ESIT Universit Sorbonne Nouvelle Paris 3

Charlotte Connan de Vries

La technique du plique jour en bijouterie

Mmoire de master de traduction

B > A : anglais > franais

Session de juin 2014

Mme Laure BATAILLOU

i

SOMMAIRE

EXPOSE&...............................................................................................................................................................&3!I.! FABRICATION!DU!SQUELETTE!..................................................................................................................................!6!1)! Squelette)en)filigraneG)........................................................................................................................................)6!a.! Modle,!sculpture!...............................................................................................................................................................................!6!b.! Collage,!soudage!.................................................................................................................................................................................!7!2)! Squelette)ajour)....................................................................................................................................................)8!a.! Dessin!......................................................................................................................................................................................................!8!b.! Reperc!................................................................................................................................................................................................!10!c.! Limage!et!biseautage!......................................................................................................................................................................!10!3)! Shotai)jippo)..........................................................................................................................................................)12!a.! Structure!..............................................................................................................................................................................................!12!b.! maillage!.............................................................................................................................................................................................!12!c.! Dcapage!!lacide!............................................................................................................................................................................!14!II.! APPLICATION!DE!LMAIL!......................................................................................................................................!14!1)! Prparation)..........................................................................................................................................................)14!a.! Broyage!................................................................................................................................................................................................!14!b.! Lavage!..................................................................................................................................................................................................!15!c.! Mlange!................................................................................................................................................................................................!15!2)! Premire)couche).................................................................................................................................................)16!a.! Mthode!dapplication!du!fondant!...........................................................................................................................................!16!b.! Tension!superficielle!et!capillarit!..........................................................................................................................................!17!c.! Prparation!au!passage!au!four!.................................................................................................................................................!17!3)! Couches)suivantes)..............................................................................................................................................)18!a.! Mthode!dapplication!de!lmail!..............................................................................................................................................!18!b.! Travail!esthtique!...........................................................................................................................................................................!20!c.! Principes!de!fusion!..........................................................................................................................................................................!20!III.! CONDITIONS!DE!PASSAGE!AU!FOUR!....................................................................................................................!21!1)! Support)et)manipulation)................................................................................................................................)21!a.! Support!de!cuisson!.........................................................................................................................................................................!21!b.! Support!rfractaire!.........................................................................................................................................................................!21!c.! Enfournage!.........................................................................................................................................................................................!22!2)! Cuissons)successives)..........................................................................................................................................)22!a.! Temprature!et!dure!de!cuisson!............................................................................................................................................!22!b.! Rparations!........................................................................................................................................................................................!23!

ii

3)! Suppression)du)support)et)polissage).........................................................................................................)23!a.! Suppression!du!support!par!solution!acide!.........................................................................................................................!23!b.! Suppression!du!support!par!ponage!.....................................................................................................................................!25!c.! Pierrage!et!polissage!......................................................................................................................................................................!25!TEXTE&SUPPORT&ET&TRADUCTION&........................................................................................................&27!STRATEGIE&DE&TRADUCTION&..................................................................................................................&49!ANALYSE&TERMINOLOGIQUE&...................................................................................................................&62!I.! FICHES!TERMINOLOGIQUES!....................................................................................................................................!63!II.! GLOSSAIRE!...............................................................................................................................................................!74!III.! LEXIQUE!..................................................................................................................................................................!77!Lexique!anglais!>!franais!.....................................................................................................................................................................!77!Lexique!franais!>!anglais!.....................................................................................................................................................................!80!BIBLIOGRAPHIE&CRITIQUE&SELECTIVE&................................................................................................&83!INDEX&..............................................................................................................................................................&88!

1

Remerciements

Je souhaite tout dabord adresser mes remerciements Mme Laure Bataillou, traductrice et

enseignante lESIT et directrice de mmoire, qui ma guide tout au long de la rdaction de

ce mmoire.

Il me parat galement essentiel de remercier Mme Ins Hamaguchi, artiste mailleur

spcialise dans lart du plique jour, qui a gentiment accept dtre la spcialiste rfrente

de ma traduction. Je la remercie pour toutes ses remarques constructives et les rponses

quelle a donnes mes questions techniques qui mont permis dobtenir une traduction de

qualit.

Des remerciements sont galement de rigueur Victor de Vries, apprenti mtallier chez les

Compagnons du devoir, et Morgan Le Mage, joaillire latelier Pascal Bliard,

respectivement cousin et amie qui ont pu rpondre aux questions qui me taraudaient tout

instant.

Enfin, je tiens remercier tous mes camarades tudiants de lESIT pour lesprit dentraide

bienveillante quils ont su installer tout au long de lanne.

2

Avertissement au lecteur Les termes et passages discuts dans la partie Stratgie de traduction sont signals par du

texte soulign.

Les termes faisant lobjet dune fiche terminologique sont signals par la lettre F.

Les termes dfinis dans le glossaire sont signals par la lettre G.

3

EXPOS

4

Depuis lAntiquit, lart ancestral de lmaillage est sensiblement rest le mme. Plusieurs

formules ont t exprimentes, toutes base de silice pour la vitrosit et doxydes de mtaux

pour les couleurs.

La technique du plique jourF est apparue au VIe sicle, cre par la civilisation byzantine.

Elle sest ensuite propage, au XIe sicle, en Russie et en Scandinavie. Elle est dcrite pour la

premire fois par Theophilus Presbyter dans Essais sur divers arts en 1123, et surtout par

Benvenuto Cellini en 1568 dans son Trait sur la sculpture et la manire de travailler lor.

Mais cest au milieu du XIXe sicle quelle prend rellement son essor dans louest de

lEurope, que la mthode se perfectionne et que cet art dvoile toutes les possibilits quil

offre. Il sera particulirement pris des bijoutiers et orfvres adeptes de lArt Nouveau,

notamment Ren Lalique, Henri Vever ou encore Eugne Feuilltre. Les motifs de

prdilection de ce style taient inspirs de la nature, et le plique jour fait cho la

translucidit et la fragilit des vgtaux. Le plique jour sexporte ensuite au Japon, ou la

technique sera quelque peu modifie.

Le plique jour, la croise de lmaillage et de la bijouterie, est lune des techniques les

plus exigeantes pour les artisans de ces deux domaines. Elle ncessite parfois plusieurs

centaines dheures de travail, pour un rsultat qui reste nanmoins trs fragile. Cest pourquoi

elle est rarement employe pour dcorer des objets pratiques, et plus souvent sur des objets

dornement comme les bijoux. Plusieurs solutions existent pour mener bien chaque tape, et

chaque artiste a sa mthode favorite. Cet expos sefforce donc de dtailler toutes les

techniques couramment utilises.

La fabrication dune pice maille en plique jour sera aborde de manire chronologique ;

tout dabord, la fabrication du squelette, suivie de lapplication de lmail, et enfin des

conditions de passage au four.

5

Coupe de Mrode, 1400. Plus ancien objet maill en plique jour intact ce jour. JEWELS DU JOUR. A Morning Glory Plique--Jour Enamel Brooch by Marcus & Co. [en ligne]. Disponible sur

6

I. Fabrication du squelette

Le squelette dune pice est la structure en mtal qui accueillera plus tard la poudre dmail. Il

est souvent ralis en or ou en argent, non seulement pour le caractre prcieux que ces

mtaux donnent un bijou, mais aussi parce quils favorisent une meilleure adhrence des

maux. Le cuivre peut galement tre utilis, mais il est plus rarement choisi pour les bijoux.

De plus, les matriaux ont tous un coefficient dexpansionG diffrent. Si le coefficient dun

mtal est trop loign de celui de lmail, le verre risque de se casser ou de se dcoller la

cuisson.

Une cellule doit tre au moins aussi large que les cloisons qui lentourent sont hautes, et ne

doit thoriquement pas dpasser 0,5 cm. On peut augmenter cette taille maximale si lon

utilise un support temporaire lors de la ralisation de lmaillage. Ce support est ensuite t,

ponc ou dissous aprs le passage au four. Plusieurs matriaux peuvent tre utiliss : mica,

cuivre, aluminium, platine, fibre de verre, etc. Dans le cas de pices complexes, la fabrication

de larmature peut prendre autant de temps que ltape dmaillage qui suit.

1) Squelette en filigraneG

Cette mthode, parfois dsigne comme la mthode russe, est la plus utilise pour laborer la

structure. Elle est drive de la technique de lmaillage cloisonn, ceci prs que le motif

doit tre entirement pens pour une pice sans support. Les lamelles doivent donc

obligatoirement se joindre.

a. Modle, sculpture

Cette tape est trs similaire la mthode utilise pour lmaillage cloisonn. Le modle est

tout dabord trac sur une feuille de papier en taille relle. Cest partir de ce dessin que lon

dtermine comment les lamelles seront agences. Il est possible dutiliser des fils de mtal

ronds, plats ou rectangulaires. Les lamelles ont gnralement une paisseur de 3/10e de

millimtre pour un ou deux millimtres de largeur. Il est important dutiliser un fil plus pais

7

pour former la bordure extrieure du motif et les lignes fortes. Cela garantira la solidit

globale de la pice, particulirement dans le cas de grands modles. Plusieurs paisseurs de

lamelles existent, et elles peuvent mme tre fabriques ou modifies par lartiste grce une

filireG : le fil est pass dans un trou puis tir pour lui donner la forme et lpaisseur dsire.

