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3 NOVEMBRE - 5 DÉCEMBRE 2015CINÉMA

#Cinema

DOSSIER

DE PRESSE

LAV DIAZ #LavDiaz

LES TRÈS RICHES HEURES

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PartenairesLa rétrospective « Lav Diaz. Les très riches heures » est organisée en partenariat avec le Festival d’Automne à Paris, la Cinémathèque royale de Belgique, Courtisane et BOZAR CINEMA,

avec la collaboration de Shellac,

l’aide de l’ambassade des Philippines à Paris,

et la complicité de Phantom, Dissidenz films et MUBI.

Partenaires médiasArte, Courrier International, Transfuge, France Culture

Le cinéma au Jeu de PaumeComme toutes les histoires qui se construisent avec le temps, la programmation cinéma du Jeu de Paume a évolué au fil des années sans perdre de vue les objectifs de ses débuts en 1991 : découvrir, à travers leurs premières rétrospectives, des cinéastes du monde entier connus ou méconnus, mélanger les genres en mettant l’accent sur le documentaire, constituer un ensemble cohérent, malgré une grande diversité de propositions. L’auditorium du Jeu de Paume a notamment accueilli des programmations dédiées à Jonas Mekas, Harun Farocki, Ritwik Ghatak, Naomi Kawase, Jean Rouch, Alexandre Sokourov, James Benning et, plus récemment, Glauber Rocha, Barbara Hammer, Gonzalo García Pelayo, Yvonne Rainer et Avi Mograbi.

Informations pratiquesTarif séance : 3 € / gratuit sur présentation du billet d’entrée du jour aux expositions et pour les abonnés.Renseignements : 01 47 03 12 50 / infoauditorium@jeudepaume.orgProgrammation détaillée sur www.jeudepaume.org et www.festival-automne.com

ContactsRelations presse : Annabelle Floriant 01 47 03 13 22 / 06 42 53 04 07 / annabellefloriant@jeudepaume.orgCommunication : Anne Racine 01 47 03 13 29 / anneracine@jeudepaume.orgRelations presse du Festival d’Automne à Paris : Christine Delterme 01 53 45 17 13 / c.delterme@festival-automne.com

Le Jeu de Paume est subventionné par le ministère de la Culture et de la Communication.

Il bénéficie du soutien de Neuflize Vie et de la Manufacture Jaeger-LeCoultre, mécènes privilégiés.

Antoine Thirion est critique de films et programmateur. Il écrit notamment aux Cahiers du Cinéma entre 2001 et 2009 et à Independencia entre 2009 et 2013. Au Jeu de Paume, il a conçu en collaboration avec Danièle Hibon la rétrospective dédiée au cinéaste américain James Benning en 2009. En 2013, il est conseiller artistique du festival Bande(s) à Part à Bobigny, et a programmé des séances dans différents lieux à Paris tels que Le Bal, le Cinéma du Panthéon, le Centquatre, l’ENSBA ou le Treize.

Programmation

Légende visuel de couverture :Lav Diaz, Florentina Hubaldo, CTE, 2012 © Lav Diaz

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Reconnu comme le « père idéologique du nouveau cinéma philippin », Lav Diaz a été régulièrement donné en exemple par de jeunes cinéastes dont les œuvres ont marqué l’émergence d’une « nouvelle vague » philippine dans les années 2000. Ponctuée de rencontres avec le cinéaste et d’autres invités, cette rétrospective présente la quasitotalité des films de Lav Diaz pour la première fois en France du 3 novembre au 5 décembre 2015 au Jeu de Paume dans le cadre du Festival d’Automne.

La particularité du cinéma de Lav Diaz tient à la précision d’une approche à la fois esthétique et discursive. Mais ce cinéma n’est pas voué au seul bénéfice d’une émancipation des codes esthétiques du cinéma d’importation. L’ampleur et la beauté de son travail suffisent à justifier que ses films, dont beaucoup sont ici inédits, soient enfin montrés en France de manière conséquente. Lav Diaz a reçu le Léopard d’or au Festival international du film de Locarno 2014, pour son film Mula sa kung ano ang noon (From What is Before).

