La numérisation des archives radiophoniques : des enjeux...

CONSERVATOIRE NATIONAL DES ARTS ET METIERS

INSTITUT NATIONAL DES TECHNIQUES DE LA DOCUMENTATION

MEMOIRE pour obtenir le

Titre professionnel "Chef de projet en ingénierie documentaire" INTD

niveau I

présenté et soutenu par

Marion Losset-Choulet

le 23 octobre 2006

La numérisation des archives radiophoniques : desenjeux politiques, économiques et patrimoniaux

JuryMadame Sylvaine Denis (responsable de stage)Madame Cécile Kattnig (correspondante pédagogique)

Cycle supérieur Promotion XXXVI

M. Losset-Choulet / La numérisation des archives radiophoniques : des enjeux politiques, économiques et patrimoniaux / INTD 2006 2

A toute l ’équipe d ’Europe 1 et aux documenta l istes du groupe 2…


Remerciements

Je tiens à remercier tout particulièrement Sylvaine Denis, Laetitia Casanova et Sandrine

Prioul d’Europe 1 qui ont rendu ce travail concret, intéressant et chaleureux.

Je remercie Madame Cécile Kattnig de la BNF pour ses précieux conseils et sa disponibilité à

mon égard.

Je remercie Madame Hortensia Pappano de l’Inathèque, Madame Isabelle Canno de Radio

France, Messieurs Jean-François Cosandier et Ralf Dahler de la Radio Suisse Romande,

Olivier Royer de RFO et Madame Marie Berthe Jadoul, qui ont, tous, eu l’amabilité de

répondre à mes questions et de m’orienter dans cette étude.

Enfin un grand merci à Cruza, Marie-Amélie Robilliard, Mathias Mazaltob et Franck Whitaker

pour leur grand soutien et leur patience.


Notice

LOSSET-CHOULET, Marion. La numérisation des archives radiophoniques : des enjeux

politiques, économiques et patrimoniaux. Mémoire en Sciences de l’information et de la

Documentation spécialisées, 87 p., INTD, 2006

Résumé

Depuis une dizaine d’années, l’ensemble des médias fait progressivement le choix du

numérique. Aujourd’hui, les incidences de cette nouvelle technologie sur le rapport

qu’entretient une radio avec le patrimoine culturel et sa mémoire nous apparaissent plus

clairement. Cette étude comparative de quatre fonds documentaires se propose de dégager

les enjeux d’une exploitation numérique des archives radiophoniques.

Mots-clés

Archives radiophoniques ; France ; Numérisation ; Patrimoine culturel ; Politique

d’archivage ; Radio privée ; Valorisation ; Suisse


Table des matières

INTRODUCTION .....................................................................................................12

PREMIÈRE PARTIE CONCEPTS CLÉS DE LA DOCUMENTATION RADIOPHONIQUE .15

1 LA DOCUMENTATION DANS LE DOMAINE DE LA RADIO..................................16

1.1 LE DOCUMENT RADIOPHONIQUE : UN DOCUMENT SONORE ................................................. 16

1.1.1 Le son : définition.......................................................................................... 16

1.1.2 L’enregistrement sonore ................................................................................ 16

1.1.2.1 Supports d’enregistrement......................................................................................17

1.1.2.2 Outils de lecture.....................................................................................................17

1.1.2.3 Outils de stockage..................................................................................................18

1.2 ETUDE DE CENTRES DE DOCUMENTATION ET DE LEURS MISSIONS ........................................ 18

1.2.1 Europe 1 ....................................................................................................... 18

1.2.1.1 Présentation de la radio..........................................................................................18

1.2.1.2 Le service de documentation ..................................................................................19

1.2.2 Radio France ................................................................................................. 20

1.2.2.1 Présentation de la radio..........................................................................................20

1.2.2.2 Les services de documentation ...............................................................................21

1.2.3 L’INA............................................................................................................. 22

1.2.4 Radio Suisse Romande (RSR)......................................................................... 24

1.2.4.1 La présentation de la radio .....................................................................................24

1.2.4.2 Le service de documentation ..................................................................................24

2 LES ARCHIVES RADIOPHONIQUES : LES CONCEPTS CLÉS...............................25

2.1 LA NOTION D’ARCHIVE............................................................................................... 25

2.2 LA NOTION DE PATRIMOINE CULTUREL .......................................................................... 25

2.3 LES ARCHIVES SONORES ............................................................................................ 26

2.4 LES ARCHIVES RADIOPHONIQUES ................................................................................. 27

3 LE TRAITEMENT DU DOCUMENT RADIOPHONIQUE : DES CHOIX

MÉTHODOLOGIQUES..............................................................................................29

3.1 EUROPE 1 .............................................................................................................. 31

3.1.1 La collecte..................................................................................................... 31

3.1.2 La sélection................................................................................................... 31

3.1.3 L’identification ............................................................................................... 32


3.1.4 La numérisation............................................................................................. 32

3.1.5 La description................................................................................................ 32

3.1.6 L’indexation................................................................................................... 32

3.1.7 Le stockage................................................................................................... 32

3.1.8 La recherche ................................................................................................. 32

3.1.9 La diffusion ................................................................................................... 33

3.2 RADIO FRANCE ........................................................................................................ 33

3.2.1 La collecte..................................................................................................... 33

3.2.2 La sélection................................................................................................... 33

3.2.3 L’identification ............................................................................................... 33

3.2.4 La numérisation............................................................................................. 34

3.2.5 La description................................................................................................ 34

3.2.6 L’indexation................................................................................................... 35

3.2.7 Le stockage................................................................................................... 35

3.2.8 La recherche ................................................................................................. 36

3.2.9 La diffusion ................................................................................................... 36

3.3 L’INATHÈQUE .......................................................................................................... 36

3.3.1 La collecte..................................................................................................... 36

3.3.2 La sélection................................................................................................... 36

3.3.3 La numérisation............................................................................................. 36

3.3.4 La description et l’indexation.......................................................................... 36

3.3.5 Le stockage................................................................................................... 38

3.3.6 La recherche ................................................................................................. 38

3.3.7 La diffusion ................................................................................................... 38

3.4 RADIO SUISSE ROMANDE (RSR) ................................................................................. 38

3.4.1 La collecte..................................................................................................... 38

3.4.2 La sélection................................................................................................... 38

3.4.3 La numérisation............................................................................................. 39

3.4.4 La description................................................................................................ 39

3.4.5 L’indexation................................................................................................... 39

3.4.6 Le stockage................................................................................................... 39

3.4.7 La recherche ................................................................................................. 40

3.4.8 La diffusion ................................................................................................... 40

DEUXIÈME PARTIE LA NUMÉRISATION DE L’INFORMATION ET DES FONDS

D’ARCHIVES ...........................................................................................................46

4 FONDS D’ARCHIVES RADIOPHONIQUES..........................................................47

4.1 LES FONDS RADIOPHONIQUES ..................................................................................... 47


4.1.1 Europe 1 ....................................................................................................... 47

4.1.1.1 Les archives issues de la rédaction..........................................................................48

4.1.1.2 Les archives issues des programmes.......................................................................48

4.1.2 Radio France : un fonds géré par la phonothèque de l’INA ............................. 49

4.1.2.1 Présentation de la phonothèque..............................................................................49

4.1.2.2 Description du fonds ..............................................................................................50

4.1.3 L’inathèque ................................................................................................... 51

4.1.3.1 Présentation de l’inathèque.....................................................................................51

4.1.3.2 Description du fonds ..............................................................................................51

4.1.3.3 Volume des dépôts.................................................................................................53


4.2 LA CONSERVATION ................................................................................................... 53

4.2.1 Les risques de dégradation ............................................................................ 54

4.2.2 Protection et conservation ............................................................................. 54

5 LA NUMÉRISATION : UNE NOUVELLE TECHNOLOGIE ......................................55

5.1 LA NUMÉRISATION DU SON ......................................................................................... 55

5.2 LES AVANTAGES DE CETTE TECHNOLOGIE....................................................................... 56

5.3 LES INCONVÉNIENTS ................................................................................................. 57

6 LA NUMÉRISATION AU CŒUR DE L’ARCHIVAGE..............................................58

6.1 LA MISE EN PLACE DU NUMÉRIQUE À TRAVERS QUELQUES EXEMPLES..................................... 59

6.1.1 Europe 1 ....................................................................................................... 59

6.1.2 Radio France ................................................................................................. 59

6.1.3 L’inathèque ................................................................................................... 59


6.1.5 Le Réseau France Outre-mer (RFO) ............................................................... 60

6.1.5.1 RFO : le centre visité..............................................................................................60

6.1.5.2 La numérisation au cœur de l’archivage ..................................................................61

6.1.5.3 Les enjeux à RFO...................................................................................................64

6.2 UNE REPRISE NUMÉRIQUE DE L’ANTÉRIORITÉ.................................................................. 65

6.2.1 Europe 1 et son antériorité ............................................................................ 65

6.2.2 Le modèle de l’INA ........................................................................................ 66


TROISIÈME PARTIE LES ENJEUX DE LA NUMÉRISATION.......................................70

7 PRÉCONISATIONS POUR LA MISE EN PLACE D’UN PROJET DE

NUMÉRISATION DES ARCHIVES ............................................................................71

7.1 MÉTHODOLOGIE ...................................................................................................... 71

7.1.1 Un état des lieux ........................................................................................... 71


7.1.2 Réalisation d’un cahier des charges................................................................ 72

7.1.2.1 Evaluation des besoins ...........................................................................................72

7.1.2.2 Evaluation des ressources.......................................................................................72

7.1.2.3 Choix d’une politique de sélection ...........................................................................72

7.1.2.4 Conditions de la migration ......................................................................................73

7.1.2.5 Prévision du stockage.............................................................................................75

7.1.2.6 Conditions d’accès..................................................................................................76

7.1.2.7 Les coûts ...............................................................................................................76

7.2 LE CAS D’EUROPE 1 .................................................................................................. 76

7.2.1 Scénarii possibles .......................................................................................... 76

7.2.1.1 Aucune numérisation..............................................................................................76

7.2.1.2 Numérisation sélective, à plus ou moins long terme.................................................76

7.2.1.3 Numérisation en externe .......................................................................................77

7.2.2 Le projet européen PrestoSpace .................................................................... 78

8 LES ENJEUX......................................................................................................79

8.1 LES ENJEUX HUMAINS................................................................................................ 79

8.1.1 Pour les documentalistes ............................................................................... 79

8.1.1.1 Formation du personnel..........................................................................................79

8.1.1.2 Gain de temps ?.....................................................................................................79

8.1.1.3 Une polyvalence.....................................................................................................80

8.1.2 Pour les utilisateurs ....................................................................................... 80

8.1.2.1 Une autonomie ......................................................................................................80

8.2 LES ENJEUX IDÉOLOGIQUES ........................................................................................ 80

8.3 LES ENJEUX JURIDIQUES ............................................................................................ 81

8.3.1 Le droit d’auteur : un cadre juridique ............................................................. 81

8.3.1.1 Le cas des radios ...................................................................................................81

8.3.2 La protection du document en cas de diffusion............................................... 81

8.4 LA VALORISATION DES ARCHIVES RADIOPHONIQUES ET SES ENJEUX ÉCONOMIQUES.................. 82

8.4.1 Les possibles exploitations ............................................................................. 82

8.4.1.1 Exploitation en interne............................................................................................82

8.4.1.2 Exploitation en externe...........................................................................................83

CONCLUSION .........................................................................................................85

BIBLIOGRAPHIE.....................................................................................................87

ANNEXES................................................................................................................99

ANNEXE 1 - GUIDE D’ENTRETIEN.........................................................................100

ANNEXE 2 – EXEMPLES DE NOTICES....................................................................103


NOTICE D’EUROPE 1 : ÉMISSION DE RÉDACTION « A L’AIR LIBRE »..................103

NOTICE DE L’INATHÈQUE : ÉMISSION CAPTÉE D’EUROPE 1 « A L’AIR LIBRE » ..104

NOTICE 1 DE LA RSR : ENTRETIEN AVEC CARLA DEL PONTE, PROCUREUR AU

TRIBUNAL PÉNAL INTERNATIONAL .....................................................................110

NOTICE 2 DE LA RSR : INFORMATION, RECONSTRUCTION DE L’IRAK ................111


Liste des tableaux

INTERVIEWS ......................................................................................................................... 14

TAUX DE TRAITEMENT EFFECTUÉ PAR LE SERVICE DE DOCUMENTATION DES ÉMISSIONS MUSICALES ET

ARTISTIQUES (2005)....................................................................................................... 35

TABLEAU RÉCAPITULATIF DES LOGICIELS DOCUMENTAIRES ET DE PRODUCTION UTILISÉS ........................ 40

TABLEAU SYNTHÉTIQUE DES CHAÎNES DU TRAITEMENT DOCUMENTAIRE............................................... 40

PHASES DE CRÉATION DES MÉTADONNÉES.................................................................................... 43

FONDS NON NUMÉRISÉ D’EUROPE 1............................................................................................ 49

NOMBRE DE CHAÎNES CAPTÉES PAR L’INATHÈQUE .......................................................................... 53

VOLUME D’HEURES CAPTÉES PAR AN (EN HEURE) PAR L’INATHÈQUE ................................................... 53

TABLEAU COMPARATIF DE TAUX D’ÉCHANTILLONNAGE..................................................................... 55


Liste des figures

CHAÎNE DE TRAITEMENT DES ARCHIVES....................................................................................... 29


Introduction


Cette étude concerne la documentation sonore radiophonique, ses usages, ses pratiques en

matière d’archivage et le moment où elle a été bouleversée par l’émergence d’une nouvelle

technologie : la numérisation. Pour ce faire nous nous appuierons sur notre expérience

acquise dans le cadre d’un stage de trois mois dans le service de documentation d’Europe 1

et sur quatre enquêtes menées dans quatre structures différentes.

Nous réfléchirons aux problématiques de la conservation des archives radiophoniques en

France et de leur valorisation. Les archives de radio constituent un puits informationnel riche

de récits de vie, créations artistiques, culturelles, débats politiques qui sont autant de

témoignages sur notre société. Aussi la question de l’utilisation des fonds radiophoniques

doit-elle être complétée d’une réflexion sur l’accès à notre patrimoine culturel.

L’apparition de la numérisation a apporté des réponses aux interrogations concernant la

sauvegarde, la sélection, la conservation et l’exploitation de cette mémoire collective. De

grands projets de numérisation sont actuellement pensés, développés et élaborés dans le

domaine de la documentation radiophonique.

La numérisation n’est pas seulement un moyen nouveau de sauvegarde de ces fonds

fragiles. Elle entraîne également une réorganisation des pratiques documentaires.

Les documentalistes en charge de la gestion, du traitement, de la diffusion et de la

valorisation des documents radiophoniques sont directement concernés par le choix à faire

ou non de la numérisation.

En dressant un état de lieux de la numérisation des fonds radiophoniques, il s’agira de

dégager les enjeux politiques, idéologiques, humains, économiques, financiers qui en

découlent. Cette analyse nous permettra d’apporter un vision comparative entre une radio

privée, Europe 1, un groupe public, Radio France, une institution de dépôt légal, l’inathèque

et une radio étrangère, la Radio Suisse Romande. Nous tenterons, par là-même, de dégager

des différences ou convergences de méthodologies et de perspectives.

Une visite de la station RFO (Réseau France Outre-mer) nous permet ici de rapporter un

exemple de numérisation radiophonique innovant. En effet, RFO vient de développer un

projet de sonothèque numérique performant, Archives sonores de RFO. La quantité

d’informations collectées lors de cette visite ne nous permet pas d’introduire, de manière

pertinente, nos observations dans l’analyse comparative. Cependant, un chapitre lui sera

exclusivement consacré.

Dans un premier temps, nous décrirons les spécificités de la documentation et ses impératifs

méthodologiques dans le domaine de la radio.


Dans un deuxième temps, nous aborderons la problématique de la numérisation et ses

incidences sur les pratiques documentaires, en insistant sur la question de l’archivage.

Enfin, dans un troisième temps, nous traiterons de l’exploitation des archives radiophoniques

dans cet environnement numérique afin de prendre la mesure des implications humaines,

idéologiques, économiques et juridiques d’un projet de numérisation d’un fonds

radiophonique.

Interviews

Structure Professionnel

rencontré

Poste

Inathèque Mme Hortensia Pappano Responsable du traitement

documentaire radio

Radio France Mme Isabelle Canno Responsable de la

documentation des

émissions artistiques et

musicales

Radio Suisse Romande

Ou RSR

Mr Jean-François Cosandier Responsable du service de

documentation

Radio Suisse Romande

Ou RSR

Mr Ralf Dahler Responsable des archives

RFO Mr Olivier Royer Responsable de la gestion

informatique du réseau


Première partieConcepts clés de la

documentation radiophonique


1 La documentation dans le domaine de la radio

Dans une première partie, nous définirons la problématique de la documentation dans le

secteur radiophonique.

1.1 Le document radiophonique : un document sonoreAujourd’hui, les sons peuvent être traités, documentés et conservés avec une parfaite

fidélité. Les entreprises radiophoniques sont engagées dans un processus de production d’un

flux ininterrompu d’informations. Ces entreprises sont donc concernées par des nécessités

d’organisation, de circulation, de traitement et de conservation de ce flux. Celui-ci est alors

pris en charge par les services documentaires qui vont traiter cette matière sonore en la

découpant en plusieurs unités documentaires cohérentes à identifier, traiter, enregistrer,

classer, conserver et mettre à disposition d’utilisateurs divers.

La tâche de la documentation radiophonique est donc de s’intéresser au son en tant que

document.

1.1.1 Le son : définitionLe son est une vibration de l’air, c’est-à-dire une suite de surpressions et de dépressions de

l’air par rapport à la moyenne que constitue la pression atmosphérique. Les hauts-parleurs

sont utilisés pour reproduire des sons : les impulsions du courant électrique sur une

membrane reliée à un électro-aimant provoquent une vibration de l’air, autrement dit un

son. Le son peut être représenté graphiquement par un spectre, spectre de modulation

d’amplitude1.

La problématique de l’exploitation du document radiophonique concerne les contenus et les

supports physiques sur lesquels ces contenus sont enregistrés.

1.1.2 L’enregistrement sonore L’opération qui consiste à fixer le son pour le conserver s’appelle enregistrement sonore.

Lorsque l’enregistrement sonore prend des valeurs continues, on parle de son analogique.

En revanche, lorsque le signal ne peut prendre que des valeurs bien définies, 0 et 1

1 (31)


uniquement, on parle alors de signal numérique. Celui-ci peut s’effectuer sur différents

supports.

1.1.2.1 Supports d’enregistrement

L’histoire des enregistrements et des supports suit très étroitement l’histoire des

technologies.

Vers 1906, grâce à l’utilisation de l’électricité dans ce domaine avec Lee de Forest, il devient

possible de transporter le son à peu près instantanément d’un point à un autre et de le

conserver indéfiniment. Les enregistrements sonores demeurent au-delà de la mort de ceux

qui les ont enregistrés et rejoignent ainsi le patrimoine de l’humanité. 2

Le processus physique de la fixation sur un support fait passer le son de statut de vibration

acoustique impalpable à celui de phonogramme.

…lorsque l'on désire reproduire les valeurs d’un phénomène sonore, il s'agit de l'enregistrer

sur un support, afin de pouvoir l'interpréter pour reproduire le phénomène original de la

façon la plus exacte possible.3

Les documents sonores se sont matérialisés sous les formes les plus diverses, témoignages

des technologies passées. Bien avant l’apparition de la numérisation de toutes les données,

c’est le support magnétique qui s’est imposé comme moyen d’enregistrement et d’archivage.

Dans le domaine des archives de la radio qui nous intéresse, les supports rencontrés sont de

natures diverses : supports gravés (cylindre de cire, disques à gravure, directe, microsillons),

supports magnétiques (fils, bandes magnétiques, cassettes audio, cassettes numériques),

supports optiques (disques compacts, DOM).

L’opération qui consiste à utiliser ces sons s’appelle reproduction ou lecture. L’exploitation du

document sonore s’appuie nécessairement sur des dispositifs techniques qui sont eux-

mêmes, fonction des avancées technologiques.