Certains artistes choisissent galement de former un fil torsad partir de deux fils ronds. Ils

sont disponibles dans le commerce, fabriqus la main ou laide dune machine. Ces fils

offrent plus de surface pour que lmail adhre et accrochent plus la lumire, mais ils sont

parfois plus difficiles manipuler.

Chaque fil est ensuite coup et model suivant le dessin, laide doutils de joaillerie comme

des pinces brucelles, de petits marteaux et des gabarits prtablis. Au fur et mesure, chaque

lamelle est pose par dessus le dessin, pour sassurer que la forme correspond bien au trac et

quaucune section na t oublie. Dans le cas de lamelles rectangulaires ou plates, le ct le

plus fin est pos perpendiculairement la feuille, afin que la lamelle soit debout .

Certaines pices sont conues en trois dimensions. Dans ce cas, il nest pas possible de se

baser uniquement sur un dessin, et lartiste doit sculpter larmature lui-mme. Cela demande

une certaine exprience de la technique, et une comprhension des forces luvre dans le

maillage de la structure.

b. Collage, soudage

En maillage cloisonn, les lamelles sont fixes au support grce une couche de fondantG,

un mail transparent. Ici, ce nest videmment pas possible car lventuel support nest que

temporaire. Une fois que toutes les cloisons sont formes, elles sont colles entre elles leur

point de contact. La colle employe est une gomme qui se dissoudra avec la chaleur. Une fois

que cette gomme est sche, le squelette est entirement plong dans un bain de borax, qui

facilite le soudage et absorbe les oxydes pour viter lapparition de calamine (dpt rouge,

marron ou noir qui se forme sur le cuivre haute temprature). Cette tape est facultative et

certains artistes appliquent directement le mtal dapport. De petits morceaux de mtal,

appels paillons de soudure, sont appliqus sur chaque jonction qui devra tre soude. Le

mtal dapport est gnralement fait dun alliage contenant du cuivre. La pice peut tre

soude point par point, ou en une seule fois avec un chalumeau. Pour un soudage en une seule

8

fois, le mtal dapport est lim pour tre appliqu sur toute la pice. Il faut prter attention

ce que la temprature de la flamme du chalumeau ne soit pas trop leve : elle doit tre de

couleur jaune et non bleue. La prochaine tape consiste plonger le squelette dans un premier

bain acide, constitu 10 % dacide sulfurique et 90 % deau. Cette opration a pour but

denlever le borax prsent sur le squelette. La pice est ensuite place au four quelques

minutes une temprature denviron 780C. Aprs avoir refroidi, elle est nouveau plonge

dans le bain acide plusieurs reprises, afin doxyder le cuivre utilis pour la soudure et de

pouvoir lenlever. Ce procd neutralise donc les taches de feu.

2) Squelette ajour

Cette mthode a t mise au point par les occidentaux. Elle est moins utilise car les cloisons

sont plus larges que sur un squelette en filigrane ; le squelette laisse donc passer moins de

lumire, mais permet un travail esthtique diffrent. Ce type de squelette est parfois ralis

par un bijoutier-joaillier plutt que par lmailleur, car il demande un savoir-faire diffrent.

a. Dessin

La premire mthode pour appliquer un dessin est de le raliser sur papier puis de le transfrer

sur la plaque de mtal au moyen de calque, de colle et dune pointe tracerG. Le dessin est

reproduit sur du papier calque au crayon graphite. Le plan (plaque de mtal) est enduit de

colle ou de peinture blanche, puis le calque est appliqu sur le blanc. Le dessin est ensuite

retrac sur la pice, dabord au graphite puis avec une pointe tracer. Cet outil fait en ralit

une gravure peu profonde, afin de pouvoir nettoyer la colle sans que le dessin ne sefface. Il

est aussi possible de coller le calque directement sur la pice et de faire le dcoupage ainsi,

mais cette technique savre moins pratique.

Le motif peut galement tre grav la main, notamment si le dessin est trs fin et prcis.

Lartisan peut alors sarmer dun compas et dautres outils de gomtrie pour assurer la

rgularit du trac. Les risques de craquelure tant plus importants si le trac comprend

beaucoup dangles, les lignes courbes sont privilgies.

9

Schma explicatif de la soudure grce des paillons de soudure et du borax. CODINA Carles. Lorfvrerie. Dourdan : Vial, 2012, 160 p.

Broche maille, Marcus & Co., environ 1900. JEWELS DU JOUR. A Morning Glory Plique--Jour Enamel Brooch by Marcus & Co. [en ligne]. Disponible sur

10

b. Reperc

Le dcoupage, appel reperc en joaillerie, est ralis laide dune scie chantourner, aussi

appele porte-scie ou bocfil pour les initis. Mais il faut tout dabord percer le plan grce

un foret trs fin. La lame passe ensuite lintrieur de ce trou pour dcouper la forme dsire.

La taille de la lame dpend de lpaisseur du plan, qui peut tre note avec le systme

mtrique comme rfrence (4/10 correspond 0,4 mm dpaisseur, 18/10 1,8 mm, etc.), ou

selon le systme American Wire Gauge, initialement cr pour les cbles lectriques. Les

plaques utilises pour le plique jour mesurent gnralement entre 10/10 et 15/10. Le bocfil

ne doit pas bouger lors de la dcoupe, il ne doit effectuer quun mouvement vertical. Cest la

pice de mtal que lartiste doit tourner au fur et mesure pour obtenir la forme dsire. Il est

recommand dappliquer un peu de cire sur la lame pour faciliter le sciage. La lame doit

toujours tre place avec les dents vers le bas, et lartiste doit effectuer un mouvement vertical

souple. Il doit galement veiller scier avec un lger dcalage par rapport au contour

pralablement dessin, ce qui permettra un limage plus ais et plus prcis par la suite.

Pour certaines pices, comme les cadrans de montres, le dcoupage des -jours est ralis

grce une machine commande numrique. En effet, lhorlogerie prsente certaines

contraintes : la pice doit tre parfaitement plate, et un sciage la main risquerait de dformer

les cloisons les plus fines.

Sur certains mtaux, comme le cuivre, les -jours peuvent galement tre raliss grce une

solution acide. Les parties de cuivre conserver sont recouvertes de peinture acrylique, de

ruban adhsif ou dun vernis dasphalte, des deux cts du plan, ce qui les protgera de

lacide. Ainsi, quand la pice sera plonge dans la solution, seules les parties non protges

seront dissoutes.

c. Limage et biseautage

En fonction de la taille des ouvertures, il est possible dutiliser une lime ou un bocfil pour

affiner le bord des cellules. Si louverture est assez grande, une lime sera privilgie. Mais si

ce nest pas possible, il faut alors travailler la scie. Il nest pas ncessaire davoir une

ouverture parfaitement lisse ; au contraire, les asprits du mtal favoriseront ladhrence de

11

Artiste installant la lame de scie repercer dans louverture dun plan pour y scier une ouverture. LIBAN F., MITCHELL L. Cloisonn: The Art of Cloisonn Enameling and Jewelry Making. Radnor : Chilton Book, 1980, 246 p.

12

lmail. Cest pourquoi le bocfil est plus souvent utilis, car il laisse la surface moins

propre . Dans ce mme but, une autre solution est de limer les bords de la cellule en biseau.

Elle nest cependant que marginale parmi les mailleurs.

3) Shotai jippo

Le shotai jippo ( mail cristallis en japonais) sest dvelopp partir du dbut du

XXe sicle. Cette mme mthode a galement t observe en Chine et en Iran.

a. Structure

La base de mtal est trs similaire celle utilise pour le cloisonn. Le support est fait de

cuivre, et il sagit plus souvent de vases ou dautres contenants que de plaques de mtal. En

revanche, un contre-maillageG (qui vite lmail de se craqueler aprs refroidissement)

nest pas ncessaire. Les lamelles de cloisonn sont appliques sur ce support et fixes,

comme pour le cloisonn, grce du fondant. Puisquelles nont pas besoin dtre soudes,

les lamelles ne doivent pas obligatoirement se toucher et cela donne un plus grand choix de

motifs que pour le plique jour en filigrane ou ajour.

b. maillage

Lapplication de lmail est comparable celle exerce en plique jour, ceci prs que

lmail est toujours appliqu sur le support en cuivre. De plus, trois couches de fondant sont

superposes au lieu dune seule. Cette tape assure la solidit de la pice finie. En revanche,

les maux utiliss ne sont pas les mmes. Alors que le plique jour occidental a tendance

privilgier des maux translucides ou opalescentsG, le shotai jippo recourt plus volontiers

des maux opaquesG. Ntant pas contraints par la taille des cellules, on constate galement

que les artistes utilisent plus facilement des dgrads de couleurs. Cest donc surtout

lesthtique qui diffre. Aprs le passage au four, une couche de laque est ajoute par-dessus

lmail, pour le protger de lacide.

13

Gobelet ralis selon la technique du shotai jippo. GALLERY 2020. Shotai Jippo (Cloisonn Wire & Acid Etching) [en ligne]. Disponible sur :

14

c. Dcapage lacide

Pour les plus grandes pices, comme des vases, on recommande parfois dappliquer une

couche de laque la base et sur le bord suprieur du vase, pour y laisser une bande de cuivre

qui renforcera sa solidit. Ce sont alors les trois couches de fondant appliques au dbut qui

formeront la structure de la pice. Afin de supprimer la base en cuivre, la pice est plonge,

entire, dans un bain acide. Le mordant dEdimbourg, dont la composition est dtaille dans

la dernire partie de cet expos1, est frquemment utilis. Aprs plusieurs minutes, le cuivre

est dissous et la pice est alors termine.

