Michel Crespinfait de la rcla

ne changent-i

t place. Siiat, esth6tique €

pr6cdder I cetl

th6aue esr u|r

. Cet

tioanel - la

conventionnel er des formes festives craditionnelles). thatre du

public des

signaler des r

Ayanr travaill€

VIIime

les 6cr

Continuons a paspectacles lirutg

et du questionoemenr soc\^I (l l\t|pie, Kznul"t, le P bM, te Tb&*e de tuen F:.ance, Tddzr Nx P^ys-Ba, qui mettenr en tension par leurs disposiet leurs inrenentions les contradictions er les Deurs de norre socirhdirrc d afiabularion er de mysrificarion poirico-Lurtesqre rRoyat trz IDilia Da"dz. les P'8^, la Fd,wI. B4/atizi en Flan e, lin v/hili{eAngLeterre qui (herrhenr ; 6branler les rertirudes canisiennis du specra're

urbriB. Li.ux pnblic d*icnt ofi.i.ll.br.t l.Ccnrc Naiion d. Gerion ds Aa d. Ir Ru..En 1996, il.i.iMz6.il| b n,!! r's lwsw,mrif6orion d'Afts.rd EGnam.n6 Urbrint

En&ign.tu.n ki.nc phFiqu6 d.l96t i197 l, il .o-fond. .n 1972 h ..npagnj3Thfarncid. ?r o.i.nr. l. thvail dc c.rE.onpagni. v.B L sp.(rL fonin.Il fodd. Lilu publics.n 1132. D.lt31i 1939,p.nlliLn.nti h corc.p.ion 4i h nis..n kin.d. sp(@16 d 6vartm.n6 d. "ru." nonun.n6u.il muvr. i li c.ooiii$rn.c innituiionndl. d6

I cne.n 1936 c. diis. j$qutn 1991le FdlivrlEmpecn dc Th&rE dc Ru! i AurilLc. D. 1990i 199t, il.ooFir * k6doaEphi. d6 spc.!(16

86

Editioi Li.u pnbli.s : lEUxpuBucN l(Fvud, l934i Gou^rH. cuid. d.s ]lasdc l.Ru!, t9a4 37 91,9l iA.ks, iucoUoguE: UN{JrIJN^U@DrJ!m, MasitL, l99l;P^RCOW D'EISES ARfi ET EVlNEreNNuRgdM (Evu TrKnx), MasilL, t996Edition Plmc I l! rRsnE D[ RUE. 10..s

L'espace public de la ville :| \ l , I t^ra scene o un tneatfe

Prdsentation de Marcel Freydefont

a 360'

rebell€s et insaisissables, ainsi que des festivals qui deviennent des reodez-vous familiers, tel le Fa",',rl lAwillcc fond' en 1986 Dar Michel CresDin.'lh6 trc de l^ c1r $6 (Gt$/;A Vdle,lr,la, Co,npagnte Off en Erance, Tiiaaien Allenagne,l^ F"ft dab B&!, Sbmld, Xalxa enEspagne, oir la rendancrse nourrit d'un €cart violenr ) ta fois vis-t-vis du thdAtre litt€rai

r reoouer avec Ies naives ferver:rs des histoires enfantines), le th€arre de

fait de la relaiion au Public et de son terrain d'inrcrveotion-la langu€

iale resffeinte. De ce fait, la place et Ia nature du ih6atre se trouvent

iionne., pu...tt" i.-pdon. Avec le th6itre de rue' le.lieu' la scane' 11

"".#sir" l i ' p* a. ' ' . Ies mutations urbaine\ de

de son art. Le cer-e de -e

est i encendre au-deli de sa d6signarion

th6Atre gr€aou les 180' d€ l'amphith6acre romarn'