Le cinéaste Lino Brocka concédait trois films au désir de ses producteurs afin de pouvoir en faire un qui n’obéisse qu’à sa propre exigence : éveiller la conscience du public philippin ou réaffirmer sa détermination à une époque où le cinéma servait l’état de stupeur voulu par la dictature de Ferdinand Marcos. Le numérique a permis à Lav Diaz d’hériter de Brocka en se libérant d’un tel pacte. Figure majeure du cinéma contemporain, il signe depuis le début des années 2000 des films qui arrachent le cinéma aux contraintes de l’industrie, et l’individu philippin à son sort tragique.

Ce sort est emblématique de la condition postcoloniale. Les Philippines ont subi trois siècles de domination espagnole, cinq décennies de tutelle américaine, une occupation japonaise et la loi martiale du régime de Marcos, que Lav Diaz considère comme le quatrième cataclysme de l’histoire du pays, par ailleurs continuellement soumis aux catastrophes naturelles. D’Evolution of a Filipino Family (commencé en 16 mm en 1994 et achevé dix ans plus tard en DV après avoir surmonté de multiples avaries) à From What is Before (grand prix du Festival de Locarno en 2014) et Storm Children, il expose et combat l’héritage du dictateur et des colons en racontant les histoires d’individus en lutte contre la pauvreté, la tyrannie, l’aliénation et la dévastation. Paysans expropriés, villageois rescapés, femmes abusées, artistes tourmentés, activistes passés dans la clandestinité : pour Lav Diaz, « l’histoire d’un individu philippin est l’histoire de la lutte philippine ».

Si Lino Brocka est une figure incontournable pour tout cinéaste de l’archipel, les influences de Lav Diaz sont plus variées. Nourri par les mélodrames, le rock, Dostoïevski, Tarkovski ou Béla Tarr, il marie une conscience politique aiguë à un intérêt prononcé pour les formes narratives populaires et les récits pastoraux. Bien que ses films reposent généralement sur des structures narratives classiques, elles font l’objet d’un étirement radical qui vise à produire un sentiment du temps sui generis.

LES TRÈS RICHES HEURESLAV DIAZ

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Selon lui, la psyché philippine a en effet hérité de ses ancêtres malais une sensibilité selon laquelle ce n’est pas le temps qui gouverne l’espace, mais l’inverse. La longue durée notoire de ses films ne signale ainsi ni une coquetterie expérimentale ni une mégalomanie monumentale, mais la reconquête d’une sensibilité refoulée par l’imposition de la liturgie et du productivisme de l’Occident.

À celles-ci, Lav Diaz oppose dans sa méthode même une vision opposée et foncièrement généreuse. Chaque film est l’occasion d’un long séjour, souvent dans des régions éloignées des préoccupations de l’État. La fiction émerge organiquement au fil des imprévus, des contributions, des idées spontanées et des réécritures acharnées, au gré du labeur et de la grâce.

Ce cycle est l’occasion de découvrir un pan du cinéma contemporain largement inédit en France, rivalisant en grandeur et en beauté avec les œuvres de Wang Bing et de Pedro Costa.

