La partie VariPhrase sous la loupe” à la page 69.

Pour utiliser les VariPhrases préprogrammées:

Remarque: Vous pouvez ignorer les étapes (1)~(5) si vous n’avez pas envie de sélectionner un autre style musical.

1. Appuyez sur le bouton [VIRTUAL BAND] pour afficher la page d’écran suivante:

2. Appuyez sur la plage [EASY ROUTING].

3. Appuyez sur la plage [In A BAND].

4. Effectuez toutes les sélections nécessaires.

5. Choisissez un son dans la page “Choisissez un ins-trument solo pour votre main droite.”.Vous pouvez choisir n’importe quel son, car nous ne l’utiliserons pas ici.

6. Vérifiez si le bouton Keyboard Mode [ARRAN-GER] est allumé et enfoncez-le si ce n’est pas le cas.

7. Appuyez sur le bouton VARIPHRASE [MELODIC] (pour qu’il s’allume).

Utilisation des VariPhrases

MONO

GROUP

STEP



ENCODE CAPTURE


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VA-76 – Ajouter une mélodie à l’accompagnement

L’écran affiche la page suivante, où vous pouvez choi-sir une autre phrase. Vous pouvez l’ignorer pour l’ins-tant. Elle disparaît après quelques secondes.

La partie VariPhrase est activée, tandis qu’Upper1 est coupée. Vous pouvez le vérifier en appuyant sur le bouton Keyboard Mode [OTHER]: la plage devrait être affichée en blanc et la plage [UP1] en bleu. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-pale.

Remarque: Pour en savoir plus sur UP1, UP2, etc., voyez “Qu’est-ce que les ‘parties’?” à la page 34.

(Notez qu’une fois la partie VariPhrase activée, vous pouvez y ajouter Upper1 et d’autres parties Keyboard. Activez d’abord la partie , puis la partie UP1, etc.)

8. Jouez quelques notes dans la moitié droite du cla-vier. Jouez d’abord une note à la fois, puis essayez avec des accords.Saisissant, n’est-ce pas? Toutefois, l’incroyable réa-lisme n’est que la partie visible de l’iceberg.

9. Changez le tempo avec la molette [TEMPO/DATA].Vous pouvez aussi enfoncer plusieurs fois [TEMPO/TAP] au rythme voulu (fonction Tap Tempo).

10. Jouez à nouveau quelques notes dans la moitié droite du clavier et ce faisant, changez le tempo.Le son suit chacun de vos changements de tempo – et continue de sonner tout aussi parfait! La phrase conti-nue mais est transposée en cours de route.

11. Choisissez le motif Original ou Variation (page 24), jouez un accord dans la moitié gauche du clavier et appuyez sur le bouton [START/STOP] pour lancer la reproduction de l’Arranger.

12. Changez à nouveau le tempo pendant la reproduc-tion de l’Arranger et jouez quelques notes VariPhrase.

13. Essayez à présent les deux autres phrases prépro-grammées en appuyant d’abord sur le bouton [BAC-KGROUND] puis sur le bouton [RHYTHMIC].

La différence entre les phrases BACKGROUND, MELODIC et RHYTHMIC réside dans leur emploi: les phrases Background conviennent parfaitement pour les effets de chœurs, les phrases Melodic permet-tent de remplacer un chanteur et les phrases Rhythmic pourraient être décrites comme des “raps mélodiques”.

Remarque: Vous trouverez à la page 44 des exemples de VariPhrases assignées aux styles musicaux. Notez que toutes les VariPhrases ne commencent pas sur le premier temps. Ces phrases sont indiquées en gras dans la liste.

Vous disposez bien entendu d’une foule d’autres pos-sibilités; ne manquez pas de lire la section “Atelier VariPhrase” à la page 44.

Remarque: Le mode SPLIT (page 35) vous permet de spéci-fier si la partie VariPhrase est jouée dans la moitié droite ou la moitié gauche du clavier.

Remarque: Vous pouvez aussi chanter vous-même en con-nectant un microphone à la prise VARIPHRASE [INPUT]. Voyez “Chanter en direct” à la page 57.



30

3.6 Ecoute de fichiers Standard MIDILes fichiers Standard MIDI sont des séquences que pratiquement tout séquenceur est capable de lire. Vous pouvez utiliser votre VA-76 comme “machine de reproduction” pour lire les fichiers Standard MIDI, mais vous pouvez aussi étouffer la partie mélodique et la jouer vous-même.

1. Insérez le disque Zip™ fourni dans le lecteur appro-prié (à savoir celui situé en dessous du clavier).Remarque: Les disques Zip sont trop grands pour pouvoir être insérés dans le lecteur de disquettes. Par contre, veillez à ne jamais insérer une disquette dans le lecteur Zip, car cela risquerait d’endommager le lecteur ou ses têtes.

2. Si nécessaire, appuyez sur le bouton [START/STOP] pour arrêter la reproduction de l’Arranger.

3. Appuyez sur le bouton [SONG COMPOSER].


(La plage blanche en haut de l’écran de votre VA-76 pourrait afficher un autre, voire aucun nom.)

4. Appuyez sur la plage [Song List].

Attendez que le lecteur Zip (ou le lecteur de disquet-tes) lise le contenu du support.

5. Si la plage [ZIP] n’est pas affichée en blanc, appuyez dessus.

6. Utilisez les plages [o][k] pour choisir le groupe précédent ou suivant de quatre morceaux si le mor-ceau que vous voulez écouter n’est pas affiché.Vous pouvez aussi faire la même sélection avec la molette [TEMPO/DATA].

7. Appuyez sur une plage de morceau.La plage d’information RAM est toujours vide.

Cela est dû au fait que le morceau choisi n’a pas encore été chargé dans la mémoire RAM du VA-76 et ne peut donc pas être joué aussitôt.

8. Appuyez sur la plage [Load].Cette fois, le nom du morceau choisi est affiché dans la plage d’information RAM.

9. Appuyez sur la plage [PLAY ®] pour lancer la reproduction.Si vous le voulez, vous pouvez jouer sur ce fichier Standard MIDI. Toutefois, vous ne pouvez pas utiliser l’Arranger quand le Song Composer est activé.

10. Appuyez sur la plage [STOP �|√] pour arrêter la reproduction.Si vous le voulez, vous pouvez enfoncer la plage [oBack] pour retourner à la page initiale du Song Composer:

Vous pouvez alors utiliser [√√ BWD] et [FFW ®®] pour retourner à une mesure antérieure ou pour avan-cer à une mesure ultérieure. Pour en savoir plus, voyez “Song Composer” à la page 65.

Vous pouvez aussi appuyer sur la plage [EXIT] pour retourner à la page principale, mais cela ne serait pas pratique.

• Pendant la reproduction du Song Composer la page principale ressemble à ceci:

Plage d’information RAM


31

VA-76 – Ecoute de fichiers Standard MIDI

En appuyant sur la plage [Song], vous pouvez retour-ner à la page d’écran permettant de choisir un autre morceau. Toutefois, la page principale ne permet pas de piloter la reproduction du Song Composer (Start, Stop, REW, FFW, etc.).

• Si vous choisissez la page principale quand la repro-duction du Song Composer est à l’arrêt, le mode Song Composer est désactivé et le mode Arranger est à nou-veau activé, permettant d’utiliser la fonction d’accom-pagnement automatique.

Reproduction Minus OneVotre VA-76 vous permet d’étouffer n’importe quelle partie du morceau que vous êtes en train de repro-duire. Vous pourriez utiliser cette possibilité et étouf-fer la partie solo du fichier afin de la jouer vous-même. Ce type de reproduction s’appelle reproduction Minus One (car une partie du morceau original est étouffée).

Vous pouvez utiliser n’importe quelle partie en solo et même étouffer plusieurs parties simultanément.

Toutes les parties Keyboard restent disponibles. En d’autres mots, vous pouvez utiliser les parties Upper1/2, VariPhrase, Lower1/2 et M.Bass dans toute combi-naison de partage ou de superposition souhaitée (page 34). La partie MDR est aussi disponible, mais la sélection de cette partie désactive temporairement les autres parties Keyboard.

Remarque: Chaque fois que vous lancez la reproduction d’un nouveau morceau ou que vous revenez au début du morceau en cours (en appuyant sur la plage [STOP �|√]), toutes les parties Keyboard à l’exception d’Upper1 sont cou-pées et le VA-76 sélectionne le mode Whole. Ce n’est cepen-dant pas le cas si vous sélectionnez une mémoire de pro-gramme utilisateur (User Program).

Remarque: Quand vous jouez un de vos morceaux dans lequel vous avez utilisé la partie VariPhrase et une de vos propres phrases (mémoire User), vous devez charger la ou les phrases en question avant de lancer la reproduction. Voyez page 69.

1. Insérez le disque Zip™ fourni dans le lecteur appro-prié (à savoir celui situé en dessous du clavier).Vous pouvez naturellement utiliser tout autre disque Zip ou disquette. Veillez simplement à ce que le sup-port contienne un fichier Standard MIDI.

2. Si nécessaire, appuyez sur le bouton [START/STOP] pour arrêter la reproduction de l’Arranger.


4. Pour savoir comment choisir le morceau sur dis-que/disquette, voyez les étapes (4)~(8) ci-dessus.

Une bonne méthode consiste à lancer la reproduction et à l’arrêter après quelques mesures.

Remarque: Si la plage dans le coin supérieur gauche de la page principale indique [Song], enfoncez-la pour sauter à la page permettant de choisir un fichier Standard MIDI.

5. A la page Song Composer, appuyez sur la plage [Minus One].


Les numéros 1~16 représentent les pistes du fichier Standard MIDI choisi. Les fichiers Standard MIDI peuvent contenir jusqu’à 16 parties différentes rece-vant chacune sur un canal MIDI différent.

Les plages [ON]/[OFF] à côté des numéros vous indi-quent si les pistes en question seront ou non reprodui-tes. L’absence de plage indique que la piste en question ne contient pas de données.

6. Appuyez sur la plage [ON] à côté de la piste/du canal [4].Dans la plupart des fichiers Standard MIDI, la partie mélodique est assignée à la piste/au canal 4. Appuyer sur cette plage (de sorte qu’elle affiche [OFF]) sera donc généralement la bonne démarche. Ce canal cor-respond à la partie UP1 du VA-76.

Remarque: Le statut on/off des pistes peut être mémorisé dans un programme utilisateur (page 127).

7. Choisissez un Tone pour la partie Upper1 (UP1).Voyez “Super Tones” à la page 27 ou “Choix de Tones pour les parties Keyboard” à la page 36. Une fonction permet de lier la sélection de Tone pour la partie Upper1 aux paramètres du morceau choisi de sorte que votre mélodie sonne exactement comme la partie originale. Voyez ci-dessous.

8. Appuyez deux fois sur la plage [STOP �|√] pour retourner au début du morceau.

9. Appuyez sur la plage [PLAY ®] pour lancer la reproduction et jouez sur le fichier Standard MIDI.



32

Vous pouvez utiliser les fonctions de jeu (page 51) et changer le tempo avec la molette [TEMPO/DATA] ou le bouton [TEMPO/TAP].

10. Appuyez sur la plage [STOP �|√] pour arrêter la reproduction.

11. Appuyez sur la plage [oBack] pour retourner à la page Song Composer.

12. Appuyez sur la plage [EXIT] pour retourner à la page principale.L’aspect de la page principale est à présent différent car la plage dans le coin supérieur gauche s’appelle [Song]. Voyez aussi page 30.

13. Appuyez sur le bouton Keyboard Mode [ARRAN-GER] pour continuer à utiliser l’Arranger.

UP1 linked to Song (lien avec un morceau)Voilà une fonction qui pourrait bien tomber à pic quand vous reproduisez des fichiers Standard MIDI en étouffant la partie mélodique (un type de reproduc-tion appelé “Minus One”) pour la jouer vous-même. Pour en savoir plus sur l’utilisation de la fonction Minus One, voyez la page 31.

Le lien (link) de la partie Upper1 avec le Song Compo-ser signifie qu’elle utilise le même Tone que la partie mélodique originale (de la piste 4) du fichier/morceau Standard MIDI. Les messages de Pitch Bend, de modulation et des autres fonctions de jeu sont aussi coupés.

1. Appuyez sur le bouton Keyboard Mode [OTHER].

2. A la page d’écran qui apparaît, appuyez sur la plage [KEYBOARD MODE] dans le coin supérieur droit (si elle n’est pas affichée en blanc).

Appuyez sur la plage [Options]. L’écran ressemble maintenant à ceci

3. Appuyez la plage UP1 Linked to Song [OFF] de sorte qu’elle affiche [ON].La partie Upper1 est maintenant liée à la piste 4 du fichier Standard MIDI reproduit. Dans certains cas, cela pourrait signifier que le son change au milieu du morceau – mais au moins, ce changement s’effectue en parfaite synchro avec l’accompagnement, de sorte que vous ne devez pas vous en soucier.

Remarque: Par défaut, ce paramètre est réglé sur “ON”.

4. Appuyez sur la plage [EXIT] pour retourner à la page principale.

5. Appuyez sur la plage [SONG COMPOSER] pour retourner à la page de morceaux.


33

VA-76 – Keyboard Mode

Dans ce chapitre, nous allons examiner de plus près quelques-unes des fonctions du VA-76. En comparai-son avec le chapitre “Tour d’horizon rapide” à la page 21, qui vous a montré les possibilités et comment vous mettre tout de suite à l’ouvrage, ce chapitre est déjà un peu plus technique. Mais à nouveau, par souci de clarté, nous n’allons pas ici couvrir tous les paramè-tres et fonctions de l’instrument. Veuillez donc lire le reste de ce manuel.

Remarque: L’index alphabétique situé à la fin de ce manuel est un outil de recherche très efficace pour trouver les infor-mations souhaitées à un stade ultérieur.

4.1 Keyboard ModeLe réglage KEYBOARD MODE constitue le paramètre le plus important de votre VA-76, car c’est lui qui déte-rmine quelles parties (ou Tones) et sections sont dis-ponibles. Bien que la fonction Easy Routing (page 21) règle automatiquement ces paramètres en se basant sur vos réponses, nous vous conseillons de vous fami-liariser avec le concept KEYBOARD MODE.

Modes Arranger et PianoLe VA-76 comporte deux modes de clavier principaux: ARRANGER et PIANO. Vous pouvez les choisir avec les boutons [ARRANGER] et [PIANO].

Dans de nombreux cas, il suffit d’appuyer sur [ARRANGER] ou [PIANO] pour obtenir un bon point de départ avant d’affiner les réglages. Choisissez ARRANGER si vous avez besoin de la fonction d’accompagnement automatique et que vous voulez activer la reconnaissance d’accords dans la moitié gau-che du clavier (pour en savoir plus, voyez page 102). Choisissez PIANO pour désactiver la reconnaissance d’accords de l’Arranger.

Remarque: Quand vous appuyez sur un de ces boutons, vous choisissez non seulement le réglage Keyboard Mode voulu, mais aussi une série d’autres paramètres. Dans cer-tains cas, les parties que vous avez peut-être utilisées jusque-là sont soudainement étouffées. Un autre aspect important est le fait que le point de partage (voyez ci-dessous) est réglé sur “C4” quand vous appuyez sur [ARRANGER].

En mode ARRANGER, le clavier est partagé en deux moitiés. La moitié gauche sert à jouer des accords ali-mentant l’Arranger en vue de transposer les motifs des

styles musicaux en temps réel. La moitié droite peut elle être utilisée pour ajouter une mélodie “live” à l’accompagnement automatique de l’Arranger. Vous pouvez jouer cette mélodie avec la partie Upper1 (UP1). Vous êtes aussi libre d’ajouter d’autres parties pour enrichir votre son. Voyez page 35.

Voici les réglages touchés par le bouton KEYBOARD MODE [ARRANGER]:

En mode PIANO, la partie Upper1 est assignée au cla-vier entier.

Plus tard, nous verrons que ce mode d’utilisation du clavier s’appelle aussi Whole et qu’il ne vous force nul-lement à travailler avec un son de piano.

Voici les réglages touchés par le bouton KEYBOARD MODE [PIANO]:

Remarque: Il existe un paramètre Global qui permet d’empêcher la sélection automatique du son de piano pour UP1 et de continuer à utiliser le Tone assigné préalablement à la partie Upper1. Voyez page 194.

4. Travaux pratiques VA-76

ON/OFF SYNC

MELODYINTELL

OTHER DOWN

FREE PANEL

UPARRANGER PIANO

TRANSPOSE

M-FX



MIN MAX

M-VALUE

Le mode Split avec le point de partage situé sur C4.

Seule la partie UP1 est active dans la moitié droite du clavier (voyez “Qu’est-ce que les ‘parties’?” ci-dessous pour une explication de ce concept).

Arranger Chord= Left (page 102).

Reconnaissance d’accords Intelligent (page 101).

Cela signifie qu’un bouton (en l’occurrence [ARRANGER]) vous per-met de préparer les paramètres principaux en vue de travailler avec l’accompagnement automatique (appelé “Arranger”).

Le mode Whole avec UP1 comme seule partie active

Le Tone 11 St.AcPiano 1 est assigné à la partie UP1.

Arranger Chord= Off (page 102).

Cela signifie que l’Arranger ne permet pas de transposition en temps réel tant que le bouton [PIANO] est allumé. Vous pouvez cependant utiliser l’accompagnement de batterie de l’Arranger comme soutien rythmique. Appuyez sur le bouton [START/STOP] pour lancer et arrê-ter la reproduction.

Pilotage de l’Arranger Upper1

Upper 1 (UP1) utilisant le Tone A11 St.AcPiano 1


VA-76 Mode d’emploi—Travaux pratiques VA-76

34

Point de partage en mode ArrangerQuand le bouton [ARRANGER] est allumé, le clavier est partagé en deux moitiés. Le point de partage est situé sur une touche Do qui s’appelle le “C4”:

Dans certains cas, la zone assignée automatiquement pourrait ne pas vous convenir. Dans ce cas, voici com-ment changer le point de partage:

1. Appuyez sur le bouton Keyboard Mode [ARRAN-GER] (pour qu’il s’allume).L’Arranger est activé et le clavier est partagé.



Si cette page n’est pas affichée, appuyez sur la plage [SPLIT] pour qu’elle apparaisse en blanc.

3. Réglez le point de partage avec les plages [o][k] à gauche et à droite du clavier affiché.La plage de réglage s’étend de F1~F#7.Remarque: Vous pouvez mémoriser vos réglages dans un programme utilisateur en vue de les rappeler ultérieure-ment. Voyez page 127.

OtherDès que vous changez un des paramètres Other, le bouton [ARRANGER] ou [PIANO] s’éteint (s’il était allumé auparavant). Ce système sert à vous signaler que les réglages en vigueur ne correspondent plus aux réglages préprogrammés pour le mode Arranger ou le mode Piano.

Les boutons Keyboard Mode [ARRANGER] et [PIANO] sélectionnent le mode Arranger ou Piano et activent un certain nombre de réglages par défaut. Ces réglages devraient convenir dans la majorité des cas. Vous disposez cependant d’autres options qui vous

permettent d’utiliser votre VA-76 de manière encore plus souple. Avant d’examiner ensemble ces options, voyons les explications suivantes:

Qu’est-ce que les ‘parties’?Le VA-76 permet d’utiliser simultanément plusieurs sons. Vous pouvez jouer certains de ces sons en temps réel. Ce sont là les parties Keyboard. D’autres parties sont jouées par l’Arranger; on les appelle les parties Style. Enfin, les parties Song sont elles pilotées par la fonction Song Composer.Voici une description des parties Keyboard. (Voyez à la page 107 la description des parties Style.)

• UP1 (Upper1): Bien qu’il n’y ait que peu de différence entre Upper1 et Upper2, Upper1 est normalement la partie solo principale (et est activée automatiquement en mode Piano).

• UP2: Upper 2 peut servir de partie solo supplémen-taire et être superposée à la partie Upper 1; elle peut aussi fournir un son alternatif pour la mélodie. Sauf dans le cas où la fonction UP2 Split est activée (page 86), vous pouvez activer Upper2 quand Upper1 est désactivée.

• (VariPhrase): Cette partie déclenche la fonction VariPhrase (page 28).

• MEL Int (Melody Intelligence): Cette partie est pilotée par l’Arranger et joue des harmonies. Vous ne pouvez pas la jouer vous-même. Cette partie permet de choi-sir parmi 18 types d’harmonies (page 99).

• LW1: La partie Lower1 vous permet de jouer des accords avec votre main gauche. Utilisez-la lorsque vous désirez ajouter des accords “live” (comme des cordes) à la mélodie jouée à la main droite.

• LW2: La partie Lower 2 est à Lower 1 ce que Upper 2 est à Upper 1; elle permet donc d’ajouter un deuxième son aux notes jouées de la main gauche ou d’alterner entre deux sons.

• MBS: La partie Manual Bass permet d’ajouter une partie de basse semi-automatique aux notes jouées de la main gauche. Elle est uniquement disponible en mode SPLIT (voyez ci-dessous). Vous pouvez aussi l’utiliser sans les parties Lower, auquel cas elle n’est plus automatique et vous permet de jouer des accords.

• MDR: Manual Drums diffère des autres parties Key-board car vous ne pouvez piloter que des Drum Sets . Vous ne pouvez pas jouer de mélodies avec cette partie parce que chaque touche est assignée à un son diffé-rent. Sélectionnez cette partie pour transformer votre clavier en batterie. Voyez page 41.

Utilisation du Keyboard Mode WHOLEWhole signifie que toutes les touches déclenchent la ou les mêmes parties. Il n’y a donc pas de partage. Vous pouvez assigner jusqu’à cinq parties au clavier entier: LW1, LW2, UP2, UP1 et la partie . La partie MDR ne peut pas être superposée aux autres parties. Lors-que vous activez la partie , toutes les autres parties

Pilotage de l’Arranger Upper1

ON/OFF SYNC

MELODYINTELL

OTHER DOWN

FREE PANEL

UPARRANGER PIANO

TRANSPOSE

M-FX



MIN MAX

M-VALUE


35

VA-76 – Keyboard Mode

(sauf UP2) sont désactivées. Vous pouvez toutefois ajouter les parties UP1, LW1 et LW2 à la partie VariPhrase une fois qu’elle est activée.


2. Appuyez sur [KEYBOARD MODE] dans le coin supérieur droit (pour qu’elle apparaisse en blanc).L’écran ressemble maintenant à ceci (la plage [KEY-BOARD MODE] doit être affichée en blanc):

3. Si la plage [WHOLE] n’apparaît pas en blanc, appuyez dessus de sorte que l’écran ressemble à l’illustration ci-dessus.La partie centrale de cette page permet d’activer toutes les parties Keyboard voulues et de désactiver celles dont vous n’avez pas besoin.

Activation/désactivation de parties4. Appuyez sur les plages des parties (LW2, LW1, etc.) que vous voulez jouer sur le clavier et désactivez les parties dont vous n’avez pas besoin.Les parties actives sont affichées dans des plages blan-ches (et leur bouton s’allume, voyez ci-dessous) sont et les parties désactivées dans des plages bleues.

N’oubliez cependant pas que lorsque vous activez la plage [MDR] ou , les parties [LW1], [LW2] et [UP1] (ainsi que [MDR] ou ) sont désactivées. Une fois que vous avez activé la partie VariPhrase, vous pouvez cependant ajouter les parties UP1, UP2, LW1 et LW2 si cela vous arrange.

Vous pouvez aussi activer et couper les parties Key-board avec les boutons KEYBOARD PARTS situés à droite de la section BANK/NUMBER:

Quand une partie est activée, son bouton est allumé (Upper2 dans l’exemple illustré ci-dessus).Remarque: Vous pouvez uniquement activer le bouton [M.BASS] en mode SPLIT.

Remarque: Si aucune des plages de partie n’est affichée en blanc (et si aucun des boutons KEYBOARD PARTS n’est allumé), les notes que vous jouez sur le clavier ne produiront pas de son. (Vous pourriez cependant continuer à piloter l’Arranger.)

Au fait: la sélection de WHOLE ne signifie pas pour autant que l’Arranger est automatiquement coupé ni qu’il n’est plus disponible. Pour en savoir plus, voyez “Sélection du mode Arranger Chord” à la page 102.

Remarque: Vous pouvez mémoriser vos réglages dans un programme utilisateur en vue de les rappeler ultérieure-ment. Voyez page 127.

Utilisation du Keyboard Mode SPLITSplit signifie que le clavier est partagé en deux moitiés (au point C4 mentionné ci-dessus). Vous pouvez utili-ser les parties VariPhrase ( ), LW1, LW2 et MBS dans la moitié gauche et les parties UP1 et UP2 dans la moitié droite. (Vous pouvez même spécifier un par-tage supplémentaire entre UP1 et UP2, voyez “Upper 2 Split” à la page 86.)

Vous pourriez aussi utiliser la partie MDR dans la moitié droite afin de jouer de la batterie sur les accords que vous jouez avec les parties LW. Une autre possibi-lité consiste à utiliser la partie VariPhrase ( ) dans la moitié droite et la partie LW1 et/ou la partie LW2 (avec ou sans la partie MBS) dans la moitié gauche. Notez que vous pouvez aussi assigner la partie VariPhrase à la moitié gauche du clavier.

Voici comment activer le mode SPLIT:


2. Appuyez sur [KEYBOARD MODE] dans le coin supérieur droit (pour qu’elle apparaisse en blanc).L’écran ressemble maintenant à ceci (la plage [KEY-BOARD MODE] doit être affichée en blanc):

3. Si la plage [SPLIT] n’apparaît pas en blanc, appuyez dessus de sorte que l’écran ressemble à l’illustration ci-dessus.La partie centrale de cette page permet d’activer toutes les parties Keyboard voulues et de désactiver celles dont vous n’avez pas besoin.

Remarquez la ligne qui sépare les parties , LW1, LW2 et MBS des parties UP1, UP2, MDR et . Con-trairement aux modèles précédents d’arrangeurs Roland, le VA-76 permet de jouer des accords (et d’ajouter une partie de basse automatique) de la main

1

M.BASS LOWER2 LOWER1 M.DRUM UPPER1UPPER2

2

PAD

KEYBOARD PARTS

LW1, LW2, MBS, UP1, UP2MDR ou



36

gauche tout en jouant de la batterie de la main droite. Sur les modèles antérieurs, la partie MDR (ou M. Drums) était assignée automatiquement au clavier entier. Le VA-76 vous permet de décider vous-même si vous souhaitez ce type d’assignation (avec le mode WHOLE).

Remarque: Pour en savoir plus sur la partie MDR, voyez “Jouer de la batterie sur le clavier” à la page 41.

4. Appuyez sur les plages des parties (LW2, LW1, etc.) que vous voulez jouer sur le clavier et désactivez les parties dont vous n’avez pas besoin.Les parties actives sont affichées dans des plages blan-ches (et leur bouton s’allume, voyez ci-dessous) sont et les parties désactivées dans des plages bleues.

5. Si nécessaire, changez le point de partage. Voyez “Point de partage en mode Arranger” à la page 34.Le point de partage spécifié s’applique en fait à la zone de reconnaissance d’accords de l’Arranger et au mode de clavier SPLIT.

Remarque: Si vous le souhaitez, vous pouvez activer une fonction Hold pour les parties LW1/2. Ainsi, il vous suffira d’enfoncer brièvement les touches pour jouer les parties LW1/2. L’Arranger dispose lui aussi d’une fonction similaire (appelée “ARR Hold”). Voyez aussi “LWR Hold” à la page 90.

Remarque: Si aucune des plages de partie n’est affichée en blanc (et si aucun des boutons KEYBOARD PARTS n’est allumé), les notes que vous jouez sur le clavier ne produiront pas de son. (Vous pourriez cependant continuer à piloter l’Arranger.)

Remarque: Vous pouvez mémoriser vos réglages dans un programme utilisateur en vue de les rappeler ultérieure-ment. Voyez page 127.

4.2 Atelier Tone

Choix de Tones pour les parties KeyboardA la page 27, nous avons déjà vu que les boutons SUPER TONES permettent de choisir un des 40 Tones pour la partie UP1 et que la fonction One Touch sert elle à préparer 4 Tones différents pour les parties UP1 et UP2. Voyez aussi “One Touch” à la page 99.

Voyons maintenant la méthode “classique” de sélec-tion des Tones. Cette méthode de sélection est dispo-nible pour toutes les parties Keyboard.

En fait, vous disposez de deux options qui sont entiè-rement interchangeables à tout stade, sauf pour la sélection de Variation (uniquement via l’écran). Cependant, par souci de clarté, nous allons les traiter comme des points distincts.

Sélection de Tones en face avantRemarque: Toutes les manipulations de boutons se répercu-tent aussi sur l’écran. Voyez “Sélection de Tones via l’écran” à la page 38 pour en savoir plus sur les informations affi-chées à l’écran.

1. Dites au VA-76 que vous voulez choisir un son (Tone): appuyez sur le bouton [TONE].

Le VA-76 adopte un système de code de couleurs très futé. Dès que vous appuyez sur le bouton [TONE], ce dernier s’allume en rouge, tout comme les boutons BANK et NUMBER du Tone en vigueur. La couleur verte est utilisée pour la sélection des styles musicaux (page 58), tandis que l’orange est utilisé pour la sélec-tion des programmes utilisateur.



37

VA-76 – Atelier Tone

Le nom à côté des plages [A]/[B] vous indique quelle partie Keyboard est activée pour la sélection de Tones:

Remarque: Les chiffres dans le coin supérieur droit de l’écran indiquent l’adresse MIDI du Tone en vigueur (“Organ 1”).

2. Spécifiez la partie pour laquelle vous voulez choisir un autre Tone:Maintenez enfoncé le bouton [PART] et appuyez sur un des boutons NUMBER.

Si vous enfoncez uniquement le bouton [PART], les témoins GROUP et BANK s’éteignent, tandis que le bouton NUMBER de la partie sélectionnée s’allume. Quand vous relâchez ce bouton, la page de sélection de partie apparaît à l’écran. Voyez aussi page 38.

Remarque: La partie VariPhrase ( ) n’est pas disponible ici. Choisissez une VariPhrase avec les boutons [BAC-KGROUND], [MELODIC], [RHYTHMIC] et [USER]. Voyez “Atelier VariPhrase” à la page 44.

3. Appuyez sur le bouton [GROUP] pour choisir le groupe contenant le Tone souhaité (A ou B, le témoin correspondant s’allume).L’illustration ci-dessus contient huit plages de banque vous indiquant le contenu des banques de Tones du groupe choisi.

Remarque: Pour connaître l’adresse du Tone voulu, voyez aussi les listes de Tones à partir de la page 220.

Quand vous choisissez un GROUP, le VA-76 active automatiquement la banque (BANK) déjà activée dans le groupe précédent. Voici un exemple: si la par-tie Upper1 utilise le Tone “A31 Organ 1”, la sélection du groupe B signifie que la banque 3 (SYN LEAD) est proposée automatiquement (mais vous entendez tou-jours le son d’orgue).

Les boutons BANK en face avant constituent une autre méthode pour choisir le groupe souhaité. Les banques du groupe A sont imprimées au-dessus des boutons BANK et les banques du groupe B en dessous des bou-tons BANK:

4. Appuyez sur un bouton BANK [1]~[8] (pour qu’il s’allume) afin de choisir une banque de Tones dans le groupe actif.Chaque groupe (A et B) propose huit banques.

Voici deux exemples:

a) pour un son de synthé solo, choisissez GROUP B et BANK 3 (SYN LEAD);

b) pour un son de trompette, choisissez GROUP A et BANK 8.

5. Appuyez sur un bouton NUMBER [1]~[8] pour choisir un Tone dans la banque active.C’est seulement maintenant que le nouveau Tone est chargé. Vous pouvez vous servir de ce système afin de préparer le groupe et la banque avec la main gauche tout en continuant à jouer la mélodie de la main droite. Il vous suffit ensuite d’appuyer sur le bouton NUMBER souhaité juste avant le temps sur lequel vous avez besoin du nouveau Tone.

6. Jouez quelques notes sur le clavier pour vérifier si vous aimez le Tone que vous venez de choisir.Souvent, le VA-76 ne choisit pas le Tone spécifié, mais un son encore meilleur (notre “favori” pour cette famille de Tones). Cela est dû au fait qu’il existe une autre catégorie de Tones appelée “Variation”.

Voyons rapidement les diverses catégories de Tones:

7. Si nécessaire, choisissez une autre Variation. Seul l’écran permet ce choix. Voyez l’étape (8) sous “Sélec-tion de Tones via l’écran” à la page 38.Le nombre de Variations dépend du numéro de Tone choisi. Le nombre maximum est de 30 Variations. Vous pouvez aussi choisir “pas de Variation”. Il s’agit alors du Tone proprement dit, qu’on appelle Capital (il est affiché sans numéro entre < >).



PART + NUMBER [3] Manual Drums

PART + NUMBER [4] -– – –

PART + NUMBER [5] Melody Intelligence



PART + NUMBER [8] Manual Bass

Vous pouvez choisir un Tone pour Upper1 (UP1).

Maintenez enfoncé… …et appuyez sur un bouton NUMBER

Catégorie de Tone Signification

Group [Exemple: B]

Le plus haut niveau, qui spécifie quel set de 8 banques de Tones est disponible.

Bank [Exemple: B3–]

Le second niveau, dont le contenu dépend du groupe choisi. Chaque banque contient 8 Tones (numéros).

Number [Exemple: B38]

Désigne une mémoire dans la banque sélec-tionnée. Cela permet de spécifier le Tone sou-haité.

Variation [Exemple: B38 <2>]

Un autre son pour le Tone/numéro sélectionné, directement ou indirectement apparenté à la même famille de Tones.



38

Remarque: Vous pouvez aussi changer la Variation “prépro-grammée” (ou le Capital) rappelée quand vous choisissez un Tone. Cela vous sera utile quand vous n’êtes pas d’accord avec notre sélection de Tones “favoris”. Voyez “Choix de vos Tones favoris (Customize Preferred Tone)” à la page 39.

Remarque: En plus des Variations, vous disposez aussi de Tone Maps. Pour en savoir plus, voyez la page 40.

Sélection de Tones via l’écranVoici comment choisir les Tones via l’écran. Pour en savoir plus sur les termes utilisés dans ce chapitre, voyez “Sélection de Tones en face avant” à la page 36.

1. Appuyez sur la plage [Tone] de l’écran.


Observez les boutons BANK/NUMBER: ils sont main-tenant allumés en rouge.

Le nom à côté des plages [A]/[B] vous indique quelle partie Keyboard est activée pour la sélection de Tones:

Remarque: Les chiffres dans le coin supérieur droit de l’écran indiquent l’adresse MIDI du Tone en vigueur (“Organ 1”).

2. Appuyez sur la plage [Part] dans le coin inférieur gauche de l’écran.

Vous pouvez aussi maintenir le bouton [PART] enfoncé pendant environ une seconde puis le relâcher. Cela permet aussi d’afficher la page d’écran suivante.

L’écran ressemble maintenant à l’illustration suivante. La partie sélectionnée (celle dont le nom apparaît à l’intérieur de la flèche sur la page principale, voyez ci-dessus) est affichée en contrasté:

3. Appuyez sur la plage de la partie Keyboard souhai-tée (UP1, UP2, etc. – colonne gauche).Cette plage est affichée en blanc.

Remarque: La partie VariPhrase ( ) n’est pas disponible ici. Choisissez une VariPhrase avec les boutons [BAC-KGROUND], [MELODIC], [RHYTHMIC] et [USER]. Voyez “Atelier VariPhrase” à la page 44.

Remarque: Si cette page n’est pas affichée, appuyez sur la plage [Keyboard]. Elle doit être affichée en blanc.

Si vous choisissez la partie MEL Int (M Int), l’aspect de l’écran change quelque peu:

Le cadenas permet de modifier les réglages prépro-grammés de manière permanente. Pour en savoir plus, voyez page 99. Ce cadenas est aussi affiché pour les parties Arranger.Remarque: Vous pouvez aussi choisir la partie voulue avec le bouton [PART] et la section NUMBER (page 37).

4. Appuyez sur la plage [Tone] pour retourner à la page de sélection de Tones.

La page de sélection de Tones se comporte comme suit:

a) Si vous choisissez seulement un numéro (avec la section BANK/NUMBER), la page de sélection de Tones ne s’affiche pas.

b) Si vous appuyez sur un bouton BANK, la page de sélection de Tones attend que vous spécifiez un numéro, après quoi elle disparaît.

c) Si vous appuyez sur le bouton [TONE] (ou la plage [Tone]) et que vous choisissez ensuite un Tone, la page de sélection de Tones ne disparaît pas auto-matiquement. Dans ce cas, appuyez sur [EXIT].

Vous pouvez choisir un Tone pour Upper1 (UP1).


39


Nous voilà à nouveau à la page d’écran suivante:

5. Appuyez sur la plage [A] ou [B] pour choisir le groupe de Tones souhaité.

6. Appuyez sur une des plages suivantes pour choisir une banque dans ce groupe:

7. Appuyez sur une plage Tone pour choisir le Tone (numéro).A nouveau, le VA-76 pourrait bien charger un autre son que le Tone spécifié. Nous estimons que ce Tone convient encore mieux que celui spécifié. Si vous n’êtes pas de cet avis, voyez “Choix de vos Tones favoris (Customize Preferred Tone)” pour savoir comment changer le Tone “favori” en question.

Si le nom du Tone est suivi d’un numéro entre cro-chets < >, un Tone Variation a été choisi. S’il n’y a pas de crochets, c’est que le Capital a été choisi.

8. Appuyez sur la plage [Variations] pour afficher la page d’écran suivante:

La plage de la Variation sélectionnée est affichée en contrasté.

Le Tone A31 Tone dispose de 28 Variations (vérifiez les nombres dans les plages de sélection).

a) Appuyez sur une autre plage Variation de cette page pour choisir la Variation souhaitée.

b) Si aucune des Variations ne correspond à ce que vous recherchez, appuyez sur la flèche orientée vers le haut ( ) pour choisir la page avec les Variations 1~9 (si possible).Vous l’aurez deviné, la flèche orientée vers le bas ( ) sert à choisir la page suivante – à moins qu’elle ne soit affichée en grisé, comme c’est le cas ici.

c) Pour utiliser le Tone “principal” (Capital), appuyez sur la plage Variation de la première page ne compor-tant pas de petit numéro (la plage tout en haut dans la colonne gauche de la première page Variation). Les crochets < > à côté du numéro de Tone disparaissent. Remarque: A titre d’information: le terme “Variation” dési-gne ici des Tones et n’a aucun rapport avec le bouton [VARIATION] du panneau avant, ni avec le motif de style musical du même nom.

9. Appuyez sur la plage [oBack] pour choisir un autre Tone (car aucune des Variations ne correspond à ce que vous recherchez).


Choix de vos Tones favoris (Customize Preferred Tone)

Comme nous l’avons déjà dit, choisir un Tone via l’écran ou avec les boutons BANK/NUMBER signifie souvent que le VA-76 utilise un son encore meilleur que celui demandé – c’est en tout cas l’avis des ingé-nieurs de Roland.

Il se peut que vous ne soyez pas toujours d’accord avec cette sélection automatique et que cela vous gêne de devoir toujours choisir la Variation correcte – celle que vous souhaiteriez en fait obtenir quand vous spécifiez l’adresse en question (groupe, banque, numéro).

Voici comment remplacer les présélections de Roland par vos propres “favoris”. Notez que cette programma-tion est disponible pour toutes les 128 adresses de Tone (A11~A88, B11~B88). Toutefois, nous allons ici simplement vous montrer comment programmer un seul Tone.

Remarque: Cette sélection est automatiquement mémorisée. Veillez donc bien à choisir votre Variation préférée ou à retourner à la version antérieure avant de poursuivre.

1. Pour savoir comment choisir le Tone voulu, voyez “Sélection de Tones en face avant” à la page 36 et “Sélection de Tones via l’écran” à la page 38.Pour l’exemple présent, choisissez le Tone A31, de sorte que l’écran ressemble à ceci:

Le Tone Organ 1 est choisi automatiquement. Si jamais vous préférez la Variation <8>, Trem Organ et que vous voulez pouvoir la sélectionner en entrant l’adresse “A31”:

Utilisez ces plages pour choisir une banque de Tones:



40

2. Appuyez sur la plage [Variations] pour afficher la page d’écran suivante:

(Appuyez sur la plage [m] pour choisir la page conte-nant les Variations 10~19 ou 20~28.)

3. Appuyez sur la plage [8 Trem Organ] pour choisir cette Variation.Remarque: Appuyez sur la plage Variation sans numéro (“Organ 1” dans notre exemple) pour programmer le Tone Capital comme “Preferred Tone” (favori).

4. Appuyez sur la plage [Customize] pour mémoriser cette Variation comme votre nouveau Tone favori.L’écran affiche alors ceci:

Cela vous indique que votre sélection a été mémorisée. Après un bref instant, l’écran retourne à la page Group/Bank/Number.

5. Répétez cette procédure pour toutes les autres adresses de Tone auxquelles vous voulez assigner un autre Preferred Tone.

6. Appuyez sur la plage [EXIT] pour retourner à la page principale.Remarque: Vous pouvez sauvegarder ces réglages “Preferred Tone” sur disque en exécutant la fonction Save User Pro-gram Set. Pour en savoir plus, voyez page 210.

Sélection d’autres Tone MapsComme vous le savez, votre VA-76 contient 3.646 Tones, soit un nombre impressionnant, surtout quand il s’agit de choisir un Tone.

C’est pourquoi vous disposez d’une part de groupes (A, B), banques (1~8), numéros (1~8) et de Variations (numéro variable), mais aussi de “Tone Maps”.

Les Tone Maps simulent le comportement d’un géné-rateur de sons particulier. En choisissant le Tone Map “1”, par exemple, vous dites au VA-76 d’utiliser les Tones SC-55 plutôt que les tout nouveaux Tones con-çus spécialement pour ce V-Arranger Keyboard.

Remarque: Ce système de Tone Map peut aussi être utilisé pour éditer des fichiers Standard MIDI. Voyez “Change” à la page 152.

Vous disposez de quatre Tone Maps, qui correspon-dent aux modèles d’instruments suivants:

• Les Tone Maps 1~3 assurent une compatibilité sans faille avec des styles musicaux plus anciens et des fichiers Standard MIDI. En outre, ces Maps contien-nent quelques sons “classiques” à ne pas manquer.

• Le Tone Map 4 (les sons flambant neufs) contient 1.616 nouveaux Tones et propose les meilleurs sons jamais créés par Roland.

Voici comment choisir le Tone Map souhaité:

1. Appuyez sur la plage [Map] de la page de sélection de Tones.

L’écran ressemble maintenant à ceci

Les messages “CC32” désignent une commande de contrôle MIDI permettant de choisir les Maps sur un séquenceur MIDI externe ou tout autre instrument MIDI capable d’envoyer ces messages.

Tone Map Correspondence

1 Les Tones de l’E-86 et du SC-55 Sound Canvas.

2 Les Tones équipant le G-800, le RA-800 et le SC-88 Sound Canvas.

3 Les Tones équipant le G-1000, l’EM-2000 et le SC-88 Pro Sound Canvas.

4De nouveaux Tones concoctés spécialement pour le VA-76, le VA-7, VA-5 et VA-3; on retrouve aussi certains de ces Tones sur le SC-8850.

Pressez ici pour ouvrir la page de sélection de Tones


41


Cette information est aussi importante pour vous quand vous recherchez un Tone spécifique dans les lis-tes de Tones à la page 220. Regardez toujours ce qui est affiché derrière “CC32=”. Ce nombre (1~4) vous indi-que quel Tone Map choisir.

2. Appuyez sur la plage [Tone Map] de votre choix.Cela signifie qu’à partir de maintenant et ce jusqu’à ce que vous changiez le réglage, tous les Tones que vous choisissez appartiennent à ce Tone Map.

Voici comment vérifier quel Tone Map est utilisé:

Cette information est aussi affichée à d’autres pages (cherchez la plage “Map”). Voici un autre exemple:

Remarque: Les Tones ne disposant pas d’une indication “Map” font partie du Map 4 (nouveaux sons VA-76).

Quelques mots à propos des nouveaux TonesTous les nouveaux Tones (Map 4) du VA-76 sont bien entendu fantastiques, mais certains sont vraiment ren-versants. Dans les listes de Tones à la page 220 (et sur les pages d’écran), recherchez les Tones qui commen-cent par un “V” (comme dans “virtuel”).

Choisissez ces Tones et jouez-les à divers touchers (forces) pour explorer les riches nuances offertes. Un Tone de trompette (“V Trumpet”, A81, Variation 13) permet par exemple de passer d’un son étouffé à un son de trompette “débridée” en jouant simplement plus doucement ou plus fort sur le clavier. Plusieurs Tones de guitare produisent des sons de hammering-on/de “bend” quand vous jouez avec un toucher maxi-mum. Et les merveilles ne s’arrêtent pas là.

En plus de ces possibilités, la transposition du clavier à l’octave la plus basse offre parfois l’accès à quelques bruits typiques (grattements sur les cordes, frappe sur la caisse de la guitare, etc.). Voyez page 54 pour savoir comment transposer à l’octave la plus basse. Bien que ces “superbes bruits” soient probablement hors de

portée pour les applications sur scène, rien ne vous empêche d’en profiter pour enregistrer vos propres morceaux. Vos séquences n’en sonneront que mieux!

Jouer de la batterie sur le clavierLa partie MDR (M. Drums) permet de jouer de la bat-terie sur le clavier. Comme nous l’avons vu, cette par-tie est disponible dans les modes SPLIT et WHOLE. En mode SPLIT, elle est assignée à la moitié droite du clavier (ce qui signifie que les notes illustrées ci-des-sous sont masquées jusqu’à ce que vous choisissiez une autre octave pour la partie MDR).

La partie MDR diffère des autres parties Keyboard dans ce sens où elle assigne un son différent à chaque touche. Si vous choisissez le mode WHOLE et que vous appuyez sur C2 (le deuxième Do à partir de la gauche), vous jouez un son de grosse caisse. Quand vous enfoncez la touche D2 (la touche Ré à droite de C2), vous déclenchez un son de caisse claire, ainsi de suite. Vous ne pouvez donc pas jouer de mélodie. Voyons l’illustration suivante:

Voici comment activer la partie MDR:


Information de Map

Sinon…Assignez le même son de guitare “V” à UP1 (ou UP2) et LW1 (ou LW2), choisissez le mode SPLIT (page 35) et transposez la partie LW1 (ou LW2) 3 octaves vers le bas avec la fonction Octave (page 54). Cela vous permettra d’inclure un bruit typique de grattement ou de frappe. Nous vous conseillons de choisir un point de partage situé assez bas (page 34). Cette approche “marche” car la majorité des Tones ne servent pas en dessous d’une certaine note. Pour-quoi donc ne pas utiliser ces notes restantes du côté gauche pour les bruits musicaux?

C2 C3

ON/OFF SYNC

MELODYINTELL

OTHER DOWN

FREE PANEL

UPARRANGER PIANO

TRANSPOSE

M-FX



MIN MAX

M-VALUE



42

L’écran affiche maintenant la page suivante:

Cette page vous indique que le mode WHOLE est sélectionné (page 34). Si cette page n’est pas affichée, appuyez sur la plage [KEYBOARD MODE] dans le coin supérieur droit de l’écran.

2. Appuyez sur la plage [SPLIT] ou la plage [WHOLE] pour assigner la partie MDR au clavier entier (WHOLE) ou juste à la moitié droite (SPLIT).Si vous appuyez sur [SPLIT], l’écran ressemble main-tenant à ceci:

SPLIT convient par exemple pour piloter l’Arranger avec la main gauche tout en jouant un solo de percus-sion de la main droite.

Si vous travaillez en mode SPLIT et que vous voulez jouer les sons Kick, Snare, HiHat, etc. (assignés aux touches qui ne sont pas disponibles pour la partie MDR), vous pouvez recourir à la fonction Octave (page 54).

3. Appuyez sur la plage [MDR].Toutes les plages de parties (mode WHOLE) ou toutes les plages de partie à droite de la ligne de division (mode SPLIT) sont alors affichées en bleu (et les bou-tons KEYBOARD PARTS s’éteignent), tandis que la plage [MDR] est affichée en blanc. C’est dû au fait que vous ne pouvez pas utiliser simultanément la partie MDR et la partie UP1, UP2, etc. Cela n’aurait pas de sens: jouer une partie de batterie signifie que vous devez souvent jouer des intervalles de demi-ton (par ex.: C4 → C#4, etc.), tandis que si vous jouiez une mélodie avec la partie MDR activée, cela produirait des lignes de percussion ou de batterie incongrues.

4. Jouez quelques notes sur le clavier pour essayer les sons de batterie.Vous pouvez aussi essayer les fonctions suivantes:

RollLa fonction Roll permet de jouer des roulements de batterie parfaits dont le tempo est synchronisé avec l’Arranger ou un morceau du Song Composer.

1. A la page d’écran illustrée ci-dessus (en mode SPLIT ou WHOLE), appuyez sur la plage [Options].Si vous ne savez plus où se trouve cette page d’écran, enfoncez d’abord le bouton [OTHER] en face avant.

2. Appuyez sur la plage [MDrums Roll] (colonne gau-che, plage centrale).L’écran ressemble maintenant à ceci:

3. Appuyez sur la plage [ON/OFF] indiquée de sorte qu’elle affiche “ON” et qu’elle apparaisse en blanc.

4. Jouez à nouveau une note.Le son de batterie est maintenant joué sous forme de roulement. Les roulements sont toujours joués en syn-chronisation avec le tempo affiché à la page principale. Essayez cette fonction en changeant le tempo avec la molette [TEMPO/DATA].

Vous pouvez modifier le volume du roulement de bat-terie en actionnant le levier Modulation (en l’éloi-gnant de vous). Essayez donc cette fonction.

Réglage de la résolution Roll (vitesse) Vous pouvez préciser le nombre de notes par temps pour la fonction Roll.

5. Appuyez sur une plage de résolution autre que celle en vigueur.Voici les six options ainsi que leur signification:

“1/32” est la valeur choisie par défaut. Des valeurs plus brèves encore peuvent parfois donner des roulements de type mitraillette lorsque le tempo est élevé. Choisis-sez donc toujours la résolution après avoir sélectionné le tempo du style ou du morceau ou optez pour une valeur mieux adaptée si votre choix produit des roule-ments peu naturels.


Symbole Signification

1/16 Doubles croches.

1/32 Quadruples croches (moitié de la durée des doubles cro-ches).

t Triolet (trois notes jouées en l’espace de 2).

s Swing (notes syncopées avec lesquelles la seconde note d’une paire “traîne” légèrement).


43


Sélection de Drum Sets pour la partie MDRRien que la partie MDR en soi est une fonction remar-quable. Quand on sait que le VA-76 propose un éven-tail de 116 Drum Sets différents, on imagine mieux l’incroyable potentiel de cette partie.Vous trouverez des Drum Sets pour pratiquement tous les genres musicaux dont vous puissiez rêver – et en règle générale, vous pouvez même choisir parmi plu-sieurs alternatives. Vous trouverez la liste des Drum Sets disponibles à la page 231. Quand vous examinez cette liste, souvenez-vous que chaque note jouée déclenche un son de batterie différent. Les notes ont deux “adresses” (voyez aussi le chapitre consacré au MIDI): un numéro de note (0~127) et un nom de note (C–1~G9). Les sons que vous pouvez jouer en mode WHOLE sans transposer le clavier sont E0 (16)~G6 (91). Pour jouer des notes plus hautes ou plus basses, vous devez transposer la partie MDR avec la fonction Octave (page 54).

Pour plus de facilité, les sons de batterie directement disponibles sont indiqués par des touches grisées dans la liste. Souvenez-vous cependant qu’en mode SPLIT, seules les notes C3 (48)~G6 (91) sont disponibles – à moins de changer le point de partage (page 34).

1. Pour en savoir plus sur la marche à suivre élémen-taire, voyez “Choix de Tones pour les parties Key-board” à la page 36.Souvenez-vous que vous pouvez travailler via l’écran ou avec la section BANK/NUMBER après avoir appuyez sur le bouton [TONE]. L’écran devrait main-tenant ressembler à ceci:

2. Sélectionnez la partie MDR:

• Maintenez enfoncé le bouton [PART] en appuyant sur NUMBER [3]; —ou—

• Appuyez sur la plage [Part] à la page illustrée ci-dessus puis enfoncez la plage [MDR]. (Appuyez ensuite sur la plage [Tone] pour retourner à la page ci-dessus.)

3. Choisissez le Drum Set souhaité (ici, il suffit de choisir une banque et un numéro).

Voyez “Sélection de Tones en face avant” à la page 36 et “Sélection de Tones via l’écran” à la page 38.

Ne manquez pas d’essayer au moins les Drum Sets dont le nom commence par un “V”. Le Set V-VoxDrum (Tone Map 4, 88) est très intéressant pour la percus-sion vocale. Si vous examinez attentivement le tableau suivant, vous réaliserez que les Drum Sets suivent un schéma: la banque “1” de tous les Maps contient des Drum Sets d’utilisation “passe-partout”, la banque “2” des Drum Sets avec effets (ambiance, bruits spéciaux de musique Dance), la banque “3” des kits rock, etc.

Remarque: Les Drum Sets portant la mention CC32= 122 (General MIDI 2) et CC32= 119 (XG) ne peuvent pas être sélectionnés en face avant. Vous devez reproduire un fichier Standard MIDI avec le Composer ou transmettre ces valeurs CC32 au VA-76 via MIDI.

Remarque: Comme vous le voyez, les Drum Sets sont répartis sur plusieurs Tone Maps. Voyez aussi page 40.

Remarque: Il n’y a pas de Variation de Drum Set, ce qui explique pourquoi la plage [Variations] n’est pas affichée quand la partie MDR est sélectionnée.

Tone Map 411 STANDARD 112 STANDARD 213 STANDARD L/R14 V-Pop1St 15 V-R&B 16 V-Fiesta21 ROOM22 HIP HOP23 JUNGLE24 TECHNO25 ROOM L/R26 HOUSE 31 POWER32 V-Rock1St33 V-Rock2St41 ELECTRONIC42 TR-808 43 DANCE44 CR-78 45 TR-60646 TR-70747 TR-90951 JAZZ 52 JAZZ L/R61 BRUSH 62 BRUSH 2 63 BRUSH 2 L/R 64 V-JazzBrush 71 ORCHESTRA 72 ETHNIC 73 KICK & SNARE

74 KICK&SNARE 275 ASIA 76 CYMBAL&CLAP77 GAMELAN 1 78 GAMELAN 2 81 SFX 82 RHYTHM FX83 RHYTHM FX 284 RHYTHM FX 385 SFX 287 CYM&CLAPS 288 V-VoxDrum 128CM-64/32L

Tone Map 311 STANDARD 112 STANDARD 213 STANDARD 321 ROOM22 Hip-Hop23 JUNGLE24 TECHNO31 POWER41 ELECTRONIC42 TR-80843 DANCE44 CR-7845 TR-60646 TR-70747 TR-90951 JAZZ61 BRUSH

71 ORCHESTRA72 ETHNIC73 KICK & SNARE75 ASIA76 CYMBAL&CLAP81 SFX82 RHYTHM FX83 RHYTHM FX 2128CM-64/32L

Tone Map 211 STANDARD 112 STANDARD 221 ROOM31 POWER41 ELECTRONIC42 TR-808/90943 DANCE51 JAZZ61 BRUSH71 ORCHESTRA72 ETHNIC73 KICK&SNARE74 E-40 Modified 81 SFX82 RHYTHM FX128CM-64/32L

Tone Map 111 STANDARD21 ROOM31 POWER

41 ELECTRONIC42 TR-80851 JAZZ61 BRUSH71 ORCHESTRA81 SFX88 CM-64 / 32L

CC32= 122 (General MIDI 2)1 GM2 9 GM2 ROOM 17 GM2 POWER 25 GM2 ELECTRIC 26 GM2 ANALOG 33 GM2 JAZZ 41 GM2 BRUSH 49 GM2 57 GM2 SFX

CC32= 119 (XG)1 standard kit XG2 standrd kit2 XG9 room kit XG17 rock kit XG25 electro kit XG26 analog kit XG33 jazz kit XG41 brush kit XG49 classic kit XG121SFX 1 kit XG122SFX 2 kit XG

® “123” désigne des numéros de changement de programme MIDI



44

4.3 Atelier VariPhrase La fonction VariPhrase permet de jouer des lignes de chant ou d’autres phrases échantillonnées sur le cla-vier – à toute hauteur et au tempo souhaité. La mémoire ROM du VA-76 contient 48 de ces phrases. Elles sont divisées en deux groupes (A & B), avec 3 banques par groupe et 8 mémoires par banque (1~8).

Activation de la partie VariPhrasePour activer la partie VariPhrase ( ), appuyez sur un bouton de banque (Background, Melodic, Rhythmic).

Un des boutons numériques s’allume. Si vous appuyez sur un bouton de sélection de banque quand l’Arran-ger est disponible (tant que vous ne reproduisez pas de fichier Standard MIDI), le VA-76 choisit automatique-ment une phrase pour vous. Six de ces sélections ont été programmées pour chaque style en ROM.La partie VariPhrase permet de jouer simultanément quatre notes.Voici les assignations pour les styles A11, A12 et A13):

Voyez page 58 la manière de choisir les styles musi-caux.

Voyons à présent une autre manière d’activer la partie VariPhrase. Bien que vous n’ayez pas besoin de cette procédure pour activer la partie VariPhrase, elle vous aidera pour ajouter la partie Upper1 à la phrase si jamais vous le souhaitez.

1. Appuyez sur le bouton Keyboard Mode [OTHER].L’écran ressemble maintenant à ceci:

2. Appuyez sur la plage VariPhrase ( ) pour qu’elle soit affichée en blanc.Vous remarquerez que la plage [UP1] (ou LW1) devient bleue si elle était affichée en blanc. Cela est dû au fait qu’à chaque fois que vous activez la partie VariPhrase, la partie UP1 (ou LW1) est désactivée. Vous pouvez cependant activer UP1 et/ou UP2 (ou LW1) après avoir activé la partie VariPhrase et y ajou-ter les parties LW1, LW2 ainsi que MBS.

Remarque: La partie VariPhrase est disponible dans les modes WHOLE et SPLIT. En mode SPLIT, vous pouvez aussi l’assigner à la moitié gauche du clavier, ce qui sera pratique pour jouer des phrases BACKGROUND et RHYTHMIC (voyez page 34).

3. Si vous voulez aussi utiliser la partie Upper1, appuyez sur la plage [UP1].

4. Appuyez sur [EXIT] pour sauter à la page princi-pale.

Sélection d’autres phrases à jouerPour choisir d’autres phrases, il suffit d’utiliser les boutons suivants:

• Appuyez sur [GROUP] pour choisir le groupe A ou B. Le témoin du groupe en question s’allume.

Pour une identification plus facile, les banques sont appelées Background, Melodic, Rhythmic, Bac-kground 2, Background 3 et Rhythmic 2 (contraire-ment aux banques de Tones et de Drum Sets qui sont seulement désignées par un numéro).En outre, la mémoire RAM comporte une zone per-mettant de stocker temporairement 16 phrases que vous avez créées vous-même ou que vous avez chargées du disque Zip (il contient 62 VariPhrases supplémentaires). Le contenu de la mémoire User est effacé quand vous mettez le VA-76 hors tension. N’oubliez pas de sauvegarder vos nouvelles phrases sur disque Zip avant de mettre le VA-76 hors tension.

La mémoire User comprend deux banques (A, B) de 8 mémoires, soit un total de 16 VariPhrases.

A11 LightRk1Background A1-4 Uaah uuh FMelodic A2-3 Ooh, Baby MRhythmic A3-4 DoYeahDat MBackground2 B1-5 Yeah,ah MBackground3 B2-6 Wow,wow FRhythmic2 B3-8 Keep on F

A12 LightRk2Background A1-8 Na,nanana FMelodic A2-7 HoneyINed MRhythmic A3-4 DoYeahDat MBackground2 B1-7 Eh,eh,eeh FBackground3 B2-6 Wow,wow FRhythmic2 B3-8 Keep on F

A13 LightRk3Background A1-8 Na,nanana FMelodic A2-6 OohDarlin MRhythmic A3-4 DoYeahDat MBackground2 B1-5 Yeah,ah MBackground3 B2-6 Wow,wow FRhythmic2 B3-8 Keep on F


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VA-76 – Atelier VariPhrase

• Appuyez sur [BACKGROUND], [MELODIC] ou [RHYTHMIC] pour choisir une banque. Selon le groupe choisi, les banques suivantes sont appelées:

Les noms de banque vous donnent une idée du genre de contexte musical pour lequel les phrases ont été créées à l’origine. Les phrases Melodic peuvent servir à jouer des lignes de solo, tandis que les phrases Rhyth-mic et Background conviennent probablement mieux pour étoffer votre musique de superbes accents vocaux. Rien ne vous oblige toutefois à opérer de la sorte. Une phrase Rhythmic pourrait aussi faire très bien l’affaire comme ligne solo.

• Utilisez les boutons numériques ([1]~[8]) pour choi-sir une mémoire de la banque active.Comme d’habitude, les boutons enfoncés s’allument. Pour le bouton [GROUP], en revanche, le témoin “A” ou “B” s’allume.

Remarque: Vous pouvez désactiver la partie VariPhrase en appuyant sur le bouton de sélection de banque allumé. Cela active à nouveau la partie UP1 (ou LW1). Vous pourriez utiliser cette option pour alterner entre des parties instru-mentales et de chant.

Vous trouverez ci-dessous une liste de toutes les VariPhrases internes. Cette liste contient aussi les adresses MIDI de ces phrases (changement de pro-gramme et sélection de banque CC00/CC32) dont vous n’aurez pas besoin ici, mais qui pourraient vous être utiles plus tard. La partie VariPhrase reçoit sur le canal MIDI 13. Pour en savoir plus sur le MIDI, voyez la page 196.

Une dernière chose: vous pouvez ignorer le premier numéro (“1–”, par exemple), car il correspond au bou-ton de sélection de banque enfoncé (1= Background, 2= Melodic, 3= Rhythmic).

Les VariPhrases indiquées en police grasse-italique ne commencent pas sur le premier temps. Vous devez donc les jouer selon un timing différent, comme sur le deuxième temps d’une mesure, etc.

Remarque: Bien qu’elles sonnent vraiment de manière fan-tastique utilisées seules, les VariPhrases vous donneront des résultats encore meilleurs quand vous les combinez à l’Arranger. Voyez la marche à suivre page 28.

Combinaison/partage d’une VariPhrase avec une autre partie Keyboard

Vous pouvez aussi ajouter une partie ou les deux par-ties Upper (UP1 et UP2) à votre jeu de VariPhrase, ce qui permet de compléter le chant avec une partie de piano, de trompette, d’orgue, etc. ou d’ajouter des accords d’accompagnement à votre jeu VariPhrase à la main gauche.

Vous devez activer la partie UP1 ou LW1 après avoir activé la partie VariPhrase, car l’activation de cette dernière annule en effet la partie UP1 ou LW1. Vous pouvez néanmoins mémoriser vos superpositions VariPhrase dans un programme utilisateur. Voyez page 127.

“Jouer” avec les VariPhrasesLes phrases de la mémoire interne (et vos propres phrases) vous offrent encore bien d’autres possibilités. Voyons ensemble quelques exemples.

Key AssignLe paramètre Key Assign permet de spécifier si la par-tie VariPhrase ( ) permet ou non de jouer des accords. Quel est l’avantage de jouer des accords?

Groupe A Groupe B

BackgroundMelodic

Rhythmic

Background 2Background 3

Rhythmic 2

GBN PC CC00 CC32 Phrase Name BACKGROUNDA1-1 001 096 096 Uaah uaah MA1-2 002 096 096 Uaah uaah FA1-3 003 096 096 Uaah uuh M A1-4 004 096 096 Uaah uuh FA1-5 005 096 096 Uah Uah U MA1-6 006 096 096 Uah Uah U FA1-7 007 096 096 Uahua Uah FA1-8 008 096 096 Na,nanana F MELODICA2-1 009 096 096 Baby,Baby MA2-2 010 096 096 Your Love MA2-3 011 096 096 Ooh, Baby MA2-4 012 096 096 Com'on MA2-5 013 096 096 SetMeFree MA2-6 014 096 096 OohDarlin MA2-7 015 096 096 HoneyINed MA2-8 016 096 096 HoneyINed F RHYTHMICA3-1 017 096 096 Dot,do,do MA3-2 018 096 096 Tururu,Tu MA3-3 019 096 096 DoidiDatt MA3-4 020 096 096 DoYeahDat MA3-5 021 096 096 Dabut,Dab MA3-6 022 096 096 Dabada,Da MA3-7 023 096 096 Taratta,T MA3-8 024 096 096 ShuShuDo F

GBN PC CC00 CC32 Phrase Name BACKGROUND 2B1-1 025 096 096 Hah,ha,ha MB1-2 026 096 096 Hah,ha,ha MB1-3 027 096 096 Ahi,ai,ai MB1-4 028 096 096 Ahi,ai,ai FB1-5 029 096 096 Yeah,ah MB1-6 030 096 096 Yeah,ah FB1-7 031 096 096 Eh,eh,eeh FB1-8 032 096 096 Sha la la F BACKGROUND 3B2-1 033 096 096 Humaah,hu MB2-2 034 096 096 Humaah,hu FB2-3 035 096 096 TuruTuruh MB2-4 036 096 096 TuruTuruh FB2-5 037 096 096 Wow,wow MB2-6 038 096 096 Wow,wow FB2-7 039 096 096 BlaimBlai MB2-8 040 096 096 BlaimBlai F RHYTHMIC 2B3-1 041 096 096 Tutu tah MB3-2 042 096 096 Tutu tah FB3-3 043 096 096 Lero,lero MB3-4 044 096 096 Lero,lero FB3-5 045 096 096 Eih!Olele MB3-6 046 096 096 Eih!Olele FB3-7 047 096 096 Ma,ma,mma FB3-8 048 096 096 Keep on F



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Mono signifie que la partie VariPhrase joue une seule note jouée à la main droite, même si vous jouez des lignes à deux voix ou même des accords. Dans une combinaison superposée, la partie VariPhrase permet-trait donc de combiner une partie d’accords (Upper1 ou Lower1) avec une ligne de chant solo. Voyons un exemple: supposons que vous activiez les parties VariPhrase et Upper1. Voici ce qui se passe quand vous jouez des accords dans la moitié droite (en mode SPLIT):

Remarque: Les notes exactes jouées par la partie VariPhrase dépendent de la dernière note d’accord enfoncée. Pour arri-ver à jouer l’exemple ci-dessus, il vous faudra peut-être un peu d’entraînement.

Le mode Mono peut être exploité de manière très ren-table: si vous enfoncez une touche pour lancer la VariPhrase choisie et que vous enfoncez ensuite une deuxième touche, la phrase est transposée vers le haut ou vers le bas – mais continue. Prenons par exemple la phrase “Honey, I need you”: vous pourriez enfoncer un Do pour jouer “Honey”, puis ajouter le Mi à droite du Do juste avant le “I”. La hauteur du “I” serait trans-posée en Mi. Si vous relâchiez ensuite le Do (mais pas le Mi) pendant que vous jouez un Sol, le reste de la phrase (“need you”) serait joué en Sol. En d’autres mots: la phrase est jouée du début à la fin mais change de hauteur dès que vous enfoncez une autre touche. (Si vous aviez choisi le mode Poly, le “I” et “need you” seraient joués avec deux voix. Poly permet de jouer des accords.)

Voici comment choisir le mode Mono:

1. Appuyez sur le bouton Mode [MONO/POLY] de sorte qu’il s’allume.

Si ce bouton n’est pas allumé, c’est le mode POLY qui est choisi. Ici, c’est le mode Mono qu’il nous faut.

2. Activez la partie Upper1 (page 44) et choisissez le mode SPLIT (page 35).

3. Jouez quelques accords de la main droite et écoutez le résultat.

Voici deux autres méthodes pour choisir le mode Mono:

a) Maintenez enfoncé le bouton Mode [MONO/POLY] —ou—

b) Suivez la procédure suivante:

• Appuyez sur le bouton [FUNCTION MENU].

• A la page Function Menu, pressez [ VariPhrase].

• A la page VariPhrase, appuyez sur la plage [Global].

• A la page Global Parameters appuyez sur la plage [Key Assign].


4. Appuyez sur la plage [Mono].

5. Enfoncez [EXIT] pour passer à la page principale.

TriggerUne autre façon de changer la reproduction VariPhrase consiste à spécifier la manière dont la phrase choisie se comporte après que vous l’ayez déclenchée ainsi que la manière dont elle se termine. Le VA-76 vous propose trois options, que vous trouve-rez à la page “Trigger”.

1. Activez la partie VariPhrase (page 44) et désactivez toutes les autres parties (page 35).

2. Choisissez une VariPhrase.La procédure suivante ne sera pas nécessairement celle dont vous aurez besoin; elle sert en fait à vous montrer l’incroyable convivialité du VA-76. Nous allons ici nous servir des “sauts” mentionnés sous “Quel bouton fait quoi? (Panel Info)” à la page 23 pour appeler une page qui ne peut pas être sélectionnée directement. (Si vous voulez choisir les paramètres Trigger selon la méthode plus savante, voyez l’étape (b) ci-dessus.)

3. Maintenez enfoncée la plage Mode [STEP/SYNC].La page d’écran suivante est activée:

Si vous jouez ceci de la main droite…

Partie VariPhrase (mode Mono)

Partie Upper1


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Il ne s’agit pas de la page voulue, mais nous n’en som-mes plus qu’à une pression:

4. Appuyez sur la plage [Trigger].

Observez maintenant les trois icônes dans la section de droite. Ils vous indiquent déjà la manière dont une phrase reproduite sera interrompue:

Gate— Cela signifie que la phrase est reproduite tant que vous maintenez une touche enfoncée. Dès que vous relâchez la touche, la phrase s’arrête. (Selon le réglage du paramètre Mode, voyez page 82, maintenir la touche enfoncée pendant longtemps pourrait faire répéter la phrase.)

Trigger— Appuyez une fois sur une touche pour lan-cer la reproduction de la phrase. Relâchez la touche et enfoncez-la à nouveau pour arrêter la reproduction. Cette méthode est similaire à l’utilisation d’une pla-tine à cassette: vous appuyez sur le bouton Play pour démarrer la reproduction et sur le bouton Stop pour l’arrêter. Ici, bien entendu, la touche fait office de bou-ton Play et Stop.

Drum— Ce réglage signifie que l’enfoncement d’une touche déclenche la reproduction de la phrase choisie et que vous ne pouvez pas l’arrêter: elle est donc jouée jusqu’au bout. La phrase n’est cependant pas mise en boucle. Ce réglage est très utile pour les phrases (rap) que vous voulez lancer ça et là sans devoir vous soucier de les arrêter.

Remarque: Le choix de ce mode Trigger signifie que les phrases ne peuvent pas être mises en boucle (car il n’y aurait alors pas moyen de les arrêter).

5. Appuyez sur la plage [EXIT] pour retourner à la page principale.Remarque: Vous trouverez d’autres paramètres VariPhrase à la page 77.

Ajout d’expression en temps réel

Quelques notions à savoir à propos de VariPhrase La technologie VariPhrase permet de changer la hau-teur d’une phrase (en jouant des mélodies) tout en maintenant constants la vitesse (tempo) et le carac-tère/timbre. Vous êtes cependant libre de changer le tempo sans affecter la hauteur/le timbre de la phrase.

Cette technologie est prodigieuse pour deux raisons:

a) D’habitude, la hauteur du matériau enregistré/échantillonné peut être changée uniquement en jouant les données plus vite ou moins vite, de sorte que le tempo varie. (Inversement, changer le tempo signifie également que la hauteur change.) Voyons l’illustration suivante.

Sur un échantillonneur, jouer des notes plus aiguës accélère la phrase, de sorte qu’un rythme � = 120 change brutalement en tempo � = 144, par ex., ce qui ruine toute possibilité d’utiliser l’échantillon en con-cert. En outre, les échantillonneurs traditionnels ne permettent pas de verrouiller le tempo d’une phrase sur le tempo d’un séquenceur (ni Arranger), ce que VariPhrase vous permet de faire.

b) Les données audio échantillonnées ou enregistrées sont constituées de groupes de fréquences qui décrivent le type de son, son timbre, etc. Nous vous épargnons les détails… Ces groupes comprennent aussi certaines fréquences qui donnent à un son (par ex. à votre voix) son caractère typique. Aussi grands soient vos dons d’imitateur, vous produirez toujours des groupes de fréquences qui vous trahiront. Ces groupes de fréquences constituent le formant.Changer la hauteur des données audio enregistrées/échantillonnées transpose également le formant. Cela explique pourquoi la qualité d’un échantillon de piano de la note “A4” diminue quand vous l’utilisez pour la note “D5” (le Ré plus à droite). Pourquoi? Parce que la vitesse est différente (voyez ci-dessus) et parce que les “fréquences typiques de piano” changent de plage.

VariPhrase analyse donc le contenu en fréquences de vos données audio et est ainsi en mesure (a) de conser-ver le formant constant ou (b) de changer délibé-rément le formant, ce qui vous permet de modifier le caractère d’une phrase dans une mesure telle qu’on a presque l’impression que vous avez changé une voix de femme en voix d’homme ou vice versa.

"Here comes VariPhrase"

Trop rapide& strident

Fait penser une bandetournant la moiti de savitesse.

Original"Here comes VariPhrase""Here comes VariPhrase"

"Here comes VariPhrase""Here comes VariPhrase"

Echantillonneurconventionnel

"Here comes VariPhrase"

Plus haut maisnaturel. Le tempone change pas.

Plus bas maisnaturel. Le tempone change pas.

Original"Here comes VariPhrase""Here comes VariPhrase"

"Here comes VariPhrase""Here comes VariPhrase"

VA-7/VariPhrase



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Les fonctions de jeu du VA-76 peuvent servir pour modifier ces aspects – ainsi que d’autres. Voici com-ment:

Contrôleur D Beam1. Appuyez sur le bouton [ON/OFF] de la section D Beam Controller (le bouton doit s’allumer) pour activer le contrôleur D Beam.

2. Choisissez une phrase avec un visage d’homme (pour une “voix d’homme”).Voyez le tableau à la page 45.

3. Activez la partie VariPhrase.

4. Déplacez la main au-dessus des “yeux” tout en jouant sur le clavier.La fonction assignée au contrôleur D Beam est appelée “Cut & Reso Up and Formant Up”. (Cut& Reso est appliqué aux parties Keyboard du VA-76, tandis que Formant Up est destiné à la partie VariPhrase.)

La voix d’homme choisie à l’étape (2) change radicale-ment quand vous rapprochez la main des yeux du contrôleur D Beam.

Autres fonctions de jeuVous pouvez naturellement utiliser les autres fonc-tions de jeu: le ruban de contrôle, le levier BENDER/MODULATION, l’Aftertouch, le commutateur au pied et la pédale d’expression. Sur base des informa-tions données à partir de la page 55, vous devriez être en mesure de les essayer maintenant. Voyez page 185 pour savoir comment assigner d’autres paramètres à ces fonctions de jeu. Rappelez-vous bien que seuls les paramètres repérés par influencent la partie VariPhrase.

Ne perdez pas de vue que le formant n’est qu’un des aspects que vous pouvez contrôler de cette manière. Les autres aspects sont: hauteur, temps (vitesse) et parfois niveau (volume).

D’autres paramètres encore affectent indirectement la VariPhrase ou modifient son comportement. Ils per-mettent d’utiliser une fonction de jeu afin d’augmen-ter ou de diminuer l’influence d’un LFO (un oscilla-teur employé pour des effets de modulation et produi-sant un effet vibrato, WahWah, etc.) sur plusieurs paramètres VariPhrase.

Contrôle VariPhrase en temps réel via l’écran

Dans certains cas, vous ne souhaiterez peut-être utili-ser aucune des fonctions de jeu mentionnées ci-dessus – ou vous leur aurez déjà assigné d’autres fonctions que vous ne voulez pas changer.

Dans ce cas, vous pouvez utiliser les trois curseurs sur l’écran tactile pour ajouter des changements discrets (ou détonants) à la VariPhrase sélectionnée:

1. Activez la partie VariPhrase (page 44) et désactivez toutes les autres parties (page 35).

2. Appuyez sur le bouton [CONTROLLERS].


3. Appuyez sur la plage [ VariPhrase].L’écran change et ressemble à ceci:

4. Servez-vous des curseurs à l’écran pour modifier la hauteur (Pitch), la vitesse (Time) et/ou le formant de la VariPhrase choisie.Des valeurs positives (+) signifient que vous augmen-tez le réglage original Pitch, Time ou Formant, tandis que des valeurs négatives (–) indiquent que vous dimi-nuez cette valeur. Vous pouvez donc modifier ces para-mètres dans un sens ou dans l’autre.

Si vous appuyez sur la plage du nom du curseur (Pitch, Time, Formant) de sorte qu’elle apparaisse en blanc (“Formant” dans l’illustration ci-dessus), vous pouvez aussi utiliser la molette [TEMPO/DATA] ou le pavé numérique pour choisir la valeur souhaitée.


49


Remarque: Entrez la valeur “0” (ou remettez le curseur en position centrale) si vous voulez retourner à la valeur Pitch, Time ou Formant originale.

Remarque: Les derniers réglages (positions de curseurs) que vous effectuez ici seront mémorisés dans un programme uti-lisateur (page 127). Veillez donc à choisir les valeurs que vous voulez vraiment changer; si vous ne voulez pas changer certaines valeurs, remettez-les à 0 avant de mémoriser vos réglages dans un programme utilisateur.

Ajout d’effets à la partie VariPhrase Bien que partie VariPhrase soit déjà en soi un outil d’une souplesse exemplaire, vous pouvez encore l’embellir avec les deux effets qui lui sont dédiés. Ces effets Reverb et Chorus fonctionnent de manière indé-pendante des effets Reverb et Chorus “principaux”. Souvent, l’effet Reverb est déjà activé, mais voyons cela étape par étape.

Remarque: Vous ne pouvez pas modifier l’assignation de la partie VariPhrase aux prises OUTPUT 1. Cela signifie que les effets suivants sont toujours disponibles. (Vous pouvez aussi assigner les autres parties aux prises OUTPUT 2, auquel cas elles ne sont plus traitées par les effets internes.)

Réglage d’intensité de Reverb et de Chorus1. Activez la partie VariPhrase (page 44) et désactivez toutes les autres parties (page 35).Remarque: La procédure suivante affecte la partie VariPhrase – et non pas uniquement la phrase choisie. Si plus tard vous choisissez une autre phrase, elle utilisera les réglages d’effets définis ici.

2. Appuyez sur le bouton [EFFECTS].

3. Appuyez sur la plage [Keybrd Mixer] à la page d’écran affichée.


4. Appuyez sur la plage [Reverb] si elle n’est pas affi-chée en blanc.

Remarque à propos du bouton [DATA]Observez le bouton [DATA]: il est allumé, tandis que le bouton [TEMPO/TAP] est éteint:

Cela signifie que vous pouvez maintenir enfoncé le bouton [DATA]. L’écran ressemble maintenant à ceci

Entrez la valeur voulue avec les plages [0]~[9]. Enfoncez [+/–] pour changer une valeur positive en valeur négative et vice versa.

Si vous vous trompez, utilisez la plage [Delete] pour effacer la dernière valeur (la plus à droite) entrée.

Vous pouvez aussi (plutôt que d’utiliser la plage [Delete]) appuyer sur [–10%] et [+10%] pour aug-menter ou diminuer de 10% la valeur en question.

Appuyez sur la plage [Enter] pour confirmer la valeur entrée, puis sur [Exit] pour quitter cette page. Appuyez uniquement sur [Exit] si vous décidez que vous ne voulez pas utiliser de nouvelle valeur.

Remarque: Bien que vous puissiez entrer des valeurs astronomiques, le VA-76 les corrige de sorte à arriver à la valeur limite pour le paramètre en question.

DATA

TEMPO DATA

TEMPO/TAP

Allumé



50

5. Déplacez le curseur à l’extrême-gauche ( ) tout en jouant sur le clavier et écoutez la manière dont le son change.Remarque: Si la partie VariPhrase n’est pas affichée, appuyez plusieurs fois sur la plage [o].

Ajoutons à présent du Chorus à la partie VariPhrase.

6. Appuyez sur la plage [Chorus] dans la colonne gau-che.L’écran change comme ceci:

7. Utilisez à nouveau le dernier curseur à gauche pour augmenter ou diminuer l’intensité de Chorus tout en jouant quelques notes sur le clavier.Remarque: Voyez page 123 pour savoir comment choisir un autre type de Reverb et/ou de Chorus.

Single Part/PaletteSupposons que vous soyez en train de finaliser un nouveau morceau. Tous vos réglages sont prêts (style musical, tempo, sons des parties Keyboard, etc.). Vous n’avez plus qu’à régler les effets pour embellir votre partie VariPhrase. Les pages d’écran que nous avons vues jusqu’ici affichent toujours aussi les réglages d’intensité de Reverb/Chorus des autres parties.

Cela pourrait parfois vous gêner, quand par exemple vous voulez vous concentrer sur la partie VariPhrase (ou toute autre partie). Dans ce cas, suivez la procé-dure suivante:

1. Appuyez sur la plage [Single Part] dans n’importe quelle des pages d’écran ci-dessus.L’écran change et ressemble maintenant à ceci:

2. Utilisez [i][m] pour choisir cette page si le nom dans le coin supérieur gauche n’indique pas “ ”.Vous pouvez à présent appuyer sur la plage [Reverb] ou [Chorus] et régler l’intensité de Reverb ou de Cho-rus avec le curseur de la colonne droite.

Remarque: Vous pouvez aussi utiliser la molette [TEMPO/DATA] et la page Numeric Pad (page 49).

3. Appuyez sur la plage [Palette] pour retourner aux pages “de console” des étapes (3) et (6).[Single Part] et [Palette] sont aussi disponibles pour les autres effets et parties.


51

VA-76 – Atelier d’expression

4.4 Atelier d’expressionVoyons maintenant les fonctions de jeu du VA-76. Ces fonctions, qu’on appelle aussi Controllers, sont desti-nées à ajouter de l’expression à votre jeu. Il s’agit là d’un aspect très important pour simuler des glissés, des bends et d’autres changements de timbre qui per-mettront de donner encore plus d’impact à vos mélodies.

Remarque: Pour en savoir plus sur la sensibilité au toucher du VA-76 et sur les possibilités qu’elle offre, voyez la page 91.

Contrôleur D BeamLe contrôleur D Beam est sans nul doute la fonction de jeu la plus étonnante et spectaculaire de votre VA-76. Elle vous permet de modifier plusieurs facettes de votre V-Arranger Keyboard en courbant la hauteur des notes, en intensifiant leur vibrato, en changeant la fréquence de filtre (son plus brillant ou plus sourd) et même pour jouer des arpèges ou des accords.

Le contrôleur D Beam dispose de deux capteurs qui permettent de détecter les mouvements (comme ceux de votre main ou de votre corps) en face du contrô-leur. Ces positions “détectées” sont ensuite traduites en messages MIDI que vous pouvez assigner à une série de paramètres. Voyez page 185.

1. Appuyez sur le bouton [ON/OFF] de la section D Beam Controller (le bouton doit s’allumer) pour activer le contrôleur D Beam.

2. Activez la partie UP1.La méthode la plus simple consiste à appuyer sur le bouton Keyboard Mode [ARRANGER] ou [PIANO]. Voyez aussi page 33.

Le contrôleur D Beam s’applique aussi aux autres par-ties Keyboard et à la partie VariPhrase, et il permet en outre de piloter certaines fonctions de l’Arranger. Ici, toutefois, nous allons simplement voir comment ce contrôleur influence la partie UP1.

3. Déplacez la main au-dessus des “yeux” tout en jouant sur le clavier.Ecoutez comme le son de la partie UP1 devient plus brillant et plus sourd quand vous déplacez la main vers le haut ou vers le bas. Vous remarquerez en outre que le son devient plus du type son de synthé. C’est dû au fait que la fonction “Cut & Reso Up and Formant Up” est assignée, ce qui veut dire que vous pouvez changer le réglage de filtre. (Si vous activez la partie VariPhrase, cette fonction vous permet de changer les caractéristiques de la phrase choisie en transformant une voix d’homme en voix de femme, ou vice versa; voyez page 48.)

4. Si vous n’avez plus besoin du contrôleur D Beam, appuyez à nouveau sur son bouton [ON/OFF] (le bouton s’éteint).

Exemple (Roulement flamenco)Voici une autre application spectaculaire du contrô-leur D Beam:

1. Assignez le Tone A41 <9> V FL GtrRoll à la partie Lower2 (LW2).

2. Appuyez sur le bouton [CONTROLLERS]. A la page d’écran qui s’affiche, appuyez sur la plage [Hand], puis sur la plage [D Beam].

3. Utilisez [o][k] pour choisir la page d’écran sui-vante:

4. Appuyez sur la plage [Chord 2].

5. Appuyez sur le bouton Keyboard Mode [ARRAN-GER] de sorte qu’il s’allume.

6. Activez le contrôleur D Beam avec son bouton [ON/OFF], jouez une note dans la moitié gauche, tenez la main au-dessus du D Beam… et olé!

Selon l’emplacement de la zone de reconnaissance d’accords (page 101), vous pouvez changer la hau-teur des roulements en jouant des notes simples dans la zone de reconnaissance d’accords (probable-ment dans la moitié gauche du clavier).Remarque: Veillez à désactiver la partie LW2 pour éviter de la piloter via le clavier.



52

Remarque: Les valeurs générées par le contrôleur D Beam peuvent être enregistrées avec le Composer et sont transmi-ses à la prise MIDI OUT du VA-76.

Ruban de contrôle ( Touch Control)Le ruban de contrôle est une fonction de jeu qu’on trouvait déjà sur des synthétiseurs analogiques “Vin-tage”, tels que le Roland JP-8000 et l’EM-20. Nous l’avons incorporé ici en nous disant que vous appré-cieriez la possibilité de piloter des paramètres du VA-76 en glissant un doigt sur le ruban situé en-des-sous du levier BENDER/MODULATION et de bénéfi-cier ainsi d’un “feeling” plus naturel pour piloter vos changements temporaires.

1. Activez la partie UP1.La méthode la plus simple consiste à appuyer sur le bouton Keyboard Mode [ARRANGER] ou [PIANO]. Voyez aussi page 33.

Notez que le ruban s’applique aussi aux autres parties Keyboard et à la partie VariPhrase et qu’il permet en outre de piloter certaines fonctions de l’Arranger. Ici, toutefois, nous allons simplement voir comment cette fonction de jeu influence la partie UP1.

2. Glissez votre doigt de gauche à droite tout en jouant sur le clavier, puis relâchez votre doigt.Ecoutez comme le son de la partie UP1 devient plus brillant et plus sourd quand vous glissez le doigt d’un côté à l’autre. C’est dû au fait que la fonction “Cut & Reso Up and Formant Up” est assignée. (Si vous acti-vez la partie VariPhrase, cette fonction vous permet de changer les caractéristiques de la phrase choisie en la transformant en une voix d’homme ou de femme.) Au départ, la fonction du ruban est identique à celle du contrôleur D Beam; vous pouvez cependant modifier ce réglage (page 185).Vous pouvez aussi appuyer directement sur l’emplace-ment du ruban que vous pensez correspondre à la valeur souhaitée, pour produire ainsi des changements “par pas”. Rien ne vous oblige donc à glisser en perma-nence le doigt sur le ruban.

Le ruban fonctionne toujours de gauche (0) à droite (valeur maximum). C’est pourquoi le nom de la plu-part des paramètres assignables comporte soit “Up” ou “Down”. Quand vous glissez le doigt vers l’extrême-droite, la valeur du paramètre piloté augmente (Up)

ou diminue (Down). Quand vous relâchez le ruban, la valeur du paramètre assigné retourne à la position “sans changement”.

Remarque: Les valeurs générées par le ruban peuvent être enregistrées avec le Composer et sont transmises à la prise MIDI OUT du VA-76.

AftertouchLe VA-76 est doté d’un clavier sensible à l’Aftertouch. A l’instar de la plupart des instruments avec After-touch, il génère des messages d’Aftertouch de canal: cela signifie qu’une valeur Aftertouch sera transmise par chaque canal MIDI (ou partie).L’Aftertouch est généré lorsque vous enfoncez davan-tage une touche après avoir joué une note. L’effet pro-duit est généralement semblable à celui que vous obte-nez avec le levier BENDER/MODULATION: vous pouvez changer la hauteur, modifier le volume, inten-sifier la modulation, etc.Dans le cas du VA-76 , toutefois, vous pouvez éga-lement piloter l’Arranger et même la partie VariPhrase.

Les données Aftertouch peuvent être reçues unique-ment par les parties suivantes: Upper 1/2 et Lower 1/2, la partie VariPhrase et l’Arranger.

Pitch Bend/Modulation

Tournez le levier BENDER/MODULATION vers la droite pour augmenter la hauteur des notes que vous jouez ou vers la gauche pour la diminuer. Relâchez le levier pour revenir à la hauteur standard. La fonction Pitch Bend permet aussi de piloter divers aspects VariPhrase (hauteur, formant, niveau, tempo).

Poussez le levier loin de vous pour ajouter du vibrato aux notes que vous jouez (Modulation). Relâchez le levier pour supprimer le vibrato. Voyez page 187 pour savoir comment régler l’intervalle de Pitch Bend.

TranspositionSi vous avez l’habitude de jouer dans une tonalité particulière, la fonction Transpose vous permettra de continuer à jouer dans cette tonalité tout en sonnant dans une autre tonalité. De cette façon, vous pouvez accompagner un chanteur ou un instrument sans changer votre doigté.

Maintenez enfoncé le bouton [ONE TOUCH] tout en appuyant sur User Program [DOWN] ou [UP].

Valeurmaximum

0

BENDER

MODULATION

Abaisse lahauteur

Relève lahauteur


53


Appuyez sur [DOWN] pour diminuer la hauteur par pas de demi-ton (un Do en Si, un Mi en Mi� etc.).

Remarque: Le réglage Transposition s’applique à toutes les parties à l’exception des parties MDR (Manual Drums) et ADR (Accompaniment Drums).

Pour transposer de la tonalité de Do en Sol, maintenez enfoncé [ONE TOUCH] et appuyez sept fois sur User Program [UP] (ou cinq fois sur User Program [DOWN]).

Veillez bien à retourner ensuite au réglage original (sans transposition) en appuyant sur le bouton User Program “contraire” ([DOWN] ou [UP]) le même nombre de fois que vous avez appuyé sur le bouton ([UP] or [DOWN]) pour transposer.

La page principale indique le réglage de transposition:

“C�” correspond en fait à une augmentation de hau-teur d’un demi-ton, de sorte que vous entendez un “Do dièse” chaque fois que vous jouez un Do. Cela signifie aussi qu’au lieu du La que vous jouez, vous entendrez un “La dièse” (ou “Si bémol”). Le réglage ci-dessus peut être obtenu en appuyant une fois sur User Program [UP] tout en maintenant enfoncé le bouton [ONE TOUCH].Remarque: Ce réglage est aussi indiqué sur la page d’écran Transpose (voyez ci-dessous).

Transposition via l’écranSi vous préférez régler l’intervalle de transposition avec le beau graphique offert par l’écran tactile, voici comment procéder.

1. Appuyez sur le bouton Keyboard Mode [OTHER].Les données affichées ici dépendent du mode Key-board sélectionné. Vérifiez bien les données affichées par les plages [ARRANGER CHORD] et [KEYBOARD MODE] dans les coins supérieurs gauche et droit de l’écran.

2. Appuyez sur [KEYBOARD MODE] dans le coin supérieur droit (pour qu’elle apparaisse en blanc).

3. Appuyez sur le plage [Transpose].

4. Dans cette page, enfoncez la touche correspondant à la note que vous voulez entendre chaque fois que vous jouez un Do (C).Remarque: Le réglage “0” signifie que la transposition est désactivée. C’est la seule manière d’activer ou de désactiver cette fonction. Vous pouvez cependant mémoriser votre réglage dans un programme utilisateur (page 127).

Pour en savoir plus sur les options Transpose Mode, voyez ci-dessous. Si vous le voulez, vous pouvez les activer toutes les trois simultanément.

Remarque: Les parties MDR et ADR ne sont jamais trans-posées. Chaque touche (note) des parties MDR/ADR est assignée à un son de percussion différent. Nous vous con-seillons donc de ne pas toucher aux parties Manual Drums et Accompaniment Drums.

Choix des sections à transposerLes trois plages en-dessous du clavier permettent de spécifier quelles parties sont modifiées par le réglage Transpose:

Internal— Les parties Keyboard et Arranger sont transposées. En revanche, les notes reçues via MIDI sont jouées sans changement.

Song— Seules les parties Song sont transposées. Ce réglage convient uniquement si vous reproduisez un fichier Standard MIDI ou un de vos morceaux avec le Song Composer du VA-76.

MIDI “IN”— Seules les notes reçues via la prise MIDI IN sont transposées. D’une certaine manière, ce réglage est identique au paramètre Rx Shift du mode MIDI (page 196).

Bien qu’il soit parfaitement possible d’activer ces trois options, vous ne pouvez jamais les désactiver toutes les trois. Vous devez toujours en garder au moins une activée. Internal pourrait être utile pour transposer uniquement les parties Keyboard, de sorte à pouvoir jouer sur un morceau Composer dans “votre” tonalité mais en sonnant dans la tonalité du morceau.

5. Appuyez sur [oBACK] pour retourner à la page d’écran précédente ou sur [EXIT] pour retourner à la page principale.



54

OctaveLa fonction Octave est un autre paramètre très utile qui permet de changer la hauteur de la partie sélec-tionnée par pas d’une octave (12 demi-tons).

Cette fonction est par exemple utile pour des parties de solo où vous voulez déclencher le même Tone pour les parties UP1 et UP2, en vous arrangeant pour que la partie UP2 soit jouée une octave plus haut ou plus bas que UP1. Octave peut être aussi utilisée pour accéder aux “bruits” des nouveaux Tones “V” afin de piloter les sons de grattement, de frappe, etc.

Cela ne marchera probablement que lorsque vous uti-lisez une partie Keyboard (UP1, UP2, LW1 ou LW2) avec le réglage Keyboard Mode WHOLE (page 34). En effet, si vous travaillez en mode SPLIT, vous ne pouvez jouer des notes que jusqu’à un certain point (le point de partage). Pour jouer les “bruits”, vous devez alors spécifier le réglage “–3”. Remarquez que cela signifie aussi que vous devez jouer les “vraies” notes dans l’extrémité droite du clavier, car la partie/le Tone entier est transposé vers le bas.

De plus, ce paramètre permet de piloter des sons de batterie (via la partie MDR) qui ne sont pas accessibles quand le clavier est réglé normalement. N’oubliez pas que le clavier compte 76 touches mais que les Drum Sets proposent des sons de percussion/de batterie pour toutes les 128 notes du format MIDI.


2. Appuyez sur [KEYBOARD MODE] dans le coin supérieur droit (pour qu’elle apparaisse en blanc).

3. Appuyez sur la plage [Octave].

4. Appuyez sur la plage de la partie Keyboard à trans-poser par pas d’octave (UP1, UP2, etc.).Comme vous le voyez, l’écran indique aussi le réglage Octave en vigueur pour toutes les parties Keyboard.

5. Appuyez sur la plage du réglage Octave souhaité.Des valeurs “–” signifient “plus bas”. Exemple: “–3” représente une transposition de trois octaves vers le bas. Les autres valeurs (sauf “0”) signifient “plus haut”.

6. Appuyez sur [oBACK] pour retourner à la page d’écran précédente ou sur [EXIT] pour retourner à la page principale.

Boutons PAD

Les boutons PAD [1] et [2] offrent un accès rapide à des fonctions qu’il vous faudrait en temps normal sélectionner via l’écran (ce qui pourrait nécessiter plu-sieurs pressions). A l’origine, le bouton PAD [1] per-met de retourner instantanément au début du motif de style actuel (ce qui peut s’avérer bien utile si jamais vous êtes un peu décalé par rapport au chanteur ou d’autres musiciens et que vous voulez resynchroniser l’accompagnement avec le chanteur ou un soliste). Le bouton PAD [2] sert lui à activer et à couper la fonc-tion Bass Inversion (page 102).

En maintenant enfoncé le bouton [1] ou [2] pendant plus d’une seconde, vous pouvez appeler une page d’écran permettant d’assigner une autre fonction à chacun de ces boutons (page 193). Vous pouvez mémoriser la fonction des boutons PAD dans un pro-gramme utilisateur.

FC-7 Foot ControllerVous pouvez brancher un pédalier FC-7 Foot Control-ler en option à la prise FC7 PEDAL du VA-76.

A l’origine, les commutateurs de ce pédalier pilotent des fonctions de l’Arranger. Vous pouvez cependant leur assigner d’autres fonctions. Pour en savoir plus, voyez page 192.Remarque: Les assignations du FC-7 s’appliquent au VA-76 et ne sont pas mémorisées dans les programmes utilisateur individuels. Il ne suffit donc pas de changer de programme utilisateur pour modifier les assignations du pédalier FC-7.

C2 C3

OCTAVE= –1

OCTAVE= 0

C2 C3

1

M.BASS LOWER2 LOWER1 M.DRUM UPPER1UPPER2

2

PAD

KEYBOARD PARTS

LCDCONTRAST FC7 PEDAL

SUSTAINFOOTSWITCH

FOOTSWITCH

FOOTPEDAL


55


Pédale Sustain (Hold) La fonction Hold peut être utilisée avec les parties sui-vantes en combinaison ou individuellement: Upper 1/2, Lower 1/2 et M.Bass, à condition de choisir le mode Keyboard WHOLE. En mode SPLIT, la fonction Hold de la pédale de maintien fonctionne uniquement pour la partie droite. Quand Upper 1 et 2 sont superposées, l’effet Hold fonctionne pour les deux parties. Dans les modes UP2 Split (page 86) et UP2-to-Left, l’effet Hold s’applique uniquement à la partie Upper1.

Remarque: N’oubliez pas de brancher un commutateur au pied DP-2, DP-6 ou BOSS FS-5U disponible en option à la prise SUSTAIN FOOTSWITCH.

Commutateur au pied (Foot Switch)Vous pouvez brancher un commutateur au pied DP-2, DP-6 ou BOSS FS-5U disponible en option à la prise FOOT SWITCH en vue d’effectuer diverses fonctions. Par défaut, le commutateur au pied permet de lancer et d’arrêter la reproduction de l’Arranger.

Vous pouvez mémoriser l’assignation du commuta-teur au pied dans un programme utilisateur. Pour savoir comment assigner la fonction voulue au com-mutateur au pied, voyez page 190.

Expression ( Foot Pedal)Vous pouvez brancher une pédale d’expression EV-5 ou BOSS FV-300L disponible en option à la prise FOOT PEDAL afin de contrôler le volume de toutes les parties du pied. Vous pouvez inverser l’effet de la pédale d’expression et préciser que certaines parties ne peuvent pas être affectées par la pédale d’expression.

En outre, vous pouvez vous servir de cette pédale pour contrôler des paramètres M-FX. Dans ce cas, la fonc-tion d’expression n’est plus disponible pour les autres parties Keyboard. (Vous pouvez aussi utiliser cette pédale pour piloter le Formant de la VariPhrase choi-sie.)

Master TuneIl ne s’agit pas d’une fonction de jeu à proprement parler mais elle permet d’accorder votre VA-76 en fonction d’instruments acoustiques qui ne peuvent pas être accordés.



2. Appuyez sur la plage [Global Parameter].

Si cette page n’est pas affichée, appuyez sur la plage [Keyboard] pour qu’elle apparaisse en blanc.

3. Jouez le La situé sous le bouton [ENDING] tout en choisissant l’accord voulu avec les plages [i][m].La valeur par défaut est de “440.0”. Vous pouvez retrouver cette valeur en appuyant sur la plage [Default].

Vous pouvez aussi appuyer sur la plage [Value] et régler l’accord avec la molette [TEMPO/DATA].

4. Appuyez sur la plage [EXIT] pour retourner à la page principale.Appuyez sur [oBack] pour retourner au menu de fonctions si vous voulez régler d’autres fonctions.

Scale TuningScale Tuning est une autre fonction bien pratique. Elle vous permet de jouer avec des gammes orientales, asiatiques et d’autres types de gammes et son fonc-tionnement est fort semblable à celui d’un clavier oriental (EM-50 OR, etc.). Pour en savoir plus, voyez la page 92.



56

MétronomeLe VA-76 est équipé de trois métronomes: un pour la reproduction de style, un pour la reproduction/l’enre-gistrement avec le Song Composer et un pour la pro-grammation User Style Composer.

Si vous voulez entendre un son de métronome pen-dant la reproduction de style, voici comment faire:

1. Appuyez sur la plage métronome de la page princi-pale (pour qu’elle s’affiche en blanc).

2. Lancez la reproduction de l’Arranger; vous enten-drez alors le son du métronome.

3. Pour couper le métronome, appuyez à nouveau sur la plage métronome.

Sortie métronome (Output) Le VA-76 permet de spécifier la manière dont fonc-tionne le métronome:


Cela active une page d’écran contenant des options de fonctions de jeu. L’aspect exact de cette page a peu d’importance, car il suffit d’appuyer sur la plage [Metronome], que vous trouverez dans le bas de tou-tes les pages d’écran:


Si ce n’est pas le cas, appuyez sur la plage [Style] (elle doit être affichée en blanc).

2. Choisissez une parmi les options suivantes:Int— Le signal de métronome est joué par le Drum Set en vigueur pour la partie MDR (page 43) et est donc transmis aux prises OUTPUT 1 & 2 et à la prise PHONES.

Midi— Le signal de métronome est envoyé à la prise MIDI OUT du VA-76 et peut être reproduit avec un module externe. Ce module doit recevoir les données sur le canal MIDI 16. La méthode la plus sûre consiste à assigner le canal MIDI 16 à la partie 10 d’un module multitimbral. Ainsi, son kit de batterie est déclenché avec le métronome. (La partie MDR transmet sur le canal MIDI 16.)

EXT— Le signal du métronome est transmis à la prise METRONOME OUT du VA-76 (en face arrière). Vous pouvez y brancher un casque d’écoute et régler le volume du métronome avec la commande LEVEL. Cette option sera par exemple très utile pour les bat-teurs qui souhaitent jouer avec un “click”.

ALL— Le signal de métronome est joué par la partie MDR du VA-76 et transmis aux prises MIDI OUT, OUTPUT 1 & 2 et à la prise METRONOME OUT.

Mode de métronomeLa page ci-dessus propose un autre réglage qui permet de spécifier quand le métronome doit sonner:

Always— Le métronome retentit sans cesse, même quand la reproduction de l’Arranger est arrêtée. Appuyez sur cette plage si vous voulez entendre le métronome en permanence (ce qui ne vous servira probablement que pour répéter un nouveau mor-ceau).

Play— Appuyez sur cette plage (pour qu’elle s’affiche en blanc) si vous voulez entendre le métronome seule-ment quand l’Arranger reproduit un motif de style musical (Intro, Original, etc.).

Décompte (Count-In)Ce paramètre sert à activer ou à désactiver la fonction de décompte. Quand Count-In est activé, le métronome décompte le nombre spécifié de mesures avant que l’Arranger lance la reproduction.


57

VA-76 – Chanter en direct

Remarque: Ce décompte est aussi disponible quand vous utilisez la fonction Sync Start. Dans ce cas, quand vous jouez un accord, l’Arranger démarre seulement après 1 ou 2 mesures.

1. Voyez “Sortie métronome (Output)” pour savoir comment appeler la page d’écran contenant les options de métronome.

2. Choisissez une option dans la section Count-In:OFF— La fonction de décompte est désactivée.

1Bar, 2Bar— Chaque fois que vous lancez la repro-duction Arranger, le métronome décompte 1 ou 2 mesures avant que la reproduction du motif de style musical choisi ne commence.Remarque: La fonction Count-In peut être utilisée indépen-damment du métronome. Vous ne devez donc pas activer le métronome pour pouvoir entendre le décompte.


4.5 Chanter en direct Le VA-76 vous propose aussi une partie spéciale que vous pouvez mettre à profit pour chanter tout en jouant de la musique sur votre VA-76. Cette partie peut aussi servir pour d’autres signaux audio, mais ne perdez pas de vue que la partie Audio In est mono.

Le signal audio reçu par la partie Audio In est transmis aux prises OUTPUT 1 et PHONES.

1. Réglez la commande [VOLUME] sur “MIN”.

2. Branchez un microphone à la prise VariPhrase INPUT.Veuillez utiliser un microphone dynamique. Roland vous propose deux modèles: le DR-10 et le DR-20.

3. Réglez la commande [LEVEL] sur la position “MIN” et le sélecteur [GAIN] sur “MIC”.

4. Appuyez sur le bouton [EFFECTS].

5. Appuyez sur la plage [Keybrd Mixer] à la page d’écran affichée.

L’écran affiche à présent une page ressemblant à ceci:

Le choix de l’effet activé n’a pas grande importance. Veillez simplement à ce que la plage [Keybrd Mixer] soit affichée en blanc.

6. Appuyez plusieurs fois sur la plage [k] jusqu’à ce que la page suivante s’affiche:

7. Réglez le curseur [Volume] sur “0” et appuyez sur la plage [ON/OFF] en-dessous de ce curseur pour sélec-tionner “OFF” (si nécessaire). Voyons à présent le réglage de sensibilité d’entrée de la prise VariPhrase [INPUT].

8. Chantez devant le microphone et augmentez pro-gressivement le réglage VariPhrase [LEVEL] (face arrière).Réglez cette commande de sorte que le témoin INPUT OVER de la section VariPhrase ne s’allume pas, même quand vous chantez de toutes vos forces.

Remarque: A ce stade, vous n’entendez pas encore le son de votre voix car la partie Audio In est désactivée.

9. Placez le microphone de sorte qu’il ne puisse pas capter le signal des enceintes externes.Si jamais vous placez mal votre micro, vous risquez d’entendre un bruit très désagréable appelé effet lar-sen. Faites donc tout pour éviter ce problème.

10. Appuyez sur la plage [OFF] en dessous du curseur [Volume] pour qu’elle indique [ON].

11. Tournez la commande [VOLUME] du VA-76 sur une position d’écoute confortable (à la moitié envi-ron pour le moment).

Ce témoin ne doit pas s’allumer.



58

12. Augmentez progressivement le réglage du curseur [Volume] à l’écran tout en chantant ou parlant devant le microphone.Vous devriez à présent entendre votre voix.

13. Vous pouvez aussi ajouter de la Reverb et du Cho-rus à votre voix:

• Appuyez sur la plage [ON/OFF] entre les curseurs [Chorus] et [Reverb] de sorte à ce qu’elle indique “ON”. Cette plage peut aussi servir à étouffer les effets quand vous devez faire une annonce et que vous n’avez pas envie de donner l’impression d’être dans une église, etc.Remarque: Cette fonction peut aussi être pilotée avec le commutateur au pied assignable (page 191).

• Réglez l’intensité de Chorus/Reverb avec les curseurs [Chorus] et [Reverb]. Pour en savoir plus sur ces effets, voyez la page 123.

14. Pour activer/désactiver rapidement la partie Audio In, appuyez sur la plage [ON] (ou [OFF]) en dessous du curseur [Volume] à l’écran.Remarque: Vous pouvez mémoriser les réglages à l’écran décrits ci-dessus dans un programme utilisateur, mais en revanche, vous ne pouvez mémoriser ni le réglage du sélec-teur [GAIN] ni celui de la commande [LEVEL] en face arrière. Nous vous suggérons donc de prendre note de ces réglages.

15. Essayez maintenant de chanter tout en jouant. Si le son de votre voix est trop faible, augmentez le réglage du curseur [Volume] à l’écran.


Single PartQuand vous appuyez sur la plage [Single Part] dans la page d’écran précédente, vous activez une page dans laquelle les paramètres ci-dessus sont présentés comme suit. Choisissez le mode qui vous convient le mieux.

4.6 Arranger/Styles musicauxAvant de vous en dire plus au sujet des styles musi-caux, nous aimerions vous expliquer la différence entre les styles musicaux et l’Arranger. L’Arranger est en fait la fonction (ou séquenceur) qui joue les accom-pagnements que vous choisissez. Ces accompagne-ments sont toujours liés à un genre (ou “style”) musi-cal particulier, ce qui explique pourquoi on les appelle des styles musicaux. Les styles musicaux comprennent plusieurs motifs et permettent donc de varier l’accom-pagnement comme bon vous semble.

L’Arranger est interactif à deux égards: vous pouvez lui souffler dans quelle tonalité il doit sonner en jouant des accords et vous pouvez en outre lui dire quel genre d’accompagnement il doit jouer en choisissant d’autres divisions en face avant ou sur l’écran tactile. L’Arranger (le “matériel”) ne serait donc rien sans les styles musicaux (le “logiciel”) et d’autre part les styles musicaux deviendraient répétitifs à la longue sans les diverses divisions.

Choix des styles musicauxTout comme pour la sélection de Tones, vous disposez de deux méthodes totalement interchangeables: vous pouvez utiliser la méthode traditionnelle (avec les boutons) ou l’écran – ou mélanger ces deux méthodes si cela vous convient mieux.

Sélection de styles en face avantRemarque: Toutes les manipulations de boutons se répercu-tent aussi sur l’écran. Pour en savoir plus sur les informa-tions affichées à l’écran, voyez “Sélection de styles via l’écran” à la page 59.

1. Dites au VA-76 que vous voulez choisir un style musical: appuyez sur le bouton [STYLE] (pour qu’il s’allume).

Dès que vous appuyez sur le bouton [STYLE], il s’allume en vert, tout comme les boutons BANK et NUMBER du style musical en vigueur. (La couleur rouge est utilisée pour la sélection des Tones, tandis que l’orange est utilisé pour la sélection des program-mes utilisateur.)


59

VA-76 – Arranger/Styles musicaux


Le nom affiché à côté des plages [A]/[B]/[C] indique le style musical sélectionné.Remarque: Les chiffres dans le coin supérieur droit de l’écran indiquent l’adresse MIDI du style musical en vigueur (“B15 ScatSwing”).

2. Appuyez sur le bouton [GROUP] pour sélectionner le groupe contenant le style musical souhaité.

Il y a trois groupes de styles musicaux proposant cha-cun 64 mémoires (soit 192 styles):

A & B— Ces deux groupes correspondent aux styles musicaux contenus en ROM.

C— Ce groupe contient les mémoires Disk Link. Elles chargent directement des styles musicaux résidant sur disque Zip ou disquette.

Remarque: Pour connaître le nom et l’adresse des styles musicaux, voyez la liste des styles musicaux à partir de la page 249.

Quand vous choisissez un GROUP, le VA-76 active automatiquement la banque (BANK) déjà activée dans le groupe précédent. Voici un exemple: si vous travaillez avec le style B15 ScatSwing, la sélection du groupe A signifie que la banque 5 est choisie automati-quement.

3. Appuyez sur un bouton BANK [1]~[8] (pour qu’il s’allume) pour choisir une banque de styles dans le groupe actif.Chaque groupe de styles contient huit banques.

4. Appuyez sur un bouton NUMBER [1]~[8] pour choisir un style musical dans la banque active.C’est seulement maintenant que le nouveau style musical est sélectionné. Vous pouvez mettre ce sys-tème à contribution afin de préparer le groupe et la banque avec la main gauche tout en continuant de jouer la mélodie avec la main droite. Il vous suffit

ensuite d’appuyer sur le bouton NUMBER souhaité juste avant le temps sur lequel vous voulez que le nou-veau style musical soit choisi.

Sélection de styles via l’écranVoyons à présent comment sélectionner des styles musicaux via l’écran.

1. Appuyez sur la plage [Style] affichée à l’écran.


Observez les boutons BANK/NUMBER: ils sont main-tenant allumés en vert.

2. Choisissez le groupe de styles musicaux souhaité en appuyant sur la plage [A], [B] ou [C].

3. Appuyez sur une des plages ci-dessous pour choisir une banque au sein de ce groupe:

4. Appuyez sur une plage de style pour choisir un style musical (numéro).Tant que vous y êtes, vous souhaitez peut-être prépa-rer une “version” Orchestrator pour pouvoir entamer le morceau suivant. Dans ce cas, appuyez sur la plage [Orchestrator] et voyez la page 62.

Groupe A sélectionné Groupe B Groupe C

Utilisez ces plages pour choisir une banque de styles:



60

Utilisation des mémoires Disk LinkLe VA-76 comporte 64 mémoires (8 banques x 8 numéros) liées à des styles musicaux résidant sur un disque Zip ou une disquette. Bien que ces mémoires se comportent exactement comme les mémoires des groupes A et B (qui offrent l’accès aux 128 styles musi-caux internes), elles “fonctionnent” uniquement si le support en question a été chargé dans le lecteur ad hoc. Grâce au puissant logiciel du VA-76, le charge-ment d’un style Disk Link est tout aussi rapide que celui des styles internes.

Le style musical lié à la mémoire Disk Link spécifiée est automatiquement chargé du disque Zip/de la dis-quette et copié dans la mémoire Disk User (voyez aussi page 61). Il s’agit d’une mémoire RAM dont le con-tenu est effacé chaque fois que vous mettez le VA-76 hors tension et est écrasé quand vous choisissez une autre mémoire Disk Link (ou quand vous utilisez le fonction Disk User).

Voici en gros ce qui se passe quand vous choisissez une mémoire Disk Link. (L’illustration pourrait faire pen-ser que cette opération prend du temps; en réalité, le VA-76 l’effectue en une fraction de seconde.)

La première fois que vous utilisez votre VA-76, ces mémoires contiennent déjà des renvois à 64 styles musicaux résidant sur le disque Zip fourni. Vous pou-vez aussi programmer vos propres liens vers d’autres styles musicaux sur disque Zip/disquette (page 107). Vous pouvez même “mélanger” des liens vers un dis-que Zip et une disquette.

Les mémoires Disk Link sont assignées au groupe C. Vous pouvez les choisir via une des deux méthodes décrites ci-dessus (“Sélection de styles en face avant”, “Sélection de styles via l’écran”). Veillez simplement à choisir le groupe C. Voici à quoi ressemble l’écran quand vous avez choisi le groupe C:

Le VA-76 affiche donc même le nom des styles musi-caux résidant sur disque Zip/disquette. En fait, ce sont les noms qui sont importants pour retrouver les styles sur un disque Zip/une disquette. Si vous rebaptisez un style musical lié à une des mémoires Disk Link (page 110), le VA-76 ne pourra plus le trouver. A l’inverse, si vous disposez (par exemple) de deux dis-ques Zip qui contiennent tous deux un style musical appelé “Reggae1”, et que vous insérez le “mauvais” dis-que Zip, l’instrument rappellera toujours un style “Reggae1” mais il pourrait alors s’agir du style non désiré (de plus, une série d’autres mémoires Disk Link risquent de ne plus rappeler de style musical, car les autres noms existent seulement sur “l’autre” disque).Remarque: Voyez la page 62 pour en savoir plus sur la plage [Orchestrator].

N’oubliez pas d’insérer le disque Zip et/ou la dis-quette requis dans le lecteur du VA-76, faute de quoi l’écran pourrait afficher le message suivant:

Si le lecteur Zip contient déjà un autre disque, éjectez-le en appuyant sur la plage [ZIP Eject]. Insérez ensuite le disque contenant le style musical assigné.Remarque: Si vous décidez de ne pas utiliser le style musical, appuyez sur [EXIT]. Dans ce cas, le VA-76 continue d’utili-ser le dernier style trouvé.

DiskUser

C18

C17

C16

C15

C14

C13

C12

C11

C28

C27

C26

C25

C24

C22

C21

C38

C37

C36

C35

C32

C31

C48

C47

C46

C45

C43

C42

C41

C58

C57

C56

C55

C54

C53

C52

C51

C68

C67

C66

C65

C64

C63

C62

C61

C78

C77

C76

C75

C74

C73

C72

C71

C88

C87

C86

C85

C84

C83

C82

C81

C44C34

C23 C33

Vous choisissez une mémoire Disk Link (groupe C).Le VA-76 vérifie le nom du

style musical lié.

Chargement des données du disque Zip/de la disquette

Cette mémoire contient les données du style musical.

Le style peut être joué.


61


Pour un style musical sur disquette, le message suivant est affiché si le style musical est introuvable:

Dans ce cas, appuyez sur le bouton d’éjection du lec-teur de disquettes, insérez la disquette correcte et appuyez sur la plage [RETRY]. Remarque: Si vous décidez de ne pas utiliser le style musical, appuyez sur [EXIT]. Dans ce cas, le VA-76 continue d’utili-ser le dernier style trouvé.

Disk UserVous pouvez aussi charger un style musical directe-ment dans la mémoire Disk User du VA-76 et vous en servir tout comme s’il s’agissait d’un 193e style musi-cal. Cette fonction vous sera utile quand aucune des 64 mémoires Disk Link ne fait référence au style musi-cal voulu pour jouer un morceau donné.

Remarque: Le style musical dans cette mémoire est unique-ment disponible jusqu’à ce que vous mettiez le VA-76 hors tension ou que vous chargiez un autre style musical. Souve-nez-vous que la sélection d’un style Disk Link écrase éga-lement le dernier style Disk User spécifié.

Remarque: Contrairement aux mémoires Disk Link, la réfé-rence au style musical choisi n’est pas mémorisée (et n’est donc pas “fixe”).

1. Insérez le disque Zip ou la disquette contenant le style musical souhaité dans le lecteur approprié.

2. A la page de sélection de styles musicaux (voyez ci-dessus), appuyez sur la plage [Disk User].


3. Appuyez sur la plage [FLOPPY] ou [ZIP] selon que vous voulez charger un style musical résidant sur dis-que Zip ou disquette.

4. Appuyez sur la plage contenant le nom du style musical que vous voulez charger.

5. Si le style musical voulu n’est pas affiché, choisissez un autre groupe de 4 styles avec [o][k].Vous pouvez aussi utiliser la molette [TEMPO/DATA] pour choisir d’autres pages avec des styles musicaux différents contenus sur le support chargé.Remarque: Le VA-76 propose une puissante fonction de recherche permettant de trouver facilement le style souhaité sur un disque Zip (page 108). Voyez la page 110 pour une description de la plage [Options].

Remarque: Si vous décidez de ne pas utiliser de style musi-cal sur disque Zip/disquette, appuyez sur la plage [EXIT].

6. Appuyez sur la plage [LOAD] pour copier les don-nées du style musical choisi dans la mémoire Disk User du VA-76.La page d’écran ne change pas. Cela vous permet en fait… de choisir un autre style musical sur disque Zip ou disquette. Répétez la procédure ci-dessus. Dès que vous appuyez sur la plage [LOAD], le nom du nouveau style choisi s’affiche dans la plage “User”, située dans le coin supérieur gauche. Une fois que le motif du style musical en vigueur est terminé, le VA-76 choisit le der-nier style musical spécifié du disque Zip/de la dis-quette.

7. Jouez maintenant avec le nouveau style sélectionné.La sélection du style Disk User sera mémorisée dans un programme utilisateur (page 127). Cependant, le programme utilisateur en question fait référence à l’adresse de la mémoire – et non à son contenu. La prochaine fois que vous choisissez ce programme uti-lisateur, le VA-76 utilisera donc le style musical con-tenu à ce moment dans la mémoire Disk User.

Si à ce moment-là vous n’avez pas chargé de style User, le VA-76 continuera d’utiliser le dernier style Disk Link choisi. Cela est dû au fait que la mémoire Disk User joue aussi un rôle de tampon pour les styles musicaux liés aux mémoires Disk Link. Si vous n’avez choisi aucun style Disk Link après la mise sous tension du VA-76, il continuera d’employer le dernier style ROM choisi.




62

Le message “User” à droite de la plage [Style] est des-tiné à attirer votre attention sur le fait que vous êtes en train d’utiliser un style Disk User.

Orchestrator et MorphingLes styles musicaux du VA-76 sont encore bien plus polyvalents que ce que nous avons vu jusqu’ici. Signa-lons tout d’abord que vous pouvez varier les motifs d’accompagnement répétés (Basic, Advanced, Origi-nal et Variation). Vous pouvez en outre mélanger les parties de deux styles musicaux pour créer de nou-veaux styles musicaux sur le vif (fonction appelée “Morphing”).

OrchestratorLes motifs Original et Variation sont les deux motifs “de base” de style musical que vous pouvez choisir avec les boutons correspondants en face avant:

(Remarquez que seul un de ces motifs peut être activé à la fois.) [ORIGINAL] permet de choisir la version la plus simple de l’accompagnement répété (“mis en boucle”), tandis que [VARIATION] active une version plus “étoffée”.

La fonction ORCHESTRATOR permet d’affiner et de varier davantage les motifs Original et Variation joués par l’Arranger. C’est un peu comme si vous faisiez l’orchestration de l’accompagnement en temps réel, car vous pouvez laisser tomber des parties, élaguer la partie de batterie, voire même choisir un accompagne-ment différent.

Original et Variation offrent tous deux quatre options, tandis que l’option Orchestrator choisie se répercute aussi sur les motifs Intro et Ending (fin).

1. Activez l’Arranger du VA-76 et lancez la reproduc-tion du motif [ORIGINAL] ou [VARIATION].Voyez “Utilisation de l’Arranger du VA-76” à la page 24.

2. Suivez une des procédures suivantes:

• Appuyez sur la plage [Style] de la page principale (comme si vous vouliez choisir un style musical).

• A la page qui s’affiche alors, appuyez sur la plage [Orchestrator/Morphing].

—OU—

Ejection du disque ZipVoilà, vous avez inséré le disque Zip et vous appuyez sur le bouton d’éjection du lecteur en vue d’insérer un autre disque Zip. Pas moyen d’éjecter le disque Zip de son lecteur…

Il s’agit en fait d’une mesure de sécurité couvrant les cas où le VA-76 aurait encore besoin d’accéder au disque Zip pour effectuer certaines opérations. La seule manière d’éjecter un disque Zip chargé est donc d’annoncer “officiellement” que vous n’avez plus besoin de ce disque Zip.

(En revanche, vous pouvez éjecter une disquette en appuyant simplement sur le bouton d’éjection du lecteur.)


2. Appuyez sur la plage [Floppy/ZIP Disk].

3. A la page qui apparaît, appuyez sur [Utility].

4. Appuyez sur la plage [ZIP Eject].Le disque Zip est éjecté – vous ne devez donc même pas appuyer sur le bouton d’éjection du lecteur.



63


• Appuyez sur le bouton [ORCHESTRATOR].

Quel que soit votre choix, l’écran ressemble à ceci:

3. Appuyez sur une plage Orchestrator pour choisir “l’orchestration” voulue. Comme vous le voyez, quatre plages s’offrent à vous. B correspond au niveau Basic qu’on trouve sur d’anciens modèles de clavier arrangeur Roland. A correspond à une version légèrement plus sobre du motif Basic. D correspond au niveau Advanced des modèles antérieurs de Roland et C est une version légèrement plus simple.

Ces plages permettent donc de varier vos accompa-gnements à votre gré et de jouer une musique qui sonne furieusement pro.

Vous pouvez aussi choisir B et D en appuyant deux fois de suite sur le bouton [ORIGINAL] ou [VARIA-TION]. En effet, il existe deux motifs Basic et Varia-tion: un pour le niveau Original et un deuxième pour le niveau Variation.

Remarque: La dernière version que vous choisissez sera mémorisée dans un programme utilisateur (page 127); veillez donc bien à préparer la version avec laquelle vous voulez démarrer la prochaine fois que vous choisissez ce pro-gramme utilisateur.

Remarque: Les styles musicaux contenus sur le disque Zip fourni ou la disquette livrée contiennent aussi des versions Orchestrator bien adaptées. En revanche, les autres styles musicaux que vous pouvez charger sur le VA-76 pourraient ne pas offrir la même souplesse.

MorphingLa fonction Morphing vous permet de créer un mélange de deux styles musicaux en utilisant certaines parties d’accompagnement d’un style et en les combi-nant avec d’autres parties d’un style différent.

Voici les parties que vous pouvez mélanger: Drums, Bass et Accomp. Cette dernière comprend toutes les parties mélodiques (maximum de six), à l’exception de la basse. Vous pouvez ainsi utiliser les lignes de piano, de guitare, de cuivres, etc. Morphing permet de créer des combinaisons comme la suivante:

Bien entendu, vous pouvez aussi utiliser une seule par-tie du “2nd Style” (2e style) et deux parties du “1st Style” (1er style). Notez cependant que vous ne pou-vez pas activer deux parties identiques (comme les parties Bass de “1st Style” et “2nd Style”, par ex.). De même, vous ne pouvez pas couper complètement la batterie, par ex. (ni “1st Style”, ni “2nd Style”). Voyez page 114 pour la marche à suivre.D’un autre côté, il est tout à fait possible de combiner la batterie d’une valse avec la basse et les parties d’accompagnement d’un style à 16 temps, par exem-ple. Vous pouvez donc utiliser sans problème deux sty-les musicaux dotés d’armure de temps différentes. Soyez cependant conscient que le résultat de votre “métamorphose” risque alors de ne pas être utilisable dans un contexte réel.

Si toutefois vous utilisez deux styles avec des armures de temps différentes, “1st Style” définit l’armure de temps de votre nouveau style. En d’autres mots: si votre “1st Style” est une valse, le style produit par Morphing adoptera l’armure de temps 3/4.Les possibilités sont infinies, car vous n’êtes pas limité aux styles musicaux internes (groupes A et B) mais vous pouvez aussi exploiter les styles résidant sur dis-que Zip ou disquette (avec la fonction Disk Link ou Disk User).

Voyons à présent comment Morphing fonctionne en créant un nouveau style musical avec cette fonction:

1st Style 2nd Style

Drums Bass, Accomp

Bass Drums, Accomp

Accomp Drums, Bass



64

1. Voyez les étapes (1) et (2) ci-dessus.

Le “1st Style” (1er style) est le dernier style que vous (ou le Virtual Band) avez sélectionné, tandis que le “2nd Style” (2e style) est préparé automatiquement. Vous entendez maintenant le “1st Style” (les trois pla-ges de la colonne gauche sont affichées en blanc).Remarque: Voyez ci-dessous pour savoir comment choisir d’autres styles musicaux pour la fonction Morphing.

2. Appuyez sur la plage [Drum] dans la colonne droite. La plage [Drum] de la colonne gauche devient bleue, tandis que celle de la colonne droite devient blanche. Vous utilisez maintenant la partie de batterie de “2nd Style” et les parties de basse et d’accompagnement de “1st Style”.

3. Appuyez sur la plage [Bass] dans la colonne droite.Vous venez de désactiver la ligne de basse de “1st Style” et d’activer la ligne de basse de “2nd Style”.

4. Essayez vous-même d’autres combinaisons.

5. Appuyez sur [START/STOP] pour arrêter la repro-duction de l’Arranger.

Choisissons à présent d’autres styles musicaux pour “1st Style” et “2nd Style”.

6. Appuyez sur la plage [1st Style] de l’écran.

Cette page devrait vous être familière. Elle permet de choisir un style musical.

7. Assignez un style musical à la mémoire “1st Style”.Souvenez-vous que vous pouvez aussi employer les boutons BANK/NUMBER. Pour connaître la marche à suivre, voyez “Choix des styles musicaux” à la page 58 et “Style Morphing (2e partie)” à la page 98.

8. Appuyez sur la plage [2nd Style].

A nouveau une page qui ne vous est pas étrangère. Notez toutefois que les plages [C] et [Disk User] ne sont pas affichées ici. En effet, bien que “1st Style” puisse être choisi dans la mémoire ROM (groupes A et B) ou sur disque Zip/disquette (groupe C ou Disk User), “2nd Style” doit lui correspondre à un style de la mémoire ROM. C’est la raison pour laquelle vous pouvez uniquement choisir parmi les groupes A et B.

9. Assignez un style musical à la mémoire “2nd Style”.

10. Appuyez sur la plage [oBack] pour retourner à la page Orchestrator/Morphing et créez d’autres styles.Remarque: Votre “2nd Style” est aussi mémorisé lors de la mémorisation de vos réglages dans un programme utilisa-teur (page 127). Vous ne devez donc nullement effectuer la procédure de sélection chaque fois que vous voulez travailler avec Morphing.


65

VA-76 – Song Composer

4.7 Song ComposerA la page 30, nous avons vu comment reproduire un fichier Standard MIDI sur disque Zip ou sur disquette. Voyons à présent comment enregistrer un morceau en utilisant l’Arranger comme accompagnement.

Enregistrement de votre musiqueVous pouvez enregistrer votre musique sous forme de “Songs” (morceaux) et sauvegarder vos compos sur disque Zip ou disquette.

Remarque: Votre chant ajouté avec la partie Audio In (page 57) n’est pas enregistré. Si vous utilisez des User VariPhrases (utilisateur) pendant vos enregistrements, n’oubliez pas de les charger avant de lancer la reproduction d’un de vos propres morceaux.

La série d’étapes ci-dessous pourrait vous sembler un peu longuette, mais vous pouvez passer celles qui sont superflues; d’un autre côté, vous souhaiterez peut-être effectuer d’autres opérations pour certaines étapes. Nous allons ici mettre à profit toutes les fonctions “automatiques” du VA-76, en suggérant parfois des alternatives.

Remarque: Voyez aussi “Remarques concernant l’enregis-trement” à la page 132.

1. Appuyez sur le bouton [VIRTUAL BAND].

2. Appuyez sur la plage [EASY ROUTING], puis sur la plage [In a BAND].

3. Suivez les instructions affichées afin de choisir un style musical et un Tone pour votre main droite.

4. Une fois “l’instrument solo” choisi, appuyez sur la plage [FINISH].Voici d’autres réglages que vous pourriez choisir:

• Voyez page 58 pour le choix d’un autre style musical et page 24 pour la sélection du motif de départ.

• Appuyez sur [ORIGINAL] ou [VARIATION] si vous voulez commencer sans introduction. Faites appel à l’Orchestrator pour choisir une autre Intro ou version Original/Variation (page 62).Si la partie Upper1 ne suffit pas, choisissez des parties Keyboard supplémentaires (page 33). Vous pouvez aussi utiliser la partie VariPhrase pour l’enregistre-ment et travailler avec un deuxième partage (page 86) ou un partage dynamique (page 88).

Remarque: Plutôt que d’effectuer les étapes ci-dessus, vous pourriez rappeler un programme utilisateur contenant les réglages voulus (page 128).

5. Appuyez sur le bouton [START/STOP] et vérifiez le tempo. S’il est trop rapide, changez-le (page 26).

6. Appuyez à nouveau sur [START/STOP] pour arrê-ter la reproduction.Ce tempo sera utilisé chaque fois que vous lancez la reproduction de ce morceau. Vous pouvez toutefois le changer temporairement pendant la reproduction ou l’éditer à un stade ultérieur (page 160).



Vous trouverez à partir de la page 132 une description des diverses plages affichées.

8. Appuyez sur la plage [REC �] (pour qu’elle s’affi-che en blanc).Si vous le voulez, vous pouvez appuyer sur le bouton [SYNC] (pour qu’il s’allume). Dans ce cas, passez l’étape suivante.