II. Application de lmail

Lmaillage dune pice en plique jour est souvent ltape la plus dlicate de sa fabrication.

Elle demande une main sre et une trs bonne matrise de la technique, qui vient

gnralement avec lexprience. Cette mthode particulire ncessite un plus grand nombre

de couches dmail que dautres, jusqu une quinzaine. Les maux employs sont dits

durs G, ils se cuisent haute temprature.

1) Prparation

a. Broyage

Les maux existent sous diffrentes formes : grains, fils, carreaux, etc. Ils sont gnralement

constitus de fondant pour la partie vitreuse, et doxydes de mtaux pour la coloration.

Dautres composants peuvent tre intgrs pour les rendre plus opaques, plus transparents ou

plus fusibles. Pour le plique jour, ils sutilisent sous forme de poudre, qui peut tre achete

telle quelle. Mais toutes les poudres ne servent pas le mme but, cest pourquoi elles sont

diffrencies selon la dimension de leurs grains, au tamis. Plus le tamis est faible, plus la

poudre est grosse. Pour le plique jour, la grosseur recommande est comprise entre le tamis 1 III. Conditions de passage au four, 3) Suppression du support et polissage, a. Suppression du support par solution acide, p. 23

15

80 et 200. Les maux peuvent galement tre rduits en poudre la main par lmailleur,

partir de grains de quelques millimtres, appels fritteG. Si les morceaux dmail sont

relativement gros, ils sont tout dabord enrouls dans une toile puis concasss avec un

marteau. Ils sont ensuite pils, puis broys. Ces deux procds se font laide dun mortier,

souvent en porcelaine ou en agate. Un peu deau est dores et dj ajoute la poudre pour

faciliter le broyage. Lmailleur sait dterminer quand la poudre a atteint la grosseur dsire,

soit lil, soit au son produit lors du broyage. Pour le plique jour, les mailleurs nutilisent

pas forcment des poudres trs fines, la grosseur choisie dpendra toujours des particularits

de la pice mailler.

b. Lavage

Le broyage des maux ne peut pas donner une poudre parfaitement uniforme, et cre une

poussire dmail qui peut lobscurcir. Cest pourquoi, particulirement pour le plique jour,

ltape du lavage des maux est indispensable. Lastuce est simple, et consiste mlanger les

maux de leau, puis laisser dcanter. La proportion est de 125 g dmail pour 50 cl deau.

La poussire reste en suspension dans leau tandis que la poudre tombe au fond du rcipient.

Il suffit de rpter la marche suivre jusqu ce que leau soit parfaitement claire. Il est

prfrable de faire une dernire dcantation avec de leau distille, pour viter que du calcaire

ou dautres produits chimiques contenus dans leau courante ne se dposent sur la poudre.

Cela compromettrait la transparence des maux et la brillance de la couleur.

c. Mlange

Les artistes du plique jour utilisent la mthode humideG , cest--dire un mail mlang

un peu deau avant dtre appliqu. Cest en effet le seul moyen de le faire tenir dans une

cellule sans fond, en exploitant le principe de tension superficielleF. Il est essentiel dobtenir

une bonne proportion eau / poudre, car si lmail est trop liquide, il risque de couler en dehors

de la cellule, et sil est trop dense, il peut en tomber. La poudre est galement mlange un

agent dencollage, gomme qui augmente sa capacit dadhrence au mtal. Elle permet

dappliquer des couches dmail plus paisses, et donc den rduire le nombre pour gagner du

temps. Toutefois, la gomme a aussi des effets ngatifs ; elle a tendance entacher la

16

transparence finale de lmail. Si la proportion de gomme est trop importante, des bulles dair

peuvent galement se former et se rvleront au passage au four. Ce type dimperfection est

difficile rparer.

Les maux rduits en poudre nont videmment pas la mme apparence une fois vitrifis.

Pour choisir la couleur adapte, les mailleurs fabriquent donc des palettes, souvent

regroupes par couleur ou mises au point pour chaque pice. Ils crent un squelette simple o

ils viennent intgrer une couleur dans chaque cellule, accompagne de sa rfrence, pour

connatre son aspect final et son point de fonte.

2) Premire couche

Avant mme dappliquer tout type dmail, certains artistes enduisent la structure mtallique

de colle, qui aidera lmail adhrer au squelette. Souvent dorigine vgtale (comme la

gomme adraganteG, lune des plus populaires), elles peuvent tre utilises sous forme liquide

ou en spray.

a. Mthode dapplication du fondant

Avant de passer aux couleurs, la premire couche dmail qui vient recouvrir le squelette est

un mail transparent, le fondant. Il sagit en ralit dun mlange deau, doxyde de bore et

doxyde de plomb. Il convient de ne pas lappliquer en trop grande quantit, une fine couche

suffit. Si la couche est trop paisse, des bulles dair peuvent l encore se former. Lapplication

se fait au moyen dun pinceau ou dune spatule trs fine. Les deux outils peuvent tre utiliss

simultanment : un petit tas dmail est ramass avec la spatule et lon vient le dposer dans

les cellules avec le pinceau. Le pinceau doit suivre les cloisons pour tre sr que lmail

adhre bien tout autour de la cellule. Il est ncessaire dabsorber ensuite le liquide avec un

tissu propre et sec, ou un papier absorbant ; cette tape sappelle lessorage. Afin

duniformiser la couche dmail et de faire remonter le surplus deau la surface, on peut

17

frotter ou tapoter le ct de la pice avec un outil pour crer une vibration. Il en est de mme

pour toutes les couches dmail suivantes.

b. Tension superficielle et capillarit

Le principe de tension superficielle est essentiel dans le fonctionnement de lart du plique

jour. Il veut que la force de tension soit plus forte la surface dun liquide, et que la surface

soit donc plus rsistante. La tension exerce une force de traction sur les parois qui lentourent

et cest ainsi que lmail reste accroch aux cloisons. Cest pourquoi il peut tre appliqu sans

laide dun support, et pourquoi certains supports temporaires utiliss sont fabriqus dans des

matriaux non-adhsifs.

Le principe de capillarit pousse le liquide monter le long des parois, car ses molcules sont

plus attires par le mtal que par lair, et la force de cohsion entre lmail et le mtal est plus

forte quau sein de lmail lui-mme. Cest pour cela quaprs avoir t vitrifies au four, les

cellules auront une forme concave.

c. Prparation au passage au four

La pice doit tre chauffe progressivement avant dtre passe au four, pour viter que le

choc thermique ne soit trop violent et abime lmail. La pice est donc pose, avec son

support, sur le four tandis que celui-ci prchauffe quelques minutes. la sortie du four, il faut

l aussi garder la pice prs de la chaleur deux minutes environ, pour quelle refroidisse

graduellement. Un refroidissement trop rapide risque de provoquer des craquelures dans

lmail. Aprs le premier passage au four, il est rare que toutes les cellules soient

correctement remplies de fondant. La plupart comporte des trous, parfois minuscules, quil

faut reprer et reboucher. Grce la mme mthode dapplication de lmail, la pice est

retourne puis une nouvelle couche vient recouvrir la premire, avant dtre passe nouveau

au four. Dans ce cas, il faut prendre soin de r-mailler mme les cellules qui ne prsentent

pas de trous, pour quil ny ait pas de diffrence de niveau.

18

3) Couches suivantes

a. Mthode dapplication de lmail

Comme pour poser le fondant, les maux colors sont appliqus au pinceau ou la spatule, en

portant une attention particulire ladhrence aux cloisons. Les artistes prennent galement

garde ne pas dposer dmail sur le dessus des cloisons, car une fois pass au four, il est

difficile de lenlever. Comme pour le fondant, lessorage est une tape essentielle. Le mieux

est de superposer plusieurs couches trs fines, paisses de deux ou trois grains dmail,

jusqu ce que lmail soit au mme niveau que les cloisons. Nanmoins, la couche dmail

devrait tre lgrement plus fine au milieu de la cellule. Cette forme donnera une cellule

concave aprs passage au four, ce qui comporte plusieurs avantages. Tout dabord, les

couleurs seront plus vives en raison de la trajectoire de la lumire au travers de la cellule. La

pice sera galement plus solide car cette configuration apporte plus de flexibilit. Il faut

aussi prendre en compte la contraction de lmail la cuisson. Au-del dun certain temps au

four, lmail liqufi en fusion va naturellement remonter sur les cloisons. Il existe galement

un ordre respecter pour le remplissage des cellules : de la plus petite la plus grande, et de

lintrieur vers lextrieur de la pice pour viter de faire tomber de lmail dans des cellules

dj remplies. Si aucun support temporaire nest utilis, il est galement important de

retourner la pice aprs chaque cuisson, avant dappliquer la couche dmail suivante. Quand

toutes les cellules sont remplies, il faut observer la pice en transparence, devant une source

de lumire, pour sassurer que certaines cellules ne sont pas moins remplies que les autres.

Elles se vitrifieraient plus vite et nauraient pas la mme apparence. Si certaines cellules

contiennent moins dmail, il faut donc en appliquer nouveau.

Si lon travaille avec un squelette en reperc, il est galement possible de dposer de petits

morceaux dmail sur les -jours, qui rempliront la cellule en se liqufiant. Cette technique est

plus simple et plus rapide, mais elle demande un travail de polissage plus important et ne peut

pas tre utilise dans tous les cas.

