FICHE NOTIONNELLE – REFERENCES
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FICHE NOTIONNELLE – REFERENCES MÉTISSAGE MÉTISSAGE ET OUTIL À partir de l’art du XXème siècle, on peut constater un décloisonnement des catégories traditionnelles. La création devient un champ ouvert avec l’apparition de productions hybrides ou radicalement nouvelles. Le monde artistique, les artistes, l’art ont souvent été considérés comme le miroir d’une sensibilité ou d’une vision du monde. L’œuvre n’en est pas moins le champ privilégié du métissage et de l’hybridation. L’outil est vu comme matériau, comme un simple accessoire ou comme un objet d’art mais il n’est pas dissociable de ce mélange et se nourrit de toutes les technologies et de tous les autres apports. « Transferts culturels, exils, multiplication des échanges n’ont cessé d’entraîner l’art dans des flots de mutation qui contribuent à créer et développer différents champs de la création artistique ». L’art en est ce témoin de par les apports constatés des différents domaines en contact les uns avec les autres. Il est surtout le créateur de nouvelles visions esthétiques, culturelles et artistiques. « L’art s’insère à mi-chemin entre la connaissance scientifique et la pensée mythique ou magique ; car tout le monde sait que l’artiste tient à la fois du savant et du bricoleur : avec des moyens artisanaux, il confectionne un objet matériel qui est en même temps objet de connaissance » ( Claude LÉVI-STRAUSS ) REFERENCES (Avant XIXe Siècle) Léonard de VINCI, L’homme de Vitruve, 1490 -plume, encre et lavis, 34 x 26 cm– Art et Sciences Hans HOLBEIN, Les Ambassadeurs 1533, Huile sur panneaux de chêne, Londres – Art et Anamorphose Pierro della FRANCESCA, La flagellation du Christ, 1455-1460, tempura sur bois, 58,4 x 81,5 cm – Art et Perspectives Emile REYNAUD Théâtre d’optique, 1888 – Art et Optique Étui de reliquaire appartenant au trésor de la collégiale « Dyonysosstift », Enger, Westphalie 15 x 14 cm, 8 ème siècle – Art et Religion
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FICHE NOTIONNELLE – REFERENCES
MÉTISSAGE
MÉTISSAGE ET OUTIL
À partir de l’art du XXème siècle, on peut constater un décloisonnement des catégories
traditionnelles. La création devient un champ ouvert avec l’apparition de productions hybrides ou
radicalement nouvelles. Le monde artistique, les artistes, l’art ont souvent été considérés comme le miroir
d’une sensibilité ou d’une vision du monde. L’œuvre n’en est pas moins le champ privilégié du métissage
et de l’hybridation. L’outil est vu comme matériau, comme un simple accessoire ou comme un objet d’art
mais il n’est pas dissociable de ce mélange et se nourrit de toutes les technologies et de tous les autres
apports. « Transferts culturels, exils, multiplication des échanges n’ont cessé d’entraîner l’art dans des flots
de mutation qui contribuent à créer et développer différents champs de la création artistique ». L’art en est
ce témoin de par les apports constatés des différents domaines en contact les uns avec les autres. Il est
surtout le créateur de nouvelles visions esthétiques, culturelles et artistiques.
« L’art s’insère à mi-chemin entre la connaissance scientifique et la pensée mythique ou magique ;
car tout le monde sait que l’artiste tient à la fois du savant et du bricoleur : avec des moyens artisanaux, il
confectionne un objet matériel qui est en même temps objet de connaissance » ( Claude LÉVI-STRAUSS )
REFERENCES (Avant XIXe Siècle)
Léonard de VINCI, L’homme de Vitruve, 1490
-plume, encre et lavis, 34 x 26 cm– Art et Sciences
Hans HOLBEIN, Les Ambassadeurs 1533, Huile sur panneaux de chêne, Londres – Art
et Anamorphose
Pierro della FRANCESCA, La flagellation du Christ, 1455-1460, tempura sur bois, 58,4 x
81,5 cm – Art et Perspectives
Emile REYNAUD Théâtre d’optique, 1888 – Art et Optique
Étui de reliquaire appartenant au trésor de la collégiale « Dyonysosstift », Enger,
Westphalie 15 x 14 cm, 8ème siècle – Art et Religion
REFERENCES (Modernes)
REFERENCES (Contemporaines)
REFERENCES (Scènes actuelles)
Références littéraires Recherches en esthétiques N°5 Hybridation, métissage, mélange des arts, Revue du C.E.R.E.A.P, éditée par Dominique et Théo BERTHET La tresse de Laetitia COLOMBANI, 2017 Images métisses, Icléia CATTANI, Recherches en esthétique, revue CERAP, n°05, Octobre 1999 L’écran, de l’icône au virtuel, La résistance de l’infigurable, Stéphanie KATZ, Ouverture philosophique, édition l’Harmattan, 2004 Poème Le Cageot de F. PONGE Frankenstein de Mary Shelley, 1817
Cercle d’étude Arts Plastiques – Réunion de bassin 2018
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27 35 cm, 1912 Art et Collage
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Art et Interaction – Réalité augmentée
Nam JUN PAIK & Charlotte MOORMAN, Concerto for TV Cello and Videotapes,
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Bio-Art
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Virtuel/Réel
