Mellerio André - La Lithographie Originale en Coleurs
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7/25/2019 Mellerio Andr - La Lithographie Originale en Coleurs
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La Lithographie originale encouleurs
http://gallica.bnf.fr/http://www.bnf.fr/ -
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Mellerio, Andr (1862-1943). La Lithographie originale encouleurs. 1898.
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L
LITHOGR PHI
ORIGIN L
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Cette
dition
a
t
tire mille
exemplaires
dont deux
cents
numrots
sur
papier de Hollande
et
huit
cents
sur
papier
vlin
-
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Lia
uithogt1aphie
Originale
EN
COULEURS
i
L Estampe lithographique
en
couleurs et
le
moment.
La
place qu elle
occupe
dans
l histoire
de
la
lithographie.
Ses
origines
immdiates.
Sa
lgitimit.
Son
importance
actuelle.
ESTAMPE
lithographique
en
couleurs
depuis
quelques
annes
a
fait
un
chemin
et
tient
une
place qui lui
mritent
juste titre
l attention du public.
Il
semble
mme
que
ce
soit
l
heure
prsente
le
moment
psychologiquede
parler d elle. D une
part
en
effet
un
nombre suffisant de docu-
ments
a
t
produit
pour
constituer rellement
un
mouvement
avec
ses
tendances
caractristiques. D autre
ct l lan
n est
point
termin
et
mme
selon
nous
n a
pas
atteint
son
apoge.
Si donc
on ne
peut
porter
son
gard
comme sur une
chose
para-
cheve
un
jugement absolu en revanche
les
considrations
expo-
ses
peuvent
tre de quelque
utilit
son
dirigement
et
influencer
ses
rsultats
dfinitifs.
Pourquoi
nous
objectera-t-on
se
restreindreici
la lithographie
originale
en
couleurs?
D abord
de
personnelles recherches
nous
y
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amenaient,
un
certain
nombre
d articles
dissmins
au
cours
d une
anne
1),
et
qui dans
cette
brve
tude
vont
essayer
de
prendre
corps,
sans
prtendre
toutefois
une
complte
vue
d ensemble.
Puis
une
conviction
dcoulant
de
l examen
des
faits
:
c est
que
dans
la
prsente
priode
de
fermentation
o l estampe
fait
effort,
se
renouvelle
et
produit
abondamment,
la
gravure
polychrome
accom-
plit,
nombre
de
points
de vue divers,
une fonction particuli-
rement
marquante.
Il
semble
notamment
que
la
lithographie
origi-
llale
en
couleurs
n ayant
point
exist
autrefois dans
les
conditions
o rcemment
nous
l avons
vue
clore,
ne
soit
la
production
d art
spciale
de
notre
poque.
Quelle
a
t
la
destine
de
la
polychromie
dans
l histoire
de
la
lithographie?
2)
Constatons
qu elle
en
a
fait
partie
ds
les
dbuts
presque,
qui ne
datent
que du
commencement
de ce sicle. Les
premiers
essais
par
la
couleur,
timides
encore,
taient
simplement
destins
servir
de documents
l archologie.
Ce
ne
fut
que
par
la
suite,
et
en
perfectionnant,
qu on
essaya
de
reproduire
des
uvres
d artistes.
Mais,
il
fallait
compter
avec
l encrage,
le
reprage,
le
tirage
tout
un
mtier
assez
compliqu.
En
outre
le
travail de
l imprimeur
venait
modifier
encore,
s interposait
entre
le
modle
et sa
restitution.
C est
en somme
ce
qu on
a
appel
la
chromoli-
thographie
avec
tout
ce
que ce
mot
comporte
d efforts
et
d heu-
reuses
russites
techniques,
mais
aussi
il
faut bien
le dire
mitigs
d un
je
ne
sais quoi indlbile
d antiartistique.
En ralit,
quelle
que
soit
sa
perfection,
simplement
un
mode
de
repro-
1) Nous
nous
sommes
occup
eu
effet
spcialement,
en
1897,
dans
la Revue
l Estampe
et
l Affiche,
de
tout
ce
qui
regardait
la
lithographie
et
la
gravure
en
couleurs.
2)
La Lithographie,
par
Henri Bouchot,
bibliothcaire au
Cabinet des estampes de
la
Bibliothque
Nationale,
Paris,
Librairies-Imprimeries
runies.
Ce livre, forcment
bref,par
son
but de
faire
partie
de
la
Bibliothque de
l Enseignement
des
Beaux-Arts,
donne
un
rsum trs
clair des fluctuations
de
la lithographie depuis
sa
naissance
jusqu
nos
jours.
On
y
trouve
d utiles renseignements documentaires.
Quant
au
mouvement
nouveau,
il
est
tudi
sinon
avec
une
sympathie
indulgente, du moins
avec
une
curiosit trs veille.
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duction
par un
manuvre
plus
ou
moins
adroit
avec
un
pro-
cd plus
ou
moins
accompli
d une
uvre
originale
conue
souvent
un
tout
autre
point de
vue...
En
se
reportant
moins
lointainement
seulement
quelque
quinze
ans
en
arrire
deux
artistes
ont
pu
marquer
une
re
prodro-
matique.
L un
Manet
rvolutionnaire
dans
l estampe
comme
ailleurs
fit son
Polichinelle
d un
coloris
vif
et
gai
sans tre
brutal
ni
charg
prsageant
un
nouveau
mode. De
mme
John-
Lewis Brown
sur
la
fin de
sa
vie
s intressa
la
lithographie
en
cou-
leurs.
Ses
uvres
sont
peu
nombreuses
la
coloration
en
est
timide
le
travail du
noir
trop
visible
mais la
tache
que
forme le
ton
et
son
Iluancement
distancent
la
vulgaire
reproduction.
Cependant
ces
essais n ont
encore
rien de
dcisif.
Que
si
en prsence du mouvement ctuel ou nous demande quelle
-fut
la
ligne
de
dmarcationqui
franchie fit
pntrer la
chromoli-
thographiedans
le
domaine
de
l art
original
nous
n hsiterons
pas
la
proclamer
dans
l effort
de
Chret.
Le
rnovateur
de l af-
fiche
ou
plutt
son
vritable crateur
au
point
de
vue
moderne
a
non
seulement
ralis
une
uvre
personnelle
il
a
encore
exerc
une
large
et
retentissante
influence.
Cette
diaprure
lgante
qui
rjouissait
nos
murs
poussait
l enfantement
de
formes
origi-
nales
en
mme
temps
qu aux
clarts
gaies d une
gamme
chantante
et
lumineuse. L estampe
en
ses
recherches
actives
dsireuse
de
rgnration s en
est
videmment
ressentie.
L affiche
de Chret
lui
ouvrait
une
voie
neuve
elle
s y est
engage.
Deux
influences
semblent
avoir
dtermin
encore
le mouvement
vers
la
couleur. D une
part
l cole
dite
impressionniste
avec
son
dcrassement
de palette
sa
vision plus
claire
et
plus
limpide
renouant
chez
certains artistes
Renoir
par
exemple
avec
la
tradi-
tion de
notre
XVIIIe
sicle
franais.
Cette
peinture
clatante
s in-
filtrant jusqu aux
couches les
plus
profondes
et
les
plus
sombre-
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notamment
la
lithographie,
nous voyons
que,
vaste
dj,
chaque
jour tend l agrandir. On pourrait
presque
rpter
son
sujet
ce
que nous
avancions jadis de l estampe
en
gnral
notre
poque.
Aucun
qui
n en
ait fait,
n en fasse
ou
n en
fera
1). Jus-
qu aux
artistes
d ge avanc
et
de carrire glorieuse
qui
s y
int-
ressent.
Quant
aux
jeunes,
c est
pour
eux un
vritable instrument
de bataille dont ils
usent
largement
et
heureusement.
Certains
s y
sont
adonns de
cur
ds leurs dbuts,
y
ont
trouv
un
procd
commode
pour
leurs
premires notations justes dj,
bien
que
souvent
sommaires.
