Magazine SUR 005*

7/27/2019 Magazine SUR 005*

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PER IDICO MAGAZINE CULTURAL ao II volumen II nmero V NOVIE MBRE 2009 Centro de Investigacin-Taller de la Imagen Laboratorio de Produccin Grfica

LIBROS CINE ARTE EXPOSICIONES CONFERENCIAS TEATRO LITERATURA CONCIERTOS- - - - - -

CULTURAL

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RLab.Produccin Grfica

ISSN - 2145-1133

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http://Labproducciongrafica.ning.com

revista D&CG // Boletn Diseo & Comunicacin Grfica // Magazine Cultural SUR

Si t i o we b:ht t p : / / www. f l i c kr . c om/ phot os / n opar a i nni t aMa i l : n o. p ar a . i nn i t a @gma i l . c omNa c i o na l i d ad : Co l o mb i aUn i v e r s i d ad : UN


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06 de Noviembre - 22 de NoviembrePrensa MAC Bogot 04 de Noviembre de 2009La dcada de los 80 en el arte colombiano marc importantes transfor-maciones y abrir las posibilidades al arte contemporneo, la genera-cin de artistas que se forma en la Escuela de Bellas Artes de la Universi-dad Nacional, durante esa dcada recibi lo mejor de la formacin aca-dmica y a la vez se abri a las manifestaciones que empezaban a ges-tarse en cuanto al arte conceptual, el no objetual, y las tecnologas de lainformacin.El Museo de Arte Contemporneo de Bogot ha querido reunir en lamuestra Desde la Academia a artistas de los 80s que hoy se desempe-

an como profesionales en los diferentes campos de la vida cultural, yasea como productores de obra, docentes universitarios y de EducacinMedia, gestores culturales, directores de instituciones museales, talle-ristas, conferencistas y asesores.En la muestra se pueden apreciar las diferentes tcnicas artticas expre-sadas en pinturas, esculturas, grabado, dibujos, fotografa, instalacio-nes, video y acciones plsticas.

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PERIDICO SUR MAGAZN CULTURALDirector Fundador Maestro Enrique Hernndez R.

ISSN 2145-1133

Concepto Grfico Y Diseo EditorialEnrique Hernndez Romero

DiagramacinMayerly Albino Serrano

Distribucin GRATUITA

Edicin

LABORATORIO DE PRODUCCIN GRFICA

El magazn cultural peridico SUR, es una publicacinperidica del Laboratorio de Produccin Grfica, creada parala divulgacin de las actividades acadmicas y culturales deinters general para los estudiantes del rea del diseo, el

arte y la comunicacin visual y de la comunidadinter-universitaria en general.

La reproduccin total o parcial de esta publicacin estpermitida por cualquier medio siempre y cuando

se cite los autores

[email protected]

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www.Labproducciongrafica.ning.comwww.revistaDYCG.wikispaces.com

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PracticantesWilson Andres Carreo G.

Lorena PiernagordaYuly Katherine Rincon

Nelson Diaz

Fotografa y Retoque DigitalEnrique Hernndez R / Mayerly Albino

circulacin quincenal

LABORATORIO DE PRODUCCIN GRFICAGRAPHIGRUPO

ARTE DISEO & COMUNICACIN VISUAL

TELFAX 2838750 CEL 3124271489CRA. 4a 24-59 TA-1004 A.A. 34010

BOGOT - COLOMBIA2009

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El taller tiene una duracin de cuatro das conjornadas de 4 horas.a.Elaboracin del bocetoB.Elaboracin del taco: Adherencia de los materialesepoxi, del carburundum y otros materiales,c.Tallado del taco;D.estampacin.

DESARROLLO:

MATERIALES: (pensado en 15 alumnos aprox..Durante cuatro dias de cuatro hs.)

A) PROVISTOPOR LOS ORGANIZADORES:-Una prensa / torculo.

