ENTENTE COLLECTIVE NOUVEAUX MÉDIAS€¦ · Enregistrement produit spécifiquement pour les...

of 55 /55
ENTENTE COLLECTIVE NOUVEAUX MÉDIAS ENTRE L’UNION DES ARTISTES ET L’ASSOCIATION QUÉBÉCOISE DE LA PRODUCTION MÉDIATIQUE DU 10 NOVEMBRE 2017 AU 9 NOVEMBRE 2020

Embed Size (px)

Transcript of ENTENTE COLLECTIVE NOUVEAUX MÉDIAS€¦ · Enregistrement produit spécifiquement pour les...

  • ENTENTE COLLECTIVE NOUVEAUX MÉDIAS

    ENTRE

    L’UNION DES ARTISTES

    E T

    L’ A S S O C I AT I O N Q U É B É C O I S E D E L A P R O D U C T I O N M É D I AT I Q U E

    D U 1 0 N O V E M B R E 2 0 1 7 A U 9 N O V E M B R E 2 0 2 0

  • i

    TABLE DES MATIÈRES

    PRÉAMBULE ................................................................................................................ iii

    CHAPITRE 1-0.00 — DÉFINITION DES TERMES ........................................................ 1

    1-1.00 DÉFINITION DES TERMES ............................................................................ 1

    1-2.00 DÉFINITION DES FONCTIONS ....................................................................... 4

    CHAPITRE 2-0.00 — OBJET ET AIRE D’APPLICATION ............................................ 7

    2-1.00 OBJET ET AIRE D’APPLICATION .................................................................. 7

    CHAPITRE 3-0.00 — ENGAGEMENT, JOURNÉE D’ENREGISTREMENT

    ANNULÉE ET RÉSILIATION ............................................................. 9

    3-1.00 ENGAGEMENT ............................................................................................ 9

    3-2.00 JOURNÉE D’ENREGISTREMENT ANNULÉE .................................................... 9

    3-3.00 RÉSILIATION ............................................................................................ 10

    CHAPITRE 4-0.00 — RECONNAISSANCE SYNDICALE, COTISATION

    SYNDICALE, CAISSE DE SÉCURITÉ DES ARTISTES

    ET DÉPÔT EN GARANTIE ................................................................ 11

    4-1.00 RECONNAISSANCE SYNDICALE ................................................................. 11

    4-2.00 CONTRIBUTIONS DE L’ARTISTE ET PERMIS DE TRAVAIL ............................ 11

    4-3.00 CONTRIBUTIONS DU PRODUCTEUR ........................................................... 11

    4-4.00 DÉPÔT EN GARANTIE ................................................................................ 12

    CHAPITRE 5-0.00 — MODALITÉS DE PAIEMENT ................................................... 13

    5-1.00 MODALITÉS DE PAIEMENT ........................................................................ 13

    CHAPITRE 6-0.00 — CONDITIONS MINIMALES D’ENGAGEMENT .................... 14

    6-1.00 MENTION AU GÉNÉRIQUE ......................................................................... 14

    6-2.00 SANTÉ ET SÉCURITÉ ................................................................................. 14

    6-3.00 PARTICIPATION D’UN ENFANT À L’ENREGISTREMENT .............................. 14

    6-4.00 SCÈNE DE NUDITÉ .................................................................................... 15

    6-5.00 PLACEMENT DE PRODUIT ......................................................................... 15

    6-6.00 DÉPLACEMENT ET SÉJOUR ........................................................................ 16

    CHAPITRE 7-0.00 — TARIFS .......................................................................................... 17

    7-1.00 DISPOSITIONS GÉNÉRALES ....................................................................... 17

    7-2.00 TARIFS POUR LES ENREGISTREMENTS ASSOCIÉS ....................................... 17

    7-3.00 TARIFS POUR LES AUTRES ENREGISTREMENTS (NON ASSOCIÉS) ............... 18

    7-4.00 TARIFS POUR LES RÉPÉTITIONS ET LES SÉANCES D’ESSAYAGE .................. 19

    7-5.00 TARIFS DE CERTAINES FONCTIONS ........................................................... 20

  • ii

    CHAPITRE 8-0.00 — DROITS DE SUITE ...................................................................... 21

    8-1.00 DISPOSITIONS GÉNÉRALES ....................................................................... 21

    CHAPITRE 9-0.00 — COMITÉ DE TRAVAIL .............................................................. 24

    9-1.00 DISPOSITIONS GÉNÉRALES ....................................................................... 24

