avecAlexandre PAVLOFFLéonie SIMAGAPierre LOUIS-CALIXTEChristian HECQSuliane BRAHIMPierre NINEY

DoranteSilviaArlequinMonsieur OrgonLisetteMario

En partenariat avec France Culture.

Maquillage M.A.C COSMETICSLa Comédie-Française remercie Baron Philippe de Rothschild SA .

Nouvelle mise en scène

Le Jeu de l’amour et du hasardComédie en trois actes et en prose de Marivaux

AU CENTQUATRE DU 23 SEPTEMBRE AU 4 OCTOBRE 2011 ET À LA SALLE RICHELIEU DU 11 OCTOBRE AU 31 DÉCEMBRE 2011durée 1h55 environ

Mise en scène et scénographie de Galin Stoev

Costumes Bjanka ADŽIĆ URSULOV I Lumières Elsa REVOL I Musique originaleSacha CARLSON I Assistante à la mise en scène Alison HORNUS I Assistante à lascénographie Delphine BROUARD I Le décor et les costumes ont été réalisés dansles ateliers de la Comédie-Française.

Sociétaires honorairesGisèle Casadesus, Micheline Boudet, Paul-Émile Deiber, Jean Piat, Robert Hirsch, Michel Duchaussoy, Denise Gence,Ludmila Mikaël, Michel Aumont, Geneviève Casile, Jacques Sereys, Yves Gasc, François Beaulieu, Roland Bertin, ClaireVernet, Nicolas Silberg, Simon Eine, Alain Pralon, Catherine Salviat, Catherine Ferran, Catherine Samie, Catherine Hiegel,Pierre Vial.

La troupe de laComédie-FrançaiseAU 1ER SEPTEMBRE 2011

DominiqueConstanza

Gérard Giroudon Claude Mathieu Martine Chevallier Véronique Vella

Catherine Sauval Michel Favory Thierry Hancisse Anne Kessler Andrzej Seweryn Cécile Brune

Sylvia Bergé Jean-BaptisteMalartre

Éric Ruf Éric Génovèse Bruno Raffaelli Christian Blanc

Alain Lenglet Florence Viala Coraly Zahonero Denis Podalydès Alexandre Pavloff Françoise Gillard

Céline Samie Clotilde de Bayser Jérôme Pouly Laurent Stocker Guillaume Gallienne Laurent Natrella

Serge Bagdassarian Hervé Pierre Nicolas Lormeau Bakary Sangaré ShahrokhMoshkin Ghalam

ClémentHervieu-Léger

Pierre Louis-Calixte

Marie-SophieFerdane

Benjamin Jungers Stéphane Varupenne AdrienGamba-Gontard

Gilles David Christian Hecq Suliane Brahim Georgia Scalliet Nâzim Boudjenah

Danièle Lebrun

Aurélien Recoing

Félicien Juttner Julie-MarieParmentier

Pierre Niney Jérémy Lopez Adeline d’Hermy

Elliot JenicotJennifer Decker Muriel Mayette

Sociétaires

Pensionnaires

Adm

inistrateur

général

Les comédiens de la troupe présents dans le spectacle

sont indiqués en rouge.

Michel Vuillermoz Elsa Lepoivre Christian Gonon Julie Sicard Loïc Corbery Léonie Simaga

© Christophe Raynaud de Lage

La Pluie d’étéMarguerite Duras – Emmanuel DaumasDU 28 SEPTEMBRE AU 30 OCTOBRE

La NoceBertolt Brecht – Isabel OsthuesDU 16 NOVEMBRE AU 1ER JANVIER

Du côté de chez ProustÀ la recherche du temps CharlusMarcel Proust – Jacques Sereys Jean-Luc TardieuDU 6 AU 10 JANVIER

Le Mariage Nikolaï Gogol – Lilo BaurDU 19 JANVIER AU 26 FÉVRIER

SignatureFrançoise Gillard28, 29, 30 JANVIER

Erzuli Dahomey, déesse de l’amourJean-René Lemoine – Éric GénovèseDU 14 MARS AU 15 AVRIL