19

Cadran de montre maill en plique jour agrment de paillons, Cartier PASSION MONTRES. Les mtiers dart lhonneur : six pices exceptionnelles [en ligne]. Disponible sur

20

b. Travail esthtique

Les maux ne sont pas toujours disponibles dans la nuance exacte recherche par lartiste.

Une premire solution est de mlanger les poudres de deux maux en les broyant, ce qui

donnera une teinte intermdiaire. Pour crer des nuances, on superposera plusieurs tons dans

une mme cellule. Par exemple, une couche de bleu entre deux couches de vert donnera une

couleur particulire cette cellule. Pour les couleurs chaudes fortes, comme le rouge, il est

conseill de ne pas appliquer plus de trois couches de couleur, et de complter la cellule avec

du fondant. Ainsi, la couleur ne sera pas trop dense, ce qui donnerait une apparence trs

sombre.

Les trois types dmaux (translucides, opalescents et opaques) peuvent tre utiliss en plique

jour, mais les maux translucides sont privilgis par essence. Les maux opaques occultent

la lumire, et les maux opalescents la filtrent, ne la laissent pas passer autant que les

translucides. Jouer avec les contrastes que fournissent ces deux autres types peut tre

intressant. Ils offrent plus de possibilits cratives quune alliance de couleurs translucides,

soit en les appliquant dans quelques cellules, soit en faisant un dgrad dans une mme

cellule. Pour ce faire, les maux sont appliqus chacun sur une portion de la cellule, et ils se

mlangent naturellement l o ils se rencontrent. Ce procd est souvent observ en shotai

jippo, qui sapproprie plus volontiers les maux opaques.

La touche finale apporte certaines pices est lajout de paillons. De petits morceaux de

feuilles dor ou dargent sont appliqus sur la dernire couche dmail puis recouvert de

fondant ou dmail translucide. Cela ajoute une touche de brillance la pice termine.

c. Principes de fusion

Expos une temprature suffisamment leve, lmail atteint son point de fonte, et les grains

se fondent ensemble avant de former une pellicule solide en refroidissant. Le point de fonte de

lmail doit videmment se trouver une temprature infrieure au point de fusion du mtal

utilis, qui est de 961 C pour largent et de 1064 C pour lor. Cest pour cela que lon utilise

diffrents types dmaux en fonction du support sur lequel ils sont appliqus. Il faut

galement veiller ce que les coefficients dexpansion, qui quantifient la raction des

matires la chaleur, correspondent. La proportion de chaque ingrdient (silice, feldspath,

21

plomb, etc.) peut varier grandement dun mail lautre, et modifie sa fusibilit. Lmail

demeurant relativement liquide lorsquil est en fusion, les principes de tension superficielle et

de capillarit sappliquent toujours. Nanmoins, si plusieurs couches sont superposes sans

quun support ne les retienne, la gravit peut reprendre le pouvoir. Cest la raison pour

laquelle lmail doit tre appliqu alternativement dun ct et de lautre de la pice ; cela

vite quil ne finisse par goutter.

III. Conditions de passage au four

Une pice maille en plique jour ncessite plusieurs cuissons successives. En raison des

nombreuses couches dmail tout dabord, mais aussi pour garantir la rsistance et lintensit

des couleurs. Le secret dune cuisson russie rside dans cette devise, aux nombreuses

variantes : Une cuisson brve dans un feu vif .

1) Support et manipulation

a. Support de cuisson

Si un support temporaire est utilis, la pice peut tre place sur un support classique, une

grille en acier inoxydable. Mais dautres types de support existent, et savrent

particulirement utiles pour une pice qui doit tre lair libre des deux cts. Ces derniers

sont appels support griffes et sont composs de trois pointes (griffes) ou plus. La pice

peut donc tre stable alors que seuls les bords reposent sur le support.

b. Support rfractaire

Sous ce support mtallique, on place un deuxime support. Le plus souvent en forme de

disque, il est constitu dun matriau rfractaire qui conduit la chaleur et la rpartit sur la

pice, sans que le support de cuisson mtallique ne touche le fond du four. Ce support

rfractaire peut tre sorti du four et utilis comme support supplmentaire lors de lmaillage.

tant plus large, il permettra de dplacer la pice plus facilement.

22

c. Enfournage

Dplacer une pice maille mais pas encore passe au four est toujours un tape dlicate.

Elle lest dautant plus pour un objet maill en plique jour, car un dplacement trop rapide

ou le moindre choc peut perturber lquilibre de lmail. La pice est gnralement dplace

une premire fois prs du four. Pour ce faire, lmailleur utilise de grandes pinces pour

soulever le support. La chaleur diffuse par le four permettra lmail de scher plus vite,

tape indispensable avant de le vitrifier.

2) Cuissons successives

a. Temprature et dure de cuisson

Comme voqu prcdemment, le four doit tre prchauff avant dy enfourner la pice. La

temprature de prchauffe est gnralement infrieure la temprature de cuisson ; par

exemple, le four sera prchauff 760C puis le thermostat sera mont 780C ds que la

pice aura t installe. Le temps de cuisson dpend du type dmail utilis, des ingrdients

quil contient. Le frittage des maux permet par ailleurs de rduire ce temps de cuisson. Il est

conseill de passer la pice au four 45 secondes, puis de vrifier si lmail est bien vitrifi. Si

ce nest pas le cas, il faudra laisser la pice refroidir avant de procder une deuxime

tentative, aprs lavoir retourne sur son support. Par consquent, les temps de cuisson ne

sadditionnent pas ; si lmail na pas atteint le stade peau dorange en 45 secondes, il

faudra essayer de le repasser au four 50 secondes, aprs une pause, et non pas prolonger le

premier passage de 5 secondes. Le stade peau dorange dsigne laspect que doit avoir

lmail en sortant du four. Il ne doit plus prsenter une surface granuleuse comme cest le cas

froid, mais ne doit pas non plus tre compltement glac. Une fois cette tape russie, il

convient de noter le temps de cuisson adquat pour les nombreux passages au four qui

suivront. Le dernier passage devra tre un peu plus long, et lmail devra avoir atteint un

aspect parfaitement lisse et brillant. Entre chaque passage, une pellicule mate de couleur

noire, appele calamineG, se dpose sur le cuivre expos lair. Lors de la soudure du

23

squelette, un alliage contenant du cuivre est utilis, et il faut donc enlever cette pellicule aprs

chaque sortie du four.

b. Rparations

Dautres dfauts de lmail peuvent apparatre la sortie du four, comme des craquelures, des

bulles dair, des trous ou cratres. Les maux transparentsF sont gnralement plus prompts

aux craquelures, ce qui en fait un des problmes les plus frquents en plique jour. Ces

problmes peuvent galement se manifester lors du ponage, si un support a t utilis. Pour

les rparer, une couche dmail supplmentaire suffit combler la craquelure et renforcer la

cellule. Pour les autres imperfections cites, lmail peut tre creus laide dune meuleuse

miniature. Le creux ainsi cr est plus facilement rebouch par la couche dmail suivante.

Aprs une rparation particulirement dlicate, il est recommand de laisser la pice refroidir

trs lentement en la laissant dans le four teint.

3) Suppression du support et polissage

Certains supports temporaires peuvent tre ts ds la premire cuisson, comme les supports

en quartz, en cire ou en fibre de verre, auxquels lmail nadhre pas. Il suffira de brosser

larrire de la pice avec une brosse douce pour enlever les ventuels dpts. Mais les autres

sont enlevs aprs le dernier passage au four, et il existe plusieurs mthodes pour le faire.

a. Suppression du support par solution acide

Lacide est utilis pour dissoudre les supports en cuivre ou en laiton. Ils sont utiliss le plus

souvent avec un squelette en filigrane sur lequel ils ont t fixs. Pour que ce support ne

bouge pas lors de lmaillage et des cuissons successives, la plaque de cuivre est plus large

que la pice afin de pouvoir tre rabattue autour de cette dernire. Comme lmail adhre

naturellement au cuivre, on ne peut pas simplement dcoller le support sans endommager les

cellules dmail. Une solution acide a donc t mise au point pour dissoudre le cuivre sans

porter atteinte lmail. Le mordant dEdimbourg est couramment utilis : constitu de quatre

24

Bol fabriqu selon la technique du shotai jippo, pendant le dcapage. LPEZ-RIBALTA N., PASCUAL I MIR E. maux de couleurs et de feu. Paris : Tutti Frutti, 2010, 160 p.

25

volumes de chlorure de fer pour un volume de solution dacide citrique (25 % dacide citrique

en poudre et 75 % deau), il doit tre prpar dans un contenant en plastique. Le mlange est

rutilisable et peut mme tre conserv plusieurs annes. Quand il prend une teinte verte, cest

signe quil faut sen dbarrasser. La dure ncessaire pour dissoudre le mtal dpend de son

paisseur. Elle sera plus courte si le liquide est remu, grce une pompe daquarium, par

exemple. Il est recommand de porter des gants et des lunettes de protection lors de la

manipulation de lacide. La pice doit tre retire de la solution grce une pince, ou

immerge dans une sorte de passoire qui permettra de la sortir du contenant sans y plonger les

mains. Elle doit ensuite tre neutralise (dsoxyde) dans une solution compose dun volume

de sel et un volume de vinaigre pour six volumes deau, puis sche avec un sche-cheveux

pour viter toute oxydation.

b. Suppression du support par ponage

Cette technique est utilise pour les supports qui ne peuvent pas tre facilement dissous

comme le cuivre. Plusieurs grains de papier abrasif sont ncessaires, du plus gros au plus fin.