-Tinta grfica negra.-2 trozos de chapadur plus, blanco de 21x15 cm. Paracada alumno.-Carburo de silicio (carburundum de dos gramajesdistintos).-Esptulas para mezclar la tinta grafica. 2 para todo eltaller.-Aceite de lino (doble cocido) para adelgazar la tintagrfica. (Muy poquita cantidad)-3 cajitas poxipol (gris) grande 10 minutos ,-2 cajitas de poxilina grande 10 minutos-taladro elctrico varias mechas.-1 bidon de nafta para limpieza

B) PROVISTOPOR LOS ALUMNOS:

-Gubias afiladas.-Trocito de radiografa limpia (sin emulsin, se quita conlavandina) de 21x15 cm-plasticola de uso escolar.-papel blanco comn para bocetar (tipo fotocopia) 1block Papel de calcar escolar- Pintura acrlica blanca y negra. Vaso para agua yMezclador. -Papel para imprimir, Registro exacto, Obra, u otro debuen gramaje (200 gs o mas)Cada alumno debera traer ademas los siguientesimplementos bsicos:Lpiz negro, goma de borrar, cortante, tijera, marcadornegro fino, cinta de papel de enmascarar, pincel fino,

papel de diario, trapos de algodn para limpieza. Lamitad de una tarjeta plstica en desuso (prepagamedica, crdito, telefnica, etc., se utiliza a modo deesptula para el poxipol).

LEONARDOGOTLEYB www.leonardogotleyb.com.arPinzon 459, La Boca Tel / Fax: (0054-11) 4307 2894(1161) Buenos Aires Argentina [email protected]

BREVE RESEA DEL DICTADODE LA TECNICA:2006- El 11vo Taller de la tcnica se realizo en Octubre de2006 en San Rafael, Mendoza, Argentina.

2005- El 10mo Taller de la tcnica se realizo en Julio de 2005 enla Galera Gravura de Mlaga, Espaa, junto a unaexposicin individual.2004-El 9no Taller de Tecnoxilografiase dicto dentro delPrograma de Asistencias Tcnicas de AAVRA, la Secretarade Cultura de la Nacin con la colaboracin del MuseoMunicipal de Bellas Artes, Juan Snchez, en la ciudad deGeneral Roca, Prov. de Ro Negro, Argentina, en el mes deNoviembre de 2004.

www.artistasgraficoslatinoamericanos.org

[email protected]

mas informacion

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Pap, todo est conectado, fue la sabia respuesta de mi hijo Csar,de siete aos, para explicarme su lgica de que sentado en un bote,donde pasebamos, l senta que estaba en contacto con las piedrasde la orilla. Su frase me qued dando vueltas durante los siguientesdas, hasta el momento de redactar estos comentarios a propsito dela primera conferencia en Lima sobre el Eco diseoy su implicanciaen el mundo actual.En el momento en que estoy escribiendo, se estn colocando en el mer-cado miles de nuevosproductos para su consumo, cabe la pregunta:son necesarios? La respuesta, a la luz de documentales imprescindi-bles como The Story of Stuff, es ms que obvia: defnitivamente NO!El documental explica cmo se nos engaa una y otra vez con un mode-lo de consumo imparable y nefasto. Entonces cabe otra pregunta: porqu seguimos participando de un juego en el que siempre terminanganando las mismas empresas? Dejamos de reconocer quien sale per-diendo (nuestro planeta) y, como no vivimos en la luna, tambin perde-mos nosotros al fnal del ciclo?En los crculos de profesionales se suele elogiar el trabajo de tales ocuales diseadores, de la historia del diseo o contemporneos. Enms de una ocasin me ha quedado una sana envidia analizando elxito de esos productos en el mercado o de las formas tecnolgicamen-te inmaculadas que se producen, rara vez se suele analizar el precio

ambiental o mochila ecolgica que esos productos cargan y que estnpagando, o el planeta, o los pases en desarrollo.Ecodiseo: disear productos tomando en cuenta los aspectos so-cioeconmicos, planifcando todas las fases del ciclo de vida del pro-ducto, desde su concepcin hasta su reciclado.Responsabilidad del diseador industrialLa profesin del diseador industrial fue y sigue siendo crucial en el

La oport unidad y

responsabil id ad del

diseador pararevert i r e l impact o del

mundo objetual enbenefcio del natural.

