Terminale L : Littérature et langages

de l’image

Les Mains libres

Eluard/ Man Ray

Proposition de plan

I. Préalables : - La question de l’illustration

- Du surréalisme et des arts visuels

- Circonstances d’une création

II. Perspectives d’ensemble : - Diversité du dialogue texte/image

- La forme d’un livre

- Les grandes perspectives

III. Etudes détaillées : quelques propositions

Perspectives d’ancrage du

programme limitatif

- Continuité depuis « Littérature et société », « La poésie du XIXème au XXème siècle : du romantisme au surréalisme » , « écriture poétique et quête du sens » ;

- mais aussi avec « L’Histoire des Arts », qui vise les « liens entre les différents arts » pour « comprendre le jeu de leurs correspondances ».

Perspectives du programme limitatif (B.O n° 11 du 14 mars 2013)

• Interroger les relations : « imbrication », « agrégation », « amplification » ?

• « Le recueil Les Mains libres renverse les relations traditionnelles entre texte et image, en mentionnant dès la première page de l’œuvre : dessins de Man Ray illustrés par les poèmes de Paul Eluard »

• « Les poèmes d’Eluard relèvent-ils vraiment et seulement de l’illustration ? »

• « L’étude de l’œuvre, éclairée notamment par cette réflexion sur la contagion créatrice, devra attirer l’attention des élèves sur le contexte artistique et théorique »

• « Elle ne manquera pas de s’ouvrir de manière plus générale à l’esthétique surréaliste, comme à son dialogue des langages artistiques au cœur du domaine d’étude »

Ecrits littéraires complémentaires

- Eluard Paul: La Vie immédiate, poésie/Gallimard (contient la conférence « L’Evidence poétique », le poème « Man Ray » qui ferme le recueil La Rose publique, Les Yeux fertiles et le texte de Facile).

- Id., Donner à voir (1939), rééd. Poésie/Gallimard.

- Id, Les Frères voyants (anthologie des écrits sur l’art), Cercle d’Art, 1952.

- Man Ray, Autoportrait (1964), traduit de l’américain par Anne Guérin, rééd. Actes Sud, Babel, 1998.

- Breton André, Manifeste du surréalisme, Le Surréalisme et la peinture, Second manifeste du surréalisme (+ Nadja, L’Amour fou…).

Références critiques utiles

- Bergez Daniel, Littérature et peinture, Armand Colin, 2004.

- Gateau Jean-Charles, Paul Eluard et la peinture surréaliste, Droz, 1982.

- Id., Paul Eluard ou le frère voyant, R. Laffont, 1988.

- Chénieux-Gendron, Jacqueline, Le Surréalisme, P.U.F, 1984.

- Revue Pleine Marge, « Lire le regard : André Breton et la peinture », n° 13, Actes du colloque du centre G. Pompidou/CNRS, éd. Peters, France, 1991.

- Gauthier Xavière, Surréalisme et sexualité (1971), rééd. Gallimard, collection « Idées », avec une belle préface de J-B. Pontalis.

- Bergez Daniel., Eluard ou le rayonnement de l’être, Champ Vallon, 1982.

- Richard Jean-Pierre, Onze études sur la poésie moderne, Seuil, 1964, rééd. Points/Seuil, chapitre « Eluard ».

- Meschonnic Henri, « Eluard, poète classique », « Un langage-solitude », Pour la poétique III, Gallimard, Le Chemin, 1973.

Ressources numériques institutionnelles

http://www.manray-photo.com/catalog/index.php (Phototheque numerique officielle de Man Ray, artiste, photographe, peintre, cineaste, realisateur, createur, objets, photographies, peintures, rayogramme…).

- http://www.paul-eluard.com (Un site exclusivement dédié à Paul Eluard avec un rappel de sa vie et une bibliographie complète. D’autres liens sont indiqués pour approfondir la connaissance du poète et de son œuvre).

- http://melusine.univ-paris3.fr : Centre de recherches sur le surréalisme (paris III) – nombreuses recherches et des documents, dont l’article de Nicole Boulestreau, « Les avatars de l’emblème dans Les Mains libres ».