AmphitryonMolière – Jacques VinceyDU 9 MAI AU 24 JUIN

THÉÂTRE DU VIEUX-COLOMBIER STUDIO-THÉÂTRE

Chansons déconseilléescabaret dirigé par Philippe MeyerDU 15 SEPTEMBRE AU 30 OCTOBRE

Notre cher Antond’après Anton Tchekhov par Catherine Salviat7, 8, 9 OCTOBRE

Le Petit PrinceAntoine de Saint-Exupéry – Aurélien RecoingDU 24 NOVEMBRE AU 8 JANVIER

Le Jubilé d’AgathePascal Lainé par Gisèle Casadesus16, 17, 18 DÉCEMBRE

Poil de carotteJules Renard – Philippe LagrueDU 26 JANVIER AU 4 MARS

Esquisse d’un portrait de Roland Barthesd’après Roland Barthes par Simon Eine10, 11, 12 FÉVRIER

Le Cercle des CastagnettesGeorges Feydeau – Alain Françon et Gilles DavidDU 22 MARS AU 22 AVRIL

Ce que j’appelle oubliLaurent Mauvignier par Denis PodalydèsDU 12 AU 22 AVRIL

La Voix humaineJean Cocteau – Marc PaquienDU 10 MAI AU 3 JUIN

Le BanquetPlaton – Jacques VinceyDU 15 JUIN AU 1ER JUILLET

Un château de nuagesde et par Yves Gasc22, 23, 24 JUIN

Les propositionsÉcoles d’acteursCLAUDE MATHIEU 3 OCTOBRE – AURÉLIEN RECOING28 NOVEMBRE – CHRISTIAN HECQ 13 FÉVRIER – BRUNORAFFAELLI 26 MARS – THIERRY HANCISSE 14 MAI –ÉRIC RUF 11 JUIN

Carte blanche aux Comédiens-FrançaisDOMINIQUE CONSTANZA 15 OCTOBRE – JULIE SICARD3 DÉCEMBRE – BENJAMIN JUNGERS 24 MARS

Bureau des lecteurs – 28, 29, 30 JUIN

Les élèves-comédiens – 3, 4, 5 JUILLET

Les propositionsLecture des sens17 OCTOBRE, 5 DÉCEMBRE, 27 FÉVRIER, 2 AVRIL, 21 MAI

Bureau des lecteurs2, 3, 4, 5, 6 NOVEMBRE

Portrait de métiers2 JUIN

L’AvareMolière – Catherine HiegelDU 19 SEPTEMBRE AU 14 OCTOBRE

Bérénice Jean Racine – Muriel MayetteDU 22 SEPTEMBRE AU 27 NOVEMBRE

AndromaqueJean Racine – Muriel MayetteDU 7 OCTOBRE AU 7 NOVEMBRE

Le Jeu de l’amour et du hasardMarivaux – Galin StoevLE CENTQUATREDU 23 SEPTEMBRE AU 4 OCTOBRESALLE RICHELIEUDU 11 OCTOBRE AU 31 DÉCEMBRE

L’École des femmesMolière – Jacques LassalleDU 19 NOVEMBRE AU 6 JANVIER

Un fil à la patteGeorges Feydeau – Jérôme DeschampsSALLE RICHELIEUDU 2 DÉCEMBRE AU 1ER JANVIER THÉÂTRE ÉPHÉMÈREDU 26 JUIN AU 22 JUILLET

La Trilogie de la villégiatureCarlo Goldoni – Alain FrançonDU 11 JANVIER AU 12 MARS

La seule certitude que j’ai, c’est d’être dans le doutePierre Desproges – Alain Lenglet etMarc FayetDU 21 JANVIER AU 19 FÉVRIER

Le Malade imaginaireMolière – Claude StratzDU 27 JANVIER AU 24 AVRIL

Saint François, le divin jongleurDario fo – Claude MathieuDU 24 FÉVRIER AU 18 MARS