    CHAPITRE 10-0.00 — PROCÉDURE DE GRIEFS ET D’ARBITRAGE ................... 25

    10-1.00 PROCÉDURE DE GRIEFS ............................................................................ 25

    10-2.00 ARBITRAGE ............................................................................................. 26

    CHAPITRE 11-0.00 — RÉCIPROCITÉ .......................................................................... 28

    11-1.00 DISPOSITIONS GÉNÉRALES ....................................................................... 28

    11-2.00 ADHÉSION D’UN PRODUCTEUR NON-MEMBRE.......................................... 28

    CHAPITRE 12-0.00 — DURÉE ET DISPOSITIONS TRANSITOIRES ...................... 29

    12-1.00 DISPOSITIONS GÉNÉRALES ....................................................................... 29

    CHAPITRE 13-0.00 — DISPOSITIONS FINALES ....................................................... 30

    13-1.00 DISPOSITIONS FINALES ............................................................................ 30

    ANNEXES ................................................................................................................ 32

    ANNEXE A – TARIFS ....................................................................................................... 33

    ANNEXE A-1.1 TARIFS DES FONCTIONS - NOUVEAUX MÉDIAS – ENREGISTREMENT

    ASSOCIÉ ................................................................................................... 34

    ANNEXE A-1.2 TARIFS – ENREGISTREMENT NOUVEAUX MÉDIAS ASSOCIÉ DURANT

    UNE JOURNÉE DE L’ENREGISTREMENT PRINCIPAL .................................... 36

    ANNEXE A-2.1 TARIFS POUR UN ENREGISTREMENT NON ASSOCIÉ – DRAMATIQUE .......... 38

    ANNEXE A-2.2 TARIFS POUR UN ENREGISTREMENT NON ASSOCIÉ – NON DRAMATIQUE ... 40

    ANNEXE B CONTRAT D’ENGAGEMENT .................................................................... 42

    ANNEXE C FORMULAIRE DE REMISE À LA CAISSE DE SÉCURITÉ DES ARTISTES .... 43

    ANNEXE D FEUILLE DE TEMPS ................................................................................. 44

    ANNEXE E RELEVÉ DE PAIEMENT PAR ARTISTE ..................................................... 45

    ANNEXE F FORMULAIRE D’ADHÉSION .................................................................... 46

    ANNEXE G LETTRE D’ENTENTE CONCERNANT LA DIFFUSION D’ENREGISTRE-

    MENTS NON DRAMATIQUES PRODUITS POUR LES NOUVEAUX MÉDIAS

    SUR UN DES MARCHÉS PRÉVUS À LA CLAUSE 8-4.01 DE L’ENTENTE UDA-AQPM TÉLÉ / CINÉMA 2013-2018 ............................................. 47

  • iii

    PRÉAMBULE

    Premièrement

    L'Union des artistes, ci-après nommée l'« UDA », est un syndicat professionnel constitué en

    vertu de la Loi sur les syndicats professionnels, RLRQ c. S-40, et une association reconnue

    d’artistes tant en vertu de la Loi sur le statut professionnel et les conditions d’engagement

    des artistes de la scène, du disque et du cinéma, RLRQ c. S-32.1, que de la Loi sur le statut

    de l’artiste, LC 1992, c. 33, ayant son siège social au 5445, avenue De Gaspé, bureau 1005,

    Montréal (Québec), H2T 3B2. L’UDA a également des sections régionales à Québec et à

    Toronto.

    L’UDA est affiliée à la Fédération Internationale des Acteurs (FIA).

    Deuxièmement

    L’Association québécoise de la production médiatique, ci-après nommée l’« AQPM », est

    un regroupement de producteurs œuvrant dans l’industrie cinématographique et dans

    l’industrie de la télévision au Québec.

    Le siège social de l’AQPM est situé au 1470, rue Peel, bureau 950, Tour A, Montréal

    (Québec), H3A 1T1.

    Troisièmement

    L’AQPM reconnaît l’UDA comme seule agente négociatrice et seule représentante des

    artistes et l’UDA reconnaît l’AQPM comme seule agente négociatrice et seule représentante

    des producteurs qui en sont membres, membres stagiaires ou membres permissionnaires.

    Quatrièmement

    ATTENDU QUE peu de membres de l’AQPM produisent des enregistrements destinés aux

    nouveaux médias.

    Cinquièmement

    ATTENDU l’évolution constante des modes de production et l’absence de financement ou

    de modèles d’affaires établis pour ce type de production.

    Sixièmement

    ATTENDU le caractère souvent « artisanal » de telles productions.