- http://www.arcane-17.com/rubrique,la-revolution-surrealiste,1169995.html : la revue intégralement accessible en ligne.

- www.musee-saint-denis.fr : site du musée disposant du fonds Eluard.

- www.centrepompidou.fr: « la révolution surréaliste » (de nombreuses

ressources d’images et de réflexions sur le rapport peinture/littérature dans le surréalisme, avec un dossier pédagogique)

Ressources livresques

• Le surréalisme au service de la

révolution,réédition Jean-Michel Place,

2002.

• Minotaure, réimpression de la revue, A.

Skira, 1981.

I.Circonstances du dialogue

Eluard-Man Ray

A.L’inscription dans l’histoire des relations

entre poésie et arts visuels

B. Le contexte de la création surréaliste

C. L’œuvre à quatre mains :

• Poésie et arts visuels chez Eluard

• Le dessin dans les arts visuels chez Man

Ray

L’inscription dans l’histoire des relations entre

poésie et arts visuels

• Des relations séculaires entre lettre et

image , entre poésie et illustration

• « ekphrasis » ; « Ut pictura poesis » et

ses retournements historiques

• Image et modernité, image et surréalisme

initiale historiée D enluminée à l'or bruni et à la peinture gouachée

Bréviaire de Renaud de Bar (Metz, vers 1302-1305)

Expansion et délimitation du dessin par la

lettre

Les deux coqs Oudry (1755)

Les deux coqs – Grandville (1838)

Les deux coqs Gustave Doré (1867)

Emblème de Délie, M. Scève, édition de 1564.

Libre vivais en l’Avril de mon âge,

De cure exempt sous celle adolescence

Où l’œil, encor non expert de dommage,

Se vit surpris de la douce présence

Qui par sa haute et divine excellence

M’étonna l’Ame et le sens tellement

Que de ses yeux l’archer tout bellement

Ma liberté lui a toute asservie ;

Et dès ce jour continuellement

En sa beauté gît ma mort et ma vie.

C. Dotremont : logogramme

(1960)- bnf

Illustrer Man Ray

« C’est bien dommage que tu n’indiques pas que ces poèmes illustrent des dessins de Man Ray. Tu leur donneras un aspect insolite qu’ils n’ont pas en réalité. Ce n’est pas écrire un poème de circonstance que de partir d’un mot (le titre du dessin). A ce prix-là, les collages de Max Ernst pour Répétitions étaient des illustrations littérales. Non, voyons. Le dessin de Man Ray pour la « Marseillaise » représente une femme nue qui se laisse pendre du pont transbordeur de Marseille. « Le sablier compte-fils », c’est une femme couchée liée par la taille à un grand compte-fils. Etc... Est-ce qu’un poème ne part pas toujours de quelque chose de concret, qu’on le sache ou non ? Etre près d’une chose ne signifie pas la reproduire, etc... Enfin, je te laisse libre. Ton Paul Éluard.»

Lettre d’Eluard à Paulhan du 17 février 1937, lors de la préparation de la prépublication

de 12 poèmes des Mains Libres dans la nrf n° 283 du 1er avril 1937.

(La toile blanche – L’évidence- Les sens – Solitaire – Les Yeux stériles – La mort inutile – Le sablier compte-fils – Paranoïa – La Marseillaise – La couture – Où se fabriquent les crayons - La Femme et son poisson)

Le contexte de la création surréaliste

• Le surréalisme : naissance à quatre mains

• Une aventure collective née de la

littérature et fascinée par les arts visuels

• Un mouvement n’excluant pas les

sensibilités et esthétiques singulières

• Un éloignement progressif d’ Eluard et

Breton, signe d’une situation paradoxale

du surréalisme dans l’avant-guerre

Eluard et le surréalisme en 1936-

1937

• « Eluard est sans doute le plus « visuel »

de tous les écrivains surréalistes »

(D. Bergez, Littérature et peinture, Armand Colin, 2004, p. 185)