De
jour
en
jour
ils
amliorent
et
compltent
la
technique,
chacun
dans l aspect
propre
son
temprament,
et
le
groupement
se
forme
sans cesse
plus
compact....
Ainsi
donc
le
problme
est
pos. Avant d en envisager plus
par-
ticulirement les
diffrents
aspects et
d en aborder les considrations
gnrales, il
est
bon de
nous
entourer
de renseignementsqui soient
une
base
documentaire. Cette enqute, brve d ailleurs,
portera
d abord
sur
les
principales
personnalits d artistes qui
se
sont
occups activement
ou
mme
intresss
simplement
la
lithogra-
phie
en
couleurs. Quelques
mots
semblent
ncessaires
sur
les
marchands
et
les diteurs, ainsi
que sur
les
imprimeurs. Enfin,
l indication
des
principales publications
qui
ont marqu dans
ce
mode
de
procder. Alors
nous
pourrons
pntrer plus
fond
la
question, appuys
sur
des lments qui
nous
aideront
la
rsoudre,
en
mme
temps
qu ils
seront
la
justification de
nos
conclusions.
1)
La
Rnovation
de
l Estampe,
par
Andr Mellerio.
Voir
les numros
de l Estampe
et
l Affiche
des
15
mars
et
15
avril
1897.
-
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II
Les
Artistes.
diteurs
et
marchands.
Les
Imprimeurs.
Principales
publications.
LES
ARTISTES.
Ce
qui frappe
tout
d abord
dans
ce
mouvement
de la
lithographie
en
couleurs,
c est,
en
mme
temps
que
le
nombre,
la
diversit
des
artistes
qui
s en
sont
occups.
Nous
examinerons
d abord
ceux
qui
semblent
avoir
eu pour
elle
un
attrait
plus
personnel
et
prononc,
galement
ceux
dont
le
bagage d oeuvres
apparat abondant. Puis
nous
jetterons
un
coup
d il
sur
les
artistes
qui
commencent
ou
n ont donn
encore
qu une production
incidente.
TOULOUSE-LAUTREC
1).
Toulouse-Lautrec
s impose
le
premier.
Il
a
puissamment
contribu
il
crer
la
lithographie originale
en
couleurs
aussi
bien au point
de
vue
de
la
conception
que comme
mtier. Son
got
personnel
et
les
circonstances
l ont pouss
se
rpandre
dans
un
uvre
nom-
breux.
L artiste
conoit simplement
et
nettement
bien
en
estampe.
Il
use
du
contraste
de teintes
plates,
vigoureusement
mises
et
1)
Sur Toulouse-Lautrec,
ainsi
que
sur plusieurs
des
artistes qui suivent
:
Bonnard,
Ibels,
Vuillard, Denis, Roussel,
on
peut trouver
encore
des dtails
dans
une
tude
que
nous avons
publie
prcdemment
:
Le
Mouvement
idaliste
en
Peinture,
par
Andr
Melle-
rio,
frontispice de
Odilon Redon, Paris,
1896,
H. Floury,
diteur,
faisant
partie
de la
Petite Bibliothque d Art
moderne.
-
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colores.
Les silhouettes l attirent galement
se
dtachent significa-
tives formant
toujours
un
ensemble de lignes.
A
ces
diffrents
points
de
vue
apparat
bien typique l Intrieur d une
Imprimerie qu il
a
donn
pour
l Estampe
originale de Marty. Les
larges taches de
cou-
leurs
s harmonisent
et
se
rpondent
l une
l autre tandis
que
le
blanc
du papier
joue
un
rle important.
Les teintes gnrales
cer-
nes de traits lgers
en
leur franchise
ne
sont
jamais ni
crues
ni
criardes. Elles
se
rchauffent
du
roux
fauve des cheveux
de
la
femme tandis
qu clate le
carmin
des lvres qui
sans
faire
trou
dans
l estampe
en
assourdit le
reste.
Ces mmes
qualits
se
retrou-
vent
dans
une
scne
au
Moulin-Rouge
o
une
femme
se
rejette
en
arrire
d un
mouvement
de
dessin si expressif tandis
que se pro-
file
la
silhouettevioltre
de
l homme
en
chapeau
haute forme.
Ce
n est plus
de
l affiche
ce
n est pas
encore
compltement
de
l estampe
uvre
de
saveur
hybride participant des deux
ou
plutt
si
c est l estampe
en
couleurs moderne. Elle
est
l
vritablement
indique
en ses
parties
essentielles
et
caractristiques
que nous
retrouverons
avec
des diffrences
de
tempraments chez
les
autres
artistes.
Les dlicatesses
d accent de
Toulouse-Lautrec
et
il
n en
manque
point
ne
viennent
pas
d un
mivre
et
confus
mlange de
nuances
superposes
tant
bien que mal
fondues.
Le
travail
est
nergique
ici
l
dli
toujours
personnel.
Opposez
une
telle
estampe
ct
d un
chromo
non-seulement
il
y
a
la
marque
d une
inspiration
d art
mais
le mtier mme
est
une
rnovation
.disons
le
mot
une
cration. C est
que
l aspect
gnral
tout
comme
les
habilets
de dtail
ne
sont
plus ds uniquement
une
main d uvre
apprise
et
ouvrirement
excute. Ce
sont
essais
et
trouvailles
d artiste
en qute de
s exprimer directement
et
le
plus
compl-
tement
possible
en un
mode
qui
lui
plat
la
fois
et
lui
suffit.
Certes
il
est
dou
pour
l estampe
nous
dirons
surtout
pour
l estampe
ce
Toulouse-Lautrec.
Nous l y
prfrons
mme
sa
pein-
-
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ture,
o
il
ne
semble
point aussi
l aise, dans
un
mtier
plus
tritur
et
moins
franc 1).
Au point du
vue
de la
lithographie
origi-
nale
en
couleurs,
son uvre
trs
caractris
comme
inspiration
et
comme
mode
de procder,
sa
science lentement
forge
par une
ducation
qui lui
est
propre,
l ont
mis
justement
en
principale
vedette.
BONNARD.
Bonnard, peintre
fin, dessinateur
original,
est
galement dou
au
point de
vue
de l estampe.
Il
en
possde
un
sens
la
fois
per-
sonnel
et
distingu.
Sa
fantaisie
libre, le vivant
observ,
le
piquant
de
ses
illustrations
en
noir, d autre
part
les
effets
mats
qu il
a
cherchs
souvent
dans
sa
peinture
l y
prdisposaient.
Puis il
a
encore,
sans
vellit
aucune
d imitation,
un peu
de
cet
amour
des
Japonais
pour
les toffes
quadrilles,
ramages,
qui prtent
aux
effets de
l estampe.
L artiste s est trs heureusement
exprim dans
ce
mode
tout
par-
ticulier de la
lithographie
en
couleurs.
Il
y
apparat
de conception
affine en mme
temps que
de
mtier
simple,
visant
une
har-
monie
dlicate,
un
dessin
concis
trs
expressif
tout
en
montrant
une
grce
d arabesque. Bonnard
a
sans cesse
russi, depuis
cette
estampe,
une
des
premires
et
des
plus
caractristiques de lui
:
Une Mre tenant
son
Enfant. Sur
un
fond
vert
clair
se
dtache
sobrement le
quadrillage
du vtement. Presque
point de model, des
-plat
de
couleurs,
une
grce
du bb
au
crne
dmesur,
ainsi
que
de
l lgancedans
ce
geste
pench
de
la
mre.
L emploi
est
trs
1)
Nous faisions
jadis
cette
remarque
au cours
d un article
consacr, dans la
Revue
Artistique
mars
1896),
une
exposition importante
de lithographies, peintures
affiches,
faite
par
l artiste
chez
Manzi.
-
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adroitement fait du blanc du
papier dans
le
bas de
la robe de
l en-
fant.
