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Précisde littérature
françaisedu Moyen Age
sous la direction de
DANIEL POIRIONProfesseur à l'Université de Paris-Sorbonne
Presses Universitaires de France
SOMMAIRE
INTRODUCTION (Daniel Poirion) 11
PROLOGUE / Une langue, une littérature (Bernard Cerquiglini) 17
I / Langues et dialectes 17
II / Une forme commune ? 22
III / La linguistique médiévale 26
PREMIÈRE PARTIE
L'ÉGLISE ET LA COURA LA RECHERCHE D'UNE ÉCRITURE
CHAPITRE PREMIER / L'Eglise et les Lettres (Michel Zink) 35
I / La conservation des Belles Lettres 35
1. La culture cléricale, 35 ; 2. La connaissance du latin, 37;3. La pratique de la langue vulgaire, 38; 4. Les premierspoèmes en français, 39.
II / Le maintien d'une culture latine 42
1. La philosophie, 42; 2. Les écoles, 44; 3. Les Goliards, 45 ;4. Les Universités, 48.
III / La littérature religieuse en français 49
1. Les traductions, 50; 2. Les sermons, 52; 3. Les vies desaints, 5 3 ; 4. La littérature didactique, 5 5.
6 PRÉCIS DE LITTÉRATURE FRANÇAISE
CHAPITRE II / La chanson de geste (Daniel Poirion) 59
I / L'esthétique de la chanson de geste 60
1. La communication épique, 60; 2. La fonction épique, 63 ;3. La fiction épique, 63; 4. La fabrication du sens, 66.
II / Les héros et les œuvres 67
1. Charlemagne et la figure du père, 67; 2. Guillaume, hérosde la légitimité, 70; 3. L'expansion de la geste et la poésiegénéalogique, 75 ; 4. Vision épique et contradictionssociales, 77.
III / L'idéal moral et la réalité humaine 79
1. Prestige de la force, 79; 2. Critique de la violence, 80;3. Le même et l'autre, 81.
CHAPITRE III / La mise en roman (Emmanuèle Baumgartner et CharlesMêla) 83
I / Le roman comme genre 83
1. Définition, 83; 2. Le livre ou la voix, 84; 3. Les vainscontes, 87; 4. La conjointure, 90; 5. La naissance de laprose, 92; 6. Le jeu littéraire, 95.
II / Le roman et son temps 98
1. Roman et mécènes, 98; 2. Mythe arthurien et courd'Angleterre, 101 ; 3. Propositions et enjeux, 102; 4. Romanet classe chevaleresque, 105.
III / L'écriture du roman 108
1. Le vers et la rime, 108; 2. Motifs et personnages, m ;3. Structures narratives, 114; 4. L'illusion réaliste, 116;5. La forme prose, 118; 6. La prose et le Graal, 119; 7. Lefragment et le cycle, 120; 8. Syntaxes, 123 ; 9. L'auteur et lenarrateur, 124.
CHAPITRE IV / Troubadours et trouvères (Michel Zink) 128
I / Les troubadours 129
1. Guillaume IX, 129; 2. La courtoisie, 131; 3. Poétiquedes troubadours, 133; 4. Les origines, 139; 5. Vies destroubadours, 143.
II / Les trouvères 146
1. Le passage au nord, 146; 2. Trouvères des châteaux etdes villes, 147; 3. Les genres non courtois, 148.
SOMMAIRE
DEUXIÈME PARTIE
L'ART LITTÉRAIRE DANS LA VILLE GOTHIgUE
CHAPITRE V / La ville et le poète au XIIIe siècle (Jean-Pierre Bordier) 159
I / L'essor urbain 1591. Aspects sociaux et culturels, 15952. Les activités urbainesen procès, 163.
II / Transformation de la poésie 1661. Les « Vers de la mort » et les « Congés », 166; 2. La pau-vreté du poète, 169; 3. Les conflits urbains, 172; 4. Lapoésie du non-sens et l'anti-lyrique, 174.
III / Littérature dramatique 1761. Scènes de la ville dans le drame, 176; 2. Avant le théâtreurbain : le Jeu d'Adam et la Seinte Ressurreccion, 176; 3. Ledrame religieux au xm e siècle, 178; 4. Les jeux dramati-ques d'Adam le Bossu, 182.
CHAPITRE VI / Le rire au Moyen Age (Armand Strubel) 186
I / Les fonctions du comique 188
A / Rire et société : l'inspiration satirique 1881. La satire, force conservatrice, 188; 2. La satire, reflet d'unesociété?, 189; 3. L'orientation religieuse et morale, 190;4. Les origines formelles de la satire, 191; 5. Satire etactualité, 192.
B / La parodie ou le renouvellement des formes 193C / Le comique d'évasion 194
II / Les genres comiques 196
A / Le fabliau 196B / Le Roman de Renart 199C / Le théâtre comique 201
III / Le comique, élément constitutif du système 203
A / Le champ de la satire 2041. Origines et formes, 204; 2. Répartition thématique, 204.