Le Mariage de FigaroBeaumarchais – Christophe RauckDU 23 MARS AU 6 MAI

Une puce, épargnez-laNaomi Wallace – Anne-Laure LiégeoisDU 28 AVRIL AU 14 JUIN

On ne badine pas avec l’amourAlfred de Musset – Yves BeaunesneDU 9 MAI AU 17 JUIN

Peer GyntHenrik Ibsen – Éric RufAU GRAND PALAIS DU 12 MAI AU 14 JUIN

Une histoire de la Comédie-FrançaiseConception Muriel MayetteDU 18 MAI AU 25 JUIN

Nos plus belles chansonsConception Philippe MeyerDU 1ER AU 16 JUILLET

Les spectacles de laComédie-FrançaiseSaison 2011 / 2012www.comedie-francaise.fr

SALLE RICHELIEU

Les propositionsSi le Palais-Royal m’était conté17 SEPTEMBRE

Soirées cinéma11 ET 26 FÉVRIER

Soirée Albert Camus – René Char19 MARS

Lais et FablesMARIE DE FRANCE – LECTURE 23 JUIN

SALLE RICHELIEUPlace Colette – 75001 Paris 0 825 10 16 80 (0,15 euro la minute)

THÉÂTRE DU VIEUX-COLOMBIER 21 rue du Vieux-Colombier – 75006 Paris01 44 39 87 00 / 01

STUDIO-THÉÂTREGalerie du Carrousel du Louvre99 rue de Rivoli – 75001 Paris01 44 58 98 58

PROMISE À DORANTE, Silvia obtient deson père de faire la connaissance deson prétendant sous le masque de saservante Lisette, qui jouera le rôle de samaîtresse. Lorsque Dorante se présenteà son tour dans l’habit de son valetArlequin qui endosse les vêtements de son maître, les couples réassortissont pris à leur propre piège, sous leregard amusé et éclairé du père bien-veillant. Face à ce jeu de hasard où lestroubles bousculent les convenances,

Le Jeu de l’amour et du hasardMETTEUR EN SCÈNE D’ORIGINE bulgare,Galin Stoev monte à la Comédie-FrançaiseLa Festa de Spiro Scimone au Théâtre du Vieux-Colombier en 2007, Douce vengeance et autres sketches deHanokh Levin au Studio-Théâtre etL’Illusion comique de Pierre Corneille àla Salle Richelieu, en 2008. Il met enscène en 2009 Rose is a rose is a rosede Yana Borissova au Théâtre 199 de Sofia(meilleur metteur en scène et meilleureproduction en Bulgarie), La vie est unsonge de Calderón au Théâtre de la Placeà Liège en 2010 et Danse Delhi d’IvanViripaev au Théâtre de la Colline en 2011.

Pour lui, dans Le Jeu de l’amour et duhasard, Marivaux permet à ses person-nages de se livrer à leurs sentiments,voire à une transgression jubilatoire desrègles sociales. Il les conduit ainsi dansle labyrinthe de leur trouble et de leurspeurs, pour leur faire prendre conscienceque ce « jeu » était un divertissementsans conséquence, bien loin des repré-sentations anarchiques produites parleur désir. Sans changer l’ordre social etses déterminismes, il crée ce précieuxespace de distraction dans lequel peuventavoir lieu de véritables rencontres.

Galin StoevSilvia

C’est que je suis bien lasse de mon personnage ; et

je me serais déjà démasquée,si je n’avais pas craint de

fâcher mon père.ACTE II, SCÈNE 11

les protagonistes répondent en faussantla donne et jouent la comédie jusqu’àse perdre.

Léonie Simaga, Suliane Brahim. © Brigitte Enguérand

C’EST À LA SUITE de la banqueroute deLaw en 1720 que Marivaux (1688-1763)est contraint de vivre de sa plume. Auteurdéjà prolifique, journaliste, romancier, ilembrasse alors plus largement la carrièrede dramaturge, écrivant principalementpour le Théâtre-Italien et ses acteurs,dont la fameuse Silvia. Malgré l’échec desa tragédie Annibal en 1720, suit unedizaine de pièces pour la Comédie-Française, mais les acteurs italiens servent mieux d’après lui son théâtre danslequel, comme le rapporte D’Alembert,« il faut que les acteurs ne paraissentjamais sentir la valeur de ce qu’ilsdisent ». Le Jeu de l’amour et du hasardest créé en 1730 par la troupe italienne.

