JAN 15 - Château de Versailles Spectacles · theâtres parisiens ne voyaient pas a cet ancien...

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CINQ-MARSSOFT DE L'OMBRECréé à l'Opéra-Comique, le 5 avril 1877, l'antépénultième opéra représenté deGounod n'a jamais connu les faveurs de Faust., Mireille ou Roméo et Juliette.Tombé dans un quasi-oubli depuis plus d'un siècle, il ressuscite aujourd'hui, grâceaux efforts de l'infatigable Palazzetto Bru ^âne-Centre de musique romantique

française, sous la forme d'une version de concert, donnée successivement auPrinzregententheater de Munich, le 25janvier, au Theater an der Wien, le 27, etenfin à l'Opéra Royal de Versailles, le 29. La distribution est luxueuse, emmenéepar Charles Castronovo, Véronique Gens et Tassis Christoyannis, avec UlfSchirmer au pupitre de l'excellent Munchner Rundjunkorchester.

F aust, au sein de la production lyrique deGounod, c'est l'arbre qui cache la forêtS'il ne fait pas d'ombre a Romeo et Juliette,

s'il laisse toujours passer les rayons solaires deMireille, admire ou vilipende, Faust reste la refe-rence Vite monte au firmament, il a, d'un coupd'aile, fait oublier Sapho qui, en 1851, ouvrit aGounod les portes de l'Opéra de Pans grâce a laprotection de Pauline Viardot, créatrice du rôle-titre De même que La Norme sanglante ( 1854), surun livret fantastique d'Eugène Scribe, qui n'apas réussi non plus a s'imposerMalgre leurs qualites, ce n'étaient la que desgalops d'essai pour Gounod, rêvant d'ecnreun Faust dont il accumulait les esquisses depuisquinze ans En vain, car les directeurs destheâtres parisiens ne voyaient pas a cet ancienséminariste un avenir de compositeur lyriqueC'est avec Le Medecin malgre ha qu'il allait faireses preuves, en 1858, sur une scene margi-nale, le Théâtre-Lyrique dont le directeur,Leon Carvalho, menait une politique artis-tique plus aventureuse que celles de l'Opéra et

de I Opéra-Comique Cette adaptation de lacomedie de Molière lui fit, en outre, rencon-trer des librettistes libères des stéréotypes de lapoesie d'opéra Jules Barbier et Michel Carre,qui allaient devenir ses collaborateurs pnvile-gies Lannee suivante, avec eux, et toujours auThéâtre-Lyrique, il eut enfin le feu vert pourson Faust, dont le succes ne cessa de croîtreSuivirent, sur cette même scene, Pkdenwn etBoum et La Colombe ( 1860), Mvedle ( 1864) et, sur-tout, Romeo et Juliette dont le triomphe immédiat,en 1867, fh oublier l'échec de La Reim ae Saba al'Opéra, cinq ans plus tôt

UN OPÉRATRES ATTENDUFort de la position qu'il avait acquise, Gounods'attela a deux grands sujets empreints de mé-taphysique Française de Rimini dont il voulaitarracher les heros a l'Enfer (et qu'il abandonnachemin faisant), puis Polyeucte, d'après la tragé-die de Corneille, commence en 1869 et dont lacreation se fit attendre jusqu'en 1878 Ce longsilence, tandis que Faust, transfert a l'Opéra, fai-

sait des recettes considérables attisait la cuno-site du public Maîs il ne voyait nen venir Aussiquand, en septembre 1876, Leon Carvalho (quiavait préside a la naissance de Faust, Mireille etRomeo et Juliette au Théâtre-Lyrique) accéda ala direction de I Opéra-Comique, il se tournavers son ami Gounod, sachant qu'une œuvrenouvelle remplirait sa salle en attendant quePolyeucte paraisse a l'Opéra II ne se trompaitpas, puisqu'il ne reçut pas moins de drx milledemandes pour la premiere représentation deCinq Maîs, le 5 avril 1877La distribution n av ait pourtant nen d'exception-nel Elle réunissait notamment, cote hommesM Stephanne, un tenor qui accepta un rôlede baryton eleve TJe Thou), une etoile mon-tante, le tenor Etienne Dereims (Cinq-Mars),et une vraie basse profonde, Alfred-AugusteGiraudet (le Pere Joseph) Côte femmes unedébutante, Mlle Chevner (Marie de Gonzague),Mme Franck-Duvernoy (Manon Delorme),plus confirmée, la charmante Mme Pener(Ninon de l'Enclos), et Mlle Lew (le Berger)