1.1.2.2 Outils de lecture

Les matériels nécessaires à l’exploitation du son sont divers :

- Des magnétophones pour les bandes magnétiques,

2 (14, Calas, Fontaine)

3 (30)


- Des lecteurs de cassettes,

- Des lecteurs de CD et de DVD,

- Des logiciels informatiques de lecture.

La maintenance de ces appareils fait appel à des compétences spécifiques et des savoir-faire

qui se transmettent (ou non) de génération en génération.

1.1.2.3 Outils de stockage

Les enregistrements sonores requièrent des dispositifs de stockage : boîtes, armoires,

mémoires, serveurs… autant d’espaces nécessaires qui suivent des règles précises de

conditionnement.

C’est sur ces supports et matériels d’exploitation que se fait la tâche documentaire. A la

charge des documentalistes de veiller au bon état et au bon fonctionnement de ceux-ci.

1.2 Etude de centres de documentation et de leursmissions

Pour mieux comprendre leurs résistances ou au contraire leurs capacités d’adaptation au

tournant technologique qu’est la numérisation, nous présenterons d’abord les centres de

documentation visités et nous dresserons un état des lieux des principales ressources

humaines et leurs différentes missions.

1.2.1 Europe 1

1.2.1.1 Présentation de la radio

Europe n°1 devenue Europe 1 en 1969 est une radio généraliste lancée en 1955 par Charles

Michelson et Louis Merlin.

Cette station idéale devait être dans mon esprit le premier poste « européen ». Enfin cela

ne me déplaisait pas d’annoncer qu’il serait « N°1 ». Les expressions « le premier », « le

meilleur », « le plus grand », etc., portent toujours sur le public. Il faut simplement être le

premier à les employer et, après les avoir adoptées, tâcher de les justifier.4

4 (25, Merlin)


Europe 1, rachetée par le groupe Lagardère en 1985, fait partie des catégories D et E5 et

rassemble environ 4 millions d’auditeurs. Dans les années 90, elle connaît une baisse

d’audience et Jérôme Bellay est appelé à la direction de cette radio. Elle est aujourd’hui

dirigée par Jean Pierre Elkabbach et ses locaux sont situés à Paris.

Ses principales concurrentes sont RTL, RMC pour le secteur privé et France Inter pour le

secteur public.

Cette radio s’adresse à un large public, plutôt compris entre 35-60 ans. La grille de la station

porte principalement sur l’actualité nationale et internationale (politique, culturelle,

technologique, sociale, économique, écologique, religieuse, météorologique…) avec une

large place laissée aux émissions, pour la plupart thématiques, de débat, avec invités : les

hautes technologies (Génération Europe 1) l’actualité culturelle (Frédéric Taddéi), le monde

politique (Le grand rendez-vous).

On compte actuellement au programme et à la logistique d’antenne, 61 salariés permanents

et 60 cachetiers et à Europe News, 115 salariés permanents et 64 pigistes.

Le groupe Lagardère Active réunit également les radios Europe 2 et RFM.

1.2.1.2 Le service de documentation

1.2.1.2.1 Présentation

Deux documentalistes sont chargées du pôle rédaction. Les programmes sont laissés à la

charge d’une troisième personne extérieure au service.

Ce service se localise en deux espaces séparés ce qui lui permet un positionnement

stratégique :

- La magnétothèque, située au RDC à côté des studios d’enregistrements et de montage :

dédiée à l’archivage quotidien de l’antenne et à la numérisation.

- 1 bureau au cœur de la salle de rédaction : réservé à la constitution de dossiers

documentaires.

Ce positionnement traduit l’importance accordée à la documentation. Ce service est

totalement inscrit dans l’organisme et utilisé quotidiennement par les journalistes.

5 Organisation, par le CSA (Comité Supérieur de l’Audiovisuel) du paysage radiophonique en catégories distinctes :A : radio associative, B : commerciale et locale, C : commerciale, locale, franchisée, D : commerciale, nationale, têtede réseau, E : périphérique comme RTL et RMC


Les principaux collaborateurs sont les journalistes, les assistants, les animateurs, les

réalisateurs (dans une moindre mesure).

1.2.1.2.2 Missions des documentalistes

A tour de rôle, les documentalistes se partagent quotidiennement la responsabilité de quatre

missions :

- La première mission est d’organiser et constituer des dossiers documentaires pour la

rédaction : il s’agit de sélectionner des articles de presse collectés dans des banques de

données en ligne.

- La deuxième mission, qui nous intéresse particulièrement est la gestion des archives

sonores d’Europe 1 : quotidiennement, l’antenne de la veille est analysée et les « sons »

estimés indispensables sont ainsi collectés, sélectionnés, traités et archivés dans une base

de données.

- La troisième mission est la recherche de documents sonores dans les archives, à la

demande de la rédaction et parfois des programmes pour alimenter leurs productions.

- La quatrième mission est la numérisation sélective des archives analogiques.

1.2.2 Radio France

1.2.2.1 Présentation de la radio

Le groupe Radio France est né de l’éclatement de l’ORTF (Office de Radiodiffusion Télévision

Français). Celui-ci avait été créé en 1964 et placé sous la tutelle du ministère de

l’information.

En 1974, l’ORTF est divisé en sept entités distinctes : TF1, A2, FR3, Radio France, l’INA

(Institut National de l’Audiovisuel), la TDF (Télédiffusion de France) et la SFP (Société

Française de Production). Le groupe Radio France réunit les chaînes suivantes : France

Inter, France Bleue, France Culture, France musiques, France Info, FIP, le Mouv’, France

Vivace et trois banques de programmes Sophia, Hector et Victor.

Radio France est un établissement public qui compte environ 3000 salariés permanents

(dont 565 journalistes) et 1500 collaborateurs au cachet ou à la pige.

Globalement, le service public doit remplir 3 conditions : être accessible à tous, en tout point

du territoire et à tout moment et suivre une ligne éditoriale à trois objectifs : informer,

éduquer et distraire.


Chaque station développera ensuite sa ligne éditoriale propre :

France Inter : chaîne généraliste d’informations, de magazines culturels, sociaux,

économiques, et d’émissions musicales.

France Info : station d’information continue.

France culture : chaîne culturelle.

France Musiques : chaîne musicale.

FIP : radio d’accompagnement entièrement musicale, dont l’objectif initial était l’information

sur le traffic urbain à Paris.

France Bleue : réseau local réparti sur le territoire métropolitain et dont le contenu s’adapte

à chaque région.

Le Mouv’ : radio jeune.

France Vivace : chaîne numérique.

1.2.2.2 Les services de documentation


Radio France compte neuf départements de documentation :

- La discothèque centrale qui alimente en disques les différentes antennes de Radio

France.

- La documentation sonore d’actualité qui archive les journaux et magazines de

France Inter et France Info.

- La documentation des émissions artistiques et musicales.

- La documentation écrite d’actualité.

- La bibliothèque centrale qui gère un fonds de monographies, périodiques et

cédéroms recouvrant tous les domaines.

- La documentation musicale qui gère une fonds de documents sur la musique

exclusivement.

- La bibliothèque d’orchestre dont les activités documentaires participent à la mise en

place et à l’exécution des concerts produits par Radio France.


- Le service des prévisions qui réalise l’agenda de l’actualité et des principaux

événements à venir.

- Le service e-doc orientation documentaire qui assure la coordination des divers

produits documentaires réalisés par tous les services confondus et le suivi du

processus d’édition. Ce service propose également une gamme de nouveaux

services issus du Web.

Dans le cadre de notre étude, nous nous arrêterons à l’observation des deux services de

documentation sonore actualité et émissions artistiques et musicales.

La documentation sonore des émissions artistiques et musicales est composée de 20

documentalistes, dont 7 sont chargés du traitement des émissions musicales et des concerts

et 13 pour le reste.

La documentation sonore d’actualités est composée de 6 documentalistes qui traitent les

journaux de France Inter et les chroniques de France Info.

Les bureaux se situent au cœur de la Maison de la Radio.

1.2.2.2.2 Les missions

- La mission essentielle des ces deux services est principalement l’archivage quotidien

de l’antenne. Ils se répartissent l’archivage de l’information d’une part et des

émissions musicales et culturelles d’autre part mais partagent la même base de

données documentaire.

- La demande d’archives se fait auprès de l’Ina, comme nous le verrons dans la

deuxième partie.

- Les neuf services confondus réalisent des produits documentaires : nécrologies,

portraits, biographies. Ils proposent une sélection de références d’extraits

d’émissions archivées, de bulletins d’information, d’articles de presse, de liens

Internet, de revues ou monographies concernant le thème choisi. Ces dossiers

documentaires sont accessibles uniquement sur l’intranet de Radio France. Sur ce

même procédé, sont aussi réalisés, sous forme papier, Les cahiers de la Doc (qui

traitent de thèmes variés tels que la radio depuis 1963, Jean-Luc Godard, un

compositeur…), un almanach et une éphéméride.

Radio France travaille actuellement sur un projet de portail documentaire qui rassemblerait

toutes les bases des différents services documentaires.

1.2.3 L’INA

1.2.3.1.1 Présentation de la structure


L’Institut National de l’Audiovisuel compte aujourd’hui parmi les principales entreprises

publiques du secteur audiovisuel. Il nous intéresse tout particulièrement pour sa mission

centrale : la conservation du fonds audiovisuel français dans une perspective patrimoniale.

Comme on l’a dit précédemment, l’éclatement de l’ORTF, en 1974, a divisé le paysage

audiovisuel en différentes sociétés. L’INA est né de cet éclatement. Cet institut est un

établissement public, industriel et commercial (EPIC). Il se divise en plusieurs

départements :

- L’inathèque qui a en charge le dépôt légal

- Le département droit et archives qui regroupe notamment la phonothèque

- Le département innovation qui s’occupe de la recherche.

1.2.3.1.2 La mission de l’INA

La conservation du patrimoine radiophonique et donc, dans le cadre de cette mission, de

recueillir et de conserver les documents sonores radiodiffusés, de participer à la constitution

et à la diffusion des bibliographies nationales correspondantes et de mettre ces documents à

disposition du public pour consultation. Ainsi la phonothèque et l’inathèque, sur lesquelles

nous reviendrons plus précisément en deuxième partie, ont en charge l’archivage, la

conservation et la communication des archives.

1.2.3.1.3 L’Inathèque

L’inathèque a en charge le dépôt légal de 11 radios.

80 documentalistes y travaillent.

Les locaux sont situés à Bry-sur-Marne. Elle possède également une antenne au sein de la

BNF pour la consultation des documents audiovisuels déposés.

1.2.3.1.4 La phonothèque

La phonothèque a en charge la conservation, l’exploitation et la commercialisation des

archives radiophoniques de Radio France.

Ses locaux sont situés au cœur de la Maison de la Radio.

La présentation de ces deux entités sera complétée dans la deuxième partie.


1.2.4 Radio Suisse Romande (RSR)

1.2.4.1 La présentation de la radio

La Radio a été fondée en 1922 et est localisée sur les hauteurs de Lausanne. Elle est

constituée de quatre chaînes :

- Option musique : chaîne musicale, francophone des années 70-80.

- Espace 2 : Chaîne musicale et culturelle. (Annexe est une entité en charge de la

production musicale pour Espace 2, c’est-à-dire de la captation et de

l’enregistrement de concerts de musique classique et jazz).

- La 1ère : chaîne généraliste.

- couleur 3 : chaîne pour les jeunes.

1.2.4.2 Le service de documentation


Le service de documentation et d’archives gère la documentation sonore, la documentation

de presse écrite, la bibliothèque musicale et la discothèque.

Il est composé de 23 documentalistes pour approximativement 500 utilisateurs potentiels.

Ce service est situé dans les locaux mêmes de la radio.

1.2.4.2.2 Les missions

Elles sont principalement :

- L’archivage de la production quotidienne : sélectionner, cataloguer et documenter les

documents sonores

- La numérisation du fonds antérieur

- La réponse aux demandes internes et externes d’archives

- La recherche d’articles de presse pour la constitution de dossiers documentaires.

- La valorisation des archives grâce aux partenariats avec des éditeurs, des médiathèques,

des centres tournés vers la recherche.


2 Les archives radiophoniques : les concepts clés

Nous allons maintenant développer la question des archives sonores et radiophoniques.

Parler d’archive c’est avant tout parler de mémoire, laquelle consacrée institutionnellement

devient patrimoine.

Toute entreprise, association, organisme doit se pencher sur la gestion de sa production en

information.

Archiver dépasse la simple activité de conserver : l’archivage est un processus qui est une

succession d’activités qui prennent en charge le document depuis sa création jusqu’à sa

conservation ou destruction. Cette question pose par conséquent une question plus générale

qui est celle de la sélection.

2.1 La notion d’archiveUn document devient archive dès qu’il est produit et qu’il existe quelque soit son support.

Dès lors il rentre dans le processus de l’archivage. Celui-ci permet qu’un document soit

identifié, analysé, conservé et stocké dans un but : être réutilisé par une personne différente

que celle qui l’a produit.

Développer l’archivage dans une entreprise nécessite la mise en place d’une politique de

rationalisation des pratiques : c’est-à-dire des système de sélection, de traitement et de

stockage dans le sens d’une efficacité optimale qui permette le meilleur accès au document.

Plus globalement, archiver c’est choisir et organiser la mémoire d’une entreprise pour que

cette mémoire soit visible et accessible donc exploitable par tous les membres de

l’organisme et rester ainsi vivante.

2.2 La notion de patrimoine culturelLa notion de patrimoine culturel est récente. Elle est officiellement connue en France depuis

qu’existe un ministère de la Culture, chargé de valoriser le patrimoine culturel français. En

1972 est créé le label de « patrimoine mondial » par l’Unesco et en 1980, en France

« l’Année du patrimoine ».


La question du patrimoine culturel est posée par le caractère symbolique des objets qui le

composent : documents, monuments ou oeuvres d’art. Leur valeur est immatérielle, même

s’il s’agit d’objets précieux qui ont une valeur marchande, ou d’objets utilitaires. 6

Consacrer un fonds documentaire en une collection patrimoniale, c’est assurer la sauvegarde

de la mémoire de l’institution ainsi que d’une mémoire collective.

2.3 Les archives sonores Pour mieux comprendre l’importance des archives dans le domaine radiophonique, il est

intéressant de considérer le thème plus général des archives sonores.

Depuis l’apparition des enregistrements sonores à la fin du 19è siècle, un patrimoine sonore

s’est constitué.

En 1911, le linguiste Ferdinand Brunot crée dans son laboratoire de la Sorbonne, en

collaboration avec l’industriel Emile Pathé, les Archives de la parole. Il s’agit de la première

tentative en France de constituer pour l’étude et la recherche un patrimoine sonore qui se

compose alors essentiellement :

- des premières collectes linguistiques dans les provinces françaises,

- des premiers enregistrements systématiques de voix célèbres alors que n’existe pas encore

la radio : Cécile Sorel, Paul Deschanel, Guillaume Apollinaire, le capitaine Dreyfus, etc.

En 1928, le Musée de la parole et du geste prend la suite des Archives de la parole.

L’apparition de l’enregistrement électrique donne une impulsion nouvelle aux missions de

collecte sur le terrain, qui se multiplient et s’effectuent de plus en plus à l’étranger : Asie

Mineure (1928), Égypte (1932), Roumanie, Groenland avec Paul-Émile Victor (1935-1936).

La loi du 19 mai 1925 sur le dépôt légal s’applique aux documents sonores. A partir de là,

s’organise la conservation systématique de la production phonographique en France.

En 1938, répondant à l’essor de l’édition phonographique est créée la Phonothèque

nationale, chargée de conserver les documents versés au titre du dépôt légal tout en

poursuivant la politique de collecte du Musée de la parole.

L’apparition des nouveaux supports après la deuxième guerre mondiale, tels que les bandes

magnétiques fera émerger la question de la conservation des fonds. On assiste alors à la

professionnalisation de ce secteur et à son internationalisation. En 1963, à l’initiative de

6 (2, Melot)


Roger Decollogne, directeur de la Phonothèque Nationale Française, est créée la Fédération

Internationale des Phonothèques (FIP), puis en 1969 l’Association Internationale des

Archives Sonores (IASA).

L’IASA est une organisation non gouvernementale de l’Unesco. Elle a créé un comité

technique chargé d’étudier les problèmes de conservation et de restauration des documents

sonores et de veiller à l’apparition de nouvelles technologies.

A partir des années 1970, commence alors un grand mouvement de collecte

d’enregistrements sonores à travers la France, qu’on appelle des enregistrements de terrain

et qui constitue aujourd’hui une mémoire très riche. Aujourd’hui, les archives sonores

peuvent témoigner, par l’oral, du passé.

Ce mouvement de collecte et de sauvegarde de données sonores a permis de donner un

statut d’objet patrimonial au document sonore et de constituer un cadre institutionnel et

juridique à la question du patrimoine sonore.

Dans 50 ans ces archives deviendront un trésor. C’est un pari sur le temps. Pour ceux qui

pourront entendre dans 50 ans des gens nés au XIXè siècle, ce sera quelque chose de

fabuleux. Il ne faut pas nécessairement rêver d’une utilisation immédiate. Tout ce qui se fait

aujourd’hui, ce sont de futurs documents historiques. C’est cela le pari de l’archive. Son

intérêt n’est jamais contemporain de sa création.7

2.4 Les archives radiophoniquesOn peut dire que les archives radiophoniques participent à ce patrimoine sonore. Les

productions radiophoniques constituent un patrimoine audiovisuel, dans le sens où la radio

parle de son époque, témoigne de la société contemporaine et représente une mémoire

collective.

Plus globalement, une vaste prise de conscience mondiale a eu lieu aujourd’hui sur la

fragilité de ce patrimoine audiovisuel. A l’appui, cet appel à signer « l’Appel de Paris » dont

le but est d’alerter et mobiliser les autorités compétentes, à prendre la mesure de la gravité

et de l’urgence des menaces qui pèsent sur les patrimoines nationaux audiovisuels.

7 (5, Bouthillier, Loddo)


La sauvegarde des archives audiovisuelles est devenue un enjeu mondial, il s’agit bien d’un

trésor culturel mondial que nous avons la responsabilité de transmettre aux générations

futures 8

A noter, la démarche de l’UNESCO, qui agit activement pour la sauvegarde du patrimoine

audiovisuel. Au sein de cette institution, une structure existe depuis les années 80 sous la

forme d’une table ronde sur les enregistrements audiovisuels, à laquelle participe l’IASA, la

FIAF (Fédération Internationale des Archives du film), la FIAT (fédération Internationale des

archives de télévision), le conseil international des archives (l’ICA) et l’Association

internationale des associations de bibliothécaire (l’IFLA). Les productions audiovisuelles sont

désormais considérées comme faisant partie intégrante du patrimoine culturel et les Etats

membres de l’Unesco sont invités à en assurer la protection au même titre que les biens

culturels traditionnels. Le champ d’application s’est élargi un peu plus tardivement aux

documents sonores.

Les archives radiophoniques s’inscrivent de plus en plus dans ce mouvement de sauvegarde.

De nombreuses productions radiophoniques les utilisent, dont voici quelques exemples :

2000 ans d’histoire de Patrice Gélinet : émission qui revient au travers d’archives sur une

période précise de l’histoire (France Inter),

Le club des archives de George Boyer : rediffusions de concerts anciens qui ont marqué

l’histoire de l’interprétation musicale (France Musiques),

Concordance des temps de Jean-Noël Jeanneney : magazine historique expliquant l’actualité

avec l’éclairage du passé (France Culture),

La fabrique de l’histoire d’Emmanuel Laurentin : évocation de l’histoire contemporaine à

base d’archives (France Culture),

Pour mémoire (diffusée dans l’émission libre échange) de Philippe Regley : séquence

quotidienne d’archives autour d’un invité (France Bleue),

Radio archives de Claire Chancel : émission thématique, traitant de sujets divers en utilisant

l’archive sonore comme matériau de création radiophonique (France Culture),

Les enfants d’Europe 1, de Marc Tronchot : un invité réagit à des archives qu’il a lui-même

choisies (Europe 1)

Etc…

8 (17, Robert)


3 Le traitement du document radiophonique : deschoix méthodologiques

Comme nous l’avons vu précédemment, le propre d’un contenu radiophonique est de n’être

accessible qu’avec un outil de lecture. Le son n’est pas immédiatement intelligible. De plus,

les contenus sonores sont temporels : écouter une émission de 30 minutes prend 30

minutes. Il est difficile d’avoir d’emblée un accès direct sur un élément en particulier. Enfin,

l’accumulation des documents sonores nécessite une organisation de l’archivage rigoureuse.