Marivaux

Suliane Brahim, Christian Hecq. © Brigitte Enguérand

Alexandre Pavloff, Léonie Simaga. © Brigitte Enguérand

Un mécanisme extrêmementsophistiquéLe Jeu de l’amour et du hasard est unvéritable labyrinthe. L’intrigue entremêlela question de l’amour avec des rapportsentre classes sociales. Aujourd’hui, cettenotion de classe nous parle moins, carles différences sont nettement moinsvisibles qu’à l’époque de Marivaux. Jepréfère alors parler de différences,d’écarts, voire d’abîmes. Nous vivonsdans un monde où, en apparence, règnela démocratie. Elle nous permet de nousexprimer tels que nous sommes, maisen même temps, ce qui nous séparedes autres devient plus difficile à cerner, à nommer. L’ennemi est devenuinvisible ! Or dans son texte, Marivauxaborde la question d’une manière origi-nale, qui n’est que faussement convenue.Au lieu de juger, il observe. Il s’appliqueà créer un mécanisme à travers lequelil est possible d’étudier la beauté et lamonstruosité des rapports humains.Dans sa souveraine intelligence, il sembleobsédé par la notion d’expérience. Quefait-il dans Le Jeu de l’amour et duhasard ? Deux couples échangent leursrôles et ne le savent pas. On sait au boutde cinq minutes comment cela va seterminer, on sait qui va se marier avecqui. En apparence, la structure est trèsprévisible, sans surprises. Cependant,tout en dessinant ce cadre, l’auteur y « plante » ses personnages et leslaisse embrouiller tout seuls la situation.

Il observe alors jusqu’où ils peuvent allerdans ces complications, et c’est là quesurgit leur monstruosité. Ces petitesfigurines arrivent à s’emmêler à un pointtel qu’elles finissent par nous surprendreet par nous toucher véritablement, à nousplonger dans ce paradoxe existentiel quiproduit la joie et la souffrance, joie etsouffrance qui sont interchangeables.Tout cela, il le place sur le terrain de l’intime. C’est sa spécialité. Mais il auraitaussi bien pu raconter tout cela à traversl’image d’une guerre civile ou d’une révo-lution, par exemple.

Passer par le mensonge pour toucher à la véritéMarivaux était un homme de théâtre par excellence… À chaque moment, ilfait appel à des codes théâtraux. Biensûr, Il parle de l’amour, il joue avec les sentiments, mais tout cela traduitune question essentielle de la pièce :comment peut-on devenir quelqu’und’autre ? Comment peut-on se cacherderrière un masque ou un mensonge,et parvenir par là à un état de liberté ? Enun sens, ce que dit Marivaux, c’est quepour toucher à la vérité, on passe inévi-tablement par le mensonge. Et cela,c’est le principe du théâtre. Marivaux fait sortir chacun de ses per-sonnages de son cadre, disons, social, etle place dans un autre cadre ; mais il y ace moment du passage entre ces deuxcadres, où ils se retrouvent dans un endroit

Le Jeu de l’amour et du hasard par Galin Stoev

complètement indéfini… Et c’est danscet endroit que les jeunes amoureux sedécouvrent. Au fond, ce que raconteMarivaux, c’est que la véritable rencontrene peut se produire que dans cet endroitdu passage. Il en souligne d’emblée l’aspect tragique : vivre ou s’installerdans un tel endroit est impossible. Onest rapidement obligé d’abandonner lemoment de la vraie rencontre, celui oùl’on touche à la vérité de sa propreliberté, pour entrer dans le cadre suivant,et commencer à jouer un nouveau rôle.

Il y a quelque chose de très beau quisurgit du jeu des personnages lorsqu’ilséprouvent ce moment de liberté. Maisà la fin, nous comprenons que cela doitmourir, pour laisser la place à la normalité.Au fond, c’est de l’alchimie pure, où lesconditionnements – sociaux ou psycho-logiques – se transmutent en liberté, etinversement.