Le plus gros servira retirer le plus de mtal possible. Ds que lon peut voir lmail, il faut

passer un grain plus fin pour ne pas endommager la pice.

Le ponage peut galement servir enlever les rsidus dun support temporaire trs fin qui

aurait pu accrocher lmail par endroits.

c. Pierrage et polissage

Le polissage est la dernire tape, qui donnera son apparence finale la pice. Comme

expliqu plus haut, lmail prend une forme concave dans les cellules. Cet effet doit tre

conserv, mais les cloisons doivent gnralement tre polies pour attnuer la diffrence de

niveau entre mail et mtal. Cela permet non seulement denlever les quelques grains dmail

qui auraient pu se dposer sur la structure, mais aussi daffiner le squelette pour laisser passer

plus de lumire. Cest pourquoi la forme concave nest pas corrige : il est plus facile de

poncer le mtal que lmail vitrifi. Pour ce faire, on peut choisir parmi plusieurs outils

abrasifs. Le papier dmeri est une sorte de papier de verre au grain trs fin, qui ne laisse pas

de marques. La pierre corindon est galement trs apprcie des mailleurs, car elle permet un

26

polissage doux appel pierrage ou lapidage. Lusage dune ponceuse tambour peut

galement tre adopt: un papier abrasif fin est plac sur un cylindre qui tourne sur lui-mme.

Lartiste na alors plus qu porter la pice contre le papier. Dans ce cas, il est prfrable

dajouter une couche de fondant supplmentaire pour tre sr de ne pas perdre une couche

dmail color. Avec ces trois mthodes, la pice doit tre mouille ou place sous leau

courante pendant son polissage. La dernire solution est de sabler la pice, l encore grce

une machine : la sableuse. Toutes ces techniques donneront un aspect mat lmail, en

particulier le sablage. Si lartiste prfre obtenir un fini brillant, ce qui est souvent le cas en

plique jour, il suffit de repasser la pice au four une dernire fois.

***

Pour chaque tape de la ralisation dune pice en plique jour, il existe plusieurs mthodes

parmi lesquelles lartiste fait son choix, daprs son exprience. En croisant les arts, le plique

jour demande une maitrise parfaite de la conception dobjets, du travail du mtal, de

lmaillage et de lorfvrerie. Malgr les avances techniques des XXe et XXIe sicles,

comme les machines commande numrique ou les machines facilitant le polissage, le plique

jour reste lune des disciplines les plus dlicates raliser. Certains mailleurs se

spcialisent dans cette mthode aprs avoir mis au point leurs propres astuces. Elle est

souvent pratique par des artisans expriments, venant du domaine de la bijouterie ou de

lmaillage et qui souhaitent crer un objet du dbut la fin.

Bien que lmaillage a connu une certaine dmocratisation chez les amateurs dans les annes

1960 et 1970, cette spcialit reste cantonne aux domaines de lorfvrerie et de lhorlogerie

de luxe, en raison de son prix qui reflte les nombreuses heures de travail quelle exige. Cela

explique galement que les techniques de prparation et dapplication des maux soient

restes sensiblement les mmes travers le temps, dans un esprit de respect de la tradition.

Lon peut citer les maisons Cartier, Herms ou encore Van Cleef & Arpels parmi ceux qui

maintiennent cet art au sein de leurs collections.

27

TEXTE SUPPORT

ET

TRADUCTION

28

Texte source : DARTY Linda. The Art of Enameling. Asheville : Lark Crafts, 2004, 176 p.

2951 mots

Traduction :

3108 mots

29

Cloisonn

Cloisonn is probably the most easily recognized enameling technique, and in fact, when I tell

people that I'm an enamelist, one of the responses I often hear is "Oh yes, I know enameling,

it's that technique that has all the little wires on the surface!". Cloisonn has a rich and long

history, and because there are so many imported Chinese and Japanese items available for

consumers to purchase, it's the technique most people identify as enamel work.

Cloisonn is a French word meaning "to be cut off." It describes a technique that utilizes thin

ribbons of wire to separate areas of enamel color. Rather than soldering the wires to a metal

base, as was the practice in Byzantine times, contemporary enamelists most often adhere the

wires by fusing them into a previously fired coat of enamel. The design is arranged on the

enameled surface with the flat wire standing on its thin edge, perpendicular to the piece and

"glued" in place with a gum binder. Once the binder has dried, the piece is fired so that the

wires barely sink into the base coat of enamel. Various colors of transparent, opaqueG, or

opalescent enamelsG can then be inlayed around the wires and fired in layers until the glass is

flush with the top of the wires. If you wish, the piece can be ground level and re-fired for a

glossy surface, or sanded and hand polished to a matte finish.

[]

ADHERING THE CLOISONN WIRE TO THE BASE-COATED METAL

If you're working on a flat or slightly domed structure, you can use holding agent to adhere

the cloisonn wires to the base coated piece. Dip the wires in the binder before transferring

them to the piece as shown in photo E. Sometimes this method causes the wires to float or

move around on the surface of the enamel, and it may be difficult to control a very intricate

design. If so, simply paint a smaller amount of holding agent around the wires as you apply

them to the piece, as if "gluing" them down (photo F). To apply cloisonn wires to three-

dimensional pieces with vertical surfaces, you'll need to use a different binder.

30

Le cloisonn

Le cloisonn est srement la technique dmaillage la plus facilement reconnaissable, et

quand je dis que je suis mailleuse, on me rpond souvent : Ah oui, lmaillage, je connais,

cest la technique avec tous les petits fils sur le dessus ! . Lhistoire du cloisonn est riche et

ancienne, et cest la technique que la plupart des gens associent lmaillage, notamment

grce aux nombreux objets chinois et japonais disponibles sur le march.

Le mot cloisonn sest export en anglais, inspir des fins rubans de mtal qui cloisonnent

les zones dmail color caractristiques de cette technique. Au lieu de souder les fils sur une

base de mtal, comme lusage le voulait au temps des Byzantins, les mailleurs daujourdhui

fixent le plus souvent les fils sur une couche dmail pralablement passe au four. Pour

composer le motif, les lamelles de mtal sont places perpendiculairement la surface

maille, poses sur leur ct le plus fin, et maintenues en place par une colle base de

gomme adraganteG. Quand la colle est sche, la pice est passe au four de manire ce que

les fils senfoncent lgrement dans le fondantG. Plusieurs maux translucides, opaquesG ou

opalescentsG peuvent alors tre appliqus entre les cloisons et cuits couche par couche jusqu

ce que le verre atteigne le haut des cloisons. La pice peut tre pierre pour laplanir puis

re-cuite pour avoir une surface glace, ou pierre et satine la main pour un fini mat.

[]

FIXER LES CLOISONS SUR LE FONDANT

Si vous travaillez sur un support plat ou lgrement bomb, vous pouvez utiliser de la colle

mail pour joindre les lamelles la pice grce la couche de fondant. Trempez les fils dans

la colle, comme montr photo E, avant de les transfrer sur la pice. Les cloisons peuvent

parfois glisser ou se dplacer sur la surface de lmail, ce qui complique la mise en place dun

motif complexe. Si cela se produit, appliquez une plus petite quantit dadhsif sous les

cloisons, comme pour les coller (photo F). Pour fixer des cloisons sur une pice en trois

dimensions, avec une surface verticale, il vous faudra un autre type de colle.

31

Some binders are available from enamel supply companies for this purpose, and my favorite

is made from lily root powder or lotus root powder. To mix it, sift the powder into a shallow

container of water until the powder covers the surface of the water (photo G). The formula

will thicken and form a strong binder into which you can dip cloisonn wires before placing

them on the dimensional piece. Once the binder is dry the wires will be so tightly adhered to

the enamel surface that they may be difficult to remove.

ENAMELING A CLOISONN PIECE

The following samples by Harlan Butt illustrate one way of making a cloisonn piece.

Because the artist wanted to apply the enamel color over silver foil, one large piece was

applied over the entire base coat. A coat of clear enamel for silver had to be applied over the

foil before applying the wires because cloisonn wires will not adhere to silver foil. If you

wish to fire foil down in select areas instead of over the entire surface, do this in the first or

second firing after the cloisonn wires are attached. (Remember that you must completely fire

down foil before coating with enamel. Air bubbles beneath the foil can cause it to rise to the

surface and break through the enamel. See page 84 for more information on firing foils.)

1. Cut a disk of copper, slightly dome the form, and clean it well. Apply and fire a base coat

of hard clear enamelG on the copper disk as shown. (If you plan to cover the entire piece

with silver foil, you can use any high-firing enameling color as a base coat. If you use a

soft-firing base coat, the cloisonn wires could sink through to the base metal, or the base

coat might bleed through the enamel layers fired above it.) Coat the back side of the disk

with a counter enamelG and fire. You can apply more than one coat of counter enamel if

you plan to fire many enamel layers on the front side of the piece.

32

Certaines boutiques de matriel dmaillage proposent des colles spcialement destines cet

usage, et ma prfre est base de poudre de racine de lotus ou de nnuphar. Pour la

mlanger, tamisez la poudre au-dessus dun rcipient deau peu profond, jusqu ce quelle

recouvre toute la surface de leau (photo G). La mixture va paissir et former une colle

rsistante dans laquelle vous pourrez plonger les lamelles avant de les placer sur la pice en

relief. Lorsque la colle est sche, les cloisons sont si bien fixes la surface maille quil est

difficile de les retirer.

