Post on 06-Jan-2016
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Guerino MazzolaGuerino MazzolaU & ETH Zürich U & ETH Zürich guerino@mazzola.ch guerino@mazzola.ch www.encyclospace.orgwww.encyclospace.org
GestesGestes
LLE RAPPORT DES SYMBOLES MUSICAUX ÀE RAPPORT DES SYMBOLES MUSICAUX ÀL‘INTELLIGENCE DES GESTESL‘INTELLIGENCE DES GESTES
Comment réchauffer les gestes surgelés Comment réchauffer les gestes surgelés d‘une partition de Carl Czerny d‘une partition de Carl Czerny
par exemple?par exemple?
GestesGestes
LLE RAPPORT DES SYMBOLES MUSICAUX ÀE RAPPORT DES SYMBOLES MUSICAUX ÀL‘INTELLIGENCE DES GESTESL‘INTELLIGENCE DES GESTES
Comment réchauffer les gestes surgelés Comment réchauffer les gestes surgelés d‘une partition de Carl Czerny d‘une partition de Carl Czerny
par exemple?par exemple?
Cecil TaylorCecil
Taylor
„„Abstraktmotiv“Abstraktmotiv“
http://www.vocame.de/spicker/taylor/ctinh.htmlhttp://www.vocame.de/spicker/taylor/ctinh.html
Kunio KomparuKunio Komparu
The Noh Theater—Principles and PerspectivesThe Noh Theater—Principles and PerspectivesWeatherhill/Tankosha, Tokyo & New York 1983Weatherhill/Tankosha, Tokyo & New York 1983
http://www.artsci.wustl.edu/~rlneblet/nohhttp://www.artsci.wustl.edu/~rlneblet/noh
http://etext.lib.virginia.edu/japanese/noh/index.htmlhttp://etext.lib.virginia.edu/japanese/noh/index.html
http://www.iijnet.or.jp/NOH-KYOGEN/english/english.htmlhttp://www.iijnet.or.jp/NOH-KYOGEN/english/english.html
Chaque pièce nô est une section Chaque pièce nô est une section dans la vie d‘une personne, le dans la vie d‘une personne, le shiteshite..
Le shite a une apparition (démon, etc.)Le shite a une apparition (démon, etc.)et un sujet = un des cinq éléments et un sujet = un des cinq éléments
(feu, eau, bois, terre, métal) (feu, eau, bois, terre, métal)
Le Le wakiwaki est est une espèce de co-su-une espèce de co-su-
jet et personne miroir jet et personne miroir du shite.du shite.
•période muromachi 1336 — 1568période muromachi 1336 — 1568•nôgakunôgaku = = nônô + + kyogenkyogen
= divertissement parfait = divertissement parfait
•musique vocale = musique vocale = utaiutai•musique instrumentale = musique instrumentale = hayashi hayashi (1 flûte + 3 (1 flûte + 3
percussions)percussions)•technique d‘action = technique d‘action = katakata (poses de danse + action) (poses de danse + action)•éléments de danse = éléments de danse = maimai (kata + utai + hayashi) (kata + utai + hayashi)•art décoratif = masques, robes, instrumentsart décoratif = masques, robes, instruments•architecture = scène nôarchitecture = scène nô•temps = mode de productiontemps = mode de production•espace = espace unifié (= scène + publique)espace = espace unifié (= scène + publique)
types de temps et espaces:types de temps et espaces:
•temps condensétemps condensé•glissement de tempsglissement de temps•temps disparaissanttemps disparaissant•temps renversétemps renversé•temps scindétemps scindé
•décalage de l‘espacedécalage de l‘espace•espace oscillantespace oscillant•espace affluant espace affluant •espace dilatant et contractantespace dilatant et contractant•espace qui emmène le publique sur scèneespace qui emmène le publique sur scène
masques:masques:
femmefemme démondémon foufou dieudieu guerrierguerrier
vêtements et vêtements et art décoratif:art décoratif:
guerrierguerrier
dieudieudémondémon femmefemme
unités des fushi dans utaiunités des fushi dans utaifushi ~ neumesfushi ~ neumes
Pourquoi les geste sont-ils dominant dans nô?Pourquoi les geste sont-ils dominant dans nô?