Ces trois facteurs rendent nécessaire la mise en place d’une méthodologie documentaire afin

d’organiser le fonds et retrouver aisément les documents.

L’archivage radiophonique obéit à cette préoccupation d’un traitement rigoureux (un son

mal identifié est forcément inutilisable). Pour les documents radiophoniques, le type de

support de fixation, l’auteur, la durée, la date d’enregistrement et de diffusion, le nom des

différents intervenants, sont autant d’éléments caractéristiques d’un document unique qui

permettent au documentaliste de le retrouver rapidement.

Cette démarche nécessite l’élaboration d’une chaîne de traitements du document.

Chaîne de traitement des archives

-

- La collecte : consiste en la récupération du son. Dans les centres visités, la collecte

est quotidienne et est issue de la production propre à l’entreprise, excepté

Diffusion

Recherche

Stockage Description et

indexationIdentification/

numérisation

Sélection

Collecte


l’inathèque et la phonothèque. L’inathèque, elle, capte le flux de 11 radios et la

phonothèque collecte les productions de Radio France.

- La sélection : constitue sans doute l’étape essentielle de toute constitution de fonds.

Il s’agit de déterminer des critères de choix entre ce qui sera archivé et ce qui ne le

sera pas. Les ressources humains, matérielles, et financières ne permettent pas

toujours de faire le choix de l’exhaustivité. Si cette politique de sélection n’est pas

définie par des directives de la hiérarchie, les documentalistes deviennent

responsables de ce que les citoyens de demain connaîtront du passé.

- L’identification : attribue au document une clé unique. Cette étape permet de

singulariser un document.

- La numérisation : intervient dans cette phase de traitement physique du document.

Une fois collectés, sélectionnés et identifiés, les documents peuvent être alors

traités, c’est-à-dire numérisés s’ils ne le sont pas, montés si un travail sur le son est

nécessaire.

- La description : est sans doute le cœur même de la démarche documentaire et celle

dont dépendra la qualité de l’archivage. Elle consiste en l’élaboration d’une sorte de

fiche d’identité du document. Des champs de renseignements sont élaborés par les

services de documentation pour décrire tant le contenu que le support.

- L’indexation fait partie de ce traitement intellectuel et consiste en l’attribution de

mots clés au document, mots clés qui seront utilisés pour le retrouver. Un document

mal indexé reste un document inexploitable.

- Le stockage : détermine la conservation du document. La bonne connaissance des

caractéristiques techniques, des altérations possibles, une maîtrise des modalités de

manipulation, de conditionnement sont autant d’éléments à prendre en compte

dans un développement de système de stockage.

- La recherche : la recherche ne répond pas forcément à une méthodologie claire

mais découle de celle-ci. Plus la méthodologie de traitement sera rigoureuse, plus la

recherche sera efficace.

- La diffusion : celle-ci peut s’organiser en interne ou en externe. Dès lors des

modalités de transmission doivent être mises en place, prenant en compte les

besoins, les conditions juridiques et financières d’une diffusion.

Présentons, pour chacune des radios visitées, les modalités du traitement documentaire.


3.1 Europe 1

3.1.1 La collecteQuotidiennement, les sons de la veille sont collectés à partir du logiciel d’écoute, de

montage et d’archivage A2I. Les sons sont directement injectés dans le poste individuel des

documentalistes.

3.1.2 La sélectionLa conservation sélective a été mise en place à partir de 1998 et préserve l’essentiel du

patrimoine même si l’archivage des programmes reste inégal. Elle s’organise à partir du

logiciel Inews duquel sont extraits les conducteurs de la veille. Y sont indiqués les horaires

de diffusion, nom du reporter, titre du reportage, nom de la personne interviewée, type de

sons - interview et/ou papier, contenu résumé du son. Pour les programmes, la grille est

présentée avec les noms des animateurs, l’heure de diffusion, le sujet et les invités.

Ces données sont archivées durant un mois sur Inews et sur A2i

Cette sélection suit les règles suivantes :

Par jour, sont collectés :

- une dizaine de sujets, interviews, reportages ou directs extraits des

journaux. Ils sont sélectionnés en fonction de leur intérêt historique, de leur

représentativité de l’antenne d’Europe 1 ou de leur exclusivité.

- Les Invités de 8h20, et les émissions Le grand rendez-vous sont

systématiquement conservées.

- Les flashs spéciaux et les directs hors tranches d’informations ne sont

retenus qu’en cas d’événements exceptionnels.

- Un exemplaire des journaux du matin, de la mi-journée et du soir est gardé

arbitrairement chaque saison pour conserver un échantillon représentatif de

la couleur de l’antenne.

- Les émissions des programmes où des invités interviennent sont également

sélectionnées sur la base d’une émission par mois en moyenne, en fonction

des intervenants.

- Environ une émission musicale ou de divertissement par trimestre est

conservée.


3.1.3 L’identificationChaque son collecté est identifié par la date, un mot-clé et l’heure de diffusion. Ainsi Lors

du transfert du logiciel de collecte à la base de données documentaires, aucun risque de

perte d’information n’est possible. Une fois le son généré dans la base de données, celui-ci

se voit attribué un numéro correspondant à celui de la fiche.

3.1.4 La numérisationLa numérisation s’opère à partir de ce même poste informatique avec le logiciel A2i. La

procédure de transfert sera détaillée en deuxième partie.

3.1.5 La descriptionChaque document sonore diffusé la veille est donc traité, identifié, stocké dans une banque

de données. Le logiciel CINDOC permet le traitement des documents. Une seule fiche

rassemble toutes les informations : numéro de fiche, durée de l’unité sonore archivée,

auteur, date de diffusion, chapeau (phrase résumée), résumé (saisie des paroles des

personnes interviewées), date de saisie, identification du support de conservation, numéro

d’identification

3.1.6 L’indexationL’indexation se fait grâce à des mots-clés contrôlés par un thésaurus développé par les

documentalistes elles-mêmes, avec la possibilité de proposer des mots candidats.

Une deuxième indexation se fait sur le type de document (enregistrement, direct, téléphone)

et une troisième sur l’ambiance sonore (bruit de match, cri, chant, acclamation…).

3.1.7 Le stockageLes données sont conservées un mois maximum sur le serveur central si elles n’ont pas fait

l’objet d’un archivage. Tous les sons archivés sont stockés sur le serveur central et une

double conservation se fait sur DOM (Disque Magnéto-Optique).

3.1.8 La rechercheLa recherche est exclusivement faîte par les documentalistes. Aucune formation à l’utilisation

de la base documentaire n’a été faite en interne. Les recherches s’organisent dans la base

de données Cindoc pour les sons numérisés ou dans les cahiers chronologiques et fichiers

thématiques qui répertorient les sons jusqu’en 1992, (date de développement de la base

informatique).


3.1.9 La diffusionElle s’opère presque uniquement en interne. Quelques diffusions externes ont lieu dans le

cadre d’une exploitation commerciale d’une archive. Aucune diffusion à grand public n’a été

prévue jusqu’à ce jour.

Le logiciel A2i offre une modalité de plate-forme d’échanges qui permet la diffusion

d’archives sonores aux postes des utilisateurs. Ceux-ci ont donc l’entière autonomie, de

monter le son pour leur production.

3.2 Radio France

3.2.1 La collecteQuotidienne, elle concerne les programmes des chaînes France Inter, France Culture, France

Musiques, France Bleue pour le service de documentation d’émissions musicales et

artistiques ; et les bulletins d’information des chaînes France Inter et France Info pour la

documentation sonore d’actualités.

3.2.2 La sélectionTous les mois, les responsables des services de documentation, les représentants de la

phonothèque, de l’inathèque, de la magnétothèque (entité qui gèrent la circulation de

supports physiques entre les services), du service des droits d’auteur et un représentant de

chaque chaîne se réunissent pour décider de la sélection du mois. Une documentation est

éditée à cette occasion-là qui présente l’historique de la diffusion complète et quotidienne,

jour après jour, pour toutes les chaînes concernées.

La discussion sur la sélection des documents se fait donc en table ronde, sur la base de

cette documentation.

Ainsi, une meilleure rationalisation des services est rendue possible. En effet, le partage du

traitement entre les différentes entités se discute avec tous les représentants. Aucun risque

de doublon n’est possible.

Les critères de sélection se discutent en fonction du thème, du contenu.

Pour France Culture, tout est globalement conservé. Pour France Inter, ce sont les

producteurs eux-mêmes qui sont consultés en amont et qui déterminent la sélection.

850 et 900 émissions par mois sont traitées par la documentation des émissions artistiques

et musicales.

3.2.3 L’identificationLa base de données documentaire EDISON est alimentée par la base de données de la

production ITEMA. Les grilles de cette dernière base sont saisies par les attachés


d’émissions pour France Culture et une cellule ITEMA, composée de membres de

l’administration, pour France Inter et France Musiques. Cette première identification saisit les

champs suivants : nom de l’émission, date de diffusion, chaîne de diffusion, résumé.

Le versement de ces données s’opère sur la base EDISON quatre jours après la diffusion

cependant elle est alimentée trois semaines avant la diffusion par la production. En cas de

fluctuations du programme, un décalage intervient donc entre ce qui est versé et la réalité.

3.2.4 La numérisationLa numérisation n’est pas sous la responsabilité des documentalistes mais des techniciens.

La numérisation du fonds ancien est sous la responsabilité de la phonothèque.

3.2.5 La descriptionDepuis 3 ans, a été instaurée avec la phonothèque, une réunion qui a lieu en début de grille.

Cette réunion s’organise entre les documentalistes en groupe de travail pour écouter les

nouvelles émissions. Une fiche d’écoute détermine le contenu et la structure.

A cette occasion est décidé le niveau de traitement documentaire.

Ensuite, les documents sont répartis entre les services de documentation et l’inathèque : les

émissions dont on considère qu’il faut un traitement poussé sont traitées par les services de

documentation de Radio France et les émissions avec un faible niveau de catalogage sont

envoyés à l’Inathèque.

Sont sélectionnés, les documents comportant :

- des invités

- des œuvres interprétées (lecture vivante ou musique)

- des débats

- Sont écartées les émissions avec un seul intervenant

Les critères de niveau de traitement retenus sont d’une part l’intérêt patrimonial du

document et le mode d’utilisation de l’émission. Plus il y aura des demandes d’archives sur

une collection, plus elle sera documentée.


Taux de traitement effectué par le service de documentation des émissions musicales et

artistiques (2005)

Moyenne d’émissions

versées à la

phonothèque /mois

Taux de traitement (%)

France Culture 600 72

France Inter 470 47

France Bleue 68 15

France Musiques 300 67

La base de données documentaire EDISON permet uniquement le traitement des

documents. Aucune GED (Gestion Electronique des Documents) n’est mise en place pour le

moment. Cependant, pendant 3 mois, on peut réécouter l’émission sur intranet. Avec la

numérisation, cette fonctionnalité va se développer sur les bases elles-mêmes.

Les données versées par ITEMA sont la plupart du temps succinctes. Les documentalistes

complètent la description sur EDISON, en saisissant le titre de l’émission, le nom du

producteur, le nom du réalisateur, l’heure de diffusion, les invités, le résumé, le nom des

œuvres, des interprètes (musicien et/ou comédien), des compositeurs, le minutage, le

détail des œuvres citées, les reportages, les lieux et circonstances d’enregistrement, le

numéro de support.

Les deux services de documentation sonore d’actualités et de documentation des émissions

musicales et artistiques partagent le même outil. Mais à la différence des bulletins

d’information qui durent de 2 à 5 minutes, les émissions traitées vont de 10mn à 3 heures.

D’autre part, l’unité documentaire des programmes musicaux et artistiques est l’émission

dans son intégralité alors que celle des actualités est le sujet.

Les droits d’auteur sont saisis par les chargés de réalisation ou les régisseurs.

Le contenu de la base doit être reversé à l’inathèque, laquelle reverse la sienne à la

phonothèque.

3.2.6 L’indexationL’indexation se fait par mots-clés contrôlés par un thésaurus développé en interne. Pour

chacun des champs des candidats sont possibles.

3.2.7 Le stockageLe stockage se fait encore sur CD-R et sur serveur central.


3.2.8 La rechercheAucune recherche n’a lieu au sein de Radio France, cette activité étant réservée à la

phonothèque de l’INA.

3.2.9 La diffusionLa seule diffusion est la communication, à travers les produits documentaires, des notices

documentées.

3.3 L’inathèque

3.3.1 La collecteLa collecte est en fait une captation qui se fait 24h/24, 365 jours par an.

L’unité de collecte qui sera traitée par les documentalistes est la semaine, qui correspond à

environ 14 supports enregistrés.

La captation a donc lieu en simultané de la diffusion sur des serveurs qui ont une capacité

de trois jours de programmation (72 heures d’antenne). Deux serveurs sont attribués pour

chacune des chaînes.

3.3.2 La sélectionAucune politique de sélection n’est en place.

3.3.3 La numérisationLa captation est numérique et supervisée par des techniciens.

3.3.4 La description et l’indexationAucune sélection n’est organisée au sein de l’inathèque, en revanche un niveau de

traitement a été mis en place.

Les donnés sont saisies dans la base Oracle.

La grille est examinée deux fois par an, en septembre et avant la grille d’été, un

réajustement a lieu en janvier. L’antenne est écoutée sur 24h, pour au moins repérer, le

début et la fin de diffusion c’est-à-dire procéder à l’identification d’un programme.

Les différents niveaux de traitement sont les suivants :

- 1er niveau : l’identification. Toutes les émissions de la chaîne sont au moins

identifiées. Ex. le journal de Oh du matin est repéré une fois. Le traitement


est simplifié. Il comprend des informations sur la programmation (chaîne,

jour, horaire, durée).

- 2ème niveau : le catalogage signalétique. Il comprend en plus de

l’identification, éventuellement un titre restitué permettant de préciser la

thématique générale si l’émission n’a pas de titre propre ; les auteurs

principaux, à hauteur de 5 ; un découpage à partir des sources papier ou

d’une écoute rapide ; les œuvres à condition qu’elles soient explicitement

identifiées ; un résumé producteur ; éventuellement la mention de la

version, du lieu de tournage ou d’enregistrement, de la langue originale

- 3ème niveau : le catalogage avec descripteurs. Il comprend en plus des

données du catalogage signalétique des descripteurs (à hauteur de 5). Il est

appliqué aux documents de stock (documentaire, grand reportage, fiction

d’une durée supérieure à 52 minutes), sous réserve qu’ils aient un résumé

producteur. Il est également appliqué à des programmes courts sans

résumé producteur et caractérisé par : un thème précis, un contenu

homogène, un titre significatif.

- 4ème niveau : le catalogage synthétique (cf annexe 2, p.104) Variante

simplifiée du catalogage analytique, il s’en distingue par une absence

systématique de résumé chronologique. Il comprend en plus du catalogage

signalétique, le générique complémentaire, des descripteurs principaux (à

hauteur de 5).

- 5ème niveau : le catalogage analytique (cf annexe 2, p.105) Il comprend en

plus du catalogage signalétique, des descripteurs complémentaires dans le

cas d’un reportage, un résumé rédigé à partir de la documentation fournie

par le diffuseur, un résumé producteur.

- 6ème niveau : l’indexation de contenu. Elle comprend en plus d’un catalogage

analytique des descripteurs supplémentaires précisant le contenu, un

résumé du contenu

- 7ème niveau : indexation formelle (cf annexe 2, p.106) elle correspond à une

fiche de collection. Elle est centrée sur la description des éléments

structurels et formels.

La grille est mise à disposition des documentalistes sous forme de tableau, appelée fiche

mère qui les guide dans leur indexation.

2-3 documentalistes ressources ont la tâche supplémentaire de veiller à la chaîne dont ils

sont responsables c’est-à-dire consulter régulièrement le site de la chaîne, écouter la chaîne,

s’abonner à la liste de diffusion, ou à des sites spécialisés.

Ces outils de travail sont mis en ligne en interne pour que les autres documentalistes

puissent les consulter.


3.3.5 Le stockageLes sons sont compressés selon la norme MPEG puis déchargée sur deux CD-Worm

(Compact Disk Write Once Read Many), support enregistrable de la famille de cédérom, qui

ont une capacité de 6 heures, l’un pour la conservation et l’autre dédié à la consultation.

Ces CD sont gardés dans un coffret plastique pour un gain de place. Ce support présente en

effet l’intérêt d’une capacité de stockage d’environ 600 méga-octets pour un encombrement

très faible de stockage (environ 200 CD au mètre)

3.3.6 La rechercheAucune recherche n’est prévue au sein de l’inathèque

3.3.7 La diffusionLa diffusion se fait en accès limité aux chercheurs et aux étudiants accrédités.

L’Inathèque de France a installé son centre de consultation au rez-de-jardin de la

Bibliothèque Nationale de France, qui offre un accès limité aux documents du dépôt légal de

la radio. L’équipement dédié à la consultation, est appelé la SLAV (Station de Lecture

Audiovisuelle), c’est une station multimédia qui permet d’accéder aux différentes sources.

Cette station permet aussi la consultation en ligne, sur le site Internet de l’INA, des données

catalographiques des documents du dépôt légal. Sont possibles en outre la lecture sur

cédérom des sources écrites scannérisées (journaux de programmes, conducteurs de

journaux télévisés…).

3.4 Radio Suisse Romande (RSR)

3.4.1 La collecteLa collecte a lieu quotidiennement.

3.4.2 La sélectionLes critères retenus sont :

- les « news parlées », comportant des témoignages, des invités

- les informations nationales

La politique de sélection est décidée en accord avec les chefs de chaîne et les

documentalistes responsables du traitement de la chaîne.

Pour la sélection des programmes, la grille est étudiée en début d’année, et des quotas sont

fixés.

Pour le pôle information, on envoie en archive sous forme de candidature plus de sons qu’il

n’en sera gardé. Leur candidature est étudiée de 2 à 4 mois après leur diffusion, et s’ils sont


acceptés, c’est-à-dire si certains champs sont documentés (sujet, lieu, date, personne,

thèmes), ils seront archivés. Dans ce bassin, on ne prend alors que les 4-5 éléments les plus

intéressants. Aucun bulletin d’information n’est archivé intégralement.

Les extraits archivés répondent aux mêmes critères de sélection que les programmes.

3.4.3 La numérisationElle s’organise par les techniciens ou les documentalistes

3.4.4 La descriptionLa base documentaire s’intitule SIRANAU (Système Intégré Radio pour l’Archivage

Numérique) et se coordonne, comme à Radio France, avec la base de production Dalet +.

Celle-ci communique à la base documentaire des métadonnées limitées : informations

techniques, titre, date de première diffusion, date d’enregistrement, résumé. Le service de

documentation récupère les informations pour les émissions sélectionnées. Deux fichiers

sont alors transférés, le fichiers son et le fichier XML contenant les métadonnées.

Cette plate forme d’échange fonctionne de même en sens inverse.

3.4.5 L’indexationLes documentalistes complètent ces métadonnées envoyées par la production en

renseignant sur le support physique, le minutage, le type de qualité d’enregistrement, les

invités, les droits, les possibilités d’utilisation (en FM, Internet).

Pour l’indexation des informations, les documentalistes reçoivent les conducteurs des

bulletins, les dates et heures de diffusion.

On constate qu’il n’y a pratiquement plus d’écoute du son, par manque de temps. Ainsi les

métadonnées des fichiers XML envoyées par la production constitue de plus en plus l’unique

source d’indexation.

3.4.6 Le stockageLes sons sont stockés sous deux versions : une version linéaire et un format compressé à

destination de la production et de l’écoute interne.

Légalement, le service est tenu de conserver toutes les émissions durant 4 mois. Les

témoins juridiques appelés encore « Piges d’antenne » sont enregistrés sur un disque dur.

Durant les 2 premiers mois, l’antenne est enregistrée en qualité linéaire et les deux mois

suivants au format dégradé.