9. Appuyez sur le bouton [START/STOP]. L’Arranger démarre et l’enregistrement commence.

Remarque: Vous pouvez aussi lancer l’enregistrement en appuyant sur la plage [PLAY ®], auquel cas le Song Com-poser commence sans l’Arranger. Vous pouvez alors ajouter l’Arranger plus tard en appuyant sur le bouton [START/STOP].

10. Jouez les accords pour alimenter l’Arranger avec la main gauche et la mélodie de la main droite.S’il vous semble trop compliqué de jouer à la fois les accords pour l’Arranger et la mélodie, laissez cette der-nière de côté pour le moment (voyez “Correction de la mélodie (2nd Trk)”) et jouez uniquement les accords servant à transposer l’Arranger en temps réel. Cette méthode ressemble au travail avec la fonction Chord Sequencer sur des modèles antérieurs. Dans le cas du VA-76, en revanche, l’enregistrement des changements d’accords pour l’Arranger est intégré à une procédure complète et fluide.

Remarque: Vous pouvez aussi utiliser les fonctions de jeu du VA-76 pour assaisonner votre mélodie. Voyez “Atelier d’expression” à la page 51.

11. Pour arrêter l’enregistrement, suivez une des méthodes suivantes:

• Appuyez sur le bouton [ENDING]. L’Arranger joue alors le motif Ending (de fin). Une fois ce motif ter-miné, la reproduction Arranger et l’enregistrement Song Composer s’arrêtent.



66

• Appuyez sur le bouton [START/STOP]. La reproduc-tion Arranger s’arrête mais l’enregistrement continue. Cela vous permet par exemple d’improviser sans accompagnement (Vous devez dans ce cas effectuer l’étape suivante).

• Appuyez sur la plage [STOP �|√] pour arrêter l’enre-gistrement.

Ecoute de votre morceauVous êtes probablement impatient d’écouter votre nouveau morceau. S’il vous plaît, veillez à le sauvegar-der sur disque Zip ou sur disquette (voyez “Sauvegarde de votre morceau”).

1. Appuyez deux fois sur la plage [STOP �|√].Le Song Composer retourne ainsi au début de votre nouveau morceau.

2. Appuyez sur la plage [PLAY ®] pour lancer la reproduction.

La “première” de votre morceau enregistré commence.

3. Appuyez à nouveau sur [STOP �|√] pour arrêter la reproduction et encore une fois pour retourner au début du morceau. Si vous avez commis une erreur dans les accords Arranger et que vous voulez à nouveau enregistrer cette partie, retournez à l’étape (8) ci-dessus. Vérifiez que la plage [2nd Trk] n’est pas affichée en blanc (enfoncez-la si c’est le cas) et remettez-vous à l’œuvre.

Remarque: Vu que cette opération effacera votre mélodie, veillez à la jouer à nouveau – ou reportez son jeu (voyez “Correction de la mélodie (2nd Trk)”).

Correction de la mélodie (2nd Trk)Remarque: La fonction 2nd Trk est uniquement disponible pour les morceaux que vous venez d’enregistrer. Vous ne pouvez pas l’utiliser pour ajouter une nouvelle mélodie à un morceau chargé d’un disque Zip/d’une disquette. Vous pou-vez toutefois utiliser le séquenceur 16 pistes à cette fin. Voyez page 141.

Remarque: 2nd Trk efface toutes les parties Keyboard, même si vous ne rejouez que la partie Upper1.

La fonction 2nd Trk sert à recommencer une partie de votre enregistrement. Cette opération efface la version précédente de la mélodie, tandis que les parties Arran-ger restent intactes. Vous ne pouvez pas utiliser 2nd Trk pour ajouter des notes à la mélodie ni pour ajouter des lignes supplémentaires utilisant d’autres parties Keyboard.

Remarque: A partir d’ici, le Song Composer du VA-76 prend le contrôle du générateur de sons. Cela veut dire que l’Arranger ne peut plus être lancé/arrêté ou autrement piloté. Vous pouvez toutefois utiliser toutes les parties Key-board (en mode SPLIT ou WHOLE).

Remarque: Vous pourriez enregistrer la mélodie avec les parties Upper1 et 2 ou la partie VariPhrase. Vous disposez même des modes “Keyboard Mode” WHOLE ou SPLIT, ainsi que des modes UP2 to Left (page 88) et UP2 Split (page 86).

1. Appuyez sur la plage [STOP �|√] pour retourner au début du morceau. L’affichage de mesure au-dessus de la plage [PLAY ®] doit indiquer “1.1”.

2. Choisissez un Tone pour la nouvelle partie mélodique:Voyez “Super Tones” à la page 27 ou “Choix de Tones pour les parties Keyboard” à la page 36.

Enregistrement de votre jeuEnregistr. de la reproduction Arranger

Nouvel enregistrement de votre jeuLes parties Arranger sont reproduites

Décompte (Count-In) et/ou métronomeSi vous voulez démarrer sur le premier temps du morceau, nous vous conseillons d’activer le décompte (fonction Count-In). Le métronome pourrait vous être utile pour des accompagnements sans rythme bien défini.

Remarque: Bien que vous puissiez aussi appuyer sur le bouton [CONTROLLERS] (page 56), cela vous obligerait à quitter le mode Song Composer et à sauvegarder votre morceau sur disque Zip/disquette. La méthode suivante est donc plus pratique quand vous vous trouvez en mode Song Composer, bien qu’elle puisse ne pas vous sembler logique à première vue.

a) Appuyez sur la plage [Minus One] pour passer à la page suivante:

Pour en savoir plus sur les fonctions offertes par cette page, voyez “Reproduction Minus One” à la page 31. Vous pouvez les ignorer pour l’instant.

b) Appuyez sur la plage Metronome [Mode]


67

VA-76 – Song Composer

3. Appuyez sur la plage [REC �] (pour qu’elle soit affichée en blanc).

4. Appuyez sur la plage [2nd Trk].Cette fonction revient à “recommencer la mélodie sans toucher aux parties Arranger”. La partie ad hoc de l’écran ressemble maintenant à ceci:

5. Quand vous êtes prêt, appuyez sur la plage [PLAY ®] pour lancer l’enregistrement.Souvenez-vous que cette fois, il n’y a pas de partage de clavier (bien que vous pourriez en spécifier un) et que vous pouvez donc aussi jouer de la main gauche. Ce réglage convient donc parfaitement pour enregistrer des parties de piano, par exemple.

6. Appuyez sur la plage [STOP �|√] pour arrêter l’enregistrement.

7. Ecoutez votre morceau (page 66). Si vous êtes satisfait, sauvegardez votre morceau sur disque Zip/disquette. Si vous n’êtes toujours pas con-tent de votre mélodie, retournez à “Correction de la mélodie (2nd Trk)” à la page 66.

Remarque: Pour savoir comment changer uniquement cer-taines notes ou d’autres aspects de votre morceau (des opé-rations appelées “éditions”), voyez page 146.

Sauvegarde de votre morceauUn morceau Composer que vous sauvegardez sur dis-que Zip/disquette est transformé en fichier Standard MIDI que vous pouvez reproduire non seulement sur votre VA-76, mais aussi sur tout autre séquenceur compatible SMF.

N’oubliez cependant pas qu’une fois que vous avez sauvegardé un morceau sur disque Zip/disquette, vous ne pouvez plus utiliser la fonction 2nd Trk pour en corriger la mélodie. Vous pouvez cependant utiliser le séquenceur 16 pistes pour obtenir le même résultat.

Deux méthodes s’offrent à vous pour sauvegarder un nouveau morceau ou un morceau édité:

a) Via le bouton [FUNCTION MENU] et le menu Disk (vous devrez alors appuyer sur la plage [Save].)

b) En quittant la page Song Composer. Ici, nous vous montrons comment sauvegarder votre morceau en retournant simplement à la page princi-pale.

1. A la page Song Composer, enfoncez la plage [EXIT].L’écran affiche alors ceci:

2. Appuyez sur la plage [YES].

3. Insérez un disque Zip ou une disquette dans le lec-teur approprié et appuyez sur la plage [FLOPPY] ou [ZIP] pour choisir le lecteur avec lequel vous voulez sauvegarder votre morceau.

La page ci-dessus est fort semblable à la page Metro-nome disponible en appuyant sur le bouton [CON-TROLLERS]; toutefois, la page décrite ici affiche uniquement les options de métronome pour le Song Composer. Pour en savoir plus, voyez “Métronome” à la page 56.

c) Réglez la fonction Count-In sur “1Bar” ou “2Bars”.

d) Si vous avez besoin du métronome, vous pouvez l’activer en enfonçant la plage [OFF] de sorte qu’elle change en [ON].Vous pouvez aussi activer/couper le métronome en appuyant sur la plage à la page Song Composer.

e) Appuyez une fois sur la plage [oBack] pour retourner à la page Minus One, et une nouvelle fois pour passer à la page Song Composer.



68

Remarque: N’utilisez surtout pas le disque Zip fourni pour sauvegarder vos propres données. Utilisez un nouveau sup-port pour vos données personnelles.

Remarque: Si vous voulez sauvegarder le morceau en utili-sant le nom spécifié ou le nom assigné par défaut (Song_001), passez les étapes (4)~(7).

4. Appuyez sur la plage [ Name] pour baptiser votre nouvelle composition.

En fait, vous devez même donner deux noms à votre morceau: un Song Name (nom de morceau) et un File Name (nom de fichier). Voyez page 109 pour la diffé-rence entre ces deux concepts.

5. Appuyez sur la plage [Song Name].

6. Entrez le nom.

• Déplacez le curseur jusqu’à la position souhaitée avec [o] et [k].

• Entrez le caractère pour cette position avec le pavé alphanumérique. Vous devrez souvent appuyer plu-sieurs fois sur la plage souhaitée pour accéder au caractère voulu.

• Utilisez la plage [A/a] pour alterner entre des lettres majuscules et minuscules.

• Appuyez sur la plage [Delete] pour effacer le caractère mis en évidence par le curseur (“_”). Appuyez sur [Space] pour insérer un espace. Pour insérer un carac-tère à l’emplacement sélectionné, enfoncez [Insert]. Tous les caractères derrière cet emplacement sont déplacés d’un pas vers la droite.

7. Appuyez sur la plage [File Name] et entrez le nom de fichier.Pour en savoir plus, voyez page 108. Dans le cas pré-sent, vous pouvez entrer uniquement 8 caractères. Tous les caractères seront des majuscules.

8. Appuyez sur la plage [EXECUTE] pour sauvegarder votre morceau.L’écran vous indique que la sauvegarde des données est en cours, puis retourne à la page Save Disk.

Si votre disque Zip/disquette n’est pas formaté (pour un instrument de la série VA ni pour MS-DOS), le message suivant s’affichera:

a) Appuyez sur la plage [FORMAT]. L’écran ressem-ble maintenant à ceci:

b) Appuyez sur la plage [Quick]. Ce formatage devrait convenir dans la majorité des cas. Vous trou-verez la description de l’option [Full] à la page 132. Le VA-76 commence le formatage du disque Zip/de la disquette. Une fois le formatage terminé, le mes-sage suivant s’affiche

L’écran retourne à la page Disk Save.

Pavé alphanumérique


69

VA-76 – Jeu avec les mémoires User

5.1 Jeu avec les mémoires User

Chargement de VariPhrases, de VariPhrase Sets ou de fichiers audio

Comme nous l’avons vu, vous pouvez aussi utiliser vos propres VariPhrases ou charger jusqu’à 16 phrases du disque Zip fourni. (Le disque Zip contient 62 User VariPhrases (utilisateur) et 7 Phrase Sets.)

Cela vous permet donc d’étoffer le “répertoire” de votre chanteur virtuel. Vous pouvez aussi échantillon-ner vos propres phrases et les sauvegarder sur disque Zip en vue de les charger plus tard. Il est même possi-ble de charger des phrases créées sur un Roland VP-9000 et des fichiers .WAV et AIFF. Ces données doivent se trouver sur un disque Zip ou une disquette formaté pour MS-DOS. Attention: le VA-76 ne peut pas lire de disques Zip de 250Mo.Remarque: Le contenu des mémoires User est effacé quand vous mettez le VA-76 hors tension. N’oubliez donc pas de sauvegarder les phrases que vous avez échantillonnées sur disque Zip ou disquette.

Remarque: Vous pouvez aussi charger – et même échan-tillonner – de nouvelles VariPhrases pendant la reproduc-tion Arranger/Recorder. Le chargement s’opère de manière si fluide que vous pouvez utiliser cette option chaque fois que vous avez besoin de nouvelles phrases User.

1. Insérez le disque Zip fourni (ou un autre disque de 100Mo) dans le lecteur Zip.Le disque en question (s’il ne s’agit pas du disque fourni) doit contenir au moins un fichier .WAV/AIFF ou une VariPhrase. Vous pouvez aussi charger des VariPhrases d’une disquette. (Vous pouvez même sau-vegarder des VariPhrases sur disquette; notez que la capacité restreinte de la disquette vous limite alors.)


3. Dans le Function Menu, enfoncez la plage [Disk].

4. Appuyez sur la plage [FLOPPY] ou [ZIP] dans le coin supérieur droit.Choisissez la plage correspondant au support conte-nant la phrase voulue: disquette ou disque Zip.

5. Enfoncez la plage [ Phrase] dans la colonne gau-che.


Déterminez à présent si vous voulez charger une seule VariPhrase (Single Phrase), un ensemble de 16 VariPhrases (Phrase Set), ou un fichier .WAV/AIFF (Other Sample Format).

Si vous appuyez sur [Single Phrase]L’écran ressemble maintenant à ceci:

a) Naviguez avec les plages [o][k] par groupe de huit VariPhrases sur la disquette/le disque Zip choisi.

b) Appuyez sur la plage de la VariPhrase que vous vou-lez charger (pour qu’elle s’affiche en blanc).

c) Utilisez les plages [i][m] pour spécifier la mémoire VariPhrase User où vous voulez charger la VariPhrase choisie. Ici, les mémoires sont numérotées A1, A2, A3,…B7, B8.

d) Appuyez sur [EXECUTE]. L’écran vous indique alors que la VariPhrase choisie est en cours de charge-ment, après quoi il affiche à nouveau la page ci-dessus.Vous pourriez à présent charger d’autres VariPhrases.

Si la mémoire User choisie contient déjà une phrase, l’écran affichera un message d’avertissement.

5. La partie VariPhrase sous la loupe


VA-76 Mode d’emploi—La partie VariPhrase sous la loupe

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Appuyez sur [YES] pour écraser la phrase dans la mé-moire User choisie. Appuyez sur [NO] pour retourner à la page Disk Load. Utilisez [oBack] pour retourner à la page précédente et choisir une autre mémoire.

Si vous appuyez sur [Phrase Set]L’écran ressemble maintenant à ceci:

Vous pouvez ici charger 16 VariPhrases d’un coup (groupes appelés “Phrase Sets”); cela entraîne la perte des phrases contenues dans la mémoire User du VA-76.

a) Si nécessaire, utilisez les plages [o][k] pour choi-sir la page contenant le Phrase Set voulu.

b) Appuyez sur la plage correspondant au nom du Phrase Set que vous voulez charger.

c) Appuyez sur [EXECUTE]. Le Phrase Set est chargé.

Si vous appuyez sur [Other Sample Format]Cette option permet de charger des fichiers .WAV ou AIFF d’un disque Zip/d’une disquette. Ces fichiers doivent résider dans le répertoire principal du Zip/de la disquette. S’ils se trouvent dans un répertoire secondaire, le VA-76 ne les trouvera pas. De plus, le disque en question doit être formaté pour MS-DOS. Les disques formatés pour Mac OS sont incompati-bles.


a) Naviguez avec [o][k] par groupe de huit fichiers .WAV/AIFF sur la disquette/le disque Zip sélectionné.

b) Appuyez sur la plage correspondant au fichier que vous voulez charger. L’icône dans la colonne gauche vous indique s’il s’agit d’un fichier .WAV ou AIFF.Remarque: Les fichiers .WAV et AIFF désignent des fichiers audio que vous pouvez reproduire tels quels (à une hauteur fixe). Si vous voulez utiliser ces fichiers comme VariPhrases, vous devez d’abord les encoder et éventuellement les éditer. Voyez la page 74 et les pages suivantes.


Sélection d’une mémoire UserPour utiliser la/les VariPhrase(s) ou le(s) fichier(s) audio que vous venez de charger, appuyez sur le bou-ton VariPhrase [USER] et utilisez les boutons [GROUP] & [1]~[8] pour choisir le groupe (A ou B) et la mémoire contenant la phrase User voulue.

La partie VariPhrase est activée dès que [USER] et un bouton numérique s’allument dans la section VariPhrase. Désactivez la partie VariPhrase en appuyant à nouveau sur le bouton [USER] pour qu’il s’éteigne. Retenez qu’en activant la partie VariPhrase, vous désactivez la partie Upper1. Pour l’ajouter à la partie VariPhrase, vous devez l’activer manuellement.

5.2 Echantillonner vos phrasesVous pouvez aussi échantillonner vos propres phrases audio et les transformer en VariPhrases interactives et prêtes à l’emploi.

1. Branchez une source de signal à la prise VariPhrase [INPUT] en face arrière.Utilisez un microphone dynamique ou une platine à cassette, un lecteur MD, etc.

2. Réglez le sélecteur [GAIN] en fonction du signal audio à échantillonner.Si vous avez branché un microphone (Roland DR-10 ou DR-20), placez ce sélecteur sur MIC. Si vous y avez branché une platine à cassette, etc., réglez-le sur LINE.

3. Chantez ou parlez devant le microphone ou lancez la reproduction de la source de signal externe.

4. Surveillez le témoin INPUT OVER tout en aug-mentant progressivement le réglage de la commande VariPhrase [LEVEL] en face arrière.Le témoin INPUT OVER ne doit jamais s’allumer.

5. Choisissez un style musical adoptant l’armure de temps de l’extrait que vous voulez échantillonner.

Remarque: Si vous avez l’intention d’utiliser des données faisant l’objet de droits d’auteur (d’un CD, etc.), soyez conscient que vous pouvez uniquement utiliser les phra-ses produites pour votre divertissement. Roland n’assume aucune responsabilité en cas d’utilisation illégale de don-nées audio soumises à des droits d’auteur ni pour les poursuites judiciaires éventuelles.


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VA-76 – Echantillonner vos phrases

N’effectuez cette étape que si vous avez besoin du métronome pour l’enregistrement (voyez ci-dessous).

6. Appuyez sur le bouton SAMPLING [CAPTURE].


7. Appuyez sur la plage [A] ou [B] pour choisir le groupe souhaité de phrases User.

8. Appuyez sur une plage de mémoire de phrase (pour qu’elle s’affiche en blanc).

9. Appuyez sur la plage [Capture]. Essayez de choisir une plage qui indique NO PHRASE. Les mémoires de ce nom sont en effet vides.

Si toutes les mémoires sont occupées par des phrases chargées auparavant, choisissez une plage contenant une phrase dont vous n’avez plus besoin puis appuyez sur la plage [Delete]. L’écran affiche alors ce message:

Appuyez sur [YES] pour effacer le contenu de la mémoire User choisie ou sur [oBack] pour retourner à la page précédente et choisir une autre mémoire. Appuyez sur [NO] pour annuler l’échantillonnage.


10. Entrez un nom pour la phrase que vous allez créer.Voyez page 68.

11. Appuyez sur la plage [EXECUTE].L’écran ressemble maintenant à ceci:

Vérifiez la plage Capturing Free AreaSi la valeur est inférieure à “4 s”, nous vous con-seillons d’effacer une phrase User déjà sauvegardée sur disque Zip/disquette (page 76) pour libérer de la mémoire d’échantillonnage. La plupart des phrases audio requièrent en effet environ quatre secondes. Si la durée disponible est inférieure à cette valeur, votre échantillon risque d’être coupé prématurément.

a) Appuyez deux fois sur la plage [oBack].

b) A la page d’écran qui s’affiche (Phrase Source), appuyez sur la plage d’une phrase User dont vous n’avez plus besoin, de sorte qu’elle s’affiche en blanc.Remarque: Ne choisissez pas la mémoire que vous venez de sélectionner pour l’échantillonnage car cela ne libère pas de mémoire: cette mémoire est en effet toujours vide.

c) Appuyez sur [Delete] pour effacer la phrase.

d) Appuyez à nouveau sur la plage [Capture].

A propos de la mémoire RAM de phraseVous disposez en tout de ±54 secondes pour l’ensemble des 16 mémoires User VariPhrase. Les besoins en capacité sont gérés de façon intelligente. Toutefois, si vous travaillez avec de longues phrases, vous ne serez peut-être pas toujours en mesure d’utiliser tous les 16 emplacements de mémoire.

Voici un exemple: si la phrase User A1 dure 30 secondes et que la phrase A2 dure 14 secondes, et A3 10 secondes, les 54 secondes disponibles sont déjà toutes utilisées et les mémoires A4~B8 ne vous ser-vent alors à rien.



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12. Appuyez sur le bouton [TEMPO/TAP] au rythme voulu ou réglez la valeur de tempo avec la molette [TEMPO/DATA].Vous pouvez aussi spécifier la valeur de tempo de la phrase plus tard (page 75). Toutefois, si vous faites ce réglage maintenant, vous n’aurez plus à vous soucier du tempo par la suite. En outre, ce réglage de tempo vous permet aussi de bénéficier du métronome.

13. (Option) Appuyez sur la plage Metronome [OFF] pour activer le métronome.Remarque: Vous ne pouvez pas modifier ici l’armure de temps. C’est pourquoi nous vous avons suggéré de choisir un style musical de l’armure de temps voulue avant d’activer la fonction Capture.

14. Appuyez sur le bouton [START/STOP] et chantez ou lancez la reproduction de la source audio externe.Remarque: L’effet Reverb ou Chorus que vous pourriez entendre pendant l’enregistrement ne sera pas échan-tillonné. Il peut cependant contribuer à rendre votre jeu plus “convaincant”. Voyez page 58 comment couper cet effet.

Remarque: Pour des résultats optimum, essayez de chanter toutes les notes à la même hauteur. Si vous n’y arrivez pas, vous pouvez utiliser la fonction Robot (page 82), mais sou-venez-vous que cela pourrait se répercuter sur la qualité du son.

15. Appuyez à nouveau sur [START/STOP] pour arrê-ter l’échantillonnage.L’écran affiche à présent la longueur de votre échan-tillon (Current Capturing Area) et la durée disponible pour d’autres échantillons (Capturing Free Area).

16. Appuyez sur la plage [Preview] pour écouter votre échantillon.

Vous pouvez aussi jouer sur le clavier pour écouter votre échantillon. Ce dernier est mis en boucle et répété jusqu’à ce que vous relâchiez la plage [Preview] ou la touche enfoncée. (Si vous n’êtes pas content de votre échantillon, appuyez sur [Capture Retry] et recommencez.)

Supposons que vous soyez satisfait de votre enregistre-ment. Vous disposez maintenant d’un échantillon audio “brut” que vous devez encore affiner et sur lequel vous devrez ensuite effectuer une opération spéciale appelée Encode (encodage). C’est cette opéra-tion d’encodage qui transforme un fichier audio (un échantillon normal) en une VariPhrase. Le tempo de cette phrase reste constant quelle que soit la hauteur à laquelle vous la reproduisez et son formant, etc. peut être modifié de façon créative et – surtout – contrôlée.

Remarque: Si vous sauvegardez ce fichier audio sur disque Zip/disquette avant d’y apporter les retouches, il sera éga-lement sauvegardé sous forme de phrase encodée. Il ne vous serait alors cependant plus d’une grande utilité; suivez donc notre cheminement.

Phrase Edit: retouches du matériau audioRemarque: Vous devrez finaliser les réglages suivants en appuyant sur la plage [EXECUTE]. Cela permet “d’enco-der” la phrase et de “graver” ces réglages dans les données d’onde.

Vous devez encore effectuer une série d’étapes avant que votre matériau audio ne se comporte comme les VariPhrases internes et celles contenues sur le disque Zip fourni.

Truncate17. Appuyez sur la plage [Edit].

La fonction Truncate permet de raccourcir une phrase. Vous devrez peut-être recourir à cette fonction quand le début d’une phrase contient un blanc (ou un bruit) que vous ne souhaitez pas garder ou que la fin de la phrase est un peu trop longue pour réaliser une boucle parfaite.

Observez l’illustration suivante:

La phrase audio illustrée ci-dessus s’étend de la posi-tion “Start” (départ) à la position “End” (fin). Les por-tions en grisé indiquent du bruit ou des blancs à élimi-ner, car ils retardent d’une part le début (Start) de la future phrase et d’autre part ils ne permettent pas d’obtenir une boucle bien fluide (End). Vous devez donc éliminer ces portions.

Cela veut dire que vous devez déplacer l’adresse Edit Start (début d’édition) jusqu’à un point situé juste avant “I” et décaler l’adresse Edit End (fin d’édition) jusqu’à un point situé juste après “you”.

Truncate peut aussi servir à raccourcir une phrase en éliminant les portions indésirables. Voici un exemple: supposez que tout ce qu’il faille, c’est “I wanna be”. Réglez alors l’adresse Edit Start tout comme dans l’exemple précédent et déplacez l’adresse Edit End jusqu’à l’emplacement situé juste avant “phrased”.

I wanna be phrased by you

Start End


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18. Appuyez sur la plage [Truncate] dans le coin supé-rieur gauche pour qu’elle s’affiche en blanc.

19. Appuyez sur la plage [Edit Start] pour qu’elle s’affiche en blanc.

20. Utilisez la molette [TEMPO/DATA] pour changer Edit Start.Enfoncez une touche du clavier (ou la plage [Pre-view]) pour reproduire le matériau audio et réglez le point Edit Start de sorte que la phrase commence à l’emplacement souhaité quand vous appuyez sur une touche du clavier (ou la plage [Preview]).

Remarque: Nous vous conseillons de travailler ici avec un casque, de mettre l’amplificateur externe hors tension et d’adopter un volume assez élevé. Si vous écoutez attentive-ment, vous remarquerez qu’un “I” commence par une légère pression. Ne l’écartez surtout pas. De même, veillez à ne pas raccourcir le “you”. Un bon test des deux adresses consiste à écouter la phrase en boucle (en maintenant enfoncée la plage [Preview] ou la touche du clavier). Si le rythme “colle”, vos points Edit Start et End sont parfaits.

21. Appuyez sur la plage [Edit End].

22. Utilisez la molette [TEMPO/DATA] ou le bouton [DATA]/le pavé numérique pour changer Edit End.

Si l’échantillon sonne correct avec les nouvelles adres-ses Start et End, vous pouvez le finaliser à sa nouvelle longueur en effaçant les données audio contenues avant le point Edit Start et après le point Edit End.

23. Appuyez sur [EXECUTE] pour raccourcir l’échan-tillon.Le réveil animé indique que les données audio sont en cours d’édition.

NormalizeAvant de poursuivre, vous souhaitez peut-être maxi-miser le niveau de la phrase que vous venez d’échan-tillonner. Cette opération augmente le niveau des don-nées audio et contribue parfois à améliorer leur dyna-mique. Cette fonction vous sera donc utile si vous avez enregistré à un niveau un peu bas et que le punch de votre phrase s’en ressent légèrement.

Remarque: Voyez aussi “Amplitude” à la page 78 pour changer le volume d’une phrase à un stade ultérieur.

La fonction Normalize augmente le niveau des don-nées audio de sorte que le volume soit maximisé tout en évitant la distorsion.

1. A la page Phrase Edit (voyez ci-dessus), appuyez sur la plage [Normalize] dans le coin supérieur droit.L’écran ressemble maintenant à ceci:

2. Utilisez les plages [i][m] pour choisir le pourcen-tage Normalize souhaité.“97%” est un réglage adapté à la majorité des cas. Ne choisissez pas de valeur plus élevée car cela risquerait d’entraîner de la distorsion.

Remarque: Soyez conscient que si les données audio con-tiennent du bruit, ce dernier aussi sera amplifié.

3. Appuyez sur [EXECUTE] pour maximiser le niveau de la phrase choisie.

Utilisez les plages [Coarse] et [Fine] pour choisir la résolution de la molette [TEMPO/DATA]. [Coarse] convient pour localiser approximativement le point de départ souhaité de la phrase (quelque part aux alentours de “I”). Une fois que vous y êtes, choisissez [Fine] pour déplacer l’adresse Edit Start jusqu’à l’emplacement où l’échantillon doit commencer. Veillez à enfoncer plusieurs fois une touche pendant le réglage de l’adresse Edit Start. Coarse et Fine vous permettront de gagner un temps précieux.

La plage [Step] (qui est en fait un commutateur on/off pour la plage [Preview]) vous permet d’écouter les différents pas créés avec le paramètre Event Sense. Si la plage [Step] est affichée en blanc, appuyez plu-sieurs fois sur la plage [Preview] ou sur n’importe quelle touche du clavier pour passer en revue les divers “événements audio”. Pour en savoir plus, voyez la page 75. Vous n’aurez probablement pas besoin de ce paramètre ici.



Niveau original

Après utili-sation de Normalize

Niveau maximum sans distorsion

Le volume de la phrase augmente



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Encodage de la phrase (Encode)Jusqu’ici, nous avons travaillé avec des données audio que vous pouviez déjà sauvegarder sur disque Zip/dis-quette (page 76). Cette méthode ne permet toutefois pas d’utiliser la phrase en synchronisation avec le tempo de l’Arranger. Tout simplement parce que le fichier audio n’a pas encore été transformé (encodé) en VariPhrase. La fonction qui permet d’effectuer cette transformation s’appelle Encode. A nouveau, plusieurs paramètres permettent d’optimaliser vos données audio en vue d’applications VariPhrase “intelligentes” qui produiront des résultats tout aussi brillants que ceux obtenus avec les phrases de Roland.


2. Dans le menu affiché, appuyez sur la plage [ VariPhrase].L’écran ressemble maintenant à ceci:

Remarque: Vous pouvez aussi choisir cette page en mainte-nant enfoncé un bouton de banque VariPhrase ([BACK-GROUND], [MELODIC], [RHYTHMIC] ou [USER]) et en appuyant sur la plage [oBack] à la page qui s’affiche alors.

3. Appuyez sur la plage [Encode].

Utilisez la fonction [Preview] ou le clavier pour écou-ter la phrase dans son état actuel. Si vous appuyez sur [Step] (de sorte qu’il s’affiche en blanc), vous pouvez passer en revue les divers “morceaux”. Notez que bien que le paramètre Event Sense permette de changer la manière dont la phrase est découpée, vous ne pouvez pas “prévisualiser” le résultat de votre réglage. [Pre-view] reflète le statut en vigueur (exécuté) de la phrase – sans les changements de valeurs entrés à cette page mais que vous n’avez pas encore exécutés. Vous pouvez cependant corriger ce réglage s’il ne produit pas le résultat escompté.

Remarque: Certains paramètres de cette page sont liés l’un à l’autre, tandis que d’autres sont indépendants. C’est pour-quoi certains paramètres seront décrits ensemble.

Original KeyOriginal Key permet de faire en sorte que votre VariPhrase sera jouée à la hauteur correcte (pour que vous entendiez un Do quand vous enfoncez une tou-che Do). Voici un exemple: supposons que vous ayez échantillonné une phrase en tonalité de La (majeur ou mineur) et qui commence par un La. A ce stade, le VA-76 ne sait pas que cette phrase est en La. C’est pourquoi la phrase est jouée en La quand vous appuyez sur la plage [Preview] ou sur la touche C4 (la touche Do située plus ou moins au milieu du clavier). Si vous enfoncez ensuite la touche D4, la phrase sera jouée en Si, etc.

Un tel comportement ne convient pas pour des appli-cations mélodiques et ruinerait en outre les avantages de la technologie VariPhrase. Vous devez donc modi-fier le paramètre Original Key de sorte que la phrase soit jouée en La quand vous enfoncez un La sur le cla-vier. Observez l’illustration ci-dessous:

Remarque: Le paramètre “Key” du User Style Composer (page 165) a une fonction similaire. Toutefois, “Key” est utilisé pour les données MIDI et “Original Key” pour les données audio.

1. Appuyez sur le bouton Keyboard Mode [OTHER] et la plage [KEYBOARD MODE] (elle doit s’afficher en blanc).

2. Appuyez sur la plage [UP1] pour activer la partie Upper1.Dorénavant, quand vous jouerez sur le clavier, vous entendrez la VariPhrase et la partie Upper1. Cela vous permettra de régler Original Key à la valeur correcte.

Remarque: Vous remarquerez que le tempo de la phrase ne varie pas, tandis que la hauteur, elle, change.

3. Appuyez sur la plage [EXIT] pour retourner à la page Phrase Edit.

4. Appuyez sur la plage [Original Key].

5. Appuyez sur les plages [i][m] tout en jouant plu-sieurs fois une même note (C–1~G9).

Avant le réglage Origi-nal Key correct: la phrase est jouée en La quand vous enfoncez un Do. Après le réglage correct

Original Key: la phrase est jouée en La quand vous jouez un La (et en Do si vous jouez un Do).


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6. Quand la hauteur de votre phrase correspond à celle de la note Upper1 (à toute octave), cessez d’appuyer sur [i] ou [m].

7. Appuyez sur la plage [EXECUTE] ou passez au paramètre suivant.Remarque: Si votre phrase est toujours trop haute ou trop basse, voyez page 78.

Vous pouvez aussi régler ce paramètre de sorte que la phrase change d’octave. Exemple: si la phrase échantillonnée est en La (A), choisir “A4” pourrait produire la bonne hauteur, mais la phrase serait alors trop grave. Pour la “transposer” une octave vers le haut (en appuyant sur la même touche du clavier), vous devriez spécifier “A3” comme réglage Original Key.

Réglage du tempo de la phrase: Time Signature, Measure, Beat, TempoSi vous n’avez pas utilisé le métronome lors de l’enre-gistrement de votre échantillon (et que vous n’avez donc pas spécifié le tempo), le VA-76 ignore toujours le tempo de la phrase. Il s’agit pourtant d’un facteur important pour la synchronisation correcte de la phrase avec le tempo de l’Arranger/du Song Compo-ser.

Remarque: Veillez à choisir la phrase à éditer à la page Phrase Source (page 71).

Remarque: Avant de suivre la Méthode 1, nous vous con-seillons de réduire la phrase à la portion dont vous avez vraiment besoin. Voyez “Truncate” à la page 72.

Il y a deux manières de spécifier le tempo:

A Méthode 1: spécifiez la longueur de l’échantillon et con-fiez le calcul de tempo à la fonction VariPhrase

• Utilisez les plages Time Signature pour spécifier l’armure de temps de la phrase. Appuyez sur la plage avant le “/” et entrez le nombre de battements par mesure (pour une mesure 6/8, entrez “6”). Utilisez la molette [TEMPO/DATA].Appuyez sur la plage derrière le “/” et entrez la résolu-tion des battements (pour une mesure 6/8, entrez “8”).

• Appuyez sur la plage [Measure] et spécifiez la lon-gueur de la phrase en mesures. Pour une phrase lon-gue de 2 mesures et 3 temps, entrez “2”.

• Appuyez sur la plage [Beat] et spécifiez le nombre de temps supplémentaires. Si votre phrase dure 2 mesu-res et 3 temps, réglez Beat sur “3”.

• Appuyez sur la plage [Calculate] pour que le VA-76 calcule le tempo (BPM).

Cette procédure revient en fait à poser la question sui-vante au VA-76: “si cette phrase audio est longue de deux mesures (Measure) 4/4 (Time Signature) et trois temps (Beat), quel est son tempo (BPM)?” Le résultat est affiché dans la plage [New].

B Méthode 2: en entrant directement la valeur de tempoSi vous connaissez la valeur de tempo de la phrase audio que vous avez échantillonnée, vous pouvez appuyer sur la plage [New] et entrer la valeur avec la molette [TEMPO/DATA].

8. Appuyez sur la plage [EXECUTE] ou passez au paramètre suivant.

Une fois que les données sont encodées, l’écran retourne à la page VariPhrase Source.

Event SenseCe paramètre joue un rôle important pour la fonction Step (page 81). Il vous permet de régler la sensibilité du processeur VariPhrase aux baisses soudaines de volume. Les passages (légèrement plus) calmes sont considérés comme la fin d’un pas (“step”). Dès que le volume de la phrase audio augmente à nouveau, les données audio qui commencent sont considérées comme un nouveau pas. Comme le terme “pas” l’indi-que, cette fonction permet de découper une phrase audio en une série de portions plus petites que vous pouvez reproduire les unes à la suite à des autres. Dans notre exemple à la page 72, cela vous permettrait de jouer une mélodie en utilisant les syllabes suivantes: “I-wan-na-be-phrased-by-you” (au lieu de “I wanna be phrased by you” d’une seule traite). Il s’agit en fait là d’une des utilisations les plus créatives du proces-seur VariPhrase.

Event Sense permet de spécifier la sensibilité souhaitée du processeur aux silences entre deux événements audio. Voici un exemple:

Si le paramètre Playback (page 81) est réglé sur STEP, l’échantillon sera chaque fois reproduit jusqu’au pro-chain événement à chaque pression d’une touche.

Plus vous choisissez une valeur Event Sense élevée, plus vous obtiendrez de pas.

Il pourrait s’agir de pas individuels



76

9. Appuyez sur [Event Sense] et entrez la valeur vou-lue (0~127) avec la molette [TEMPO/DATA].Remarque: Une valeur élevée risque de produire un grand nombre de pas. Si vous encodez la phrase dans cet état, les intervalles pourraient être trop brefs et dès lors inutilisables.

10. Appuyez sur [EXECUTE] pour encoder la phrase.Cela permet de finaliser tous les réglages précédents (New Tempo, Original Key et Event Sense) et de trans-former la phrase audio en VariPhrase prête à l’emploi.

11. Jouez quelques notes sur le clavier pour tester la phrase. Si nécessaire, corrigez tout paramètre parmi ceux décrits ci-dessus et appuyez à nouveau sur [EXE-CUTE].Remarque: Si vous modifiez un réglage après avoir appuyé sur [EXECUTE], vous devez à nouveau encoder la phrase (en appuyant sur [EXECUTE]).

Sauvegarde de votre VariPhraseVoilà: vous avez créé votre première phrase, mais il reste une étape importante avant de faire une pause ou de commencer à “jouer” avec votre phrase: vous devez la sauvegarder sur disque Zip. Sans cela, elle sera effa-cée dès que vous mettez le VA-76 hors tension.

1. Si vous nous avez suivi jusqu’ici, appuyez sur la plage [oBack] pour retourner au menu VariPhrase.

2. A la page du menu VariPhrase, appuyez sur la plage [Capture].

Vous pouvez aussi appuyer sur la plage [Save]. (Sinon, appuyez sur le bouton [FUNCTION MENU], la plage [Disk], la plage [ Phrase], [Single Phrase], choisis-sez la page Save et appuyez sur [Proceed].)

3. Appuyez sur [Save].

Si vous avez déjà sauvegardé une version de cette phrase sur disque Zip et que vous voulez la remplacer par la nouvelle version, passez à l’étape (7).

4. Insérez un disque Zip dans le lecteur Zip puis appuyez sur la plage [ZIP].Bien que vous puissiez également utiliser une dis-quette (et appuyer sur [FLOPPY]), nous vous recom-mandons vivement de travailler avec des disques Zip. Après tout, une disquette suffit sans doute à sauvegar-der (tout au plus) une seule phrase, tandis qu’un dis-que Zip permet de créer des bibliothèques personnel-les.

Remarque: N’utilisez pas le disque Zip fourni avec votre VA-76. Ne sauvegardez jamais vos données personnelles sur le disque Zip fourni.

Remarque: Vous devrez peut-être formater le disque Zip (page 132).

5. Appuyez sur la plage [Name].

6. Entrez un nom pour votre nouvelle VariPhrase.Voyez page 68.

Remarque: Vous spécifiez ici le “File Name” (nom de fichier) de la VariPhrase. Sa longueur ne peut dépasser 8 caractères; le VA-76 se sert de ce nom à des fins d’identifica-tion.

7. Appuyez sur la plage [EXECUTE].Le réveil animé indique que la sauvegarde des données sur disque Zip est en cours, puis le message “Com-plete” s’affiche pour indiquer que l’opération est finie.

8. Appuyez sur [EXIT] pour retourner au menu VariPhrase (si c’est de là que vous venez).Remarque: Vous pouvez aussi sauvegarder toutes les 16 phrases User sous forme d’un groupe appelé “Phrase Set”. Voyez page 211. Vous pouvez même régler le VA-76 pour qu’il charge automatiquement un de ces Sets à la mise sous tension. Voyez page 208.

Il existe aussi une autre manière pour travailler avec des fragments audio: vous pouvez transformer tou-tes les syllabes ou phrases (groupes de mots) dont vous avez besoin en VariPhrases indépendantes et passer de l’une à l’autre avec les boutons VariPhrase [1]~[8] pendant le jeu (utilisez le bouton [GROUP] pour choisir parmi les groupes A et B). Ces change-ments sont si rapides (aucun retard) que vous pou-vez les mettre à profit pour créer des lignes de chant “intelligibles”.

Remarque: N’oubliez pas de charger plus tard toutes les VariPhrases composant le morceau “entier” (page 69).


77

VA-76 – Paramètres Phrase

5.3 Paramètres PhraseComme vous le savez, certains paramètres peuvent être réglés après avoir échantillonné une phrase audio et avant de la sauvegarder sur disque. “L’exécution” de ces changements transforme une telle phrase en une VariPhrase (un procédé que nous appelons “enco-dage”). Les VariPhrases sont les “pistes” audio que vous pouvez utiliser en combinaison avec l’Arranger/le Song Composer. Ce qui les caractérise surtout (outre le fait que leur hauteur change de manière pré-visible) c’est que le tempo reste identique pour toutes les notes – et est synchronisé avec l’Arranger/le Song Composer.

Bien que les paramètres suivants modifient aussi la phrase choisie, vous pouvez annuler leur effet en choi-sissant d’autres réglages. (En revanche, vous ne pouvez pas retrouver la longueur originale d’une phrase “rac-courcie” avec Truncate.) Notez toutefois que ces chan-gements doivent être sauvegardés sur disque pour qu’ils soient utilisés chaque fois que vous chargez une de ces phrases. De plus, ces paramètres sont seule-ment disponibles pour les phrases User – et donc pas pour les phrases en ROM.

1. Choisissez la phrase à éditer en appuyant sur [GROUP], [USER] et un bouton numérique [1]~[8].


3. Appuyez sur la plage [ VariPhrase].

4. Appuyez sur la plage [Select Phrase]. Vous pouvez aussi choisir la page Phrase Parameter en maintenant enfoncé le bouton [USER] et en appuyant sur [Phrase Parameter] à la page qui apparaît alors:


Réglez les paramètres suivants en appuyant sur la plage correspondante et en utilisant la molette [TEMPO/TAP].

PitchAppuyez sur la plage [Pitch] pour choisir la page d’écran suivante.

Coarse Tune(–24~+24) Ce paramètre est semblable au réglage Ori-ginal Key de la page Edit (page 74). Vous utiliserez probablement ce paramètre surtout pour transposer une phrase par pas d’octave en fonction des touches utilisées pour la jouer.

Ce paramètre peut servir à améliorer considérable-ment le réalisme des phrases audio utilisées. La capa-cité de jouer une phrase à n’importe quelle hauteur signifie en fait deux choses:

• Le processeur VariPhrase doit adapter le tempo de chaque note différente du réglage Original Key.

• Tout en changeant la hauteur en temps réel, le proces-seur décale aussi le Formant de sorte à éviter le terrible effet “Mickey Mouse” (voyez aussi page 47). Ces décalages sont d’habitude très efficaces, de sorte que vous ne remarquerez peut-être même pas que la phrase est jouée bien au-dessus ou en dessous de la hauteur du signal audio original. Toutefois, veillez à utiliser ce paramètre pour vous assurer que la hauteur originale de la phrase audio se trouve dans la plage du clavier où vous avez le plus de chances de jouer la phrase. Cela permettra d’améliorer encore plus la qualité du son.

Remarque: Vous pourriez aussi choisir d’autres valeurs pour créer des intervalles de quinte par rapport aux parties Upper1 et/ou Upper2 (ou Lower1/Lower2).

B3 B5

(1) Si cette touche correspond à la hauteur échantillonnée,…

(2)… tandis que la phrase sera jouée dans cette

plage,…

(3)… réglez Coarse Tune sur “–12”.



78

Fine Tune(–50~50) Ce paramètre permet d’accorder votre VariPhrase si elle s’avère être un peu trop haute ou basse. Pour ceux qui ont déjà travaillé avec un échan-tillonneur: ce paramètre ne sert pas à effectuer un ali-gnement sur le tempo, mais simplement à corriger l’accord de la phrase. Comme les accordeurs pour gui-tare, cette valeur est échelonnée en cent, qui désigne une unité très précise (1 cent= 1/100e de demi-ton).

La meilleure façon pour vérifier l’accord de votre phrase est d’activer la partie UP1 pour pouvoir enten-dre simultanément les parties VariPhrase et Upper1:

• Appuyez sur le bouton Keyboard Mode [OTHER] et la plage [KEYBOARD MODE] (elle doit s’afficher en blanc).

• Appuyez sur la plage [UP1] pour activer la partie Upper1. Vous pouvez aussi appuyer sur le bouton KEYBOARD PARTS [UPPER 1] en face avant.

AmplitudeAprès avoir choisi la page Phrase Parameters et la phrase à éditer (page 77), appuyez sur la plage [Amplitude].

Les paramètres de cette page permettent de changer le volume de la phrase sélectionnée.

Phrase Gain(–12dB~24dB) Appuyez sur cette plage et utilisez la molette [TEMPO/DATA] pour changer le volume de la phrase choisie. Des valeurs négatives signifient que la phrase sera plus douce, tandis que des valeurs posi-tives permettent “d’amplifier” le volume de la phrase (d’où le nom “Gain” de ce paramètre). Ce paramètre permet de s’assurer que toutes les phrases utilisées dans un même morceau ont le même volume.Remarque: Si une phrase contient du bruit ou des clics, ceux-ci seront également amplifiés.

Fade In/OutLe fonctionnement du paramètre Fade In ressemble fort à celui du paramètre Attack des autres parties Keyboard (page 126): il permet de créer un effet d’augmentation en démarrant la phrase au volume 0 et en augmentant progressivement le volume jusqu’à sa valeur maximum. La plage de réglage est de 0.00~2.00 secondes. Si vous ne voulez pas d’une phrase d’attaque trop lente, choisissez “0.00”.

Remarque: Ce paramètre ne permet pas de créer une atta-que plus “cinglante” pour une phrase dont le début est assez doux.

Remarque: Evitez de choisir une valeur trop élevée, car vous pourriez alors ne plus entendre la phrase du tout (si la phrase dure moins de 2 secondes, par ex.).

Le paramètre Fade Out (0.00~6.00 secondes) permet de diminuer progressivement le volume à la fin de la phrase. Une fois que la durée Fade Out est écoulée, le volume de la phrase est à 0. A nouveau, veillez à ne pas choisir de valeur trop élevée.

Phrase CtrlLes paramètres de cette page permettent de travailler en marge du concept “futé” le la technologie VariPhrase. Vous le savez, la hauteur, le tempo et le formant sont adaptés en temps réel pour produire la hauteur attendue à un tempo stable (tempo identique pour toutes les notes, mais qui peut cependant être modifié par l’Arranger/le Song Composer). Le formant est aussi adapté pour produire un résultat naturel, quelle que soit la hauteur de la note jouée. Voyez aussi “Quelques notions à savoir à propos de VariPhrase” à la page 47.

Le paramètre Pitch Keyfollow est généralement réglé sur “+100”, ce qui signifie qu’il augmente d’un demi-ton entre deux touches (entre C4 et C#4, par ex.), ce qui correspond au comportement normal d’un cla-vier. Si vous voulez que le tempo/formant changent en fonction des notes que vous jouez sur le clavier, vous pouvez le définir sur cette page. Voici un exemple: si vous réglez le paramètre Time Keyfollow sur “+30”, la phrase est reproduite à un tempo plus rapide quand vous jouez des notes plus aiguës (et à un tempo plus lent quand vous jouez des notes plus graves). Assigner la même valeur à Formant Keyfollow signifie que le caractère de la phrase change d’un son légèrement “masculin” en un son plus “féminin”.

Après avoir choisi la page Phrase Parameters et la phrase à éditer (page 77), appuyez sur [Phrase Ctrl].

Pitch Keyfollow(–200~+200) Permet de spécifier la manière dont la hauteur doit changer quand vous jouez sur le clavier. “+100” est le réglage normal. Tous les autres réglages signifient que vous ne pouvez plus jouer de mélodies


79

VA-76 – Paramètres Phrase

“sensées”. Ces réglages pourraient s’avérer très utiles pour des phrases de Rap ou d’autres phrases rythmi-ques créées par vos propres soins.

Time Keyfollow(–200~+200) Ce paramètre permet de varier le tempo au fil que vous montez ou descendez sur le clavier (avec Original Key comme point de départ, qui spéci-fie que la phrase est jouée en synchronisation avec l’Arranger/le Song Composer). “0” est le réglage nor-mal. Des valeurs négatives (–) signifient que le tempo diminue quand vous jouez des notes plus aiguës (tan-dis qu’il augmente si vous jouez des notes plus graves) et des valeurs positives (+) produisent l’effet inverse.

Formant Keyfollow(Depth: –200~+200) Ce paramètre permet de varier le formant au fil que vous montez ou descendez sur le clavier (avec Original Key comme point de départ, qui spécifie que le caractère de la phrase correspond au timbre échantillonné). “0” est le réglage normal. Des valeurs négatives (–) signifient que le caractère s’assombrit (plus proche d’une voix d’homme) quand vous jouez des notes plus aiguës (des notes plus graves transforment progressivement le caractère en un tim-bre suggérant une voix de femme).

Curve— (1~8) Ce paramètre sert à régler la courbe pour les changements de formant. Plus la valeur est élevée, plus les changements de formant sont pronon-cés quand vous jouez des notes plus aiguës ou plus graves. (A la valeur “1”, l’effet Keyfollow est à peine audible.)

PanCe paramètre sert à spécifier la position de la phrase choisie entre les enceintes gauche et droite. Les trois paramètres sont de nature dynamique, ce qui signifie que chaque note de la phrase est jouée à un emplace-ment différent de l’image stéréo.

Après avoir choisi la page Phrase Parameters et la phrase à éditer (page 77), appuyez sur la plage [Pan].

Random Pan(–64~63) Utilisez ce réglage si vous voulez que le panoramique (position du son dans l’image stéréo) change de manière aléatoire pour chaque note jouée. Des valeurs plus élevées produisent une plus grande variation entre les canaux gauche et droit.

Alternate(–64~63) Choisissez ce réglage si vous voulez que le panoramique du son alterne entre les canaux gauche et droit pour chaque note jouée. Des valeurs élevées produisent des changements plus marqués. Les régla-ges L ou R permettent d’inverser l’ordre dans lequel le son alterne entre les canaux gauche et droit.

(Pan) KeyfollowSpécifie la manière dont la position stéréo de la phrase est influencée par la touche enfoncée. Pour des valeurs positives (+), le son se déplace vers la droite quand vous jouez des notes plus aiguës que la hauteur origi-nale (page 77). Pour des valeurs négatives (–), jouer des notes plus aiguës que la hauteur originale déplace le son vers la gauche. Des valeurs élevées produisent des changements marqués.Valeurs: –100, –70, –50, –40, –30, –20, –10, 0, +10, +20, +30, +40, +50, +70, +100

PortamentoRemarque: Les paramètres Formant Sw et Time Sw “mar-chent” uniquement si Formant Keyfollow et Time Keyfollow sont réglés sur une valeur autre que “0”. Voyez “Phrase Ctrl” ci-dessus.

Le Portamento est un effet qui crée un changement de hauteur sans heurt entre la note jouée préalablement et la nouvelle note. Vous pouvez donc utiliser ce para-mètre pour produire un effet semblable aux techni-ques de glissés d’un violoniste. Vous pouvez également utiliser le Portamento lorsque Key Assign est polypho-nique (POLY). Pour en savoir plus sur le Portamento, voyez la page 89.

Après avoir choisi la page Phrase Parameters et la phrase à éditer (page 77), appuyez sur [Portamento].

Master Sw (commutateur de Portamento)Ce paramètre permet de spécifier si l’effet Portamento doit être appliqué (ON) ou non (OFF).

Formant SwQuand Formant Keyfollow est réglé sur une valeur autre que “0”, le paramètre Formant Sw spécifie si les différences de formant entre la note jouée préalable-ment et la nouvelle note changent de manière fluide (ON) ou non (OFF).

Remarque: Cette fonction est uniquement disponible lors-que Master Sw est réglé sur “ON”.



80

Time SwQuand Time Keyfollow (page 79) est réglé sur une valeur autre que “0,” le réglage Time Sw spécifie si la vitesse de reproduction de la note jouée préalablement change de manière progressive (ON) ou de manière abrupte (OFF) jusqu’à la vitesse de la nouvelle note.

Remarque: Cette fonction est uniquement disponible lors-que Master Sw est réglé sur “ON”.

ModeCe paramètre permet de spécifier quand l’effet Porta-mento doit être appliqué:

NORMAL— Le Portamento est appliqué à toutes les notes.

LEGATO— Le Portamento est seulement utilisé pour le jeu legato (c.-à-d. quand vous enfoncez la prochaine touche avant de relâcher la touche déjà enfoncée).

Type (type de Portamento)Ce paramètre permet de définir le fonctionnement de l’effet Portamento:

RATE— Le temps du changement de hauteur dépend de l’intervalle entre la première et la deuxième touche enfoncées. Le changement prend plus de temps pour des petits intervalles et accélère progressivement au fil que vous jouez des intervalles plus grands. (Ici, la valeur Time est adaptée en fonction de l’intervalle pour éviter des glissements trop longs.)

TIME— La valeur Time (voyez ci-dessous) est tou-jours utilisée, quel que soit l’intervalle entre les deux notes jouées en succession.

StartQuand vous enfoncez une autre touche alors que l’effet Portamento est déjà en train d’effectuer la tran-sition jusqu’à la note précédente, vous déclenchez une nouvelle transition (jusqu’à la nouvelle note jouée). Start permet de spécifier la hauteur à laquelle la nou-velle transition doit commencer.

PITCH— Quand vous enfoncez une autre touche alors que la hauteur varie, la nouvelle transition com-mence à partir de la hauteur atteinte au moment du nouveau déclenchement.

NOTE— L’effet Portamento commence à la hauteur à laquelle le changement en cours se serait terminé si vous n’aviez pas enfoncé d’autre touche avant la fin de la transition.

Time (temps de Portamento)(0~127) Permet de spécifier la durée nécessaire pour atteindre la hauteur de la nouvelle note jouée. Plus cette valeur est élevée, plus la transition est longue.

5. Appuyez sur la plage [EXIT] si vous voulez mainte-nant passer à autre chose.

C5

D4C4

Hauteur

Première note: C4Deuxième note: C5

Troisième note: D4

Temps

La transition com-mence à la hauteur alors atteinte

C5

D4C4

Hauteur

Première note: C4Deuxième note: C5

Troisième note: D4

Temps

La transition commence à C5


81

VA-76 – Fonctions VariPhrase Global

5.4 Fonctions VariPhrase GlobalLe paramètres suivants sont des paramètres Global. Cela signifie qu’ils s’appliquent à la partie VariPhrase en soi – et non uniquement à la phrase sélectionnée. Vous pouvez cependant mémoriser ces paramètres dans un programme utilisateur (page 127), ce qui vous permet de créer un maximum de 128 combinai-sons de paramètres différentes (car vous disposez de 128 programmes utilisateur).

Ces paramètres permettent de spécifier la manière dont les VariPhrases seront reproduites.


2. Appuyez sur la plage [VariPhrase].

3. A la page qui s’affiche maintenant, appuyez sur la plage [Global].

4. Appuyez sur une plage dans la colonne gauche pour choisir les paramètres que vous voulez régler.

Key AssignVoyez page 45.

PlaybackLes VariPhrases du VA-76 peuvent être reproduites de trois manières différentes. Découvrons chacune de ces possibilités avec un exemple:

a) Appuyez sur le bouton Keyboard Mode [ARRAN-GER] (pour qu’il s’allume).

b) Appuyez sur le bouton VariPhrase [MELODIC], puis sur le bouton [8]. (Veillez aussi à ce que le témoin GROUP [A] s’allume. Cela vous indique que la phrase “A Melodic H HoneyINed” est sélectionnée.

Si la page de sélection de VariPhrase disparaît, appuyez simplement à nouveau sur le bouton [8] pour vérifier l’assignation.

c) Jouez un Do dans la moitié droite du clavier.

d) Maintenez la touche enfoncée tout en jouant un Sol à droite du Do.

e) Maintenez enfoncé le bouton MODE [SYNC].L’écran ressemble maintenant à ceci:

(Si vous avez déjà effectué les étapes (1) et (3) ci-des-sus, il suffit de choisir une VariPhrase et d’appuyer sur la plage [Playback].)

Vous entendez maintenant la VariPhrase chantant un Do. Dès que vous jouez le Sol, la VariPhrase continue d’être jouée mais ajoute le Sol au Do. Cela s’explique par le fait que la fonction [Time Sync] est activée. Dès que vous choisissez ce réglage, la fonction Loop (bou-cle) est activée automatiquement.

Si vous appuyez sur la plage [Retrigger] et que vous jouez à nouveau un Do, puis que vous y ajoutez un Sol, la note Sol lance à nouveau la phrase depuis le début, tandis que la boucle démarrée avec la note Do continue à son propre timing. (Mais qu’il n’y ait pas de malentendu: les deux phrases sont reproduites au tempo correct – elle se chevauchent simplement.)

Appuyez maintenant sur la plage [Step], puis enfoncez la touche Do. Vous entendez maintenant le premier “pas” (step) de la VariPhrase, qui répète “Honey”. Ces répétitions sont dues au fait que le paramètre Trigger (page 46) est à présent réglé sur Gate, tandis que le paramètre Mode Loop (page 82) est activé. (A vous de décider si vous voulez ou non mettre les pas indivi-duels en boucle.)

Nous aimerions attirer votre attention sur le fait que vous devez à nouveau appuyer sur le Do – ou une autre touche – pour entendre le deuxième pas de cette phrase (“I need you”). Allez-y maintenant. Comme le terme “pas” l’indique, la phrase avance d’un pas cha-que fois que vous jouez une note.

Remarque: Vous pouvez aussi alterner entre les réglages Time Sync et Step en appuyant sur le bouton Mode [STEP/SYNC] de la section VariPhrase. Si ce bouton s’allume, c’est que “Step” est choisi. Si ce bouton est éteint, la phrase est reproduite en mode [Time Sync].

TriggerVoyez page 46. Si ce paramètre est réglé sur [Trigger] et que vous ne savez plus quelle touche vous avez enfoncée, la reproduction de l’échantillon risque de continuer. Dans ce cas, essayez de retrouver la touche utilisée et appuyez à nouveau dessus.



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Mode1. Appuyez sur le bouton [FUNCTION MENU].

2. Appuyez sur la plage [VariPhrase].

3. A la page qui s’affiche maintenant, appuyez sur la plage [Global].

4. Appuyez sur [Mode] dans la colonne gauche.

LoopActivez (ON) cette fonction si vous voulez que la Phrase soit reproduite en boucle (c.-à-d. qu’elle soit répétée de manière continue). Pour une phrase réglée sur [Step] (page 81), cela signifie que le pas sélectionné est répété tant que vous maintenez la ou les touches enfoncées. Quand vous appuyez sur une nouvelle touche après avoir relâché la ou les touches précédentes, le pas suivant est reproduit en boucle.

Vous pouvez aussi utiliser ce paramètre pour contour-ner l’activation automatique de la fonction Loop cha-que fois que le bouton Mode [STEP/SYNC] de la sec-tion VariPhrase en face avant est éteint. Cela active le mode Time Sync (page 81) – ce qui à son tour active cette fonction Loop et qui pourrait parfois ne pas être à votre goût.

Remarque: Si Trigger est réglé sur [Drum] (page 47), le réglage LOOP est ignoré.

Remarque: Les VariPhrases du VA-76 sont toujours mises en boucle entre les points Edit Start et End. Si le rythme d’une phrase User “flotte” un peu, modifiez la position du point Edit Start et/ou Edit End jusqu’à ce qu’il soit parfait. Voyez page 72. N’oubliez pas cependant que vous devez à nouveau encoder (EXECUTE) votre phrase avant que ces nouveaux réglages n’entrent en vigueur. En outre, n’oubliez pas de sauvegarder votre phrase User sur disque Zip après avoir modifié ses points Edit Start et End (page 76).

T. QuantizeCe paramètre permet de s’assurer que les VariPhrases peuvent uniquement démarrer à des positions rythmi-ques sensées, de sorte qu’elles produisent toujours des résultats musicalement corrects. Appuyez sur la plage [OFF] pour qu’elle affiche [ON] si vous voulez utiliser ce paramètre de quantification.

RobotImaginez que vous utilisiez une phrase avec des paro-les qui collent admirablement pour votre nouveau morceau, mais que la mélodie ne vous plaise pas. Comme vous le savez déjà, vous pouvez changer la

mélodie d’une phrase échantillonnée, même si vous n’enfoncez qu’une seule touche (ce qui correspond aux changements d’accords des motifs Intro et Ending d’un style musical). Les phrases en ROM ne contien-nent aucun de ces changements de hauteur, ce qui leur permet de sonner de manière parfaite quelles que soient la tonalité et la hauteur.

En revanche, vos phrases User peuvent contenir des couplets entiers d’un morceau. Que faire ensuite? Vous pourriez naturellement échantillonner vous-même la ligne de chant avec la mélodie correcte, mais cela ne produirait toutefois peut-être pas le même “feeling”. Vous pouvez aussi activer la fonction Robot. Elle “nivelle” toutes les variations mélodiques de la phrase, de sorte que toutes les syllabes sont jouées à la même hauteur. Combinée au paramètre Step (page 81), cette phrase “nivelée” vous permet “d’échafauder” une ligne de chant totalement neuve et basée sur les syllabes de votre phrase.

Notez que cette fonction est destinée à produire un “effet spécial” similaire à celui généré par un Vocoder (un effet qui donne l’impression qu’un synthé, une guitare, etc. peut parler). Remarque: Même de légers changements de hauteur (appo-giatures, etc.) sont nivelés de sorte que le résultat pourrait paraître légèrement plus mécanique. D’un autre côté, c’est bien à cela que correspond la “robotisation”…

Remarque: Pour des résultats optimaux, veillez à jouer uni-quement les notes proches de la note Original Key (page 74).

5.5 Fonctions de jeu (Controller) VariPhraseComme nous l’avons vu à la page 48, vous pouvez changer la hauteur, le formant et le tempo de la VariPhrase sélectionnée en utilisant les trois curseurs affichés à la page Controllers/VariPhrase. Nous avons aussi vu qu’il est possible d’utiliser les autres fonctions de jeu, dont certaines sont intégrées et d’autres dispo-nibles en option.

Les fonctions suivantes justifient déjà à elles seules l’acquisition d’un commutateur au pied DP-2, DP-6 ou BOSS FS-5U en option, car elles vous permettent de réaliser des choses fabuleuses. Vous disposez aussi de fonctions Hold très pratiques que vous souhaiterez peut-être parfois utiliser (page 191). D’autre part, vous pouvez utiliser les fonctions de jeu intégrées (levier Pitch Bend/Modulation, ruban, etc.).

Phrase audio originale (dont la hauteur varie)

Phrase après activation de la fonction Robot


83

VA-76 – Fonctions de jeu (Controller) VariPhrase

Legto Lock En assignant cette fonction au commutateur au pied en option, vous pouvez vous arranger pour que la reproduction d’une phrase continue même quand vous ne jouez aucune note. Jouez une note, appuyez sur le commutateur au pied, puis relâchez la touche pour à nouveau l’enfoncer un peu plus tard. Vous remarquerez que la phrase est maintenant jouée à sa “position logique” (c.-à-d. le point qu’elle aurait atteint si vous aviez maintenu la touche enfoncée). Cette technique joue le rôle d’un commutateur “audi-ble/étouffé” intelligent pour la phrase choisie et res-semble au noise gate utilisé dans les studios d’enregis-trement, tout en offrant l’avantage supplémentaire que vous pouvez spécifier la hauteur des “portions audibles”.

PauseUne autre fonction pratique du commutateur au pied permet de “bloquer” les données audio au point atteint quand vous actionnez le commutateur au pied. Cette fonction s’appelle [ Pause]. Voici un exemple:

Choix de la fonction du commutateur au piedLe choix de cette fonction est aussi simple que la majorité des réglages du VA-76:


2. A la page qui s’affiche maintenant, appuyez sur la plage [Foot].

3. Appuyez sur la plage [Foot Switch] dans la colonne gauche.

4. Appuyez plusieurs fois sur la plage [k] pour choi-sir la page d’écran suivante:

5. Appuyez sur la plage [ Legto Lock] ou [ Pause].


Point auquel vous appuyez sur le com-

mutateur au pied

Portions en grisé: points auxquels vous jouez une note. Seuls ces fragments seront audibles.

Point auquel vous relâchez le com-

mutateur au pied

Point auquel vous appuyez sur le com-

mutateur au pied

Point auquel vous relâchez le com-

mutateur au pied

Cette partie est maintenue



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5.6 Les vrais paramètres “globaux” VariPhraseLes paramètres décrits ci-dessus s’appliquent à toutes les VariPhrases disponibles pour un morceau donné. Cependant, vous pouvez les mémoriser dans un pro-gramme utilisateur (page 127). Cela veut donc dire que vous pouvez les modifier en choisissant simple-ment un autre programme utilisateur (ce qui vous permet de changer d’un coup plusieurs paramètres).

Le VA-76 comprend aussi une série de paramètres Global VariPhrase qui s’appliquent à l’instrument entier et ne peuvent donc pas être modifiés en chan-geant simplement de programme utilisateur. Les para-mètres Global suivants influencent aussi la manière dont vos VariPhrases sont reproduites:



3. A la page qui s’affiche à présent, appuyez sur la plage [ VariPhrase].L’écran ressemble maintenant à ceci

Style Linked (Phrase Select)Commençons avec ce paramètre. Si vous appuyez sur la plage [ON/OFF] de sorte qu’elle indique [ON], la sélection d’un style musical permet aussi de préparer les VariPhrases assignées à ce style, de sorte à pouvoir les rappeler facilement avec les boutons VariPhrase [BACKGROUND], [MELODIC], [RHYTHMIC] (et [GROUP]).

Vous vous souvenez peut-être qu’il y a six assignations pour chacun des 128 styles musicaux en ROM. Dans certains cas, cette “redistribution” automatique pour-rait ne pas vous convenir. Si c’est le cas, appuyez sur la plage [ON] pour qu’elle indique [OFF].

Sync SettingsLes paramètres suivants pourraient bien vous être très utiles. Comme vous le savez, toutes les VariPhrases (ROM et User) sont automatiquement synchronisées avec le tempo de l’Arranger/du Song Composer. Tou-tefois, à des valeurs très élevées, les phrases pourraient bien encore être utilisables pour des “effets spéciaux”, mais probablement pas pour des applications musica-les sérieuses. C’est la raison pour laquelle vous pouvez définir deux limites de tempo pour les changements automatiques, une au-dessus et l’autre en dessous de la valeur de tempo spécifiée:

Double Speed On (BPM Lower Than)Utilisez ce paramètre pour spécifier si ([ON] ou [OFF]) le tempo de la VariPhrase doit doubler une fois que le tempo est inférieur à la valeur spécifiée ici et, dans ce cas, pour définir la limite inférieure. La valeur par défaut est de “75”. Chaque fois que vous spécifiez une valeur de tempo plus basse, la VariPhrase sélec-tionnée sera jouée à deux fois sa vitesse originale – à condition que la plage [ON/OFF] à côté de cette valeur indique [ON].

Voici comment régler la valeur de tempo:

• Appuyez sur la plage [Double Speed On…].

• Utilisez [i][m] pour régler la limite inférieure de tempo souhaitée. Appuyez sur la plage [Default] pour retourner au réglage d’usine (75).

• Appuyez sur la plage [ON/OFF] à côté de [Double Speed On…] de sorte qu’elle indique [ON]. La fonc-tion de doublement du tempo est à présent activée.

Half Speed On (BPM Higher Than)Ce paramètre correspond à la limite supérieure de tempo. Chaque fois que vous choisissez un tempo plus élevé que la valeur spécifiée pour ce paramètre, la VariPhrase sélectionnée est reproduite à la moitié de sa vitesse (tempo) originale. Voyez ci-dessus comment régler ce paramètre.

Sync AdjustCe paramètre vous permet d’utiliser des VariPhrases d’une armure de temps en 4/4 avec des styles musi-caux en 6/8. Quand la plage [ON/OFF] indique [ON], le VA-76 veille à ce que les phrases en 4/4 “collent” éga-lement avec des styles musicaux en 3/4 ou 6/8. Notez que les VariPhrases conçues pour des styles musicaux en 6/8 ou 3/4 pourraient ne pas convenir pour des sty-les musicaux en 4/4. Dans certains cas, cependant, désactiver Sync Adjust pourrait bien être la solution.



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VA-76 – Fonctions Upper1

6.1 Fonctions Upper1

Les Super Tones plus en détailsLes boutons SUPER TONES sont destinés à vous aider à choisir un Tone pour la partie Upper1 (ou UP1) sans devoir recourir à la plage [Tones] de la page principale ni aux boutons BANK/NUMBER. Ils ne peuvent pas être utilisés pour les autres parties.

Chaque fois que vous appuyez sur un bouton SUPER TONES, l’écran affiche une page similaire à celle illus-trée ci-dessous:

La plage affichée en blanc indique le Tone qui est sélectionné pour le bouton SUPER TONES que vous venez d’enfoncer. Vous pouvez modifier ce réglage en appuyant sur une autre plage. Notez toutefois que ce réglage est seulement temporaire et ne peut pas être mémorisé dans un programme utilisateur.

Vous pouvez toutefois choisir une autre option en appuyant sur la plage appropriée puis en enfonçant la plage [Customize]. L’écran affiche alors ce message:

Vous pouvez répéter cette opération pour les autres boutons SUPER TONES.

Comme vous le voyez, chaque bouton SUPER TONES offre 8 possibilités, soit un total de 40 Tones choisis avec soin par les ingénieurs de Roland. La liste sui-vante pourrait s’avérer utile afin de trouver immédia-tement le Tone voulu pour la partie Upper1:

Il s’agit du set Factory (usine), qui contient des assi-gnations fixes pour les cinq boutons SUPER TONES. Bien que vous puissiez choisir une autre option pour un bouton, vous ne pouvez pas modifier les options mêmes. Chaque bouton offre un maximum de huit options et vous devez faire votre choix parmi ces options.

Vous disposez cependant d’un set User (utilisateur) qui propose cinq mémoires SUPER TONES supplé-mentaires. Au départ, les assignations de ces boutons correspondent à l’illustration ci-dessous. Voici com-ment accéder au set User:

1. Maintenez enfoncé un des boutons SUPER TONES.L’écran ressemble maintenant à ceci:

Vous pouvez aussi choisir cette page en appuyant sur le bouton [FUNCTION MENU] puis sur la plage [Super Tones] du Function Menu.

2. Appuyez sur la plage [USER] de sorte qu’elle s’affi-che en blanc.


4. Utilisez les boutons SUPER TONES pour choisir une des cinq assignations User.

6. Autres fonctions des parties Keyboard

1 St.AcPiano2 RockPiano3 ItMuset4 SoftAccord5 Vibraphone w6 Church Org.27 ChamberStr 8 St.Slow Str

1 DynoRhodes12 St.FM EP3 L-Organ4 Jazz Organ5 B.Harp Basic6 PhaseClav7 WarmSaw18 JP8 Hollow

1 V AcGuitar 12 V Fl.Gtr 13 Jazz Gt4 JC Chorus Gt5 Overdrive 36 DistortionGt7 PM Lead8 PureFlatLead

1 JazzScat2 Silent Night3 WideFreHrns4 Sax Section5 Brass Sect 56 FatSynBrass 7 WarmSaw18 WarmSaw3

1 V Romantc Tp2 V MuteTp13 Super Tenor4 Clarinet5 OboeExp.6 Flute Exp.7 Violin Atk8 LM Blow Lead

SL VoiceAou

Glass &Glam

SmallClub

PhonoNoise

USER


VA-76 Mode d’emploi—Autres fonctions des parties Keyboard

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Memorize Super Tones: programmation d’autres assignations pour les boutonsComme nous l’avons vu, vous pouvez choisir libre-ment cinq Tones parmi les 3.646 Tones du VA-76 et les assigner aux mémoires du set User des boutons SUPER TONES.

1. Choisissez un Tone pour la partie Upper1. Voyez page 36.

2. Appuyez sur le bouton [FUNCTION MENU].L’écran ressemble maintenant à ceci

3. Appuyez sur la plage [Super Tones].

4. Appuyez sur la plage [User].

5. A la page qui s’affiche à présent, appuyez sur la plage [Memorize].L’écran ressemble maintenant à ceci

Comme vous le voyez, le nom du Tone choisi pour la partie Upper1 apparaît au-dessus des cinq icônes de bouton. Si le Tone sélectionné ne vous plaît pas, vous pouvez en choisir un autre avec les boutons BANK/NUMBER et/ou la [TEMPO/DATA]. Une méthode efficace consiste à utiliser les boutons [GROUP], BANK et NUMBER pour spécifier l’adresse du Tone (B51, par ex.) et à définir le Variation Tone voulu (<12>, par ex.) avec la molette [TEMPO/DATA].Remarque: Cela ne vous permet pas de changer de Tone Map (page 40); il vaut donc mieux préparer le Tone sou-haité pour Upper1 avant de choisir la page d’écran ci-des-sus. C’est aussi pour cela que nous ne vous avons pas demandé de maintenir enfoncé un bouton SUPER TONES: cela entraînerait déjà la sélection d’un Tone – et probable-ment pas le Tone souhaité.

6. Appuyez sur une plage numérique (correspondant au bouton SUPER TONES voulu).Cette plage est maintenant affichée en blanc.

7. Appuyez sur le bouton [EXECUTE] pour mémoriser votre assignation.L’écran affiche à présent le message suivant:

Dès que ce message disparaît, l’écran retourne à la page Factory/User.

8. Appuyez sur la plage [EXIT] pour retourner à la page principale.Si vous le voulez, essayez votre nouvelle assignation et voyez les résultats qu’elle produit. Appuyez sur le bou-ton SUPER TONES dont vous venez de changer de Tone.

UP1 Linked to SongVoyez page 32.

6.2 Fonctions Upper2Upper 2 Split

A la page 35, nous avons vu comment partager le cla-vier en une moitié gauche comprenant les parties LW1, LW2 et éventuellement la partie MBS, et une partie droite comprenant les parties UP1, UP2 ou la partie VariPhrase/MDR. Vous pouvez programmer un partage supplémentaire entre les parties UP1 et UP2, ce qui sera très utile pour jouer des mélodies de type “question/réponse” avec un son de cuivres pour la partie Upper2, par exemple, et un son de clarinette ou de flûte pour Upper1. Si vous le voulez, vous pouvez même ajouter la partie VariPhrase à la partie UP1 – ou la substituer à la partie UP1 (voyez “Partage de Upper2 et de la partie VariPhrase” à la page 88).

Voici les possibilités de partage:

Le point de partage est situé par défaut à la note G5 (la note la plus grave de la partie Upper1).Remarque: Cette fonction est uniquement disponible pour le réglage Keyboard Mode SPLIT. Vous ne pouvez pas l’utili-ser en mode WHOLE.

LW1 + LW2 (+ MBS)(+ Arranger control)

Upper 1 and/orVariPhrase part

Upper 2LW1 + LW2 (+ MBS) (+VariPhrase) (+ pilotage

de l’Arranger )

Upper2 Upper 1 et/oupartie VariPhrase


87


Le VA-76 vous permet donc de jouer au moins trois sons assignés à trois zones différentes du clavier. Vous pouvez en outre spécifier la zone de reconnaissance d’accords, c.-à-d. les notes alimentant l’Arranger (page 101).

Voici comment activer la fonction UP2 Split:



2. Si l’écran ne ressemble pas à l’illustration ci-dessus, appuyez sur la plage [KEYBOARD MODE] dans le coin supérieur droit, puis sur la plage [SPLIT].Ces deux plages doivent être affichées en blanc.

3. Appuyez sur la plage [UP2 Split].

Cette plage est maintenant affichée en blanc et le cla-vier est partagé à la note G5, avec la partie UP1 à droite et la partie UP2 à gauche de ce second point de partage.

Voyez page 36 pour savoir comment assigner le Tone souhaité à la partie Upper2.

Remarque: UP2 Split fonctionne uniquement à condition que la partie Upper1 (UP1) soit activée. Vous ne pouvez pas programmer de partage Upper sans utiliser la partie Upper1 (ou VariPhrase). Une fois que vous avez activé UP1 (automatiquement ou manuellement), vous pouvez cepen-dant la désactiver. En outre, la partie UP2 est activée dès que vous appuyez sur la plage [UP2 Split].

Si ce point de partage (G5) ne vous convient pas, vous pouvez choisir toute autre note entre F#1 et G#7 (mais jamais à gauche du point de partage principal):

Ce système intelligent vous aide à éviter que la zone UP2 Split ne “couvre” la zone LW/Arranger ou la zone UP1. Vous aurez donc toujours de l’espace pour les zones à gauche et à droite de la zone UP2.

4. Appuyez sur la plage [Options].


5. Appuyez sur la plage [Upper2 Functions] pour appeler la page d’écran suivante:

Comme vous le voyez, [UP2 Split] est déjà allumée sur cette page. Si vous n’avez plus besoin de cette fonction, vous pouvez la désactiver en appuyant sur cette plage. Ce n’est toutefois pas ce que nous allons faire ici.

6. Utilisez les plages [o][k] à gauche et à droite du clavier pour choisir le nouveau point de partage.

7. Appuyez sur la plage [EXIT] pour retourner à la page principale.Remarque: Si vous êtes content de votre point de partage, nous vous conseillons de le mémoriser dans un programme utilisateur (voyez p. 127).

La fonction UP2 Split peut être annulée de deux manières différentes:

ON/OFF SYNC

MELODYINTELL

OTHER DOWN

FREE PANEL

UPARRANGER PIANO

TRANSPOSE

M-FX



MIN MAX

M-VALUE

Plage de réglage pour UP2 Split



88

• Appuyez à nouveau sur la plage [UP2 Split] pour qu’elle s’affiche en bleu (à cette page ou à la page ini-tiale si les plages [KEYBOARD MODE] et [SPLIT] sont affichées en blanc).

• Après avoir appuyé sur le bouton Keyboard Mode [OTHER], appuyez sur la plage [WHOLE] pour désactiver le mode SPLIT.

Partage de Upper2 et de la partie VariPhrase Une fois que vous avez effectué la procédure ci-dessus et réglé le point de partage UP2 Split à votre conve-nance, vous pouvez désactiver la partie UP1 et utiliser la partie VariPhrase à sa place de sorte à utiliser un Tone PCM (échantillonné) pour la partie UP2 et une VariPhrase pour la zone à l’extrême-droite du clavier. Vous pouvez même ajouter la partie VariPhrase à la partie UP1.

1. Activez la fonction UP2 Split et réglez le point de partage UP2 Split voulu (page 86).

2. Au lieu d’appuyer sur la plage [EXIT] pour retour-ner à la page principale, appuyez sur [oBack] pour sauter à la page d’écran suivante:

Vous pouvez aussi appeler cette page en appuyant sur le bouton Keyboard Mode [OTHER]. Si vous le vou-lez, activez la partie VariPhrase (et coupez UP1) en appuyant simplement sur un bouton de banque de la section VariPhrase.

3. Appuyez sur la plage pour activer la partie VariPhrase (cette plage doit s’afficher en blanc).Le clavier est maintenant partagé en trois zones, avec la partie VariPhrase assignée à la zone à l’extrême-droite.

Remarque: Si vous désactivez la partie UP2 quand la plage [UP2 Split] est affichée en blanc, le partage est temporaire-ment annulé de sorte que la zone de jeu de la partie UP1 (ou VariPhrase) s’étend jusqu’au point de partage princi-pal.


Deuxième partage “dynamique”: UP2 to Left

En plus de la fonction UP2 Split, qui permet un par-tage statique entre la partie UP2 à gauche et la partie UP1 et/ou VariPhrase à droite, vous disposez d’une autre manière pour jouer deux parties mélodiques dis-tinctes dans la moitié droite du clavier. Dans ce mode,

la note la plus aiguë est jouée par la partie Upper 1 (et/ou VariPhrase) et les notes plus graves sont jouées par Upper2. Il s’agit toujours d’un partage, mais vous pouvez le modifier de manière dynamique en jouant dans la moitié droite du clavier.

Voyons un exemple. Si vous jouez les notes suivantes à droite du point de partage principal quand [UP2 to Left] est activé…

…la partie Upper1 joue les notes affichées en grisé, tandis que la partie Upper2 joue les notes plus graves. Vous pouvez bien sûr aussi maintenir la note la plus aiguë (UP1 et/ou VariPhrase) et jouer une mélodie à sa gauche (UP2).

Vous pouvez encore améliorer ce système en transpo-sant la partie UP2 une octave vers le haut avec la fonc-tion Octave (page 54) et en réduisant le volume de la partie Upper1 avec le Mixer. Vous pouvez aussi natu-rellement faire le contraire et jouer la “deuxième voix” au-dessus (Mi-Sol-Do) et la mélodie en dessous. Si vous jouez des accords de trois notes, la partie Upper2 joue deux notes et la partie Upper1 joue les notes les plus aiguës.


2. Si l’écran ne ressemble pas à l’illustration ci-dessus, appuyez sur la plage [KEYBOARD MODE] dans le coin supérieur droit, puis sur la plage [SPLIT].Remarque: Cette fonction est uniquement disponible pour le réglage Keyboard Mode SPLIT. Vous ne pouvez pas l’utili-ser en mode WHOLE.

3. Appuyez sur la plage [UP2 to Left] pour activer cette fonction de partage dynamique.

4. Appuyez sur la plage [EXIT] pour retourner à la page principale.Remarque: Les réglages UP2 Split et UP2 To Left s’excluent naturellement l’un l’autre. Quand vous choisissez un de ces réglages, l’autre est automatiquement désactivé.

Remarque: Vous disposez aussi d’une fonction de commuta-teur au pied qui permet d’alterner entre Upper1 et Upper2 sans les partager. Voyez “Kbd Exc UP1/UP2” à la page 191.

Remarque: Vous pouvez aussi activer/couper cette fonction avec un bouton PAD. Voyez page 193.

Upper1

Upper2


89


Accord de Upper2: Coarse et FineLa partie Upper2 peut être utilisée comme son de solo ou de mélodie à part entière, ou encore pour “épaissir” le son de la partie Upper1. Notez que cette dernière possibilité exige que vous superposiez Upper2 et Upper1. Par superposer (layer), nous voulons dire que chaque fois que vous enfoncez une touche dans la moitié droite du clavier (en supposant que vous ayez choisi le mode SPLIT page 35) ou n’importe où sur le clavier (mode WHOLE), vous pilotez deux Tones: celui assigné à la partie Upper1 et celui assigné à Upper2. Pour pouvoir superposer les parties Upper1 et Upper2, vous devez les activer toutes les deux. Voyez “Keyboard Mode” à la page 33.

Les paramètres suivants vous permettent de transpo-ser (réglage grossier: Coarse) ou de désaccorder (réglage fin: Fine) la partie Upper2 en fonction de la partie Upper1. Bien que vous puissiez aussi effectuer ce réglage quand les parties Upper2 et Upper1 sont partagées (UP2 Split ou UP2 To Left), désaccorder ou décaler la partie UP2 n’aurait pas beaucoup de sens.

Vous pourriez utiliser Coarse pour programmer un intervalle d’une quinte (7 demi-tons) pour Upper2: c’est particulièrement efficace pour des sons de cuivres et des accords saturés de guitare. N’oubliez pas d’acti-ver les deux parties Upper1 et Upper2 pour pouvoir bénéficier des paramètres Upper2 Coarse et Fine. Si vous n’activez que la partie Upper2, les solos que vous jouerez seront dans une mauvaise tonalité ou faux.

Le paramètre Fine est idéal lorsque vous assignez un Tone identique ou similaire à Upper1 et Upper2. Dans ces cas, Fine crée une espèce d’effet Chorus naturel que vous pourriez encore souligner en plaçant Upper1 à gauche de l’image stéréo et Upper2 à droite (ou vice versa, voyez page 114).


2. Si la plage [KEYBOARD MODE] n’est pas affichée en blanc dans le coin supérieur droit, appuyez dessus.


4. Appuyez sur la plage [Upper2 Functions] pour appeler la page d’écran suivante:

5. Appuyez sur la plage [Coarse] si vous voulez chan-ger la hauteur de Upper2 par pas de demi-ton.Cette plage est affichée en blanc.

6. Entrez la valeur souhaitée avec la molette [TEMPO/DATA] ou le bouton [DATA]/le pavé numérique.“–” signifie que la partie Upper2 est transposée vers le bas, tandis que “+” indique que la hauteur de Upper2 est décalée vers le haut. Un réglage très populaire pour les superpositions UP1/UP2 consiste à régler Upper2 sur “+12”, de sorte que cette partie sonne une octave au-dessus de Upper1.

7. Appuyez sur la plage [Fine] si vous voulez changer la hauteur de Upper2 par pas plus petits (cent).Cette plage est affichée en blanc.

8. Entrez la valeur souhaitée avec la molette [TEMPO/DATA] ou le bouton [DATA]/le pavé numérique.Remarque: Comme nous l’avons déjà dit, (dés)accorder la partie Upper2 n’a de sens que si vous superposez (layer) la partie Upper2 et la partie Upper1.


Portamento (Upper 1-2 Portam)Ces deux fonctions pourraient tomber à pic pour exé-cuter des solos encore plus impressionnants et exploi-tant les parties Upper. Activons tout d’abord la page d’écran et voyons un peu sa structure:


2. Appuyez sur la plage [KEYBOARD MODE] dans le coin supérieur droit.

3. Appuyez sur la plage [Options] et la plage [Upper 1-2 Portam].



90

L’écran est divisé en deux sections: une pour la partie UP1 et une autre pour la partie UP2. L’action des flè-ches ([i][m]) affichées au centre et de la plage [Default] s’applique toujours à la plage [Portam. Time] sélectionnée (c.-à-d. celle affichée en blanc).

Portam TimeLe Portamento est une fonction qui adoucit les transi-tions entre les notes jouées:

Au lieu de sauter par bonds de demi-tons (comme on s’y attendrait), la hauteur glisse d’une note à l’autre lorsque la valeur de Portamento est plus élevée que 0. Plus la valeur est élevée, plus le glissement est lent. Cet effet est particulièrement utile pour des parties de syn-thé ou de violon tzigane.

4. Appuyez sur la plage [Portam Time] de la partie Upper1 (UP1) ou Upper2 (UP2) afin de la sélec-tionner.

5. Choisissez la valeur voulue en utilisant:

• les flèches “de valeur” (im),

• la molette [TEMPO/DATA] ou

• le bouton [DATA]/le pavé numérique (page 49).

• Appuyez sur la plage [Default] pour initialiser les paramètres Portam Time de la partie UP1 ou UP2 à la valeur “0”. Ces réglages n’influencent cependant pas le réglage du paramètre Portamento Mode.

Portamento Mode: Mono/PolyLe VA-76 vous permet de régler les parties Upper1 et Upper2 en mode mono(phonique). Mono signifie que vous ne pouvez jouer qu’une note à la fois. Vous pour-riez choisir le mode Mono pour jouer une partie de

trompette ou d’instrument à vent de façon plus natu-relle. Poly, par contre, vous permet de jouer des accords avec la partie sélectionnée.

6. Appuyez sur la plage [Mono] ou [Poly] de la partie Upper dont vous voulez changer le réglage.

7. Pour retourner à la page principale, appuyez sur la plage [EXIT] (page 23).

6.3 LWR HoldLe VA-76 vous permet de changer de nombreux para-mètres en temps réel. Vu que vous pouvez lancer simultanément les parties Lower 1/2 et l’Arranger, le choix d’un autre motif de style musical signifie sou-vent que vous devez retirer la main gauche du clavier. Si la fonction LWR Hold n’est pas activée en mode SPLIT, la reproduction des parties Lower (LW) s’arrête dès que vous relâchez toutes les touches dans la moitié gauche.

En revanche, si vous appuyez sur la plage [LWR Hold] (de sorte qu’elle soit affichée en blanc), les notes des parties Lower continuent de sonner jusqu’à ce que vous jouiez d’autres notes dans la moitié gauche du clavier. Nous vous conseillons de garder la fonction LWR Hold activée en permanence.

Quand la partie Lower et la partie M.Bass sont toutes deux activées, la fonction LWR Hold maintient à la fois les notes Lower et M.Bass.

Voici comment activer/désactiver LWR Hold:


2. Si l’écran ne ressemble pas à l’illustration ci-dessus, appuyez sur la plage [KEYBOARD MODE] dans le coin supérieur droit, puis sur la plage [SPLIT].Remarque: La fonction LWR Hold est uniquement disponi-ble en mode SPLIT.

3. Activez au moins une partie LW (sa plage doit être affichée en blanc).

4. Appuyez sur la plage [LWR Hold] pour qu’elle s’affiche en blanc.Remarque: Cette plage vous permet de commuter entre le réglage “Lower Hold” spécifié à la page Options et le réglage “Hold Off”.

5. Jouez une note brève dans la moitié gauche du cla-vier, puis relâchez la touche.

Portamento time= 0 — Changements de hauteur"saccadés" par pas de demi-tons (normal)

Portamento time> 0 — Changements de hauteurpar glissement

Glissement d'une note à la suivante


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VA-76 – Sensibilité au toucher (Velocity)

Cette note est reproduite jusqu’à ce que vous enfonciez une autre touche ou jouiez un accord dans la moitié gauche du clavier.

Assignation de la fonction Lower HoldVu que le VA-76 comporte deux parties Lower (LW1 et LW2), un paramètre permet de spécifier si la fonction LWR Hold doit être appliquée seulement à la partie LW1 ou LW2, ou aux deux parties Lower (LW):

1. A la page d’écran illustrée ci-dessus, appuyez sur la plage [Options].

2. A la page d’écran qui s’affiche à présent, appuyez sur la plage [Lower Hold].

3. Appuyez sur les plages “Lower On/Off” souhaitées pour effectuer votre choix.Si vous choisissez [Lower 1 Hold On] et [Lower 2 Hold On], [LWR Hold] à la page d’écran précédente permet d’alterner entre LW 1 & 2 Hold “On” et “Off”.

Remarque: Vous pouvez aussi obtenir le même effet en assi-gnant les parties LW1 et LW2 à la pédale de maintien ou au commutateur au pied assignable (page 185).


6.4 Sensibilité au toucher (Velocity)Le clavier du VA-76 est naturellement sensible au tou-cher. Cela vous permet de contrôler le timbre et le volume des parties Keyboard en variant votre toucher, c.-à-d. la force avec laquelle vous enfoncez les touches du clavier. Vous trouverez une description du pilotage de l’Arranger via le toucher à la page 103.


2. Si l’écran ne ressemble pas à l’illustration ci-dessus, appuyez sur la plage [KEYBOARD MODE] dans le coin supérieur droit, puis sur la plage [SPLIT].

3. A la page qui s’affiche à présent, appuyez sur la plage [Keyboard Velocty].

4. Appuyez sur une plage de partie au milieu de cette page d’écran pour choisir la partie Keyboard dont vous voulez régler la sensibilité au toucher (Upper1, Upper2, etc.).Remarque: Pour en savoir plus sur la partie MEL Int, voyez page 99.

Key TouchLa plage [Key Touch] permet de spécifier une courbe de toucher pour la partie Keyboard choisie:

High— Ce réglage produit une expressivité maxi-mum: les moindres nuances de votre jeu produisent des changements audibles. L’inconvénient, toutefois, est que vous devez frapper les touches vraiment très fort pour atteindre un volume maximum. (Il s’agit du réglage par défaut.)

Medium— Sensibilité moyenne au toucher. La partie réagit aux variations de toucher mais le volume maxi-mal est plus facile à atteindre qu’avec High.

Low— Optez pour ce réglage si vous avez l’habitude de jouer sur un orgue électronique ou si vous ne sou-haitez pas que les changements de toucher entraînent des changements de volume considérables.

5. Appuyez sur la plage [Key Touch] et choisissez la courbe de toucher voulue avec le curseur du côté droit de l’écran (ou la molette [TEMPO/DATA]).

Commutation par toucher (Min et Max)Vous pouvez aussi spécifier la valeur de toucher la plus basse (Min) et la plus élevée (Max) avec laquelle vous pouvez piloter la partie sélectionnée. Cette plage de toucher n’est probablement utile que pour les parties Upper1 et Upper2 ou les parties Upper1 et VariPhrase. Ne changez pas ces valeurs si vous n’avez pas l’intention d’utiliser de partie “complémentaire” car vous risquez de vous demander pourquoi la partie LW1, par exem-ple, ne se fait entendre que pour des valeurs de tou-cher élevées ou basses.

Min et Max peuvent être utilisées efficacement pour alterner entre deux Tones en enfonçant simplement les touches plus fort ou plus doucement. Cela vous per-met donc de choisir entre deux sons. Souvenez-vous cependant que certains parmi les Tones “V” offrent déjà eux-mêmes cette option (page 41). Inutile donc d’utiliser ces Tones pour effectuer des commutations



92

par toucher. Surtout n’hésitez pas à expérimenter! Vous pouvez créer des effets uniques en utilisant Min et Max pour les parties Upper1 et VariPhrase.

Voyons l’exemple suivant:

Les deux parties doivent être activées. Les réglages ci-dessus permettent de déclencher le son “normal” de trompette avec des valeurs de toucher comprises entre 1 et 114 (toucher bas à assez élevé), tandis que toute valeur de toucher supérieure à 115 déclenche seule-ment le son de trompette un peu plus “lyrique” (un Tone qui soit dit en passant offre une plus grande flexibilité grâce à son commutateur de toucher inté-gré). Essayez ce réglage: vous serez surpris de son réa-lisme acoustique spectaculaire.

Voici un autre exemple lié aux parties Upper1 et Vari-Phrase:

Ici, la partie Upper1 joue toutes les notes à n’importe quelle valeur de toucher, tandis que la partie Vari-Phrase est uniquement ajoutée en réponse à un tou-cher assez fort. Un tel réglage convient pour des accents. Les possibilités sont bien entendu innombra-bles: vous pourriez spécifier Min= 90/Max= 127 pour la partie MEL Int (page 99) pour n’ajouter les harmo-nies automatiques que lorsque vous le souhaitez.

Remarque: Voyez page 36 pour savoir comment choisir des Tones pour les parties Keyboard et page 44 pour savoir com-ment sélectionner une VariPhrase.


6.5 Scale TuningScale Tuning est une autre fonction bien pratique. Elle permet d’utiliser des gammes orientales, asiatiques ainsi que d’autres gammes et son fonctionnement est fort semblable à celui d’un clavier oriental (EM-50 OR, etc.).

Le VA-76 vous offre trois mémoires pour conserver vos réglages d’accords préférés. Vous pouvez sauvegar-der le contenu de ces mémoires sur disque en même temps que le User Program Set (page 210) – en d’autres mots, il s’agit de trois mémoires globales.


2. Si la plage [KEYBOARD MODE] n’est pas affichée en blanc dans le coin supérieur droit, appuyez dessus.

3. Appuyez sur la plage [Scale Tuning].

4. Appuyez sur la plage [Upper Parts] ou [All Parts].All Parts signifie que toutes les parties du VA-76 sont touchées par le réglage Scale Tune. Cela inclut aussi les parties VariPhrase et Arranger. Upper Parts, en revan-che, signifie que seules les parties Upper1 et Upper2 utilisent la gamme spécifiée. Il existe aussi une posi-tion “désactivée” (quand les deux plages sont affichées en bleu).

Remarque: Vous pouvez aussi activer/désactiver la fonction [Upper Parts] avec un commutateur au pied (page 190).

5. Appuyez sur une plage [Mem 1]~[Mem 3] pour choisir une mémoire Scale Tuning.Cela change la hauteur des notes suivantes (“–50” signifie que la note en question est accordée un quart de ton plus bas):

La hauteur des autres notes ne change pas. Les touches correspondant aux notes dont la hauteur change sont affichées en blanc. Voici un exemple:

Remarquez que chaque note ne peut être choisie qu’une seule fois. Cela est dû au fait que la valeur spé-cifiée (avec Pitch EDIT, voyez ci-dessous) s’applique à toutes les notes du même nom. En d’autres mots, si vous changez l’accord de Do (C), cette valeur sera ajoutée à ou soustraite de toutes les notes Do (C1, C2, C3, etc.). Les touches affichées à l’écran servent de “commutateur on/off”.

Partie Min Max Tone

Upper1 1 114 A81 <14> V Romantic Trp. (Tone Map 4)

Upper2 115 127 A81 <17> V Tp Mar/Shk (Tone Map 4)

Partie Min Max Tone

Upper1 1 127 A76 <27> Humming (Map 4)

Vari-Phrase 90 127 A-Melodic-6 OohDarlin M

Mem 1 Mem 2 Mem 3

E (–50)B (–50)

E (–50)A (–50)

C# (–50)F# (–50)


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VA-76 – Scale Tuning

Si vous retourniez maintenant à la page principale, vous noteriez que le VA-76 indique que la fonction Scale Tuning a été activée (on):

Ne retournons toutefois pas maintenant à la page principale.

Changement de hauteur d’autres notesPour changer la hauteur d’autres notes que celles déjà mises en évidence, il suffit d’appuyer à l’écran sur la touche en question. Pour annuler le changement de hauteur d’une touche déjà affichée en blanc, il suffit d’appuyer une nouvelle fois sur cette touche (pour qu’elle s’affiche à nouveau en bleu).

Pour désactiver la fonction Scale Tuning, appuyez sur toutes les touches affichées en blanc (ou sur la plage [Mem] affichée en blanc).

Remarque: Si vous voulez changer l’accord d’une note don-née avec un réglage autre que “–50”, voyez “Personnalisa-tion des changements de hauteur (Pitch EDIT)”.

Mémorisation de votre nouvelle gammeSupposez que vous veniez d’activer plusieurs touches à l’écran et que celles qui étaient activées à l’origine sont maintenant désactivées. Si vous pensez utiliser cette gamme dans le futur, veillez à la mémoriser avec “Memorize”:

1. Programmez la gamme que vous voulez mémoriser en activant ou coupant les notes souhaitées (voyez ci-dessus).

2. Appuyez sur la plage [Memorize] dans le coin supé-rieur droit de l’écran.L’écran ressemble maintenant à ceci:

3. Appuyez sur une plage [Mem 1]~[Mem 3] pour mémoriser vos réglages dans la mémoire Scale Tuning correspondante.

L’écran affiche alors le message suivant puis retourne à la page Scale Tuning.

Personnalisation des changements de hauteur (Pitch EDIT)Au départ, quand vous appuyez sur une touche à l’écran et qu’elle s’affiche en blanc, cela signifie que sa hauteur diminue de 50 cent (1/4 ton ou “–50”). Bien que ce réglage vous permette d’utiliser la gamme arabe voulue, vous souhaiterez peut-être parfois augmenter la hauteur d’une note ou spécifier un autre accord:

1. A la page Scale Tuning (voyez ci-dessus), appuyez sur la plage [Pitch EDIT].L’écran ressemble maintenant à ceci:

Ici à nouveau, les touches affichées en blanc indiquent les notes dont la hauteur change.

2. Appuyez sur la plage de valeur (ou la touche à l’écran) de la note/touche dont vous voulez changer la hauteur.Cette plage est affichée en blanc. Comme nous l’avons déjà vu, la hauteur de toutes les notes est d’abord réglée sur “–50” (diminuée d’un quart de ton). Vous pouvez cependant spécifier toute valeur entre “–64” (un peu moins d’un quart de ton vers le bas) et “63” (un peu plus d’un quart de ton vers le haut).

3. Choisissez la hauteur voulue avec la molette [TEMPO/DATA] ou le bouton [DATA]/le pavé numé-rique.Ces valeurs Pitch EDIT s’appliquent uniquement à la mémoire Scale Tuning dans laquelle vous mémorisez vos réglages (voyez “Mémorisation de votre nouvelle gamme”). Les valeurs autres que “–50” ou “+50” son-neront faux au mieux et ne sont donc probablement pas très utiles.

4. Répétez les étapes (2) et (3) pour les autres notes dont vous voulez changer la hauteur.



94

Remarque: Cette hauteur est uniquement utilisée si la tou-che correspondante est affichée en blanc à l’écran. N’oubliez donc pas d’activer les touches souhaitées. Veillez en outre à activer la plage [Upper Parts] ou [ALL Parts] (ces deux pla-ges peuvent en fait être désactivées).

5. Appuyez sur la plage [oBack] pour retourner à la page Scale Tuning ou sur la plage [EXIT] pour sauter à la page principale.Tout changement apporté à l’accord normal des notes est indiqué par le message “Scale Tuning ON” à la page principale (voyez aussi page 93).


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VA-76 – Arranger et styles musicaux

7.1 Arranger et styles musicauxConsidérez les styles musicaux de l’Arranger comme votre groupe d’accompagnement. Votre VA-76 est en effet capable de jouer plusieurs “versions” d’un accompagnement donné. Il ne vous reste plus qu’à choisir un type de musique et à sélectionner un style musical adéquat. Vous pouvez déterminer le nombre de mesures que chaque partie du morceau contient et comment la mélodie et/ou le solo doi(ven)t être accompagné(s).

Parties de l’ArrangerChaque accompagnement (ou style musical) peut contenir jusqu’à 8 parties:

A. Drums (ou ADR): Accompaniment Drums ou bat-terie d’accompagnement. Cette partie s’occupe du rythme. Elle déclenche les sons de batterie et de per-cussion du Drum Set assigné à la partie ADR.

A. Bass (ou ABS): Accompaniment Bass ou basse d’accompagnement. Cette partie joue la ligne de basse du style musical choisi.

Ac1~Ac6: Il s’agit des parties d’accompagnement mélodique. Selon le style musical choisi, il peut arriver que seules quelques-unes de ces parties ne jouent: cela peut aller d’une ligne de piano, de guitare, d’orgue à une ligne pour une nappe de synthé. Les parties d’accompagnement ne jouent pas toutes des accords.

Les parties ABS et Ac se basent sur les accords ou les notes que vous jouez dans la zone de reconnaissance d’accords (page 101), c.-à-d. la zone assignée à l’Arran-ger.

Lancement d’un style musicalIl y a plusieurs manières de lancer des styles musicaux:

1. Appuyez sur le bouton Keyboard Mode [ARRAN-GER].

2. Appuyez sur le bouton [START/STOP] (pour qu’il s’allume) pour lancer directement l’Arranger.

Si vous démarrez l’Arranger sans jouer un accord dans la zone de reconnaissance d’accords, vous entendrez uniquement la batterie du style musical choisi. Dans la majorité des cas, cependant, le VA-76 a déjà mémorisé un accord, ce qui permet d’entendre l’accompagne-ment entier.

OU:

3. Arrêtez la reproduction du style en cours (voyez ci-dessous), appuyez sur le bouton [INTRO] (pour qu’il s’allume) puis sur le bouton [START/STOP] pour lancer la reproduction du style avec une introduction musicale. La longueur de l’Intro dépend du style choisi. A la fin de l’Intro, l’Arranger commence à jouer la division du style musical que vous avez sélectionné au cours de l’Intro. Vous pouvez donc choisir le Type (Orchestra-tor Basic et Advanced) et la Division (Original, Varia-tion) devant suivre l’Intro.

OU:

4. Appuyez sur le bouton [SYNC] (s’il est assigné au pilotage de la fonction Start, voyez ci-dessous) et jouez un accord (ou juste une note en mode Intelli-gent, voyez page 102). L’Arranger démarre aussitôt que vous avez joué une note dans la zone de recon-naissance d’accords (page 101).Remarque: Ne jouez pas de changements d’accords pendant l’Intro. A la différence des motifs “normaux” (Original, Variation), les motifs d’introduction contiennent générale-ment des changements d’accords. La fonction de reconnais-sance d’accords n’est pas désactivée durant la reproduction de l’Intro, ce qui veut dire que le début du morceau risque-rait alors de sauter d’une tonalité à l’autre.

Remarque: Vous pouvez aussi lancer et arrêter l’Arranger avec le contrôleur D Beam (page 186).

Arrêt du style musicalIl y a trois façons d’arrêter la reproduction d’un style:

1. Appuyez sur le bouton [START/STOP] pour arrêter directement la reproduction.OU:

2. Appuyez sur [ENDING] (pour qu’il s’allume) pour activer la fonction Ending. Le motif Ending (ou le coda) commence au premier temps de la mesure sui-vante.Remarque: Ne jouez pas de changements d’accords pendant la fin (Ending). A la différence des motifs “normaux” (Ori-ginal, Variation), les motifs de fin contiennent générale-ment des changements d’accords. La fonction de reconnaissance d’accords n’est pas désactivée durant la reproduction de l’Intro ni de la fin, ce qui veut dire que la fin du morceau risquerait alors de sauter d’une tonalité à l’autre.

OU:

3. Appuyez sur [SYNC] et relâchez toutes les touches dans la zone de reconnaissance d’accords du clavier. L’accompagnement s’arrête immédiatement. Il est inutile de redémarrer la reproduction du style manuellement si vous activez également Sync Start (voyez ci-dessous). Sync Stop est uniquement disponi-ble si vous l’activez. Voyez “Sync (Options)”.

7. L’Arranger sous toutes ses coutures


VA-76 Mode d’emploi—L’Arranger sous toutes ses coutures

96

Sync (Options)Si vous n’avez jamais utilisé de clavier arrangeur, alors le statut du bouton [SYNC] constitue pour vous la balise la plus importante à vérifier après la mise sous tension de l’instrument. En effet, si cette fonction est activée à votre insu, l’Arranger risque de démarrer dès que vous jouez une simple note sur le clavier, ce qui n’est pas nécessairement ce que vous souhaitez.

Une fois que vous aurez fait plus ample connaissance avec votre VA-76, vous apprécierez cette fonction et vous souhaiterez alors peut-être exploiter les options Sync. Sync Start signifie que l’Arranger démarre dès que vous jouez une note ou un accord dans la zone de reconnaissance d’accords du clavier. (Si le bouton Key-board Mode [ARRANGER] est allumé, cette zone cor-respond à la moitié gauche du clavier. Pour en savoir plus, voyez page 101.)

Le VA-76 propose aussi une option Sync Stop. Elle permet d’arrêter la reproduction Arranger dès que vous relâchez toutes les touches dans la zone de recon-naissance d’accords. Cette option convient bien pour les morceaux où vous voulez insérer des “breaks” (c.-à-d. des silences durant un ou plusieurs temps).

Enfin, vous pouvez activer les deux fonctions Sync Start et Sync Stop.

Si vous réglez le VA-76 avec la fonction Virtual Band ou si vous appuyez sur le bouton Keyboard Mode [ARRANGER], le bouton [SYNC] s’allume.

Cela signifie que la Sync Option choisie est activée. Tant que vous ne choisissez pas d’autre Sync Option, c’est l’option Sync Start qui est sélectionnée.

Voici comment choisir une autre Sync Option. Vous pouvez mémoriser ce réglage dans un programme uti-lisateur (page 127).

1. Maintenez enfoncé le bouton [SYNC] jusqu’à ce que la page suivante s’affiche:

2. Appuyez sur la plage Sync correspondant à la fonc-tion/aux fonctions Sync souhaitée(s).

3. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page prin-cipale.Vous pouvez à présent utiliser le bouton [SYNC] pour désactiver (bouton éteint) et activer (bouton allumé) la fonction Sync sélectionnée.

Remarque: L’option Sync Start est choisie chaque fois que vous utilisez One Touch ou le Virtual Band pour configurer le VA-76.

Remarque: Voyez aussi page 100 pour savoir comment empêcher le VA-76 de réactiver Sync Start et d’activer le bouton [SYNC] quand vous utilisez les mémoires One Touch.

7.2 Choix d’autres divisions de styleComme nous l’avons dit plus haut, vous pouvez ren-dre votre jeu plus professionnel avec l’Arranger en sélectionnant divers motifs d’accompagnement. Con-venons d’utiliser le mot Division pour désigner tout motif de style musical disponible sur le VA-76. Cette appellation nous sera utile pour la programmation des styles utilisateur (User).

Voici un bref aperçu de la structure des styles musi-caux du VA-76 (et de ceux fournis sur disque Zip):

Appuyez sur le bouton [ORIGINAL] pour choisir l’accompagnement “normal”. ORIGINAL A désigne la forme la plus simple des quatre motifs d’accompa-gnement disponibles, tandis que VARIATION D cor-respond à la version la plus élaborée. B (“Basic”) et D (“Advanced”) peuvent aussi être sélectionnés en appuyant deux fois sur [ORIGINAL] ou [VARIA-TION]. La combinaison de ORIGINAL et VARIA-TION avec les quatre options ORCHESTRATOR vous donne déjà un total de huit accompagnements par style musical (multiplié par trois, voyez le paragraphe suivant).

Comme vous le voyez, le bouton [FILL] permet de passer de ORIGINAL à VARIATION et vice versa. Dans le premier cas, vous entendrez le motif Fill-In To Variation. Quand vous repassez de VARIATION à ORIGINAL, l’Arranger joue le motif Fill-In To Origi-nal.

Fill InTo Variation

Fill InTo Original


97

VA-76 – Choix d’autres divisions de style

Notez que le bouton [FILL] n’est pas le seul moyen d’y arriver: vous pouvez aussi changer de division en appuyant sur [VARIATION] ou [ORIGINAL].Remarque: Voyez aussi “Utilisation de l’Arranger du VA-76” à la page 24.

Remarque: Vous pouvez également appuyer sur [INTRO] au milieu d’un morceau. Dans ce cas, le bouton va clignoter jusqu’à la fin de la mesure en cours et s’allumera au premier temps de la mesure suivante pour indiquer que l’Arranger joue le motif d’introduction.

Astuce: L’ Intro est “renouvelable”, ce qui signifie que vous pouvez appuyer une fois de plus sur le bouton [INTRO] pendant le motif d’introduction. Si vous le faites sur le quatrième temps de la première mesure de l’Intro, vous reprendrez l’Intro au début dès la deuxième mesure.

Fill In Half BarCertains morceaux pop en 4/4 contiennent des mesu-res qui ne durent que deux temps. La place habituelle de telles mesures est entre le premier et le deuxième couplet. Une autre position favorite de ces “demi-mesures” est située à la fin du refrain ou du pont. Votre VA-76 vous permet de reproduire ces “anoma-lies”. Réglez la fonction Fill In Half Bar sur [ON]. Cela ne change pas aussitôt la reproduction du style. Half Bar ne sera actif que lorsque vous appuyez sur le bou-ton [FILL] et jouera alors la moitié du nombre de temps compris dans le Fill choisi.

1. A la page qui s’affiche quand vous appuyez sur le bouton Keyboard Mode [OTHER], appuyez sur la plage [ARRANGER CHORD] si elle n’est pas affichée en blanc.


3. Appuyez sur la plage [Intro Ending Fill In] dans la colonne gauche.L’écran ressemble maintenant à ceci:

4. Appuyez sur la plage [ON] pour qu’elle soit affichée en blanc.

5. Lancez la reproduction de l’Arranger et appuyez sur le bouton [FILL].Observez comme le Fill In est raccourci.

6. Appuyez sur la plage Fill In Half Bar [OFF] pour retrouver la longueur normale des motifs Fill-In.


Majeur, mineur, septièmeVoici une division de style “invisible” de votre VA-76. Vous verrez avec le temps que les motifs Intro et Ending changent en fonction de l’accord que vous jouez. Vous avez trois possibilités:

Majeur (M): Appelle le premier niveau d’accompa-gnement (accord majeur).

Mineur (m): Appelle le deuxième niveau d’accompa-gnement.

Septième (7): Chaque fois que vous jouez un accord de septième, vous activez encore un autre niveau d’accompagnement. Essayez en jouant d’abord un accord majeur puis un accord de septième.

Vous pouvez ainsi multiplier le nombre de certaines divisions (telles que les Intros et Endings) par trois!

Remarque: Le VA-76 est pourvu d’une fonction qui vous permet d’assigner librement divers types d’accords (7/5, dim etc.) à un de ces niveaux (page 105).

Sélection de motifs Arranger avec l’After-touch

Une autre manière de changer les Types, les Divisions et les Fills consiste à utiliser l’Aftertouch. Bien sûr, il n’est possible de changer qu’une seule des options décrites ci-dessous car des assignations multiples comme celles des parties Keyboard (page 188) feraient perdre le nord à l’Arranger.Remarque: La sélection de “Arranger” n’annule pas les réglages Aftertouch que vous avez pu faire pour les parties Keyboard.

Voici comment activer la fonction de commutation pour l’Arranger:


2. A la page qui s’affiche à présent, appuyez sur [After-touch] pour qu’elle s’affiche en blanc.

3. Utilisez les plages [i][m] pour choisir Arranger.Pour les parties Keyboard, cette plage permet de choi-sir la partie dont vous voulez programmer l’After-touch (page 188). Ici, en revanche, notre but est d’assigner une fonction Aftertouch pour l’Arranger. Nous devons donc sélectionner Arranger. L’écran res-semble maintenant à ceci:



98

Remarquez le commutateur [ON/OFF]. Si vous voulez utiliser l’Aftertouch pour choisir des divisions, vous devez d’abord enfoncer cette plage pour qu’elle indi-que [ON]. Si vous décidez de ne pas utiliser l’After-touch, appuyez à nouveau sur ce commutateur pour qu’il indique [OFF].

4. Si nécessaire, appuyez sur la plage [k] pour choisir la deuxième page des fonctions Arranger.

5. Appuyez sur la plage correspondant à la fonction d’échange que vous souhaitez voir effectuer par l’Arranger.Bsc/Adv— Echange les niveaux Basic (B) et Advan-ced (D). Ces deux motifs sont accessibles via la fonc-tion Orchestrator du VA-76.Or/Var— Echange les motifs Original et Variation et reproduit donc le rôle des boutons [ORIGINAL] et [VARIATION] en face avant.FO/FV— Déclenche Fill-In To Original la première fois et Fill-In To Variation la deuxième fois. Joue le même rôle que le bouton [FILL], qui permet de passer du motif Original au motif Variation en jouant un Fill-In et du motif Variation au motif Original en jouant un autre Fill-In.Fill To Previous— Déclenche aussi un Fill-In, mais ne passe pas au motif Variation (si le motif Original est sélectionné), et vice versa.Intro, Ending— Même rôle que le bouton [INTRO] ou [ENDING]. Si la reproduction Arranger est arrê-tée, l’Aftertouch sélectionne l’Intro. Si vous utilisez l’Aftertouch pendant la reproduction Arranger, il sélectionne le motif final (Ending).Remarque: Même les messages Aftertouch générés hors de la zone de reconnaissance d’accords (voyez plus bas) déclen-chent la fonction d’échange.


Style Morphing (2e partie)A la page 63, nous vous avons montré comment mélanger deux styles musicaux internes pour créer un nouveau style. Vous pouvez aussi utiliser la fonction Morphing pour mélanger un style interne avec un style résidant sur disque. C’est tout aussi simple:

1. Choisissez la page d’écran suivante:

• Appuyez sur la plage [Style] de la page principale (comme si vous vouliez choisir un style musical). A la page qui s’affiche alors, appuyez sur la plage [Orches-trator].

• Ou appuyez sur le bouton [ORCHESTRATOR].Vous pouvez uniquement assigner un style résidant sur disque Zip ou disquette à 1st Style.

2. Insérez un disque Zip ou une disquette dans le lec-teur (ad hoc).

3. Appuyez sur la plage [1st Style].

4. A la page qui s’affiche, appuyez sur la plage [Disk User] dans le coin inférieur gauche de l’écran.L’écran ressemble maintenant à ceci:

Le reste de la procédure est identique au choix d’un style Disk User:

5. Appuyez sur la plage [FLOPPY] ou [ZIP] selon que vous voulez charger un style musical résidant sur dis-que Zip ou disquette.

6. Appuyez sur la plage contenant le nom du style musical que vous voulez charger.

7. Si le style musical voulu n’est pas affiché, choisissez un autre groupe de 4 styles avec [o][k].

8. Appuyez sur la plage [LOAD] pour copier les don-nées du style musical choisi dans la mémoire Disk User du VA-76.

9. Commencez le mélange (morphing) du style con-tenu dans la mémoire Disk User (1st Style) et du style interne (2nd Style).



99

VA-76 – Melody Intelligence

7.3 Melody IntelligenceL’Arranger de votre VA-76 ne se contente pas seule-ment de jouer des accords mais vous propose éga-lement une contre-mélodie basée sur les accords que vous jouez dans la zone de reconnaissance d’accords (p. 101). Cette contre-mélodie sera jouée par la partie Melody Intelligence (MEL INT) et ajoutée à la partie Upper1. Vous pouvez assigner le Tone que vous désirez à la partie MEL INT. En outre, vous avez le choix entre 18 types d’harmonies.

1. Appuyez sur le bouton [MELODY INTELL] (pour qu’il s’allume).

L’instrument ajoute ainsi une harmonie aux notes que vous jouez. N’oubliez pas d’activer la partie Upper1 (page 35).

2. Pour choisir un autre type d’harmonie, maintenez enfoncé le bouton [MELODY INTELL] jusqu’à ce que la page suivante s’affiche:

3. Appuyez sur la plage du type d’harmonie souhaité.La sélection d’un type d’harmonie implique que le VA-76 assigne automatiquement un Tone adéquat à la partie MEL INT (et parfois à la partie Upper1) (ex: un son de trompette pour Big Band, etc.). Vous pouvez toujours ignorer ce réglage automatique (voyez “Choix de Tones pour les parties Keyboard” à la page 36) et mémoriser le son que vous voulez dans un programme utilisateur.

Remarque: A la page de sélection Keyboard Tone, vous remarquerez un cadenas quand vous choisissez la partie MEL INT. Ce cadenas permet de spécifier si oui ou non le choix d’un autre type d’harmonie doit changer automati-quement les Tones de la partie MEL INT. Voyez aussi “A propos du cadenas” à la page 107. Si le cadenas est ouvert, cela signifie que vos propres sélections de Tones pour MEL INT ne sont plus modifiées en fonction de l’assignation de Tones propre des “Melody Intelligence Types”.

Remarque: Pour “Traditional”, “Latin”, “CntryBallad”, “OctaveType1” et “OctaveType2”, seule la partie Upper1 est utilisée. Tous les autres types Melody Intelligence, toutefois, ont recours aux parties Upper1 et MI.


5. Appuyez encore une fois sur le bouton [MELODY INTELL] pour désactiver à nouveau cette fonction.

7.4 One TouchIl est probable que vous utiliserez régulièrement la fonction One Touch car elle rend bon nombre de tâches automatiques. Appuyez sur le bouton [ONE TOUCH] pour afficher la page d’écran suivante:

Si la plage [OFF] est allumée, la fonction One Touch n’est pas encore active. Vous devez encore choisir une des quatre mémoires en appuyant sur une des grandes plages. La fonction One Touch effectue pour vous une série de réglages automatiques:

• Keyboard Mode [ARRANGER]. Cela revient à appuyer sur le bouton du même nom et signifie que le clavier est partagé en deux moitiés, avec le pilotage de l’Arranger à gauche et celui de la partie Upper1 à droite. (Si la partie Upper2 est déjà activée, elle ne sera toutefois pas désactivée.)

• Le tempo original du style musical est choisi.

• Le bouton [SYNC] est assigné à la fonction Start et est activé (voyez aussi “Sync (Options)” à la page 96).

• Le VA-76 effectue les réglages ad hoc pour les parties Upper1 et Upper2. Ces réglages comprennent le choix de Tone et des réglages appropriés de Reverb, Chorus et Delay.

• Si la reproduction de l’Arranger est arrêtée, le bouton [INTRO] est activé et le jeu d’un accord dans la zone de reconnaissance d’accords lance la reproduction du style musical avec l’Intro du style choisi.Vous disposez de quatre mémoires One Touch pour tous les styles musicaux internes (A11~B88), tous les styles Disk Link (C11~C88) et la mémoire Disk User.

Remarque: Si une mémoire One Touch est sélectionnée quand vous rappelez un programme utilisateur, la fonction One Touch sera désactivée.



100

Si vous choisissez une mémoire One Touch quand une de ces mémoires est déjà activéeLe VA-76 choisit les Tones et réglages Reverb/Chorus/Delay de cette nouvelle mémoire One Touch.

Cette sélection pourrait aussi activer une des fonctions suivantes si vous les avez désactivées après avoir choisi la première mémoire One Touch:

• Sync Start

• [INTRO] (si la reproduction de l’Arranger est alors arrêtée). Pour votre gouverne, sachez que la sélection d’une mémoire One Touch est aussi indiquée sur la page principale. Cherchez-y le symbole “OT”.

Ignorer des réglages One Touch (Cancel Options)

Imaginez à présent que vous soyez devenu un habitué des mémoires One Touch en raison de leur similitude avec les programmes utilisateur (bien qu’elles soient moins complètes que ces derniers). Que faire si, pour un morceau spécifique, vous voulez utiliser le Tone et les effets des parties Upper1 et Upper2 en ignorant le réglage de tempo préprogrammé du style musical (quand vous jouez un pot-pourri, par ex.)?

Dans ce cas, vous pouvez recourir aux options d’annu-lation One Touch Cancel. Celles-ci jouent en fait le rôle de filtre pour les fonctions englobées par One Touch.

1. A la page One Touch, appuyez sur la plage [Cancel Options].L’écran ressemble maintenant à ceci:

2. Appuyez sur la plage correspondant aux réglages que vous voulez ignorer lors du choix d’une autre mémoire One Touch ou d’un autre style musical.Les réglages correspondant à une plage affichée en blanc ne sont plus chargés:

Suitable Tempo— Le tempo préprogrammé du style musical choisi.

KBD Mode— Les réglages Keyboard Mode en vigueur. Vous avez peut-être spécifié une autre zone de reconnaissance d’accords (le clavier entier, par exem-

ple). Si cette plage est allumée, la zone de reconnais-sance d’accords ne retournera pas à la moitié gauche du clavier.

Sync Start— Quand cette plage est activée, la fonction du bouton [SYNC] (page 96) ne change pas. Ainsi, si vous avez choisi “Sync Stop”, cette option ne retour-nera pas à “Sync Start”. De même, quand le bouton [SYNC] est éteint, le choix d’une autre mémoire One Touch ou d’un autre style musical ne l’allume pas.

Intro— Cette option signifie que le bouton [INTRO] n’est pas automatiquement activé quand vous choisis-sez une mémoire One Touch ou un style musical et que la reproduction de l’Arranger est arrêtée.

Si une des fonctions d’annulation a été activée, une option devrait être cochée (�) dans la plage [Cancel Options] de la page One Touch:

Remarque: La fonction One Touch est annulée dès que vous choisissez un programme utilisateur.

Programmation de sélections de Tones personnelles (Memorize)

Le VA-76 vous permet aussi de mémoriser vos propres Tones préférés pour les parties Upper1 et Upper2, juste au cas où aucune des quatre mémoires One Touch ne contienne de sons qui vous emballent.

Vu la préparation minutieuse dont ces sélections ont fait l’objet, il ne sera peut-être pas nécessaire de per-sonnaliser les assignations de Tones aux styles musi-caux internes. En revanche, cela vous sera utile pour les styles Disk Link et Disk User (pages 60 et 61), qui ne bénéficient pas de “préprogrammation”.

Ces réglages One Touch personnalisés sont mémorisés dans une zone spéciale de la mémoire du VA-76. Bien qu’ils ne fassent pas partie des paramètres de pro-gramme utilisateur (car en effet les programmes utili-sateur et la fonction One Touch s’excluent l’un l’autre), ils seront sauvegardés sur disque chaque fois que vous utilisez la fonction Save User Program Set (page 210).


101

VA-76 – Réglages en profondeur de l’Arranger

1. Si nécessaire, désactivez la mémoire One Touch qui est en vigueur:

• Appuyez sur le bouton [ONE TOUCH] pour afficher la page d’écran suivante:

• Appuyez sur la plage [OFF] pour qu’elle s’affiche en blanc. La plage One Touch (1~4) qui était allumée va alors s’éteindre.

2. Choisissez le style musical dont vous voulez pro-grammer l’assignation de Tone.Vous pouvez effectuer ce choix manuellement ou avec la fonction Virtual Band.

3. Activez la partie Upper1 et désactivez toutes les autres parties Keyboard (page 35).

4. Choisissez un Tone pour la partie Upper1 (page 36).Vous pouvez aussi utiliser un bouton SUPER TONES.

5. Désactivez la partie Upper1 et activez Upper2.

6. Choisissez un Tone pour la partie Upper2.

7. Appuyez sur la plage [MEMORIZE].

8. Appuyez sur la plage 1~4 où vous voulez garder vos nouvelles assignations de Tones pour les parties Upper1 et Upper2.L’écran affiche à présent le message suivant:


7.5 Réglages en profondeur de l’Arranger

ARR(anger) HoldLa fonction ARR Hold est très similaire à la fonction “LWR Hold” à la page 90: elle maintient les notes que vous jouez dans la zone de reconnaissance d’accords jusqu’à ce que vous jouiez d’autres notes. Cette fonc-tion est d’abord activée, de sorte que vous pouvez jouer brièvement l’accord pour une mesure donnée et relâcher toutes les touches enfoncées dans la zone de reconnaissance d’accords. Lorsque [ARR Hold] est affichée en bleu, l’accompagnement mélodique (basse et les autres parties) s’arrête dès que vous relâchez tou-tes les touches dans la zone de reconnaissance d’accords, de sorte que seule la batterie continue de jouer.

Essayez à présent ce réglage – il est probable que vous conserverez le statut activé pour cette fonction, car cela permet de libérer votre “main d’accords” pour d’autres choses (pour utiliser le contrôleur D Beam, le levier Pitch Bend, etc.).


2. Appuyez sur la plage [ARR Hold] pour désactiver la fonction Arranger Hold (bleu) ou pour l’activer (blanc).

3. Appuyez sur la plage [EXIT] pour retourner à la page principale.Dès que vous jouez un autre accord, l’accompagne-ment change, mais tant que vous ne changez pas d’accord, l’accompagnement mélodique continue de jouer le dernier accord produit.

Zone de reconnaissance d’accordsComme nous l’avons vu à la page 33, pour signifier au VA-76 que vous voulez utiliser l’Arranger, il suffit d’appuyer sur le bouton Keyboard Mode [ARRAN-GER]. Cela signifie cependant que vous ne pouvez piloter la tonalité des motifs de styles musicaux qu’en jouant des accords dans la moitié gauche du clavier. Vous pouvez aussi dire à l’instrument de scanner une autre zone du clavier à la recherche d’accords utilisa-bles. Left est probablement le mode que vous utiliserez d’habitude, mais vous pouvez aussi choisir Right de sorte que l’Arranger soit alimenté par les notes jouées dans la moitié droite du clavier. Notez que vous pou-



102

vez aussi choisir Whole de sorte à alimenter l’Arranger sur toute l’étendue du clavier. Si vous ne voulez pas que l’Arranger recherche vos accords, choisissez Off.

Remarque: Le réglage Off peut aussi être assigné à un com-mutateur au pied en option (page 190).

L’étendue de la zone de clavier Left ou Right dépend du réglage en vigueur pour le point de partage princi-pal (voyez “Point de partage en mode Arranger” à la page 34). Le point de partage que vous définissez pour les parties Keyboard sera aussi utilisé par l’Arranger pour déterminer la limite supérieure (Left) ou infé-rieure (Right) de la zone de reconnaissance d’accords.


2. Appuyez sur la plage [ARRANGER CHORD] dans le coin supérieur gauche de l’écran (pour qu’elle s’affiche en blanc).L’écran ressemble maintenant à ceci:

3. Appuyez sur la plage [LEFT], [WHOLE], [RIGHT] ou [OFF] au centre de l’écran pour choisir la zone de reconnaissance d’accords.Votre choix est indiqué par le clavier affiché en des-sous de la partie centrale de l’écran. Impossible de se tromper donc.

4. Appuyez sur la plage [EXIT] pour retourner à la page principale.Remarque: Chaque fois que vous appuyez sur le bouton Keyboard Mode [ARRANGER], le réglage [LEFT] est choisi.

Remarque: Vous pouvez aussi choisir [OFF] avec un com-mutateur au pied en option (page 190).

Sélection du mode Arranger ChordUn autre réglage important consiste à préciser la manière dont les informations de notes seront envoyées à l’Arranger pour qu’il joue le style musical dans la bonne tonalité.


2. Appuyez sur la plage [ARRANGER CHORD] dans le coin supérieur gauche de l’écran (pour qu’elle s’affiche en blanc).

3. Appuyez sur la plage [Standard], [PianoStyle] ou [Intelligent].Standard— C’est le mode normal de reconnaissance d’accords. En mode Standard, l’accompagnement mélodique reproduit les accords que vous jouez dans la zone de reconnaissance d’accords du clavier. Si vous

ne jouez qu’une note dans cette zone, l’accompagne-ment ne jouera que cette note; il considérera donc que vous avez délibérément omis la tierce et la quinte de votre “accord”.

Pour obtenir un accord majeur, mineur ou de septième, il suffit de jouer trois notes. D’autres accords plus complexes exigent que vous enfonciez quatre tou-ches.

Piano Style— Piano Style signifie que vous pouvez jouer sur votre VA-76 comme vous le feriez sur un piano. Dans ce mode, il vaut mieux appuyer sur le bouton Keyboard Mode [PIANO] (ou désactiver tou-tes les parties Keyboard sauf la partie Upper1).

Le mode Piano Style fonctionne comme suit: l’Arran-ger décode chaque accord joué – quel que soit l’endroit où vous le jouez. Pour faire en sorte que l’Arranger joue un autre accord, vous devez jouer au moins les trois notes qui constituent l’accord. Vous pouvez jouer plus que les trois notes d’accord mais souvenez-vous que deux notes ne suffiront pas pour que l’Arranger joue un accord. N’oubliez pas de choi-sir la zone de reconnaissance d’accords (voyez ci-des-sus), car lorsque vous appuyez sur le bouton Keyboard Mode [PIANO], vous choisissez le réglage OFF. “WHOLE” constitue un excellent choix pour ce mode.

Intelligent— Sélectionnez Intelligent si vous voulez que l’Arranger ajoute les notes manquantes de l’accord. Vous trouverez un tableau des accords intelli-gents et la manière de les jouer à la page 250. Le VA-76 peut traiter pratiquement tous les accords… et pour cela, il vous suffit de jouer maximum trois notes (deux pour les accords mineurs et de septième et une seule-ment pour les accords majeurs)! C’est probablement le mode que vous utiliserez le plus souvent.