Lav Diaz © DR

Lav Diaz, From What Is Before (Mula sa kung ano ang noon), 2014 © Lav Diaz

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Lav Diaz, Century of Birthing (Siglo ng Pagluluwal), 2011 © Lav Diaz

Lav Diaz, Florentina Hubaldo, CTE, 2012 © Lav Diaz

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LAV DIAZNé aux Philippines le 30 décembre 1958, Lavrente Indico Diaz grandit à Cotabato, Minadanao, sous le règne de Ferdinand Marcos et dans les années sanglantes de la loi martiale. Après des études d’économie et de droit, il signe des scénarios et réalise ses premiers court-métrages au milieu des années 1980. Il est également musicien et auteur de BD.Achevé dix ans plus tard alors qu’il partage sa vie entre New York et les Philippines, Evolution of a Filipino Family (2004) lui vaudra, avec West Side Kid (2001) et Heremias, Book One: The Legend of the Lizard Princess (2006), une reconnaissance internationale.Death in the Land of Encantos (2007) et Melancholia (2008) sont tous deux récompensés à la Mostra de Venise. En 2009, il est sélectionné pour réaliser un segment du Jeonju Digital Project, Butterflies Have No Memories. Suivent Century of Birthing (2010), Florentina Hubaldo, CTE (2012), et Norte, the End of History (2013) qui figure dans la sélection « Un certain regard » du Festival de Cannes.En 2014, il remporte le Léopard d’or au Festival international du film de Locarno pour From What is Before. Il travaille aujourd’hui notamment à The Great Desaparecido, sur la disparition en 1897 d’Andres Bonifacio, fondateur de la Révolution philippine assassiné par ses rivaux.

2014

Festival international du film de Locarno, From What Is BeforeFestival international du film de São Paulo, From What Is BeforeStorm Children, Book One

2013

Festival international du film Cinemanila, Norte, the End of HistoryFestival international du film des droits de l’homme de Nuremberg, Norte, the End of HistoryFestival de Cannes / Un Certain Regard, Norte, the End of History

2012

Festival du film de Jeonju, Florentina Hubaldo, CTE

2011

Festival international du film Cinemanila, Century of Birthing

2008

Festival du film de Venise, MelancholiaFestival du film asiatique de Jogja-NETPAC, Death in the Land of Encantos

2007

Festival du film de Venise, Death in the Land of Encantos

2002

Festival international du film de Singapour, West Side Kid

2001

Festival international du film Cinemanila, West Side Kid

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— Ce qui est important pour moi est la lutte des Philippins, la lutte de mon pays. En même temps, j'inclurai ma propre lutte en tant qu'artiste. Suis-je toujours pertinent ? Ma méthode de travail est-elle correcte ? L’on s’interroge sur les problèmes de son pays et sur ses propres préoccupations. C'est très personnel de prendre en compte la lutte de la culture dans laquelle on vit. On a une double responsabilité envers son art et soi-même. On doit interroger ce mécanisme tout en plaçant l'art dans le contexte du travail social. On est un travailleur culturel. On doit aborder les sujets qui concernent son pays mais aussi l'humanité entière. Les problèmes qui touchent les Philippins sont universels. Ils se produisent partout dans le monde. Mes préoccupations en tant qu'artiste concernent aussi d'autres artistes. On implique toutes ces choses dans la lutte pour la vérité. On enquête. On essaie d'explorer les choses. Est-ce vrai ? Est-ce honnête ?

— Le cinéma est encore très jeune. C'est une forme très jeune. Nous pouvons encore faire tant de choses avec. Nous pouvons jouer avec beaucoup de genres, avec de nombreuses structures. Nous pouvons même changer notre praxis. C'est à la fois très puissant et requiert une grande responsabilité. On doit être responsable de ce que l’on donne, de ce que l’on fait, de ce que l’on crée. Même si seulement quelques personnes regardent un film, l'effet reste très fort. Et je ne parle pas seulement du cinéma. Je parle de l'art en général, du mouvement culturel. Les œuvres culturelles sont plus importantes que la politique, que la religion. L'art est primordial dans l'éducation, en offrant aux gens de plus grandes perspectives.

— Je considère le cinéma comme un art. C'est mon point de vue. Je me bats avec. Je ne cesse de me demander "Pourquoi ? Pourquoi ne faire que deux heures ou une heure et demie? Pourquoi doit-on poser une limite si c'est de l'art ?". Donc, depuis le début, mon cinéma est libre. Je ne me préoccupe pas de la durée.