• « Voir c’est comprendre, juger, déformer,

oublier ou s’oublier, être ou disparaître » (Eluard, L’Evidence poétique, Guy Levis Mano, 1937)

Poésie et arts visuels chez Eluard

• Répétitions ( ) avec un dessin de Max Ernst

• Les Yeux fertiles (Guy Lévis-Mano, 1936),

dessins de Picasso

• L’Evidence poétique (conférence de 1936,

remaniée et amplifiée, GLM, 1937)

• Donner à voir (1939)

• Elle se fit élever un Palais (Maeght,

1947,gravures de Rezvani)

• Les Frères voyants -anthologie des écrits sur

l’art (Cercle d’Art, 1952)…

Situation paradoxale du surréalisme en 1936-1937

• Reconnaissance internationale de plus en plus marquée:

(«Où le surréalisme s’internationalise », Chapitre XIII de la biographie d’Eluard par J-C Gateau, Paul Eluard ou le Frère voyant, R. Laffont, 1988, p. 212 à 229) :

- Groupe surréaliste en Tchécoslovaquie (1934)

- Exposition internationale du surréalisme (Londres, juin 1936)

- Fantastic Art, Dada, Surrealism, Musée d'Art moderne (New-York, MoMa) du 7 décembre 1936 au 17 janvier 1937 …

Mais des tensions politiques et une inefficacité de plus en plus

marquée sur la scène historique

Faiblesse de la position surréaliste et tragédie du Congrès international des écrivains pour la défense de la culture (juin 1935)

Fragilité de la position minoritaire devant l’accélération de l’Histoire (Front populaire, guerre civile espagnole…)

Désaccords larvés entre Eluard et Breton face à la situation historique ( publication, sur demande d’ Aragon, du poème « Novembre 1936 » d’Eluard dans L’Humanité du 17 décembre ; puis de « Les vainqueurs d’hier périront » dans Commune de mai 1938, qui conduira à la rupture définitive de décembre 1938)

= un froid avec Breton dès 1935 qui conduit à des relations plus fraternelles avec Man Ray, Picasso et Char, qui traversent Les Mains libres.

Man Ray, compagnon de plongée

• Expérience picturale américaine

• Fréquentation rapide des futurs surréalistes dès l’arrivée à Paris de 1921, présence dès le n° 1 de La Révolution surréaliste (1924)

• Circulation dans les arts visuels (dessin, peinture, confection d’objets, photographie, cinéma…) qui ne renonce jamais à la pratique picturale

« Man Ray », poème, La Rose publique (1934)

L’orage d’une robe qui s’abat

Puis un corps simple sans nuages

Ainsi venez me dire tous vos charmes […]

Savoir que la lumière fut fertile

Des hirondelles enfantines prennent la terre pour le ciel

La chambre noire où tous les cailloux du froid sont à vif

Ne dis pas que tu n’as pas peur

Ton regard est à la hauteur de mon épaule

Tu es trop belle pour prêcher la chasteté

Dans la chambre noire où le blé même

Naît de la gourmandise

Reste immobile

Et tu es seule.

Mobilisation d’un imagier, d’un

musée imaginaire La diversité et la relative instabilité du trait de Man Ray font

que Les Mains libres mobilisent une forme de « musée imaginaire » évoquant nombre d’artistes modernes, d’objets surréalistes ou de genres particuliers :

- Yves Tanguy, Dali, Hans Bellmer, Chirico… mais aussi Matisse, Picasso, Arts premiers…

- Photographies, mannequins, installations, esthétique attentive aux esthétiques populaires, aux « mauvais genres »…

- Mais aussi circulation parfois de Man Ray vers d’autres créateurs, dans ce « communisme du génie » que souhaitait être le surréalisme (« Le surréalisme est-il le communisme du génie ? », papillon surréaliste de décembre 1924).

Yves Tanguy, Le soleil dans son écrin (1937, musée Guggenheim,

New York) – p. 28, p. 74

Magritte, Les Amants (1928),

Moma, New York

Magritte, « La durée poignardée », 1938 (Chicago Art institute).