Les fichiers sons en qualité linéaire sont stockés dans un serveur propre, séparés des fichiers

compressés qui sont stockés sur un disque dur avec les bases documentaires.

Un espace de 40 tera-octets est en prévision du projet de numérisation du fonds antérieur.


3.4.7 La rechercheLe service est chargé de répondre aux demandes en interne et en externe. Cependant une

formation des usagers a eu lieu au sein de la radio ce qui a permis de développer le libre

accès et la recherche autonome.

3.4.8 La diffusionLa diffusion en interne se fait sur la plate-forme Siranau qui permet une circulation des

fichiers sons et fichiers XML à tous les services de la radio.

Tableau récapitulatif des logiciels documentaires et de production utilisés

Logiciel

documentaire (pour la

création et l’exploitation

de la base de données)

Logiciel de production

Europe 1 Cindoc : logiciel

documentaire de Cindom

A2I et Inews : logiciel de

broadcasting AdeuxI

Radio France Edison : logiciel Doris (Ever

Ezida version 3.5)

ITEMA : logiciel propriétaire

sous .net et oracle

RSR Oracle (avec reprise des

données d’une base

antérieure Access) et module

d’interface avec les systèmes

de production développé par

Dalet

Numisys pour l'Information,

Dalet pour les chaînes

Inathèque Oracle _

Tableau synthétique des chaînes du traitement documentaire

Europe 1 Radio France RSR Inathèque

Collecte - Quotidienne

- Sons de la

production

interne

- Quotidienne

- Sons de la

production

interne

- Quotidienne

- Sons de la

production

interne

- Continue

- Captation de

la production

d’autres

stations

Sélection +/- 15 sons

issus de la

rédaction

- Sons issus de

la rédaction de

France Info et

France Inter

- « News

parlées »

- Informations

nationales

Pas de

sélection


- Emission du

programme 1X /

mois

- Flashs

spéciaux

France Inter

- Emissions

musicales et

artistiques de

France Inter,

France Culture,

France Musiques

- Sélection

organisée

mensuellement

nationales

- Sélection

organisée en

début de grille

(pour les

programmes)

- Sélection faîte

3-4 mois après la

diffusion (pour

l’actualité)

Identification - Date

- Mot-clé

- Heure de

diffusion

- Au moment de

la collecte

- Par les

documentalistes

- Titre

- Date de

diffusion

- Chaîne de

diffusion

- Résumé

- Faîte par les

chargés de prod,

sur ITEMA

N° son - Chaîne de

diffusion

- Date de

diffusion

- Faîte par les

techniciens

chargés de la

captation et de

la presse des

CD-Worm

Numérisation Par les

documentalistes

Par les

techniciens

Par les

documentalistes

et les techniciens

Captation

numérique,

supervisée par

des techniciens

Description - Base

documentaire

Cindoc

- GED

- Métadonnées

inscrites par les

documentalistes

-Base

documentaire

EDISON

- Métadonnées

inscrites par les

documentalistes

- Base

documentaire

SIRANAU

- GED

- Métadonnées

inscrites par les

documentalistes,

sur la base des

métadonnées

communiquées

par les chargés

de production

- Base

documentaire

Oracle

- Unité de

description : la

semaine

-Récupération

des notices de

Radio France

- Plusieurs

niveaux de

traitement

Indexation - Mots clés

contrôlés par un

thésaurus

interne

- Mots clés

contrôlés par un

thésaurus

interne

-Indexation

contrôlée par un

thésaurus

interne

5 mots-clés au

maximum


contrôlés par un

thésaurus

interne

- Indexation

type de

document

- Indexation

ambiance

sonore

contrôlés par un

thésaurus

interne

contrôlée par un

thésaurus

interne

- Issue des

conducteurs des

bulletins

communiqués

par la production

maximum

Stockage - Serveur central

- DOM

- Serveur central

- CD-R

- Serveur central

(format

compressé et

linéaire)

CD-Worm

(compressé)

Recherche - Faîte par les

documentalistes

- Sur Cindoc

- Sur Cahiers

chronologiques

papiers et fiches

thématiques

papiers (Sons

répertoriés

jusqu’en 92)

- Pas de

recherche

- Faîte par les

documentalistes

- Sur SIRANAU

- Interne et

externe

- Pas de

recherche

Diffusion - Principalement

en interne

- Quelques

diffusions

externes

(prestation

payante)

- Produits

documentaires

en interne

exclusivement

- Diffusion des

fichiers sons (+

fichiers XML) en

interne

- Quelques

diffusions

externes

(prestation

payante)

- En accès

limité aux

chercheurs et

aux étudiants

accrédités (à la

BNF)


Phases de création des métadonnées

Métadonnées

générées

automatiquement

Métadonnées saisies

par les non-

documentalistes /

fonction précisée

Métadonnées

saisies par les

documentalistes

Europe 1 N° du fichier son

Date de diffusion

Titre

Animateur

Invités

Chroniqueurs

Heure de diffusion/

Saisies par les

assistants d’émission

Réf de la notice

Date de diffusion

Heure de diffusion

Durée

Emission

Invité

Chapeau

Résumé

Auteur

Enregistrement

Mots clés

Mots clés test

Type de doc

Localisation

Support

N° de support

Face

session

N° son

Fiche

Ged-link

Date de création

Date de modification

Radio France N° son Titre

Date de diffusion

Chaîne de diffusion

Résumé

Détail des œuvres

citées /

Saisies par les chargés

de production

Producteur

Réalisateur

Heure de diffusion

Invités

Titre des œuvres,

des interprètes

(musicien et/ou

comédien), des

compositeurs


de production compositeurs

Minutage

Détail des œuvres

citées

Reportages

Lieux et

circonstances

d’enregistrement

Numéro de support

RSR N° Son Informations

techniques (minutage)

Titre

Date de première

diffusion

Date d’enregistrement

Résumé /

Saisies par les chargés

d’émissions

Type

Type de production

Genre

Descripteurs Matière

Descripteurs

géographiques

Descripteurs

personnes

Type de participant

Inathèque Chaîne de diffusion

Date de diffusion

Notices communiquées

par Radio France (Cf.

ci-dessus)

Selon le niveau de

catalogage et en

fonction des

informations

communiquées par

Radio France:

Titre

Date de diffusion

Jour

Statut de diffusion

Heure de diffusion

Heure de fin de

diffusion

Durée

Genre

Type de description

Générique

Descripteurs

Chapeau

Sommaire

Résumé

Dispositifs

Notes

Lieu

d’enregistrement


Sommaire

Résumé

Dispositifs

Notes

Lieu

d’enregistrement

Résumé producteur

société de

programmes

Nature de

production

Producteurs

Type de traitement

Sélection DL

N° DL

Titre matériel

Matériel


Deuxième partieLa numérisation de l’information

et des fonds d’archives


4 Fonds d’archives radiophoniques.

4.1 Les fonds radiophoniquesLes différents programmes produits et diffusés par une radio qu’elle décide d’archiver, c’est-

à-dire de recueillir, de classer, de conserver constitue ce que l’on appelle un fonds

radiophonique. Ce fonds est composé de divers documents issus de la politique de sélection

de l’entreprise. Il peut s’agir de reportages, d’interviews, de micro-trottoirs, de journaux

parlés, d’émissions de divertissements faisant ou non participer les auditeurs de l’antenne,

de magazines d’information, de musique ou bien encore d’entretiens politiques, de discours.

Les fonds radiophoniques sont alimentés par deux flux : celui de l’archivage quotidien et

celui des fonds antérieurs à la numérisation, disponible sur supports analogiques.

Pour mieux comprendre les enjeux d’une numérisation, dressons un état des lieux des fonds

radiophoniques observés, dans le cadre de cette étude : Europe 1, l’Ina, Radio France, et la

Radio Suisse Romande.

4.1.1 Europe 1Europe 1 constitue l’une des trois principales radios généralistes privées, avec RTL et RMC.

Depuis 1955, le service de documentation conserve la majeure partie de son programme. Ce

fonds radiophonique s’étant constitué au fil des années, les supports sont de plusieurs

natures.

On retrouve principalement des supports analogiques (bandes magnétiques, cassettes et

DAT), jusqu’en 1998, date de la mise en place de la numérisation au sein de la radio.

Ensuite les sons archivés sont conservés sur le serveur central et sur disque magnéto-

optique.

Le fonds ancien non numérisé comprend 45 000 bandes magnétiques, d’une durée d’environ

30mn chacune, dont 20 000 sont stockées dans 4 caves au sous-sol du bâtiment de la radio

et 12 500 sont conservées par une entreprise privée parisienne Mémogarde.

Il est aussi constitué de 10 000 cassettes audio de 60mn et de 3875 DAT de 60 min9.

Ce fonds est constitué d’actualités françaises et internationales et d’émissions thématiques.

9 (9, Denis)


4.1.1.1 Les archives issues de la rédaction

4.1.1.1.1 Modalités d’archivage

Elles sont conservées depuis 1955, d’abord sur bobinos puis principalement sur cassette (à

partir de 1972). Elles sont rangées par ordre chronologique (1 bobino puis 2 à 3 cassettes

sont utilisés pour l’archivage d’une journée). Ces archives sont identifiées et décrites par les

documentalistes, sur des cahiers chronologiques qui vont des années 1955 à 1992. Les

informations notées concernent l’heure de diffusion, le sujet, un résumé et le nom du

journaliste.

Ces cahiers chronologiques ont été complétés à partir de 1960 par un fichier thématique

dont les entrées sont diverses : zones géographiques, personnalités, justice, automobile,

loisirs, cinéma, etc.

A partir des années 1970, l’archivage des reportages et interviews de la rédaction a été

quasi systématique.

En 1992, la station et son service de documentation s’informatisent. Une base de données

documentaires remplace alors les cahiers et fichiers papier et permet ainsi la création de

notices plus élaborées.

4.1.1.1.2 Typologies des contenus

Ce sont essentiellement des reportages, appelés encore « papier » (le journaliste développe

un fait d’actualité). Celui-ci est le plus souvent accompagné d’un son (reportage qui

comprend la voix d’un invité interviewé ou une ambiance sonore et l’analyse du journaliste).

Le reportage peut-être une simple interview (ex. Les invités du matin ou encore d’ Europe

Midi) ou encore des micro-trottoirs.

On retrouve aussi des débats politiques, des discours (ex. Le club de la presse)

Quelques simultanés d’antenne (bande sur laquelle est enregistrée l’antenne) et émissions

en direct ont été gardés, notamment pendant la guerre d’Algérie et mai 68.

4.1.1.2 Les archives issues des programmes

4.1.1.2.1 Modalités d’archivage

Elles suivent à peu près celles de l’archivage de la rédaction : ce sont principalement des

bandes magnétiques. Cependant, il est à noter que la conservation des émissions issues du

programme n’a pas été menée par une politique clairement organisée avant 1995. Ce fonds


est donc issu de dons de certains réalisateurs et présentateurs mais aucune identification n’a

été faîte. Elles sont principalement rangées par « collection » d’émissions.

4.1.1.2.2 Typologies des contenus

Ce sont pour la plupart, les émissions thématiques, soit musicales, culturelles, historiques,

théâtrales, qui ont fait la renommé de la radio :

- Vous êtes formidables avec Pierre Bellemare.

- Pour ceux qui aiment le jazz animée par Franck Ténot.

- Signé Furax, feuilleton radiophonique écrit par Francis Blanche et Pierre Dac.

- 2 ou 3 émissions de Salut les copains, la célèbre émission de Franck Ténot et Daniel

Filipacchi ont été conservées.

- La série Découvertes animée par Jean-Pierre Elkabbach a été archivée dans sa presque

totalité.

Fonds non numérisé d’Europe 1

Période couverte quantité Volume (en heure)

Bandes magnétiques

(30min)

1955-1998 45 000 22 500 heures

Cassettes (60 min) 1970-1992 10 000 10 000 heures

DAT (30min) 1992-1997 3875 3875 heures

Source : Sylvaine Denis

4.1.2 Radio France : un fonds géré par la phonothèque de l’INA

4.1.2.1 Présentation de la phonothèque

En 1974, après l’éclatement de l’ORTF, la gestion du fonds de Radio France est attribuée à la

phonothèque de l’INA à laquelle sont confiées les missions de gestion, de conservation, de

restauration, d’exploitation et de communication du document sonore.

Les documentalistes se consacrent principalement à la recherche d’émissions ou d’éléments

sonores pour les productions de Radio France. D’autre part, ils ont à charge de compléter les

notices par une nouvelle description documentaire, de contrôler la qualité du son et l’état

physique des anciens supports.


Installée au sein de la Maison de la radio, la phonothèque conserve près de 700 000

documents sonores représentant environ 600 000 heures d’archives. Physiquement, les

supports sont conservés et stockés aux Essarts-le-roi dans 9000 m_ de magasins climatisés

à 12° et 18°. Un système de navette achemine les supports entre ce lieu de stockage et la

Phonothèque, où s’organise la démarche documentaire et les demandes d’extraits.

La Phonothèque a l’obligation de mettre à disposition des équipes de production des chaînes

de Radio France ses fonds dans le cas d’une rediffusion. Radio France négocie alors des

forfaits pour la mise à disposition de ses fonds.

Les supports conservés sont de différents types : les disques 78t à gravure directe entre

1933 et 1956 (276 000 disques), les bandes magnétiques à partir de 1950 (806 700

bandes), à partir de 1990, les cassettes DAT (9000 unités).

La Phonothèque a eu la pleine propriété des documents archivés de Radio France jusqu’en

1997. Elle a encore en charge la gestion des droits, la négociation de contrats d’exclusivité

d’exploitation des extraits en vue d’une commercialisation. D’autre part, les frais de

migration sur des nouveaux supports sont aussi à sa charge.

Depuis 1997, Radio France est autorisé à éditer, exploiter, commercialiser ses archives sans

en référer à l’INA. Dans ce cas-là, une co-production est la plupart du temps organisée entre

les deux.

En contrepartie, l’Institut doit assurer la préservation physique des documents et leur

traitement documentaire afin d’en faciliter l’accès.

4.1.2.2 Description du fonds

Nous pouvons distinguer plusieurs périodes :

a) Avant la seconde guerre mondiale : Il reste très peu d’archives La plupart des

émissions se faisaient en direct, sans enregistrement. Les premiers enregistrements

(sur disque à gravure directe) remontent à 1933. On a pu conserver des illustrations

sonores, quelques éléments de dramatiques et surtout des reportages politiques.

b) Pendant la seconde guerre mondiale: Il s’agit essentiellement de documents

politiques et de reportages dans des théâtres ou des cabarets, diffusés par Radio

Paris, Radio Vichy, Radio Alger, Radio Brazzaville.

c) RDF/RTF (1945-1963) : la collecte commence à être systématiquement organisée.

La banalisation des bandes magnétiques vers 1954 favorise peu à peu la

conservation intégrale d’émissions. Les premiers enregistrements simultanés du

journal remontent à 1957. On retrouve des grands entretiens, des concerts de

l’Orchestre national au théâtre des Champs Elysées, Les maîtres du mystère, Les

Tribunes de l’histoire, Rendez-vous à Cinq heures.


d) L’ORTF (1964-1975) : Les principaux journaux d’information sont conservés

systématiquement. Les grandes séries d’entretien Radioscopies (qui ont fait l’objet

de l’édition en ligne sur le site de l’INA), les dramatiques s’élargissent aux

feuilletons, concert maisons, émissions de société, de débats.

e) Les fonds de l’OCORA : documents de la SORAFOM (Société de Radiodiffusion de la

France d’outre-mer), diffusés entre 1954-1962, et les documents de l’OCORA (Office

de coopération radiophonique) diffusés de 1962 à 1968. Il s’agit d’émissions

d’information et de divertissement à l’usage de la France d’outre-mer.

f) Les fonds postérieurs à 1975 : alimentés quotidiennement par les chaînes de Radio

France et nombre d’émissions ont marqué les trente dernières années : Le pays

d’ici, Les nuits magnétiques, Le masque et la plume, Là-bas si j’y suis, L’oreille en

coin, Rue des entrepreneurs, Le téléphone sonne.10

4.1.3 L’inathèque

4.1.3.1 Présentation de l’inathèque

Au sein de l’INA, une autre structure, l’inathèque gère un deuxième fonds, au nom du dépôt

légal. L’inathèque de France a été créée pour la gestion du dépôt légal de la radiotélévision

française, selon la loi n°92-546 du 20 juin 1992.

En réalité la mise en place du dépôt légal ne s’est faite qu’à partir de 1995 pour des raisons

financières. L’expression « dépôt légal » ne recouvre pas précisément la réalité. En fait,

l’inathèque capte systématiquement les programmes de radio, télévision et du Web qui

diffusent sur le territoire national. Par conséquent, tous les programmes doivent être

d’origine française et avoir fait l’objet d’une première diffusion à l’antenne. Cette captation

est totalement gratuite pour les radios. Celles-ci ont cependant à donner leur autorisation

pour une consultation à la BNF (Bibliothèque Nationale de France).

Au 1er janvier 1995, sont ainsi captées 5 chaînes de Radio France : France Inter, France

Culture, France Musiques, France Bleue et France Info.

4.1.3.2 Description du fonds

Le fonds du dépôt légal se constitue ainsi :

a) Le fonds radiophonique

10 (27, Hoog)


- Depuis le 1er janvier 1995 : enregistrement intégral des programmes diffusés par les

5 stations de Radio France.

- A partir de janvier 2001 : la collecte s’étend aux radios privées généralistes dîtes

périphériques : Europe 1, RTL, RMC et aux réseaux thématiques nationaux : Europe

2, Fun Radio, RTL2, NRJ, Chérie FM, Nostalgie, RFM, Skyrock.

- RFI n’est pas soumis au dépôt légal, cependant RFI, sans avoir signé de convention

laisse à l’Inathèque l’autorisation (tacite) de la captation de sa chaîne. Cette

extension du dépôt légal a eu lieu sans que la loi soit modifiée. Celle-ci étant très

large, ce sont les décrets d’application signés entre les radios et l’inathèque qui

définissent dans la pratique le périmètre du dépôt légal.

- RFO n’est pas soumis au dépôt légal

- Les décrets d’application concernent aussi le Web. L’inathèque a la responsabilité de

collecter tous les sites des radios elles-mêmes mais aussi les sites annexes, qui ont

un rapport avec une des radios soumises au dépôt légal, par exemple le site des

amis de France Culture.

b) La documentation écrite

- Le décret d’application de la loi sur le dépôt légal stipule que les diffuseurs doivent

également verser des documents écrits (sous forme papier ou fichiers informatiques)

afférents aux programmes captés. Cette documentation écrite se compose donc

d’un fonds d’ouvrages, de périodiques, de rapports, thèses, publications de

recherche et des documents issus des services de productions. Ces documents sont

relatifs à la programmation (bulletins de presse, avant-programmes, programmes

définitifs, rapports du chef de chaîne) ; rattachés à un programme spécifique (les

relevés de droits d’auteurs, le texte du journal parlé, des conducteurs, des fiches

d’émissions). Cette documentation, dite d’accompagnement, permet de situer les

programmes et émissions dans leur contexte de production et de diffusion.

- A ces documents s’ajoutent la presse audiovisuelle, près de 900 titres suivis depuis

1929, les revues de presse de l’ORTF ou des sociétés qui lui ont succédé, une

collection de plus de 10 000 livres, ainsi que l’ensemble des travaux scientifiques sur

les médias audiovisuels et des fonds d’archives écrites provenant de donations des

personnalités les plus marquantes de l’audiovisuel.


4.1.3.3 Volume des dépôts

En 1993, 40 000 heures radiodiffusées ont été intégralement conservées après captation et

transférées sur 4225 cédéroms.

L’objectif de l’inathèque est de multiplier par 4 le nombre de chaînes ainsi captées en 10

ans.

Nombre de chaînes captées par l’inathèque

1999 2004 2009

Chaînes radio 5 17 20

Source : Pour nous, demain a commencé il y a 5 ans, brochure de communication interne, INA

Volume d’heures captées par an (en heure) par l’inathèque

1999 2004 2009

Chaînes radio 54 000 149 000 175 000

Source : Pour nous, demain a commencé il y a 5 ans, brochure de communication interne, INA

4.1.4 Radio Suisse Romande (RSR)Le fonds de la radio suisse est composé principalement de bandes magnétiques qui couvrent

la période de 1951 à 1995. Elles sont au nombre de 170 000 pour un total de 85 000 heures

de son. Les 17 000 disques 78t qui concernent la période de 1935 à 1951 ont tous été

numérisés. Les DAT ne sont pas conservées.

