Analyser la prosodie musicale : lexemple du rap franais des dbuts (1984-1991)

Analyser la prosodie musicale : lexemple du rap franais des dbuts (1984-1991)Olivier Migliore Doctorant, universit Paul-Valry Montpellier III, RIRRA 21Nicolas ObinMatre de Confrences, IRCAM, UPMC-Sorbonne Universits, CNRSColloque international La voix dans les chansons : approches musicologiques 3 et 4 mars 2016

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La prosodie musicaleRgles concernant les rapports de quantit, daccentuation et dintensit entre les syllabes des paroles et les temps de la mesure

Intrt de son analyse dans le cas du rap : - phrass plus proches de la parole que du chant- performance vocale dominance rythmique- participe la construction du flow

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Difficults de la musicologie pour apprhender la prosodie musicale du rap franaisAbsence de relations harmoniques et mlodiques entre la voix et les instruments

Vlocit des rythmes vocaux

Absence de partitions

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Travaux scientifiques sur le rap franaisAnalyse des textes (Christophe Rubin, Julien Barret, Isabelle Marc Martinez), du contexte sociologique (Anthony Pecqueux, Karim Hammou, Grome Guibert, Antoine Hennion), la voix (Daniela Rossi), esthtique (Christian Bthune)Travaux musicologiques : Serge Lacasse, Jean-Marie Jacono, Maxence Don et Lohan Le Galloudec (thse en cours de prparation) Seuls travaux sur la prosodie musicale : Jean-Marie Jacono et Daniela Rossi

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Spcificits de la musique rapMusique populaire enregistre de tradition phonographique

Ncessit de se baser sur la ralit sonore de lenregistrement

Ncessit dutiliser les technologies pour lanalyse et linterprtation de la prosodie musicale de musiques populaires utilisant des phrass plus proches de la parole que du chant

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Plan de la communicationAnalyser le contenu audio : musique/voix

Prsentation du corpus et de la chane de traitement

Analyse du corpus

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Prsentation du corpus et de la chane de traitement

Analyse du corpus

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Analyser la prosodie musicale

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Prsentation du corpus et de la chane de traitement

Analyse du corpus

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Paname city rappin, album ponyme, DJ Dee Nasty, 1984

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Je rap, compilation Rapattitude, NTM, 1990

La formule secrte, compilation Rapattitude, Assassin, 1990

Qui sme le vent rcolte le tempo, album ponyme, MC Solaar, 1991

Iam concept, album De la plante Mars, IAM, 1991

Prsentation du corpus

Reprer les donnes de la prosodie musicalea) Segmentation de la voix en groupes de souffle et syllabe (Audiosculpt)- ajout de marqueurs signalant les temps dattaque et de fin des syllabes - son des syllabes : alphabet Sampa- silences vocaux : #

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Vido 1: Segmentation de la voix en syllabes et groupes de souffle.

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Reprer les donnes de la prosodie musicaleb) Segmentation du contenu musical en mesures, temps et contretemps (Ircambeat)- rend visibles et audibles les temps de la mesure- distingue les premiers temps des autres

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Vido 2 : Segmentation du contenu musical en mesures, temps et contretemps.

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Annotations prosodiquesa) Prosodie vocale : la voix- label (P) pour les finales de groupe de souffle- label (B) pour les accents rythmiques- label (A) pour les accents dinsistanceb) Prosodie musicale : relation entre les syllabes et les temps et contretemps- label (R) pour les syllabes synchrones aux temps- label (Y) pour les syllabes synchrones aux contretemps- une syllabe peut recevoir deux labels, ex : R/B, Y/B, B, etc.

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Reprsenter la prosodie musicalea) Support traditionnel : la partition- cration de la partition : ncessit de raligner les marqueurs dattaque sur lexplosion de la voyelle dans chaque syllabe

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Vido 3 : Marqueurs aligns sur lattaque des syllabes.Vido 4 : Marqueurs raligns sur lexplosion de la voyelle dans la syllabe.