On remarquera que tanl que les spectaLles se sont donnd5 e ciel ouve

;; ;;e bo-n"" qi,in.,;'. i. siacGs quand meme r) cette disPosition

;;il;' .p.d"" ".'t

moservte, q'.re ce soit avec les quelque 240'

des ann6es 1970'

io' Mnhel C,ctpik. En pr6alable. ie regrerre I absence de 'elui qui derri'

priceder !, cetre tribune. En effet. Dmir,Gudnoun ?l:ry'1:^:"^iT:c-::;;:;i;;";t"; , "r-e r€tour vers res sarles ), I'itarienne iest arimente

u". iioyon.. "o

r."t t"ppos€e neutralit€ : €n la possibilitd de produne'j;;,-;il;;; a.' g.ll' thri,-," simpres ou purs or roure purerd

rh6arre esr un mirage Les soci6rds onr 'hang6' Leuh chanSements

ndes adres6es aux acresiment, et se masquenr. Par de nouver iet oema

' i " , , irh. 'c. ' , . a,1"".;odif i6e requrerr du rhrirre non un abandon

"" l iJ";*--, a. * t".rdit iquaniau condit ion' pratlq'es 1qYll. '

;i;". ";;';;.i.".

Les rhddces bourgeois engagent auiourd'hui,

des mod€s puissants et renouvelEs, la narute des actrvtres qur y

.iri"..-i'ir"r"*. -'ener

en route bonne conscience est uo choix;ff;,q*;. moral". Le fondateur de L'At"altpe'/Ent

^!t r consti €

; " ; ; ; i A. dunion entre ceux qui Prat iquent Ierpace. 'c inlque

eenrionnel - la sclne d un th6:tre - er ceu qui comme mor' rabouren(

'?" i""i,"*io*, le tl12*e dc rue contemPo'ain se re'onnait une

Avsnt t ravai l l6 "au taPis" comme sal t rmbanque de (ouA de fon e j a i'lj

;"ri'i"*. a. * "".uv€r

au milieu du^ cerde de :Pe' 'ateY:-:-l ::

;;";;;;;ri:;; aurour ae soi, dis qu:, ra pdrade vous ba're/ re

bour. Avec son cen(re Pr iv i ldgid er ron Pou otrJ '8d'rarr \ re

rLndque

;;;'';;;;il;a;; q;aritd d-e prace), ceite configuration 6r6mentaire

;t;;;-'.;;; t l"'nuit dei temps de noffe hisroire th€arraievil""'"ial. a'ant notre Erej lorsque Dionvsos inspinir les

.prULi .a*" i t t*p"*vi r i re un bout d hisrorrede rhdirre

le vais donr me permettre de faire quelques ' l ins doei l : r Ihistoire

"is'J"i

a* mo-ents de connivence oir' a t,"wrs 11 1i-4: .9::

1980 en EuroPe

du dE

par leurs d,sPosi

6 par Michel CresPoff ea kance, T).tz

du lh6itre li

,kTbean de I 'U

Gation J.s A6 d. h Ru'

-91; Add du.olLoq!' UN

f^rf,K), M16.ilk, 1996

Urra^nE DE RG ro lns

Continuo$ a pd.ourir le temps e( sautons au Moyen Age Pour PanicjPetsDectacles litursiques de place publque ou au< mytt'rer' ou pour rrre

il;.i "'- 'lo,ie.

au itleati profane Pour ce(te pf riode re vou\

""i" i.,'e.*" d'Elh Konilson qui soulisnent les nombreuses

r... a. i*i"i"* f"t-*, fixes"ou deambulatoires, du th6atre de rue

. 196avec le th6a.re m€di6val.

87

ffi#ffi*:#g$i*5?#ir#i{hx'"rrffi ff*'fJ**ir,*t+*l',**#l#:if i';*i':l!'#ili:

****u***tu**r*;"| **--** l*l*****Ll :ilHi:: ii];::f *ffi"f :fi:'"*'

**+ll"'i* *.*1::*i*fi:+i***i'j:1t'+

Appa.emment, on ne ddcBle arrc

€volut ion dun genre' srnon, dRenaissance, des exPiessions tb

des r€bellions, des anath'mes €t

Toute Ia force de l €rn€rgevivante, d'une Plse de rtsquc Iqui, p.elque ) chaqu€. lors'