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Calmann Levy éd leurAncienne H a tua o M ebd L*»y Ir6r«

rue Anber 3 plate de I OperaTomes les cires doivent etre affranch es

2Qa Année — N° 1151 — 14 Avri l 1877 RedaclioB el adjmuslraltonBa« lober, n» i, place de I Opéra

ïealê «i numéro el abonnementsfc fe L BRAIKLB NOUVELLE boulevard dea Italiens, 15

IH L i t [U DL. L O P b R A ( j O M I V U E — f. I "S Q U I tt i dri e j rique e i qu ux, at es e ci t| lableaui dc iii H I-1 A LL P oi R,

in us gué de M. C H A R L E S G O U R O U Quatrième tableau — \oir le Cotis i itr des Tii aires


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Les costume dont I authenticité même rebutaune partie du public, avaient ete copies sur desgravures d epoque, issues de la collection dupeintre Gerome Les decors étaient signes desplus stands noms Rube Chaperon LavastKet CarpczAt Le diiecteui Carvalho dit avon Lutcent mille francs de frais la même somme e onsideiable que Leon GRIS offrit au compositeurpour editer sa partition Charles Lamoureuxconduisait un orchestre augmente d'une dou-zaine de cordes, maîs comme il se brouilla av< eCanalbd au bout d'un mois Gounod tut leplaisir de diriger son œuvn lui-mcmc |usqu au2l mai

QUALITES DE DESSINET DE CARACTEREOn ignore qui choisit le sujet et a quelle dateGounod se mit au travail Jeté sur le papier entrois mois Cinq Maîs fut achevé début janvier1877 Le roman dAll'ed cle \i^n> (publieen 1826) avait déjà inspire un liviei dopeia a

Saint-Georges, qui I avait soumis a Vlcvcrbeeren 1837, sans succes Le Figato du 17 novembre18b4 avait signale que Gounod projetait decomposer un C mt] Mars et De fhm sans doutesur ct livret de Saint-Georges maîs le composittui ne donna pas suite et dira avoir transmis lapiece a Bizet, qui n'en ht nenLa nom elle adaptation de Paul Pou son habilement versifiée par Louis Gallet dut lui semblermeilleure «J ai d ins k sujet que je traite ( n<( moment I occasion de produire certainesqualites de dessin et de caractère qui sont pro-prement du ressort de la musique dramauque »ecnvit-il a sa femme le 4 decembre 187(>

TOUCHES NEOCLASSIQUESIje ton de comedie sul I t q u t l lt drame va sedétacher peu a peu rappelle assez celui duMedecin malgre lm ou du Roi la at de Dtlibes1873) ainsi, le chuur nonique des cemiusans

au lever du rideau («A la Cour vous alkzparaître»}puis celui obsequit u\ di s solliciteurs a I acte II

i«4/z ' Monswn le Grand Eniyrr» Plus archai-santc, la chanson avec chœur de Fontrailles (« Onne verra plm dam Para») a la saveur d un vieil aiidc cour et la melancolie du mode mineur Le«Divertissement» che? Manon Delormc, cstd un néoclassicisme tres fin, avec son menuetintroducuf son ballet allégorique dc la cartede Tendrt t11 adorable sonnet du Berger («Deiat Iraih man ame est navrée» ajoute lors dcs repe-uuons tt cousin du fabliau («Jeportais dam uneLage») du Medean malgre lmL'air de Manon, détaillant les routes dc Tendreavec cette grace caressante ct ecs petites irregu-lantcs dictées par les respirations du texte dontGounod a le secret, comporte des vocalises quirappellent celles des tôles legers conçus pourla voix de Caroline MicJan-Carvalho Bauciset Sylvie de La Colombe En contrepoint a cestouches néoclassiques qui comme plus tarddans Manon de Massenel, plantent le decor, lesdeux actes initiaux offrent des pages ou Gounods exprime sans I intel mediaire du pastiche