— En gardant l'esprit ouvert, on comprend que le canon fait partie du grand discours du cinéma ; c'est un peu limité de dire que c'est toujours pertinent. Et je ne pense pas que ce soit élitiste. Le grand discours soulève immanquablement la fameuse question : "Connaît-on réellement le vrai Socrate?" ou dit de manière plus directe : "Connaît-on vraiment le cinéma ?"

— C’est la grande question : une révolution peut-elle survivre sans sombrer dans la violence, sans dévorer ses propres enfants ? Je ne sais pas. Le monde change, les idées aussi, les idéologies se développent. Certaines peuvent être très dogmatiques, mais en même temps, tout est valable : il revient à chacun de les prendre en compte, de les interpréter. La mise en pratique est toujours la clef : dans la vie de tous les jours, dans le cinéma, en politique… Chacun peut avoir les idées et les perspectives qu’il souhaite, mais si l’on reste silencieux et passif, cela ne reste qu’une simple théorie : pour moi, c’est un point de vue non engagé.

CITATIONS

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FILMS PROGRAMMÉS West Side Kid (Batang West Side)Philippines/États-Unis, 2001, 35 mm, noir et blanc et couleur, 5h15, vo sous-titres anglais

Premier long film de Lav Diaz, qu’il tourne alors qu’il se trouve par ail-leurs toujours sous contrat avec le studio philippin Regal, West Side Kid a le souffle et l’ambition des grands romans noirs américains. Hanzel, un adolescent philippin émigré avec sa famille aux États-Unis, est retrouvé sur West Side Avenue, Jersey City, avec une balle dans la tête. L’enquête du détective Juan Mijares, lui aussi Philippin, met en lumière la réalité de la diaspora, où, loin du rêve américain, la drogue et les guerres de gang prévalent.

Evolution of a Filipino Family (Ebolusyon ng Isang Pamilyang Pilipino)Philippines, 2004, 16 mm et vidéo, noir et blanc, 10h43, vo sous-titres anglais

L’histoire tragique d’Evolution of a Filipino Family se déroule entre 1971 et 1986, en parallèle des années de la loi martiale du régime de Ferdinand Marcos. Un orphelin, Reynaldo, est sauvé de la rue par Gilda, une jeune femme aliénée. Lorsque celle-ci est assassinée, l’enfant est recueilli par son frère Kadyo et les autres membres de la famille Gallardo : une grand-mère acariâtre, un oncle attiré par la lutte armée, des enfants forcés de travailler pour survivre. Lav Diaz mit dix ans à réaliser ce film, souvent considéré comme son chef-d’œuvre.

Heremias, Book One: The Legend of the Lizard Princess (Heremias, Unang Aklat: Ang Alamat ng Prinsesang Bayawak)Philippines, 2006, vidéo, noir et blanc, 9h, vo sous-titres anglais

Heremias est un colporteur dont la décision de se séparer de ses compagnons de route le conduit dans une maison abandonnée dans la jungle. Dans le village voisin, il perçoit peu à peu l’inextricable enchevêtrement du monde du crime et des autorités corrompues. Son carabao – buffle d’eau érigé en symbole national – et toutes ses possessions lui sont dérobés. Le nom du protagoniste est dérivé de Jérémie, prophète de l’Ancien testament qui mit son peuple en garde contre la corruption afin d’empêcher, en vain, la destruction de Jérusalem.

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Melancholia Philippines, 2008, vidéo, noir et blanc, 7h30, vo sous-titres anglais

Trois personnages apparemment sans rapport : une prostituée, un proxénète et une bonne sœur, se croisent dans la ville de Sagada. Mais ils ne sont pas ce qu’ils semblent être. Tous ont un lien avec les mouvements de résistance clandestins. Réflexion sur l’engagement politique et ses répercussions personnelles tragiques, Melancholia a reçu le Grand Prix de la sélection Orizzonti au Festival de Venise en 2008.

