Revue de presse de Majid Bekkas (BEE003)

8/3/2019 Revue de presse de Majid Bekkas (BEE003)

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Revue de presseMAJID BEKKASmabrouk

Sortie : 21 Fvrier 2011

KHALID KOUHEN/MAJID BEKKAS/ABLAYE CISSOKO


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Communiqu de presse

Larrive de Majid Bekkas chez Bee Jazz ntonnera gure ceux qui lont dcouvert en trio avec JoachimKhn et Ramon Lopez, ou travers son prcdent disque Makenba en compagnie de Louis Sclavis etMinino Garay. Car Majid nest pas seulement un matre de la tradition gnawa et de son instrumentemblmatique, le guembri, il est aussi et surtout un magicien des rencontres . Paralllement sonparcours de musicien traditionnel, Majid sest en effet illustr en tant que guitariste et chanteur dansdes groupes de blues ou de soul ds les annes 80, et cette double activit la naturellement conduit

marier son hritage africain divers genres occidentaux : Jai toujours pens quen y intgrantdautres instruments ou en lagrmentant avec dautres couleurs et influences, la musique gnawapourrait sortirde ses frontires cela a toujours t mon rve. Cette ambition premire, Majid ladabord concrtise localement avec des musiciens marocains jusquen 1997, date laquelle il ralise unpremier projet hors des frontires avec Peter Brtzmann et Hamid Drake lors du festival de jazz deMulhouse. Depuis, les collaborations se sont multiplies avec notamment Archie Shepp, Pedro Soler,Flavio Boltro et Klaus Doldinger ou plus rcemment aux cts des Amants de Juliette (Adam / Delbecq /Foch), avec chaque fois cette facult dinstaurer un savant quilibre entre libert et respect de latradition. Dans cet lan douverture, il est galement devenu en 1996 le directeur artistique du festivalJazz au Chellah Rabat, o il est depuis charg dinitier et encadrer les rencontres entre les artistesmarocains et europens.

Cest avec ce mme tat desprit que Majid est entr en studio avec un nouveau rpertoire alternantcompositions personnelles et morceaux traditionnels. Comme son habitude, il y chante et joue tour tour du guembri, de loud et de la guitare, nhsitant pas transposer les techniques dun instrument lautre : on pourra notamment lentendre heurter les cordes de sa guitare ou de son luth la manirepercussive dun guembri. Quant ses influences, on reconnatra sans peine quelques arpgestypiquement maliens inspirs dAli Farka Tour et Boubacar Traor, mais aussi la fameuse attaque aupouce rendue clbre par Wes Montgomery. Bien que son style rvle une richesse peu commune, leprogramme de Mabrouk se distingue surtout par les dialogues entretenus avec la kora dAblaye Cissoko. Grce un accordage spcifique, linstrument dvoile en effet dans ce contexte une nouvellepalette expressive sous les doigts du griot. Il y adopte mme certaines gammes arabes pour la premirefois, ainsi que des phrases syncopes en 8/4 tout fait inhabituelles pour la kora (Masmoudi). Son

implication au projet sest avre tellement profonde, quen guise de remerciement, Majid a repris son intention un texte mandingue de Tour Kounda sur un arrangement de sa plume (Salya). Pour chaquetitre, les deux complices bnficient en outre du soutien rythmique de Khalid Kouhen avec qui Majid adj enregistr African Gnaoua Blues en 2001. Parfaitement laise sur les rythmes hypnotiques gnawas en 6/8 (Bala Moussa), le percussionniste recourt galement aux tablas quil a tudis avec Prabhu Edouard et Pandit Shankar Ghosh (Mabrouk). On pourrait alors stendre sur leur matriseinstrumentale ou leur habilet runir tous ces courants, mais comme le rappelle si justement AblayeCissoko : Quimporte la technique, seule compte la note du coeur. (Jonathan Glusman)


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Juin 2011

Pas si

loin

du


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Les Dernires Nouvelles du Jazz -Avril 2011

Jazz et de sa consistance si particulire, Mabrouk est le dernier disque en date de lartiste Majid

Bekkas. Il est accompagn cette fois encore de belle manire par deux autres magiciens du son en la

personne de Ablaye Cissoko la kora, dit le griot rouge , et de Khalid Kouhen aux percussions, lami

de longue date. Le musicien marocain utilise son instrument de prdilection, le guembri, comme porte-

voix pour transmettre toute la posie qui lhabite. Cette posie est dailleurs mlange aux douces

sonorits de la kora, parfois aux aquatiques rsonnances de tablas, pas si musicalement trangres

(dansMabrouk), ainsi quau lyrisme gnawa de loud (dansMasmoudi). Dans son entiret, lalbum nous

fait ressentir dagrables sensations de voyage au-del des frontires culturelles de chacun de sesparticipants. Le rpertoire qui y figure est fond sur une savante alternance entre compositions de Majid

Bekkas et thmes traditionnels. Il faut signaler aussi la prsence dun autre jeu de lalternance avec la

fois des chansons interprtes par le compositeur lui-mme, la rplique tant souvent donn par des

churs, et la fois une succession dimprovisations mettant en scne chaque instrument. Ce magnifique

opus nous laisse imaginer une runification musicale entre le nord et le sud du Sahara, en tmoigne la

volont du griot sngalais Ablaye Cissoko faire sonner son instrument de faon maghrbine comme par

exemple dans Bala Moussa. Il est possible aussi de succomber au plaisir dentendre la gracieuset dune

guitare acoustique au son clair et rayonnant, accompagnant la voix de Majid Bekkas sur les paroles de

Tour Kounda de Salya. Ce voyage onirique africain touchant sa fin, lalbum se clture par

un Hommage aux anctres rempli dmotion, o rsonne par un talent immense la voix de latransmission des traditions de cet artiste marocain incontournable. (Tristan Loriaut)


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Juin 2011


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Juin 2011


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Album coup de cur de Spectacles et Musiques du Monde

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