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L'ARGUMENTActe I A Pans sous le règne dc Louis XIII Cinq Mars jc aiemarque Tra chrment arnve a la Cour avoue a soi ami De The u qu ila me sans espoir Mane de Gonz tgue Les deux hommes cherchent alire leur avenir en ouvrant au hasard un liv re sur les martyrs chreuensLe Pere Joseph emmenée grise du cardinal de Richelieu vientordonner a Cinq Mars de rejoindre le Roi et de préparer Mane quiI accompagne a montei sul le time de Pologne Rt stec seule 11 je iiiefemme expnme sa douleur Lorsque Cinq \lirs revient il ose luide\oiler un amour qu il découvre partage Ils sejurcnt fideliteActe II Dans les appartements du Roi a Saint Germain au milieud um foule de solliciteurs Manon Delorme et Ninon de I Enclosmenacées d exil viennent trouver C nq Mars devenu Grand Feuyerpour qu il intercède en leur faveur Quand tous se sont retires CinqMars et Mane bravent les menaces du Pere Joseph Lors d une fetee nez Manon deuxieme tableau < Divertissement > et ballet) une( njiiratioii se trame poui rer verser Richel rt Cinq Ma s t spe eprendre sa place et etre digne ainsi d épouser Mane (Saumons k RoiMuions la \obles cella Frame ' Dehmora k Tram it I Autel ' clament leseonjurcsActe III Dal s une eh ipelle pres du rendez vous cie eh isse duRo De Thou et les conjures doivent etre témoins des fiancaillesde Cinq Mars avec Mane Le Pere Joseph qui les a espionnessavoure d avance la vengeance de Richelieu et prenant Mane ipart parvient a la convaincre ejue Cinq Mars dont les plans sontdécouverts n échappera a I echafaud que si elle rompt avec lui pourelevenir reine le Pologne File re lust I lbo d puis f ml p r donnei sunconsentementActe IV Condamne a mort avec De Thou Cinq Mars n est air! geque par la trahison de Mane La jeune temmt survient se justineet assure qu on les délivrera au matin Maîs avin I tube on vientconduire Cinq Mars ct Dc Thou au supplice

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MAÎTRISE DE LA FORMELe Prélude qui frappa a la creation, par sa sombre concision annontiatrice du dénouement tragique fut étoffe (pour la reprise tn novembre1877) par I insertion d une section centrale agitée empruntant au duodu dernier acte tl n est pas sul qu il y ait gagne Le piemier morceauvraiment remarquable cst un choeur d hommes a quatre voix (« 41k*. parla mat claire»), joyau d élégance harmonique et de légèreté, qui va toujoursde I a\ant Vient ensuite la «Cannlene» de Mane («Mat resplendissante»)seul air reste célèbre de I ouvrage et qui est en effet, une des ces inspirauons enveloppantes comme «Salut ' danone cfiasle et fwre» dans Fallot ou«Ali ' leve toi soleil» dans Romeo et Juliette la aussi les voix de I orchestre«parlent» Le duo dialogue entre Mane et Cinq Mars («Faut il doncoublier ») a quelque chose d italien (Bcllini), avec ecs harmonies en tiercesd'un caractère doucement désespère maîs la tendresse des adieux dujeune homme est du plus pur GounodAu deuxieme acte, la «Cavaune» de Cinq Mars (« Quatid lous rn c&ez ratunjour») peu saillante de dessin sait etre persuasive par la reiterauon desa cellule initiale De iiieme, le tno avec le Pere Joseph dom lt sombreemportement est proche de la strette du duo entre \ lucent et Ournasdans Mireille AI issue du «Divertissement» le deuxieme ur de Manon(«Parmi k1;fougeres») est semé de vocalises capncieuses qui rappellent sansdoute celles dc Marguerite de Valois dans Les Huguenote tandis que la«Conjuration» qui suit n a nen de commun a\ec celle de Meyerbeerelle est plus ferme de style La comme ailleurs, on apprécie la maitrisetoute classique de la forme e est de la musique dramatique conçuecomme de la musique pure ou du moins qui progresse par elle même

EVITER LES DEBORDEMENTS SENTIMENTAUXLe bref troisieme acte est place tout entier sous le signe de la «Chasseroyale» dont le mo tif revient a plusieurs repnses Maîs ce n est pas le cerfqui est aux ibois e est Marie lux pnses avee le Petejoseph qui au coursde la scene la plus dramatique de I ouvrage la reduit machiaveliqucmenta accepter la trahison Cette scene est d ailleurs précédée d un air debasse dont les chromausmes s enroulent en glissant, comme les anneauxd'unserpent la voix descend pour finir jusqu au contre re gra\e