« un symbole propre à remuer la sensibilité humaine »… (André Breton,

Manifeste du surréalisme, 1924, à propos des mannequins)

Mannequins de Man Ray, Yves Tanguy et André Masson pour l’exposition

internationale du surréalisme –Paris, janvier-février 1938)

(www.andrebreton.fr)

Hans Bellmer, Les jeux de la poupée (découverts par Eluard en 1936,

conduisant à un projet repoussé à 1938, publié en 1949 : Jeux vagues

la poupée, éditions de la revue Messages, 1939)

Roland Penrose, Seeing is believing ,1937 (christies.com)

RENÉ MAGRITTE L'Ile au Trésor (1942) Musées Royaux des Bx Arts de

Belgique (// p. 78-79)

"La saveur des larmes"

1948 — Musées Royaux des Bx Arts de Belgique.

René Magritte Dessin pour "Moralité du sommeil" de Paul Eluard, publié par "L'Aiguille

Aimantée", Bruxelles, avril 1941 –Musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique

Portrait imaginaire de D.A.F de Sade, Man Ray, 1938.

(source : www.sade-ecrivain.com)

Autportrait de Man Ray– La photographie n’est pas l’art,

1937, éditions GLM)

Une collaboration après Facile (GLM, octobre1935)

II. Perspectives d’ensemble

• Les Mains libres, dès la première lecture,

manifestent une considérable variété :

- de fonctionnement de l’image

- de formes littéraires

- de mise en relation du texte et de l’image

Traits majeurs des dessins

• Essentiellement figuratifs (sauf le poème

« Les mains libres »…)

• Distorsion des échelles

• Rapprochements insolites

• Diversité ou instabilité du trait

• Travail croisant des genres visuels : nus,

paysages, portraits…

Un texte liminaire programmatique (p. 9)

« Le papier, nuit blanche » // « Les poèmes ont

toujours de grandes marges blanches, de

grandes marges de silence où la mémoire

ardente se consume pour recréer un délire sans

passé. Leur principale qualité est non pas, je le

répète, d’invoquer mais d’inspirer »

« Le poète est celui qui inspire bien plus que celui

qui est inspiré »

Eluard, L’Evidence poétique, conférence de 1936

Quelques repérages

• Réflexions esthétiques : « rêveur »,

« merveilles », « merveilles »

• Soulignements thématiques : « cœur »,

« désir », « main tendue », « bouche »…

• Ambitions éthiques : « des ailes, des dents, des

griffes », « tout ce qui nous sépare de ce que

nous aimons », « Ne laissons pas perfectionner,

embellir ce qu’on nous oppose », « Man Ray

dessine pour être aimé ».

Les Mains libres : une interaction déliée couvrant le spectre des possibilités

d’interaction entre texte et image

• Prise en charge descriptive par le poème (« Pouvoir », p. 66 ; « Les tours du silence », p. 38).

• Formulation d’un sens allégorique ou moral à la manière des emblèmes (« Le tournant », p. 61; « Les tours d’Eliane », p. 111).

• Sélection d’un élément – figuré ou verbalisé - aux dépens de la proposition générale du dessin ( « C’est elle », p. 22 ; « Les yeux stériles », p. 58)

• Réaction singulière et expansion de l’imaginaire (« Le mannequin », p. 57; « Paranoïa », p. 88)

• Vis-à-vis énigmatique (« Les mains libres », p. 42)

Mots et dessins

A. Du côté de chez Man Ray :

• Des mots dans la peinture : titres et signatures (ex p. 12,16,23,35,71,82, 105…)

• Jeux de signes : les signatures chiffrées, les dates (ex p. 19,40,98,101 vs 102…)

• Dessins fondés sur des jeux de mots : « Fil et aiguille »; « Brosse à cheveux ».