'mu6 ', une rdPonse esrhec'quc!.ho!s les muft' 6tani avant rou

Lorsque le NaPolirain Pio(

160'', il ProPose une mecaPnointerpr€tation g6om€rfl que ct

alobale er comPlexe. Provoqu'lorsque cecre cr€at'on s rnreresformellemetrt d cette Provocas

fond queique chose t dire'iv^nr : "D'oiL

cause-t-on .ien enteodu <causer' €st une

<iouer,. Se Poser la qu€prendre, sp€cifief, doDc

I apras-g'relr€

*:;*;:W:f:*tqt-*fr ik jiil:t{i

u***;**trg**++uu'**:lri:i*flt'r*

nriaiit6s du terrirone de je

m€me pour "devanf

(ou Po!in d'etr; ind6pendants, les

- public - discours) inter4

On p€ut donc comPrerxlre historique et tatre du t

se diff€renci€nt Pa5 Par urun ensemble de sP6cifici!

comme on I a signal6 Pr6(€publc er Le sPecracle

Les r6ponses thdatrales nx, comme le souligne I

certe confrontarion dirrue ne peut €tre consid€ril56e, dans la galerie ou le I

r€ se reioue i chaque

Gh6atre de salle' thciation de la norion de

Prdcis6ment, la s6rie dee que des antagonismet quand s accroit ie is dans les tieux con'

#:il$n*:**tj*+',t'#;**':si*ii*r*Eo admertant, ou m€m{

Virilio)

*H:rgin$3,f*,Xr;iriqi'rq.T:**iq'ffiil'.llli, i"'.'" ; au"abiriser Ia scbne''

**f*n*':'"ttll.l{'J#.;y;T*#,fihi#:il..,.3"..:,T""*J:il::L"li[:'J':"'ff[1''q'":'*:

:: l";a::: sensible d une socii

88

t. fracrsse! sur la Renaissancer 6n du th6acte-IEre, i datest! r€serv6 ,' ceux qui ont lesE", Andr6 Degain€ dans son

I ule kyrielle de chocs et deliucment le d6veloPPement'ft et me vole ltnairc.

Er d€ Ia foire ) la fin du

Fur toute riPonse au succisbfrrtr(ais envoyaient, de leur

Apparemmenr. on ne d6cile aucune tindarird

:-1i.,:" o ",l 8enre. sinon. de" r."pp,i,;.'::1,' $::':'j' :;';l il,,, 1:

x.'""fi:1il';,:::,Ti,ffi:: .,,':1.::T,:ffi ::ie,s par des opposir;.n'

Toure la force de l6mersence de re genre vienr d.une contronrar jon

i;ri:{,:}1n:,*' ff ::: il:ti:."ii.: is.m* : u;*:;rii1:"'."i.lxi:'i!tr"T:*:',:;::t'itx :: r:;ml':it r* -""" i" .i

^"Lorsgue le Napot irain p;no Simonel l j inonce "ta vi e esr un rhie,re i

'u, , . ' i propose une m€raphore qui va beaucolp ptus loin que ta simpteterprard on geomirnque er spariale. En e6er ra vrrre, comme enurder comp]ele. provoque Ie processus .e-. a. t" ,.r,,;." ,r,rei.,i.

:::.. T1ll1" s,n,iresse ) ra vilre. A.fin dr nou" aider a rdpondremellement I cetre provocat;on er par*nt a, pr;n;;il+;l:r; ;fi;;;tond quelque chose ) dire. Armjnd catn. !o* propose le ftipryquent: "Do! cause-t-on ? : qui cause_r_on Z commenr cause-r_on /,.

" jouer". Se postr ta quesr ion "doi , cause_L{n ." , resr anatvrrprendre,

.sp.cr l rer , donc devenir Iu( ide sur les l rmire\ er tes" .- .1: ) , , -p. . . . j . . : ruc'de sur les l rmire\ er tes:ennar,ces du rerrro,re de jeu (du jeu ,h6;rBl, que Ion a.hoi i j . l t en esrT._il.-"TI;:1iTl

(ou pour)qui ie joue 1" er -qu,e*-e qu, se joue,..1.lI: ,"ii91"0--. i", er;"'.n,, a. * ,;lp,iq,L,""'i,."irli"'",

- puouc - d 'scoursr rnre.agjssenr enrre eux.