MAILLER UNE PICE EN CLOISONN

Les exemples suivants, raliss par Harlan Butt, illustrent lune des faons de fabriquer une

pice en cloisonn. Lartiste voulait mailler sur de largent, et a donc appliqu une grande

feuille dargent sur toute la couche de fondant. Avant de dposer les cloisons, appliquez une

couche de fondant argent par-dessus la feuille, ou les lamelles nadhreront pas. Si vous

souhaitez cuire la feuille seulement sur certaines zones et non sur toute la surface, faites-le

lors du premier ou deuxime passage au four aprs avoir fix les cloisons. (Rappelez-vous

que vous devez parfaitement cuire la feuille avant de la recouvrir dmail. Des bulles dair

contenues sous la feuille peuvent la faire remonter et percer lmail. Voir page 84 pour plus

dinformations sur la cuisson des feuilles.)

1. Dcoupez un disque de cuivre, bombez-le lgrement, et nettoyez-le bien. Appliquez

une couche de fondant sur le disque, comme montr ci-contre, et passez-le au four. (Si

vous comptez recouvrir toute la pice dargent, vous pouvez utiliser nimporte quelle

couleur dmail haute temprature pour la premire couche. Mais si vous utilisez un

mail tendre, cette couche peut laisser les cloisons senfoncer jusqu toucher le mtal,

ou elle peut remonter au travers des couches dmail cuites par-dessus.) Contre-

maillezG larrire du disque et passez-le au four. Vous pouvez appliquer plusieurs

couches de contre-mail si vous comptez cuire de nombreuses couches sur lavant de

la pice.

33

2. Carefully place silver foil over the top of the disk. Wet the front of the disk with a little

water so the foil is easier to position, or you can apply it dry as described on page 82 and

paint water under one edge after the foil is in place. Wrap excess foil around the back of

the disk or trim it off even with the edge. Let the disk dry, and then fire it to adhere the foil

to the enamel base coat. After cooling, sift a thin coat of clear enamel over the silver foil.

3. Bend cloisonn wires into the shape you desire and arrange them on the disk. Adhere the

wires to the enamel by either dipping them in a holding agent or painting a holding agent

around them as they are placed. Let the finished piece dry well.

4. Fire the wires down at the correct temperature for fusing the base coat. Watch the piece

carefully and do not over-fire it! (I find it easiest to watch the trivet: when it turns a dull

red color, check the piece.) Remove it from the kiln and use a palette knife or spatula to

gently press the wires, checking that they're in place. Work quickly and carefully while the

enamel is still hot enough to catch the wires. You can fire all the wires onto the piece at

once or you can fire some in place, and then add more in additional firings.

5. Using the wet inlayG technique described on pages 33-34, fill the areas around the wires

with enamel. Work slowly and carefully. If you're using transparent colors, thin coats of

enamel will produce better clarity than heavy coats. Through sequential firings, build up

the enamel in thin layers as necessary until flush with the top of the wires (see page 88 for

a demonstration of this process). Inlay a little more color around the edge of each cell so

that as the enamel pulls toward the center it will be more level (see figure B).

34

2. Apposez dlicatement la feuille dargent sur le disque aprs y avoir pass un peu deau

pour faciliter le positionnement de la feuille. Vous pouvez aussi appliquer la feuille

comme indiqu en page 82 et passer de leau avec un pinceau sous un ct de la

feuille une fois quelle est en place. Rabattez la feuille larrire du disque ou coupez-

la le long du bord de la pice. Laissez le disque scher, puis passez-le au four pour

faire adhrer la feuille au fondant. Aprs refroidissement, tamisez une fine couche

dmail incolore sur la feuille dargent.

3. Donnez aux lamelles la forme que vous dsirez et placez-les sur le disque. Fixez les

cloisons sur lmail en les trempant dans la colle, ou en appliquant la colle au pinceau

pendant que vous positionnez les cloisons. Laissez la pice scher.

4. Faites adhrer les cloisons en les cuisant la temprature adquate pour vitrifier le

fondant. Surveillez bien la pice et ne poussez pas la cuisson trop loin ! (Mon astuce

est dobserver le support de cuisson : quand il prend une couleur rougetre, vrifiez la

cuisson de la pice.) Ds que vous sortez la pice du four, appuyez doucement sur les

fils avec un couteau peindre ou une spatule, pour vous assurer quils sont bien fixs.

Faites-le tant que lmail est encore assez chaud pour retenir les cloisons en

refroidissant. Vous pouvez faire adhrer toutes les cloisons la pice en une seule

cuisson, ou nen fixer que certaines puis en ajouter dautres au cours des cuissons

suivantes.

5. Grce la mthode humideG explique pages 33 et 34, remplissez dmail les zones

entre les cloisons. Travaillez lentement et soigneusement. Si vous utilisez des couleurs

translucides, privilgiez des couches dmail fines, qui donneront plus de luminosit

que des couches paisses. Superposez et cuisez de fines couches lune aprs lautre

jusqu ce que lmail fondu arrive au sommet des cloisons (voir page 88 pour une

dmonstration de cette mthode). Appliquez un peu plus de couleur sur le contour de

chaque cellule, de faon ce que la couche dmail reste uniforme malgr la tendance

de ce matriau se contracter la cuisson (voir figure B).

35

Sometimes I fire a piece as many as 20 times to achieve this result.

6. Once the enamel is flush or nearly flush with the wires, grind the fired surface with an

alundum stone or diamond sandpaper to create a smooth level surface. (For more

information on grinding, see page 52.) Using only mild pressure, grind the piece under

running water until the wires are fairly level. You may want to refill any low areas with

enamel and re-fire the piece, rather than continuing to grind it, which will take off more

layers of color. (You could also use a lapidary rubber-drum sanding machine to level the

wires and finish the surface, but be careful! It's easy to abrade too much color too quickly

when using this method. Refer to page 53 for further information on using a rubber-drum

sander.)

7. Once the cloisonn surface is completely level, clean it well with a glass brush. Re-fire the

piece to heat-polish it to a glossy surface or hand-polish it for a matte finish as described

on page 52. File and polish the edges of the piece.

[]

Plique--jourF

This beautiful technique uses transparent enamelsF without metal backing, letting light

intensify and reflect the colors like a miniature stained glass window. Good plique--jour

work is stunning, both in the crystalline clarity of the glass and in the detail of the filigreeG

metalwork that surrounds it. The term plique--jour, partly Italian and partly French in

derivation, literally means "similar to a membrane (plique) stretched in a way that the light of

day ( jour) may pass through." The enameled object should be designed so that it can be

viewed or worn in such a way that light can penetrate it from either side.

36

Il peut marriver de cuire une pice jusqu 20 fois pour obtenir ce rsultat.

6. Lorsque lmail est au niveau des cloisons, ou presque, polissez la surface avec une

pierre corindon ou du papier diamant pour obtenir une surface plane et lisse (pour

plus dinformations sur le polissage, voir page 52). Sans appuyer trop fort, polissez la

pice sous un filet deau jusqu ce que les cloisons soient peu prs dgages. Vous

pouvez rajouter de lmail dans les cellules les moins remplies et repasser la pice au

four plutt que de continuer la polir, pour viter denlever trop de couches de

couleur. (Vous pouvez galement utiliser une ponceuse lapidaire tambour

caoutchouc pour galiser les cloisons et finaliser la pice, mais soyez prudent ! Il est

facile dabraser rapidement une trop grande quantit de couleur avec cette technique.

Consultez la page 53 pour plus dinformations sur lutilisation des ponceuses

tambour.)

7. Une fois que la surface du cloisonn est parfaitement rgulire, nettoyez-la bien avec

une brosse en fibre de verre. Repassez la pice au four jusqu atteindre une surface

brillante pour la glacer, ou polissez-la la main pour obtenir un fini mat, comme

expliqu page 52. Limez et polissez les bords de la pice.

[]

Le plique jour

Cette technique magnifique emploie des maux translucidesF sans support de mtal, laissant

la lumire rvler et intensifier les couleurs comme dans un vitrail miniature. Un travail de

qualit en plique jour est poustouflant, de par la clart cristalline de lmail et la dlicatesse

de lorfvrerie en filigraneG qui lentoure. Le terme plique jour , driv de litalien et du

franais, signifie littralement comparable une membrane (plique) travaille de manire

laisser passer la lumire ( jour). La conception de lobjet maill doit lui permettre dtre vu

ou port de faon ce que la lumire pntre des deux cts.

37

The enameled object should be designed so that it can be viewed or worn in such a way that

light can penetrate it from either side. Bowls, goblets, hair combs, flatware, and earrings

might function this way, but brooches and pendants that are worn against the body would not.

It takes patience and practice to learn plique--jour enameling, but it's not as difficult as it

may seem. The size of the openings and the relationship of enameled areas to metal areas

must be carefully planned to minimize the chances of the enamel cracking. If there is more

metal than enamel, the pressure of the metal against the glass could cause it to crack. If the

openings are hard edged and angular, the pressure of the two sides of metal in the angle,

especially near the corner, can press on the glass and cause a crack as well. For this reason,

most plique--jour work is designed with flowing curvilinear lines.