4. Appuyez sur la plage [EXIT] pour retourner à la page principale.Remarque: Le mode que vous choisissez ici aura aussi un impact sur les options “Arpeg” et “Chord” du contrôleur D Beam. Voyez “Arpeg 1/2/3 Octv” à la page 186.

Bass InversionLa fonction Bass Inversion vous permet de changer la manière dont l’Arranger décode les accords que vous jouez.

Si la plage n’est pas affichée en blanc, la partie Accom-paniment Bass (ABS) joue la fondamentale des accords qui alimentent l’Arranger, tandis que les accords des parties Accompaniment 1~6 sont générés de sorte à éviter les intervalles de demi-ton (pour les accords complexes), car en effet cela ne serait pas très agréable.

La fonction Bass Inversion vous offre plus de liberté artistique car vous spécifiez la note jouée par la partie ABS. Utilisez cette fonction avec des morceaux qui comptent plus sur la basse que sur les motifs d’accords (par exemple, C – C/B – C/B�, etc.).


103

VA-76 – Réglages en profondeur de l’Arranger


2. Appuyez sur la plage [Bass Inv] pour activer (blanc) ou désactiver (bleu) la fonction Bass Inversion.

3. Appuyez sur la plage [EXIT] pour retourner à la page principale.Remarque: Cette fonctions est assignée par défaut au bou-ton PAD [2]. Cela devrait vous permettre d’alterner rapide-ment entre “avec” et “sans” inversion.

Dynamic ArrangerLa fonction Dynamic Arranger vous permet de piloter le volume des parties Arranger en fonction de la force (toucher) avec laquelle vous enfoncez les touches dans la zone de reconnaissance d’accords. Si le style musical choisi a recours à un Drum Set “V”, cette fonction influence aussi le timbre des sons de batterie de manière bien plus naturelle que tout ce qu’on a déjà pu entendre jusqu’à présent.


2. A la page qui s’affiche à présent, appuyez sur la plage [Dynamic] pour activer (blanc) ou désactiver (bleu) la fonction Dynamic Arranger.

3. Pour retourner à la page principale, appuyez sur [EXIT].

“Dynamic” n’a de sens que si vous spécifiez aussi la manière dont les diverses parties Arranger répondent à votre toucher. Il existe huit parties arranger: A Drum (la batterie), A Bass (la basse) et Accomp 1~6 (les par-ties d’accompagnement mélodique).


5. Appuyez sur la plage [Dynamic Arr EDIT].L’écran ressemble maintenant à ceci:

6. Choisissez la partie Arranger dont vous voulez changer la sensibilité au toucher en appuyant sur la plage correspondante.

7. Spécifiez la valeur de sensibilité au toucher avec la molette [TEMPO/DATA] ou le bouton [DATA]/le pavé numérique.Vous pouvez choisir des valeurs de toucher positives et négatives. Pour des valeurs positives, le volume de la partie en question augmente quand vous jouez plus fort dans la zone de reconnaissance d’accords, tandis que des valeurs négatives signifient que le volume de la partie Arranger choisie augmente au fil que votre tou-cher diminue.Vous pouvez ainsi définir des paires ACCOMP de valeurs positives/négatives extrêmes (“127” et “–127”, par ex.) afin d’alterner entre ces deux lignes en chan-geant simplement votre toucher. Une partie serait ainsi uniquement audible quand vous jouez douce-ment, tandis que l’autre partie ne serait produite qu’en réponse à des valeurs élevées de toucher.

Naturellement, vous obtiendrez aussi des résultats intéressants avec des réglages plus subtils (comme 20 et –20 pour une paire, par ex.). Réglez cette valeur sur “0” pour les parties dont vous ne voulez pas influencer le volume avec votre toucher.

La plage [Dynamic] de cette page permet d’activer et de désactiver cette fonction. Elle est désactivée par défaut.

8. Appuyez sur la plage [EXIT] pour retourner à la page principale.Vous pouvez aussi appuyer sur la plage [oBack] si vous souhaitez effectuer d’autres réglages d’Arranger.

ON/OFF SYNC

MELODYINTELL

OTHER DOWN

FREE PANEL

UPARRANGER PIANO

TRANSPOSE

M-FX



MIN MAX

M-VALUE



104

7.6 Arranger Options1. A la page qui s’affiche quand vous appuyez sur le bouton Keyboard Mode [OTHER], appuyez sur la plage [ARRANGER CHORD] si elle n’est pas affichée en blanc.

2. Appuyez sur la plage [Options].L’écran ressemble maintenant à ceci:

Vous pouvez aussi choisir cette page en maintenant enfoncé le bouton [TEMPO/TAP].

(Arranger) Tempo3. Appuyez sur la plage [Tempo] pour qu’elle s’affiche en blanc.

Fill RitardandoLa fonction Fill Ritardando convient bien pour les bal-lades. Elle entraîne un ralentissement (“ritardando”) du Fill suivant (To Original, To Variation). Faites donc un essai:

4. Lancez la reproduction Arranger et appuyez sur la plage [OFF] en dessous du message Fill Ritardando (pour qu’elle change en [ON]). Appuyez ensuite sur le bouton [FILL] en face avant.Le tempo ralentit pendant la reproduction du Fill. A la fin du Fill, le style musical retourne à la valeur de tempo précédente (ce qu’on appelle “a tempo”).

5. Appuyez sur la plage de valeur Fill Ritardando (à côté de la plage [OFF/ON]).

6. Entrez la valeur de changement de tempo souhaitée (5~92%) avec la molette [TEMPO/DATA] ou le bou-ton [DATA] (pavé numérique). Plus cette valeur est élevée, plus le changement de tempo sera marqué.

BPMAvant de présenter ce paramètre, nous allons résumer tout ce qui a déjà été dit à propos du tempo:

• Chaque style musical dispose d’un réglage de tempo préprogrammé qui est rappelé chaque fois que vous choisissez le style en question ou quand vous utilisez la fonction One Touch (page 99). La fonction One Touch, cependant, permet de filtrer le réglage de tempo (en activant [Suitable Tempo], ce qui signifie que le réglage préprogrammé de tempo n’est plus automatiquement chargé).

• D’un autre côté, vous êtes libre de modifier le tempo d’un style musical à tout moment. Voyez “Change-ment de tempo” à la page 26. Cette valeur peut être mémorisée dans un programme utilisateur, auquel cas elle sera activée chaque fois que vous choisissez ce pro-gramme utilisateur.

• Le tempo du style (et du morceau Composer) est affi-ché à la page principale (coin supérieur droit), mais aussi par les quatre témoins de tempo situés au-dessus des boutons [DATA] et [TEMPO/TAP]. Le premier témoin clignote en rouge pour indiquer le premier temps d’une nouvelle mesure.

Pour des mesures de type 6/8, le quatrième témoin cli-gnote plusieurs fois pour fournir les temps “man-quants”.

Les fonctions [Auto] et [Lock] vous permettent de déterminer ce qui se produit lorsque vous sélectionnez un autre style:

Pour désactiver les deux options de tempo, appuyez sur la plage [Auto] ou [Lock] affichée en blanc.

RIT et ACCLes plages [RIT] et [ACC] permettent de retarder ou d’accélérer le tempo de l’Arranger. La plage que vous enfoncez s’affiche en blanc et redevient bleue dès que le ritardando (RIT) ou accelerando (ACC) est ter-miné. Après avoir appuyé sur la plage [RIT] (ralentis-sement) ou [ACC] (accélération), vous pouvez utiliser la plage “opposée” ([ACC] ou [RIT]) pour retourner à la valeur de tempo initiale. Le tempo retourne alors graduellement à la valeur initiale. Si vous voulez retrouver instantanément le tempo préprogrammé du style en question, appuyez sur la plage [Default].

Plage BPM qui s’allume

Si l’Arranger est arrêté quand vous choisissez

un nouveau style

Si l’Arranger est activé quand vous choisissez

un autre style

[Auto]L’Arranger charge le tempo préprogrammé du nouveau style Le nouveau style sera

reproduit selon le tempo du style précé-dent.[Lock]

Le tempo prépro-grammé du nouveau style n’est pas chargé. Le style est joué selon le tempo en vigueur.

(aucun) Le tempo préprogrammé du style est chargé.

Témoins de tempo DATA

TEMPO DATA

TEMPO/TAP


105

VA-76 – Arranger Options

Les deux paramètres Tempo Change permettent de spécifier le degré (taux) de changement de tempo pro-duit quand vous enfoncez la plage [RIT] ou [ACC].

Appuyez sur la première plage (Rit/Acc) et utilisez la molette [TEMPO/DATA] ou le bouton [DATA]/le pavé numérique pour spécifier le taux selon lequel vous voulez augmenter/diminuer le tempo.

Appuyez ensuite sur la plage [CPT] et entrez la résolu-tion de noire souhaitée pour exécuter le changement de tempo visé. “480” correspond à une mesure 4/4. Entrez la valeur “120” si vous voulez exécuter le chan-gement de tempo en un temps.

Chord Family Assign, AlteratnA la page 97, nous vous disions qu’il y a trois sets com-plets de divisions de style: un pour les accords majeurs, un pour les accords mineurs et un pour les accords de septième. Si vous écoutez très attentive-ment les styles internes de votre VA-76, vous remar-querez que l’accompagnement pour les accords mineurs diffère parfois un peu de celui contenant des accords majeurs ou de septième. Cela s’explique par le fait que ces accompagnements sont programmés sépa-rément.

La fonction Chord Family Assign vous permet de spéci-fier le motif (majeur, mineur ou septième) que vous allez utiliser pour vos accords. Ainsi, si vous préférez que l’Arranger utilise l’accompagnement mineur pour les accords “6”, utilisez la fonction Chord Family Assign pour assigner l’accompagnement à la famille d’accords “6” (par exemple, C6, A6, etc.).



3. Appuyez sur la plage [Chord Family Assign] dans la colonne gauche.L’écran ressemble maintenant à ceci:

4. Appuyez sur le bouton Keyboard Mode [ARRAN-GER] (uniquement si ce dernier n’est pas allumé).

5. Jouez un accord dans la moitié gauche du clavier.Le nom de cet accord est affiché à droite de la plage “Chord”.

6. Tout en maintenant ces touches enfoncées, appuyez sur la plage [CAPTURE].Apparaissent alors deux flèches sous la plage [Family]. Utilisez ces flèches [i][m] pour choisir la division (motif) Chord que vous voulez entendre chaque fois que vous jouez votre accord “Sus” (par exemple). Choisissez “Maj”, “min” ou “7th”.

Remarque: Vous ne pouvez pas choisir “Maj” dans ce cas précis, car les accords Sus sont déjà assignés à la famille “Maj”. En revanche, vous pourriez les assigner aux divisions “7th”.

Remarquez la présence de la plage [DELETE]. Elle vous permet si vous le voulez d’effacer cette assigna-tion et d’en programmer une nouvelle.

7. Appuyez sur la plage Chord [m] pour choisir la mémoire 2.Répétez les étapes ci-dessus pour programmer une autre assignation de famille d’accords. Vous pouvez utiliser [i] pour retourner à la mémoire 1 et changer ou effacer l’assignation.

8. Appuyez sur la plage [EXIT] pour retourner à la page principale.Vous pouvez aussi appuyer sur la plage [oBack] si vous devez encore effectuer d’autres réglages Arran-ger… comme celui décrit ci-dessous, qui est lié à la fonction Chord Family Assign.



106

Intro& Ending AlterationSupposons maintenant que vous aimiez l’accompagne-ment auquel vous avez assigné votre accord (le motif “7th”, par ex.) mais que vous trouviez que l’Intro et le motif Ending sont un peu bizarres lorsque vous com-mencez un morceau avec cet accord (“Csus4” par exemple). Imaginons l’exemple suivant: vous avez assigné l’accord C4 à la famille Majeur et l’Intro du style que vous utilisez contient la suite décrite ci-des-sous: C→ Am→ F→ G

Si vous commenciez l’Intro avec l’accord C4 mémorisé, vous transformeriez cette suite de la manière suivante: C4→ Am6→ F→ G7

Notez que le résultat est impossible à prédire. C’est pourquoi vous pouvez couper la fonction Alteration. Une fois cette fonction désactivée, vous pouvez mémoriser l’accord C4 tout en gardant la suite nor-male de l’Intro ou de l’Ending (en l’occurrence, C, Am, F, G). L’Arranger n’utiliserait l’accord C4 que lorsque le motif Intro/Ending est terminé.



3. Appuyez sur la plage [Intro Ending Fill In] dans la colonne gauche.L’écran ressemble maintenant à ceci:

Appuyez sur la plage [OFF] si vous ne souhaitez pas que les motifs Intro et Ending soient touchés par les accords “spéciaux” (inhabituels) que vous jouez. Appuyez sur la plage [ON] si vos accords “spéciaux” doivent aussi influencer les motifs Intro et Ending.

4. Appuyez sur la plage [EXIT] pour retourner à la page principale.Vous pouvez aussi rester à cette page et passer à la fonction suivante:

Reproduction d’un style musical: WrapLa fonction Wrap sert à spécifier comment la ligne de basse et les parties d’accompagnement doivent être jouées. Si la basse est programmée pour jouer des gammes ascendantes, par exemple, certaines notes peuvent être trop hautes ou trop basses pour être

naturelles dans une situation donnée. Bien qu’il soit parfaitement possible pour le générateur de sons interne de jouer les gammes programmées, cela risque de diminuer la qualité de votre accompagnement.

Il est possible que vous n’ayez pas encore remarqué la différence parce que le réglage par défaut pour la fonc-tion Wrap est “ON”, ce qui signifie que toutes les par-ties sont jouées dans leur tessiture naturelle. La fonction Wrap transpose toutes les notes d’accompa-gnement qui sont trop basses (pour des sons de pic-colo, etc.) ou trop hautes (pour des sons de basse, etc.) d’une octave vers le haut ou vers le bas. Le point Wrap est préprogrammé pour chaque Tone et ne peut pas être changé.

Le paramètre Accomp Wrap vous permet d’activer ou de couper la fonction Wrap. Dans la plupart des cas, ON s’avère un réglage judicieux.



3. Appuyez sur la plage [Accomp Wrap] dans la colonne gauche.L’écran ressemble maintenant à ceci:

4. Appuyez sur la plage de la partie Arranger dont vous voulez changer le réglage Wrap.Cette plage s’affiche en blanc.

5. Utilisez la molette [TEMPO/DATA] pour choisir “ON” ou “OFF”.ON— Toutes les notes jouées par la partie correspon-dante seront dans une tessiture “naturelle” pour le Tone sélectionné, ni trop hautes ni trop basses.

OFF— Toutes les notes de la partie correspondante seront jouées de la manière dont vous (ou Roland) les avez programmées. Choisissez “OFF” si la suite d’accords que vous jouez exige des lignes ascendantes ou descendantes ou pour des suites logiques d’accords (comme c’est le cas lorsque vous utilisez la fonction User Style comme séquenceur).

Remarque: Vous ne pouvez pas choisir la partie A Drum car elle ne contient pas de mélodies. La fonction Wrap est donc inutile pour cette partie.



107

VA-76 – Sélection de Tones pour les parties Arranger

7.7 Sélection de Tones pour les parties ArrangerVous pouvez choisir d’autres Tones pour les parties Arranger du style musical sélectionné. Rien qu’en assi-gnant un autre Drum Set à la partie A. Drums, par exemple, vous pouvez déjà modifier considérablement le caractère du style musical. De même, vous pourriez remplacer le piano acoustique par un piano électrique: c’est une des manières les plus simples d’adapter un style musical à vos besoins particuliers.

La sélection de Tones pour les parties Arranger est très semblable à celle des parties Keyboard. En cas de doute, voyez “Choix de Tones pour les parties Key-board” à la page 36.

1. A la page principale, appuyez sur la plage [Tone]. Vous pouvez aussi appuyer sur le bouton [TONE] de la section BANK/NUMBER.L’écran ressemble maintenant à ceci:

2. Appuyez sur [Part] pour choisir la page suivante:

3. Appuyez sur la plage [Style Part].

4. Appuyez sur une des plages de partie [ADR]~[AC6] pour choisir la partie à laquelle vous voulez assigner un autre Tone.

[ADR] désigne l’accompagnement de batterie, [ABS] l’accompagnement de basse et [AC1]~[AC6] les par-ties d’accompagnement mélodique.

5. Utilisez les boutons BANK/NUMBER pour choisir un Tone pour la partie Arranger active (celle affichée en blanc).Vous pouvez aussi appuyer sur la plage [Tone] et effec-tuer la sélection à l’écran. Si vous n’arrivez pas à trou-ver le Tone souhaité dans la Tone Map choisie, voyez “Sélection d’autres Tone Maps” à la page 40. Pour trouver le Tone souhaité, voyez la liste à la page 220.

A propos du cadenas C’est à vous de décider si le VA-76 doit se souvenir ou non des Tones que vous assignez aux parties Arranger. Si vous ne modifiez pas le réglage de cadenas, vous remarquerez qu’après un moment, le style musical retrouve le Tone original préprogrammé.

Toutefois, le cadenas permet à l’instrument d’ignorer la sélection des Tones préprogrammés au profit de vos propres sélections de Tones.

Cadenas fermé — L’assignation de Tones conte-nue dans le style musical est rappelée en début de bou-cle. Cela peut donc se produire après 2, 4, voire 8 mesures. (Il existe aussi des cadenas pour les paramè-tres de volume, Reverb, Chorus, etc.)

Cadenas ouvert — La partie Arranger en question ne change pas en début de boucle. Il est préférable de choisir cette option quand vous avez l’intention de mémoriser vos réglages dans un programme utilisa-teur (page 127) en vue de les rappeler ultérieurement. Si ce n’est pas le cas, il est inutile de perdre votre temps à choisir d’autres Tones pour les parties Arranger.

Cette fonction est intelligente: dès que vous choisissez un autre Tone (ou un autre Drum Set), le cadenas s’ouvre automatiquement.

Remarque: Voyez aussi “D’autres cadenas” à la page 115.


7.8 Travail avec des styles sur disque

Programmation d’assignations Disk Link personnelles

Le VA-76 est livré avec 64 assignations préprogram-mées à des styles musicaux résidant sur le disque Zip fourni. Le disque Zip contient cependant un nombre nettement supérieur de styles musicaux (559 au total); vous pouvez aussi utiliser des styles différents conser-vés sur d’autres disques Zip ou disquettes.

Si ces disques contiennent des styles musicaux que vous voulez pouvoir rappeler en appuyant simplement sur trois boutons (sans utiliser la mémoire Disk User), voici comment programmer une assignation.



108

Remarque: Si vous utilisez cette fonction, nous vous con-seillons de lier toutes les mémoires Disk Link au même dis-que. Il peut s’agir d’une disquette et d’un disque Zip (évitez cependant d’utiliser deux disques Zip). Vous éviterez ainsi de devoir changer de disque pendant le jeu, ce qui est assez laborieux pour un disque Zip.

1. Appuyez sur le bouton [STYLE] ou la plage [Style] à la page principale.L’écran ressemble maintenant à ceci:

2. Insérez un disque Zip ou une disquette dans le lec-teur (ad hoc).

3. Appuyez sur la plage [Disk User].

4. Appuyez sur la plage [FLOPPY] ou [ZIP] dans le coin supérieur droit.Cette étape sert à spécifier si vous voulez lier un style sur disquette ou disque Zip. Vous devez l’effectuer avant d’appuyer sur la plage [Options].


6. Appuyez sur la plage [Disk Link].L’écran ressemble maintenant à ceci:

7. Utilisez les plages [i][m] pour choisir la mémoire Disk Link à laquelle vous voulez assigner un nouveau style.

Choisissez par exemple C21. Les mémoires sont numérotées de 1~8. Cela explique pourquoi la mémoire Disk Link suivant “C18” est “C21” (“9” et ‘”0” ne servent pas).Remarque: Ce réglage écrase l’assignation en vigueur pour la mémoire C21. Nous vous recommandons donc d’en pren-dre note avant de poursuivre. De cette manière, vous pour-rez toujours réinstaurer le réglage d’usine.

8. Appuyez sur la plage du Style que vous désirez assi-gner à la mémoire choisie.En cas de besoin, utilisez les plages [o][k] ou la molette [TEMPO/DATA] pour choisir un autre groupe de quatre Styles.

Remarque: Si vous n’arrivez pas à trouver le style que vous voulez assigner et que vous êtes certain qu’il existe sur le dis-que choisi, vérifiez la plage “Find”. Elle devrait indiquer “(ALL)”. D’un autre côté, vous pouvez aussi utiliser les fonctions Find pour localiser le style musical souhaité avant de choisir la page Disk Link. Pour en savoir plus sur les fonctions Find, voyez page 133.

9. Appuyez sur la plage [EXECUTE].Le VA-76 confirme maintenant brièvement que votre sélection a été enregistrée et retourne ensuite à cette page. Vous pouvez alors programmer d’autres assigna-tions si vous le voulez.

10. Appuyez sur la plage [oBack] pour retourner à la page précédente et dès que vous en avez l’occasion, appuyez sur [EXIT] pour sauter à la page principale.Remarque: Les renvois Disk Link sont mémorisés dans la mémoire interne mais ne font pas partie des programmes utilisateur. Vous pouvez donc programmer “seulement” 64 liens au total (au lieu de 64 par programme utilisateur).

Remarque: Les réglages Disk Link sont mémorisés dans une mémoire globale dont le contenu est sauvegardé en même temps que toutes les données User Program Set (page 210). Quand vous chargez un de ces Sets dans le VA-76 via l’option “All” de la fonction User Program Set Load, les réglages Disk Link internes sont remplacés par ceux chargés. Veillez donc à sauvegarder vos réglages sur disque avant de charger un User Program Set entier. Pour sauvegarder vos réglages, utilisez la fonction “Save User Program Set” à la page 210.

Find: Recherche de styles sur disque ZipComme vous le savez, vous pouvez travailler efficace-ment et rapidement avec des styles musicaux résidant sur disque Zip ou disquette.

Cependant, le disque Zip fourni avec le VA-76 con-tient lui 559 styles musicaux. C’est pourquoi l’instru-ment comporte aussi une puissante fonction Find permettant de trouver rapidement le style souhaité. Voici comment utiliser cette fonction Find:

1. Appuyez sur le bouton [STYLE] ou la plage [Style] à la page principale.



109

VA-76 – Travail avec des styles sur disque

(Cette procédure est identique à celle décrite pour les styles Disk User.) L’écran ressemble maintenant à ceci:

Voici les entrées Database disponibles pour les styles musicaux et les morceaux:

3. Appuyez sur la plage [Style Name], [Country], [Genre] ou [File Name] suivant la rubrique que vous voulez utiliser comme critère de recherche.

Pour rechercher tous les styles d’un genre donné (Standard, par ex.), appuyez sur la plage [Genre].

4. Appuyez sur la plage [FIND].L’écran ressemble maintenant à ceci:

5. Spécifiez la manière dont vous voulez que le VA-76 recherche les informations voulues sur le disque Zip:

• Appuyez sur la plage [GO To…] si vous voulez que le VA-76 recherche toutes les entrées qui commencent par les caractères spécifiés (“BEA”, par exemple). Notez que le terme “entrée” désigne le [Style Name], [File Name], etc. choisi à la page précédente ou ici. Les fichiers qui correspondent aux critères spécifiés seront affichés en haut de l’écran.

• Appuyez sur la plage [Find Only] si vous voulez que le VA-76 recherche des fichiers contenant l’information spécifiée dans la colonne choisie. (Cette option vous permet par exemple de trouver un fichier appelé Rag-gabeat si vous avez spécifié “BEA”.)

• Les quatre plages en dessous des plages [GO To…] et [Find Only] permettent de spécifier l’entrée à recher-cher. La plage affichée en blanc ([Style Name] dans l’illustration ci-dessus) correspond à la plage active.

6. Utilisez le pavé numérique pour entrer l’informa-tion à rechercher. Utilisez les plages [o][k] pour déplacer le curseur jusqu’à l’emplacement suivant/précédent.Voyez aussi page 68. Utilisez la plage [Delete] pour éli-miner tout caractère que le VA-76 ne doit pas employer pour la recherche. Ces caractères “oubliés” peuvent compromettre sérieusement les résultats de la recherche.

Remarque: Nous vous conseillons d’entrer au moins 2 caractères, si possible 3, afin d’affiner votre routine de recherche jusqu’à une échelle “gérable”.

7. Appuyez sur la plage [EXECUTE] et observez la plage “Find:” au-dessus de la plage [Orchestrator].Si elle indique “0 of 559”, cela signifie que le VA-76 n’a pu retrouver aucun fichier contenant les informations voulues. Dans tous les autres cas, cette plage indique “XX of 559”, qui signifie que le VA-76 “a retrouvé XX entrées Style Name, Country, Genre ou File Name cor-respondant aux caractères entrés”.

8. Utilisez les plages [o][k] ou la molette [TEMPO/DATA] pour appeler le style musical souhaité et appuyez sur sa plage pour le sélectionner.

Si vous observez attentivement l’écran, vous remar-querez qu’il est divisé en quatre colonnes:

[Style Name]— Il s’agit du nom “interne” du style musical. Ce nom apparaît à la page principale, la page de sélection de styles musicaux, etc. Il s’agit généralement du nom “descriptif”.

[Country]— Fait référence au pays où le style en question est le plus utilisé.

[Genre]— Fournit des précisions sur le genre musi-cal (Waltz, Folk, Latin, etc.).

[File Name]— Il s’agit du nom que le fichier a sur le disque et grâce auquel le VA-76 le reconnaît (son “adresse”). Si vous changez ce nom pour un style musical, la fonction Disk Link ne pourra plus retrouver le style en question.

Les informations de ces colonnes sont fournies par un fichier spécial appelé Database et conservé sur le disque Zip. Une disquette ne peut pas contenir ce fichier de base de données; vous disposez donc uni-quement des types “Style Name” et “File Name” et la fonction Find n’est pas disponible.

Vous pouvez spécifier les informations ci-dessus pour vos propres styles – ou changer les informa-tions des styles sur le disque Zip fourni (bien que nous vous déconseillons cette dernière option).Remarque: Les styles musicaux que vous chargez d’une disquette et que vous sauvegardez ensuite sur disque Zip ne sont pas modifiés automatiquement pour inclure ces informations Database. Vous devez les programmer vous-même. Voyez “Rename (Style Options)” à la page 110.

MUSIC STYLES

Style Name File Name

Country Genre

SONGS

Song Name File Name

Author Genre



110

Si toutes les colonnes sont vides (car la fonction Find n’a pas permis de retrouver de style musical répondant aux critères de recherche), appuyez sur la plage [Style Name], [Country], [Genre] ou [File Name]. Tous les styles résidant sur disque sont maintenant triés alpha-bétiquement en fonction de la colonne choisie. Voici un exemple: si vous appuyez sur la plage [Genre], les styles musicaux seront triés selon l’ordre alphabétique de la colonne Genre.

Remarque: Si vous appuyez sur une plage d’entrée de la page de base de données (Database), cela annule les résul-tats que vous avez peut-être obtenus avec l’option [GO To…] ou [Find Only].

Voyons maintenant comment fournir les informations que la base de données permettra de retrouver. Cette option est seulement disponible pour des disques Zip et est uniquement justifiée pour des noms de fichier qui ne contiennent pas les informations souhaitées ou qui ne contiennent aucune infirmation.

Rename (Style Options)Remarque: Les options Rename et Delete sont aussi disponi-bles pour des disquettes. Toutefois, pour “Rename”, vous pouvez uniquement changer le [File Name] et [Style Name].

La page ZIP Style Options propose trois options: [Rename], [Delete] et [Disk Link]. Vous savez déjà à quoi sert la fonction Disk Link (page 107). Voyons à présent la fonction [Rename]. Comme nous l’avons déjà dit, elle vous permet de changer (ou de fournir) les informations pour les diverses entrées Database.

Il s’agit d’une “Option”, ce qui signifie que vous ne l’utiliserez probablement pas tous les jours. Si vous l’utilisez, n’oubliez cependant pas ceci: le VA-76 se souvient du nom de fichier (File Name) des styles musicaux liés pour la fonction Disk Link. Si vous changez le nom de fichier (pas le Style Name), le VA-76 ne pourra alors plus le retrouver quand vous choisissez la mémoire Disk Link en question. Nous vous recommandons donc de ne jamais changer le nom de fichier.



3. Appuyez sur la plage [ZIP] pour choisir le lecteur Zip.Vous pouvez aussi appuyer sur la plage [FLOPPY], mais cela ne vous permet alors plus de changer que les plages [Style Name] et [File Name]. Changer le nom de ces deux entrées peut parfois s’avérer utile, mais cette opération est généralement très dangereuse. Nous vous recommandons d’utiliser Rename unique-ment pour changer ou spécifier les rubriques [Country] ou [Genre].


5. Appuyez à l’écran sur le style que vous voulez rebaptiser. Si nécessaire, utilisez les plages [o][k] ou la molette [TEMPO/DATA] pour le retrouver.

6. Appuyez sur la plage [Rename] pour afficher la page suivante:

Comme vous le voyez, les quatre plages de rubrique [Style Name], [Country], [Genre] et [File Name] sont à nouveau affichées.

Remarque: Si ce n’est pas le cas, c’est que vous avez oublié de choisir le lecteur Zip à une étape précédente.

7. Appuyez sur la plage dont vous voulez changer ou fournir les informations.

8. Utilisez le pavé numérique pour entrer le nom sou-haité. Voyez aussi page 68.Remarque: A l’exception de la rubrique Style Name, qui permet d’utiliser 16 caractères, vous pouvez seulement entrer 8 caractères.

9. Appuyez sur la plage [EXECUTE].Les nouvelles informations sont sauvegardées sur le disque Zip tandis que l’écran affiche cette animation:

L’écran retourne ensuite à la page Style Options.


111

VA-76 – Travail avec des styles sur disque

Style DeleteVous pouvez aussi effacer un style résidant sur dis-quette ou sur disque Zip. Veillez toutefois à limiter au maximum le recours à cette fonction – et à ne jamais l’utiliser pour la disquette ni le disque le Zip fourni. Une fois qu’un style a été effacé, il est en effet impossi-ble de le récupérer. Soyez donc très prudent.



3. Appuyez sur la plage [ZIP] pour choisir le lecteur Zip.


5. Choisissez le style musical que vous voulez effacer.Utilisez les flèches [o][k] ou la molette [TEMPO/DATA] pour appeler un nom de style, puis appuyez sur sa plage (pour qu’elle soit affichée en blanc).

6. Appuyez sur la plage [Delete] pour appeler la page suivante:

7. Observez attentivement le nom de style affiché à cette page et vérifiez qu’il s’agit du bon style.Si ce n’est pas le style voulu, appuyez sur [oBack] pour retourner à la page Style Options et choisissez le bon style.

8. Appuyez sur la plage [YES] pour continuer et effa-cer le style choisi. Appuyez sur [NO] si jamais vous avez choisi cette fonction par erreur.

Quand vous appuyez sur [YES], le style en question est effacé, après quoi l’écran confirme l’opération et retourne à la page ZIP Style Options ou FDD Style Options.



VA-76 Mode d’emploi—Mixer, effets et édition

112

Le VA-76 vous permet de régler le volume, la position stéréo et la quantité d’effet voulus. Bien entendu, vous pouvez aussi programmer les effets mêmes. Vous trou-verez tous ces paramètres dans les pages Mixer.

Il y a trois manières de sélectionner le Mixer du VA-76. La première est la plus directe, tandis que les deux autres requièrent quelques manipulations supplé-mentaires.

a) Appuyez sur la plage [Mixer] à la page principale.

b) Appuyez sur le bouton [EFFECTS], puis sur la plage [Keybrd Mixer], [Style Mixer] ou [Global Volume].

c) Maintenez enfoncé le bouton M-FX [ON/OFF], puis appuyez sur la plage [Keybrd Mixer], [Style Mixer] ou [Global Volume].

8.1 Structure des pages MixerLes pages principales adoptent une structure très logi-que: la plage [Keybrd Mixer] offre l’accès aux parties Keyboard du VA-76: VariPhrase, Upper1, Upper2, Lower1, Lower2, M.Bass, MEL INT, M.Drums et la partie Audio In.

La plage [Style Mixer] permet de régler les divers paramètres des parties Arranger (ou “Style”): A.Drums, A.Bass, Accomp 1~6.

La plage [Global Volume] permet de régler le volume de plusieurs parties d’un seul coup. Sur une console de mixage, ces curseurs s’appelleraient des “curseurs de bus”.

En fait, la fonction Mixer est très similaire à une con-sole de mixage, car elle permet non seulement de régler le volume des parties énumérées ci-dessus, mais aussi leur position stéréo (PanPot) et la quantité d’effet qu’elles doivent utiliser. En d’autres termes: ces pages permettent de “mélanger” les parties de sorte à créer une image acoustique des plus crédibles.

Pour plus de facilité, vous pouvez effectuer le mixage selon deux approches:

(1) Via les curseurs dans les pages PaletteDans ce cas, vous pouvez éditer le paramètre choisi (volume, panoramique, envoi d’effet) pour plusieurs parties à la fois. Si la partie voulue n’est pas affichée,

utilisez les plages [o][k] pour choisir un autre groupe de parties Keyboard ou Style. Voici un exemple de page Palette typique:

Appuyez sur la plage [Palette] (si elle est disponible) pour choisir la page Palette. (Si la plage [Single Part] est affichée dans le coin supérieur gauche, cela signifie que vous vous trouvez dans une page Palette.)

Dans ces pages Palette, vous devez suivre la procédure suivante:

1. Choisissez une des pages Mixer (voyez a~c) du VA-76.

2. Choisissez le groupe Mixer contenant la partie dont vous voulez modifier les réglages en appuyant sur la plage [Keybrd Mixer] ou [Style Mixer].

3. Si la partie que vous voulez changer n’est pas affi-chée, utilisez les plages [o][k] pour appeler un autre groupe de quatre parties/curseurs.

4. Choisissez le paramètre voulu en appuyant sur la plage [Delay], [Chorus], [Reverb], [PanPot] ou [Volume].Remarque: L’effet Delay n’est pas disponible pour les parties A.Drums, M.Drums, VariPhrase et Audio In.

5. Editez le paramètre sélectionné pour une ou plu-sieurs parties en suivant une des méthodes suivantes:

a) Utilisez les curseurs à l’écran—ou—

b) Appuyez sur la plage de nom (au-dessus des cur-seurs) de la partie dont vous voulez changer les régla-ges et utilisez la molette [TEMPO/DATA] ou le bouton [DATA]/le pavé numérique (page 49).

8. Mixer, effets et édition

Signifie que vous êtes dans une page Palette

[Single Part] et [PALETTE] sont seulement disponi-bles dans les pages choisies avec ces plages


113

VA-76 – Volume et panoramique

(2) Via une page Single PartLes pages Single Part offrent tous les paramètres de Mixer disponibles pour la partie sélectionnée. Voici un exemple de page Single Part typique:

Voici la marche à suivre:

1. Choisissez une des pages Mixer du VA-76 (voyez a~c à la page 112).


3. Si la plage [Single Part] est affichée dans le coin supérieur gauche, appuyez dessus.

4. Utilisez les plages [i][m] pour choisir la partie voulue.

5. Choisissez le paramètre voulu en appuyant sur la plage [Delay], [Chorus], [Reverb], [PanPot] ou [Volume].

6. Editez le paramètre choisi en suivant une des méthodes ci-dessous:

a) Utilisez le curseur à droite du paramètre —ou—

b) Appuyez sur la plage du paramètre que vous voulez changer et utilisez la molette [TEMPO/DATA] ou le bouton [DATA]/le pavé numérique (page 49).Remarque: L’égaliseur et les paramètres Insertion M-FX peuvent uniquement être réglés aux pages Single Part.

A propos de la partie Audio InLa partie Audio In occupe une place particulière parmi les “parties Keyboard”. Cela est dû au fait qu’il ne s’agit pas vraiment d’une partie Keyboard: elle vous permet de mélanger votre partie de chant “live” avec la musique jouée par le VA-76.

C’est pourquoi cette fonction dispose de deux pages (une Single Part et une Palette). Choisissez la page qui vous convient le mieux. Pour en savoir plus, voyez la page 57.

8.2 Volume et panoramiqueGlobal Volume

1. Appuyez sur la plage [Mixer] à l’écran.

2. Si nécessaire, appuyez sur la plage [Global Volume]:

Remarque: Nous vous recommandons vivement d’assigner d’abord les Tones voulus aux parties que vous avez l’inten-tion de jouer, car le caractère des sons affecte la balance. Ainsi, un son de trompette sera perçu comme étant plus fort qu’un son de flûte car il contient plus d’harmoniques.

Les curseurs de cette page sont des curseurs de groupe qui vous permettent de régler simultanément le volume de plusieurs parties:

Drum— Correspond au volume des parties A.Drums (ADR) et M.Drums (MDR). Ce curseur permet donc de changer le volume des deux parties.

Bass— Correspond aux parties A Bass (basse du style musical) et MBS (Manual Bass).

Accomp— Correspond aux parties AC1~AC6 de l’Arranger. Il s’agit des parties d’accompagnement mélodique.

Lower— Désigne les parties LW1 et LW2.

Upper— Désigne les parties UP1, UP2, VariPhrase, Audio In et MEL INT.

Comme le nom le suggère, vous pouvez utiliser cette page pour modifier le volume de manière globale.

3. Appuyez sur le nom de la section de parties du VA-76 dont vous voulez changer le volume.Dans l’illustration ci-dessus, le curseur (groupe) Upper a été choisi.

4. Réglez le volume en suivant une des méthodes sui-vantes:

• Avec le curseur affiché à l’écran;

• Avec la molette [TEMPO/DATA];

• En appuyant sur le bouton [DATA] et en utilisant le pavé numérique (page 49).

Signifie que vous êtes dans une page Single Part

Page Palette Page Single Part

Si vous souhaitez modifier la balance entre les par-ties Arranger (ou Song) et Keyboard, nous vous con-seillons d’utiliser la commande [BALANCE] en face avant, car c’est encore plus facile.



114

Remarque: La balance relative entre deux parties groupées n’est maintenue que tant que vous ne diminuez pas (ni n’augmentez) le volume des parties en question une fois qu’un des curseurs a atteint la valeur “0” (ou “127”) à une autre page. Si vous augmentez le volume d’un groupe de telle sorte qu’une des parties atteint la valeur 127, seul le volume de la/des parties qui n’a pas encore atteint 127 sera augmenté. Il en va de même lorsque vous baissez le volume d’une paire groupée après qu’une partie ait atteint la valeur “0”. Il n’y a plus moyen de récupérer la balance relative per-due.

Notez que pour corriger la balance, il ne faut pas nécessairement augmenter le volume d’une section. Souvent, une méthode plus efficace consiste à dimi-nuer le volume de la partie ou de la section qui “cou-vre” les autres.

Etouffement de partiesA la page illustrée ci-dessus (ainsi qu’aux pages Keybrd Mixer et Style Mixer), vous pouvez appuyer sur les plages [ON/OFF] en dessous des curseurs (page Palette) ou du nom de partie (page Single Part) pour étouffer le groupe (ou la partie) choisi. La plage [ON] change alors en [OFF].

Remarque: Vous trouverez ci-dessous les autres fonctions des pages Mixer.


Keybrd Mixer (volume des parties Key-board)

Une fois que vous avez choisi une page Mixer (voyez page 112), appuyez sur la plage [Keybrd Mixer]. L’écran ressemble alors à ceci:

Cette page permet de régler le volume des parties Key-board individuelles. Si cette page n’est pas affichée, appuyez sur la plage [PALETTE] au centre de l’écran.

Voici les parties dont vous pouvez changer le volume à cette page: VariPhrase, M Drums, Upper 2, Upper 1, M Bass, Lower2, Lower1, MEL INT et Audio In (page 57).

1. Utilisez les plages [o][k] pour choisir la page con-tenant la partie de clavier dont vous voulez changer le volume ou que vous voulez couper.

2. Si la plage [Volume] n’est pas affichée en blanc, appuyez dessus. Sinon, vous changerez un autre réglage de paramètre.

Style Mixer (volume des parties Arranger)Une fois que vous avez choisi une page Mixer (voyez page 112), appuyez sur la plage [Style Mixer]. L’écran ressemble alors à ceci:

Cette page vous permet de régler le volume et le statut activé/éteint des parties Arranger.

1. Utilisez les plages [o][k] pour choisir la page con-tenant la partie Arranger/Style dont vous voulez changer le volume ou que vous voulez couper.

2. Si la plage [Volume] n’est pas affichée en blanc, appuyez dessus. Sinon, vous changerez un autre réglage de paramètre.

PanPot (panoramique)Le VA-76 vous permet de spécifier le réglage PanPot (position stéréo) individuellement pour chaque par-tie. Une manière réfléchie d’utiliser le paramètre Pan-Pot serait par exemple de placer la partie Upper1 à la sortie gauche et la partie Upper2 à la sortie droite. Si vous superposez ensuite Upper1 et Upper2 (en acti-vant [UP1] et [UP2] sur la page choisie avec le bouton [OTHER]), le son Upper 1 sera émis par le haut-parleur gauche tandis que celui de Upper2 viendra du haut-parleur droit.

Voici comment déterminer le réglage PanPot d’une partie:

1. Choisissez une page Mixer (page 112).

2. Choisissez le groupe de parties (Keyboard ou Style) en appuyant sur [Keybrd Mixer] ou [Style Mixer].

3. Choisissez la page Single Part ou Palette.A la page Palette, utilisez les plages [o][k] si la partie voulue n’est pas affichée.

• Si vous avez choisi de travailler avec la page Single Part, sélectionnez la partie dont vous voulez changer le réglage en appuyant sur [i] ou [m].


115

VA-76 – Output Assign

• Si vous avez décidé de choisir avec la page Single Part, choisissez la partie dont vous voulez modifier le réglage en appuyant sur [i] ou [m].

4. Spécifiez une valeur entre 1 et 63 pour placer la par-tie plus à gauche ou entre 65~127 pour placer la par-tie plus à droite. Notez que vous pouvez aussi choisir Rnd (Random), ce qui signifie que la partie alterne entre la gauche et la droite de manière aléatoire.

Remarque: Le panoramique est déjà réglé pour les sons de percussion des parties M.Drums et A.Drums. Si vous chan-gez ici le réglage PanPot de ces parties, vous décalez alors la distribution stéréo entière de ces sons vers la gauche ou vers la droite.

D’autres cadenasPeut-être avez-vous remarqué les cadenas à la page [Style Mixer] Single Part:

Ils vous permettent de spécifier si les réglages Chorus (Send), Reverb (Send) et PanPot sont utilisés ou non pour les parties Arranger/Style.

A la page Single Part, appuyez sur la plage [ Auto/ Man].

Man— Les réglages restent en vigueur jusqu’à ce que vous les modifiez à nouveau ou que vous choisissiez un autre programme utilisateur ou un autre style. (Man est une abréviation pour Manual).

Auto— Dans ce cas, les parties Arranger utilisent les réglages contenus dans les motifs de style musical choisis. Les styles musicaux contiennent non seule-ment des notes (c.-à-d. la batterie, la basse et les par-ties d’accompagnement), mais aussi une série de réglages qui spécifient la manière dont les parties doi-vent être reproduites. Ces réglages comprennent des messages de changement de programme, le panorami-que (PanPot), le volume, etc.

Les styles musicaux sont des motifs d’accompagne-ment qui sont répétés après un certain temps (généra-lement après quatre mesures). Les informations ne concernant pas les notes se trouvent au début du motif de sorte que lorsque vous sélectionnez Auto, les régla-ges Mixer des parties Arranger sont rétablis dès que le motif recommence à la mesure 1 ou chaque fois que vous choisissez une autre division (Original, Variation, Fill, etc.).

Si vous ne voulez pas que vos changements soient ignorés et remplacés par les informations contenues dans le style musical, choisissez Man.

Remarque: Ces cadenas sont gérés de manière intelligente: dès que vous modifiez un des paramètres ci-dessus pour une partie Arranger/Style, le cadenas s’ouvre automatiquement (car le VA-76 suppose que vous voulez utiliser les réglages que vous venez de faire).

Remarque: Les réglages des cadenas n’ont pas d’impact sur la réception de messages MIDI via la prise MIDI IN. Toute-fois, le VA-76 est aussi équipé de filtres MIDI qui vous per-mettent de filtrer certains messages reçus via MIDI.

8.3 Output AssignLe VA-76 est doté de quatre sorties sous forme de deux paires: OUTPUT 1 et OUTPUT 2.

Les prises OUTPUT 1 sont les sorties audio principa-les, ce qui explique pourquoi toutes les parties y sont affectées par défaut. Dans certains cas, notamment lors de l’utilisation du VA-76 pour des enregistrements multipistes, il est cependant bien utile de se servir aussi des prises OUTPUT 2.Les parties que vous assignez aux prises OUTPUT 2 ne sont plus traitées par le effets du VA-76 (ni par l’éga-liseur). Vous ne pouvez pas non plus en régler le volume avec la commande [VOLUME] en face avant.

A l’exception des parties VariPhrase et Audio In, toutes les parties du VA-76 peuvent être assignées à la/aux prise(s) OUTPUT.

Il s’agit plus précisément des parties Keyboard…

…des parties arrangeur (“Style”)…

… et des parties de l’enregistreur (“Song”).

Voici comment assigner une partie à la sortie souhaite:

OUTPUT 2R L

OUTPUT 1R L/MONO



116


2. Appuyez sur la plage [Output Assign] à la ligne inférieure.

3. Selon le groupe auquel la partie appartient, appuyez sur la plage [Keyboard Parts], [Style Parts] ou [Song Parts] pour qu’elle apparaisse en blanc.Dans l’exemple ci-dessus, nous avons choisi le groupe des parties clavier (“Keyboard”).

4. Appuyez sur la plage de la partie voulue pour que la plage s’affiche en blanc.

5. Utilisez la molette [TEMPO/DATA] ou le bouton [DATA]/le pavé numérique pour choisir les prises OUTPUT:1L/R— La partie est reliée aux prises OUTPUT 1. Sa position stéréo peut être réglée avec le paramètre Pan-Pot. Une telle partie peut aussi être embellie au moyen des effets du VA-76.2L/R— La partie est reliée aux prises OUTPUT 2 [L] et [R]. Sa position stéréo peut être réglée avec le para-mètre PanPot.2L— La partie est connectée à la prise OUTPUT 2 [L].2R— La partie est reliée à la prise OUTPUT 2 [R]. Le choix de “2L” pour une partie et “2R” pour une autre vous permet donc de traiter deux parties du VA-76 séparément avec des effets externes.Remarque: Si vous choisissez une option “2”, le volume de la partie en question ne peut être réglé avec la commande [VOLUME]. De plus, la partie n’est plus reliée aux effets internes.

6. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page prin-cipale.Remarque: Les réglages Output Assign sont sauvegardés dans un programme utilisateur pour une flexibilité encore plus grande.

8.4 Effets et égaliseurLe VA-76 vous propose trois effets programmables (Reverb, Chorus et Delay), un multi-effet (appelé Insertion M-FX) et un égaliseur paramétrique à deux bandes.

Remarque: Tout changement aux programmes d’effet s’applique à toutes les parties car il n’y qu’un seul effet Reverb, Chorus, Delay et un seul égaliseur (EQ). Cepen-dant, vous pouvez déterminer individuellement l’intensité d’effet (intensité/envoi d’effet) utilisée pour chaque partie.

Remarque: L’effet M-FX n’est disponible que pour les par-ties Keyboard, tandis que le Delay n’est disponible pour aucune des parties M.Drums ni A.Drums.

Remarque: Les parties VariPhrase et Audio In bénéficient d’effets Reverb et Chorus indépendants.

Remarque: Les parties que vous assignez aux prises OUT-PUT 2 ne sont plus connectées aux effets internes.

Utilisation d’un effet Reverb, Chorus ou Delay pour une partie

1. A la page Mixer choisie (page 112), sélectionnez le groupe de parties ([Keybrd] ou [Style]) et la partie dont vous voulez changer le réglage d’envoi à l’effet.N’oubliez pas d’appuyer sur la plage [Keybrd Mixer] ou [Style Mixer] pour pouvoir accéder à la partie sou-haitée. Les réglages d’envoi à l’effet de la page Mixer spécifient le niveau de la partie pour le signal envoyé respectivement aux effets Reverb, Chorus, et Delay. Choisir des valeurs Reverb, Chorus et Delay élevées signifie que vous augmentez le niveau de l’effet.

Comme vous le voyez, une page Palette du niveau Key-board Mixer se distingue quelque peu. Cela est dû au fait que ni la partie VariPhrase ni la partie M.Drums ne peuvent être traitées avec l’effet Delay.

2. Appuyez sur la plage [Delay] et modifiez le niveau d’envoi à l’effet Delay.

3. Appuyez sur la plage [Chorus] et modifiez le niveau d’envoi à l’effet Chorus.


117

VA-76 – Effets et égaliseur

4. Appuyez sur la plage [Reverb] et modifiez le niveau d’envoi à l’effet Reverb.

Remarque: Les niveaux d’envoi aux effets Reverb, Delay et Chorus ne peuvent pas être réglés pour les parties Keyboard que vous avez assignées à l’effet M-FX (page 122). En revanche, l’effet M-FX propose les mêmes paramètres d’envoi (page 123).

Réglages d’effetsTrois des effets du VA-76 sont éditables: vous pouvez donc les adapter à vos besoins. Les réglages que vous effectuez ici s’appliquent à toutes les parties qui utili-sent l’effet en question. Choisissez plutôt des réglages passe-partout, surtout pour les effets Reverb et Cho-rus. Voyez ces derniers comme des effets “généraux” devant convenir pour plusieurs parties.

L’effet Delay, en revanche, est probablement plus utile appliqué à une seule partie (car une accumulation de répétitions ne ferait qu’encombrer l’image sonore).

Remarque: Les parties VariPhrase et Audio In utilisent des effets indépendants. Voyez page 123.

1. Sélectionnez les paramètres d’effets que vous vou-lez éditer:

a) Choisissez une page Mixer (page 112) et appuyez sur la plage [Effect]

—ou—

b) Appuyez sur le bouton [EFFECTS].


2. Appuyez sur la plage assignée à l’effet que vous vou-lez éditer (colonne gauche).

3. Appuyez sur une plage au centre de l’écran pour choisir un type d’effet.Le nombre de types dépend de l’effet sélectionné.

4. Réglez le niveau de sortie du processeur d’effet même avec le curseur [Level] (partie droite).Ce paramètre sert à régler le volume du processeur d’effet choisi. Voici le schéma de connexion:

Les curseurs [Level] permettent donc de changer la balance entre l’effet sélectionné d’une part et les par-ties Keyboard et Style/Arranger plus les autres effets d’autre part.

Remarque: Ce curseur reproduit la fonction du paramètre “Level” présent à la page Parameters (voyez page 118 pour un exemple).

5. Appuyez sur la plage [Macro] pour rappeler les valeurs préprogrammées pour le type d’effet choisi (Room1, Room 2, Room 3, etc. à la page ci-dessus).Vous rappelez ainsi des valeurs préprogrammées ad hoc pour tous les paramètres d’effet (Pre-LPF~RevPre DlyT pour l’effet Reverb). La différence entre Macro et Character (voyez plus bas) est que le premier fait ce que son nom implique: il appelle un programme Macro qui comprend une sélection Character et des réglages de paramètres pour l’effet sélectionné.

Remarque: “Character” est uniquement disponible pour l’effet Reverb.

Remarque: N’appuyez pas sur [Macro] après avoir effectué vos propres réglages dans une des pages Parameters, car tous vos changements retourneraient aux réglages d’usine.

6. Appuyez sur la plage [Param] pour sauter à la page Parameters de l’effet choisi.

ChorusLevel

Volume

"Chorus"

"Reverb"

"Delay"

Level

Level

Reverb

Delay

EQ

L

R

Partie Key-board/Style

Prises OUTPUT 1

(ex.: Upper1)



118

7. A cette page, appuyez sur la plage du paramètre que vous voulez éditer et changez sa valeur avec le cur-seur, la molette [TEMPO/DATA] ou le bouton [DATA]/le pavé numérique.

Types et paramètres ReverbCette page sert à éditer le processeur d’effet Reverb.

Comme le Delay ne peut normalement servir que pour une partie, utilisez le processeur Delay individuel pour des effets d’écho. De cette façon l’effet Reverb peut servir à “approfondir” le son.

Character (0~7)— Character ne fait que spécifier le type de Reverb voulu. Il ne charge pas les valeurs pré-programmées pour les paramètres Pre-LPF~RevPre-DlyT. La sélection d’un autre Character ne ramène donc pas les autres valeurs de paramètre à leur réglage usine. Un Macro, par contre, appelle un type de Reverb et des réglages appropriés pour cet effet.

Pre-LPF (0~7)— Un filtre passe-bas peut être appli-qué au signal du Tone envoyé à la Reverb pour couper la plage des hautes fréquences avant qu’il ne soit traité par la Reverb. Des valeurs élevées couperont davan-tage de hautes fréquences et produiront une réverbération plus sourde. Notez que ce paramètre ne s’applique qu’au signal envoyé à l’effet Reverb. Si vous voulez couper les hautes fréquences des signaux directs de Tone, servez-vous de l’égaliseur (page 119).

Level (0~127)— Ce paramètre règle le volume de l’effet Reverb (ou le signal de retour Master AUX si vous êtes plus familier avec le vocabulaire des conso-les). Des valeurs plus élevées produiront une réverbération plus forte.

Time (0~127)— Ce paramètre détermine le temps que durera la réverbération. Plus les valeurs sont éle-vées, plus la réverbération sera longue.

Delay Fb (0~127)— Ce paramètre n’est disponible que lorsque vous sélectionnez le Character “6 Delay” ou “7 Panning Delay”. Il détermine le mode de répé-tition du Delay. Des valeurs élevées produisent plus de répétitions.

PreDlyT (0ms~127ms)— Ce paramètre détermine l’intervalle de temps entre le signal original (“sec”) et le début de l’effet Reverb. Des valeurs élevées produi-sent un temps de pré-Delay plus long et simulent un espace réverbérant plus vaste.

Remarque: N’oubliez pas que tout changement effectué ici s’applique à toutes les parties utilisant cet effet. Vérifiez donc bien le résultat sur le son des autres parties.

Remarque: Appuyez sur la plage [Default Value] pour rap-peler le réglage d’usine du paramètre sélectionné (blanc). Appuyez sur la plage [oBack] si vous voulez choisir un autre Macro.

Types et paramètres Chorus

Le Chorus enrichit le son en élargissant son image et son spectre. Vous avez le choix entre 8 types de Cho-rus.

Comme le Delay ne peut en général s’appliquer qu’à une partie, utilisez le Delay individuel pour créer des effets d’écho. De cette manière, l’effet Chorus peut ser-vir à épaissir l’image stéréo.

Pre-LPF (0~7)— Un filtre passe-bas peut être appli-qué au signal envoyé au Chorus pour couper la plage des hautes fréquences. Des valeurs élevées couperont davantage de hautes fréquences et produiront un Cho-rus plus sourd.

Level (0~127)— Ce paramètre détermine le volume global de l’effet Chorus. Si un seul Tone contient trop de Chorus, baissez la valeur Chorus Send (page 116) plutôt que la valeur Level.

Feedback (0~127)— Ce paramètre détermine le niveau auquel le son Chorus est renvoyé (Feedback) au Chorus. Avec Feedback, vous obtiendrez un son de Chorus plus dense. Des valeurs élevées produisent un niveau de Feedback plus important.

Room1, Room2, Room3

Ces effets simulent la réverbération d’une pièce, soit une réverbération bien définie et spacieuse.

Hall1, Hall2Ces effets simulent la réverbération d’une salle de concert. La réverbération obtenue ici est plus profonde que les réverbérations Room.

PlateCet effet imite une réverbération à plaque (un dispositif de studio utilisant une plaque métalli-que pour simuler une réverbération naturelle).

Delay Delay conventionnel qui produit un effet d’écho.

Pan DelayDelay spécial qui déplace les sons retardés vers la gauche et vers la droite. Efficace pour une écoute stéréo.

Chorus 1~4 Effets Chorus conventionnels ajoutant espace et profondeur au son.

Fb Chorus Effet Chorus avec un effet flanger et un son doux.

Flanger Cet effet rappelle un avion qui décolle et atterrit.

S Delay Delay avec retard bref.

S Delay FB Retard bref avec de nombreuses répétitions.


119

VA-76 – Effets et égaliseur

Delay (0~127)— Ce paramètre détermine le temps de retard de l’effet Chorus. Des valeurs élevées produi-sent une déviation de hauteur du son de Chorus plus importante.

Rate (0~127)— Ce paramètre détermine la vitesse (fréquence) à laquelle le son de Chorus est modulé. Des valeurs élevées produisent une modulation plus rapide.

Depth (0~127)— Ce paramètre détermine la profon-deur de la modulation. Des valeurs élevées produisent une modulation plus profonde.

Cho® Reverb (0~127)— Ce paramètre détermine la quantité de son de Chorus envoyé à l’effet Reverb. Des valeurs élevées envoient davantage de son. La valeur “127” permet en fait de brancher les effets Chorus et Reverb en série (le Chorus avant le Reverb). Si vous ne souhaitez pas que le signal Chorus soit traité par l’effet Reverb, réglez cette valeur sur “0”.

Cho®Dly (0~127)— Ce paramètre détermine la quantité de son de Chorus envoyé au Delay. Des valeurs élevées envoient davantage de son. La valeur “127” vous permet en fait de brancher les effets Cho-rus et Delay en série (le Chorus avant le Delay). Si vous ne souhaitez pas que le signal Chorus soit traité par l’effet Delay, réglez cette valeur sur “0”.


Types et paramètres Delay

Le Delay crée des échos. Il est également possible d’accentuer la profondeur et l’espace d’un son en y ajoutant un bref Delay (une technique souvent utilisée pour des morceaux rock’n roll et dans les bars à karaoke). Vous avez le choix entre 10 types de Delay.

Pre-LPF (0~7)— Un filtre passe-bas peut être appli-qué au signal envoyé au Delay pour couper la plage des hautes fréquences. Des valeurs élevées couperont davantage de hautes fréquences et produiront un Delay plus sourd.

Time C (0.1ms~1.0s)— L’effet Delay du VA-76 vous permet de régler trois temps de retard qui ne sont uti-les que lorsque vous écoutez en stéréo: centre (C), gauche (L) et droite (R). Time C détermine le temps de retard du Delay situé au centre.

TRatioL/R (4%~500%)— Ce paramètre détermine le temps de retard du Delay situé à gauche et à droite sous forme de pourcentage du Delay central. La valeur “100%” signifie que le Delay gauche ou droit a la même vitesse de répétition que le Delay central.

Level C/L/R (0~127)— Ces paramètres déterminent le volume des Delays central, gauche et droit. Des valeurs élevées produisent un Delay plus fort.

Level (0~127)— Ce paramètre spécifie le volume glo-bal des Delays central, gauche et droit. Des valeurs éle-vées produisent un Delay global plus fort.

Feedback (–64~ 0 ~+63)— Ce paramètre spécifie le nombre de répétitions effectuées par le Delay. Avec une valeur “0”, le Delay ne produit pas de répétitions. Avec des valeurs élevées, il y aura davantage de répéti-tions. Des valeurs négatives (–) inverseront la phase du Delay central lors du Feedback. Ces valeurs négatives sont efficaces avec des temps de Delay courts.

Dly®Rev (0~127)— Ce paramètre détermine la quantité de son de Delay envoyé à l’effet Reverb. Des valeurs élevées signifient que la part de Reverb sera plus importante dans le signal de Delay. Veillez à ne pas abuser de cet effet car il a tendance à rendre l’image sonore floue.


Equalizer (égaliseur)

Cet égaliseur fonctionne de la même manière que les commandes Treble et Bass d’un amplificateur. Il vous permet d’accentuer ou de couper les fréquences hautes

Delay 1~3 Delays conventionnels; les Delays 1, 2 et 3 ont des retards progressivement plus longs.

Delay 4 Delay avec un retard relativement court (effet de type “slap back”).

Pan Dlay 1~3Le son avec Delay se déplace entre la droite et la gauche. Efficace en stéréo. Les Delays 1, 2 et 3 ont des retards de plus en plus longs.

Pan Dlay 4Delay plutôt bref; le son avec Delay se déplace entre la gauche et la droite, ce qui est efficace en stéréo (effet de type “slap back” stéréo).

Dly To RevDe la réverbération est ajoutée au Delay qui se déplace entre la gauche et la droite. Efficace en stéréo.

PanRpeatLe Delay se déplace entre les canaux droit et gauche mais la position Pan est différente des effets repris ci-dessus. Efficace en stéréo.



120

et/ou basses des Tones. Accentuer (boost) signifie que le volume d’une certaine bande de fréquences est aug-menté tandis que couper (cut) signifie que ce volume est diminué. Vous pouvez choisir les fréquences basses (Low) et hautes (High) à accentuer ou à couper.

1. Choisissez une page Mixer (page 112), enfoncez la plage [Effect] puis la plage [Equalizer] (colonne gau-che).

2. Appuyez sur la plage Low Gain [400Hz] ou [200Hz] pour choisir la fréquence basse à accentuer ou couper.

3. Appuyez sur la plage de valeur Low Gain et utilisez le curseur (droit), la molette [TEMPO/DATA] ou le bouton [DATA]/le pavé numérique pour entrer une valeur positive (accentuer) ou négative (couper) pour le paramètre Low Gain (–12~+12dB).

4. Appuyez sur la plage High Gain [6kHz] ou [3kHz] pour choisir la fréquence haute à accentuer ou cou-per.

5. Appuyez sur la plage de valeur High Gain et utilisez le curseur (droit), la molette [TEMPO/DATA] ou le bouton [DATA]/le pavé numérique pour entrer une valeur positive (accentuer) ou négative (couper) pour le paramètre High Gain (–12~+12dB).

Choix des parties à traiter avec l’égaliseurLorsque vous mettez le VA-76 sous tension, toutes les parties sont réglées de sorte à être traitées par l’éga-liseur, ce qui vous permet de l’utiliser comme com-mande de tonalité générale pour modifier la réponse de votre instrument à l’aigu et au grave.

Un égaliseur n’est en général efficace que lorsqu’il sert à corriger la réponse en fréquence d’un son qui se trouve sur le chemin des autres. C’est pourquoi il faut maintenant couper l’égaliseur pour toutes les parties qui n’ont pas besoin de correction.



3. Appuyez sur la plage [Single Part].

4. Utilisez les plages [i][m] pour choisir la partie souhaitée.

5. Appuyez sur la plage Equalizer [ON/OFF] pour qu’elle indique [OFF] (bleu) si vous ne voulez pas que la partie en question soit traitée par l’égaliseur.

8.5 Effet Insertion (M-FX)

Utilisation de l’effet InsertionVotre VA-76 comporte un multi-effet que vous pouvez assigner aux parties Keyboard (tant qu’elles sont affec-tées aux prises OUTPUT 1, voyez page 115). Vous pouvez choisir un type et spécifier la ou les parties Keyboard que vous souhaitez voir utiliser cet effet. Vu que l’application de cet effet à une ou plusieurs parties Keyboard change également la manière dont ces par-ties exploitent les autres effets (Reverb, Chorus, Delay et Equalizer), cet effet est appelé effet d’insertion (car il est inséré dans le parcours du signal). Pour en savoir plus, voyez la page 123.

La commande [M-FX] en face avant permet de piloter un paramètre de l’effet d’insertion en temps réel et de conférer ainsi une plus grande expression aux parties jouées.

1. Appuyez sur le bouton [ON/OFF] (pour qu’il s’allume) afin d’activer ou de couper (le bouton s’éteint) l’effet d’insertion. Cela modifie aussi la manière dont la ou les parties Keyboard touchées sont traitées par les autres effets.

2. Tournez la commande [M-FX] pour piloter le para-mètre assigné pendant que vous jouez.

Cette assignation est préprogrammée et ne peut pas être modifiée. Ne perdez cependant pas de vue qu’elle varie en fonction de la sélection de l’effet M-FX. Elle influence toujours le paramètre pour lequel le pilotage en temps réel a vraiment tout son sens.

Pilotage en temps réel via l’écranSi un seul paramètre d’effet ne suffit pas pour produire les changements visés, vous pouvez choisir la page d’écran suivante; elle permet de piloter deux paramè-tres M-FX (dont un est assigné à la commande [M-FX]). Pour plus de facilité, les noms de ces para-mètres sont aussi affichés. Remarque: Les paramètres affectés à la commande [M-FX] sont aussi repérés par un “°” dans le tableau à partir de la page 217.

Voyons comment vous pouvez modifier les deux para-mètres d’effet et insuffler plus d’expression à votre musique:

1. Si la partie UP1 est désactivée, appuyez sur le bou-ton Keyboard Mode [OTHER] puis sur la plage [KEYBOARD MODE] et activez-la (page 35).


121

VA-76 – Effet Insertion (M-FX)

2. Maintenez enfoncé le bouton M-FX [ON/OFF] pour sauter à la page d’écran suivante:

Cette page vous semble peut-être familière (surtout sa colonne gauche). Vous pouvez en fait y accéder d’autres manières: via la plage [Mixer] de la page prin-cipale ou le bouton [EFFECTS] (page 112). Notez tou-tefois que vous devez alors encore appuyer sur quelques plages avant d’arriver à cette page. Il est donc nettement plus rapide de maintenir enfoncé le bouton M-FX [ON/OFF].

3. Vérifiez si le bouton M-FX [ON/OFF] est allumé.

4. Appuyez sur la plage [Param] pour sauter à la page suivante:

5. Selon le type de paramètre que vous voulez piloter, utilisez les deux plages dans la moitié gauche de l’écran (appelées Slow et Fast pour l’effet “13 Rotary”) ou les deux curseurs M-Value pour des changements en temps réel. Les paramètres que vous pouvez piloter dépendent de l’effet M-FX choisi. Voyez aussi la page 217. Exemple: si vous choisissez le type “15 SpFlangr”, vous pouvez piloter les paramètres Feedback (M-Value 1) et Step Rate (M-Value 2). Vous pouvez aussi appuyer sur la plage [M-Value 1] ou [M-Value 2] et utiliser la molette [TEMPO/DATA] ou le bouton [DATA]/le pavé numé-rique. Appuyez sur la plage [Default Value] pour rap-peler le réglage d’usine du paramètre activé (blanc).Remarque: Les réglages en vigueur sont aussi mémorisés dans un programme utilisateur (en même temps que tous les autres réglages de la face avant et des paramètres).

Remarque: Vous pouvez assigner un paramètre M-Value à une pédale d’expression optionnelle. Pour en savoir plus, voyez page 192. Cela permet de piloter “l’autre” paramètre (celui qui n’est pas assigné à la commande [M-FX]) du pied.

Remarque: L’effet Rotary permet aussi d’alterner en les vitesses “Slow” et “Fast” au moyen d’un pédalier optionnel FC-7 et/ou d’un bouton PAD. Voyez les pages 192 et 193.

M-FX Selection Mode: lien automatique de Tones pour Upper1La partie Upper1 est considérée comme la partie la plus importante. Le VA-76 charge donc automatique-ment le type M-FX lié au Tone assigné à la partie Upper1. La sélection du type 13 Rotary pour les Tones d’orgue est un bon exemple de cette fonction. Le statut du M-FX est aussi mémorisé et pourrait donc changer.

Bien que les assignations vous combleront sans doute dans la majorité des cas, il se pourrait parfois que vous souhaitiez rester vous-même aux commandes. Dans ce cas, suivez la procédure suivante:

1. Maintenez enfoncé le bouton M-FX [ON/OFF].

2. A la page qui s’affiche, appuyez sur la plage [M-FX Sel Mode].L’écran ressemble maintenant à ceci:

3. Effectuez une des opérations suivantes:

a) Appuyez sur la plage [Auto] si vous voulez confier le choix d’un bon algorithme M-FX au VA-76.

b) Appuyez sur la plage [Manual] si vous ne souhaitez pas que l’algorithme M-FX change automatiquement.Notez qu’il est parfaitement possible d’activer [Auto], de choisir un type M-FX différent à la main puis de mémoriser ce réglage dans un programme utilisateur (page 127).

Voici les assignations d’usine (aux numéros de chan-gement de programme, ce qui signifie qu’elles s’appli-quent à toutes les banques CC00 et CC32 qui sont liées à ces numéros de changement de programme):



122

Assignation de l’effet M-FX à une partie KeyboardVous avez peut-être remarqué la plage Insertion M-FX [ON/OFF] aux pages Single Part des parties Keyboard (page 113). En voici un exemple:

Appuyez sur cette plage (pour qu’elle indique [ON]) pour assigner la partie Keyboard sélectionnée à l’effet M-FX. Remarque: Cet effet n’est pas disponible pour les parties Arranger/Style, ni pour les parties VariPhrase et Audio In.

Tant que nous y sommes: le M-FX est appelé effet Insertion car ce processeur est situé entre les parties Keyboard et les autres effets.

Lorsqu’une partie Keyboard n’est pas assignée à l’effet M-FX, la connexion entre cette partie et les autres effets/les prises OUTPUT 1 est la suivante:

Quand une partie Keyboard est assignée à l’effet Inser-tion M-FX, cette partie n’est plus connectée directe-ment aux sorties ni aux autres effets:

Cette nouvelle connexion se reflète aussi à l’écran:

Remarquez que les plages [Delay], [Chorus] et [Reverb] sont affichées en grisé. Cela est dû au fait qu’elles n’influencent plus le signal de la partie Key-board en question. Attention: si le bouton M-FX [ON/OFF] ne s’allume pas, toute partie Keyboard assi-gnée à l’effet M-FX sera inaudible.

Il n’y a qu’un seul effet M-FX, de sorte que toutes les parties Keyboard qui lui sont assignées utilisent le même type. Si l’effet M-FX est traité par l’effet Reverb, Chorus et Delay (page 123), les parties Keyboard assi-gnées utiliseront les mêmes réglages de Reverb/Cho-rus/Delay & EQ.

Remarque: Les parties assignées à une ou aux deux prises OUTPUT 2 ne peuvent pas être envoyées au M-FX.

1 Reverb 38 (Off) 100 502 Reverb 38 (Off) 100 503 GteRevNr 39 (Off) 33 120 4 GteRevNr 39 (Off) 33 1205 RhodMlt1 78 (On) 50 646 TremCho 29 (On) 60 557 GteRevS1 41 (Off) 35 1208 Phaser 11 (On) 36 169 AutoPan1 21 (Off) 60 9610 GteRevS2 42 (Off) 42 11211 AutoPan1 21 (On) 60 9612 TremCho 29 (On) 60 5513 GteRevNr 39 (On) 33 12014 GteRevRv 40 (On) 42 11215 Reverb 38 (On) 100 5016 Reverb 38 (On) 100 5017 Rotary 13 (On) 0 12718 Rotary 13 (On) 0 12719 Rotary 13 (On) 0 12720 Reverb 38 (On) 100 5021 Reverb 38 (On) 100 5022 GteRevNr 39 (Off) 33 12023 GteRevNr 39 (On) 33 12024 GteRevNr 39 (Off) 33 12025 GteRevS1 41 (On) 35 12026 Enhancer 01 (On) 60 11027 GteRevNr 39 (On) 33 12028 EH>Delay 58 (On) 64 4829 GteRevNr 39 (On) 33 12030 GTRMlt2D70 (On) 80 2531 OD>Delay 52 (On) 64 4832 Distort4 10 (On) 76 6433 GteRevNr 39 (On) 33 12034 GteRevRv 40 (On) 42 11235 GteRevRv 40 (On) 42 11236 GteRevNr 39 (On) 33 12037 GteRevNr 39 (On) 33 12038 Phaser 11 (On) 36 1639 SpaceD 31 (On) 8 6440 SpaceD 31 (On) 8 6441 GteRevNr 39 (On) 33 12042 GteRevNr 39 (On) 33 12043 GteRevNr 39 (On) 33 120

44 GteRevNr 39 (On) 33 12045 Reverb 38 (On) 100 5046 GteRevNr 39 (On) 33 12047 Reverb 38 (On) 100 5048 Reverb 38 (On) 100 5049 Reverb 38 (On) 100 5050 Reverb 38 (On) 100 5051 Reverb 38 (On) 100 5052 Reverb 38 (On) 100 5053 Reverb 38 (On) 100 5054 GteRevNr 39 (On) 33 12055 TmCtrDly 37 (On) 60 4156 Reverb 38 (On) 100 5057 Reverb 38 (On) 100 5058 GteRevNr 39 (On) 33 12059 GteRevNr 39 (On) 33 12060 GteRevNr 39 (On) 33 12061 Reverb 38 (On) 100 5062 GteRevNr 39 (On) 33 12063 Enhancer 01 (On) 60 11064 Enhancer 01 (On) 60 11065 Reverb 38 (On) 100 5066 GteRevS2 42 (On) 42 11267 GteRevS2 42 (On) 42 11268 GteRevNr 39 (On) 33 12069 Reverb 38 (On) 100 5070 Reverb 38 (On) 100 5071 GteRevNr 39 (On) 33 12072 GteRevNr 39 (On) 33 12073 GteRevNr 39 (Off) 33 12074 GteRevNr 39 (Off) 33 12075 GteRevNr 39 (Off) 33 12076 Reverb 38 (On) 100 5077 Reverb 38 (On) 100 5078 Reverb 38 (On) 100 5079 GteRevNr 39 (Off) 33 12080 GteRevS2 42 (Off) 42 11281 StDelay 33 (On) 80 4082 GteRevS2 42 (On) 42 11283 GteRevS1 41 (On) 35 12084 StDelay 33 (On) 80 4085 GteRevS2 42 (On) 42 11286 StDelay 33 (On) 80 40

87 GteRevS2 42 (On) 488 StDelay 33 (On) 8089 StDelay 33 (On) 8090 ModDly 34 (On) 191 SpaceD 31 (On) 892 ModDly 34 (On) 193 ModDly 34 (On) 194 TmCtrDly 37 (On) 6095 TmCtrDly 37 (On) 6096 ModDly 34 (On) 197 GteRevS2 42 (On) 498 HexaCho 28 (On) 899 Reverb 38 (On) 10100 Reverb 38 (On) 10101 GteRevS2 42 (On) 4102 3Ddelay 43 (On) 4103 Reverb 38 (On) 10104 TmCtrDly 37 (On) 60105 Reverb 38 (On) 10106 GteRevRv 40 (On) 4107 Reverb 38 (On) 10108 Reverb 38 (On) 10109 GteRevS1 41 (On) 3110 Reverb 38 (On) 10111 Reverb 38 (On) 10112 Reverb 38 (On) 10113 Reverb 38 (On) 10114 GteRevRv 40 (On) 4115 GteRevS1 41 (On) 3116 GteRevRv 40 (On) 4117 GteRevS1 41 (On) 3118 GteRevS1 41 (On) 3119 GteRevS2 42 (On) 4120 GteRevS2 42 (On) 4121 GteRevS2 42 (On) 4122 GteRevRv 40 (On) 4123 Reverb 38 (On) 10124 Reverb 38 (On) 10125 TmCtrDly 37 (On) 60126 StDelay 33 (On) 80127 Reverb 38 (On) 10128 Reverb 38 (On) 10

M ME ectPC On/O M ME ectPC On/O ME ectPC On/O

Insertion M-FX

Chorus

Reverb

Delay

PanPotEQ

Partie Key-board (Upper1)

Insertion M-FXnon assigné

Prises OUTPUT 1

Insertion M-FX

Chorus

Reverb

Delay

EQ

PanPot

Partie Key-board (Upper1)

Prises OUTPUT 1

Insertion M-FXassigné


123

VA-76 – Effets VariPhrase et Audio In

Sélection d’un type M-FXVoyons à présent la manière de choisir un type (effet) différent pour le processeur M-FX. Chaque type est chargé avec des réglages ad hoc préprogrammés que vous ne pouvez pas éditer sur le VA-76. Vous pouvez en revanche piloter deux paramètres par type via la commande [M-FX] en face avant et les deux curseurs de la page M-FX Parameters (page 121). Vous trouve-rez une description des types et des paramètres pilota-bles à la page 217.

1. Maintenez enfoncé le bouton M-FX [ON/OFF] pour sauter à la page d’écran suivante:

Si une autre plage de la colonne gauche est affichée en blanc, appuyez sur la plage [M-FX].

2. Si nécessaire, utilisez les plages [o][k] pour choi-sir un autre set de 15 algorithmes.

3. Appuyez sur la plage correspondant à l’algorithme M-FX souhaité.Nous vous conseillons de régler le M-FX en mode Manual pour éviter tout changement accidentel quand vous choisissez un autre Tone pour la partie Upper1. Voyez page 121.

M-FX Send: traitement de l’effet M-FX avec les autres effetsComme vous le savez, les parties Keyboard assignées à l’effet M-FX perdent leur fonction d’envoi aux effets Reverb, Chorus et Delay, et leur plage [Equalizer] devient aussi désactivée.

Vous pouvez cependant régler ces paramètres pour l’effet M-FX même, auquel cas le signal est traité comme suit:

a) Les signaux de toutes les parties Keyboard assignées à l’effet M-FX sont combinés et transmis au M-FX.

b) Le M-FX traite ces signaux.

c) Les paramètres ci-dessous permettent de traiter le signal de sortie de l’effet M-FX avec les effets Reverb, Chorus et Delay, et de le faire passer en outre dans l’égaliseur.Vous savez déjà sans doute comment effectuer les réglages décrits ci-dessus. Nous vous laissons donc vous en charger. (Si vous ne savez pas comment faire, voyez les pages 116 et 119.) Voici comment choisir les paramètres:

1. A la page d’écran affichée ci-dessus, appuyez sur la plage [Param].

2. A la page qui s’affiche à présent, appuyez sur la plage [k].L’écran ressemble maintenant à ceci:

3. Réglez les valeurs d’envoi souhaitées avec les cur-seurs, la molette [TEMPO/DATA] ou le bouton [DATA]/le pavé numérique (page 49).

4. Appuyez sur la plage [Default Value] pour initiali-ser les trois curseurs à leur valeur par défaut (“40”, “0”, “0”).

5. Utilisez la plage [Equalizer] pour détourner le signal M-FX vers l’égaliseur (blanc) ou directement vers les enceintes et les sorties (bleu).

8.6 Effets VariPhrase et Audio InLes parties VariPhrase et Audio In sont deux entités indépendantes; c’est pourquoi elles ne partagent pas les mêmes processeurs d’effet que les parties Keyboard et Arranger/Style. L’avantage en est que vous pouvez traiter votre chant “virtuel” (VariPhrase) et les “vraies” lignes de chant (Audio In) avec des réglages d’effet adaptés et indépendamment des autres parties.

En conséquence: même si un curseur est affiché côte à côte avec les curseurs [M.Drums], [Upper2] et [Upper1] (voyez l’illustration) et même si vous pouvez régler les niveaux d’envoi de Reverb et d’envoi de Cho-rus avec ceux des autres parties Keyboard, leurs régla-ges sont en fait liés à un processeur différent.

Pour en savoir plus sur les curseurs de niveau d’envoi de la partie Audio In, voyez page 57.

Voici comment choisir les effets Reverb et Chorus sou-haités pour la partie VariPhrase et la partie Audio In. Vous ne pouvez pas régler de paramètre. La partie



124

Audio In comporte une plage [ON/OFF] qui permet d’activer et de couper rapidement les effets (ce qui est aussi possible avec un commutateur au pied, voyez page 191 ou un pédalier FC-7 disponible en option. Ce dernier contrôle la partie VariPhrase.


2. Appuyez sur la plage [ EFFECT].

3. Appuyez sur la plage [Reverb] ou la plage [Chorus] selon que vous voulez choisir un autre type pour l’effet Reverb ou l’effet Chorus.

4. Choisissez un type d’effet avec la plage souhaitée:

Types de Reverb VariPhrase/Audio In:Room 1~3, Hall 1~3— Voyez page 118.

Garage— Simule la réverbération d’un endroit assez petit, mais “vivant” (avec de nombreuses réflexions).

Plate— Simule un procédé très populaire il y a quel-ques années, à savoir la simulation d’une réverbéra-tion avec un dispositif mécanique (une plaque métallique). Des simulations numériques de ces carac-téristiques sont encore souvent utilisées pour le chant.

No Linear— Réverbération délibérément “artificielle” produisant d’excellents résultats selon le contexte.

Types de Chorus VariPhrase/Audio InChorus 1~4— Voyez page 118. Ces quatre types diffè-rent par la vitesse des ondulations et l’intensité de l’effet.

Fb Chorus— Ce Chorus rappelle déjà un Flanger et crée un son doux.

Flanger— Cet effet fait un peu penser au son produit par un avion qui décolle et atterrit.

Short Delay, Fb Delay— Voyez “S Delay” et “S Delay FB” à la page 118.

8.7 Sound Palette: édition des paramètres de partie KeyboardVotre VA-76 vous permet d’éditer certains paramètres qui affectent la manière dont une partie sonne lorsque vous la jouez. Ces paramètres vous aideront à “modi-fier” les parties en réglant leur brillance, leur vitesse de modulation (Vibrato Rate), etc.

Les paramètres décrits dans ce chapitre s’appliquent seulement aux parties Keyboard suivantes: Upper1, Upper2, Lower1, M.Bass (vous devez en choisir une pour que la plage [Sound Palette] soit affichée). (La partie VariPhrase comporte ses propres paramètres éditables, voyez à partir de la page 77.) L’assignation d’un autre Tone à une partie Keyboard ne change pas les paramètres de partie décrits ci-dessous. Autrement dit, si vous modifiez l’enveloppe du son de piano assi-gné à la partie Upper1, vous pourriez penser que vous

avez changé l’enveloppe du Tone de piano et que la sélection d’un autre Tone pour Upper1 chargera auto-matiquement un autre réglage d’enveloppe. Bien que cela soit partiellement vrai, les réglages de paramètres de la partie s’ajoutent à ceux du Tone assigné à cette partie.

Les parties sont en fait des conteneurs dans lesquels vous “déposez” un Tone et dont le son peut être modi-fié au moyen des paramètres décrits ci-dessous. Remarque: Tous les paramètres de partie sont des paramè-tres relatifs qui seront ajoutés ou soustraits des valeurs pré-programmées des paramètres Tone. C’est pourquoi vous pouvez sélectionner des valeurs positives (plus) ou négatives (moins).

1. Appuyez sur le bouton [TONE] de la section BANK/NUMBER ou sur la plage [Tone] de la page principale.

2. A la page qui s’affiche, appuyez sur la plage [Part] dans le coin inférieur gauche.Remarque: Plutôt que d’effectuer les étapes (1) et (2), vous pouvez aussi maintenir enfoncé le bouton [PART] dans la section BANK/NUMBER.

3. Appuyez sur la plage [Sound Palette].

4. Dans la colonne gauche, appuyez sur la plage de la partie Keyboard que vous voulez éditer.

5. Pour initialiser rapidement les paramètres sélec-tionnés, appuyez sur la plage [Reset].

6. Pour éditer un des paramètres affichés, appuyez sur sa plage et utilisez le curseur, la molette [TEMPO/DATA] ou le bouton [DATA]/le pavé numérique (page 49).

7. Utilisez les plages [o][k] pour choisir les autres paramètres Sound Palette.

Voici les paramètres de partie que vous pouvez éditer:


125

VA-76 – Sound Palette: édition des paramètres de partie Keyboard

Modulation (Vibrato)

Le Vibrato est un effet créé en modulant la hauteur. Il contribue à rendre le son plus expressif. La modula-tion de hauteur rend les notes jouées un peu “tremblo-tantes”. Utilisez les trois paramètres suivants si vous pensez que la partie en question a trop (ou trop peu) de vibrato.Remarque: Certains Tones “V” contiennent un vibrato naturel (échantillonné) dont l’intensité et la vitesse ne peu-vent pas être modifiées.

Vibrato Rate [-64~63]— Ce paramètres règle la vitesse de modulation de hauteur. Des réglages positifs (+) accélèrent la modulation préprogrammée tandis que des valeurs négatives (–) la ralentissent.

Vibrato Depth [-64~63]— Ce paramètre règle l’intensité de la modulation de hauteur. Des réglages positifs (+) accentuent le tremblement tandis que des valeurs négatives (–) le réduisent.

Vibrato Delay [–64~63]— Ce paramètre règle le temps nécessaire pour que le vibrato commence. Des réglages positifs (+) allongent le temps précédant le début du vibrato tandis que des valeurs négatives (–) le raccourcissent.Remarque: Le VA-76 propose d’autres paramètres de modulation pilotables avec l’Aftertouch (page 188). Utilisez ces paramètres pour produire un effet WahWah (modula-tion du filtre) ou un trémolo (modulation d’amplitude).

Timbre (TVF)

En modifiant les réglages de filtre, vous pouvez contrôler le timbre du son. Le VA-76 utilise des filtres passe-bas (Low Pass Filters ou LPF) qui ne laissent pas-ser que des fréquences plus basses que la fréquence spécifiée. La fréquence à partir de laquelle le filtre commence à “couper” les harmoniques est appelée fré-quence de coupure (ou Cutoff Frequency). En modi-fiant le réglage de la fréquence de coupure, vous pouvez rendre un son plus brillant ou plus sombre. La

fréquence de coupure peut changer dans le temps sous contrôle de l’“enveloppe”. En réglant le filtre et l’enve-loppe, vous pouvez créer des sons vivants et expressifs.

TVF Cutoff [-64~63]— Des réglages Cutoff positifs signifient que vous laissez passer plus d’harmoniques et que le son en est plus brillant. Plus cette valeur plonge dans le négatif, moins il y aura d’harmoniques et plus le son deviendra doux (sombre).

Remarque: Pour certains sons, des réglages Cutoff positifs (+) ne produisent pas de changement audible car leur para-mètre Cutoff préprogrammé est déjà réglé sur la valeur maximale.

TVF Resonance [-64~63]— Il s’agit d’un paramètre inévitablement associé au synthétiseur. Lorsque la valeur Resonance augmente, les harmoniques situées près de la fréquence de coupure sont soulignées afin de produire un son au caractère marqué.Remarque: Pour certains sons, des réglages Resonance néga-tifs (–) pourraient ne pas produire de changement audible, car Resonance est déjà réglé sur la valeur minimum.

Enveloppe

Le volume d’un instrument change dans le temps, depuis le début d’une note jusqu’au moment où elle disparaît. Ce changement peut être représenté graphi-quement, comme illustré ci-dessous. La forme de l’enveloppe est propre à chaque instrument et est un élément important dans la reconnaissance des sons. Les enveloppes de sons d’instruments peuvent changer en fonction du jeu du musicien. Ainsi, s’il joue de la trompette fort et haut, par exemple, l’attaque sera rapide et le son sera brillant. Mais s’il en joue douce-ment et légèrement, l’attaque sera plus douce. Vous pouvez donc régler l’attaque d’un son en modifiant le temps d’attaque de l’enveloppe et, en changeant les valeurs de l’enveloppe, vous pouvez simuler les carac-téristiques de bon nombre d’instruments différents.

NiveauCaractéristiques du filtre passe-bas

Fréquence de coupure

Fréquence



126

Les paramètres d’enveloppe affectent le volume (ou l’amplitude) et le filtre. Si la fréquence de coupure a été baissée, elle s’élèvera lorsque l’enveloppe s’élève et diminuera avec l’enveloppe.

Env Attack [–64~63]— Ce paramètre détermine la manière dont le son débute. Des valeurs négatives accélèrent l’attaque et rendent le son plus agressif.

Env Decay [–64 ~63]— Ce paramètre détermine le temps qu’il faudra au son pour passer du point le plus élevé de l’attaque au niveau Sustain (maintien).Remarque: Les sons de percussion ont généralement un niveau de Sustain 0. Les sons de piano et de guitare appar-tiennent à cette catégorie. Le fait de maintenir les touches enfoncées longtemps n’a pratiquement pas d’effet sur la durée des notes jouées.

Env Release [–64~63]— Ce paramètre détermine le temps qu’il faudra au son pour disparaître, une fois la touche relâchée. La fréquence de coupure chutera éga-lement en fonction de ce réglage.

Volume

Touche enfoncée(Note On)

Attack Decay Release

Touche relâchée(Note Off)

Fin du son

Sustain Level

Temps


127

VA-76 – Mémoriser vos réglages dans un programme utilisateur

Le VA-76 est doté de 128 programmes utilisateur (User Programs) qui vous permettent de mémoriser pratiquement tous les réglages que vous faites sur le panneau avant. Avant de nous pencher sur ces pro-grammes utilisateur, soulignons d’abord un point important: tous les réglages concernant MIDI doivent être mémorisés dans un MIDI Set (page 206).

Les réglages MIDI ne sont pas mémorisés dans un programme utilisateur, et ce pour une simple raison: vous avez probablement besoin de beaucoup plus de mémoires pour vos morceaux que pour vos réglages MIDI. Si vous deviez mémoriser vos réglages MIDI dans les programmes utilisateur, cela ralentirait le pro-cessus de chargement.Remarque: Vous pouvez lier un MIDI Set à un programme utilisateur, de sorte que le programme utilisateur en ques-tion rappelle aussi le MIDI Set lié (page 131).

Votre VA-76 mémorise aussi le nom de style pour les mémoires Disk Link et Disk User. Si, au moment où vous chargez un tel programme utilisateur, ce style n’est pas accessible, l’écran vous le signale ainsi:

(Un message similaire est affiché pour les styles résidant sur disquette.) Appuyez sur [ZIP Eject] pour éjecter le disque Zip chargé (ou sur le bouton d’éjec-tion du lecteur de disquettes) et insérez le disque cor-rect. Si vous êtes sûr de ne pas avoir le disque, appuyez sur la plage [EXIT]. Dans ce cas, le VA-76 continue à utiliser le dernier style sélectionné.Un système semblable s’applique aux morceaux. Un programme utilisateur peut effectivement être pro-grammé de manière à préparer le morceau voulu, de sorte qu’il ne vous reste plus qu’à appuyer sur la plage [PLAY ®] du Song Composer pour lancer la repro-duction. Voici les messages d’erreur affichés si vous insérez le mauvais disque (Zip ou disquette):

Voyez ci-dessus la marche à suivre dans ce cas.

9.1 Mémoriser vos réglages dans un programme utilisateurIl est prudent d’enregistrer vos réglages fréquemment même si vous devez encore procéder à quelques chan-gements. Ces mémorisations intermédiaires vous per-mettent, entre autre, de revenir à un stade préalable si vous n’aimez pas vos dernières modifications. Autre-ment dit, vous pourriez (et probablement devriez) uti-liser les programmes utilisateur comme mémoires tampon de rappel afin de pouvoir revenir à un stade intermédiaire de votre travail d’édition et ne rejeter que les dernières modifications.

Vous pourriez mémoriser vos réglages après…

• …avoir réglé les paramètres VariPhrase;

• …avoir changé l’assignation aux sorties des parties;

• …après avoir défini les fonctions des boutons PAD;

• …avoir choisi des Tones pour les parties Keyboard;

• …avoir choisi un style, la première division et après avoir spécifié le tempo;

• …avoir assigné d’autres Tones aux parties Arranger;

• …avoir édité les réglages Mixer.Bref, chaque fois que les réglages effectués vous plai-sent. Ainsi, vous pouvez toujours renoncer aux régla-ges ultérieurs et recharger le programme utilisateur contenant vos précieux réglages.

1. Appuyez sur la plage [Usr Prg] de la page princi-pale.L’écran ressemble maintenant à ceci:

2. Appuyez sur la plage [MEMORIZE].

9. Mémoires – programmes utilisateur


VA-76 Mode d’emploi—Mémoires – programmes utilisateur

128

3. Utilisez les plages [A]/[B] et numériques pour choi-sir le groupe, la banque et le numéro de mémoire dans laquelle vous voulez conserver vos réglages.

Une dernière étape consiste à attribuer un nom à vos réglages avant de les mémoriser dans un programme utilisateur. Notez que vous ne faites cette opération que la première fois que vous enregistrez des nou-veaux réglages dans un programme utilisateur. En outre, vous pouvez aussi baptiser votre programme à un stade ultérieur et le mémoriser à nouveau dans la même adresse. Cependant, si vous le faites tout de suite, vous ne devez plus rebaptiser votre programme.

Choisissez un nom qui résume au mieux le contenu de la mémoire. Le nom du morceau pour lequel vous avez effectué ces réglages est probablement la dénomination la plus claire.

4. Voyez page 68 comment entrer le nom souhaité.Vous pouvez très bien préparer plusieurs programmes utilisateur pour un même morceau. Il est beaucoup plus rapide de faire appel à un programme utilisateur que d’appeler une des fonctions du VA-76, modifier les réglages, etc., tout en jouant. Vous pourriez donc programmer un programme utilisateur pour la pre-mière partie d’un morceau, un autre pour le pont et un troisième pour la section finale. Cela permet de “jouer” avec les réglages d’effets des parties Keyboard et/ou Arranger, ou la partie VariPhrase par exemple.

5. Appuyez sur la plage [EXECUTE].L’écran confirme alors que les réglages ont été mémorisés dans le programme sélectionné et retourne à la page affichée à l’étape (1) à la page 127.

9.2 Sélection de programmes utilisateur

Free PanelPour la reproduction Song Composer ou pour toutes les occasions où vous voulez recommencer à zéro, il faut toujours sélectionner le programme utilisateur d’usine Free Panel qui contient les réglages par défaut du VA-76. Les réglages Free Panel peuvent être changés et sélec-tionnés à tout moment, c.-à-d. même après avoir choisi un programme utilisateur “normal”.

Vous disposez de deux méthodes pour choisir la mémoire Free Panel:

a) Appuyez simultanément sur les boutons User Pro-gram [DOWN] et [UP]; —ou—

b) Appuyez sur le bouton [USER PROGRAM] puis sur la plage [Free Panel] à la page d’écran qui s’affiche.Remarque: La mémoire Free Panel est une mémoire morte. Il est donc impossible d’y conserver des données.

Remarque: A moins que vous n’ayez spécifié un programme utilisateur pour la fonction Startup (page 131), vous pouvez aussi charger les réglages Free Panel en coupant l’alimenta-tion du VA-76 puis en le remettant sous tension.

Choisir un programme utilisateur (groupe, banque, numéro)

La sélection des programmes utilisateur est pareille à celle des Tones: vous pouvez utiliser la section BANK/NUMBER (après avoir appuyé sur [USER PRO-GRAM], via l’écran, ou les deux). Pour en savoir plus, voyez les pages 36 et 38.

Au lieu d’appuyer sur le bouton [USER PROGRAM], vous pouvez aussi appuyer sur la plage [Usr Prg] à la page principale.

Vous disposez de deux groupes (A et B), avec huit ban-ques contenant chacune huit mémoires. Vous pouvez choisir le groupe (A ou B) et la banque (1~8) un peu avant le passage du morceau où vous voulez changer de réglages. C’est seulement quand vous spécifiez le numéro du programme utilisateur que les réglages en question sont chargés.


129

VA-76 – Sélection de programmes utilisateur

Le nom du programme utilisateur sélectionné est affi-ché à la page principale:

L’ astérisque (*) apparaît uniquement quand vous changez un réglage de paramètre après avoir chargé un programme utilisateur. Le but en est d’attirer votre attention sur le fait que les réglages en vigueur ne cor-respondent plus à ceux que vous avez chargés. Si vous préférez ces derniers réglages aux réglages d’origine, vous devez à nouveau les mémoriser. Voyez page 127.Remarque: Vous ne devez pas charger tous les réglages du programme utilisateur. Voyez “Chargement sélectif des réglages (User Program Cancel Options)”.

Choisir un programme utilisateur avec [DOWN][UP]

La méthode suivante est particulièrement utile si vous avez programmé plusieurs programmes utilisateur pour un morceau ou si la séquence de programmes utilisateur correspond exactement à la structure du morceau que vous allez jouer (c.-à-d. les réglages du premier morceau ou de la première partie du morceau dans la mémoire A11, les réglages du deuxième mor-ceau/de la deuxième partie dans la mémoire A12, etc.). Une pression sur [DOWN] ou [UP] sélectionne immédiatement le programme utilisateur précédent ou suivant.

[UP]— Sélectionne le programme utilisateur suivant (A13 par exemple si vous avez choisi A12 avant d’appuyer sur ce bouton).

[DOWN]— Sélectionne le programme utilisateur pré-cédent (A11 par exemple si vous avez choisi A12 avant d’appuyer sur ce bouton).

Remarque: Si vous appuyez sur [UP] après avoir choisi A88, votre VA-76 appellera B11. De même, si vous appuyez sur [DOWN] après avoir choisi B11, votre VA-76 appellera A88, etc.

Vous pouvez également appeler les programmes utili-sateur au moyen du commutateur au pied branché à la borne FOOT SWITCH en face arrière. Pour en savoir plus, voyez “UsrPrg Up” et “Usr Down” à la page 190.

Chargement sélectif des réglages (User Program Cancel Options)

Le VA-76 est équipé de plusieurs options qui vous per-mettent de garder certains réglages du programme utilisateur précédent tout en sélectionnant un autre programme utilisateur. Un chargement sélectif des réglages d’un programme utilisateur vous permet d’assigner rapidement d’autres Tones aux parties Key-board et/ou Arranger sans charger les paramètres de Style du nouveau programme utilisateur, par exemple.

Voyons les possibilités. Vous pouvez activer la Cancel Option souhaitée via l’écran:

1. Appuyez sur le bouton [USER PROGRAM] ou la plage [Usr Prg] de l’écran.

2. Si vous voulez un autre programme utilisateur, choisissez-le, sinon…

3. …appuyez sur la plage [Cancel Options].L’écran ressemble maintenant à ceci:

4. Appuyez sur la plage correspondant aux réglages que vous ne voulez pas rappeler.Pour ignorer les données de sélection de Tones d’un nouveau programme utilisateur, appuyez sur la plage [Tone] pour qu’elle s’affiche en blanc.

Style & Song— Appuyez sur cette plage pour éviter que les réglages concernant l’Arranger (Style et Divi-sion) ou le morceau (voyez “Lier un morceau à un programme utilisateur” à la page 131) ne soient char-gés.


VA-76 Mode d’emploi—Mémoires – programmes utilisateur

130

Tones— Appuyez sur cette plage pour charger tous les réglages sauf ceux concernant la sélection de Tones pour les parties Keyboard quand vous rappelez un autre programme utilisateur.

KBD Mode— Appuyez sur cette plage pour charger tous les réglages sauf les réglages Keyboard Mode (Whole/Split) et Arranger Chord (Standard/Piano Style, Left/Right, etc.).

Transpose— Appuyez sur cette plage pour ignorer les réglages Transpose (valeur et mode) contenus dans chaque programme utilisateur.

Tempo— Appuyez sur cette plage pour ignorer le réglage de tempo contenu dans chaque programme utilisateur.

MIDI Set— Appuyez sur cette plage si vous ne souhai-tez pas rappeler le MIDI Set lié (page 131). Cela vous permet d’utiliser un programme utilisateur que vous avez conçu à l’origine pour une configuration MIDI donnée avec une configuration MIDI différente. Les réglages en vigueur pour les canaux MIDI, filtres MIDI, etc. (page 200) ne changeront pas.

Appuyer sur une des plages ci-dessus sans spécifier ensuite de programme utilisateur ne produit aucun résultat. Ce n’est que si vous sélectionnez un autre programme utilisateur que le filtre de données (car c’est bien le rôle que jouent les fonctions User Pro-gram Cancel Options) se met à fonctionner.

Pour charger à nouveau tous les réglages du nouveau programme utilisateur, appuyez sur les plages Cancel affichées en blanc (pour qu’elles s’affichent en bleu).

Si vous avez activé une des fonctions Cancel, la plage [Cancel Options] sera alors cochée (�) à la page de sélection des programmes utilisateur:

9.3 Fonctions automatiques des programmes utilisateur

Song & MIDI (Set) LinkSong & MIDI (Set) Link sont deux fonctions qui vous permettent de:

a) lier un morceau à chaque programme utilisateur, de sorte qu’en rappelant le programme utilisateur, vous préparez aussi le morceau en question. Les morceaux se trouvent sur disque, ce qui signifie que le disque doit être inséré pour que ce système fonctionne. Il vous suffit alors d’appuyer sur la plage [PLAY ®] du Song Composer pour lancer la reproduction de ce morceau.

b) lier un MIDI Set à chaque programme utilisateur. Pour en savoir plus sur les MIDI Sets, voyez page 205. Ces Sets contiennent l’ensemble des réglages MIDI pour toutes les sections et parties de votre VA-76. En liant un MIDI Set à un programme utilisateur, vous pouvez ainsi reconfigurer entièrement le VA-76, mais aussi la manière dont il peut (a) piloter des instru-ments MIDI externes et (b) être piloté par d’autres instruments MIDI.

1. Appuyez sur le bouton [USER PROGRAM] ou la plage [Usr Prg] de l’écran.

2. A la page qui s’affiche à présent, appuyez sur la plage [Song & MIDI Link]:



131

VA-76 – Fonctions automatiques des programmes utilisateur

Lier un morceau à un programme utilisateur3. Insérez un disque Zip ou une disquette dans le lect-eur (ad hoc).

4. Appuyez sur la plage [kSong List] pour sauter à la page d’écran permettant de choisir un morceau.

Voyez page 30. Vous pouvez choisir un morceau résidant sur disque Zip ou disquette. N’oubliez pas que les données du morceau ne se trouvent pas dans la mémoire du programme utilisateur. Vous devez insé-rer le disque Zip ou la disquette en question avant de rappeler ce programme utilisateur. (Sinon un message d’erreur s’affiche. Voyez page 127.)

5. Appuyez sur la plage Song [Link OFF] pour qu’elle indique [Link ON] si vous voulez que le morceau spé-cifié soit préparé chaque fois que vous choisissez ce programme utilisateur.Remarque: N’oubliez pas de mémoriser votre programme utilisateur après avoir modifié ces réglages (page 127).

Remarque: Si le morceau voulu n’est pas chargé, vérifiez les réglages des fonctions Cancel Options (page 129). Le mes-sage en question est peut-être filtré.

Lier un MIDI Set à un programme utilisateurLes MIDI Sets sont des “programmes utilisateur pour paramètres MIDI”. Vous disposez de huit de ces mémoires (page 205). Si vous utilisez souvent le VA-76 dans des environnements MIDI différents (en studio, sur scène, en groupe), vous pouvez gagner un temps précieux en préparant trois MIDI Sets et en les liant aux programmes utilisateur que vous utilisez d’habi-tude sur scène, en studio, etc. Dans d’autres cas, ce type de lien pourrait s’avérer dangereux, car il chan-gerait la configuration des paramètres MIDI du VA-76 à votre insu.

6. Appuyez sur une plage MIDI Set [1]~[8] pour choi-sir le MIDI Set voulu.

7. Appuyez sur la plage MIDI Set [Link OFF] pour qu’elle indique [Link ON] si vous voulez rappeler le MIDI Set spécifié chaque fois que vous choisissez ce programme utilisateur.Remarque: N’oubliez pas de mémoriser votre programme utilisateur après avoir modifié ces réglages (page 127).

8. Appuyez sur la plage [oBack] et sur la plage [EXIT] pour retourner à la page principale.

Choix d’un programme utilisateur à la mise sous tension

Chaque fois que vous mettez le VA-76 sous tension, il choisit automatiquement le programme utilisateur 00 Free Panel (page 128). En revanche, vous souhaitez peut-être démarrer directement (sans utiliser la fonc-tion Virtual Band). Dans ce cas, vous pouvez indiquer au VA-76 quel programme utilisateur il doit charger à chaque mise sous tension:


2. Appuyez sur la plage [Global Parameter] dans le Function Menu.

3. Appuyez sur la plage [Startup] dans la rangée infé-rieure de l’écran.

4. Appuyez sur la plage [Startup User Program] pour qu’elle s’affiche en blanc.

5. Utilisez les plages [i][m] ou la molette [TEMPO/DATA] pour choisir le programme utilisateur à rap-peler.Si vous ne voulez pas rappeler de programme utilisa-teur, choisissez “Off”.



VA-76 Mode d’emploi—Song Composer (notions de base)

132

Le Song Composer de votre VA-76 est un lecteur/enre-gistreur de fichiers Standard MIDI qui présente l’avantage de pouvoir être doublé d’un séquenceur 16 pistes en cas de besoin.

Le Song Composer du VA-76 permet de lire les fichiers Standard MIDI compatibles GM/GM2/GS ainsi que les fichiers de format Roland "i"®. Le format "i"® est un format de morceau (Song) déposé de Roland pro-posant des assignations parties/pistes à but éducatif.

Remarque: Vous êtes peut-être un peu perturbé par les ter-mes “morceau” et “fichier Standard MIDI” que nous utili-sons dans ce chapitre. Ils sont en fait interchangeables ici, car les morceaux du VA-76 sont sauvegardés sur disque sous forme de fichiers Standard MIDI.

Remarque: La fonction Chord Sequencer équipant les modèles antérieurs de Roland a été remplacée par une fonc-tion d’enregistrement encore plus conviviale (2nd Trk). Voyez page 66.

10.1 Remarques concernant l’enregistrement Cette section fournit seulement quelques conseils pour l’enregistrement de vos propres morceaux. Pour des informations pratiques, voyez “Song Composer” à la page 65.

Formatage d’un disqueLes morceaux que vous enregistrez sont d’abord mémorisés dans la mémoire RAM de morceau du VA-76. Toutefois, quand vous appuyez sur la plage [EXIT] affichée à une page Song Composer, un mes-sage s’affiche, vous invitant à sauvegarder votre mor-ceau sur disque. Nous vous conseillons donc d’avoir une disquette ou un disque Zip sous la main. Dans le cas d’une disquette, choisissez une disquette de qualité 2HD (haute densité).

Bien que le VA-76 puisse aussi lire des disques forma-tés pour MS-DOS, nous vous conseillons d’utiliser le VA-76 pour formater tous les disques que vous comp-tez utiliser. Cette remarque vise particulièrement les disques Zip: pendant le formatage, le VA-76 crée aussi un certain nombre de dossiers dans lesquels vos fichiers seront sauvegardés. Un disque Zip formaté pour MS-DOS ne contient pas ces dossiers, ce qui pourrait poser des problèmes.Remarque: Ne formatez surtout jamais le disque Zip ni la disquette accompagnant votre VA-76. Ce serait dommage de perdre ses précieuses données.

1. Insérez un Zip ou une disquette dans le lecteur (approprié).


3. A la page qui s’affiche, appuyez sur la plage [Disk].

4. Appuyez sur la plage [Utility] à la rangée inférieure.

L’écran ressemble à ceci:

5. A la page qui s’affiche, appuyez sur la plage [For-mat].

6. Appuyez sur la plage qui correspond au type de dis-que à formater (Zip ou disquette).

7. Appuyez sur la plage correspondant au type de for-matage que vous voulez utiliser:Quick— Choisissez cette fonction pour “initialiser” de nouveaux disques (souvent formatés pour MS-DOS). C’est beaucoup plus rapide que la fonction Full.

Full— Réservez cette fonction pour les disques utilisés au préalable sur des plate-formes avec une structure de données et de formatage différente.

L’écran affiche à présent le message suivant:

(Pour une disquette, “Floppy” serait naturellement affiché à la place de “ZIP”.)

8. Appuyez sur la plage [YES] pour formater le dis-que.Appuyez sur [NO] pour retourner à la page d’écran précédente sans exécuter le formatage.Remarque: Si nécessaire, voyez la méthode d’éjection du disque Zip à la page 62.

10. Song Composer (notions de base)


133

VA-76 – Song List: recherche de morceaux sur disque (Find)

Si vous appuyez sur [YES], l’écran affiche une icône animée de réveil pour indiquer que le formatage du disque est en cours.

Vous pouvez quitter cette page d’écran sans interrom-pre le processus de formatage en appuyant sur la plage [EXIT]. Cela vous permet de faire autre chose pendant que le VA-76 formate.

Avant l’enregistrementBien que vous puissiez enregistrer sans utiliser l’Arranger, il est peu probable que vous désiriez vous en priver. Voici quelques opérations à effectuer avant d’enregistrer:

1. Arrêtez la reproduction de l’Arranger.

2. Assignez les Tones souhaités aux parties Keyboard que vous allez utiliser pour l’enregistrement. Choisis-sez la VariPhrase voulue si vous voulez l’employer pour l’enregistrement.Remarque: Les notes jouées avec la partie VariPhrase sonne-ront différemment sur d’autres instruments compatibles SMF, car le processeur VariPhrase n’adopte pas le format GM/GM-2/GS. Tant que vous voulez jouer vos morceaux uniquement sur votre VA-76 (ou un VA-7), rien ne vous empêche de profiter de la partie VariPhrase.

3. Choisissez le réglage Keyboard Mode voulu (page 33).

4. Choisissez le mode Arranger Chord souhaité (page 102).

5. Choisissez le style, la division, etc. que vous comp-tez utiliser.

6. Préparez les réglages Orchestrator et Morphing souhaités (page 62).Vous disposez au moins de trois autres manières pour configurer le VA-76:

a) En utilisant la fonction Virtual Band (page 21).

b) En choisissant le programme utilisateur contenant tous les réglages voulus pour le morceau à enregistrer (page 128).

c) En choisissant un style quand la fonction One Touch (page 27) est activée.

7. Voyez page 65 pour la suite des opérations.

10.2 Song List: recherche de morceaux sur disque (Find)Comme l’Arranger, le Song Composer propose un outil futé pour rechercher le morceau voulu sur un disque Zip. Les pages d’écran affichées pour les dis-quettes sont similaires mais elles ne comportent pas les plages [Author] ni [Genre], ni les fonctions Find.

La fonction Song List Find ressemble très fort à la fonction Find disponible pour les styles musicaux. Voyez “Find: Recherche de styles sur disque Zip” à la page 108. Cependant, une rubrique comporte un nom différent qui est plus clair: Author remplace ainsi la rubrique “Country” de la fonction Find des styles musicaux. A part cette différence, la fonction Song List devrait donc vous sembler familière. La rubrique “Author” peut faire référence à l’artiste qui a rendu ce morceau célèbre ou à son compositeur (qui n’est pas toujours la même personne, comme vous le savez).


2. A la page qui s’affiche à présent, appuyez sur la plage [Song List].

3. Voyez page 108 les étapes principales de la procé-dure.

Play & Search: trouver des morceaux en jouant quelques notes

La fonction Play & Search (ou P&S) est un assistant particulièrement doué: il suffit de demander au VA-76 “le nom d’un morceau qui va ainsi…” (et vous jouez le thème principal). Voici comment utiliser cette superbe fonction:

Remarque: Cette fonction est uniquement disponible pour des disques Zip. Veillez donc bien à appuyer sur la plage [ZIP] (à côté de [LOAD] et [FLOPPY]).

1. A la page Zip Song Options (voyez ci-dessous), appuyez sur la plage [Find].Vous disposez à présent de trois options: [GO To…], [Find Only] et [Play & Search].

2. Appuyez sur la plage [Play & Search].



134


3. Jouez les notes du morceau que vous voulez que le VA-76 retrouve. La tonalité et le rythme n’ont pas d’importance. (Vous devez cependant jouer les intervalles corrects!) Les cases de note affichent une noire pour chaque note jouée. Cinq “cases de note” indiquent donc que vous avez joué cinq notes.

4. Si vous avez commis une erreur, voici comment vous pouvez la corriger:

• Appuyez sur la plage [Delete Last Note] si vous voulez seulement corriger la dernière note.

• Appuyez sur [Reset] pour effacer toutes les notes déjà jouées.Rejouez ensuite les notes.

5. Appuyez sur la plage [SEARCH] pour lancer la recherche de morceaux contenant le thème joué.L’écran retourne à la page de liste ZIP (voyez l’étape (2) ci-dessus). Cette fois, seuls les noms des morceaux contenant l’extrait joué apparaissent dans la liste affi-chée. C’est pourquoi le compteur (coin inférieur droit) pourrait afficher “12 of 301”, par exemple.

6. Appuyez sur la plage du morceau souhaité, puis sur la plage [LOAD].

7. Appuyez sur [oBack] pour retourner à la page principale Song Composer et lancez la reproduction du morceau.N’oubliez pas que la fonction Play & Search n’est pas disponible pour n’importe quel morceau. En fait, les informations P&S ne font pas partie du format SMF “standard” (et ne font donc pas partie du fichier même). Elles font partie des informations Database pouvant se trouver sur un disque Zip du VA-76.

Les morceaux qui comportent des données Play & Search sont identifiables au symbole de note (� ) affi-ché à gauche de leur nom à la page Song List.

Remarque: Vous pouvez aussi programmer ces données pour des morceaux pour lesquels elles ne sont pas encore disponibles. Voyez “P&S Input” à la page 140.

10.3 Fonctions de reproduction de morceauxPour reproduire un fichier Standard MIDI, il faut insérer un disque contenant des fichiers de morceaux dans le lecteur correspondant et sélectionner le mor-ceau voulu. Pour en savoir plus, voyez “Ecoute de fichiers Standard MIDI” à la page 30.

La reproduction de morceaux Song Composer trans-forme effectivement le VA-76 en module de sons GM2/GS et désactive la section Arranger de votre ins-trument. Pour quitter ce mode, il suffit d’appuyer sur la plage [EXIT].

Les parties Keyboard restent actives en mode Song Composer et vous pouvez étouffer n’importe quelle partie du morceau et la jouer vous-même. De cette façon, vous pouvez également utiliser des fichiers Standard MIDI comme pistes d’accompagnement.

Avant de lancer la reproduction de morceaux pour les-quels il n’y a pas de programme utilisateur, appuyez simultanément sur les boutons User Program [DOWN] et [UP] afin de choisir le programme utili-sateur d’usine (Free Panel). La mémoire Free Panel contient les réglages par défaut pour toutes les parties et est la seule garantie que les morceaux sur disque seront reproduits exactement comme l’artiste qui les a enregistrés le souhaite.

Notez néanmoins que le VA-76 vous permet de modi-fier la manière dont les fichiers Standard MIDI sont reproduits (voyez “Header Post Edit” à la page 160). Vous pouvez donc “personnaliser” la reproduction de fichiers Standard MIDI.

Remarque: Le VA-76 vous permet aussi de programmer des Song Chains (appelés “Song Sets” sur les modèles anté-rieurs). Pour en savoir plus, voyez “Song Chains” à la page 137.

Remarque: Vous pouvez lier des morceaux sur disquette ou disque Zip à un programme utilisateur, de sorte que la sélection de ce programme prépare automatiquement le morceau voulu. Il suffit alors de lancer la reproduction. Voyez “Song & MIDI (Set) Link” à la page 130.

Fonction Lyrics (paroles)Cette fonction est destinée à vous permettre de suivre des yeux les paroles du morceau reproduit par le Song Composer, comme dans un karaoke: les paroles à chanter sont affichées en inversé au bon moment. Cette fonction n’est bien sûr disponible que pour les fichiers Standard MIDI qui contiennent des paroles. Voyez votre revendeur pour en savoir plus.

Quand vous reproduisez un de vos propres mor-ceaux dans lequel vous avez utilisé la partie VariPhrase et des phrases personnelles (mémoire User), vous devez charger la ou les phrases en ques-tion avant de lancer la reproduction. Voyez page 69.


135

VA-76 – Fonctions de reproduction de morceaux

1. Insérez un disque Zip ou une disquette dans le lec-teur approprié et choisissez un fichier Standard MIDI avec des données de paroles (Lyrics).Remarque: Les fichiers Standard MIDI sur le disque Zip fourni ou la disquette livrée ne contiennent pas de données Lyrics.


3. A la page qui s’affiche, appuyez sur la plage [Lyrics].L’écran ressemble maintenant à ceci:

4. Appuyez sur la plage [PLAY ®] pour lancer la reproduction du morceau.Les paroles sont affichées à l’écran:

5. Appuyez sur la plage [STOP �|√] pour arrêter la reproduction ou sur la plage [oBack] pour retourner à la page principale Song Composer.Remarque: Vous pouvez aussi programmer et éditer les paroles. Voyez page 157.

Avance, recul et retour au débutPour avancer ou reculer rapidement dans le morceau en cours, appuyez d’abord sur [PLAY ®] puis sur [FFW ®®] pour avancer ou [√√ BWD] pour recu-ler. Une pression sur [FFW ®®] vous emmène au début de la mesure suivante du morceau reproduit, tandis que [√√ BWD] vous ramène à la mesure pré-cédant la mesure en cours. Vous pouvez maintenir l’une ou l’autre plage enfoncée pour accélérer le pro-cessus d’avance ou de recul rapide. L’indication de mesure à l’écran vous aide à repérer la mesure dont vous avez besoin.

Appuyez à nouveau sur la plage [STOP �|√] après avoir arrêté la reproduction du morceau pour revenir à la première mesure du morceau (Reset).

Reproduction en boucle (Markers)Une autre fonction intéressante du Song Composer est la possibilité de programmer des boucles de reproduc-tion. Vous pouvez le faire durant la reproduction ou quand le Song Composer est à l’arrêt.

1. Choisissez une page Song Composer pour laquelle les plages [A: ] et [B: ] sont affichées.

2. Appuyez sur [A: ] là où vous voulez que la boucle commence (cette plage s’affiche en blanc).

3. Avancez rapidement à la mesure où la boucle doit s’arrêter et appuyez sur [B: ] (cette plage s’affiche aussi en blanc).

Vous pouvez également programmer des boucles au vol. Souvenez-vous toutefois que le Song Composer mémorise toujours le début de la mesure suivante.

4. Pour activer la boucle que vous venez de program-mer, appuyez sur la plage .A la fin de la mesure B, le Song Composer retourne immédiatement au début de la mesure A.

5. Pour arrêter la reproduction, appuyez sur la plage [STOP �|√].

6. Appuyez à nouveau sur la plage pour désac-tiver la boucle.

Changer le tempo du morceauVous pouvez changer le tempo (programmé) du mor-ceau avec la molette [TEMPO/DATA] ou le bouton [TEMPO/TAP] (en enfonçant ce dernier au rythme souhaité). Notez cependant que ces changements sont uniquement temporaires et seront démis par les mes-sages de changement de tempo contenus dans les don-nées de morceau. En outre, chaque fois que vous retournez au début d’un morceau avec [STOP �|√], le tempo préprogrammé du morceau en question est rappelé.

Remarque: Vous pouvez éditer le tempo en utilisant “Hea-der Post Edit” à la page 160.

Isoler et étouffer des parties Avant d’étouffer une partie pour la jouer avec Minus One, il faut que vous sachiez quelle partie (canal MIDI/piste) joue les notes que vous ne voulez pas écouter. Malheureusement, le format de fichiers Stan-dard MIDI, en dépit de quelques aspects bien spécifi-ques, laisse beaucoup de liberté aux programmeurs. Il

A: 2

A

AB: 4

B



136

n’est donc pas toujours facile de trouver la partie que vous voulez étouffer. Le VA-76 peut cependant vous aider à la trouver.Remarque: Voyez aussi “Pistes et canaux MIDI” à la page 141.

Isoler des parties (solo)Pour trouver quelle partie est assignée à quel canal MIDI, vous pouvez utiliser la fonction Solo. Cette fonction rend toutes les parties silencieuses (les étouffe) à l’exception de la partie choisie. Une fois que vous avez isolé une partie, vous pouvez ajouter d’autres parties et ainsi activer une après l’autre toutes les parties du morceau. Vous pouvez par ex. utiliser cette fonction pour des “mixages” de Dance/House en activant d’abord la basse, puis la batterie, etc. et en ajoutant simplement ces parties aux parties déjà iso-lées. La fonction Loop (voyez ci-dessus) pourrait s’avérer un allié très précieux pour de telles applica-tions de DJ. Voici comment isoler une ou plusieurs parties:

1. Chargez un fichier Standard MIDI.

2. A la page Song Composer (voyez ci-dessus), appuyez sur la plage [Minus One].L’écran ressemble maintenant à ceci:

Les entrées [1]~[16] font référence aux 16 canaux MIDI du fichier Standard MIDI sélectionné. Les pla-ges [ON] et [OFF] sont uniquement affichées pour les pistes qui contiennent des données. Faites attention cependant: quand vous démarrez la reproduction d’un morceau que vous venez de charger, les plages [ON]/[OFF] ne sont pas toujours des indicateurs fiables. Lancez donc d’abord la reproduction des 15 premières mesures, retournez au début ([STOP �|√]) puis iso-lez la ou les parties voulues. C’est aussi possible pen-dant la reproduction.

3. Appuyez sur la plage [Solo] (pour qu’elle s’affiche en blanc). Cela isole d’abord la piste 4.

4. Appuyez à présent sur la plage [OFF] de la partie que vous voulez isoler (pour qu’elle indique [ON]). Pour “couper l’isolation” de la piste 4, appuyez sur sa plage [ON] pour qu’elle indique [OFF].

Vous pouvez aussi isoler plusieurs pistes, ce qui signi-fie que vous entendez seulement les pistes/canaux MIDI dont la plage [ON/OFF] indique [ON].

5. Appuyez à nouveau sur la plage [Solo] pour désac-tiver la fonction solo.

Remarque: Les réglages Solo ne sont jamais mémorisés dans un programme utilisateur. Utilisez la fonction Mute pour désactiver les pistes qui doivent être étouffées quand vous choisissez le programme utilisateur en question.

Etouffer des pistes/canaux MIDICette page vous permet aussi (tant que la plage [Solo] est affichée en bleu) d’étouffer des pistes/canaux MIDI. Les parties de morceau étouffées ne sont pas audibles pendant la reproduction. Il s’agit donc de la fonction inverse de Solo: ici, vous devez spécifier les pistes/canaux MIDI que vous ne souhaitez pas entendre.

1. Choisissez la page d’écran illustrée ci-dessus (voyez “Isoler des parties (solo)”).

2. Appuyez sur la plage [ON] de la piste à étouffer pour qu’elle indique [OFF].A nouveau, vous êtes libre d’étouffer simultanément plusieurs pistes. En étouffant 15 pistes/canaux MIDI, vous obtenez le même résultat qu’en isolant une piste avec [Solo] (à la différence que vous devriez alors appuyer sur 15 plages [ON], ce qui n’est pas vraiment pratique).

Remarque: Le statut Solo a priorité sur le statut Mute (étouffement). Pour étouffer une partie solo, vous devez couper la fonction Solo.

3. Appuyez sur la plage [oBack] pour retourner à la page Song Composer ou passez à la section suivante.Remarque: Vous pouvez mémoriser les réglages Mute dans un programme utilisateur (page 127); veillez donc bien à étouffer uniquement les pistes que vous ne voulez pas activer quand vous choisissez le programme utilisateur en question.

Remarque: Voyez aussi “Header Post Edit” à la page 160 pour une description de paramètres intéressants que vous pouvez changer et modifier avec le morceau même, ainsi que “Edition complète d’un morceau 16 pistes” à la page 147.

Utilisation du métronomeVoyez page 66.

Balance de morceau/des parties KeyboardUtilisez la commande [BALANCE] en face avant pour modifier la balance de volume entre le fichier Standard MIDI et les parties Keyboard. Tournez cette com-mande à gauche pour augmenter le volume du fichier Standard MIDI (ACCOMP) et à droite pour augmen-ter le volume des parties Keyboard (KEYBOARD).

ON/OFF SYNC

MELODYINTELL


M-FX

KEYBOARD MODE

CONTROLLERS EFFECTS

MIN MAX

M-VALUE

VOLUME

BALANCE

MIN MAX

ACCOMP KEYBOARD


137

VA-76 – Song Chains

TransposeVous pouvez bien entendu utiliser la fonction de transposition (Transpose) du VA-76. Elle vous sera utile lorsque vous avez l’habitude de jouer un morceau donné dans une tonalité différente que celle du fichier Standard MIDI. Vous disposez de deux méthodes pour régler la transposition:

A Maintenez enfoncé le bouton [ONE TOUCH] tout en appuyant plusieurs fois sur le bouton User Program [DOWN] ou [UP].

Pour retourner à la hauteur originale, répétez cette opération avec “l’autre” bouton (en appuyant par ex. sur [DOWN] si vous avez enfoncé [UP] ci-dessus). Voyez aussi page 52.

Remarque: La transposition s’applique à toutes les parties, sauf la partie MDR (Manual Drums) et la piste/le canal MIDI 10 (plus éventuellement toute piste qui utilise un Drum Set au lieu d’un Tone).

B Suivez les étapes ci-dessous:

a) Appuyez sur le bouton [SONG COMPOSER]. L’écran ressemble maintenant à ceci:

b) Appuyez sur la plage [Transpose]. L’écran ressemble maintenant à ceci:

c) Spécifiez l’intervalle de transposition souhaité (page 53).

d) Choisissez le mode de transposition voulu (page 53). Pour transposer les parties Keyboard et les pistes du morceau, activez les plages [Internal] et [Song].L’intervalle et le mode de transposition sont affichés comme suit à la page Song Composer:

10.4 Song ChainsLes Song Chains (appelés “Song Sets” sur les modèles antérieurs de Roland) sont particulièrement utiles pour les artistes qui se produisent sur scène car ils leur permettent de faire une pause sans laisser tomber le public. Il s’agit en fait de petites séquences qui pré-cisent l’ordre dans lequel les fichiers Standard MIDI d’un disque donné doivent être joués.

Les Song Chains peuvent engendrer une reproduction continue pouvant comprendre jusqu’à 99 morceaux sur disque (disquette ou disque Zip) ou alors s’arrêter à la fin de chaque morceau, ce qui signifie que vous devrez lancer la reproduction du morceau suivant manuellement.

Compilation ou édition d’un Song Chain1. Insérez le disque Zip ou la disquette qui contient les morceaux que vous voulez assembler en Chain dans le lecteur (approprié).Remarque: N’utilisez pas de disquette de fichiers Standard MIDI commerciale ni le disque Zip fourni ou la disquette livrée. De plus, sachez que les Song Chains peuvent unique-ment renvoyer à des fichiers résidant sur un même disque. Vous aurez peut-être besoin d’une fonction Copy avant de commencer (page 212).


3. Appuyez sur la plage [Song Chain].

4. Appuyez sur la plage [ZIP] ou [FLOPPY] pour choisir le lecteur contenant les morceaux que vous voulez “enchaîner”.



138

Si vous voulez éditer un Song Chain existant, choisis-sez-le ici en appuyant sur la plage correspondante. Utilisez les plages [i][m] si le nom du Song Chain voulu n’est pas affiché.

5. Appuyez sur la plage [Edit].

(L’écran affiché par votre VA-76 pourrait différer quel-que peu.)

6. Appuyez sur la plage [New] pour créer un nouveau Song Chain.Ignorez cette étape si vous voulez éditer (changer) un Song Chain existant (celui choisi ci-dessus).


7. Appuyez sur la première plage de la liste (celle qui indique “End”), suivi de [Song List].

8. Utilisez la molette [TEMPO/DATA] pour sélec-tionner le morceau du disque devant être joué en pre-mier lieu (Position 1).

9. Appuyez sur la plage [CAPTURE].

L’entrée “End” passe alors en Position “2”, tandis que la Position “1” affiche le nom du fichier Standard MIDI choisi.

Pour un disque Zip, vous pouvez aussi appuyer sur la plage [Song List] et utiliser la fonction Find pour affi-ner la recherche.

10. Appuyez sur la plage de la Position “2” de sorte qu’elle s’affiche en blanc.

11. Répétez les étapes (7)~(10) pour compiler votre Song Chain.Choisissez End comme dernière entrée. Les morceaux qui suivent le repère End ne seront pas inclus dans votre Song Chain.

12. Appuyez sur la plage [Cancel] pour effacer la posi-tion sélectionnée.Il s’agit de la position affichée en blanc. Vous ne pou-vez pas effacer la position “End”.

Quand vous éditez un Song Chain, vous pouvez vous servir des plages [i][m] pour passer en revue les pas disponibles.

13. Appuyez sur la plage [Save] pour sauvegarder votre Song Chain.Votre Song Chain sera sauvegardé sous le premier numéro disponible. Il est impossible d’attribuer un nom à un Song Chain.

Une fois votre Song Chain sauvegardé sur disque, l’écran retourne à la page Song Chain.

14. Appuyez sur la plage [oBack] pour retourner à la page Song Composer (voyez ci-dessus).Votre nouveau (ou édité) Song Chain est déjà sélectionné et prêt à être joué.


139

VA-76 – Song Options

Reproduction d’un Song ChainPour reproduire un Song Chain, suivez la procédure suivante:

1. Voyez les étapes (1)~(4) à la page 137.

2. Appuyez sur la plage du Song Chain à reproduire.Utilisez les plages [i][m] si le Song Chain voulu n’est pas affiché dans une des 8 plages.

3. Si vous ne voulez pas reproduire le Song Chain entier, utilisez la plage ou pour choisir la position à laquelle la reproduction doit commencer.Vous pouvez utiliser ces plages pendant la reproduc-tion ou après avoir appuyé sur [STOP �|√] pour sau-ter à l’entrée suivante ou précédente.

4. Appuyez sur la plage [PLAY ®] pour lancer la reproduction de votre Song Chain.Les morceaux du Song Chain choisi sont reproduits l’un à la suite de l’autre.

5. Appuyez sur la plage [STOP �|√] pour arrêter la reproduction.

Chain ModeLa fonction Chain Mode permet de spécifier la manière dont le Song Chain choisi doit être reproduit. Vous devez régler cette fonction après avoir choisi le Song Chain voulu, mais avant de lancer la reproduc-tion.

Appuyez sur la plage [Auto] si la reproduction du morceau suivant du Song Chain doit commencer automatiquement après la fin du morceau en cours.

Appuyez sur la plage [Manual] si vous voulez définir vous-même quand la reproduction du morceau sui-vant doit commencer. Cela signifie que la reproduc-tion s’arrête automatiquement à la fin du morceau en cours. Pour lancer le morceau suivant, vous devrez alors appuyer sur la plage [PLAY ®].

Notez qu’il est parfaitement possible de changer ce réglage pendant la reproduction d’un Song Chain. Si vous démarrez avec [Auto], vous aurez tout le temps de souffler pendant une pause. A la fin de votre “break”, vous pourrez alors appuyer sur la plage [Manual] et attendre la fin de la reproduction du mor-ceau choisi. Il vous suffira ensuite d’appuyer sur [STOP �|√] – et de continuer à régaler votre public!

Effacer un Song ChainPour effacer un Song Chain, il suffit d’appuyer sur la plage [Delete] à la page Song Chain après avoir choisi le Song Chain dont vous voulez vous défaire. Une fois un Song Chain effacé, il est irrémédiablement perdu (il faut alors à nouveau le programmer).

10.5 Song OptionsTout comme pour la fonction Find des styles musi-caux, vous disposez de plusieurs fonctions pour rebaptiser ou effacer des fichiers Standard MIDI con-tenus sur disque Zip ou sur disquette. Elles fonction-nent plus ou moins comme les fonctions Style Options. Voyez donc la page 110 et les pages suivantes.

Voici comment choisir ces fonctions:


2. A la page qui s’affiche à présent, appuyez sur la plage [Song List].

3. A cette page d’écran, appuyez sur la plage [FLOPPY] ou [ZIP].

4. Appuyez sur la plage [Options].Si vous avez appuyé sur la plage [ZIP], l’écran ressem-ble à présent à ceci:



140

Si vous avez enfoncé la plage [FLOPPY], l’écran res-semble alors à ceci:

5. Appuyez sur la plage [Rename] ou [Delete].N’oubliez pas qu’il n’y a pas de rubrique “Country” pour les morceaux. Cette entrée s’appelle “Author”.