PROPOS RECUEILLIS PAR LAURENT MUHLEISEN

conseiller littéraire de la Comédie-Française.

Pierre Louis-Calixte, Alexandre Pavloff. © Brigitte Enguérand

SEULES DIX PIÈCES DE MARIVAUX furentcréées par la Comédie-Française duvivant de l’auteur. Marivaux fut avant toutl’auteur de la troupe des Comédiens-Italiens auxquels il donna la majorité de

ses pièces et dont le jeu « à l’impromptu»,naturel, s’ajustait plus au caractère deson œuvre. Le président de Brossesdéfinit le style des Comédiens-Italiens enles opposant à leurs confrères français :

« Les acteurs vont et viennent, dialoguentet agissent comme chez eux […]. Cetteaction est tout autrement naturelle, a untout autre air de vérité que de voir,comme au Français, quatre ou cinqacteurs rangés en file sur une lignecomme un bas-relief au-devant du théâtre, débitant leur dialogue, chacunà son tour »1. Et Marivaux de renchérirsur l’habitude des Comédiens-Françaisde « montrer de l’esprit », alors « qu’ilfaut […] que les acteurs ne paraissentjamais sentir la valeur de ce qu’ils disent,et en même temps, que les spectateursla sentent et la démêlent »2.C’est donc à la troupe italienne queMarivaux confia sa nouvelle pièce, Le Jeude l’amour et du hasard, à l’affiche du 23 janvier 1730 et qui fit un triomphedans les semaines qui suivirent. La piècerestait la propriété de la troupe qui l’avaitcréée et la Comédie-Française ne put lareprendre que de manière officieuse en1778 sous le titre Les Jeux de l’amouret du hasard. Ce monopole cessa en1790, suite au décret sur la liberté desthéâtres. La pièce fut reprise, non parla Comédie-Française devenue Théâtrede la Nation, mais par la nouvelle troupeformée suite au départ de Talma, rue deRichelieu. Le personnage d’Arlequin,francisé, fut alors nommé Pasquin, nomqu’il garda jusque dans les années 1970.Le 25 août 1802, la pièce entra officiel-lement au répertoire de la Comédie-Française, reconstituée dès 1799. Silviaétait interprétée par Mlle Contat qui mit

tout son talent à interpréter les person-nages féminins du répertoire de Marivaux,suivie par Mlle Mars à partir de 1809 quijoua 136 fois le rôle de Silvia jusqu’à saretraite en 1841. Ce fut ensuite au tourde Mme Arnould-Plessy de lui succéder,puis de Julia Bartet, de Marie Bell,d’Hélène Perdrière, de Claude Winter, deGeneviève Casile, de Claire Vernet, deBéatrice Agenin, de Catherine Sauval,de Sylvia Bergé.Dès 1939, Maurice Escande proposaune mise en scène, modifiée et repriseaprès la guerre jusque dans les années1970, avec les décors et costumes deJacques Dupont. Cette mise en scènefit le tour du monde dans les années1960, modèle de l’élégance et du jeu àla française. Jean-Paul Roussillon, quiavait interprété Pasquin, monta à sontour la pièce en 1976. La pièce tournaalors en France et en Belgique. Puis cefut au tour de Jacques Rosny d’en donnerune lecture accompagnée des costumeset décors au tons pastel du peintreVerlinde en 1988. À nouveau, la piècefut jouée en tournée en Afrique. Le Jeude l’amour et du hasard est ainsi la piècela plus souvent représentée en tournéeavec 328 représentations hors les murs,pour un total de 1612 représentationsdonnées au répertoire, Salle Richelieu.Le Jeu de l’amour et du hasard à la

Comédie-Française et en tournée

1. Cité par Henri Coulet et Michel Gilot dans Théâtre complet, tome I, Gallimard, La pléiade, 1993, p. XL.2. Cité par d’Alembert, Éloge de Marivaux dans Théâtre complet de Marivaux, Classiques Garnier, 1989, t. II, p. 984.