  • iv

    Septièmement

    ATTENDU QUE, à cette fin, il est opportun d’établir des conditions minimales

    d’engagement adaptées aux particularités et aux besoins de ce type de production.

    LES PARTIES CONVIENNENT DE L’ENTENTE COLLECTIVE SUIVANTE :

  • 1

    CHAPITRE 1-0.00 — DÉFINITION DES TERMES

    1-1.00 Définition des termes

    Dans la présente entente collective, les expressions et les termes suivants signifient :

    1-1.01 Amateur

    Personne physique qui pratique un art sans but lucratif et à des fins de loisir.

    1-1.02 Artiste

    Toute personne physique qui pratique un art à son propre compte et qui offre ses services

    dans l'une des fonctions prévues à la section 1-2.00 et qui a le statut de membre actif, de

    membre stagiaire ou de permissionnaire en règle avec l'UDA.

    Le fait pour un artiste de fournir ses services personnels au moyen d'une société ou d'une

    personne morale ne fait pas obstacle à l'application de la présente entente collective.

    1-1.03 Autopublicité

    Message visant la promotion d'un enregistrement réalisé par le moyen de photos ou de

    séquences sonores ou visuelles prises en cours de tournage, extraites de l'enregistrement

    original ou que le producteur produit spécifiquement. Toutefois, le producteur ne peut

    développer une activité commerciale telle que, par exemple, la vente d'un produit dérivé sous

    le couvert de l'autopublicité.

    1-1.04 Cachet

    Somme due à l'artiste à titre de rémunération découlant de son contrat d’engagement. Le

    cachet ne comporte pas moins que le cachet négocié et, s’il y a lieu, les heures

    complémentaires et les heures supplémentaires. Il ne comprend ni les droits de suite, ni les

    frais de déplacement et de séjour.

    1-1.05 Droits de suite

    Redevance payable à l'artiste pour l'utilisation subséquente d'un enregistrement.

    1-1.06 Enregistrement

    Toute diffusion en direct ou toute fixation sonore et / ou visuelle de la prestation d'un artiste,

    peu importe le mode de fixation, mais excluant le phonogramme, le clip (vidéoclip) et

    l'annonce publicitaire. Aux fins de la présente entente collective, le produit final doit toujours

    comporter un aspect visuel.

    Selon le sens qui lui est donné dans le texte, « enregistrement » peut aussi désigner l'action

    d'enregistrer (ex. : journée d'enregistrement).

  • 2

    1-1.07 Enregistrement associé

    Enregistrement produit pour les nouveaux médias et dont le contenu converge avec un

    enregistrement régi par l’Entente Télé / Cinéma. De plus, l’enregistrement associé est produit

    de façon contemporaine à l’enregistrement régi par l’Entente Télé / Cinéma auquel il est lié.

    Par exemple, constitue un enregistrement associé une capsule, une websérie, un webisode,

    etc., reprenant les personnages, les univers et les caractéristiques principales d’un

    enregistrement régi par l’Entente Télé / Cinéma. Constitue également un enregistrement

    associé une capsule, une websérie, un webisode, etc., où participent un ou plusieurs artistes

    liés à un enregistrement régi par l’Entente Télé / Cinéma.

    1-1.08 Enregistrement documentaire

    Enregistrement qui présente de façon non fictive la réalité aux fins d’informer ou d’analyser

    de façon critique un sujet spécifique ou un point de vue d’auteur ou encore de traiter en

    profondeur un sujet donné. Des techniques relatives à d’autres genres, notamment la

    dramatique, la variété, peuvent être utilisées dans un documentaire afin de communiquer ou

    d’illustrer l’information à donner.

    Aux fins de la présente entente collective seulement, n’est pas considéré un documentaire,

    l’enregistrement présentant une information principalement à des fins de divertissement,

    telles que les émissions décrites à la rubrique Émissions non admissibles de l’Annexe A des

    Principes directeurs du programme de développement du Fonds des médias du Canada

    (édition 2015-2016).

    1-1.09 Enregistrement dramatique

    Enregistrement appartenant au domaine de la fiction, composé essentiellement d’une ou

    plusieurs actions dramatiques mises en scène, qui sont interprétées par un ou plusieurs

    acteurs, marionnettes ou personnages d’animation. Cela comprend aussi la comédie de

    situation, la comédie à sketches, la pièce de théâtre, l’opéra, l’opérette et la comédie musicale.

    Dans un enregistrement dramatique, il existe généralement un texte comprenant des

    dialogues que les artistes sont appelés à mémoriser.