Ce fonds est constitué d’extraits de bulletins d’information et des émissions musicales,

culturelles, thématiques.

4.2 La conservation Toutes ces archives anciennes ont été enregistrées comme nous l’avons noté précédemment

principalement sur des bandes magnétiques, des cassettes, DAT et à partir des années 90

sur des Compact Disc. La question de la pérennité des ces supports est en au cœur de la

question de la numérisation. Tous ces supports physiques sont « fragiles » (ils ont malgré

tout traversé une moitié de siècle et sont encore exploitables). Ils le deviennent si des

conditions strictes de conservation ne sont pas réunies en terme d’espace, de température,

d’humidité, de poussière qui sont les principaux agents de dégradation.

La problématique de la conservation de ces supports touche aussi les matériels de lecture.

En effet, ceux-ci se détériorent progressivement et les savoir-faire en terme de maintenance

et de manipulation des appareils se perdent.


4.2.1 Les risques de dégradation- L’humidité

- Chaleur et feu

- Déformations, chocs et rayures

Et pour les bandes magnétiques, ajoutons :

- Etirement ou risque de cassure en cas de fraction trop forte

- Incurvation des deux bords

- Déformations dues à un mauvais rembobinage

- Risque d’effacement des bandes par un champ magnétique provenant d’un aimant

permanent ou d’un électroaimant placé à proximité

4.2.2 Protection et conservationLa conservation des documents sonores fait donc appel à des règles strictes qu’il est

impératif de connaître.

- Le conditionnement des bandes, afin de les soustraire à l’humidité ou d’éviter leur

dessèchement nécessite une température de 18 à 20 degrés et un taux d’humidité

d’environ 40 à 50%.

- Il est conseillé de stocker la bande dans des contenants en cartons ou en

aluminium.

- Avant un stockage prévu pour plusieurs mois, il est conseillé de bien vérifier le

rembobinage.

- On veillera également à ne pas stocker les bandes dans une armoire à proximité

d’un compteur électrique, d’un transformateur, d’un haut-parleur, ou encore près

d’un radiateur.

- Il faut également savoir que les bandes magnétiques conservées plusieurs années

doivent être régulièrement déroulées et enroulées au moins une fois par an afin de

renouveler la couche d’air pour éviter un collage de la bande.


5 La numérisation : une nouvelle technologie

Au cours de ces dix dernières années, la numérisation a transformé les systèmes techniques

de circulation de l’information (sons, images fixes ou animées, données textuelles). Cette

technologie est passée d’un stade expérimental à un stade industriel.

5.1 La numérisation du sonLa numérisation du son avait été étudiée et utilisée dès 1969 par la NASA pour les

transmissions avec les astronautes des satellites américains. Dans les années 1980, on

assiste à la commercialisation d’un nouveau produit le Compact disc sur lequel

l’enregistrement ne se fait plus en analogique mais en numérique. C’est le début du son

numérique. La radio, comme tous les secteurs de l’audiovisuel, a été profondément modifiée

par l’émergence de cette technologie.

La numérisation est cette transformation d'un signal analogique en signal numérique. Elle

comporte deux activités: l'échantillonnage et la quantification. L'échantillonnage consiste à

prélever périodiquement un certain nombre de points de la courbe représentant le signal

sonore. Ce sont les échantillons. Plus le nombre de points est élevé, meilleure sera la

définition de la courbe que l’on devra reconstituée à la sortie, au moment de la lecture.

Chaque échantillon, prélevé à des moments différents mais à intervalles réguliers est

déterminé par une suite de 1 et de 0. C’est ce qu’on appelle la quantification.11

Par conséquent, le processus même de numérisation implique inévitablement la perte de

données, qui se situent entre deux points prélevés, deux échantillons.

Tableau comparatif de taux d’échantillonnage (Source : http://www.commentçamarche)

Taux d’échantillonnage Source du son

96 000 Hz DVD

48 000 Hz DAT

44 100 Hz CD

22 000 Hz Radio

8 000 Hz téléphone

11 (30)


Pour le Compact disc, l’échantillonnage a été fixé à 44,1 kilohertz, c’est-à-dire que l’on

prélève des échantillons 44 100 fois par seconde le niveau du signal audio

Pour la radio, on prélève 22 000 fois par seconde le niveau du signal audio.

Le DVD qui atteint un échantillonnage de 96 kHz offre donc un son numérisé très proche du

son analogique.

5.2 Les avantages de cette technologie

La pertinence de la numérisation du son se révèle aux trois étapes de l’activité

radiophonique : la production, la diffusion et l’archivage.

En ce qui concerne la production, la numérisation facilite la manipulation du son : un

signal numérique peut être facilement modifié grâce à l’informatique. Le montage est ainsi

facilité, il est peu coûteux et rapide.

La numérisation au niveau de la production évite la manipulation d’une bande ou d’un autre

support fragile.

En ce qui concerne la diffusion, elle offre une grande fiabilité. Un son numérique est

moins sensible qu’un son analogique aux interférences. Un signal numérique permet

d’utiliser les fréquences voisines avec un risque de brouillage moindre que dans les signaux

analogiques. La numérisation du son a l’avantage d’envoyer un signal de bonne qualité par

le réseau hertzien à destination de récepteurs portatifs ou mobiles, comme la voiture.

Avec la technique de compression du son que la numérisation permet, il est également plus

aisé de véhiculer l’information.

Si l’archivage n’est pas l’objectif premier de la numérisation, il en retire quelques

avantages. La numérisation permet de gagner de la place au niveau du stockage du son. Un

fichier numérique ne prend de la place que sur le serveur et la conservation sur CD est plus

facilement gérable et moins encombrante.

L’exploitation du son se trouve par là même bouleversée. Le son numérique peut être

recopié à moindre coût, indéfiniment et sans altération par rapport à l’original. La

numérisation développe une hyperreproductibilité : aujourd’hui on peut recopier 24 heures

de radio en moins de 10 minutes.


La GED (Gestion Electronique des Documents) offre la possibilité de lier le son à sa notice et

de l’écouter immédiatement pour juger de sa pertinence dans une recherche dans une base

de données.

De plus, l’accès aléatoire et instantané à un secteur précis de l’enregistrement est ainsi

rendu possible.

Enfin, l’accès à d’autres fonds est facilité, le numérique permettant de rapprocher

virtuellement des fonds documentaires éclatés.

5.3 Les inconvénientsL’inconvénient majeur que l’on peut relever dans le processus de numérisation est la

question des coûts en terme de temps et en terme de ressources. En effet, la numérisation

requiert des manipulations, des ressources humaines, l’achat de support d’archivage

(externe à l’ordinateur), des capacités de mémoire de serveurs importantes.

Les documents sonores numériques exigent d’avoir un volume conséquent de stockage

et un débit de transmission important. En effet, il est nécessaire d’avoir un fort débit car une

grande quantité d’information est nécessaire pour restituer fidèlement un signal sonore. La

compression est une réponse à cet inconvénient en terme de volume. A noter que plus la

compression est forte, moins bonne est la qualité du son.

La technologique numérique ne restitue pas l’intégralité du signal : elle offre par conséquent

une qualité moindre.

L’environnement informatique devient central. La formation du personnel devient alors

indispensable pour maîtriser les techniques numériques.

D’autre part, cette forte dépendance à l’informatique peut poser problème en cas de

panne (risque de perte du document si celui-ci est mal archivé et si le support original a été

détruit)

Enfin la question de la durée de vie des supports reste actuelle. Il est encore impossible de

mesurer de manière sûre la durée de vie, d’usage des supports de conservation numérique,

et d’évaluer leur fragilité ou non.


6 La numérisation au cœur de l’archivage

L’apparition de la numérisation a sans doute renforcé la prise de conscience concernant la

nécessité de préserver les archives sonores.

Ainsi, dans le cadre du plan national de numérisation, le Ministère de la Culture et de la

communication à travers deux de ses institutions, la BNF et l’INA a consacré des sommes

importantes à la recherche, à la préservation, et à la numérisation des phonogrammes,

mettant ainsi les technologies du numérique au service des archives sonores.

La numérisation a ainsi facilité l’accès à une mémoire orale pour un grand nombre

d’utilisateurs.

La première radio numérique a été créée en octobre 1990 aux Etats-Unis : c’était une radio

à péage. En France, les premières expérimentations ont eu lieu en 1992. A partir de cette

date, les radios subissent une transformation complète de leur chaîne de production de

l’analogique vers le tout numérique (de l’enregistrement sonore, en passant par la lecture du

son, le montage, le mixage, le stockage, etc.). Les étapes de production et de diffusion sont

assurées dès lors par des logiciels tournant sur des ordinateurs de plus en plus puissants…

Un nouveau système technique de l’audiovisuel, intégralement numérique, est désormais

déployé. Aujourd’hui saisie, enregistrement, régie et diffusion deviennent numériques.

« Reposant sur la combinaison des techniques de production analogique et de diffusion

hertzienne, ce système imposait de facto une organisation de l’audiovisuel en industrie de

flux de programmes. Le passage au numérique intégral ouvre au contraire la possibilité

d’une industrie de stock de programmes. 12

Ainsi ce nouveau système de production nécessite l’utilisation d’un réseau local, qui permet à

tous les acteurs d’une radio d’accéder aux mêmes informations. Le recours à la bande pour

enregistrer le texte et le son des bulletins n’est plus nécessaire : ils sont enregistrés sur le

disque dur de l’ordinateur ou sur le serveur. L’utilisateur final pourra y accéder depuis son

poste de travail informatique individuel et travailler la matière sonore directement.

L’archivage en radio a ainsi été bouleversé par l’émergence de cette nouvelle technique.

Nous traiterons les deux questions suivantes :

- La mise en place de la numérisation dans un service d’archivage en radio

12 (22, Stiegler)


- La reprise numérique d’un fonds antérieur

6.1 La mise en place du numérique à travers quelquesexemples

6.1.1 Europe 1 La numérisation a été lancée à Europe 1 en 1998. Dès cette date, une méthodologie de

traitement est définie, comme nous l’avons vu dans la première partie et les unités

documentaires sont collectées, traitées et archivées immédiatement sous forme numérique.

La base de données des documents sonores est composée de 89 000 fiches dont 29 000

sont associées à un document numérique sonore. La numérisation a permis de perfectionner

la base de données en y associant la fonctionnalité de la GED (Gestion électronique des

documents). Le son ainsi traité devient un fichier « lié » à sa notice.

La plate-forme A2i gère toute la production et la diffusion de l’antenne d’Europe 1. Les

reportages et émissions sont stockés sous la forme de fichiers MPEG-2, accessibles

uniquement pendant un mois sur un serveur central, d’une capacité actuelle de 150 GO. Le

choix a été fait d’une deuxième sauvegarde de l’archivage sur des disques magnéto optique

(DMO), rangés dans le bureau de la magnétothèque.

Le passage de la plate-forme A2i au logiciel documentaire CINDOC s’effectue grâce à un

module de transfert inter réseau.

Le lecteur Windows Média player permet la lecture des documents sonores numériques dans

la base de données.

6.1.2 Radio France La diffusion numérique, commencée en février 2005, est actuellement en place sur France

inter. Elle est en train d’être complétée sur France Culture et France Musique.

Dans cette période de transition, les documentalistes gèrent soit les fichiers sons issus de la

numérisation soit les CD de la période précédente.

La numérisation et la formation du personnel doivent être terminée au 1er semestre 2007.

6.1.3 L’inathèqueL’inathèque entre, dès 2001, dans l’ère du numérique, en remplaçant les supports

analogiques par la captation et l’enregistrement numérique, au format MPEG-2 pour la

conservation. Ces supports sont déclinés en CD-WORM pour la consultation.


6.1.4 Radio Suisse Romande (RSR)Depuis 10 ans cette radio s’est intéressée à la numérisation. En 1997, le premier secteur à

avoir été numérisé est celui de l’information. Depuis 5 ans, est mis en route le projet d’un

système d’archivage à grande capacité. Un gros investissement est donné par la direction

pour introduire une nouvelle génération d’outils numériques pour la diffusion, et la

conception des studios. Ils opèrent actuellement le passage à une 2ème génération de

système : de Numysis à Dalet +.

1200 et 1400 fichiers numériques sont produits par an.

A partir de 2003, plus aucune conservation sur support n’a lieu. L’archivage se fait

uniquement sous forme de fichier son.

6.1.5 Le Réseau France Outre-mer (RFO)

6.1.5.1 RFO : le centre visité

6.1.5.1.1 Présentation de la radio et du réseau

Après avoir été de longues années une enclave au sein de FR3, portant le nom de « FR3

DOM TOM », RFO a vu le jour en 1983. Le réseau France Outre-mer propose à la fois une

production télévisée et radiophonique.

En Juillet 2004, l’Etat décide de rattacher RFO à France Télévision, regroupant toutes le

chaînes de l’audiovisuel public : France 2, France 3, France 5. RFO rejoint donc le pôle

audiovisuel français, tout en conservant une autonomie de fonctionnement.

La radio RFO regroupe 9 stations en Outre-mer :

Atlantique : Guadeloupe, Guyane, Martinique, Saint Pierre et Miquelon

Océan indien : Mayotte, la Réunion

Pacifique : la Nouvelle Calédonie, la Polynésie, Wallis et Futuna

Paris : centre de fabrication (Vanves) et siège RFO.

Sur chaque site, sont présents un canal radio, deux canaux TV et un dernier pour la diffusion

de France inter.

L’antenne de RFO est généraliste : informations et programmes.

6.1.5.1.2 Le service : le centre de fabrication Les missions

Le service visité est dédié à la fabrication d’émissions à destination des stations d’Outre-mer,

au reformatage d’émissions de radio France pour une rediffusion dans les stations et au


développement de la visibilité de l’outre mer sur les antennes publiques (diffusion des

journaux sur RFI, sur France Inter et sur réseau France bleue).

Le centre

Les locaux sont situés à Vanves. Cette antenne assure le support technique aux stations, le

développement de la sonothèque et la gestion du système centralisé.

Les locaux sont constitués de 2 studios, une rédaction, un service technique, une

sonothèque.

La sonothèque

Le service est composé de deux documentalistes dont la mission est l’archivage de l’antenne.

Aucune documentation écrite n’est mise en place.

Les stations

Pour la plupart, les équipes sont réduites. Souvent il n’y a qu’une personne en charge de la

documentation voire deux pour les plus grandes stations ; de deux (Wallis et Futuna) à une

quinzaine de journalistes (Guadeloupe, Martinique) et environ 5-6 techniciens.

Le nombre réduit des effectifs a largement déterminé le projet de numérisation et

d’archivage : priorité donnée à l’automatisation des tâches.

6.1.5.2 La numérisation au cœur de l’archivage

6.1.5.2.1 Le projet « archives sonores de RFO » : développement d’une sonothèqueRFO décide en 1996 de renouveler progressivement son parc informatique pour passer au

"tout numérique". Elle sera ainsi la première chaîne de l’audiovisuel Public français à se

lancer dans la numérisation. La radio est en effet numérisée en diffusion depuis fin 1996 et

en production depuis courant 97.

Historiquement, c’est la Guyane qui a créé le premier service d’archives sonores. En 99, la

station lance un grand projet de collecte d’archives sonores.

La sonothèque guyanaise est créée en novembre 2001. Celle de Paris existe depuis 6 mois

et les documentalistes de la Réunion sont en cours de formation.

L’objectif est de développer ce système en local sur les 2 ans.

En moyenne, Les stations assurent 18h d’antenne locale et le reste de la production est

parisienne.

Les documentalistes n’archivent que la production locale. Le but est de « tout » sauvegarder

et de donner à chaque station accès à l’ensemble de ce qui a été archivé ailleurs. Un réseau

de partage a donc été élaboré.


La sélection

Ce qui sera archivé se détermine en début de grille entre les documentalistes, les

techniciens, les journalistes et les rédacteurs en chefs.

Les documentalistes archivent pratiquement l’ensemble de la diffusion avec une priorité

donnée à la partie information.

Chaque journaliste archive soi-même ses propres productions, les techniciens sont en charge

des productions lourdes. Une phase de vérification est opérée par les documentalistes qui

ont le listing de tous les sons et les émissions produits par semaines.

Environ 400 éléments sont archivés par semaine.

Aujourd’hui la base de la Guyane comporte 40 000 notices et celle de Paris un millier.

Le système documentaire

Le système documentaire s’appuie sur deux outils Nétia et Spirit.

La collecte se fait sur la production interne.

Le système local

Un système automatique interne à tous les postes de production « pilote » l’archivage :

lorsqu’un son est prêt à être archivé, un automate identifie le document comme

« nouvellement archivé", grave le DVD et génère une fiche dans la base de données où sont

inscrites les premières métadonnées (localisation su son, date de diffusion, auteur, sujet).

Le son est accessible par la fiche, tant qu’il est présent sur le serveur (durant trois

semaines). Au bout de trois semaines, il disparaît et seul l’enregistrement sur DVD reste à

disposition. Cependant, même s’il disparaît du réseau au bout de 3 semaines, une trace de

son enregistrement est conservée.

La première étape de l’archivage et d’identification est entièrement automatisée.

La deuxième étape du traitement documentaire est à la charge des documentalistes. Ceux-ci

récupèrent le plus souvent la documentation écrite (lancement, conducteur, papier) des

journalistes pour compléter la description du document. Le service étant réduit, traitement

sera plus ou moins complet.

La recherche

La consultation se fait en intranet par le web et en langage naturel. Aucun thésaurus n’a

donc été mis en place. Le choix du langage s’est imposé pour pallier au problème de la

diversité des langues (4-5 créoles, langues canaques, polynésiennes, du fleuve en Guyane…)


Après avoir saisi un requête, une page de résultats s’affichent indiquant pour chaque

document trouvé la référence de fiche, la référence du son associé, le titre, la date de

diffusion, l’auteur et la durée.

En cliquant sur le document voulu, on obtient la fiche complète qui renseigne sur les champs

suivants : référence, auteur, année de production, forme, genre, transcription du,

localisation, nature de production, date de la première diffusion, numéro du support, date

d’enregistrement.

Le son peut être alors réécouté en bas débit, mais non diffusable. Pour la diffusion, à tout

moment une demande de restauration est possible par mail et s’il est encore en ligne en

réseau, le son est alors directement accessible.

Le stockage

Chaque sonothèque stocke les fichiers sons d’une part sur un serveur central d’une capacité

de 200 giga-octets. Une deuxième conservation se fait sur support DVD. Chaque DVD est

gravé en triple exemplaire : un exemplaire pour la sonothèque, un pour l’exploitation et un

dernier dans un coffre-fort.

Le centre de fabrication ne fait aucun nettoyage de son au moment de l’archivage. Etant

centre de production, les sons sont diffusables automatiquement

Le système centralisé

A ce système « local » se lie un système centralisé qui s’organise de la même façon et qui

est destiné au partage des documents sonores entre les neuf stations. Ce serveur de

partage est d’une capacité de 500 Giga-octets.

Les documentalistes en accord avec les directeurs d’antenne et les responsables éditoriaux

choisissent ensemble ce qui sera le plus pertinent à partager pour les autres stations.

Lorsqu’un document est mis en partage, la fiche documentaire et une version bas débit du

son (16kb/s) seront alors intégré dans ce système centralisé et consultables par toutes les

stations.

Lorsqu’une personne désire un son pour une diffusion en local, un processus de demande à

la station propriétaire se déclenche pour récupérer le son non compressé (lors d’une

demande, le documentaliste en local récupère le support DVD où est stocké le son et

« réinjecte » le son non compressé dans le système centralisé. Celui-ci sera alors récupéré

par la station en demande).

6.1.5.2.2 La reprise de l’antériorité

Les supports anciens sont essentiellement des bandes jusqu’en 97, 98.


Les stations ont, la plupart, connu un problème de conservation des supports en raison des

conditions climatiques de ces zones tropicales. Par conséquent une grande partie des fonds

ont été détruits.

D’autre part, aucune politique de reprise de l’antériorité n’a véritablement été élaborée.