Trois languages d‘expression humaine:Trois languages d‘expression humaine:• vocalvocal• facialfacial• gestuelgestuel
• le facial est impossible à cause des masquesle facial est impossible à cause des masques• le vocal is ambigu en japonais, mauvais pour expression le vocal is ambigu en japonais, mauvais pour expression
de volonté, donc reservé aux évocations lyriquesde volonté, donc reservé aux évocations lyriques
nô est drame de danse, pas d‘opéra ou balletnô est drame de danse, pas d‘opéra ou ballettous les caractères sont choréographiéstous les caractères sont choréographiéstous les mouvements consistent tous les mouvements consistent
d‘unités de mouvement = kata (formes)d‘unités de mouvement = kata (formes)d‘unités de chant = phrase (ligne de 12-syllabes)d‘unités de chant = phrase (ligne de 12-syllabes)d‘unités de musique = unités mélodiques + rythmiquesd‘unités de musique = unités mélodiques + rythmiquesd‘unités d‘espace = za (hiérarchie des lieux!)d‘unités d‘espace = za (hiérarchie des lieux!)
Tout est Tout est
modulaire!
modulaire!
katakata: formes de mouvement: formes de mouvement
Les gestes de nô sont réduits aux unités kata Les gestes de nô sont réduits aux unités kata et rendus symboliques.et rendus symboliques.
Ceci permet une communication plus riche Ceci permet une communication plus riche avec le publique que par les gestes quotidiens.avec le publique que par les gestes quotidiens.
Important pour nous:Important pour nous:
• Shite tisse une texture de fantaisie moyennantShite tisse une texture de fantaisie moyennantdes des courbes.courbes.
• Waki dessine la réalité moyennantWaki dessine la réalité moyennantdes des lignes droiteslignes droites..
Classification desClassification des kata kata
Trois types:Trois types:• Réaliste, e.g., Réaliste, e.g., tenir un livre dans la main,tenir un livre dans la main,
sauter dans une clochesauter dans une cloche• Symbolique, e.g., Symbolique, e.g., pleurer = mener la main aupleurer = mener la main au
visage et retourvisage et retour• Abstrait, e.g., Abstrait, e.g., zigzag = début et fin de zigzag = début et fin de
nombreuses danses nombreuses danses
Trois catégories:Trois catégories:• danse puredanse pure• descriptivedescriptive• dramatiquedramatique
Nô = expression d‘un espace-tempsNô = expression d‘un espace-temps
La sémiotique des gestes est renversée:La sémiotique des gestes est renversée:
Les gestes servent de préférence à l‘expressionLes gestes servent de préférence à l‘expressionde mouvements à l‘intérieur de cet espace-temps,de mouvements à l‘intérieur de cet espace-temps,la sémantique (ordinaire) est de second ordre.la sémantique (ordinaire) est de second ordre.
I
IV
II
VIV
III
VII
structuresstructures
ŸŸ1212
ŸŸ1212
ŸŸ1212
ŸŸ1212
TT44
TT22
TT55.-1.-1 TT1111.-1.-1DD
33 77
22 44
procèsprocès
gestesgestes
ProcèsProcès(limites(limitesglobales de globales de diagrammes)diagrammes)
!!
??
??
StructuresStructures((compositionscompositionsglobales)globales)
GestesGestes(courbes...)(courbes...)
Gestes symboliques??
Gestes symboliques??
√√partitionpartition
HH
EE
hh
ee
√√gestesgestes
WasedaWasedawabot IIwabot II
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Ryukoku Ryukoku violin robotviolin robot
Ceslaw Marek:Ceslaw Marek:Lehre des Lehre des
KlavierspielsKlavierspielsAtlantis-VerlagAtlantis-VerlagZürich 1972/77Zürich 1972/77
Folie 2
Folie 2
gamme degamme deDo-majeurDo-majeur
Folie 2
——positionposition
touchetouche
tempstemps 00
11
11
22
2 2 + + 11
t.t.