Mots et dessins

II. Du côté d’Eluard :Quand le poème se donne à

voir :

-« La toile blanche » p 14 (3 vers, pour 3 éléments)

- « Château abandonné » p 18 (2 distiques séparés pour

un dessin fondé sur un étagement)

- « La femme et son poisson » p 53 (distique et binarité en

écho au dessin)

- « Le tournant » p 61 (enjeu du rejet)

- « Des nuages dans les mains » p. 95 ( statut du vers

final au regard de l’image…).

Relations texte-image : 1er bilan

• Du point de vue du signifié, écart et

écartement relevant précisément du travail

du rêve selon Freud :

- Condensation

- Déplacement

• Du point de vue formel, distance reconnue

qui ne tente pas de compenser l’écart

entre texte et image, mais qui peut jouer

souterrainement d’analogies secondes :

- Glissement chez Man Ray du trait vers la

lettre, comme on a vu

- Rythme ou disposition du poème qui ne

manquent pas de refléter, dans le système

propre de l’écrit, certaines données du

dessin

Structure de l’oeuvre

• Frontispice Man Ray et prose liminaire : « Le papier, nuit

blanche… »

• Première partie : 30 textes et 30 dessins

= 31 textes et 31 dessins

• Deuxième partie : 24 textes (dont une prose finale) et 24 dessins

• « Sade » : deux proses brèves et deux dessins

• Portraits : six dessins

= 26 textes et 32 dessins

Détail : 4 gros plans

Répartition des formes poétiques

Première section

Prose : 1 (p. 9)

• Monostiche : 0

• Distiques : 6

• 3-4-5 vers :13

• 6 à 9 vers : 6

• 10 vers et + : 5

Deuxième section

• Monostiche : 1 (p 92)

• Distiques : 2

• 3-4-5 vers : 4

• 6 à 9 vers :9

• 10 vers et + :7

• Proses : 1 (+ 2 « Sade »)

Analyse de J-C GATEAU

« Nous ne pensons pas qu’il y ait lieu de chercher dans la succession des poèmes un agencement plus subtil que l’équilibrage […] hormis peut-être la volonté de clore la première partie sur Liberté et la seconde sur Les Amis ».

Paul Eluard et la peinture surréaliste, Droz, 1982, p. 264

Prépublication/Publication

• La toile blanche : p. 14- 15

• L’évidence : p. 16-17

• Les sens : p. 36-47

• Solitaire : p. 48-49.

• Les Yeux stériles : p. 58-59.

• La mort inutile : p. 64-65.

• Le sablier compte-fils : p. 76-77.

• Paranoïa : p. 88-89.

• La Marseillaise : p. 100-101.

• La couture : p. 116-117.

• Où se fabriquent les crayons : p. 118-119.

• La femme et son poisson : p. 52-53.

Quelques entrées

• Prendre le texte au rebours : la section

« Détail »: distribution, sens et valeur (D.

Bergez).

• Au-delà, l’importance des deux dernières

sections et leur fonctionnement

Pistes complémentaires

• L’entrée en texte :

• « Fil et aiguille » : « Passions sans corps »

; « La toile blanche »

• Dérélictions opposées à « L’évidence »:

apparition du visage, du regard : « Toi tu

gardes ton équilibre/Malgré… »

• Château abandonné : « La langue partit la

première »

Une tension constitutive du I

• « Le désir »; « C’est elle »; « La glace

cassée »; « Le don »; « Objets »

(« J’assemble tous les paysages »); « La

lecture »(« Elle n’en est que plus belle »);

« L’aventure » (« Que fleurisse ton œil »)

• « L’angoisse et l’inquiétude »;

« Narcisse », « Les tours du silence »

« Le pont brisé » (poème publié dans Les Yeux fertiles, octobre 1936 ;

dessin et poème parus dans la revue Transition, n° 26, p. 14-15, 1937

« Le Pont brisé » (Les Yeux fertiles, poésie/Gallimard, p. 225)

A René Char

La vitre aux veines de pensée

Achève dans une rue interrompue

Sa carrière d’eau pure

La tête aux rires de pensée

Eloigne l’air étroit fredonné dans la rue

La rive aux lèvres de pensée

Baise doucement son reflet

La rive aux lèvres de pensée

La ville va et vient de sommeils en réveils

Les heures estropiées dansent la capucine

Un soleil à ramages enveloppe l’œil d’Inde

Où passent les bateaux qui ne vont nulle part

Des fous en odeur de pensée

Les accompagnent

Le front à vif et le fleuve muet.