Toutes
ces
qualits
diverses s unissent
pour
constituer
une
trs
vritable
estampe
d inspiration
et
de
facture.
De plus
en
plus Bonnard
a
progress,
diversifiant
son
faire,
recherchant
une
trituration qui lui
appartienne.
A
ct de
sa
pein-
ture,
il aime
rellement
l estampe
pour
elle-mme. Artiste ingnieux
et
d une
sensibilit native,
aprs
ce
qu il
a
produit dj,
les
tra-
vaux
qu il
poursuit
encore en
ce
moment
le font
contribuer,
pour
une
part
importante,
au
mouvement
de
la
lithographie
en
couleurs.
IBELS H.-G
).
Ibels
est
plus violent.
L opposition des couleurs
crues
ne
lui
r-
pugne pas.
Il les
manie hardiment, presque brutalement, cependant
il garde
une
harmonie. Ses
personnages
sont
camps
avec
natu-
rel, d une silhouette vigoureuse, parfois
un peu
sommaire.
Tel
nous
constatons
l artiste dans
la srie de
ses
programmes
pour
le Thtre
libre,
sa
suite
de L Amour
s amuse,
et
divers titres
de
Romances,
principalement
pour
Afevisto. Citons
comme
mmoire les lithogra-
phies
monochromes
pour
illustrer
la Terre,
de
Zola....
Le temp-
rament d Ibels,
fait
de
spontanit,
possde une
franchise nette,
parfois
point
assez
approfondissante.
Ces
qualits
et
ces
dfauts
de
sa
personnalit
se
retrouvent
dans
son
estampe
en
couleurs
comme
dans
sa
peinture.
A
une
observation directe
et
vraie il joint
de
la
bonne
humeur,
un
entrain
facile
et
fcond.
Et
parfois il
nous
est
arriv
de
penser
ceci. Une
estampe
popu-
laire
c est--dire
des
lithographies
en
couleurs,
d un tirage
propre,
grand nombre d exemplaires, trs bon march, reproduisant
des
scnes
o le bon
populo
pourrait vraiment
se
retrouver.
Tout
ce
qui
l amuse
d une
grosse
joie,
ou
le
fait
vibrer
d une
grosse
mo-
tion
:
le cirque,
la foire, le pioupiou,
le
caf-concert, la
note
-
7/25/2019 Mellerio Andr - La Lithographie Originale en Coleurs
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comique
ou
sentimentale.
Et
il
nous
semblait qu avec
son
temp-
rament
natif,
Ibels
pourrait
accomplir
cette
tche
correspondant
son
inspiration
primesautire,
son
faire
simpliste
et
fortement
color.
VUILLARD
douard).
DENIS
Maurice).
ROUSSEL
K.-X.).
Trois
artistes
qu il faut
joindre
aux
prcdents
comme
ils l ont
fait dans
mainte
exposition
tente
cte
cte.
Vuillard
est
un
esprit finement
et
solidement
dou
tout
ensemble.
Peintre
dans
l essentielle
acception
du
mot,
il
est
doubl d une
extrme
sensibilit. Il
le
prouve
aussi bien
dans
ses
essais
mats
sur
carton,
que
dans
ses
rcents
tableaux
l huile plus
transparents.
Un
sens
d artiste
trs
juste
lui fait apprcier vite
sa
matire,
ce
qu on
doit
et
ce
qu on
peut
en
tirer.
C est
ainsi
que
dans
l estampe
lithogra-
phique,
aprs
quelques
ttonnements
de
dbut il
est
arriv
des
rsultats
caractristiques
comme
ces
deux
pices
faites
pour
les
albums
de
Vollard.
Des
linations
emmles
ou
parallles,
cer-
taines
silhouettes nettes
de
tournure,
des
taches
joliment
colores
et
opposes
avec
quilibre,
procurent
aux
estampes
de
Vuillard,
en
mme temps
qu un
cachet qui leur
est
propre,
une valeur d art
qui les
met
dans
un
ordre
technique
diffrent
en
quivalence
de
ses
uvres
peintes.
Maurice
Denis,
dans
ses
premires
lithographies
en
couleurs,
semble
n avoir
recherch
d abord
qu une
rapide
et
dlassante
chappe
sa
peinture.
Il
y
a
non
fac-simile,
mais
traduction
en
une
gamme
diffrenteplus
attnue
de
certaines
de
ses
toiles
:
ainsi les
Plerins d Emmas.
Cette pice et
une
autre
:
Jeune
fille
sa
toileile,
sont
malheureusement
d un
tirage
qui
a
trahi
l artiste.
La
peinture
de
Maurice
Denis,
visant
principalement
la
dcoration
avec son
model
peu
apparent,
le
souci
des
accords larges
en
tons
quasi
-
7/25/2019 Mellerio Andr - La Lithographie Originale en Coleurs
32/80
plats,
semble plus
que
toute autre
propice
favoriser
une concep-
tion
rationnelle de
l estampe.
Dans
le
dernier album
de
Vollard, il
y a un
effort
plus particulier
de l artiste
vers
l appropriation
de
la
pierre. On doit
mentionner de
lui
une
illustration
dlicate,
de
teintes
trs
sobres,
de lignes
lgantes,
pour
le Voyage d Urien{
(1).
Les qualits de Maurice Denis
au
point de
vue
dcoratif,
son vou-
loir
d artiste,
sa
progression intellectuelle et
de
mtier
en
peinture,
font bien
augurer
de lui
pour
un
procd
o
il
semble
trs
apte
s exprimer.
De
K.-X.
Roussel,
une
simple
lithographie
en
couleur
Paysage.
Malgr
quelques hsitations,
il
y
a
une
relle
comprhension
de
l estampe,
on
vrifie
un
sens
dlicat des
tonalits,
une
faon
claire
et
trs personnelle de
se
servir d une
gamme
franche
par
petites touches
o
se
mle le
blanc du papier,
donnant
une grande
lumire.
Ce
n est
qu un
dbutant
dans
l ordre
qui
nous occupe,
mais
il
y
travaille beaucoup
en
ce
moment.
Donc
un
artiste qu il faut
retenir
et
duquel certainement
nous aurons
voir
par
la suite
d intressantes
uvres.
LUNOIS.
Lunois
est
un
praticien, qui connat la
pierre
fond.
Il
a
fait
jadis de
la
reproduction. Mais
dans
la
gravure
originale,
princi-
palement
la
lithographie
en
couleurs,
il s est taill depuis
une
place
importante
par ses uvres
abondantes
et
varies.
Disons
que ce
mtier qui
lui
sert,
le
gne
en
mme
temps.
Il l a
parfois
tant
dans
la main
qu il s en
embarrasse,
ne
sait
pas
rester
suffisamment
dgag.
Le
travail
en
noir
apparat
trop entier
sous
la
couleur,
avec
laquelle
il
ne se
marie qu aprs
coup.
Or
il
nous.
(1)
Le
Voyage
d Urien,
par
Andr
Gide
Maurice
Denis. Paris, Librairie
de l Art
Ind-
pendant,
1893.
Tirage
300
exemplaires
numrots.
-
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semble qu on
ne
doive
pas
saisir, mme
souponner
qu il
y
ait
eu
un
moment
o la conception de l estampe
en
blanc
et
noir
ait
pu
tre
complte
en
la pense de l artiste,
pour
s attifer
ensuite
par un
nouvel
effort
diffrent, d une
surcharge colore.
On
ressent
alors
un
je
ne
sais
quoi
ne
faisant
pas
corps
directement
avec
l inspi-
ration primitive,
un. manque
d unit
dans
l uvre.
Et
cependant Lunois a
eu
parfois des rencontres heureuses
de
tons,
ainsi dans
ses
danseuses espagnoles,une
de
ses
uvres
les
plus
connues.