Butterflies Have No Memories (Walang Alaala ang mga Paru-Paro)Philippines, 2009, vidéo, noir et blanc et couleur, 59’, vo sous-titres anglais

La fermeture soudaine d’une mine laisse les membres d’une communauté rurale désœuvrés. Tandis qu’ils occupent leur temps en buvant et en cherchant une façon de s’en sortir, une jeune femme filiforme, Philippine expatriée au Canada, revient dans ce village où elle a passé son enfance. Mais son retour est accueilli avec méfiance. Produit dans le cadre du Jeonju Digital Project, Butterfies Have No Memories est l’une des rares incursions de Lav Diaz dans la forme courte.

Century of Birthing (Siglo ng Pagluluwal)Philippines, 2011, vidéo, noir et blanc, 6h, vo sous-titres anglais

Homer, cinéaste dont Lav Diaz, non sans autodérision, a conçu le personnage comme un autoportrait, se bat pour terminer son dernier film (Woman of the Wind, titre d’un vrai projet inachevé), tout en faisant face à la pression de ses collègues, des programmateurs de festivals, de ses amis et de la presse. Parallèlement, un photographe enquête sur le père Turbico, gourou emphatique d’un culte millénariste de province, auquel adhère une jeune femme pieuse, sœur Angela.

Death in the Land of Encantos (Kagadanan Sa Banwaan Ning Mga Engkanto)Philippines, 2007, vidéo, noir et blanc, 9h, vo sous-titres anglais

Tourné dans les jours et les mois qui suivirent le passage du super typhon Durian en 2006, Death in the Land of Encantos mêle fiction et documentaire. Le film suit plusieurs personnages dans les paysages et les villages dévastés de la région de Bicol : un poète engagé, Benjamin Agustan, revient après des années d’exil en Russie dans sa région natale pour y chercher le corps d’une femme aimée. Il y retrouve ses amis d’enfance, Catalina et Teodoro. Parallèlement, Lav Diaz fait entendre les témoignages des survivants de la catastrophe.

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From What Is Before (Mula sa kung ano ang noon)Philippines, 2014, vidéo, noir et blanc, 5h38, vo sous-titres anglais

Pendant les deux années qui précèdent la proclamation par Ferdinand Marcos de la loi martiale en 1972, des évènements mystérieux et inexplicables surviennent dans un barrio côtier jusqu’ici négligé par l’État : des gémissements proviennent de la forêt, des maisons sont brûlées, un homme se vide de son sang… Tandis que la communauté villageoise tombe en lambeaux, l’armée entre dans le village. From What is Before a reçu le Léopard d’or du Festival de Locarno en 2014.

Storm Children, Book One (Mga Anak ng Unos, Unang Aklat)Philippines, 2014, vidéo, noir et blanc, 2h23, vo sous-titres anglais

Storm Children documente la destruction de la ville de Tacloban, dans les Visayas orientales, après le passage fin 2013 du super typhon Haiyan (ou Yolanda) qui y fit plus de dix mille morts. Ce que la tempête n’a pas emporté, les immenses navires qu’elle a précipités contre la côte ont fini de le détruire. Dans ce chaos, Lav Diaz suit trois enfants qui cherchent à survivre, en glanant de quoi se nourrir ou gagner un peu d’argent.

Florentina Hubaldo, CTEPhilippines, 2012, vidéo, noir et blanc, 6h, vo sous-titres anglais

Florentina Hubaldo est atteinte d’encéphalopathie traumatique chronique (CTE est son acronyme anglais), une maladie neurodégénérative cérébrale causée par des commotions répétées. Dans son village, son père la force à se prostituer. Non loin de là, deux hommes creusent sans répit la terre à la recherche d’un trésor enfoui, jusqu’à la démence. Face à l’échec de ses tentatives d’évasion, Florentina continue d’espérer que des géants viennent la délivrer, et répète pour elle-même son histoire comme un mantra. Elle vit dans un lieu où l’histoire, son histoire, est systématiquement effacée.