La reprise d’antériorité se fait selon les ressources de chaque station.

La Guyane est donc la première à s’être engagée en 99 dans ce projet de collecte et de

conservation d’archives sonores. La station a collaboré avec le conseil général, les Archives

Départementales pour récupérer le maximum de documents sonores locaux, collectés chez

les particuliers dans le but de sauvegarder les derniers témoignages de « patois » locaux.

La station Paris profite souvent des mois d’été pour déléguer un technicien à la numérisation

de leurs archives. Quelques séries complètes de magazines sont déjà sur CD ou DOM,

classées thématiquement (par type d’animateur, série) et chronologiquement.

Les bandes sont gardées et stockées avec les archives vidéo.

En projet : recensement et numérisation des archives discographiques

Aucune commercialisation n’est programmée pour le moment.

6.1.5.3 Les enjeux à RFO

6.1.5.3.1 Enjeux humains

Le principal enjeu actuel est la formation des documentalistes. Le développement des

sonothèques est actuellement en cours et la documentation est un nouveau métier à mettre

en place dans ces structures. Souvent, on assiste à une reconversion du personnel, la

plupart du temps celle des discothécaires.

Le principal avantage que les documentalistes actuels trouve au système développé est la

possibilité de pouvoir récupérer un son archivé avec un minimum d’identification et de

sensibiliser et responsabiliser le personnel à l’archivage.

6.1.5.3.2 Le partage de l’information

La question du partage est centrale pour la radio RFO. La circulation de l’information ne doit

pas seulement répondre à des besoins internes aux stations. Un lourd investissement a été

donné au développement d’un système centralisé, pour rendre accessible un son alors

même que, rappelons-le, le débit dans la plupart des stations est encore bas (256Kb/s).

Une gestion de l’ouverture est nécessaire, il est impossible, en effet, d’ouvrir les lignes à

tous les utilisateurs. Par conséquent les recherches de son se font par type d’utilisateurs, par

catégorie pour limiter l’accès à un son.


D’autre part, dans cette perspective de partage de l’information, le centre de fabrication a

développé l’extranet pour ouvrir la base aux partenaires de RFO (certaines écoles

partenaires, le Conseil Général, les Archives Départementales).

6.1.5.3.3 Enjeux Juridiques

Pour des raisons de droit, aucune diffusion sur le site rfo.fr n’est autorisée.

Pour les journalistes, RFO est propriétaire avec l’accord du journaliste.

Pour les animateurs salariés RFO, les droits sont spécifiés dans les contrats, pour commande

Pour les journalistes extérieurs, les contrats se font au coup par coup.

L’éclatement des stations pose un problème juridique à RFO. Une homogénéisation est en

cours actuellement pour qu’un son RFO Mayotte soit la propriété de RFO et puisse être

diffusé à RFO Réunion sans procédure administrative supplémentaire.

La radio RFO a trouvé dans la numérisation une réponse adéquate à leur spécificité à savoir

un fonctionnement en réseau :

- Une automatisation d’une partie de l’archivage pour des équipes souvent réduites.

- Une circulation et un partage de l’information rendus possible et presque immédiats dans

un réseau éclaté dans le monde entier.

6.2 Une reprise numérique de l’antériorité

6.2.1 Europe 1 et son antérioritéLa numérisation du fonds se fait très progressivement, au rythme des demandes d’archives.

Chaque bande ou cassette est donc traitée et numérisée isolément avec la possibilité de

remonter le son. Ce système de numérisation à la demande est viable tant que le matériel

technique de lecture est maintenu en état et si le temps laissé par les autres tâches

quotidiennes est suffisant. En effet, cette manipulation demande d’une part, une recherche

dans la base (si le document y a été enregistré), dans les cahiers et/ou fichiers thématiques,

dans les sous-sols et d’autre part, un temps de transfert qui peut-être prolongé selon l’état

physique du support analogique.

Les moyens consacrés alors à cette activité sont les suivants :

- Humain : 2 documentalistes et 2 stagiaires (6 mois par an).

- Technique : 1 magnétophone Studer et 1 poste de numérisation.

- Financier : Aucune indication. Mais le coût minimal et approximatif de la mise en

œuvre calculé par les documentalistes équivaut à un poste à temps plein d’un

documentaliste sur 10 ans (pour une reprise exhaustive du fonds).


En accord avec les services généraux, l’intégralité d’une cave devait être triée et vidée d’ici

l’été 2005, ce qui a été réalisé. Le service de documentation considère qu’au rythme des

stages (seul moyen mis en place pour la progression de la numérisation) il faudrait 43 ans

pour numériser et traiter l’intégralité des archives13.

Beaucoup de supports ne sont pas numérisés et s’ils le sont, le traitement documentaire ne

suit pas toujours. La demande croissante d’information au quotidien freine le travail de

numérisation du fonds. A ce jour, les reportages de l’année 1955 ont été totalement triés et

numérisés. Selon la direction, l’archivage et la numérisation du fonds reste une mission non

prioritaire. Ainsi un fonds d’environ 33 000 bandes et 10 000 cassettes audio reste

inexploité et en cours de détérioration bien que la demande en archive soit importante et

régulière.

Une politique de conservation reste véritablement en suspens, malgré l’intérêt et

l’investissement montrés par les documentalistes.

Plusieurs interrogations et étonnements surgissent : Face au mouvement national de

numérisation du patrimoine audiovisuel, pourquoi une des premières radios nationales (et

membre d’un des plus grands groupes industriels français) ne mobilise-t-elle pas plus de

moyens (humains, techniques et financiers) à la conservation de son patrimoine et à la

mémoire d’Europe 1 ?

6.2.2 Le modèle de l’INAEn 1999, l’INA fait le constat suivant : 80% des archives INA sont menacées de disparition.

L’institut avait consacré un effort particulier à la description de ses fonds. Un état des lieux

avait été dressé : tous les supports étaient, à des degrés différents, en cours de

dégradation. Or 90 % du fonds radio n’était constitué que d’exemplaires uniques.

Dès 1999, l’INA s’est donc lancé dans un vaste Plan de Sauvegarde et de Numérisation

(PSN) des archives de la radio et de la télévision. Le parti a été arrêté à l’INA, non

seulement de sauver en urgence tous les fonds analogiques menacés, mais de (presque)

tout garder et de tout numériser d’ici 2015. Près de 500 000 heures de radio doivent être

prises en compte dans le PSN. Fin 2002 31 566 heures de radio ont migré vers un support

numérique.

Le programme est financé par l’Etat et par la vente d’archives.

De 1999 à 2003, le budget annuel moyen du PSN s’est élevé pour la radio et la TV, à 5,7

millions d’euros. Il a jusqu’à présent, été financé par l’INA sur ces fonds propres. L’INA

13 (9, Denis)


mobilise donc 2,77% du montant global de la redevance et le revenu de la vente en ligne

des archives.

Le plan est constitué de deux volets :

1- La sauvegarde2- La restauration

Les supports en bon état sont sauvegardés sans consultation du contenu. Pour les supports

très détériorés, une restauration est envisagée. L’état de la bande est alors analysé et traité.

La décision d’une restauration obéit à plusieurs critères : la rareté de l’émission, l’état des

supports, l’intérêt culturel et scientifique de certains documents. Mais la restauration du

fonds est limitée par manque de temps et de moyens financiers. Les projets d’édition

(ouvrages, magazines, CD, DVD) offrent une occasion supplémentaire de financement.

Ces activités sont pilotées par un comité de sauvegarde. Ce comité est composé de

membres de l’INA, de membres du CSA (Conseil Supérieur de l’Audiovisuel), de membres de

la SACEM (Société des Auteurs, Compositeurs et Editeurs de Musiques), de la BNF mais aussi

de diffuseurs, producteurs, journalistes, représentants des ayants- droits, universitaires,

personnalités du monde culturel et éducatif. Le comité travaille dans une perspective

patrimoniale, s’efforçant de déterminer ce qui doit être prioritairement préservé pour être

transmis aux générations futures.

6.2.3 Radio Suisse Romande (RSR)Concernant la question du patrimoine audiovisuel en Suisse, il n’y a pas d’intervention de

l’état. Seul un article de loi stipule que les médias doivent travailler avec les institutions en

charge du patrimoine pour conserver ce qui mérite de l’être. Aucun moyen n’est donc alloué

à ce projet.

Cependant, une nouvelle loi indique que le conseil fédéral peut prescrire le dépôt des

productions audiovisuelles auprès d’une institution de conservation et dans ce cas-là celui-ci

peut alors pourvoir au financement.

La situation, durant les années 90, étant alarmante, la Confédération Helvétique a dégagé 4

millions de francs suisses pour le programme de conservation du patrimoine audiovisuel. Les

projets de sauvegarde restent ponctuels.

L’association Mémoriav est l’une des rares structures en charge de la mémoire audiovisuelle

suisse. Ses principales missions sont de gérer et financer des projets de sauvegarde. Elle est

aussi une sorte de hall d’information, de conseil et de coordination entre différents projets.


La Radio Suisse Romande développe avec cette association un partenariat qui lui a permis

de numériser et sauvegarder son fonds de 17 000 disques 78 t. Ce partenariat a de même

impliqué la Phonothèque nationale en Suisse (fondation de droit privé) qui a supervisé le

dépôt des supports originaux.

Depuis, la question de la conservation et numérisation des archives a pris de l’importance.

Cependant, les possibilités financières de Mémoriav sont limitées.

Trois millions de francs suisses viennent d’être versés à la RSR pour la numérisation de ses

archives sur les 3 _ années prochaines.

Le service de documentation et d’archives vise la reprise d’un quart des bandes magnétiques

et attendent de cette « opération coup de poing », une plus large prise de conscience des

pouvoirs publics.

L’outil de numérisation est composé d’un logiciel intitulé Quadriga, qui commande et pilote

un magnétophone, qui s’arrête aux amorces et crée un fichier non compressé, documenté

par quelques métadonnées. Ce fichier est ensuite envoyé dans le serveur central de

stockage.

L’opération se fait en temps réel, un contrôle de la qualité sonore est possible

simultanément. L’outil, de plus, fait un historique des points douteux de la bande et le

système marque avec un pointeur les endroits défectueux de la bande. Mais aucun

traitement du son n’est exécuté. Celui-ci peut advenir, par la suite, au moment de la

production.

Cette opération, comme à Europe 1 n’est pas nécessairement faite par les techniciens. Les

documentalistes, à la demande d’un tiers peuvent s’en charger.

Ce plan de numérisation va suivre deux flux :

1) une numérisation thématique, planifiée en amont. Seront conservés en

priorité :

- Les news parlées, avec témoignages d’invités

- L’information nationale

- Les bandes magnétiques antérieures à 1964, pour des raisons de fragilité de support. De

1951 à 1964, les bandes étaient en acétate, et de 1964 à 1995 en polyestère. Les premières

présentant plus de risque de détérioration sont une priorité dans la numérisation.

Les cassettes audio et DAT ne sont pas prioritaires pour le moment.

2) une numérisation sur demande interne et externe. Les demandes externes

peuvent être de différentes natures : collaboration pour une exposition,

demande des ayants droits, partenariats avec des maisons d’éditions et des

producteurs de disques.


A la RSR, la décision a été prise de conserver les anciens supports.

L’arrivée de la numérisation a transformé radicalement le traitement documentaire, la

politique d’archivage, le rapport à la recherche. Dans ce nouveau contexte, la mémoire de

l’entreprise prend une nouvelle importance. Avec ces nouveaux outils, la mémoire devient

plus abondante, plus riche et plus accessible à tous. Cependant, ces nouvelles potentialités

ne doivent pas empêcher un tri nécessaire. La mémoire ne se constituant que par ses oublis,

il faut éliminer non seulement par réalisme économique, mais pour pouvoir se souvenir. Trop

de mémoire équivaudrait à un trou de mémoire.14

Se pose aussi les questions de la constitution d’un patrimoine culturel et de la valorisation de

ce patrimoine. Plus facilement exploitables, les fonds d’archives peuvent devenir des

secteurs économiquement rentables, avec le risque d’une sélection basée uniquement sur la

rentabilité commerciale.

14 (22, Stiegler)


Troisième partieLes enjeux de la numérisation


7 Préconisations pour la mise en place d’un projetde numérisation des archives

Les archives radiophoniques constituent un témoignage historique, culturel et sociologique

de première importance. Pour cette raison, il est nécessaire que les plans de sauvegarde et

de numérisation ne soient pas définis dans l'urgence.

C’est au service de documentation d’élaborer une méthodologie. Son positionnement

transversal dans l’organisme, lui permet d’une part, d’appréhender les besoins en

information et d’autre part, d’évaluer les réponses possibles par la connaissance qu’il a du

fonds.

Plus grande sera la connaissance des besoins, meilleure sera l’organisation du système

d’information et plus efficaces seront les réponses.

7.1 MéthodologieNous tenterons dans cette partie de poser les grandes phases d’un développement de projet

de numérisation.

7.1.1 Un état des lieuxLa première étape à réaliser lors d’une numérisation d’un fonds est l’établissement d’un

inventaire complet de celui-ci. Il doit s’attacher essentiellement à relever :

- La nature des documents archivés (émissions de programme, informations…)

- Le type de supports

- Le volume du fonds (en nombre de supports et nombre d’heures)

- Le niveau d’identification des archives (les archives sont-elles identifiées par un

titre, un auteur, une date ?)

- La qualité physique des supports. Il s’agira de déceler les signes de dégradation. Ce

diagnostic permettra alors de prescrire un niveau de reprise : sauvegarde simple,

restauration ou destruction. Cet état des lieux de l’état physique des documents

permet ainsi de pouvoir dater approximativement la fin de vie du document


7.1.2 Réalisation d’un cahier des chargesLa réalisation du cahier des charges a pour objectif de définir des stratégies de reprise.

Celui-ci doit répondre à quelques questions précises : qui ? quoi ? Comment ? Pour qui ?

Pourquoi ? une numérisation du fonds ancien. C’est l'analyse des besoins qui déterminera les

urgences et les méthodes des procédures de sauvegarde.

7.1.2.1 Evaluation des besoins

Cette évaluation s’organise sur l’observation et l’analyse :

- Des publics : il s’agira de définir les différentes typologies des utilisateurs d’archives

radiophoniques. Nous pourrons déterminer alors leurs besoins en informations par

l’analyse de leur activité propre (sous forme de questionnaires, entretiens).

- Des modes de diffusion: consultation et exploitation sur place, diffusion à distance

via Internet, visée éditoriale à grand public.

- Des objectifs : volonté de préserver le fonds original d’une détérioration physique,

valorisation du patrimoine radiophonique, aide à la recherche, rationalisation de la

gestion d’un fonds, mise à disposition d’un plus grand nombre d’utilisateurs.

7.1.2.2 Evaluation des ressources

Etablir un cahier des charges c’est aussi évaluer les moyens mis à disposition, les ressources

humaines, matérielles et financières consacrées au projet.

La détermination de ces ressources permettra alors de définir les fonctions et responsabilités

de chacun. Cette méthodologie permet de découper la procédure en postes de travail

distincts et spécialisés pour une plus grande maîtrise.

7.1.2.3 Choix d’une politique de sélection

L’étape du tri est fondamentale. Beaucoup s’accorde à dire qu’il faudrait tout conserver.

Cependant compte tenu des moyens forcément limités des radios, une politique de sélection

est essentielle pour rationaliser les coûts.

Dans un premier, temps il s’agit de déterminer à qui revient la responsabilité de la sélection.

En effet, plusieurs modalités sont possibles :

- un choix collégial à travers un comité de sélection qui réunirait plusieurs acteurs de

la radio, comme l’a mis en place la phonothèque de l’INA.


- un choix laissé à la seule responsabilité des documentalistes, comme Europe 1 le

propose.

- un choix édicté uniquement par la direction.

Une politique de sélection, c’est la définition de critères, qui peuvent être les suivants :

- L’état physique du support : l’inventaire réalisé en amont aura informé du niveau de

dégradation des supports et permettra une élaboration rapide de ce critère.

- La rareté du document.

- La qualité sonore du document : à devoir conserver, autant conserver ce qui est

audible.

- Le degré d’identification du document : il ne sert à rien de conserver des documents

non identifiés.

- La vérification de la propriété des droits reposant sur les documents : cette

évaluation passe donc par une démarche pour retrouver les ayants droits, spécifiés

en général dans des contrats.

7.1.2.4 Conditions de la migration

Après avoir évaluer les besoins, les ressources, les objectifs, et la politique de sélection, il

faut questionner le processus même de transfert des données sur un support numérique. La

détermination en amont des choix techniques est essentielle pour mettre à disposition des

utilisateurs un environnement technique viable.

7.1.2.4.1 Quel environnement technique?

Les conditions techniques réunies pour la migration15 numérique seront déterminés par :

– La volumétrie du fonds

– La rapidité d’accès au document

– La nécessité de partage et de circulation en interne des documents

– La fiabilité dans le temps

– Le prix de l’unité d’information fixée sur le support (centimes d’euros / Mo) ;

15 numérisation


– La sécurité des fichiers et la gestion de la communication en externe

– La durée de vie industrielle du support et du système de lecture.

Ainsi seront définis une capacité de serveur nécessaire et des types de logiciels de transfert

et de lecture adéquats.

7.1.2.4.2 Une migration en interne ou en externe?

Les radios peuvent faire le choix, en effet, de sous-traiter la numérisation dans des

entreprises prestataires de services. C’est la solution qu’adoptera très certainement la Radio

Suisse Romande pour son projet de numérisation du fonds ancien.

Ce choix se décidera en fonction :

- du coût de l’externalisation

- de la disponibilité du personnel, en interne, à pouvoir effectuer cette tâche ou non

- de la taille de l’opération

- de la spécificité des techniques mises en œuvre et de la possession ou non, au sein

de la radio d’équipements de transfert adaptés

- de l’aptitude du fonds à être déplacé

Si le choix est fait de faire appel à une société externe, il est impératif d’évaluer le service

proposé par le prestataire avant tout engagement.

7.1.2.4.3 Quelles normes ?

Numériser un fonds c’est migrer des données d’un support à un autre et permettre la

circulation de données dans divers systèmes. Cette migration s’organise selon des normes

de transfert. Ces normes concernent la compression et la création des métadonnées. Les

normes de compression seront abordées ci-dessous dans le paragraphe sur les modalités de

stockage.

En ce qui concerne les métadonnées, les documentalistes sont en charge d’enrichir

l’information sur les contenus en créant des métadonnées16 qui rendront plus efficaces les

requêtes, la consultation et l’exploitation des archives.

16 Données sur les données


Les métadonnées associées aux documents numérisés sont créées dans le déroulement

même de l’opération de numérisation. Elles seront utilisées dans la restitution des

documents numérisés et dans leur gestion. Les métadonnées descriptives répondent à des

normes. Ces métadonnées sont exploitées ensuite par le moteur de recherche. C’est ainsi

que procède aujourd’hui la Radio Suisse Romande. L’archive est composée de deux fichiers :

un fichier son et un fichier texte comportant ces métadonnées. L’objectif, pour ce service de

documentation, est d’inclure ces métadonnées à même le fichier son.

Cette activité nécessite une veille constante sur les normes.

7.1.2.5 Prévision du stockage

La question du stockage pose le problème du type de support utilisé pour la sauvegarde. On

peut opter pour une sauvegarde uniquement sur serveur central, ou pour une double

sauvegarde sur serveur et sur support physique. De nombreux travaux sont en cours dans le

but d’accroître la densité de stockage des disques ainsi que leur capacité. Aujourd’hui les

capacités de stockage des supports optiques sont les suivantes :

CD-ROM (compact disc read only memory, support optique à lecture seule): 780 méga-

octets

DON-WORM (write only read more) : 30 Go

Disque magnéto-optique : 9,1 Go

DVD : de 4,7 Go à 17Go

Il convient dans cette optique de stockage, que les supports physiques aient une durée de

vie suffisante pour les besoins de conservation. L’autre enjeu est celui de la capacité de

stockage qui a conduit à des techniques de compression.

Pour alléger le stockage la compression numérique réduit le volume des données. La partie

sonore inaudible par l’oreille humaine est éliminé (seules les fréquences comprises entre 20

et 20 000 Hz sont en théorie perceptibles par les êtres humains). D’autre part, la

compression s’appuie sur l’absence de codage de la partie masquée d’un son : lorsque sur

une même plage de fréquence un son est beaucoup plus fort qu’un autre, l’oreille humaine

ne perçoit plus le son le plus faible. Ce son masqué ne sera donc ni codé, ni retransmis.