6. Voyez à la page 110 la procédure pour rebaptiser ou effacer un morceau.Remarque: Les morceaux liés à un programme utilisateur (page 131) ne peuvent plus être chargés automatiquement si vous changez la plage [File Name] ou si vous les effacez.

Remarque: Si vous rebaptisez ou effacez un morceau utilisé par un Song Chain (page 139), la Position correspondante sera alors vide. Le VA-76 sautera alors ces Positions vides pendant la reproduction du Song Chain en question. (N’oubliez pas que ces “vides” pourraient grignoter votre temps de pause quand vous emmenez votre VA-76 sur scène.)

P&S Input Cette option vous permet de programmer le thème qui devrait vous permettre de retrouver le morceau avec la fonction Play & Search (page 133). Cette fonc-tion est uniquement disponible pour disques Zip.


2. Appuyez sur la plage [Song List], puis sur la plage [ZIP].

3. Sélectionnez le morceau pour lequel vous désirez programmer un thème.


5. Appuyez sur la plage [P&S Input].

6. Jouez les notes du thème principal (celles que vous jouerez probablement quand vous recherchez ce mor-ceau avec Play & Search).

La tonalité et le rythme n’ont pas d’importance. (Vous devez cependant jouer les intervalles corrects!) Les cases de note affichent une noire pour chaque note jouée. Cinq “cases de note” indiquent donc que vous avez joué cinq notes.

7. Si vous avez commis une erreur, voici comment vous pouvez la corriger:

a) Appuyez sur la plage [Delete Last Note] si vous vou-lez seulement corriger la dernière note.

b) Appuyez sur [Reset] pour effacer toutes les notes déjà jouées.Rejouez ensuite les notes.

8. Appuyez sur la plage [EXECUTE] pour sauvegarder ces informations sur disque Zip.Les morceaux qui contiennent des données Play & Search sont identifiables au symbole de note (� ) affi-ché à gauche de leur nom à la page Song List.

Remarque: Les données Play & Search sont des informa-tions Database qui ne font pas partie des morceaux mêmes. Elles sont conservées dans un autre emplacement du disque Zip.


141

VA-76 – Séquenceur 16 pistes

11.1 Séquenceur 16 pistesLe Song Composer de votre VA-76 est lié à un séquen-ceur 16 pistes proposant une panoplie complète de fonctions d’édition qui vous permettent d’affiner vos enregistrements de façon très précise.

Sélection du séquenceur 16 pistes1. Appuyez sur le bouton [SONG COMPOSER].


2. Appuyez sur la plage [16 Tracks Sequencer] pour choisir le séquenceur 16 pistes. L’écran pourrait alors ressembler à ceci:

Considérations généralesLe séquenceur 16 pistes peut servir à enregistrer de façon séquentielle sur 16 pistes. Vous pouvez donc enregistrer une piste après l’autre. Toutefois, comme le séquenceur et le Song Composer partagent la même mémoire RAM, vous pouvez consigner vos premières pistes avec le Song Composer (avec ou sans Arranger) puis sélectionner le séquenceur 16 pistes pour ajouter de nouvelles pistes ou modifier des pistes enregistrées. Le Song Composer permet effectivement d’enregistrer simultanément sur plusieurs pistes, ce qui n’est pas

possible avec le séquenceur 16 pistes: il ne vous permet d’enregistrer qu’une piste à la fois et l’Arranger n’est pas disponible.

Pistes et canaux MIDILes pistes sont assignées aux canaux MIDI sur une base 1:1 (piste 1= canal MIDI 1,… piste 12= canal MIDI 12, etc.). Comme les parties Keyboard ont été assignées aux canaux MIDI de sorte à permettre un jeu Minus-One avec le Song Composer (page 30), cela vaut la peine de consacrer une minute à examiner le tableau ci-dessous.

Il est évident que si vous enregistrez un morceau avec accompagnement Arranger, les parties respectives (ADR, ABS, etc.) sont enregistrées sur les pistes attri-buées à leur canal MIDI.

Il y a encore une autre piste, appelée M, qui sert à enregistrer l’armure de temps (les chiffres de mesure), le tempo ainsi que des messages SysEx.

Il y a donc deux parties Keyboard (M. Bass, M. Drums) dont les assignations de canal MIDI (et de piste) varient selon que vous utilisiez le Song Compo-ser pour enregistrer un morceau avec Arranger ou non. Si vous avez l’habitude de travailler suivant un système particulier, vous pourriez vous servir de Exchange pour transférer les données sur les pistes voulues après les avoir enregistrées. Pour en savoir plus, voyez la page 154.

11. Song Composer (16 pistes, etc.)

Piste (partie SMF) Canal MIDI

Parties VA-76

Song Composer Arranger

10 (Batterie) 10 M.Drums* A.Drums

1 (Piano) 1 — Accomp 1

2 (Basse) 2 M.Bass*

(*) Le canal MIDI de ces parties change selon que vous travaillezavec l’Arranger (page 65) ou le Song Composer.

A. Bass

3 (Accords) 3 — Accomp 2

4 (Solo/Mélodie) 4 Upper1 Upper1

5 (Non spécifié) 5 — Accomp 3

6 (Contre-mélodie) 6 Upper2 Upper2




11 (Non spécifié) 11 Lower1 Lower1

12 (Non spécifié) 12 — M.Bass*

13 (Non spécifié) 13 VariPhrase VariPhrase

14 (Non spécifié) 14 Lower2 Lower2

15 (Non spécifié) 15 MEL Int MEL Int

16 (Non spécifié) 16 — M. Drums*


VA-76 Mode d’emploi—Song Composer (16 pistes, etc.)

142

Exemple 1: Enregistrer une pisteVoici comment ajouter une piste à un morceau con-tenu dans la mémoire Song RAM du VA-76. Cette opération n’a de sens qu’après l’enregistrement d’un morceau avec le Song Composer ou la reproduction d’un morceau résidant sur disque. Voyez page 145 comment créer un nouveau morceau.

Remarque: Même si cette procédure vous semble déroutante au départ, vous remarquerez vite que le séquenceur 16 pistes adopte une structure très logique. Suivez donc cette procé-dure jusqu’au bout pour vous faire une idée précise du fonc-tionnement du séquenceur 16 pistes. Cet enseignement sera aussi utile pour l’enregistrement de vos styles musicaux.

Remarque: Voyez aussi “Edition simple et fonctions utiles” à la page 146; vous y trouverez des fonctions supplé-mentaires qui ne sont pas décrites ici.

1. Appuyez sur le bouton [SONG COMPOSER] et la plage [16 Tracks Sequencer].

2. Si la page suivante ne s’affiche pas, appuyez sur la plage [Rec] dans la rangée inférieure de l’écran.

3. Appuyez sur la plage [Master] dans le coin supé-rieur gauche de l’écran.La plage A dans le coin supérieur droit vous indique la mesure et l’armure de temps en vigueur. Vous pou-vez vous servir de [√√ BWD] et [FFW ®®] pour sauter à une autre mesure ou de [STOP �|√] pour retourner au début du morceau. La plage B indique quelles plages contiennent des données et sont actives. Si aucune plage n’est affichée (ni [ON] ni [OFF]), la piste en question ne contient pas encore de données.

4. Appuyez sur la grande plage [Track] plus ou moins au centre et utilisez la molette [TEMPO/DATA] pour choisir la piste que vous voulez enregistrer.

Le nom de la piste choisie apparaît dans la plage [Track] et est repéré par une case blanche (dans l’exemple ci-dessus, la piste 1 a été choisie).

Remarque: Choisissez la plage 13 si vous voulez enregistrer en utilisant la partie VariPhrase. Attention cependant: il est impossible de travailler avec la partie VariPhrase si elle n’est pas assignée au morceau. Vous devez initialiser la mémoire RAM de morceau et activer la partie VariPhrase pour l’utiliser avec le Composer ou la piste 13. Voyez page 146.

Sélection du Mode (d’enregistrement) et de la première mesure

5. Appuyez sur la plage [Mode] et servez-vous de la molette [TEMPO/DATA] pour spécifier la manière dont les nouvelles données doivent être enregistrées. Sélectionnez Erase si la piste contient des données que vous voulez remplacer par d’autres. Cela efface toutes les données de la piste à partir de l’endroit où vous avez commencé à enregistrer jusqu’à la fin. (Erase est l’option par défaut pour les pistes vides.)

Sélectionnez Merge pour ajouter quelques notes à cel-les que vous avez déjà enregistrées sur la piste choisie. Ce mode d’enregistrement est particulièrement prati-que pour enregistrer la piste de rythme (10) car vous pouvez d’abord enregistrer la grosse caisse et la caisse claire puis ajouter quelques accents de tom et enregis-trer le charleston, par exemple.

Punch In/Out vous permet de réenregistrer une partie de la piste. Sélectionnez ce mode pour remplacer une phrase que vous n’aimez pas par une nouvelle version. Ce mode a l’avantage de ne modifier que la partie de la piste comprise entre les points Punch In et Punch Out. Voyez aussi page 144.

Réglages Metronome, Quantize, et Octave (Options)6. Appuyez sur la plage [ON/OFF ] pour activer (“ON”) le métronome (ou le désactiver “OFF” si vous n’en avez pas besoin).Si vous voulez aussi définir quand le son du métronome doit retentir, procédez comme suit:

a) Appuyez sur la plage [Options]:


b) Appuyez sur la plage Metronome [Mode]. Une page d’écran familière s’affiche alors. Pour en savoir plus, voyez page 66.

A

B


143


c) Choisissez le réglage Metronome Mode voulu et appuyez sur [oBack] pour retourner à la page ci-des-sus.

7. Appuyez sur la plage [Octave].Ce réglage est seulement nécessaire si vous voulez que les notes soient jouées et enregistrées à une octave autre que celle utilisée pour le jeu. Ce paramètre peut être utile pour enregistrer une partie qui est un petit peut trop basse (ou trop haute) et qui ne “rentre” pas exactement dans la plage de 61 notes du clavier.

Vous pouvez aussi utiliser ce paramètre pour enregis-trer les “bruits” des Tones “V” mentionnés à la page 41: choisissez une piste qui contient des données, réglez Octave sur “–4”, choisissez le Mode Merge (voyez ci-dessus) et lancez l’enregistrement (voyez ci-dessous) pour ajouter des sons de grattement, de frappe, etc.

8. Appuyez sur la plage [Quantize] et spécifiez la réso-lution souhaitée.Quantize (quantification) permet de corriger le timing des notes en les déplaçant pour les amener sur la ligne de la grille la plus proche. Utilisez la molette [TEMPO/DATA] pour choisir le nombre de lignes par mesure (la résolution). Voici un exemple:

Voici les possibilités de réglage: 1/8, 1/8t, 1/16, 1/16t, 1/32, 1/32t, 1/64t et Off. Comme cette fonction Quan-tize modifie la manière dont vos notes sont enre-gistrées, vous pourriez sélectionner Off ici. Le séquen-ceur 16 pistes dispose aussi d’une fonction de quantifi-cation que vous pouvez utiliser de manière plus sélec-tive (pour des notes qui sonnent réellement trop tôt ou trop tard). Voyez page 151.

Sélection d’un Tone ou d’un Drum SetLe paramètre suivant vous permet d’assigner un Tone (piste normale) ou un Drum Set (piste 10 ou 2nd Drum Track) à la piste sélectionnée, ou de modifier/remplacer le réglage existant.

9. Appuyez sur la plage [Tone] dans le coin supérieur gauche.


Pour toutes les pistes sauf la piste 10 (et une autre piste qui utilise aussi un Drum Set), ce paramètre s’appelle Current Tone. Pour la piste 10 (et toute autre piste de batterie), ce paramètre s’appelle Current Drum Set.

Remarque: Utilisez la section VariPhrase pour assigner une phrase à la partie VariPhrase.

10. Appuyez sur la plage [Current Tone/Current Drum Set] et utilisez la section BANK/NUMBER pour sélectionner le Tone/Drum Set voulu.Remarque: Voyez “Deuxième piste de batterie (2nd Drum Track)” à la page 145 pour savoir comment choisir une deuxième piste de batterie.

11. Si nécessaire, appuyez sur la plage [REC] pour qu’elle s’affiche en blanc.En mode Merge (page 142), vous pouvez spécifier si les réglages effectués ici doivent ou non être enregistrés en activant (blanc) ou désactivant (bleu) la plage [REC]. En modes Erase et Punch In/Out, cette option est automatiquement activée ([REC] est affiché en blanc).

12. Jouez quelques notes sur le clavier pour vérifier si le Tone ou le Drum Set choisi vous plaît.

Volume (Level)13. Appuyez sur la plage [Mixer] de la colonne gau-che.

Les deux paramètres suivants peuvent être réglés en appuyant sur la plage correspondante et en utilisant la molette [TEMPO/TAP] et le bouton [DATA]/le pavé numérique (page 49).

RollPour une piste de batterie (10), vous pouvez appuyer sur la plage Roll [ON/OFF] pour activer la fonction Roll. Appuyez sur la plage [Mode] pour régler la résolution. De tels roulements automatiques sont toujours joués en synchronisation avec le tempo sélectionné. Voyez aussi la page 42.

Vous l'avez joué ainsi

1 2 3 4 1

Value= 1/8

1 2 3 4 1

Value= 1/16

1 2 3 4 1



144


14. Appuyez sur la plage [Level] dans la colonne gau-che pour qu’elle s’affiche en blanc.

15. Si nécessaire, réglez le volume avec le curseur [VOLUME].Vous pouvez aussi appuyer sur ce curseur et entrer la valeur avec la molette [TEMPO/DATA] ou le bouton [DATA]/le pavé numérique. (Vous pouvez aussi repor-ter ce réglage à plus tard.)

16. Si nécessaire, appuyez sur la plage VOLUME [REC] pour qu’elle s’affiche en blanc.Ces plages (comme les deux autres de cette page) reposent sur le même système que leur homologue pour la sélection de Tones/Drum Sets.

17. Jouez quelques notes sur le clavier pour vérifier si vos réglages vous plaisent.Remarque: Voyez aussi “Mixer: changer le volume et ajou-ter des effets” à la page 147.

Vous voulez des effets?18. Appuyez sur la plage [Effect].


19. Utilisez les trois curseurs pour spécifier le niveau d’envoi (Send) de la piste choisie aux effets Reverb, Chorus et Delay.Ces curseurs règlent le volume du signal de la piste qui est envoyé à l’effet, et donc de la quantité d’effet ajou-tée à la piste. Pour savoir comment régler les effets (type, paramètres), voyez page 116. Ces réglages

d’effets font partie des réglages SysEx généraux de la piste “M” et doivent être effectués avant l’enregistre-ment de la première piste.

Remarque: L’effet Delay n’est pas disponible pour les pistes de batterie (piste 10 et toute autre piste utilisant un Drum Set) ni la piste 13 (assignée à la partie VariPhrase), tandis que l’effet M-FX n’est pas disponible du tout.

Utilisez les plages [REC] pour spécifier si oui ou non ces réglages doivent être enregistrés.

20. Jouez quelques notes sur le clavier pour vérifier si vos réglages vous plaisent.

21. Choisissez avec la plage [FFW ®®] ou [√√ BWD] la mesure où vous voulez commencer l’enregistrement. Pour un enregistrement Punch In/Out, sélectionnez une mesure située un peu avant l’endroit où vous dési-rez commencer (Punch In).

Enregistrement en mode Erase ou MergeAppuyez sur les plages [REC �] et [PLAY ®]. L’enre-gistrement commence après un décompte d’une mesure.

Enregistrement en mode Punch In/Out• Pour enregistrer en mode Punch In/Out, appuyez

d’abord sur la plage [REC �] (elle se met à clignoter). Appuyez ensuite sur [PLAY ®] pour lancer la repro-duction.Dès que le VA-76 atteint l’endroit où vous voulez com-mencer l’enregistrement (Punch In), appuyez sur [REC �] pour démarrer l’enregistrement. (La plage [REC �] cesse de clignoter et reste allumée.) Vous pouvez aussi utiliser un commutateur au pied, auquel cas vous ne devrez pas appuyer sur la plage [REC �] pour la faire clignoter. Voyez “Punch I/O” à la page 190.

22. Pour arrêter l’enregistrement, appuyez sur [STOP �|√].Pendant l’enregistrement Punch In/Out, vous pouvez aussi appuyer sur [REC �] ou le commutateur au pied. Dans ce cas, l’enregistrement est coupé tandis que la reproduction se poursuit.


145


Sauvegarder votre morceauLe séquenceur 16 pistes utilise une portion spéciale de la mémoire RAM du VA-76, qui est réservée à toutes les éditions. Pour éviter que vous n’oubliiez de sauve-garder votre morceau après l’avoir enregistré et/ou édité, vous pouvez effectuer cette sauvegarde quand vous quittez la page Song Composer (en appuyant sur [EXIT]):

Remarque: Le contenu de la mémoire Song RAM est effacé quand vous mettez votre VA-76 hors tension.

1. Appuyez sur [YES] pour sauvegarder vos change-ments (et le morceau entier). La page suivante s’affi-che alors:

Si vous ne voulez pas attendre l’affichage automatique du message ci-dessus (“Song has been changed…”), procédez comme suit. Cette méthode de sauvegarde “manuelle” présente l’avantage que vous pouvez sau-vegarder votre morceau dès que vous êtes content de la dernière version enregistrée ou des derniers réglages effectués. N’oubliez pas qu’une panne de courant suf-fit pour vous faire perdre votre morceau. Soyez donc prudent et effectuez une sauvegarde dès que vous êtes content de votre morceau.

a) Appuyez sur la plage [Save] à la rangée inférieure.

b) Appuyez sur la plage [Name].

c) A la page d’écran qui s’affiche, appuyez sur la plage [Save] dans la rangée inférieure.

2. Pour en savoir plus sur la sauvegarde de vos mor-ceaux, voyez page 67.Remarque: Vous trouverez encore une autre méthode pour sauvegarder vos morceaux sous “Name” à la page 154.

Exemple 2: Enregistrer un morceau de A à Z

Nous allons maintenant enregistrer un morceau depuis le début avec le séquenceur 16 pistes.

1. Appuyez sur le bouton [SONG COMPOSER] et la plage [16 Tracks Sequencer].Supposons que vous ayez déjà reproduit un morceau. Cela signifie que la mémoire Song RAM du VA-76 contient déjà des données de morceau que nous devons effacer. (Et même si la mémoire Song RAM du VA-76 est vide, nous vous conseillons d’utiliser la fonction Initialize.) Voici comment:

2. Appuyez sur la plage [Utility].

3. A la page d’écran qui s’affiche, appuyez sur la plage [Initialize].L’écran ressemble maintenant à ceci:

Le message d’avertissement attire votre attention sur le fait qu’appuyer sur [EXECUTE] (voyez ci-dessous) pourrait avoir des conséquences désastreuses. Voyez “Sauvegarder votre morceau” si vous devez encore sauvegarder votre morceau précédent.

4. Appuyez sur les trois plages suivantes et entrez les valeurs souhaitées avec la molette [TEMPO/DATA] ou le bouton [DATA]/le pavé numérique.Time Signature— Si votre nouveau morceau utilise une armure de temps en 4/4, vous ne devez pas chan-ger cette valeur. Dans le cas contraire, choisissez l’armure de temps voulue (1/2~32/16).

Tempo— Permet de spécifier le tempo initial de votre nouveau morceau (� = 20~250). Choisissez un tempo qui vous permette d’effectuer l’enregistrement à l’aise. Vous pourrez définir la valeur définitive de tempo avec la fonction Song Header Edit (page 160).

Deuxième piste de batterie (2nd Drum Track)Un autre avantage de la fonction Initialize est qu’elle permet de spécifier une deuxième piste de batterie. Vous pouvez ainsi utiliser deux Drum Sets: l’un assi-gné à la piste 10 (assignation fixe et conforme au for-mat GM2/GS) et l’autre assigné à la piste choisie ici. Cette option vous permet d’utiliser un kit de batterie “standard” avec un kit “beat box” ou d’ajouter des percussions d’orchestre à un morceau qui requiert aussi un kit de batterie “conventionnel”.



146

Les données de votre morceau sont sauvegardées en format de fichier Standard MIDI (SMF). Vous pouvez donc les reproduire sur votre ordinateur (à condition de disposer du logiciel ad hoc) et tout module ou synthétiseur compatible GM/GS. N’oubliez cependant pas que tous les modules n’acceptent pas deux Drum Sets. Vous ne pouvez pas définir de deuxième piste de batterie pour des morceaux déjà créés. C’est unique-ment possible lorsque vous initialisez la mémoire Song RAM. (Des morceaux programmés sur d’autres instruments qui contiennent déjà deux pistes de batte-rie peuvent cependant être utilisés comme les mor-ceaux du VA-76 avec une “2nd Drum Track”.)

Sélectionnez Off si vous n’avez pas besoin de deuxième Drum Set ou choisissez le numéro de la piste voulue. “10” est évidemment hors de question puisqu’elle fait toujours fonction de piste de batterie.

Assignation de la partie VariPhrase en initialisant la mémoire Song RAMLa plage [ on track 13] vous permet de spécifier si vous voulez ou non utiliser la partie VariPhrase dans votre nouveau morceau. Appuyez sur cette plage et utilisez la molette [TEMPO/DATA] pour choisir “On” si vous voulez assigner la partie VariPhrase à la piste 13. Sinon, laissez ce paramètre sur “Off”.

5. Appuyez sur la plage [EXECUTE] pour initialiser à présent la mémoire Song RAM (ce qui n’a pas encore été fait jusqu’ici). Le VA-76 confirme à présent que la mémoire Song RAM a été initialisée et saute ensuite à la page [Mas-ter] du séquenceur 16 pistes.

Toutes les pistes sont initialisées comme suit:

6. Voyez “Exemple 1: Enregistrer une piste” à la page 142 pour la suite de la procédure.

Initialiser uniquement la piste 13 pour l’utilisation de la fonction VariPhraseCette fonction permet d’initialiser juste la piste no. 13 pour l’utilisation de la fonction VariPhrase. Les autres pistes restent cependant intactes. Cela peut s’avérer pratique lorsque la piste 13 d’un morceau ne contient pas encore de données (ou une partie dont vous n’avez plus besoin). Dans ce cas, initialisez-là et enregistrez la partie VariPhrase.

1. Appuyez sur le bouton [SONG COMPOSER] et la plage [16 Tracks Sequencer].


3. A la page d’écran qui apparaît maintenant, appuyez sur la plage [Initialize 13th Track].L’écran ressemble maintenant à ceci:

4. Appuyez sur la plage [EXECUTE] pour initialiser la piste no. 13.Retenez que cette manipulation efface toutes les don-nées de cette piste.

5. Voyez “Exemple 1: Enregistrer une piste” à la page 142 pour les autres étapes.

11.2 Edition d’un morceau 16 pistes

Edition simple et fonctions utilesUne fois votre piste enregistrée, vous souhaiterez peut-être y apporter des retouches. Voici quelques opéra-tions très simples à réaliser. Pour les éditions plus “savantes”, voyez “Edition complète d’un morceau 16 pistes” à la page 147.

[Play Trk]Si cette plage est affichée en bleu, vous vous trouvez dans la page activée avec la plage [Options]. Appuyez sur [Play Trk] pour retourner à la page [Master] du séquenceur 16 pistes:

Etouffer des pistesParfois, quand vous enregistrez des parties rythmiques complexes, vous devrez peut-être étouffer d’autres parties déjà enregistrées pour qu’elles ne vous empê-chent pas de vous concentrer. Pour ce faire, appuyez sur la plage [ON] de la piste à étouffer pour qu’elle indique [OFF]. Ce réglage n’est pas sauvegardé sur disque.

Volume 100

Expression 127

Tone/Drum Set

“Piano 1”“Standard” pour la piste 10 + 2nd Drum Track

Panpot 64

Reverb 40

Chorus 0

Delay 0 (pas disponible pour les pistes de batterie/la par-tie VariPhrase)


147

VA-76 – Edition d’un morceau 16 pistes

SoloSi vous voulez écouter uniquement une piste, appuyez sur la plage [SOLO] et la plage [OFF] de la piste à iso-ler, puis lancez la reproduction. Cela permet d’étouffer toutes les autres pistes. Vous pouvez aussi ajouter d’autres pistes à ce signal “isolé” via Solo en appuyant sur les plages [OFF]. Pour en savoir plus sur la fonc-tion Solo, voyez page 136.

Mixer: changer le volume et ajouter des effetsAppuyez sur la plage [Mixer] de la page d’écran ci-dessus.

Les plages [Level] et [Effect] activent deux sets de trois curseurs que vous pouvez utiliser pour spécifier les réglages initiaux de la piste choisie ou pour modifier/remplacer des réglages existants. Si la plage “Track” à côté de la plage [Master] n’affiche pas le numéro de la piste choisie, appuyez sur [Master] et choisissez la piste voulue:

a) Appuyez sur la plage [Track]…

b) …et utilisez la molette [TEMPO/DATA] pour choi-sir la piste.Plages REC— En mode Merge (voyez p. 142), vous pouvez spécifier pour chaque paramètre si vous sou-haitez ou non enregistrer les réglages effectués à ces pages. En modes Erase et Punch In/Out, toutes les pla-ges [REC] sont affichées en blanc (ce qui signifie que tous ces réglages seront enregistrés).

1. Utilisez les curseurs pour régler ces valeurs.Vous pouvez aussi changer ces paramètres en temps réel: choisissez le mode Merge pour ne pas écraser les notes et lancez l’enregistrement à l’endroit où vous voulez que les nouveaux réglages entrent en vigueur. Vous pouvez arrêter l’enregistrement après un temps. Pour des changements continus, utilisez le curseur en question pour spécifier les valeurs souhaitées et arrêtez l’enregistrement dès que vos changements sont termi-nés.Remarque: Vous pouvez aussi effectuer ces éditions à la page [Tone] (page 143). Elles vous permettent “d’enregistrer” un autre Tone ou un autre Drum Set pour une piste.

2. Activez (blanc) ou désactivez (bleu) les plages [REC] souhaitées.

Volume— (0~127) Vous permet de déterminer le volume de la piste (CC07). Utilisez ce paramètre pour spécifier le volume initial. Vous pouvez utiliser Expres-sion pour programmer des changements de volume temporaires au cours du morceau.

Expression— (0~127) Permet de programmer des changements de volume relatifs (CC11). La valeur “127” signifie que le volume sera égal au volume réglé avec le paramètre Volume ci-dessus. Toutes les autres valeurs Expression réduisent ce volume.

Panpot— Utilisez ce paramètre pour spécifier la posi-tion stéréo de la piste sélectionné. “64” représente le centre tandis que des valeurs entre 0 et 63 placent le son vers la gauche et des valeurs comprises entre 65 et 127 le placent vers la droite.

Reverb, Chorus, Delay— Déterminez le niveau d’envoi à l’effet en question. Voyez aussi page 144.

3. Démarrez l’enregistrement en mode Merge mais ne jouez aucune note (car tout ce que nous faisons ici, c’est mettre la cerise sur le gâteau d’une piste déjà parfaite).Comme nous l’avons vu ci-dessus, vous pouvez aussi déplacer les curseurs pour produire des changements en temps réel. Cette procédure peut aussi servir pour ajouter du Pitch Bend, de l’Aftertouch, etc. aux notes d’une piste.

Edition complète d’un morceau 16 pistesLe niveau Edit du mode 16 pistes vous propose huit fonctions: Erase, Delete, Insert, Transpose, Velocity, Quantize, Gate T. et Shift.

Voici comment choisir ces fonctions Edit:

1. Chargez le morceau souhaité (s’il ne se trouve pas encore dans la mémoire Song RAM du VA-76).Voyez page 30.


3. Appuyez sur la plage [16 Tracks Sequencer].

4. Appuyez sur la plage [Edit] dans la rangée infé-rieure de l’écran.

5. Appuyez sur une plage dans la colonne gauche pour choisir la fonction souhaitée.



148

Si, après avoir choisi une de ces fonctions, vous décidez de ne pas exécuter l’édition, n’appuyez pas sur la plage [EXECUTE].

Options disponibles pour ‘Note’ Certaines fonctions offrent un paramètre Note (appelé Data Type) proposant les options suivantes. Veillez à appuyer sur la plage correcte d’option pour produire le résultat souhaité:

Seule la note sélectionnée (nom de note/numéro de note) sera modifiée.

Seules les notes au-dessus de la note spécifiée seront modifiées (dans ce cas, “From Note” change en Than Note).

Seules les notes entre la plage [From Note] et [To Note] seront modifiées.

Seules les notes en dessous de la note spécifiée seront modifiées (dans ce cas, “From Note” change en Than Note).

EraseErase vous permet d’effacer sélectivement des données dans une page spécifiée de mesures, de temps ou de clocks, ou dans la ou les pistes entières. Quand Data Type est réglé sur All, Erase substitue le nombre de silences nécessaires aux données effacées de sorte que vous conserviez un nombre égal de mesures vides. Si vous désirez aussi éliminer les mesures elles-mêmes, servez-vous de Delete (voyez ci-dessous).

Track (1~16, ALL, M)— Permet de sélectionner la piste à éditer. Vous pouvez également choisir “All” ici, auquel cas l’opération se fait pour toutes les pistes du motif sélectionné sauf pour la piste Master (M). La piste M ne peut être sélectionnée que seule.

From/To— “From” correspond à l’endroit où l’opéra-tion d’édition doit commencer. Vous la déterminez en format Bar-Beat-CPT (mesure-temps-CPT). “To” désigne la position où l’édition doit s’arrêter (valeur Bar-Beat-CPT).

Bar (1~9999)— Permet de spécifier la position en mesures (bar). Par défaut, les valeurs “From” et “To” sont situées respectivement au début et à la fin de la piste ou des pistes choisies. La valeur “To” fait alors référence à la fin de la piste la plus longue.

Beat (1~[nombre de temps par mesure])— Ici, vous spécifiez la position en temps. Le nombre de temps que vous pouvez sélectionner dépend évidemment de la mesure (armure de temps) du morceau en question.

CPT— Ici, vous pouvez déterminer la position en CPT du début et de la fin. CPT est l’abréviation de “Clock Pulse Time”, la plus petite unité utilisée par le VA-76. (Chaque temps d’une mesure compte 120 CPT.) Changez ce réglage uniquement si vous voulez que l’opération d’édition ne commence ou ne se termine pas exactement sur le temps spécifié.

Data TypeVous permet de choisir le type de données à effacer.

Allº: Tous les paramètres repris ci-dessous.Note: Uniquement les messages de note.Modul: Les messages de modulation (CC01).PBend: Données Pitch Bend (produites par l’action

du levier BENDER/MODULATION).Volume: Données Volume (CC07).Expre: Les messages Expression (CC11).PanPt: Les messages pan (ou Panpot) (CC10).Reverb: Les messages Reverb Send (CC91).Chorus : Les messages Chorus Send (CC93).Delay : Les messages Delay Send.CC16: Messages du curseur M-Value 1 pour le M-

FX.CC17: Message du curseur M-Value 2 pour le M-FX.Remarque: Pour la piste VariPhrase (13), CC16 sert à contrôler le paramètre Pitch et CC17 le paramètre Time. Voyez aussi page 48.

CC18: Uniquement disponible si vous avez enregis-tré une partie VariPhrase dans la piste 13. Permet de changer le Formant.

PChng: Messages de changement de programme

Voici quelques conseils pour l’édition:

Remarque: Avant toute chose, sauvegardez votre morceau sur disque. Ainsi, vous pourrez toujours retourner à la version originale si vous n’êtes pas content de vos change-ments. Pour en savoir plus, voyez “Sauvegarde de votre morceau” à la page 67.

a) Choisissez la ou les pistes que vous voulez éditer.

b) Spécifiez la plage (From et To) pour l’édition.

c) Spécifiez ce qui doit changer et la manière dont les changements seront effectués. Appuyez sur la plage voulue et utilisez la molette [TEMPO/DATA], le bouton [DATA]/le pavé numérique ou (pour des notes) le clavier.

d) Exécutez l’opération en appuyant sur la plage [EXECUTE].

e) Sauvegardez votre morceau sur disque.

Spécifiez la note en appuyant sur [From Note] et en jouant la note en question sur le clavier ou en la choisissant avec la molette [TEMPO/DATA]. Vous pouvez aussi utiliser le bouton [DATA]/le pavé numérique. Pour [Between], vous disposez aussi de la plage [To Note] pour spécifier la limite supérieure de la plage voulue.

Remarque: Si vous entrez “From Note” et “To Note” en appuyant sur les touches voulues, la première touche enfoncée définit “From Note” et la deuxième “To Note”.

Erase NOTE From 2.1.0 To 4.1.0


149


NRPN : Messages Non-registered Parameter Number (numéro de paramètre non reconnu). Ils contrôlent des fonctions du format GS mais sont plus simples à utiliser que les messages SysEx (tout en ayant la même fonction).

RPN: Messages Registered Parameter Number (numéro de paramètre reconnu). Ils fonc-tionnent comme les messages NRPN sauf qu’ils sont aussi reconnus par les générateurs de sons GM et GM2.

CAF: Messages d’Aftertouch canal. Si vous n’en avez pas vraiment besoin, effacez-les car ils consomment énormément de mémoire.

SysExº: Messages MIDI permettant de changer des valeurs de paramètre. Pour les pistes musica-les, ces messages ne peuvent pas être pro-grammés sur le VA-76, mais des morceaux enregistrés sur d’autres appareils peuvent les contenir. Dans le cas de la piste M, seuls les messages SysEx (réglages Reverb, Chorus et Delay, etc.) situés après 1-1-0 peuvent être effacés.

Tempoº: Messages de changement de tempo. Le tempo initial (situé à 1-1-0 du morceau) ne peut pas être effacé. Vous pouvez cependant le modi-fier avec Header Post Edit (page 160).

Remarque: Les paramètres dotés d’un (º) sont applicables à la piste M. “Tempo” est réservé à la piste M.

From Note/Than Note (C-1~G9)— Ce paramètre est uniquement affiché quand Data Type (voyez ci-des-sus) est réglé sur “Note”. Il permet de spécifier la note (ou la limite inférieure de la plage de notes) à modifier dans l’intervalle temporel From/To spécifié. Si vous appuyez sur [Higher] ou [Lower], ce paramètre s’appelle alors “Than Note”.

To Note (C-1~G9)— Ce paramètre permet de spéci-fier la limite supérieure de la plage de notes à éditer. Il apparaît uniquement si la plage [Between] est affichée en blanc. Voyez aussi “Options disponibles pour ‘Note’” à la page 148.

Execute— Appuyez sur cette plage pour confirmer vos réglages et éditer les données.

DeleteContrairement à la fonction Erase, Delete efface aussi les mesures, de sorte que toutes les mesures derrière le point To sont déplacées vers le début de la piste (ou des pistes). Comme Delete supprime aussi les mesures (voyez l’illustration), vous ne pouvez pas choisir le type de données à effacer.

Track (1~16, ALL, M)— Vous permet de sélectionner la piste que vous désirez éditer. Vous pouvez également choisir “ALL” ici, auquel cas l’opération se fait pour toutes les pistes du motif sélectionné.

From/To, Bar, Beat, CPT— Voyez page 148.


Remarque: Tous les réglages de la piste M ne sont pas effa-cés: l’armure de temps (mesure), le message GM/GS Reset et le tempo initial (tous situés à 1.1.0) demeurent. Les événe-ments Lyrics ne sont effacés que si vous avez sélectionné ALL plutôt que la piste M.

Insert

Insert vous permet d’allonger une piste existante en ajoutant des silences à une position spécifiée. Cela fera de la place pour de nouvelles données et déplacera les données situées derrière la position From davantage vers la droite. Les nouvelles données peuvent être entrées en temps réel (choisissez alors tout de même le mode Merge, voyez page 142) ou en les copiant à la position spécifiée (page 153).

Remarque: La fonction Insert ne comporte pas de pointeur To. Vous devez en fait spécifier la longueur de l’insertion avec la valeur For. “For 2 Bars, 2 Beats, 240 CPT” signifie donc “insérer 2 mesures, 2 temps et 2 temps” (parce que 120CPT= � ).

Track (1~16, ALL, M)— Vous permet de sélectionner la piste que vous désirez éditer. Vous pouvez également choisir “ALL” ici, auquel cas l’opération se fait pour toutes les pistes du motif sélectionné.

From/For— Le niveau From vous permet de spécifier la position où le nombre choisi de mesures, temps et clocks doivent être insérés.For, par contre, spécifie le nombre de mesures, temps et CPT qui doivent être insérés.

Bar, Beat, CPT— Voyez page 148.

Time Signature— Si Track= ALL, vous pouvez utiliser ces plages pour spécifier l’armure de temps des nou-velles mesures (1/2~32/16).

Execute— Appuyez sur cette plage pour confirmer vos réglages et éditer les données.Delete From 2.1.0 To 4.1.0



150

Transpose

Transpose vous permet de transposer les notes de la piste sélectionnée (les autres données “non-note” ne pouvant évidemment pas être transposées).

From/To & Bar, Beat, CPT— Voyez page 148.

Track (1~16, ALL)— Vous permet de sélectionner la piste que vous désirez transposer. Vous pouvez éga-lement choisir “ALL”, auquel cas l’opération se fait pour toutes les pistes sauf la piste 10 (batterie) et toute autre piste qui fait appel à un Drum Set. Les pistes Drum peuvent toutefois être sélectionnées individuel-lement. La piste M ne peut, bien sûr, pas être transpo-sée. Combinée avec l’option [Equal], Transpose peut aussi servir pour les pistes de batterie. Elle vous per-met de choisir un autre son de caisse claire ou grosse caisse, par exemple. La plupart des Drum Sets propo-sent au moins deux caisses claires, l’une assignée au numéro de note 38 (Ré2) et l’autre affectée au numéro 40 (Mi2). En sélectionnant From Note= 38, appuyant sur la plage [Equal] et en choisissant “+2”, vous pouvez changer votre caisse claire Ré2 en caisse claire Mi2.

Value (–24~+24)— C’est ici que vous pouvez déte-rminer l’intervalle de transposition par pas de demi-tons. Si vous désirez transposer une partie en Do en Ré, entrez la valeur Value +2.Remarque: Soyez prudent lorsque vous utilisez Transpose pour une piste de batterie (la piste 10 ou toute autre piste se servant d’un Drum Set). Après tout, une transposition de toutes les notes de cette piste entraînerait un changement considérable de la partie de batterie.

From Note/To Note (0 C-1~127 G9)— Voyez “Options disponibles pour ‘Note’” à la page 148 ainsi que la page 149.


Velocity

La fonction Velocity vous permet de modifier le tou-cher (velocity) d’une piste ou d’un extrait. Si vous aug-mentez les valeurs de toucher, les notes seront plus fortes et plus brillantes tandis que si vous la réduisez, vous obtiendrez le résultat inverse. Utilisez cette fonc-tion lorsque vous êtes satisfait du timing des notes mais que vous souhaiteriez des notes plus brillantes/fortes ou plus rondes/douces. L’exécution de cette fonction signifie que les valeurs de toucher changeront proportionnellement:


Bar, Beat, CPT— Voyez page 148.

Track (1~16, All)— Vous permet de sélectionner la piste que vous désirez éditer. Vous pouvez également choisir “ALL” ici, auquel cas l’opération se fait pour toutes les pistes du motif sélectionné.


Value (–126~+126)— Le paramètre Value vous per-met de régler l’ampleur du changement de toucher. Sélectionnez une valeur positive pour augmenter le toucher de la piste (ou des pistes) ou une valeur néga-tive pour diminuer les valeurs de toucher.

Ce paramètre Value est particulièrement utile pour des sons commutant par le toucher: il suffit alors d’une légère réduction ou augmentation du toucher pour faire jouer “l’autre” son par toutes les notes.Remarque: Même le réglage Value positif ou négatif le plus élevé ne vous entraînera pas plus loin que “1” ou “127”. “0” est impossible car cette valeur sert à indiquer la fin d’une note (note coupée). “127”, par contre, représente la valeur maximale de la norme MIDI. Si vous choisissez une valeur de toucher positive élevée, vous risquez de voir toutes les notes jouées avec un toucher de “127”,... ce qui est peut-être ce que vous recherchiez.

Valeurs de toucher enregistrées Value= +30


151



Remarque: Un système semblable est aussi disponible pour d’autres paramètres. Voyez “Change” à la page 152.

Quantize

Utilisez cette fonction si vous n’avez pas quantifié votre musique pendant l’enregistrement (page 142) et si vous vous rendez compte par après que le timing n’est pas tout à fait au point. Quantifier après l’enre-gistrement présente l’avantage que vous pouvez d’abord écouter l’original et ne corriger que les notes qui ne sont décidément pas à leur place.

Track— Voyez page 149 pour une description de ce paramètre.

From, To, Bar, Beat, CPT, Execute— Voyez page 148 pour une description de ces paramètres.


Value— Ce paramètre détermine la résolution de la fonction Quantize. Les valeurs disponibles sont les suivantes: 1/8, 1/8t, 1/16, 1/16t, 1/32, 1/32t, 1/64t. Veillez à toujours choisir la valeur qui équivaut à la note la plus courte enregistrée. Faute de quoi, votre partie ne ressemblera plus à ce que vous avez joué.

Gate T

Gate T. permet de modifier la durée des notes dans la plage de temps (From/To) sélectionnée. Nous vous recommandons de n’utiliser cette fonction que pour raccourcir des notes ressenties comme étant trop lon-gues à cause du Tone que vous avez assigné à la piste en question. Il n’est en effet pas possible de visualiser la durée des notes à cette page, ce qui rend une édition des données en bloc quelque peu dangereuse.

Après avoir sélectionné un Tone avec un temps de relâchement assez long (c.-à-d.un son qui résonne encore après que toutes les touches aient été relâ-chées), Gate Time vous permet de ramener les notes “à bonne dimension” et d’éviter ainsi des superpositions. Même si votre moment de relâchement a été bien choisi pour le Tone original, vous pourriez utiliser Gate Time pour raccourcir toutes les notes de sorte qu’elles ne se chevauchent plus.

Track— Voyez page 149.

From, To, Bar, Beat, CPT— Voyez page 148.


Value (–1920~+1920)— Ce paramètre détermine l’ampleur du changement de durée des notes (ou Gate Time) sélectionnées. La valeur Gate Time la plus brève est “1” (elle est utilisée pour toutes les notes de batte-rie). Si vous sélectionnez “–1000” pour les notes ayant un Gate Time de “1” dans la plage de temps détermi-née, vous vous retrouverez avec une valeur inchangée. Si la valeur “0” était autorisée, elle effacerait les notes, ce que Erase (page 148) fait déjà très bien. Vous ne pouvez donc pas utiliser Gate Time pour effacer des notes.


Shift

Shift permet de déplacer les notes au sein de la plage From/To sélectionnée. Cela peut servir à deux choses:

1. A corriger des notes “lentes” suite à une attaque (plus) lente.Shift peut être utile après avoir assigné un Tone à une piste d’attaque nettement plus lente que celle du Tone utilisé lors de l’enregistrement de la partie en question. Cette technique est souvent utilisée en musique pop pour concilier des arpèges de doubles-croches avec un son de nappe “lent”. Plutôt que de faire commencer les notes à un moment mathématiquement correct (2-1-0, par ex.), vous pourriez les déplacer vers la gauche



152

(sur 1-4-110, par ex.) de la mesure précédente pour que le volume de l’attaque soit maximum au premier temps de la mesure suivante:

2. A corriger le timing des notes enregistrées via MIDI sans les quantifier.Vous pourriez utiliser des séquences, etc. comme matériau de base pour vos morceaux. L’enregistre-ment de tels extraits via MIDI peut causer un certain retard (5 CPT, par ex.). Si cela vous paraît inaccepta-ble, utilisez Shift pour “repousser” toutes les notes vers la gauche (choisissez “–5”). Corrigez ainsi le timing tout en conservant les irrégularités qui font le charme et l’individualité musicale de l’original non quantifié.

Track— Voyez page 149. Vous pouvez aussi sélec-tionner la piste M pour déplacer des changements de tempo et des messages SysEx. Les réglages initiaux (situés à 1.1.0) ne peuvent toutefois pas être déplacés.

From, To, Bar, Beat, CPT— Voyez page 148.


Value (–1920~+1920)— Règle le décalage des notes. Valeur (Value) exprimée en CPT (un CPT= 1/120 � ).

Remarque: Les notes sur le premier temps de la première mesure ne peuvent être déplacées plus vers la gauche (cela reviendrait à les envoyer dans une mesure “0” inexistante).


Utility: autres fonctions utilesLe séquenceur 16 pistes fournit aussi quelques fonc-tions pratiques qui vous permettent de gagner du temps. Voici comment les sélectionner:

1. Chargez le morceau souhaité (s’il ne se trouve pas encore dans la mémoire Song RAM du VA-76).Voyez page 30.



4. Appuyez sur la plage [Utility] dans la rangée infé-rieure.

Change

Cette fonction sert à apporter des changements rapi-des à certains paramètres. Le changement en question s’applique toujours à des pistes entières (vous ne pou-vez donc pas utiliser Change pour changer unique-ment quelques mesures). Cette fonction a été conçue pour vous aider à préparer un fichier Standard MIDI de sorte à obtenir des résultats rapides et impeccables avec le Style Converter (page 155); elle constitue aussi un merveilleux outil pour les applications suivantes:

• Pour “mettre à jour” d’anciens fichiers Standard MIDI en vue de bénéficier des nouveaux Tones du VA-76.

• Pour effectuer des changements globaux aux valeurs d’envoi Reverb et/ou Chorus Send, ce qui est vraiment très pratique si vous avez programmé des change-ments en temps réel (voyez “Mixer: changer le volume et ajouter des effets” à la page 147) et remarquez sou-dain que l’effet est trop fort ou trop discret.Track (1~16, All)— Permet de choisir la piste dont vous voulez modifier les données. Bien que vous puis-siez spécifier ALL, soyez très prudent lorsque vous uti-lisez cette option.

Si vous observez attentivement l’organisation du cen-tre de l’écran, vous remarquerez qu’il existe deux types de changements qui peuvent être appliqués:

From/To (0~127, ALL)— Entrez la valeur originale des données (c.-à-d. la valeur qui est en vigueur pour la ou les pistes sélectionnées) dans la colonne From.

Positions originales (attaque lente, impression de décalage)

Shift= –5(le timing semble bon)

Quelques conseils pour utiliser les fonctions Utility:

Remarque: Avant toute chose, sauvegardez votre morceau sur disque. Ainsi, vous pourrez toujours retourner à la version originale si vous n’êtes pas content de vos change-ments. Pour en savoir plus, voyez “Sauvegarde de votre morceau” à la page 67.

a) Choisissez la/les pistes que vous voulez modifier.

b) Dans la colonne gauche, choisissez la fonction Utility voulue.

c) Appuyez sur la plage dont vous voulez changer la valeur.

d) Entrez la valeur avec la molette [TEMPO/DATA] ou le bouton [DATA]/le pavé numérique.

e) Exécutez l’opération en appuyant sur la plage [EXECUTE].

f) Sauvegardez votre morceau sur disque.


153


Pour To, spécifiez la nouvelle valeur qui doit remplacer la valeur From. C’est ce qu’on appelle des changements “absolus”: vous n’ajoutez ni ne soustrayez aucune valeur, mais vous en remplacez une par une autre.

Inc/Dec— Il s’agit de changements dits “relatifs”: la valeur positive ou négative que vous définissez ici est ajoutée ou soustraite aux valeurs originales des pistes sélectionnées. Ce paramètre fonctionne exactement comme “Velocity” à la page 150, sauf qu’il s’applique à d’autres paramètres. Utilisez ces plages pour augmen-ter ou diminuer globalement les valeurs existantes.

[Init Value]— Appuyez sur cette plage pour initialiser toutes les valeurs de cette page à leur état original lors-que vous voulez recommencer les réglages.

CC00— Cette commande de contrôle correspond au message “MSB” de sélection de banque (Bank Select). Elle permet de choisir le Capital Tone (choisissez “0”) d’une adresse groupe/banque/numéro (A11~B88) lorsque vous ne voulez pas utiliser les Variations ou encore pour spécifier un autre niveau de Variation. La valeur To “0” peut être utile pour assurer la compatibi-lité GM, qui (contrairement à GM2) n’est pas compa-tible avec les Variation Tones.

Dans les listes de Tones à partir de la page 220, vous remarquerez que la plupart des Tones sont des Varia-tions. Le réglage le plus populaire consiste à assigner la valeur “8” à CC00 (comme vous le remarqueriez après un examen approfondi de la liste de 3.646 Tones). Voici quelques exemples:

Pour changer toute valeur de CC00 sur “8”, par exem-ple, entrez “ALL” pour From et “8” (qui correspond à Piano 1w/Piano 2w) pour To. Pour changer toutes les entrées de la valeur “8” de CC00 sur une autre valeur (“16”, par ex.), entrez “8” pour From et “16” pour To.

Remarque: La plupart des pistes du Song Composer/séquenceur 16 pistes contiennent d’habitude une seule valeur CC00.

CC32— Cette commande de contrôle correspond au message “LSB” de sélection de banque (Bank Select). La plupart des instruments (y compris votre VA-76) l’utilisent pour spécifier des Tone Maps différentes. Vous souhaiterez peut-être utiliser ce paramètre pour changer un fichier Standard MIDI de sorte que toutes

ses pistes utilisent les nouveaux Tones. Pour ce faire, choisissez “ALL” pour From et “4” pour To. Voyez aussi page 40.

PC (Program Change)— Utilisez ce paramètre pour changer l’adresse groupe/banque/numéro d’un Tone (pour passer de “1” à “2”, par ex.).

Volume, Expression, Reverb, Chorus (–127~+127)— Ces paramètres permettent d’ajouter (+) ou de soustraire (–) une valeur données aux/des valeurs Volume, Expression, Reverb Send ou Chorus Send en vigueur. Cela pourra être utile si les changements en temps réel enregistrés (page 147) s’avèrent être trop forts ou trop faibles.


Remarque: Des fonctions semblables sont aussi disponibles pour les fichiers Standard MIDI sur disque. Bien que ces changements présentent l’avantage de ne pas être perma-nents (et peuvent donc être annulés), ils sont uniquement compris par le VA-76, le VA-7, le VA-5, le VA-3, le G-1000 et l’EM-2000. Voyez “Header Post Edit” à la page 160.

CopyLa fonction Copy vous permet de copier une piste sur une autre piste ou des extraits d’une ou de toutes les pistes à un autre endroit. Cela peut être utile quand vous devez répéter le refrain à la fin d’un morceau mais ne voulez pas enregistrer toutes ces notes.

Source Track (1~16, All)— Permet de sélectionner la piste dont vous désirez copier les données.


Bar (1~9999)— Permet de spécifier la position en mesures (bar). Par défaut, les valeurs “From” et “To” sont situées respectivement au début et à la fin de la piste ou des pistes choisies. La valeur “To” fait alors référence à la fin de la piste la plus longue.

Beat (1~[nombre de temps par mesure])— Ici, vous spécifiez la position en temps. Le nombre de temps que vous pouvez sélectionner dépend évidemment de la mesure (armure de temps) du morceau en question.

GBN Var PC CC00 Nom A11 1 0 Piano 1

A11 1 1 1 UprightPianoA11 2 1 2 Mild PianoA11 3 1 8 Piano 1wA11 4 1 9 Mild Piano wA11 5 1 16 European PfA11 6 1 24 Piano + Str.A11 7 1 25 Piano + Str2A11 8 1 26 Piano+Choir1A11 9 1 27 Piano+Choir2A11 10 1 45 MonoAc.PianoA11 11 1 46 St.AcPiano 2A11 12 1 47 St.AcPiano 1A11 13 1 126 Piano 2A11 14 1 127 Acou Piano1

GBN Var PC CC00 Nom A12 2 0 Piano 2

A12 1 2 1 Pop PianoA12 2 2 2 Rock PianoA12 3 2 8 Piano 2wA12 4 2 9 Rock Piano wA12 5 2 16 Dance PianoA12 6 2 126 Piano 2A12 7 2 127 Acou Piano2



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CPT— C’est ici que vous spécifiez la position CPT du début et de la fin de la piste à copier. A moins que vous n’ayez pas besoin de toutes les notes dans la dernière mesure, vous devriez garder le réglage par défaut.

Mode (Replace, Merge)— Sélectionne le mode Copy:

Replace: Les données se trouvant dans la plage sélec-tionnée seront copiées sur la piste de destination et effaceront toutes les données (de la piste de destina-tion) se trouvant dans la plage correspondante.

Merge: Les données de la plage sélectionnée seront ajoutées aux données éventuelles de la piste de desti-nation.

Dans les deux cas, la longueur de la piste de destina-tion risque de changer afin d’inclure toutes les don-nées de la piste source. Autrement dit, la piste de desti-nation risque d’être plus longue après la copie.

Remarque: Le VA-76 n’a pas de fonction d’annulation. Si vous sauvegardez votre morceau sur disque avant d’y copier des données, vous pourrez toujours recharger la version pré-cédente au cas où quelque chose n’aurait pas tourné rond.

Destination Track— Permet de sélectionner la piste dans laquelle vous voulez copier les données choisies.

Into— Les valeurs bar, beat et CPT (mesure, temps et CPT) où les premières données de la piste source seront copiées.

Times (1~99)— Détermine le nombre de copies que vous voulez faire. Notez que la valeur “3” signifie que vous vous retrouverez avec 3 copies contiguës, la deuxième étant placée juste après la première, etc.


Remarque: Bien que vous puissiez également copier des données de la piste 10 (la piste de batterie principale) dans une piste “musicale” qui contient déjà des données et vice versa, soyez prudent. Une piste de batterie produit un résul-tat bizarre lorsque vous lui attribuez un son de piano, par exemple (et une partie de piano n’est pas conçue pour la batterie).

Exchange Exchange vous permet de copier les données de la piste source (en haut) dans la piste de destination (en bas) et, simultanément, les données de la piste de des-tination dans la piste source.

Track (1~16)— Sélectionnez ici les deux pistes à échanger. Il va sans dire qu’il n’y a pas d’option ALL dans ce cas.

Remarque: Soyez prudent lorsque vous échangez les données d’une piste de batterie avec celles d’une piste “musicale”. Le résultat peut parfois surprendre.

NameCette page vous permet de programmer le nom de fichier pour votre morceau. Le nom de fichier ou “File Name” est celui que vous voyez lorsque vous utilisez la commande dir d’un ordinateur MS-DOS® (tous les disques VA-76 sont compatibles MS-DOS®), tandis que le “Song Name” (nom de morceau) est celui qui apparaît sur les différentes pages d’écran. Le nom de fichier est plus important que le nom de morceau car c’est le nom de fichier qui est écrit sur le disque. Tou-tefois, il ne peut compter que 8 caractères.

Pour savoir comment entrer des noms, voyez page 68.

Remarque: Pour des raisons de compatibilité MS-DOS®, seuls les huit premiers caractères seront sauvegardés sur dis-que (il est impossible d’entrer plus de 8 caractères pour le nom de fichier). De plus, vous ne pouvez pas utiliser deux fois le même nom de fichier sur le même disque.

Save— Appuyez sur cette plage pour passer à la page Save Song où vous pouvez sauvegarder votre morceau sur le disque voulu (page 67). Cette fonction est très utile pour sauvegarder votre nouvelle version sous un nom de fichier différent pour éviter d’écraser la ver-sion originale. Vous pouvez ainsi conserver deux ver-sions similaires sur disque. Si vous préférez votre nou-velle version (et que vous voulez vous débarrasser de la version précédente), ne changez pas le nom de fichier existant.

Remarque: Si la version originale était liée à un programme utilisateur et que vous voulez à présent utiliser la nouvelle version (sauvegardée sous un autre File Name), n’oubliez pas de changer le réglage Song Link (page 130).

InitializeVoyez page 145.


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VA-76 – Style Converter

Le Style Converter du VA-76 est un outil simple et facile à utiliser pour créer vos propres styles musicaux en partant d’un de vos morceaux ou d’un fichier Stan-dard MIDI. Dans les deux cas, il suffit de reproduire une fois le morceau ou le fichier Standard MIDI pour transférer ses données dans la mémoire Song RAM du VA-76. Là, vous pouvez faire appel au Style Converter. Si vous voulez modifier le morceau avant d’en conver-tir des sections en style musical, voyez “Edition complète d’un morceau 16 pistes” à la page 147 et “Change” à la page 152 pour en savoir plus.

Considérations généralesVoici quelques conseils pour la conversion de parties de morceau en style utilisateur (User Style):

• Voyez “Concept” à la page 162 et “Divisions en boucle et Divisions à un coup” à la page 163 pour en savoir plus sur les styles utilisateur.

• Le style musical produit peut être utilisé en mode Arranger (mais pas en mode Song Composer ni séquenceur 16 pistes).

• Les styles musicaux sont des motifs d’accompagne-ment. Si le nouveau style doit être universellement uti-lisable (pour d’autres morceaux aussi), évitez des changements d’accord dans les motifs de base (Origi-nal, Variation, etc.). Vous pouvez aussi transposer vos styles en temps réel en jouant des accords différents dans la zone de reconnaissance d’accords. En outre, évitez d’inclure la mélodie dans votre conversion.

• Essayez d’isoler les parties très typiques du morceau.

• Les transitions, roulements, etc., devraient être con-vertis en Fill-Ins et l’introduction en motif Intro.

• Pour un résultat optimal, utilisez le mode User Style du VA-76 pour que votre nouveau style “marche” aussi avec des accords mineurs et de septième. Voyez “Pro-grammer des styles utilisateur” à la page 162.

• Bien que la longueur du motif (et la capacité de la mémoire) n’entre pas en ligne de compte, essayez de travailler avec de petites unités significatives. Exemple: la plupart des morceaux se basent sur une structure reposant sur des blocs de 4 mesures. La conversion en 6 mesures est donc un peu étrange (mais parfaitement possible).

• Veillez à préparer un motif simple pour Original/Basic (Orchestrator B) et des accompagnements plus com-plexes pour les autres motifs.

• Choisissez la tonalité (Key) adéquate (page 156). C’est une condition sine qua non pour que le style réagisse comme voulu en mode Arranger.

• Votre nouveau style se trouve dans la mémoire RAM (Disk User) du VA-76. N’oubliez pas de le sauvegarder sur disque avant de sélectionner un autre style (en mode Arranger) ou de couper le VA-76.

• Les fichiers Standard MIDI commercialisés sont protégés par un copyright. Le Style Converter ne doit être utilisé que pour créer des styles musicaux à usage privé. Roland ne peut en aucun cas être tenu responsable de violations de copyright suite à l’usage du Style Converter.

Utilisation du Style Converter1. Si nécessaire, lancez la reproduction d’un fichier Standard MIDI pour charger les données dans la mémoire Song RAM du VA-76. Pour en savoir plus, voyez “Ecoute de fichiers Standard MIDI” à la page 30.



4. Appuyez sur la plage [Style Cnvrter] à la rangée inférieure. Appuyez sur la plage [Setup] si elle n’est pas affichée en blanc.

Cette page vous permet d’assigner les pistes voulues du morceau aux pistes User Style. N’oubliez pas qu’un morceau peut contenir jusqu’à 16 pistes alors qu’un style utilisateur n’en offre “que” huit. Veillez donc à sélectionner les pistes voulues.

Utilisez les plages Track (1~8) pour assigner une piste du morceau aux pistes User Style (ADrums, ABass, Acc1~Acc6). [Init Value] sert à charger les assignations par défaut (voyez l’illustration ci-dessus).

Notez que ces réglages par défaut reposent sur le bon sens mais ne correspondent pas nécessairement au motif d’accompagnement que vous avez en tête. C’est pourquoi il faut toujours écouter attentivement. Vous aurez remarqué que la piste 4 (la mélodie) est automa-tiquement omise. C’est une règle à suivre en toute cir-constance.Remarque: Veillez à faire toutes les assignations voulues avant d’appuyer sur la plage [From] ou [To]. Ensuite, vous ne pourrez travailler qu’avec les pistes assignées.

11.3 Style Converter



156

5. Appuyez sur la plage [From] pour passer à la page suivante.

Vous pouvez écouter ici le morceau à convertir. Appuyez sur la plage [PLAY ®] pour lancer la repro-duction. [√√ BWD] et [FFW ®®] sont aussi dis-ponibles. Les plages [ON/OFF] indiquent les pistes qui contiennent des données. Appuyez sur une plage [ON] pour étouffer (“mute”) une piste que vous ne voulez pas écouter. Cette fonction sert uniquement à faire des vérifications. Le statut on/off n’influence pas la sélection des données à convertir

Vous devez aussi spécifier les mesures à convertir. Ici, vous pouvez seulement sélectionner des mesures entières.

A: /B:— Utilisez ces plages pour spécifier la première mesure (A:) et la dernière mesure (B:) à convertir. Si vous ne vous souvenez pas des numéros de mesure, vous disposez d’un outil pratique pour régler ces deux positions:

Utilisez [√√ BWD] pour retourner jusqu’à la mesure située avant le début présumé. Appuyez sur [PLAY ®] pour lancer la reproduction.

Appuyez sur la plage [Mark A] au début de la pre-mière mesure à convertir et sur [Mark B] quand le VA-76 atteint la dernière mesure à convertir. Vous pouvez aussi arrêter la reproduction, utiliser

[√√ BWD] et [FFW ®®] pour reculer/avancer jusqu’aux mesures souhaitées et régler ces emplace-ments quand le séquenceur est à l’arrêt.

Boucle de reproduction — Appuyez sur cette plage si vous voulez écouter plusieurs fois le passage sélectionné. Le passage situé entre les points “A:” et “B:” est alors reproduit de façon continue (en boucle). Cette option vous permet de vérifier si les dernières notes du futur style assurent une transition en dou-ceur quand vous choisissez d’autres styles musicaux et si elles sonnent de manière naturelle quand le motif est mis en boucle. Il pourrait parfois s’avérer utile de quantifier les quelques dernières notes d’un passage pour éviter d’inclure des notes jouées un peu avant le temps (et qui font partie du dernier temps converti). Pour en savoir plus, voyez la page 151.

6. Appuyez sur la plage [To] pour passer à la page sui-vante.

Ici, vous pouvez sélectionner le motif d’arrivée, c.-à-d. si l’extrait choisi doit devenir un motif Basic/Original, une Intro, etc. Notez que vous ne pouvez pas sélec-tionner de piste ici. Retournez à la page précédente pour le faire.

Key— (C, C#, D, Eb, F, F#, G, Ab, A, Bb, B) Ce para-mètre vous permet de préciser à votre VA-76 la tona-lité dans laquelle se trouve(nt) la ou les pistes. Il est vital de déterminer la tonalité correcte avant la conver-sion pour pouvoir utiliser un motif en temps réel. Le système de reconnaissance d’accords de l’Arranger repose effectivement sur le postulat que tous les motifs sont en Do.

Donc, lorsque vous jouez un Do (en mode Arranger Intelligent) ou un accord Do dans la zone de recon-naissance d’accords, l’Arranger utilisera les notes ori-ginales du motif (sans transposition en temps réel). Si ce motif est en Fa# et si vous oubliez de prévenir le VA-76, vous entendrez Fa# chaque fois que vous jouez un Do ou un accord Do en mode Arranger.

Remarque: Il est inutile de préciser la tonalité pour les pistes ADR.

Mode— Permet de sélectionner le mode de votre motif: “M” (majeur), “m” (mineur) ou “7” (de septième). Sélectionnez le mode qui correspond à l’accord utilisé dans l’extrait.

Type— Permet de sélectionner le Type de motif. Pour en savoir plus, voyez la page 95.

Les pistes entourées de cadres blancs ont été assi-gnées à des pistes User Style et peuvent être conver-ties. Les numéros 1~16 font référence aux pistes SMF, tandis que la plage [Track] et la molette [TEMPO/DATA] permettent de choisir une ou tou-tes les pistes User Style pour la conversion. C’est pourquoi les pistes que vous pouvez choisir avec [Track] s’appellent “ADrums”, “ABass”, etc., au lieu de “1”, “5”, etc. Vous pouvez soit choisir la piste spé-cifique à convertir (“ADrums”, par exemple) ou “ALL”. La première approche (conversion de pistes individuelles) vous oblige à répéter la conversion pour toutes les pistes dont vous avez besoin pour votre style utilisateur, mais offre l’avantage que seu-les les pistes nécessaires seront converties. (Tous les motifs User Style ne doivent pas nécessairement contenir de données pour les toutes les huit pistes.) “ALL” convertit toutes les pistes entourées d’un cadre blanc dans le motif User Style spécifié.


157

VA-76 – Edit Lyrics

Division— Permet de sélectionner la division du motif: Or (Original) ou Var (Variation), FO (Fill-In To Original), FV (Fill-In To Variation), In (Intro) ou Ed (Ending). En outre, si vous sélectionnez une option indiquée par “=”, vous créez plusieurs motifs en une fois. C’est ce que nous appelons le clonage. Voyez aussi page 165.

Le nouveau style utilisateur sera copié dans la mémoire Disk User. Si cette mémoire ne contient pas encore de données, le nouveau style se sert des réglages d’armure de temps et de tempo en vigueur. Si vous le voulez, vous pouvez spécifier le tempo par défaut dans la plage à côté de [Key]. Si la mémoire Disk User con-tient déjà des données, la ou les nouvelles divisions auront les mêmes réglages d’armure de temps et de tempo que les données de style de la mémoire Disk User.

Execute— Appuyez sur cette plage pour lancer la con-version.

Remarque: N’oubliez pas de sauvegarder votre nouveau style utilisateur sur disquette ou disque Zip.

Le VA-76 propose un ensemble de fonctions vous per-mettant d’ajouter des paroles (Lyrics) à des fichiers Standard MIDI qui n’en contiennent pas encore. De plus, vous pouvez éditer les données Lyrics de fichiers Standard MIDI qui respectent le format Tune 1000 (les autres formats ne pouvant pas être édités sur le VA-76).

Cela peut s’avérer utile lorsque vous ne cessez d’oublier les paroles d’un morceau que vous jouez cependant régulièrement. Désormais, vous pouvez insérer les paroles dans de tels fichiers Standard MIDI.Remarque: Le VA-76 vous permet uniquement de lier (“synchroniser”) des données Lyrics aux commandes de note du fichier Standard MIDI chargé. Les données texte, quant à elles, doivent être entrées sur un PC compatible Windows (ou sur un Mac et puis sauvées en tant que fichier .TXT pour Windows).

Voici une description pas-à-pas pour l’insertion de données Lyrics dans un fichier Standard MIDI:

1. Préparez un fichier texte avec les paroles que vous souhaitez insérer dans un morceau.Utilisez un traitement de texte et veillez à taper un retour à la ligne au bout de chaque phrase ou mot que vous voulez synchroniser séparément. La synchronisa-tion (voyez plus loin) s’opère toujours sur base de lignes entières (c.-à-d. jusqu’au retour suivant). En aucun cas, un fichier ne peut cependant contenir plus de 28 caractères.

Exportez les paroles comme fichier .TXT et sauvegar-dez-les sur un disque Zip ou une disquette formaté(e) MS-DOS.

2. Chargez le morceau au sein duquel vous voulez insérer les paroles.Voyez page 30.


4. A la page qui apparaît alors, appuyez sur la plage [Lyrics].

L’écran change alors comme suit:

5. Appuyez sur la plage [Edit].C’est uniquement possible tant que le morceau (ou l’arrangeur) est arrêté. N’oubliez donc pas d’arrêter la reproduction avant d’appuyer sur [Edit], sinon, le message d’erreur “CAN’T EXECUTE” apparaît.

Voyons à présent comment importer le fichier texte que vous avez créé plus haut:

6. Insérez le disque Zip ou la disquette contenant le fichier texte à insérer dans le fichier Standard MIDI dans le lecteur.

11.4 Edit Lyrics



158

7. Appuyez sur la plage [TXT Import].

8. Appuyez sur la plage [FLOPPY] ou [ZIP] pour indi-quer où se trouve le fichier texte à importer.

9. En cas de besoin, appuyez sur la plage [Import].

10. Appuyez sur la plage qui contient le nom du fichier souhaité.Si vous ne voyez pas ce fichier, utilisez [o][k] pour sauter à un autre groupe de 8 fichiers. (Si même cela ne vous permet pas à trouver le fichier, il ne porte peut-être pas l’extension “.txt” ou il ne correspond pas au format texte/ASCII.)

11. Appuyez sur la plage [EXECUTE] pour charger le fichier texte voulu.

12. Appuyez sur [oBack] pour retourner à la page “Edit Lyrics” (voyez plus haut).Nous voilà prêts pour la synchronisation:

13. Appuyez sur la plage [Lyrics Synchro].

L’écran devrait contenir la première ligne du texte importé. (Vous pouvez aussi utiliser cette fonction pour corriger la synchronisation de données Lyrics contenues dans un fichier SMF répondant au format Tune 1000.)

En cas de besoin, vous pouvez maintenant utiliser les plages [PLAY ®], [STOP �|√], [√√ BWD] et [FFW ®®] pour reproduire et avancer/reculer au sein du morceau.

Voici ce que nous allons faire: chaque ligne du texte importé peut être associée avec une noire du morceau. Nous effectuerons ce raccord pendant que la repro-duction est en cours, car c’est la façon la plus rapide et la plus musicale. Pour synchroniser les lignes de texte, appuyez sur le bouton [DATA] à chaque temps où les paroles doivent apparaître lors de la reproduction nor-male du fichier Standard MIDI. Chaque fois que vous

appuyez sur le bouton [DATA], la ligne de texte sous les flèches (® √) est associée à la noire qui corres-pond à l’endroit où vous avez appuyé sur le bouton. La ligne précédente saute alors au-dessus de la plage (® √), tandis que la ligne suivante apparaît sous les flèches.

14. Appuyez deux fois sur la plage [STOP �|√] pour retourner au début du morceau ou utilisez les bou-tons [√√ BWD] et [FFW ®®] pour sauter à la mesure qui se trouver un peu avant l’endroit où la première ligne de texte doit apparaître.

15. Appuyez sur [REC �] (LyricsSync).

16. Appuyez sur la plage [PLAY ®].La reproduction (et la synchronisation des paroles) commence.

17. Appuyez sur le bouton [DATA] (face avant) à l’endroit où la première ligne de texte doit apparaître.

18. Répétez cette opération à l’endroit où la deuxième ligne de texte doit apparaître.

19. Continuez à presser [DATA] sur tous les temps qui doivent se voir associer du texte.

20. Appuyez sur la plage [STOP �|√] lorsque toutes les paroles ont été synchronisées.L’écran se présente alors une fois de plus comme suit:


159

VA-76 – Edit Lyrics

Si vous avez fait une erreur en cours de route, vous pouvez retourner à cette mesure avec [√√ BWD] et recommencer à partir de cet endroit-là. Ce vous oblige cependant à resynchroniser le restant du morceau (donc jusqu’à la fin).

21. Appuyez sur la plage [Save] et sauvegardez votre morceau avec les paroles fraîchement synchronisées.Voyez la page 67 pour en savoir plus sur la procédure de sauvegarde de votre morceau.Remarque: N’oubliez pas d’utiliser la plage [Save] pour sauvegarder votre morceau une fois que vous avez synchro-nisé les paroles.

Fonction utiles pour ‘Edit Lyrics’Il existe trois fonctions que vous pouvez utiliser pour la gestion de vos fichiers de paroles ou les morceaux contenant des données Lyrics. Vous y accédez via le menu Edit Lyrics:

(Vous trouverez à la page 157 comment accéder à ce menu.)

Effacer un fichier texte d’une disquetteCette fonction permet d’effacer un fichier texte (avec l’extension “.txt”) du disque Zip ou de la disquette sélectionné(e).

1. Sautez à la page “TXT Import”.

Voyez page 158.

2. Sélectionnez le lecteur et le fichier à effacer.

3. Appuyez sur la plage [Delete].

4. Appuyez sur la plage [EXECUTE].

Exporter des données Lyrics en tant que fichier texteVoici comment exporter, sous forme de données texte, les paroles contenues dans un fichier Standard MIDI. Cela peut s’avérer utile pour l’édition ou l’impression des paroles au moyen de votre ordinateur.Remarque: Cette fonction est uniquement disponible lors-que le fichier Standard MIDI se trouvant dans la mémoire Song RAM contient des données Lyrics.

1. A la page ‘Edit Lyrics’, appuyez sur la plage [TXT Export].

2. Appuyez sur la plage [ZIP] ou [FLOPPY] pour choisir le support sur lequel vous souhaitez sauvegar-der les données texte.

3. Appuyez sur la plage [Name] pour nommer le fichier texte. C’est uniquement nécessaire si vous n’êtes pas d’accord avec le nom choisi par défaut (celui du mor-ceau). Si vous appuyez sur [NAME], l’écran se pré-sente comme suit:

Voyez l’explication à la page page 68 pour les étapes à suivre.

4. Appuyez sur la plage [EXECUTE] pour sauvegarder votre fichier sur le/la disque(tte) choisi(e).



160

Save without LyricsCette fonction permet de sauvegarder le morceau de la mémoire interne sur disque(tte) sans les paroles (Lyrics).

1. A la page ‘Edit Lyrics’, appuyez sur la plage [Save without Lyrics].

2. Appuyez sur la plage [YES] pour effacer les données de la mémoire Song RAM interne. Vous sauterez alors à la page ‘SAVE Song’.Voyez la page 67 pour les autres étapes.

Appuyez sur [NO] pour retourner à la page ‘Edit Lyrics’ sans effacer les paroles.

La fonction Header Post Edit vous permet de modifier certains paramètres de reproduction du morceau se trouvant dans la mémoire Song RAM du VA-76. Ces modifications peuvent être globales ou propres à une piste et peuvent être sauvegardées sur disque avec les données du morceau.

En fait, ces réglages constituent un “programme utili-sateur” contenu dans le morceau.

Ces modifications sont des données SysEx qui chan-gent les données Song Header (sans les remplacer). Et si nous disons “SysEx”, c’est pour souligner que seuls les VA-76, VA-7, VA-5, VA-3, G-1000 EM-2000 peu-vent lire ces données. Les autres lecteurs de fichiers SMF ignoreront ces nouvelles données SysEx.

A la page 129, nous avons vu que le VA-76 vous per-met d’ignorer certains réglages User Program, auquel cas certains des réglages repris ci-dessous ne seront pas utilisés.

1. Chargez le morceau souhaité (s’il ne se trouve pas encore dans la mémoire Song RAM du VA-76).


3. Appuyez sur la plage [Header Post Edit].

La première série de paramètres, appelée Global, vous permet de modifier les réglages qui s’appliquent aux 16 parties (ou pistes) du morceau.

4. Appuyez sur une plage pour choisir le paramètre à régler et entrez la valeur souhaitée avec la molette [TEMPO/DATA] ou le bouton [DATA]/le pavé numé-rique. Les astérisques (*) indiquent les paramètres dont les valeurs diffèrent des réglages Header originaux.

11.5 Header Post Edit


161

VA-76 – Header Post Edit

Voici les paramètres disponibles:

• Le paramètre Transpose ne change pas les numéros de note des pistes de batterie (piste 10 et toute autre piste utilisant un Drum Set et non un Tone).

• Les paramètres Reverb Type et Chorus Type permettent de déterminer si le morceau doit utiliser les paramè-tres Reverb et Chorus (voyez aussi “Effets et égaliseur” à la page 116) du programme utilisateur en vigueur ou ceux contenus dans les données de morceau.

• Tempo est un paramètre relatif qui modifie toutes les valeurs de tempo du morceau (y compris les change-ments) de la même manière. Les changements de Tempo sont donc conservés.[Reset]— Appuyez sur cette plage pour choisir les valeurs par défaut des paramètres Global et de partie.

5. Utilisez [i][m] pour choisir une partie spécifique de morceau (1~16) dont vous voulez changer les paramètres.

Vous pouvez suivre cette procédure pour les 16 parties de morceau.

Il y a une raison pour laquelle nous utilisons le mot partie plutôt que piste: les paramètres suivants n’affec-tent effectivement que la manière dont les pistes sont reproduites (sans changer les données mêmes de la piste).

6. Appuyez sur une plage pour choisir le paramètre à régler et entrez la valeur souhaitée avec la molette [TEMPO/DATA] ou le bouton [DATA]/le pavé numé-rique.Veillez à sélectionner la partie de morceau (Song Part) voulue avant de modifier ces paramètres (vérifiez le nom dans la plage supérieure gauche).Remarque: Si un message de commande de contrôle pour lequel le VA-76 dispose d’un paramètre est indisponible, l’écran affiche “---”.

CC00, CC32— (0~127) Il s’agit de messages de sélec-tion de banque. CC00 vous permet de sélectionner d’autres banques Tone/Drum Set tandis que CC32 permet de choisir le niveau Tone. Voyez aussi “Sélec-tion d’autres Tone Maps” à la page 40.

PChange— (1~128) Ces messages de changement de programme vous permettent de sélectionner un autre Tone (son) ou Drum Set. Voyez page 220: vous y trou-verez la liste des Tones et Drum Sets du VA-76.

Volume (07)— Messages de commande de contrôle (CC07) permettant de modifier le volume de la partie.

Panpot— Messages de commande de contrôle (CC10) vous permettant de déterminer la position stéréo de la partie sélectionnée. Des valeurs inférieures à “64” déplacent la partie vers la gauche tandis que des valeurs supérieures à “65” la déplacent vers la droite. “64” la laisse au centre.

Reverb— Le niveau d’envoi à l’effet Reverb de la par-tie (CC91), soit l’importance de son traitement par la Reverb.

Chorus— Le niveau d’envoi à l’effet Chorus de la par-tie (CC93), soit l’importance de son traitement par le Chorus.

Tone Edit— (Yes/No) Permet de spécifier si la partie en question doit exécuter les messages SysEx et NRPN (CC98 et 99) contenus dans sa piste. Si vous choisissez “No”, la partie ne sera pas modifiée. [Défaut: Yes.]

Octave— (–3~+3) Vous permet de transposer une partie de maximum trois octaves vers le haut ou vers le bas, ce qui peut se révéler nécessaire après avoir assi-gné un son de flûte à une partie de basse (voyez “CC00, CC32” et “PChange” ci-dessus). [Défaut: 0.]

Data Send— (All, Int, Mid) Ce paramètre vous per-met de spécifier où les données de la partie sélec-tionnée doivent être transmises: à la prise MIDI OUT (Mid), au générateur de sons du VA-76 (Int) ou aux deux (All). [Défaut: All.]

Mute— Il s’agit d’un filtre de données MIDI qui vous permet de spécifier les données de la partie qui ne doi-vent pas être transmises à la destination Data Send. Choisissez Note si la partie ne doit plus transmettre de messages de note, Pitch Bend, Modulation, Sustain ni Aftertouch. Ce réglage est celui qu’il faut choisir pour le jeu Minus-One. All signifie que la partie ne transmet plus aucun message MIDI (pas même des messages de sélection de banque ni de changement de pro-gramme). Sélectionnez Off si la partie en question doit transmettre toutes les données MIDI contenues dans la piste. [Défaut: Off.]

7. Appuyez sur [Save] pour afficher la page Disk/Song Save où vous pouvez sauvegarder le morceau. Pour en savoir plus, voyez la page 67.

Paramètre Plage de réglage Réglages par défaut

Master Tune 415.3~466.2 Réglage du morceau

Transpose –12~+12 demi-tons 0

Reverb Type Song/UPr Song

Chorus Type Song/UPr Song

Tempo � = 20~250 Réglage du morceau


VA-76 Mode d’emploi—Programmer des styles utilisateur

162

Vous pouvez programmer vos propres accompagne-ments (Styles) sur le VA-76. Les styles que vous pro-grammez ne résident pas en ROM. C’est pourquoi nous les appelons styles utilisateur ou User Styles: ils sont créés par l’utilisateur (vous ou quelqu’un d’autre).

Il y a trois manières de créer de nouveaux styles:

• En convertissant des parties d’un fichier Standard MIDI en accompagnement devant être joué avec l’Arranger (page 155).

• En partant de zéro pour créer de nouveaux accompa-gnements (page 164).

• En éditant des styles existants, ce qui implique que vous les copiiez dans une mémoire User Style afin de pouvoir changer les réglages ou les notes que vous n’aimez pas (page 171).Cette dernière solution est la plus rapide car il vous suffit de remplacer les parties qui ne “collent” pas avec le morceau que vous voulez jouer. La programmation de styles à partir de rien est néanmoins beaucoup plus rapide que vous ne pourriez le craindre car le VA-76 est doté de fonctions permettant de réduire le temps de programmation au strict minimum.

MotifsLes styles utilisateur et les styles internes sont de cour-tes séquences ou motifs (en général de quatre mesures, parfois de huit mesures) que vous pouvez sélectionner en temps réel. C’est exactement ce que nous vous avons montré dans le chapitre “Utilisation de l’Arran-ger du VA-76” à la page 24. Si vous avez déjà travaillé avec une boîte à rythmes (la BOSS DR-770, par exem-ple), le concept de motif vous est familier. Vous pro-grammez un motif une fois et vous l’utilisez à divers endroits du morceau. Autrement dit, une petite phrase musicale peut faire un fameux chemin.

Les accompagnements reposant sur des motifs sont généralement constitués des éléments suivants:

• Le groove de base, c.-à-d. le rythme sur lequel le mor-ceau repose.

• Plusieurs autres possibilités pour le groove de base qui maintiennent l’intérêt de l’accompagnement et suggè-rent une certaine “évolution” ou “variation”.

• Des Fill-Ins qui annoncent le début de nouvelles par-ties.

• Le début et la fin d’un morceau.En règle générale, la programmation de quatre à huit motifs de percussion suffit pour un morceau de trois minutes. Il suffit de les utiliser dans le bon ordre afin qu’ils suivent bien votre morceau et vous êtes prêt à jouer. En fait, ce que l’on appelle “Song” sur une boîte

à rythmes, est appelé “Arranger” sur le VA-76. Les Songs des boîtes à rythmes doivent être programmés à l’avance tandis qu’ici, vous pouvez choisir un style musical au vol en appuyant sur les boutons appropriés ou en utilisant la fonction Orchestrator/Morphing.

Le VA-76 vous permet de programmer 36 motifs diffé-rents par style dont certains peuvent être sélectionnés par des boutons individuels ([ORIGINAL], [VARIA-TION]) et d’autres à l’écran, voyez “Orchestrator et Morphing” à la page 62). Ces motifs peuvent aussi être sélectionnés en fonction des accords que vous jouez dans la zone de reconnaissance d’accords du clavier (majeur, mineur, septième).

PistesA la différence d’une boîte à rythmes, un style ne con-tient pas seulement la partie rythmique (batterie et percussion) mais aussi un accompagnement mélodique consistant en deux ou trois parties musica-les telles que piano, basse, guitare et violons. C’est pourquoi les Divisions du VA-76 travaillent avec des pistes, huit pour être précis. Voyez aussi “Parties de l’Arranger” à la page 95.

L’assignation partie/piste est fixe. Vous ne pouvez pas assigner la partie ADrums à la piste 6, par exemple.

La raison pour laquelle la partie ADrums est assignée à la piste 1 et la partie ABass à la piste 2 tient au fait que la plupart des artistes et programmeurs commencent par la section rythme (batterie et basse) d’un morceau.

Il y a bien sûr des exceptions à cette règle. Rien ne vous oblige à commencer par le rythme si vous préférez vous lancez d’abord dans la partie contenant le piano, par exemple.

Remarque: Bien qu’il y ait six parties Acc (ou Accomp), la plupart des Styles ne contiennent que deux ou trois lignes d’accompagnement mélodique. La plupart du temps, la sobriété paie: ne programmez donc pas six accompagne-ments simplement parce que le VA-76 vous permet de le faire. Un accompagnement trop chargé finit par rendre l’arrangement confus. Si vous écoutez attentivement un CD, vous verrez, peut-être à votre grande surprise, que ce n’est pas le nombre d’instruments qui produit un son de grande envergure mais plutôt la bonne note au bon endroit.

12. Programmer des styles utilisateur

12.1 Concept


163

VA-76 – Concept

Divisions en boucle— Les Divisions en boucle sont des accompagnements qui sont répétés tant que vous ne choisissez pas une autre division ou que vous n’appuyez pas sur [START/STOP] pour arrêter la reproduction Arranger. Le VA-76 fournit quatre Divi-sions en boucle programmables comprenant chacune trois variations (les niveaux A et C de la fonction Orchestrator ne peuvent pas être programmés). Con-venons d’appeler ces variations des modes:

Les Divisions en boucle ne sélectionnent pas d’autres Divisions lorsqu’elles sont terminées: elles recommen-cent jusqu’à ce que vous sélectionniez une autre divi-sion à la main (ou avec le pied au moyen d’un FC-7 disponible en option).

Divisions à un coup— Les Divisions à un coup sont des accompagnements qui ne sont joués qu’une fois puis qui appellent une division en boucle ou arrêtent l’Arranger.

Le type de division (en boucle ou à un coup) change la manière dont les pistes respectives sont reproduites. L’Arranger insérera le nombre de silences requis dans toute piste à un coup qui est plus courte que la piste la plus longue.

Toute piste d’un motif en boucle qui est plus court que la piste la plus longue sera répétée jusqu’à ce que la piste la plus longue soit terminée. En d’autres mots, une phrase répétitive d’une division en boucle ne doit être enregistrée qu’une fois car elle va être automati-quement répétée jusqu’à ce que la piste la plus longue soit finie. A ce moment-là, toute la division sera répé-tée (y compris les “sous-boucles”). Ainsi, si la partie ADrums ne comporte que quatre mesures alors que la partie ABass comprend huit mesures, la partie ADrums sera répétée une fois pendant que l’Arranger joue les mesures 5~8 de la ligne de basse.

Divisions en boucle et Divisions à un coupIl y a deux sortes de motifs sur le VA-76: des Divisions en boucle et des Divisions à un coup.

Division Mode Explication

Basic/OriginalMajeurMineur7ème

Comme son nom l'indique, il s'agit du plus simple accompagnement.

Basic/VariationMajeurMineur7ème

Basic/Variation est une alternative pour l'accompagnement Basic.

Advanced/OriginalMajeurMineur7ème

Une alternative du niveau Basic.Contient souvent plus d'instrumentsmais peut aussi proposer un accompagnement alternatif pour le style.

Advanced/VariationMajeurMineur7ème

Variation de l'accompagnement Advanced/Original.

Division Modes Explication

Intro(Basic ou Advanced)

MajeurMineur7ème

Introduction. Sélectionne la divisionOriginal du niveau choisi (Basic ou Advanced).

Ending(Basic ou Advanced)

MajeurMineur7ème

Fin (ou coda). Une fois la fin terminée, l'Arragner s'arrête.

Fill-In To OriginalMajeurMineur7ème

Transition musicale qui sélectionne la division Original du niveau actif.

Fill-In To VariationMajeurMineur7ème

Transition musicale qui sélectionne la division Variation du niveau actif.



164

Remarque: Les sections suivantes contiennent également des commentaires sur ce que nous faisons. Si vous voulez sim-plement programmer un style, lisez tout ce qui est imprimé en gras. Vous pouvez revenir aux explications qui s’y rap-portent chaque fois qu’il y a quelque chose que vous ne com-prenez pas.

Sélection du User Style Composer1. Appuyez sur le bouton [FUNCTION MENU].

2. A la page d’écran qui s’affiche, appuyez sur la plage [User Style Composer].L’écran ressemble maintenant à ceci:

Remarque: Si les paramètres ci-dessus ne sont pas affichés, appuyez sur la plage [Options].

Vidage de la mémoire Disk User (Delete)La première chose à faire consiste à vider la mémoire RAM de style du VA-76. Cette mémoire sert en effet aussi lorsque vous sélectionnez un style Disk Link ou un style Disk User. En d’autres termes, cette mémoire ne sera pas vide lorsque vous sélectionnez le User Style Composer. D’autre part, ce système de partage de la RAM vous permet aussi de préparer le style que vous voulez éditer en un rien de temps: il suffit de le sélec-tionner en mode Arranger puis d’activer le User Style Composer.

Toutefois, pour enregistrer un nouveau style utilisa-teur, il faut d’abord vider la mémoire Style RAM:

3. Appuyez sur la plage [Utility] dans la rangée infé-rieure.

4. Appuyez sur [Delete] dans la colonne gauche.

5. Appuyez sur la plage [EXECUTE] pour effacer le style résidant dans la mémoire Disk User.

Préparatifs6. Appuyez sur la plage [Rec] dans la rangée inférieure pour afficher la page principale User Style Composer.

7. Si nécessaire, appuyez sur la plage [Master] de sorte que l’écran ressemble à l’illustration de l’étape (2).

Choisir la piste, le Mode, le Type et la Division

Pour que tout reste simple, commençons avec la batte-rie du motif Basic/Original.

8. Appuyez sur la plage [Track] et utilisez la molette [TEMPO/DATA] pour choisir la piste à enregistrer.Sélectionnez “ADrums”. Choisissez maintenant un motif. Commencez par la division Basic/Original (voyez les étapes suivantes):

9. Appuyez sur la plage [Division] et utilisez la molette [TEMPO/DATA] pour choisir “Original”.

12.2 Enregistrer des styles utilisateur de toutes pièces

Remarque importanteL’enregistrement et l’édition de styles utilisateur se fait en mémoire de style RAM (Disk User) du VA-76. Chaque fois que vous voulez quitter le mode User Style (en appuyant sur [EXIT]) après avoir enregis-tré ou modifié un style, l’écran affiche un avertisse-ment vous recommandant de sauvegarder votre style sur disque. Si vous ne l’avez pas encore fait, vous devriez profiter de l’occasion.

Appuyez sur [YES] pour sauvegarder votre style sur disque (pour en savoir plus, voyez page 169) ou sur [NO] si vous ne souhaitez pas conserver le style.

Pendant la reproduction Arranger (quand vous commencez à utiliser votre style utilisateur comme un style “normal”), vous pouvez sélectionner les niveaux Basic et Advanced avec la fonction Orches-trator. Voyez page 62.


165

VA-76 – Enregistrer des styles utilisateur de toutes pièces

Utilisation de clonesSur cette page, vous pouvez activer trois fonctions clo-nes qui vous permettent d’enregistrer une partie et de la copier dans un maximum de trois divisions et trois modes. Le signe “=” signifie que plus d’un motif sera enregistré.

10. Utilisez la plage [Mode] pour sélectionner le(s) mode(s), puis la plage [Type] pour choisir le(s) type(s).Utilisons les réglages d’écran suivants, ce qui signifie “enregistrement du motif Basic/Original/Majeur et copie dans toutes les Divisions en boucle”. Ainsi, en programmant un motif, vous obtiendrez 3 (M, m, 7) x 2 (Bsc, Adv) x 2 (Or, Va) = 12 motifs de batterie identi-ques!

Remarque: Vous ne pouvez cloner que cinq parties pour des Divisions à un coup car il n’y a pas de niveau Original/ Variation pour Intro, Ending, To original ou To Variation: il n’y a que les niveaux Basic et Advanced (voyez l’illustra-tion à la page 163).

Mode Record (enregistrement)La plage [Merge] vous permet de sélectionner le mode d’enregistrement.

Erase (si la plage [Merge] est affichée en bleu/gris)— Signifie que tout ce vous enregistrez remplacera les données de la piste sélectionnée. Ce mode est automa-tiquement sélectionné lorsque vous activez la fonction Record pour une piste qui ne contient pas encore de données. Si vous sélectionnez une piste qui contient des données, la plage [Merge] est automatiquement affichée en blanc mais peut être désactivée de manière à écraser la version précédente.

Merge (si la plage [Merge] est affichée en blanc)— Signifie que la musique ou les données que vous allez enregistrer vont être ajoutées aux données existantes sur la piste en question.

Spécifier la tonalité (Key)Si vous voulez utiliser l’accompagnement de manière (musicalement) sensée (voyez “Remarques” à la page 170), vous devez préciser au VA-76 la tonalité dans laquelle vous enregistrez. Ainsi, tout ce que vous jouez sera automatiquement transposé en Do pendant la reproduction de l’Arranger de sorte que quand vous jouez un accord C (majeur, mineur ou de septième) dans la zone de reconnaissance d’accords du clavier, vous entendrez un accord Do et non un accord Ré (D).

Le VA-76 vous permet de jouer le morceau dans la tonalité originale (ou votre favorite). Mais n’oubliez pas de régler le paramètre Key sur la bonne valeur avant de commencer l’enregistrement.

11. Appuyez sur la plage [Key] et utilisez la molette [TEMPO/DATA] pour choisir la tonalité.

Si vous désirez jouer en Fa#, choisissez la valeur F#. Pour jouer en La, choisissez la valeur A, etc.

Remarque: Il est inutile de spécifier la tonalité pour la partie ADR car cette partie n’est jamais transposée.

OctaveLa plage à côté de [Key] sert à transposer le clavier par pas d’une octave et pourrait vous servir pour jouer des notes très aiguës ou très graves – ou pour utiliser les “bruits” spéciaux des nouveaux Tones “V”.

12. Si nécessaire, appuyez sur la plage [Octave] et uti-lisez la molette [TEMPO/DATA] pour transposer le clavier vers le haut ou vers le bas (–4~+4 octaves).

Quantification (Quantize)Quantize est une fonction qui corrige de petits problè-mes de timing. Voyez page 142 pour en savoir plus.

Quantize déplace les notes de timing “approximatif” jusqu’à l’unité correcte la plus proche.

Il faut toujours sélectionner une résolution assez fine pour accepter toutes les valeurs de notes que vous jouez mais pas plus fine que la note la plus brève. Si les notes les plus brèves de votre accompagnement sont des triolets de doubles-croches, réglez la valeur Quan-tize sur 1/16t.

Voici comment régler la fonction Quantize:

13. Appuyez sur la plage [Quantize] et utilisez la molette [TEMPO/DATA] pour choisir la valeur de quantification souhaitée.La valeur préprogrammée, 1/16, est parfaite pour de nombreuses situations. Si vous ne voulez pas quanti-fier votre musique pendant l’enregistrement, choisis-sez Off.

Off constitue un bon choix ici parce que vous pouvez également quantifier la partie après l’enregistrement (page 179). Si vous quantifiez toutes les parties, votre style utilisateur risque d’être trop parfait. N’oubliez pas que la musique est constituée de petites imperfec-tions dont, notamment, un timing un tantinet “délié”.



166

Sélection de sons (Tones)Un autre aspect important est la sélection de sons parce que l’adresse (groupe, banque, numéro, Varia-tion) des Tones et du Drum Set choisis est enregistrée au début de chaque division.

14. Appuyez sur la plage [Tone] de la colonne gauche.

Programmons la batterie avec la partie ADrums. Cette partie fonctionne comme la partie MDR, mais il faut sélectionner un Drum Set plutôt qu’un Tone. Pour la partie ADrums, l’écran ressemble donc à ceci:

Utilisez les boutons GROUP/BANK/NUMBER pour sélectionner un Drum Set pour la partie ADrums (ou un Tone pour une autre partie).

Il est parfois utile de jouer quelques notes sur le clavier pour s’assurer que les sons du Drum Set sélectionné sont adéquats pour l’accompagnement que vous allez enregistrer. Essayez d’autres Drum Sets jusqu’à ce que vous trouviez celui qui vous convient.

Mesure (Time signature)Avant d’enregistrer, il faut spécifier la mesure ou l’“armure de temps” (pour éviter toute confusion avec “bar”) de votre accompagnement. Choisissez 4/4 pour des motifs à 8 ou 16 temps, 3/4 pour des valses, 2/4 pour des polkas et 6/8 pour des marches. Notez que vous pouvez aussi choisir des mesures 5/4, 7/4, etc.

15. Appuyez sur la plage [Time Signature] dans la colonne gauche.

Si 4/4 est déjà sélectionné, inutile de changer ce réglage. Pour choisir une autre armure de temps:

a) Choisissez le motif dont vous voulez changer l’armure de temps en appuyant sur la plage ad hoc.Dans la majorité des cas, le choix le plus judicieux consiste à appuyer sur la plage [ALL] dans la colonne droite. Avec ce réglage, vote changement est appliqué à tous les motifs de style utilisateur. Pour ce faire, appuyez d’abord sur [ALL] puis spécifiez la plage d’armure de temps voulue.

b) Utilisez la molette [TEMPO/DATA] pour entrer la nouvelle armure de temps.Remarque: Vous pouvez aussi utiliser cette page pour chan-ger plus tard l’armure de temps de motifs déjà enregistrés (page 167).

16. Confirmez votre (nouvelle) armure de temps en appuyant sur la plage [EXECUTE].

Length: spécifier la longueur du motifLes styles utilisateur sont des motifs, de brèves phrases musicales, qui sont, pour certaines d’entre elles, répé-tées continuellement pendant la reproduction de l’Arranger. Chaque motif doit donc avoir une lon-gueur bien déterminée. Une Intro de 5 mesures, par exemple, ne sert à rien pour un morceau qui n’a que quatre mesures d’introduction. Si vous déterminez la longueur maintenant, vous vous épargnerez beaucoup de sueur lors de l’enregistrement.

Nous vous suggérons de spécifier la longueur mainte-nant plutôt que de couper le motif à la bonne taille après l’enregistrement (au moyen de la même fonc-tion Length), car l’Arranger a tendance à ajouter des silences à la fin d’une piste lorsque vous arrêtez l’enre-gistrement un peu tard (après la dernière mesure que vous avez jouée). Cela signifie que vous vous retrouvez avec un enregistrement de cinq mesures au lieu de 4:

Si vous appuyez sur [START/STOP] après la 4e mesure…

…votre style contiendra 5 mesures:


167


De plus, en mode User Style Record, tous les motifs sont en boucle, ce qui fait que le VA-76 continue à les reproduire jusqu’à ce que vous appuyiez sur le bouton [START/STOP]. Un mauvais nombre de mesures (5 au lieu de 4) va rompre toute synchronisation. C’est pourquoi cela vaut la peine de déterminer la longueur du motif avant l’enregistrement.

17. Appuyez sur la plage [Length]. L’écran ressemble à présent à ceci:

Il est parfaitement possible de spécifier une valeur de longueur différente pour chaque piste et division. Souvenez-vous, néanmoins, que les pistes Basic et Advanced (Original et Variation) sont mises en boucle lors d’une utilisation “en situation réelle” de sorte qu’une phrase de 64 CPT sera répétée tant qu’une piste de la même division contient des données.

Remarque: Même les motifs à un coup sont mis en boucle par le User Style Composer. Ce n’est cependant pas le cas durant la reproduction de l’Arranger (c.-à-d. en usage cou-rant des styles).

18. Appuyez sur la plage [Division] pour choisir le groupe de divisions dont vous voulez régler la lon-gueur.Les autres options de cette page sont [Shared], [ALL] et [Single]. [Shared] vous permet de choisir tous les motifs qui sont partagés (shared), c.-à-d. des motifs qui ont été ou qui vont être clonés pendant l’enregis-trement au moyen des options M=m=7, B=A etc. (page 164). [Single], par contre, vous permet de traiter toutes les Divisions comme si elles étaient des motifs indépendants et de sélectionner uniquement les motifs dont la longueur doit être changée après l’enre-gistrement. [ALL] permet de choisir toutes les divi-sions affichées à l’écran. Il s’agit là du réglage le plus judicieux dans la majorité des cas.

Clonage, fonctions d’édition et avertissements éventuels (Shared)Quand vous enregistrez ou éditez un seul motif d’un groupe de clones, l’avertissement suivant pourrait s’afficher:

Cela signifie que ce que vous allez faire va rompre l’uniformité des motifs que vous vouliez identiques (en les clonant).

Notez que ce message n’apparaît que si, après avoir cloné plusieurs motifs, vous décidez de n’en recom-mencer ou éditer que le motif M/Bsc/Or (ou Or-M-Bsc) par exemple. Comme le VA-76 “sait” quelles pis-tes sont des clones, il vous avertira chaque fois que vous réenregistrez ou éditez une version sans la copier dans les motifs “partagés” (shared). Pour vous aider, les noms sont affichés.

Vous pouvez ainsi décider de ne modifier que le motif sélectionné sans changer les clones ou d’appliquer ces changements à tous les clones (ou motifs partagés).

• Appuyez sur [Single] pour éditer le motif choisi sans changer les clones.

• Appuyez sur [ALL] si les clones (ou motifs partagés) doivent être modifiés en fonction du motif que vous réenregistrez ou éditez.

• Appuyez sur [ABORT] pour quitter cette page sans rien changer ou sur [EXIT] pour quitter carrément le User Style Composer.

Revenons à l’accompagnement.

19. Choisissez d’abord la piste (Track) dont vous dési-rez déterminer la longueur (avec la plage [Track] et la molette [TEMPO/DATA]).Un tour complet de la molette à droite sélectionne l’option ALL. Choisissez ALL pour régler la longueur de toutes les pistes de style utilisateur (1~8).

20. Appuyez sur la plage [Division] et utilisez la molette [TEMPO/DATA] pour choisir toutes les Divi-sions (“ALL”). Remarque: Le choix de “ALL” signifie que vous pouvez spé-cifier la longueur de toutes les Divisions de cette page.

Pour spécifier la longueur d’un seul motif, appuyez sur la plage ad hoc. Pour spécifier la longueur de plusieurs motifs en une fois, appuyez sur la plage de chaque motif dont vous voulez changer la longueur.

21. Appuyez sur la plage [BAR].



168

Comme vous le voyez, les valeurs de mesures sont maintenant entourées d’une boîte.

22. Utilisez la molette [TEMPO/DATA] pour spécifier le nombre de mesures. Notre motif devrait compter 4 mesures; entrez donc la valeur “4”.Remarque: Vous pourriez également donner une valeur CPT en appuyant sur la plage [CPT] et en utilisant la molette [TEMPO/DATA]. Cette valeur CPT (� = 120CPT) sera ajoutée à la longueur de mesure (Bar). Bien que ce soit possible, il est cependant presque certain que vous n’utilise-rez pas quotidiennement des valeurs de longueur telles que 4 (mesures ou “bars”):96 (CPT).

23. Appuyez sur [EXECUTE] pour confirmer la lon-gueur entrée.L’écran affiche à présent un réveil animé. Ensuite, le message “OK Function Complete” est affiché pour signaler que la valeur Length a bien été réglée.

24. Appuyez sur la plage [Master] dans le coin supé-rieur gauche.

Tempo

25. Le tempo (ici réglé sur � =120) est probablement un peu rapide pour l’enregistrement; changez-le en appuyant sur la plage de tempo et en utilisant la molette [TEMPO/DATA].La valeur de tempo choisie ici sera enregistrée et considérée comme valeur préprogrammée. Cepen-dant, vous pouvez modifier cette valeur de tempo n’importe quand en mode User Style Composer; n’hésitez donc pas à choisir un tempo qui vous per-mette d’enregistrer la musique comme vous le désirez. Lorsque toutes les pistes et Divisions sont program-mées, vous pouvez alors enregistrer la valeur de tempo voulue.

Enregistrement26. Appuyez sur la plage [REC �] pour qu’elle s’affi-che en blanc.L’écran ressemble maintenant à ceci:

27. Appuyez sur le bouton [START/STOP]. Le métronome compte une mesure (4 temps pour une mesure 4/4) et l’enregistrement commence au pre-mier temps de la mesure suivante.

Remarque: Vous pouvez aussi commencer l’enregistrement avec un commutateur au pied disponible en option, branché à la prise FOOT SWITCH. Voyez “Start/Stop” à la page 190 pour savoir comment sélectionner la fonction Arranger Start/Stop.

Vous pourriez commencer en ne jouant que la partie de grosse caisse. Si vous avez spécifié la longueur de la piste (voyez plus haut) avant d’enregistrer, l’Arranger revient au début du motif après quatre mesures. La deuxième fois, vous pourriez enregistrer la caisse claire, la troisième fois, le charleston, etc. Mais vous pouvez également jouer toute la percussion en une fois, bien sûr.

Lorsque vous enregistrez une autre partie (ABass~Accomp6), faites tout ce que vous feriez en concert. Ajoutez de la modulation, du Pitch Bend et servez-vous du ruban ou du contrôleur D Beam ainsi que de la pédale de maintien branchée à la prise SUSTAIN FOOTSWITCH. Remarque: Vous avez peut-être remarqué un temps d’attente avant que l’Arranger ne revienne au début du motif après quatre mesures. Il est dû au fait que les données que vous enregistrez sont “traitées”. Lors de la reproduction, la boucle sera parfaite.

28. Appuyez à nouveau sur [START/STOP] pour arrê-ter l’enregistrement.Si les réglages de Mode, Type et Division que vous avez choisis pour l’enregistrement ne comprennent pas tous les motifs que vous voulez cloner, réglez les para-mètres Mode, Type et Division sur les valeurs adéqua-tes pour ajouter les lignes de batterie manquantes. Appuyez ensuite sur [REC �] et [START/STOP] pour lancer l’enregistrement. Arrêtez l’enregistrement après le premier ou le deuxième temps (attendez que le décompte initial soit terminé avant de commencer vous-même à compter). Notez que cette fonction ne permet que d’ajouter des clones; elle ne vous permet pas d’effacer des motifs existants.

Ecouter et puis garder ou recommencer?1. Appuyez à nouveau sur le bouton [START/STOP] pour écouter votre jeu.Si vous aimez votre partie de batterie, poursuivez la manœuvre avec “Sauvegarder vos styles sur dis-que(tte)”. Sinon, refaites l’enregistrement.

2. Appuyez sur la plage [Edit] dans la rangée infé-rieure, puis sur la plage [Erase] de la colonne gauche.


169


Nous allons utiliser Erase pour effacer les données de la piste car ainsi, vous pouvez garder les réglages de longueur de piste. Voyez “Erase” à la page 177 pour en savoir plus sur cette fonction. La piste ADrums ainsi que le motif sont déjà sélectionnés.

3. Appuyez sur [i] afin de sélectionner ALL Events pour “Data Type”.

4. Appuyez sur [EXECUTE] pour effacer le motif.

5. Appuyez sur [Rec] dans la rangée inférieure pour retourner à la page principale.

6. Reprenez à partir de l’étape (26) ci-dessus.

Sauvegarder vos styles sur disque(tte)Si vous voulez programmer régulièrement vos propres styles, veillez à les sauvegarder aussi souvent que possi-ble. Après tout, une coupure d’alimentation du VA-76 causerait la perte des données programmées. Ce disque peut aussi servir de copie de secours lorsqu’un changement ultérieur ne produit pas le résultat souhaité.

Donner un nom à votre style1. Appuyez sur la plage [Utility] dans la rangée infé-rieure et sur la page [Name] dans la colonne gauche.

Avant de sauvegarder un style sur disque, vous devriez lui donner un nom. Choisissez un nom qui évoque la nature du style. Le nom que vous spécifiez ici sera affi-ché à la page principale chaque fois que vous sélec-tionnez ce style (via Disk Link, si l’assignation existe, ou comme “Disk User Style”).

2. Entrez le nom que vous voulez voir à l’écran chaque fois que vous choisissez ce style. Voyez les options dis-ponibles à la page 68.

Sauvegarder votre style3. Appuyez sur la plage [Save] pour afficher la page Save Style:

4. Appuyez sur la plage [ZIP] ou [FLOPPY] pour choisir le lecteur avec lequel vous voulez sauvegarder votre style utilisateur.


Vous venez de spécifier un nom, il est donc inutile de le faire à cette page-ci.

6. Appuyez sur la plage [File Name] et entrez le nom sous lequel vous voulez sauvegarder votre style utili-sateur.Voyez page 109 la différence entre les noms de style et de fichier.

Remarque: La plage [A/a] n’est pas affichée quand vous choisissez la plage [File Name]. Cela est dû au fait que le nom de fichier (File Name) est conforme à la norme MS-DOS et ne permet donc l’utilisation que de (8) caractères majuscules.

7. Insérez une disquette ou un disque Zip dans le lec-teur voulu et appuyez sur [EXECUTE] pour sauve-garder votre style sur disque.N’oubliez pas que votre VA-76 est multitâche: vous pouvez donc quitter cette page dès que le VA-76 com-mence la sauvegarde du style sur disque:

8. Appuyez sur [oBack] pour retourner au User Style Composer.

9. Appuyez sur [Rec] (rangée inférieure) et [Master] (gauche) pour retourner à la page User Style Master.

Programmer d’autres parties et motifsVous pouvez maintenant enregistrer la deuxième par-tie, probablement la basse. Si vous voulez refaire la visite guidée, retournez à la page 164. N’oubliez pas de choisir la tonalité pour la partie de basse (page 165).

Vous savez probablement comment enregistrer les autres parties (Accomp1~Accomp6); nous allons donc vous laisser vous débrouiller (sinon, voyez page 164).

Une fois la première division terminée, vous pouvez enregistrer d’autres divisions. Utilisez la fonction clone (page 165) pour enregistrer plusieurs motifs en une fois.

N’oubliez pas d’enregistrer les Fills et Intro(s)/Ending(s) pour achever votre style utilisateur.

Remarque: La partie ABass est monophonique. Il est impos-sible de programmer des motifs à deux notes.



170

Etouffer des parties pour en enregistrer d’autres

Après avoir programmé quelques pistes, il arrive que la reproduction de certaines pistes vous perturbe. Devoir jouer une partie d’orgue tout en écoutant une partie syncopée, enregistrée au préalable, peut s’avérer difficile. C’est pourquoi le VA-76 vous permet d’étouf-fer les parties que vous préférez ne pas entendre durant l’enregistrement.

Remarque: Le statut activé/étouffé n’est valable que pour le mode User Style. En mode de reproduction Arranger nor-mal, toutes les pistes sont jouées. Autrement dit, il s’agit d’une fonction de dépannage. Pour étouffer une partie en mode Arranger, voyez page 114.

Voici comment étouffer des pistes en mode User Style:

1. A la page User Style Master, appuyez sur la plage [Play Trk]:

2. Utilisez les plages [ON/OFF] pour activer ou désac-tiver (étouffer) les diverses pistes User Style.Remarque: Appuyez sur le bouton [Options] si vous voulez régler le paramètre Key, etc., pour une nouvelle piste. Vous pouvez aussi lancer l’enregistrement à cette page.

Speed Options— Les plages [Fast] et [Slow] permet-tent respectivement de doubler ou de diminuer de moitié le tempo de reproduction. L’option [Slow] est utile pour vérifier des riffs complexes afin de s’assurer que toutes les notes ont été jouées correctement. L’option [Fast], elle, permet de vérifier rapidement quelles sont les pistes activées. Ces options sont uni-quement disponibles après que vous ayez lancé la reproduction de votre style utilisateur (en appuyant sur le bouton [START/STOP]).

Remarques

Travailler de haut en bas – aide à la programma-tionSi vous écoutez attentivement les styles usine, vous verrez que la plupart des divisions se ressemblent fort et que l’élément d’“évolution” ou d’“amplification” entre les niveaux Original/Variation et Basic/Advan-ced provient simplement de l’adjonction d’un instru-ment à des parties autrement identiques. La division Advanced/Original peut, par exemple, ajouter une guitare électrique à la basse, la batterie et l’orgue du niveau Basic mais la basse, la batterie et l’orgue restent en général identiques aux lignes du niveau Basic.

En d’autres mots, commencez par l’accompagnement le plus complexe tout en clonant toutes les autres Divi-sions en boucle (page 164). Si vous passez ensuite au niveau Advanced/Original, vous pouvez alors effacer les sifflets et cloches (page 177) et cette division en devient déjà nettement plus sobre.

L’étape suivante consiste à sélectionner le motif Basic/Original et à effacer les cloches, les sifflets et la guitare avec distorsion.

Métronome et Count-InEn mode User Style, le métronome retentit pendant l’enregistrement, à moins que vous ne le coupiez avec la plage [ON/OFF ]. Si vous voulez aussi entendre le métronome pour vérifier les résultats de votre enre-gistrement, choisissez un autre mode de métronome. Appuyez sur la plage [Mode] (uniquement visible quand [Options] est affichée en blanc) et voyez la page 66 pour savoir comment choisir un autre mode de métronome.

Appuyez sur [oBack] pour retourner aux pages User Style “normales”.

Reproduction en mode ArrangerComme nous l’avons mentionné page 162, l’Arranger de votre VA-76 ressemble fort à une boîte à rythmes à un détail près: vous n’avez pas besoin de programmer la séquence de motifs à l’avance. Sélectionnez simple-ment la division que vous souhaitez tout en jouant et en alimentant l’Arranger avec les bons accords afin que les lignes programmées aient la bonne tonalité. Bref, utilisez vos propres styles de la même manière que les styles internes.

Remarque: Si durant la reproduction en mode Arranger (le mode normal du VA-76), l’Arranger s’arrête inexplicable-ment, essayez différents modes d’accord. Il y a de fortes chances pour que vous n’ayez programmé que la division majeure de sorte que l’Arranger sélectionne un motif vide lorsque vous jouez un accord mineur ou de septième. N’oubliez pas de régler le paramètre Mode sur M=m=7 jusqu’à ce que vous ayez maîtrisé les possibilités que vous offre l’Arranger du VA-76. De cette façon, ces trois motifs seront identiques mais, au moins, vous êtes sûr que l’Arran-ger ne s’arrêtera pas lorsque vous jouez un accord mineur ou de septième.


171

VA-76 – Copier des Styles existants

Une autre façon de programmer des styles utilisateur consiste à utiliser des parties de styles internes ou de styles utilisateur résidant sur disques (disquettes, Zip). Le VA-76 vous permet de:

• Copier des styles entiers dans la mémoire de style RAM (Disk User).

• Copier la division choisie d’une ou de toutes les pistes.

• Copier quelques notes seulement d’une partie.

• Copier des pistes ou des notes entre les divisions.Ces options vous permettent de créer de nouveaux styles en vous servant des pistes de styles différents (la batterie du style B34, la basse du style A63, etc.).

Remarque: Vous ne pouvez cependant pas copier une piste ADrums sur une autre piste (ABass~Accomp6). De même, la partie basse doit être copiée sur une piste A.Bass. Quant aux pistes ACC, vous pouvez les copier dans n’importe quelle piste ACC.

Remarque: Si la mémoire de style RAM contient de nouvel-les données, sauvegardez ces données sur disque avant d’en copier d’autres. Le VA-76 n’a pas de fonction d’annulation. Une sauvegarde préalable des données vous permettra de les récupérer si la copie devait mal tourner. Voyez “Sauvegarder vos styles sur disque(tte)” à la page 169.

Copier des styles entiers avec Load (toutes les pistes)

1. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page prin-cipale.


3. Appuyez sur la plage [Disk] pour choisir le mode Disk.

4. Si la plage [Load] dans la rangée inférieure n’est pas affichée en blanc, appuyez dessus.

5. Appuyez sur la plage [Style].

6. Appuyez sur la plage [INT A/B] pour qu’elle s’affi-che en blanc.INT A/B vous permet de sélectionner tout style musi-cal interne (A11~B88). Pour copier un style résidant sur disque, appuyez sur la plage [FLOPPY] ou [ZIP].

La fenêtre affiche une liste des styles de la mémoire interne (Int) ou du disque.

7. Utilisez les plages [o][k] ou la molette [TEMPO/DATA] pour passer en revue les styles disponibles.

8. Appuyez sur la plage du style à copier.

9. Appuyez sur [EXECUTE] pour charger le style.

10. Appuyez sur [oBack] pour retourner au Function Menu.

11. Appuyez sur la plage [User Style Composer] pour retourner au User Style Composer.Remarque: Vous pouvez appuyer sur [oBack] pour retour-ner au User Style Composer.

Remarque: Cette procédure n’est pas vraiment nécessaire, car la sélection d’un style Disk Link ou Disk User dans le mode Arranger du VA-76 produit exactement le même résultat que cette fonction. Toutefois, ici, vous savez exacte-ment ce que vous faites.

Copier des pistes individuelles d’un styleAlors que la fonction précédente vous permet de copier des styles entiers, la fonction Copy sert à copier des pistes, modes, types et divisions individuels.

1. Appuyez sur la plage [Utility] à la rangée inférieure quand une page User Style Composer est affichée.

2. Appuyez sur la plage [Copy] de la colonne gauche.

3. Appuyez sur la plage [Source].

4. Appuyez sur la plage [Track] et utilisez la molette [TEMPO/DATA] pour choisir la piste à copier.

5. Répétez cette procédure pour les plage [Mode], [Type] et [Division] afin de choisir le Mode (Maj, Min, 7th, ALL), le Type (Bsc, Adv, ALL) et la Division (Or, Va, Fo, Fv, In, Ed, ALL).

6. Choisissez ensuite le style (banques internes A~C contenant la ou les pistes à copier:

a) Appuyez sur la plage [GBN/Style Name].

b) Utilisez la molette [TEMPO/DATA] ou la section BANK/NUMBER pour choisir le style voulu.Remarque: N’oubliez pas d’insérer le disque en question avant de choisir un style de la banque C (Disk Link).

12.3 Copier des Styles existants



172

7. Appuyez sur la plage [Listen] pour écouter l’extrait que vous vous préparez à copier.Remarque: L’écoute n’est pas possible si vous avez choisi ALL pour une des entrées ci-dessus.

FromSpécifiez d’abord la position du premier événement (ou note) à copier de la piste source.

8. Appuyez sur la plage [Bar], [Beat] ou [CPT] dans la rangée From et utilisez la molette [TEMPO/DATA] pour régler la mesure (Bar), le temps (Beat) et la valeur CPT respectivement.Par défaut, les paramètres From auront les valeurs sui-vantes: Bar 1, Beat 1, CPT 0.

Vous pouvez également ne copier que quelques notes. Dans ce cas les paramètres Beat et CPT vous aideront à choisir un point de départ situé au-delà du premier temps de la piste que vous voulez copier.

ToLa position To marque la fin de l’extrait à copier. Par défaut, les valeurs To sont réglées pour couvrir la piste entière.

9. Appuyez sur la plage [Bar], [Beat] ou [CPT] et utili-sez la molette [TEMPO/DATA] pour régler la mesure (Bar), le temps (Beat) et la valeur CPT respective-ment.Si vous désirez copier une mesure entière, sélectionnez la valeur Bar-Beat-CPT “0” de la mesure suivante: pour copier les mesures 1~4, spécifiez “From 1-1-0/To 5-1-0”.

10. Appuyez sur [Listen] pour écouter à nouveau l’extrait.

11. Appuyez sur la plage [Destination].

Mode CopyVous pouvez effectuer des copies dans deux modes dif-férents:

Replace— Les données de la plage choisie seront copiées et effaceront toutes les données résidant sur la plage correspondante de la piste de destination.

Merge— Les données de la plage choisie seront ajoutées aux données de la piste de destination.

Dans les deux cas, la longueur de la piste de destina-tion peut changer afin d’inclure toutes les données de la piste source.

Remarque: Si la mémoire de style RAM contient de nouvel-les données, sauvegardez ces données sur disque avant d’en copier d’autres. Le VA-76 n’a pas de fonction d’annulation. Une sauvegarde préalable des données vous permettra de les récupérer si la copie devait mal tourner. Voyez “Sauvegarder vos styles sur disque(tte)” à la page 169.

12. Appuyez sur la plage Mode [Replace] ou [Merge].

13. Appuyez sur la plage [Track] et utilisez la molette [TEMPO/DATA] pour choisir la piste dont vous vou-lez copier des données.Remarque: Vous ne pouvez pas copier des données ADrums dans d’autres pistes que les pistes ADrums. De même, les données ABass peuvent être seulement copiées dans les pis-tes ABass.

14. Répétez cette procédure pour les plage [Mode], [Type] et [Division] afin de choisir le Mode (Maj, Min, 7th, ALL), le Type (Bsc, Adv, ALL) et la Division (Or, Va, Fo, Fv, In, Ed, ALL).

15. Appuyez sur la plage [Listen] pour écouter la piste dans laquelle vous allez copier des données.La position Into indique le début de l’extrait à copier. Pour copier les données de la piste source au début de la piste choisie, spécifiez Bar= 1, Beat= 1 et CPT= 0.

16. Appuyez sur la plage [Bar], [Beat] ou [CPT] et uti-lisez la molette [TEMPO/DATA] pour régler la mesure (Bar), le temps (Beat) et la valeur CPT respec-tivement.

17. Appuyez sur la plage [Times] et utilisez la molette [TEMPO/DATA] ou le bouton [DATA]/le pavé numé-rique pour spécifier le nombre de copies à faire. Sélec-tionnez “1” si l’extrait ne doit être copié qu’une fois.

18. Appuyez sur la plage [EXECUTE] pour copier les données.

Pour utiliser un autre style du disque…Voici comment utiliser un style de la disquette ou du disque Zip chargé:

a) Appuyez sur la plage [Disk User]. Vous retrouvez une page bien connue. Voyez “Disk User” à la page 61 pour la suite des opérations.

b) Après avoir chargé le style souhaité, appuyez sur [oBack] pour retourner au User Style Composer.


173

VA-76 – Edition de styles utilisateur

Le réveil animé vous indique que la copie des données est en cours.

Quand la copie est finie, l’écran affiche ce message:

Edition en vol lors de l’enregistrement

Ajout de notes en temps réelPour ajouter des notes à une partie existante, appuyez sur la plage [Merge] pour qu’elle s’affiche en blanc, choisissez la piste et lancez l’enregistrement en appuyant sur la plage [REC �] et le bouton [START/STOP]. Jouez les notes où vous voulez les ajouter.Remarque: N’oubliez pas de choisir la Division, le Mode et le Type souhaités (page 164).

Ajout de données de contrôle en temps réelPour ajouter des données de contrôle en temps réel (modulation, Pitch Bend, Hold, expression) à une partie existante, appuyez sur la plage [Merge] pour qu’elle s’affiche en blanc. Actionnez la fonction de jeu (levier Pitch Bend, levier de modulation, commuta-teur au pied en option DP-2, DP-6, ou FS-5U pour les données Hold (maintien), commande au pied EV-5 ou BOSS FV-300L ou EV-10 pour les données d’expression) au moment voulu.

Remarque: N’oubliez pas de sélectionner la Division, le Mode et le Type (page 164).

Ajout ou changement de réglages de parties exis-tantesLes opérations suivantes exigent que vous enregistriez en mode [Merge] sans toucher le clavier ni les fonc-tions de jeu, que vous sélectionniez la piste et la divi-sion dont vous voulez changer les réglages, que vous appuyiez sur la plage [Merge] et que vous lanciez alors l’enregistrement. A moins que vous ne désiriez pro-grammer des changements continus (les données Pan-pot, par exemple), vous pouvez arrêter l’enregistre-ment après le premier temps. Les réglages fixes sont toujours inscrits au début de la piste en question, de sorte qu’il est inutile d’enregistrer tout un cycle.

Sélection de Tone/Drum Set— Pour sélectionner un autre Tone ou Drum Set pour une piste User Style existante, procédez comme suit:

1. Appuyez sur la plage [Tone] dans la colonne gauche et choisissez la piste à laquelle vous voulez assigner un autre Tone ou Drum Set.

2. Appuyez sur la plage [Track] et utilisez la molette [TEMPO/DATA] pour choisir la piste voulue.Si vous choisissez la piste ADrums, l’aspect de l’écran change légèrement:

Cela est dû au fait que vous pouvez uniquement assi-gner des Drum Sets à la piste ADrums.

3. Sélectionnez la division à éditer, et éventuellement, tous les clones (page 164).

4. Appuyez sur la plage [MERGE] à la rangée infé-rieure. (Supposons que la partie a des données.)

5. Spécifiez le nouveau Tone (ou Drum Set) que vous voulez assigner à la piste et la division sélectionnées en appuyant sur la plage [Current Tone]/[Current Drum Set] et en utilisant la molette [TEMPO/DATA] ou les boutons BANK/NUMBER.

6. Enfoncez [REC] (plage entourée d’un cercle sur l’illustration ci-dessus) pour qu’elle s’affiche en blanc.Selon la piste choisie (ADrums ou une autre piste), cette plage sera affichée à un autre emplacement de l’écran. Sa fonction est toutefois identique.

7. Appuyez sur la plage [REC �].

8. Lancez l’enregistrement avec [START/STOP].

9. Appuyez à nouveau sur [START/STOP] après le premier ou le deuxième temps (mais attendez que le décompte d’une mesure soit terminé).Voilà qui termine la sélection du Tone. L’adresse du nouveau Tone (groupe, banque, numéro, Variation) remplace automatiquement l’ancienne.

12.4 Edition de styles utilisateur



174

Bien que vous puissiez utiliser différents Tones pour chaque division d’un style utilisateur, méfiez-vous cependant des grands élans artistiques. L’utilisation d’une autre piste Acc pour des parties supplémentaires (si c’est possible) évitera bien des confusions.

Drum Set Note & Pitch— Après avoir choisi la piste ADrums, vous pouvez modifier la hauteur de certains sons du Drum Set sélectionné. Les sons et les numéros de note correspondants sont les suivants:

Remarque: Les noms des sons de batterie/de percussion dépendent du Drum Set choisi. Cependant, la nature des sons est généralement similaire.

1. A la page d’écran ci-dessus, choisissez la piste ADrums.

2. Choisissez la division dont vous voulez changer les réglages et, éventuellement, tous les clones (page 164).

3. Appuyez sur [MERGE] dans la rangée inférieure.

4. Appuyez sur la plage [Drum Set Note] et choisissez le son de batterie dont vous voulez changer la hauteur avec la molette [TEMPO/DATA].

5. Appuyez sur la plage [Pitch] et servez-vous de la molette [TEMPO/DATA] pour sélectionner la hau-teur voulue (-64~+63).Jouez sur le clavier pour écouter le résultat.

6. Appuyez sur la plage [REC] en dessous de [Pitch].

7. Appuyez sur la plage [REC �].

8. Lancez l’enregistrement avec [START/STOP].

9. Appuyez à nouveau sur [START/STOP] après le premier ou le deuxième temps (mais attendez que le décompte d’une mesure soit terminé).

Expression, Panpot, Reverb, Chorus— Le réglage et la modification des paramètres Expression, Panpot, Reverb (Send) et Chorus (Send) sont identiques à la sélection de Tones pour des pistes existantes.

Les réglages de Reverb et Chorus représentent des valeurs d’envoi (Send) (page 116). Les réglages d’effets (Type, Character, etc.) ne peuvent être mémorisés que dans un programme utilisateur. Autrement dit, le caractère d’un style musical peut changer en fonction du programme utilisateur que vous choisissez.

Vous pouvez créer d’intéressants effets de panorami-que en déplaçant lentement la piste choisie de gauche à droite (ou vice versa) au cours d’un motif. C’est particulièrement efficace avec des thèmes (riffs) de guitare ou de synthé. Des changements continus signi-fient néanmoins que vous devez enregistrer jusqu’à la fin du motif.

Expression (commande de contrôle CC11) est un message de volume subsidiaire qui est relatif au mes-sage volume (commande de contrôle CC07). Lorsque vous réglez Expression sur “127”, le volume résultant de la partie sera égal à la valeur spécifiée pour Volume (CC07).

Les valeurs Volume des parties Arranger peuvent être réglées en mode Mixer (page 112).

C#2/37 Side Stick

D2/38 Stand.2 Snare 1

E2/40 Stand 2. Snare 2

F2/41 Low Tom 2

E3/52 Chinese Cymbal

G#3/56 Cowbell

A3/57 Crash Cymbal 2

F4/65 High Timbale

a) Appuyez sur la plage [Mixer] de toute page User Style Composer où la plage [Rec] de la rangée infé-rieure (gauche) est affichée en blanc.L’écran ressemble maintenant à ceci:

b) Sélectionnez la piste, la division, etc. dont vous voulez changer les réglages. Voyez “Sélection de Tone/Drum Set” page 173.

c) Appuyez sur la ou les plages [REC] en dessous du/des curseur(s) dont vous voulez enregistrer le/les réglage(s). Ces plages [REC] doivent être affichées en blanc.

d) Utilisez les curseurs à l’écran ou appuyez sur un nom de curseur et utilisez la molette [TEMPO/DATA] pour régler la valeur souhaitée. (Vous pouvez aussi utiliser le bouton [DATA]/le pavé numérique.)


175

VA-76 – Edition de styles utilisateur

Réglage du tempo préprogramméLe tempo préprogrammé est le tempo que l’Arranger sélectionne en mode One Touch. Vous savez mainte-nant que la molette [TEMPO/DATA] et la fonction [AUTO/LOCK] permettent d’ignorer le tempo pré-programmé du style et de mémoriser le nouveau tempo dans un programme utilisateur. Le réglage du bon tempo est important lorsque vous voulez utiliser la fonction One Touch (page 27).

Pour changer le tempo préprogrammé, spécifiez la valeur avec la molette [TEMPO/DATA] ou le bouton [TEMPO/TAP], choisissez toute partie dans une page User Style Composer où la plage [Rec] est affichée en blanc dans la rangée inférieure, appuyez sur la plage [Merge] et enregistrez un ou deux temps.

Ne jouez pas sur le clavier et n’utilisez pas de contrôleurs branchés au VA-76!

Remarque: La dernière valeur de tempo que vous avez enre-gistrée devient automatiquement le tempo préprogrammé du style.

Fonctions d’édition ne relevant pas du mode Edit

LengthAppuyez sur la plage [Length] dans la colonne gauche

La fonction Length vous permet de modifier la lon-gueur (nombre de mesures, temps et clocks) avant et après l’enregistrement. Si vous l’utilisez après l’enre-gistrement, les données qui se trouvent au-delà de la fin spécifiée seront effacées.

Remarque: Il n’y a pas moyen de rappeler l’ancienne ver-sion: réfléchissez donc bien avant d’exécuter la fonction Length.

Voyez aussi “Length: spécifier la longueur du motif” à la page 166.

Track (ADrums~Acc6, All)— Vous permet de sélec-tionner la piste dont vous désirez modifier la longueur. Si la longueur ne doit pas être la même pour toutes les pistes (ce qui est imperceptible pour les divisions en boucle, voyez “Divisions en boucle” à la page 163), essayez de n’utiliser que des multiples ou des fractions pour des pistes plus longues ou plus courtes (par exemple, 4 mesures pour une piste tandis que les autres comptent 8 mesures; les motifs à trois mesures ne se bouclent pas convenablement sur des pistes de 4 ou 8 mesures).

Single— Appuyez sur cette plage si vous voulez ne sélectionner qu’un seul motif dans un groupe de clo-nes.

Shared— Appuyez sur cette plage pour sélectionner tous les motifs partagés en une fois. Cela garantit que tous les clones restent identiques à l’original.

ALL— Servez-vous de la plage [ALL] pour sélec-tionner tous les motifs de la page d’écran (c.-à-d. tous les motifs Original/Variation, Intro/Ending ou Fill-In To Original/To Variation).

BAR— Appuyez sur cette plage et utilisez la molette [TEMPO/DATA] pour régler la longueur des motifs sélectionnés par pas d’une mesure. Notez qu’il est par-faitement possible d’allonger une piste existante en spécifiant une valeur Bar (mesure) qui se trouve au-delà des dernières notes (de la fin actuelle).

CPT— Voici une autre valeur de longueur de résolu-tion beaucoup plus fine. Dans la plupart des cas, vous travaillerez probablement avec des multiples de noires � (par exemple, 120CPT) parce que 120CPT repré-sente un temps d’une mesure X/4 (1/4, 2/4, 3/4, 4/4, etc.). Il est possible de sélectionner toutes les étapes intermédiaires bien que, d’un point de vue musical, cela ait peu de sens de choisir des motifs à “x mesures plus un peu”.