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Le quatrieme acte est court, lui aussi ll contientplusieurs réitérations les adieux de Cinq-Marsa la fin du I, le duo du II, la «Marche au sup-plice», déjà citee plusieurs fois , le récit du mar-tyre des jeunes chreuens Seuls morceaux nou-veaux la « Cavatme » de Cinq-Mars (« O chat 11vivante image»), assez développée et d'une sensibi-lité toute belcantiste comme le duo elu II don Ile rappel sert d ailleurs de point de depart ctun ultime duo entre Marie et son amant dontl'intérêt musical, asse/ mince, convenait pt ut-être a I urgence de la situationC'est d'ailleurs 1'a.spcct dramatique qui primedans cc dernier acte, et qui culmine (dans laversion originale de l'ouvrage, avec dialoguesparles} avec le mélodrame au cours duquel lasentence dc mort est lue aux prisonniers ladéclamation en est assez précisément notéeau-dessus de la «Marche au supplice» (cette«Marche» avait déjà ete utilisée en mélodrameau II) Cinq-Mars ct De Thou partent vers lamort en chaulant un choral fervent , en évitantles débordements sentimentaux ou politiquescet artifice conserve aux heros k ur dignite

UN ACCUEIL ASSEZ FAVORABLEL'accueil de la critique, comme ct lui du publicfut assez favorable, malgre Lt deception plus oumoins av ouee, de ne pas decouvrir un nouvi auRntnfo Repondant aux reproches qu il avait puentendre, Oscar Comettant soulignait, dansLe Siecle du 9 avril «C'est le comble de l'artque cette unite souveraine et magistrale quirésulte d'une imagination si merveilleusementréglée, si indépendante dans sa force, qu'elledédaigne l'emploi de l'imprévu, dc I étonnant,de l'extentnque pour ne se servir que de l'idéevraie, présentée sous la forme d'une rigou-reuse logique et d'une honnête déduction »Henri Moreno, dans Le Meneshel du 8 avrilavait souligne la grande variete de style ren-due possible par le fait que ce sujet de «grandopera» était traite dans le cadre plus souple der«opera-(_omique», maîs il faisait remarquerqu'au lieu des contrastes attendus, Gounodavait plus subtilement mis de l'élégance dans ledrame, de I espnt dans la passion Cc qu'av anrésume Benedict Jouvm, dans Le Figmo du 7avril en écrivant que la parution alliait «lesqualites fortes aux accents suaves»Le compositeur lynqui Victorm Joncicrcs htI éloge, dans La Liberté du 9 avril, de qualites quin'étaient pas précisément les siennes « La paru-tion de M Counod cst d'une grande limpidité ,i est évidemment de toutes ses oeuvres la moinscomplexe Ii a sans doute cherche la grandeurdans la simplicité Ajoutons qu'il l'a rencontréesouvent, et qu'il est arrive a obtenir de grandseffets avec une sobriété de procedes remar-quable Du reste, si l'idée est toujours simplesi la melodie est constamment en dehors, il I aentourée de toutes les séductions d'une instru-mentation merveilleuse d'habileté, sononte

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tantôt vaporeuse et poettque tantôt puissante etpassionnée »Dans le Journal des debats du lj avril 1877le compositeur Ernest Rever écrivit avec samalice coutumiere «M Gounod, s'il n'a misqut cinquante-neuf jours a écrire sa partitiondc Cinq Mars, n'a pas du regretter de n'v avoirpas employe plus de temps», avant dc laisserentendre que les qualites du tompositeur («lapurete de son style, I élégance de ses hai moinesla distinction des formules qui sont ble ii a lui [ ]l'élévation, le charme de son inspiration Li puis-sance le colons, toutes les elelu alesses toutes lessurprises ingénieuses de son instrumentation»)se retrouvaient toutes dans sa nouvelle oeuvre ades degrés divers, et qu'il ne lui appartenait pasd'en juger comme on k le r lit pour un débutant

MODIFICATIONS

Four la lepnse le 14 nejvembre 1877 outrel'amplification du Prélude et une orches-tration plus généreuse de l'hymne final,Gounod remplaça les dialogues parles et lesmélodrames par des récitatifs , a l'acte III. ilajouta un «Cantabile» pour De Thou '«Surlejlilqiu vous entraîne») et mseia un graine! qua-tuor avec chœur, avant la reprise conelusive(«Hallali '») Le ballet, raccourci, fut modi-fie sans qu on sache dans quelle mesure et,selon Louis Pagnerre, le grand air a rouladesde Marion Delorme disparut Le barvtonLucien Fugere, tout juste engage, y ht sesdébuts dans FontraillesLe Jouinal de musique du 24 novembre attiraI attention sur «les nouvelles paroles dans le