Certaines, d un
travail
soign,
se
rapprochent
trop,
un
peu
froides, de
l aspect
chromo. Mais il faut
constater
que
dans les
der-
nires
estampes
pour sa
suite tauromachique,
actuellement
en
cours,
l artiste
marque
un
allgement
dans
son
faire,
un
usage
plus
clair
et
plus
net
du papier,
le
souci d un
accord
de
teintes larges,
une simplification du
travail
en noir.
Le
soin consciencieux
de
Lunois,
son
savoir
technique,
ses
progrs rcents
le
dsignent
comme
capable
d exercer
un
relle
influence,
d autant
plus
qu il
est
fcond
de
production,
sur
le
mou-
vement
de
la
lithographie
en
couleurs.
RIVIRE
Henri).
M.
Rivire fit jadis des
illustrations
pour
ses
ombres
chinoises
:
La
Marche
l toile.,
L Enfant
prodigue.
Ce
sont
des
teintes sobres
de brun
et
de bleu,
des
silhouettes
se
dtachant
avant
tout
sur
les
fonds, ressouvenir du but
initial.
En
revanche,
il
est
une
partie
de
ses uvres
o l artiste
semble
avoir
donn
une
note
personnelle
d ordre
tout
particulier. Nous
nous
exprimions
ainsi
propos
d une
exposition qui en fut faite rcemment
1).
M.
Henri
Rivire
a
produit
une
srie
d estampes
dcoratives,
1)Expositiond Estampes
dcoratives
en
couleurs d Henri
Rivire
Imprimerie
Eugne
Vermeau)
au
Thtre-Antoine, janvier-fvrier
1898.
-
7/25/2019 Mellerio Andr - La Lithographie Originale en Coleurs
34/80
justement
dnommes ainsi.
Leurs
dimensions
leur
but d tre
appliques
au mur
et
encadres
pour
l ornementationde
nos
int-
rieurs
en
font
autre
chose
que
la pice de
collection destine
au
carton...
Ce
qui frappe de
prime
aspect
chez
M.
Rivire
c est
un
sentiment
trs vrai
de la
nature
relle
en
mme
temps qu un
sens
harmonique
de
l organisation
des lignes et des tons.
De
l
une
mixte
impression
rappelant si l on
y
ajoute l emploi des
teintes
plates
la
saveur
des
estampes
japonaises mais
sans aucune
vellit de plagiaire
copie.
Les
colorations
de
M.
Rivire
appartiennent
bien
de
par
leur
gamme
adoucie
une
vision d occidental.
Il
se
proccupe moins
de l arabesque
pure
et
sa
simplification
si pousse qu elle soit
ne
s abandonne
point
aux
dformations
de la
fantaisie... Il
faut
recon-
naitre
que l artiste tire toujours
le
parti
le
plus
adroit
du dcor
que
forme le
paysage
tout
en
lui laissant
sa
posie.
Notons
encore
le grand
soin
et
la perfection
du tirage...
M.
Rivire
nous
semble
avoir
dans
cette
tentative
heureuse
con-
cili
les
exigences
pratiques
et
celles du
got. N est-ce
pas
l
une
ralisation
effective
de
ce
fameux
art
usuel dont
on nous
rebat
tant
les
oreilles
et
dont
les productions
si
souvent
ne
joignent
un manque d originalit vraie
que la
complication d une
incom-
modit
pniblement
cherche.
DULAC.
M.
Dulac
tranche
parmi
ses
contemporains justement
parce
qu il
a
t
inoins
en
avant
que
certains
d entre
eux.
A-t-il
cherch
comme
Toulouse-Lautrec Bonnard Vuillard
un
aspect
nouveau
de
l estampe
en
couleurs?
Non
peut-on
rpondre.
Seulement
du
procd
toujours
vulgaire du
chromo
il
a
su
lever le niveau. Il
en
a
affin
l aspect
par
un usage
personnel plus
distingu.
Ses
lithogra-
-
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pliies
tiennent
du
crayon
de couleurs
du
lavis le
dessin
en
est
par-
fois
hsitant.
Nanmoins
l artiste
arrive
un
rel
effet.
C est
que
l effort
du sentiment
l motion interne
vraiment
ressentie s y
trouve.
Elle
s exprime
douce
en
harmonie
avec
la
gamme
faible
un peu
passe o
il
se
tient. Le
travail
en
noir
est
souvent
apparent
le
nombre total
des
diffrentes couleurs
trop
subi.
Ce
qui
le
prouve
semble-t-il c est que certaines preuves
d essais
o
toutes
les
teintes n y
sont
point
encore
se
montrent
parfois
suprieures
aux
dfinitives.
Dulac
outre
qu il
a
fait
montre
d une
personnelle
sensibilit
dans
une
gamme
sienne
et
originalis
un
procd
banal
a
encore
le
mrite
de donner
des
tirages
soigns.
DE
FEURE.
-
HERMANN
PAUL.
WEBER.
JEANNIOT.
De
Feure
s est
exerc
abondamment
dans
la
lithographie
en
cou-
leurs.
Il
y
a
cherch
et
travaill
en
divers
sens.
La
manire
qui
parat
lui
tre
plus
personnelle
et
le
caractriser
se
retrouve
dans
la
srie
sous
ce
titre
:
L Amour
libre. Des
tons
plats
mais
de
coloris mont s enferment dans
des lignes soucieuses de
l arabesque
et
produisent
un
arrangement
d ensemble.
Hermann
Paul
galement
s est
servi
avec
adresse
des
aspects
multiples de la
lithographie
en
couleurs.
Il
est
familier
avec
les
petites
ressources
du
mtier
:
crachis
teintes
plates
estompages
ou
taches
franches.
A
ct
du
mrite
habituel
d observation
et
du
sens
caricatural
de l artiste
il
y
a
des
recherches
personnelles
indi-
quant
qu il
se
complait dans
le
procd choisi. Certaines
de
ses
pierres
montrent
une
notation
un peu
crue
mais
relle
des
tons.
Weber lui aussi
a
de la
diversit
dans
ses
estampes
:
cer-
taines
claires
d autres
plus
fonces.
Ces
dernires
semblent
davan-
-
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-
7/25/2019 Mellerio Andr - La Lithographie Originale en Coleurs
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trs
adroit,
d inspiration varie
et
de
production
fconde, il
est
trs
probable
qu il
consacrera,
dans
l avenir,
une
bonne
portion
de
ses
travaux
la lithographie
en
couleurs,
qui
semble devoir
tre
commode
son
temprament.
Grasset
a
fait
un
certain
nombre d affiches de
petits
formats,
voisinant l estampe. De lui,
une
vritable
lithographie
en
couleurs,
la
Morphinomane, dans
l album
Vollard. Elle
manque
un
peu
de
lgret
comme
tons et
comme
sujet. Cependant,
Grasset
par son
instinct
et
sa
science
de
dcorateur,
son
application maintes
fois
rpte
avec
succs
de la
polychromie
au
papier, soit dans l af-
fiche,
soit dans l illustration, semble appel
s intresser davan-
tage
la
lithographie
en
couleurs.
LUCE.
SIGNAC.
CROSS.
Les
pointillistes
se
sont
essays
dans
l estampe
et
l on
peut
dire
gu ils
y
ont
russi
en une
certaine
mesure.
Sans
recommencer
ici
le procs maintes fois vid
ailleurs
1)
de
leur
mode outrancier,
on
constate
que
dans
la lithographie
en
couleurs
comme en
pein-
ture,
le
procd bnficie
d une harmonie d ensemble,
ainsi
que
d une clart particulire
de
coloration. En outre, dans l estampe
le
blanc
du papier
rapparaissant
travers
les
segments
de
tons,
fait
circuler
de
l atmosphre
et
donne
de la lgret.
On
ne
saurait dire de
Luce qu il soit vraiment
pointilliste.
Il
pra-
tique plutt
une
large
division
de
tons.
Malheureusement la lour-
deur
dplat
dans
cet
artiste bien dou du ct
de la
vision
lumi-
neuse.
Ce
dfaut
ne
se
corrige point
et
choque
davantage
dans
l es-
tampe.