An Investigation on the Night that Won’t Forget (Pagsisiyasat sa Gabing Ayaw Lumimot)Philippines, 2012, vidéo, noir et blanc, 1h10, vo sous-titres anglais

Lav Diaz interroge Erwin Romulo, cinéaste et journaliste (aujourd’hui rédacteur en chef d’Esquire Philippines), au sujet de la mort de leur ami commun Alexis Tioseco. Critique et programmateur dont la voix passionnée a soutenu l’émergence du cinéma contemporain philippin, ce dernier a été assassiné le 1er septembre 2009 avec sa compagne Nika Bohinc dans leur maison de Quezon City. Le crime n’a jamais été élucidé.

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MARDI 3 NOVEMBRE, 19 H SOIRÉE D’OUVERTURE PRÉSENTÉE PAR LAV DIAZ ET ANTOINE THIRION

STORM CHILDREN, BOOK ONE (2014, 2H23, VO ST ANG)RÉSERVATION OBLIGATOIRE : INFOAUDITORIUM@JEUDEPAUME.ORG

SÉLECTION DE SÉANCES3 NOVEMBRE AU 5 DÉCEMBRE 2015

Vendredi 6 novembre16h : Butterflies Have no Memories (2009, 59’, vo st ang) et An Investigation on the Night that Won’t Forget (2012, 1h10, vo st ang)18h30 : table ronde avec le cinéaste, Antoine Thirion et Jean-Pierre RehmRéservation obligatoire : infoauditorium@jeudepaume.org

Samedi 7 novembre, 10hEvolution of a Filipino Family (2004, 10h43, vo st ang), en présence de Lav DiazRéservation obligatoire : infoauditorium@jeudepaume.org

Vendredi 13 novembre12h30 : From What Is Before (2014, 5h30, vo st ang)18h30 : rencontre avec Juan Guardiola

Vendredi 20 novembre12h30 : Florentina Hubaldo, CTE (2012, 6h, vo st ang)18h30 : rencontre avec Olivier Marbœuf

Mardi 24 novembre, 10h // Mardi jeune Evolution of a Filipino Family (2004, 10h43, vo st ang)

Mardi 1er décembre, 10hDeath in the Land of Encantos (2007, 9h, vo st ang)Présentation du coffret DVD

Vendredi 4 décembre12h30 : From What Is Before (2014, 5h30, vo st ang)18h30 : rencontre avec Jennifer Verraes

Programmation détaillée sur www.jeudepaume.org

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AUTOUR DE LA RÉTROSPECTIVE NORTE, THE END OF HISTORY, DE LAV DIAZ Sortie nationale le 4 novembre

« C’est avec une standing ovation que le public du festival de Cannes a félicité un cinéaste qui nous réconcilie avec un cinéma exigeant, où la temporalité épouse le cadre (aucune scène ne paraît trop longue), où aucune image n’est hasardeuse ou simplement utilitaire. De chaque plan surgit une nouvelle proposition, poétique, violente, dramatique, burlesque... »

Joaquin, un homme à la vie simple, est injustement emprisonné pour meurtre alors que le véritable assassin se déplace en toute liberté. Il commence à trouver la vie en prison plus supportable lorsque que lui arrive quelque chose d'étrange et de mystérieux. Projections de presse au Club 13, 13/15 avenue Hoche, 75008 ParisMercredi 27 août à 10h Jeudi 17 septembre à 13hMercredi 7 octobre à 15hVendredi 16 octobre à 10h

Presse : Stanislas Baudry / sbaudry@madefor.frPlus d’informations sur www.shellac-altern.org

CINÉMATHÈQUE ROYALE DE BELGIQUE

La Cinémathèque royale de Belgique, Courtisane et BOZAR CINEMA invitent Lav Diaz en Belgique du 10 au 13 novembre 2015.