Reprsenter la prosodie musicalea) Support traditionnel : la partition - cration de la partition : ncessit de raligner les marqueurs dattaque sur lexplosion de la voyelle dans la syllabe- quantification des phrass vocaux (OpenMusic)

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Figure 1 : Patch OpenMusic utilis pour la quantification des phrass vocaux.

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Fichier XML

Reprsenter la prosodie musicalea) Support traditionnel : la partition- cration de la partition : ncessit de raligner les marqueurs dattaque sur lexplosion de la voyelle dans la syllabe- quantification des phrass vocaux (OpenMusic)- mise en partition (Finale)

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Figure 2 : Partition des premires mesures vocales dIam concept.

Reprsenter la prosodie musicalea) Support traditionnel : la partition- cration de la partition : ncessit de raligner les marqueurs dattaque sur lexplosion de la voyelle dans la syllabe- quantification des phrass vocaux (OpenMusic)- mise en partition (Finale)- aisment utilisable par le musicologue mais gomme les nuances de linterprtation : ncessit danalyser le contenu acoustique

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Reprsenter la prosodie musicaleb) Reprsentations du contenu acoustique- possibilits infinies- ncessit dtablir quels sont les paramtres les plus pertinentsParamtres retenus :- degr de synchronisation entre la voix et les instruments- positionnement des syllabes accentues - dbit vocal et dure syllabique

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Prsentation du corpus et de la chane de traitement

Analyse du corpus

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Degr de synchronisation entre la voix et les instruments

56 % des temps prsents sur la voix sont synchrones des syllabesStratgies dvitement du tempsFigure 3 : Degr de synchronisation entre les syllabes et les temps.

25a) Comportement global

Degr de synchronisation entre la voix et les instruments 42 % des contretemps prsents sur la voix sont synchrones des syllabesStratgies dvitement des contretemps

Figure 4 : Degr de synchronisation entre les syllabes et les contretemps.

26a) Comportement global

Degr de synchronisation entre la voix et les instruments

93 % des syllabes synchrones aux temps sont des syllabes accentuesInfluence majeure des temps sur laccentuation des paroles

Figure 5 : Degr de synchronisation entre les syllabes accentues et les temps.

27b) Influence de la musique sur laccentuation des paroles

Degr de synchronisation entre la voix et les instruments Seulement 17 % des syllabes synchrones aux contretemps sont des syllabes accentuesPeu dinfluence des contretemps sur laccentuation des paroles

Figure 6 : Degr de synchronisation entre les syllabes accentues et les contretemps.

28b) Influence de la musique sur laccentuation des paroles

Degr de synchronisation entre la voix et les instruments

42 % des syllabes accentues tombent ailleurs que sur un temps ou un contretempsToute une part de laccentuation se fait ailleurs

Figure 7 : Degr de synchronisation entre les syllabes accentues et les temps et contretemps.

29c) Les syllabes accentues

Positionnement des syllabes accentues Aucun temps ou contretemps nest privilgiLes contretemps sont globalement vitsLes entretemps sont les plus privilgisLentretemps prcdant le temps 4 est davantage sollicit

Figure 8 : Positionnement des finales de groupe de souffle.

30a) Les finales de groupe de souffle

Positionnement des syllabes accentues

Les temps et entretemps sont privilgisLes contretemps sont vitsAlternance constante entre concordance et vitement des temps de la mesure

Figure 9 : Positionnement des accents rythmiques.

31b) Les finales de groupe rythmique

Positionnement des syllabes accentues

Les accents dinsistance privilgient les premiers temps de la mesureAccentuation dune syllabe gnralement atone sur un temps fort de la mesureDfiance des rappeurs lgard des systmes linguistiques et musicaux

Figure 10 : Positionnement des accents dinsistance.

32c) Les accents dinsistance

Particularits prosodiques du rap franais des dbutsa) Prosodie traditionnelle

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Figure 12 : Partition dextrait de Qui sme le vent rcolte le tempo. Prosodie traditionnelle.