La norme en vigueur, en matière de compression est celle du MPEG (Motion Picture Expert

Group). Le groupe d’expert MPEG a mis en place dès 1988 une normalisation pour

l’audiovisuel numérique ; il a défini une langage unique pour représenter et transmettre


l’information, établi les standards de diffusion du son et de l’image numérique, des données

associées.

7.1.2.6 Conditions d’accès

Si les conditions techniques et documentaires ont été rassemblées, le numérique offre par

la suite le confort d’un accès instantané. Là encore, des choix doivent être faits en terme de

diffusion. La numérisation pose la question de l’utilisateur final : reste-t-il en interne ou le

fonds s’ouvre-t-il à un plus large public ?

Les services de documentation ont pour vocation de sensibiliser le public à la valeur de l’oral,

à la fois objet documentaire ou esthétique, et témoin de la langue et de la culture.

7.1.2.7 Les coûts

En effet, la dernière phase d’un projet de numérisation consiste à évaluer le coût de tous ces

choix. Cela revient à poser la question du temps nécessaire à la réalisation du projet et celle

du personnel qui devra s’y consacrer.

7.2 Le cas d’Europe 1

7.2.1 Scénarii possiblesPlusieurs possibilités se présentent à Europe 1, dans le cadre de la reprise du fonds ancien :

7.2.1.1 Aucune numérisation

Par manque de moyens humains, matériels et financiers, la radio peut choisir de ne pas

numériser son fonds. La question du don des archives devra alors être posée et l’INA sera

alors retenu comme possible destinataire de ce fonds. Compte tenu de ses missions

(conserver, commercialiser et mettre à disposition à des fins de recherche les documents

audiovisuels), l’INA serait susceptible de prendre en charge les documents qu’Europe 1

n’aurait pas la capacité de conserver. Les deux organismes pourraient convenir d’un

arrangement en terme d’exploitation. Mais, ainsi, la radio ne disposerait plus du même

contrôle de son image et de sa mémoire.

7.2.1.2 Numérisation sélective, à plus ou moins long terme

Si la radio fait le choix de conserver son fonds et de le valoriser en le numérisant, une

méthodologie, telle que nous venons de la présenter, pourrait être retenue.

L’inventaire, à ce jour, est terminé. Pour conduire ce projet de numérisation, dans les

meilleures conditions, il importerait de fixer des échéances pour :


- La réalisation du cahier des charges fixant les besoins et les ressources à disposition.

Une enquête de terrain auprès des utilisateurs serait alors nécessaire.

- La validation des critères de sélection. On pourrait imaginer de retenir les critères

suivants :

La valeur émotionnelle du son

L’état physique du support

La valeur informative

L’exclusivité

La durée

La qualité sonore

L’ambiance sonore

Les aspects historiques, sociologiques, culturels, sociaux

L’animateur et les invités

- L’écoute et la manipulation des enregistrements

- L’opération de migration : le service d’Europe 1 dispose déjà de l’équipement

nécessaire. Chaque lecteur, pour les bandes magnétiques, les cassettes et DAT, est

relié à une console, elle-même reliée à la plate-forme d’acquisition, de montage et

de diffusion numérique A2i. La numérisation du son se réalise très facilement : il

suffit de placer et de caler le document analogique dans son lecteur, de manipuler la

console pour stabiliser le son et de lancer l’enregistrement numérique sur le poste

informatique. Un travail sur le son archivé et numérisé peut être envisagé grâce au

logiciel de montage inclus dans le logiciel A2I.

7.2.1.3 Numérisation en externe

Europe 1 pourrait faire le choix de déléguer cette activité à une entreprise prestataire de

services, ce qui garantirait à Europe 1 de rester propriétaire de ses archives et de faire un

gain d’investissement humain et matériel supplémentaire. Cependant, cette solution doit être

étudiée précisément en terme de financement de l’opération.


7.2.2 Le projet européen PrestoSpaceA ce stade, il est intéressant de mentionner le projet initié entre autres par l’INA. Ce projet

européen de recherche sur la sauvegarde et la numérisation des archives audiovisuelles est

un projet intégré du 6e programme cadre pour la recherche et le développement

technologique de la Commission européenne. Coordonné par l’INA, il a débuté le 1er février

2004. Il vise à développer des solutions pour rationaliser la sauvegarde et la numérisation

des archives audiovisuelles et en réduire les coûts, afin de les rendre accessibles aux grands

comme aux petits détenteurs de fonds. Ce projet constitue en quelque sorte une aide au

développement de la numérisation.

Il se concentre sur :

- l’identification des besoins de chaque utilisateur

- la conception d’une solution pour tous les fonds audiovisuelles, quel qu’en soit le

volume

- l’amélioration de la technologie de lecture et de numérisation pour le son

- l’optimisation de la sauvegarde

- la facilitation de l’exploitation17

Sous ce nouveau concept industriel, il s’agit de créer une chaîne de traitement chez un

prestataire et d’y faire venir les fonds à sauvegarder, ou de concevoir un système mobile

pouvant se déplacer d’un fonds à l’autre.

Ce type d’initiative serait particulièrement utile à un projet de numérisation à Europe 1.

17 (33, Buresi, Cédelle-Joubert)


8 Les enjeux

S’engager dans un projet de numérisation implique également une prise en considération

des enjeux qu’une telle technologie soulève.

8.1 Les enjeux humains

8.1.1 Pour les documentalistes

8.1.1.1 Formation du personnel

La question de la numérisation pose inévitablement le problème de la qualification des

documentalistes, de leur statut et de leur formation.

La numérisation a modifié les habitudes professionnelles en mettant l’accent sur les

compétences informatiques et techniques. Si certains services ont confié cette tâche à des

techniciens formés, d’autres, comme à Europe 1 et à la RSR se voient dans l’obligation de

laisser à la charge des documentalistes la manipulation technique. La Radio Suisse romande,

dans un souci de qualité sonore, place, cependant, la numérisation des concerts sous la

responsabilité de musiciens retraités.

Les documentalistes procèdent eux-mêmes à l’opération technique. Bien qu’ils soient

assistés, en cas de problèmes, de techniciens, ils sont responsables du transfert.

A l’opposé, l’inathèque et Radio France différencient clairement les métiers en séparant les

activités techniques des activités strictement documentaires. Le processus de numérisation

est suivi de bout en bout par une équipe de techniciens formés et spécialisés dans le

domaine du son.

A noter, qu’au sein d’Europe 1, aucune formation n’est mise en place à l’inverse, de Radio

France qui finance un plan de formation à la numérisation.

8.1.1.2 Gain de temps ?

La numérisation, en effet, permet un gain de temps au niveau de l’utilisation des documents.

Ainsi les documentalistes d’Europe 1, par exemple, ont pu mettre à profit le temps libéré à la

mise à jour de l’archivage quotidien. Cependant, même si la numérisation permet une plus

grande efficacité dans la récupération et le stockage du son, le traitement documentaire

reste dépendant des facultés humaines et ne peut pas suivre le rythme de cette technologie.

Les services documentaires de Radio France connaissent un retard de traitement de 10 mois

sur la diffusion.


8.1.1.3 Une polyvalence

- Au sein d’Europe 1, les documentalistes s’occupaient essentiellement de l’archivage

des sons. Depuis la numérisation de l’antenne, un service de recherches sur Internet

pour les journalistes a été élaboré.

- Participation à la production d’une émission : dans le cadre de la production de

l’émission d’archives d’Europe 1, Les enfants d’Europe 1, l’avancée de la

numérisation des archives a déterminé le contenu éditorial des premières émissions

et les documentalistes ont eu l’occasion ainsi de participer à la production dont, en

général, elles sont coupées. Cette émission est née d’une étroite collaboration entre

producteurs et documentalistes.

8.1.2 Pour les utilisateurs

8.1.2.1 Une autonomie

La numérisation des archives permet d’accroître la circulation et le partage des informations

au sein d’un organisme. Elle développe l’autonomie de l’utilisateur qui peut lui-même

organiser sa recherche, comme le pratique la Radio Suisse Romande (libre accès aux

archives).

8.2 Les enjeux idéologiquesEn choisissant de numériser les archives, on favorise la circulation de l’information, on la

rend plus visible dans l’entreprise, ce qui permet de mutualiser la mémoire de celle-ci. Il est

tout aussi important de conserver un contenu que d’en maintenir la mémoire.

La communication de cette mémoire au plus grand nombre est un nouvel enjeu idéologique,

car elle sous-tend l’accès ou non à la culture.

L’étude des quatre services documentaires révèle des différences de politiques d’accès pour

tous à la culture. L’INA, par exemple, s’est engagé à maintenir une visibilité et une

accessibilité de son fonds au plus grand nombre. Dans cette perspective, l’INA a ouvert un

site Internet où le grand public peut consulter et acheter des archives radiophoniques.

L’enjeu qui découle directement de cette diffusion est un enjeu juridique. La diffusion des

archives au plus grand nombre pose le problème de propriété intellectuelle, de la sécurité et

protection des données contre le piratage et les copies illégales.


8.3 Les enjeux juridiques

8.3.1 Le droit d’auteur : un cadre juridique L’exploitation d’archives radiophoniques est encadrée juridiquement par la loi sur la propriété

intellectuelle qui englobe entre autre le droit de la propriété littéraire et artistique. Toute

production radiophonique est considérée comme une création dont la propriété revient à son

auteur. Seuls les documents tombés dans le domaine public sont libres de droit, les autres

demeurent protégés au titre du droit d'auteur ; leur reproduction ainsi que leur diffusion

sont à négocier auprès des ayants droit. D'une manière générale, les œuvres sont protégées

du vivant de l'auteur et pendant une période de 70 ans à compter du 1er janvier qui suit la

mort de cet auteur. Dans le cas d'une oeuvre de collaboration, où la part de chacun des

auteurs est clairement identifiable, l'oeuvre est encore protégée pendant 70 ans à compter

de la mort du dernier collaborateur.

8.3.1.1 Le cas des radios

Généralement, les entreprises radiophoniques sont propriétaires des supports et de leur

contenu. La radio a donc le droit de rediffuser sur l’antenne autant de fois qu’elle le

souhaite.

Le cas de Radio France, on l’a vu est un peu plus complexe. En effet, n’étant pas

propriétaire des documents jusqu’en 1997, la station a payé un forfait à l’INA pour

l’exploitation des documents et donc des droits d’auteur jusqu’à cette date.

La question de droits se pose pour toute radio lorsque l’on effectue un changement de

support pour une rediffusion et non pour une conservation. En cas, de diffusion sur un autre

support, tel qu’un cédérom ou Internet, la radio doit avoir l’autorisation du journaliste ou

auteur du document.

Dans le cadre d’une diffusion externe des archives, les entreprises radiophoniques sont

nécessairement confrontées à l’application du droit d’auteur. En général les droits

d’exploitation du document sont stipulés dans les contrats passés entre la chaîne et les

auteurs.

8.3.2 La protection du document en cas de diffusionDans le cas d’Europe 1 et de la Radio Suisse Romande, l’accès aux archives est en principe

réservé à l’usage interne. Mais il arrive régulièrement que des demandes externes soient

traitées. Dès lors, des contrats d’exploitation sont élaborés pour garantir le respect des

droits à l’extérieur de l’entreprise.


En cas de diffusion des contenus sur des réseaux publics, type Internet, la question de la

protection du document est primordiale. Tout service documentaire radiophonique qui

s’engage dans une diffusion en ligne de ses archives doit se poser la question de la

signature du document. La nécessité de donner un identifiant unique et reconnu

internationalement à chaque oeuvre ou à chaque document (comme l’ISBN pour les livres ou

l’ISRC pour les oeuvres musicales) est le premier pas à faire pour parvenir à cette

protection.

Dans ce domaine là, l’INA mène un projet en interne de signature électronique du

document. L’institut développe des moyens techniques permettant de tracer et de surveiller

la circulation de ses documents dans les réseaux de distribution. Ce système aide à repérer

et à identifier les réutilisations d’archives issues de l’INA. Le contrôle et le suivi des droits en

sont facilités. Cette technologie, n’est pour le moment appliquée qu’aux images animées car

elle se fonde sur des calculs faits à partir de la luminosité de certaines parties de l’image et

d’informations sur les mouvements dans la séquence.

8.4 La valorisation des archives radiophoniques et sesenjeux économiques

La numérisation n’est pas une réponse à la seule question de la sauvegarde mais aussi à

celle de la valorisation d’un fonds, c’est-à-dire son exploitation.

Actuellement, on constate qu’un des arguments forts pour une numérisation d’archives

radiophoniques est l’exploitation commerciale que cette technologie permet.

Cependant, valoriser c’est également, alimenter le secteur de la recherche en proposant des

contenus jusqu’alors cloisonnés à leur structure de production.

8.4.1 Les possibles exploitationsCelles-ci peuvent se réaliser en interne et en externe.

8.4.1.1 Exploitation en interne

Ces exploitations peuvent être multiples si elles s’accompagnent d’une communication en

interne.

Radio France peut être pris en exemple en matière de communication. En effet, les services

documentaires communiquent par mail la « sortie » d’un produit et dépose un exemplaire

papier à toutes les personnes et services concernés par le thème traité.


En matière d’archive, on pourrait imaginer, la mise en place d’un bulletin d’information

interne indiquant d’une part le contenu de la base documentaire actuelle et d’autre part les

nouvelles archives numérisées.

Par ailleurs, le service documentaire pourrait élaborer des dossiers thématiques. Les archives

seraient ainsi regroupées par grands thèmes, et très facilement exploitables par les

journalistes, animateurs, assistants d’émissions, etc.

Enfin, rassembler la documentation écrite, les archives sonores et les liens Internet, comme

le font les services documentaires de Radio France, est une piste qu’il serait sans doute

intéressante de creuser.

8.4.1.2 Exploitation en externe

L’exploitation en externe permet non seulement de communiquer un fonds documentaire à

un plus large public mais présente aussi des avantages financiers.

Cette exploitation peut se faire à l’occasion de collaborations avec des chercheurs, des

éditeurs ou des institutions culturelles et artistiques.

L’exploitation commerciale des archives est un argument qui intervient incontestablement

dans la décision de numériser ou non les archives radiophoniques.

8.4.1.2.1 Projets éditoriaux

Actuellement, les radios ont de plus en plus souvent tendance à créer et à commercialiser

des produits dérivés, issus de leurs archives. La forme la plus répandue de cette valorisation

est l’édition de CD audio ou cédérom. Ces éditions peuvent consister en une compilation des

meilleurs moments d’une émission culte ou d’un animateur phare de la station. A titre

d’exemple, notons que RTL a vendu, à 50 000 exemplaires, l’édition des 25 ans des grosses

têtes. Cette radio a également commercialisé la collection Musique classique tirée des

émissions d’Alain Duault, riche de 40 CD au total.

On peut aussi signaler l’initiative de RFI dont la direction du développement a coédité un

coffret de 7 CD sur l’Afrique sonore, regroupant des éléments d’archives et d’émissions.

Ces éditions, au-delà de l’aspect commercial, ont le mérite de faire découvrir aux

générations actuelles les grandes voix de la radio, les génériques et les jingles qui font partie

de la mémoire collective.


8.4.1.2.2 Les perspectives d’Internet

Internet est l’autre voie d’exploitation qui s’ouvre, aujourd’hui aux radios. Ce réseau offre de

nombreuses possibilités de diffusion d’archives :

- Une sélection des archives anciennes pourrait être commercialisée sur le site

Internet de la radio, comme le pratique la plupart des journaux de la presse écrite,

- La commercialisation des bases de données,

- La radio à la demande,

- Le téléchargement gratuit d’émissions.


Conclusion


On peut sans doute avancer que la consécration du document radiophonique en tant

qu’archive patrimoniale a eu lieu. L’initiative de l’INA a sans doute réveillé les consciences

sur les avantages importants d’une numérisation.

Nos observations révèlent, cependant, une forme de paralysie qui guettent certains services

documentaires. Le frein le plus important est sans doute la dimension financière de

l’opération. En même temps, une radio, dans sa mission de media, peut-elle ignorer

l’importance qu’offre un retour sur le passé ?

Par conséquent, n’y aurait-il pas un autre frein qui serait davantage d’ordre idéologique ?

Les organismes qui font le choix de la valorisation de leurs archives par une large diffusion

ne font-ils pas le choix d’une démocratisation de la culture ?

Tous les responsables de services documentaires rencontrés s’accordent à reconnaître la

nécessité de faire une sélection, un tri. N’est-ce pas l’alternative entre une exhaustivité

(défendue par l’INA au nom de la protection du patrimoine) et cette paralysie évoquée ? En

effet, le projet d’une numérisation sélective est plus abordable financièrement et protège

encore une mémoire.

Internet, dans cette problématique économique est très certainement en train de

bouleverser la radio et l’usage que le grand public peut faire du document radiophonique.

On le constate déjà, les entreprises radiophoniques investissent largement leur site en

diversifiant leurs services en ligne. Les téléchargements, podcast transforment peu à peu la

demande de documents sonores.

Les nouveaux formats de diffusion du son (Digital Audio Broadcasting en particulier)

permettent de proposer des services multimédias associés aux émissions radiophoniques.

Ces derniers vont progressivement révolutionner le média en transformant ses règles de

distribution, en se présentant comme de grandes bases de données multimédias, en

laissant de plus en plus la possibilité de choix et d’interaction, en transformant le processus

d’accès au document, et en incitant l’auditeur à construire sa propre programmation. De

nouvelles pratiques individuelles sont à venir.

Défendre le patrimoine, c’est défendre la part gratuite, la part de rêve, la part d’inutile qui

fait qu’une société réussit à faire tenir ses membres ensemble. C’est de l’inutile de grande

utilité. 18

18 (2, Melot)


Bibliographie


La bibliographie a été arrêtée au 04 octobre 2006.

Les références sont classées par thème et à l’intérieur des thèmes, elles sont présentées par

ordre chronologique de parution, en ordre inverse : du plus récent au plus ancien. Lorsque

les références ont les mêmes dates de publication, elles sont classées par ordre

alphabétique des noms d’auteurs.

La bibliographie est organisée de façon thématique s’articulant autour des différents axes de

recherche qui ont constitué ce mémoire :

Archives et patrimoine

- Les archives sonores

- Les archives radiophoniques

- La conservation

- La valorisation des archives

La radio

- Documents généraux

- Les fonds radiophoniques

La numérisation

- Documents généraux

- La numérisation des archives sonores

- La radio et le numérique

- Les enjeux de la numérisation


Archives et patrimoine

[1] LE MOAL, Jean-claude. L’archivage électronique: démarche d’entreprise.

Documentaliste, Sciences de l’information, Paris : ADBS Editions, Février 2006

vol.43, n°1, p.36-42 : Ce compte rendu de la journée d’étude, organisée par l’ADBS

autour de la question de l’archivage en entreprise, apporte des éléments de réflexion quant

aux différentes étapes du processus même d’archivage et aux enjeux de l’archivage

électronique.

[2] MELOT, Michel. Qu’est-ce qu’un objet patrimonial. Bulletin des Bibliothèques

de France, [en ligne], Paris, 2004, tome 49, n°5, p.5-10, http://bbf.enssib.fr

[consulté le 25 août]: Le patrimoine est nécessaire à l’existence de toute communauté.

L’objet patrimonial est considéré sous l’angle de sa valeur collective. L’auteur revient sur les

enjeux de la question du patrimoine.

[3] PIERRET, Gilles. Les bibliothèques et le disque, la difficile accessibilité du

document sonore au statut d’objet patrimonial. Bulletin des Bibliothèques de

France, [en ligne], Paris, 2004, tome 49, n°5, p.74-78, http://bbf.enssib.fr

[consulté le 25 août] : L’auteur confronte les documents sonores à la question du

patrimoine.