AGATHE SANJUAN conservateur-archiviste

Juillet 2011

Bjanka AdžićUrsulov, costumes - Bjanka Adžic Ursulov vit en Slovénie. Diplômée del’Académie des beaux-arts de Belgrade, elle a travaillé, durant sa carrière de trente-cinqans, dans tous les grands théâtres de l’ex-Yougoslavie, ainsi qu’en Autriche, en Italie,au Royaume-Uni, en Allemagne, aux États-Unis ou en France. Elle a conçu les costumespour plus de 160 productions (La Tempête de Shakespeare au Globe Theatre à Londres ;le concert du Nouvel An de Vienne ; la chorégraphie du Petit Psaume du matin de JosefNadj ; l’opéra de Nigel Osborne Différence dans la démolition ; Medea avec AnetteBening à UCLA de Los Angeles ; Fidelio au Theater an der Wien, chorégraphie de JochenUlrich ; Soul Mirror de Patrick Delcroix à HNK Rijeka en Croatie…) et obtenu de nombreuxprix. Elle a collaboré deux fois avec Galin Stoev pourAntigony in Technoland et pour Jeuxde massacre d’Eugène Ionesco au Ljubljana City Theatre.

Elsa Revol, lumières - Après des études scientifiques, Elsa Revol entre à l’ENSATT ensection lumière. Parallèlement, elle se forme auprès d’André Diot en suivant les créationslumières des dernières mises en scène de théâtre ou d’opéra d’André Engel et deRoger Planchon. Elle collabore à des spectacles dans des domaines aussi variés que lecirque, la danse, le jonglage, la vidéo ou encore la magie nouvelle. Au théâtre, elleéclaire les spectacles de Philippe Delaigue, Olivier Maurin, Olivier Coulon-Jablonka,Aymeric Lecerf sur des textes d’Arrabal, Tchekhov, Dostoïevski et Oriza Hirata. En 2007,Elsa Revol rejoint le Théâtre du Soleil pour la régie lumière de la tournée internationaledu spectacle Les Éphémères. Par la suite, elle conçoit la nouvelle installation électriquedes différentes nefs de La Cartoucherie, avec des choix technologiques permettantune plus grande souplesse pour la création. En 2010, elle crée les lumières desNaufragésdu Fol Espoir.

Sacha Carlson, musique originale - Né en 1974, Sacha Carlson est philosophe et musicien.Il étudie la composition avec Dominique Bodson et se spécialise dans le théâtre musical.Sur cette lancée, il participe activement au projet de recherche expérimental « son-corps-voix » de l’Académie de musique de Louvain-la-Neuve en Belgique, où il enseigneégalement l’improvisation musicale. Jusqu’en 2007, il coordonne un programme d’humanités artistiques transdisciplinaires (musique-danse-théâtre). Actuellement, ilse consacre conjointement à la recherche en philosophie, à la composition et à l’ensei-gnement. Il collabore régulièrement avec le metteur en scène Galin Stoev, pour qui il anotamment écrit la musique de Genèse n°2 d’Ivan Viripaev présenté en 2007 au 61e

Festival d’Avignon, de L’Illusion comique de Pierre Corneille présentée en 2008 à laComédie-Française, et de Danse Delhi d’Ivan Viripaev présenté en 2011 au Théâtrenational de la Colline.

L’équipe artistique

Directrice de la publication Muriel Mayette Secrétaire général Patrick BelaubreCoordination éditoriale Pascale Pont-Amblard Photographies de répétition Brigitte EnguérandConception graphique Jérôme Le Scanff © Comédie-Française Réalisation du programmeL’avant-scène théâtre Impression Imprimerie des Deux-Ponts - Eybens, septembre 2011

Licence n° 1-1040430 / Licence n° 2-1039174 / Licence n° 3-1039156

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Le Jeu de l’amour et du hasard

En couverture : Suliane Brahim, Pierre Louis-Calixte. Ci-dessous : Christian Hecq, Pierre Niney. © Brigitte Enguérand

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13 OCTOBRE 2011-15 JANVIER 2012

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Le théâtre français du XXe siècledirection Robert Abirached

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