There are different ways to design the framework that holds the glass and different ways to

apply and fire the enamel in the frameworks. Some plique--jour enamellists use only very

cleanly washed 60- or 80-mesh enamel, so that the colors created by the larger grains will be

as clear as possible. Other artists find that well washed 200-mesh enamel is easier to apply

when working on curved dimensional surfaces. If you're a beginner, start on a small, flat

piece, trying different methods for constructing and filling the piece until you find the one

that works best for you.

CREATING THE PLIQUE--JOUR FRAMEWORK

Here are four methods enamellists use to create the metal framework.

Pierced Plique--Jour

This method involves using a jeweler's sawF to pierce small, carefully drawn shapes out of a

piece of 16-or 18-gauge fine silverG, fine goldG, or copper. (Copper would require pickling

between firings to clean firescaleG.) The heavier 16-gauge metal will have taller walls and

allow you more room to fill with color.

38

Cest notamment le cas pour les bols, coupes, couverts, peignes et boucles doreilles

fonctionnent ainsi, mais pas pour les broches ou pendentifs, qui sont en contact avec le corps.

Lapprentissage de lmaillage plique jour demande beaucoup de patience et de pratique,

mais il nest pas aussi difficile quil ny parat. La taille des cellules et le rapport entre mail

et mtal doivent tre soigneusement tudis pour rduire les risques de craquelure de lmail.

Sil y a plus de mtal que dmail, la pression du mtal sur le verre peut le faire craquer. De

mme, si les cellules sont orthogonales ou anguleuses, la pression des deux parties de mtal

dans les angles peut appuyer sur le verre et crer une craquelure, en particulier dans les coins

de la cellule. Cest pour cette raison que les pices en plique jour sont souvent dotes de

lignes courbes et fluides.

Il existe plusieurs faons de fabriquer la structure qui retiendra lmail, et plusieurs faons de

lappliquer et de le cuire sur cette structure. Certains mailleurs nutilisent pour le plique

jour que de lmail au tamis 60 ou 80, trs bien lav, pour que les couleurs cres par les gros

grains dmail soient les plus limpides possible. Dautres artistes prfrent lmail au tamis

200, le trouvant plus facile appliquer sur des surfaces en trois dimensions, arrondies et

courbes. Si vous dbutez, commencez par une petite pice plate, et essayez diffrentes

mthodes de construction et de remplissage de la pice afin de trouver celle qui vous convient

le mieux.

CRER LA STRUCTURE DU PLIQUE JOUR

Voici quatre mthodes utilises par les mailleurs pour crer la structure en mtal.

Plique jour ajour

Cette mthode requiert une scie de joaillierF pour dcouper de petites formes traces

prcisment sur une plaque dargent finG, dor finG ou de cuivre, paisse d1 ou 1,3 mm. (Le

cuivre ncessite un dcapage entre chaque cuisson pour nettoyer la calamineG). Une plaque

d1,3 mm dpaisseur aura des parois plus hautes, ce qui offre un plus grand espace remplir

de couleur.

39

To begin, drill a small hole in each of the shapes to be removed so that you will have a place

to insert your saw blade. Thread the saw blade into each hole and saw around the shape

(photo A), leaving the metal between the shapes intact, and letting the metal shape (which

will be left as openings for enamel) drop out. Saw out the holes in the center of the design

first, working your way to the outside so the metal is well supported by the excess around the

edge. Do not saw off excess metal from the outside of the design until all the cells have been

sawn out (photo B); this gives you something to hold on to while you saw. Keep the saw-

blade perfectly straight up and down so that the walls are clean and will need no filing. If you

do need to file the edges after sawing because they're rough or cut at an angle, keep the file

perpendicular and file slowly. The burr that is left by the sawing process can actually help

hold the enamel in place during the wet inlay process, so do not file it off unless it's

necessary.

The piece can be enameled using the capillary action fill method, the mica backing technique,

or thin metal foil can be burnished to the back of the pierced piece, then peeled away after

enameling. (These inlay methods are explained on pages 127 and 128.)

Soldered Filigree

Valeri Timofeev, an artist from Latvia, researched and re-discovered many technical secrets

of plique--jour enameling that were lost during the Russian Revolution. He began by

replicating the work of Russian masters such as Faberg, and eventually developed his own

soldered filigree method, which is briefly described here.

First, fine silver or fine gold wire is glued together over a steel form and bound with steel

wire. Next, eutecticG solder made of pure copper and fine silver is filed into shavings that are

sprinkled over the piece before it is soldered in sections. After soldering, the piece is heated

and pickled (using depletion gildingF, L, described on pages 26 and 27) to remove the copper

firescale from the solder. The piece is burnished after pickling, and the process is repeated

until the silver is powdery white. The piece is not burnished after the final pickling. The

frosty white piece is enameled using the capillary action fill method described on page 127.

40

Pour commencer, percez un petit trou dans chaque partie enlever pour pouvoir y passer

votre scie. Insrez la lame dans le trou et sciez le contour de la forme (photo A) sans toucher

au mtal entre chaque cellule, et laissez la forme (qui deviendra une ouverture pour appliquer

lmail) tomber. Sciez dabord les ouvertures places au centre du motif, puis les autres en

allant vers lextrieur, pour que la pice reste de forme grce au mtal plein au bord de la

plaque. Ne sciez pas cet excs de mtal autour du dessin tant que toutes les cellules nont pas

t dcoupes (photo B) ; cela vous permettra de tenir la pice pendant que vous sciez.

Maintenez la lame parfaitement verticale pour que les parois soient bien nettes et ne

ncessitent pas de limage. Si les parois sont irrgulires ou ne sont pas verticales, vous devrez

les limer : tenez la lime perpendiculairement la pice et limez doucement. moins que cela

soit absolument ncessaire, ne limez pas les bavures cres par le sciage car elles peuvent

aider retenir lmail pendant son application selon la mthode humide.

Vous pouvez mailler la pice grce la technique du remplissage par capillarit, celle du

support en mica, ou vous pouvez brunir une fine feuille de mtal larrire de la pice

ajoure, puis lenlever aprs lmaillage. (Ces mthodes sont expliques pages 127 et 128.)

Filigrane soud

Valeri Timofeev, artiste letton, a redcouvert au cours de ses recherches des secrets

techniques de lmail plique jour, perdus lors de la Rvolution russe. Il a commenc par

reproduire le travail de grands matres russes comme Faberg, avant de mettre au point sa

propre mthode de filigrane soud, qui est brivement dcrite ci-dessous.

Largent ou lor fin est tout dabord coll par dessus une silhouette en acier et maintenu par

un fil dacier. Ensuite, un mtal dapport eutectiqueG, constitu de cuivre pur et dargent fin,

est lim pour tre saupoudr en copeaux sur la pice avant quelle soit soude par sections.

Aprs le soudage, la pice est chauffe puis dcape (avec la technique de lenrichissement

superficielF dcrite pages 26 et 27) pour retirer les taches de feu de la soudure. La pice est

polie aprs le dcapage, et le procd est rpt jusqu ce que largent ait une apparence

blanche et poudreuse. La pice nest pas polie aprs le dernier dcapage. Blanchie et matifie,

elle est finalement maille avec la mthode de remplissage par capillarit dcrite page 127.

41

Cloisonn Wire & Acid Etching (Shotai' jippo)

This method is similar to cloisonn enameling except that one side of the copper piece is left

uncoated with enamel and later etched off with acid.

To begin, fire three transparent coats of enamel to a copper form and do not apply counter

enamel to the back. (Coating the back side of the copper with a firescale retardant like ball

clay or Scalex will alleviate the need to pickle between firings.) Create the design for the

plique--jour using cloisonn wire, and apply it to the enameled surface. Design a border with

smaller openings around the top edge of the piece in such a way that every wire touches

another wire to make a rim. (This helps prevent cracks in this fragile area.)

In several gentle firings, fill the cloisonn partitions as evenly as possible with clean

transparent colors; then grind and finish the filled surface as you would any cloisonn piece.

Coat the finished enamel with a lacquer varnish that resists the effects of acid. (You may want

to coat a small edge of the back piece of copper as well, so that a rim or edge is left around

the piece for support.) Submerse the piece in an acid solution until the copper backing etches

away. After every trace of copper is removed (it might be necessary to use wet diamond burrs

to remove the last bits), clean the varnish off the piece. It can then be cleaned with a glass

brush or carefully buffed.

Cloisonn Wires on Mica

This is a simple way to make a small plique--jour enamel if you have little metalworking

experience. The samples in these photos were made by Whitney Boone to demonstrate this

technique.

Use eutectic solder to construct a fine silver framework from heavy round or square wire.

(The frame should be about as tall as the cloisonn wire that will be used in its interior.)

Within this frame, form cloisonn wire into small shapes so that they're all touching each

other for support.

Using a piece of mica as a temporary backing, inlay enamel as you would for any cloisonn

piece (this will take several firings).

42

Lamelles de cloisonn et dissolution par acide (shotai jippo)

Cette mthode est trs similaire celle de lmaillage cloisonn, mais un ct de la plaque de

cuivre reste nu, et elle est ensuite dissoute grce de lacide.

Cuisez tout dabord trois couches de fondant sur la pice en cuivre et ne contre-maillez pas

larrire. (Pour viter davoir dcaper entre les cuissons, recouvrez larrire de la pice dun

retardateur de calamine comme de largile plastique ou du Scalex.) Crez le dessin du plique

jour avec des lamelles pour cloisonn, et appliquez-les sur la surface maille. Prvoyez une

srie de cellules plus petites sur la bordure extrieure de la pice, de manire ce que chaque

lamelle en touche une autre, pour former une sorte de ceinture. (Cela contribue viter les

craquelures dans cette zone fragile.)