En
outre,
il
cherche
faire
un
exact
fac-simile de sa pein-
ture
qui dj
pesante
la toile,
crase
le
papier. C est dommage,
.car
il
y a
chez
Luce
de la conscience
et
un
vrai temprament.
-
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Aussi
personnel mais
plus
distingu
apparait
Signac.
Sa division
de
tons
est accentue
davantage
cependant
les
tonalits
restent
fines
et
leur
agencement
harmonieux.
En
Hollande
une
vue
de
canal
par
un
temps
de
brouillard
est
d un
vaporeux
dlicat
en
mme
temps
que
trs
estampe.
L impression
de
nature
demeure
relle
et
l ensemble
est
d un
aspect
qui
charme.
Cross
est
le
plus
catgoriquement
et
formalistement pointilliste
d
un
point
rond
voulu
sautant
l il.
Ainsi
frappe
son
estampe
de
l album
Vollard
o
se
remarquent
nanmoins
du
dcor
une
simplicit
des
couleurs
et
un
arrangement
des
lignes.
WILLETTE.
FORAIN.
PUVIS
DE CHAVANNES.
RODIN.
SISLEY.
GUILLAUMIN.
De
Willette
le Petit Chaperon
rouge.
C est
moins
une
vraie
tentative
en
couleurs qu une
lithographie rehausse
mais
avec
finesse
comme
on
pouvait
l attendredu si charmant
et
dlicat
artiste.
Peut-on
galement
considrer
autrement
que
comme
un
intrt
port
l estampe
colore les lithographies
en
noir
et
sanguine
o Forain
continue
ses
qualits de dessinateur
nerveux
et
incisif?
Et nous signalerons
titre
de
curiosit
l essai fait
par
Puvis
de
Chavannes
:
une
lithographie
monochrome
d aprs
son
Pauvre
pcheur
pour
la deuxime srie de
Vollard.
Dans le
mme
album
une
lithographie de
Rodin
ou
plus jus-
tement
parler d aprs Rodin. C est le
triomphe
du
fac-simile.
Au
point de
vue
de
l estampe moins
une
uvre
originale qu une
resti-
tution
chromolithographique
excessivement
adroite due
l impri-
meur
Clot. Le
dessin de Rodin
tait une
sepia dilue o
dans
une
ligne
encerclante
le maitre
sculpteur
enfermait
un
curieux
et
prcis
nu
de femme. Tout
l intrt
indissoluble
dans
une
vraie
estampe
originale
en
couleurs
se
divise
ici
entre
l uvre
primitive
-
7/25/2019 Mellerio Andr - La Lithographie Originale en Coleurs
39/80
de
l artiste, et
d autre part,
la perfection technique
du travail
de
reproduction.
A
la
mme
catgorie
appartient
une
lithographie
en
couleurs,
vritable
tour
de force
de
mtier,
excuttoujours
par
Clot, d aprs
un
pastel
clair
et
lumineux de
Sisley.
Plus caractristique,
en sa
brutalit malhabile
encore
mais
cher
cheuse,
clate
la Falaise, de Guillaumin. Une
Tte d enfant de
lui
rappelle
sa
peinture, mais
en
des
divisions
de
tons
larges
et
visant
l estampe...
Tous
ces
essais
ne
constituent
pas
de
rels documents
pour
la
marche de la production originale
dans
la
lithographie
en
couleurs.
Mais c est
une
indication
prcieuse
sur
l attrait de
ce
mouvement.
Il faut qu il
soit
bien fort
et
trs
rpandu,
pour que
de
tels
artistes
occups,
et
matres ailleurs, daignent,
ne
ft-ce qu accessoirement
ou
indirectement,
s y
intresser.
C est
une preuve
plutt
en
faveur
de
sa vogue
qu un
appoint
efficace
sa
direction.
En
tous
cas,
nous
doutons fort,
pour
notre
part,
qu il appartienne
ces
matres
d ge mr
et
d ample carrire
faite,
certains
mme
d une
haute
gloire
consomme, de
crer
vritablement
la
lithogra-
phie
en
couleurs.
Ils
cderont
une
atmosphre
ambiante,
n y
ver-
ront qu un
passe-temps.
Tandis qu il
faudra, au contraire,
des
artistes pleinement
convaincus,
des
tempraments neufs,
s veillant,
qui
trouveront
l
un
mode adquat
leur inspiration.
Pour
ceux-l,
l estampe
en
couleurs
ne sera
point
une
amusette
lgre mais
une
occupation
srieuse
et
essentielle.
Elle
comptera
pour
leur
motion
comme
intensit
de
moyen
de s exprimer,
aussi
bien
que
mat-
riellement
elle
occupera
dans
le total
de
leurs
uvres une
place
nombreuse. En
un
mot,
elle
sera
pour
eux,
non
l incursion
fugi-
tive
d un
moment,
mais
la pleine
conqute
en
terrain vierge
ils
s y
creront
un
personnel domaine. Ensemble
qu un
rvlement
d art,
ils
y
trouveront
un
procd qui
leur paratra amplement
-
7/25/2019 Mellerio Andr - La Lithographie Originale en Coleurs
40/80
suffisant,
et que
par
l usage ils
agrandiront
encore
en
le
perfec-
tionnant.
ODILON
REDON.
Cependant,
ce
que nous
avanons
des artistes
rputs,
nous
apporterons
une
rserve
en
faveur d Odilon
Redon.
Il
semble qu en
l ordre
d ides
envisag
par
nous,
l extraordinaire lithographe
qui a
manuvr si intensment
le blanc
et
noir, doive
encore occuper
une
place
particulire.
Jusqu
prsent,
Odilon
Redon
n a produit
que
deux
estampes
en
couleurs.
L une, la Beatrice,
en
des teintes
attnues
presque
vaporeuses
,
avec son
charme
fin
,
demeure
hsitante.
Mais,
l autre,
la Sulamite,
franchement
conue
et
harmo-
nieusement
hardie
de
tons,
est
une
trouvaille,
un
aspect
nouveau
et
personnel donn
la
lithographie
en couleurs.
Ce
n est
point
la
copie,
mais
un
quivalent
des pastels,
o
le
fusiniste
svre
d autrefois,
recherche actuellement
de belles tonalits d une
fracheur
limpide
et
nuance.
Dans
cette
voie
de
la couleur, o
il semble
se
complaire
en
des
procds diffrents,
on
peut
rserver
une
attente
pleine
d espoir
envers
un
artiste de prime ordre
comme
Odilon Redon.
AURIOL.
LEGRAND.
MOREAU-NLATON.
MUCHA.
MARCEL
LENOIR.
AMAN-JEAN.
RALIER-DUMAS.
-
GUILLOUX.
-
ELIOT.
-
CHARPENTIER.
DILLON.
-
CZANNE.
-
LEHEUTRE.
BLANCHE
(J.-E.)
Quelques
noms encore
peuvent
tre
signals
comme
veillant
divers titres la curiosit.
Auriol
est
sans
doute l artiste
qui,
actuellement,
en
France,
joue
le mieux
de la
typographie
originale
et
orne. Ses
dcorations
pour
la
Revue
Encyclopdique,
sa
couverture
pour
l Image,
de
l diteur
-
7/25/2019 Mellerio Andr - La Lithographie Originale en Coleurs
41/80
Floury
et
notamment
celle
pour
l
Estampe
et
l Affiche
sont
extrme-
ment
russies. Auriol
s est galement essay
dans la
lithographie
en
couleurs. Comme
Rivire
il
affectionne les
teintes
plates.
Il les
entoure
souvent
d un
cern
et
les empreint d un
aspect
dcoratif.
Que dire
de
deux
tentatives
d aprs des
pastels
de Louis Legrand
par
Albert Bertrand
?
Que
c est de l estampe
de reproduction
polychrome
tout
comme elle existe en
noir.
L une
d elles lgre
un peu
floue
est
particulire
comme
effet
et
vaut
d tre
examine
curieusement.