La Cinémathèque royale de Belgique programme dès le 12 septembre une très large rétrospective du cinéaste philippin. De son premier opus majeur Batang West Side (2001) à son dernier Storm Children, Book One (2014), le cycle présente un total de 13 films à voir jusqu’au 26 novembre. Parallèlement, la Cinémathèque propose 5 films de Lino Brocka, souhaitant rendre hommage à cette grande figure historique du cinéma des Philippines et l’un des cinéastes dont Lav Diaz revendique l’héritage.

Lav Diaz est présent le 10 novembre à l’Université d’Anvers, à BOZAR le 11 pour la présentation de Norte, précédée d’un long entretien, et à la Cinémathèque le 12, pour la projection de Manille de Lino Brocka et une conversation autour de leur engagement commun, artistique et politique.

Cette rétrospective en Belgique est réalisée en partenariat avec Courtisane et BOZAR CINEMA.

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DEATH IN THE LAND OF ENCANTOS, DE LAV DIAZ Projection exceptionnelle en trois parties les 7, 8 et 9 novembre à 20h au Reflet-Médicis

La séance du 9 novembre sera suivie d'un débat en présence de Lav Diaz

Sortie le 1er décembre du DVD du film

Plus d’informations sur www.dissidenzfilms.com

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VISUELS PRESSE

La reproduction et la représentation des images de la sélection ci-après est autorisée et exonérée de droits dans le cadre de la seule promotion du cycle de cinéma au Jeu de Paume et pendant la durée de celui-ci.

1 • Lav Diaz, Storm Children, Book One (Mga Anak ng Unos), 2014 © Lav Diaz

2 • Lav Diaz, Heremias, Book One: The Legend of the Lizard Princess (Heremias, Unang Aklat: Ang Alamat ng Prinsesang Bayawak), 2006 © Lav Diaz

3 • Lav Diaz, From What Is Before (Mula sa kung ano ang noon), 2014 © Lav Diaz

4 • Lav Diaz, Storm Children, Book One (Mga Anak ng Unos), 2014 © Lav Diaz

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Visuels presse à télécharger sur

www.jeudepaume.org

Identifiant : presskitMot de passe : photos

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5 • Lav Diaz, From What Is Before (Mula sa kung ano ang noon), 2014 © Lav Diaz

6 • Lav Diaz, Evolution of a Filipino Family (Ebolusyon ng Isang Pamilyang Pilipino), 2004 © Lav Diaz

7 • Lav Diaz, An investigation on the Night that Won’t Forget (Pagsisiyasat sa Gabing Ayaw Lumimot) © Lav Diaz

8 • Lav Diaz, Century of Birthing (Siglo ng Pagluluwal), 2011 © Lav Diaz

9 • Lav Diaz, Evolution of a Filipino Family (Ebolusyon ng Isang Pamilyang Pilipino), 2004 © Lav Diaz

10 • Lav Diaz, Death in the Land of Encantos (Kagadanan Sa Banwaan Ning Mga Engkanto), 2007 © Lav Diaz

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11 • Lav Diaz, Florentina Hubaldo, CTE, 2012 © Lav Diaz

12 • Lav Diaz, West Side Kid (Batang West Side), 2001 © Lav Diaz 13 • Lav Diaz, Century of Birthing (Siglo ng Pagluluwal), 2011 © Lav Diaz 14 • Lav Diaz, Florentina Hubaldo, CTE, 2012 © Lav Diaz 15 • Lav Diaz, West Side Kid (Batang West Side), 2001 © Lav Diaz 16 • Lav Diaz, Butterflies Have No Memories (Walang Alaala ang mga Paru-Paro), 2009 © Lav Diaz 17 • Lav Diaz, Melancholia, 2008 © Lav Diaz 18 • Lav Diaz © DR