B / Omniprésence de la parodie 211C / Les jeux de l'absurde et de la fantaisie 213
CHAPITRE VU / Romans et merveilles (Charles Mêla) 2141. Panorama, 214; 2. L'art des mélanges, 216; 3. Obsessionscommunes, 218 ; 4. Histoires de dragons, 221 ; 5. Entre deuxfemmes, 223; 6. Le roman nuptial, 225; 7. Le Graal, 228;8. La senefiance, 231; 9. Fantasmatique, 234.
8 PRÉCIS DE LITTÉRATURE FRANÇAISE
CHAPITRE VIII / La littérature allégorique (Armand Strubel) 236
I / L'allégorie et la critique littéraire : histoire d'un malentendu . . . 236
II / La genèse de la technique allégorique et les conceptions médié-vales 238
A / Le modèle théologique 239B / Les apports de la rhétorique 239C / Les grands ancêtres en latin 240
III / Les procédés de l'écriture allégorique 242
A / Un vocabulaire formel typique 242B / La double lecture 242C / Le cadre fictif du songe 245D / La rhétorique de l'allégorie 245
1. La mise en scène de la ressemblance, 245 ; 2. Le dévelop-pement analytique, 246.
E / Figures de la représentation : la personnification 247
IV / Limites et marges de la pratique allégorique 249
A / L' « allégorèse » 2491. « Integumentum » et l'art de récupérer le mythe, 249;2. L'allégorie et la moralisation, 249.
B / De la fable à la parabole : les degrés de la signification indi-recte 2501. La fable, 250; 2. La parabole, 251.
C / Les Bestiaires 251D / L'allégorie dans le roman 252
1. Les origines, 252; 2. La raison par l'histoire : Robert deBoron, 252; 3. La transposition allégorique de l'aven-ture, 253.
V / Le corpus et son évolution 254A / 1180-1190. Les balbutiements 254B / 1200-1230. La floraison du début du xn e siècle 255C / Dans les années 1230/1240 256D / Après 1240 256E / Le Roman de la Rosé 259
1. Guillaume de Lorris, 259; 2. Jean de Meung, 260.F / L'allégorie au xive et au xve siècle 261
1. L'allégorie omniprésente, 262; 2. La moralisation, 262;3. La poésie lyrique, 263; 4. L'allégorie narrative et didac-tique, 264; 5. Le « Songe du vieil pèlerin» ou les limites del'allégorie, 268; 6. Charles d'Orléans, 268.
VI / Finalités et significations de l'allégorie médiévale 269
SOMMAIRE 9
TROISIÈME PARTIE
LE RENOUVELLEMENT DE LA LITTÉRATUREAUX XIV<> ET XVe SIÈCLES
CHAPITRE IX / Le nouveau lyrisme (XIVe-XVe siècle) (Jacqueline Cer-quiglini) 275
I / Du refus du temps à la fascination par le temps 276
1. La tentation du récit, 276; 2. Une nouvelle sensibilité autemps, 277.
II / Du Je narcissique au Je locuteur 279
1. La tentation du dialogue, 279 ; 2. Un nouveau rapport à laréalité, 280; 3. Une mentalité juridique, 281.
III / Du chant à l'écriture 283
1. Une fixation des formes, 284; 2. Une recherche degarants, 285.
IV / Le Dit à insertion lyrique comme preuve 290
CHAPITRE X / Le roman de transition (XIVe-XVe siècle) (Michel Zink) . . . 293
I / Une forme nouvelle 294
1. Bérinus, 295; 2. La Belle Hélène de Constantinople, 296;3. Apollonius de Tyr, 297.
II / Un sens nouveau 298
1. Le Chevalier au papegau, 298; 2. « Meliador», 299; 3. Lesromans idylliques, 299.
III / Le roman et l'Histoire 300
IV / Le roman en vers 302
V / La réflexion sur le présent 304
CHAPITRE XII Le Jeu dramatique (XIVe-XVe siècle) (Jean-Pierre Bordier) 306
I / Entre le « dit » et le théâtre : l'art du monologue et du dialogue.. 306
II / Les spectacles dramatiques et leur organisation 309
III / Le miracle et le mystère 314
1. Le miracle, 314; 2. Le mystère, 316.
IV / La moralité 319
V / La sottie 324
VI / La farce 331
IO PRÉCIS DE LITTÉRATURE FRANÇAISE
CHAPITRE XII / L'homme en représentation (Christiane Marchello-Ni2ia) . . . 336
I / L'homme dans la cité et dans la société 337
II / L'homme dans la mémoire 342
III / L'homme et l'intelligence du politique 352
IV / L'homme dans l'histoire et le temps 357
BIBLIOGRAPHIE 362
TABLEAU CHRONOLOGIQUE 388
INDEX 397