Le
temprament personnel de
Legrand
semble
demeurer plus l aise dans
le
blanc
et
noir de
l eau-forte
o
il
est
matre
sachant bien
son
mtier
et
soucieux
de belles preuves.
De
Moreau-Nlaton
sous
le
titre
d estampes
murales
des
affichettes. L artiste
y
conserve
son
dessin austre
d un
rel
effet
concentr dans
des
gammes extrmement
sobres. Certaines
comme
Elias
se
piquent
d une
vivacit
plus
grande de
tons.
Mucha
dont
on a
dit qu il
tait
un
affichiste
aimable
a
trans-
port
son genre
dans
quelques
estampes
et
calendriers. La
chomoli-
thographie
a
fait
une
proie
facile
et
toute
dsigne de
cette
produc-
tion
abondante
et
fade
visant
l affterie.
M. Marcel
Lenoir
a
produit
galement
des
estampes
au
tirage
terriblement
compliqu
triomphe
du chromo
avec
15
ou
18
pas-
sages
sous
la
presse
:
or
grenat
et
toutes
les
couleurs
de la
Saint-
Luc.
C est
un
effort
plutt qu un
effet.
Aman-Jean
a
transpos
dans la
lithographie
en
couleurs le
genre
de
sa
peinture
:
des
linations
contournes
des
teintes
de tapisserie
passe aussi
une-
certaine
lgance.
Ralier-Dumas
s est
exerc dans
les
teintes plates
avec
un
ressou-
venir
bien
voisin
de
l affiche
pure
ainsi
son
Napolon.
Guilloux dans
la
note
des
aspects
sommaires
mais caractris-
tiques de
ses
premiers
essais fit
jadis
une
lithographie intressante
en
couleurs
pour
la
publication
de Marty.
-
7/25/2019 Mellerio Andr - La Lithographie Originale en Coleurs
42/80
Eliot
a
donn quelques estampes nuances mais
sans
parti
pris
nettement
prononc ni
aspect
frappant.
Charpentier
que
souvent
retiennent
ses
tains
a
dans
sa
suite
de lithographies
polychromes
En
Zlande
mlang
des
teintes
plates de
gamme
ple
une
gaufrure
s accordant
pour
former
ensemble.
C est utiliss
d une faon
propre
l artiste
les
procds
de
certaines
estampes
japonaises.
Dillon
parfois
a
sem de
quelques rehauts
de
teintes
lgres
ses
lithographies
trs
travailles
en
noir.
De Czanne
et
de
Leheutre dans
la collection
Vollard
des
estampes
d aprs
leurs
uvres
qui ainsi
que
celles
de Rodin
et
Sisley
dj
cites
peuvent
tre
regardes
comme
des
tours
de
force de
mtier
formant
intermdiaire
entre
la lithographie
vrai-
ment
originale
et le
vulgaire chromo.
C est
ainsi que nous en
faisions
la
remarque
propos
de Legrand
en
ralit
une gravure
de
reproduction
en
couleurs..
Blanche
a
fait
une
estampe
bistre
avec un
rehaut de
rouge
en
deux
ou
trois
endroits.
Plutt
une
fantaisie de
dessin
non
dpour-
vue
d lgance
et
d intrt
qu une
polychromie vritable.
On
peut
y
joindre
un
sujet
teintes claires dans
le
premier album
Vollard.
Citons
encore quelques artistes s tant intresss brivement
l estampe lithographique
en
couleurs
:
Cottet
Rdel
Lewisohn
Psk
Wagner Henri
Martin Rippl-Ronai Malteste Rassen-
fosse Bellery-Desfontaines Berthon
Fauch
etc. etc.
DITEURS
ET
MARCHANDS.
Nous n avons
point
nous
soucier
ici de l importance
commer-
ciale.
Ce
qui intresse c est
le
rle jou dans
le
mouvement que
nous
envisageons
par
quelques
diteurs
et
marchands
:
le
choix
qu ils
ont
fait
de certains artistes
comment
ils les
ont
pousss
les
tendances
de got
et
d opinion
enfin
qu ils
ont
pu
manifester.
-
7/25/2019 Mellerio Andr - La Lithographie Originale en Coleurs
43/80
SAGOT.
C est peut-tre
le
plus
ancien. Jadis
bibliophile il s attacha
un
beau jour l affiche
quand
ce
n tait
qu un
placard
peine
regard
sur
les
murs
et
s en
fit
officiellement marchand. Il
se
plaa rso-
lument
l avant-garde
et
y
demeura depuis.
Toujours avide de
modernits
il
s intresse chaque
effort
nouveau.
Il
fut
un
des
premiers
s occuper de
Lunois aujourd hui recherch par
bien
d autres.
L estampe
lithographique
en
couleurs
se
trouve
chez lui
en
claire
et
bonne
compagnie.
KLEINMANN.
Dans
une
petite
boutique pleine
d intimit
bonde jusqu au
bord
de cartons
de dessins
d estampes voire mme d tains
et de
bibe-
lots. Les
amateurs et
les
artistes
aiment
y
venir
fouiller
et
causer
trouvant
chez
Kleinmann
un
got
intelligent
et
un
amour pour sa
marchandise.
Il
est
par
temprament
un
dnicheur
de jeunes.
C est
une
gloire
pour
lui d avoir ardemment
prconis ds la
premire
heure
Toulouse-Lautrec.
Chez
lui aussi
Willette
Steinlen de
Feure
PELLET.
Venu
plus
tard
Pellet s est
fait
rapidement
une
place
impor-
tante
comme
diteur. Dans
sa
boutique
ancienne
remise amnage
au
fond
d une
cour
la
couleur
s tale
victorieusement.
Lunois
montre
son
importante
suite
des
Courses de Taureaux
actuellement
encours
;
Signac
et
Luce des
paysageset
des
marines.
Puis
ce
sont
desJeanniot;
Elles
une
srie
de
Lautrec;
les
essais de
Bertrand
d aprs Legrand
ce
dernier
dont l uvre
est
intimement
li
l effort
de Pellet.
VOLLARD.
Certainement
un
des plus
passionns
et
des plus
remuants
pour
-
7/25/2019 Mellerio Andr - La Lithographie Originale en Coleurs
44/80
l dition
de
l estampe, bien qu il
ait
t
et
demeure ensemble
mar-
chand de tableaux.
Sous
le
rapport
de
la
lithographie
en
couleurs,
les rcentes tentatives
de
Vollard
sont
typiques
et
importantes.
Ses
deux
albums,
surtout
le
dernier,
resteront,
ce
point de
vue
spcial,
comme
de
vritables
recueils,
essentiellement
intressants
et
des plus complets.
QUELQUES
AUTRES.
Ajoutons
cette
liste
encore
des
noms.
Celui
d Arnould,
pro-
tagoniste de
Mucha
et surtout
de
Marcel Lenoir, desquels il
a
fait des
tirages particuliers
et
soigns. Puis Moline,
Pierrefort,
Duffau, Hessle,
ce
dernier
tout
nouvellement tabli. On
le
voit,
c est
une
pliade
offrant
au
mouvement
polychrome le
secours
de
l dition
ainsi
que
des
dbouchs
nombreux.
LES IMPRIMEURS
1).
Nous
ne
pourrons nous
rjouir
autant
sous
le
rapport
des
impri-
meurs.
Non
seulement leur
nombre
est
restreint,
mais, malgr les
qualits
indniables
de quelques-uns
au
point de
vue
technique,
ils
ne
ralisent point
encore
l ensemble
de
dsiderata
ncessaire
pour
faire
aboutir
pleinement l estampe lithographique
en couleurs.
Cependant
leur
importance
est
trs relle. Il doit
exister
entre
l artiste
et
son
imprimeur
une
communaut
intime,
ce que
Odilon Redon,
expert
en
la matire,
caractrisait
de
ce
mot
pittoresque
:
C est
un
mariage
.