EXECUTE— Appuyez sur cette plage pour appliquer la nouvelle valeur de longueur à tous les motifs sélec-tionnés sur cette page.

Time Signature (mesure/armure de temps)Appuyez sur la plage [Time Signature] dans la colonne gauche

La page Time Signature vous permet de vérifier et de régler la mesure (“armure de temps”) de certains motifs ou de tous les motifs. La mesure des motifs majeur (M), mineur (m) et de septième (7) doit tou-jours être la même. Ce système de sécurité vous évite de passer d’une mesure à une autre en jouant simple-ment un accord majeur, mineur ou de septième dans la zone de reconnaissance d’accords du clavier.

Ce paramètre vous permet de déterminer la mesure (armure de temps) du motif sélectionné (division, voyez plus bas). Les mesures les plus communément utilisées sont les suivantes: 2/4, 3/4, 4/4, 6/8 et 12/8. D’autres valeurs (telles que 7/4, 13/8, etc.) sont éga-lement possibles.



176

Remarque: Lorsque vous changez la mesure d’un motif déjà enregistré, ses notes et événements sont “réassemblés” en fonction de la nouvelle mesure et vous risquez parfois de vous retrouver avec des mesures incomplètes. Néanmoins, aucune donnée n’est effacée.

Bsc/Adv— Cette plage (colonne à l’extrême-droite) vous permet de lier la sélection d’un motif dans la colonne Bsc (gauche) au(x) motif(s) correspondant(s) de la colonne droite (Adv). Cette fonction vous sera très utile si vous avez sélectionné plusieurs motifs.

Utilisez la molette [TEMPO/DATA] pour spécifier l’armure de temps souhaitée.[Single]/[ALL]— Appuyez sur [Single] si vous souhai-tez seulement modifier le motif sélectionné. Pour choisir tous les motifs, appuyez sur [ALL]. Si vous voulez éditer plusieurs motifs, il est probablement plus rapide d’appuyer d’abord sur la plage [ALL] puis de désactiver les plages des motifs que vous ne devez pas changer que de choisir tous les motifs un après l’autre.Execute— Appuyez sur cette plage pour confir-mer la nouvelle mesure et réajuster le(s) motif(s) sélectionné(s).

Toutes les pages d’écran du mode User Style Edit com-portent une plage [oBack] qui vous permet de reve-nir à la page [Rec]. Faites-en usage après l’édition d’une piste (ou de toutes les pistes) pour enregistrer immédiatement des nouvelles données.

Avant de parler des diverses fonctions User Style Edit, nous aimerions vous rafraîchir la mémoire: certaines fonctions vous permettent de sélectionner le type de données à éditer. Lorsque c’est le cas, vous pouvez sélectionner un des messages suivants. La plage en question est appelée Data Type (type de données).

Ces fonctions sont très similaires à celles du séquen-ceur 16 pistes. Si vous connaissez déjà ces dernières, vous comprendrez aisément la manière dont les fonc-tions User Style Edit opèrent.

Remarque: Pour une description des plages [Equal], [Between], etc., voyez “Options disponibles pour ‘Note’” à la page 148.

12.5 Mode User Style Edit

Voici quelques conseils pour l’édition de votre style utilisateur:

Remarque: Avant toute chose, sauvegardez votre style sur disque. Ainsi, vous pourrez toujours retourner à la version originale si vous n’êtes pas content de vos changements. Pour en savoir plus, voyez “Sauvegarder vos styles sur dis-que(tte)” à la page 169.

a) Choisissez la ou les pistes et le/les motif(s) que vous voulez modifier.

b) Définissez la plage (From et To) pour l’opération d’édition visée.

c) Spécifier ce qui doit changer et la manière dont le changement doit s’opérer. Appuyez sur la plage vou-lue et utilisez la molette [TEMPO/DATA], le bouton [DATA]/le pavé numérique ou (pour les notes) le clavier.

d) Appuyez sur la plage [EXECUTE] pour exécuter l’opération.

e) Sauvegardez votre style utilisateur sur disque.

All Tous les paramètres éditables repris ci-dessous.

Note Seuls les messages de note

Modul Messages de modulation (CC01)

PanPt Messages Pan (position stéréo, CC11)

Expre Messages d'expression (relative volume, CC11)

Revrb Messages d'envoi à la réverbération (CC91)

Chrus Messages d'envoi au Chorus (CC93)

PChng Changements de programme

PBend Plage de Pitch Bend (le changement de hauteurobtenu en actionnant le levier Bender à bout decourse vers la gauche ou la droite).

NRPN Non-registered parameter number ou Numérode paramètre non reconnu. Type spécial de message MIDI déterminant les valeurs de para-mètres propres aux instruments compatibles GS.

Paramètres Explication


177

VA-76 – Mode User Style Edit

EraseBouton [FUNCTION MENU] → plage [User Style Composer] → plage [Edit] → [Erase]

Erase vous permet d’effacer sélectivement des données soit sur une plage spécifiée du ou des motif(s) ou de la (voire des) piste(s) entière(s). En mode Data Type ALL, Erase substitue le nombre de silences nécessaires aux données effacées de sorte que vous conserviez un nombre égal de mesures vides. Si vous désirez éliminer les mesures elles-mêmes, servez-vous de Delete (page 177).

Track (ADrums~ACC6, ALL)— Vous permet de sélectionner la piste que vous désirez éditer. Vous pou-vez également choisir ALL ici, auquel cas l’opération se fait pour toutes les pistes du motif sélectionné.

Mode— Vous permet de sélectionner le mode du motif à éditer: Maj (majeur), min (mineur) ou 7 (septième).

Type— Vous permet de sélectionner le type de motif à éditer: Basic ou Advanced.

Division— Ce paramètre vous permet de choisir la division du motif: Original ou Variation.

From/To— “From” constitue la position où l’édition doit débuter. Vous la déterminez en format Bar-Beat-CPT (mesure-temps-CPT). “To” désigne la position où l’édition doit s’arrêter (valeur Bar-Beat-CPT).

Bar (1~9999)— C’est ici que vous spécifiez la position en mesures (bar). Par défaut, les valeurs From et To sont situées respectivement au début et à la fin de la/des piste(s) choisie(s). Notez que la valeur To fait tou-jours référence à la fin de la piste la plus longue.

Beat (1~[nombre de temps par mesure])— Ici, vous spécifiez la position en temps. Le nombre de temps que vous pouvez sélectionner dépend évidemment de la mesure (armure de temps) du motif en question.

CPT— Ici, vous pouvez déterminer la position en CPT du début et de la fin. A moins que vous n’ayez pas besoin d’éditer toutes les données de la dernière mesure, vous devriez garder le réglage par défaut. Notez que le mode Micro vous permet d’éditer les données au niveau des événements, ce qui est plus pré-cis car, là, vous voyez les événements à éditer, contrai-rement à ce qui se passe ici. Si vous ne voulez modifier qu’un seul événement (ou message), servez-vous du mode Microscope (page 180).

Data Type— Utilisez [i][m] pour choisir les don-nées à éditer. Consultez le tableau ci-dessus pour avoir une liste des types de données éditables.

From Note/Than Note, To Note— Voyez page 149.


DeleteBouton [FUNCTION MENU] → plage [User Style Composer] → plage [Edit] → [Delete]

A la différence de la fonction Erase, Delete supprime aussi toutes les mesures de sorte que les mesures der-rière la position “To” sont déplacées vers le début de la piste (ou des pistes). Comme Delete supprime les mesures, il est impossible de sélectionner le type de données à effacer.

Track, Mode, Type, Division— Pour en savoir plus, voyez la page 177.


Bar, Beat, CPT— Pour en savoir plus, voyez la page 177.

Notez que le mode Micro vous permet d’éditer les données au niveau des événements, ce qui est plus pré-cis car, là, vous voyez les événements à éditer, contrai-rement à ce qui se passe ici. Si vous ne voulez modifier qu’un seul événement (ou message), servez-vous du mode Microscope (page 180).




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InsertBouton [FUNCTION MENU] → plage [User Style Composer] → plage [Edit] → [Insert]

La fonction Insert permet d’insérer des espaces dans un motif existant. Cela signifie que toutes les données derrière la position calculée par le paramètre For sont déplacées vers la fin du motif et allongent le motif. Vous ne pouvez insérer que des mesures vides ici.


From/For— “From” vous permet de définir l’endroit où le nombre spécifié de mesures, temps et CPT doit être inséré.

“For”, par contre, spécifie le nombre de mesures, temps et CPT qui doivent être insérés.

Le mode Microscope comporte également une fonc-tion Insert (page 181) qui vous permet d’ajouter des événements sans déplacer les événements suivants vers le bout du motif.


Execute— Appuyez sur cette plage pour confirmer vos réglages et insérer le nombre requis de mesures, temps et CPT.

TransposeBouton [FUNCTION MENU] → plage [User Style Composer] → plage [Edit] → [Trnspose]

Transpose sert à changer la hauteur du motif sélectionné (les autres données “non-note” ne pou-vant évidemment pas être transposées). Utilisez cette fonction avec circonspection parce que la valeur Key (tonalité) (page 165) n’est pas remise à jour – et, ce, même si vous transposez toute la piste (ou toutes les pistes). Nous vous suggérons donc de ne l’utiliser que pour des parties d’un motif Intro ou Ending, par

exemple, pour une phrase difficile que vous n’avez enregistrée qu’une fois et ensuite copiée au moyen de Copy (page 184). Autrement dit, ne transposez jamais un motif entier car cela entraînerait immanquable-ment une confusion indescriptible en mode Arranger.


Combinée avec “From Note/Than Note” et “To Note” (voyez ci-dessous), Transpose peut aussi servir pour la piste ADrums. Elle vous permet de choisir un autre son de caisse claire ou grosse caisse, par exemple.

From/To— Voyez page 177.


Value (–24~+24)— Ce paramètre sert à déterminer l’intervalle de transposition par pas de demi-tons. Si vous désirez transposer un motif en Do en Ré, entrez la valeur (Value) +2.

Remarque: Soyez prudent lorsque vous utilisez Transpose pour la piste ADrums. Après tout, une transposition de tou-tes les notes de cette piste entraînerait un changement consi-dérable de la partie de batterie.

From Note/Than Note, To Note— Voyez page 149.


VelocityBouton [FUNCTION MENU] → plage [User Style Composer] → plage [Edit] → [Velocity]

La fonction Velocity vous permet de changer la dyna-mique (ou toucher) d’une piste ou d’un extrait. Pour en savoir plus, voyez page 150. Seuls les événements de note peuvent être modifiés, ce qui explique pourquoi vous ne pouvez pas spécifier le type de données.


From/To— Voyez page 177.


Value (–126~+126)— Le paramètre Value vous per-met de régler l’ampleur du changement de toucher. Sélectionnez une valeur positive pour augmenter le toucher de la piste (ou des pistes) ou une valeur néga-tive pour diminuer les valeurs de toucher.


179

VA-76 – Mode User Style Edit

Remarque: Même la valeur positive ou négative la plus éle-vée ne vous entraînera pas plus loin que “1” ou “127”.

From Note, To Note— Voyez page 149.


QuantizeBouton [FUNCTION MENU] → plage [User Style Composer] → plage [Edit] → [Quantize]

La fonction Quantize peut être utilisée après l’enregis-trement d’une partie si vous n’êtes pas tout à fait satis-fait du timing. Si vous ne désirez quantifier que certai-nes notes dans une plage de temps donnée, rétrécissez le champ d’édition au moyen des paramètres From/To.


From, To, Bar, Beat, CPT— Pour en savoir plus, voyez la page 177.

Value— Ce paramètre détermine la résolution de la fonction Quantize. Les valeurs disponibles sont les suivantes: 1/8, 1/8t, 1/16, 1/16t, 1/32, 1/32t, 1/64t. Voyez aussi page 142 pour un exemple.


Remarque: Veillez à toujours sélectionner la valeur qui équivaut à la note la plus courte que vous avez enregistrée. Faute de quoi, votre partie ne ressemblera plus à ce que vous avez joué.

Gate TBouton [FUNCTION MENU] → plage [User Style Composer] → plage [Edit] → [Gate T]

La fonction Gate Time vous permet de modifier la durée des notes dans la plage de temps (From/To) sélectionnée. Pour en savoir plus, voyez la page 151.



Value (–1920~+1920)— Ce paramètre détermine l’ampleur du changement de durée des notes (ou Gate Time) sélectionnées. La valeur Gate Time la plus brève est “1”. Si la valeur “0” était autorisée, elle effacerait en fait les notes, ce qui ne peut être fait qu’avec la fonc-tion Erase (page 177). Vous ne pouvez donc pas utili-ser Gate Time pour effacer des notes.


ShiftBouton [FUNCTION MENU] → plage [User Style Composer] → plage [Edit] → [Shift]

Shift vous permet de déplacer les notes au sein de la plage From/To sélectionnée. Pour en savoir plus, voyez la page 151.

Remarque: Avant de sélectionner une valeur Shift, vous devriez examiner une piste en mode Microscope (page 180) pour déterminer la valeur négative à utiliser. Si la première note d’une piste débute sur 1-1-6, par exemple, réglez Shift sur “–6”. Veillez à utiliser le même décalage (Shift) pour toutes les pistes afin de conserver le timing de l’original!



Value (–1920~+1920)— Ce paramètre détermine le décalage des notes. La valeur (Value) est donnée en unités de CPT (un CPT= 1/120 � ).

Remarque: Les notes se trouvant sur le premier temps de la première mesure ne peuvent être déplacées davantage vers la gauche (cela reviendrait à les envoyer dans une mesure “0” inexistante).




180

Sélectionnez ce mode quand vous ne voulez changer qu’un seul aspect d’un style utilisateur (ou d’un style ROM/Disk User copié) parfait à tout autre égard.

Dans cette section, nous utiliserons le mot événement pour tout message (identique aux messages MIDI qui pilotent l’Arranger). Un événement est donc une com-mande (ou une instruction) pour l’Arranger.

Vous ne pouvez visualiser et éditer qu’une piste à la fois. Autrement dit, n’oubliez pas de sélectionner la piste et le motif voulus avant de sélectionner une fonc-tion Micro.

Voici comment choisir le mode User Style Microscope (les étapes (1)~(3) sont seulement nécessaires si vous n’avez pas encore sélectionné le User Style Composer):


2. Chargez le style à éditer dans la mémoire Disk User.

3. A la page d’écran qui s’affiche, appuyez sur la plage [User Style Composer].

4. Appuyez sur la plage [Micro].L’écran ressemble maintenant à ceci:

Voyez “Clonage, fonctions d’édition et avertissements éventuels (Shared)” à la page 167 pour savoir la signi-fication du message d’avertissement ci-dessus. Ce message apparaît uniquement quand le motif choisi (Mode/Type/Division) fait partie d’un groupe de clo-nes.

5. Appuyez sur la plage [Track] et utilisez la molette [TEMPO/DATA] pour choisir la piste à enregistrer. Choisissez ensuite le motif à éditer.Pour en savoir plus, voyez la page 177.

6. Appuyez sur Proceed [Single] si vous voulez seule-ment éditer le motif choisi ou sur [ALL] si vous sou-haitez éditer tous les motifs partagés en une fois.Remarque: Pour éditer d’autres pistes et/ou motifs à un stade ultérieur, vous devez d’abord retourner à cette page en appuyant sur la plage [oBack].

Change Bouton [FUNCTION MENU] → plage [User Style Composer] → plage [Micro] → [Change]

La fonction Microscope Change sert à modifier des événements qui peuvent être des instructions les plus variées allant de la transformation d’un Do#2 en un Ré2, d’une valeur de toucher “35” en “70” à la modifi-cation d’une commande de contrôle CC01 en une commande de contrôle CC10.

Sélection d’événement (Bar-Beat-CPT)— Vous per-met de faire défiler les événements. Vous ne pouvez choisir que des positions Bar-Beat-CPT qui contien-nent déjà des données. Utilisez les plages [o][k] pour passer les événements en revue. Appuyez sur la plage de l’événement que vous voulez changer.

12.6 Mode User Style Micro Ecoute du motifa) Appuyez sur le bouton [START/STOP] pour lan-cer la reproduction du motif choisi. L’écran change et affiche ceci:

b) Appuyez sur [Solo] si vous voulez seulement écouter la piste sélectionnée (voyez ci-dessus).

c) Si nécessaire, utilisez les plages [Slow] et [Fast] des réglages Speed Options pour réduire de moitié (Slow) ou doubler (Fast) la vitesse de reproduction.

d) Appuyez à nouveau sur [START/STOP] pour arrêter la reproduction.


181

VA-76 – Mode User Style Micro

Listen [i][m] & [CURRENT]— Pour faire défiler les événements tout en jouant des événements de note (comme le “Do#2” dans l’exemple précédent), appuyez sur les plages [i][m]. La plage [Current] permet de reproduire l’événement sélectionné (à con-dition qu’il s’agisse d’une note). Vous pourriez utiliser cette fonction pour vérifier la nouvelle valeur de tou-cher (Velo) et la modifier si nécessaire jusqu’à ce que la note sonne bien. N’oubliez pas que cette fonction n’est disponible que pour les notes.

Colonne Status — Cette colonne contient tous les types de messages que vous pouvez assigner à un évé-nement. Pour en savoir plus, voyez la page 176. Utili-sez la molette [TEMPO/DATA] pour choisir un événe-ment.

Ne cherchez pas les événements CC64 (Hold ou Sus-tain), vous ne les trouveriez pas. Les messages de la pédale branchée à la prise SUSTAIN FOOTSWITCH sont convertis en valeurs Gate T(ime) équivalentes. Pour changer de tels messages “Hold” convertis, il faut modifier la durée (Gate T) des notes en question.

Velo— Ne vous laissez pas induire en erreur par le nom de la colonne: elle affiche effectivement la valeur de toucher des notes mais elle contient aussi les valeurs assignées à un numéro de commande de contrôle, un changement de programme ou un événement Pitch Bend.

Gate T— Les valeurs de cette colonne représentent toujours la durée (ou Gate Time) des événements notes. C’est pourquoi les autres événements n’ont pas de valeur Gate T.

Remarque: La valeur Gate Time d’événements notes de bat-terie est toujours “1”. Les sons pilotés sont en fait des échan-tillons simples qui s’arrêtent automatiquement. Le choix d’une valeur Gate Time plus longue pour des notes de la piste ADrums ne les allongera nullement.

Erase— Appuyez sur cette plage pour vous débarrasser de l’événement sélectionné. Choisissez l’événement à effacer en appuyant sur la plage ad hoc ([Status], [Velo] ou [Gate T]).

Vous pouvez à présent choisir une autre fonction dans le menu (Insert, Move Mix ou Copy Mix) ou appuyer sur la plage [oBack] pour retourner à la page Micros-cope initiale afin de choisir une autre piste ou un autre motif à éditer. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page principale. Lorsque vous quittez, le réveil animé indique que les nouveaux réglages sont enregistrés:

Vous pouvez aussi sauvegarder votre style sur disque:

Il est inutile de confirmer vos réglages: toutes les modifications prendront effet dès que vous revenez à la première page Microscope (ou principale).

Insert Bouton [FUNCTION MENU] → plage [User Style Composer] → plage [Micro] → [Insert]

Cette fonction Insert vous permet d’ajouter des événe-ments à une piste existante – ou de programmer une partie pas par pas.

La fonction Insert comprend deux pages: la première sert à ajouter un événement à la position choisie (au moyen de Bar, Beat et CPT), tandis que la seconde vous permet de définir le statut (note, commande de contrôle, etc.) ainsi que les valeurs de cet événement.

Remarque: Il est parfaitement possible d’insérer un événe-ment à une position qui en contient déjà un. Cela vous per-met d’ajouter la note manquante d’un accord, par exemple. Veillez cependant à ne pas assigner deux commandes de contrôle de numéro identique (ex. Pan, CC10) avec des valeurs différentes à la même position.

Bar (1~9999)— Comme vous le voyez, le nouvel évé-nement est d’abord assigné à la position “1:1:000”, ce qui ne vous convient sans doute pas. Appuyez sur cette plage et utilisez la molette [TEMPO/DATA] ou le bou-ton [DATA]/le pavé numérique pour spécifier la mesure où le nouvel événement doit être inséré.

Beat (1~[nombre de temps par mesure])— Appuyez sur cette plage et spécifiez le temps dans la mesure choisie.



182

CPT ([BASS/BANK])— Ce paramètre détermine la valeur CPT du nouvel événement. Voici un tableau des notes les plus utilisées et leurs valeurs CPT:

[o][k]— Utilisez ces plages pour faire défiler les évé-nements déjà enregistrés dans la piste/le motif sélectionné. Ces plages servent uniquement à visuali-ser ou à situer l’emplacement correct approximatif.

Proceed— Après avoir spécifié la position du nouvel événement, appuyez sur [Proceed] pour appeler la deuxième page Insert, où vous pouvez assigner une fonction (Status) et des valeurs au nouvel événement:

Status— Utilisez la molette [TEMPO/DATA] pour sélectionner le Status du nouvel événement (note, commande de contrôle, etc., voyez le tableau page 176). Vous devrez peut-être appuyer sur la plage [Type] si elle n’est pas affichée en blanc. Appuyez ensuite sur la plage [Value] et spécifez “l’identité” de l’événement (numéro CC, numéro de note – [Type] permet uniquement de spécifier le type d’événement à insérer: message de note, commande de contrôle, etc.).

Pour insérer un événement note, vous pouvez éga-lement appuyer sur la touche correspondante du cla-vier du VA-76. Si la valeur de toucher n’est pas celle que vous vouliez, vous pouvez soit recommencer (en appuyant plus fort ou moins fort) ou vous servir de la plage [Velo] pour la régler. Selon le paramètre sélectionné, l’écran ressemble à ceci:

Remarque: Vous ne pouvez programmer qu’une note à la fois. Si vous jouez un accord, seule la dernière note jouée sera retenue.

Velo— Comme nous l’avons dit plus haut, la valeur Velo ne fait pas nécessairement référence à une valeur de toucher. Elle sert également à indiquer et à régler (à cette page) la valeur assignée à la commande de con-trôle, etc. en question.

Gate T— Vous ne pouvez choisir une valeur Gate T que pour les événements notes. Servez-vous en pour préciser la durée de la nouvelle note. Souvenez-vous que la valeur Gate Time “1” suffit aux événements notes ADrums.

Erase— Appuyez sur cette plage pour vous débarrasser du nouvel événement.

Remarque: Appuyez sur [oBack] pour revenir à la pre-mière page Insert si vous devez faire une modification.

Proceed— Appuyez sur cette plage pour confirmer vos réglages et les assigner à l’événement.

Move MixBouton [FUNCTION MENU] → plage [User Style Composer] → plage [Micro] → [Move Mix]

La fonction Move Mix vous permet de déplacer le ou les événement(s) choisi(s) vers une autre position. Elle ressemble à la fonction Shift (page 179) mais elle ne s’applique qu’à un événement ou à un petit nombre d’événements à la fois.

From— Appuyez sur la plage [From] dans la colonne gauche et sur la plage du premier événement que vous voulez déplacer (cette plage doit être affichée en blanc). Uilisez les plages [o][k] ou la molette [TEMPO/DATA] pour choisir d’autres groupes de 5 événements (ils ne sont pas sélectionnés automatique-ment).

To— Appuyez sur la plage [To]. Faites ensuite défiler les événements disponibles (via [o][k] ou la molette [TEMPO/DATA]) pour passer à la page contenant le dernier événement à déplacer. Appuyez sur la plage souhaitée. Tous les événements situés entre [From] et [To] sont à présent sélectionnés.

Note CPT Note CPT

480 90

240 60

120 30


183

VA-76 – User Style Utility

Proceed— Lorsque vous avez sélectionné la série d’événements à déplacer, appuyez sur la plage [PRO-CEED] pour passer à la deuxième page Move Mix:

Les paramètres de cette page servent à spécifier la nou-velle position du premier événement que vous avez sélectionné à la page précédente. Tous les événements suivants seront placés en fonction de ce premier évé-nement (la distance entre les événements déplacés res-tera donc la même).

Bar, Beat, CPT— Utilisez ces plages et la molette [TEMPO/DATA] pour déterminer la destination de (ou des) événement(s) choisi(s). A titre d’informa-tion, sachez que la fonction Move est automatique-ment réglée sur Mix, ce qui signifie que le déplacement des événements n’efface pas ceux qui seraient déjà pré-sents à l’endroit choisi pour la destination.

Execute— Appuyez sur cette plage pour confirmer vos réglages et déplacer les événements sélectionnés à leur nouvelle position.

Vous pouvez alors appuyer sur [CopyMix] pour passer à la fonction Copy Mix ou [oBack] pour revenir à la première page Microscope.

Copy MixBouton [FUNCTION MENU] → plage [User Style Composer] → plage [Micro] → [Copy Mix]

La fonction Copy Mix vous permet de copier les évé-nements choisis à une autre position. Cela signifie que les événements en question seront utilisés deux fois.

From, To— Voyez “Move Mix” pour en savoir plus. Après avoir sélectionné les événements à copier, appuyez sur [Proceed] pour passer à la seconde page Copy Mix:

Vous pouvez régler ici la position Bar/Beat/CPT du premier événement (de la plage spécifiée). Appuyez sur [Bar], [Beat] et [CPT] et choisissez l’emplacement voulu avec la molette [TEMPO/DATA].

Execute— Appuyez sur cette plage pour confirmer vos réglages et copier les événements sélectionnés dans leur destination.

Le mode User Style Utility contient quatre fonctions qui peuvent parfois venir à point.

ChangeBouton [FUNCTION MENU] → plage [User Style Composer] → plage [Utility] → [Change]

Cette fonction vous permet de changer globalement les valeurs Expression, Reverb Send et/ou Chorus Send de toutes les pistes de style utilisateur (de toutes les divisions, modes, etc.). Cela peut s’avérer néces-saire si vous souhaitez changer le caractère de votre style utilisateur (lorsque ses valeurs sont trop élevées ou trop faibles, par exemple). Cette fonction vous fait gagner beaucoup de temps et vous évite de retourner à la page [Rec] et de réenregistrer ces valeurs pour tou-tes les pistes de toutes les divisions. Une fonction simi-laire existe pour le séquenceur 16 pistes; voyez donc la page 153.

Track— Appuyez sur cette plage et utilisez la molette [TEMPO/DATA] pour choisir la piste à éditer. Remar-quez au passage le message All Division Data Change: il vous indique que vos changements seront appliqués à tous les motifs de la piste style utilisateur choisie.

12.7 User Style Utility



184

Execute— Après avoir choisi les valeurs, appuyez sur cette plage pour activer cette fonction globale.

CopyBouton [FUNCTION MENU] → plage [User Style Composer] → plage [Utility] → [Copy]

La fonction Copy vous permet de copier une ou toutes les pistes d’un motif de style dans le motif du style uti-lisateur sélectionné. Les deux plages importantes ici sont [Source] et [Destination]. Quand [Source] est affichée en blanc, vous pouvez choisir le style à copier. Quand [Destination] est affichée en blanc, vous pou-vez spécifier la piste et le motif d’arrivée. Pour une des-cription étape par étape de cette fonction, voyez “Copier des pistes individuelles d’un style” à la page 171. La suite ne reprend pas tous les paramètres et réglages disponibles pour la fonction Copy.

Track (ADrums, ABass, Acc1~6, ALL)— Vous permet de sélectionner la piste dont vous désirez copier les données (le motif source). N’oubliez pas de sélec-tionner le bon style (si ce n’est pas déjà fait).

Mode— Vous permet de spécifier un tiers de l’adresse du motif source: Major (majeur), Minor (mineur), 7th (septième) ou All.

Type— Vous permet de spécifier le type de motif source: Basic, Advanced ou ALL.

Division— Sert à choisir la division du motif source que vous voulez copier: Original, Variation ou ALL.

Style — Appuyez sur Cette plage et utilisez la molette [TEMPO/DATA] ou la section BANK/NUMBER pour choisir le style contenant le motif source voulu. L’écran affiche le nom de ce style à la deuxième ligne.

Disk User— Appuyez sur cette plage et utilisez la fonction Find pour choisir un style sur le disque Zip chargé ou la disquette.

La page Destination permet de choisir l’adresse à laquelle le motif source choisi doit être copié (le motif destination). Tenez compte des remarques suivantes:

Times (1~99)— Détermine le nombre de copies que vous voulez faire. Notez que la valeur “3” signifie que vous vous retrouverez avec 3 copies contiguës, la deuxième étant placée juste après la première, etc.

Execute— Appuyez sur cette plage pour copier les données.

NameBouton [FUNCTION MENU] → plage [User Style Composer] → plage [Utility] → [Name]

Pour en savoir plus, voyez “Donner un nom à votre style” à la page 169 et la page 68.

Delete Bouton [FUNCTION MENU] → plage [User Style Composer] → plage [Utility] → [Delete]

Contrairement à la fonction “Delete” à la page 177, la fonction User Style Delete sert à vider la mémoire Disk User du VA-76. Si vous êtes sûr de vouloir élimi-ner un style, effacez-le avec cette fonction.

a) Les motifs ADrums peuvent uniquement être copiés dans des pistes ADrums.

b) Les motifs ABass peuvent uniquement être copiés dans des pistes ABass.

c) Les motifs Acc (Acc3~Acc6, par ex.) peuvent être copiés dans toute piste Acc – mais jamais dans une piste ADrums ni ABass.

d) Si la piste de destination est réglée sur une valeur “interdite”, le VA-76 choisit automatiquement la valeur source correspondante.Exemple: si vous choisissez une piste ADrums comme source et la piste Acc3 comme destination, le VA-76 sélectionne automatiquement “Acc3” comme piste source.


185

VA-76 – Choisir les fonctions de jeu (Controllers)

13.1 Choisir les fonctions de jeu (Controllers)Le VA-76 vous propose plusieurs fonctions de jeu inté-grées mais aussi trois prises pour connecter des contrôleurs en option et ainsi vous faciliter grande-ment la tâche. Nous vous recommandons donc de lire attentivement ce chapitre. Les assignations que vous faites ici peuvent être mémorisées dans un programme utilisateur (page 127), ce qui signifie que vous pouvez “reconfigurer” les fonctions de jeu en choisissant sim-plement un autre programme utilisateur.

Voici les fonctions de jeu disponibles:

Vous disposez d’autres options de pilotage en temps réel, telles que les curseurs VariPhrase (page 48), un pédalier FC-7 (page 192), les boutons PAD (page 193) et la commande [M-FX] (page 120), tandis que les curseurs de la fonction Mixer permettent aussi de générer des effets en temps réel très intéressants.

D Beam

Le contrôleur D Beam du VA-76 est une fonction révolutionnaire qui permet de piloter un paramètre au choix en déplaçant la main au-dessus de deux capteurs situés à gauche de l’écran. A la page 51, nous avons vu l’utilisation du contrôleur D Beam. Voyons mainte-nant comment lui assigner une fonction.

Une dernière remarque avant de nous attaquer aux paramètres disponibles: toutes les options marquées d’un “º” s’appliquent aux parties Keyboard actives.Remarque: Si vous pensez utiliser le contrôleur D Beam tout en pilotant l’Arranger, il vaut probablement mieux activer la fonction Hold (page 101).

Pitch Bend Upº— En déplaçant votre main, vous pouvez générer une valeur comprise entre “64” (pas de Pitch Bend) et “127” (changement de hauteur maxi-mum vers le haut). Dès que vous déplacez votre main hors de portée du D Beam (plus haut que ±40cm au-dessus des “yeux” ou plus loin vers la gauche ou la droite), la valeur retourne à “64” (pas de Pitch Bend). La mesure dans laquelle une partie Keyboard peut être contrôlée dépend du réglage Pitch (page 187).

Pitch Bend Downº— En déplaçant votre main, vous pouvez générer une valeur comprise entre “64” (pas de Pitch Bend) et “127” (changement de hauteur maxi-mum vers le bas). Dès que vous déplacez votre main hors de portée du D Beam, la valeur retourne à “64” (pas de Pitch Bend). Le degré de contrôle d’une partie Keyboard dépend du réglage Pitch (page 187).

Cut&Reso Upº— (Uniquement pour Upper1 et/ou 2) En déplaçant votre main, vous pouvez faire varier la valeur TVF Cutoff (voyez aussi page 125) de la partie Upper1 et/ou 2. Le paramètre Resonance sera sur “+63” (maximum) tandis que la fréquence de coupure (Cutoff frequency) peut être contrôlée entre “0” (pas de changement) et “+63” (augmentation maximum). Cela permet de créer des effets de filtre parfaits pour

13. Divers

Contrôleur D Beam (voyez à droite)

Pitch Bend (page 185)

Modulation (page 187)

Ruban de contrôle (page 188)

Aftertouch (page 188)

Pédale de Sustain (page 189)

Commutateur au pied (page 190)

Pédale (expression) (page 191)

Sélection du paramètre souhaitéa) Appuyez sur le bouton [CONTROLLERS].

b) A la page d’écran qui s’affiche, appuyez sur la plage [Hand] ou [Foot] (voyez le tableau ci-dessus).Remarque: Si vous choisissez [Foot], la fonction spécifiée ne pourra être utilisée qu’à condition de brancher un commutateur au pied (DP-2, DP-6 ou BOSS FS-5U) ou une pédale d’expression (EV-5, BOSS FV-300L ou EV-10) en option à la prise appropriée en face arrière du VA-76.

c) Dans la colonne gauche, appuyez sur la plage de la fonction de jeu (contrôleur) que vous voulez régler.

d) Si plusieurs options sont disponibles, utilisez les plages [o][k] pour effectuer votre sélection.

e) Appuyez sur la plage de la fonction désirée.

f) Dans certains cas, vous pouvez aussi spécifier une valeur. Pour ce faire, utilisez le curseur à l’écran (s’il est affiché), la molette [TEMPO/DATA] ou le bou-ton [DATA]/le pavé numérique.


VA-76 Mode d’emploi—Divers

186

de la Dance/Techno. Quand votre main quitte la plage du D Beam, Resonance et TVF Cutoff retrouvent leurs valeurs originales (“0”= pas de changement).Remarque: Si TVF Cutoff est déjà sur “+63”, vous ne pouvez plus l’augmenter avec le contrôleur D Beam. Dans ce cas, il vaut mieux utiliser l’option suivante. Notez aussi que cer-tains sons font déjà appel à la valeur TVF Cutoff maximum par défaut. Il est alors impossible d’ajouter plus d’harmoni-ques (en ouvrant le filtre davantage).

Cut&Reso Downº— (Uniquement pour Upper1 et/ou 2) En déplaçant votre main, vous pouvez faire varier la valeur TVF Cutoff (voyez aussi page 125) de la partie Upper1 et/ou 2. Le paramètre Resonance sera sur “+63” (maximum) tandis que la fréquence de coupure (Cutoff frequency) peut être contrôlée entre “0” (pas de changement) et “–64” (réglage TVF Cutoff mini-mum). Lorsque votre main quitte la plage du D Beam, les paramètres Resonance et TVF Cutoff retrouvent leurs valeurs originales (“0”= pas de changement).Remarque: Voyez plus haut. La fréquence de coupure ne peut plus être diminuée si TVF Cutoff est déjà sur “–64”.

Tempo Up/Down— Sélectionnez une de ces options si vous voulez augmenter (Up) ou diminuer (Down) le tempo actuel de l’Arranger ou du Song Composer. En quittant la portée du D Beam, vous retrouvez la valeur de tempo précédente.Modulationº— Choisissez cette fonction si vous vou-lez que le contrôleur D Beam remplisse le même rôle que le levier Bender/Modulation. Arpeg 1/2/3 Octv— En déplaçant votre main, vous faites jouer par la partie Lower2 des arpèges basés sur les notes que vous jouez dans la zone de reconnais-sance d’accords (page 101). Selon le réglage sélectionné ici, les notes de la zone de reconnaissance d’accords sont arpégées sur 1, 2 ou 3 octaves.Remarque: Veillez à assigner un son ad hoc à Lower2. Voyez “Choix de Tones pour les parties Keyboard” à la page 36. Activez aussi la fonction Arranger Hold (page 101).

Chord 1/2/3 Octv— En plaçant votre main à portée du D Beam, la partie Lower2 jouera les notes des accords joués dans la zone de reconnaissance d’accords. Vous pourriez vous servir de cette fonction pour ajouter des “coups” de cuivres ou de guitare syn-copés à votre mélodie. La valeur de toucher utilisée pour ces notes est “100”. Le numéro (1, 2 ou 3) porte sur l’octave de cet “accord ajouté”: 1= A�3~G4, 2= A�4~G5 et 3= A�5~G6. Quittez la portée du D Beam pour que la partie Lower2 cesse de jouer l’accord.

Arr Start/Stop— Selon l’état de l’Arranger (actif ou arrêté), un déplacement de la main à portée du D Beam l’arrête ou le fait démarrer. Un deuxième mou-vement le fait démarrer (ou l’arrête) une fois de plus.

Fill To Var/Or— Ici aussi, le D Beam effectue deux fonctions qui dépendent de la Division sélectionnée (Original ou Variation). Le premier mouvement détecté par le D Beam active la fonction Fill-In TO VARIATION. A la fin du Fill, l’Arranger passe au motif Variation. Le second mouvement active Fill-In TO ORIGINAL.Remarque: Cette fonction n’est disponible que lorsque l’Arranger est disponible. Vous aurez peut-être l’impression que le contrôleur D Beam ne fonctionne pas lors de la repro-duction du Song Composer ou du séquenceur 16 pistes. Il suffit de retourner au mode Arranger (mode normal du VA-76) pour que tout redevienne normal.

ADrum On/Off— Ce réglage vous permet de couper et d’activer la partie ADrums de l’Arranger avec le contrôleur D Beam. Il y a également des options On/Off combinées (voyez plus loin).

ABass On/Off— Ce réglage vous permet de couper et d’activer la partie ABass avec le contrôleur D Beam.

Accomp On/Off— Ce réglage vous permet de couper et d’activer les parties Accompaniment (ACC1~6) avec le contrôleur D Beam.

ABs+ADr On/Off— Ce réglage vous permet de cou-per et d’activer les parties ABass et ADrums avec le contrôleur D Beam.

Acc&ABs On/Off— Ce réglage vous permet de couper et d’activer les parties ABass et ACC1~6 avec le contrôleur D Beam.


187


Acc&ADr On/Off— Ce réglage vous permet de cou-per et d’activer les parties ADrums et ACC1~6 avec le contrôleur D Beam.

Pitch Up/Down— Ces deux options permettent d’augmenter (Up) ou diminuer (Down) le paramètre VariPhrase Pitch. Ce réglage correspond à “une moi-tié” du curseur [Pitch] (page 48).

Time Up/Time Down— Ces deux options per-mettent d’augmenter (Up) ou diminuer (Down) la vitesse de reproduction de la VariPhrase choisie.

Formant Up/Down— Ces deux options servent à changer le caractère de la VariPhrase choisie. Pour en savoir plus, voyez page 47. Vous pouvez aussi piloter cette fonction via un curseur à l’écran (page 48).

Cut&Reso Up et Formant Up— Il s’agit d’une combinaison de deux fonctions déjà décrites; c’est le seul paramètre qui permette de piloter simultanément deux paramètres avec le contrôleur D Beam. Ce réglage est adopté par défaut.

Pitch Bender

Utilisez les plages au centre de l’écran pour choisir la partie Keyboard dont vous voulez modifier le réglage de Pitch Bend. Bien que cela vous surprenne probable-ment, vous pouvez aussi spécifier une plage de Pitch Bend pour la partie Manual Drums. En choisissant des valeurs entre “2” et “7”, vous obtiendrez par exemple des effets intéressants et efficaces avec des sons de tim-bales (d’un set 71 Orchestra).

Assign— Si ce nom de paramètre n’est pas affiché, appuyez sur la plage [i]. Auto signifie que la partie en question répond uniquement aux mouvements du levier BENDER si elle est assignée à la moitié droite (SPLIT) ou au clavier entier (WHOLE). On signifie que la partie en question répond toujours aux messa-

ges BENDER, même si elle est assignée à la moitié gauche du clavier. Off, enfin, signifie que la partie ignore les messages BENDER.

Pitch — (0~24) Choisissez ce paramètre en appuyant une fois sur la plage [m]. Il sert à spécifier le change-ment de hauteur maximum obtenu en actionnant le levier BENDER à fond à gauche et à droite. Vu qu’il n’y a qu’un paramètre, il s’applique aussi bien aux “bends” vers le haut et vers le bas. N’oubliez cependant pas que vous pouvez régler la valeur Pitch individuellement pour chaque partie Keyboard; veillez donc à adopter des valeurs Pitch qui ont du bon sens musical. Choi-sissez “0” pour les parties Keyboard dont la hauteur ne doit pas changer en réponse à des messages Pitch Bend (vous pouvez aussi régler Assign sur “Off”).

Remarque: La valeur Pitch que vous spécifiez ici ne sera adoptée que lorsque vous tournez le levier Bender à fond à gauche (changements vers le bas) ou à droite (“bends” vers le haut). Des positions intermédiaires du levier produisent donc des valeurs de bend intermédiaires.

Modulation

La modulation vous permet d’ajouter un vibrato aux notes que vous jouez. Cet effet est obtenu grâce à un LFO (oscillateur basse fréquence) dont la vitesse est préprogrammée. Vous pouvez spécifier l’intensité de cette modulation cyclique en poussant le levier BEN-DER/MODULATION vers l’avant.

Utilisez les plages au centre de l’écran pour choisir la partie Keyboard dont vous voulez changer le réglage de modulation.

Assign— Auto signifie que la partie en question répond uniquement aux messages de modulation si elle est assignée à la moitié droite (SPLIT) ou au cla-vier entier (WHOLE). On signifie que la partie en question répond toujours aux messages de modula-tion, même si elle est assignée à la moitié gauche du clavier. Avec Off, la partie ignore les messages de modulation.

Pour la partie VariPhrase, les possibilités sont les sui-vantes: Pitch (0~12), Time (0~63), Formant (0~63) et Level (0~63). “Level” correspond au volume de la VariPhrase. Les trois autres paramètres sont identi-ques à ceux pilotés via les curseurs à l’écran (page 48).



188

Si vous choisissez la partie VariPhrase, vous pouvez aussi sélectionner et régler d’autres paramètres. Utili-sez ainsi les plages [i][m] pour choisir: LFO Pitch (équivalent du vibrato), LFO Formnt (modulation du caractère), LFO Level (équivalent d’un effet trémolo) ou LFO Pan (mouvements cycliques entre les canaux stéréo gauche et droit). La vitesse du LFO est préré-glée. La plage de réglages pour ces trois paramètres est de 0~63.

Touch Control (Ruban)

Cette page propose les fonctions assignables au contrôleur Touch Control (alias “ruban”). A l’excep-tion de Off (qui désactive le ruban), les paramètres sont identiques à ceux du contrôleur D Beam (page 185).

Aftertouch

Cette page ne fonctionne pas comme celles des autres fonctions de jeu “Hand”: vous ne pouvez pas sélec-tionner une partie Keyboard en appuyant simplement sur la plage correspondante. Deux raisons expliquent cette différence:

a) Vous pouvez régler plusieurs valeurs de paramètres pour une partie, plusieurs parties ou toutes les parties Keyboard disponibles. Ces valeurs seront appliquées simultanément quand vous maintenez la pression sur les touches enfoncées.

b) L’Aftertouch peut aussi servir à piloter l’Arranger. Vous pouvez même piloter simultanément une ou plusieurs parties Keyboard et l’Arranger.Voici la manière idéale d’opérer:

1. Choisissez d’abord la partie dont vous voulez assi-gner les paramètres à l’Aftertouch ([i][m]).Voici les options: Upper1, Upper2, Lower1, Lower2 et

(VariPhrase).

2. Déterminez si la partie en question doit ou non répondre aux messages d’Aftertouch en appuyant sur la plage [ON/OFF]. [ON] signifie oui et [OFF] signifie non.

Vous pouvez régler la valeur (Value) d’une série de paramètres disponibles de sorte que l’Aftertouch per-mette de piloter plusieurs paramètres en même temps.

Remarque: L’Aftertouch s’applique uniquement aux parties Keyboard disponibles à ce moment (réglage Keyboard Mode, activation/désactivation de partie Keyboard (page 35).

3. Appuyez sur la plage du paramètre dont vous vou-lez changer le réglage. Si le paramètre souhaité n’est pas affiché, choisissez-le avec les plages [o][k].

4. Entrez la valeur voulue avec le curseur à l’écran, la molette [TEMPO/DATA] ou le bouton [DATA]/le pavé numérique.

Remarque: Sélectionnez Arranger avec la plage [m] pour définir l’effet que l’Aftertouch peut exercer sur l’Arranger (page 97).

Paramètres pour parties Keyboard (sauf la partie VariPhrase)L’Aftertouch ne fonctionne que dans un sens (il génère des valeurs soit positives soit négatives).

Pitch (-24~24): Ce paramètre a le même effet que la fonction Pitch Bend (page 187). N’oubliez pas qu’il permet uniquement des “bends” vers le haut (+) ou le bas (–).

TVF Cutoff— (–64~63) Le choix d’une valeur posi-tive ou négative pour ce paramètre signifie que la fré-quence de coupure du Tone assigné à la partie sélec-tionnée peut être augmentée ou diminuée.

Remarque: En fonction de la valeur choisie pour TVF Cutoff (page 125), des réglages positifs ou négatifs élevés peuvent ne pas avoir d’effet perceptible. C’est également le cas des Tones dont la fréquence de coupure est déjà presque programmée sur la valeur maximale.

Amplitude— (–64~63) Le choix d’une valeur positive ou négative pour ce paramètre vous permet d’aug-menter ou de diminuer le volume de la partie sélec-tionnée avec l’Aftertouch.Remarque: Une fois de plus, le volume ne peut pas être aug-menté (ou diminué) au-delà de “127” (ou “0”). Si le volume de la partie en question est déjà sur “127” (ou “0”), le recours à l’Aftertouch ne produira aucun effet audible.

LFO1 Rate— (–64~63) Ce paramètre permet d’aug-menter ou diminuer la vitesse de modulation du LFO1. Utilisez cette fonction en combinaison avec

Appuyez sur la plage [Reset] pour initialiser toutes les valeurs de paramètres de la partie sélectionnée sur “0”. Cette initialisation s’applique même aux paramètres qui ne sont pas visibles à ce moment – mais seulement pour la partie choisie.


189


l’axe Modulation du levier Bender/Modulation ou encore pour changer la vitesse de la modulation pré-programmée automatique.

LFO1 Pitch— (0~127) Ce paramètre permet d’ajou-ter de la modulation de hauteur en se servant de l’Aftertouch. La modulation de hauteur est couram-ment appelée vibrato.

LFO1 TVF— (0~127) Ce paramètre vous permet de moduler la fréquence de coupure en vous servant de l’Aftertouch. C’est couramment appelé wah-wah.

LFO1 TVA— (0~127) Ce paramètre vous permet d’ajouter de la modulation d’amplitude avec l’After-touch. C’est aussi appelé trémolo.

LFO2 Rate, LFO2 Pitch, LFO2 TVF, LFO2 TVA— Même plage de réglage et signification que les paramè-tres équivalents du LFO1. Notez que certains Tones n’utilisent pas de second LFO, ce qui explique que ces réglages ne produisent pas toujours l’effet attendu.

Remarque: A l’exception de Rate, les paramètres LFO ont des réglages absolus, c.-à-d. des réglages qui n’influencent pas les réglages existants, ce qui explique que leur plage va de 0 à 127 et non de –64 à 63.Utilisez ces paramètres (Pitch~TVA) pour donner un aspect neuf au Tone choisi.

Remarque: Tout comme les paramètres Part (page 124), les réglages Aftertouch affectent la partie Keyboard sélectionnée de sorte que la sélection d’un autre Tone pour une telle par-tie ne remettra pas les valeurs à “0”.

Paramètres pour la partie VariPhraseLes paramètres VariPhrase suivants peuvent être pilo-tés via l’Aftertouch:

Pitch— (Up, Down, Off) Choisissez “Up” si vous voulez pouvoir augmenter la hauteur de la VariPhrase avec l’Aftertouch. “Down” signifie que vous pouvez en abaisser la hauteur. Choisissez “Off” si vous ne souhai-tez pas que l’Aftertouch influence la hauteur.

Time— (Up, Down, Off) Choisissez “Up” ou “Down” pour pouvoir augmenter/diminuer la vitesse de la VariPhrase choisie via l’Aftertouch. Si vous n’avez pas besoin de ce paramètre, choisissez “Off”.

Formant— (Up, Down, Off) Choisissez “Up” ou “Down” pour pouvoir augmenter/diminuer le for-mant de la VariPhrase choisie via l’Aftertouch. Si vous n’avez pas besoin de ce paramètre, choisissez “Off”. Pour en savoir plus sur le formant, voyez “Quelques notions à savoir à propos de VariPhrase” à la page 47.

LFO Pitch, LFO Frmnt, LFO Level, LFO Pan— (0~63) Ces paramètres réagissent comme ceux que vous pouvez assigner à l’axe Modulation du levier BENDER/MODULATION. Voyez page 188.

Paramètres pour le pilotage de l’ArrangerUtilisez la plage [m] pour choisir Arranger. L’écran devrait ressembler à ceci:

Appuyez sur la plage [ON/OFF] pour qu’elle indique [ON] si vous voulez piloter l’Arranger. Voyez page 97.

Remarque: Même les messages d’Aftertouch générés hors de la zone de reconnaissance d’accords (voyez ci-dessous) déclenchent la fonction de commutation spécifiée.

Sustain Switch (CC64)

Les paramètres de cette page sont liés au commutateur au pied optionnel DP-2, DP-6 ou BOSS FS-5U bran-ché à la prise SUSTAIN FOOTSWITCH. Ce commu-tateur est aussi appelé “pédale de maintien” et il per-met de maintenir les notes que vous jouez sur le cla-vier, comme sur un piano acoustique.

Bien que vous ne puissiez pas assigner d’autre fonc-tion à ce commutateur au pied, vous pouvez spécifier quand une partie donnée doit répondre à ces messa-ges. Notez que pour la partie VariPhrase, vous pouvez assigner des fonctions de maintien plus sophistiquées au commutateur au pied en option (voyez ci-dessous) et que ce dernier peut aussi servir de pédale Hold (maintien) séparée pour la partie Lower1 et/ou 2.

Utilisez les plages au centre de l’écran pour choisir la partie Keyboard dont vous voulez changer le réglage de Sustain.

Assign— Auto signifie que la partie en question répond uniquement aux messages Sustain si elle est assignée à la moitié droite (SPLIT) ou au clavier entier (WHOLE). On signifie que la partie en question répond toujours aux messages Hold, même si elle est assignée à la moitié gauche du clavier. Off, enfin, signifie que la partie ignore les messages Hold.



190

Foot Switch

Ce paramètre vous permet de spécifier la fonction du commutateur DP-2, DP-6 ou BOSS FS-5U en option branché à la prise FOOT SWITCH en face arrière. Start/Stop est le réglage par défaut; il permet de lancer et d’arrêter la reproduction de l’Arranger. Notez aussi les options Soft et Sostenuto ainsi que la possibilité de sélectionner plusieurs fonctions Hold. Le commuta-teur au pied ne permet toutefois d’effectuer qu’une seule fonction à la fois.

Start/Stop— Lance et arrête la reproduction de l’Arranger. Même fonction que [START/STOP].

Play/Stop— Lance et arrête le Composer. Même fonc-tion que la plage [PLAY ®].

Intro— Sélectionne l’Intro du type de style sélectionné lors de la reproduction de l’Arranger. Même fonction que [INTRO].

Ending— Sélectionne la fin du type de style choisi pendant la reproduction de l’Arranger. Même fonc-tion que [ENDING].

Fill— Pilote soit le Fill To Original soit le Fill To Varia-tion, en fonction de la Division active (Original ou Variation). A la fin du Fill, l’Arranger jouera la Divi-sion sélectionnée par le Fill.

Bsc/Adv— Sélectionne soit le Type Basic (Bsc) ou Advanced (Adv) (niveau B ou D dans le jargon de l’Orchestrator, voyez page 62), en fonction du Type actif lorsque vous appuyez sur le commutateur.

Org/Var: Sélectionne soit la Division Original ou Variation du Type actif, en fonction de la Division en vigueur lorsque vous appuyez sur le commutateur. Même fonction que[ORIGINAL] et [VARIATION].

Bass Inversion— Active et coupe la fonction Bass Inversion (page 102).

Arr/M.Bass— Permet de régler le paramètre Arranger Chord sur “Off” (reconnaissance d’accords plus recon-naissance ABass coupées, voyez page 101) et en même temps de choisir le réglage Keyboard Mode SPLIT et d’activer la partie M.Bass – et vice versa.

PianoSt/Stand— Permet d’alterner entre les modes Arranger Chord Standard et Piano Style. Quand vous choisissez le premier de ces modes, la zone de recon-naissance d’accords (page 102) est automatiquement réglée sur Left. Quand vous sélectionnez Piano Style, la zone de reconnaissance d’accords adopte automati-

quement le réglage Whole. En outre, le paramètre Key-board Mode est réglé sur WHOLE, tandis que la partie Upper 1 est activée (si elle était auparavant coupée).

Remarque: Cela pourrait couper la partie VariPhrase si jamais elle était activée à ce moment-là.

Rotary S/F— Permet de sélectionner la vitesse lente ou rapide de l’effet Rotary. Ne fonctionne que si l’effet Rotary est assigné au M-FX.

Remarque: L’effet Rotary est disponible avec les types M-FX suivants: 13 Rotary, 62 Rotar/Mlt, 85 OD/Rotar et 88 PH/Rotar.

Upper 1-2 Scale— Permet d’activer/de couper la fonc-tion Scale Tuning pour les parties Upper1 et Upper2 (page 92).

Arr Chord Off— Vous permet d’activer et de désac-tiver la reconnaissance du clavier. Lorsqu’elle est désactivée, les notes que vous jouez dans la zone de reconnaissance d’accords n’entraînent plus la produc-tion d’accords par l’Arranger. Désactivez-la pour jouer de longs arpèges de piano (page 101).

UsrPrg Up— Sélectionne le programme utilisateur suivant (ex: A12 si A11 est actuellement actif).Remarque: Comme la fonction d’assignation du commuta-teur au pied peut également être mémorisée dans un pro-gramme utilisateur, la mémoire que vous choisissez au moyen du commutateur au pied en mode Usr Prg Up risque de contenir une autre assignation du commutateur. Cela vous empêcherait alors de choisir le programme utilisateur suivant (par ex. A13) avec le commutateur.

Usr Down— Sélectionne le programme utilisateur précédent (Ex: B88 si A11 est actuellement actif). Voyez aussi la remarque ci-dessus.

Punch I/O— Le commutateur au pied peut activer et arrêter l’enregistrement Punch in/out du séquenceur du VA-76 (page 144).

Portamento— Active/coupe la fonction Portamento (page 90).

Soft— Dans ce cas, le commutateur au pied fonc-tionne comme une pédale Soft (pédale pour pianos à queue et pianos numériques qui réduit le volume).Remarque: Cette fonction n’est disponible que pour les par-ties Keyboard.

Sostenuto— Le commutateur au pied fait office de pédale Sostenuto (autre pédale équipant les pianos à queue et numériques et qui permet de ne maintenir que les notes jouées quand on appuie sur la pédale).


191


Remarque: Cette fonction n’est disponible que pour les par-ties Keyboard.

Hold— Le commutateur au pied a la même fonction qu’un DP-2, DP-6 ou BOSS FS-5U branché à la prise SUSTAIN FOOTSWITCH.

Remarquez les options Soft et Sostenuto ainsi que la possibilité de sélectionner Hold. Bien que SUSTAIN FOOTSWITCH joue le même rôle, vous pouvez sélec-tionner Hold pour certains programmes utilisateur.

Hold Lower1— Le commutateur au pied joue le même rôle que la fonction Lower Hold lorsqu’il est assigné à la partie Lower1 (voyez aussi page 90).

Hold Lower2— Le commutateur au pied a la même fonction que le paramètre Lower Hold. Cette fois, il s’applique toutefois à la partie Lower2.

Hold Lower 1–2— Le commutateur au pied a la même fonction que le paramètre Lower Hold lorsqu’il est assigné aux parties Lower1 et 2.

Paramètres pour la partie VariPhrase Les paramètres VariPhrase suivants peuvent être pilo-tés avec le commutateur au pied:

Phrase Loop— Le commutateur au pied sert à activer et à couper la fonction Loop. Voyez aussi page 82.

Pause— Permet de “bloquer” la Variphrase à l’emplacement atteint et de maintenir la syllabe ou le son indéfiniment. Voyez aussi “Playback” à la page 81.

Legto Lock— Permet d’utiliser le commutateur au pied comme bouton “play/stop”, tandis que les touches font office de “commutateurs d’étouffement” intelli-gents (sensibles à la hauteur). Voyez aussi page 83.

Hold— Dans ce cas, le commutateur au pied fait office de pédale Hold pour la partie VariPhrase.

Audio In Rev et Ch On/Off— Dans ce cas, le commu-tateur au pied remplit la même fonction que la plage [ON/OFF] des effets Reverb et Chorus à la page Audio In. Vous pouvez utiliser cette possibilité pour annon-cer vos morceaux. Voyez aussi page 57.

Kbd Exc UP1/UP2— Permet de désactiver la partie Upper1 et d’activer la partie Upper2 et vice versa.

Foot Pedal (Expression)

La pédale d’expression peut remplir plusieurs fonc-tions. Par défaut, toutes les parties du VA-76 sont affectées par la position de la pédale d’expression en option. Vous pouvez aussi utiliser cette pédale pour contrôler l’effet M-FX ou la partie VariPhrase. Notez toutefois que vous ne pouvez utiliser qu’une option à la fois.

Voici comment assigner une fonction Foot Pedal à une partie:

1. Commencez par choisir toutes les parties qui ne doivent pas être affectées par la pédale d’expression:

a) Appuyez sur la plage d’une partie que vous voulez régler sur “Off” (la pédale d’expression n’a pas d’effet).

b) Appuyez sur la plage [m] pour accéder aux parties Arranger.

2. Appuyez sur la plage [Assign] et utilisez le curseur dans la colonne droite ou la molette [TEMPO/DATA] pour choisir “Off”.

3. Répétez les étapes (1) et (2) pour les autres parties que vous ne souhaitez pas voir répondre aux messa-ges d’expression.Remarque: Vous disposez aussi d’autres fonctions VariPhrase assignables (voyez ci-dessous).

4. Appuyez sur la plage d’une partie que vous voulez voir répondre aux messages de volume transmis par la pédale d’expression.Appuyez sur la plage [m] pour accéder aux parties Arranger.

5. Appuyez sur la plage [Assign] et utilisez le curseur dans la colonne droite ou la molette [TEMPO/DATA] pour choisir “Expression”.

6. Appuyez sur la plage [Up] ou [Down] et réglez la valeur avec le curseur, la molette [TEMPO/DATA] ou le bouton [DATA]/le pavé numérique.Ces deux plages font référence au volume obtenu quand la pédale d’expression est enfoncée ([Down], volume maximum) ou relevée ([Up], volume mini-mum).

Pas de fonction assignée à une partie (Off)

Contrôle de Volume (Expression)



192

Up/Down (0~127)— Vous ne devez pas nécessairement définir “0” pour la position Up. Le choix de toute autre valeur réduira le volume des par-ties sélectionnées jusqu’à la valeur “Up”. De même, rien ne vous oblige à spécifier “127” comme valeur maximum.Remarque: Si vous choisissez Expression, les valeurs Down et Up représentent des valeurs d’expression MIDI (CC11).

Remarque: Vous pouvez bien entendu régler la valeur Up sur “127” et la valeur Down sur “0”, de sorte que la partie en question sonne uniquement quand la pédale est relevée (fermée).

La fonction Expression peut aussi servir à créer des effets ingénieux. Au lieu d’alterner entre Upper1 et Upper2 en variant votre toucher (page 91), ce qui requiert il est vrai une grande maîtrise de jeu, vous pouvez inverser la réponse de la partie Upper2 à la pédale d’expression, de sorte que lorsque Upper1 est inaudible, Upper2 soit audible et vice versa.

Si vous choisissez M-Value 1 ou M-Value 2, la pédale joue le même rôle que le curseur M-FX (page 120) correspondant, avec toutefois l’avantage que vous pouvez limiter la plage de réglage (et utiliser par ex. 40~80 au lieu de 0~127). Ces paramètres s’appliquent à toutes les parties Keyboard qui utilisent l’effet Inser-tion. Dans ce cas, l’écran ressemble à ceci:

Up/Down (0~127)— Appuyez sur la plage [Up] ou [Down] et utilisez le curseur, la molette [TEMPO/DATA] ou le bouton [DATA]/le pavé numérique pour régler la valeur du paramètre d’effet que vous voulez produire quand la pédale d’expression est enfoncée (Down) ou relevée (Up).

Remarque: Vous n’êtes pas obligé de spécifier “0” pour la position Up. De même, rien ne vous oblige à choisir “127” comme valeur maximum.

Si vous choisissez Formant Up ou Formant Down, la pédale d’expression joue le même rôle que le curseur [Formant] de la page “Controllers/VariPhrase” (page 48).

Plages [Up] et [Down]: voyez ci-dessus.

13.2 Paramètres FC-7 & PadVous disposez de deux méthodes pour sélectionner ces deux types de paramètres:

1. En maintenant enfoncé un bouton PAD pendant au moins une seconde.Le VA-76 affiche alors la page suivante:

2. Ou en procédant comme suit:

a) Appuyez sur le bouton [FUNCTION MENU].

b) Appuyez sur la plage [FC-7 and PAD] dans le coin inférieur gauche pour appeler la page d’écran du même nom (voyez ci-dessus).

Pédalier FC-7 Foot ControllerComme nous l’avons vu, vous pouvez brancher un pédalier FC-7 Foot Controller en option à la prise FC7 PEDAL. Le VA-76 vous permet ainsi d’assigner la fonction voulue à chacun des sept commutateurs au pied.Remarque: Les fonctions assignées s’appliquent à l’ensemble du VA-76 et ne peuvent être mémorisées dans les program-mes utilisateur individuels. Vous pouvez cependant les sau-vegarder sur disque(tte) (avec tous les programmes utilisateur) en effectuant l’opération “Save User Program Set” à la page 210.

1. Appelez la page d’écran FC-7 and PAD (voyez ci-dessus).

2. Dans la moitié supérieure de cette page, appuyez sur la plage de pédale assignée au commutateur dont vous voulez changer la fonction.Pour changer l’assignation du deuxième commutateur à partir de la droite, appuyez sur l’avant-dernière plage de pédale.

3. Choisissez la fonction voulue avec la molette [TEMPO/DATA]:

M-FX Value 1/2

Formant Up/Down


193

VA-76 – Paramètres FC-7 & Pad

Start/Stop, Intro, Basic/Advanced, Fill To Variation, Fill To Original, Original/Variation, Ending— Il s’agit des fonctions assignées par défaut aux commu-tateurs (1~7) du FC-7. A l’origine, ces commutateurs ont le même rôle que les boutons de pilotage de l’Arranger.

Orchestrator 1~4— Ces fonctions permettent de choisir la version Orchestrator correspondante (page 62).

Break Mute— Cette fonction est uniquement dispo-nible avec le FC-7. Quand vous appuyez sur le com-mutateur au pied assigné, le son de l’Arranger est étouffé pour le restant de la mesure en cours. Un “must” pour les morceaux de Rock’n’roll.

Arranger RIT Tempo, Arranger ACC Tempo— Le commutateur au pied en question a la même fonction que la plage RIT ou ACC (page 104).

Arranger Default Tempo— Le commutateur au pied du FC-7 permet d’initialiser la valeur de tempo de l’Arranger (valeur contenue dans le style musical même).

Tap Tempo— Fonction identique à celle du bouton [TEMPO/TAP].

Bass Inversion— Permet d’activer et de couper la fonction Bass Inversion (page 102). Il s’agit aussi de la fonction assignée par défaut au bouton PAD [2].

Melody Intelligent— Fonction identique à celle du bouton du même nom sur le panneau avant du VA-76: permet d’activer et de couper la fonction Melody Intelligence.

Keyboard Exchange UP1/2— Permet de désactiver la partie Upper1 et d’activer la partie Upper2 et vice versa.

Soft, Sostenuto, Sustain— Le commutateur au pied en question peut servir de pédale Soft, Sostenuto ou Sustain (pédale de maintien). Notez que vous pouvez aussi exploiter la fonction Sustain avec une pédale DP-2, DP-6 ou BOSS FS-5U (en option) branchée à la prise SUSTAIN FOOTSWITCH.

Sustain LW1, Sustain LW2, Sustain LW1-2— Voyez “Hold Lower1”, “Hold Lower2” et “Hold Lower 1–2” à la page 191.

Rotary Slow/Fast— Permet de sélectionner la vitesse lente ou rapide de l’effet Rotary. Ne fonctionne que si l’effet Rotary est assigné au M-FX.

User Program Up, User Program Down— Permet de choisir le programme utilisateur suivant (“Up”) ou précédent (“Down”).

Play/Stop Song— Sert à lancer et à arrêter le Compo-ser. Fonction identique à celle de la plage [PLAY ®].

VariPhrase On/Off Audio In Rev&Cho On/Off— Dans ce cas, le commu-tateur en question du FC-7 a deux rôles: il active/coupe d’une part la partie VariPhrase et d’autre part les effets Reverb et Chorus de la partie Audio In.

Boutons PADLes boutons PAD [1] et [2] à droite de la section BANK/NUMBER sont assignables à volonté. Voici les fonctions qui leur sont affectées par défaut:PAD [1]— Reset. Cette fonction permet de faire démarrer l’Arranger sur le premier temps du motif de style musical actuel en appuyant sur le bouton PAD. Utilisez cette fonction quand vous accompagnez un chanteur ou un soliste dont le timing laisse un peu à désirer et que vous remarquez soudainement que l’Arranger est un ou deux temps en retard par rapport au chanteur/soliste.

PAD [2]— Bass Inversion. Ce bouton sert à activer/couper la fonction Bass Inversion (page 102).Remarque: L’assignation des boutons PAD peut être mémorisée dans un programme utilisateur; vous pouvez donc travailler avec 128 combinaisons d’assignations diffé-rentes.

Pour assigner une autre fonction à ces boutons:

1. Appelez la page FC-7 and PAD (page 192).

2. Appuyez sur la plage [Pad 1] ou [Pad 2] selon le bouton dont vous voulez changer la fonction.

3. Choisissez la fonction voulue avec la molette [TEMPO/DATA]:Off— Le bouton PAD en question ne joue aucun rôle.

Rotary Slow/Fast— Permet de sélectionner la vitesse lente ou rapide de l’effet Rotary. Ne fonctionne que si l’effet Rotary est assigné au M-FX.

Stop/Play Song— Permet de lancer et d’arrêter le Composer. Fonction identique à celle de la plage [PLAY ®].

Count In— Le bouton PAD en question permet d’activer/de couper la fonction Count-In (page 56).

Reset Tempo— Voyez “PAD [1]” ci-dessus.

Half Bar on Fill In— Le bouton PAD en question sert à activer/couper la fonction Half Bar. Voyez aussi page 97.

Arranger Hold— Permet d’activer/de couper la fonc-tion Arranger Hold. Voyez page 101.

Dynamic Arranger— Sert à activer/couper la fonc-tion Dynamic Arranger. Pour en savoir plus, voyez la page 103.

Keyboard Exchange UP2/1— Permet de couper la partie Upper 1 et d’activer la partie Upper 2, et vice versa.

Keyboard Exchange LW2/1— Permet de couper la partie Lower1 et d’activer la partie Lower2, et vice versa.Remarque: Si ni Lower1 ni Lower2 n’est activé quand vous appuyez sur le bouton PAD, l’instrument activera l’une des deux parties.

MBass/Keyboard Arranger— Règle le paramètre Arranger Chord sur “Off” (les fonctions de reconnais-sance d’accords et de reconnaissance ABS sont alors



194

toutes deux coupées, voyez page 102), choisit le mode de clavier SPLIT et active la partie M.Bass part – et vice versa.

Remarque: Quand vous appuyez sur le bouton PAD auquel cette fonction est assignée, cela ne signifie pas pour autant que l’Arranger s’arrête. Si vous avez activé la fonction Arr Hold (page 102), le dernier accord reconnu continue de sonner, de sorte que votre partie M.Bass pourrait se perdre dans l’accompagnement. Aussi, nous vous suggérons d’assi-gner la fonction “Arranger Hold” (voyez ci-dessus) à l’autre bouton PAD. Vous pourrez alors couper la fonction Arran-ger Hold de sorte que l’Arranger joue uniquement le motif de batterie du style musical choisi.

Piano/Standard— Le bouton PAD permet d’alterner entre les modes Arranger Chord Standard et Piano Style. Quand le premier de ces modes est sélectionné, la zone de reconnaissance d’accords (page 102) est automatiquement réglée sur LEFT. Quand vous passez à Piano Style, la zone de reconnaissance d’accords adopte automatiquement le réglage WHOLE. En outre, la partie Upper 1 est alors activée (si elle était coupée).

Bass Inversion — Voyez “PAD [2]”.

Upper 2 to Left — Permet d’activer/de couper la fonc-tion du même nom (page 88).

Fade In, Fade Out— Fade In est une fonction qui vous sera parfois très utile. Par “Fade In”, on entend une augmentation progressive du niveau des parties Arranger (Style) et Keyboard jusqu’au volume normal de jeu. Le volume est d’abord automatiquement réglé sur zéro puis augmente progressivement jusqu’à la valeur spécifiée avec la commande [VOLUME]. Une fois le Fade In terminé, le témoin du bouton PAD s’éteint.Les Fade Outs désignent un procédé archi-utilisé dans la musique Pop: cette fonction du VA-76 vous permet de terminer un morceau tout comme l’original. Il suf-fit d’appuyer sur le bouton PAD affecté à cette fonc-tion. Le volume diminue alors progressivement jusqu’à zéro (et le témoin s’allume).

13.3 Paramètres Global (pour le VA-76 entier)Le VA-76 comporte aussi une série de réglages qui s’appliquent à l’instrument entier (ce qui est éga-lement le cas des assignations FC-7, voyez page 192). Voici comment modifier le comportement de votre VA-76:




3. Si nécessaire, appuyez sur la plage [Keyboard] de la rangée inférieure.

Master TuneVoyez page 55.

Tone RecallQuand ce paramètre est réglé sur [ON], le VA-76 assi-gne le Tone “11 St.AcPiano 1” à la partie Upper1 cha-que fois que vous appuyez sur le bouton Keyboard Mode [PIANO]. Vous pouvez cependant bloquer cette sélection automatique de Tone de sorte que l’action de [PIANO] active uniquement le mode WHOLE avec Upper1 (UP1) comme seule partie. Cette partie conti-nuera d’utiliser le dernier Tone que vous lui avez assi-gné.


195

VA-76 – Paramètres Global (pour le VA-76 entier)

Factory Resume

Les plages Factory Resume vous permettent de sélec-tionner tous les réglages ou certains réglages du pro-gramme utilisateur “Free Panel” afin d’initialiser la section en question. Vous vous demandez peut-être à quoi sert cette fonction, vu qu’il est aussi possible de choisir la mémoire “Free Panel” en appuyant simulta-nément sur User Program [UP] et [DOWN].

Cela s’explique par le fait que la mémoire “Free Panel” est en fait une mémoire RAM qui conserve provisoire-ment vos réglages. Après la mise sous tension du VA-76, les réglages Free Panel sont identiques à ceux que la plage [ALL] permet de rappeler. Cependant, un seul changement aux paramètres du VA-76 (le choix d’un autre Tone, par ex.) signifie que les réglages “Free Panel” ne correspondent plus aux réglages d’usine.

Si vous voulez vraiment redémarrer avec les réglages d’usine sans devoir mettre le VA-76 hors tension puis à nouveau sous tension, vous devez appuyer sur une des plages ci-dessus.

All— Tous les réglages de la mémoire d’usine “Free Panel” sont chargés.

Tone— Seuls les réglages de choix de Tones et de ver-rouillage (pour les parties Arranger) de la mémoire d’usine “Free Panel” sont chargés (voyez ci-dessous).

Param— Seuls les réglages “de paramètres” sont ini-tialisés. Ceux-ci comprennent divers réglages, comme les assignations de fonctions de jeu, le réglage UP2 Split/UP2 to Left, Scale Tuning, … Bref, tous les para-mètres qui ne sont liés ni à [Tone] ni à [Mixer]. Cette option permet d’initialiser les paramètres légèrement plus “spécifiques” sans changer les assignations de Tones ni les réglages de volume/d’effets en vigueur.

Mixer— Seuls les réglages Mixer de la mémoire d’usine “Free Panel” sont chargés (voyez ci-dessous).

Virtual Band AutorunQuand ce paramètre est réglé sur [OFF], la page Vir-tual Band ne s’affiche plus automatiquement chaque fois que vous mettez votre VA-76 sous tension. En outre, la page Virtual Band ne s’affiche plus automati-quement après quelques instants d’inactivité. A vous de décider si vous voulez ou non appeler automati-quement le Virtual Band.

Notez que même si vous choisissez [OFF], vous pou-vez toujours afficher la page Virtual Band en appuyant sur le bouton [VIRTUAL BAND].

1. Choisissez une page [Global Parameter] (page 194).

2. Appuyez sur la plage [Startup].

3. Appuyez sur la plage [ON/OFF] pour choisir “On” (Virtual Band appelé automatiquement) ou “Off” (Virtual Band ne peut être choisi qu’avec le bouton du même nom).Pour en savoir plus sur [Startup User Program], voyez “Choix d’un programme utilisateur à la mise sous tension” à la page 131; pour des détails sur [Star-tup MIDI Set], voyez “Sélection d’un MIDI Set à la mise sous tension” à la page 206.

ReverbHall2 Charactr 4, Pre-LPF 0,

Level 64, Time 64,DelayFb 0, PreDlyT 0

ChorusChorus3 Pre-LPF 0, Level 64, Feedback 8,

Delay 80, Rate 3, Depth 19,Cho→Rev 0, Cho→Dly 0

DelayDelay1 Pre-LPF 0, Time C 340,

TRatioL 4%, TRatioR 4%,LevelC 127, LevelL 0, LevelR 0,

Level 64, Fback +16, Dly→Rev 0Equalizer

L-Freq 200 Hz, L-Gain 0dBH-Freq 3KHz, H-Gain 0dB

M-FX38-Reverb Off, (knob) M-Value 2Type M-Value1: Time 120

M-Value 2: Balance 64 To Reverb: 40, To Chorus: 0,To Delay: 0, EQ: On

Upper 1 A1112 St.AcPiano 1Upper 2 A1511 DynoRhodes 1MDums 14 V-Pop1StMInt A1112 St.AcPiano 1Lower 1 A725 St.Slow Str.Lower 2 B4216 WarmSaw3MBass A51 Acoustic Bs.VPh Background 1 Uaah uaah M

Melodic 3 Ooh, Baby MRhythmic 2 Tururu, Tu MBackground 2 7 Eh,eh, eeh FBackground 3 6 Wow,wow FRhythmic 2 6 Eih!Olele F

(*) [Mixer] comprend aussi les réglages Level (absents de cette illus-tration).

Réglages Factory Resume principaux


VA-76 Mode d’emploi—MIDI

196

14.1 MIDI en général Connecteurs MIDILes messages MIDI sont transmis et reçus au moyen de trois connecteurs et de câbles MIDI spéciaux:

MIDI IN— Ce connecteur reçoit les messages des autres appareils MIDI.

MIDI OUT— Ce connecteur transmet les messages MIDI générés sur votre VA-76.

MIDI THRU— Ce connecteur réexpédie tous les mes-sages reçus via MIDI IN.

CanauxMIDI peut transmettre et recevoir des messages sur 16 canaux simultanément, ce qui permet de piloter jusqu’à 16 instruments. Actuellement, la plupart des instruments (comme votre VA-76) sont multitim-braux, ce qui signifie qu’ils peuvent jouer plusieurs partitions musicales avec des sons différents.

Ce concept n’est pas difficile à comprendre. Regardez simplement votre VA-76: il est doté d’un Arranger capable de jouer la batterie, la basse et jusqu’à six accompagnements tout en vous permettant à vous de jouer encore jusqu’à sept parties Keyboard.

Types de données MIDIL’aspect le plus important du standard MIDI est qu’il permet à un instrument de dire à l’autre quand ce der-nier doit jouer une note, de quelle longueur et avec quelle force.

D’autres aspects comprennent la modulation (vibrato), le Pitch Bend (changement de hauteur), le volume, le panoramique, etc.

Un autre groupe de messages MIDI sert à prévenir le récepteur quand il doit sélectionner un son et quel son il doit sélectionner. Ces messages sont appelés sélection de banque et changement de programme. En fait, il s’agit de messages qui sont automatiquement enregis-trés au début de chaque division de style et mémorisés dans un programme utilisateur, ce qui vous permet de rappeler la sélection de Tones pour toutes les parties disponibles en sélectionnant simplement un pro-gramme utilisateur. Les messages de changement de programme et de sélection de banque vous permettent également de sélectionner des programmes utilisateur, des styles et des Drum Sets.

D’autres données MIDI, encore, vous permettent de synchroniser deux instruments MIDI de sorte qu’ils commencent et s’arrêtent de jouer au même moment et utilisent le même tempo.

Messages MIDI utilisés par le VA-76La manière dont un instrument réagit lorsqu’il reçoit des messages MIDI (c.-à-d. comment il produit du son, etc.) dépend des spécifications de cet instrument. Si l’instrument de réception n’est pas capable d’exécu-ter la fonction demandée par le message arrivant, le résultat musical ne sera pas ce que vous attendiez. En fait, il y a plusieurs niveaux de compatibilité MIDI et tous les instruments MIDI ne comprennent (ne reçoi-vent) pas tous les messages MIDI existants.

Remarque: Les messages MIDI dont la réception est obliga-toire pour satisfaire au système GM (niveau 1) sont mar-qués d’un astérisque *.

Messages de note *— Ces messages portent les infor-mations touchant aux notes jouées sur le clavier. En voici le détail:

Sur de nombreux instruments (dont votre VA-76), un message de note enclenchée avec une valeur de tou-cher “0” signale la fin d’une note (la valeur de toucher “0” a en fait la fonction d’un message de note relâ-chée).

Pitch Bend *— Ce message envoie des informations touchant à la position du levier Bender (ou de la molette de Pitch Bend). La hauteur changera donc à la réception de ce message.

Sélection de banque (CC00 et CC32), changement de programme *— Sur le VA-76, ces messages sélec-tionnent des Tones, des Styles et des programmes uti-lisateur. En utilisant les messages de sélection de ban-que (qui sont en fait un type de commandes de con-trôle), vous avez accès à une palette encore plus large d’emplacements de mémoire. Les messages de com-mandes de contrôle ont été ajoutés lorsqu’il est devenu évident que le maximum de sons pouvant être sélec-tionnés au moyen de messages de changement de pro-gramme (128) n’était plus suffisant pour avoir accès à tous les sons offerts par les divers instruments.

14. MIDI

No. de note Un numéro correspondant à la touche du clavier que vous avez enfoncée ou relâchée.

Message Explication

Note On Ce message signale l'enfoncement d'une touche (“jouer maintenant”).

Note Off Ce message signale le relâchement d'une touche.

Toucher Une valeur décrivant la force avec laquelle une touche est enfoncée.


197

VA-76 – MIDI en général

Remarque: N’oubliez pas d’envoyer un changement de pro-gramme après un message de sélection de banque car l’envoi de ce seul type de message reste sans résultat. Voici l’ordre correct dans lequel ces messages doivent être envoyés (atten-tion aux valeurs CPT): 1.1.0 Sélection de banque CC00 + valeur 1.1.1 Sélection de banque CC32 + valeur (0, 1, 2, 3 ou 4) 1.1.2 Changement de programme

Sur le VA-76, les messages CC32 servent à sélectionner le Tone Map: “0” (ne pas quitter le mode Tone Map sélectionné), “1” (mode SC-55), “2” (G-800), “3” (G-1000 ou EM-2000) ou “4” (VA-76).

Commandes de contrôleCes messages contrôlent des paramètres tels que la modulation et le panoramique. La fonction d’un mes-sage est déterminée par son numéro de contrôle (c.-à-d. son numéro d’identité).

Modulation (CC01) *— Ce message contrôle le vibrato.Volume (CC07) *— Ce message contrôle le volume d’une partie. A la réception de ce message, le volume de la partie recevant sur ce canal MIDI change.Expression (CC11) *— Ce message envoie des chan-gements de volume. Il peut servir à ajouter de l’expres-sion. Le volume d’une partie sera affecté par les messa-ges Volume (CC07) et les messages Expression (CC11). Si une valeur “0” est reçue pour l’un ou l’autre de ces messages, le volume de la partie sera égal à 0 et n’augmentera pas même si l’autre message est envoyé avec une valeur plus élevée.Pan(pot) (CC10) *— Ce message contrôle la position stéréo d’une partie.Contrôleurs à usage général (CC16~19)— Ces com-mandes de contrôle n’ont pas de fonction fixe au sein de la norme MIDI. Sur le VA-76, les commandes CC16 et CC17 permettent de contrôler deux paramè-tres de l’effet M-FX. CC16 est assignée au curseur [M-Value 1] et CC17 au curseur [M-Value 2]. Voyez aussi page 217 pour savoir quels paramètres peuvent être pilotés. CC18 et CC19 (ainsi que CC16 et CC17) sont aussi utilisés pour le contrôle VariPhrase.Hold (1) (CC64) *— Ce message envoie des informa-tions sur le mouvement haut/bas de la pédale Damper (Sustain, Hold). Lorsqu’un message Hold On est reçu, les notes seront maintenues. Dans le cas d’instruments avec un temps de chute bref, tels que le piano, le son diminue progressivement d’intensité jusqu’à ce qu’un message Hold Off soit reçu. Pour les instruments avec un long maintien, tels qu’un orgue, le son est main-tenu jusqu’à la réception d’un message Hold Off.Sostenuto (CC 66)— La pédale Sostenuto d’un piano ne maintient que les notes qui résonnent déjà au moment où la pédale est enfoncée. Le message Soste-nuto envoie les informations relatives à cette pédale.Remarque: Cette fonction peut être assignée au commuta-teur au pied disponible en option (page 190) ainsi qu’au pédalier FC-7 (page 193).

Soft (CC67)— La pédale Soft (douce) d’un piano adoucit le son tant que la pédale est enfoncée. Le mes-sage Soft envoie les informations relatives à cette pédale. Lorsque Soft On est reçu, la fréquence de cou-pure sera abaissée, produisant ainsi un son plus sourd. A la réception de Soft Off, le son précédent est rétabli.Remarque: Cette fonction peut être assignée au commuta-teur au pied disponible en option (page 190) ainsi qu’au pédalier FC-7 (page 193).

Reverb Send Level (CC91)— Ce message ajoute un effet de réverbération à la partie.

Chorus Send Level (CC93)— Ce message ajoute un effet de Chorus à la partie.

Delay Send Level (CC94) — Ce message ajoute un effet Delay à la partie. Cet effet n’est pas disponible pour les parties de batterie (ADrums et M.Drums) ni pour les parties VariPhrase/Audio In.

Portamento (CC65), Portamento Time (CC05), Por-tamento Control (CC84)— Pour en savoir plus, voyez la page 90. A la réception d’un message Portamento, l’effet Portamento sera activé ou désactivé. Porta-mento Time contrôle la vitesse de changement de hau-teur. Portamento Control détermine le numéro de note source (de la note jouée précédemment).

RPN LSB, MSB (CC100/101) *, Data Entry (CC06/38) *— Comme la fonction des messages RPN (Regis-tered Param. Number) ou NPR (Numéro de paramè-tre reconnu) est définie dans les spécifications MIDI, ce message peut être utilisé entre des instruments de différents types. Les messages RPN MSB (ou OSS, octet de statut supérieur) et LSB (ou OSI, octet de sta-tut inférieur) déterminent le paramètre à modifier tandis que les messages Entrée de données (Data Entry) servent à changer la valeur de ce paramètre. RPN peut servir à régler les paramètres Pitch Bend Sensitivity, Master Coarse Tune et Master Fine Tune.Remarque: Les valeurs modifiées via des messages RPN ne seront pas initialisées même si des messages de changement de programme arrivent pour sélectionner d’autres sons.

NRPN LSB, MSB (CC98/99), Data Entry (CC06/38)— Les messages NRPN (ou NPNR, no. de paramè-tre non reconnu) peuvent servir à modifier les valeurs des paramètres de son propres à un instrument parti-culier. Les messages NRPN MSB et LSB précisent le paramètre à modifier et les messages d’Entrée de don-nées permettent de changer la valeur de ce paramètre.Comme le format GS définit la fonction de plusieurs messages NRPN, les programmes d’application com-patibles GS peuvent utiliser les messages NRPN pour changer les paramètres des données de son tels que Vibrato, Fréquence de coupure (Cutoff Frequency), Résonance et Enveloppe.Remarque: Les valeurs modifiées via messages NRPN ne seront pas initialisées même si des messages de changement de programme arrivent pour sélectionner d’autres sons.



198

Remarque: Par défaut, le VA-76 ignore les messages NRPN. Après réception d’un message GS Reset, les messages NRPN seront reçus. Activez Rx NRPN (commutateur de réception NRPN) pour que les messages NRPN soient reçus.

Aftertouch (Pression canal uniquement *) — L’Aftertouch envoie des informations relatives à la pression exercée sur le clavier après avoir joué une note. Ce type d’information peut servir à contrôler divers aspects du son. Il y a deux types de messages Aftertouch: Pression de touche polyphonique, trans-mise séparément pour chaque note et Pression de tou-che canal qui est transmise via une seule valeur pour toutes les notes du canal MIDI en question.

All Sounds Off— Ce message coupe toutes les notes audibles.

All Note Off *— Ce message envoie en fait un message Note relâchée à chaque note audible du canal spécifié. Néanmoins, si Hold 1 ou Sostenuto sont activés, le son continuera jusqu’à ce que ces fonctions soient cou-pées.

Reset All Controllers *— Ce message ramène les valeurs des contrôleurs (modulation, Pitch Bend, etc.) à leurs réglages initiaux. Les contrôleurs suivants retrouveront leur valeur initiale pour le canal spécifié.

Remarque: Les valeurs de paramètre qui ont été modifiées au moyen de RPN ou NRPN ne changeront pas, même lorsqu’un message Reset All Controller est reçu.

Active Sensing— Ce message permet de voir si une connexion MIDI n’est pas interrompue (à cause d’un câble débranché ou défectueux). Le VA-76 transmet des messages Active Sensing à intervalles réguliers. Une fois un message Active Sensing reçu via MIDI IN, le contrôle commence et si aucun message Active Sen-sing n’arrive dans les 420ms, la connexion est considé-rée rompue. Toutes les notes audibles sont alors cou-pées. Une procédure identique à celle de Reset All Controllers sera appliquée et le contrôle Active Sen-sing sera interrompu.

Messages System Exclusive (SysEx)Les messages exclusifs permettent de contrôler des fonctions qui sont exclusives à des instruments bien précis. Bien que des messages Universal System Exclu-sive puissent être utilisés même entre des instruments de fabricants différents, la plupart des messages exclu-sifs ne s’appliquent qu’à un type d’instrument.

Afin de reconnaître l’instrument auquel les données sont destinées, les messages SysEx Roland contiennent une identification du fabricant, une identification de l’instrument et une identification du modèle.

Remarque: Voyez le livret MIDI fourni séparément pour en savoir plus sur les messages SysEx reconnus par le VA-76.

Universal System Exclusive— Lorsqu’un message GM System On est reçu, le VA-76 aura les réglages GM de base. De plus, les messages NRPN et de sélection de banque ne seront plus reçus. Le début d’un morceau portant le label GM contient un message GM System On. Cela signifie que si vous reproduisez les données à partir du début, le générateur de sons sera automati-quement initialisé et adoptera les réglages de base.

GS Reset (GS Format System Exclusive)— A la réception de la commande GS Reset, le VA-76 adopte les réglages GS de base. Le début d’un morceau por-tant le label GS contient un message GS System Reset. Cela signifie que si vous reproduisez les données à par-tir du début, le générateur de sons sera automatique-ment initialisé et adoptera les réglages de base.

Master Volume (Universal System Exclusive)— Il s’agit d’un message exclusif commun à tous les instru-ments MIDI de fabrication récente. Il permet de pilo-ter le volume global du VA-76.

Autres messages System exclusive (SysEx)— Le VA-76 peut recevoir des messages exclusifs de format GS (ID de modèle 42H) qui sont communs à tous les générateurs de sons GS.

Tableaux d’implémentation MIDIMIDI permet de brancher différents types d’instru-ments mais il arrive parfois que des messages ne pas-sent pas bien. Ainsi, si vous désirez utiliser l’After-touch d’un instrument externe pour piloter le son alors que le générateur de sons auquel le clavier est connecté ne peut pas recevoir ce type de message, vous n’obtiendrez pas le résultat escompté. Ainsi, seuls les messages qui sont utilisés par les deux instruments sont effectivement exécutés.

Les spécifications MIDI exigent que le manuel de cha-que instrument MIDI comprenne un tableau d’équi-pement MIDI qui montre les types de messages que l’instrument en question peut recevoir et transmettre. Mettez donc la colonne Transmitted de l’instrument émetteur à côté de la colonne Received de l’instrument récepteur. Les messages comportant un “0” dans les deux tableaux peuvent être échangés sans problème. Si un des deux tableaux présente un “X” devant un cer-tain type de message, renoncez à l’utiliser.

Message MIDI Valeur initiale

Pitch Bend 0 (centre)

Aftertouch polyphonique 0 (minimum)

Aftertouch canal 0 (minimum)

Modulation 0 (minimum)

Expression 127 (maximum)

Hold 0 (coupé)

Portamento 0 (coupé)

Soft 0 (coupé)

Sostenuto 0 (coupé)

RPN Pas de changement

NRPN Pas de changement


199

VA-76 – Avant d’utiliser les fonctions MIDI

14.2 Avant d’utiliser les fonctions MIDI

Réception de messages MIDI (RX)Pour pouvoir profiter des sons du VA-76 tout en jouant sur un clavier externe ou en vous servant d’un ordinateur ou d’un séquenceur, faites les connexions suivantes:

Transmission de messages MIDI (TX)Pour qu’un autre instrument joue en réponse aux notes que vous jouez sur le VA-76 ou encore, pour qu’un ordinateur ou séquenceur externe enregistre ce que vous jouez, faites les connexions suivantes:

Remarque: Utilisez exclusivement des câbles MIDI (en option) pour effectuer ces connexions.

Les “comment ça marche”…

Choix du mode MIDIVoici comment accéder aux fonctions MIDI:


2. A la page qui s’affiche, appuyez sur la plage [MIDI].L’écran ressemble maintenant à ceci:

3. Appuyez sur la plage [Edit].

Travail avec des Macros (démarche optionnelle)La page “MIDI” initiale comporte cinq grandes plages avec des réglages prédéfinis que vous pouvez choisir en appuyant sur la plage correspondante. En fait, ces pla-ges jouent le même rôle que les plages Resume du pro-gramme utilisateur 00 (page 195). Il suffit d’appuyer sur ces plages pour retrouver les réglages par défaut des sections ou aspects en question.

Keybrd & Style— Cette plage rappelle les réglages MIDI d’usine des parties Keyboard (Upper 1/2, Lower 1/2, VariPhrase, MEL Int, M.Drums) et Arranger (ADrums, ABass, Acc1~6). L’application la plus inté-ressante et pratique pour cette plage consiste à retour-ner aux canaux MIDI originaux après avoir essayé d’autres possibilités.Remarque: Cette plage s’applique tant à la réception (RX) qu’à la transmission (TX). Le VA-76 permet en effet de définir des canaux TX et RX indépendants pour chaque partie.

Only Song— Cette plage permet de retrouver les réglages d’usine pour les parties Song Composer du VA-76. Vous ne l’avez peut-être pas encore remarqué, mais il s’agit de quatre parties indépendantes. Le VA-76 est en effet multitimbral à 32 parties.

All Parts Local On— Voyez page 201 pour en savoir plus sur le sens de “Local”. Ce paramètre vous permet de rétablir la connexion entre toutes les parties du VA-76 et le générateur de sons interne. Ce paramètre vous sera très utile si vous oubliez quelles parties ont été réglées sur Local “Off”.

All Parts Local Off— Produit l’effet inverse du para-mètre précédent: il rompt la connexion entre toutes les parties du VA-76 et le générateur de sons interne.

Clavier MIDI, séquenceur ou autre contrôleur

Ordinateur avec interface MIDI

MIDI OUT

MIDI IN

MIDI OUT

Générateur de sons MIDI

Ordinateur avec interface MIDI

MIDI IN

MIDI OUT

MIDI IN



200

Factory Resume— Cette plage effectue en une fois les réglages des paramètres décrits ci-dessus (sauf de Local Off).

Dès que vous appuyez sur une de ces plages, le numéro du MIDI Set sélectionné est repéré par un astérisque (*) pour signaler que les réglages en vigueur ne corres-pondent plus aux réglages mémorisés. Pour en savoir plus sur les MIDI Sets, voyez page 206. Le MIDI Set [0] se comporte exactement comme le tampon Free Panel des programmes utilisateur: il s’agit d’une mémoire tampon où vos changements sont conservés de manière temporaire. La mémoire ROM du VA-76 contient aussi des réglages prédéfinis pour cette mémoire: il s’agit des réglages activés quand vous appuyez sur la plage [Factory Resume]. Vous trouverez une description plus poussée à la page 195. Les infor-mations que vous trouverez à cette page pour les pro-grammes utilisateur s’appliquent aussi aux MIDI Sets et aux macros.

Ensuite?Après avoir effectué l’étape (3) ci-dessus, vous remar-querez quatre plages affichées dans la rangée inférieure de l’écran.

4. Appuyez sur une de ces plages pour sélectionner le groupe de parties souhaité ou les fonctions Utility:

5. Dans les trois premières pages (Keyboard MIDI, Style MIDI, Song MIDI), utilisez les plages [i][m] dans la colonne gauche pour choisir la partie dont vous voulez régler les paramètres MIDI.

6. Appuyez sur les plages de paramètre dans la colonne “TX” ou “RX” et choisissez le réglage voulu avec les plages VALUE [i][m] au centre de l’écran.Vous pouvez aussi utiliser la molette [TEMPO/DATA].TX désigne la “transmission” (messages envoyés par le VA-76), tandis que RX désigne la “réception”.

14.3 Keyboard MIDI, Style MIDI, Song MIDIParti. Keyboard: [FUNCTION MENU]→ plage [MIDI]→ plage [Keyboard MIDI] Parties Style: [FUNCTION MENU]→ plage [MIDI]→ plage [Style MIDI] Parties Song: [FUNCTION MENU]→ plage [MIDI]→ plage [Song MIDI]

Comme ces trois pages comportent les mêmes para-mètres, nous les traiterons simultanément. Souvenez-vous simplement d’appuyer sur la plage correcte.

Part (colonne gauche)— C’est ici que vous choisissez la partie dont vous voulez modifier les réglages MIDI. Voici les parties disponibles:

Les parties Song sont 16 parties supplémentaires qui sont disponibles à tout moment pour le pilotage MIDI. Naturellement, ces parties sont aussi utilisées par le Song Composer et le séquenceur 16 pistes; dans ce cas, elles transmettent aussi des données.

Channel (1~16)— Vous permet d’assigner un canal MIDI de réception (RX) ou de transmission (TX).Remarque: A moins que vous n’ayez une bonne raison pour opérer autrement, nous vous conseillons de toujours assi-gner les mêmes numéros de canal TX (transmission) et RX (réception) à une partie.

Appuyez sur la plage [Tx ON] ou [Rx ON] dans la colonne gauche pour choisir “Off” si la partie en ques-tion ne doit pas transmettre ni recevoir de messages MIDI.

Shift— (–48~48) Ce paramètre vous permet de trans-poser les messages de note reçus avant de les envoyer au générateur de sons du VA-76 (RX) ou un instru-ment externe (TX). Vous pouvez changer la hauteur des messages de note MIDI reçus, ce qui peut être utile lorsque vous avez l’habitude de jouer un morceau (reçu via MIDI) dans une autre tonalité que celle dans laquelle les données ont été programmées. La transpo-sition maximale possible est de quatre octaves vers le haut (48) ou vers le bas (–48), le tout par pas de demi-tons.

Après avoir réglé les paramètres MIDI, vous souhai-terez peut-être les mémoriser dans un MIDI Set (page 206) pour pouvoir les rappeler ultérieure-ment. Le choix d’un autre MIDI Set peut avoir des répercussions considérables sur le comportement du VA-76 au sein d’une configuration MIDI.

Appuyez sur la plage [Default] pour choisir les valeurs préprogrammées (d’usine) pour le paramè-tre sélectionné.

Désigne les parties Keyboard

Désigne les parties Arranger

PartiesSong Composer

Synchronisation & autres paramètres

plus fins

Plage Parties disponibles

Keyboard MIDI Upper1, Upper2, Lower1, Lower2, M.Bass, M.Drums, MEL Int, , Audio In

Style MIDI ADrums, ABass, Acc1~Acc6

Song MIDI Part 1~Part 16


201

VA-76 – Keyboard MIDI, Style MIDI, Song MIDI

Local(On, Off – TX uniquement) Réglez Local sur On (réglage par défaut) lorsque le VA-76 doit réagir aux notes jouées sur le clavier. Si vous réglez Local sur Off, la partie ne pilote plus le générateur de sons interne. Pour travailler avec un séquenceur doté d’une fonc-tion Soft Thru (écho MIDI) – et seulement si (i) vous branchez les bornes MIDI IN et OUT à un séquenceur ou ordinateur externe et (ii) si vous utilisez le VA-76 comme clavier maître pour enregistrer des séquences – vous devrez peut-être régler ce paramètre sur Off pour éviter que chaque note ne sonne deux fois (et ne produise un effet désagréable appelé boucle MIDI). Dans tous les autres cas, choisissez On.

Remarque: Vous pouvez obtenir un réglage équivalent à Local Off en étouffant une partie (page 114) et en réglant le commutateur de partie (Part Switch) sur Int (page 205).

Limit (High, Low: C-1~G9, RX uniquement) High et Low permettent de régler la plage de notes à recevoir. Si vous ne souhaitez pas que tous les messages de note du canal MIDI choisi soient reçus par la partie sélec-tionnée, déterminez la plage de notes pouvant l’être. Cette fonction peut venir à point lorsque vous pilotez le VA-76 à partir d’un accordéon MIDI qui transmet les accords et les notes de basse sur le même canal.

Remarque: La limite inférieure (Low) ne peut pas avoir de valeur plus haute que la limite supérieure (High) et vice versa.

Remarque: Certains instruments commencent avec Do-2 et se terminent avec Sol8 (au lieu de Do-1 et Sol9). Dans ce cas, vous devrez peut-être “ajouter une octave” à la valeur affichée à l’écran de votre ordinateur ou séquenceur externe.

FilterAppuyez sur la plage [Tx Filter] pour filtrer les messa-ges MIDI transmis. Pour empêcher la réception de certains messages MIDI, appuyez sur [Rx Filter].

Spécifiez pour chaque paramètre si le message sélectionné doit (On) ou ne doit pas (Off) être reçu ou transmis. Voici les messages MIDI “filtrables”:

PChng— Messages de changement de programme (y compris de sélection de banque)PBend— Messages Pitch BendModul— Messages de modulation (CC01)Volume— Messages de volume (CC07)PanPot— Messages de Pan(oramique) (CC10)Expre— Messages d’expression (CC11)Hold— Messages Hold (Sustain, Damper) (CC64)Sostn— Messages Sostenuto (CC66)Soft— Messages Soft (CC67)CC69— Hold 2Revrb— Messages Reverb Send (CC91)Chrus— Messages Chorus Send (CC93)Delay— Messages Delay Send (CC94)CAF— Messages d’Aftertouch de canalRPN— Numéro de paramètre reconnu (CC100/101)NRPN— Num. de paramètre non reconnu (CC98/99)SysEx— Messages SysEx (system exclusive)CC16, CC17— Réglages M-Value 1 & 2.CC32= 0— (RX uniquement) Indique ce qu’il faut faire quand le message CC32 reçu est égal à 0 ou est absent. Pour ce paramètre, vous pouvez choisir “4” (VA-76), “1”, “2” ou “3”. Vous ne pouvez pas filtrer ce message de sélection de banque.

Remarque: Pour en savoir plus sur ces messages, voyez “Messages MIDI utilisés par le VA-76” à la page 196.

Appuyez sur la plage [oBack] pour retourner aux paramètres MIDI “normaux”.

Les parties Style/Arranger transmettent et reçoivent uniquement les messages MIDI suivants; la liste des paramètres “filtrables” est donc nettement plus courte:

Pour Audio In, vous pouvez seulement spécifier les canaux MIDI TX et RX. En outre, cette “partie” ne transmet et reçoit que les messages Volume, PanPot, Reverb Send et Chorus Send – mais pas de notes. Cela pourrait être utile pour contrôler à distance les réglages d’Audio In avec un séquenceur, etc.

Page Tx Filter des parties Style



202

Notez que le paramètre [NRPN] est seulement dispo-nible pour la partie ADrums – et pas pour les parties mélodiques de l’Arranger. Les messages NRPN sont utilisés pour “Drum Set Note & Pitch” (page 174).

Le VA-76 utilise un générateur de sons entièrement indépendant pour la partie VariPhrase. Voilà pourquoi cette partie ne répond pas aux messages CC32 et pourquoi l’aspect des deux pages de filtre dif-fère légèrement:

Voyez plus haut la description de ces paramètres. Voici les nouvelles fonctions ou les fonctions différentes:CC16, 17, 18— Correspondent respectivement aux curseurs [Pitch], [Time] et [Formant] (page 48).CC19— Commande générale pour le contrôle Variphrase.SYNC— Permet de spécifier sir le tempo de la partie VariPhrase doit être synchronisé avec l’horloge interne (INT) ou un signal MIDI Clock externe (EXT).

Comme nous l’avons vu, la partie Audio In ne trans-met et ne reçoit pas de messages de note, car elle sert à amplifier votre chant. Vous pouvez cependant trans-mettre et recevoir ses réglages d’effets, de volume et de panoramique pour effectuer un contrôle à distance. Il s’ensuit que la liste de paramètres qui peuvent être fil-trés est la plus courte de toutes les parties Keyboard:

14.4 Fonctions MIDI

MIDI Sync RX/TX [FUNCTION MENU]→ plage [MIDI]→ plage [Utilities MIDI]→ plage [Sync]

Style TX SyncLes paramètres Style TX Sync permettent de spécifier si le VA-76 doit envoyer des messages MIDI en temps réel lorsque vous lancez l’Arranger. L’envoi de messa-ges MIDI en temps réel (start, stop, clock) permet de synchroniser des instruments ou ordinateurs externes sur votre VA-76.

Start/Stop— Si vous activez cette option, le VA-76 n’enverra des messages Start ou Stop que lorsque vous lancez (ou arrêtez) l’Arranger. Dans ce cas, il n’envoie aucun message Clock.

Clock— Cette option signifie que l’Arranger envoie des messages Clock (méthode de synchronisation habituelle).

Utilisez les plages [ON/OFF] pour spécifier si ces mes-sages doivent ou non être transmis.

Song TX SyncVoici les commutateurs pour la transmission de mes-sages MIDI en temps réel lorsque vous reproduisez un morceau (Song) avec le Song Composer du VA-76:

Start/Stop/Continue— Si vous activez cette option, le Song Composer du VA-76 n’envoie que des messages Start/Stop et Continue. Continue est un message indi-quant que la reproduction n’a pas commencé au début d’un morceau.

Clock— Cette option signifie que le Song Composer envoie des messages Clock. Ces messages servent à définir le tempo.

Song Position Pointer— Si vous choisissez [ON], le Song Composer envoie des messages Song Position Pointer (SPP; pointeur de position dans le morceau). Ces messages signalent la position de reproduction actuelle de sorte que la boîte à rythmes, le séquenceur, etc., asservi (synchronisé) saute directement à la bonne position lors de la réception d’un tel message.

Remarque: Le manuel de votre séquenceur ou autre instru-ment indique si celui-ci accepte les messages Song Position Pointer.

Filtre Tx/Rx de la partie VariPhrase

Filtre Tx/Rx de la partie Audio In

Page Tx Filter Page Rx Filter

Paramètres identiques pour la page Rx Filter


203

VA-76 – Fonctions MIDI

Style RX Sync, Song RX SyncLes paramètres Style RX Sync et Song RX Sync sont utilisés pour spécifier si et comment l’Arranger ou le Composer doivent être synchronisés avec des séquen-ceurs ou des boîtes à rythmes externes. Voici les options disponibles:

Internal— L’Arranger ou le Song Composer suit son propre tempo interne.

Auto— Cette fonction sert à commander à distance la reproduction de l’Arranger/du Song Composer (avec un PK-5, par exemple). Quand le VA-76 reçoit un message MIDI Start (FA), il recherche des messages Clock. Si ces messages Clock ne sont pas reçus (un PK-5, par ex., ne les envoie pas), le VA-76 lance la repro-duction en utilisant son tempo interne. Si le message Start est suivi de messages Clock (F8), le VA-76 utilise alors le tempo externe. Vous pouvez cependant conti-nuer à utiliser l’Arranger/le Song Composer sans mes-sages MIDI Start/Clock, ce qui n’est pas possible si vous choisissez MIDI).

MIDI— L’Arranger ou le Song ne peut être lancé ou arrêté qu’avec des messages MIDI en temps réel (Start, Stop, Clock) venant d’une horloge MIDI externe.

Remote— L’Arranger ou le Song Composer attend un message Start pour commencer la reproduction à son propre tempo. Dès qu’il reçoit un message Stop, la reproduction s’arrête.

On/OffUtilisez ces commutateurs pour activer (On) ou désac-tiver (Off) la réception de ces messages.

Basic[FUNCTION MENU]→ plage [MIDI]→ plage [Utilities MIDI]→ plage [Basic]

Le Basic Channel (canal de base) a plusieurs fonctions: il permet de recevoir et de transmettre des messages de changement de programme et de sélection de banque pour sélectionner des programmes utilisateur; il peut également transmettre et recevoir des messages qui ne sont pas directement liés à un canal MIDI spécifique mais qui affectent les parties du VA-76 (tels que la fonction Part Switch, par exemple). Cela ne signifie pas que le canal MIDI assigné à la fonction Basic Channel n’a pas d’importance; les messages reçus sur ce canal affectent simplement d’autres aspects du VA-76.

TX/RX Channel(1~16) Utilisez ces paramètres pour assigner un canal RX (réception) ou TX (transmission) à la fonction Basic Channel. Si vous ne voulez pas recevoir (ou transmettre) de messages Basic Channel, appuyez sur la plage [ON/OFF] pour qu’elle indique [OFF].

FilterVous disposez de trois fonctions pour lesquelles vous pouvez spécifier si les messages MIDI correspondants doivent être reçus, voire transmis, (On) ou non (Off):

PartSwtc— Lorsque vous étouffez ou réactivez une partie aux pages Mixer, votre VA-76 envoie un mes-sage NRPN qui décrit votre action. Le VA-76 vous per-met de l’empêcher d’envoyer ce message (ou de l’exé-cuter lorsqu’il est reçu d’un instrument externe). Le filtrage de ces messages du côté TX est parfois utile pour éviter que votre séquenceur externe ne les enre-gistre – ou que le module GS récepteur n’étouffe la partie assignée à ce canal.

UsrPrgPC— Ce paramètre sert à filtrer la transmis-sion (TX) ou la réception (RX) de messages de chan-gement de programme et de sélection de banque rela-tifs à la sélection de programmes utilisateur.

MstVolum (RX uniquement)— Ce paramètre per-met d’activer et de désactiver la réception de messages Master Volume (page 198) qui changeraient le volume global du VA-76.

Lyrics (TX uniquement)— La fonction Lyrics de votre VA-76 est un message MIDI qui sert à transmet-tre les paroles (lyrics) contenues dans un fichier Stan-dard MIDI (sous forme d’événements méta-texte). Si vous reproduisez un fichier Standard MIDI qui con-tient des données de paroles, le VA-76 enverra ces données via le Basic Channel – sauf si ce filtre est réglé sur [OFF]. Sélectionnez [ON] si vous voulez trans-mettre des paroles (Lyrics) à un convertisseur LVC-1 Lyrics-to-Video.

Style[FUNCTION MENU]→ plage [MIDI]→ plage [Utilities MIDI]→ plage [Style]

Le “Style Channel” est un canal MIDI qui sert à rece-voir et à transmettre des messages de changement de programme et de sélection de banque qui permettent de choisir des styles via MIDI ainsi que des messages de volume qui modifient le volume d’un style. Notez



204

que ces deux types de message ne peuvent être filtrés de manière individuelle que dans la colonne RX (vous pouvez donc décider si vous les recevez ou non).

Sélection de style via MIDIL’adresse MIDI d’un style musical est constituée de trois éléments: un numéro de changement de pro-gramme, un numéro CC00 et un numéro CC32. CC00 et CC32 sont des messages de sélection de banque. La valeur assignée à CC00 et CC32 définit le style tandis que le numéro de changement de programme définit le motif (Intro, Ending, etc.). Si vous n’envoyez qu’un numéro de changement de programme, vous ne choi-sirez qu’un autre motif du style activé. Il faut donc que le numéro de changement de programme soit précédé de deux valeurs (pour CC00 et CC32) pour que le VA-76 sélectionne un autre style musical.

Remarque: Chaque fois que vous sélectionnez un autre style sur votre VA-76, ce dernier envoie un ensemble CC00-CC32-PC (changement de progr.) sur le canal Style.

Channel(1~16) Vous permet d’assigner un canal MIDI à la fonction de sélection de Style. Si vous ne voulez pas que les messages Style Channel soient reçus (ou trans-mis), appuyez sur la plage [ON/OFF] en question pour qu’elle indique [OFF].

Filter (RX uniquement)Vous pouvez filtrer deux types de messages:

StlVolum— Les messages de volume relatifs aux styles musicaux. Choisissez Off si le VA-76 ne doit pas les recevoir.

StylePC— Messages de changement de programme et de sélection de banque pour choisir un style. Choisis-sez Off si le VA-76 ne peut pas sélectionner d’autres styles ou motifs en réponse à ces messages.

NTA: Note-to-Arranger[FUNCTION MENU]→ plage [MIDI]→ plage [Utilities MIDI]→ plage [NTA]

Les notes NTA sont uniquement reçues d’un instru-ment MIDI externe. Tout ce que vous jouez dans la zone de reconnaissance d’accords du clavier pour ali-menter l’Arranger est automatiquement converti en numéros de note MIDI correspondants. A la diffé-rence d’autres instruments arrangeurs, votre VA-76 peut transmettre les numéros de note de toutes les parties Arranger. Cela vous permet d’utiliser les styles

internes ou les vôtres pour enregistrer rapidement un morceau avec accompagnement complet sur un séquenceur externe. Comme chaque note du style musical est enregistrée, il est inutile de transmettre les messages de note utilisés pour alimenter l’Arranger (les notes NTA).

1 Channel Rx/2 Channel Rx(1~16) Les notes NTA peuvent être reçues sur deux canaux MIDI de sorte que vous pourriez piloter l’Arranger du VA-76 avec un accordéon MIDI ou tout autre instrument capable d’envoyer des données d’accompagnement (ou des données utilisées pour piloter l’accompagnement) sur deux canaux (tels que les orgues avec pédalier de basse). Utilisez les plages [i][m] dans la colonne droite pour spécifier la valeur souhaitée. Chaque canal peut être désactivé via sa plage [ON/OFF].

Remarque: Vous ne pouvez pas assigner le même canal MIDI à Y 1 & 2 Channl Rx.

Shift(–48~48) Ce paramètre vous permet de transposer les messages de note reçus avant de les envoyer à l’Arran-ger. La transposition maximale possible est de quatre octaves vers le haut (48) ou vers le bas (–48), le tout par pas de demi-tons.

1 Ch Limit, 2 Ch Limit (C-1~G9)High et Low vous permettent de régler la plage de notes à recevoir. Si vous ne souhaitez pas que tous les messages de note du canal MIDI sélectionné soient reçus par la “partie” NTA, déterminez la plage de notes pouvant l’être.

Remarque: La limite inférieure (Low) ne peut pas avoir de valeur plus haute que la limite supérieure (High) et vice versa.

Remarque: Certains instruments commencent avec Do-2 et se terminent avec Sol8 (au lieu de Do-1 et Sol9). Dans ce cas, vous devrez peut-être “ajouter une octave” à la valeur affichée à l’écran de votre ordinateur ou séquenceur externe.

Paramètres MIDI (Param) [FUNCTION MENU]→ plage [MIDI]→ plage [Utilities MIDI]→ plage [Param]

Cette page contient divers paramètres qui ne sont pas liés entre eux (les autres pages MIDI se concentrent toutes sur un aspect particulier).


205

VA-76 – MIDI Sets

Tx Octave(Absolute, Relative) Le paramètre TX Octave peut être réglé sur Absolut ou Relative. Cela s’applique à la sélection de Tones. Vous avez peut-être remarqué que chaque fois que vous assignez un son de basse à la par-tie Upper1 en mode SPLIT, les notes sont transposées de telle manière que vous pouvez jouer une ligne de basse normale avec la partie Upper1. Relative signifie que cette transposition interne (et automatique) est traduite en numéros de notes de sorte que si vous jouez un Do4 (numéro de note 60), ce sera peut-être la note 36 qui sera utilisée et envoyée à la prise MIDI OUT. Cela dépend naturellement du Tone que vous avez assigné à Upper1.

En mode Absolute, cependant, le numéro de note MIDI envoyé à la prise MIDI OUT sera celui assigné à la touche enfoncée (en l’occurrence, le numéro de note 60). L’avantage d’Absolute est de pouvoir jouer une ligne de basse avec la partie Upper1 du VA-76 et la doubler avec la trompette d’un instrument externe.

PartSwtcLe paramètre Part Switch vous permet de déterminer ce qui se passera lorsque vous étouffez une partie (voyez “Etouffement de parties” à la page 114). Vous savez en tout cas que la partie en question ne sera plus audible lorsque vous jouez sur le clavier – même si sa plage est affichée en blanc à la page KEYBOARD MODE (accessible via le bouton [OTHER]) ou même si l’Arranger joue. Ce que vous ne voyez pas, cepen-dant, c’est si la partie étouffée envoie encore des don-nées MIDI. PartSwtc permet de spécifier si la partie étouffée doit encore envoyer des messages MIDI:

Int— Une partie étouffée n’est plus audible lorsque vous jouez sur le clavier du VA-76 ou via l’Arranger mais elle continue à envoyer des messages MIDI à MIDI OUT.

Int+Mid— Une partie étouffée n’est plus audible lors-que vous jouez sur le clavier du VA-76 ou via l’Arran-ger et elle n’envoie plus de messages MIDI.

Le choix de Int et l’étouffement d’une partie ont donc le même effet que la sélection de Local Off (page 201). Prenez donc la fonction qui vous convient le mieux: l’étouffement d’une partie est un réglage qui peut être mémorisé dans un programme utilisateur tandis que les réglages Local et Part Switch ne peuvent être mémorisés que dans un MIDI Set.

Rx Velocity, Tx VelocityVotre VA-76 est doté d’un clavier sensible au toucher et d’un générateur de sons capable de réagir aux mes-sages de toucher. Les messages de toucher ou dynami-que (velocity) constituent un élément important de l’expression musicale car ils décrivent la façon dont vous enfoncez une touche: le résultat peut en être une note forte et intensive ou douce et ronde, en fonction des sentiments que vous y avez apportés.

Dans certains cas, cependant, il peut s’avérer plus sage de ne pas envoyer de données de toucher; si vous tra-vaillez avec des sons d’instruments qui ne sont pas sensibles au toucher, notamment, tels que l’orgue, par exemple. Le VA-76 vous permet d’activer ou de désac-tiver la transmission et/ou la réception de messages de toucher. Utilisez les plages combinées [ON/OFF] pour activer ou désactiver la réception (RX) ou la transmis-sion (TX) de messages de toucher.

Si vous sélectionnez [OFF], vous devez préciser au VA-76 la valeur de toucher qui remplacera le flux de valeurs variables reçu normalement (dans ce cas, le mot reçu s’applique aussi bien aux données venant de l’extérieur qu’à celles provenant du clavier propre du VA-76). C’est à cela que servent Rx Velocity et Tx Velocity. La valeur choisie sera appliquée à toutes les notes reçues via MIDI IN (RX) ou envoyées à MIDI OUT (TX) – mais uniquement lorsque le filtre de tou-cher correspondant est sur [OFF].

SoftThru pour Local Cette fonction permet de faire exception à la règle MIDI selon laquelle la sortie MIDI OUT d’un instru-ment envoie seulement des messages générés sur l’ins-trument même (votre VA-76, par ex.). Lorsque Soft Thru est sur On, toutes les notes reçues sur le canal NTA qui se trouvent hors des limites NTA High et Low sont retransmises à la sortie MIDI OUT. Utilisez la fonction Soft Thru pour un piano numérique ou tout autre instrument à clavier dépourvu de fonction de partage (Split).

Lorsque Soft Thru est activé, le VA-76 envoie un mes-sage Local (CC122) avec une valeur “0” au piano numérique, si bien que le générateur de sons du piano ne réagit plus aux notes que vous jouez sur son clavier. Comme le VA-76 renvoie toutes les notes qui ne sont pas utilisées pour piloter l’Arranger, vous entendez ce que vous jouez sur le piano sauf les notes jouées dans la zone réservée à l’Arranger. (Vous devez pour cela aussi brancher la prise MIDI OUT du VA-76 à la prise MIDI IN du piano numérique.)

Lorsque vous coupez la fonction Soft Thru (Off), le VA-76 envoie un message Local avec une valeur “127” et réactive (On) ainsi la fonction Local du piano.

14.5 MIDI SetsLes MIDI Sets sont des mémoires pour les réglages effectués en mode MIDI. Le VA-76 dispose de huit mémoires MIDI Sets que vous pouvez utiliser pour changer vos configurations MIDI. Vous pouvez éga-lement sauvegarder vos MIDI Sets sur disque et les charger lorsque vous en avez besoin. En outre, vous pouvez lier un MIDI Set à un programme utilisateur (page 131) et spécifier quel MIDI Set doit être chargé à chaque mise sous tension du VA-76 (voyez ci-des-sous). Pour initialiser certains ou tous les paramètres



206

MIDI à leurs valeurs par défaut, il vaut peut-être mieux charger les Macro Settings (page 199) plutôt que de choisir un MIDI Set.

Mémorisation d’un MIDI Set1. Appuyez sur le bouton [FUNCTION MENU].

2. A la page qui s’affiche, appuyez sur la plage [MIDI].L’écran ressemble maintenant à ceci:

3. Appuyez sur la plage [Memorize].

4. Appuyez sur la plage correspondant au MIDI Set où vous voulez placer vos réglages MIDI ([1]~[8]).

5. Appuyez sur la plage [EXECUTE].L’écran confirme alors que les réglages ont été mémorisés dans le programme sélectionné.

Sélection d’un MIDI Set1. Voyez les étapes (1) et (2) sous “Mémorisation d’un MIDI Set”.

2. Appuyez sur une plage [1]~[8] qui correspond au MIDI Set voulu. Vous pouvez aussi choisir le MIDI Set [0] pour tra-vailler avec le réglage (temporaire) de cette mémoire. Voyez aussi page 200.

Voici à quoi ressemble la page principale quand vous travaillez avec un MIDI Set:

Sélection d’un MIDI Set à la mise sous tensionChaque fois que vous mettez le VA-76 sous tension, il choisit automatiquement le MIDI Set 0. Peut-être sou-haitez-vous toutefois être directement “opérationnel”. Dans ce cas, indiquez au VA-76 quel MIDI Set il doit rappeler à chaque mise sous tension:


2. Appuyez sur la plage [Global Parameter] du Func-tion Menu.

3. Appuyez sur la plage [Startup] dans la rangée infé-rieure de l’écran.

4. Appuyez sur la plage [Startup MIDI Set] pour qu’elle s’affiche en blanc.

5. Utilisez [i][m] ou la molette [TEMPO/DATA] pour choisir le MIDI Set à rappeler.Si vous ne voulez pas rappeler de MIDI Set, choisissez “Off”.


Sauvegarde de MIDI Sets sur disqueAprès avoir programmé 8 MIDI Sets, vous vous senti-rez peut-être un peu à l’étroit et voudrez probable-ment faire de la place pour en programmer d’autres. Pour cela, il suffit de sauvegarder l’ancien groupe de Sets sur disque. D’ailleurs, même si vous ne voulez pas en programmer d’autres, il vaut mieux faire une copie de secours de vos MIDI Sets au cas où quelqu’un “améliorerait” vos réglages.


2. Appuyez sur la plage [Disk].

3. A la page d’écran qui s’affiche, appuyez sur la plage [Save] dans la rangée inférieure et sur [Midi Set] dans la colonne gauche.


207

VA-76 – MIDI Sets

Avant de sauvegarder un groupe de MIDI Sets sur dis-quette, donnez-lui un nom. Appuyez sur la plage [Name] et choisissez un nom évocateur. (Vous pouvez uniquement programmer un “nom de fichier” (File Name), car les noms des MIDI Sets ne sont jamais affi-chés.) Voyez page 68 la méthode d’entrée du nom.

4. Insérez un disque Zip formaté ou une disquette for-matée dans le lecteur voulu.

5. Choisissez le lecteur avec lequel vous voulez sauve-garder vos données en appuyant sur l’icône [ZIP] ou [FLOPPY].

6. Appuyez sur [EXECUTE] pour sauvegarder votre MIDI Set sur disque.N’oubliez pas que votre VA-76 est multitâche, de sorte que vous pouvez quitter cette page dès que la sauve-garde du groupe de MIDI Sets sur disque est entamée.

7. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page prin-cipale.Remarque: Dans le cadre de la sauvegarde, le terme “Set” désigne les 8 mémoires MIDI Set. En d’autres mots, quand vous sauvegardez “un” Set sur disque, vous sauvegardez en fait le contenu des huit mémoires MIDI Set. Pour le charge-ment, par contre, vous pouvez choisir les MIDI Sets indivi-duellement.

Chargement d’un MIDI Set du disqueComme nous venons de le mentionner, vous êtes libre de ne charger qu’un MIDI Set issu d’un groupe de huit, sauvegardé sur disque. Vous pourriez ainsi ne charger que le MIDI Set 3 si vous n’avez pas besoin des 7 autres sets de réglages du groupe.



3. A la page d’écran qui s’affiche, appuyez sur la plage [Load] dans la rangée inférieure et sur [Midi Set] dans la colonne gauche.

4. Choisissez le lecteur avec lequel vous voulez char-ger les données en appuyant sur l’icône [ZIP] ou [FLOPPY].

5. Appuyez sur la plage correspondant au MIDI Set dont vous voulez charger (partiellement) les données.Si le nom du MIDI Set voulu n’est pas affiché, utilisez les plages [o][k] pour choisir un autre groupe de huit noms MIDI Sets.

6. Utilisez les plages “Disk” [i][m] pour choisir le MIDI Set du groupe à charger du disque.

Vous pouvez également choisir ALL, ce qui signifie que les huit MIDI Sets du groupe seront chargés. Dans ce cas, il est impossible de choisir les mémoires de des-tination (voir plus bas).

7. Utilisez les plages “To Int” [i][m] pour choisir la mémoire interne MIDI Set de destination pour le chargement des réglages sélectionnés.Vous pouvez sélectionner “To Int”= 1, =2, =3..., =8. Notez que ce réglage n’est possible que si vous n’avez pas choisi “ALL” pour “Disk”.

8. Appuyez sur la plage [EXECUTE] pour charger les données de MIDI Set.

9. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page prin-cipale.La possibilité de charger de manière sélective des MIDI Sets vous permet de créer un “Best Of” de régla-ges MIDI en les chargeant dans différentes mémoires MIDI Set internes. Une fois vos huit sets favoris char-gés, utilisez la fonction Save pour consigner votre groupe “Best Of” de MIDI Sets sur disque.


VA-76 Mode d’emploi—Fonctions Disk

208

C’est ici que vous trouverez les fonctions et paramè-tres liés à la sauvegarde, au chargement, à l’effacement de fichiers et au formatage de nouveaux disques ou de disques déjà utilisés sur d’autres instruments ou dis-positifs. Le terme “disque” désigne aussi bien un dis-que Zip qu’une disquette.

15.1 AutoloadLe VA-76 propose une fonction Autoload pour les types de fichiers suivants: VariPhrase Sets, Songs, MIDI Sets et User Programs. Cette fonction charge de manière (semi-)automatique les fichiers nommés “AUTOLOAD” et contenus sur le disque Zip inséré (pas disponible pour les disquettes). C’est pour les VariPhrase Sets que cette fonction vous sera la plus utile. En effet, la fonction Autoload est quelque peu hasardeuse avec les autres types de fichiers (sauf pour les Songs) car elle écrase les réglages correspondants dans la mémoire interne du VA-76.Un disque Zip ne peut contenir qu’un seul fichier “AUTOLOAD” pour chaque type de fichier (VariPhrase Set, Song, MIDI Set, User Program Set). Veillez donc à réserver cette fonction aux fichiers vrai-ment indispensables.Voici comment utiliser cette fonction:

1. Sauvegardez les données que vous voulez charger à la mise sous tension sur disque Zip (page 209).Utilisez la fonction de sauvegarde ad hoc: Save User Program Set, Save MIDI Set, Save Phrase Set ou Save Song.Spécifiez “AUTOLOAD” comme nom pour le fichier en question (VariPhrase Set, par exemple). S’il s’agit d’un fichier résidant déjà sur disque Zip, utilisez “Rename” à la page 215 afin de changer son nom.

2. Chargez le disque Zip dans le lecteur approprié.

3. Mettez le VA-76 hors tension.

4. Maintenez enfoncé le bouton [DATA] tout en met-tant à nouveau le VA-76 sous tension jusqu’à ce que l’écran affiche le message “Autoload Function Activa-ted”.Le VA-76 démarre et charge automatiquement tous les fichiers appelés “AUTOLOAD” (un seul par type).

15.2 Disk Load (charger des données du disque)

Load Style/copy Style[FUNCTION MENU]→ plage [Disk]→ plage [Load]→ plage [Style]

Cette page vous permet de charger des styles du disque ou de copier un style ROM dans la mémoire de style RAM (Disk User).

(source)— Ces plages vous permet-tent de sélectionner la mémoire interne (Styles ROM) ou un disque. Appuyez sur [INT A/B] pour copier un style ROM (c.-à-d. un des 128 styles usine) dans la mémoires Disk User. Appuyez sur [FLOPPY] ou [ZIP] pour charger un style d’un disque. Lorsque vous appuyez sur [INT A/B], les noms des styles dans la fenêtre Music Style sont précédés d’un numéro (A11~B88). Lorsque vous sélectionnez un disque, seul le nom du style est affiché.

Sélection— Appuyez sur la plage du style que vous voulez charger (ou copier). Si le style souhaité n’est pas affiché, utilisez les plages [o][k] pour faire défi-ler la liste des styles disponibles. Vous pouvez aussi uti-liser la molette [TEMPO/DATA] et – pour les styles ROM – la section BANK/NUMBER.

Execute— Appuyez sur cette plage pour confirmer vos réglages et charger les données.

Load Song [FUNCTION MENU]→ plage [Disk]→ plage [Load]→ plage [Song]

Cette fonction vous permet de charger un morceau se trouvant sur disque en effaçant du même coup le mor-ceau dans la mémoire de morceau (Song) RAM.

— Appuyez sur une de ces plages pour sélec-tionner le disque qui contient les données que vous désirez charger.

15. Fonctions Disk

Marche à suivre1. Appuyez sur le bouton [FUNCTION MENU].


3. A la page d’écran qui s’affiche à présent, appuyez sur la plage [Load], [Save], [Delete] ou [Utility] de la rangée inférieure.

(voir ci-bas) page 209 page 211 page 212


209

VA-76 – Disk Save (sauvegarder des données sur disque)

Sélection— Appuyez sur la plage du morceau que vous voulez charger. Si le morceau voulu n’est pas affi-ché, utilisez les plages [o][k] pour faire défiler la liste des morceaux disponibles. Vous pouvez aussi uti-liser la molette [TEMPO/DATA].Execute— Appuyez sur cette plage pour confirmer vos réglages et charger les données.

Load User Prg[FUNCTION MENU]→ plage [Disk]→ plage [Load]→ plage [User Prg]

Cette page sert à charger des User Program Sets. Il s’agit de groupes de 128 programmes utilisateur ser-vant principalement à archiver vos réglages internes. Le chargement de User Program Sets d’un disque peut être sélectif, c.-à-d. que vous pouvez ne charger qu’un programme utilisateur, ou le total (le contenu des 128 programmes utilisateur).

— Appuyez sur une de ces plages pour sélec-tionner le disque qui contient les données que vous désirez charger.Sélection— Appuyez sur la plage du User Program Set dont vous voulez charger les données. Si le nom voulu n’est pas affiché, utilisez les plages [o][k] pour faire défiler la liste. Vous pouvez aussi utiliser la molette [TEMPO/DATA].Disk (1~128, All)— Utilisez les deux plages [i][m] pour choisir un programme utilisateur donné dans le User Program Set du disque ou choisissez “ALL” pour charger tous les programmes utilisateur de ce Set.To Int (1~128, ALL)— Utilisez les deux plages [i][m] pour spécifier la mémoire du programme utilisateur qui doit recueillir les données sélectionnées. Si vous avez choisi ALL pour Disk, ALL est la seule option possible ici. De plus, ALL ne peut pas être sélectionné ici si vous avez choisi un User Program spécifique pour Disk.Remarque: En choisissant ALL, vous chargez non seulement les données du User Program Set, mais aussi les réglages Disk Link qu’il contient. Ces derniers remplacent les régla-ges internes. Veillez donc à sauvegarder les réglages Disk Link actuels sur disque avant de charger un User Program Set entier. Pour ce faire, voyez “Save User Program Set” à la page 210.

Execute— Appuyez sur cette plage pour confirmer vos réglages et charger les données.

Load MIDI Set [FUNCTION MENU]→ plage [Disk]→ plage [Load]→ plage [Midi Set]

Le chargement de MIDI Sets du disque peut être sélec-tif, c.-à-d. que vous pouvez ne charger qu’un MIDI Set tiré d’un groupe de MIDI Sets (constitué de huit MIDI Sets). Pour en savoir plus, voyez la page 207. Si vous sélectionnez ALL pour Disk, les 8 mémoires MIDI Set sont effacées par les nouvelles données.

Load Phrase[FUNCTION MENU]→ plage [Disk]→ plage [Load]→ plage [ Phrase]

Vous disposez de trois options Load pour les VariPhrases: vous pouvez charger une VariPhrase, un VariPhrase Set ou un fichier .WAV ou AIFF. Pour en savoir plus, voyez page 69. Ne perdez pas de vue qu’un VariPhrase Set remplace toutes les 16 VariPhrases con-tenues dans la mémoire User. N’oubliez donc pas de sauvegarder les VariPhrases éditées avant d’utiliser cette fonction.