22
11
1 1 22
hh
ee
ll
événementsévénementssonoressonores
positionposition
touchetouche
tempstemps
gestesgestes
partitionpartition
analyseanalyse
interfaceinterfaceinstrumentaleinstrumentale
√√dégelerdégeler surgeler (MIDI)surgeler (MIDI)
instrumentaliserinstrumentaliserinstrumentaliserinstrumentaliser
gestualisergestualisergestualisergestualiser
√√gestesgestes
√√partitionpartition
hh
eell
HH
EE
LL
positionposition
touchestouches
EE
Partition symboliquePartition symbolique(a) sans annotation (a) sans annotation des doitsdes doits
(b) avec annotation (b) avec annotation des doigtsdes doigts
Dissertation de Stefan Müller (ICMC 2003)Dissertation de Stefan Müller (ICMC 2003)
Courbes gestuellesCourbes gestuellessymboliquessymboliquesindépendantesindépendantespour les doigts pour les doigts 22et et 33
paramètre de courbe tparamètre de courbe tsur l‘axe horizontalesur l‘axe horizontale
√√gestesgestes
√√partitionpartition
HH
EE
LL
hh
eell
positionposition
touchestouches
tempstemps
Do3Do3
DIN8996DIN8996
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Z Y
Xxx
zz yy
bb55
bb22
dd55
dd22
11(t(t))
66(t(t))
22(t(t))
33(t(t))
44(t(t))
55(t(t))
Une main Une main produit produit = = 112233445566
de 6 courbes gestuelles dans espace-temps (x,y,z;e) du pianode 6 courbes gestuelles dans espace-temps (x,y,z;e) du pianoj=1, 2, ... 5: bouts de doigts,j=1, 2, ... 5: bouts de doigts,j = 6: le carpe, j = 6: le carpe, 6 6 = = rootroot
paramètre t paramètre t séquence de points: séquence de points:
(t) = ((t) = (11(t),...,(t),...,66(t))(t))
deux vecteurs dedeux vecteurs dede base de doigtsde base de doigtsdd22, d, d55
du carpe.du carpe.
e = tempse = temps
Contraintes géométriques: six boîtesContraintes géométriques: six boîtes
La condition de Newton pour doigts ou carpe j estLa condition de Newton pour doigts ou carpe j est
mmjj dd2 2 espaceespacej j /de/de22(t)(t) < K < Kj j
pour tout 0 ≤ t ≤ 1. pour tout 0 ≤ t ≤ 1.
Avons masses mAvons masses mjj et et
Force maximales KForce maximales Kjj
pour doigts/carpe j.pour doigts/carpe j.
Avons masses mAvons masses mjj et et
Force maximales KForce maximales Kjj
pour doigts/carpe j.pour doigts/carpe j.
dd2 2 espaceespace3 3 /de/de22
Utilisent des polynômes cubiques pour coordonnées Utilisent des polynômes cubiques pour coordonnées gestuelles, i.e., 76 variables de coéfficients:gestuelles, i.e., 76 variables de coéfficients:
xxjj(t)(t) = x= xj,3 j,3 tt33 + x + xj,2 j,2 tt22 + x + xj,1 j,1 t + xt + xj,0j,0
yyjj(t)(t) = y= yj,3 j,3 tt33 + y + yj,2 j,2 tt22 + y + yj,1 j,1 t + yt + yj,0j,0
zzjj(t) = z(t) = zj,3 j,3 tt33 + z + zj,2 j,2 tt22 + z + zj,1 j,1 t + zt + zj,0j,0
ee(t) (t) = e= e3 3 tt33 + e + e2 2 tt22 + e + e1 1 t + et + e00
Contraintes géométriques et physiques Contraintes géométriques et physiques inégalités polynomiales: P(t) > 0 pour tout 0 ≤ t ≤ 1.inégalités polynomiales: P(t) > 0 pour tout 0 ≤ t ≤ 1.
Garantie de telles inégalités via Garantie de telles inégalités via chaînes dechaînes de SturmSturm..
Courbe gestuelleCourbe gestuelle(déduite de la (déduite de la courbe) symboliquecourbe) symbolique
Courbe gestuelleCourbe gestuellephysiquephysique
doigts 2, 3: contraintes géométriquesdoigts 2, 3: contraintes géométriques doigts 2, 3: contraintes physiquesdoigts 2, 3: contraintes physiques
Graphique d‘une séquence de courbes gestuelles physiquesGraphique d‘une séquence de courbes gestuelles physiques
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doigt 3doigt 3doigt 2doigt 2
Do4Do4
Intégration du Intégration du calcul des calcul des courbes courbes gestuelles dans le gestuelles dans le procès procès d‘animation avec d‘animation avec un modèle de la un modèle de la main humainemain humaine
Interprétation gestuelle de l‘op. 500 de Carl CzernyInterprétation gestuelle de l‘op. 500 de Carl Czerny
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