Le
rle de l imprimeur,
sans
empiter
jamais
sur
celui
de l artiste, doit
le
soutenir
et
l aider,
rparer
les
accrocs,
avoir
un
imperturbable
propos,
fond
sur
l habilet
et
la
science
appro-
1)
Nous
entendons
ici
par
imprimeur,
ce
qu on
dsigne
dans
le mtier
par
le
terme
tech-
nique
plus
spcial d essayeur.
C est
le praticien d lite
qui
incombe
le soin
des
re-
cherches
et
ttonnements
pour
mettre
en
train
le
tirage
de l estampe,
termin
ensuite,
en
cas
d exemplaires
nombreux, soit
par
des ouvriers
ordinaires, soit
par
la
machine.
-
7/25/2019 Mellerio Andr - La Lithographie Originale en Coleurs
45/80
fondie
du mtier. Enfin
il
lui faut tout
un
bagage de
qualits phy-
siques
et
morales.
Or
si
l artiste
n est
point
ainsi
doubl,
indpen-
damment
de
l honntet
des tirages,
il
risque
d tre
trahi
dans
le
rendu
matriel de
son
uvre.
Il
n est
pas
exprim
comme
il le
voudrait
et
comme
il doit l tre.
Des
modifications,
des
change-
ments
arbitraires
sont
faits
en
dehors
de
lui,
parfois
mme
contre
son
dsir avr. On
doit
comprendre
par
l l importance
capitale
des imprimeurs dans
le
mouvementqui
nous
occupe.
Au
point
de
vue
de
la
couleur
nous
citerons, mettant
de
ct
Bellefond
spcialis dans le
noir,
les
principaux
d entre
eux.
DUCHATEL.
Duchatel,
sous
le
rapport
artistique,
est
le
renom
et
le
soutien
de
l importante
maison
commerciale
Lemercier.
Nous
n avons
point
parler
ici de
ses
particuliers
et
remarquables tirages
des lavis
litho-
graphiques
de
Carrire.
Mais
nous
dirons
qu il
a
imprim
en
cou-
leurs,
notamment
des
Dulac, des
Weber.
Instruit
et
amoureux
de
son
art,
il
en a
publi
un
simple
et
trs
lucide
trait
(1).
On
pe.ut
attendre
beaucoup
d un
pareil
praticien,
doubl
d un
esprit
curieux
et
intelligent.
STERN.
Chez Ancourt
il fut
prcd
par un
vieux
tireur,
Cotelle,
mort
maintenant,
qui
travailla
l
Estampe
originale
de
Marty.
Depuis,
Stern
devint
l essayeur
attitr de
Toulouse-Lautrec.
Il
est
par
ce
seul
fait
amplement
qualifi
pour
concourir
aux
futurs
tirages
poly-
chromes.
Car
il
a
fait
ses
preuves
maintes
fois
et
bonne
cole
d artiste.
(1)
Trait de
lithographie
artistique
par
M.
E.
Duchatel,
essayeur
la
Socit
des Impri-
meries Lemcrcier
;
Prface
de
Lonce
Bndite,
Illustrations
de MM.
Buhot,
Bertrand,
P.
Dillon,
Dulac,
Fantin-Latour,
Fauchon,
Fuchs, C.
Lefvre,
Lunois,
Maurou,
Pirodon,
Yogel. 1
dition
200
exemplaires,
en
vente
chez
l Auteur,
8, Rue
Guy
de
la
Brosse.
-
7/25/2019 Mellerio Andr - La Lithographie Originale en Coleurs
46/80
CLOT.
L imprimeur
en
couleurs le
plus
en
vedette
actuellement
est
certainement
Clot.
La quasi-totalit du
second
Album
Vollard
sort
de
son
officine.
galement
nombre de
pices importantes
de
Lunois Signac
Luce
pour
Pellet. Clot
est
intelligent
et
sait
videmment
trs bien
son
mtier
il
n est
pas
hostile
la
nouveaut
et
nombre
de jeunes
frquentent
chez lui.
Son
dfaut
serait plutt
non
le
manque
d habilet
mais
une
tendance
se
substituer de
son
chef
aux
artistes
quand leur
personnalit
n est point trs
marque
et
volontaire...
Or
l importance
grande
que
nous avons
attribue
l imprimeur
nous
le
ferait
souhaiter
comme
suit.
A la
fois
savant
et
docile
:
connaissant
fond
les
ressources
de
son
mtier mais
ne
l impo-
sant point
l artiste. Amoureux
de
nouveau
il
devra
se
mettre
en
qute
avec
les
jeunes
ardents
et
de
bonne
volont. A
ct
des
grandes usines
d imprimerie
qui
s talent crasantes
son
officine
plus modeste
et
retire
non
pourtant
en
quartier
trop
excentrique
deviendrait
un
asile.
Ce serait l amical lieu
de rendez-vous
o
se
concentrerait
et
s laborerait
en ses
lments divers
ce
mouvement
encore
rcent
complexe toujours chercheur
de
la lithographie
en couleurs.
Conseils et
entente ainsi
se
raliserait
cette collabo-
ration
intime
et
si ncessaire
entre
l artiste
et
l imprimeur
par
laquelle
seraient vits
les
cueils du
mtier
en
mme
temps
que
l inspiration
affranchie
s affirmerait plus directe
et
intense.
LES
PUBLICATIONS.
Certes
nous avons
eu
occasion
de
les
citer maintes
fois
au cours
de
cette
rvision.
Peut-tre sera-t-il utile
nanmoins de les
rassem-
bler
afin
d en
apprcier mieux l importance
et
l volution.
L Estampe
originale
est
la premire
en
date elle
dura trois
ans
-
7/25/2019 Mellerio Andr - La Lithographie Originale en Coleurs
47/80
1893,
1894, 1895).
Cette
publication eut
le
privilge
d ouvrir
un
renouveau
et
de
donner le
branle
tout
le
mouvement
con-
temporain de
l Estampe.
Mais
au
point
de
vue
particulier de la
lithographie
originale
en
couleurs,
on
peut
dire qu elle
a
t
une
rvlation,
un
premier
groupement,
fcond
depuis
en
nombreux
et
excellents
rsultats.
Prface
par
Roger
Marx
d un
vritable
manifeste elle
a
prsent
une
belle
runion d artistes varis
et
indpendants.
Il
faut rendre
ici
M.
Andr Marty
son
crateur
cette
double
justice,
qu il
a
su mener
bien
au
point de
vue
matriel
une
difficultueuse
entreprise
en
mme
temps
que sa
direction intelligente
obte-
nait
un
prcieux
rsultat
d art,
en
rassemblant
sans
parti
pris
des talents
opposs,
et
en
leur
laissant la
libre disposition
de leur
originalit
propre.
C est
une
publication
dsormais
immuablement
catalogue
dans
l histoire
de l estampe
moderne
1).
Les deux
Albums
des
Peintres-graveurs
et
des
Peintres-Litho-
graphes de
Vollard
sont
venus
quelques annes
de
distance,
se
former
sur
les
mmes
bases
logiques
de
l Estampe
Originale. Cer-
tains des artistes
du
dbut
s y
retrouvent, et
il faut le
dire
pour
la
plupart
en
grand progrs.
A
ce noyau
premier
est
venue
s adjoindre
une pliade nombreuse.
Le
dernier
de
ces
albums,
au
point de
vue
de la
lithographie
en
couleurs,
est
une
vritable
encyclopdie. Sans
doute
comme
dans
toute
publication de
ce
genre,
les talents
ne
sont
pas
gaux,
mais
on
peut
dire qu
peu
prs
toutes
les
notorits
actuelles
y
sont
runies,
permettant
une
comparaison
instructive.
L diteur Pellet
porte
son
actif l importante
publication, s ache-
vant
actuellement,
des
Courses
de
Taureaux
de
Lunois.
Chez
lui
1) L Estampe
originale
puise depuis
longtemps
fait
prime
actuellement.