On, peur. donc comprcndre que rajre du ,hd;rre sur .a s(ane d,u!rre f tsrof lqr €! ra.e du rhF;rre d2ns I espa. e pubt ic de la r i r le , ta ruelr di f f i ren ienr pas par une simpte oppo'" i , ;on ^o.a"nr_a"no,," _", ,un ensemble de spacit ic i rFs inhirenres i chacun de ces espace, de jeume on l'a sisnal6 pr€cddemment, d teurs inreracrions i,6virabtes;ur

I-es riponses rhdirrales ne serom paJ. a priori. opposdes. e es seronr$ulrgne Ie socrotogue dramacurge Michet Simonor :cerre ,onfronut ion.djrcntf i r" , t Ler;rn per-,nenre, I oeuvr dan!ne peuc.rre considarie de ta mFme mani ire que Ioeuvre dans tedans Ia gahrie,ou t. rp..",r" aunr t, r" . a. ir . , ; i ,*. e" j i .r , . ,

r te se retoDe iL chaque insranr- ,

adm€rtanr, ou meme en coDstaranr seulemenr, que ces formes de,^..T:,1. l.-: l l i : : ,hi;rr" de rue) sont d.lrirenl"s.

"";;;; ;;"ion de la norion de ldgitimjc6 peut conduire e de, ;r,"g";;;.

tis6menr, la s6rie de clins d oeil indiqu6e dans t.inrroduction nousu_\ r6percursions multipl€s, peuv€nr exisrerquand, s accroir Ie dFcalage inrre I insotenre lisirimir6 d,action,

sensible d une soci6r6 qui s est modi6de.

Temple, lamin6s quelques

des ann€es 20-J0 avec

dadaiires, les vocif€tatiDast6, Huberr Gi

ct l6ducatioo populaire

ce Xxeme siEcle,politique, 6conomi

d6finitivement nn I

une socidt€ urbaine

(es forains d'utiliser les

individus et Par l'de plus en plus (cf

dque, le th6atre radiou du Bread and

qui hisaient dire nh me se trouvent i l'u

ie r6cenr travailles reperes auxquels

Fuveot etrc rattach6s.

dins d'oeil et cesd'hiscoire du

89

*****':F**xii$fg$iii"i+k*f i,mr:i'I*tft '+$;,:i;":il'dt 6=:P;5**$'"tP'*fl'-+ t:

ffil*ifi;ga'"tt;'$:i*-;*irti+**,*';r.ixsignes

*,te*ss,*:g****[t['

Johan Daenen

Revenir i la boentfer et sortir

,{I trN FITBLE pour I€ 6n6erlandais par dii!(theafte de I'encadrtencadre une peintuc;

r6le de mieu! cerner |itlusion. t-cfois au XVIIIeme siicle pour lc

Ar ,rrin : Mis.s .n radc d. Jr. D.@ft :ToRou^o T,s (Go.ih.), 1932; Ktrcl(5h.[6p.rrc), 193]i OP EEN

^voND N

0 D..oitd, l9$iHFffisrl'( 0 Ddt93li lNoNDrRtusE\Door (l D.otut,tr39j N^^R vuvNt^ 0 D..od.),1939lloENolFHoND 0. D.conc), 199tMi$.n sdi. de Paul P.yskc6 I VErvaO.6cknov), 1934i Juus c^Es^R(5h,!.sp.aE), 1934iL Ao |aau^v.xnG.h.ihoYl r93trM^xo.soE oFv r

::'I'ili.li.H'i:il:'"1il";[liil;.1"i:::'"::---i;31T.'.': ;:.*.i ;*:ii :::ix:iiiili"soi';' *.'*'," "n,u.. - ','u

Pou l. Sp..lth.artr : KRIJBING (B Snd&ns h nn..n kan. d Eva Brl, 1990Pour d. Tijd : GR^NDS Er PEnn (Bothos.nu*) d:s h n;. .n ran. d. Joht v!

ae Bhtrw. Mandrg Ci. , Il @(Crcm.lttrk) dans h hir d

d. Mi.h.l V,n Dou..laft,1990Tt.ttre d. la P12.. : l^ cowDrE sN

(Ruzanr.) drns Ia Eis. .n ein? d.

cn Kin. dc C[rli. D.sok : BRr

i*r*"J: iIll,i i''":f ?!,Ti"T"#"i-*i**fi'i+p,*9O