D’autres cycles dans le II

• Ouverture sur la temporalité : « Le temps qu’il faisait le 14 mars » ; « Le sablier compte-fils »

• Oppositions entre le fleurissement (« Plante aux oiseaux ») et naufrage (« Rêve »)

• Suite désespérée : « L’espion », « L’attente »,

• Conflit du désespoir et du « remède miracle » : « Des nuages dans les mains »…

• Continuité entre « Où se fabriquent les crayons » (« Bonne nuit à la pensée ») et « Les Amis » (« Ceux qui dorment », « le sommeil »..) et retour sur « Le papier, nuit blanche. » de la prose liminaire.

Des récurrences thématiques ou

formelles

• Par les dessins : Corps, architectures (châteaux ou forteresses, ponts…), paysages, objets, regards, mains…

• Par les genres plastiques : portraits, nus, natures mortes, paysages…

• Par les formes : « Fil et aiguille » (p. 12) et « Où se fabriquent les crayons »(p. 119),

• Par les tons / thèmes : L’arbre-rose » (I, p. 44-45) ; « Plante-aux-oiseaux » (p. 77-78) + antithèse p. 34-35 « L’angoisse et l’inquiétude ».

D’autres échos

• Effet d’écho entre « Solitaire » (p 48-49, I) et « L’attente » (p. 92-93, II)

• Effet de cycle entre « L’attente » (p. 93) et « Des nuages dans les mains » (p. 95)

La lutte entre solitude et conjonction, absence et présence des corps, prise et déprise, constitue la tension décisive du texte, telle que présentée dès la prose liminaire (« une main tendue » vs « tout ce qui nous sépare »).

Les mains dans LML

• 38 dessins où figurent des mains (+ la couverture de l’originale,

absente de notre édition)

• 13 textes où elles sont mentionnées (p. 17, 25,

26, 33, 38, 42, 54, 66, 69, 83, 92,95, 119. (en rouge, les mentions verbales ne correspond pas à une image)

• Quelques suites intéressantes : p. 14 à 23, p. 30

à 37, p. 36 à 69 (section I) ;

• P. 74-75, p. 82-83, p. 86-87, p.90 à 97, p. 102 à

105, p. 108-109.

Couverture de l'édition Jeanne Bucher, Paris 1937

(http://phlit.org/press - répertoire de la photolittérature ancienne et contemporaine)

Photographie d’illustration pour

Facile (1935) (cf p. 14)

Activités possibles

• Inventaire des mains :

• À échelles/ Disproportionnées

• Masculines/Féminines

Désoeuvrées/Occupées

• Catalogue des gestes dramatisant les

mains

• Coupées/ En lien avec le corps

Une interrogation décisive

• « qui endeuillent la vue » (p. 13)

• « joignent tes yeux » (p 17)

• « sur le silence et l’obscurité » (p. 18)

• « Elle est le plein soleil sous mes

paupières closes » (p 26)

• « Connais ce qui n’est pas à ton image

[…]/ Que fleurisse ton œil/ Lumière » (p.

33)

• « Encore une chute de clarté/ Et les pierres seront soleil » (p. 38)

• « Comme un bloc de cristal/Je me mêle à la nuit » (p. 49)

• « La bouche et sa couleur la voix et sa couronne » (p. 53)

• « Les yeux stériles » (p. 58-59)

• « Notre image a gardé nos songes » (p. 69)

• « Et qu’ils s’étaient promis de ne rien voir qu’eux-mêmes » (p. 84)

• « L’épaisseur de la vue » (« L’espion », p. 91)

• « L’apparition » (p. 103)

• « La nue fantastique est d’ici/ Où ne s’effacent pas les ombres » (p. 107)

• « […] Sont réunis par les images commodes que le monde extérieur leur a données d’eux-mêmes »

La tension entre idéal et solitude, entre désespoir et bonheur, se rejoue dans le rapport au visible propre à la poétique d’Eluard, mais redoublée et déplacée par le dialogue entre texte et image.