La
collection
complte
qui
valait
au
dbut
450 francs,
se
paye
couramment
600 fr. Mme
un
exemplaire,
contenant
en
outre
des essais,
a
atteint le
chiffre de
1.500
fr.
-
7/25/2019 Mellerio Andr - La Lithographie Originale en Coleurs
48/80
galement
a paru
Elles
une
srie de
Toulouse-Lautrec
consa-
cre
la
femme contemporaine.
Nous
passerons
condamnation
sur
Y
Estampe
moderne.
Son
aspect
banal
et
homogne lui enlevant
tout
caractre artistique
la
laisse
au
niveau
de
la
chromolithographie commerciale.
Tel
est
le
bilan
actuel
nous pouvons
esprer
que
des
diteurs
intel-
ligents
des artistes
amoureux
de leur
art vont
grossir
le
prochain
inventaire. A l heure
prsente
l actif
Vollard
sans
compter
deux
publications
en
noir
d Odilon
Redon
et
de
Fantin-Latour
prpare
quatre
sries chacune
de douze
estampes
en
couleurs
parBonnard
Vuillard Denis
et
Roussel.
-
7/25/2019 Mellerio Andr - La Lithographie Originale en Coleurs
49/80
III
Succs de la
couleur.
Deux courants
divers.
Fac-simile
et
ses
causes.
Tendances
approuver.
Rle
social de l estampe,
notamment
de la
lithographie
originale.
Dcoration
et
hygine.
Conclusions.
Les
lments
pars
que nous
venons
de
colliger
en
cette
brve
tude,
contiennent
certains points
essentiels,
qu il faut
mettre
en
vedette.
De
ce
mouvement
de la couleur
nous
saisirons mieux
ainsi les
caractristiques
et
le
sens.
Aprs les
avoir analyss,
expliqus, si faire
se
peut,
dans
leurs
causes
avoues
ou
secrtes,
nous
tcherons d en
tirer des conclusions
valables
pour
l avenir.
Au
premier
plan
s impose
cette
facile
constatation
que
nous
indiquions dj
au
dbut de
notre
travail.
Parmi
ce
renouveau
gnral
de
l estampe qui
va
s panouissant 1),
la
lithographie
en
1)
C est
ce que
Louis
Morin, dans
ses
Carnavals Parisiens
Paris-Montgredien
et
Ci.)
signale
d une faon humoristique,
a
Jadis dans les
palais
des princes,
la fresque
se
dployait,
seule,
le
long des murailles.A
l ge
de la fresque
a
succd
l ge
du
tableau....;
le
tableau
tait
fait
pour
l appartement, devenu
trop
exigu
pour
la
grande
dcoration.....
Aujourd hui C est
l gede l estampe
et
de l image
qui
commence,
Sans
toutefois
que
nous
partagions
cette
opinion
peut-tre
un peu
paradoxalede
l auteur:
Et
le tableau
va
disparatre,
ou
tout
au
plus
ne
sera-t-il
que
l original,le
modle de la
gravure
en
couleursvictorieuse
l estampe
s.
P.
178.
-
7/25/2019 Mellerio Andr - La Lithographie Originale en Coleurs
50/80
couleurs
conquiert
rapidement
chaque
jour
une
place
sans
cesse
plus importante. Elle
a
pris
comme une
trane de poudre
d un
bout
l autre
des gnrations
de peintres.
Ne la
voyons-nous
pas occuper
activement
les
jeunes
Toulouse-Lautrec
Bonnard
Vuillard
Rivire
Lunois
etc.
en
mme
temps
qu intresser
les
Puvis
de Chavannes
les Rodin les Guillaumin. Sa diffusion
a
t
aussi
abondante
que
prompte
elle va mme avouons-le
jusqu
l engouement.
En
revanche
peut-on
dire
que
l originalit
ait
gal
le nombre
que
l usage
du
procd fut
toujours
intelligent
et
per-
sonnel? Encore
que
la production soit
parfois vritablement
mar-
quante
il faut ici
user
de
sages
rserves
et
dans
l intrt
mme
du
mouvement
que nous
prconisons
modrer
une
laudation
exagre
et
intempestive.
A
notre
poque en la
lithographie
comme
dans toute l es-
tampe
en
couleurs il
y a une
bifurcation
de tendances
provenant
de deux
principes
opposs.
Le premier
nfaste
notre
sens
disons-le
tout
de suite
nous
le
dfinirons d un
mot
:
le fac-
simile.
C est
la
virtuosit l habile
pouvoir
pour ne pas
dire
manie d imiter
non
la
nature
mais
la
ralisation d art qui
en
a
t dj
effectue. C est l ternel
tour
de force
des
gens
de
mtier
qui
est
inutile
et
rpugne
aux
vrais
et
originaux artistes
lesquels
ont autre
chose plus
et
mieux dire qu
faire
rendre
un
procd
avec
une
exactitude relative
et
souvent
une
difficult
surajoute
ce
qui
appartient essentiellement
un
autre.
Or
une
part
du
cou-
rant
lithographique
en
couleurs
tend
poursuivre
le plus
possible
l aspect
de la
chose peinte.
Erreur
fondamentale
dont
nous
vou-
drions
indiquer
selon
nous
les
causes
dterminantes
et
diverses
qui
y
poussent
les
diteurs
les
artistes
et
les
imprimeurs.
Au
fond
le marchand
et
l diteur
sauf
de
rares
exceptions
restent
surtout
l afft du
got
du
public ils le
surveillent
ils le
flattent.
Et
malheureusement l opinion
intime
actuelle
d une
grande
partie
-
7/25/2019 Mellerio Andr - La Lithographie Originale en Coleurs
51/80
de
la masse est que
par
la
reproduction
on lui donne
une
chose
presque
aussi
valante
que
l original
et
qu il
paye
infiniment
moins
cher.
Quant
vrifier
l idendit
de
cette
quivalence
si l on
ne
reste
froidement au-dessous
d une
uvre conue
dans
un
autre
but
et
excute
avec
des
procds
diffrents
elle
ne
semble
pas en
avoir
cure
ou
plutt
n est point
encore
assez
claire
pour
s en
rendre
compte.
De
l
cet
engouement
envers
des fac-simile de
pastel
d aquarelle
voire mme
de
pure peinture.
Chez nombre
d artistes
nous
mettons
de ct
ceux
qui
mercan-
tilement
subissent
telles quelles
les
demandes
de
la foule
pour
n envisager
que
les
convaincus
voici
ce
qui
parat
se passer.
D une
part
leurs
occupations habituellesleur
mettent
dans
l il
un
aspect
qu ils
sont
accoutums
raliser
avec
de certains
matriaux.
Ils
ont
fait
et
font
toujours de la peinture
il
leur
semble
que
le
nouveau
procd
qu ils abordent
n a
d autre but
que de
rendre
de prs
ou
de loin
la vision
et
la valeur de
leurs
travaux
de
chaque
jour. En
outre
ils
ont
l ignorance
souvent
des
limites
du
champ
d action
o ils
pntrent
tout
comme
aussi
des
ressources
qu il
peut
recler parfois
s y tant jets brusquement
avant
de
l avoir
approfondi
et
aim.
Ce mtier
bien vite
ils s y
rebutent
ou
se
laissent
prendre
aux
ficelles d un
imprimeur
rompu
la
technique.
Puis
la paresse
s en
mle
:
il
est sitt fait
de
donner
quelque
bout
d tude
sur
nature
figure
ou
paysage
un morceau
de
toile achev
dans
son genre
que
le
manuvre
va
reproduire aussi
exactement
distance
nanmoins
qu il
pourra.
-
Car
l
repose
enfin
le
dernier
nud de
la question.
C est
que
les
imprimeurs
eux
sont
pousss
au
fac-simile
par
deux motifs
natu-
rels
et
trs explicables.
D abord
certains d entre
eux
ont
fait
et
pendant
longtemps de la
chromolithographie. L estampe
origi-
nale
en
couleurs
est
ne d hier
seulement.
Or
le
tour