Solo uno en 10 .00 0 productos se diseat eniendo presente el medio ambiente

Noel Gonzlez

Del ecodiseno al

diseno con eco

juego. Es importante en doble sentido. En mi opinin es imprescindible paramantener la vieja y parcelaria economa clsica diaria, de Adam Smith, y a lavez est llamada a asumir los viejosy nuevos retos de la economa ecolgica.Digo viejos porque son conceptos que vienen de profesionales que ya en elsiglo VXIII planteaban los precedentes de la economa ecolgica, creando enesa poca la fsiocracia, que signifcaba gobierno de la naturaleza, entendien -do a la economa como un espejo de las relaciones naturales.El diseador industrial frente al cambio climtico tiene la responsabilidad dereorientar su prctica profesional fuera de los viejos paradigmas econmicos.Posee la capacidad creativa de proponer soluciones a los problemas y nece-sidades del hombre y la naturaleza, como vaticinaba Victor Papanek2 hacetreinta y ocho aos. Tiene la oportunidad de enmendar la irresponsable crea-cin y profusin de objetos basura sobre el planeta, desarrollando proyectospara empresas que respeten a las personas y a la fuente de sus recursos. Eldiseador industrial tiene capacidad de decisin (en muchos casos) sobre loque se puede colocar en un producto, sobre qu materiales y acabados sonnecesarios y saludables para con el usuario fnal y el entorno ambiental.Siempre repito a mis alumnos que disear es tomar decisiones. Nada mscierto, pero decidir negociando con las personas que requieren nuestros ser-vicios. El diseador puede pasar de trabajar paraa trabajar por; ladiferencia la hace su conciencia y actitud frente a los grandes proble-mas medioambientales.

El diseo en general es co-responsable con el gobierno y las institucio-nes del estado de convertir nuestro espacio vital, las ciudades y los espaciosrurales, en centros comerciales de millones de clientes depredadores y bene-volentes con todas las novedadesdel mercado, donde la empresa privadapone su marca sin reparos ni censuras, y donde no se rinde cuenta por lamuy bien diseado. El diseador industrial debera tener la

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nat uraleza qumica, t oxica o no, de losproduc tos que se consumen. En pocaspalab ras, pagam os para envenenarnos

dentr o de un show publ ic i t ar ioCmo deberan ser los productosdesarrollados por los nuevos diseadoresindustriales?

WWW.FOROALFA.COM

Apuntamos primeramente al carcter de productos sostenibles, para lo cual las reglas de desarrollosostenible prestan argumentos al diseo.Los lmites de los recursos naturales sugieren tres reglas bsicas en relacin con los ritmos de desa -rrollo sostenible:

Ningn recurso renovable deber utilizarse a un ritmo superior alde su generacin.

Ningn contaminante deber producirse a un ritmo superior al que

pueda ser reciclado, neutralizado o absorbido por el medio am-biente.

Ningn recurso no renovable deber aprovecharse a mayor veloci-dad de la necesaria para sustituirlo por un recurso renovable utili-zado de manera sostenible.

La solucin circuito cerrado

1. Colaborar en la implementacin de un certifcado de ecodiseo, ecoproductos, eco etc., como est sucediendo por poltica en todos los paseseuropeos, avalado por la especialidad de Diseo Industrial PUCP.

2. Desarrollar un directorio de empresas que implementen buenas prc-ticas en la creacin de productos sostenibles. Lo cual sera un magnifcoargumento de ventas y exportacin.

3.Desarrollar una base de datos con empresas proveedoras de materialesinnovadores y amigables para el diseo de productos, con el objetivo deestimular consciente y comercialmente su uso.

4.Promover y colaborar con proyectos de investigacin de nuevos materia -les sostenibles vinculndolos con aplicaciones en productos.

En la medida en que la informacin fuya, el pblico podr tener mayor conciencia de la calidad de los productos que compra. Esto cambiar tambinla actitud de las empresas frente a sus mercados, teniendo que mejorarsu produccin en el corto plazo, como ha ocurrido con la lista Roja y Verde(Greenpeace)4 de empresas y productos transgnicos, por ejemplo.

Estas soluciones e iniciativas necesitan una poltica urgente de apoyo delgobierno, instituciones y de la opinin pblica, para que se conviertan enrealidad, como ya sucede en algunos pases latinoamericanos como Brasil,Argentina y Colombia, permitiendo que el diseo sea un actor en los cam-bios sociales que demanda el nuevo clima de cambios

En consecuencia lo productos debern ser:

SOCIALESQue sea amigable,respetando los derechoshumanos bsicos y a la

naturaleza.

CCLICOSLos materiales sernorgnicos y degradables yformaran parte nuevamen-

te del ciclo de produccin.

EFICIENTESQue su fabricacin requie-ra menos energa, mate-riales y agua.Solares: que la energanecesaria para su fabrica-cin y funcionamiento searenovable, cclica y segura.

Como todo diseador debemos encontrar soluciones a estos problemasdesde nuestra profesin, donde podamos materializar realmente la ca-lidad de vida que etiquetamos en nuestro concepto de diseo industrial.Se me ocurren varias propuestas:

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