Une interrogation sur le visible

• Deux esthétiques, deux érotiques, deux manières d’appréhender le visible et de l’interroger :

• - voyeurisme et stérilité / quête de réciprocité

• Prise et capture /Rayonnement et ouverture

• Deux langages, mais aussi et surtout deux manières de voir (voyeurisme bloqué, prédateur et inquiet de Man Ray ; gourmandise moins dominante et mettant l’accent sur l’émancipation et l’évasion chez Eluard).

Le jeu des personnes dans LML

• Syntaxe nominale, tours infinitifs :p 13,14, 21, 34, 37, 53, 57, 70, 76, 95, 96, 104, 111, 116 = 14 poèmes

• « Tu », impératifs : p17, 33, 46, 62, 79, 83, 91, 99, 112 = 9 poèmes

• « Elle » : p. 26, 30, 41, 58, 100 = 5 poèmes

• « Je » : « Objets » p. 29, « Solitaire » p. 49, « Burlesque » p. 50, « Le Tournant » p. 61, « La mort inutile » p. 65, « Belle main » p. 69, « Le temps qu’il faisait le 14 mars », p. 75, « Rêve » p. 80, « L ’attente » p. 92, « L’apparition » p. 103, « Femme portative » p. 115, « Où se fabriquent les crayons » p. 119 = 12 poèmes

• Sujet exprimé : « Le vent » p .25, « Cette averse » p. 43, « L’année… » p. 45, « Où sont.. » p. 54, « La nue fantastique… » p. 107 = 5 poèmes

• « Ils/Elles » : p. 38, 84, 120 = 3 poèmes

• « Il » : p. 66 = 1 poème

• « Il » impersonnel, présentatif « C’est » : p18, 22 = 2 poèmes

• « Nous » : p. 87, 88 = 2 poèmes

• « On » : p. 108 = 1 poème

III. Etudes détaillées :

• Pouvoir

• Le désir

• Les tours du silence

• L’aventure

• Le mannequin

• Paranoïa

• Le temps qu’il faisait le 14 mars

• Oui ou non

• Où se fabriquent les crayons

Encart publicitaire pour Les Mains libres, paru dans

Minotaure n°10, hiver 1937.

André Breton, Poisson soluble (1924) et autres poissons…

• « Un bocal de poissons rouges circule dans ma tête et dans ce

bocal il n’y a que des poissons solubles, hélas. LE POISSON

SOLUBLE, j’y ai pensé et c’est un peu moi » (1ère occurrence de l’attelage

verbal dans un texte automatique de 1924, cf M. Bonnet, Pléiade Breton, I, p. 1372).

• « Ta langue/ Le poisson rouge dans le bocal/ De ta voix » (Apollinaire,

« Fusée-signal », Il y a) ; « Entends nager/ Le Mot poisson subtil » (id.,

« Visée », Calligrammes).

• « Poissons poissons c’est moi je vous appelle… » (Aragon, Le Con

d’Irène, 1928)

• « Parmi les symboles sexuels masculins moins compréhensibles, nous

citerons les reptiles et poissons » (Freud, Introduction à la psychanalyse,

traduction de S. Jankelevitch, 1923

Encart publicitaire dans le n° 1 de La Révolution surréaliste, décembre

1924, p. 2.

Man Ray, « Sans titre », 1936

(site officiel Man Ray).

Propositions d’ateliers

En partant du corpus et de l’analyse du dialogue entre texte et image

vers la synthèse, envisager au choix les pistes suivantes :

• Mains et regards dans LML

• Le désir dans LML

• La liberté dans LML

Man Ray, Pisces, 1938 (Tate gallery).

Accident de la gare Montparnasse (22 octobre 1895)

source : http://chemindefergrandville.net