15.3 Disk Save (sauvegarder des données sur disque)Dans ce manuel et lors de la conception du VA-76, nous avons essayé de faire une distinction claire entre save et write/memorize. Les termes write/Memorize décrivent toute action qui permet de sauvegarder des réglages en mémoire interne tandis que Save décrit la copie de réglages de mémoires internes sur disque.



210

Save Style [FUNCTION MENU]→ plage [Disk] → plage [Save] → plage [Style]

Utilisez cette fonction pour sauvegarder un style utili-sateur nouvellement programmé ou édité sur disque. Veillez à sauvegarder aussi souvent que possible.

— Ces plages servent à choisir le disque sur lequel vous voulez sauvegarder les données.

Execute— Appuyez sur [EXECUTE] pour confirmer vos réglages et sauvegarder les données sur disque.

Appuyez sur la plage [Name] si vous voulez bapti-ser votre style

Style Name— Il s’agit du nom “interne” du style musical. Ce nom apparaît à la page principale, la page de sélection de styles musicaux, etc. Il s’agit générale-ment du nom “descriptif”. Appuyez sur cette plage et entrez le nom du style. Voyez page 68.

File Name— Il s’agit du nom que le fichier a sur le dis-que et grâce auquel le VA-76 le reconnaît (son “adresse”). Si vous changez ce nom pour un style musical, la fonction Disk Link ne pourra plus retrou-ver le style en question. Appuyez sur cette plage et entrez le nom désiré. Pour en savoir plus, voyez page 68 et page 169.

Save Song[FUNCTION MENU]→ plage [Disk]→ plage [Save]→ plage [Song]

Cette page vous permet de sauvegarder le morceau se trouvant actuellement dans la mémoire de morceau RAM du VA-76. Pour en savoir plus, voyez la page 67.

Save User Program Set[FUNCTION MENU]→ plage [Disk]→ plage [Save]→ plage [User Prg]

Cette fonction vous permet de sauvegarder les 128 programmes utilisateur sous forme de set. Les mémoires Scale Tuning, les assignations One Touch, Preferred Tone et Disk Link Style sont aussi inclues. La valeur Size indique la capacité nécessaire pour sauve-garder le User Program Set sur disque tandis que Free Disk Area indique la mémoire disponible sur le disque.

— Ces plages servent à choisir le disque sur lequel vous voulez sauvegarder les données.

[Name]— Appuyez sur cette plage pour baptiser votre User Program Set.

File Name— Voyez ci-dessus pour en savoir plus.

Execute— Appuyez sur [EXECUTE] pour confirmer vos réglages et sauvegarder les données sur disque.

Save MIDI Set [FUNCTION MENU]→ plage [Disk]→ plage [Save]→ plage [Midi Set]

Cette fonction vous permet de sauvegarder les 8 MIDI Sets sous forme de groupe (appelé MIDI Set aussi: il s’agit donc ici d’un “set” de huit MIDI Sets). La valeur Size indique la capacité nécessaire pour sauvegarder le set de MIDI Sets sur disque tandis que Free Disk Area indique la mémoire disponible sur le disque. Voyez aussi “Sauvegarde de MIDI Sets sur disque” à la page 206.


211

VA-76 – Delete

Save Phrase[FUNCTION MENU]→ plage [Disk]→ plage [Save]→ plage [ Phrase]

Cette page propose deux options: vous pouvez sauve-garder la phrase User sélectionnée ou le contenu de toutes les 16 phrases dans la mémoire VariPhrase User. Appuyez sur la plage correspondant à votre choix. Voyez page 76 comment sauvegarder une phrase uni-que sur disque.

1. Pour sauvegarder un VariPhrase Set, appuyez sur la plage [Phrase Set].

Pour sauvegarder le Set avec le nom par défaut (“PHRASE S_XX”), appuyez illico sur [EXECUTE].

2. Insérez un disque dans le lecteur ad hoc et choisis-sez ce lecteur avec la plage [FLOPPY] ou [ZIP].Il est très peu probable que vous arriviez à sauvegarder un VariPhrase Set (16 phrases!) sur disquette. Il vaut mieux utiliser un disque Zip. Si la capacité du disque choisi ne suffit pas pour effectuer la sauvegarde, le message suivant s’affiche:

Quand ce message s’affiche, sachez qu’aucune de vos phrases User n’a été sauvegardée sur disque (même si c’était le cas, elles seraient illisibles). Ne mettez sur-tout pas le VA-76 hors tension à ce moment: éjectez le disque et insérez-en un autre. Si ce dernier n’est pas formaté, le VA-76 vous donnera l’occasion de le faire.Remarque: Vous ne pouvez pas diviser un fichier VariPhrase unique ni un VariPhrase Set sur plusieurs disquettes.


4. Entrez un nom pour votre VariPhrase Set (8 carac-tères). Pour en savoir plus, voyez page 68.

5. Appuyez sur [EXECUTE] pour confirmer vos régla-ges et sauvegarder les données sur disque.

15.4 Delete[FUNCTION MENU]→ plage [Disk]→ plage [Delete]

La fonction Delete sert à effacer le fichier choisi, ce qui pourrait être nécessaire si “Disk Full” s’affiche quand vous tentez de sauvegarder un fichier sur disque. Veillez à choisir le bon type de fichier avec les plages de la colonne gauche avant d’appuyer sur [EXECUTE]. Notez aussi que les User Program Sets et MIDI Sets contiennent 128 ou 8 réglages différents, ce qui signi-fie que vous pouvez perdre beaucoup de données en cas d’erreur.

Effacer un VariPhrase Set signifie simplement qu’un Set de 16 phrases maximum disparaît. Si vous avez des doutes quant au type de fichier VariPhrase choisi, appuyez sur la plage [oBack] pour retourner à la page de sélection suivante:

Appuyez ensuite sur [Single Phrase] ou [Phrase Set] pour choisir le type de fichier à effacer.



212

Voici ce que les fonctions Delete vous permettent de supprimer:

— Ces plages servent à choisir le disque con-tenant le fichier à effacer.

Sélection— Appuyez sur la plage du fichier à effacer. Si le fichier voulu n’est pas affiché, utilisez les plages [o][k] pour faire défiler la liste. Vous pouvez aussi utiliser la molette [TEMPO/DATA].

Appuyez ensuite sur [Single Phrase] ou [Phrase Set] pour spécifier le type de fichier à effacer.

Execute— Vérifiez encore une fois que vous avez bien choisi le fichier à effacer, puis appuyez sur [EXE-CUTE] pour exécuter l’effacement.

Remarque: L’opération Delete ne peut pas être annulée.

15.5 Disk Utility1. Appuyez sur le bouton [FUNCTION MENU].


3. Appuyez sur la plage [Utility].L’écran ressemble maintenant à ceci:

4. Appuyez sur la plage de l’option voulue.

Format [FUNCTION MENU]→ plage [Disk]→ plage [Utility]→ plage [Format]

Cette fonction permet de formater le disque dans le lecteur sélectionné. Nous vous conseillons également de formater les disquettes formatées pour MS-DOS® car cela accélère l’accès au disque. Tous les autres dis-ques doivent être formatés par le VA-76 pour être uti-lisables. A cet effet, le VA-76 offre deux options de for-matage. Pour en savoir plus, voyez “Formatage d’un disque” à la page 132.

Fonctions CopyLe VA-76 permet de copier d’un disque Zip sur une disquette ou d’une disquette vers une autre disquette, auquel cas vous devrez un peu “jouer au disquette joc-key”. Voyons quelques exemples pratiques:

AVERTISSEMENT— La copie de fichiers d’un disque efface le contenu des mémoires Style RAM et Song RAM du VA-76. Si vous n’avez pas encore sauvegardé votre dernier morceau sur disque, faites-le avant de commencer. Pour en savoir plus, voyez la page 67. Par mesure de sécurité, nous vous conseillons aussi de sauvegarder vos VariPhrases User sur disque avant de poursuivre (page 76).

1. Dans le menu Disk Utility, appuyez sur la plage [Copy].L’écran affiche alors un avertissement concernant les lois relatives aux droits d’auteur.

2. Appuyez sur la plage [Proceed].

Type de fichier (plage) Ce qui est effacé

Style Un style du disque choisi.

Song Un morceau du disque choisi.

User PrgUn User Program Set contenant 128 program-mes utilisateur (plus les assignations Disk Link, 3 mémoires Scale Tuning et d’autres réglages).

Midi Set Un groupe de MIDI Sets (8 mémoires MIDI Set!).

Phrase Change selon que vous avez choisi [Single Phrase] ou [Phrase Set] (voyez ci-dessus).

Copier toute une disquette sur une autre dis-quette


213

VA-76 – Disk Utility

3. A la page d’écran qui s’affiche alors, appuyez sur la plage [Disk] dans la colonne gauche.

4. Appuyez sur la plage [From FDD→ To FDD].L’écran affiche le message Insert Source Protected Disk.

5. Faites glisser l’onglet de protection de la disquette que vous souhaitez copier en position de protection et insérez la disquette dans le lecteur de disquettes.Remarque: Il sera impossible de copier la disquette voulue si vous ne la protégez pas contre l’écriture. Dans ce cas, le mes-sage “Source Disk unprotected” apparaît et l’écran retourne à la page suivante.

6. Appuyez sur la plage [EXECUTE] pour démarrer l’opération de copie.Remarque: Si vous décidez de ne pas copier la disquette, appuyez sur la plage [ABORT].

L’écran affiche à présent un réveil animé pour indi-quer que des (ou les) données de la disquette sont copiées dans la mémoire RAM du VA-76.

Une fois que le premier bloc de données a été chargé, le message suivant apparaît:

7. Enlevez la disquette SOURCE (originale) du lecteur et insérez la disquette de DESTINATION (copie).Remarque: Placez l’onglet de protection de la disquette de destination en position d’écriture (WRITE ou OFF).

Remarque: Vous devez utiliser le même type de disquette que celui de la disquette source. S’il s’agit d’une disquette 2DD, insérez une disquette 2DD pour la copie. Si la dis-quette originale est une 2HD, insérez une disquette 2HD.

8. Appuyez à nouveau sur [EXECUTE].Cette fois, les données se trouvant dans la mémoire RAM du VA-76 sont copiées (sauvegardées) sur la dis-quette de destination. Si toutes les données ont été copiées en une fois, le message “Function complete” indique la fin de l’opération. S’il n’y a qu’une partie des données qui ont été chargées de la disquette source, le message “Insert SOURCE Protected Floppy Disk” réapparaît. Recommencez alors la procédure à partir de l’étape (5) et continuez jusqu’à ce que le mes-sage “OK Function Complete” s’affiche.

9. Pour retourner à la page principale, appuyez sur la plage [EXIT] (page 23).Il n’existe pas de fonction pour copier des disques Zip entiers. Utilisez la plage [ALL FILES] pour choisir tous les fichiers du type spécifié en vue de les copier sur Zip. Vous pouvez cependant copier des disques Zip sur un ordinateur PC (avec l’utilitaire Copy Machine™ d’Iomega, par exemple). En cas de doute, essayez de vous en tenir aux fonctions Disk Copy du VA-76. Elles prennent peut-être plus de temps mais au moins elles vous permettent de sauvegarder tous les morceaux sur un Zip pour morceaux, tous les styles sur un Zip pour styles, etc.


Copier des fichiers d’une disquette sur une autre (exemple: copie de morceaux)



214

1. Dans le menu Disk Utility, appuyez sur la plage [Copy].L’écran affiche alors un avertissement concernant les lois relatives aux droits d’auteur.


3. Insérez la disquette qui contient les données que vous voulez copier dans le lecteur (approprié).

4. Appuyez sur la plage correspondant au type de fichier à copier. Pour copier des morceaux, par exem-ple, appuyez sur la plage [Song]:

5. Appuyez sur la plage [FDD] en dessous du message “From” (“copie d’une disquette”).

6. Appuyez sur la plage [FDD] en dessous de “To”.

7. Appuyez sur les plages des morceaux à copier.Appuyez sur la plage [ALL FILES] pour choisir tous les morceaux de la disquette chargée. Utilisez les plages [o][k] ou la molette [TEMPO/DATA] pour choisir d’autres groupes de 8 fichiers.

Remarque: Appuyer à nouveau sur une plage blanche per-met de “désélectionner” le fichier de morceau en question. Les fichiers dont la plage est bleue ne sont pas copiés.

8. Appuyez sur la plage [EXECUTE] pour démarrer l’opération de copie.L’écran demande confirmation avant de remplacer tous les fichiers du disque de destination dont le nom de fichier est identique à celui des morceaux à copier.

9. Appuyez sur la plage [YES] si vous êtes d’accord d’effacer tout morceau portant un nom identique sur le disque de destination. Appuyez sur la plage [NO] si vous ne souhaitez pas copier les fichiers du disque source ayant le même nom que des fichiers se trouvant sur le disque de desti-nation (seuls les fichiers ayant des noms “inédits” seront alors copiés). Appuyez sur [EXIT] pour annuler la copie.

Si vous appuyez sur [YES] ou [NO], le VA-76 copie la première partie des données dans sa mémoire RAM; l’écran vous demande ensuite d’insérer le disque de destination.

10. Enlevez la disquette SOURCE (originale) du lec-teur et insérez la disquette de DESTINATION (copie).

11. Appuyez à nouveau sur [EXECUTE].Le ou les fichier(s) Song est/sont alors transféré(s) de la mémoire interne du VA-76 vers la disquette de des-tination.

Vous pouvez aussi copier des styles (et d’autres types de fichiers) d’un disque Zip sur une disquette (et vice versa). Vous pouvez aussi copier d’un disque Zip se trouvant dans le lecteur interne sur un autre disque Zip.


1. Dans le menu Disk Utility, appuyez sur la plage [Copy].


3. Insérez le disque Zip à copier dans le lecteur Zip.

4. Insérez la disquette qui doit recueillir la copie dans le lecteur de disquettes.

5. Appuyez sur la plage correspondant au type de fichier à copier. Pour copier des styles, par exemple, appuyez sur la plage [Style]:

6. Appuyez sur la plage [ZIP] en dessous du message “From” (“copie d’un Zip”).

7. Appuyez sur la plage [FDD] en dessous de “To”.

Remarque: Si le message “Disk busy, can’t execute” appa-raît, arrêtez la reproduction de l’Arranger ou du Song Composer. Ce message indique que la fonction ne peut pas être exécutée car la mémoire RAM (Style ou Song) est accaparée pour la reproduction. Il est alors impossible de copier le morceau.

Copier d’un disque Zip sur une disquette (exem-ple: copie de Styles)


215


8. Appuyez sur la plage des Styles à copier. Voyez aussi l’étape (7) dans la colonne droite à la page 214.Remarque: Pour copier d’une disquette sur un disque Zip, appuyez sur la plage [FDD] en dessous de “From” et la plage [ZIP] en dessous de “To”. Pour copier de Zip sur Zip, appuyez sur la plage [ZIP] en dessous de “From” et “To”.

Copier d’autres types de fichiersVous pouvez aussi copier d’autres types de fichiers, séparément ou en groupe (avec la plage [ALL FILES]):

• Styles (Style),

• User Program Sets (User Prg),

• MIDI Sets (Midi Set),

• VariPhrase unique (Single) ou VariPhrase Set (voyez ci-dessous). Si ce n’est que vous devez sélectionner le type de fichier voulu avec les plages de la colonne gauche, la procédure est identique à celle de copie de morceaux. Voyez donc plus haut pour en savoir plus.

La copie de VariPhrases ou de VariPhrase Sets se déroule exactement comme la copie des autres types de fichier. Nous aimerions toutefois souligner une chose: après avoir appuyé sur la plage [ Phrase], vous devez spécifier s’il faut copier des VariPhrases isolées (une, plusieurs ou toutes) ou des VariPhrase Sets. Appuyez sur la plage appropriée:

RenameLa fonction Rename permet de modifier le nom d’un fichier sur le disque dans le lecteur du VA-76. Notez que le fichier sélectionné ne peut pas avoir le même nom qu’un autre fichier sur le même disque.

Si vous essayez de donner un nom déjà attribué à un autre fichier du même disque, l’écran vous indique que c’est impossible en affichant ce message:

Appuyez sur la plage [REPLACE] pour effacer l’ancien fichier et le remplacer par le nouveau ou sur [EXIT] pour attribuer un autre nom au fichier sélectionné.




4. Appuyez sur la plage [Rename].

5. Choisissez le lecteur contenant le fichier à rebapti-ser en appuyant sur [ZIP] ou [FLOPPY].

6. Appuyez sur la plage du type de fichier que vous voulez rebaptiser (colonne gauche):Styles (Style), User Program Sets (User Prg), MIDI Sets (Midi Set), VariPhrases uniques (Single) ou VariPhrase Sets.

7. Appuyez sur la plage du fichier à rebaptiser.Utilisez les plages [o][k] ou la molette [TEMPO/DATA] pour choisir d’autres groupes de 8 fichiers.

8. Appuyez sur la plage [PROCEED].

Pour les styles et les morceaux, vous pouvez entrer deux noms: le nom de fichier (File Name) et le nom du style/morceau (Style/Song Name). Le premier cor-respond à “l’adresse” du fichier sur disque et le deuxième apparaît parfois à l’écran du VA-76 (voyez aussi page 68). Pour les autres fichiers, vous pouvez uniquement spécifier le nom (File Name).

9. Appuyez sur la plage [EXECUTE] pour sauvegarder le fichier sous un nouveau nom.


Copier des VariPhrases ou des VariPhrase Sets d’un disque sur un autre


VA-76 Mode d’emploi—Fiche technique

216

16. Fiche technique

VA-76 V-Arranger Keyboard

Clavier 76 touches à action synthétiseur, sensibilité au toucher avec Aftertouch

Fonctions de jeuMolette Tempo/Data, boutons PAD assignables, contrôleur D Beam, levier Bender/

Modulation, Touch Controller (ruban), commande Master Volume, commande Keyboard/Accomp Balance, commande M-FX (contrôle du multi-effet)

Générateur de sons

PCMPolyphonique à 128 voix, compatible GM2/GS, 32 parties multitimbrales

3.646 sons (l’équivalent de 48 Mo d’échantillons PCM)116 Drum Sets comprenant des Drum Sets orientaux

VariPhrase4 lignes de phrase, changement de Formant, Pitch et Time Stretch en temps réel,

48 phrases Factory (16 Mo), 16 phrases User (max. 8 Mo en RAM)

Effets numériquesReverb (8 types), Chorus (8 types), Delay (10 types), égalisation paramétrique,

effet d’insertion M-FX (DSP, 89 types)

Arranger (accompagnement automatique)

128 styles musicaux en ROM, 64 styles Disk Link d’un disque Zip ou d’une disquette,style Disk User (accès instantané à un style sur Zip/disquette), 16 Acoustic Styles, Style

Orchestrator & Morphing

User Style Composer 8 pistes, convertisseur SMF-to-Style

Mémoires128 programmes utilisateur, 4 mémoires One Touch programmables par Style

5 mémoires Super Tones pour accès instantané aux Tones (avec niveau User programmable)

Ecran Ecran (LCD) tactile VGA rétro-éclairé, nouvelle interface graphique avec icônes animées

NavigationVirtual Band (Easy Routing interactif), automatique et/ou via bouton

Système de navigation Song et Style pour Zip

SéquenceurLecteur SMF en temps réel (avec fonction Minus-One), enregistreur 2 pistes convivial,

séquenceur 16 pistes avec fonctions d’édition complètes, Song Header Post Edit, affichage et édition des paroles (Lyrics)

Sauvegarde des donnéesLecteur Zip (IDE/ATAPI), lecteur de disquettes (2DD/2HD), chargement en temps réel de Zip

& FDD, types de fichiers gérés: Styles, Song SMF, User Program, MIDI Sets, VariPhrases

PrisesOutput 1 (L/mono, Right), Output 2 (L/R), VariPhrase Sampling Input & Gain, Metronome

Out, Sustain, Foot Pedal (expression), Foot Switch, Foot Controller (FC-7), 2x Phones

Alimentation 100~240V (universelle)

Dimensions 1267 (L) x 150 (H) x 407 (P) mm

Poids 19kg

AccessoiresDisque Zip avec une multitude de fichiers utiles (voyez le livret fourni avec le disque),

Mode d’emploi

Options

PK-5 Dynamic MIDI Pedal, FC-7 Foot Controller, disquettes des séries MSA/MSD/MSE (Roland & tiers), Casques RH-25/50,

DP-2 Pedal switch, DP-6 Pedal switch (de type piano), BOSS FS-5U Foot Switch,EV-5 Expression pedal, BOSS FV-300L Foot Volume/Expression Pedal,

amplificateurs pour clavier KC-100/300/500

Caractéristiques susceptibles d’être modifiées sans avis préalable.Iomega® est une marque déposée. Zip™ est une marque déposée de Iomega Corporation.

Toutes les autres marques citées dans ce manuel sont la propriété de leurs détenteurs respectifs.


217


Vous trouverez ci-dessous une liste des types d’effets M-FX disponibles sur le VA-76. Comme nous l’avons dit à la page 123, chaque type vous offre deux paramètres pouvant être pilotés avec les curseurs M-Value 1 et M-Value 2 de l’écran. Les paramètres marqués d’un astérisque (*) peuvent également être contrôlés via un commutateur au pied dis-ponible en option. Pour en savoir plus, voyez “Rotary S/F” à la page 190. Le symbole “°” indique une assignation à la commande [M-FX].

17. Types M-FX & paramètres contrôlables

TIMBRE (type de filtre)

01 Enhancer M-Val 1° Sens 0~127M-Val 2 Mix 0~127

L’Enhancer contrôle la structure des harmoniques des hautes fré-quences, rendant le son plus pétillant et serré.

02 Humanizer M-Val 1° Vowel a/i/u/e/oM-Val 2 Level 0~127

Ajoute des “voyelles” au son et le rapproche ainsi de la voix humaine.

EFFETS D’AMPLI DE GUITAREVoici la signification des abréviations: Small: petit ampliBltIn: ampli simple2-Stk: grand ampli à tour double3-Stk: grand ampli à tour triple

03 Overdrv1 (Small) M-Val 1° Drive 0~127M-Val 2 Pan L63~0~R63

L’Overdrive crée une légère distorsion semblable à celle produite par des amplis à lampes. Divers types d’overdrive sont disponibles (voyez les noms entre parenthèses).

04 Overdrv2 (Bltln) M-Val 1° Drive 0~127M-Val 2 Pan L63 ~0~ R63

05 Overdrv3 (2-Stk) M-Val 1° Drive 0~127M-Val 2 Pan L63~0~R63

06 Overdrv4 (3-Stk) M-Val 1° Drive 0~127M-Val 2 Pan L63~0~R63

07 Distort1 (Small) M-Val 1° Drive 0~127M-Val 2 Pan L63~0~R63

Cet effet produit une distorsion plus intense qu’Overdrive.

08 Distort2 (Bltln) M-Val 1° Drive 0~127M-Val 2 Pan L63~0~R63

09 Distort3 (2-Stk) M-Val 1° Drive 0~127M-Val 2 Pan L63~0~R63

10 Distort4 (3-Stk) M-Val 1° Drive 0~127M-Val 2 Pan L63~0~R63

EFFETS DE MODULATION (SAUF LE CHORUS)

11 Phaser M-Val 1° Manual 100Hz~8.0kHzM-Val 2 Rate 0.05~10.0 Hz

Un phaser ajoute un son déphasé par rapport au son original et pro-duit une modulation ondulante créant une impression d’espace et de profondeur.

12 Auto Wah M-Val 1° Manual 0~127M-Val 2 Rate 0.05~10.0 Hz

L’effet Auto Wah contrôle un filtre de manière cyclique pour créer des changements cycliques du timbre.

13 Rotary *M-Val 1° Speed Slow/FastM-Val 2 Level 0~127

L’effet Rotary simule l’effet d’un haut-parleur rotatif classique. Le type de modulation caractéristique de ces haut-parleurs est criant de réalisme. Effet idéal pour orgue électrique.

14 StFlangr M-Val 1° Rate 0.05~10.0 HzM-Val 2 Feedback -98% ~+98%

Flanger stéréo. Il produit une résonnance métallique qui monte et qui descend comme un avion décollant ou atterrissant.

15 SpFlangr M-Val 1 Feedback -98% ~+98%M-Val 2° Step Rate 0.05~10.0 Hz

Step Flanger est un effet où les paliers de changement de hauteur du Flanger sont audibles.

16 Tremolo1 (Tri)(onde triangulaire)

M-Val 1° Mod Rate 0.05~10.0 HzM-Val 2 Mod Depth 0~127

Tremolo module le volume cycliquement pour ajouter un effet de trémolo au son.

17 Tremolo2 (Sqr)(onde carrée)


18 Tremolo3 (Sin)(sinusoïde)


19 Tremolo4 (Saw1)(dent de scie normale)


20 Tremolo5 (Saw2)(dent de scie “inversée”)


21 AutoPan1 (Tri) M-Val 1° Mod Rate 0.05~10.0 HzM-Val 2 Mod Depth 0~127

L’effet Auto Pan module cycliquement la position stéréo du son.

22 AutoPan2 (Sqr) M-Val 1° Mod Rate 0.05~10.0 HzM-Val 2 Mod Depth 0~127

23 AutoPan3 (Sin) M-Val 1° Mod Rate 0.05~10.0 HzM-Val 2 Mod Depth 0~127

24 AutoPan4 (Saw1) M-Val 1° Mod Rate 0.05~10.0 HzM-Val 2 Mod Depth 0~127

25 AutoPan5 (Saw2) M-Val 1° Mod Rate 0.05~10.0 HzM-Val 2 Mod Depth 0~127

EFFETS DE DYNAMIQUE

26 Compress M-Val 1° Pan L63~0~R63M-Val 2 Level 0~127

Un compresseur atténue les crêtes de signal, accentue les bas niveaux et aplanit le volume global.

27 Limiter M-Val 1° Pan L63 ~0~ R63M-Val 2 Level 0~127

Un limiteur empêche le volume de dépasser un certain niveau seuil (Threshold) sans accentuer les bas niveaux.


VA-76 Mode d’emploi—Types M-FX & paramètres contrôlables

218

EFFETS CHORUS“D” signifie dry (sec, sans effet), tandis que “E” signifie effet (pas de signal non traité); “0” représente le niveau.

28 Hexa Cho M-Val 1 Rate 0.05~10.0 HzM-Val 2° Balance D>0E~D0<E

Hexa chorus se sert d’un chorus à 6 phases (six couches de son avec chorus) pour rendre le son plus riche et plus vaste.

29 Trem Cho M-Val 1° Trem. Rate 0.05~10.0 HzM-Val 2 Balance D>0E~D0<E

Tremolo chorus est un chorus avec du trémolo (modulation cyclique du volume).

30 StChorus M-Val 1° Rate 0.05~10.0 HzM-Val 2 Balance D>0E~D0<E

Chorus stéréo.

31 Space D M-Val 1 Rate 0.05~10.0 HzM-Val 2° Balance D>0E~D0<E

Space-D est un chorus multiple qui applique une modulation bipha-sée en stéréo. Cela ne donne pas une impression de modulation mais produit un chorus transparent (un parfait “faiseur de stéréo”).

32 3DChorus M-Val 1 Cho. Rate 0.05~10.0 HzM-Val 2° Balance D>0E~D0<E

Applique un effet 3D au son chorus. Le chorus est placé à 90 degrés à gauche et à 90 degrés à droite.

EFFETS DELAY & REVERB“D” signifie dry (sec, sans effet), tandis que “E” signifie effet unique-ment (pas de signal non traité).

33 St Delay M-Val 1 Feedback -98% ~+98%M-Val 2° Balance D>0E~D0<E

Delay est un effet qui vous permet de répéter le signal d’entrée. En augmentant la valeur Feedback (M-Val 1), vous pouvez contrôler le nombre de répétitions. Des valeurs négatives (–) inversent la phase des signaux répétés.

34 Mod Dly M-Val 1 Mod Rate 0.05~10.0 HzM-Val 2° Balance D>0E~D0<E

Cet effet ajoute de la modulation au son retardé et produit un effet semblable à Flanger.

35 3Tap Dly M-Val 1 Feedback -98% ~+98%M-Val 2° Balance D>0E~D0<E

Le Triple Tap Delay produit trois sons retardés; centre, gauche, droite.

36 4Tap Dly M-Val 1 Feedback -98% ~+98%M-Val 2° Balance D>0E~D0<E

Le Quadruple Tap Delay a quatre retards.

37 TmCtrDly M-Val 1° Dly Time 200m-990m/1secM-Val 2 Feedback -98% ~+98%

Cet effet vous permet d’utiliser M-Val 1 pour contrôler le temps de retard et la hauteur en temps réel. Quand le temps de retard s’allonge, la hauteur baisse et quand il raccourcit, la hauteur monte.

38 Reverb M-Val 1 Time 0~127M-Val 2° Balance D>0E~D0<E

39 GteRevNr(Rev. avec Gate normale)

M-Val 1° Balance D>0E~D0<EM-Val 2 Level 0~127

Gate Reverb est un type spécial de réverbération qui coupe le son réverbéré brutalement (au lieu de le faire diminuer progressive-ment).

40 GteRevRv(Gated Rev. inversée)


41 GteRevS1(Sweep 1)


Le son réverbéré passe de gauche à droite.

42 GteRevS2(Sweep 2)


Le son réverbéré passe de gauche à droite.

43 3D Delay M-Val 1 Feedback -98% ~+98%M-Val 2° Balance D>0E~D0<E

Applique un effet 3D au son retardé. Le son retardé sera placé à 90 degrés à gauche et à 90 degrés à droite.

EFFETS PITCH SHIFT (TRANSPOSITION)

44 2PitchSh M-Val 1 Coarse1 -24 ~0~ +12M-Val 2° Coarse2 -24 ~0~ +12

Un Pitch Shifter change la hauteur du son original. Cet effet à 2 voix dispose de deux pitch shifters et peut ajouter des sons dont la hau-teur est modifiée au son original.

45 Fb P.Shf M-Val 1° Coarse1 –24 ~0~ +12M-Val 2 Feedback –98% ~+98%

AUTRES EFFETS

46 3D Auto M-Val 1° Speed 0.05~10.0 HzM-Val 2 Turn Effect on/off

L’effet 3D Auto déplace l’emplacement du son. Il est dérivé de la technologie Roland 3-D Sound Space (RSS).

47 3DManual M-Val 1° Azimuth 180/L168~0~R168M-Val 2 Level 0~127

Permet de déplacer le son manuellement dans un espace 3-D.

48 Lo-Fi 1 M-Val 1° Balance D>0E~D0<EM-Val 2 Pan L63 ~0~ R63

Lo-Fi 1 est un effet qui dégrade volontairement la qualité du son.

49 Lo-Fi 2 M-Val 1° R.Detune 0~127M-Val 2 Balance D>0E~D0<E

Lo-Fi 2 dégrade aussi la qualité du son et ajoute du bruit pour “amoindrir” encore la qualité.

50 OD→ Chors M-Val 1 OD Pan L63 ~0~ R63M-Val 2° ChoBalance D>0E~D0<E

Overdrive et Chorus branchés en série.

51 OD→ Flger M-Val 1 OD Pan L63 ~0~ R63M-Val 2° FLBalance D>0E~D0<E

Overdrive et Flanger branchés en série.

52 OD→ Delay M-Val 1 OD Pan L63 ~0~ R63M-Val 2° DlyBalance D>0E~D0<E

Overdrive et Delay branchés en série.

53 DS→ Chors M-Val 1 DS Pan L63 ~0~ R63M-Val 2° ChoBalance D>0E~D0<E

Distorsion et Chorus branchés en série.

54 DS→ Flger M-Val 1 DS Pan L63 ~0~ R63M-Val 2° FLBalance D>0E~D0<E

Distorsion et Flanger branchés en série.


219


55 DS→ Delay M-Val 1 DS Pan L63 ~0~ R63M-Val 2° DlyBalance D>0E~D0<E

Distorsion et Delay branchés en série.

56 EH→ Chors M-Val 1 EH Sens 0~127M-Val 2° ChoBalance D>0E~D0<E

Enhancer et Chorus branchés en série.

57 EH→ Flger M-Val 1 EH Sens 0~127M-Val 2° FLBalance D>0E~D0<E

Enhancer et Flanger branchés en série.

58 EH→ Delay M-Val 1 EH Sens 0~127M-Val 2° DlyBalance D>0E~D0<E

Enhancer et Delay branchés en série.

59 Cho→ Dly M-Val 1 ChoBalance D>0E~D0<EM-Val 2° DlyBalance D>0E~D0<E

Chorus et Delay branchés en série.

60 FL→ Delay M-Val 1 FL Fb –98% ~+98%M-Val 2° DlyBalance D>0E~D0<E

Flanger et Delay branchés en série.

61 Cho→ Flgr M-Val 1° ChoBalance D>0E~D0<EM-Val 2 FLBalance D>0E~D0<E

Chorus et Flanger branchés en série.

62 RotarMlt M-Val 1° OD Drive 0~127*M-Val 2 RT Speed Slow/Fast

Effets Overdrive (OD), égaliseur 3 bandes (EQ) et Rotary (RT) bran-chés en série.

63 GTRMlt1A(OD Amp Small)

M-Val 1° OD Drive 0~127M-Val 2 Dly Mix 0~127

Les algorithmes Guitar Multi 1 branchent des effets Compressor, Overdrive (OD), Chorus et Delay en série. Différents types d’amplis sont disponibles (voyez plus bas); choisissez votre Type avec soin.

64 GTRMlt1B(OD Amp BltIn)


65 GTRMlt1C(OD Amp 2-Stk)


66 GTRMlt1D(OD Amp 3-Stk)



M-Val 1 OD Drive 0~127M-Val 2° CF Mix 0~127

Les algorithmes Guitar Multi 2 offrent des effets Compressor, Over-drive (OD), Equalizer et Chorus ou Flanger (CF) branchés en série.








M-Val 1° Wah Man 0~127M-Val 2 OD Drive 0~127

Les algorithmes Guitar Multi 3 offrent des effets WahWah (Wah), Overdrive (OD), Chorus (CF) et Delay branchés en série.







75 ClGtMlt1 M-Val 1° CF Mix 0~127M-Val 2 Dly Mix 0~127

Clean Guitar Multi 1 offre des effets Compressor, Equalizer, Chorus (CF), et Delay (Dly) branchés en série.

76 ClGtMlt2Dly Time value 60m

M-Val 1° AW Man 0~127M-Val 2 Dly Mix 0~127

Clean Guitar Multi 2 propose des effets Auto-wah (AW), Equalizer, Chorus et Delay (Dly) branchés en série.

77 BassMlti M-Val 1° OD Drive 0~127M-Val 2 CF Mix 0~127

Bass Multi offre des effets Compressor, Overdrive (OD), Equalizer et Chorus (CF) branchés en série.

78 RhodMlt1(Pan)

M-Val 1 TP ModRT 0.05~6.40 HzM-Val 2° TP ModDep 0~127

Rhodes Multi 1 propose des effets Enhancer, Phaser, Chorus et Pan (TP) branchés en série.

79 RhodMlt2(Tremolo)

M-Val 1 TP ModRT 0.05~6.40 HzM-Val 2° TP ModDep 0~127

Rhodes Multi 2 offre des effets Enhancer, Phaser, Chorus et Tremolo (TP) branchés en série.

80 KeybMlti(Tremolo)

M-Val 1 RM ModFrq 0~127M-Val 2 RMBalance D>0E~D0<E

Keyboard Multi offre des effets Ring Modulator (RM), Equalizer, Pitch Shifter, Phaser et Delay branchés en série.

EFFETS BRANCHES EN PARALLELE

81 Cho/Dly M-Val 1 ChoBalance D>0E~D0<EM-Val 2° DlyBalance D>0E~D0<E

Chorus et Delay branchés en parallèle.

82 FL/Delay M-Val 1 FLBalance D>0E~D0<EM-Val 2° DlyBalance D>0E~D0<E

Flanger et Delay branchés en parallèle.

83 Cho/Flgr M-Val 1 ChoBalance D>0E~D0<EM-Val 2° FLBalance D>0E~D0<E

Flanger et Chorus branchés en parallèle.

84 OD1/OD2 M-Val 1 OD1 Drive 0~127M-Val 2° OD2 Drive 0~127

85 OD/Rotar M-Val 1 OD Drive 0~127*M-Val 2° RTRT Speed Slow/Fast

86 OD/Phase M-Val 1 OD Drive 0~127M-Val 2° PH Rate 0.05~10.0 Hz

87 OD/AtWah(Overdrive + Auto Wah)

M-Val 1 OD Drive 0~127M-Val 2° AW Man 0~127

88 PH/Rotar M-Val 1 PH Rate 0.05~10.0 Hz*M-Val 2° RT Speed Slow/Fast

89 PH/AtWah M-Val 1 PH Rate 0.05~10.0 HzM-Val 2° AW Man 0~127


VA-76 Mode d’emploi—Référence

220

18.1 Tones (sons)

GBN Var PC CC00 CC32 NameA11 1 0 4 Piano 1

1 1 1 4 UprightPiano2 1 2 4 Mild Piano3 1 8 4 Piano 1w4 1 9 4 Mild Piano w5 1 16 4 European Pf6 1 24 4 Piano + Str.7 1 25 4 Piano + Str28 1 26 4 Piano+Choir19 1 27 4 Piano+Choir2

10 1 45 4 MonoAc.Piano11 1 46 4 St.AcPiano 212 1 47 4 St.AcPiano 113 1 126 4 Piano 214 1 127 4 Acou Piano1

A12 2 0 4 Piano 21 2 1 4 Pop Piano2 2 2 4 Rock Piano3 2 8 4 Piano 2w4 2 9 4 Rock Piano w5 2 16 4 Dance Piano6 2 126 4 Piano 27 2 127 4 Acou Piano2

A13 3 0 4 Piano 31 3 1 4 EG+Rhodes 12 3 2 4 EG+Rhodes 23 3 8 4 Piano 3w4 3 47 4 StackedPiano5 3 126 4 Piano 26 3 127 4 Acou Piano3

A14 4 0 4 Honky-tonk1 4 8 4 Honky-tonk 22 4 126 4 Honky-tonk3 4 127 4 Elec Piano1

A15 5 0 4 E.Piano 11 5 8 4 St.Soft EP2 5 9 4 Cho. E.Piano3 5 10 4 SilentRhodes4 5 16 4 FM+SA EP5 5 17 4 Dist E.Piano6 5 24 4 Wurly7 5 25 4 Hard Rhodes8 5 26 4 MellowRhodes9 5 44 4 PhaseRhodes

10 5 45 4 SA EPiano11 5 46 4 DynoRhodes212 5 47 4 DynoRhodes113 5 126 4 Piano 114 5 127 4 Elec Piano2

A16 6 0 4 E.Piano 21 6 1 4 E.Piano 32 6 8 4 Detuned EP 23 6 9 4 Detuned EP 34 6 10 4 EP Legend5 6 16 4 St.FM EP6 6 24 4 Hard FM EP7 6 32 4 EP Phase8 6 47 4 Stack Epiano9 6 126 4 Piano 2

10 6 127 4 Elec Piano3

A17 7 0 4 Harpsichord1 7 1 4 Harpsichord22 7 2 4 Harpsichord33 7 8 4 Coupled Hps.4 7 16 4 Harpsi.w5 7 24 4 Harpsi.o6 7 32 4 Synth Harpsi7 7 126 4 Piano 28 7 127 4 Elec Piano4

A18 8 0 4 Clav.1 8 1 4 Clav. 22 8 2 4 Atk Clav.13 8 3 4 Atk Clav.24 8 8 4 Comp Clav.5 8 16 4 Reso Clav.6 8 17 4 Phase Clav7 8 24 4 Clav.o8 8 32 4 Analog Clav.9 8 33 4 JP8 Clav. 1

10 8 35 4 JP8 Clav. 211 8 36 4 SynRingClav.12 8 37 4 SynDistClav.13 8 38 4 JP8000 Clav.

GBN Var PC CC00 CC32 Name14 8 39 4 Pulse Clav15 8 126 4 E.Piano 116 8 127 4 Honkytonk

A21 9 0 4 Celesta1 9 1 4 Pop Celesta2 9 47 4 CelestaBell3 9 126 4 Detuned EP14 9 127 4 Elec Org 1

A22 10 0 4 Glockenspiel1 10 126 4 E.Piano 22 10 127 4 Elec Org 2

A23 11 0 4 Music Box1 11 1 4 Music Box 22 11 8 4 St.Music Box3 11 126 4 Steel Gt.4 11 127 4 Elec Org 3

A24 12 0 4 Vibraphone1 12 1 4 Pop Vibe.2 12 8 4 Vibraphone w3 12 9 4 Vibraphones4 12 126 4 Steel Gt.5 12 127 4 Elec Org 4

A25 13 0 4 Marimba1 13 8 4 Marimba w2 13 16 4 Barafon3 13 17 4 Barafon 24 13 24 4 Log drum5 13 126 4 12-str.Gt6 13 127 4 Pipe Org 1

A26 14 0 4 Xylophone1 14 8 4 Xylophone w2 14 126 4 Funk Gt.3 14 127 4 Pipe Org 2

A27 15 0 4 Tubular-bell1 15 8 4 Church Bell2 15 9 4 Carillon3 15 10 4 Church Bell24 15 16 4 Tubularbellw5 15 126 4 Muted Gt.6 15 127 4 Pipe Org 3

A28 16 0 4 Santur1 16 1 4 Santur 22 16 2 4 Santur 33 16 8 4 Cimbalom4 16 16 4 Zither 15 16 17 4 Zither 26 16 24 4 Dulcimer7 16 126 4 Slap Bass 18 16 127 4 Accordion

A31 17 0 4 Organ 11 17 1 4 Organ 1012 17 2 4 Ful Organ 13 17 3 4 Ful Organ 24 17 4 4 Ful Organ 35 17 5 4 Ful Organ 46 17 6 4 Ful Organ 57 17 7 4 Ful Organ 68 17 8 4 Trem. Organ9 17 9 4 Organ o

10 17 10 4 Ful Organ 711 17 11 4 Ful Organ 812 17 12 4 Ful Organ 913 17 16 4 60's Organ 114 17 17 4 60's Organ 215 17 18 4 60's Organ 316 17 19 4 Farf Organ17 17 24 4 Cheese Organ18 17 25 4 D-50 Organ19 17 26 4 JUNO Organ20 17 27 4 Hybrid Organ21 17 28 4 VS Organ22 17 29 4 Digi Church23 17 30 4 JX8 Organ24 17 31 4 FM Organ25 17 32 4 70's E.Organ26 17 33 4 Even Bar27 17 40 4 Organ Bass28 17 48 4 5th Organ29 17 126 4 Slap Bass 130 17 127 4 Harpsi 1

GBN Var PC CC00 CC32 NameA32 18 0 4 Organ 2

1 18 1 4 Jazz Organ2 18 2 4 E.Organ 16+23 18 3 4 Jazz Organ 24 18 4 4 Jazz Organ 35 18 5 4 Jazz Organ 46 18 6 4 Jazz Organ 57 18 7 4 Jazz Organ 68 18 8 4 Chorus Or.29 18 9 4 Octave Organ

10 18 32 4 Perc. Organ11 18 33 4 Perc.Organ 212 18 34 4 Perc.Organ 313 18 35 4 Perc.Organ 414 18 126 4 Slap Bass 115 18 127 4 Harpsi 2

A33 19 0 4 Organ 31 19 8 4 Rotary Org.2 19 16 4 Rotary Org.S3 19 17 4 Rock Organ 14 19 18 4 Rock Organ 25 19 24 4 Rotary Org.F6 19 47 4 L-Organ7 19 126 4 Slap Bass 18 19 127 4 Harpsi 3

A34 20 0 4 Church Org.11 20 8 4 Church Org.22 20 16 4 Church Org.33 20 24 4 Organ Flute4 20 32 4 Trem.Flute5 20 33 4 Theater Org.6 20 126 4 Slap Bass 27 20 127 4 Clavi 1

A35 21 0 4 Reed Organ1 21 8 4 Wind Organ2 21 16 4 Puff Organ3 21 126 4 Slap Bass 24 21 127 4 Clavi 2

A36 22 0 4 Accordion Fr1 22 8 4 Accordion It2 22 9 4 Dist. Accord3 22 16 4 Cho. Accord4 22 24 4 Hard Accord5 22 25 4 Soft Accord6 22 47 4 It Muset7 22 126 4 Slap Bass 28 22 127 4 Clavi 3

A37 23 0 4 Harmonica1 23 1 4 Harmonica 22 23 8 4 B.Harp Basic3 23 9 4 B.Harp Suppl4 23 126 4 Slap Bass 25 23 127 4 Celesta 1

A38 24 0 4 Bandoneon1 24 8 4 Bandoneon 22 24 16 4 Bandoneon 33 24 126 4 Fingered Bs4 24 127 4 Celesta 2

A41 25 0 4 Nylon-str.Gt1 25 8 4 Ukulele2 25 16 4 Nylon Gt.o3 25 24 4 Velo Harmnix4 25 32 4 Nylon Gt.25 25 40 4 Requint Gt.6 25 48 4 V Fl.Gtr 17 25 49 4 V Fl.Gtr 28 25 50 4 V Fl.Gtr 39 25 51 4 V Fl.GtrRoll

10 25 52 4 V Requint Gt211 25 126 4 Fingered Bs12 25 127 4 Syn Brass 1

A42 26 0 4 Steel-str.Gt1 26 8 4 12-str.Gt2 26 9 4 Nylon+Steel3 26 10 4 Atk Steel Gt4 26 16 4 Mandolin5 26 17 4 Mandolin 26 26 18 4 MandolinTrem7 26 32 4 Steel Gt.28 26 33 4 Steel + Body9 26 48 4 V AcGuitar 1

10 26 49 4 V AcGuitar 2

GBN Var PC CC00 CC32 Name11 26 50 4 V AcGuitar 312 26 51 4 V Ac.GtrHrm13 26 52 4 v Steel.Gt14 26 126 4 Picked Bass15 26 127 4 Syn Brass 2

A43 27 0 4 Jazz Gt.1 27 1 4 Mellow Gt.2 27 8 4 Pedal Steel3 27 48 4 v Jazz Gt.4 27 49 4 v Mellow Gt.5 27 50 4 v PedalSteel6 27 126 4 Picked Bass7 27 127 4 Syn Brass 3

A44 28 0 4 Clean Gt.1 28 1 4 Clean Half2 28 2 4 Open Hard 13 28 3 4 Open Hard 24 28 4 4 JC Clean Gt.5 28 5 4 Atk CleanGt.6 28 8 4 Chorus Gt.7 28 9 4 JC Chorus Gt8 28 16 4 TC FrontPick9 28 17 4 TC Rear Pick

10 28 18 4 TC Clean ff11 28 19 4 TC Clean 2 :12 28 20 4 LP Rear Pick13 28 21 4 LP Rear 214 28 22 4 LP RearAtack15 28 23 4 Mid Tone GTR16 28 24 4 Chung Ruan17 28 25 4 Chung Ruan 218 28 48 4 v Clean Gt.19 28 49 4 v Clean Half20 28 50 4 v OpenHard121 28 51 4 v OpenHard222 28 52 4 v JC CleanGt23 28 53 4 v AtkCleanGt24 28 54 4 v Chorus Gt.25 28 55 4 v JC ChorusGt26 28 56 4 v TC FrntPick27 28 57 4 v TC RearPk28 28 58 4 v TC Cln ff29 28 59 4 v LP Rear Pk30 28 60 4 v LP Rear 231 28 61 4 v LP RearAtk32 28 126 4 Fretless Bs33 28 127 4 Syn Brass 4

A45 29 0 4 Muted Gt.1 29 1 4 Muted Dis.Gt2 29 2 4 TC Muted Gt.3 29 8 4 Funk Pop4 29 16 4 Funk Gt.25 29 24 4 Jazz Man6 29 48 4 v Muted Gt.7 29 49 4 v MuteDistGt8 29 50 4 v TC MutedGt9 29 51 4 v Funk Pop

10 29 52 4 v Funk Gt.211 29 126 4 Acoustic Bs12 29 127 4 Syn Bass 1

A46 30 0 4 Overdrive Gt1 30 1 4 Overdrive 22 30 2 4 Overdrive 33 30 3 4 More Drive4 30 4 4 Guitar Pinch5 30 5 4 Attack Drive6 30 8 4 LP OverDrvGt7 30 9 4 LP OverDrv :8 30 10 4 LP Half Drv9 30 11 4 LP Half Drv2

10 30 12 4 LP Chorus11 30 48 4 v Overdrv Gt12 30 49 4 v Overdrive213 30 50 4 v Overdrive314 30 51 4 v MoreDrive15 30 52 4 v LP OvDrvGt16 30 53 4 v LP HalfDrv17 30 54 4 vLP HalfDrv218 30 55 4 v LP Chorus19 30 126 4 Choir Aahs20 30 127 4 Syn Bass 2

A47 31 0 4 DistortionGt1 31 1 4 Dist. Gt2 :2 31 2 4 Dazed Guitar

VA-76 Tones (Tone Map 4)

18. Référence


221

VA-76 – Tones (sons)

GBN Var PC CC00 CC32 Name3 31 3 4 Distortion :4 31 4 4 Dist.Fast :5 31 5 4 Attack Dist6 31 8 4 Feedback Gt.7 31 9 4 Feedback Gt28 31 16 4 Power Guitar9 31 17 4 Power Gt.2

10 31 18 4 5th Dist.11 31 24 4 Rock Rhythm12 31 25 4 Rock Rhythm213 31 26 4 Dist Rtm GTR14 31 48 4 v Dist.Gt15 31 49 4 v Dazed Gtr16 31 50 4 v FeedbackGt17 31 51 4 v Feedbk Gt218 31 52 4 v Power Gtr19 31 53 4 v Power Gt.220 31 54 4 v 5th Dist.21 31 55 4 v RockRhythm22 31 56 4 vRockRhythm223 31 126 4 Choir Aahs24 31 127 4 Syn Bass 3

A48 32 0 4 Gt.Harmonics1 32 8 4 Gt. Feedback2 32 9 4 Gt.Feedback23 32 16 4 Ac.Gt.Harmnx4 32 24 4 E.Bass Harm.5 32 48 4 v Gt. Feedbk6 32 49 4 v Gt.Feedbk27 32 50 4 v AcGtHarmnx8 32 51 4 v E.Bass Harm9 32 126 4 Choir Aahs

10 32 127 4 Syn Bass 4

A51 33 0 4 Acoustic Bs.1 33 1 4 Rockabilly2 33 8 4 Wild A.Bass3 33 9 4 Atk A.Bass4 33 16 4 Bass + OHH5 33 17 4 Bass + Ride6 33 45 4 AcBass 557 33 46 4 AcBass 88Pro8 33 47 4 AcBass 889 33 48 4 V Guitaron

10 33 49 4 vAcoustic Bs.11 33 50 4 v Rockabilly12 33 51 4 v Wild A.Bs13 33 126 4 Choir Aahs14 33 127 4 Fantasy

A52 34 0 4 Fingered Bs.1 34 1 4 Fingered Bs22 34 2 4 Jazz Bass3 34 3 4 Jazz Bass 24 34 4 4 Rock Bass5 34 5 4 Heart Bass6 34 6 4 AttackFinger7 34 7 4 Finger Slap8 34 8 4 ChorusJazzBs9 34 16 4 F.Bass/Harm.

10 34 48 4 V BabyBass11 34 126 4 SlowStrings12 34 127 4 Harmo Pan

A53 35 0 4 Picked Bass1 35 1 4 Picked Bass22 35 2 4 Picked Bass33 35 3 4 Picked Bass44 35 4 4 Double Pick5 35 8 4 Muted PickBs6 35 16 4 P.Bass/Harm.7 35 126 4 Strings8 35 127 4 Chorale

A54 36 0 4 Fretless Bs.1 36 1 4 Fretless Bs22 36 2 4 Fretless Bs33 36 3 4 Fretless Bs44 36 4 4 Syn Fretless5 36 5 4 Mr.Smooth6 36 8 4 Wood+FlessBs7 36 126 4 SynStrings38 36 127 4 Glasses

A55 37 0 4 Slap Bass 11 37 1 4 Slap Pop2 37 8 4 Reso Slap3 37 9 4 Unison Slap4 37 126 4 SynStrings35 37 127 4 Soundtrack

A56 38 0 4 Slap Bass 21 38 1 4 Slap Bass 32 38 8 4 FM Slap3 38 126 4 Organ 14 38 127 4 Atmosphere

A57 39 0 4 Synth Bass 11 39 1 4 SynthBass101

GBN Var PC CC00 CC32 Name2 39 2 4 CS Bass3 39 3 4 JP-4 Bass4 39 4 4 JP-8 Bass5 39 5 4 P5 Bass6 39 6 4 JPMG Bass7 39 8 4 Acid Bass8 39 9 4 TB303 Bass9 39 10 4 Tekno Bass

10 39 11 4 TB303 Bass 211 39 12 4 Kicked TB30312 39 13 4 TB303 Saw Bs13 39 14 4 Rubber303 Bs14 39 15 4 Reso 303 Bs15 39 16 4 Reso SH Bass16 39 17 4 TB303 Sqr Bs17 39 18 4 TB303 DistBs18 39 19 4 Clavi Bass19 39 20 4 Hammer20 39 21 4 Jungle Bass21 39 22 4 Square Bass22 39 23 4 Square Bass223 39 24 4 Arpeggio Bs24 39 32 4 Hit&Saw Bass25 39 33 4 Ring Bass26 39 34 4 AtkSineBass27 39 35 4 OB sine Bass28 39 36 4 Auxiliary Bs29 39 40 4 303SqDistBs30 39 41 4 303SqDistBs231 39 42 4 303SqDistBs332 39 43 4 303Sqr.Rev33 39 44 4 TeeBee34 39 126 4 Organ 135 39 127 4 Warm Bell

A58 40 0 4 Synth Bass 21 40 1 4 SynthBass2012 40 2 4 Modular Bass3 40 3 4 Seq Bass4 40 4 4 MG Bass5 40 5 4 Mg Oct Bass16 40 6 4 MG Oct Bass27 40 7 4 MG Blip Bs :8 40 8 4 Beef FM Bass9 40 9 4 Dly Bass

10 40 10 4 X Wire Bass11 40 11 4 WireStr Bass12 40 12 4 Blip Bass :13 40 13 4 RubberBass 114 40 14 4 Syn Bell Bs15 40 15 4 Odd Bass16 40 16 4 RubberBass 217 40 17 4 SH101 Bass 118 40 18 4 SH101 Bass 219 40 19 4 Smooth Bass20 40 20 4 SH101 Bass 321 40 21 4 Spike Bass22 40 22 4 House Bass :23 40 23 4 KG Bass24 40 24 4 Sync Bass25 40 25 4 MG 5th Bass26 40 26 4 RND Bass27 40 27 4 WowMG Bass28 40 28 4 Bubble Bass29 40 29 4 Attack Pulse30 40 30 4 Sync Bass 231 40 31 4 Pulse Mix Bs32 40 32 4 MG Dist Bass33 40 33 4 Seq Bass 234 40 34 4 3rd Bass35 40 35 4 MG Oct Bass36 40 36 4 SlowEnvBass37 40 37 4 Mild Bass38 40 38 4 DistEnvBass39 40 39 4 MG LightBass40 40 40 4 DistSynBass41 40 41 4 Rise Bass42 40 42 4 Cyber Bass43 40 45 4 LightSynBass44 40 46 4 PopSynthBass45 40 47 4 101 Bass46 40 126 4 Organ 147 40 127 4 Funny Vox

A61 41 0 4 Violin :1 41 1 4 Violin Atk :2 41 8 4 Slow Violin3 41 126 4 Organ 24 41 127 4 Echo Bell

A62 42 0 4 Viola :1 42 1 4 Viola Atk. :2 42 126 4 Organ 13 42 127 4 Ice Rain

A63 43 0 4 Cello :1 43 1 4 Cello Atk. :2 43 126 4 Organ 13 43 127 4 Oboe 2001

GBN Var PC CC00 CC32 NameA64 44 0 4 Contrabass

1 44 126 4 Organ 22 44 127 4 Echo Pan

A65 45 0 4 Tremolo Str1 45 2 4 Trem Str.St.2 45 8 4 Slow Tremolo3 45 9 4 Suspense Str4 45 10 4 SuspenseStr25 45 126 4 Organ 26 45 127 4 Doctor Solo

A66 46 0 4 PizzicatoStr1 46 1 4 Vcs&Cbs Pizz2 46 2 4 Chamber Pizz3 46 3 4 St.Pizzicato4 46 8 4 Solo Pizz.5 46 16 4 Solo Spic.6 46 17 4 StringsSpic.7 46 126 4 Organ 28 46 127 4 School Daze

A67 47 0 4 Harp1 47 1 4 Harp&Strings2 47 2 4 Harp St.3 47 8 4 Uillean Harp4 47 16 4 Synth Harp5 47 24 4 Yang Qin6 47 25 4 Yang Qin 27 47 26 4 SynthYangQin8 47 126 4 Trumpet9 47 127 4 Bellsinger

A68 48 0 4 Timpani1 48 126 4 Trumpet2 48 127 4 Square Wave

A71 49 0 4 Strings1 49 1 4 Bright Str :2 49 2 4 ChamberStr3 49 3 4 Cello sect.4 49 4 4 Bright Str.25 49 5 4 Bright Str.36 49 6 4 Quad Strings7 49 7 4 Mild Strings8 49 8 4 Orchestra9 49 9 4 Orchestra 2

10 49 10 4 Tremolo Orch11 49 11 4 Choir Str.12 49 12 4 Strings+Horn13 49 13 4 Str.+Flute14 49 14 4 Choir Str.215 49 15 4 Choir Str.316 49 16 4 St. Strings17 49 17 4 St.Strings 218 49 18 4 St.Strings 319 49 19 4 Orchestra 320 49 20 4 Orchestra 421 49 24 4 Velo Strings22 49 32 4 Oct Strings123 49 33 4 Oct Strings224 49 34 4 ContraBsSect25 49 40 4 60s Strings26 49 126 4 Trombone27 49 127 4 Str Sect 1

A72 50 0 4 Slow Strings 1 50 1 4 SlowStrings22 50 2 4 SlowStrings33 50 8 4 Legato Str.4 50 9 4 Warm Strings5 50 10 4 St.Slow Str.6 50 11 4 St.Slow Str27 50 12 4 S.Str+Choir8 50 13 4 S.Str+Choir29 50 126 4 Trombone

10 50 127 4 Str Sect 2

A73 51 0 4 Syn.Strings11 51 1 4 OB Strings2 51 2 4 StackStrings3 51 3 4 JP Strings4 51 4 4 Chorus Str.5 51 8 4 Syn.Strings36 51 9 4 Syn.Strings47 51 10 4 Syn.Strings68 51 11 4 Syn.Strings79 51 12 4 LoFi Strings

10 51 16 4 High Strings11 51 17 4 Hybrid Str.12 51 24 4 Tron Strings13 51 25 4 Noiz Strings14 51 126 4 Trombone15 51 127 4 Str Sect 3

A74 52 0 4 Syn.Strings21 52 1 4 Syn.Strings52 52 2 4 JUNO Strings3 52 3 4 FilteredOrch4 52 4 4 JP Saw Str.

GBN Var PC CC00 CC32 Name5 52 5 4 Hybrid Str.26 52 6 4 DistStrings7 52 7 4 JUNOFullStr.8 52 8 4 Air Strings9 52 9 4 Atk Syn Str.

10 52 10 4 StraightStr.11 52 126 4 Trombone12 52 127 4 Pizzicato

A75 53 0 4 Choir Aahs1 53 8 4 St.ChoirAahs2 53 9 4 Melted Choir3 53 10 4 Church Choir4 53 11 4 Boys Choir 15 53 12 4 Boys Choir 26 53 13 4 St.BoysChoir7 53 14 4 Rich Choir8 53 16 4 Choir Hahs9 53 24 4 Chorus Lahs

10 53 32 4 Chorus Aahs11 53 33 4 Male Aah+Str12 53 48 4 v Choir Aahs13 53 49 4 v Melted Choir14 53 50 4 v Church Chr15 53 51 4 v Choir Hahs16 53 52 4 v ChorusLahs17 53 53 4 v ChorusAahs18 53 54 4 vMaleAah+Str19 53 126 4 Trombone20 53 127 4 Violin 1

A76 54 0 4 Voice Oohs1 54 1 4 Chorus Oohs2 54 2 4 Voice Oohs 23 54 3 4 Chorus Oohs24 54 4 4 OohsCodeMaj75 54 5 4 OohsCodeSus46 54 6 4 Jazz Scat7 54 8 4 Voice Dahs8 54 9 4 JzVoice Dat9 54 10 4 JzVoice Bap

10 54 11 4 JzVoice Dow11 54 12 4 JzVoice Thum12 54 16 4 VoiceLah Fem13 54 17 4 ChorusLahFem14 54 18 4 VoiceLuh Fem15 54 19 4 ChorusLuhFem16 54 20 4 VoiceLan Fem17 54 21 4 ChorusLanFem18 54 22 4 VoiceAah Fem19 54 23 4 VoiceUuh Fem20 54 24 4 Fem Lah&Lan21 54 32 4 VoiceWah Mal22 54 33 4 ChorusWahMal23 54 34 4 VoiceWoh Mal24 54 35 4 ChorusWohMal25 54 36 4 VoiceAah Mal26 54 37 4 VoiceOoh Mal27 54 40 4 Humming28 54 48 4 v Voice Oohs29 54 49 4 v VoiceOohs 230 54 50 4 v OohsMaj731 54 51 4 v OohsSus432 54 52 4 v Voice Dahs33 54 53 4 v JzVoiceDat34 54 54 4 v JzVoiceBap35 54 55 4 v JzVoiceDow36 54 56 4 v JzVox Thum37 54 126 4 Trombone38 54 127 4 Violin 2

A77 55 0 4 SynVox1 55 1 4 SynVox 22 55 2 4 SynVox 33 55 8 4 Syn.Voice4 55 9 4 Silent Night5 55 10 4 Syn.Voice 26 55 16 4 VP330 Choir7 55 17 4 Vinyl Choir8 55 18 4 JX8P Vox9 55 19 4 Analog Voice

10 55 126 4 Alto Sax11 55 127 4 Cello 1

A78 56 0 4 OrchestraHit1 56 1 4 Bass Hit2 56 2 4 6th Hit3 56 3 4 Euro Hit4 56 8 4 Impact Hit5 56 9 4 Philly Hit6 56 10 4 Double Hit7 56 11 4 Perc. Hit8 56 12 4 Shock Wave9 56 13 4 Bounce Hit

10 56 14 4 Drill Hit11 56 15 4 Thrill Hit12 56 16 4 Lo Fi Rave13 56 17 4 Techno Hit14 56 18 4 Dist. Hit



222

GBN Var PC CC00 CC32 Name15 56 19 4 Bam Hit16 56 20 4 Bit Hit17 56 21 4 Bim Hit18 56 22 4 Technorg Hit19 56 23 4 Rave Hit20 56 24 4 Strings Hit21 56 25 4 Stack Hit22 56 26 4 Industry Hit23 56 27 4 Clap Hit24 56 126 4 Tenor Sax25 56 127 4 Cello 2

A81 57 0 4 Trumpet1 57 1 4 Trumpet 22 57 2 4 Trumpet :3 57 3 4 Dark Trumpet4 57 4 4 Trumpet & Nz5 57 8 4 Flugel Horn6 57 16 4 4th Trumpets7 57 24 4 Bright Tp.8 57 25 4 Warm Tp.9 57 26 4 Warm Tp.2

10 57 27 4 Twin Tp.11 57 32 4 Syn. Trumpet12 57 47 4 Atk Trumpet13 57 48 4 V Trumpet14 57 49 4 V Romantc Tp15 57 50 4 V Mariachi Tp16 57 51 4 V Rom/Mar Tp17 57 52 4 V Tp Mar/Shk18 57 53 4 V Tp Shake19 57 54 4 v Trumpet 220 57 55 4 v Flugel Horn21 57 56 4 v 4th Tpts22 57 126 4 BaritoneSax23 57 127 4 Contrabass

A82 58 0 4 Trombone1 58 1 4 Trombone 22 58 2 4 Twin bones3 58 3 4 Bones & Tuba4 58 4 4 Bright Tb5 58 8 4 Bs. Trombone6 58 16 4 Euphonium7 58 48 4 v Trombone8 58 49 4 v Trombone 29 58 50 4 v Twin bones

10 58 51 4 v Bs. Tbn11 58 52 4 v Euphonium12 58 126 4 Alto Sax13 58 127 4 Harp 1

A83 59 0 4 Tuba1 59 1 4 Tuba 22 59 8 4 Tuba + Horn3 59 47 4 Tuba 34 59 126 4 Brass 15 59 127 4 Harp 2

A84 60 0 4 MutedTrumpet1 60 1 4 Cup Mute Tp2 60 2 4 MuteTrumpet23 60 3 4 MuteTrumpet34 60 8 4 Muted Horns5 60 48 4 V MuteTp16 60 49 4 V MuteTp27 60 126 4 Brass 18 60 127 4 Guitar 1

A85 61 0 4 French Horns1 61 1 4 Fr.Horn 22 61 2 4 Horn + Orche3 61 3 4 Wide FreHrns4 61 8 4 F.Hrn Slow5 61 9 4 Dual Horns6 61 16 4 Synth Horn7 61 24 4 F.Horn Rip8 61 126 4 Brass 29 61 127 4 Guitar 2

A86 62 0 4 Brass 11 62 1 4 Brass ff2 62 2 4 Bones Sect.3 62 3 4 St. Brass ff4 62 4 4 Quad Brass15 62 5 4 Quad Brass26 62 8 4 Brass 27 62 9 4 Brass 38 62 10 4 Brass sfz9 62 12 4 Brass sfz 2

10 62 14 4 FatPop Brass11 62 16 4 Brass Fall12 62 17 4 Trumpet Fall13 62 24 4 Octave Brass14 62 25 4 Brass + Reed15 62 26 4 Fat + Reed16 62 32 4 Orch Brass17 62 33 4 Orch Brass 218 62 35 4 St.FatPopBrs

GBN Var PC CC00 CC32 Name19 62 36 4 St.Orch Brs20 62 37 4 St.Orch Brs221 62 38 4 St.Orch Brs322 62 43 4 Brass Sect 523 62 44 4 Brass Sect 424 62 45 4 Brass Sect 325 62 46 4 Brass Sect 226 62 47 4 Brass Sect 127 62 126 4 Brass 228 62 127 4 Elec Gtr 1

A87 63 0 4 Synth Brass11 63 1 4 JUNO Brass2 63 2 4 Stack Brass3 63 3 4 SH-5 Brass4 63 4 4 MKS Brass5 63 5 4 Jump Brass6 63 8 4 Pro Brass7 63 9 4 P5 Brass8 63 10 4 OrchSynBrass9 63 16 4 Oct SynBrass

10 63 17 4 Hybrid Brass11 63 18 4 OctSynBrass212 63 19 4 BPF Brass13 63 126 4 Brass 114 63 127 4 Elec Gtr 2

A88 64 0 4 Synth Brass21 64 1 4 Soft Brass2 64 2 4 Warm Brass3 64 3 4 Synth Brass34 64 4 4 Sync Brass5 64 5 4 Fat SynBrass6 64 6 4 DeepSynBrass7 64 8 4 SynBrass sfz8 64 9 4 OB Brass9 64 10 4 Reso Brass

10 64 11 4 DistSqrBrass11 64 12 4 JP8000SawBrs12 64 16 4 Velo Brass 113 64 17 4 Transbrass14 64 46 4 SoaringHorns15 64 47 4 Henry IV16 64 126 4 Orchest.Hit17 64 127 4 Sitar

B11 65 0 4 Soprano Sax1 65 8 4 Soprano Exp.2 65 127 4 Acou Bass 1

B12 66 0 4 Alto Sax1 66 8 4 AltoSax Exp.2 66 9 4 Grow Sax3 66 16 4 AltoSax + Tp4 66 17 4 Sax Section5 66 46 4 AltoSax Soft6 66 47 4 Alto Sax 27 66 127 4 Acou Bass 2

B13 67 0 4 Tenor Sax1 67 1 4 Tenor Sax :2 67 8 4 BreathyTn. :3 67 9 4 St.Tenor Sax4 67 44 4 Latin Tenor5 67 45 4 Tenor Sax F6 67 46 4 Blowd Tenor7 67 47 4 Super Tenor8 67 127 4 Elec Bass 1

B14 68 0 4 Baritone Sax1 68 1 4 Bari. Sax :2 68 8 4 Bari & Tenor3 68 127 4 Elec Bass 2

B15 69 0 4 Oboe1 69 8 4 Oboe Exp.2 69 16 4 Multi Reed3 69 127 4 Slap Bass 1

B16 70 0 4 English Horn1 70 127 4 Slap Bass 2

B17 71 0 4 Bassoon1 71 127 4 Fretless 1

B18 72 0 4 Clarinet1 72 8 4 Bs Clarinet2 72 16 4 Multi Wind3 72 17 4 Quad Wind4 72 127 4 Fretless 2

B21 73 0 4 Piccolo1 73 1 4 Piccolo :2 73 8 4 Nay3 73 9 4 Nay Tremolo4 73 16 4 Di5 73 127 4 Flute 1

B22 74 0 4 Flute1 74 1 4 Flute 2 :

GBN Var PC CC00 CC32 Name2 74 2 4 Flute Exp.3 74 3 4 Flt Travelso4 74 8 4 Flute + Vln5 74 9 4 Pipe & Reed6 74 16 4 Tron Flute7 74 17 4 Indian Flute8 74 48 4 v Flute9 74 49 4 v Flute Exp.

10 74 50 4 v Flt Travelso11 74 51 4 v Tron Flute12 74 127 4 Flute 2

B23 75 0 4 Recorder1 75 127 4 Piccolo 1

B24 76 0 4 Pan Flute1 76 8 4 Kawala2 76 16 4 Zampona3 76 17 4 Zampona Atk4 76 24 4 Tin Whistle5 76 25 4 TinWhtsle Nm6 76 26 4 TinWhtsle Or7 76 46 4 TinWhistle28 76 47 4 PanPipe29 76 127 4 Piccolo 2

B25 77 0 4 Bottle Blow1 77 46 4 The Bottle2 77 47 4 BottleBlow23 77 127 4 Recorder

B26 78 0 4 Shakuhachi1 78 1 4 Shakuhachi :2 78 47 4 ShakuBamboo3 78 127 4 Pan Pipes

B27 79 0 4 Whistle1 79 1 4 Whistle 22 79 127 4 Sax 1

B28 80 0 4 Ocarina1 80 127 4 Sax 2

B31 81 0 4 Square Wave1 81 1 4 MG Square2 81 2 4 Hollow Mini3 81 3 4 Mellow FM4 81 4 4 CC Solo5 81 5 4 Shmoog6 81 6 4 LM Square7 81 7 4 JP8000 TWM8 81 8 4 2600 Sine9 81 9 4 Sine Lead

10 81 10 4 KG Lead11 81 11 4 Twin Sine12 81 16 4 P5 Square13 81 17 4 OB Square14 81 18 4 JP-8 Square15 81 19 4 Dist Square16 81 20 4 303SquarDst117 81 21 4 303SquarDst218 81 22 4 303 Mix Sqr19 81 23 4 Dual Sqr&Saw20 81 24 4 Pulse Lead21 81 25 4 JP8 PulseLd122 81 26 4 JP8 PulseLd223 81 27 4 MG Reso. Pls24 81 28 4 JP8 PulseLd325 81 29 4 260RingLead26 81 30 4 303DistLead27 81 31 4 JP8000DistLd28 81 32 4 HipHop SinLd29 81 33 4 HipHop SqrLd30 81 34 4 HipHop PlsLd31 81 35 4 Flux Pulse32 81 127 4 Sax 3

B32 82 0 4 Saw Wave1 82 1 4 OB2 Saw2 82 2 4 Pulse Saw3 82 3 4 Feline GR4 82 4 4 Big Lead5 82 5 4 Velo Lead6 82 6 4 GR-3007 82 7 4 LA Saw8 82 8 4 Doctor Solo9 82 9 4 Fat Saw Lead

10 82 10 4 JP8000 Saw11 82 11 4 D-50 Fat Saw12 82 12 4 OB DoubleSaw13 82 13 4 JP DoubleSaw14 82 14 4 FatSawLead 215 82 15 4 JP SuperSaw16 82 16 4 Waspy Synth17 82 17 4 PM Lead18 82 18 4 CS Saw Lead19 82 24 4 MG Saw 120 82 25 4 MG Saw 221 82 26 4 OB Saw 122 82 27 4 OB Saw 2

GBN Var PC CC00 CC32 Name23 82 28 4 D-50 Saw24 82 29 4 SH-101 Saw25 82 30 4 CS Saw26 82 31 4 MG Saw Lead27 82 32 4 OB Saw Lead28 82 33 4 P5 Saw Lead29 82 34 4 MG unison30 82 35 4 Oct Saw Lead31 82 36 4 Natural Lead32 82 38 4 Synchronized33 82 39 4 MG SawLead 234 82 40 4 SequenceSaw135 82 41 4 SequenceSaw236 82 42 4 Reso Saw37 82 43 4 Cheese Saw 138 82 44 4 Cheese Saw 239 82 45 4 Rhythmic Saw40 82 46 4 SequencedSaw41 82 47 4 Techno Saw42 82 127 4 Sax 4

B33 83 0 4 Syn.Calliope1 83 1 4 Vent Synth2 83 2 4 Pure PanLead3 83 8 4 LM Pure Lead4 83 9 4 LM Blow Lead5 83 127 4 Clarinet 1

B34 84 0 4 Chiffer Lead1 84 1 4 TB Lead2 84 2 4 Hybrid Lead3 84 3 4 Unison SqrLd4 84 4 4 FatSolo Lead5 84 5 4 ForcefulLead6 84 6 4 Oct.UnisonLd7 84 7 4 Unison SawLd8 84 8 4 Mad Lead9 84 9 4 CrowdingLead

10 84 10 4 Double Sqr.11 84 47 4 PureFlatLead12 84 127 4 Clarinet 2

B35 85 0 4 Charang1 85 1 4 Wire Lead2 85 2 4 FB.Charang3 85 3 4 Fat GR Lead4 85 4 4 Windy GR Ld5 85 5 4 Mellow GR Ld6 85 6 4 GR & Pulse7 85 8 4 Dist.Lead8 85 9 4 Acid Guitar19 85 10 4 Acid Guitar2

10 85 11 4 Dance Dst.Gt11 85 12 4 DanceDst.Gt212 85 16 4 P5 Sync Lead13 85 17 4 Fat SyncLead14 85 18 4 Rock Lead15 85 19 4 5th DecaSync16 85 20 4 Dirty Sync17 85 21 4 DualSyncLead18 85 22 4 LA Brass Ld19 85 24 4 JUNO Sub Osc20 85 25 4 2600 Sub Osc21 85 26 4 JP8000Fd Osc22 85 127 4 Oboe

B36 86 0 4 Solo Vox1 86 1 4 Solo Vox 22 86 8 4 Vox Lead3 86 9 4 LFO Vox4 86 10 4 Vox Lead 25 86 127 4 Engl Horn

B37 87 0 4 5th Saw Wave1 87 1 4 Big Fives2 87 2 4 5th Lead3 87 3 4 5th Ana.Clav4 87 4 4 5th Pulse5 87 5 4 JP 5th Saw6 87 6 4 JP8000 5thFB7 87 8 4 4th Lead8 87 127 4 Bassoon

B38 88 0 4 Bass & Lead1 88 1 4 Big & Raw2 88 2 4 Fat & Perky3 88 3 4 JUNO Rave4 88 4 4 JP8 BsLead 15 88 5 4 JP8 BsLead 26 88 6 4 SH-5 Bs.Lead7 88 7 4 Delayed Lead8 88 127 4 Harmonica

B41 89 0 4 Fantasia1 89 1 4 Fantasia 22 89 2 4 New Age Pad3 89 3 4 Bell Heaven4 89 4 4 Fantasia 35 89 5 4 Fantasia 46 89 6 4 After D !


223


GBN Var PC CC00 CC32 Name7 89 7 4 260HarmPad8 89 44 4 EP Heaven9 89 45 4 HeavenKey

10 89 46 4 BriteSawKey11 89 47 4 VoxKey112 89 127 4 Trumpet 1

B42 90 0 4 Warm Pad1 90 1 4 Thick Matrix2 90 2 4 Horn Pad3 90 3 4 Rotary Strng4 90 4 4 OB Soft Pad5 90 5 4 Sine Pad6 90 6 4 OB Soft Pad27 90 8 4 Octave Pad8 90 9 4 Stack Pad9 90 10 4 Human Pad

10 90 11 4 Sync Brs.Pad11 90 12 4 Oct.PWM Pad12 90 13 4 JP Soft Pad13 90 43 4 PWM Soft Pad14 90 44 4 LFO Pad 215 90 45 4 WarmSaw216 90 46 4 WarmSaw317 90 47 4 WarmSaw118 90 127 4 Trumpet 2

B43 91 0 4 Polysynth1 91 1 4 80's PolySyn2 91 2 4 Polysynth 23 91 3 4 Poly King4 91 4 4 Super Poly5 91 8 4 Power Stack6 91 9 4 Octave Stack7 91 10 4 Reso Stack8 91 11 4 Techno Stack9 91 12 4 Pulse Stack

10 91 13 4 TwinOct.Rave11 91 14 4 Oct.Rave12 91 15 4 Happy Synth13 91 16 4 ForwardSweep14 91 17 4 ReverseSweep15 91 24 4 Minor Rave16 91 46 4 SuperSaws 217 91 47 4 SuperSaws 118 91 127 4 Trombone 1

B44 92 0 4 Space Voice1 92 1 4 Heaven II2 92 2 4 SC Heaven3 92 3 4 Itopia4 92 4 4 Water Space5 92 5 4 Cold Space6 92 6 4 Noise Peaker7 92 7 4 Bamboo Hit8 92 8 4 Cosmic Voice9 92 9 4 Auh Vox

10 92 10 4 AuhAuh11 92 11 4 Vocoderman12 92 12 4 Holy Voices13 92 43 4 JP8Haunting14 92 44 4 JP8 Hollow15 92 45 4 WarmSqu316 92 46 4 WarmSqu217 92 47 4 WarmSqu118 92 127 4 Trombone 2

B45 93 0 4 Bowed Glass1 93 1 4 SoftBellPad2 93 2 4 JP8 Sqr Pad3 93 3 4 7thBelPad4 93 4 4 Steel Glass5 93 5 4 Bottle Stack6 93 47 4 Gtr Pad7 93 127 4 Fr Horn 1

B46 94 0 4 Metal Pad1 94 1 4 Tine Pad2 94 2 4 Panner Pad3 94 3 4 Steel Pad4 94 4 4 Special Rave5 94 5 4 Metal Pad 26 94 127 4 Fr Horn 2

B47 95 0 4 Halo Pad1 95 1 4 Vox Pad2 95 2 4 Vox Sweep3 95 8 4 Horror Pad4 95 9 4 SynVox Pad5 95 10 4 SynVox Pad 26 95 11 4 Breath&Rise7 95 12 4 Tears Voices8 95 127 4 Tuba

B48 96 0 4 Sweep Pad1 96 1 4 Polar Pad2 96 2 4 Ambient BPF3 96 3 4 Sync Pad4 96 4 4 Warriors5 96 8 4 Converge

GBN Var PC CC00 CC32 Name6 96 9 4 Shwimmer7 96 10 4 Celestial Pd8 96 11 4 Bag Sweep9 96 12 4 Sweep Pipe

10 96 13 4 Sweep Stack11 96 14 4 Deep Sweep12 96 15 4 Stray Pad13 96 46 4 SoftSweep14 96 47 4 SawsSweep15 96 127 4 Brs Sect 1

B51 97 0 4 Ice Rain1 97 1 4 Harmo Rain2 97 2 4 African wood3 97 3 4 Anklung Pad4 97 4 4 Rattle Pad5 97 5 4 Saw Impulse6 97 6 4 Strange Str.7 97 7 4 FastFWD Pad8 97 8 4 Clavi Pad9 97 9 4 EP Pad

10 97 10 4 Tambra Pad11 97 11 4 CP Pad12 97 127 4 Brs Sect 2

B52 98 0 4 Soundtrack1 98 1 4 Ancestral2 98 2 4 Prologue3 98 3 4 Prologue 24 98 4 4 Hols Strings5 98 5 4 HistoryWave6 98 8 4 Rave7 98 127 4 Vibe 1

B53 99 0 4 Crystal1 99 1 4 Syn Mallet2 99 2 4 Soft Crystal3 99 3 4 Round Glock4 99 4 4 Loud Glock5 99 5 4 GlockenChime6 99 6 4 Clear Bells7 99 7 4 ChristmasBel8 99 8 4 Vibra Bells9 99 9 4 Digi Bells

10 99 10 4 Music Bell11 99 11 4 Analog Bell12 99 12 4 Blow Bell13 99 13 4 Hyper Bell14 99 16 4 Choral Bells15 99 17 4 Air Bells16 99 18 4 Bell Harp17 99 19 4 Gamelimba18 99 20 4 JUNO Bell19 99 21 4 JP Bell20 99 22 4 Pizz Bell21 99 23 4 Bottom Bell22 99 127 4 Vibe 2

B54 100 0 4 Atmosphere1 100 1 4 Warm Atmos2 100 2 4 Nylon Harp3 100 3 4 Harpvox4 100 4 4 HollowReleas5 100 5 4 Nylon+Rhodes6 100 6 4 Ambient Pad7 100 7 4 Invisible8 100 8 4 Pulsey Key9 100 9 4 Noise Piano

10 100 10 4 Heaven Atmos11 100 11 4 Tambra Atmos12 100 127 4 Syn Mallet

B55 101 0 4 Brightness1 101 1 4 Shining Star2 101 2 4 OB Stab3 101 3 4 Brass Star4 101 4 4 Choir Stab5 101 5 4 D-50 Retour6 101 6 4 SouthernWind7 101 7 4 SymbolicBell8 101 8 4 Org Bell9 101 127 4 Windbell

B56 102 0 4 Goblin1 102 1 4 Goblinson2 102 2 4 50's Sci-Fi3 102 3 4 Abduction4 102 4 4 Auhbient5 102 5 4 LFO Pad6 102 6 4 Random Str7 102 7 4 Random Pad8 102 8 4 LowBirds Pad9 102 9 4 Falling Down

10 102 10 4 LFO RAVE11 102 11 4 LFO Horror12 102 12 4 LFO Techno13 102 13 4 Alternative14 102 14 4 UFO FX15 102 15 4 Gargle Man

GBN Var PC CC00 CC32Name16 102 16 4 Sweep FX

17 102 17 4 LM Has Come18 102 18 4 FallinInsect19 102 19 4 LFO Oct.Rave20 102 20 4 Just Before21 102 21 4 RND Fl.Chord22 102 22 4 RandomEnding23 102 23 4 Random Sine24 102 24 4 EatingFilter25 102 25 4 Noise&SawHit26 102 26 4 Pour Magic27 102 27 4 DancingDrill28 102 28 4 Dirty Stack29 102 29 4 Big Blue30 102 30 4 Static Hit31 102 31 4 Atl.Mod.FX32 102 32 4 Acid Copter33 102 127 4 Glock

B57 103 0 4 Echo Drops1 103 1 4 Echo Bell2 103 2 4 Echo Pan3 103 3 4 Echo Pan 24 103 4 4 Big Panner5 103 5 4 Reso Panner6 103 6 4 Water Piano7 103 7 4 Echo SynBass8 103 8 4 Pan Sequence9 103 9 4 Aqua

10 103 10 4 Panning Lead11 103 11 4 PanningBrass12 103 127 4 Tube Bell

B58 104 0 4 Star Theme1 104 1 4 Star Theme 22 104 2 4 Star Mind3 104 3 4 Star Dust4 104 4 4 Rep.Trance5 104 5 4 Etherality6 104 6 4 Mystic Pad7 104 8 4 Dream Pad8 104 9 4 Silky Pad9 104 10 4 Dream Pad 2

10 104 11 4 Silky Pad 211 104 16 4 New Century12 104 17 4 7th Atmos.13 104 18 4 Galaxy Way14 104 19 4 Rising OSC.15 104 127 4 Xylophone

B61 105 0 4 Sitar1 105 1 4 Sitar 22 105 2 4 Detune Sitar3 105 3 4 Sitar 34 105 4 4 Sitar/Drone5 105 5 4 Sitar 46 105 8 4 Tambra7 105 16 4 Tamboura8 105 127 4 Marimba

B62 106 0 4 Banjo1 106 1 4 Muted Banjo2 106 8 4 Rabab3 106 9 4 San Xian4 106 16 4 Gopichant5 106 24 4 Oud6 106 28 4 Oud+Strings7 106 32 4 Pi Pa8 106 127 4 Koto

B63 107 0 4 Shamisen1 107 1 4 Tsugaru2 107 8 4 Syn Shamisen3 107 127 4 Sho

B64 108 0 4 Koto1 108 1 4 Gu Zheng2 108 8 4 Taisho Koto3 108 16 4 Kanoon4 108 19 4 Kanoon+Choir5 108 24 4 Oct Harp6 108 127 4 Shakuhachi

B65 109 0 4 Kalimba1 109 8 4 Sanza2 109 9 4 Bodhran3 109 10 4 Bodhran Mute4 109 127 4 Whistle 1

B66 110 0 4 Bagpipe1 110 8 4 Didgeridoo2 110 9 4 Uillean Pipe3 110 10 4 UillnPipe Nm4 110 11 4 UillnPipe Or5 110 127 4 Whistle 2

B67 111 0 4 Fiddle1 111 8 4 Er Hu2 111 9 4 Gao Hu3 111 127 4 Bottleblow

GBN Var PC CC00 CC32 NameB68 112 0 4 Shanai

1 112 1 4 Shanai 22 112 8 4 Pungi3 112 16 4 Hichiriki4 112 24 4 Mizmar5 112 32 4 Suona 16 112 33 4 Suona 27 112 127 4 Breathpipe

B71 113 0 4 Tinkle Bell1 113 8 4 Bonang2 113 9 4 Gender3 113 10 4 Gamelan Gong4 113 11 4 St.Gamelan5 113 12 4 Jang Gu6 113 13 4 Jegogan7 113 14 4 Jublag8 113 15 4 Pemade9 113 16 4 RAMA Cymbal

10 113 17 4 Kajar11 113 18 4 Kelontuk12 113 19 4 Kelontuk Mt13 113 20 4 Kelontuk Sid14 113 21 4 Kopyak Op15 113 22 4 Kopyak Mt16 113 23 4 Ceng Ceng17 113 24 4 Reyoung18 113 25 4 Kempur19 113 32 4 Jngl Crash20 113 40 4 Crash Menu21 113 41 4 RideCym Menu22 113 42 4 RideBellMenu23 113 47 4 CymbalRoll24 113 127 4 Timpani

B72 114 0 4 Agogo1 114 8 4 Atarigane2 114 16 4 Tambourine3 114 127 4 Melodic Tom

B73 115 0 4 Steel Drums1 115 1 4 Island Mlt2 115 127 4 Deep Snare

B74 116 0 4 Woodblock1 116 8 4 Castanets2 116 16 4 Angklung3 116 17 4 Angkl Rhythm4 116 24 4 Finger Snaps5 116 32 4 909 HandClap6 116 40 4 HandClapMenu7 116 127 4 Elec Perc 1

B75 117 0 4 Taiko1 117 1 4 Small Taiko2 117 8 4 Concert BD3 117 9 4 ConcertBD Mt4 117 16 4 Jungle BD5 117 17 4 Techno BD6 117 18 4 Bounce7 117 24 4 KendangWadon8 117 25 4 Bebarongan9 117 26 4 Pelegongan

10 117 27 4 Dholak 111 117 28 4 Dholak 212 117 32 4 Jngl BD Roll13 117 40 4 Kick Menu 114 117 41 4 Kick Menu 215 117 42 4 Kick Menu 316 117 43 4 Kick Menu 417 117 127 4 Elec Perc 2

B76 118 0 4 Melo. Tom 11 118 1 4 Real Tom2 118 2 4 Real Tom 23 118 3 4 Jazz Tom4 118 4 4 Brush Tom5 118 8 4 Melo. Tom 26 118 9 4 Rock Tom7 118 16 4 Rash SD8 118 17 4 House SD9 118 18 4 Jungle SD

10 118 19 4 909 SD11 118 24 4 Jngl SD Roll12 118 40 4 SD Menu 113 118 41 4 SD Menu 214 118 42 4 SD Menu 315 118 43 4 SD Menu 416 118 44 4 SD Menu 517 118 127 4 Taiko

B77 119 0 4 Synth Drum1 119 8 4 808 Tom2 119 9 4 Elec Perc3 119 10 4 Sine Perc.4 119 11 4 606 Tom5 119 12 4 909 Tom6 119 13 4 606 Dist.Tom7 119 127 4 Taiko Rim



224

GBN Var PC CC00 CC32 NameB78 120 0 4 Reverse Cym.

1 120 1 4 Reverse Cym22 120 2 4 Reverse Cym33 120 3 4 Reverse Cym44 120 8 4 Rev.Snare 15 120 9 4 Rev.Snare 26 120 16 4 Rev.Kick 17 120 17 4 Rev.ConBD8 120 24 4 Rev.Tom 19 120 25 4 Rev.Tom 2

10 120 26 4 Rev.Tom 311 120 27 4 Rev.Tom 412 120 40 4 Rev.SD Menu113 120 41 4 Rev.SD Menu214 120 42 4 Rev.SD Menu315 120 43 4 Rev.BD Menu116 120 44 4 Rev.BD Menu217 120 45 4 Rev.BD Menu318 120 46 4 Rev.ClapMenu19 120 127 4 Cymbal

B81 121 0 4 Gt.FretNoise1 121 1 4 Gt.Cut Noise2 121 2 4 String Slap3 121 3 4 Gt.CutNoise24 121 4 4 Dist.CutNoiz5 121 5 4 Bass Slide6 121 6 4 Pick Scrape7 121 8 4 Gt. FX Menu8 121 9 4 Bartok Pizz.9 121 10 4 Guitar Slap

10 121 11 4 Chord Stroke11 121 12 4 Biwa Stroke12 121 13 4 Biwa Tremolo13 121 16 4 A.Bs.Nz Menu14 121 17 4 D.Gt.Nz Menu15 121 18 4 E.Gt.NzMenu116 121 19 4 E.Gt.NzMenu217 121 20 4 G.StrokeMenu18 121 21 4 Gt.SlideMenu19 121 22 4 A.Bs.Mute Nz20 121 23 4 A.Bs.TouchNz21 121 24 4 A.Bs.AtackNz22 121 25 4 TC Up Nz23 121 26 4 TC DownMt.Nz24 121 27 4 TC UpMt.Nz

GBN Var PC CC00 CC32 Name25 121 28 4 TC Dowm Nz26 121 29 4 DstGT.Up Nz27 121 30 4 DstGT.DwnNz128 121 31 4 DstGT.DwnNz229 121 32 4 DstGT.MuteNz30 121 34 4 Gt.StrokeNz531 121 35 4 StlGt.SldNz132 121 36 4 StlGt.SldNz233 121 37 4 StlGt.SldNz334 121 38 4 StlGt.SldNz435 121 39 4 Gt.StrokeNz136 121 40 4 Gt.StrokeNz237 121 41 4 Gt.StrokeNz338 121 42 4 Gt.StrokeNz439 121 44 4 EGtrNzMenu40 121 45 4 AGtrNzMenu41 121 46 4 BassNzMenu42 121 47 4 Bass Slide43 121 127 4 Castanets

B82 122 0 4 Breath Noise1 122 1 4 Fl.Key Click2 122 2 4 Brth Nz Menu3 122 3 4 Fl.Breath 14 122 4 4 Fl.Breath 25 122 5 4 Fl.Breath 36 122 6 4 Vox Breath 17 122 7 4 Vox Breath 28 122 8 4 Trombone Nz9 122 9 4 Trumpet Nz

10 122 47 4 BrthNzMenu11 122 127 4 Triangle

B83 123 0 4 Seashore1 123 1 4 Rain2 123 2 4 Thunder3 123 3 4 Wind4 123 4 4 Stream5 123 5 4 Bubble6 123 6 4 Wind 27 123 7 4 Cricket8 123 16 4 Pink Noise9 123 17 4 White Noise

10 123 47 4 WindsHit11 123 127 4 Orche Hit

GBN Var PC CC00 CC32 NameB84 124 0 4 Bird

1 124 1 4 Dog2 124 2 4 Horse-Gallop3 124 3 4 Bird 24 124 4 4 Kitty5 124 5 4 Growl6 124 6 4 Growl 27 124 7 4 Fancy Animal8 124 8 4 Seal9 124 127 4 Telephone

B85 125 0 4 Telephone 11 125 1 4 Telephone 22 125 2 4 DoorCreaking3 125 3 4 Door4 125 4 4 Scratch5 125 5 4 Wind Chimes6 125 7 4 Scratch 27 125 8 4 ScratchKey8 125 9 4 TapeRewind9 125 10 4 Phono Noise

10 125 11 4 MC-500 Beep11 125 12 4 Scratch 312 125 13 4 Scratch 413 125 14 4 Scratch 514 125 15 4 Scratch 615 125 16 4 Scratch 716 125 127 4 Bird Tweet

B86 126 0 4 Helicopter1 126 1 4 Car-Engine2 126 2 4 Car-Stop3 126 3 4 Car-Pass4 126 4 4 Car-Crash5 126 5 4 Siren6 126 6 4 Train7 126 7 4 Jetplane8 126 8 4 Starship9 126 9 4 Burst Noise

10 126 10 4 Calculating11 126 11 4 Perc. Bang12 126 12 4 Burner13 126 13 4 Glass & Glam14 126 14 4 Ice Ring15 126 15 4 Over Blow16 126 16 4 Crack Bottle17 126 17 4 Pour Bottle

GBN Var PC CC00 CC32 Name18 126 18 4 Soda19 126 19 4 Open CD Tray20 126 20 4 Audio Switch21 126 21 4 Key Typing22 126 22 4 SL 123 126 23 4 SL 224 126 24 4 Car Engine 225 126 25 4 Car Horn26 126 26 4 Boeeeen27 126 27 4 R.Crossing28 126 28 4 Compresser29 126 29 4 Sword Boom!30 126 30 4 Sword Cross31 126 31 4 Stab! 132 126 32 4 Stab! 233 126 127 4 OneNote Jam

B87 127 0 4 Applause1 127 1 4 Laughing2 127 2 4 Screaming3 127 3 4 Punch4 127 4 4 Heart Beat5 127 5 4 Footsteps6 127 6 4 Applause 27 127 7 4 Small Club8 127 8 4 ApplauseWave9 127 9 4 BabyLaughing

10 127 16 4 Voice One11 127 17 4 Voice Two12 127 18 4 Voice Three13 127 19 4 Voice Tah14 127 20 4 Voice Whey15 127 22 4 Voice Kikit16 127 23 4 Voice ComeOn17 127 24 4 Voice Aou18 127 25 4 Voice Oou19 127 26 4 Voice Hie20 127 127 4 Water Bell

B88 128 0 4 Gun Shot1 128 1 4 Machine Gun2 128 2 4 Lasergun3 128 3 4 Explosion4 128 4 4 Eruption5 128 5 4 Big Shot6 128 6 4 Explosion 27 128 127 4 Jungle Tune


1 1 8 3 Piano 1w2 1 16 3 European Pf3 1 24 3 Piano + Str.4 1 126 3 Piano 25 1 127 3 Acou Piano1

A12 2 0 3 Piano 21 2 8 3 Piano 2w2 2 16 3 Dance Piano3 2 126 3 Piano 24 2 127 3 Acou Piano2

A13 3 0 3 Piano 31 3 1 3 EG+Rhodes 12 3 2 3 EG+Rhodes 23 3 8 3 Piano 3w4 3 126 3 Piano 25 3 127 3 Acou Piano3

A14 4 0 3 Honky-tonk1 4 8 3 Honky-tonk 22 4 126 3 Honky-tonk3 4 127 3 Elec Piano1

A15 5 0 3 E.Piano 11 5 8 3 St.Soft EP2 5 9 3 Cho. E.Piano3 5 10 3 SilentRhodes4 5 16 3 FM+SA EP5 5 17 3 Dist E.Piano6 5 24 3 Wurly7 5 25 3 Hard Rhodes8 5 26 3 MellowRhodes9 5 126 3 Piano 1


A16 6 0 3 E.Piano 21 6 8 3 Detuned EP 22 6 16 3 St.FM EP3 6 24 3 Hard FM EP4 6 126 3 Piano 25 6 127 3 Elec Piano3

A17 7 0 3 Harpsichord1 7 1 3 Harpsichord22 7 8 3 Coupled Hps.

GBN Var PC CC00 CC32 Name3 7 16 3 Harpsi.w4 7 24 3 Harpsi.o5 7 32 3 Synth Harpsi6 7 126 3 Piano 27 7 127 3 Elec Piano4

A18 8 0 3 Clav.1 8 8 3 Comp Clav.2 8 16 3 Reso Clav.3 8 24 3 Clav.o4 8 32 3 Analog Clav.5 8 33 3 JP8 Clav. 16 8 35 3 JP8 Clav. 27 8 126 3 E.Piano 18 8 127 3 Honkytonk

A21 9 0 3 Celesta1 9 1 3 Pop Celesta2 9 126 3 Detuned EP13 9 127 3 Elec Org 1

A22 10 0 3 Glockenspiel1 10 126 3 E.Piano 22 10 127 3 Elec Org 2

A23 11 0 3 Music Box1 11 126 3 Steel Gt.2 11 127 3 Elec Org 3

A24 12 0 3 Vibraphone1 12 1 3 Pop Vibe.2 12 8 3 Vibraphone w3 12 9 3 Vibraphones4 12 126 3 Steel Gt.5 12 127 3 Elec Org 4


GBN Var PC CC00 CC32 NameA26 14 0 3 Xylophone

1 14 126 3 Funk Gt.2 14 127 3 Pipe Org 2

A27 15 0 3 Tubular-bell1 15 8 3 Church Bell2 15 9 3 Carillon3 15 126 3 Muted Gt.4 15 127 3 Pipe Org3

A28 16 0 3 Santur1 16 1 3 Santur 22 16 8 3 Cimbalom3 16 16 3 Zither 14 16 17 3 Zither 25 16 24 3 Dulcimer6 16 126 3 Slap Bass 17 16 127 3 Accordion

A31 17 0 3 Organ 11 17 1 3 Organ 1012 17 8 3 Trem. Organ3 17 9 3 Organ.o4 17 16 3 60's Organ 15 17 17 3 60's Organ 26 17 18 3 60's Organ 37 17 19 3 Farf Organ8 17 24 3 Cheese Organ9 17 25 3 D-50 Organ

10 17 26 3 JUNO Organ11 17 27 3 Hybrid Organ12 17 28 3 VS Organ13 17 29 3 Digi Church14 17 32 3 70's E.Organ15 17 33 3 Even Bar16 17 40 3 Organ Bass17 17 48 3 5th Organ18 17 126 3 Slap Bass 119 17 127 3 Harpsi 1

A32 18 0 3 Organ 21 18 1 3 Jazz Organ2 18 2 3 E.Organ 16+23 18 8 3 Chorus Or.24 18 9 3 Octave Organ5 18 32 3 Perc. Organ

GBN Var PC CC00 CC32 Name6 18 126 3 Slap Bass 17 18 127 3 Harpsi 2

A33 19 0 3 Organ 31 19 8 3 Rotary Org.2 19 16 3 Rotary Org.S3 19 17 3 Rock Organ 14 19 18 3 Rock Organ 25 19 24 3 Rotary Org.F6 19 126 3 Slap Bass 17 19 127 3 Harpsi 3

A34 20 0 3 Church Org.11 20 8 3 Church Org.22 20 16 3 Church Org.33 20 24 3 Organ Flute4 20 32 3 Trem.Flute5 20 33 3 Theater Org.6 20 126 3 Slap Bass 27 20 127 3 Clavi 1

A35 21 0 3 Reed Organ1 21 8 3 Wind Organ2 21 126 3 Slap Bass 23 21 127 3 Clavi 2

A36 22 0 3 Accordion Fr1 22 8 3 Accordion It2 22 9 3 Dist. Accord3 22 16 3 Cho. Accord4 22 24 3 Hard Accord5 22 25 3 Soft Accord6 22 126 3 Slap Bass 27 22 127 3 Clavi 3

A37 23 0 3 Harmonica1 23 1 3 Harmonica 22 23 126 3 Slap Bass 23 23 127 3 Celesta 1

A38 24 0 3 Bandoneon1 24 8 3 Bandoneon 22 24 16 3 Bandoneon 33 24 126 3 Fingered Bs4 24 127 3 Celesta 2

Tone Map 3


225


GBN Var PC CC00 CC32 NameA41 25 0 3 Nylon-str.Gt

1 25 8 3 Ukulele2 25 16 3 Nylon Gt.o3 25 24 3 Velo Harmnix4 25 32 3 Nylon Gt.25 25 40 3 Lequint Gt.6 25 126 3 Fingered Bs7 25 127 3 Syn Brass 1

A42 26 0 3 Steel-str.Gt1 26 8 3 12-str.Gt2 26 9 3 Nylon+Steel3 26 16 3 Mandolin4 26 17 3 Mandolin 25 26 18 3 MandolinTrem6 26 32 3 Steel Gt.27 26 126 3 Picked Bass8 26 127 3 Syn Brass 2

A43 27 0 3 Jazz Gt.1 27 1 3 Mellow Gt.2 27 8 3 Pedal Steel3 27 126 3 Picked Bass4 27 127 3 Syn Brass3

A44 28 0 3 Clean Gt.1 28 1 3 Clean Half2 28 2 3 Open Hard 13 28 3 3 Open Hard 24 28 4 3 JC Clean Gt.5 28 8 3 Chorus Gt.6 28 9 3 JC Chorus Gt7 28 16 3 TC FrontPick8 28 17 3 TC Rear Pick9 28 18 3 TC Clean ff

10 28 19 3 TC Clean 2 :11 28 126 3 Fretless Bs12 28 127 3 Syn Brass4

A45 29 0 3 Muted Gt.1 29 1 3 Muted Dis.Gt2 29 2 3 TC Muted Gt.3 29 8 3 Funk Pop4 29 16 3 Funk Gt.25 29 126 3 Acoustic Bs6 29 127 3 Syn Bass 1

A46 30 0 3 Overdrive Gt1 30 1 3 Overdrive 22 30 2 3 Overdrive 33 30 3 3 More Drive4 30 8 3 LP OverDrvGt5 30 9 3 LP OverDrv :6 30 126 3 Choir Aahs7 30 127 3 Syn Bass 2

A47 31 0 3 DistortionGt1 31 1 3 Dist. Gt2 :2 31 2 3 Dazed Guitar3 31 3 3 Distortion :4 31 4 3 Dist.Fast :5 31 8 3 Feedback Gt.6 31 9 3 Feedback Gt27 31 16 3 Power Guitar8 31 17 3 Power Gt.29 31 18 3 5th Dist.

10 31 24 3 Rock Rhythm11 31 25 3 Rock Rhythm212 31 126 3 Choir Aahs13 31 127 3 Syn Bass3

A48 32 0 3 Gt.Harmonics1 32 8 3 Gt. Feedback2 32 9 3 Gt.Feedback23 32 16 3 Ac.Gt.Harmnx4 32 24 3 E.Bass Harm.5 32 126 3 Choir Aahs6 32 127 3 Syn Bass4

A51 33 0 3 Acoustic Bs.1 33 1 3 Rockabilly2 33 8 3 Wild A.Bass3 33 16 3 Bass + OHH4 33 126 3 Choir Aahs5 33 127 3 Fantasy

A52 34 0 3 Fingered Bs.1 34 1 3 Fingered Bs22 34 2 3 Jazz Bass3 34 3 3 Jazz Bass 24 34 4 3 Rock Bass5 34 8 3 ChorusJazzBs6 34 16 3 F.Bass/Harm.7 34 126 3 SlowStrings8 34 127 3 Harmo Pan

A53 35 0 3 Picked Bass1 35 1 3 Picked Bass22 35 2 3 Picked Bass33 35 3 3 Picked Bass4

GBN Var PC CC00 CC32 Name4 35 8 3 Muted PickBs5 35 16 3 P.Bass/Harm.6 35 126 3 Strings7 35 127 3 Chorale

A54 36 0 3 Fretless Bs.1 36 1 3 Fretless Bs22 36 2 3 Fretless Bs33 36 3 3 Fretless Bs44 36 4 3 Syn Fretless5 36 5 3 Mr.Smooth6 36 8 3 Wood+FlessBs7 36 126 3 SynStrings38 36 127 3 Glasses

A55 37 0 3 Slap Bass 11 37 1 3 Slap Pop2 37 8 3 Reso Slap3 37 9 3 Unison Slap4 37 126 3 SynStrings35 37 127 3 Soundtrack

A56 38 0 3 Slap Bass 21 38 8 3 FM Slap2 38 126 3 Organ 13 38 127 3 Atmosphere

A57 39 0 3 Synth Bass 11 39 1 3 SynthBass1012 39 2 3 CS Bass3 39 3 3 JP-4 Bass4 39 4 3 JP-8 Bass5 39 5 3 P5 Bass6 39 6 3 JPMG Bass7 39 8 3 Acid Bass8 39 9 3 TB303 Bass9 39 10 3 Tekno Bass

10 39 11 3 TB303 Bass 211 39 12 3 Kicked TB30312 39 13 3 TB303 Saw Bs13 39 14 3 Rubber303 Bs14 39 15 3 Reso 303 Bs15 39 16 3 Reso SH Bass16 39 17 3 TB303 Sqr Bs17 39 18 3 TB303 DistBs18 39 24 3 Arpeggio Bs19 39 126 3 Organ 120 39 127 3 Warm Bell

A58 40 0 3 Synth Bass 21 40 1 3 SynthBass2012 40 2 3 Modular Bass3 40 3 3 Seq Bass4 40 4 3 MG Bass5 40 5 3 MG Oct Bass16 40 6 3 MG Oct Bass27 40 7 3 MG Blip Bs :8 40 8 3 Beef FM Bass9 40 9 3 Dly Bass

10 40 10 3 X Wire Bass11 40 11 3 WireStr Bass12 40 12 3 Blip Bass :13 40 13 3 RubberBass 114 40 16 3 RubberBass 215 40 17 3 SH101 Bass 116 40 18 3 SH101 Bass 217 40 19 3 Smooth Bass18 40 20 3 SH101 Bass 319 40 21 3 Spike Bass20 40 22 3 House Bass :21 40 23 3 KG Bass22 40 24 3 Sync Bass23 40 25 3 MG 5th Bass24 40 26 3 RND Bass25 40 27 3 WowMG Bass26 40 28 3 Bubble Bass27 40 126 3 Organ 128 40 127 3 Funny Vox

A61 41 0 3 Violin :1 41 1 3 Violin Atk :2 41 8 3 Slow Violin3 41 126 3 Organ 24 41 127 3 Echo Bell

A62 42 0 3 Viola :1 42 1 3 Viola Atk. :2 42 126 3 Organ 13 42 127 3 Ice Rain

A63 43 0 3 Cello :1 43 1 3 Cello Atk. :2 43 126 3 Organ 13 43 127 3 Oboe 2001

A64 44 0 3 Contrabass1 44 126 3 Organ 22 44 127 3 Echo Pan

GBN Var PC CC00 CC32 NameA65 45 0 3 Tremolo Str

1 45 8 3 Slow Tremolo2 45 9 3 Suspense Str3 45 126 3 Organ 24 45 127 3 Doctor Solo

A66 46 0 3 PizzicatoStr1 46 1 3 Vcs&Cbs Pizz2 46 2 3 Chamber Pizz3 46 3 3 St.Pizzicato4 46 8 3 Solo Pizz.5 46 16 3 Solo Spic.6 46 126 3 Organ 27 46 127 3 School Daze

A67 47 0 3 Harp1 47 16 3 Synth Harp2 47 126 3 Trumpet3 47 127 3 Bellsinger


A71 49 0 3 Strings :1 49 1 3 Bright Str :2 49 2 3 ChamberStr :3 49 3 3 Cello sect.4 49 8 3 Orchestra5 49 9 3 Orchestra 26 49 10 3 Tremolo Orch7 49 11 3 Choir Str.8 49 12 3 Strings+Horn9 49 16 3 St. Strings

10 49 24 3 Velo Strings11 49 32 3 Oct Strings112 49 33 3 Oct Strings213 49 126 3 Trombone14 49 127 3 Str Sect 1

A72 50 0 3 Slow Strings1 50 1 3 SlowStrings22 50 8 3 Legato Str.3 50 9 3 Warm Strings4 50 10 3 St.Slow Str.5 50 126 3 Trombone6 50 127 3 Str Sect 2

A73 51 0 3 Syn.Strings11 51 1 3 OB Strings2 51 2 3 StackStrings3 51 3 3 JP Strings4 51 8 3 Syn.Strings35 51 9 3 Syn.Strings46 51 16 3 High Strings7 51 17 3 Hybrid Str.8 51 24 3 Tron Strings9 51 25 3 Noiz Strings

10 51 126 3 Trombone11 51 127 3 Str Sect3

A74 52 0 3 Syn.Strings21 52 1 3 Syn.Strings52 52 2 3 JUNO Strings3 52 8 3 Air Strings4 52 126 3 Trombone5 52 127 3 Pizzicato

A75 53 0 3 Choir Aahs1 53 8 3 St.ChoirAahs2 53 9 3 Melted Choir3 53 10 3 Church Choir4 53 16 3 Choir Hahs5 53 24 3 Chorus Lahs6 53 32 3 Chorus Aahs7 53 33 3 Male Aah+Str8 53 126 3 Trombone9 53 127 3 Violin 1

A76 54 0 3 Voice Oohs1 54 8 3 Voice Dahs2 54 126 3 Trombone3 54 127 3 Violin 2

A77 55 0 3SynVox1 55 8 3 Syn.Voice2 55 9 3 Silent Night3 55 16 3 VP330 Choir4 55 17 3 Vinyl Choir5 55 126 3 Alto Sax6 55 127 3 Cello 1

A78 56 0 3OrchestraHit1 56 8 3 Impact Hit2 56 9 3 Philly Hit3 56 10 3 Double Hit4 56 11 3 Perc. Hit5 56 12 3 Shock Wave6 56 16 3 Lo Fi Rave7 56 17 3 Techno Hit8 56 18 3 Dist. Hit9 56 19 3 Bam Hit

GBN Var PC CC00 CC32 Name10 56 20 3 Bit Hit11 56 21 3 Bim Hit12 56 22 3 Technorg Hit13 56 23 3 Rave Hit14 56 24 3 Strings Hit15 56 25 3 Stack Hit16 56 126 3 Tenor Sax17 56 127 3 Cello 2

A81 57 0 3Trumpet1 57 1 3 Trumpet 22 57 2 3 Trumpet :3 57 8 3 Flugel Horn4 57 16 3 4th Trumpets5 57 24 3 Bright Tp.6 57 25 3 Warm Tp.7 57 32 3 Syn. Trumpet8 57 126 3 BaritoneSax9 57 127 3 Contrabass

A82 58 0 3Trombone1 58 1 3 Trombone 22 58 2 3 Twin bones3 58 8 3 Bs. Trombone4 58 126 3 Alto Sax5 58 127 3 Harp 1

A83 59 0 3Tuba1 59 1 3 Tuba 22 59 126 3 Brass 13 59 127 3 Harp 2

A84 60 0 3 MutedTrumpet1 60 8 3 Muted Horns2 60 126 3 Brass 13 60 127 3 Guitar 1

A85 61 0 3 French Horns1 61 1 3 Fr.Horn 22 61 2 3 Horn + Orche3 61 3 3 Wide FreHrns4 61 8 3 F.Hrn Slow :5 61 9 3 Dual Horns6 61 16 3 Synth Horn7 61 24 3 F.Horn Rip8 61 126 3 Brass 29 61 127 3 Guitar 2

A86 62 0 3 Brass 11 62 1 3 Brass ff2 62 2 3 Bones Sect.3 62 8 3 Brass 24 62 9 3 Brass 35 62 10 3 Brass sfz6 62 16 3 Brass Fall7 62 17 3 Trumpet Fall8 62 24 3 Octave Brass9 62 25 3 Brass + Reed

10 62 126 3 Brass 211 62 127 3 Elec Gtr 1

A87 63 0 3 Synth Brass11 63 1 3 JUNO Brass2 63 2 3 Stack Brass3 63 3 3 SH-5 Brass4 63 4 3 MKS Brass5 63 8 3 Pro Brass6 63 9 3 P5 Brass7 63 16 3 Oct SynBrass8 63 17 3 Hybrid Brass9 63 126 3 Brass 1

10 63 127 3 Elec Gtr 2

A88 64 0 3 Synth Brass21 64 1 3 Soft Brass2 64 2 3 Warm Brass3 64 8 3 SynBrass sfz4 64 9 3 OB Brass5 64 10 3 Reso Brass6 64 16 3 Velo Brass 17 64 17 3 Transbrass8 64 126 3 Orchest.Hit9 64 127 3 Sitar

B11 65 0 3 Soprano Sax1 65 8 3 Soprano Exp.2 65 127 3 Acou Bass 1

B12 66 0 3 Alto Sax1 66 8 3 AltoSax Exp.2 66 9 3 Grow Sax3 66 16 3 AltoSax + Tp4 66 127 3 Acou Bass 2

B13 67 0 3 Tenor Sax1 67 1 3 Tenor Sax :2 67 8 3 BreathyTn. :3 67 9 3 St.Tenor Sax4 67 127 3 Elec Bass 1



226

GBN Var PC CC00 CC32 NameB14 68 0 3 Baritone Sax

1 68 1 3 Bari. Sax :2 68 127 3 Elec Bass 2

B15 69 0 3 Oboe1 69 8 3 Oboe Exp.2 69 16 3 Multi Reed3 69 127 3 Slap Bass 1

B16 70 0 3 English Horn1 70 127 3 Slap Bass 2


B18 72 0 3 Clarinet1 72 8 3 Bs Clarinet2 72 16 3 Multi Wind3 72 127 3 Fretless 2

B21 73 0 3 Piccolo1 73 1 3 Piccolo :2 73 8 3 Nay3 73 9 3 Nay Tremolo4 73 16 3 Di5 73 127 3 Flute 1

B22 74 0 3 Flute1 74 1 3 Flute 2 :2 74 2 3 Flute Exp.3 74 3 3 Flt Traverso4 74 8 3 Flute + Vln5 74 16 3 Tron Flute6 74 127 3 Flute 2


B24 76 0 3 Pan Flute1 76 8 3 Kawala2 76 16 3 Zampona3 76 17 3 Zampona Atk4 76 127 3 Piccolo 2

B25 77 0 3 Bottle Blow1 77 127 3 Recorder

B26 78 0 3 Shakuhachi1 78 1 3 Shakuhachi :2 78 127 3 Pan Pipes

B27 79 0 3 Whistle1 79 1 3 Whistle 22 79 127 3 Sax 1

B28 80 0 3 Ocarina1 80 127 3 Sax 2

B31 81 0 3 Square Wave1 81 1 3 MG Square2 81 2 3 Hollow Mini3 81 3 3 Mellow FM4 81 4 3 CC Solo5 81 5 3 Shmoog6 81 6 3 LM Square7 81 8 3 2600 Sine8 81 9 3 Sine Lead9 81 10 3 KG Lead

10 81 16 3 P5 Square11 81 17 3 OB Square12 81 18 3 JP-8 Square13 81 24 3 Pulse Lead14 81 25 3 JP8 PulseLd115 81 26 3 JP8 PulseLd216 81 27 3 MG Reso. Pls17 81 127 3 Sax 3

B32 82 0 3 Saw Wave1 82 1 3 OB2 Saw2 82 2 3 Pulse Saw3 82 3 3 Feline GR4 82 4 3 Big Lead5 82 5 3 Velo Lead6 82 6 3 GR-3007 82 7 3 LA Saw8 82 8 3 Doctor Solo9 82 9 3 Fat Saw Lead

10 82 11 3 D-50 Fat Saw11 82 16 3 Waspy Synth12 82 17 3 PM Lead13 82 18 3 CS Saw Lead14 82 24 3 MG Saw 115 82 25 3 MG Saw 216 82 26 3 OB Saw 117 82 27 3 OB Saw 218 82 28 3 D-50 Saw19 82 29 3 SH-101 Saw20 82 30 3 CS Saw21 82 31 3 MG Saw Lead22 82 32 3 OB Saw Lead23 82 33 3 P5 Saw Lead24 82 34 3 MG unison

GBN Var PC CC00 CC32 Name25 82 35 3 Oct Saw Lead26 82 40 3 SequenceSaw127 82 41 3 SequenceSaw228 82 42 3 Reso Saw29 82 43 3 Cheese Saw 130 82 44 3 Cheese Saw 231 82 45 3 Rhythmic Saw32 82 127 3 Sax 4

B33 83 0 3 Syn.Calliope1 83 1 3 Vent Synth2 83 2 3 Pure PanLead3 83 127 3 Clarinet 1

B34 84 0 3 Chiffer Lead1 84 1 3 TB Lead2 84 8 3 Mad Lead3 84 127 3 Clarinet 2

B35 85 0 3 Charang1 85 8 3 Dist.Lead2 85 9 3 Acid Guitar13 85 10 3 Acid Guitar24 85 16 3 P5 Sync Lead5 85 17 3 Fat SyncLead6 85 18 3 Rock Lead7 85 19 3 5th DecaSync8 85 20 3 Dirty Sync9 85 24 3 JUNO Sub Osc

10 85 127 3 Oboe

B36 86 0 3 Solo Vox1 86 8 3 Vox Lead2 86 9 3 LFO Vox3 86 127 3 Engl Horn

B37 87 0 3 5th Saw Wave1 87 1 3 Big Fives2 87 2 3 5th Lead3 87 3 3 5th Ana.Clav4 87 8 3 4th Lead5 87 127 3 Bassoon

B38 88 0 3 Bass & Lead1 88 1 3 Big & Raw2 88 2 3 Fat & Perky3 88 3 3 JUNO Rave4 88 4 3 JP8 BsLead 15 88 5 3 JP8 BsLead 26 88 6 3 SH-5 Bs.Lead7 88 127 3 Harmonica

B41 89 0 3 Fantasia1 89 1 3 Fantasia 22 89 2 3 New Age Pad3 89 3 3 Bell Heaven4 89 127 3 Trumpet 1

B42 90 0 3 Warm Pad1 90 1 3 Thick Matrix2 90 2 3 Horn Pad3 90 3 3 Rotary Strng4 90 4 3 OB Soft Pad5 90 8 3 Octave Pad6 90 9 3 Stack Pad7 90 127 3 Trumpet 2

B43 91 0 3 Polysynth1 91 1 3 80's PolySyn2 91 2 3 Polysynth 23 91 3 3 Poly King4 91 8 3 Power Stack5 91 9 3 Octave Stack6 91 10 3 Reso Stack7 91 11 3 Techno Stack8 91 127 3 Trombone 1

B44 92 0 3 Space Voice1 92 1 3 Heaven II2 92 2 3 SC Heaven3 92 8 3 Cosmic Voice4 92 9 3 Auh Vox5 92 11 3 AuhAuh6 92 12 3 Vocorderman7 92 127 3 Trombone 2

B45 93 0 3 Bowed Glass1 93 1 3 SoftBellPad2 93 2 3 JP8 Sqr Pad3 93 3 3 7thBelPad4 93 127 3 Fr Horn 1

B46 94 0 3 Metal Pad1 94 1 3 Tine Pad2 94 2 3 Panner Pad3 94 127 3 Fr Horn 2

B47 95 0 3 Halo Pad1 95 1 3 Vox Pad2 95 2 3 Vox Sweep3 95 8 3 Horror Pad4 95 127 3 Tuba

GBN Var PC CC00 CC32 NameB48 96 0 3 Sweep Pad

1 96 1 3 Polar Pad2 96 8 3 Converge3 96 9 3 Shwimmer4 96 11 3 Celestial Pd5 96 12 3 Bag Sweep6 96 127 3 Brs Sect 1

B51 97 0 3 Ice Rain1 97 1 3 Harmo Rain2 97 2 3 African wood3 97 3 3 Anklung Pad4 97 4 3 Rattle Pad5 97 8 3 Clavi Pad6 97 127 3 Brs Sect 2

B52 98 0 3 Soundtrack1 98 1 3 Ancestral2 98 2 3 Prologue3 98 3 3 Prologue 24 98 4 3 Hols Strings5 98 8 3 Rave6 98 127 3 Vibe 1

B53 99 0 3 Crystal1 99 1 3 Syn Mallet2 99 2 3 Soft Crystal3 99 3 3 Round Glock4 99 4 3 Loud Glock5 99 5 3 GlockenChime6 99 6 3 Clear Bells7 99 7 3 ChristmasBel8 99 8 3 Vibra Bells9 99 9 3 Digi Bells

10 99 10 3 Music Bell11 99 11 3 Analog Bell12 99 16 3 Choral Bells13 99 17 3 Air Bells14 99 18 3 Bell Harp15 99 19 3 Gamelimba16 99 20 3 JUNO Bell17 99 127 3 Vibe 2

B54 100 0 3 Atmosphere1 100 1 3 Warm Atmos2 100 2 3 Nylon Harp3 100 3 3 Harpvox4 100 4 3 HollowReleas5 100 5 3 Nylon+Rhodes6 100 6 3 Ambient Pad7 100 7 3 Invisible8 100 8 3 Pulsey Key9 100 9 3 Noise Piano

10 100 127 3 Syn Mallet

B55 101 0 3 Brightness1 101 1 3 Shining Star2 101 2 3 OB Stab3 101 8 3 Org Bell4 101 127 3 Windbell

B56 102 0 3 Goblin1 102 1 3 Goblinson2 102 2 3 50's Sci-Fi3 102 3 3 Abduction4 102 4 3 Auhbient5 102 5 3 LFO Pad6 102 6 3 Random Str7 102 7 3 Random Pad8 102 8 3 LowBirds Pad9 102 9 3 Falling Down

10 102 10 3 LFO RAVE11 102 11 3 LFO Horror12 102 12 3 LFO Techno13 102 13 3 Alternative14 102 14 3 UFO FX15 102 15 3 Gargle Man16 102 16 3 Sweep FX17 102 127 3 Glock

B57 103 0 3 Echo Drops1 103 1 3 Echo Bell2 103 2 3 Echo Pan3 103 3 3 Echo Pan 24 103 4 3 Big Panner5 103 5 3 Reso Panner6 103 6 3 Water Piano7 103 8 3 Pan Sequence8 103 9 3 Aqua9 103 127 3 Tube Bell

B58 104 0 3 Star Theme1 104 1 3 Star Theme 22 104 8 3 Dream Pad3 104 9 3 Silky Pad4 104 16 3 New Century5 104 17 3 7th Atmos.6 104 18 3 Galaxy Way7 104 127 3 Xylophone

GBN Var PC CC00 CC32 NameB61 105 0 3 Sitar

1 105 1 3 Sitar 22 105 2 3 Detune Sitar3 105 3 3 Sitar 34 105 8 3 Tambra5 105 16 3 Tamboura6 105 127 3 Marimba

B62 106 0 3 Banjo1 106 1 3 Muted Banjo2 106 8 3 Rabab3 106 9 3 San Xian4 106 16 3 Gopichant5 106 24 3 Oud6 106 28 3 Oud+Strings7 106 32 3 Pi Pa8 106 127 3 Koto

B63 107 0 3 Shamisen1 107 1 3 Tsugaru2 107 8 3 Syn Shamisen3 107 127 3 Sho

B64 108 0 3 Koto1 108 1 3 Gu Zheng2 108 8 3 Taisho Koto3 108 16 3 Kanoon4 108 19 3 Kanoon+Choir5 108 24 3 Oct Harp6 108 127 3 Shakuhachi

B65 109 0 3 Kalimba1 109 8 3 Sanza2 109 127 3 Whistle 1

B66 110 0 3 Bagpipe1 110 8 3 Didgeridoo2 110 127 3 Whistle 2

B67 111 0 3 Fiddle1 111 8 3 Er Hu2 111 9 3 Gao Hu3 111 127 3 Bottleblow

B68 112 0 3 Shanai1 112 1 3 Shanai 22 112 8 3 Pungi3 112 16 3 Hichiriki4 112 24 3 Mizmar5 112 32 3 Suona 16 112 33 3 Suona 27 112 127 3 Breathpipe

B71 113 0 3 Tinkle Bell1 113 8 3 Bonang2 113 9 3 Gender3 113 10 3 Gamelan Gong4 113 11 3 St.Gamelan5 113 12 3 Jang Gu6 113 16 3 RAMA Cymbal7 113 127 3 Timpani

B72 114 0 3 Agogo1 114 8 3 Atarigane2 114 16 3 Tambourine3 114 127 3 Melodic Tom

B73 115 0 3 Steel Drums1 115 1 3 Island Mlt2 115 127 3 Deep Snare

B74 116 0 3 Woodblock1 116 8 3 Castanets2 116 16 3 Angklung3 116 17 3 Angkl Rhythm4 116 24 3 Finger Snaps5 116 32 3 909 HandClap6 116 127 3 Elec Perc 1

B75 117 0 3 Taiko1 117 1 3 Small Taiko2 117 8 3 Concert BD3 117 16 3 Jungle BD4 117 17 3 Techno BD5 117 18 3 Bounce6 117 127 3 Elec Perc 2

B76 118 0 3 Melo. Tom 11 118 1 3 Real Tom2 118 8 3 Melo. Tom 23 118 9 3 Rock Tom4 118 16 3 Rash SD5 118 17 3 House SD6 118 18 3 Jungle SD7 118 19 3 909 SD8 118 127 3 Taiko

B77 119 0 3 Synth Drum1 119 8 3 808 Tom2 119 9 3 Elec Perc3 119 10 3 Sine Perc.