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Particularits prosodiques du rap franais des dbutsa) Prosodie traditionnelleb) Syncopes

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Figure 13 : Partitions dextraits de cinq morceaux du corpus. Syncopes.

Particularits prosodiques du rap franais des dbutsa) Prosodie traditionnelleb) Syncopesc) Arrts soudains de la prononciation dans lentretemps

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Figure 14 : Partitions dextraits de cinq morceaux du corpus. Arrts soudains de la prononciation dans lentretemps.

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Particularits prosodiques du rap franais des dbutsa) Prosodie traditionnelleb) Syncopesc) Arrts soudains de la prononciation dans lentretempsd) Enchanement syncopette/syncope

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Figure 15 : Partitions dextraits de trois morceaux du corpus. Syncopette suivie dune syncope.

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Conclusions et perspectivesProsodie musicale du rap : alternance constante entre prosodie traditionnelle et prosodie dfiante lgard des systmes linguistiques et musicaux

Lextraction des donnes acoustiques permet danalyser les variations infimes de la performance et objective linterprtation

Ouvre la possibilit de rvler les comportements prosodico-musicaux dautres styles ou dun artiste mais galement leur volution au fil des poques

Ncessit danalyser les parcours intonatifs

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BibliographieBarret, Julien, Le Rap ou l'artisanat de la rime, Paris, L'Harmattan, coll. Langue et Parole, 2008.Bthune, Christian, Pour une esthtique du rap, Paris, Klincksieck, 2004.Bthune, Christian, Le rap. Une esthtique hors-la-loi, Paris, Autrement, 2003.Bogaards, Neils, Rbel, Axel, Rodet, Xavier, Sound analysis and processing with Audiosculpt 2, Proceedings ICMC, 2004. Bresson, Jean, Agon, Carlos, Assayag, Grard, Visual Lisp/CLOS Programming in OpenMusic, dans Higher-Order and Symbolic Computation, 22(1), Springer US, 2009. Don, Maxence, Lchantillonnage comme choix esthtique. Lexemple du rap, Volume ! [en ligne], 8 : 1|2011, mis en ligne le 15 mai 2013.

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BibliographieGuibert, Grme, Lethique hip-hop et lesprit du capitalisme , Mouvements, n11, La dcouverte, automne 2000, p. 54-59. Guibert, Grme, Parent, Emmanuel, Sonorits du hip-hop. Logiques globales et hexagonales, Volume ! [en ligne], 3 : 2|2004, mis en ligne le 15 octobre 2006.Hammou, Karim, Une histoire du rap en France, Paris, La dcouverte, coll. Cahiers Libres, 2012.Huggins, A.W.F, The perception of timing in natural speech: compensation within the syllable, Language and Speech, 11, 1-11, 1968. Jacono, Jean Marie, Ce que rvle lanalyse musicale du rap: lexemple de Je Danse le Mia dIAM, Volume ! [en ligne], 3 : 2|2004, mis en ligne le 15 octobre 2006.

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BibliographieJacono, Jean Marie, Pour une analyse des chansons de rap, Musurgia, vol.V, n2, 1998, p.65-75. Julien, Olivier, Lanalyse des musiques populaires enregistres, dans Pistone, Danile [dir.], Le Commentaire auditif de spcialit Recherches et propositions, Universit Paris-Sorbonne, Observatoire Musical Franais, srie Confrences et sminaires (n37), 2008. Lacasse, Serge, Strategies narratives dans "Stan" dEminem : le role de la voix et de la technologie dans larticulation du recit phonographique , Protee, vol. 34, n2-3, 2006, p. 11-26. Lacheret-Dujour, Anne, Beaugendre, Frdric, La prosodie du franais, Paris, CNRS ditions, coll. CNRS Langage, 2002. Lon, Pierre, Phontismes et prononciation du franais. 6e dition, Paris, Armand Colin, 2014.

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