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chœur de la "Conjuration" car, de l'avis des amis de l'auteur, l'expres-sion "fe Trône et l'Autel" était inconnue sous Louis XIII» On ne trouvenulle trace, sur les partitions, de ce changement Les tensions étaientsi vives, alors, entre républicains et royalistes qu'a en croire Le Figarodu 6 avril 1877, les choristes, renâclant a clamer, contre leurs convic-tions. « fanions le Roi, sauvons la Noblesse et la France '», n'y mirent del'ardeur que quand Carvalho leur lança « Figure/-vous que vouschantez La Marseillaise ' » Anecdote invérifiable, naturellement

DE L'AUTRE CÔTE DES ALPESL'œuvre resta a l'afhche de l'Opera-Comique jusqu'au 30 janvier1878, au terme d'une soixantaine de représentations Elle connutune carriere modeste en province (Gounod dirigea la premiereHonnaise, le I ' decembre 1877) et a l'étranger L'abondance tt laqualite des cordes, lors de la creation a la Scala de Milan, le 19janvier 1878, combla le compositeur II avait pourtant ett deton-tenance au premier abord «Ce pavs est inouï , il n'y a pas demetteur en scene, il faut quasi faire tout moi-même autrement onva comme on peut, et il faut voir cela , c'est curieux», ecnvit-il a safemme, le 3 janvier, précisant, le 8 «Mon tenor est mdiciblementbrute ( ) en revanche, le baryton est une oie, et la Manon une grueLa Princesse [Marie] a unejohe voix et chante vraiment avec talent,maîs elle aurait besoin que quelqu'un mît du bois dans son poele , sitant est qu'elle ait un poele ' »La deniere répétition sembla plus prometteuse a Gounod « II v a[dans Cinq Mars] des choses qu'on ne peut soupçonner a Paris etqui se révèlent absolument ic i Par exemple, la cantilene ( ) dontl'orchestre a une sonorité ravissante d'atmosphère , le duo des deuxhommes (la lecture) , le duo du P Joseph et dt Marie dans la forêt ,l'air du P Joseph , le nouveau morceau d'ensemble , et le ballet quin'est pas reconnaissable comme sonorité La Marie de Gonzague a

une jolie voix et chante assez bien, le ténor a une voix et un certainsentiment il dit fort bien ses deux cavatmes maîs il est bête commeun pot, il joue atrocement, et n'a pas l'air de soupçonner de quoi ilest question , il a l'air d'une brute Le P Joseph, lui, joue bien et ila une belle voix, et il est intelligent Le De I hou est stupide ct ct tieexpression est encore modérée , le duo entre Marie et le P Josephprend, dans cet immense cadre de la Scala, je ne sais quel relief ( )que je ne lui ai pas encore vu »

HÉSITATIONSToujours insatisfait de la conclusion dc l'acte III, Gounod essayaa Milan tint chute différente, «que je considère comme la plusdramatique de toutes maintenant surtout que j'en ai fait I expe-rience c'est celle d'un silence complet de Marie tremblante sous leregard du Pere Joseph, et tendant la mam a l'ambassadeur, pendantque la marche royale reprend a l'orchestre et accompagne ie departdu cortège, sans aucune reprise de cet "Hallali /" qui non seulementn'a plus de sens, maîs n'a pas le son de la situation », ainsi qu'il l'ecn-vit alors a sa femme II avait donc, semble-t-il, renonce au quatuorajoute pour la reprise, et peut-être vite rejeté Sans être pour autantsatisfait du resultat, puisque le piano-chant italien exclut le quatuorpour conclure sur V «Hallali '» et qu un manuscrit, conserve par sesdescendants, comporte l'ébauche d'une nouvelle fin, qui excluaitaussi le quatuor (dont les pages étaient arrachées) au profil d'unéchange entre Marie et le Roi, a qui elle avouait son engagementavec Cinq-MarsPour l'exécution concertante qu'on pourra decouvrir a l'OpéraRoyal de Versailles, avec un enregistrement a la cle, le choix duPalazzetto Bru Zane-Centre de musique romantique française s'estporte sur la seconde version, avec les récitatifs chantes et le grandfinal de l'acte III

Gerard Conde

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