227


GBN Var PC CC00 CC32 Name4 119 11 3 606 Tom5 119 12 3 909 Tom6 119 127 3 Taiko Rim

B78 120 0 3 Reverse Cym.1 120 1 3 Reverse Cym22 120 2 3 Reverse Cym33 120 8 3 Rev.Snare 14 120 9 3 Rev.Snare 25 120 16 3 Rev.Kick 16 120 17 3 Rev.ConBD7 120 24 3 Rev.Tom 18 120 25 3 Rev.Tom 29 120 127 3 Cymbal

B81 121 0 3 Gt.FretNoise1 121 1 3 Gt.Cut Noise2 121 2 3 String Slap3 121 3 3 Gt.CutNoise24 121 4 3 Dist.CutNoiz5 121 5 3 Bass Slide6 121 6 3 Pick Scrape7 121 8 3 Gt. FX Menu8 121 9 3 Bartok Pizz.9 121 10 3 Guitar Slap

GBN Var PC CC00 CC32 Name10 121 11 3 Chord Stroke11 121 12 3 Biwa Stroke12 121 13 3 Biwa Tremolo13 121 127 3 Castanets

B82 122 0 3 Breath Noise1 122 1 3 Fl.Key Click2 122 127 3 Triangle

B83 123 0 3 Seashore1 123 1 3 Rain2 123 2 3 Thunder3 123 3 3 Wind4 123 4 3 Stream5 123 5 3 Bubble6 123 6 3 Wind 27 123 16 3 Pink Noise8 123 17 3 White Noise9 123 127 3 Orche Hit

B84 124 0 3 Bird1 124 1 3 Dog2 124 2 3 Horse-Gallop3 124 3 3 Bird 24 124 4 3 Kitty5 124 5 3 Growl

GBN Var PC CC00 CC32 Name6 124 127 3 Telephone

B85 125 0 3 Telephone 11 125 1 3 Telephone 22 125 2 3 DoorCreaking3 125 3 3 Door4 125 4 3 Scratch5 125 5 3 Wind Chimes6 125 7 3 Scratch 27 125 8 3 ScratchKey8 125 9 3 TapeRewind9 125 10 3 Phono Noise

10 125 11 3 MC-500 Beep11 125 127 3 Bird Tweet


10 126 10 3 Calculating

GBN Var PC CC00 CC32 Name11 126 11 3 Perc. Bang12 126 127 3 OneNote Jam

B87 127 0 3 Applause1 127 1 3 Laughing2 127 2 3 Screaming3 127 3 3 Punch4 127 4 3 Heart Beat5 127 5 3 Footsteps6 127 6 3 Applause 27 127 7 3 Small Club8 127 8 3 ApplauseWave9 127 16 3 Voice One

10 127 17 3 Voice Two11 127 18 3 Voice Three12 127 19 3 Voice Tah13 127 20 3 Voice Whey14 127 127 3 Water Bell

B88 128 0 3 Gun Shot1 128 1 3 Machine Gun2 128 2 3 Lasergun3 128 3 3 Explosion4 128 4 3 Eruption5 128 5 3 Big Shot6 128 127 3 Jungle Tune


1 1 8 2 Piano 1w2 1 16 2 Piano 1d3 1 126 2 Piano 24 1 127 2 Acou Piano1

A12 2 0 2 Piano 21 2 8 2 Piano 2w2 2 126 2 Piano 23 2 127 2 Acou Piano2

A13 3 0 2 Piano31 3 1 2 EG+Rhodes 12 3 2 2 EG+Rhodes 23 3 8 2 Piano 3w4 3 126 2 Piano 25 3 127 2 Acou Piano3

A14 4 0 2 Honky-tonk1 4 8 2 Old Upright2 4 126 2 Honky-tonk3 4 127 2 Elec Piano1

A15 5 0 2 E.Piano 11 5 8 2 St.Soft EP2 5 9 2 SA E.Piano3 5 16 2 FM+SA EP4 5 17 2 Stiky Rhodes5 5 24 2 60's EPiano6 5 25 2 Hard Rhodes7 5 26 2 MellwRhodes8 5 27 2 60'sE.Piano29 5 126 2 Piano 1


A16 6 0 2 E.Piano 21 6 8 2 Detuned EP22 6 16 2 St.FM EP3 6 24 2 Hard FM EP4 6 126 2 Piano 25 6 127 2 Elec Piano3

A17 7 0 2 Harpsichord1 7 8 2 Coupled Hps2 7 16 2 Harpsi.w3 7 24 2 Harpsi.o4 7 126 2 Piano 25 7 127 2 Elec Piano4

A18 8 0 2 Clav.1 8 126 2 E.Piano 12 8 127 2 Honkytonk

A21 9 0 2 Celesta1 9 126 2 Detuned EP12 9 127 2 Elec Org 1

A22 10 0 2 Glocknspiel1 10 126 2 E.Piano 22 10 127 2 Elec Org 2


A24 12 0 2 Vibraphone1 12 1 2 Hard Vibe2 12 8 2 Vib.w

GBN Var PC CC00 CC32 Name3 12 126 2 Steel Gt.4 12 127 2 Elec Org 4


A26 14 0 2 Xylophone1 14 126 2 Funk Gt.2 14 127 2 Pipe Org 2

A27 15 0 2 Tubularbell1 15 8 2 Church Bell2 15 9 2 Carillon3 15 126 2 Muted Gt.4 15 127 2 Pipe Org3

A28 16 0 2 Santur1 16 1 2 Santur 22 16 8 2 Cimbalom

A31 17 0 2 Organ 11 17 1 2 Organ 1012 17 8 2 DetunedOr.13 17 9 2 Organ 1094 17 16 2 60'sOrgan 15 17 17 2 60'sOrgan 26 17 18 2 60'sOrgan 37 17 24 2 CheeseOrgan8 17 32 2 Organ 49 17 33 2 Even Bar

10 17 40 2 Organ Bass11 17 48 2 Organ Oct 112 17 126 2 Slap Bass 113 17 127 2 Harpsi 1

A32 18 0 2 Organ 21 18 1 2 Organ 2012 18 8 2 DetunedOr.23 18 32 2 Organ 54 18 126 2 Slap Bass 15 18 127 2 Harpsi 2

A33 19 0 2 Organ 31 19 8 2 Rotary Org.2 19 16 2 RotaryOrg.S3 19 24 2 RotaryOrg.F4 19 126 2 Slap Bass 15 19 127 2 Harpsi 3

A34 20 0 2 ChurchOrg.11 20 8 2 ChurchOrg.22 20 9 2 Organ Oct 23 20 16 2 ChurchOrg.34 20 24 2 Organ Flute5 20 32 2 Trem.Flute6 20 126 2 Slap Bass 27 20 127 2 Clavi 1

A35 21 0 2 Reed Organ1 21 126 2 Slap Bass 22 21 127 2 Clavi 2

GBN Var PC CC00 CC32 NameA36 22 0 2 AccordionFr

1 22 8 2 AccordionIt2 22 16 2 Detuned Acc3 22 24 2 Accordion 14 22 25 2 Accordion 25 22 126 2 Slap Bass 26 22 127 2 Clavi 3

A37 23 0 2 Harmonica1 23 1 2 Harmonica 22 23 126 2 Slap Bass 23 23 127 2 Celesta 1

A38 24 0 2 Bandoneon1 24 8 2 AccJuno-1062 24 16 2 DetunedAcc23 24 17 2 It. Musette4 24 126 2 Fingered Bs5 24 127 2 Celesta 2

A41 25 0 2 Nylonstr.Gt1 25 8 2 Ukulele2 25 16 2 Nylon Gt.o3 25 24 2 VeloHarmnix4 25 32 2 Nylon Gt.25 25 40 2 Lequint Gt.6 25 126 2 Fingered Bs7 25 127 2 Syn Brass 1

A42 26 0 2 Steelstr.Gt1 26 8 2 12-str.Gt2 26 9 2 Nylon+Steel3 26 16 2 Mandolin4 26 17 2 Mandolin 25 26 18 2 Mandolin Tr6 26 32 2 Steel Gt.27 26 126 2 Picked Bass8 26 127 2 Syn Brass 2

A43 27 0 2 Jazz Gt.1 27 1 2 Mellow Gt.2 27 8 2 Pedal Steel3 27 126 2 Picked Bass4 27 127 2 Syn Brass3

A44 28 0 2 Clean Gt.1 28 1 2 Clean Gt. 22 28 2 2 OpenHard Gt3 28 8 2 Chorus Gt.4 28 9 2 JC Strat Gt5 28 126 2 Fretless Bs6 28 127 2 Syn Brass4

A45 29 0 2 Muted Gt.1 29 1 2 MutedDis.Gt2 29 2 2 Muted Gt. 23 29 8 2 Funk Pop4 29 16 2 Funk Gt.25 29 126 2 Acoustic Bs6 29 127 2 Syn Bass 1

A46 30 0 2 OverdriveGt1 30 126 2 Choir Aahs2 30 127 2 Syn Bass 2

A47 31 0 2 DistortionG1 31 1 2 Dist. Gt22 31 2 2 DazedGuitar

GBN Var PC CC00 CC32 Name3 31 8 2 FeedbackGt.4 31 9 2 FeedbackGt25 31 16 2 PowerGuitar6 31 17 2 Power Gt.27 31 18 2 5th Dist.8 31 24 2 Rock Rhythm9 31 25 2 RockRhythm2

10 31 126 2 Choir Aahs11 31 127 2 Syn Bass3

A48 32 0 2 Gt.Harmonix1 32 8 2 Gt.Feedback2 32 16 2 Ac.Gt.Harm.3 32 126 2 Choir Aahs4 32 127 2 Syn Bass4

A51 33 0 2 AcousticBs.1 33 126 2 Choir Aahs2 33 127 2 Fantasy

A52 34 0 2 FingeredBs.1 34 1 2 FingeredBs22 34 2 2 Jazz Bass3 34 126 2 SlowStrings4 34 127 2 Harmo Pan

A53 35 0 2Picked Bass1 35 8 2 MutePickBs.2 35 126 2 Strings3 35 127 2 Chorale

A54 36 0 2 FretlessBs.1 36 1 2 FretlessBs22 36 2 2 FretlessBs33 36 3 2 FretlessBs44 36 4 2 SynFretless5 36 5 2 Mr.Smooth6 36 126 2 SynStrings37 36 127 2 Glasses

A55 37 0 2 Slap Bass 11 37 8 2 Reso Slap2 37 126 2 SynStrings33 37 127 2 Soundtrack

A56 38 0 2 Slap Bass 21 38 126 2 Organ 12 38 127 2 Atmosphere

A57 39 0 2 SynthBass 11 39 1 2 Syn.Bass1012 39 8 2 Acid Bass3 39 9 2 TB303 Bass4 39 10 2 Tekno Bass5 39 16 2 Reso SHBass6 39 126 2 Organ 17 39 127 2 Warm Bell

A58 40 0 2 SynthBass 21 40 1 2 Syn.Bass2012 40 2 2 ModularBass3 40 3 2 Seq Bass4 40 8 2 Beef FMBass5 40 9 2 X Wire Bass6 40 16 2 Rubber Bass7 40 17 2 SH101Bass 18 40 18 2 SH101Bass 29 40 19 2 Smooth Bass

Tone Map 2



228

GBN Var PC CC00 CC32 Name10 40 126 2 Organ 111 40 127 2 Funny Vox

A61 41 0 2 Violin1 41 8 2 Slow Violin2 41 16 2 Folk Violin3 41 17 2 FolkViolnVb4 41 126 2 Organ 25 41 127 2 Echo Bell

A62 42 0 2 Viola1 42 126 2 Organ 12 42 127 2 Ice Rain

A63 43 0 2 Cello1 43 126 2 Organ 12 43 127 2 Oboe 2001

A64 44 0 2 Contrabass

A65 45 0 2 Tremolo Str1 45 8 2 SlowTremolo2 45 9 2 SuspenseStr3 45 126 2 Organ 24 45 127 2 Doctor Solo

A66 46 0 2 Pizz. Str.1 46 126 2 Organ 22 46 127 2 School Daze

A67 47 0 2 Harp1 47 126 2 Trumpet2 47 127 2 Bellsinger


A71 49 0 2 Strings1 49 1 2 Strings 22 49 8 2 Orchestra3 49 9 2 Orchestra 24 49 10 2 TremoloOrch5 49 11 2 Choir Str.6 49 16 2 St.Strings7 49 24 2 VeloStrings8 49 32 2 Strings Oct9 49 126 2 Trombone

10 49 127 2 Str Sect 1

A72 50 0 2 SlowStrings1 50 1 2 Slow Str. 22 50 8 2 Legato Str.3 50 9 2 WarmStrings4 50 10 2 St.SlowStr.5 50 126 2 Trombone6 50 127 2 Str Sect 2

A73 51 0 2 SynStrings11 51 1 2 OB Strings2 51 8 2 SynStrings33 51 126 2 Trombone4 51 127 2 Str Sect3

A74 52 0 2 SynStrings21 52 126 2 Trombone2 52 127 2 Pizzicato

A75 53 0 2 Choir Aahs1 53 8 2 St.Choir2 53 9 2 Mello Choir3 53 32 2 ChoirAahs 24 53 126 2 Trombone5 53 127 2 Violin 1

A76 54 0 2 Voice Oohs1 54 126 2 Trombone2 54 127 2 Violin 2

A77 55 0 2 SynVox1 55 8 2 Syn.Voice2 55 126 2 Alto Sax3 55 127 2 Cello 1

A78 56 0 2 Orch. Hit1 56 8 2 Impact Hit2 56 9 2 Philly Hit3 56 10 2 Double Hit4 56 16 2 Lo Fi Rave5 56 126 2 Tenor Sax6 56 127 2 Cello 2

A81 57 0 2 Trumpet1 57 1 2 Trumpet 22 57 8 2 Flugel Horn3 57 17 2 FolkTrumpet4 57 18 2 FolkTrumpVb5 57 24 2 Bright Tp.6 57 25 2 Warm Tp.7 57 126 2 BaritoneSax8 57 127 2 Contrabass

GBN Var PC CC00 CC32 NameA82 58 0 2 Trombone

1 58 1 2 Trombone 22 58 126 2 Alto Sax3 58 127 2 Harp 1

A83 59 0 2 Tuba1 59 1 2 Tuba 22 59 126 2 Brass 13 59 127 2 Harp 2

A84 60 0 2 Muted Tp.1 60 126 2 Brass 12 60 127 2 Guitar 1

A85 61 0 2 FrenchHorns1 61 1 2 Fr.Horn 22 61 8 2 Fr.HornSolo3 61 16 2 Horn Orch4 61 126 2 Brass 25 61 127 2 Guitar 2

A86 62 0 2 Brass 11 62 8 2 Brass 22 62 16 2 Brass Fall3 62 24 2 Brass Oct4 62 126 2 Brass 25 62 127 2 Elec Gtr 1

A87 63 0 2 SynthBrass11 63 1 2 Poly Brass2 63 8 2 Syn.Brass 33 63 9 2 Quack Brass4 63 16 2 OctaveBrass5 63 126 2 Brass 16 63 127 2 Elec Gtr 2

A88 64 0 2 Syn.Brass 21 64 1 2 Soft Brass2 64 8 2 Syn.Brass 43 64 16 2 VeloBrass 14 64 17 2 VeloBrass 25 64 126 2 Orchest.Hit6 64 127 2 Sitar

B11 65 0 2 Soprano Sax1 65 127 2 Acou Bass 1

B12 66 0 2 Alto Sax1 66 8 2 Hyper Alto2 66 9 2 Alto Sax 23 66 17 2 Folk A.Sax4 66 18 2 FolkA.SaxVb5 66 127 2 Acou Bass 2

B13 67 0 2 Tenor Sax1 67 1 2 Tenor Sax 22 67 8 2 BreathyTnr.3 67 127 2 Elec Bass 1

B14 68 0 2 BaritoneSax1 68 127 2 Elec Bass 2

B15 69 0 2 Oboe1 69 127 2 Slap Bass 1

B16 70 0 2 EnglishHorn1 70 127 2 Slap Bass 2


B18 72 0 2 Clarinet1 72 8 2 Bs Clarinet2 72 16 2 Folk Clarin3 72 17 2 FolkClarnVb4 72 127 2 Fretless 2

B21 73 0 2 Piccolo1 73 8 2 Nay2 73 9 2 Nay Oct3 73 127 2 Flute 1

B22 74 0 2 Flute1 74 127 2 Flute 2


B24 76 0 2 Pan Flute1 76 8 2 Kawala2 76 9 2 Kawala 23 76 10 2 Kawala Oct4 76 127 2 Piccolo 2


B26 78 0 2 Shakuhachi1 78 127 2 Pan Pipes

B27 79 0 2 Whistle1 79 127 2 Sax 1

GBN Var PC CC00 CC32 NameB28 80 0 2 Ocarina

1 80 127 2 Sax 2

B31 81 0 2 Square Wave1 81 1 2 Square2 81 2 2 Hollow Mini3 81 3 2 Mellow FM4 81 4 2 CC Solo5 81 5 2 Shmoog6 81 6 2 LM Square7 81 8 2 Sine Wave8 81 127 2 Sax 3

B32 82 0 2 Saw Wave1 82 1 2 Saw2 82 2 2 Pulse Saw3 82 3 2 Feline GR4 82 4 2 Big Lead5 82 5 2 Velo Lead6 82 6 2 GR-3007 82 7 2 LA Saw8 82 8 2 Doctor Solo9 82 16 2 Waspy Synth

10 82 127 2 Sax 4

B33 83 0 2 SynCalliope1 83 1 2 Vent Synth2 83 2 2 PurePanLead3 83 127 2 Clarinet 1

B34 84 0 2 ChifferLead1 84 127 2 Clarinet 2

B35 85 0 2 Charang1 85 8 2 Dist.Lead2 85 127 2 Oboe

B36 86 0 2 Solo Vox1 86 127 2 Engl Horn

B37 87 0 25th Saw1 87 1 2 Big Fives2 87 127 2 Bassoon

B38 88 0 2 Bass & Lead1 88 1 2 Big & Raw2 88 2 2 Fat & Perky3 88 127 2 Harmonica

B41 89 0 2 Fantasia1 89 1 2 Fantasia 22 89 127 2 Trumpet 1

B42 90 0 2 Warm Pad1 90 1 2 Thick Pad2 90 2 2 Horn Pad3 90 3 2 RotaryStrng4 90 4 2 Soft Pad5 90 127 2 Trumpet 2

B43 91 0 2 Polysynth1 91 1 2 80'sPolySyn2 91 127 2 Trombone 1

B44 92 0 2 Space Voice1 92 1 2 Heaven II2 92 127 2 Trombone 2

B45 93 0 2 Bowed Glass1 93 127 2 Fr Horn 1

B46 94 0 2 Metal Pad1 94 1 2 Tine Pad2 94 2 2 Panner Pad3 94 127 2 Fr Horn 2

B47 95 0 2 Halo Pad1 95 127 2 Tuba

B48 96 0 2 Sweep Pad1 96 1 2 Polar Pad2 96 8 2 Converge3 96 9 2 Shwimmer4 96 10 2 CelestialPd5 96 127 2 Brs Sect 1

B51 97 0 2 Ice Rain1 97 1 2 Harmo Rain2 97 2 2 AfricanWood3 97 8 2 Clavi Pad4 97 127 2 Brs Sect 2

B52 98 0 2 Soundtrack1 98 1 2 Ancestral2 98 2 2 Prologue3 98 8 2 Rave

B53 99 0 2 Crystal1 99 1 2 Syn Mallet2 99 2 2 SoftCrystal3 99 3 2 Round Glock4 99 4 2 Loud Glock5 99 5 2 GlocknChime6 99 6 2 Clear Bells

GBN Var PC CC00 CC32 Name7 99 7 2 X'mas Bell8 99 8 2 Vibra Bells9 99 9 2 Digi Bells

10 99 16 2 ChoralBells11 99 17 2 Air Bells12 99 18 2 Bell Harp13 99 19 2 Gamelimba14 99 127 2 Vibe 2

B54 100 0 2 Atmosphere1 100 1 2 Warm Atmos2 100 2 2 Nylon Harp3 100 3 2 Harpvox4 100 4 2 HollowRels.5 100 5 2 NylonRhodes6 100 6 2 Ambient Pad7 100 127 2 Syn Mallet

B55 101 0 2 Brightness1 101 127 2 Windbell

B56 102 0 2 Goblin1 102 1 2 Goblinson2 102 2 2 50's Sci-Fi3 102 127 2 Glock

B57 103 0 2 Echo Drops1 103 1 2 Echo Bell2 103 2 2 Echo Pan3 103 3 2 Echo Pan 24 103 4 2 Big Panner5 103 5 2 Reso Panner6 103 6 2 Water Piano7 103 127 2 Tube Bell

B58 104 0 2 Star Theme1 104 1 2 StarTheme 22 104 127 2 Xylophone

B61 105 0 2 Sitar1 105 1 2 Sitar 22 105 2 2 DetuneSitar3 105 8 2 Tambra4 105 16 2 Tamboura5 105 127 2 Marimba

B62 106 0 2 Banjo1 106 1 2 Muted Banjo2 106 8 2 Rabab3 106 16 2 Gopichant4 106 24 2 Oud5 106 25 2 Oud 26 106 28 2 Oud&Strings7 106 127 2 Koto

B63 107 0 2 Shamisen1 107 1 2 Tsugaru2 107 127 2 Sho

B64 108 0 2 Koto1 108 8 2 Taisho Koto2 108 16 2 Kanoon3 108 17 2 Kanoon 24 108 18 2 Kanoon Oct5 108 19 2 Knoon&Choir6 108 127 2 Shakuhachi

B65 109 0 2 Kalimba1 109 127 2 Whistle 1

B66 110 0 2 Bagpipe1 110 8 2 Mizmar2 110 9 2 Mizmar Oct3 110 10 2 Mizmar Dual4 110 127 2 Whistle 2

B67 111 0 2 Fiddle1 111 127 2 Bottleblow

B68 112 0 2 Shanai1 112 1 2 Shanai 22 112 8 2 Pungi3 112 16 2 Hichiriki4 112 127 2 Breathpipe

B71 113 0 2 Tinkle Bell1 113 8 2 Bonang2 113 9 2 Gender3 113 10 2 GamelanGong4 113 11 2 St.Gamelan5 113 16 2 RAMA Cymbal6 113 127 2 Timpani

B72 114 0 2 Agogo 1 114 8 2 Atarigane2 114 127 2 Melodic Tom

B73 115 0 2 Steel Drums1 115 127 2 Deep Snare


229


GBN Var PC CC00 CC32 NameB74 116 0 2 Woodblock

1 116 8 2 Castanets2 116 127 2 Elec Perc 1

B75 117 0 2 Taiko1 117 8 2 Concert BD2 117 127 2 Elec Perc 2

B76 118 0 2 Melo. Tom 11 118 1 2 Real Tom2 118 8 2 Melo. Tom 23 118 9 2 Rock Tom4 118 127 2 Taiko

B77 119 0 2 Synth Drum1 119 8 2 808 Tom2 119 9 2 Elec Perc3 119 127 2 Taiko Rim

B78 120 0 2 Reverse Cym1 120 1 2 ReverseCym22 120 8 2 Rev.Snare 13 120 9 2 Rev.Snare 2

GBN Var PC CC00 CC32 Name4 120 16 2 Rev.Kick 15 120 17 2 Rev.ConBD6 120 24 2 Rev.Tom 17 120 25 2 Rev.Tom 28 120 127 2 Cymbal

B81 121 0 2 Gt.FretNoiz1 121 1 2 Gt.CutNoise2 121 2 2 String Slap3 121 3 2 Gt.CutNz. 24 121 4 2 Dist.CutNz.5 121 5 2 Bass Slide6 121 6 2 Pick Scrape7 121 127 2 Castanets

B82 122 0 2 BreathNoise1 122 1 2 Fl.KeyClick2 122 127 2 Triangle

B83 123 0 2 Seashore1 123 1 2 Rain2 123 2 2 Thunder3 123 3 2 Wind

GBN Var PC CC00 CC32 Name4 123 4 2 Stream5 123 5 2 Bubble6 123 127 2 Orche Hit

B84 124 0 2 Bird1 124 1 2 Dog2 124 2 2 HorseGallop3 124 3 2 Bird 24 124 4 2 Kitty5 124 5 2 Growl6 124 127 2 Telephone

B85 125 0 2 Telephone 11 125 1 2 Telephone 22 125 2 2 Creaking3 125 3 2 Door4 125 4 2 Scratch5 125 5 2 Wind Chimes6 125 7 2 Scratch 27 125 127 2 Bird Tweet

B86 126 0 2 Helicopter1 126 1 2 Car-Engine

2 126 2 2 Car-Stop3 126 3 2 Car-Pass4 126 4 2 Car-Crash5 126 5 2 Siren6 126 6 2 Train7 126 7 2 Jetplane8 126 8 2 Starship9 126 9 2 Burst Noise

10 126 127 2 OneNote Jam

B87 127 0 2 Applause1 127 1 2 Laughing2 127 2 2 Screaming3 127 3 2 Punch4 127 4 2 Heart Beat5 127 5 2 Footsteps6 127 6 2 Applause 27 127 127 2 Water Bell

B88 128 0 2 Gun Shot1 128 1 2 Machine Gun2 128 2 2 Lasergun3 128 3 2 Explosion4 128 127 2 Jungle Tune


1 1 8 1 Piano 1w2 1 16 1 Piano 1d3 1 126 1 Piano 24 1 127 1 Acou Piano1



A14 4 0 1 Honky-tonk1 4 8 1 HonkyTonk w2 4 126 1 Honky-tonk3 4 127 1 Elec Piano1

A15 5 0 1 E.Piano 11 5 8 1 Detuned EP12 5 16 1 E.Piano 1v3 5 24 1 60s E.Piano4 5 126 1 Piano 15 5 127 1 Elec Piano2

A16 6 0 1 E.Piano 21 6 8 1 Detuned EP22 6 16 1 E.Piano 2v3 6 126 1 Piano 24 6 127 1 Elec Piano3

A17 7 0 1 Harpsichord1 7 8 1 Coupled Hps2 7 16 1 Harpsi.w3 7 24 1 Harpsi.o4 7 126 1 Piano 25 7 127 1 Elec Piano4

A18 8 0 1 Clav.1 8 126 1 E.Piano 12 8 127 1 Honkytonk

A21 9 0 1 Celesta1 9 126 1 Detuned EP12 9 127 1 Elec Org 1

A22 10 0 1 Glockenspl1 10 126 1 E.Piano 22 10 127 1 Elec Org 2


A24 12 0 1 Vibraphone1 12 8 1 Vib.w2 12 126 1 Steel Gt.3 12 127 1 Elec Org 4

A25 13 0 1 Marimba1 13 8 1 Marimba w2 13 126 1 12-str.Gt3 13 127 1 Pipe Org 1

A26 14 0 1 Xylophone1 14 126 1 Funk Gt.2 14 127 1 Pipe Org 2

GBN Var PC CC00 CC32 NameA27 15 0 1 Tubularbell

1 15 8 1 Church Bell2 15 9 1 Carillon3 15 126 1 Muted Gt.4 15 127 1 Pipe Org3

A28 16 0 1 Santur1 16 126 1 Slap Bass 12 16 127 1 Accordion

A31 17 0 1 Organ 11 17 8 1 Detuned Or12 17 16 1 60's Organ13 17 32 1 Organ 44 17 126 1 Slap Bass 15 17 127 1 Harpsi 1

A32 18 0 1 Organ 21 18 8 1 Detuned Or22 18 32 1 Organ 53 18 126 1 Slap Bass 14 18 127 1 Harpsi 2

A33 19 0 1 Organ 31 19 126 1 Slap Bass 12 19 127 1 Harpsi 3

A34 20 0 1 Church Org11 20 8 1 Church Org22 20 16 1 Church Org33 20 126 1 Slap Bass 24 20 127 1 Clavi 1

A35 21 0 1 Reed Organ1 21 126 1 Slap Bass 22 21 127 1 Clavi 2

A36 22 0 1 Accordion F1 22 8 1 Accordion I2 22 126 1 Slap Bass 23 22 127 1 Clavi 3

A37 23 0 1 Harmonica1 23 126 1 Slap Bass 22 23 127 1 Celesta 1

A38 24 0 1 Bandoneon1 24 126 1 Fingered Bs2 24 127 1 Celesta 2

A41 25 0 1 Nylon Gt.1 25 8 1 Ukulele2 25 16 1 Nylon Gt.o3 25 32 1 Nylon Gt.24 25 126 1 Fingered Bs5 25 127 1 Syn Brass 1

A42 26 0 1 Steel Gt.1 26 8 1 12-str.Gt2 26 16 1 Mandolin3 26 126 1 Picked Bass4 26 127 1 Syn Brass 2

A43 27 0 1 Jazz Gt.1 27 8 1 Hawaiian Gt2 27 126 1 Picked Bass3 27 127 1 Syn Brass3

A44 28 0 1 Clean Gt.1 28 8 1 Chorus Gt.2 28 126 1 Fretless Bs

GBN Var PC CC00 CC32 Name3 28 127 1 Syn Brass4

A45 29 0 1 Muted Gt.1 29 8 1 Funk Gt.2 29 16 1 Funk Gt.23 29 126 1 Acoustic Bs4 29 127 1 Syn Bass 1

A46 30 0 1 OverdriveGt1 30 126 1 Choir Aahs2 30 127 1 Syn Bass 2

A47 31 0 1 Dist.Gt.1 31 8 1 Feedback Gt2 31 126 1 Choir Aahs3 31 127 1 Syn Bass3

A48 32 0 1 Gt.Harmonix1 32 8 1 Gt.Feedback2 32 126 1 Choir Aahs3 32 127 1 Syn Bass4

A51 33 0 1 Acoustic Bs1 33 126 1 Choir Aahs2 33 127 1 Fantasy

A52 34 0 1 Fingered Bs1 34 126 1 SlowStrings2 34 127 1 Harmo Pan

A53 35 0 1 Picked Bass1 35 126 1 Strings2 35 127 1 Chorale

A54 36 0 1 Fretless Bs1 36 126 1 SynStrings32 36 127 1 Glasses

A55 37 0 1 Slap Bass 11 37 126 1 SynStrings32 37 127 1 Soundtrack

A56 38 0 1 Slap Bass 21 38 126 1 Organ 12 38 127 1 Atmosphere

A57 39 0 1 Syn.Bass 11 39 1 1 Syn.Bass1012 39 8 1 Syn.Bass 33 39 126 1 Organ 14 39 127 1 Warm Bell

A58 40 0 1 Syn.Bass 21 40 8 1 Syn.Bass 42 40 16 1 Rubber Bass3 40 126 1 Organ 14 40 127 1 Funny Vox

A61 41 0 1 Violin1 41 8 1 Slow Violin2 41 126 1 Organ 23 41 127 1 Echo Bell

A62 42 0 1 Viola1 42 126 1 Organ 12 42 127 1 Ice Rain

A63 43 0 1 Cello1 43 126 1 Organ 12 43 127 1 Oboe 2001

GBN Var PC CC00 CC32 NameA64 44 0 1 Contrabass

1 44 126 1 Organ 22 44 127 1 Echo Pan

A65 45 0 1 Tremolo Str1 45 126 1 Organ 22 45 127 1 Doctor Solo

A66 46 0 1 Pizzicato1 46 126 1 Organ 22 46 127 1 School Daze

A67 47 0 1 Harp1 47 126 1 Trumpet2 47 127 1 Bellsinger


A71 49 0 1 Strings1 49 8 1 Orchestra2 49 126 1 Trombone3 49 127 1 Str Sect 1

A72 50 0 1 SlowStrings1 50 126 1 Trombone2 50 127 1 Str Sect 2

A73 51 0 1 SynStrings11 51 8 1 SynStrings32 51 126 1 Trombone3 51 127 1 Str Sect3

A74 52 0 1 SynStrings21 52 126 1 Trombone2 52 127 1 Pizzicato

A75 53 0 1 Choir Aahs1 53 32 1 Choir Aahs22 53 126 1 Trombone3 53 127 1 Violin 1

A76 54 0 1 Voice Oohs1 54 126 1 Trombone2 54 127 1 Violin 2

A77 55 0 1 SynVox1 55 126 1 Alto Sax2 55 127 1 Cello 1

A78 56 0 1 Orchest.Hit1 56 126 1 Tenor Sax2 56 127 1 Cello 2

A81 57 0 1 Trumpet1 57 126 1 BaritoneSax2 57 127 1 Contrabass

A82 58 0 1 Trombone1 58 1 1 Trombone 22 58 126 1 Alto Sax3 58 127 1 Harp 1

A83 59 0 1 Tuba1 59 126 1 Brass 12 59 127 1 Harp 2

A84 60 0 1 MuteTrumpet1 60 126 1 Brass 12 60 127 1 Guitar 1

Tone Map 1



230

GBN Var PC CC00 CC32 NameA85 61 0 1 French Horn

1 61 1 1 Fr.Horn 22 61 126 1 Brass 23 61 127 1 Guitar 2

A86 62 0 1 Brass 11 62 8 1 Brass 22 62 126 1 Brass 23 62 127 1 Elec Gtr 1

A87 63 0 1 Syn.Brass 11 63 8 1 Syn.Brass 32 63 16 1 Analog Brs13 63 126 1 Brass 14 63 127 1 Elec Gtr 2

A88 64 0 1 Syn.Brass 21 64 8 1 Syn.Brass 42 64 16 1 Analog Brs23 64 126 1 Orchest.Hit4 64 127 1 Sitar

B11 65 0 1 Soprano Sax1 65 127 1 Acou Bass 1

B12 66 0 1 Alto Sax1 66 127 1 Acou Bass 2

B13 67 0 1 Tenor Sax1 67 127 1 Elec Bass 1

B14 68 0 1 BaritoneSax1 68 127 1 Elec Bass 2

B15 69 0 1 Oboe1 69 127 1 Slap Bass 1

B16 70 0 1 EnglishHorn1 70 127 1 Slap Bass 2


B18 72 0 1 Clarinet1 72 127 1 Fretless 2

B21 73 0 1 Piccolo1 73 127 1 Flute 1

B22 74 0 1 Flute1 74 127 1 Flute 2


B24 76 0 1 Pan Flute1 76 127 1 Piccolo 2


B26 78 0 1 Shakuhachi1 78 127 1 Pan Pipes

B27 79 0 1 Whistle1 79 127 1 Sax 1

B28 80 0 1 Ocarina1 80 127 1 Sax 2

B31 81 0 1 Square Wave1 81 1 1 Square2 81 8 1 Sine Wave3 81 127 1 Sax 3

B32 82 0 1 Saw Wave1 82 1 1 Saw2 82 8 1 Doctor Solo3 82 127 1 Sax 4

B33 83 0 1 SynCalliope1 83 127 1 Clarinet 1

B34 84 0 1 ChifferLead1 84 127 1 Clarinet 2

B35 85 0 1 Charang1 85 127 1 Oboe

B36 86 0 1 Solo Vox1 86 127 1 Engl Horn

B37 87 0 1 5th Saw1 87 127 1 Bassoon

B38 88 0 1 Bass & Lead1 88 127 1 Harmonica

B41 89 0 1 Fantasia1 89 127 1 Trumpet 1

B42 90 0 1 Warm Pad1 90 127 1 Trumpet 2

GBN Var PC CC00 CC32 NameB43 91 0 1 Polysynth

1 91 127 1 Trombone 1

B44 92 0 1 Space Voice1 92 127 1 Trombone 2

B45 93 0 1 Bowed Glass1 93 127 1 Fr Horn 1

B46 94 0 1 Metal Pad1 94 127 1 Fr Horn 2

B47 95 0 1 Halo Pad1 95 127 1 Tuba

B48 96 0 1 Sweep Pad1 96 127 1 Brs Sect 1

B51 97 0 1 Ice Rain1 97 127 1 Brs Sect 2

B52 98 0 1 Soundtrack1 98 127 1 Vibe 1

B53 99 0 1 Crystal1 99 1 1 Syn Mallet2 99 127 1 Vibe 2

B54 100 0 1 Atmosphere1 100 127 1 Syn Mallet

B55 101 0 1 Brightness1 101 127 1 Windbell

B56 102 0 1 Goblin1 102 127 1 Glock

B57 103 0 1 Echo Drops1 103 1 1 Echo Bell2 103 2 1 Echo Pan3 103 127 1 Tube Bell

B58 104 0 1 Star Theme1 104 127 1 Xylophone

B61 105 0 1 Sitar1 105 1 1 Sitar 22 105 127 1 Marimba

B62 106 0 1 Banjo1 106 127 1 Koto

B63 107 0 1 Shamisen1 107 127 1 Sho

B64 108 0 1 Koto1 108 8 1 Taisho Koto2 108 127 1 Shakuhachi

B65 109 0 1 Kalimba1 109 127 1 Whistle 1

B66 110 0 1 Bagpipe1 110 127 1 Whistle 2

B67 111 0 1 Fiddle1 111 127 1 Bottleblow

B68 112 0 1 Shanai1 112 127 1 Breathpipe

B71 113 0 1 Tinkle Bell1 113 127 1 Timpani

B72 114 0 1 Agogo1 114 127 1 Melodic Tom

B73 115 0 1Steel Drums1 115 127 1 Deep Snare

B74 116 0 1 Woodblock1 116 8 1 Castanets2 116 127 1 Elec Perc 1

B75 117 0 1 Taiko1 117 8 1 Concert BD2 117 127 1 Elec Perc 2

B76 118 0 1 Melo. Tom 11 118 8 1 Melo. Tom 22 118 127 1 Taiko

B77 119 0 1 Synth Drum1 119 8 1 808 Tom2 119 9 1 Elec Perc3 119 127 1 Taiko Rim

B78 120 0 1 Reverse Cym1 120 127 1 Cymbal

B81 121 0 1 Gt.FretNoiz1 121 1 1 Gt.CutNoise2 121 2 1 String Slap

GBN Var PC CC00 CC32 Name3 121 127 1 Castanets

B82 122 0 1 BreathNoise1 122 1 1 Fl.KeyClick2 122 127 1 Triangle

B83 123 0 1 Seashore1 123 1 1 Rain2 123 2 1 Thunder3 123 3 1 Wind4 123 4 1 Stream5 123 5 1 Bubble6 123 127 1 Orche Hit

B84 124 0 1 Bird1 124 1 1 Dog2 124 2 1 HorseGallop3 124 3 1 Bird 24 124 127 1 Telephone

B85 125 0 1 Telephone 11 125 1 1 Telephone 22 125 2 1 Creaking3 125 3 1 Door4 125 4 1 Scratch5 125 5 1 Wind Chimes6 125 127 1 Bird Tweet


10 126 127 1 OneNote Jam

B87 127 0 1 Applause1 127 1 1 Laughing2 127 2 1 Screaming3 127 3 1 Punch4 127 4 1 Heart Beat5 127 5 1 Footsteps6 127 127 1 Water Bell

B88 128 0 1 Gun Shot1 128 1 1 Machine Gun2 128 2 1 Lasergun3 128 3 1 Explosion4 128 127 1 Jungle Tune


231

VA-76 – Drum Sets (kits de batterie)

18.2 Drum Sets (kits de batterie)

C2 36

38

40

41

43

45

47

37

39

42

44

46

C3 48

50

52

53

55

57

59

49

51

54

56

58

C4 60

62

64

65

67

69

71

61

63

66

68

70

C5 72

74

76

77

79

81

83

73

75

78

80

82

C6 84

C7 96

86

88

89

91

93

95

85

87

90

92

94

C0 12

14

16

17

19

21

23

13

15

18

20

22

C–1 0

2

4

5

7

9

11

1

3

6

8

10

C1 24

26

28

29

31

33

35

25

27

30

32

34

PC: 1 [CC32: 4]

STANDARD 1

VA-7 Kits

Std.1 Kick1

Std.1 Kick2

Std.2 Kick1

Std2 Kick2

Kick 1

Kick 2

Jazz Kick 1

Jazz Kick 2

Room Kick 1

Room Kick 2

Power Kick1

Power Kick2

Elec Kick 2

Elec Kick 1

TR-808 Kick

TR-909 Kick

Dance Kick 2

Voice One

Voice Two

Voice Three

85Rm BsDrum1

85Rm BsDrum2

MC-500 Beep

MC-500 Beep

Concert Snr

Snare Roll

FingerSnaps2

High-Q

Slap

ScratchPush

ScratchPull

Sticks

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

BsDrum1

85St BsDrum2

Side Stick

85St Snare2

909 HandClap

85St Snare1

85St Tom16

85St ClsHat

85St Tom16

Pedal HiHat2

85St Tom12

85St OpenHat

85St Tom12

85St Tom10

85St CrsCym1

85St Tom10

85St RdCym

ChinaCymbal

85St RdBell

Tambourine

Splash Cym.

Cowbell

Crash Cym.2

Vibraslap

Ride Cymbal

Bongo High

Bongo Lo

Mute H.Conga

Conga Hi Opn

Conga Lo Opn

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

Maracas

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

Woodblock

Woodblock

Mute Cuica

Open Cuica

MuteTriangl

OpenTriangl

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Applause 2

---

---

---

---

---

---

85Rm Snare2

85Rm Snare1

PC: 2 [CC32: 4]

STANDARD 2

Std.1 Kick1

Std.1 Kick2

Std.2 Kick1

Std2 Kick2

Kick 1

Kick 2

Jazz Kick 1

Jazz Kick 2

Room Kick 1

Room Kick 2

Power Kick1

Power Kick2

Elec Kick 2

Elec Kick 1

TR-808 Kick

TR-909 Kick

Dance Kick 2

Voice One

Voice Two

Voice Three

---

---

MC-500 Beep

MC-500 Beep

Concert Snr

Snare Roll

Finger Snap

High-Q

Slap

ScratchPush

ScratchPull

Sticks

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

Std2 Kick2

Std.2 Kick1

Side Stick

Std.2 Snare1

808clap

Std.2 Snare2

Real Tom 6

Jazz Clsd.HH

Real Tom 6

Pedal HiHat

Real Tom 4

Jazz Open HH

Real Tom 4

Real Tom 1

Crash Cym.1

Real Tom 1

Ride Cymbal

ChinaCymbal

Ride Bell

Tambourine

Splash Cym.

Cowbell Snare

Crash Cym.2

Vibraslap

Ride Cymbal

Bongo High

Bongo Lo

Mute H.Conga

Conga Hi Opn

Conga Lo Opn

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

Maracas

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

Woodblock

Woodblock

Mute Cuica

Open Cuica

MuteTriangl

OpenTriangl

Shaker

Jingle Bell

Bar Chimes

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Applause 2

---

---

---

---

---

---

---

---

PC: 3 [CC32: 4]

STANDARD L/R

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

Voice One

Voice Two

Voice Three

---

---

MC-500 Beep

MC-500 Beep

Concert Snr

Snare Roll

FingerSnaps2

High-Q

Slap

ScratchPush

ScratchPull

Sticks

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

85StBsDrum1B

85StBsDrum2B

Side Stick

85StSnare2B

909 HandClap

85StSnare1B

85StTom16B

85StClsHatB

85StTom16B

Pedal HiHat2

85StTom12B

85StOpenHatB

85StTom12B

85StTom10B

85StCrsCym1B

85StTom10B

85StRdCymB

ChinaCymbal

85StRdBellB

Tambourine

Splash Cym.

Cowbell

Crash Cym.2

Vibraslap

Ride Cymbal

Bongo High

Bongo Lo

Mute H.Conga

Conga Hi Opn

Conga Lo Opn

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

Maracas

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

Woodblock

Woodblock

Mute Cuica

Open Cuica

MuteTriangl

OpenTriangl

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Applause 2

---

---

---

---

---

---

85St BsDrum1

85St BsDrum2

PC: 4 [CC32: 4]

V-Pop1St

HipHop BD1

Jazz Kick 1

Mex_Kik36

85RmBsDrum1B

85RmBsDrum2B

909 BD

909 BD 2

Jngl BD 2

HipHop BD

HipHop BD 2

85StBsDrum1B

NewJzKik

NewRockKik

CymbalRoll

NewRkCStkMn

85RmSnare1B

85RmSnare2B

85StSnare1B

85StSnare2B

NewJzSn2

NewJzSn1

NewR&BSn

NewRockSn2mn

NewRockSn1mn

IPopSn38mn

IPopGstS39mn

IPopSn38mn

FingerSnaps2

707 Claps

808clap

Hand clap2

909 HandClap

IPopPHat32

GospelHClp1

IPopSRll30st

IPopKik35

IPopKik36

IPopCStk37st

IPopSn38st

IPopGstS39st

IPopSn40st

IPopTomLFl41

IPopHat1_42

IPopTomL43

IPopHat2_44

IPopTomMFl45

IPopHat3_46

IPopTomM47

IPopTomHFl48

IPopCyml2_52

IPopTomH50

IPopRd1_51

IPopCym1_49

IPopRd2_55

Tambourine

Splash Cym.

ChaChaCBell

NewRkCrCym2

Vibraslap

NewRkRdCym1

NewHiBongo

NewLoBongo

NewCongaSlp

NewCongaOp

NewLoConga

NewTmblHi

NewTmblLo

Agogo

Agogo

NewShaker2

NewShaker1

ShrtWhistle

LongWhistle

NewQuide1

NewQuide2

NewClaves

Woodblock

Woodblock

Mute Cuica

Open Cuica

MuteTriangl

OpenTriangl

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

CRcir

NewTmblHiFlm

NewTmblLoFlm

NewTmblPHS

NewShekere1

NewShekere2

NHBngoMute

NewLBngoMute

CajonHi

PC: 5 [CC32: 4]

V-R&B

HipHop BD1

Jazz Kick 1

Mex_Kik36

85RmBsDrum1B

85RmBsDrum2B

909 BD

909 BD 2

Jngl BD 2

HipHop BD

HipHop BD 2

85StBsDrum1B

NewJzKik

NewRockKik

CymbalRoll

NewRkCStkMn

85RmSnare1B

85RmSnare2B

85StSnare1B

85StSnare2B

NewJzSn2

NewJzSn1

NewR&BSn

NewRockSn2mn

NewRockSn1mn

IPopSn38mn

IPopGstS39mn

IPopSn38mn

FingerSnaps2

707 Claps

808clap

Hand clap2

909 HandClap

IPopPHat32

GospelHClp1

IPopSRll30mn

IPopKik35

IPopKik36

IPopCStk37mn

NewR&BSn

NewR&BSnGst

IPopSn40mn

IPopTomLFl41

IPopHat1_42

IPopTomL43

IPopHat2_44

IPopTomMFl45

IPopHat3_46

IPopTomM47

IPopTomHFl48

IPopCym1_49

IPopTomH50

IPopRd1_51

IPopCyml2_52

IPopRd2_55

Tambourine

Splash Cym.

ChaChaCBell

NewRkCrCym2

Vibraslap

NewRkRdCym1

NewHiBongo

NewLoBongo

NewCongaSlp

NewCongaOp

NewLoConga

NewTmblHi

NewTmblLo

Agogo

Agogo

NewShaker2

NewShaker1

ShrtWhistle

LongWhistle

NewQuide1

NewQuide2

NewClaves

Woodblock

Woodblock

Mute Cuica

Open Cuica

MuteTriangl

OpenTriangl

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

CRcir

NewTmblHiFlm

NewTmblLoFlm

NewTmblPHS

NewShekere1

NewShekere2

NHBngoMute

NewLBngoMute

CajonHi

PC: 6 [CC32: 4]

V-Fiesta

HipHop BD1

Jazz Kick 1

Mex_Kik36

85RmBsDrum1B

85RmBsDrum2B

909 BD

909 BD 2

Jngl BD 2

HipHop BD

HipHop BD 2

85StBsDrum1B

NewJzKik

NewRockKik

CymbalRoll

NewRkCStkMn

85RmSnare1B

85RmSnare2B

85StSnare1B

85StSnare2B

NewJzSn2

NewJzSn1

NewR&BSn

NewRockSn2mn

NewRockSn1mn

IPopSn38mn

IPopGstS39mn

IPopSn38mn

FingerSnaps2

707 Claps

808clap

Hand clap2

909 HandClap

Mex_PHat32

GospelHClp1

Mex_SnrRol34

Mex_Kik35

Mex_Kik36

IPopCStk37mn

Mex_Snr38

Mex_GstS39

Mex_Snr40

IPopTomLFl41

Mex_Hat1_42

IPopTomL43

Mex_Hat2_44

IPopTomMFl45

Mex_Hat3_46

IPopTomM47

IPopTomHFl48

IPopCym1_49

IPopTomH50

IPopRd1_51

IPopCyml2_52

IPopRd2_55

Tambourine

Splash Cym.

ChaChaCBell

NewRkCrCym2

Vibraslap

NewRkRdCym1

NewHiBongo

NewLoBongo

NewCongaSlp

NewCongaOp

NewLoConga

NewTmblHi

NewTmblLo

Agogo

Agogo

NewShaker2

NewShaker1

ShrtWhistle

LongWhistle

NewQuide1

NewQuide2

NewClaves

Woodblock

Woodblock

Mute Cuica

Open Cuica

MuteTriangl

OpenTriangl

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

CRcir

NewTmblHiFlm

NewTmblLoFlm

NewTmblPHS

NewShekere1

NewShekere2

NHBngoMute

NewLBngoMute

CajonHi

PC: 9 [CC32: 4]

ROOM

Std.1 Kick1

Std.1 Kick2

Std.2 Kick1

Std2 Kick2

Kick 1

Kick 2

Jazz Kick 1

Jazz Kick 2

Room Kick 1

Room Kick 2

Power Kick1

Power Kick2

Elec Kick 2

Elec Kick 1

TR-808 Kick

TR-909 Kick

Dance Kick 2

Voice One

Voice Two

Voice Three

85St BsDrum1

85St BsDrum2

MC-500 Beep

MC-500 Beep

Concert Snr

Snare Roll

Finger Snap

High-Q

Slap

ScratchPush

ScratchPull

Sticks

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

85Rm BsDrum1

85Rm BsDrum2

Side Stick

85Rm Snare2

808clap

85Rm Snare1

Room Tom 5

85Rm ClsHat

Room Tom 5

Pedal HiHat

Room Tom 2

85Rm OpenHat

Room Tom 2

Room Tom 2

85Rm CrsCym1

Room Tom 2

85Rm RdCym

ChinaCymbal

85Rm RdBell

Tambourine

Splash Cym.

Cowbell

Crash Cym.2

Vibraslap

Ride Cymbal

Bongo High

Bongo Lo

Mute H.Conga

Conga Hi Opn

Conga Lo Opn

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

Maracas

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

Woodblock

Woodblock

Mute Cuica

Open Cuica

MuteTriangl

OpenTriangl

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Applause 2

---

---

---

---

---

---

85St Snare2

85St Snare1

PC: 10 [CC32: 4]

HIP HOP

Elec Kick 2

Elec Kick 1

CR78 BD 1

CR78 BD 2

TR-606 BD1

TR-707 BD

808 Kick

TR-808 Kick

808 BD

TR-909 Kick

Dance Kick 2

909 Comp BD

TR-909 BD2

HipHop BD2

JungleBD Set

Techno BD1

Bounce

Voice One

Voice Two

Voice Three

Jngl BD

Jngl BD 2

MC-500 Beep

MC-500 Beep

Concert Snr

Snare Roll

FingerSnaps2

High-Q

Slap

Scrtch Push2

Scrtch Pull2

Sticks

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

HipHop BD 2

HipHop BD

808 Rimshot

LoFi SD 1

707 Claps

LoFi SD 2

85Jz Tom16

Room Chh

85Jz Tom16

Pedal HiHat

85Jz Tom13

R8 Ohh2

85Jz Tom13

85Jz Tom12

909 Crash

85Jz Tom12

Ride Cymbal

ReverseCymbl

Ride Bell

Shake Tamb

Splash Cym.

808cowbe

Crash Cym.2

Vibraslap

Ride Cymbal

Bongo High

Bongo Lo

Mute H.Conga

Conga Hi Opn

Conga Lo Opn

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

808marac

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

CR78 Guiro

808clave

Woodblock

Woodblock

Hoo

Hoo

MuteTriangl

OpenTriangl

Shaker 2

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Small Club

HipHop SD 2

LoFi SD Rim

HipHop Claps

85St Snare1

85St Snare2

85Rm Snare1

85Rm Snare2

Dance SD

PC: 11 [CC32: 4]

STANDARD 1

Elec Kick 2

Elec Kick 1

CR78 BD 1

CR78 BD 2

TR-606 BD1

TR-707 BD

808 Kick

TR-808 Kick

808 BD

TR-909 Kick

Dance Kick 2

909 Comp BD

TR-909 BD2

HipHop BD2

JungleBD Set

Techno BD1

Bounce

Voice One

Voice Two

Voice Three

HipHop BD 2

HipHop BD

MC-500 Beep

MC-500 Beep

Concert Snr

Snare Roll

FingerSnaps2

High-Q

Slap

Scrtch Push2

Scrtch Pull2

Sticks

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

Jngl BD

Jngl BD 2

Jngl SD Rim

HipHop SD 1

R&B Claps 1

Jngl SD

909 Tom

606 CH

909 Tom

Jungle HH

909 Tom

606 HiHat Op

909 Tom

909 Tom

Jngl Crash

909 Tom

Ride Cymbal

ReverseCymbl

Ride Bell

Shake Tamb

Splash Cym.

808cowbe

Crash Cym.2

Vibraslap

Ride Cymbal

Bongo High

Bongo Lo

Mute H.Conga

Conga Hi Opn

Conga Lo Opn

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

808marac

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

CR78 Guiro

808clave

Woodblock

Woodblock

Hoo

Hoo

MuteTriangl

OpenTriangl

Jngl Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Small Club

Jngl BD Roll

Jngl SD Roll

606 SD 2

Dance SD

Techno SD

House SD

Rock SD Dry

LoFi SD 1

PC: 12 [CC32: 4]

TECHNO

Elec Kick 2

Elec Kick 1

CR78 BD 1

CR78 BD 2

TR-606 BD1

TR-707 BD

808 Kick

TR-808 Kick

808 BD

TR-909 Kick

Dance Kick 2

909 Comp BD

TR-909 BD2

HipHop BD2

JungleBD Set

Techno BD1

Bounce

Voice One

Voice Two

Voice Three

909 BD

Fat BD

MC-500 Beep

MC-500 Beep

Concert Snr

Snare Roll

FingerSnaps2

High-Q

Slap

Scrtch Push2

Scrtch Pull2

Sticks

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

808 BD

909 BD 2

909 SD Rim

606 SD 2

909 Claps

Techno SD

606 Dist.Tom

TR-707 HH-c

606 Dist.Tom

CR-78 chh

606 Dist.Tom

909 OH

606 Dist.Tom

606 Dist.Tom

909 Crash

606 Dist.Tom

Ride Cymbal

ReverseCymbl

Ride Bell

Shake Tamb

Splash Cym.

808cowbe

909 Crash

Vibraslap

Ride Cymbal

CR78 HiBongo

CR78 LoBongo

808 Conga

808 Conga

808 Conga

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

808marac

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

CR78 Guiro

808clave

Woodblock

Woodblock

Hoo

Hoo

MuteTriangl

OpenTriangl

626 Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Applause 2

Dance SD

House SD

Rock SD Dry

Jngl SD

LoFi SD 1

LoFi SD 2

HipHop SD 1

HipHop SD 2



232

(C7) (96)

98

100

101

103

105

107

97

99

102

104

106

C8 108

110

112

113

115

117

119

109

111

114

C9

G9

120

122

124

125

127

121

123

126

116

118

(85Rm Snare1)

Std.1 Snare1

Std.1 Snare2

Std.2 Snare1

Std.2 Snare2

Tight Snare

Standard SN1

LD Snare M

LD Snare C

Jazz Snare 1

Jazz Snare 2

Room Snare 1

Room Snare 2

Dance Snare1

Power Snare1

Rev.Snare

Power Snare2

Elec Snare 1

Dance Snare2

Elec Snare 2

Elec. Snare

Elec Snare 3

TR-707 SD

808 Snare 1

808 Snare 2

909 Snare 1

909 Snare 2

Rap Snare

JungleSD1

House SD

House Snare

House SD

---

Std.1 Snare1

Std.1 Snare2

Std.2 Snare1

Std.2 Snare2

Tight Snare

Standard SN1

LD Snare M

LD Snare C

Jazz Snare 1

Jazz Snare 2

Room Snare 1

Room Snare 2

Dance Snare1

Power Snare1

Rev.Snare

Power Snare2

Elec Snare 1

Dance Snare2

Elec Snare 2

Elec. Snare

Elec Snare 3

TR-707 SD

808 Snare 1

808 Snare 2

909 Snare 1

909 Snare 2

Rap Snare

JungleSD1

House SD

House Snare

House SD

(85St BsDrum2)

85St CrsCym1

85St Snare2

85St RdCym

85St Snare1

85St Tom16

85St ClsHat

85St Tom12

85St RdBell

85St Tom10

85St OpenHat

85StBsDrum1P

85StBsDrum2P

85StCrsCym1P

85StSnare2P

85St RdCym P

85St Snare1P

85St Tom16 P

85St ClsHatP

85St Tom12 P

85St RdBellP

85St Tom10 P

85StOpenHatP

---

---

---

---

---

---

---

---

--

(CajonHi)

CajonHiFlm

CajonLo

CajonLoFlm

FlmncoHClp1

FlmncoHClp1

BongoCowBell

AfHey

MamboCowBell

MexFVox2

AfFoots

MexFVox1

MexMVox1

YodelFVox1

MexMVox2

YodelMVox1

MexMVox3

FlmncoFVox1

YodelFVox2

FlmncoFVox2

NewWhistle1

FlmncoFVox3

NewWhistle2

FlmncoMVox1

FlmncoMVox2

BrazilVox1

FlmncoMVox3

BrazilVox2

BrazilVox3

AfAahhh

p33137v

p33168v

(CajonHi)

CajonHiFlm

CajonLo

CajonLoFlm

FlmncoHClp1

FlmncoHClp1

BongoCowBell

AfHey

MamboCowBell

MexFVox2

AfFoots

MexFVox1

MexMVox1

YodelFVox1

MexMVox2

YodelMVox1

MexMVox3

FlmncoFVox1

YodelFVox2

FlmncoFVox2

NewWhistle1

FlmncoFVox3

NewWhistle2

FlmncoMVox1

FlmncoMVox2

BrazilVox1

FlmncoMVox3

BrazilVox2

BrazilVox3

AfAahhh

p33137v

p33168v

(CajonHi )

CajonHiFlm

CajonLo

CajonLoFlm

FlmncoHClp1

FlmncoHClp1

BongoCowBell

AfHey

MamboCowBell

MexFVox2

AfFoots

MexFVox1

MexMVox1

YodelFVox1

MexMVox2

YodelMVox1

MexMVox3

FlmncoFVox1

YodelFVox2

FlmncoFVox2

NewWhistle1

FlmncoFVox3

NewWhistle2

FlmncoMVox1

FlmncoMVox2

BrazilVox1

FlmncoMVox3

BrazilVox2

BrazilVox3

AfAahhh

p33137v

p33168v

(85St Snare1)

Std.1 Snare1

Std.1 Snare2

Std.2 Snare1

Std.2 Snare2

Tight Snare

Standard SN1

LD Snare M

LD Snare C

Jazz Snare 1

Jazz Snare 2

Room Snare 1

Room Snare 2

Dance Snare1

Power Snare1

Rev.Snare

Power Snare2

Elec Snare 1

Dance Snare2

Elec Snare 2

Elec. Snare

Elec Snare 3

TR-707 SD

808 Snare 1

808 Snare 2

909 Snare 1

909 Snare 2

Rap Snare

JungleSD1

House SD

House Snare

House SD

(Dance SD)

Techno Hit

Philly Hit

Shock Wave

Lo Fi Rave

Bam Hit

Bim Hit

TapeRewind

Phono Noise

Dance Snare1

Power Snare2

Elec Snare 1

Dance Snare2

Elec Snare 2

Elec. Snare

Elec Snare 3

66sn260

TR-707 SD

808 Snare 1

808 Snare 2

TR-808 SD2

909 Snare 1

909 Snare 2

909 SD 1

TR-909 SD2

Rap Snare

JungleSD1

House SD

House Snare

House SD

Voice Tah

Noise Slap

(LoFi SD 1)

Techno Hit

Philly Hit

Shock Wave

Lo Fi Rave

Bam Hit

Bim Hit

TapeRewind

Phono Noise

Dance Snare1

Power Snare2

Elec Snare 1

Dance Snare2

Elec Snare 2

Elec. Snare

Elec Snare 3

66sn260

TR-707 SD

808 Snare 1

808 Snare 2

TR-808 SD2

909 Snare 1

909 Snare 2

909 SD 1

TR-909 SD2

Rap Snare

JungleSD1

House SD

House Snare

House SD

Voice Tah

Noise Slap

PC: 1 [CC32: 4]

STANDARD 1

PC: 2 [CC32: 4]

STANDARD 2

PC: 3 [CC32: 4]

STANDARD L/R

PC: 4 [CC32: 4]

V-Pop1St

PC: 5 [CC32: 4]

V-R&B

PC: 6 [CC32: 4]

V-Fiesta

PC: 9 [CC32: 4]

ROOM

PC: 10 [CC32: 4]

HIP HOP

PC: 11 [CC32: 4]

STANDARD 1

PC: 12 [CC32: 4]

TECHNO

(HipHop SD 2 )

Techno Hit

Philly Hit

Shock Wave

Lo Fi Rave

Bam Hit

Bim Hit

TapeRewind

Phono Noise

Dance Snare1

Power Snare2

Elec Snare 1

Dance Snare2

Elec Snare 2

Elec. Snare

Elec Snare 3

66sn260

TR-707 SD

808 Snare 1

808 Snare 2

TR-808 SD2

909 Snare 1

909 Snare 2

909 SD 1

TR-909 SD2

Rap Snare

JungleSD1

House SD

House Snare

House SD

Voice Tah

Noise Slap

(C7) (96)

98

100

101

103

105

107

97

99

102

104

106

C8 108

110

112

113

115

117

119

109

111

114

C9

G9

120

122

124

125

127

121

123

126

116

118

(85Rm BsDrum2)

85Rm CrsCym1

85Rm Snare2

85Rm RdCym

85Rm Snare1

Room Tom 5

85Rm ClsHat

Room Tom 2

85Rm RdBell

Room Tom 2

85Rm OpenHat

85RmBsDrum1P

85RmBsDrum2P

85RmCrsCym1P

85RmSnare2 P

85Rm RdCymP

85RmSnare1P

Room Tom 5 P

85Rm ClsHatP

Room Tom 2 P

85Rm RdCymP

Room Tom 2 P

85RmOpenHatP

---

---

---

---

---

---

---

---

---

(Jngl SD)

Techno Hit

Philly Hit

Shock Wave

Lo Fi Rave

Bam Hit

Bim Hit

TapeRewind

Phono Noise

Dance Snare1

Power Snare2

Elec Snare 1

Dance Snare2

Elec Snare 2

Elec. Snare

Elec Snare 3

66sn260

TR-707 SD

808 Snare 1

808 Snare 2

TR-808 SD2

909 Snare 1

909 Snare 2

909 SD 1

TR-909 SD2

Rap Snare

JungleSD1

House SD

House Snare

House SD

Voice Tah

Noise Slap

(---)

Std.1 Snare1

Std.1 Snare2

Std.2 Snare1

Std.2 Snare2

Tight Snare

Standard SN1

LD Snare M

LD Snare C

Jazz Snare 1

Jazz Snare 2

Room Snare 1

Room Snare 2

Dance Snare1

Power Snare1

Rev.Snare

Power Snare2

Elec Snare 1

Dance Snare2

Elec Snare 2

Elec. Snare

Elec Snare 3

TR-707 SD

808 Snare 1

808 Snare 2

909 Snare 1

909 Snare 2

Rap Snare

JungleSD1

House SD

House Snare

House SD

(CajonHi)

CajonHiFlm

CajonLo

CajonLoFlm

FlmncoHClp1

FlmncoHClp1

BongoCowBell

AfHey

MamboCowBell

MexFVox2

AfFoots

MexFVox1

MexMVox1

YodelFVox1

MexMVox2

YodelMVox1

MexMVox3

FlmncoFVox1

YodelFVox2

FlmncoFVox2

NewWhistle1

FlmncoFVox3

NewWhistle2

FlmncoMVox1

FlmncoMVox2

BrazilVox1

FlmncoMVox3

BrazilVox2

BrazilVox3

AfAahhh

p33137v

p33168v

(CajonHi)

CajonHiFlm

CajonLo

CajonLoFlm

FlmncoHClp1

FlmncoHClp1

BongoCowBell

AfHey

MamboCowBell

MexFVox2

AfFoots

MexFVox1

MexMVox1

YodelFVox1

MexMVox2

YodelMVox1

MexMVox3

FlmncoFVox1

YodelFVox2

FlmncoFVox2

NewWhistle1

FlmncoFVox3

NewWhistle2

FlmncoMVox1

FlmncoMVox2

BrazilVox1

FlmncoMVox3

BrazilVox2

BrazilVox3

AfAahhh

p33137v

p33168v

(---)

Techno Hit

Philly Hit

Shock Wave

Lo Fi Rave

Bam Hit

Bim Hit

TapeRewind

Phono Noise

Dance Snare1

Power Snare2

Elec Snare 1

Dance Snare2

Elec Snare 2

Elec. Snare

Elec Snare 3

66sn260

TR-707 SD

808 Snare 1

808 Snare 2

TR-808 SD2

909 Snare 1

909 Snare 2

909 SD 1

TR-909 SD2

Rap Snare

JungleSD1

House SD

House Snare

House SD

Voice Tah

Noise Slap

(---)

Techno Hit

Philly Hit

Shock Wave

Lo Fi Rave

Bam Hit

Bim Hit

TapeRewind

Phono Noise

Dance Snare1

Power Snare2

Elec Snare 1

Dance Snare2

Elec Snare 2

Elec. Snare

Elec Snare 3

66sn260

TR-707 SD

808 Snare 1

808 Snare 2

TR-808 SD2

909 Snare 1

909 Snare 2

909 SD 1

TR-909 SD2

Rap Snare

JungleSD1

House SD

House Snare

House SD

Voice Tah

Noise Slap

(HipHop SD 2)

Techno Hit

Philly Hit

Shock Wave

Lo Fi Rave

Bam Hit

Bim Hit

TapeRewind

Phono Noise

Dance Snare1

Power Snare2

Elec Snare 1

Dance Snare2

Elec Snare 2

Elec. Snare

Elec Snare 3

66sn260

TR-707 SD

808 Snare 1

808 Snare 2

TR-808 SD2

909 Snare 1

909 Snare 2

909 SD 1

TR-909 SD2

Rap Snare

JungleSD1

House SD

House Snare

House SD

Voice Tah

Noise Slap

(---)

Techno Hit

Philly Hit

Shock Wave

Lo Fi Rave

Bam Hit

Bim Hit

TapeRewind

Phono Noise

Dance Snare1

Power Snare2

Elec Snare 1

Dance Snare2

Elec Snare 2

Elec. Snare

Elec Snare 3

66sn260

TR-707 SD

808 Snare 1

808 Snare 2

TR-808 SD2

909 Snare 1

909 Snare 2

909 SD 1

TR-909 SD2

Rap Snare

JungleSD1

House SD

House Snare

House SD

Voice Tah

Noise Slap

PC: 13 [CC32: 4]

ROOM L/R

PC: 14 [CC32: 4]

HOUSE

PC: 17 [CC32: 4]

POWER

PC: 18 [CC32: 4]

V-Rock1St

PC: 19 [CC32: 4]

V-Rock1St

PC: 25 [CC32: 4]

ELECTRONIC

PC: 26 [CC32: 4]

TR-808

PC: 27 [CC32: 4]

DANCE

PC: 28 [CC32: 4]

CR-78

PC: 29 [CC32: 4]

TR-606

(---)

Techno Hit

Philly Hit

Shock Wave

Lo Fi Rave

Bam Hit

Bim Hit

TapeRewind

Phono Noise

Dance Snare1

Power Snare2

Elec Snare 1

Dance Snare2

Elec Snare 2

Elec. Snare

Elec Snare 3

66sn260

TR-707 SD

808 Snare 1

808 Snare 2

TR-808 SD2

909 Snare 1

909 Snare 2

909 SD 1

TR-909 SD2

Rap Snare

JungleSD1

House SD

House Snare

House SD

Voice Tah

Noise Slap


233


C2 36

38

40

41

43

45

47

37

39

42

44

46

C3 48

50

52

53

55

57

59

49

51

54

56

58

C4 60

62

64

65

67

69

71

61

63

66

68

70

C5 72

74

76

77

79

81

83

73

75

78

80

82

C6 84

C7 96

86

88

89

91

93

95

85

87

90

92

94

C0 12

14

16

17

19

21

23

13

15

18

20

22

C–1 0

2

4

5

7

9

11

1

3

6

8

10

C1 24

26

28

29

31

33

35

25

27

30

32

34

PC: 13 [CC32: 4]

ROOM L/R

VA-7 Kits

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

Voice One

Voice Two

Voice Three

---

---

MC-500 Beep

MC-500 Beep

Concert Snr

Snare Roll

Finger Snap

High-Q

Slap

ScratchPush

ScratchPull

Sticks

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

85RmBsDrum1B

85RmBsDrum2B

Side Stick

85RmSnare2B

808clap

85RmSnare1B

Room Tom 5

85RmClsHatB

Room Tom 5

Pedal HiHat

Room Tom 2

85RmOpenHatB

Room Tom 2

Room Tom 2

85RmCrsCym1B

Room Tom 2

85RmRdCymB

ChinaCymbal

85RmRdCymB

Tambourine

Splash Cym.

Cowbell

Crash Cym.2

Vibraslap

Ride Cymbal

Bongo High

Bongo Lo

Mute H.Conga

Conga Hi Opn

Conga Lo Opn

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

Maracas

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

Woodblock

Woodblock

Mute Cuica

Open Cuica

MuteTriangl

OpenTriangl

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Applause 2

---

---

---

---

---

---

85Rm BsDrum1

85Rm BsDrum2

PC: 14 [CC32: 4]

HOUSE

Elec Kick 2

Elec Kick 1

CR78 BD 1

CR78 BD 2

TR-606 BD1

TR-707 BD

808 Kick

TR-808 Kick

808 BD

TR-909 Kick

Dance Kick 2

909 Comp BD

TR-909 BD2

HipHop BD2

JungleBD Set

Techno BD1

Bounce

Voice One

Voice Two

Voice Three

Fat BD

Dance BD

MC-500 Beep

MC-500 Beep

Concert Snr

Snare Roll

FingerSnaps2

High-Q

Slap

Scrtch Push2

Scrtch Pull2

Sticks

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

909 BD

909 BD 2

House SD Rim

House SD

909 Claps

House SD

909 Tom

TR-707 HH-c

909 Tom

CR-78 chh

909 Tom

909 OH

909 Tom

909 Tom

909 Crash

909 Tom

909 Ride Cym

ReverseCymbl

Ride Bell

Shake Tamb

Splash Cym.

808cowbe

909 Crash

Vibraslap

Ride Cymbal

CR78 HiBongo

CR78 LoBongo

808 Conga

808 Conga

808 Conga

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

808marac

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

CR78 Guiro

808clave

Woodblock

Woodblock

Hoo

Hoo

MuteTriangl

OpenTriangl

626 Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Applause 2

606 SD 2

Dance SD

Techno SD

Rock SD Dry

HipHop SD 1

LoFi SD 1

LoFi SD 2

Jngl SD

PC: 17 [CC32: 4]

POWER

Std.1 Kick1

Std.1 Kick2

Std.2 Kick1

Std2 Kick2

Kick 1

Kick 2

Jazz Kick 1

Jazz Kick 2

Room Kick 1

Room Kick 2

Power Kick1

Power Kick2

Elec Kick 2

Elec Kick 1

TR-808 Kick

TR-909 Kick

Dance Kick 2

Voice One

Voice Two

Voice Three

---

--

MC-500 Beep

MC-500 Beep

Concert Snr

Snare Roll

FingerSnaps2

High-Q

Slap

ScratchPush

ScratchPull

Sticks

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

Power Kick2

Power Kick1

Side Stick

Dance Snare1

808clap

Power Snare1

Rock Tom 4

Close HiHat2

Rock Tom 4

Pedal HiHat2

Rock Tom 4

Open HiHat2

Rock Tom 4

Rock Tom 1

Crash Cym.1

Rock Tom 1

Ride Cymbal

ChinaCymbal

Ride Bell

Tambourine

Splash Cym.

Cowbell

Crash Cym.2

Vibraslap

Ride Cymbal

Bongo High

Bongo Lo

Mute H.Conga

Conga Hi Opn

Conga Lo Opn

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

Maracas

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

Woodblock

Woodblock

Mute Cuica

Open Cuica

MuteTriangl

OpenTriangl

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Applause 2

---

---

---

---

---

---

---

---

PC: 18 [CC32: 4]

V-Rock1St

HipHop BD1

Jazz Kick 1

Mex_Kik36

85RmBsDrum1B

85RmBsDrum2B

909 BD

909 BD 2

Jngl BD 2

HipHop BD

HipHop BD 2

85StBsDrum1B

NewJzKik

NewRockKik

CymbalRoll

NewRkCStkMn

85RmSnare1B

85RmSnare2B

85StSnare1B

85StSnare2B

NewJzSn2

NewJzSn1

NewR&BSn

IPopSn40mn

IPopSn38mn

IPopSn38mn

IPopGstS39mn

IPopSn40mn

FingerSnaps2

707 Claps

808clap

Hand clap2

909 HandClap

NewRkHatPdl

GospelHClp1

NewRkSnRllSt

NewRockKik

NewRockKik

NewRkCStkSt

NewRockSn1st

NewRkSnGstSt

NewRockSn2st

NewRkTomL2Fl

NewRkHat1

NewRkTomL2

NewRkHat2

NewRkTomL1Fl

NewRkHat3

NewRkTomL1

NewRkTomMFl

NewRkCrCym1

NewRkTomM

NewRkRdCym1

NewRkCrCym2

NewRkRdCym2

Tambourine

NewRkCrCym3

ChaChaCBell

NewRkCrCym4

Vibraslap

IPopRd1_51

NewHiBongo

NewLoBongo

NewCongaSlp

NewCongaOp

NewLoConga

NewTmblHi

NewTmblLo

Agogo

Agogo

NewShaker2

NewShaker1

ShrtWhistle

LongWhistle

NewQuide1

NewQuide2

NewClaves

Woodblock

Woodblock

Mute Cuica

Open Cuica

MuteTriangl

OpenTriangl

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

CRcir

NewTmblHiFlm

NewTmblLoFlm

NewTmblPHS

NewShekere1

NewShekere2

NHBngoMute

NewLBngoMute

CajonHi

PC: 19 [CC32: 4]

V-Rock2St

HipHop BD1

Jazz Kick 1

Mex_Kik36

85RmBsDrum1B

85RmBsDrum2B

909 BD

909 BD 2

Jngl BD 2

HipHop BD

HipHop BD 2

85StBsDrum1B

NewJzKik

NewRockKik

CymbalRoll

NewRkCStkMn

85RmSnare1B

85RmSnare2B

85StSnare1B

85StSnare2B

NewJzSn2

NewJzSn1

NewR&BSn

IPopSn40mn

IPopSn38mn

IPopSn38mn

IPopGstS39mn

IPopSn38mn

FingerSnaps2

707 Claps

808clap

Hand clap2

909 HandClap

NewRkHatPdl

GospelHClp1

NewRkSnRllSt

NewRockKik

NewRockKik

NewRkCStkSt

NewRockSn1st

NewRkSnGstSt

NewRockSn2st

NewRkTomL1Fl

NewRkHat1

NewRkTomL1

NewRkHat2

NewRkTomMFl

NewRkHat3

NewRkTomM

NewRkTomHiFl

NewRkCrCym1

NewRkTomHi

NewRkRdCym1

NewRkCrCym2

NewRkRdCym2

Tambourine

NewRkCrCym3

ChaChaCBell

NewRkCrCym4

Vibraslap

IPopRd1_51

NewHiBongo

NewLoBongo

NewCongaSlp

NewCongaOp

NewLoConga

NewTmblHi

NewTmblLo

Agogo

Agogo

NewShaker2

NewShaker1

ShrtWhistle

LongWhistle

NewQuide1

NewQuide2

NewClaves

Woodblock

Woodblock

Mute Cuica

Open Cuica

MuteTriangl

OpenTriangl

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

CRcir

NewTmblHiFlm

NewTmblLoFlm

NewTmblPHS

NewShekere1

NewShekere2

NHBngoMute

NewLBngoMute

CajonHi

PC: 25 [CC32: 4]

ELECTRONIC

Elec Kick 2

Elec Kick 1

CR78 BD 1

CR78 BD 2

TR-606 BD1

TR-707 BD

808 Kick

TR-808 Kick

808 BD

TR-909 Kick

Dance Kick 2

909 Comp BD

TR-909 BD2

HipHop BD2

JungleBD Set

Techno BD1

Bounce

Voice One

Voice Two

Voice Three

---

---

MC-500 Beep

MC-500 Beep

Concert Snr

Snare Roll

Finger Snap

High-Q

Slap

Scrtch Push2

Scrtch Pull2

Sticks

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

Elec Kick 2

Elec Kick 1

Side Stick

Elec. Snare

808clap

Elec Snare 2

Synth Drum 2

Jazz Clsd.HH

Synth Drum 2

Pedal HiHat

Synth Drum 2

Jazz Open HH

Synth Drum 2

Synth Drum 2

Crash Cym.1

Synth Drum 2

Ride Cymbal

ReverseCymbl

Ride Bell

Tambourine

Splash Cym.

Cowbell

Crash Cym.2

Vibraslap

Ride Cymbal

Bongo High

Bongo Lo

Mute H.Conga

Conga Hi Opn

Conga Lo Opn

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

Maracas

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

Woodblock

Woodblock

Mute Cuica

Open Cuica

MuteTriangl

OpenTriangl

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Small Club

---

---

---

---

---

---

---

---

PC: 26 [CC32: 4]

TR-808

Elec Kick 2

Elec Kick 1

CR78 BD 1

CR78 BD 2

TR-606 BD1

TR-707 BD

808 Kick

TR-808 Kick

808 BD

TR-909 Kick

Dance Kick 2

909 Comp BD

TR-909 BD2

HipHop BD2

JungleBD Set

Techno BD1

Bounce

Voice One

Voice Two

Voice Three

---

---

MC-500 Beep

MC-500 Beep

Concert Snr

Snare Roll

FingerSnaps2

High-Q

Slap

Scrtch Push2

Scrtch Pull2

Sticks

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

808 BD

TR-808 Kick

808 Rimshot

808 Snare 1

808clap

TR-808 SD2

808 Tom 2

TR-808 CHH

808 Tom 2

808__chh

808 Tom 2

TR-808 OHH

808 Tom 2

808 Tom 2

808 Crash

808 Tom 2

606 Ride Cym

ChinaCymbal

Ride Bell

CR78 Tmb

Splash Cym.

808cowbe

909 Crash

Vibraslap

RideCym Edge

CR78 HiBongo

CR78 LoBongo

808 Conga

808 Conga

808 Conga

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

808marac

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

CR78 Guiro

808clave

Woodblock

Woodblock

Hoo

Hoo

MuteTriangl

OpenTriangl

626 Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Small Club

---

---

---

---

---

---

---

---

PC: 27 [CC32: 4]

DANCE

Elec Kick 2

Elec Kick 1

CR78 BD 1

CR78 BD 2

TR-606 BD1

TR-707 BD

808 Kick

TR-808 Kick

808 BD

TR-909 Kick

Dance Kick 2

909 Comp BD

TR-909 BD2

HipHop BD2

JungleBD Set

Techno BD1

Bounce

Voice One

Voice Two

Voice Three

909 BD

909 BD 2

MC-500 Beep

MC-500 Beep

Concert Snr

Snare Roll

Finger Snap

High-Q

Slap

Scrtch Push2

Scrtch Pull2

Sticks

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

Fat BD

Dance BD

Dance SD Rim

Dance SD

Comp Claps 2

Rock SD Dry

Synth Drum 2

CR-78 chh

Synth Drum 2

808__chh

Synth Drum 2

CR-78 ohh

Synth Drum 2

Synth Drum 2

808 Crash

Synth Drum 2

606 Ride Cym

ReverseCymbl

Ride Bell

Shake Tamb

Splash Cym.

808cowbe

Crash Cym.2

Vibraslap

Ride Cymbal

Bongo High

Bongo Lo

Mute H.Conga

Conga Hi Opn

Conga Lo Opn

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

Maracas

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

Woodblock

Woodblock

Hoo

Hoo

MuteTriangl

OpenTriangl

626 Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Small Club

606 SD 2

Techno SD

House SD

Jngl SD

LoFi SD 1

LoFi SD 2

HipHop SD 1

HipHop SD 2

PC: 28 [CC32: 4]

CR-78

Elec Kick 2

Elec Kick 1

CR78 BD 1

CR78 BD 2

TR-606 BD1

TR-707 BD

808 Kick

TR-808 Kick

808 BD

TR-909 Kick

Dance Kick 2

909 Comp BD

TR-909 BD2

HipHop BD2

JungleBD Set

Techno BD1

Bounce

Voice One

Voice Two

Voice Three

---

---

MC-500 Beep

MC-500 Beep

Concert Snr

Snare Roll

FingerSnaps2

High-Q

Slap

Scrtch Push2

Scrtch Pull2

Sticks

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

CR78 BD 2

CR78 BD 1

CR78 Rim

CR78 SD 1

707 Claps

CR78 SD 2

78 TOM

CR-78 chh

78 TOM

606 CH

78 TOM

CR-78 ohh

78 TOM

78 TOM

808 Crash

78 TOM

606 Ride Cym

ChinaCymbal

Ride Bell

CR78 Tmb

Splash Cym.

CR78 Cow

909 Crash

Vibraslap

RideCym Edge

CR78 HiBongo

CR78 LoBongo

808 Conga

808 Conga

808 Conga

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

CR78 Maracas

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

CR78 Guiro

CR78 Clv

Woodblock

Woodblock

Hoo

Hoo

CR78 M.Beat

CR78 M.Beat

626 Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Small Club

---

---

---

---

---

---

---

---

PC: 29 [CC32: 4]

TR-606

Elec Kick 2

Elec Kick 1

CR78 BD 1

CR78 BD 2

TR-606 BD1

TR-707 BD

808 Kick

TR-808 Kick

808 BD

TR-909 Kick

Dance Kick 2

909 Comp BD

TR-909 BD2

HipHop BD2

JungleBD Set

Techno BD1

Bounce

Voice One

Voice Two

Voice Three

---

---

MC-500 Beep

MC-500 Beep

Concert Snr

Snare Roll

FingerSnaps2

High-Q

Slap

Scrtch Push2

Scrtch Pull2

Sticks

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

CR78 BD 2

TR-606 BD1

CR78 Rim

66sn160

707 Claps

66sn260

606 Tom

606 CH

606 Tom

606 CH

606 Tom

606 HiHat Op

606 Tom

606 Tom

808 Crash

606 Tom

606 Ride Cym

ChinaCymbal

Ride Bell

CR78 Tmb

Splash Cym.

CR78 Cow

909 Crash

Vibraslap

RideCym Edge

CR78 HiBongo

CR78 LoBongo

808 Conga

808 Conga

808 Conga

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

CR78 Maracas

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

CR78 Guiro

CR78 Clv

Woodblock

Woodblock

Hoo

Hoo

CR78 M.Beat

CR78 M.Beat

626 Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Small Club

---

---

---

---

---

---

---

---



234

C2 36

38

40

41

43

45

47

37

39

42

44

46

C3 48

50

52

53

55

57

59

49

51

54

56

58

C4 60

62

64

65

67

69

71

61

63

66

68

70

C5 72

74

76

77

79

81

83

73

75

78

80

82

C6 84

C7 96

86

88

89

91

93

95

85

87

90

92

94

C0 12

14

16

17

19

21

23

13

15

18

20

22

C–1 0

2

4

5

7

9

11

1

3

6

8

10

C1 24

26

28

29

31

33

35

25

27

30

32

34

PC: 30 [CC32: 4]

TR-707

VA-7 Kits

Elec Kick 2

Elec Kick 1

CR78 BD 1

CR78 BD 2

TR-606 BD1

TR-707 BD

808 Kick

TR-808 Kick

808 BD

TR-909 Kick

Dance Kick 2

909 Comp BD

TR-909 BD2

HipHop BD2

JungleBD Set

Techno BD1

Bounce

Voice One

Voice Two

Voice Three

---

---

MC-500 Beep

MC-500 Beep

Concert Snr

Snare Roll

FingerSnaps2

High-Q

Slap

Scrtch Push2

Scrtch Pull2

Sticks

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

TR-707 BD 2

TR-707 BD

TR-707 Rim

TR-707 SD

707 Claps

TR-707 SD 2

TR-707 Tom

TR-707 HH-c

TR-707 Tom

TR-707 HH-c

TR-707 Tom

TR-707 OHH

TR-707 Tom

TR-707 Tom

909 Crash

TR-707 Tom

909 Ride Cym

ChinaCymbal

Ride Bell

344Tambourn

Splash Cym.

808cowbe

Crash Cym.2

Vibraslap

RideCym Edge

Bongo High

Bongo Lo

Mute H.Conga

Conga Hi Opn

Conga Lo Opn

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

808marac

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

Woodblock

Woodblock

Hoo

Hoo

MuteTriangl

OpenTriangl

626 Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Small Club

---

---

---

---

---

---

---

---

PC: 31 [CC32: 4]

TR-909

Elec Kick 2

Elec Kick 1

CR78 BD 1

CR78 BD 2

TR-606 BD1

TR-707 BD

808 Kick

TR-808 Kick

808 BD

TR-909 Kick

Dance Kick 2

909 Comp BD

TR-909 BD2

HipHop BD2

JungleBD Set

Techno BD1

Bounce

Voice One

Voice Two

Voice Three

---

---

MC-500 Beep

MC-500 Beep

Concert Snr

Snare Roll

FingerSnaps2

High-Q

Slap

Scrtch Push2

Scrtch Pull2

Sticks

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

Techno BD2

TR-909 BD2

TR-909 Rim

909 SD 1

909 HandClap

TR-909 SD2

909 Tom

TR-707 HH-c

909 Tom

TR-707 HH-c

909 Tom

909 OH

909 Tom

909 Tom

909 Crash

909 Tom

909 Ride Cym

ChinaCymbal

Ride Bell

344Tambourn

Splash Cym.

808cowbe

Crash Cym.2

Vibraslap

RideCym Edge

Bongo High

Bongo Lo

Mute H.Conga

Conga Hi Opn

Conga Lo Opn

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

808marac

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

CR78 Guiro

808clave

Woodblock

Woodblock

Hoo

Hoo

MuteTriangl

OpenTriangl

626 Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Applause 2

---

---

---

---

---

---

---

---

PC: 33 [CC32: 4]

JAZZ

Std.1 Kick1

Std.1 Kick2

Std.2 Kick1

Std2 Kick2

Kick 1

Kick 2

Jazz Kick 1

Jazz Kick 2

Room Kick 1

Room Kick 2

Power Kick1

Power Kick2

Elec Kick 2

Elec Kick 1

TR-808 Kick

TR-909 Kick

Dance Kick 2

Voice One

Voice Two

Voice Three

85Br BsDrum1

85Br BsDrum2

MC-500 Beep

MC-500 Beep

Concert Snr

Snare Roll

Finger Snap

High-Q

Slap

ScratchPush

ScratchPull

Sticks

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

85Jz BsDrum1

85Jz BsDrum2

Side Stick

85Jz Snare1

Hand clap2

85Jz Snare2

85Jz Tom16

85Jz ClsHat

85Jz Tom16

Pedal HiHat

85Jz Tom13

85Jz OpenHat

85Jz Tom13

85Jz Tom12

85Jz CrsCym1

85Jz Tom12

85Jz RdCym

ChinaCymbal

85Jz RdBell

Tambourine

Splash Cym.

Cowbell

Crash Cym.2

Vibraslap

RideCym Edge

Bongo High

Bongo Lo

Mute H.Conga

Conga Hi Opn

Conga Lo Opn

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

Maracas

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

Woodblock

Woodblock

Mute Cuica

Open Cuica

MuteTriangl

OpenTriangl

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Applause

---

---

---

---

---

---

---

---

PC: 34 [CC32: 4]

JAZZ L/R

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

Voice One

Voice Two

Voice Three

---

---

MC-500 Beep

MC-500 Beep

Concert Snr

Snare Roll

Finger Snap

High-Q

Slap

ScratchPush

ScratchPull

Sticks

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

85JzBsDrum1B

85JzBsDrum2B

Side Stick

85JzSnare1B

Hand clap2

85JzSnare2B

85JzTom16B

85JzClsHatB

85JzTom16B

Pedal HiHat

85JzTom13B

85JzOpenHatB

85JzTom13B

85JzTom12B

85JzCrsCym1B

85JzTom12B

85JzRdCymB

ChinaCymbal

85JzRdBellB

Tambourine

Splash Cym.

Cowbell

Crash Cym.2

Vibraslap

RideCym Edge

Bongo High

Bongo Lo

Mute H.Conga

Conga Hi Opn

Conga Lo Opn

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

Maracas

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

Woodblock

Woodblock

Mute Cuica

Open Cuica

MuteTriangl

OpenTriangl

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Applause

---

---

---

---

---

---

85Jz BsDrum1

85Jz BsDrum2

PC: 41 [CC32: 4]

BRUSH

Std.1 Kick1

Std.1 Kick2

Std.2 Kick1

Std2 Kick2

Kick 1

Kick 2

Jazz Kick 1

Jazz Kick 2

Room Kick 1

Room Kick 2

Power Kick1

Power Kick2

Elec Kick 2

Elec Kick 1

TR-808 Kick

TR-909 Kick

Dance Kick 2

Voice One

Voice Two

Voice Three

---

---

MC-500 Beep

MC-500 Beep

Concert Snr

Snare Roll

Finger Snap

High-Q

Slap

ScratchPush

ScratchPull

Sticks

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

Jazz Kick 2

Jazz Kick 1

Side Stick

Brush Swirl

Brush Slap1

Brush Swirl

Lite Tom 4

Brs Chh

Lite Tom 4

Pedal HiHat

Lite Tom 4

Brush Ohh

Lite Tom 4

Lite Tom 4

Brush Crash

Lite Tom 4

Ride Cym IN

ChinaCymbal

Brush RideBL

Tambourine

Splash Cym.

Cowbell

Crash Cym.2

Vibraslap

RideCym Edge

Bongo High

Bongo Lo

Mute H.Conga

Conga Hi Opn

Conga Lo Opn

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

Maracas

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

Woodblock

Woodblock

Mute Cuica

Open Cuica

MuteTriangl

OpenTriangl

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Applause

---

---

---

---

---

---

---

---

PC: 42 [CC32: 4]

BRUSH 2

Std.1 Kick1

Std.1 Kick2

Std.2 Kick1

Std2 Kick2

Kick 1

Kick 2

Jazz Kick 1

Jazz Kick 2

Room Kick 1

Room Kick 2

Power Kick1

Power Kick2

Elec Kick 2

Elec Kick 1

TR-808 Kick

TR-909 Kick

Dance Kick 2

Voice One

Voice Two

Voice Three

85Jz BsDrum1

85Jz BsDrum2

MC-500 Beep

MC-500 Beep

Concert Snr

Snare Roll

Finger Snap

High-Q

Slap

ScratchPush

ScratchPull

Sticks

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

85Br BsDrum1

85Br BsDrum2

Side Stick

85Br Snare1

85Br Snare2

Brush Swirl

85Br Tom1

85Br ClsHat

85Br Tom1

Pedal HiHat

85Br Tom2

85Br OpenHat

85Br Tom2

85Br Tom3

85Br CrsCym1

85Br Tom3

85Br RdCym

ChinaCymbal

85Br RdBell

Tambourine

Splash Cym.

Cowbell

Crash Cym.2

Vibraslap

RideCym Edge

Bongo High

Bongo Lo

Mute H.Conga

Conga Hi Opn

Conga Lo Opn

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

Maracas

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

Woodblock

Woodblock

Mute Cuica

Open Cuica

MuteTriangl

OpenTriangl

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Applause

---

---

---

---

---

---

---

---

PC: 43 [CC32: 4]

BRUSH 2 L/R

---

---

---

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---

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---

---

---

---

---

Voice One

Voice Two

Voice Three

---

---

MC-500 Beep

MC-500 Beep

Concert Snr

Snare Roll

Finger Snap

High-Q

Slap

ScratchPush

ScratchPull

Sticks

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

85BrBsDrum1B

85BrBsDrum2B

Side Stick

85BrSnare1B

85BrSnare2B

Brush Swirl

85BrTom1B

85BrClsHatB

85BrTom1B

Pedal HiHat

85BrTom2B

85BrOpenHatB

85BrTom2B

85BrTom3B

85BrCrsCym1B

85BrTom3B

85BrRdCymB

ChinaCymbal

85BrRdBellB

Tambourine

Splash Cym.

Cowbell

Crash Cym.2

Vibraslap

RideCym Edge

Bongo High

Bongo Lo

Mute H.Conga

Conga Hi Opn

Conga Lo Opn

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

Maracas

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

Woodblock

Woodblock

Mute Cuica

Open Cuica

MuteTriangl

OpenTriangl

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Applause

---

---

---

---

---

---

85Br BsDrum1

85Br BsDrum2

PC: 44 [CC32: 4]

V-JazzBrush

HipHop BD1

Jazz Kick 1

Mex_Kik36

85RmBsDrum1B

85RmBsDrum2B

909 BD

909 BD 2

Jngl BD 2

HipHop BD

HipHop BD 2

85StBsDrum1B

NewJzKik

NewRockKik

CymbalRoll

NewRkCStkMn

85RmSnare1B

85RmSnare2B

85StSnare1B

85StSnare2B

NewJzSn2

NewJzSn1

NewR&BSn

IPopSn38mn

IPopSn40mn

IPopSn38mn

IPopGstS39mn

IPopSn38mn

FingerSnaps2

707 Claps

808clap

Hand clap2

909 HandClap

NewJzHatPdl

GospelHClp1

IPopSRll30st

NewJzKik

NewJzKik

NewJzSW1

NewJzSn1

NewJzSW2

NewJzSn2

NewJzTomLoFl

NewJzHat1

NewJzTomLo

NewJzHat2

NewJzTomMFl

NewJzHat3

NewRkTomMid

NewJzTomHiFl

NewJzCrCym1

NewJzTomHi

NewJzRide1

NewJzCrCym2

NewJzRide2

Tambourine

Splash Cym.

ChaChaCBell

NewJzCrCym1

Vibraslap

NewRkRdCym1

NewHiBongo

NewLoBongo

NewCongaSlp

NewCongaOp

NewLoConga

NewTmblHi

NewTmblLo

Agogo

Agogo

NewShaker2

NewShaker1

ShrtWhistle

LongWhistle

NewQuide1

NewQuide2

NewClaves

Woodblock

Woodblock

Mute Cuica

Open Cuica

MuteTriangl

OpenTriangl

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

CRcir

NewTmblHiFlm

NewTmblLoFlm

NewTmblPHS

NewShekere1

NewShekere2

NHBngoMute

NewLBngoMute

CajonHi

PC: 49 [CC32: 4]

ORCHESTRA

Std.1 Kick1

Std.1 Kick2

Std.2 Kick1

Std2 Kick2

Kick 1

Kick 2

Jazz Kick 1

Jazz Kick 2

Room Kick 1

Room Kick 2

Power Kick1

Power Kick2

Elec Kick 2

Elec Kick 1

TR-808 Kick

TR-909 Kick

Dance Kick 2

Voice One

Voice Two

Voice Three

---

---

MC-500 Beep

MC-500 Beep

Concert Snr

Snare Roll

Finger Snap

Jazz Clsd.HH

Pedal HiHat

Jazz Open HH

Ride Cymbal

Sticks

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

Jazz Kick 1

Concert BD

Side Stick

Concert Snr

Castanets

Concert Snr

Timpani

Timpani

Timpani

Timpani

Timpani

Timpani

Timpani

Timpani

Timpani

Timpani

Timpani

Timpani

Timpani

Tambourine

Splash Cym.

Cowbell

Con.Cymbal2

Vibraslap

Concert Cym.

Bongo High

Bongo Lo

Mute H.Conga

Conga Hi Opn

Conga Lo Opn

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

Maracas

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

Woodblock

Woodblock

Mute Cuica

Open Cuica

MuteTriangl

OpenTriangl

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Applause

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PC: 50 [CC32: 4]

ETHNIC

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Finger Snap

Tambourine

Castanets

Crash Cym.1

Snare Roll

Concert Snr

Concert Cym

Concert BD

Jingle Bell

Bell Tree

Bar Chimes

Wadaiko

Wadaiko Rim

Shimedaiko

Atarigane

Hyoushigi

Ohkawa

H kotsuzumi

L Kotsuzumi

Ban_Gu

Big Gong

Small Gong

Bend Gong

RAMA Cymbal

RAMA Cymbal

Gamelan Gong

Udo_Short

Udo_Long

Udo_slap

Bendir

Req_Dum

Req_tik

Tabla_Te

Tabla_Na

Tabla_Tun

Tabla_Ge

Tabla Ge Hi

Talking Drum

Bend tlk_drm

Caxixi

DJembe

Djembe_rim

Low Timbale

Timbl Paila

High Timbale

Cowbell

Bongo High

Bongo Lo

Mute H.Conga

Conga Hi Opn

Conga MtLow

Conga Slap

Conga Lo Opn

Conga Slide

Mut Pandiero

Opn Pandiero

Open Surdo

Mute Surdo

Tamborim

Agogo

Agogo

Shaker

Low Whistle

Low Whistle

Mute Cuica

Open Cuica

MuteTriangl

OpenTriangl

Short Guiro

Long Guiro

Cabasa Up

Cabasa Down


235


(C7) (96)

98

100

101

103

105

107

97

99

102

104

106

C8 108

110

112

113

115

117

119

109

111

114

C9

G9

120

122

124

125

127

121

123

126

116

118

(---)

Techno Hit

Philly Hit

Shock Wave

Lo Fi Rave

Bam Hit

Bim Hit

TapeRewind

Phono Noise

Dance Snare1

Power Snare2

Elec Snare 1

Dance Snare2

Elec Snare 2

Elec. Snare

Elec Snare 3

66sn260

TR-707 SD

808 Snare 1

808 Snare 2

TR-808 SD2

909 Snare 1

909 Snare 2

909 SD 1

TR-909 SD2

Rap Snare

JungleSD1

House SD

House Snare

House SD

Voice Tah

Noise Slap

(---)

Techno Hit

Philly Hit

Shock Wave

Lo Fi Rave

Bam Hit

Bim Hit

TapeRewind

Phono Noise

Dance Snare1

Power Snare2

Elec Snare 1

Dance Snare2

Elec Snare 2

Elec. Snare

Elec Snare 3

66sn260

TR-707 SD

808 Snare 1

808 Snare 2

TR-808 SD2

909 Snare 1

909 Snare 2

909 SD 1

TR-909 SD2

Rap Snare

JungleSD1

House SD

House Snare

House SD

Voice Tah

Noise Slap

(---)

---

85Br Snare1

85Br Snare2

Brush Swirl

Brush Tap

Brush Slap1

Brush Slap2

Brush Slap

Brush Swirl

Brush Swirl

Long Swirl

Jazz Snare 1

Jazz Snare 2

Std.1 Snare1

Std.1 Snare2

Std.2 Snare1

Std.2 Snare2

Tight Snare

Standard SN1

LD Snare M

LD Snare C

Room Snare 1

Room Snare 2

Dance Snare1

Power Snare1

Rev.Snare

Power Snare2

Elec Snare 1

Dance Snare2

Elec Snare 2

Elec Snare 3

(85Jz BsDrum2)

85Jz CrsCym1

85Jz Snare1

85Jz RdCym

85Jz Snare2

85Jz Tom16

85Jz ClsHat

85Jz Tom13

85Jz RdBell

85Jz Tom12

85Jz OpenHat

85JzBsDrum1P

85JzBsDrum2P

85JzCrsCym1P

85Jz Snare1P

85Jz RdCym P

85Jz Snare2P

85Jz Tom16 P

85Jz ClsHatP

85Jz Tom13 P

85Jz RdBellP

85Jz Tom12 P

85JzOpenHatP

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(---)

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Brush Swirl

Brush Tap

Brush Slap1

Brush Slap2

Brush Slap

Brush Swirl

Brush Swirl

Long Swirl

Jazz Snare 1

Jazz Snare 2

Std.1 Snare1

Std.1 Snare2

Std.2 Snare1

Std.2 Snare2

Tight Snare

Standard SN1

LD Snare M

LD Snare C

Room Snare 1

Room Snare 2

Dance Snare1

Power Snare1

Rev.Snare

Power Snare2

Elec Snare 1

Dance Snare2

Elec Snare 2

Elec Snare 3

(---)

---

85Jz Snare1

85Jz Snare2

Brush Swirl

Brush Tap

Brush Slap1

Brush Slap2

Brush Slap

Brush Swirl

Brush Swirl

Long Swirl

Jazz Snare 1

Jazz Snare 2

Std.1 Snare1

Std.1 Snare2

Std.2 Snare1

Std.2 Snare2

Tight Snare

Standard SN1

LD Snare M

LD Snare C

Room Snare 1

Room Snare 2

Dance Snare1

Power Snare1

Rev.Snare

Power Snare2

Elec Snare 1

Dance Snare2

Elec Snare 2

Elec Snare 3

(85Br BsDrum2)

85Br CrsCym1

85Br Snare1

85Br RdCym

85Br Snare2

85Br Tom3

85Br ClsHat

85Br Tom2

85Br RdBell

85Br Tom1

85Br OpenHat

85BrBsDrum1P

85BrBsDrum2P

85BrCrsCym1P

85Br Snare1P

85Br RdCym P

85Br Snare2P

85Br Tom3 P

85BrClsHat P

85Br Tom2 P

85Br RdBellP

85Br Tom1 P

85BrOpenHatP

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(CajonHi )

CajonHiFlm

CajonLo

CajonLoFlm

FlmncoHClp1

FlmncoHClp1

BongoCowBell

AfHey

MamboCowBell

MexFVox2

AfFoots

MexFVox1

MexMVox1

YodelFVox1

MexMVox2

YodelMVox1

MexMVox3

FlmncoFVox1

YodelFVox2

FlmncoFVox2

NewWhistle1

FlmncoFVox3

NewWhistle2

FlmncoMVox1

FlmncoMVox2

BrazilVox1

FlmncoMVox3

BrazilVox2

BrazilVox3

AfAahhh

p33137v

p33168v

(---)

Applause 2

Small Club

Timpani

Timpani

Timpani

Timpani

Timpani

Timpani

Timpani

Timpani

Timpani

Timpani

Timpani

Timpani

Timpani

Timpani

Timpani

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PC: 30 [CC32: 4]

TR-707

PC: 31 [CC32: 4]

TR-909

PC: 33 [CC32: 4]

JAZZ

PC: 34 [CC32: 4]

JAZZ L/R

PC: 41 [CC32: 4]

BRUSH

PC: 42 [CC32: 4]

BRUSH 2

PC: 43 [CC32: 4]

BRUSH 2 L/R

PC: 44 [CC32: 4]

V-JazzBrush

PC: 49 [CC32: 4]

ORCHESTRA

PC: 50 [CC32: 4]

ETHNIC

(Cabasa Down)

Claves

Woodblock

Woodblock

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(C7) (96)

98

100

101

103

105

107

97

99

102

104

106

C8 108

110

112

113

115

117

119

109

111

114

C9

G9

120

122

124

125

127

121

123

126

116

118

(HipHop SD2)

JungleSD1

Jungle SD2

Slap

MG_Blip

House SD

CR78 SD 1

CR78 SD 2

66sn160

66sn260

TR-707 SD

TR-707 SD 2

TR-707 SD 3

TR-808 SD2

909 SD 1

TR-909 SD2

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(HipHop SD2)

JungleSD1

Jungle SD2

Slap

MG_Blip

House SD

CR78 SD 1

CR78 SD 2

66sn160

66sn260

TR-707 SD

TR-707 SD 2

TR-707 SD 3

TR-808 SD2

909 SD 1

TR-909 SD2

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(---)

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(---)

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(---)

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(---)

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(Perc. Bang)

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(---)

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(---)

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PC: 51 [CC32: 4]

KICK & SNARE

PC: 52 [CC32: 4]

KICK & SNARE 2

PC: 53 [CC32: 4]

ASIA

PC: 54 [CC32: 4]

CYMBAL&CLAPS

PC: 55 [CC32: 4]

GAMELAN 1

PC: 56 [CC32: 4]

GAMELAN 2

PC: 57 [CC32: 4]

SFX

PC: 58 [CC32: 4]

RHYTHM FX

PC: 59 [CC32: 4]

RHYTHM FX 2

PC: 60 [CC32: 4]

RHYTHM FX 3

(R Boeeeen)

R Bounce

R CD Tray

R Drill

R Glass Stir

R Ice Ring

R Klnzapcm

R Scratch 4

R Scratch 5

R Scratch 6

R Scratch 7

R Seal

R Stab! 1

R Stab! 2

R Swrd Boom!

R Swrd Cross

R Thrill Hit

R Audio Sw

R Typing 1

R Typing 2

R Typing 3

R Typing 4

R Typing 5

R Typing 6

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236

C2 36

38

40

41

43

45

47

37

39

42

44

46

C3 48

50

52

53

55

57

59

49

51

54

56

58

C4 60

62

64

65

67

69

71

61

63

66

68

70

C5 72

74

76

77

79

81

83

73

75

78

80

82

C6 84

C7 96

86

88

89

91

93

95

85

87

90

92

94

C0 12

14

16

17

19

21

23

13

15

18

20

22

C–1 0

2

4

5

7

9

11

1

3

6

8

10

C1 24

26

28

29

31

33

35

25

27

30

32

34

PC: 51 [CC32: 4]

KICK & SNARE

VA-7 Kits

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CR78 BD 1

CR78 BD 2

TR-606 BD1

TR-707 BD

808 BD

909 Comp BD

TR-909 BD2

HipHop BD2

HipHop BD1

Jungle BD2

JungleBD Set

Techno BD2

Techno BD1

Mix Kick

Standard KK1

Std.1 Kick1

Std.1 Kick2

Std.2 Kick1

Std2 Kick2

Kick 1

Kick 2

Soft Kick

Jazz Kick 1

Jazz Kick 2

Concert BD

Room Kick 1

Room Kick 2

Power Kick1

Power Kick2

Elec Kick 2

Elec Kick 1

Elec. Kick

TR-808 Kick

TR-909 Kick

Dance Kick 2

Std.1 Snare1

Std.1 Snare2

Std.2 Snare1

Std.2 Snare2

Tight Snare

Concert Snr

Jazz Snare 1

Jazz Snare 2

Room Snare 1

Room Snare 2

Dance Snare1

Power Snare1

Rev.Snare

Power Snare2

Elec Snare 1

Dance Snare2

Elec Snare 2

House Snare

Elec. Snare

Elec Snare 3

808 Snare 1

808 Snare 2

909 Snare 1

909 Snare 2

Brush Swirl

Brush Tap

Brush Slap1

Brush Slap2

Brush Slap

Brush Swirl

Brush Swirl

Long Swirl

Standard SN1

LD Snare M

LD Snare C

Rap Snare

HipHop SD2

PC: 52 [CC32: 4]

KICK&SNARE 2

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CR78 BD 1

CR78 BD 2

TR-606 BD1

TR-707 BD

808 BD

909 Comp BD

TR-909 BD2

HipHop BD2

HipHop BD1

Jungle BD2

JungleBD Set

Techno BD2

Techno BD1

Mix Kick

Standard KK1

85St BsDrum1

85St BsDrum2

85Br BsDrum1

85Br BsDrum2

85Jz BsDrum1

85Jz BsDrum2

HipHop BD 2

HipHop BD

ConcertBD Mt

Concert BD

85Rm BsDrum1

85Rm BsDrum2

Jngl BD

Jngl BD 2

Jngl BD Roll

Fat BD

Dance BD

808 BD

909 BD

909 BD 2

85St Snare2

85St Snare1

Std.2 Snare1

Std.2 Snare2

Tight Snare

Concert Snr

85Jz Snare1

85Jz Snare2

85Rm Snare2

85Rm Snare1

LoFi SD 1

LoFi SD 2

Rev.Snare

LoFi SD Rim

Elec Snare 1

HipHop SD 1

HipHop SD 2

Dance SD

606 SD 2

Techno SD

House SD

Rock SD Dry

Jngl SD

Jngl SD Roll

Brush Swirl

Brush Tap

85Br Snare1

85Br Snare2

Brush Slap

Brush Swirl

Brush Swirl

Long Swirl

Standard SN1

LD Snare M

LD Snare C

Rap Snare

HipHop SD2

PC: 53 [CC32: 4]

ASIA

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Gamelan Gong

Gamelan Gong

Gamelan Gong

Gamelan Gong

Gamelan Gong

Gamelan Gong

Gamelan Gong

Gamelan Gong

Gamelan Gong

Gamelan Gong

Gender

Gender

Gender

Gender

Gender

Bonang

Bonang

Bonang

Bonang

Bonang

RAMA Cymbal

RAMA Cymbal

Sagat R

Sagat L-c

Jaw Harp Wow

Wadaiko

Wadaiko Rim

Taiko

Shimedaiko

Atarigane

Hyoushigi

Ohkawa

H kotsuzumi

L Kotsuzumi

Yyoo Dude

Buk_f

Buk_r

Gengari_p

Gengari_m

Gengari_f

Gengari_m

Gengari S

Jang-Gu_c

Jang-Gu_k

Jang-Gu_r

Jing_p

Jing_f

Jing_m

Asian Gong 1

Big Gong

Small Gong

Pai Ban

Ban_Gu

tangu60

tanmt60

Bend Gong L

Bend Gong

Huyin Luo L

hynlo60

Huyin Luo Mt

Hu yin Luo H

Hynlo mute

naobo60

xaobo60

Dholak 1

Dholak 2

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PC: 54 [CC32: 4]

CYMBAL&CLAPS

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rev.lvohh

Rev. LVCHH 1

Rev. LVCHH 2

Jungle HH

Close HiHat

Jazz Clsd.HH

Room Chh

Close HiHat1

Close HiHat2

TR-707 HH-c

606 CH

808__chh

TR-808 CHH

CR-78 chh

GS Pedal HH

Pedal HiHat

Pedal HiHat2

Half OpenHH1

Half OpenHH2

Open Hi Hat

Jazz Open HH

R8 Ohh2

Open HiHat2

909 OH

TR-707 OHH

606 HiHat Op

808__ohh

TR-808 OHH

CR-78 ohh

Crash Cym.1

Crash Cym.2

GS Crash

Brush Crash

Hard Crash

909 Crash

808 Crash

Crash Mute 1

Crash Mute 2

ReverseCymbl

Rev.Cymbal2

Reverse Cym.

rev.tra_crsm

Crash Cym.1

Splash Cym.

Ride Bell

Brush RideBL

Ride Cymbal

Ride Cymbal

Brush Ride

Ride Cym IN

Ride Cym IN

Ride Cym IN

RideCym Edge

RideCym Edge

RideCym Edge

606 Ride Cym

TR808 Ride

ChinaCymbal

Chaina Cym2

Hand Clap

Hand clap2

808clap

909 HandClap

HC2 Claps 2

707 Claps

PC: 55 [CC32: 4]

GAMELAN 1

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KendangWadon

KendangWadon

Bebarongan

Pelegongan

Kelontuk

Kelontuk Mt

Kelontuk Sid

Gong Wadon

Gong Lanang

Ceng Ceng

Kopyak Op

Kopyak Mt

Kajar

Kempur

Jegogan

Jegogan33up

Jegogan33dw

Jegogan33dw

Jegogan

Jublag

Jublag33up

Jublag33dw

Jublag33dw

Jublag

Penyacah33dw

Penyacah

Penyacah

Penyacah33up

Penyacah33dw

Penyacah33dw

Penyacah

Pemade33up

Pemade33dw

Pemade33dw

Pemade

Pemade

Pemade33up

Pemade33dw

Pemade33dw

Pemade

Pemade33up

Reyong33dw

Reyong33dw

Reyoung

Reyoung

Reyong33up

Reyong33dw

Reyong33dw

Reyoung

Reyoung

Reyong33up

Reyong33dw

Reyong33dw

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PC: 56 [CC32: 4]

GAMELAN 2

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KendangWadon

KendangWadon

Bebarongan

Pelegongan

Kelontuk

Kelontuk Mt

Kelontuk Sid

Gong Wadon

Gong Lanang

Ceng Ceng

Kopyak Op

Kopyak Mt

Kajar

Kempur

Jegogan

Jegogan40up

Jegogan20dw

Jegogan20up

Jegogan40up

Jublag

Jublag40up

Jublag20dw

Jublag20up

Jublag40up

Penyacah20up

Penyacah40up

Penyacah

Penyacah40up

Penyacah20dw

Penyacah20up

Penyacah40up

Pemade40up

Pemade20dw

Pemade20up

Pemade20up

Pemade

Pemade40up

Pemade20dw

Pemade20up

Pemade20up

Pemade

Reyong20dw

Reyong20up

Reyong20up

Reyoung

Reyong40up

Reyong20dw

Reyong20up

Reyong40up

Reyoung

Reyong40up

Reyong20dw

Reyong20up

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PC: 57 [CC32: 4]

SFX

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MC-500 Beep

MC-500 Beep

ytwn3.xtp

ytwn2.xtp

Guitar Slap

Chord Stroke

Chord Stroke

Biwa 3

Phono Noise

TapeRewind

Scrtch Push2

Scrtch Pull2

Gt.CutNoise2

Gt.CutNoise2

Dist.CutNoiz

Dist.CutNoiz

Bass Slide

Pick Scrape

High-Q

Slap

ScratchPush

ScratchPull

Sticks

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

Gt.FretNoiz

Gt.CutNoise

Gt.CutNoise

String Slap

Fl.KeyClick

Laughing

Screaming

Punch

Heart Beat

Footsteps

Footsteps

Applause

Creaking

Door

Scratch

Wind Chimes

Car-Engine

Car-Stop

Car-Pass

Car-Crash

Siren

Train

Jetplane

Helicopter

Starship

Gun Shot

Machine Gun

Lasergun

Explosion

Dog

HorseGallop

Bird

Rain

Thunder

Wind

Seashore

Stream

Bubble

Kitty

Bird 2

Growl

Applause 2

Telephone 1

Telephone 2

Small Club

Small Club 2

ApplauseWave

Eruption

Big Shot

Perc. Bang

PC: 58 [CC32: 4]

RHYTHM FX

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Rev.Kick 1

Rev.ConBD

Rev.PowerK1

Rev.Elec.K1

Rev.Snare 1

Rev.Snare 2

Rev.Std1SD1

Rev.TightSD

Rev.DanceSD

Rev.808SD

Rev.Tom 1

Rev.Tom 2

Rev.Sticks

Rev.Slap

ReverseCymbl

Rev.Cymbal2

Rev.Open HH

Rev.RideCym.

Rev.CR-78OHH

Rev.Clsd.HH

Rev.BendGong

Rev.Belltree

Rev.Guiro

Rev.Bendir

Rev.GunShot

Rev.Scratch

Rev.Lasergun

Click

Tekno Thip

Pop Drop

Wood Slap

Dist.Kick

Syn.Drops

Rev.Hi-Q

ShrtWhistle

Ice Block

Digi Tambrn.

Alias

Mod.Bell

Tambourine

Metalic Perc

Velo FX Noiz

St.NoiseClap

Swish

Noise Slap

Voice 1

Voice Au

Hoo

Tape Stop 1

Tape Stop 2

Missile

Space Birds

FlyingMonstr

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PC: 59 [CC32: 4]

RHYTHM FX 2

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rev.707bd

rev.909bd2

rev.hphp_bd1

rev.jgl_bd2

rev.tech_bd2

rev.606sn2

rev.cr78sd1

rev.cr78sd2

rev.jgl_sd2

rev.tech_sd2

rev.707sd

rev.606sn1

rev.909sd1

rev.hphp_sd2

rev.jgl_sd1

Rev House SD

Rev. LVCHH 1

rev.606htcl

rev.707chh

rev.808chh

rev.jgl_hh

rev.344tmb2

rev.344tmb3

rev.808ohh

rev.707ohh

rev.lvohh

rev.606cym

Rev. HynLuo

rev.707fx

Voice One

rev.one

Voice Two

rev.two

Voice Three

rev.three

Voice Tah

rev.tah

Voice 1

Voice Au

Voice Whey

Frog Vpoce

rev.yyooh

Douby

rev.douby

Baert

Baert

Bounce

rev.bounce

Dist Knock

ytwn3.xtp

xxx

Noise Attack

SpaceWorms

Emergency!

Calculating

SawLFOSaw

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PC: 60 [CC32: 4]

RHYTHM FX 3

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R Bs Mute NZ

R Bs StQuail

R Bs Atk NZ

R ClnGtCutUp

R ClnGtCutDn

R ClnGtrMtUp

R ClnGtrMtDn

R DstGtCutUp

R DstGtCutDn

R DstGtrSgdn

R DstGtrMute

R SlGtrSdNz1

R SlGtrSdNz2

R SlGtrSdNz3

R SlGtrSdNz4

R SlGtrStkSD

R SlGtrStkU1

R SlGtrStkD1

R SlGtrStkU2

R SlGtrStkD2

R Tbone NZ

R Tpet NZ

R St BsDrum1

R St BsDrum2

R Rm BsDrum1

R Rm BsDrum2

R Jz BsDrum1

R Jz BsDrum2

R Br BsDrum1

R Br BsDrum2

R HipHop BD2

R HipHop BD

R Jngl BD

R Jngl BD 2

R 808 BD

R 909 BD

R 909 BD 2

R Fat BD

R Dance BD

R St Snare2

R St Snare1

R Rm Snare2

R Rm Snare1

R Jz Snare1

R Jz Snare2

R Br Snare1

R Br Snare2

R LoFi SD 1

R LoFi SD 2

R HipHop SD1

R HipHop SD2

R House SD

R Jngl SD

R 606 SD 2

R Techno SD

R Dance SD

R RockSD Dry

R LoFi SDRim

R 909 SD Rim

R Jngl SDRim

R DanceSDRim

R HouseSDRim

R Brsh Tom1

R Brsh Tom2

R Brsh Tom3

R 606 Tom

R Jngl Crash

R St ClsHat

R Rm ClsHat

R Jz ClsHat

R Br ClsHat

R 707 Claps

R 909 Claps

R R&B Claps1

R HipHopClap

R CompClaps2

R Shaker 2

R JnglShaker

R Clap Hit

R Boeeeen


237


(CC32=122 uniquement via MIDI)

C2 36

38

40

41

43

45

47

37

39

42

44

46

C3 48

50

52

53

55

57

59

49

51

54

56

58

C4 60

62

64

65

67

69

71

61

63

66

68

70

C5 72

74

76

77

79

81

83

73

75

78

80

82

C6 84

C7 96

86

88

89

91

93

95

85

87

90

92

94

C0 12

14

16

17

19

21

23

13

15

18

20

22

C–1 0

2

4

5

7

9

11

1

3

6

8

10

C1 24

26

28

29

31

33

35

25

27

30

32

34

PC: 61 [CC32: 4]

SFX 2

VA-7 Kits

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A.Bs.Mute Nz

A.Bs.TouchNz

A.Bs.AtackNz

DstGT.MuteNz

StlGt.SldNz1

StlGt.SldNz2

StlGt.SldNz3

StlGt.SldNz4

Gt.StrokeNz1

Gt.StrokeNz2

Gt.StrokeNz3

Gt.StrokeNz4

Gt.StrokeNz5

Open CD Tray

Audio Switch

Key Typing 1

Key Typing 2

Key Typing 3

Key Typing 4

Key Typing 5

Key Typing 6

BabyLaughing

Clap Hit

Stab! 1

Stab! 2

Bounce Hit

Boeeeen

Glass & Glam

Ice Ring

Crack Bottle

Pour Bottle

Soda

Car Engine 2

Car Horn

R.Crossing

SL 1

SL 2

Over Blow

Sword Boom!

Sword Cross

Industry Hit

Drill Hit

Compresser

Thrill Hit

Explosion 2

Seal

Fancy Animal

Cricket

Baert

Frog Vpoce

Wind 2

Scratch 3

Scratch 4

Scratch 5

Scratch 6

Scratch 7

Noise Attack

Bounce

Dist Knock

xxx

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PC: 63 [CC32: 4]

CYM&CLAPS 2

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R St ClsHat

R Rm ClsHat

R Jz ClsHat

R Br ClsHat

85St ClsHat

85Rm ClsHat

85Jz ClsHat

85Br ClsHat

TR-707 HH-c

606 CH

TR-808 CHH

CR-78 chh

GS Pedal HH

Pedal HiHat

Pedal HiHat2

Half OpenHH1

Half OpenHH2

85St OpenHat

85Rm OpenHat

85Jz OpenHat

85Br OpenHat

909 OH

TR-707 OHH

606 HiHat Op

TR-808 OHH

CR-78 ohh

85St CrsCym1

85Rm CrsCym1

85Jz CrsCym1

85Br CrsCym1

Hard Crash

909 Crash

Jngl Crash

808 Crash

Std4 CrsCym1

Rom2 CrsCym1

Jaz2 CrsCym1

Brs2 CrsCym1

Crash Mute 1

Crash Mute 2

rStd4CrhSym1

rev.tra_crsm

rJaz2CrhSym1

rBrs2CrhSym1

Splash Cym.

85St RdBell

85Rm RdBell

85Jz RdBell

85Br RdBell

85St RdCym

85Rm RdCym

85Jz RdCym

85Br RdCym

606 Ride Cym

TR808 Ride

ChinaCymbal

Chaina Cym2

707 Claps

HipHop Claps

R&B Claps 1

909 Claps

Comp Claps 2

909 HandClap

HC2 Claps 2

707 Claps

PC: 64 [CC32: 4]

V-VoxDrum

HipHop BD1

Jazz Kick 1

p05002v

85RmBsDrum1B

85RmBsDrum2B

909 BD

909 BD 2

Jngl BD 2

HipHop BD

HipHop BD 2

85StBsDrum1B

NewJzKik

NewRockKik

CymbalRoll

NewRkCStkMn

85RmSnare1B

85RmSnare2B

85StSnare1B

85StSnare2B

NewJzSn2

NewJzSn1

NewR&BSn

NewRockSn2mn

NewRockSn1mn

IPopSn38mn

IPopGstS39mn

IPopSn38mn

FingerSnaps2

707 Claps

808clap

Hand clap2

909 HandClap

IPopPHat32

GospelHClp1

p35010v

p05006v

p33079v

p33146v

p32011v

p43001v

p33137v

p33168v

p33012v

p34001v

p33014v

p33157v

p33019v

p33164v

p33159v

p35029v

p33158v

p43002v

cym013v

p45002v

p36017v

p34109v

p36019v

p44001v

p36009v

AfAahhh

NewHiBongo

NewLoBongo

NewCongaSlp

NewCongaOp

NewLoConga

NewTmblHi

NewTmblLo

Agogo

Agogo

NewShaker2

NewShaker1

ShrtWhistle

LongWhistle

NewQuide1

NewQuide2

NewClaves

Woodblock

Woodblock

Mute Cuica

Open Cuica

MuteTriangl

OpenTriangl

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

CRcir

NewTmblHiFlm

NewTmblLoFlm

NewTmblPHS

NewShekere1

NewShekere2

NHBngoMute

NewLBngoMute

CajonHi

PC: 128 [CC32: 4]

CM-64/32L

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Kick 1

Kick 1

Side Stick

Fat Snare

Hand Clap

Elec. Snare

Tom

Close HiHat

Tom

Open HiHat2

Tom

Open Hi Hat

Tom

Tom

GS Crash

Tom

Ride Cymbal

---

---

Tambourine

---

Cowbell

---

---

---

High Bongo

Low Bongo

Mute Conga

Conga

Conga

Timbales

Timbales

Agogo

Agogo

Cabasa

Maracas

ShrtWhistle

LongWhistle

Vibraslap

---

Claves

Laughing

Screaming

Punch

Heart Beat

Footsteps

Footsteps

Applause

Creaking

Door

Scratch

Wind Chimes

Car-Engine

Car-Stop

Car-Pass

Car-Crash

Siren

Train

Jetplane

Helicopter

Starship

Gun Shot

PC: 1 [CC32: 122]

GM2 STANDARD

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High-Q

Slap

ScratchPush

ScratchPull

Sticks

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

Mix Kick

Standard KK1

Side Stick

Standard SN1

909 HandClap

Elec Snare 3

Real Tom 6

Close HiHat2

Real Tom 6

Pedal HiHat2

Real Tom 4

Open HiHat2

Real Tom 4

Real Tom 1

Crash Cym.1

Real Tom 1

Ride Cymbal

ChinaCymbal

Ride Bell

Tambourine

Splash Cym.

Cowbell

Crash Cym.2

Vibraslap

Ride Cymbal

Bongo High

Bongo Lo

Mute H.Conga

Conga Hi Opn

Conga Lo Opn

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

Maracas

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

Woodblock

Woodblock

Mute Cuica

Open Cuica

MuteTriangl

OpenTriangl

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

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PC: 9 [CC32: 122]

GM2 ROOM

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High-Q

Slap

ScratchPush

ScratchPull

Sticks

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

Mix Kick

Standard KK1

Side Stick

Standard SN1

909 HandClap

Elec Snare 3

Room Tom 5

Close HiHat2

Room Tom 5

Pedal HiHat2

Room Tom 2

Open HiHat2

Room Tom 2

Room Tom 2

Crash Cym.1

Room Tom 2

Ride Cymbal

ChinaCymbal

Ride Bell

Tambourine

Splash Cym.

Cowbell

Crash Cym.2

Vibraslap

Ride Cymbal

Bongo High

Bongo Lo

Mute H.Conga

Conga Hi Opn

Conga Lo Opn

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

Maracas

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

Woodblock

Woodblock

Mute Cuica

Open Cuica

MuteTriangl

OpenTriangl

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

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PC: 17 [CC32: 122]

GM2 POWER

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High-Q

Slap

ScratchPush

ScratchPull

Sticks

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

Mix Kick

Power Kick1

Side Stick

Dance Snare1

909 HandClap

Elec Snare 3

Rock Tom 4

Close HiHat2

Rock Tom 4

Pedal HiHat2

Rock Tom 4

Open HiHat2

Rock Tom 4

Rock Tom 1

Crash Cym.1

Rock Tom 1

Ride Cymbal

ChinaCymbal

Ride Bell

Tambourine

Splash Cym.

Cowbell

Crash Cym.2

Vibraslap

Ride Cymbal

Bongo High

Bongo Lo

Mute H.Conga

Conga Hi Opn

Conga Lo Opn

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

Maracas

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

Woodblock

Woodblock

Mute Cuica

Open Cuica

MuteTriangl

OpenTriangl

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

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PC: 25 [CC32: 122]

GM2 ELECTRIC

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High-Q

Slap

ScratchPush

ScratchPull

Sticks

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

Mix Kick

Elec Kick 1

Side Stick

Elec. Snare

909 HandClap

Elec Snare 2

Synth Drum 2

Close HiHat2

Synth Drum 2

Pedal HiHat2

Synth Drum 2

Open HiHat2

Synth Drum 2

Synth Drum 2

Crash Cym.1

Synth Drum 2

Ride Cymbal

ReverseCymbl

Ride Bell

Tambourine

Splash Cym.

Cowbell

Crash Cym.2

Vibraslap

Ride Cymbal

Bongo High

Bongo Lo

Mute H.Conga

Conga Hi Opn

Conga Lo Opn

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

Maracas

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

Woodblock

Woodblock

Mute Cuica

Open Cuica

MuteTriangl

OpenTriangl

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

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PC: 26 [CC32: 122]

GM2 ANALOG

PC: 33 [CC32: 122]

GM2 JAZZ

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High-Q

Slap

ScratchPush

ScratchPull

Sticks

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

Mix Kick

TR-808 Kick

808 Rimshot

808 Snare 1

909 HandClap

Elec Snare 3

808 Tom 2

TR-808 CHH

808 Tom 2

808__chh

808 Tom 2

TR-808 OHH

808 Tom 2

808 Tom 2

808 Crash

808 Tom 2

Ride Cymbal

ChinaCymbal

Ride Bell

Tambourine

Splash Cym.

808cowbe

Crash Cym.2

Vibraslap

Ride Cymbal

Bongo High

Bongo Lo

808 Conga

808 Conga

808 Conga

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

808marac

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

Long Guiro

808clave

Woodblock

Woodblock

Mute Cuica

Open Cuica

MuteTriangl

OpenTriangl

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

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High-Q

Slap

ScratchPush

ScratchPull

Sticks

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

Jazz Kick 2

Jazz Kick 1

Side Stick

Standard SN1

909 HandClap

Elec Snare 3

Real Tom 6

Close HiHat2

Real Tom 6

Pedal HiHat2

Real Tom 4

Open HiHat2

Real Tom 4

Real Tom 1

Crash Cym.1

Real Tom 1

Ride Cymbal

ChinaCymbal

Ride Bell

Tambourine

Splash Cym.

Cowbell

Crash Cym.2

Vibraslap

Ride Cymbal

Bongo High

Bongo Lo

Mute H.Conga

Conga Hi Opn

Conga Lo Opn

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

Maracas

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

Woodblock

Woodblock

Mute Cuica

Open Cuica

MuteTriangl

OpenTriangl

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

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238

(CC32=122 uniquement via MIDI)

(CC32= 119 uniquement via MIDI)

(C7) (96)

98

100

101

103

105

107

97

99

102

104

106

C8 108

110

112

113

115

117

119

109

111

114

C9

G9

120

122

124

125

127

121

123

126

116

118

(---)

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(707 Claps)

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(CajonHi)

CajonHiFlm

CajonLo

CajonLoFlm

FlmncoHClp1

FlmncoHClp1

BongoCowBell

AfHey

MamboCowBell

MexFVox2

AfFoots

MexFVox1

MexMVox1

YodelFVox1

MexMVox2

YodelMVox1

MexMVox3

FlmncoFVox1

YodelFVox2

FlmncoFVox2

NewWhistle1

FlmncoFVox3

NewWhistle2

FlmncoMVox1

FlmncoMVox2

BrazilVox1

FlmncoMVox3

BrazilVox2

BrazilVox3

AfAahhh

p33137v

p33168v

(Gun Shot)

Machine Gun

Lasergun

Explosion

Dog

HorseGallop

Bird

Rain

Thunder

Wind

Seashore

Stream

Bubble

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PC: 1 [CC32: 122]

GM2 STANDARD

(---)

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(---)

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PC: 17 [CC32: 122]

GM2 POWER

(---)

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PC: 25 [CC32: 122]

GM2 ELECTRIC

PC: 26 [CC32: 122]

GM2 ANALOG

(---)

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PC: 33 [CC32: 122]

GM2 JAZZ

(---)

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PC: 61 [CC32: 4]

SFX 2

PC: 63 [CC32: 4]

CYM&CLAPS 2

PC: 64 [CC32: 4]

V-VoxDrum

PC: 128 [CC32: 4]

CM-64/32L

PC: 9 [CC32: 122]

GM2 ROOM

(---)

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239


(CC32= 119 uniquement via MIDI) (CC32=122 uniquement via MIDI)

C2 36

38

40

41

43

45

47

37

39

42

44

46

C3 48

50

52

53

55

57

59

49

51

54

56

58

C4 60

62

64

65

67

69

71

61

63

66

68

70

C5 72

74

76

77

79

81

83

73

75

78

80

82

C6 84

C7 96

86

88

89

91

93

95

85

87

90

92

94

C0 12

14

16

17

19

21

23

13

15

18

20

22

C–1 0

2

4

5

7

9

11

1

3

6

8

10

C1 24

26

28

29

31

33

35

25

27

30

32

34

PC: 41 [CC32: 122]

GM2 BRUSH

PC: 49 [CC32: 122]

GM2 ORCHSTRA

PC: 57 [CC32: 122]

GM2 SFX

PC: 1 [CC32: 119]

standard kit

PC: 2 [CC32: 119]

standrd kit2

PC: 9 [CC32: 119]

room kit

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High-Q

Slap

ScratchPush

ScratchPull

Sticks

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

Jazz Kick 2

Jazz Kick 1

Side Stick

Brush Swirl

Brush Slap1

Brush Swirl

Real Tom 6

Close HiHat2

Real Tom 6

Pedal HiHat2

Real Tom 4

Open HiHat2

Real Tom 4

Real Tom 1

Crash Cym.1

Real Tom 1

Ride Cymbal

ChinaCymbal

Ride Bell

Tambourine

Splash Cym.

Cowbell

Crash Cym.2

Vibraslap

Ride Cymbal

Bongo High

Bongo Lo

Mute H.Conga

Conga Hi Opn

Conga Lo Opn

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

Maracas

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

Woodblock

Woodblock

Mute Cuica

Open Cuica

MuteTriangl

OpenTriangl

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

---

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---

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---

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Jazz Clsd.HH

Pedal HiHat

Jazz Open HH

Ride Cymbal

Sticks

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

Concert BD

ConcertBD Mt

Side Stick

Concert Snr

Castanets

Concert Snr

Timpani

Timpani

Timpani

Timpani

Timpani

Timpani

Timpani

Timpani

Timpani

Timpani

Timpani

Timpani

Timpani

Tambourine

Splash Cym.

Cowbell

Con.Cymbal2

Vibraslap

Concert Cym.

Bongo High

Bongo Lo

Mute H.Conga

Conga Hi Opn

Conga Lo Opn

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

Maracas

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

Woodblock

Woodblock

Mute Cuica

Open Cuica

MuteTriangl

OpenTriangl

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Applause

---

---

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High-Q

Slap

ScratchPush

ScratchPull

Sticks

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

Gt.FretNoiz

Gt.CutNoise

Gt.CutNoise

String Slap

Fl.KeyClick

Laughing

Screaming

Punch

Heart Beat

Footsteps

Footsteps

Applause

Creaking

Door

Scratch

Wind Chimes

Car-Engine

Car-Stop

Car-Pass

Car-Crash

Siren

Train

Jetplane

Helicopter

Starship

Gun Shot

Machine Gun

Lasergun

Explosion

Dog

HorseGallop

Bird

Rain

Thunder

Wind

Seashore

Stream

Bubble

---

---

---

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---

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---

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---

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Mute Surdo

Open Surdo

High-Q

Slap

ScratchPush

ScratchPull

FingerSnaps2

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

MC-500 Beep

MC-500 Beep

Brush Swirl

Brush Swirl

Brush Slap1

Brush Swirl

Snare Roll

Castanets

Concert Snr

Sticks

Jazz Kick 1

Jazz Snare 2

Mix Kick

Standard KK1

Side Stick

Standard SN1

909 HandClap

LD Snare M

Real Tom 6

Close HiHat2

Real Tom 6

Pedal HiHat2

Real Tom 4

Open HiHat2

Real Tom 4

Real Tom 1

Crash Cym.1

Real Tom 1

Ride Cymbal

ChinaCymbal

Ride Bell

Tambourine

Splash Cym.

Cowbell

Crash Cym.2

Vibraslap

Ride Cymbal

Bongo High

Bongo Lo

Mute H.Conga

Conga Hi Opn

Conga Lo Opn

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

Maracas

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

Woodblock

Woodblock

Mute Cuica

Open Cuica

MuteTriangl

OpenTriangl

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

---

---

---

---

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Mute Surdo

Open Surdo

High-Q

Slap

ScratchPush

ScratchPull

FingerSnaps2

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

MC-500 Beep

MC-500 Beep

Brush Swirl

Brush Swirl

Brush Slap1

Brush Swirl

Snare Roll

Castanets

Concert Snr

Sticks

Jazz Kick 1

Jazz Snare 2

Std2 Kick2

Std.2 Kick1

Side Stick

Std.2 Snare1

909 HandClap

Std.2 Snare2

Real Tom 6

Close HiHat2

Real Tom 6

Pedal HiHat2

Real Tom 4

Open HiHat2

Real Tom 4

Real Tom 1

Crash Cym.1

Real Tom 1

Ride Cymbal

ChinaCymbal

Ride Bell

Tambourine

Splash Cym.