Les archives sonores

[4] GINOUVES, Véronique ; BONNEMASON, Bénédicte. Les phonothèques de

l’oral, collecter, documenter et valoriser les musiques traditionnelles. Bulletin des

Bibliothèques de France, [en ligne], Paris, 2002, tome 47, n°02, dossier

musiques, p. 60-65, http://bbf.enssib.fr [consulté le 25 août] : Cet article retrace

l’historique des collectes d’enregistrements sonores en France. Les auteurs révèlent

notamment les problématiques documentaires et de numérisation que ces collectes ont

soulevées.


[5] BOUTHILLIER, Jean ; LODDO, Daniel. Les archives sonores en France. Saint

Jouin-de-Milly : Modal éditions, 2000, 124 p. « Modal-Poche ».

ISBN 2-910432-27-0 : Les auteurs s’interrogent sur l’exhaustivité ou la sélectivité des

documents à conserver lorsque le fonds est important. Ainsi ils informent le professionnel de

la documentation des risques d’accumulation et de mauvaise gestion des fonds.

[6] RODES, Jean-Michel (sous la dir.). Les archives de la radio. Les dossiers de

l’audiovisuel, Paris : INA, 1986, n°90 : Ce dossier retrace la constitution des archives

sonores dans différents pays du monde tels que les Etats-Unis, l’Angleterre, l’Afrique

francophone, la France…

Les archives radiophoniques

[7] CHION, Michel. Des voix dans le poste. Archives : les enjeux de la mémoire

audiovisuelle. Les nouveaux dossiers de l’audiovisuel, Paris : INA, 2005, dossier

l’avenir du passé, p.43-63 : Le musicien Michel Chion replace la question des archives

sonores dans une perspective de mémoire collective.

[8] Exemples de séries à base d’archives diffusées par radio France, Archives : les

enjeux de la mémoire audiovisuelle. Les nouveaux dossiers de l’audiovisuel,

Paris : INA, 2005, dossier l’avenir du passé, p.43-63

[9] DENIS, sylvaine. Les archives sonores d’Europe 1, Paris, juin 2005 : Bilan

interne sur la situation des archives sonores de la radio Europe 1.


Le dépôt légal

[10] RODES, Jean-Michel (interventions de.). Le point sur l’extension du dépôt

légal dans le domaine de la radio aux chaînes du câble et du satellite. Inter-

atelie, [en ligne], INA, 2002, p.60-91,

http://www.ina.fr/inatheque/activites/ateliers/interateliers/pdf/Inter_Atelier1

3_12_2002.pdf [consulté le 30 août]

Cet article rend compte d’une table ronde organisée autour de la question du dépôt légal de

la radio à l’inathèque et des modalités d’extension de ce dépôt aux chaînes du satellite et au

Web.

[11] RAYNAL, Michel ; BARBIER-BOUVET, Christine. L’Inathèque de France.

Bibliothèques de France, [en ligne], Paris, 2001, tome 46, n°5, p.44-47,

http://bbf.enssib.fr [consulté le 25 août] : Cet article présente les dispositions du

dépôt légal et les outils mis à disposition des chercheurs qui souhaiteraient consulter les

archives audiovisuelles.

[12] DENEL, Francis ; PIEJT, Geneviève ; RODES, Jean-Michel. Le dépôt légal de

la radio et de la télévision. Les dossiers de l’audiovisuel, Paris : INA, 1994, n°54

Avec le dépôt légal, un nouveau champ d’activité s’ouvre à l’INA et aux institutions de

recherche qui ont enfin accès aux sources et aux documents radiotélévisés.

La conservation

[13] GENDRE, Claude. Enregistrement et conservation des documents sonores,

des accessoires au Compact Disc. Paris : éditions Eyrolles, 2000, chapitre 10, La

pérennité des supports (201-227) : L’auteur propose dans cet ouvrage un panorama

complet des accessoires et matériels de lecture, des supports analogiques ou numériques

nécessaires pour effectuer un enregistrement sonore. La consultation de cette étude est

particulièrement intéressante pour les conseils qu’elle apporte quant à la conservation des

supports analogiques.


[14] CALAS, Marie-France ; FONTAINE, Jean-Marc. La conservation des

documents sonores. Paris : CNRS éditions, 1996, 203 p. « Conservation du

patrimoine ». ISBN 2-271-05318-8 : Ouvrage incontournable dans une démarche

d’archivage radiophonique. Les auteurs, exposent de manière complète les typologies de

supports d’enregistrements sonores, les risques de dégradation, les règles de conservation

en replaçant le problématique du support physique dans celle plus large de l’archivage de

documents sonores.

La valorisation des archives

[15] BATTISTI, Michèle. La valorisation des archives sonores : le documentaliste,

le juriste, et le chercheur. Documentaliste, Sciences de l’information, Paris : ADBS

Editions, Février 2006, vol.43, n°1, p.53-56 : Organisée par la Maison méditerranéenne

des sciences de l’homme d’Aix-en-Provence, cette journée d’étude se consacre aux questions

juridiques relatives au traitement et à la valorisation des documents oraux.

[16] LEVIN, Marie-Juliette. Quand les radios sortent du poste. Les Nouveaux

Dossiers de l’Audiovisuel, Paris : INA, Déc-Janvier 2005, n°2, dossier Les galeries

marchandes de l’audiovisuel, p.52 : Bref inventaire des produits dérivés, issus de la

production radiophonique.

[17] ROBERT, Charlotte. Des archives en grande difficulté. Les nouveaux dossiers

de l’audiovisuel, Déc-janv 2005, n°2, p.9 : L’auteur revient sur la mobilisation de

l’Europe face à la détérioration du patrimoine audiovisuel

[18] BOMSEL, Olivier ; LE BLANC, Gilles. Economie de la numérisation des biens

culturels. Les Nouveaux Dossiers de l’Audiovisuel, Paris : INA, Sept-Oct 2004,

n°1, dossier Le piratage, p.24-25 : Les auteurs développent deux problématiques : celle

des dynamiques de déploiement de nouveaux réseaux numériques et celle de la

numérisation des contenus.


[19] GHOUAS DZIRI, Anissa. Rencontre sur les technologies pour la valorisation

des archives sonores. Documentaliste, Sciences de l’information, Paris : ADBS

Editions, février 2004 vol.41, n°1, p.39-40 : Dans le cadre de Résonnance 2003,

rencontre internationales des technologies pour la musique, la question de l’accès au

patrimoine sonore était débattue.

[20] KAPLAN, Daniel. Valorisation des contenus : vers de nouveaux modèles ?.

Les Nouveaux Dossiers de l’Audiovisuel, Paris : INA, Sept-Oct 2004, n°1, dossier

Le piratage, p.56-57 : Les entreprises culturelles doivent tirer parti de la révolution

numérique en recentrant leur stratégie autour du client. A la lumière de ce dossier sur la

valorisation économique des contenus, une réflexion peut se mener sur le marketing des

archives radiophoniques.

[21] CLEYET-MICHAUD, Rosine. La sélection dans les archives contemporaines.

Culture et Recherche, [en ligne], Ministère de la Culture et de la Communication,

2 0 0 0 , n ° 7 8 , [ c o n s u l t é l e 1 8 a o û t 2 0 0 6 ] , p . 3 - 4 ,

http://www.culture.gouv.fr/culture/editions/r-cr/cr78.pdf

Cet article est particulièrement intéressant pour les articulations qu’il développe autour de la

question du tri et de la sélection des archives.

[22] STIEGLER, Bernard, La technique et le temps, 2. La désorientation, Paris :

Galilée, 1996, collection la philosophie en effet, chapitre 10, Duplications,

traitements, archivations (150-153), chapitre 13, La vitesse, l’urgence, le risque

(151-166) : Les deux chapitres sont riches de réflexions sur la question de l’exhaustivité ou

non de l’archivage


La radio

Documents généraux

[23] JEANNENEY, Jean-Noël. L’écho des siècles : dictionnaire de la radio et de la

télévision en France. Paris : Pluriel, 2001, 815p. ISBN 2-01-235276-6 : Cet ouvrage

de référence offre une profusion d’information sur le monde de l’audiovisuel qui a été

marqué par de nombreuses évolutions technologiques. L’auteur évoque également les

grands événements médiatiques.

[24] BERNARD, Luc. Europe 1, La grande histoire dans une grande radio. Paris :

Centurion, 1990, 755 p. ISBN 2-227-06710-1 : Comment la première radio

généraliste, dite périphérique et devenue une des radios les plus écoutées en France : retour

sur l’historique de cette station.

[25] MERLIN, Louis. C’était formidable, mémoire, tome II. Paris : René Juillard,

1966, Chap XIII, Naissance d’Europe n°1 : « tu enfanteras dans la douleur »

(292-312) : Le fondateur d’Europe 1 nous livre ses mémoires et nous fait revivre les

difficiles débuts de la création de sa radio.

Les fonds radiophoniques

[26] M.B., Interview – Jean-François Cosandier, documentaliste, radio, Suisse

Romande, président du Groupe romand de documentation. L’œil de l’ADBS. [en

ligne], Paris : ADBS. Sept 2006, n°11. [consulté le 02 septembre 2006].

http://www.adbs.fr/site/publications/oeil_adbs/11/oeil_adbs_no11.html?prov

=newsletter?prov=newsletter#metiers_interview

Le responsable du service de documentation et des archives de la Radio Suisse Romande

revient sur son parcours personnel, les missions qu’il a développées dans la radio Suisse, les

différentes documentaires du service et le paysage de la formation pour les documentalistes

Suisses.

[27] HOOG, Emmanuel. L’INA. Paris : Presses Universitaires de France, 2006,

127p. « Que sais-je ». ISBN 2 13 054545 9 : Ce récent ouvrage dresse une

présentation complète de l’Institut National de l’Audiovisuel. La collection « Que sais-je » a

sollicité celui qui en est le directeur depuis 2001, offrant par là-même un bilan complet (tant

sur l’histoire, les missions et ressources de cet institut) mais peut être un peu trop partial.


[28] FRYDMAN, Bénédicte. Deux missions, deux politiques de sélection dans le

cadre de la numérisation d’un patrimoine sonore : l’INA et Europe 1. 108 p.

Mémoire de DESS en Sciences de l’information et de la documentation

spécialisées, INTD, 2004. : Ce mémoire expose à travers deux approches de sélection,

l’une relevant de l’INA et l’autre d’Europe 1 des critères de tri et d’échantillonnage

[29] BOMBLED, Lucie. La documentation sonore : enjeux et perspectives. 82 p.

Mémoire de DESS en Sciences de l’information et de la documentation

spécialisées, INTD, 2001 : Ce mémoire présente les particularités de la documentation

sonore radiophonique et les changements auxquels elle a été confrontée à la suite de

l’arrivée des nouvelles technologies de l’information et de la communication.

La numérisation

Documents généraux

[30] Analogique, numérique. Comment ça marche, le dictionnaire de

l’informatique. [en ligne].mis à jour le 04 septembre 2006. [consulté le 17 juillet

2006]

http://www.commentcamarche.net/format/analog.php3

Cet article revient sur le processus de numérisation et définit les étapes de l’échantillonnage

et de la quantification.

[31] Le son numérique. Comment ça marche, le dictionnaire de l’informatique.

[en ligne].mis à jour le 04 septembre 2006. [consulté le 17 juillet 2006]

http://www.commentcamarche.net/format/analog.php3

Le son numérique est présenté avec ses avantages et inconvénients.

[32] BEAU,F. ; KAPLAN D. ; MOURIES, C. (recueilli par.). Bernard Stiegler : « Pour

un nouveau commerce symbolique ». Les Nouveaux Dossiers de l’Audiovisuel,

Paris : INA, Sept-Oct 2004, n°1, dossier Le piratage, p.75-76 : Le directeur de

l’Ircam livre ses réflexion sur la numérisation, le phénomène d’hyperreproductibilité, l’avenir

économique et politique pour cette nouvelle technologie, la place de l’auteur dans ce

nouveau paysage de création et de diffusion.


[33] BURESI, Charlette ; CEDELLE-JOUBERT, Laure (sous la dir. de). Conduire un

projet de numérisation. Paris : Tec and Doc ; Villeurbanne (Rhône) : Presses de

l ’ E n s s i b , 2 0 0 2 , 3 2 6 p . « L a b o î t e à o u t i l s » .

ISBN 2-7430-0551-3 ISBN 2-910227-43-X : Les deux auteurs développent de

manière très claire les grandes étapes et les enjeux d’un projet de numérisation.

[34] STIEGLER, Bernard. La numérisation du son. Culture et Reherche, [en ligne],

Ministère de la Culture et de la Communication, 2002, n°91-92, [consulté le 11

août 2006], p. 3-6. http://www.culture.gouv.fr/culture/edition/rcr/cr91_92.pdf:

Approche plus philosophique de la numérisation du son

[35] DEBRAY, Régis. Les révolutions médiologiques dans l’histoire, pour une

approche comparative. Bulletin des Bibliothèques de France, [en ligne], Paris,

2000, tome 45, n°1, dossier bibliothèques en question, p. 4-12,

http://bbf.enssib.fr [consulté le 25 août] : Les évolutions et révolutions

technologiques et les aspects de la modernité technique sous l’œil d’un historien

La numérisation des archives sonores

[36] BEQUET, Gaëlle ; CEDELLE, Laure. Numérisation et patrimoine documentaire.

Bulletin des Bibliothèques de France, Paris, [en ligne], 2000, tome 45, n°4, p.67-

72, http://bbf.enssib.fr [consulté le 25 août] : Les auteurs reviennent sur le projet de

numérisation lancé par le ministère de la culture et de la communication

[37] PERENNOU, Véronique. La numérisation des archives sonores de Dastum.


2 0 0 0 , n ° 7 8 , [ c o n s u l t é l e 1 8 a o û t 2 0 0 6 ] , p . 9 - 1 0 ,


Présentation des objectifs du projet Dastum, engagé dans la collecte, la conservation,

l’analyse, la diffusion et la communication du patrimoine oral de Bretagne. La lecture de cet

article permet de mieux comprendre les enjeux d’une numérisation d’archives sonores


La radio et le numérique

[38] BACHIMONT, Bruno. Les enjeux de la recherche à l’Institut National de

l’Audiovisuel. Culture et Recherche, [en ligne], Ministère de la Culture et de la

Communication, 2005, n°105, [consulté le 18 août 2006], dossier Audiovisuel et

c i n é m a : a r c h i v a g e , c o n s e r v a t i o n , d i f f u s i o n , p . 7 - 8 ,


L’INA, en parallèle de ces missions de conservation, développe un secteur de recherche actif

et initie un grand projet d’aide à la numérisation d’archives audiovisuelles. Le directeur

scientifique de la direction recherche et expérimentation de l’INA revient sur l’ensemble de

ces démarches en matière de recherche.

[39] RODES, Jean-Michel. De la galette de cire au « streaming » audio. Culture et

Recherche, [en ligne], Ministère de la Culture et de la Communication, 2002,

n ° 9 1 - 9 2 , [ c o n s u l t é l e 1 1 a o û t 2 0 0 6 ] , p . 1 4 - 1 5 .

http://www.culture.gouv.fr/culture/edition/r-cr/cr91_92.pdf

L’auteur revient sur l’aventure du numérique et du grand projet développé par l’INA

[40] POLACCO, Michel. La radio de demain. Culture et Recherche, [en ligne],

Ministère de la Culture et de la Communication, 2000, n°76, [consulté le 16 août

2006], p.9-10, http://www.culture.gouv.fr/culture/editions/r-cr/cr76.pdf

Ouverture sur les possibilités offertes à la radio grâce au développement d’internet, du

système DAB et de la numérisation.

[41] ZANESI, Christian. Aujourd’hui, demain, la radio. Les dossiers de

l’audiovisuel, Paris : INA, 2000, n°90 : Ce dossier dresse un état des lieux du paysage

radiophonique français, présente les modes de production et de diffusion automatisés,

analyse les voies d’avenir – DAB, diffusion par satellite ou Internet.

Les enjeux de la numérisation

[42] CHAUMIER, Jacques. Document et numérisation, enjeux techniques,

économiques, culturels et sociaux. Paris : ADBS édition, 2006, 120 p. collection

rouge. ISBN 2-84365-080-1 ISSN 1762-8288 : La lecture de cet ouvrage est

notamment intéressante pour une meilleure compréhension des nouveaux supports

d’enregistrement, « haute définition ». De même, son ouverture sur les grands enjeux

d’Internet en matière de protection du document est à retenir.


[43] DUMAS, Frédéric. La détection de diffusion d’extraits d’archives vidéo, une

signature électronique conçue par l’INA. Culture et Recherche, [en ligne],

Ministère de la Culture et de la Communication, 2005, n°105, [consulté le 18 août

2006], dossier Audiovisuel et cinéma : archivage, conservation, diffusion, p.10-

11, http://www.culture.gouv.fr/culture/editions/r-cr/cr105.pdf

Focus sur les recherches menées par l’INA en matière de signature d’archives, dans une

perspective de protection de document contre des risques de piratage, notamment dans la

diffusion grand public d’extraits audiovisuels.

[44] TERUGGI, Daniel. PrestoSpace : à la recherche de solutions pour la

sauvegarde des archives. Les Nouveaux Dossiers de l’Audiovisuel, Paris : INA,

Déc-Janvier 2005, n°2, p.12 : Résumé synthétique du projet européen initié par l’INA

pour le développement d’outils et de technologies pour la sauvegarde des archives

audiovisuelles.

[45] FINGERHUT, Michel. Numérisation et archivage, nouveaux supports et

musique en ligne. Culture et Reherche, [en ligne], Ministère de la Culture et de la

Communication, 2002, n°91-92, [consulté le 11 août 2006], p. 10-11.

http://www.culture.gouv.fr/culture/edition/r-cr/cr91_92.pdf

Présentation du système documentaire conçu à l’Ircam en 1995

[46] CHAMMING’S, Louis ; VARRA, Jean. La numérisation du système audiovisuel.




La chaîne audiovisuelle s’est vue transformée complètement par l’émergence du numérique.

Cet article apporte un éclairage utile au processus technologique de la numérisation.

[47] PASCON, Jean-Louis. Nouvelles technologies, cultures et normalisation.




La normalisation joue un rôle considérable dans le développement des applications utilisant

les nouvelles technologies de l’information. Inventaire précieux des grands domaines

touchés par la question de la normalisation de la numérisation.


Annexes


Annexe 1 - Guide d’entretien

Les entretiens semi directifs ont été menés dans les lieux d’activités des personnes

entretenues, avec dictaphone.

Premier axe : le service documentaire

1- Sa composition

Historique de la création et du développement du service

Direction

Dispositifs humains

Ressources matérielles

Niveau d’ancienneté du matériel

Parc informatique

2- Ses missions

Archivage ? Recherche ? Edition ?

Type de documentation : sonore ? écrite ?

Type de supports gérés

Nature des utilisateurs : qui ? combien ? pour quelle demande ?

Deuxième axe : méthodologie du traitement documentaire

1- Entrée des documents

Collecte

Sélection

Logiciels de collecte


2- Traitement matériel

Identification

Remise en état

Montage

Numérisation

3- Traitement intellectuel

Description documentaire

Indexation

Résumé

Développement de thésaurus

Logiciel documentaire

4- Mise en accès

Conditionnement

Stockage

Base de données

Modalités de consultation

5- Exploitation

Valorisation

Edition et communication

Produits documentaires

Site Internet

Aspect juridique


Troisième axe : le projet de numérisation

1- Historique de la numérisation de la radio

Mise en place

Ressources mobilisées

2- Les conséquences

Transformation de l’activité documentaire ?

Lutte d’influences entre différents savoir-faire

Relation à la technique

3- Choix patrimoniaux de l’entreprise

Rôle de la direction

Politique de sélection

Gestion de l’ancienneté

Définition d’une mémoire d’entreprise

4- Enjeux économiques

Coût de la mise en place

Acteurs du financement et partenaires

Commercialisation

5- Recherche

Relation au Web

Place laissée au secteur de la recherche


Annexe 2 – Exemples de notices

Notice d’Europe 1 : émission de rédaction « A l’air libre »


Notice de l’Inathèque : émission captée d’Europe 1 « A

l’air libre »

1) Catalogage synthétique


2) Catalogage analytique


3) Collection


Notice 1 de la RSR : Entretien avec Carla Del Ponte,

procureur au Tribunal pénal international


Notice 2 de la RSR : Information, reconstruction de l’Irak

La numérisation des archives radiophoniques : des enjeux...

Documents

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