Remplissez les cellules avec des couleurs translucides laves, aussi uniformment que

possible et en plusieurs cuissons. Ensuite, pierrez et finissez de traiter la surface de lmail

comme pour nimporte quelle pice en cloisonn. Recouvrez lmail dun vernis laque

rsistant aux effets de lacide. (Vous pouvez galement recouvrir en partie larrire de la

pice, pour garder une bordure qui la solidifie.) Immergez la pice dans une solution acide, le

temps ncessaire au cuivre pour se dissoudre. Une fois toutes les traces de cuivre enleves

(vous aurez peut-tre besoin denlever les dernires traces avec une fraise diamante humide),

retirez le vernis de la pice. Elle peut alors tre avive avec une brosse en fibre de verre ou

lustre avec prcaution.

Lamelles de cloisonn sur mica

Voici une faon simple de fabriquer de petites pices en mail plique jour si vous avez peu

dexprience dans le travail du mtal. Les exemples prsents en photo pour illustrer cette

technique ont t raliss par Whitney Boone.

Construisez un cadre en argent fin grce un mtal dapport eutectique et du fil pais, rond ou

rectangulaire. (Le cadre doit tre peu prs aussi haut que les cloisons qui seront utilises

lintrieur.) Dans ce cadre, crez de petites formes avec les lamelles, de manire ce que tous

les fils se touchent, dans un souci de solidit.

43

Avec une plaque de mica comme support temporaire, appliquez lmail comme vous le feriez

pour une pice en mail cloisonn (ncessite plusieurs passages au four).

Lift the piece from the mica when complete and carefully use wet emery paper or diamond

sanding papers to remove traces of the mica from the back.

ENAMELING THE PLIQUE--JOUR FRAMEWORK

Mica, as described above, can be used to support the back of the plique--jour piece during

enameling, but it's only appropriate for small, flat pieces. Some of the mica does adhere to the

glass after it's enameled, so this technique requires careful sanding to remove the residue.

Following are two other methods that are typically used for inlaying enamel into a plique--

jour framework.

Capillary Action Fill

Use this method for pieces with no temporary backing, such as pierced plique-a-jour or

soldered filigree. Detailed instructions for making earrings using this technique are featured

on page 167.

1. Wash transparent enamel colors, such as 80-mesh to 150-mesh, very well. Mix a small

amount of a holding agent in water (approximately one part binder to five parts water)

and use this mixture to saturate the enamel powder. To minimize air bubbles, let the

mixture settle into the powder rather than stirring it.

2. Use a spatula or paintbrush to fill the cells in the filigree piece with wet enamel. If the

cells are small and the consistency of the enamel is correct, surface tensionF will hold the

color in place.

3. Use a cotton or linen lint-free towel to wick out some of the liquid as needed. As you

inlay, gently tap or vibrate the piece to smooth the enamel surface.

44

Retirez la pice du mica lorsquelle est termine, et poncez soigneusement larrire avec du

papier meri ou diamant humide pour retirer toutes les traces de mica.

MAILLER LA STRUCTURE DU PLIQUE JOUR

Comme expliqu plus haut, le mica peut tre utilis comme support pour la pice pendant

lmaillage en plique jour. Mais cette technique ne convient que pour des pices

relativement petites et plates. Elle doit tre suivie dun ponage soign pour enlever les

rsidus, car le mica adhre toujours un peu lmail vitrifi. Les deux mthodes qui suivent

sont les plus employes pour appliquer lmail sur une structure en plique jour.

Remplissage par capillarit

Adoptez cette mthode pour des pices sans support temporaire, comme le plique jour

ajour ou en filigrane. Vous trouverez la page 167 des instructions dtailles pour raliser

des boucles doreilles avec cette technique.

1. Choisissez des maux translucides colors, par exemple au tamis 80 ou 150, et lavez-

les bien. Mlangez un peu de colle de leau (environ un volume de colle pour cinq

volumes deau) et imbibez lmail de ce mlange. Pour rduire le risque de bulles

dair, laissez le mlange imprgner la poudre plutt que de le remuer.

2. laide dune spatule ou dun pinceau, remplissez dmail humide les cellules de la

pice en filigrane. Si les cellules sont assez petites et que lmail a une bonne

consistance, la tension superficielle maintiendra la couleur en place.

3. Servez-vous dun chiffon non pelucheux, en coton ou en lin, pour absorber un peu de

liquide si ncessaire. Pendant lapplication de lmail, tapotez ou faites doucement

vibrer la pice pour aplanir la surface de lmail.

45

4. Fire the inlaid piece on a trivet to the orange-peel stage. [I usually fire at approximately

1430 F (776 C) for about 45 seconds.] The enamel will fire as a fine web over the

structure, with multiple holes. Turn the piece over, and then fill and fire it again. This

application fills the holes with an even distribution of enamel that is two or three grains

thick.

5. Repeat steps 2-4 to inlay and fire additional enamel coats until the filled cell openings are

concave on both sides, but have no holes. (The cells should be filled, but the enamel should

not come up over the wires.) Each time you repeat these steps, reverse the side you inlay

with enamel and let the enamel completely dry before each firing.

6. Stone or sand the surface as needed to remove any enamel that coats the wires. If any glass

cracks, apply a thin coat of enamel and re-fire the piece. Finish the final surface with

diamond sanding paper or wet carborundum paper, or re-fire the glass to a glossy surface.

Burnished Copper Foil

1. Cut thin copper foil to fit the back side of a pierced or soldered plique--jour framework.

2. Cut notches in the foil edge so you can push it up and over the sides of the framework.

3. After burnishing the back with a blunt tool, add color in layers until the top surface is level.

Carefully sand the front side of the framework.

46

4. Placez la pice sur un support de cuisson griffes et passez-la au four jusqu

atteindre la texture peau dorange (je chauffe gnralement le four 775C pendant 45

secondes). En cuisant, lmail va former une fine rsille sur la structure, avec de

nombreux trous. Retournez la pice, remplissez dmail et passez nouveau au four.

Cette application recouvre les trous grce une distribution uniforme de la couche

dmail, dune paisseur de deux ou trois grains.

5. Rptez les tapes 2 4 pour appliquer et passer au four les couches dmail

supplmentaires, jusqu ce que les cellules soient concaves des deux cts mais ne

comportent plus de trous. (Les cellules doivent tre remplies, mais lmail ne doit pas

monter au-dessus des cloisons.) Chaque fois que vous rptez ces tapes, retournez la

pice avant dappliquer lmail et laissez lmail scher compltement avant le

passage au four.

6. Au besoin, pierrez ou poncez la surface pour enlever lmail qui aurait recouvert les

cloisons. Si une cellule dmail est craquele, rajoutez une fine couche et repassez la

pice au four. Pour les finitions de la surface maille, utilisez du papier diamant ou

de la toile dmeri mouille, ou cuisez nouveau la pice pour que lmail ait un

aspect brillant.

Feuille de cuivre brunie

1. Dcoupez une feuille de cuivre en suivant la forme dune structure de plique jour

soude ou ajoure.

2. Faites des encoches autour de la feuille de manire la replier par-dessus les bords de

la structure.

3. Aprs avoir bruni larrire de la pice avec un outil arrondi, superposez les couches

dmail color jusqu ce que la surface soit niveau. Poncez soigneusement lavant

de la structure.

47

4. Gently peel the copper foil away from the back side of the enameled piece. If you paint an

asphaltum or a lacquer resist on the front of the piece, you could etch the foil off the back

with nitric acid or ferric chloride.

48

4. Dcollez doucement la feuille de cuivre de larrire de la pice maille. Vous pouvez

galement la dissoudre avec de lacide citrique ou du chlorure de fer en peignant une

rserve de vernis dasphalte ou de laque lavant de la pice.

49

STRATGIE

DE

TRADUCTION

50

Le texte support combine deux parties dun livre intitul The Art of Enameling , crit par

Linda Darty et publi en 2004 aux ditions Lark Crafts. Il sadresse aux professionnels de

lmaillage qui souhaitent approfondir leurs connaissances sur une technique particulire, sur

la prparation du matriel ou sur les outils utiles aux mailleurs. Louvrage comporte

galement une douzaine de projets raliser accompagns dinstructions tape par tape, des

repres pour les units de mesure cites et une bibliographie slective.

Louvrage de Linda Darty correspond parfaitement aux exigences du choix dun texte

support : crit par une spcialiste pour des spcialistes, il est aujourdhui une rfrence chez

les mailleurs. Il est complet, et aborde toutes les tapes ncessaires au travail dmaillage. Sa

prcision est galement apprcie des professionnels, chaque terme spcialis tant explicit

dans le livre. Il prend galement en compte les pratiques les plus rcentes. Ce livre na pas t

traduit en franais et ne dispose malheureusement pas dun quivalent aussi complet et rcent.

Il ma t difficile de trouver un texte la fois assez technique et assez long traitant de lmail

plique jour. De nombreux textes abordaient lesthtique du dbut du XXe sicle ou les

techniques dmaillage en gnral ; le plique jour ntait souvent que survol. Il ma fallu

commander louvrage de Linda Darty car il nest disponible dans aucune bibliothque

parisienne et na t publi en ligne