Cowbell

Crash Cym.2

Vibraslap

Ride Cymbal

Bongo High

Bongo Lo

Mute H.Conga

Conga Hi Opn

Conga Lo Opn

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

Maracas

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

Woodblock

Woodblock

Mute Cuica

Open Cuica

MuteTriangl

OpenTriangl

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

---

---

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---

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Mute Surdo

Open Surdo

High-Q

Slap

ScratchPush

ScratchPull

FingerSnaps2

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

MC-500 Beep

MC-500 Beep

Brush Swirl

Brush Swirl

Brush Slap1

Brush Swirl

Snare Roll

Castanets

Concert Snr

Sticks

Jazz Kick 1

Jazz Snare 2

Mix Kick

Room Kick 1

Side Stick

Standard SN1

909 HandClap

LD Snare M

Room Tom 5

Close HiHat2

Room Tom 5

Pedal HiHat2

Room Tom 2

Open HiHat2

Room Tom 2

Room Tom 2

Crash Cym.1

Room Tom 2

Ride Cymbal

ChinaCymbal

Ride Bell

Tambourine

Splash Cym.

Cowbell

Crash Cym.2

Vibraslap

Ride Cymbal

Bongo High

Bongo Lo

Mute H.Conga

Conga Hi Opn

Conga Lo Opn

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

Maracas

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

Woodblock

Woodblock

Mute Cuica

Open Cuica

MuteTriangl

OpenTriangl

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

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PC: 17 [CC32: 119]

rock kit

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Mute Surdo

Open Surdo

High-Q

Slap

ScratchPush

ScratchPull

FingerSnaps2

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

MC-500 Beep

MC-500 Beep

Brush Swirl

Brush Swirl

Brush Slap1

Brush Swirl

Snare Roll

Castanets

Room Snare 1

Sticks

Room Kick 2

Jazz Snare 2

Std2 Kick2

Std.2 Kick1

Side Stick

LD Snare M

909 HandClap

Jazz Snare 2

Rock Tom 4

Close HiHat2

Rock Tom 4

Pedal HiHat2

Rock Tom 4

Open HiHat2

Rock Tom 4

Rock Tom 1

Crash Cym.1

Rock Tom 1

Ride Cymbal

ChinaCymbal

Ride Bell

Tambourine

Splash Cym.

Cowbell

Crash Cym.2

Vibraslap

Ride Cymbal

Bongo High

Bongo Lo

Mute H.Conga

Conga Hi Opn

Conga Lo Opn

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

Maracas

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

Woodblock

Woodblock

Mute Cuica

Open Cuica

MuteTriangl

OpenTriangl

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

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PC: 25 [CC32: 119]

electro kit

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Mute Surdo

Open Surdo

High-Q

Slap

ScratchPush

ScratchPull

FingerSnaps2

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

MC-500 Beep

MC-500 Beep

Brush Swirl

Brush Swirl

Brush Slap1

ReverseCymbl

Snare Roll

High-Q

Standard SN1

Sticks

Std2 Kick2

Jazz Snare 2

Elec Kick 2

Power Kick1

Side Stick

Dance Snare1

909 HandClap

Power Snare1

Synth Drum 2

Close HiHat2

Synth Drum 2

Pedal HiHat2

Synth Drum 2

Open HiHat2

Synth Drum 2

Synth Drum 2

Crash Cym.1

Synth Drum 2

Ride Cymbal

ChinaCymbal

Ride Bell

Tambourine

Splash Cym.

Cowbell

Crash Cym.2

Vibraslap

Ride Cymbal

Bongo High

Bongo Lo

Mute H.Conga

Conga Hi Opn

Conga Lo Opn

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

Maracas

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

Woodblock

Woodblock

ScratchPush

ScratchPull

MuteTriangl

OpenTriangl

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

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PC: 26 [CC32: 119]

analog kit

PC: 33 [CC32: 119]

jazz kit

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---

Mute Surdo

Open Surdo

High-Q

Slap

ScratchPush

ScratchPull

FingerSnaps2

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

MC-500 Beep

MC-500 Beep

Brush Swirl

Brush Swirl

Brush Slap1

ReverseCymbl

Snare Roll

High-Q

Power Snare1

Sticks

Mix Kick

Jazz Snare 2

808 BD

TR-808 Kick

808 Rimshot

808 Snare 1

808clap

TR-808 SD2

808 Tom 2

TR-808 CHH

808 Tom 2

808__chh

808 Tom 2

TR-808 OHH

808 Tom 2

808 Tom 2

808 Crash

808 Tom 2

Ride Cymbal

ChinaCymbal

Ride Bell

Tambourine

Splash Cym.

808cowbe

Crash Cym.2

Vibraslap

Ride Cymbal

Bongo High

Bongo Lo

808 Conga

808 Conga

808 Conga

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

808marac

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

Long Guiro

808clave

Woodblock

Woodblock

ScratchPush

ScratchPull

MuteTriangl

OpenTriangl

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

---

---

---

---

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---

Mute Surdo

Open Surdo

High-Q

Slap

ScratchPush

ScratchPull

FingerSnaps2

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

MC-500 Beep

MC-500 Beep

Brush Swirl

Brush Swirl

Brush Slap1

Brush Swirl

Snare Roll

Castanets

Concert Snr

Sticks

Jazz Kick 1

Jazz Snare 2

Mix Kick

Jazz Kick 2

Side Stick

Standard SN1

909 HandClap

LD Snare M

Real Tom 6

Close HiHat2

Real Tom 4

Pedal HiHat2

Real Tom 4

Open HiHat2

Real Tom 1

Real Tom 1

Crash Cym.1

Real Tom 1

Ride Cymbal

ChinaCymbal

Ride Bell

Tambourine

Splash Cym.

Cowbell

Crash Cym.2

Vibraslap

Ride Cymbal

Bongo High

Bongo Lo

Mute H.Conga

Conga Hi Opn

Conga Lo Opn

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

Maracas

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

Woodblock

Woodblock

Mute Cuica

Open Cuica

MuteTriangl

OpenTriangl

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

---

---

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---

---

---

---

---

---

---



240

C2 36

38

40

41

43

45

47

37

39

42

44

46

C3 48

50

52

53

55

57

59

49

51

54

56

58

C4 60

62

64

65

67

69

71

61

63

66

68

70

C5 72

74

76

77

79

81

83

73

75

78

80

82

C6 84

C7 96

86

88

89

91

93

95

85

87

90

92

94

C0 12

14

16

17

19

21

23

13

15

18

20

22

C–1 0

2

4

5

7

9

11

1

3

6

8

10

C1 24

26

28

29

31

33

35

25

27

30

32

34

PC: 41 [CC32: 119]

brush kit

PC: 49 [CC32: 119]

classic kit

PC: 121 [CC32: 122]

SFX 1 kit

PC: 122 [CC32: 122]

SFX 2 kit

PC: 1 [CC32: 3]

STANDARD 1

3 PC: 2 [CC32: 3]

STANDARD 2

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

---

Mute Surdo

Open Surdo

High-Q

Slap

ScratchPush

ScratchPull

FingerSnaps2

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

MC-500 Beep

MC-500 Beep

Brush Swirl

Brush Swirl

Brush Slap1

Brush Swirl

Snare Roll

Castanets

Brush Slap1

Sticks

Jazz Kick 1

Jazz Snare 2

Mix Kick

Jazz Kick 1

Side Stick

Brush Slap1

909 HandClap

Brush Swirl

Lite Tom 4

Close HiHat2

Lite Tom 4

Pedal HiHat2

Lite Tom 4

Open HiHat2

Lite Tom 4

Lite Tom 4

Crash Cym.1

Lite Tom 4

Ride Cymbal

ChinaCymbal

Ride Bell

Tambourine

Splash Cym.

Cowbell

Crash Cym.2

Vibraslap

Ride Cymbal

Bongo High

Bongo Lo

Mute H.Conga

Conga Hi Opn

Conga Lo Opn

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

Maracas

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

Woodblock

Woodblock

Mute Cuica

Open Cuica

MuteTriangl

OpenTriangl

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

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Mute Surdo

Open Surdo

High-Q

Slap

ScratchPush

ScratchPull

FingerSnaps2

SquareClick

Mtrnm.Click

Mtrnm. Bell

MC-500 Beep

MC-500 Beep

Brush Swirl

Brush Swirl

Brush Slap1

Brush Swirl

Snare Roll

Castanets

Concert Snr

Sticks

Jazz Kick 1

Jazz Snare 2

Concert BD

Concert BD m

Side Stick

Standard SN1

909 HandClap

LD Snare M

Real Tom 6

Close HiHat2

Real Tom 4

Pedal HiHat2

Real Tom 4

Open HiHat2

Real Tom 1

Real Tom 1

Concert Cym.

Real Tom 1

ConcertCymCl

ChinaCymbal

Ride Bell

Tambourine

Splash Cym.

Cowbell

Concert Cym.

Vibraslap

ConcertCymCl

Bongo High

Bongo Lo

Mute H.Conga

Conga Hi Opn

Conga Lo Opn

High Timbale

Low Timbale

Agogo

Agogo

Cabasa

Maracas

ShrtWhistle

LongWhistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

Woodblock

Woodblock

Mute Cuica

Open Cuica

MuteTriangl

OpenTriangl

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

---

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Gt.CutNoise

Gt.CutNoise

Dist.CutNoiz

String Slap

Bass Slide

Pick Scrape

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Fl.KeyClick

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Rain

Thunder

Wind

Stream

Bubble

Feed

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Dog

HorseGallop

Bird 2

Kitty

Growl

Huanted

Ghost

Maou

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Telephone 2

Creaking

Door

ScratchPush

XG Scratch2

Wind Chimes

Telephone 2

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---

Car-Engine

Car-Stop

Car-Pass

Car-Crash

Siren

Train

Jetplane

Starship

Burst Noise

Coaster

Submarine

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---

Laughing

Screaming

Punch

Heart Beat

Footsteps

ApplauseWave

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Machine Gun

Lasergun

Explosion

Firework

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[#2] Standard 1 Kick 1




[#1] Kick Drum 1

[#1] Kick Drum 2

[#2] Jazz Kick 1

[#2] Jazz Kick 2

[#2] Room Kick 1

[#2] Room Kick 2

[#2] Power Kick 1

[#2] Power Kick 2

[#2] Electric Kick 2

[#2] Electric Kick 1 *

[#2] TR-808 Kick

[#2] TR-909 Kick

[#2] Dance Kick

Voice One

Voice Two

Voice Three

---

---

MC-500 Beep 1

MC-500 Beep 2

Concert SD

Snare Roll

Finger Snap 2

High Q

Slap

Scratch Push [EXC7]

Scratch Pull [EXC7]

Sticks

Square Click

Metronome Click

Metronome Bell

Standard 1 Kick 2

Standard 1 Kick 1

Side Stick

Standard 1 Snare 1

Hand Clap

Standard 1 Snare 2

Low Tom2 *

Closed Hi-Hat [EXC1]

Low Tom1 *

Pedal Hi-Hat [EXC1]

Mid Tom2 *

Open Hi-Hat [EXC1]

Mid Tom 1 *

High Tom 2 *

Crash Cymbal1

High Tom 1 *

Ride Cymbal 1

Chinese Cymbal

Ride Bell

Tambourine

Splash Cymbal

Cowbell

Crash Cymbal 2

Vibra-slap

Ride Cymbal 2

High Bongo

Low Bongo

Mute High Conga

Open High Conga

Open Low Conga

High Timbale

Low Timbale

High Agogo

Low Agogo

Cabasa

Maracas

Short High Whistle [EXC2]

Long Low Whistle [EXC2]

Short Guiro [EXC3]

Long Guiro [EXC3]

Claves

High Wood Block

Low Wood Block

Mute Cuica [EXC4]

Open Cuica [EXC4]

Mute Triangle [EXC5]

Open Triangle [EXC5]

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo [EXC6]

Open Surdo [EXC6]

Applause 2 *

---

---

---

---

---

---

---

---





[#1] Kick Drum 1

[#1] Kick Drum 2

[#2] Jazz Kick 1

[#2] Jazz Kick 2

[#2] Room Kick 1

[#2] Room Kick 2

[#2] Power Kick 1

[#2] Power Kick 2



[#2] TR-808 Kick

[#2] TR-909 Kick

[#2] Dance Kick

Voice One

Voice Two

Voice Three

---

---

MC-500 Beep 1

MC-500 Beep 2

Concert SD

Snare Roll

Finger Snap

High Q

Slap

Scratch Push

Scratch Pull

Sticks

Square Click

Metronome Click

Metronome Bell

Standard 2 Kick 2

Standard 2 Kick 1

Side Stick

Standard 2 Snare 1

TR-808 Hand Clap

Standard 2 Snare 2

Low Tom2

Closed Hi-Hat 2 [EXC1]

Low Tom1

Pedal Hi-Hat 2 [EXC1]

Mid Tom2

Open Hi-Hat 2 [EXC1]

Mid Tom 1

High Tom 2

Crash Cymbal1

High Tom 1

Ride Cymbal 1

Chinese Cymbal

Ride Bell

Tambourine

Splash Cymbal

Cowbell

Crash Cymbal 2

Vibra-slap

Ride Cymbal 2

High Bongo

Low Bongo

Mute High Conga

Open High Conga

Open Low Conga

High Timbale

Low Timbale

High Agogo

Low Agogo

Cabasa

Maracas

Short High Whistle

Long Low Whistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

High Wood Block

Low Wood Block

Mute Cuica

Open Cuica

Mute Triangle

Open Triangle

Shaker

Jingle Bell

Bar Chimes

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Applause 2

---

---

---

---

---

---

---

---

PC: 3 [CC32: 3]

STANDARD 3





[#1] Kick Drum 1

[#1] Kick Drum 2

[#2] Jazz Kick 1

[#2] Jazz Kick 2

[#2] Room Kick 1

[#2] Room Kick 2

[#2] Power Kick 1

[#2] Power Kick 2



[#2] TR-808 Kick

[#2] TR-909 Kick

[#2] Dance Kick

Voice One

Voice Two

Voice Three

---

---

MC-500 Beep 1

MC-500 Beep 2

Concert SD

Snare Roll

Finger Snap 2

High Q

Slap

Scratch Push

Scratch Pull

Sticks

Square Click

Metronome Click

Metronome Bell

Standard 3 Kick 2

[RND] Kick

Side Stick

[RND] Snare

[RND] Hand Clap *

Standard 3 Snare 2

Low Tom2

[RND] Closed Hi-Hat [EXC1]

Low Tom1

[RND] Pedal Hi-Hat [EXC1]

Mid Tom2

[RND] Open Hi-Hat [EXC1]

Mid Tom 1

High Tom 2

[RND] Crash Cymbal

High Tom 1

[RND] Ride Cymbal 1 *

Chinese Cymbal

[RND] Ride Bell

Tambourine

Splash Cymbal

Cowbell

Crash Cymbal 2

Vibra-slap

[RND] Ride Cymbal 2 *

High Bongo

Low Bongo

Mute High Conga

Open High Conga

Open Low Conga

High Timbale

Low Timbale

High Agogo

Low Agogo

Cabasa

Maracas

Short High Whistle

Long Low Whistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

High Wood Block

Low Wood Block

Mute Cuica

Open Cuica

Mute Triangle

Open Triangle

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Applause 2

---

---

---

---

---

---

---

---

PC: 9 [CC32: 3]

ROOM





[#1] Kick Drum 1

[#1] Kick Drum 2

[#2] Jazz Kick 1

[#2] Jazz Kick 2

[#2] Room Kick 1

[#2] Room Kick 2

[#2] Power Kick 1

[#2] Power Kick 2



[#2] TR-808 Kick

[#2] TR-909 Kick

[#2] Dance Kick

Voice One

Voice Two

Voice Three

---

---

MC-500 Beep 1

MC-500 Beep 2

Concert SD

Snare Roll

Finger Snap

High Q

Slap

Scratch Push

Scratch Pull

Sticks

Square Click

Metronome Click

Metronome Bell

Room Kick 2

Room Kick 1

Side Stick

Room Snare 1

TR-808 Hand Clap

Room Snare 2

Room Low Tom 2 *

Closed Hi-Hat3 [EXC1]

Room Low Tom 1 *

Room Pedal Hi-Hat [EXC1]

Room Mid Tom 2 *


Room Mid Tom 1 *

Room High Tom 2 *

Crash Cymbal1

Room High Tom 1 *

Ride Cymbal 1

Chinese Cymbal

Ride Bell

Tambourine

Splash Cymbal

Cowbell

Crash Cymbal 2

Vibra-slap

Ride Cymbal 2

High Bongo

Low Bongo

Mute High Conga

Open High Conga

Open Low Conga

High Timbale

Low Timbale

High Agogo

Low Agogo

Cabasa

Maracas

Short High Whistle

Long Low Whistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

High Wood Block

Low Wood Block

Mute Cuica

Open Cuica

Mute Triangle

Open Triangle

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Applause 2

---

---

---

---

---

---

---

---

PC: 10 [CC32: 3]

Hip-Hop

PC: 11 [CC32: 3]

Jungle



CR-78 Kick 1

CR-78 Kick 2

TR-606 Kick 1

TR-707 Kick 1

[#1] TR-808 Kick

[#2] TR-808 Kick

TR-808 Kick 2

[#2] TR-909 Kick

[#2] Dance Kick

Hip-Hop Kick 2

TR-909 Kick 1 *

Hip-Hop Kick 3

Jungle Kick 1

Techno Kick 1

Bounce Kick

Voice One

Voice Two

Voice Three

---

---

MC-500 Beep 1

MC-500 Beep 2

Concert SD

Snare Roll

Finger Snap 2

High Q

Slap

Scratch Push 2 [EXC7]

Scratch Pull 2 [EXC7]

Sticks

Square Click

Metronome Click

Metronome Bell

Hip-Hop Kick 2

Hip-Hop Kick 1

TR-808 Rim Shot

Rap Snare

Hand Clap

Hip-Hop Snare 2

TR-909 Low Tom 2 *


TR-909 Low Tom 1 *

RoomPedal Hi-Hat [EXC1]

TR-909 Mid Tom 2 *


TR-909 Mid Tom 1 *

TR-909 High Tom 2 *

TR-909 Crash Cymbal

TR-909 High Tom 1 *

Ride Cymbal 1

Reverse Cymbal

Ride Bell

Shake Tambourine

Splash Cymbal

TR-808 Cowbell

Crash Cymbal 2

Vibra-slap

Ride Cymbal 2

High Bongo

Low Bongo

Mute High Conga

Open High Conga

Open Low Conga

High Timbale

Low Timbale

High Agogo

Low Agogo

Cabasa

TR-808 Maracas

Short High Whistle

Long Low Whistle

Short Guiro

CR-78 Guiro [EXC3]

TR-808 Claves

High Wood Block

Low Wood Block

High Hoo [EXC4]

Low Hoo [EXC4]

Electric Mute Triangle

Electric Open Triangle

TR-626 Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Small Club 1 *

---

---

---

---

---

---

---

---



CR-78 Kick 1

CR-78 Kick 2

TR-606 Kick 1

TR-707 Kick 1

[#1] TR-808 Kick

[#2] TR-808 Kick

TR-808 Kick 2

[#2] TR-909 Kick

[#2] Dance Kick

Hip-Hop Kick 2

TR-909 Kick 1 *

Hip-Hop Kick 3

Jungle Kick 1

Techno Kick 1

Bounce Kick

Voice One

Voice Two

Voice Three

---

---

MC-500 Beep 1

MC-500 Beep 2

Concert SD

Snare Roll

Finger Snap 2

High Q

Slap



Sticks

Square Click

Metronome Click

Metronome Bell

Jungle Kick 2

Jungle Kick 1

Side Stick

Jungle Snare 1

Hand Clap 2

Jungle Snare 2

TR-909 Low Tom 2

TR-606 Closed Hi-Hat [EXC1]

TR-909 Low Tom 1

Jungle Hi-Hat [EXC1]

TR-909 Mid Tom 2

TR-606 Open Hi-Hat [EXC1]

TR-909 Mid Tom 1

TR-909 High Tom 2

TR-808 Crash Cymbal

TR-909 High Tom 1

Ride Cymbal 1

Reverse Cymbal

Ride Bell

Shake Tambourine

Splash Cymbal

TR-808 Cowbell

Crash Cymbal 2

Vibra-slap

Ride Cymbal 2

High Bongo

Low Bongo

Mute High Conga

Open High Conga

Open Low Conga

High Timbale

Low Timbale

High Agogo

Low Agogo

Cabasa

TR-808 Maracas

Short High Whistle

Long Low Whistle

Short Guiro

CR-78 Guiro [EXC3]

TR-808 Claves

High Wood Block

Low Wood Block

High Hoo [EXC4]

Low Hoo [EXC4]



TR-626 Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Small Club 1 *

---

---

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---

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241


(C7) (96)

98

100

101

103

105

107

97

99

102

104

106

C8 108

110

112

113

115

117

119

109

111

114

C9

G9

120

122

124

125

127

121

123

126

116

118

PC: 121 [CC32: 122]

SFX 1 kit

PC: 122 [CC32: 122]

SFX 2 kit

3 PC: 2 [CC32: 3]

STANDARD 2

PC: 1 [CC32: 3]

STANDARD 1

PC: 49 [CC32: 119]

classic kit

PC: 41 [CC32: 119]

brush kit

(---)

---

---

---

---

---

---

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---

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(---)

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(---)

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(---)

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(---)

[#2] Standard 1 Snare 1




[#1] Snare Drum 2

Standard 1 Snare 1

Standard 1 Snare 2

Standard Snare 3

[#2] Jazz Snare 1

[#2] Jazz Snare 2

[#2] Room Snare 1

[#2] Room Snare 2

[#2] Power Snare 1

[#2] Power Snare 2

[#1] Gated Snare

[#2] Dance Snare 1

[#2] Dance Snare 2

[#2] Disco Snare

[#2] Electric Snare 2

[#1] Electric Snare

[#2] Electric Snare 3 *

TR-707 Snare

[#2] TR-808 Snare 1

[#2] TR-808 Snare 2 *

[#2] TR-909 Snare 1

[#2] TR-909 Snare 2 *

Rap Snare

Jungle Snare 1

House Snare 1

[#2] House Snare *

House Snare 2

(---)





[#1] Snare Drum 2

Standard 1 Snare 1

Standard 1 Snare 2

Standard Snare 3

[#2] Jazz Snare 1

[#2] Jazz Snare 2

#2] Room Snare 1

[#2] Room Snare 2

[#2] Power Snare 1

[#2] Power Snare 2

[#1] Gated Snare

[#2] Dance Snare 1

[#2] Dance Snare 2

[#2] Disco Snare


[#1] Electric Snare


TR-707 Snare

[#2] TR-808 Snare 1

[#2] TR-808 Snare 2 *

[#2] TR-909 Snare 1

[#2] TR-909 Snare 2 *

Rap Snare

Jungle Snare 1

House Snare 1

[#2] House Snare *

House Snare 2

PC: 3 [CC32: 3]

STANDARD 3

(---)





[#1] Snare Drum 2

Standard 1 Snare 1

Standard 1 Snare 2

Standard Snare 3

[#2] Jazz Snare 1

[#2] Jazz Snare 2

[#2] Room Snare 1

[#2] Room Snare 2

[#2] Power Snare 1

[#2] Power Snare 2

[#1] Gated Snare

[#2] Dance Snare 1

[#2] Dance Snare 2

[#2] Disco Snare


[#1] Electric Snare


TR-707 Snare

[#2] TR-808 Snare 1

[#2] TR-808 Snare 2 *

[#2] TR-909 Snare 1

[#2] TR-909 Snare 2 *

Rap Snare

Jungle Snare 1

House Snare 1

[#2] House Snare *

House Snare 2

PC: 9 [CC32: 3]

ROOM

PC: 10 [CC32: 3]

HipHop

(---)





[#1] Snare Drum 2

Standard 1 Snare 1

Standard 1 Snare 2

Standard Snare 3

[#2] Jazz Snare 1

[#2] Jazz Snare 2

[#2] Room Snare 1

[#2] Room Snare 2

[#2] Power Snare 1

[#2] Power Snare 2

[#1] Gated Snare

[#2] Dance Snare 1

[#2] Dance Snare 2

[#2] Disco Snare


[#1] Electric Snare


TR-707 Snare

[#2] TR-808 Snare 1

[#2] TR-808 Snare 2 *

[#2] TR-909 Snare 1

[#2] TR-909 Snare 2 *

Rap Snare

Jungle Snare 1

House Snare 1

[#2] House Snare *

House Snare 2

PC: 11 [CC32: 3]

Jungle

(---)

Techno Hit

Philly Hit *

Shock Wave *

Lo-Fi Rave *

Bam Hit

Bim-Hit

Tape Rewind

Phonograph Noise

[#2] Power Snare 1

[#2] Dance Snare 1

[#2] Dance Snare 2

[#2] Disco Snare


[#1] Electric Snare


TR-606 Snare

TR-707 Snare

[#2] TR-808 Snare 1

[#2] TR-808 Snare 2 *

TR-808 Snare 2

[#2] TR-909 Snare 1

[#2] TR-909 Snare 2 *

TR-909 Snare 1

TR-909 Snare 2

Rap Snare

Jungle Snare 1

House Snare 1

[#2] House Snare *

House Snare 2

Voice Tah

[#2] Slappy *

(---)

Techno Hit

Philly Hit *

Shock Wave *

Lo-Fi Rave *

Bam Hit

Bim-Hit

Tape Rewind

Phonograph Noise

[#2] Power Snare 1

[#2] Dance Snare 1

[#2] Dance Snare 2

[#2] Disco Snare


[#1] Electric Snare


TR-606 Snare

TR-707 Snare

[#2] TR-808 Snare 1

[#2] TR-808 Snare 2 *

TR-808 Snare 2

[#2] TR-909 Snare 1

[#2] TR-909 Snare 2 *

TR-909 Snare 1

TR-909 Snare 2

Rap Snare

Jungle Snare 1

House Snare 1

[#2] House Snare *

House Snare 2

Voice Tah

[#2] Slappy *

(C7) (96)

98

100

101

103

105

107

97

99

102

104

106

C8 108

110

112

113

115

117

119

109

111

114

C9

G9

120

122

124

125

127

121

123

126

116

118

(---)

Techno Hit

Philly Hit *

Shock Wave *

Lo-Fi Rave *

Bam Hit

Bim-Hit

Tape Rewind

Phonograph Noise

[#2] Power Snare 1

[#2] Dance Snare 1

[#2] Dance Snare 2

[#2] Disco Snare


[#1] Electric Snare


TR-606 Snare

TR-707 Snare

[#2] TR-808 Snare 1

[#2] TR-808 Snare 2 *

TR-808 Snare 2

[#2] TR-909 Snare 1

[#2] TR-909 Snare 2 *

TR-909 Snare 1

TR-909 Snare 2

Rap Snare

Jungle Snare 1

House Snare 1

[#2] House Snare *

House Snare 2

Voice Tah

[#2] Slappy *

(---)





[#1] Snare Drum 2

Standard 1 Snare 1

Standard 1 Snare 2

Standard Snare 3

[#2] Jazz Snare 1

[#2] Jazz Snare 2

[#2] Room Snare 1

[#2] Room Snare 2

[#2] Power Snare 1

[#2] Power Snare 2

[#1] Gated Snare

[#2] Dance Snare 1

[#2] Dance Snare 2

[#2] Disco Snare


[#1] Electric Snare


TR-707 Snare

[#2] TR-808 Snare 1

[#2] TR-808 Snare 2 *

[#2] TR-909 Snare 1

[#2] TR-909 Snare 2 *

Rap Snare

Jungle Snare 1

House Snare 1

[#2] House Snare *

House Snare 2

(---)

Techno Hit

Philly Hit *

Shock Wave *

Lo-Fi Rave *

Bam Hit

Bim-Hit

Tape Rewind

Phonograph Noise

[#2] Power Snare 1

[#2] Dance Snare 1

[#2] Dance Snare 2

[#2] Disco Snare


[#1] Electric Snare


TR-606 Snare

TR-707 Snare

[#2] TR-808 Snare 1

[#2] TR-808 Snare 2 *

TR-808 Snare 2

[#2] TR-909 Snare 1

[#2] TR-909 Snare 2 *

TR-909 Snare 1

TR-909 Snare 2

Rap Snare

Jungle Snare 1

House Snare 1

[#2] House Snare *

House Snare 2

Voice Tah

[#2] Slappy *

(---)

Techno Hit

Philly Hit *

Shock Wave *

Lo-Fi Rave *

Bam Hit

Bim-Hit

Tape Rewind

Phonograph Noise

[#2] Power Snare 1

[#2] Dance Snare 1

[#2] Dance Snare 2

[#2] Disco Snare


[#1] Electric Snare


TR-606 Snare

TR-707 Snare

[#2] TR-808 Snare 1

[#2] TR-808 Snare 2 *

TR-808 Snare 2

[#2] TR-909 Snare 1

[#2] TR-909 Snare 2 *

TR-909 Snare 1

TR-909 Snare 2

Rap Snare

Jungle Snare 1

House Snare 1

[#2] House Snare *

House Snare 2

Voice Tah

[#2] Slappy *

(---)

Techno Hit

Philly Hit *

Shock Wave *

Lo-Fi Rave *

Bam Hit

Bim-Hit

Tape Rewind

Phonograph Noise

[#2] Power Snare 1

[#2] Dance Snare 1

[#2] Dance Snare 2

[#2] Disco Snare


[#1] Electric Snare


TR-606 Snare

TR-707 Snare

[#2] TR-808 Snare 1

[#2] TR-808 Snare 2 *

TR-808 Snare 2

[#2] TR-909 Snare 1

[#2] TR-909 Snare 2 *

TR-909 Snare 1

TR-909 Snare 2

Rap Snare

Jungle Snare 1

House Snare 1

[#2] House Snare *

House Snare 2

Voice Tah

[#2] Slappy *

(---)

Techno Hit

Philly Hit *

Shock Wave *

Lo-Fi Rave *

Bam Hit

Bim-Hit

Tape Rewind

Phonograph Noise

[#2] Power Snare 1

[#2] Dance Snare 1

[#2] Dance Snare 2

[#2] Disco Snare


[#1] Electric Snare


TR-606 Snare

TR-707 Snare

[#2] TR-808 Snare 1

[#2] TR-808 Snare 2 *

TR-808 Snare 2

[#2] TR-909 Snare 1

[#2] TR-909 Snare 2 *

TR-909 Snare 1

TR-909 Snare 2

Rap Snare

Jungle Snare 1

House Snare 1

[#2] House Snare *

House Snare 2

Voice Tah

[#2] Slappy *

(---)

Techno Hit

Philly Hit *

Shock Wave *

Lo-Fi Rave *

Bam Hit

Bim-Hit

Tape Rewind

Phonograph Noise

[#2] Power Snare 1

[#2] Dance Snare 1

[#2] Dance Snare 2

[#2] Disco Snare


[#1] Electric Snare


TR-606 Snare

TR-707 Snare

[#2] TR-808 Snare 1

[#2] TR-808 Snare 2 *

TR-808 Snare 2

[#2] TR-909 Snare 1

[#2] TR-909 Snare 2 *

TR-909 Snare 1

TR-909 Snare 2

Rap Snare

Jungle Snare 1

House Snare 1

[#2] House Snare *

House Snare 2

Voice Tah

[#2] Slappy *

(---)

Techno Hit

Philly Hit *

Shock Wave *

Lo-Fi Rave *

Bam Hit

Bim-Hit

Tape Rewind

Phonograph Noise

[#2] Power Snare 1

[#2] Dance Snare 1

[#2] Dance Snare 2

[#2] Disco Snare


[#1] Electric Snare


TR-606 Snare

TR-707 Snare

[#2] TR-808 Snare 1

[#2] TR-808 Snare 2 *

TR-808 Snare 2

[#2] TR-909 Snare 1

[#2] TR-909 Snare 2 *

TR-909 Snare 1

TR-909 Snare 2

Rap Snare

Jungle Snare 1

House Snare 1

[#2] House Snare *

House Snare 2

Voice Tah

[#2] Slappy *

(---)

Techno Hit

Philly Hit *

Shock Wave *

Lo-Fi Rave *

Bam Hit

Bim-Hit

Tape Rewind

Phonograph Noise

[#2] Power Snare 1

[#2] Dance Snare 1

[#2] Dance Snare 2

[#2] Disco Snare


[#1] Electric Snare


TR-606 Snare

TR-707 Snare

[#2] TR-808 Snare 1

[#2] TR-808 Snare 2 *

TR-808 Snare 2

[#2] TR-909 Snare 1

[#2] TR-909 Snare 2 *

TR-909 Snare 1

TR-909 Snare 2

Rap Snare

Jungle Snare 1

House Snare 1

[#2] House Snare *

House Snare 2

Voice Tah

[#2] Slappy *

PC: 12 [CC32: 3]

TECHNO

PC: 17 [CC32: 3]

POWER

PC: 25 [CC32: 3]

ELECTRONIC

PC: 26 [CC32: 3]

TR-808

PC: 27 [CC32: 3]

DANCE

PC: 28 [CC32: 3]

CR-78

PC: 29 [CC32: 3]

TR-606

PC: 30 [CC32: 3]

TR-707

PC: 31 [CC32: 3]

TR-909

PC: 33 [CC32: 3]

JAZZ

(---)

---

---

---

[#2] Brush Tap 1

[#2] Brush Tap 2

[#2] Brush Slap 1

[#2] Brush Slap 2

[#2] Brush Slap 3

[#2] Brush Swirl 1

[#2] Brush Swirl 2

[#2] Brush Long Swirl

[#2] Jazz Snare 1

[#2] Jazz Snare 2

[#2] Standard 1 Snare1




[#1] Snare Drum 2

Standard 1 Snare 1

Standard 1 Snare 2

Standard Snare 3

[#2] Room Snare 1

[#2] Room Snare 2

[#2] Power Snare 1

[#2] Power Snare 2

[#2] Gated Snare

[#2] Dance Snare 1

[#2] Dance Snare 2

[#2] Disco Snare





242

C2 36

38

40

41

43

45

47

37

39

42

44

46

C3 48

50

52

53

55

57

59

49

51

54

56

58

C4 60

62

64

65

67

69

71

61

63

66

68

70

C5 72

74

76

77

79

81

83

73

75

78

80

82

C6 84

C7 96

86

88

89

91

93

95

85

87

90

92

94

C0 12

14

16

17

19

21

23

13

15

18

20

22

C–1 0

2

4

5

7

9

11

1

3

6

8

10

C1 24

26

28

29

31

33

35

25

27

30

32

34

PC: 12 [CC32: 3]

TECHNO

Tone Map 3



CR-78 Kick 1

CR-78 Kick 2

TR-606 Kick 1

TR-707 Kick 1

[#1] TR-808 Kick

[#2] TR-808 Kick

TR-808 Kick 2

[#2] TR-909 Kick

[#2] Dance Kick

Hip-Hop Kick 2

TR-909 Kick 1 *

Hip-Hop Kick 3

Jungle Kick 1

Techno Kick 1

Bounce Kick

Voice One

Voice Two

Voice Three

---

---

MC-500 Beep 1

MC-500 Beep 2

Concert SD

Snare Roll

Finger Snap 2

High Q

Slap



Sticks

Square Click

Metronome Click

Metronome Bell

Techno Kick 2

Techno Kick 1

TR-808 Rim Shot

Techno Snare 1

TR-707 Hand Clap

Techno Snare 2

TR-808 Low Tom 2 *


TR-808 Low Tom 1 *

CR-78 Closed Hi-Hat [EXC1]

TR-808 Mid Tom 2 *


TR-808 Mid Tom 1 *

TR-808 High Tom 2 *

TR-909 Crash Cymbal

TR-808 High Tom 1 *

Ride Cymbal 1

Reverse Cymbal

Ride Bell

Shake Tambourine

Splash Cymbal

TR-808 Cowbell

TR-909 Crash Cymbal

Vibra-slap

Ride Cymbal 2

CR-78 High Bongo

CR-78 Low Bongo

TR-808 Mute High Conga

TR-808 Open High Conga

TR-808 Open Low Conga

High Timbale

Low Timbale

High Agogo

Low Agogo

Cabasa

TR-808 Maracas

Short High Whistle

Long Low Whistle

Short Guiro

CR-78 Guiro [EXC3]

TR-808 Claves

High Wood Block

Low Wood Block

High Hoo [EXC4]

Low Hoo [EXC4]



TR-626 Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Applause 2

---

---

---

---

---

---

---

---

PC: 17 [CC32: 3]

POWER





[#1] Kick Drum 1

[#1] Kick Drum 2

[#2] Jazz Kick 1

[#2] Jazz Kick 2

[#2] Room Kick 1

[#2] Room Kick 2

[#2] Power Kick 1

[#2] Power Kick 2



[#2] TR-808 Kick

[#2] TR-909 Kick

[#2] Dance Kick

Voice One

Voice Two

Voice Three

---

---

MC-500 Beep 1

MC-500 Beep 2

Concert SD

Snare Roll

Finger Snap 2

High Q

Slap

Scratch Push [EXC7]

Scratch Pull [EXC7]

Sticks

Square Click

Metronome Click

Metronome Bell

Power Kick 2

Power Kick 1

Side Stick

Power Snare 1

TR-808 Hand Clap

Power Snare 2

Power Low Tom 2 *

Closed Hi-Hat

Power Low Tom 1 *

Pedal Hi-Hat

Power Mid Tom 2 *

Open Hi-Hat

Power Mid Tom 1 *

Power High Tom 2 *

Crash Cymbal1

Power High Tom 1 *

Ride Cymbal 1

Chinese Cymbal

Ride Bell

Tambourine

Splash Cymbal

Cowbell

Crash Cymbal 2

Vibra-slap

Ride Cymbal 2

High Bongo

Low Bongo

Mute High Conga

Open High Conga

Open Low Conga

High Timbale

Low Timbale

High Agogo

Low Agogo

Cabasa

Maracas

Short High Whistle

Long Low Whistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

High Wood Block

Low Wood Block

Mute Cuica

Open Cuica

Mute Triangle

Open Triangle

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Applause 2

---

---

---

---

---

---

---

---

PC: 25 [CC32: 3]

ELECTRONIC



CR-78 Kick 1

CR-78 Kick 2

TR-606 Kick 1

TR-707 Kick 1

[#1] TR-808 Kick

[#2] TR-808 Kick

TR-808 Kick 2

[#2] TR-909 Kick

[#2] Dance Kick

Hip-Hop Kick 2

TR-909 Kick 1 *

Hip-Hop Kick 3

Jungle Kick 1

Techno Kick 1

Bounce Kick

Voice One

Voice Two

Voice Three

---

---

MC-500 Beep 1

MC-500 Beep 2

Concert SD

Snare Roll

Finger Snap

High Q

Slap



Sticks

Square Click

Metronome Click

Metronome Bell

Electric Kick 2

Electric Kick 1

Side Stick

Electric Snare 1

TR-808 Hand Clap

Electric Snare 2

Electric Low Tom 2 *




Electric Mid Tom 2


Electric Mid Tom 1

Electric High Tom 2 *

Crash Cymbal1


Ride Cymbal 1

Reverse Cymbal

Ride Bell

Tambourine

Splash Cymbal

Cowbell

Crash Cymbal 2

Vibra-slap

Ride Cymbal 2

High Bongo

Low Bongo

Mute High Conga

Open High Conga

Open Low Conga

High Timbale

Low Timbale

High Agogo

Low Agogo

Cabasa

Maracas

Short High Whistle

Long Low Whistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

High Wood Block

Low Wood Block

Mute Cuica

Open Cuica

Mute Triangle

Open Triangle

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Small Club 1

---

---

---

---

---

---

---

---

PC: 26 [CC32: 3]

TR-808



CR-78 Kick 1

CR-78 Kick 2

TR-606 Kick 1

TR-707 Kick 1

[#1] TR-808 Kick

[#2] TR-808 Kick

TR-808 Kick 2

[#2] TR-909 Kick

[#2] Dance Kick

Hip-Hop Kick 2

TR-909 Kick 1 *

Hip-Hop Kick 3

Jungle Kick 1

Techno Kick 1

Bounce Kick

Voice One

Voice Two

Voice Three

---

---

MC-500 Beep 1

MC-500 Beep 2

Concert SD

Snare Roll

Finger Snap 2

High Q

Slap



Sticks

Square Click

Metronome Click

Metronome Bell

TR-808 Kick 2

TR-808 Kick 1

TR-808 Rim Shot

TR-808 Snare 1

TR-808 Hand Clap

TR-808 Snare 2

TR-808 Low Tom 2 *


TR-808 Low Tom 1 *

TR-808 Closed Hi-Hat2[EXC1]

TR-808 Mid Tom 2 *


TR-808 Mid Tom 1 *

TR-808 High Tom 2 *

TR-808 Crash Cymbal

TR-808 High Tom 1 *

TR-606 Ride Cymbal

Chinese Cymbal

Ride Bell

CR-78 Tambourine

Splash Cymbal

TR-808 Cowbell

TR-909 Crash Cymbal

Vibra-slap

Ride Cymbal Edge

CR-78 High Bongo

CR-78 Low Bongo




High Timbale

Low Timbale

High Agogo

Low Agogo

Cabasa

TR-808 Maracas

Short High Whistle

Long Low Whistle

Short Guiro

CR-78 Guiro [EXC3]

TR-808 Claves

High Wood Block

Low Wood Block

High Hoo [EXC4]

Low Hoo [EXC4]



TR-626 Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Small Club 1

---

---

---

---

---

---

---

---

PC: 27 [CC32: 3]

DANCE



CR-78 Kick 1

CR-78 Kick 2

TR-606 Kick 1

TR-707 Kick 1

[#1] TR-808 Kick

[#2] TR-808 Kick

TR-808 Kick 2

[#2] TR-909 Kick

[#2] Dance Kick

Hip-Hop Kick 2

TR-909 Kick 1 *

Hip-Hop Kick 3

Jungle Kick 1

Techno Kick 1

Bounce Kick

Voice One

Voice Two

Voice Three

---

---

MC-500 Beep 1

MC-500 Beep 2

Concert SD

Snare Roll

Finger Snap

High Q

Slap



Sticks

Square Click

Metronome Click

Metronome Bell

TR-909 Kick 1

Electric Kick 2

Side Stick

House Snare 1

Hand Clap

Dance Snare 2


CR-78 Closed Hi-Hat[EXC1]


TR-808 Closed HiHat 2[EXC1]

Electric Mid Tom 2 *

CR-78 Open Hi-Hat[EXC1]

Electric Mid Tom 1 *


TR-808 Crash Cymbal


TR-606 Ride Cymbal

Reverse Cymbal

Ride Bell

Shake Tambourine

Splash Cymbal

TR-808 Cowbell

Crash Cymbal 2

Vibra-slap

Ride Cymbal 2

High Bongo

Low Bongo

Mute High Conga

Open High Conga

Open Low Conga

High Timbale

Low Timbale

High Agogo

Low Agogo

Cabasa

Maracas

Short High Whistle

Long Low Whistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

High Wood Block

Low Wood Block

High Hoo [EXC4]

Low Hoo [EXC4]



TR-626 Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Small Club 1 *

---

---

---

---

---

---

---

---

PC: 28 [CC32: 3]

CR-78



CR-78 Kick 1

CR-78 Kick 2

TR-606 Kick 1

TR-707 Kick 1

[#1] TR-808 Kick

[#2] TR-808 Kick

TR-808 Kick 2

[#2] TR-909 Kick

[#2] Dance Kick

Hip-Hop Kick 2

TR-909 Kick 1 *

Hip-Hop Kick 3

Jungle Kick 1

Techno Kick 1

Bounce Kick

Voice One

Voice Two

Voice Three

---

---

MC-500 Beep 1

MC-500 Beep 2

Concert SD

Snare Roll

Finger Snap 2

High Q

Slap



Sticks

Square Click

Metronome Click

Metronome Bell

CR-78 Kick 2

CR-78 Kick 1

CR-78 Rim Shot

CR-78 Snare 1

TR-707 Hand Clap

CR-78 Snare 2

CR-78 Low Tom 2 *

CR-78 Closed Hi-Hat[EXC1]

CR-78 Low Tom 1 *

TR-606Closed HiHat[EXC1]

CR-78 Mid Tom 2 *

CR-78 Open Hi-Hat[EXC1]

CR-78 Mid Tom 1 *

CR-78 High Tom 2 *

TR-808 Crash Cymbal

CR-78 High Tom 1 *

TR-606 Ride Cymbal

Chinese Cymbal

Ride Bell

CR-78 Tambourine

Splash Cymbal

CR-78 Cowbell

TR-909 Crash Cymbal

Vibra-slap

Ride Cymbal Edge

CR-78 High Bongo

CR-78 Low Bongo




High Timbale

Low Timbale

High Agogo

Low Agogo

Cabasa

CR-78 Maracas

Short High Whistle

Long Low Whistle

Short Guiro

CR-78 Guiro [EXC3]

CR-78 Claves

High Wood Block

Low Wood Block

High Hoo [EXC4]

Low Hoo [EXC4]

CR-78 Low Beat [EXC5]

CR-78 High Beat [EXC5]

TR-626 Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Small Club 1 *

---

---

---

---

---

---

---

---

PC: 29 [CC32: 3]

TR-606



CR-78 Kick 1

CR-78 Kick 2

TR-606 Kick 1

TR-707 Kick 1

[#1] TR-808 Kick

[#2] TR-808 Kick

TR-808 Kick 2

[#2] TR-909 Kick

[#2] Dance Kick

Hip-Hop Kick 2

TR-909 Kick 1 *

Hip-Hop Kick 3

Jungle Kick 1

Techno Kick 1

Bounce Kick

Voice One

Voice Two

Voice Three

---

---

MC-500 Beep 1

MC-500 Beep 2

Concert SD

Snare Roll

Finger Snap 2

High Q

Slap



Sticks

Square Click

Metronome Click

Metronome Bell

CR-78 Kick 2

TR-606 Kick 1

CR-78 Rim Shot

TR-606 Snare 1

TR-707 Hand Clap

TR-606 Snare 2

TR-606 Low Tom 2

TR-606 ClosedHiHat[EXC1]

TR-606 Low Tom 1


TR-606 Mid Tom 2

TR-606 OpenHiHat [EXC1]

TR-606 Mid Tom 1

TR-606 High Tom 2

TR-808 Crash Cymbal

TR-606 High Tom 1

TR-606 Ride Cymbal

Chinese Cymbal

Ride Bell

CR-78 Tambourine

Splash Cymbal

CR-78 Cowbell

TR-909 Crash Cymbal

Vibra-slap

Ride Cymbal Edge

CR-78 High Bongo

CR-78 Low Bongo

TR-808 Mute HighConga

TR-808 Open HighConga

TR-808 Open LowConga

High Timbale

Low Timbale

High Agogo

Low Agogo

Cabasa

CR-78 Maracas

Short High Whistle

Long Low Whistle

Short Guiro

CR-78 Guiro [EXC3]

CR-78 Claves

High Wood Block

Low Wood Block

High Hoo [EXC4]

Low Hoo [EXC4]

CR-78 Low Beat [EXC5]

CR-78 High Beat [EXC5]

TR-626 Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Small Club 1 *

---

---

---

---

---

---

---

---

PC: 30 [CC32: 3]

TR-707



CR-78 Kick 1

CR-78 Kick 2

TR-606 Kick 1

TR-707 Kick 1

[#1] TR-808 Kick

[#2] TR-808 Kick

TR-808 Kick 2

[#2] TR-909 Kick

[#2] Dance Kick

Hip-Hop Kick 2

TR-909 Kick 1 *

Hip-Hop Kick 3

Jungle Kick 1

Techno Kick 1

Bounce Kick

Voice One

Voice Two

Voice Three

---

---

MC-500 Beep 1

MC-500 Beep 2

Concert SD

Snare Roll

Finger Snap 2

High Q

Slap



Sticks

Square Click

Metronome Click

Metronome Bell

TR-707 Kick 2

TR-707 Kick 1

TR-707 Rim Shot

TR-707 Snare 1

TR-707 Hand Clap

TR-707 Snare 2

TR-707 Low Tom 2 *


TR-707 Low Tom 1 *


TR-707 Mid Tom 2 *

TR-707 OpenHiHat[EXC1]

TR-707 Mid Tom 1 *

TR-707 High Tom 2 *

TR-909 Crash Cymbal

TR-707 High Tom 1 *

TR-909 Ride Cymbal

Chinese Cymbal

Ride Bell

Tambourine 2

Splash Cymbal

TR-808 Cowbell

Crash Cymbal 2

Vibra-slap

Ride Cymbal Edge

High Bongo

Low Bongo

Mute High Conga

Open High Conga

Open Low Conga

High Timbale

Low Timbale

High Agogo

Low Agogo

Cabasa

TR-808 Maracas

Short High Whistle

Long Low Whistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

High Wood Block

Low Wood Block

High Hoo [EXC4]

Low Hoo [EXC4]



TR-626 Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Small Club 1 *

---

---

---

---

---

---

---

---

PC: 31 [CC32: 3]

TR-909



CR-78 Kick 1

CR-78 Kick 2

TR-606 Kick 1

TR-707 Kick 1

[#1] TR-808 Kick

[#2] TR-808 Kick

TR-808 Kick 2

[#2] TR-909 Kick

[#2] Dance Kick

Hip-Hop Kick 2

TR-909 Kick 1 *

Hip-Hop Kick 3

Jungle Kick 1

Techno Kick 1

Bounce Kick

Voice One

Voice Two

Voice Three

---

---

MC-500 Beep 1

MC-500 Beep 2

Concert SD

Snare Roll

Finger Snap 2

High Q

Slap



Sticks

Square Click

Metronome Click

Metronome Bell

Techno Kick 2

TR-909 Kick 1 *

TR-909 Rim

TR-909 Snare 1

Hand Clap

TR-909 Snare2

TR-909 Low Tom 2


TR-909 Low Tom 1


TR-909 Mid Tom 2

TR-909 OpenHiHat[EXC1]

TR-909 Mid Tom 1

TR-909 High Tom 2

TR-909 Crash Cymbal

TR-909 High Tom 1

TR-909 Ride Cymbal

Chinese Cymbal

Ride Bell

Tambourine 2

Splash Cymbal

TR-808 Cowbell

Crash Cymbal 2

Vibra-slap

Ride Cymbal Edge

High Bongo

Low Bongo

Mute High Conga

Open High Conga

Open Low Conga

High Timbale

Low Timbale

High Agogo

Low Agogo

Cabasa

TR-808 Maracas

Short High Whistle

Long Low Whistle

Short Guiro

CR-78 Guiro [EXC3]

CR-78 Claves

High Wood Block

Low Wood Block

High Hoo [EXC4]

Low Hoo [EXC4]



TR-626 Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Applause 2

---

---

---

---

---

---

---

---

PC: 33 [CC32: 3]

JAZZ





[#1] Kick Drum 1

[#1] Kick Drum 2

[#2] Jazz Kick 1

[#2] Jazz Kick 2

[#2] Room Kick 1

[#2] Room Kick 2

[#2] Power Kick 1

[#2] Power Kick 2



[#2] TR-808 Kick

[#2] TR-909 Kick

[#2] Dance Kick

Voice One

Voice Two

Voice Three

---

---

MC-500 Beep 1

MC-500 Beep 2

Concert SD

Snare Roll

Finger Snap

High Q

Slap

Scratch Push

Scratch Pull

Sticks

Square Click

Metronome Click

Metronome Bell

Jazz Kick 2

Jazz Kick 1

Side Stick

Jazz Snare 1

Hand Clap 2

Jazz Snare 2

Low Tom2


Low Tom1


Mid Tom2


Mid Tom 1

High Tom 2

Crash Cymbal1

High Tom 1

Ride Cymbal Inner

Chinese Cymbal

Ride Bell

Tambourine

Splash Cymbal

Cowbell

Crash Cymbal 2

Vibra-slap

Ride Cymbal Edge

High Bongo

Low Bongo

Mute High Conga

Open High Conga

Open Low Conga

High Timbale

Low Timbale

High Agogo

Low Agogo

Cabasa

Maracas

Short High Whistle

Long Low Whistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

High Wood Block

Low Wood Block

Mute Cuica

Open Cuica

Mute Triangle

Open Triangle

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Applause *

---

---

---

---

---

---

---

---


243


C2 36

38

40

41

43

45

47

37

39

42

44

46

C3 48

50

52

53

55

57

59

49

51

54

56

58

C4 60

62

64

65

67

69

71

61

63

66

68

70

C5 72

74

76

77

79

81

83

73

75

78

80

82

C6 84

C7 96

86

88

89

91

93

95

85

87

90

92

94

C0 12

14

16

17

19

21

23

13

15

18

20

22

C–1 0

2

4

5

7

9

11

1

3

6

8

10

C1 24

26

28

29

31

33

35

25

27

30

32

34

PC: 41 [CC32: 3]

BRUSH

Tone Map 3





[#1] Kick Drum 1

[#1] Kick Drum 2

[#2] Jazz Kick 1

[#2] Jazz Kick 2

[#2] Room Kick 1

[#2] Room Kick 2

[#2] Power Kick 1

[#2] Power Kick 2



[#2] TR-808 Kick

[#2] TR-909 Kick

[#2] Dance Kick

Voice One

Voice Two

Voice Three

---

---

MC-500 Beep 1

MC-500 Beep 2

Concert SD

Snare Roll

Finger Snap

High Q

Slap

Scratch Push

Scratch Pull

Sticks

Square Click

Metronome Click

Metronome Bell

Jazz Kick 2

Jazz Kick 1

Side Stick

Brush Snare 1

Brush Slap

Brush Snare 2

Brush Low Tom 2 *

Brush Closed Hi-Hat[EXC1]

Brush Low Tom 1 *

Pedal Hi-Hat [EXC1]

Brush Mid Tom 2 *

Brush Open Hi-Hat[EXC1]

Brush Mid Tom 1 *

Brush High Tom 2 *

Brush Crash Cymbal

Brush High Tom 1 *

Ride Cymbal Inner

Chinese Cymbal

Brush Ride Bell

Tambourine

Splash Cymbal

Cowbell

Crash Cymbal 2

Vibra-slap

Ride Cymbal 2

High Bongo

Low Bongo

Mute High Conga

Open High Conga

Open Low Conga

High Timbale

Low Timbale

High Agogo

Low Agogo

Cabasa

Maracas

Short High Whistle

Long Low Whistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

High Wood Block

Low Wood Block

Mute Cuica

Open Cuica

Mute Triangle

Open Triangle

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Applause *

---

---

---

---

---

---

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---

PC: 49 [CC32: 3]

ORCHESTRA





[#1] Kick Drum 1

[#1] Kick Drum 2

[#2] Jazz Kick 1

[#2] Jazz Kick 2

[#2] Room Kick 1

[#2] Room Kick 2

[#2] Power Kick 1

[#2] Power Kick 2



[#2] TR-808 Kick

[#2] TR-909 Kick

[#2] Dance Kick

Voice One

Voice Two

Voice Three

---

---

MC-500 Beep 1

MC-500 Beep 2

Concert SD

Snare Roll

Finger Snap


Pedal Hi-Hat [EXC1]


Ride Cymbal 1

Sticks

Square Click

Metronome Click

Metronome Bell

Jazz Kick 1

Concert BD 1

Side Stick

Concert SD

Castanets

Concert SD

Timpani F

Timpani F#

Timpani G

Timpani G#

Timpani A

Timpani A#

Timpani B

Timpani c

Timpani c#

Timpani d

Timpani d#

Timpani e

Timpani f

Tambourine

Splash Cymbal

Cowbell

Concert Cymbal 2

Vibra-slap

Concert Cymbal 1

High Bongo

Low Bongo

Mute High Conga

Open High Conga

Open Low Conga

High Timbale

Low Timbale

High Agogo

Low Agogo

Cabasa

Maracas

Short High Whistle

Long Low Whistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

High Wood Block

Low Wood Block

Mute Cuica

Open Cuica

Mute Triangle

Open Triangle

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Applause *

---

---

---

---

---

---

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---

PC: 50 [CC32: 3]

ETHNIC

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Finger Snap

Tambourine

Castanets

Crash Cymbal 1

Snare Roll

Concert SD

Concert Cymbal

Concert BD 1

Jingle Bell

Bell Tree

Bar Chimes

Wadaiko *

Wadaiko Rim *

Shime Taiko

Atarigane

Hyoushigi

Ohkawa

High Kotsuzumi

Low Kotsuzumi

Ban Gu

Big Gong

Small Gong

Bend Gong

Thai Gong

Rama Cymbal

Gamelan Gong

Udo Short [EXC1]

Udo Long [EXC1]

Udo Slap

Bendir

Req Dum

Req Tik

Tabla Te

Tabla Na

Tabla Tun

Tabla Ge

Tabla Ge Hi

Talking Drum *

Bend Talking Drum *

Caxixi

Djembe

Djembe Rim

Timbales Low

Timbales Paila

Timbales High

Cowbell

High Bongo

Low Bongo

Mute High Conga

Open High Conga

Mute Low Conga

Conga Slap

Open Low Conga

Conga Slide *

Mute Pandiero

Open Pandiero

Open Surdo [EXC2]

Mute Surdo [EXC2]

Tamborim

High Agogo

Low Agogo

Shaker

High Whistle [EXC3]

Long Whistle [EXC3]

Mute Cuica [EXC4]

Open Cuica [EXC4]



Short Guiro [EXC6]

Long Guiro [EXC6]

Cabasa Up

Cabasa Down

PC: 51 [CC32: 3]

KICK & SNARE

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CR-78 Kick 1

CR-78 Kick 2

TR-606 Kick 1

TR-707 Kick

TR-808 Kick

Hi-Hop Kick 2

TR-909 Kick 1 *

Hi-Hop Kick 3

Hi-Hop Kick 1

Jungle Kick 2

Jungle Kick 1

Techno Kick 2

Techno Kick 1

Standard 1 Kick 2

Standard 1 Kick 1





[#1] Kick Drum 1

[#1] Kick Drum 2

[#2] Soft Kick

[#2] Jazz Kick 1

[#2] Jazz Kick 2

[#1] Concert BD 1

[#2] Room Kick 1

[#2] Room Kick 2

[#2] Power Kick 1

[#2] Power Kick 2



[#1] Electric Kick

[#2] TR-808 Kick

[#2] TR-909 Kick

[#2] Dance Kick





[#1] Snare Drum 2

[#1] Concert Snare

[#2] Jazz Snare 1

[#2] Jazz Snare 2

[#2] Room Snare 1

[#2] Room Snare 2

[#2] Power Snare 1

[#2] Power Snare 2

[#1] Gated Snare

[#2] Dance Snare 1

[#2] Dance Snare 2

[#2] Disco Snare


[#2] House Snare *



[#2] TR-808 Snare 1

[#2] TR-808 Snare 2 *

[#2] TR-909 Snare 1

[#2] TR-909 Snare 2 *

[#2] Brush Tap 1

[#2] Brush Tap 2

[#2] Brush Slap 1

[#2] Brush Slap 2

[#2] Brush Slap 3

[#2] Brush Swirl 1

[#2] Brush Swirl 2


Standard 1 Snare 1

Standard 1 Snare 2

Standard Snare 3

Rap Snare

Hip-Hop Snare 2

PC: 53 [CC32: 3]

ASIA

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Gamelan Gong C#

Gamelan Gong D#

Gamelan Gong G

Gamelan Gong A#

Gamelan Gong c

Gamelan Gong c#

Gamelan Gong d#

Gamelan Gong g

Gamelan Gong a#

Gamelan Gong C

Gender C#

Gender D#

Gender G

Gender A#

Gender c

Bonang C#

Bonang D#

Bonang G

Bonang A#

Bonang c

Thai Gong

Rama Cymbal

Sagat Open

Sagat Closed

Jaws Harp

Wadaiko *

Wadaiko Rim *

Taiko

Shimedaiko

Atarigane

Hyoushigi

Ohkawa

High Kotsuzumi

Low Kotsuzumi

Yyoo Dude

Buk

Buk Rim

Gengari p

Gengari Mute Low

Gengari f

Gengari Mute High

Gengari Samll

Jang-Gu Che

Jang-Gu Kun

Jang-Gu Rim

Jing p

Jing f *

Jing Mute

Asian Gong 1

Big Gong

Small Gong

Pai Ban

Ban Gu

Tang Gu

Tang Gu Mute

Shou Luo *

Bend Gong

HuYin Luo Low *

HuYin Luo Mid

HuYin LuoMid Mute[EXC5]

HuYin LuoHigh

HuYin LuoHighMute[EXC6]

Nao Bo

Xiao Bo

---

---

---

---

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PC: 54 [CC32: 3]

Cymbal & Claps

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Reverse Open Hi-Hat

Reverse Closed Hi-Hat 1

Reverse Closed Hi-Hat 2

Jungle Hi-Hat [EXC1]

[#1] Closed HiHat[EXC1]

[#2] Clsd Hi-Hat 2 [EXC1]

[#2] Clsd HiHat 3[EXC1]


Closed Hi-Hat [EXC1]

TR-707 Clsd HiHat[EXC1]


[#2] TR-808 Closed[EXC1]


CR-78 ClsdHiHat 3[EXC1]

[#1] Pedal Hi-Hat [EXC1]

[#2] Pedal Hi-Hat [EXC1]

Pedal Hi-Hat [EXC1]

Half-Open HiHat 1[EXC1]

Half-Open HiHat 2[EXC1]

[#1] Open HiHat [EXC1]

[#2] Open HiHat 2[EXC1]

[#2] Open HiHat 3[EXC1]

Open Hi-Hat [EXC1]

TR-909 OpHiHat[EXC1]

TR-707 OpHiHat [EXC1]

TR-606OpHiHat [EXC1]

[#2] TR-808OpHiHat[EXC1]

TR-808 Open HiHat[EXC1]

CR-78 Open HiHat[EXC1]

Crash Cymbal 1 [EXC3]

Crash Cymbal 2 [EXC4]

Crash Cymbal 3

Brush Crash Cymbal

Hard Crash Cymbal

TR-909 Crash Cymbal

TR-808 Crash Cymbal

MuteCrashCymbal1[EXC3]

MuteCrashCymbal2[EXC4]

Reverse Crash Cymbal 1



Reverse TR-909 Crash

[#1] Splash Cymbal

Splash Cymbal

[#2] Ride Bell

[#2] Brush Ride Bell

[#2] Ride Cymbal 1

[#2] Ride Cymbal 2

[#2] Brush Ride Cymbal

Ride Cymbal Low Inner

Ride Cymbal Mid Inner

Ride Cymbal High Inner

Ride Cymbal Low Edge

Ride Cymbal Mid Edge

Ride Cymbal High Edge

TR-606 Ride Cymbal

TR-808 Ride Cymbal

Chinese Cymbal 1

Chinese Cymbal 2

[#1] Hand Clap

[#2] Hand Clap 2

[#2] Hand Clap

Hand Clap

Hand Clap 2

TR-707 Hand Clap

PC: 57 [CC32: 3]

SFX

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---

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---

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---

---

---

---

---

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---

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MC-500 Beep 2

Guitar Slide

Guitar Wah

Guitar Slap

Chord Stroke Down

Chord Stroke Up

Biwa *

Phonograph Noise

Tape Rewind



Cutting Noise 2 Up

Cutting Noise 2 Down

Distortion GuitarCutting

Distortion GuitarCutting

Bass Slide

Pick Scrape

High Q

Slap

Scratch Push [EXC7]

Scratch Pull [EXC7]

Sticks

Square Click

Metronome Click

Metronome Bell

Guitar Fret Noise

Guitar Cutting Noise Up

Guitar Cutting Noise

String Slap of Double

Flute Key Click Noise

Laughing

Screaming

Punch

Heart Beat

Footsteps 1

Footsteps 2

Applause

Door Creaking

Door

Scratch

Wind Chimes

Car Engine

Car Stop

Car Passing

Car Crash

Siren

Train

Jetplane

Helicopter

Starship

Gun Shot

Machine Gun

Laser Gun

Explosion

Dog

Horse-Gallop

Birds

Rain

Thunder

Wind

Seashore

Stream

Bubble

Kitty

Bird 2

Growl

Applause 2

Telephone 1

Telephone 2

Small Club 1

Small Club 2

Applause Wave

Eruption

Big Shot

Percussion Bang

PC: 58 [CC32: 3]

Rhythm FX

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Reverse Kick 1

Reverse Concert Bass

Reverse Power Kick 1

Reverse Electric Kick 1

Reverse Snare 1

Reverse Snare 2

Reverse Standard 1

Reverse Snare Drum 2

Reverse Tight Snare

Reverse 808 Snare

Reverse Tom 1

Reverse Tom 2

Reverse Sticks

Reverse Slap

Reverse Cymbal 1

Reverse Cymbal 2

Reverse Open Hi-Hat

Reverse Ride Cymbal

Reverse CR-78 Open

Reverse Closed Hi-Hat

Reverse Gong

Reverse Bell Tree

Reverse Guiro

Reverse Bendir

Reverse Gun Shot

Reverse Scratch

Reverse Laser Gun

Key Click

Tekno Thip

Pop Drop

Woody Slap

Distortion Kick *

Syn. Drops

Reverse Hi Q

Pipe

Ice Block

Digital Tambourine *

Alias

Modulated Bell

Spark

Metallic Percussion

Velocity Noise FX

Stereo Noise Clap *

Swish

Slappy *

Voice Ou

Voice Au

Hoo

Tape Stop 1 *

Tape Stop 2 *

Missile *

Space Birds

Flying Monster

---

---

---

---

---

---

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---

PC: 59 [CC32: 3]

Rhythm FX 2

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Reverse TR-707 Kick 1

Reverse TR-909 Kick 1

Reverse Hi-Hop Kick 1

Reverse Jungle Kick 2

Reverse Techno Kick 2

Reverse TR-606 Snare 2

Reverse CR-78 Snare 1

Reverse CR-78 Snare 2

Reverse Jungle Snare 2

Reverse Techno Snare 2

Reverse TR-707 Snare



Reverse Hi-Hop Snare 2

Reverse Jungle Snare 1

Reverse House Snare

Reverse Closed Hi-Hat

Reverse TR-606 Closed



Reverse Jungle Hi-Hat

Reverse Tambourine 2

Reverse Shake

Reverse TR-808 Open

Reverse TR-707 Open

Reverse Open Hi-Hat

Reverse TR-606 Open

Reverse Hu Yin Luo

Reverse TR-707 Crash *

Voice One

Reverse Voice One

Voice Two

Reverse Voice Two

Voice Thre

Reverse Voice Three

Voice Tah

Reverse Voice Tah

Voice Ou

Voice Au

Voice Whey

Frog Vpoce *

Reverse Yyoo Dude

Douby

Reverse Douby

Baert High

Baert Low

Bounce

Reverse Bounce

Distortion Knock

Guitar Slide

Sub Marine

Noise Attack

Space Worms

Emergency ! *

Calculating... *

Saw LFO Saw

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PC: 128 [CC32: 3]

CM-64/32L

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Kick 1

Kick 1

Side Stick

Fat Snare

Hand Clap

Elec. Snare

Tom

Close HiHat

Tom

Open HiHat2

Tom

Open Hi Hat

Tom

Tom

GS Crash

Tom

Ride Cymbal

---

---

Tambourine

---

Cowbell

---

---

---

High Bongo

Low Bongo

Mute Conga

Conga

Conga

Timbales

Timbales

Agogo

Agogo

Cabasa

Maracas

ShrtWhistle

LongWhistle

Vibraslap

---

Claves

Laughing

Screaming

Punch

Heart Beat

Footsteps

Footsteps

Applause

Creaking

Door

Scratch

Wind Chimes

Car-Engine

Car-Stop

Car-Pass

Car-Crash

Siren

Train

Jetplane

Helicopter

Starship

Gun Shot



244

(C7) (96)

98

100

101

103

105

107

97

99

102

104

106

C8 108

110

112

113

115

117

119

109

111

114

C9

G9

120

122

124

125

127

121

123

126

116

118

(---)

---

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---

[#2] Brush Tap 1

[#2] Brush Tap 2

[#2] Brush Slap 1

[#2] Brush Slap 2

[#2] Brush Slap 3

[#2] Brush Swirl 1

[#2] Brush Swirl 2


[#2] Jazz Snare 1

[#2] Jazz Snare 2





[#1] Snare Drum 2

Standard 1 Snare 1

Standard 1 Snare 2

Standard Snare 3

[#2] Room Snare 1

[#2] Room Snare 2

[#2] Power Snare 1

[#2] Power Snare 2

[#2] Gated Snare

[#2] Dance Snare 1

[#2] Dance Snare 2

[#2] Disco Snare



(---)

Applause 2 *

Small Club 1 *

[#1] Timpani D#

[#1] Timpani E

[#1] Timpani F

[#1] Timpani F#

[#1] Timpani G

[#1] Timpani G#

[#1] Timpani A

[#1] Timpani A#

[#1] Timpani B

[#1] Timpani c

[#1] Timpani c#

[#1] Timpani d

[#1] Timpani d#

[#1] Timpani e

[#1] Timpani f

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(Cabasa Down)

Claves

High Wood Block

Low Wood Block

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(---)

Jungle Snare 1

Jungle Snare 2

Techno Snare 1

Techno Snare 2

House Snare 2

CR-78 Snare 1

CR-78 Snare 2

TR-606 Snare 1

TR-606 Snare 2

TR-707 Snare 1

TR-707 Snare 2

Standard 3 Snare 2

TR-808 Snare 2

TR-909 Snare 1

TR-909 Snare 2

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(---)

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(TR-707 Hand Clap)

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(---)

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(---)

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(---)

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PC: 41 [CC32: 3]

BRUSH

PC: 49 [CC32: 3]

ORCHESTRA

PC: 50 [CC32: 3]

ETHNIC

PC: 51 [CC32: 3]

KICK & SNARE

PC: 53 [CC32: 3]

ASIA

PC: 54 [CC32: 3]

Cymbal & Claps

PC: 57 [CC32: 3]

SFX

PC: 58 [CC32: 3]

RHYTHM FX

PC: 59 [CC32: 3]

Rhythm FX 2

PC: 128 [CC32: 3]

CM-64/32L

(Gun Shot)

Machine Gun

Lasergun

Explosion

Dog

HorseGallop

Bird

Rain

Thunder

Wind

Seashore

Stream

Bubble

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245


C2 36

38

40

41

43

45

47

37

39

42

44

46

C3 48

50

52

53

55

57

59

49

51

54

56

58

C4 60

62

64

65

67

69

71

61

63

66

68

70

C5 72

74

76

77

79

81

83

73

75

78

80

82

C6 84

C7 96

86

88

89

91

93

95

85

87

90

92

94

C0 12

14

16

17

19

21

23

13

15

18

20

22

C–1 0

2

4

5

7

9

11

1

3

6

8

10

C1 24

26

28

29

31

33

35

25

27

30

32

34

PC: 1 [CC32: 2]

Standard 1

Tone Map 2

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Snare Roll

Finger Snap

High Q

Slap

Scratch Push [EXC7]

Scratch Pull [EXC7]

Sticks

Square Click

Metronome Click

Metronome Bell

Standard 1 Kick 2

Standard 1 Kick 1

Side Stick

Standard 1 Snare 1

Hand Clap

Standard 1 Snare 2

Low Tom2 *

Closed Hi-hat1 [EXC1]

Low Tom1 *

Pedal Hi-hat [EXC1]

Mid Tom2 *

Open Hi-hat1 [EXC1]

Mid Tom1 *

High Tom2 *

Crash Cymbal1

High Tom1 *

Ride Cymbal1

Chinese Cymbal

Ride Bell

Tambourine

Splash Cymbal

Cowbell

Crash Cymbal2

Vibra-slap

Ride Cymbal2

High Bongo

Low Bongo

Mute High Conga

Open High Conga

Low Conga

High Timbale

Low Timbale

High Agogo

Low Agogo

Cabasa

Maracas

Short Hi Whistle [EXC2]


Short Guiro [EXC3]

Long Guiro [EXC3]

Claves

High Wood Block

Low Wood Block

Mute Cuica [EXC4]

Open Cuica [EXC4]



Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo [EXC6]

Open Surdo [EXC6]

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PC: 2 [CC32: 2]

Standard 2

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Snare Roll

Finger Snap 2

High Q

Slap

Scratch Push

Scratch Pull

Sticks

Square Click

Metronome Click

Metronome Bell

Standard 2 Kick 2

Standard 2 Kick 1

Side Stick

Standard 2 Snare 1

Hand Clap

Standard 2 Snare 2

Low Tom2


Low Tom1

Pedal Hi-Hat

Mid Tom2

Open Hi-hat2 [EXC1]

Mid Tom 1

High Tom 2

Crash Cymbal1

High Tom 1

Ride Cymbal 1

Chinese Cymbal

Ride Bell

Tambourine

Splash Cymbal

Cowbell

Crash Cymbal 2

Vibra-slap

Ride Cymbal 2

High Bongo

Low Bongo

Mute High Conga

Open High Conga

Open Low Conga

High Timbale

Low Timbale

High Agogo

Low Agogo

Cabasa

Maracas

Short High Whistle

Long Low Whistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

High Wood Block

Low Wood Block

Mute Cuica

Open Cuica

Mute Triangle

Open Triangle

Shaker

Jingle Bell

Bar Chimes

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

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PC: 9 [CC32: 2]

Room

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Snare Roll

Finger Snap 2

High Q

Slap

Scratch Push

Scratch Pull

Sticks

Square Click

Metronome Click

Metronome Bell

Room Kick 2

Room Kick 1

Side Stick

Room Snare 1

Hand Clap

Room Snare 2

Room Low Tom2 *


Room Low Tom1 *

Pedal Hi-Hat

Room Mid Tom2 *

Open Hi-hat3 [EXC1]

Room Mid Tom1 *

Room Hi Tom2 *

Crash Cymbal1

Room Hi Tom1 *

Ride Cymbal 1

Chinese Cymbal

Ride Bell

Tambourine

Splash Cymbal

Cowbell

Crash Cymbal 2

Vibra-slap

Ride Cymbal 2

High Bongo

Low Bongo

Mute High Conga

Open High Conga

Open Low Conga

High Timbale

Low Timbale

High Agogo

Low Agogo

Cabasa

Maracas

Short High Whistle

Long Low Whistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

High Wood Block

Low Wood Block

Mute Cuica

Open Cuica

Mute Triangle

Open Triangle

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

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PC: 17 [CC32: 2]

Power

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Snare Roll

Finger Snap 2

High Q

Slap

Scratch Push

Scratch Pull

Sticks

Square Click

Metronome Click

Metronome Bell

Power Kick 2

Power Kick 1

Side Stick

Power Snare 1

Hand Clap

Power Snare 2

Power Low Tom2 *


Power Low Tom1 *

Pedal Hi-Hat

Power Mid Tom2 *

Open Hi-hat3 [EXC1]

Power Mid Tom1 *

Power Hi Tom2 *

Crash Cymbal1

Power Hi Tom1 *

Ride Cymbal 1

Chinese Cymbal

Ride Bell

Tambourine

Splash Cymbal

Cowbell

Crash Cymbal 2

Vibra-slap

Ride Cymbal 2

High Bongo

Low Bongo

Mute High Conga

Open High Conga

Open Low Conga

High Timbale

Low Timbale

High Agogo

Low Agogo

Cabasa

Maracas

Short High Whistle

Long Low Whistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

High Wood Block

Low Wood Block

Mute Cuica

Open Cuica

Mute Triangle

Open Triangle

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

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PC: 25 [CC32: 2]

Electronic

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Snare Roll

Finger Snap 2

High Q

Slap

Scratch Push2 [EXC7]

Scratch Pull2 [EXC7]

Sticks

Square Click

Metronome Click

Metronome Bell

Electric Kick 2

Electric Kick 1

Side Stick

Electric Snare 1

Hand Clap

Electric Snare 2

Electric Low Tom2 *


Electric Low Tom1 *

Pedal Hi-Hat

Electric Mid Tom2 *

Open Hi-hat2 [EXC1]

Electric Mid Tom1 *

Electric Hi Tom2 *

Crash Cymbal1

Electric Hi Tom1 *

Ride Cymbal 1

Reverse Cymbal

Ride Bell

Tambourine

Splash Cymbal

Cowbell

Crash Cymbal 2

Vibra-slap

Ride Cymbal 2

High Bongo

Low Bongo

Mute High Conga

Open High Conga

Open Low Conga

High Timbale

Low Timbale

High Agogo

Low Agogo

Cabasa

Maracas

Short High Whistle

Long Low Whistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

High Wood Block

Low Wood Block

Mute Cuica

Open Cuica

Mute Triangle

Open Triangle

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

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PC: 26 [CC32: 2]

TR-808/909

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Snare Roll

Finger Snap 2

High Q

Slap



Sticks

Square Click

Metronome Click

Metronome Bell

909 Bass Drum

808 Bass Drum

808 Rim Shot

808 Snare 1

Hand Clap

909 Snare 1

808 Low Tom2 *

808 CHH [EXC1]

808 Low Tom1 *

808 CHH [EXC1]

808 Mid Tom2 *

808 OHH [EXC1]

808 Mid Tom1 *

808 High Tom2 *

808 Cymbal

808 Hi Tom1

Ride Cymbal 1

Chinese Cymbal

Ride Bell

Tambourine

Splash Cymbal

808 Cowbell

Crash Cymbal 2

Vibra-slap

Ride Cymbal 2

High Bongo

Low Bongo

808 High Conga

808 Mid Conga

808 Low Conga

High Timbale

Low Timbale

High Agogo

Low Agogo

Cabasa

808 Maracas

Short High Whistle

Long Low Whistle

Short Guiro

Long Guiro

808 Claves

High Wood Block

Low Wood Block

Mute Cuica

Open Cuica

Mute Triangle

Open Triangle

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

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PC: 27 [CC32: 2]

Dance

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Snare Roll

Finger Snap 2

High Q

Slap



Sticks

Square Click

Metronome Click

Metronome Bell

Dance Kick

Electric Kick 2

Side Stick

Dance Snare 1

Hand Clap

Dance Snare 2

Electric Low Tom2 *

CR-78 CHH [EXC1]

Electric Low Tom1 *

808 CHH [EXC1]

Electric Mid Tom2 *

CR-78 OHH [EXC1]

Electric Mid Tom1 *

Electric High Tom2 *

Crash Cymbal1

Electric High Tom1 *

Ride Cymbal 1

Reverse Cymbal

Ride Bell

Tambourine

Splash Cymbal

Cowbell

Crash Cymbal 2

Vibra-slap

Ride Cymbal 2

High Bongo

Low Bongo

Mute High Conga

Open High Conga

Open Low Conga

High Timbale

Low Timbale

High Agogo

Low Agogo

Cabasa

Maracas

Short High Whistle

Long Low Whistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

High Wood Block

Low Wood Block

High Hoo [EXC4]

Low Hoo [EXC4]

ElectricMteTriangle[EXC5]

ElectricOpnTriangle[EXC5]

Shaker

Jingle Bell

Bar Chimes

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

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PC: 33 [CC32: 2]

Jazz

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Snare Roll

Finger Snap 2

High Q

Slap

Scratch Push

Scratch Pull

Sticks

Square Click

Metronome Click

Metronome Bell

Jazz Kick 2

Jazz Kick 1

Side Stick

Jazz Snare 1

Hand Clap2

Jazz Snare 2

Low Tom2


Low Tom1

Pedal Hi-Hat

Mid Tom2

Open Hi-hat2 [EXC1]

Mid Tom 1

High Tom 2

Crash Cymbal1

High Tom 1

Ride Cymbal 1

Chinese Cymbal

Ride Bell

Tambourine

Splash Cymbal

Cowbell

Crash Cymbal 2

Vibra-slap

Ride Cymbal 2

High Bongo

Low Bongo

Mute High Conga

Open High Conga

Open Low Conga

High Timbale

Low Timbale

High Agogo

Low Agogo

Cabasa

Maracas

Short High Whistle

Long Low Whistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

High Wood Block

Low Wood Block

Mute Cuica

Open Cuica

Mute Triangle

Open Triangle

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

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PC: 41 [CC32: 2]

Brush

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Snare Roll

Finger Snap 2

High Q

Slap

Scratch Push

Scratch Pull

Sticks

Square Click

Metronome Click

Metronome Bell

Jazz Kick 2

Jazz Kick 1

Side Stick

Brush Tap1

Brush Slap1

Brush Swirl1

Brush Low Tom2 *

Brush Closed Hi-hat

Brush Low Tom1 *

Pedal Hi-Hat

Brush Mid Tom2 *

Brush Open HiHat[EXC1]

Brush Mid Tom1 *

Brush Hi Tom2 *

Brush Crash Cymbal

Brush Hi Tom1 *

Brush Ride Cymbal

Chinese Cymbal

Brush Ride Bell

Tambourine

Splash Cymbal

Cowbell

Crash Cymbal 2

Vibra-slap

Ride Cymbal 2

High Bongo

Low Bongo

Mute High Conga

Open High Conga

Open Low Conga

High Timbale

Low Timbale

High Agogo

Low Agogo

Cabasa

Maracas

Short High Whistle

Long Low Whistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

High Wood Block

Low Wood Block

Mute Cuica

Open Cuica

Mute Triangle

Open Triangle

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

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PC: 49 [CC32: 2]

Orchestra

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Snare Roll

Finger Snap 2


Pedal Hi-hat [EXC1]

Open Hi-hat2 [EXC1]

Ride Cymbal1

Sticks

Square Click

Metronome Click

Metronome Bell

Jazz Kick 1

Concert BD1

Side Stick

Concert SD

Castanets

Concert SD

Timpani F

Timpani F#

Timpani G

Timpani G#

Timpani A

Timpani A#

Timpani B

Timpani c

Timpani c#

Timpani d

Timpani d#

Timpani e

Timpani f

Tambourine

Splash Cymbal

Cowbell

Concert Cymbal2

Vibra-slap

Concert Cymbal1

High Bongo

Low Bongo

Mute High Conga

Open High Conga

Open Low Conga

High Timbale

Low Timbale

High Agogo

Low Agogo

Cabasa

Maracas

Short High Whistle

Long Low Whistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

High Wood Block

Low Wood Block

Mute Cuica

Open Cuica

Mute Triangle

Open Triangle

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Applause *

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246

C2 36

38

40

41

43

45

47

37

39

42

44

46

C3 48

50

52

53

55

57

59

49

51

54

56

58

C4 60

62

64

65

67

69

71

61

63

66

68

70

C5 72

74

76

77

79

81

83

73

75

78

80

82

C6 84

C7 96

86

88

89

91

93

95

85

87

90

92

94

C0 12

14

16

17

19

21

23

13

15

18

20

22

C–1 0

2

4

5

7

9

11

1

3

6

8

10

C1 24

26

28

29

31

33

35

25

27

30

32

34

PC: 50 [CC32: 2]

Ethnic

Tone Map 2

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Finger Snap

Tambourine

Castanets

Crash Cymbal1

Snare Roll

Concert Snare Drum

Concert Cymbal

Concert BD1

Jingle Bell

Bell Tree

Bar Chimes

Wadaiko *

Wadaiko Rim *

Shime Taiko

Atarigane

Hyoushigi

Ohkawa

High Kotsuzumi

Low Kotsuzumi

Ban Gu

Big Gong

Small Gong

Bend Gong

Thai Gong

Rama Cymbal

Gamelan Gong

Udo Short [EXC1]

Udo Long [EXC1]

Udo Slap

Bendir

Req Dum

Req Tik

Tabla Te

Tabla Na

Tabla Tun

Tabla Ge

Tabla Ge Hi

Talking Drum *

Bend Talking Drum *

Caxixi

Djembe

Djembe Rim

Timbales Low

Timbales Paila

Timbales High

Cowbell

Hi Bongo

Low Bongo

Mute Hi Conga

Open Hi Conga

Mute Low Conga

Conga Slap

Open Low Conga

Conga Slide *

Mute Pandiero

Open Pandiero

Open Surdo [EXC2]

Mute Surdo [EXC2]

Tamborim

High Agogo

Low Agogo

Shaker

High Whistle [EXC3]

Low Whistle [EXC3]

Mute Cuica [EXC4]

Open Cuica [EXC4]



Short Guiro [EXC6]

Long Guiro [EXC6]

Cabasa Up

Cabasa Down

PC: 51 [CC32: 2]

Kick & Snare

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Standard 1 Kick 1

Standard 1 Kick 2

Standard 2 Kick 1

Standard 2 Kick 2

Kick 1

Kick 2

Soft Kick

Jazz Kick 1

Jazz Kick 2

Concert BD

Room Kick 1

Room Kick 2

Power Kick 1

Power Kick 2

Electric Kick 2

Electric Kick 1 *

Electric Kick

808 Bass Drum

909 Bass Drum

Dance Kick

Standard 1 Snare 1

Standard 1 Snare 2

Standard 2 Snare 1

Standard 2 Snare 2

Tight Snare

Concert Snare

Jazz Snare 1

Jazz Snare 2

Room Snare 1

Room Snare 2

Power Snare 1

Power Snare 2

Gated Snare

Dance Snare 1

Dance Snare 2

Disco Snare

Electric Snare2

House Snare *

Electric Snare 1

Electric Snare 3 *

808 Snare 1

808 Snare 2 *

909 Snare 1

909 Snare 2 *

Brush Tap1

Brush Tap2

Brush Slap1

Brush Slap2

Brush Slap3

Brush Swirl1

Brush Swirl2

Brush Long Swirl

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PC: 52 [CC32: 2]

E-40 Modified

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TR-707 BD

TR-707 BD

TR-707 Rim

TR-707 SD

Hand Clap 22

TR-707 SD

Tom

TR-707 HH-c

Tom

TR-707 HH-c

Tom

TR-707 HH-o

Tom

Tom

TR-707 Crash

Tom

Ride Cymbal

Dholla2 Dom2

Dholla 2 Sak

Tambourine

Dholla2 Rim1

Cowbell

Dholla2 RimC

Cabasa

Doff 2 Dom 2

Doff2 Sak 1B

Low Bongo

Doff 2 Sak 2

High Bongo

Doff 2 Rim 3

Tabla1 Dom 2

Tabla Roll

Tabla 2 Sak

Tabla Fx

Tabla2 Tak1D

Tabla 2 Tik

Tabla2 Rim 2

Rek 2 Dom 1B

Rek 2 Rim 2

Rek Dom 1

Rek 2 Tak 1

Rek 2 Tak 2C

Rek 2 Sak 1

Hager 2

Rek2Khan Cl2

Zir 2

Rek2Khan Op2

Rek 2 Roll

Rek 2 Sak 1

Sagat Mid

Sagat Hi

Sagat Sak

Jingle Bell L

ZaghroutaSm3

ZaghroutaEd3

TablaNurDom3

Nakrazhan 1

TablaNurRim2

Nakrazhan 2

TablaNurTak3

TR-707 BD

Hand Clap 1

PC: 57 [CC32: 2]

SFX

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Cutting Noise 2 Up

Cutting Noise 2 Down

DistortionGuitarCutting

DistortionGuitarCutting

Bass Slide

Pick Scrape

High Q

Slap

Scratch Push [EXC7]

Scratch Pull [EXC7]

Sticks

Square Click

Metronome Click

Metronome Bell

Guitar Fret Noise

Guitar Cutting NoiseUp

Guitar Cutting Noise

String Slap of Double

Fl. Key Click

Laughing

Scream

Punch

Heart Beat

Footsteps1

Footsteps2

Applause *

Door Creaking

Door

Scratch

Wind Chimes *

Car-Engine

Car-Stop

Car-Pass

Car-Crash *

Siren

Train

Jetplane *

Helicopter

Starship *

Gun Shot

Machine Gun

Lasergun

Explosion *

Dog

Horse-Gallop

Birds *

Rain

Thunder

Wind

Seashore

Stream *

Bubble *

Kitty

Bird2

Growl

Applause2 *

Telephone1

Telephone2

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PC: 58 [CC32: 2]

Rhythm FX

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Reverse Kick 1

Reverse Concert BD1

Reverse Power Kick 1

Reverse Electric Kick 1

Reverse Snare 1

Reverse Snare 2

Reverse Standard set1

Reverse Tight Snare

Reverse Dance Snare

Reverse 808 Snare

Reverse Tom1

Reverse Tom2

Reverse Sticks

Reverse Slap

Reverse Cymbal1

Reverse Cymbal2

Reverse Open Hi-hat

Reverse Ride Cymbal

Reverse CR-78 OHH

Reverse Closed Hi-hat

Reverse Gong

Reverse Bell Tree

Reverse Guiro

Reverse Bendir

Reverse Gun Shot

Reverse Scratch

Reverse Laser

Key Click

Tekno Thip

Pop Drop

Woody Slap

Distortion Kick *

Syn. Drop

Reverse High Q

Pipe

Ice Block

Digital Tambourine *

Alias

Modulated Bell

Spark

Metalic Percussion

Velocity Noise FX

Stereo Noise Clap *

Swish

Slappy *

Voice Ou

Voice Au

Hoo

Tape Stop1 *

Tape Stop2 *

Missile *

Space Bird

Flying Monster

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PC: 128 [CC32: 2]

CM-64/32L

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Kick 1

Kick 1

Side Stick

Fat Snare

Hand Clap

Elec. Snare

Tom

Close HiHat

Tom

Open HiHat2

Tom

Open Hi Hat

Tom

Tom

GS Crash

Tom

Ride Cymbal

---

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Tambourine

---

Cowbell

---

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High Bongo

Low Bongo

Mute Conga

Conga

Conga

Timbales

Timbales

Agogo

Agogo

Cabasa

Maracas

ShrtWhistle

LongWhistle

Vibraslap

---

Claves

Laughing

Screaming

Punch

Heart Beat

Footsteps

Footsteps

Applause

Creaking

Door

Scratch

Wind Chimes

Car-Engine

Car-Stop

Car-Pass

Car-Crash

Siren

Train

Jetplane

Helicopter

Starship

Gun Shot

PC: 1 [CC32: 1]

Standard

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High Q

Slap

Scratch Push

Scratch Pull

Sticks

Square Click

Metronome Click

Metronome Bell

Kick Drum2 / Jazz DB2


Side Stick

Snare Drum1

Hand Clap

Snare Drum2

Low Tom2


Low Tom1

Pedal Hi-hat [EXC1]

Mid Tom2

Open Hi-hat1 [EXC1]

Mid Tom1

High Tom2

Crash Cymbal1

High Tom1

Ride Cymbal1

Chinese Cymbal

Ride Bell

Tambourine

Splash Cymbal

Cowbell

Crash Cymbal2

Vibra-slap

Ride Cymbal2

High Bongo

Low Bongo

Mute High Conga

Open High Conga

Low Conga

High Timbale

Low Timbale

High Agogo

Low Agogo

Cabasa

Maracas



Short Guiro

Long Guiro

Claves

High Wood Block

Low Wood Block

Mute Cuica [EXC4]

Open Cuica [EXC4]



Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo [EXC6]

Open Surdo [EXC6]

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PC: 9 [CC32: 1]

Room

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High Q

Slap

Scratch Push

Scratch Pull

Sticks

Square Click

Metronome Click

Metronome Bell



Side Stick

Snare Drum1

Hand Clap

Snare Drum2

Room Low Tom2

Closed Hi-hat1

Room Low Tom1

Pedal Hi-hat

Room Mid Tom2

Open Hi-hat1

Room Mid Tom1

Room Hi Tom2

Crash Cymbal1

Room Hi Tom1

Ride Cymbal1

Chinese Cymbal

Ride Bell

Tambourine

Splash Cymbal

Cowbell

Crash Cymbal2

Vibra-slap

Ride Cymbal2

High Bongo

Low Bongo

Mute High Conga

Open High Conga

Low Conga

High Timbale

Low Timbale

High Agogo

Low Agogo

Cabasa

Maracas

Short Hi Whistle

Long Low Whistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

High Wood Block

Low Wood Block

Mute Cuica

Open Cuica

Mute Triangle

Open Triangle

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

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PC: 17 [CC32: 1]

Power

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High Q

Slap

Scratch Push

Scratch Pull

Sticks

Square Click

Metronome Click

Metronome Bell


MONDO Kick

Side Stick

Gated SD

Hand Clap

Snare Drum2

Room Low Tom2

Closed Hi-hat1

Room Low Tom1

Pedal Hi-hat

Room Mid Tom2

Open Hi-hat1

Room Mid Tom1

Room Hi Tom2

Crash Cymbal1

Room Hi Tom1

Ride Cymbal1

Chinese Cymbal

Ride Bell

Tambourine

Splash Cymbal

Cowbell

Crash Cymbal2

Vibra-slap

Ride Cymbal2

High Bongo

Low Bongo

Mute High Conga

Open High Conga

Low Conga

High Timbale

Low Timbale

High Agogo

Low Agogo

Cabasa

Maracas

Short Hi Whistle

Long Low Whistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

High Wood Block

Low Wood Block

Mute Cuica

Open Cuica

Mute Triangle

Open Triangle

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

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PC: 25 [CC32: 1]

Electronic

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High Q

Slap

Scratch Push

Scratch Pull

Sticks

Square Click

Metronome Click

Metronome Bell


Elec BD

Side Stick

Elec SD

Hand Clap

Gated SD

Elec Low Tom2

Closed Hi-hat1

Elec Low Tom1

Pedal Hi-hat

Elec Mid Tom2

Open Hi-hat1

Elec Mid Tom1

Elec Hi Tom2

Crash Cymbal1

Elec Hi Tom1

Ride Cymbal1

Reverse Cymbal

Ride Bell

Tambourine

Splash Cymbal

Cowbell

Crash Cymbal2

Vibra-slap

Ride Cymbal2

High Bongo

Low Bongo

Mute High Conga

Open High Conga

Low Conga

High Timbale

Low Timbale

High Agogo

Low Agogo

Cabasa

Maracas

Short Hi Whistle

Long Low Whistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

High Wood Block

Low Wood Block

Mute Cuica

Open Cuica

Mute Triangle

Open Triangle

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

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1


247


(C7) (96)

98

100

101

103

105

107

97

99

102

104

106

C8 108

110

112

113

115

117

119

109

111

114

C9

G9

120

122

124

125

127

121

123

126

116

118

(Cabasa Down)

Claves

High Wood Block

Low Wood Block

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(Gun Shot)

Machine Gun

Lasergun

Explosion

Dog

HorseGallop

Bird

Rain

Thunder

Wind

Seashore

Stream

Bubble

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--

PC: 50 [CC32: 2]

Ethnic

PC: 51 [CC32: 2]

Kick & Snare

PC: 52 [CC32: 2]

E-40 Modified

PC: 57 [CC32: 2]

SFX

PC: 58 [CC32: 2]

Rhythm FX

PC: 128 [CC32: 2]

CM-64/32L

PC: 1 [CC32: 1]

Standard

PC: 9 [CC32: 1]

Room

PC: 17 [CC32: 1]

Power

PC: 25 [CC32: 1]

Electronic

(---)

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(C7) (96)

98

100

101

103

105

107

97

99

102

104

106

C8 108

110

112

113

115

117

119

109

111

114

C9

G9

120

122

124

125

127

121

123

126

116

118

(---)

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(---)

Machine Gun

Lasergun

Explosion *

Dog

Horse-Gallop

Birds *

Rain *

Thunder

Wind

SeaShore

Stream *

Bubble *

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PC: 26 [CC32: 1]

TR-808

PC: 33 [CC32: 1]

Jazz

PC: 41 [CC32: 1]

Brush

PC: 49 [CC32: 1]

Orchestra

PC: 57 [CC32: 1]

SFX

PC: 128 [CC32: 1]

CM-64/32L



248

C2 36

38

40

41

43

45

47

37

39

42

44

46

C3 48

50

52

53

55

57

59

49

51

54

56

58

C4 60

62

64

65

67

69

71

61

63

66

68

70

C5 72

74

76

77

79

81

83

73

75

78

80

82

C6 84

C7 96

86

88

89

91

93

95

85

87

90

92

94

C0 12

14

16

17

19

21

23

13

15

18

20

22

C–1 0

2

4

5

7

9

11

1

3

6

8

10

C1 24

26

28

29

31

33

35

25

27

30

32

34

PC: 26 [CC32: 1]

TR-808

Tone Map 1

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High Q

Slap

Scratch Push

Scratch Pull

Sticks

Square Click

Metronome Click

Metronome Bell


808 Bass Drum

808 Rim Shot

808 Snare Drum

Hand Clap

Snare Drum2

808 Low Tom2

808 CHH [EXC1]

808 Low Tom1

808 CHH [EXC1]

808 Mid Tom2

808 OHH [EXC1]

808 Mid Tom1

808 High Tom2

808 Cymbal

808 Hi Tom1

Ride Cymbal1

Chinese Cymbal

Ride Bell

Tambourine

Splash Cymbal

808 Cowbell

Crash Cymbal2

Vibra-slap

Ride Cymbal2

High Bongo

Low Bongo

808 High Conga

808 Mid Conga

808 Low Conga

High Timbale

Low Timbale

High Agogo

Low Agogo

Cabasa

808 Maracas

Short Hi Whistle

Long Low Whistle

Short Guiro

Long Guiro

808 Claves

High Wood Block

Low Wood Block

Mute Cuica

Open Cuica

Mute Triangle

Open Triangle

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

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PC: 33 [CC32: 1]

Jazz

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High Q

Slap

Scratch Push

Scratch Pull

Sticks

Square Click

Metronome Click

Metronome Bell



Side Stick

Snare Drum1

Hand Clap

Snare Drum2

Low Tom2


Low Tom1

Pedal Hi-hat [EXC1]

Mid Tom2

Open Hi-hat1 [EXC1]

Mid Tom1

High Tom2

Crash Cymbal1

High Tom1

Ride Cymbal1

Chinese Cymbal

Ride Bell

Tambourine

Splash Cymbal

Cowbell

Crash Cymbal2

Vibra-slap

Ride Cymbal2

High Bongo

Low Bongo

Mute High Conga

Open High Conga

Low Conga

High Timbale

Low Timbale

High Agogo

Low Agogo

Cabasa

Maracas



Short Guiro

Long Guiro

Claves

High Wood Block

Low Wood Block

Mute Cuica [EXC4]

Open Cuica [EXC4]



Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo [EXC6]

Open Surdo [EXC6]

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PC: 41 [CC32: 1]

Brush

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High Q

Slap

Scratch Push

Scratch Pull

Sticks

Square Click

Metronome Click

Metronome Bell

Jazz BD 2

Jazz BD 1

Side Stick

Brush Tap

Brush Slap

Brush Swirl

Low Tom2

Closed Hi-hat1

Low Tom1

Pedal Hi-hat

Mid Tom2

Open Hi-hat1

Mid Tom1

Tom2

Crash Cymbal1

High Tom1

Ride Cymbal1

Chinese Cymbal

Ride Bell

Tambourine

Splash Cymbal

Cowbell

Crash Cymbal2

Vibra-slap

Ride Cymbal2

High Bongo

Low Bongo

Mute High Conga

Open High Conga

Low Conga

High Timbale

Low Timbale

High Agogo

Low Agogo

Cabasa

Maracas

Short Hi Whistle

Long Low Whistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

High Wood Block

Low Wood Block

Mute Cuica

Open Cuica

Mute Triangle

Open Triangle

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

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PC: 49 [CC32: 1]

Orchestra

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Pedal Hi-hat [EXC1]

Open Hi-hat2 [EXC1]

Ride Cymbal1

Sticks

Square Click

Metronome Click

Metronome Bell

Concert BD2

Concert BD1

Side Stick

Concert SD

Castanets

Concert SD

Timpani F

Timpani F#

Timpani G

Timpani G#

Timpani A

Timpani A#

Timpani B

Timpani c

Timpani c#

Timpani d

Timpani d#

Timpani e

Timpani f

Tambourine

Splash Cymbal

Cowbell

Concert Cymbal2

Vibra-slap

Concert Cymbal1

High Bongo

Low Bongo

Mute High Conga

Open High Conga

Low Conga

High Timbale

Low Timbale

High Agogo

Low Agogo

Cabasa

Maracas

Short Hi Whistle

Long Low Whistle

Short Guiro

Long Guiro

Claves

High Wood Block

Low Wood Block

Mute Cuica

Open Cuica

Mute Triangle

Open Triangle

Shaker

Jingle Bell

Bell Tree

Castanets

Mute Surdo

Open Surdo

Applause

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PC: 57 [CC32: 1]

SFX

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High Q

Slap

Scratch Push [EXC7]

Scratch Pull [EXC7]

Sticks

Square Click

Metronome Click

Metronome Bell

Guitar Fret Noise

Guitar cutting noise/up

Guitar cutting

String slap of double

Fl. Key Click

Laughing

Scream

Punch

Heart Beat

Footsteps1

Footsteps2

Applause *

Door Creaking

Door

Scratch

Wind Chimes *

Car-Engine

Car-Stop

Car-Pass

Car-Crash *

Siren

Train

Jetplane *

Helicopter

Starship *

Gun Shot

Machine Gun

Lasergun

Explosion *

Dog

Horse-Gallop

Birds *

Rain *

Thunder

Wind

Seashore

Stream *

Bubble *

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PC: 128 [CC32: 1]

CM-64/32L

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CM Kick Drum

CM Kick Drum

CM Rim Shot

CM Snare Drum

CM Hand Clap

CM Electronic Snare

CM Acoustic Low Tom

CM Closed High Hat [EXC1]

CM Acoustic Low Tom

CM Open Hi-Hat2

CM Acoustic Middle Tom

CM Open Hi-Hat1 [EXC1]

CM M. TomAcoustic

CM Acoustic High Tom

CM Crash Cymbal

CM Acoustic High Tom

CM Ride Cymbal

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---

CM Tambourine

---

CM Cowbell

---

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---

CM High Bongo

CM Low Bongo

CM Mute High Conga

CM High Conga

CM Low Conga

CM High Timbale

CM Low Timbale

CM High Agogo

CM Low Agogo

CM Cabasa

CM Maracas

CM Short Whistle

CM Long Whistle

CM Vibrato Slap

---

CM Claves

Laughing

Scream

Punch

Heart Beat

Footsteps1

Footsteps2

Applause *

Creaking

Door

Scratch

Wind Chimes *

Car-Engine

Car-Stop

Car-Pass

Car-Crash *

Siren

Train

Jetplane *

Helicopter

Starship *

Gun Shot


249

VA-76 – Styles musicaux internes

18.3 Styles musicaux internesROCKA11 LightRk1 4/4 � = 86A12 LightRk2 4/4 � = 100A13 LightRk3 4/4 � = 105A14 PowerRk1 4/4 � = 120A15 PowerRk2 4/4 � = 130A16 PowerRk3 4/4 � = 136A17 Rock 4/4 � = 172A18 ShRock 4/4 � = 135

DANCEA21 House 1 4/4 � = 134A22 House 2 4/4 � = 136A23 Dance 1 4/4 � = 135A24 Dance 2 4/4 � = 130A25 Techno 1 4/4 � = 140A26 Techno 2 4/4 � = 140A27 HipHop 1 4/4 � = 90A28 HipHop 2 4/4 � = 110

CONTEMPORARYA31 FunkyPop 4/4 � = 108A32 Funky 4/4 � = 103A33 70s80s 1 4/4 � = 114A34 70s80s 2 4/4 � = 122A35 ElectHop 4/4 � = 94A36 WaveJazz 4/4 � = 95A37 Contemp1 4/4 � = 93A38 Contemp2 4/4 � = 123

8 BEATA41 Pop 1A 4/4 � = 60A42 Pop 2A 4/4 � = 64A43 Pop 3A 4/4 � = 72A44 Pop 4A 4/4 � = 83A45 Pop 5A 4/4 � = 85A46 Pop 6A 4/4 � = 86A47 Pop 7A 4/4 � = 80A48 Pop 8A 4/4 � = 88

16 BEATA51 Pop 1B 4/4 � = 70A52 Pop 2B 4/4 � = 75A53 Pop 3B 4/4 � = 80A54 Pop 4B 4/4 � = 80A55 Pop 5B 4/4 � = 85A56 Pop 6B 4/4 � = 93A57 Pop 7B 4/4 � = 93A58 Pop 8B 4/4 � = 98

50's & 60'sA61 Sl Rock1 6/8 � = 84A62 Sl Rock2 6/8 � = 96A63 Sl Rock3 6/8 � = 90A64 Sl Rock4 4/4 � = 80A65 PopRock 4/4 � = 140A66 Surf 4/4 � = 153A67 Charlest 4/4 � = 193A68 Dixie 4/4 � = 140

ROCK'NA71 Boogie 1 4/4 � = 150A72 Boogie 2 4/4 � = 186A73 Rock'N1 4/4 � = 122A74 Rock'N2 4/4 � = 176A75 Rock'N3 4/4 � = 168A76 Rock'N4 4/4 � = 181A77 Twist 1 4/4 � = 160A78 Twist 2 4/4 � = 158

STANDARDSA81 Sh Bald1 4/4 � = 88A82 Sh Bald2 4/4 � = 107A83 Sh Bald3 4/4 � = 120A84 Blues 4/4 � = 60A85 FstBlues 4/4 � = 126A86 R&B 4/4 � = 106A87 Big Band 4/4 � = 140A88 Shuffle 4/4 � = 143

SWINGB11 SlSwing1 4/4 � = 55B12 SlSwing2 4/4 � = 85B13 MedSwng1 4/4 � = 100B14 MedSwng2 4/4 � = 110B15 ScatSwng 4/4 � = 125B16 CoolSwng 4/4 � = 135B17 Swing 4/4 � = 180B18 FstSwing 4/4 � = 220

LATIN 1B21 Bossa 1 4/4 � = 106B22 Bossa 2 4/4 � = 125B23 Bossa 3 4/4 � = 150B24 Bossa 4 4/4 � = 173B25 JzLatin1 4/4 � = 102B26 JzLatin2 4/4 � = 140B27 Samba 1 4/4 � = 105B28 Samba 2 4/4 � = 130

LATIN 2B31 Mambo 1 4/4 � = 89B32 Mambo 2 4/4 � = 92B33 Mereng 1 4/4 � = 106B34 Mereng 2 4/4 � = 155B35 Bomba 4/4 � = 90B36 Salsa 4/4 � = 98B37 ChaCha 1 4/4 � = 120B38 ChaCha 2 4/4 � = 168

VARIETY 1B41 Gipsy 1 2/4 � = 93B42 Gipsy 2 2/4 � = 120B43 Son 1 4/4 � = 125B44 Son 2 4/4 � = 152B45 Plena 4/4 � = 110B46 LtDance 4/4 � = 130B47 LimboRck 4/4 � = 86B48 Calypso 4/4 � = 165

VARIETY 2B51 Reggae 4/4 � = 96B52 Island 4/4 � = 105B53 Rhumba 4/4 � = 97B54 Mariachi 3/4 � = 112B55 Beguine 4/4 � = 105B56 ArgTango 4/4 � = 120B57 Cumbia 4/4 � = 98B58 Foxtrot 4/4 � = 185

VARIETY 3B61 SlWaltz1 3/4 � = 85B62 SlWaltz2 3/4 � = 90B63 JzWaltz1 3/4 � = 106B64 JzWaltz2 3/4 � = 120B65 W'Waltz 6/4 � = 185B66 March 1 4/4 � = 120B67 March 2 4/4 � = 120B68 Polka 4/4 � = 128

ACOUSTIC 1B71 P Slow 4/4 � = 64B72 G Slow 4/4 � = 65B73 P Pop 4/4 � = 70B74 G FstPop 4/4 � = 90B75 P Ballad 4/4 � = 55B76 G Ballad 4/4 � = 130B77 P Night 4/4 � = 60B78 P Jazz 4/4 � = 150

ACOUSTIC 2B81 P Latin 4/4 � = 100B82 G Bossa 4/4 � = 100B83 G Samba 4/4 � = 100B84 P Rock'N 4/4 � = 150B85 P Shuffl 4/4 � = 150B86 P Ragtim 4/4 � = 170B87 P Waltz 3/4 � = 90B88 G Waltz 3/4 � = 110

ZIP 1 (Disk Link)C11 Party_1 4/4 � = 128C12 Party_2 4/4 � = 110C13 Prtyjive 4/4 � = 90C14 VSchlagr 4/4 � = 92C15 Prtyplka 4/4 � = 136C16 PartyWlz 3/4 � = 180C17 Gt'oldie 4/4 � = 97C18 Old'rock 4/4 � = 120

ZIP 2 (Disk Link)C21 D'rock 4/4 � = 125C22 Latparty 4/4 � = 128C23 Foxdance 4/4 � = 136C24 Olddisco 4/4 � = 100C25 Dcountr1 4/4 � = 120C26 Dcountr2 4/4 � = 108C27 Lgrfeuer 4/4 � = 120C28 Obrkrai2 4/4 � = 128

ZIP 3 (Disk Link)C31 Mazurka1 3/4 � = 162C32 Mazurka2 3/4 � = 154C33 Polka1 4/4 � = 125C34 Polka2 4/4 � = 128C35 ^Quadrgl 4/4 � = 135C36 Valzer1 3/4 � = 175C37 Valzer1 3/4 � = 170C38 Beguine1 4/4 � = 120

ZIP 4 (Disk Link)C41 Tango1 4/4 � = 118C42 Tango2 4/4 � = 120C43 PsoDoble 4/4 � = 126C44 ^Tarantl 4/4 � = 135C45 Tarantel 4/4 � = 134C46 #Saltarl 4/4 � = 170C47 Surf1 4/4 � = 167C48 HullyGul 4/4 � = 125

ZIP 5 (Disk Link)C51 &HardRck 4/4 � = 90C52 &HardEdg 4/4 � = 97C53 &BritRck 4/4 � = 120C54 &Rock1 4/4 � = 128C55 &Rock2 4/4 � = 140C56 &ShRock1 4/4 � = 100C57 &ShRock2 4/4 � = 113C58 &ShRock3 4/4 � = 127

ZIP 6 (Disk Link)C61 &8B Pop1 4/4 � = 60C62 &8B Pop2 4/4 � = 70C63 &8B Pop3 4/4 � = 75C64 &8B Pop4 4/4 � = 84C65 &8B Pop5 4/4 � = 85C66 &8B Pop6 4/4 � = 92C67 &8B Pop7 4/4 � = 96C68 &8BPop8S 4/4 � = 75

ZIP 7 (Disk Link)C71 &16BPop1 4/4 � = 65C72 &BldRock 4/4 � = 75C73 &16BPop2 4/4 � = 85C74 &16BPop3 4/4 � = 100C75 &16BPop4 4/4 � = 100C76 &16BPop5 4/4 � = 120C77 &BldRckS 4/4 � = 78C78 &16BPopS 4/4 � = 100

ZIP 8 (Disk Link)C81 &SlSwng1 4/4 � = 56C82 &SlSwng2 4/4 � = 60C83 &SlSwng3 4/4 � = 100C84 &MedSwng 4/4 � = 110C85 &Swng1 4/4 � = 130C86 &Swng2 4/4 � = 150C87 &CoolJaz 4/4 � = 160C88 &SwCombo 4/4 � = 184



250

18.4 Chord Intelligence

Cm7 ( 5 )

C C# D E E F

CM7 C#M7 DM7 E M7 EM7 FM7

C7 C#7 D7 E 7 E7 F7

Cm C#m Dm E m Em Fm

Cm7 C#m7 Dm7 E m7 Em7 Fm7

Cdim C#dim Ddim E dim Edim Fdim

Dm7 ( 5 ) Em7 ( 5 )

Caug C#aug Daug E aug Eaug Faug

Csus4 C#sus4 Dsus4 E sus4 Esus4 Fsus4

C7sus4 C#7sus4 D7sus4 E 7sus4 E7sus4 F7sus4

Fm7 ( 5 )E m7 ( 5 )C#m7 ( 5 )

CmM7 C#mM7 DmM7 E mM7 EmM7 FmM7


251

VA-76 – Chord Intelligence

F# G A A B B

F#M7 GM7 A M7 AM7 B M7 BM7

F#7 G7 A 7 A7 B 7 B7

F#m Gm A m Am B m Bm

F#m7 Gm7 A m7 Am7 B m7 Bm7

F#dim Gdim A dim Adim B dim Bdim

Gm7 ( 5 ) Am7 ( 5 ) Bm7 ( 5 )

F#aug Gaug A aug Aaug B aug Baug

F#sus4 Gsus4 A sus4 Asus4 B sus4 Bsus4

F#7sus4 G7sus4 A 7sus4 A7sus4 B 7sus4 B7sus4

B m7 ( 5 )A m7 ( 5 )F#m7 ( 5 )

F#mM7 GmM7 A mM7 AmM7 B mM7 BmM7



252

18.5 MIDI Implementation Chart[V-Arranger Keyboard] Date: January 2001Model: VA-76 Version: 1.00

Function... Transmitted Recognized Remarks

BasicChannel

DefaultChanged

1~161~16, Off

1~161~16, Off

32 Parts1 VariPhrasePart1 Audio In Part4 Logical Parts

ModeDefaultMessageAltered

Mode 3Mode 3, 4 (M=1)*****

Mode 3Mode 3, 4 (M=1) *2

Note Number True Voice

0~127 *1*****

0~127 *10~127

VelocityNote ONNote OFF

O *1X

O *1X

After Touch

Key’sCh’s

OO

O *1O *1

Pitch Bend O *1 O *1

Control Change

0,3215

6, 387

101116171819646566676984919394

98, 99100, 101

O *1O *1OOO *1O *1O *1O *1O *1O *1O *1O *1OO *1O *1O *1OO *1O *1O *1O *1O *1

O *1O *1O *1O *1O *1O *1O *1O *1O *1O *1O *1O *1O *1O *1O *1O *1O *1O (Reverb) *1O (Chorus) *1O (Delay) *1O *1O *1

Bank SelectModulationPortamento TimeData EntryVolumePanpotExpressionM-FX Value 1 (VariPhr. Pitch)M-FX Value 2 (VariPhr. Time)VariPhrase FormantGeneral-purpose contr. Hold 1PortamentoSostenutoSoftHold 2Portamento ControlEffect 1 DepthEffect 3 DepthEffect 4 DepthNRPN LSB, MSBRPN LSB, MSB

Program Change True #

O *1*****

O *10~127

Program Number 1~128

System Exclusive O *1 O *1

System Common

Song Position PointerSong SelTune

X *1XX

X *1XX

System Real Time

ClockCommands

O *1O *1

O *1O *1

Aux Messages

All Sounds OffReset All ControllersLocal On/OffAll Notes OffActive SenseReset

XXO *1XOX

O (120, 126, 127)O (121)OO (123-125)OX

Notes*1 O X is selectable*2 Recognized as M=1 even if M≠1

Mode 1: OMNI ON, POLYMode 3: OMNI OFF, POLY

Mode 2: OMNI ON, MONOMode 4: OMNI OFF, MONO

O: YesX: No


253

VA-7/VA-5 – Mode d’emploi

Chiffres00 Free Panel 1281 Ch Limit 2041 Channel Rx 2041st Style 632 Ch Limit 2042 Channel Rx 2042nd Drum Track 1452nd Style 632nd Trk 663.5", voir Floppy, Disk

AA. Drums 95A.Bass 95

On/Off 186A/a 68A: 135, 156Abort 167ABs&ADr On/Off 186Absolute 205ACC 104Acc 95Acc&ABs On/Off 186, 187Accomp 63

On/Off 186Accompagnement 95Accord

Master Tune 55Upper2 89

ADrum On/Off 186Adv 98Aftertouch 52, 188

Contrôle de l’Arranger 97AIFF 70All

Parts 92Time Signature 166

Alteration 106Alternate (PanPot) 79Always 56Amplitude 78, 188Annonces 57Armure 75, 145, 166, 175Arpeg(gio) 186Arr Start/Stop 186Arranger 95

Aftertouch 97Bouton 33Chord 102Hold 101Options 104Tempo 104Utilisation 24

AssignFoot Pedal 192Lower Hold 91

Astérisque (*) 129, 160, 200Attack 126Audio 18

Audio In 57Effet 123Rev & Cho On/Off 191

Author 133Auto 104

Cadenas 115Chain Mode 139M-FX 121Sync 203

Autoload 208Autorun 195

BB: 135, 156Background 29, 45Balance 26, 113Bank Select 196Basic Channel 203Bass 63

Inversion 102Beat 75Between 148Boucle 135BPM 75, 104

VariPhrase 84Break Mute 193Bsc 98BWD 30, 135

CCadenas, Auto/Man 107, 115Cancel

Options 100Song Chain 138User Program 129

Capital 39Capture 71

Plage 105Capturing Free Area 71Casque d’écoute 18CC00 153CC32 153Chain 137

Mode 139Change

16 pistes 152Microscope 180User Style 183

Channel Aftertouch 188Chant

En direct 57VariPhrase 44

Character 118Chord

Family Assign 105Sequencer 65, 132

Chorus 116, 118, 17416 pistes 144VariPhrase 49, 124

Chrus 148Click track 56Clones 165, 167

CoarseStart/End 73Upper2 89VariPhrase 77

Combo 22Compatibilité 8Composer 65Continue 202Contraste de l’écran 17Controllers 185Converter (Style) 155Copier, voir CopyCopy 183

16 pistes 153Fonctions 212Microscope 183Mode 154, 172Style 208Styles existants 171User Style 184

Count-In 56, 66PAD function 193User Style 170

Country 109CPT 105, 175, 182

User Style 168Current 181

Capturing Area 72Drum Set 143Tone 143

Curve 79Customize

Preferred Tone 39Super Tones 85

Cut&Reso 185Cutoff 185

Freq 125

DD Beam 185

VariPhrase 48Damper 55, 189, 201Data 49

Send 161Type 148, 177

DATA (bouton) 49Database 108, 109Déballage 7Dec 153Decay 126Default 55

Tempo 26Value 118

Delay 11616 pistes 144Parties Keyboard 119

Delete 21116 pistes 149Last Note 134, 140Name 68Numeric Pad 49Song 140Song Chain 139Style 111User Style 164, 177, 184

Démos 18Disk

Format 132Link (utilisation) 60Link , sauvegarde 209Link, programmation 107Mode 208Save 67User 61, 164

Disquette, voir Floppy, DiskDivision 164

A un coup 163En boucle 163

Double Speed On 84Down 129DP-2 8Drum

Morphing 63Sets 43VariPhrase 47

Drum SetNote Pitch 174Sélection (User Stl) 173

DSP, voir M-FXDynamic (Arranger) 103Dynamique, voir Velocity

EEasy Routing 21Echantillonnage 70Edit

16 pistes 147Header 160MIDI 199Parties Keyboard 124Phrase 72Song Chain 138User Style 173

Effacer, voir Erase, DeleteEffet 116

16 pistes 143Insertion 120Paramètres 117Send (16 pistes) 144VariPhrase 49, 123

EFX, voir M-FXEjection

Zip 62Encodage 74End 138Ending 25, 95

19. Index


Index

254

Enregistrement 6516 pistes 142, 146Correction 66

Enter 49Env

Attack 126Decay 126Release 126

Envelope 125Equal (16 pistes) 148Equalizer 119Erase 177

16 pistes 142, 148Record 165

Espace 68Etouffer, voire MuteEvent Sense 75Exchange 154Execute 68Exit 49Expre 148Expression 51, 174, 191, 197

16 pistes 147Pédale 55

FFactory 27, 85

Resume 195Fade 194Fade In/Out 78Family 105Fast 170, 180Favoris 39FC-7 8, 54FDD 111, 214

Style Options 110FFW 30, 135Fiche technique 216Fichier Standard MIDI 67, 132File Name 109, 140Fill 25

Half Bar 97, 193Ritardando 104To Previous 98To Var/Or 186Valeur Rit 104

Filter 201, 203Filtre

MIDI 204TVF Cutoff 125User Program 129

Find 108, 133Only 109

FineStart/End 73Tune, VariPhrase 78Upper2 89

Flamenco Roll 51Flanger 118, 124Floppy

Copy 212Disk User 61Format 68

FO 98

Fonctions de jeu 185Foot 83

Pedal 55, 191Switch 55, 190

For 149, 178Formant

Contrôle 48Description 47Keyfollow 79LFO 188Sw 79

Format 132, 212Formatage 68Free Panel 128

Resume 195From 153Full 132Fusion, voir MergeFV 98

GGain 57

Phrase 78Gammes orientales 92Garage 124Gate 47

T 182Time 179

Gate T16 pistes 151Microscope 181

General MIDI 2 8, 43Genre 109Global

Header Post Edit 160Parameter 55Parameters 84, 194VariPhrase 81Volume 113

GO To 109GS Reset 198

HHalf

Bar 97, 193Speed On 84

Hall 124Harmonie 99Hauteur, voir PitchHeader Post Edit 160High 201

Key Touch 91Higher 148Hold 181, 189, 197

Arranger 101Footswitch 55Lower (LWR) 90LW2 (Lower 2) 191VariPhrase 191

IImporter 70Inc 153Init Value 153

Initialize 19513th Track 14616 pistes 145Disk 212

Input 18Input Over 57Insert 68, 181

16 pistes 149Microscope 181User Style 178

Int 205+Mid 205A/B 171Métronome 56

Intelligent 102Internal 53, 203Intervalle (transposition) 53Into 154

User Style 172Intro 25, 95, 97Intro/Ending Alteration 106Inversion 102, 190

KKBD Mode 100Key 156, 165

Assign 45Touch 91

KeyboardFonctions 85MIDI 200Mode 33Partie 34Plage 55Velocity 91Volume 114

Keybrd Mixer 49, 114Keyfollow 78

Pan 79

LLayer 34LCD Contrast 17Left 101Legato 80Legto Lock 83Length 166, 175Level

16 pistes 143Commande 57Effet 117

LFO 188Pitch 189Rate 188TVA 189TVF 189

Limit 201, 204Listen 172Load

MIDI Set 207Song 208User Program Set 209User Style 208VariPhrase 209

Local 201Lock 104Loop 135, 191

VariPhrase 82Low 201

Key Touch 91Lower 34, 148

Hold 91Lower2, arpèges 186LVC-1 203LW 34LWR Hold 90Lyrics 134

Edit 157

MM (piste Master) 141M.Bass 34M.Drums 34

Roll 42Macro 117

Settings 199Majeur 97Man 115Manual

Drums 41M-FX 121Song Chain 139

Mark A/B 156Marker 135Master

Sw 79Tune 55User Style Composer 164

Max 91MDR 34, 41Measure 75Medium 91MEL INT 99Melodic 29, 45Melody Intelligence 99Mémoires 127Mémorisation

MIDI Set 206User Program 127

MemorizeGamme 93MIDI Set 206One Touch 100Super Tones 86User Program 127

Merge 154, 16516 pistes 142Copy 154User Style 172

Métronome 56Décompte 56, 66Enregistrement 142Mode 56Output 56Song Composer 66User Style 170


255


M-FX 120Pédale 192Selection Mode 121Send 123

Microphone 57Microscope 180MIDI

Filter 201Fonctions 202Lien à un User Program 131Macro 199Messages 196Mode 196Option Transpose 53Paramètres 204Sélection de Style 204Set 205Set, Load 207Set, Save 210Sync 202

MIDI SetIgnorer (Progr. utilis.) 130Lien à progr. utilis. 130Sélection automatique 206

Min 91Mineur 97Minus One 31, 136, 161

Jeu en solo 32Mixer 113

16 pistes 143User Style 174

ModeCopy 154Enregistrement 142Portamento 80, 90VariPhrase 82

Modul 148Modulation 52, 125, 187, 197Mono 46, 90Morceau, voir SongMorceaux de démonstration 18Morphing 63, 98Motif

Définition 162Motif source 152, 153, 184Move Mix 182Music Style 95Mute

16 pistes 146Parties Arranger 114Parties User Style 170Pistes de Song 136

M-Value 121, 192

NName 128

Song 154User Style 169, 184VariPhrase 76

New 138No Linear 124Normal 80Normalize 73

Note 148To Arranger 204

NRPN 149, 197NTA 204Numeric Entry 49

OOctave 54, 161, 205

Enregistrement 142User Style 165

One Touch 99Options 8

16 pistes 142Arranger 104Keyboard 42, 87Song 139User Style 164

Or 98Original 24

Key 74OT 100Other 34

Sample Format 70Output 18

Assign 115

PP&S Input 140Pad 54, 193Page principale 23Palette 50Pan 197

Delay 119LFO 188VariPhrase 79

Panel Info 23PanPot 114, 174

16 pistes 147PanPt 148Param 117, 195, 204Paramètres (MIDI) 204Paroles 134Part

Plage 43Switch 205Swtc 203

Partage, voir SplitPartie 161, 164

Activation/désactivation 35Balance 113Bouton 37Définition 34Etouffer 114Sélection (choix de Tone) 37

Pause 83Pavé numérique 49PBend 148PC 153PChng 148Pédale 55Percussion sur le clavier 41Performance Memory, voir User

Program

PhraseCtrl 78Edit 72Encodage 74Gain 78Loop 191Paramètres 77Set 211Source 71

PianoBouton 33Style 102

Piste 162, 164Pitch

Bend 52, 187Changement (Aftertouch) 188Down (D Beam) 185Drum Set Note 174Edit (Scale Tune) 93Keyfollow 78Up (D Beam) 185VariPhrase 48, 77, 189

Plate 124Play

Trk 146, 170Play & Search 133, 140Play/Stop 190Playback 81Poly 90Portam Time 90Portamento 197

Upper 1/2 89VariPhrase 79

Position 138Stéréo,Panoramique 114

Post Edit 160Preferred Tone 39Preview 72Proceed 180Programme utilisateur 127

Voire aussi User ProgramPunch In/Out 142, 144

Commutateur au pied 190

QQuantize

16 pistes 151Enregistrement 142Trigger 82User Style 165

Quart de ton 92Quick (formatage) 132

RRAM 71Random Pan 79Rate, Portamento 80Rec (plage) 142REC (Tones, effets) 143Recall 194Recommencer 168

RecordErase 165Merge 165Mode (User Stl) 165

Reference 220Relative 205Release 126Remote 203Rename 215

Song 140Repère (coché) 100, 130Replace 154, 215

Copy 154User Style 172

Reproduction 81Métronome 56Song 134Song Chain 139

Reset 124, 161, 188Play & Search 134, 140Song Composer 135

Resonance 125D Beam 185

Retrigger 81Retry 61Reverb 116, 118, 174

16 pistes 144VariPhrase 49, 124

Revolving Bass 102Revrb 148Rhythmic 29, 45Right 101RIT 104Rit

Fill (valeur) 104Tempo 104Valeur 104

Ritardando 104Rnd 115Robot 82Roll

M.Drums 42Séquenceur 16 pistes 143

Room 124Rotary Slow/Fast 190Roulement, voir RollRuban 52, 188RX 200

Velocity 205

SSauvegarde, voir Write,

Memorize, SaveSave

MIDI Set 206, 210Song 67, 145Style 210User Program Set 210User Style 169VariPhrase 76, 211Without Lyrics 160

Scale 190Tuning 92

Sélection de sons 36


Index

256

Septième 97Setup 155Shared 167, 175Shift 204

16 pistes 151User Style 179

Singl 175Single 167

Part 50Phrase 69

Slow 170, 180SMF 67, 132

Lyrics 157Soft 190, 193

Thru 201, 205Solo 136

16 pistes 147Song 53

Chain 137Composer 132Conversion en Style 155Header Edit 160Lien à un User Program 130List 133MIDI 200Options 139Partie 161Position Pointer 202Recherche 133Reproduction 134Save 67, 145Sync 203

Song ComposerEnregistrement 65Tempo 135

Sons 36Sostenuto 190, 193Sound Palette 124Source 71, 171Space 68Spécifications 216Speed Options 170, 180Split

Arranger 34Keyboard Mode 35UP2 to Left 88Upper2 86

Standard 102Start, Portamento 80START/STOP 24Start/Stop 95Startup 195

MIDI Set 206User Program 131

Status 181Step 73, 81

Loop 191StlVolum 204

Style 95Bouton 58Channel 203Converter 155Database 108Définition 58Delete 111Linked 84MIDI 200, 204Mixer 114Morphing 63Name 109Options 110Partie 34PC 204Programmation 162Recherche 109Sélection 58Sync 203Utilisateur 162

Suitable Tempo 100Super Tones 27, 85Superposition 34Sustain 55

Switch 189Sync 96

Adjust 84Settings 84VariPhrase 81

Synchro (Lyrics) 158Synchronisation 202

TT. Quantize 82Tap Tempo 26, 193Tempo 26, 168

Arranger (options) 104Change 105Ignorer (User Program) 130Préprogrammé 175Rit 104Song 145Song Composer 135Tap 26, 193Up/Down 186User Style 168VariPhrase 75, 77

Timbre 125Time

Keyfollow 79Portamento 80Shift 179Signature 75, 145, 166, 175Sw 80Sync 81VariPhrase 48

To 153Int 207

ToneArranger 107Favoris 39List 220Map 40, 153Nouveaux 41Plage (16 pistes) 143Recall 194Sélection 36Sélection (User Stl) 173Super 27Super Tones 86Variation 39

Touch Control 52, 188Toucher, voir VelocityTrack 167

Erase 177Length 175

Transpose16 pistes 150Arranger/Keyboard 52Par pas d’octave 54Song Composer/Keyboard 137User Style 178

Travaux pratiques 33Trémolo 189Tri alphabétique 110Trigger 46Truncate 72TSign 166TVF

Cutoff 125Cutoff (Aftertouch) 188Resonance 125

TX 200Octave 205Velocity 205

TypeInsert 182Portamento 80

UUp 129UP1

Lien à un Song 32UP2

Split 86to Left 88

Upper1-2 Portam 89Parts 92

Upper1/2 34Upper2

Functions 87User 85

Super Tones 27VariPhrase 44, 69

User Program 127Cancel Options 129Changement de progr. 203Commutateur au pied 190Filtre 129Lien à Song/MIDI Set 130Load 209Mémorisation 127Nom 128Sélection 128Sélection automatique 131Set 210

User Style 162Choix du mode 164Converter 155Copy 208Delete 184Edit 173, 176Eliminer l’enregistrement 168Microscope 180Mode Record 165Name 169Programmation 162Save 169, 210Tempo 168

UsrPrg 128PrgPC 203

Utilisateur, programme (voir User Program)

Utility16 pistes 152Disk 212User Style 183

VValue 150, 152, 178, 179Var 98Variation 24

Présélections (changement) 39Tone 39

VariPhrase 28Assignation à un Song 146Atelier 44Curseurs (contrôleurs) 48Effet 123Hold 191Initialize Composer track 146Lien à des Styles 84Load 209Modulation 188Pan 79Pitch 78Save 76, 211Set 209Synchronisation 84User 69

VelocityChangement (16 pistes) 150Commutation 91Rx/Tx 205Sensibilité 91User Style 178

Vibrato 125, 189


257


Virtual Band 21Autorun 195

Volume 19716 pistes 143Commande 18Parties Arranger 113Parties Keyboard 113Pédale 55Pédale d’expression 191VariPhrase 78

WWahWah 189WAV 70Whole 34, 102Wrap 106

XXG 43

ZZip

Disk User 61Eject 62Eject (plage) 60Format 68Initialize 212Recherche de Song 133Recherche de Style 109Save Song 67Style Options 110

Zone 204



258

Informations


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