    1-1.10 Enregistrement non associé

    Enregistrement produit spécifiquement pour les nouveaux médias et qui ne constitue pas un

    enregistrement associé au sens de la présente entente collective.

    1-1.11 Enregistrement non dramatique

    Enregistrement qui ne répond pas aux définitions des clauses 1-1.08 et 1-1.09.

    L’enregistrement non dramatique comprend notamment : le jeu télévisé, le magazine, le talk

    show, l’enregistrement de conditionnement physique, de cuisine, d’information et d’affaires

    publiques, l’enregistrement où un personnage anime un enregistrement selon un canevas

    préétabli, les galas, l’enregistrement composé d’au moins la moitié de numéros de variétés,

    de numéros d’humour, de tours de magie, de numéros de cirque, ainsi que l’enregistrement

    des arts de la scène, autres que celui défini comme dramatique, composé de prestations en

    direct ou préenregistré d’œuvres musicales traditionnelles ou populaires, de ballet et d’autres

    formes de danse.

  • 3

    1-1.12 Entente Télé / Cinéma

    Entente collective intervenue entre l’UDA et l’AQPM applicable aux productions destinées

    à la télévision et au cinéma telle qu’en vigueur à la date de la signature d’un contrat

    d’engagement régi par la présente entente.

    1-1.13 Heure complémentaire

    Pour l’enregistrement associé, l’heure qui est ajoutée aux heures incluses prévues au contrat

    d’engagement et ce, au moment de la conclusion du contrat. Le tarif de l’heure

    complémentaire est le plus élevé entre le tarif prévu à l’Annexe A-1.1 ou celui du taux horaire

    de l’artiste. L’heure complémentaire achetée au contrat d’engagement peut être utilisée à tout

    moment, c'est-à-dire avant ou après les heures incluses, sans toutefois excéder huit (8) heures

    d’enregistrement par jour.

    1-1.14 Heure d’attente

    Lors d’une journée d’enregistrement, le temps qui sert au maquillage, à la coiffure, au

    costume, au déplacement ou à l’attente qui en résulte. Le calcul de l’heure d’attente qui se

    situe avant le début de l’enregistrement cesse avec la convocation au plateau. Elle s’applique

    à tous les genres d’enregistrements.

    1-1.15 Heure supplémentaire

    L’heure qui excède la journée normale de huit (8) heures. Pour les enregistrements associés,

    l’heure supplémentaire est également l’heure fixée au-delà des heures prévues au contrat.

    1-1.16 Ligne de texte

    Une ligne de texte comprend dix (10) mots ou moins. Chaque réplique équivaut à au moins

    une ligne.

    1-1.17 Nouveaux médias

    Désigne l’Internet, la baladodiffusion, la téléphonie mobile, la tablette électronique, de même

    que tout appareil de même nature permettant la distribution, l’utilisation ou la diffusion

    d’enregistrements incluant ceux apparaissant à la suite de la signature de la présente entente

    collective.

    Les nouveaux médias incluent également la télévision sur demande, c’est-à-dire un service

    de télévision où un abonné à une entreprise de radiodiffusion (EDR) peut commander

    l’enregistrement. En vertu de ce service, l’abonné peut choisir le moment du visionnement

    (ex. : Illico). Y sont également assimilées, les plateformes nouveaux médias accessibles par

    abonnement telles « Netflix ».

    1-1.18 Producteur / Productrice

    Toute personne physique ou morale qui produit un enregistrement.

    1-1.19 Produit dérivé

    Toute utilisation et toute représentation, à des fins autres que promotionnelles, sous quelque

    forme que ce soit, de tout ou partie d’un enregistrement impliquant l’artiste dans son

    personnage, ou toute représentation de l’artiste dans son personnage autre que les utilisations

  • 4

    prévues à la présente entente collective.

    1-1.20 Tarif horaire

    Tarif horaire minimal prévu à la présente entente que le producteur doit verser à l’artiste.

    1-1.21 Taux horaire

    Somme obtenue en divisant le cachet négocié par le nombre d’heures régulières prévues au

    contrat d’engagement.

    1-2.00 Définition des fonctions

    Aux fins de déterminer le tarif applicable de l’Annexe A, les expressions et fonctions sont

    définies comme suit, étant entendu que lorsqu’un artiste occupe plus d’une fonction, il reçoit

    le tarif minimum applicable le plus élevé parmi les fonctions qu’il occupe.

    1-2.01 Animateur / Animatrice

    La personne qui dirige, anime, présente ou relie les diverses parties d'un enregistrement, que

    sa prestation soit en champ ou hors champ.

    1-2.02 Annonceur

    La personne qui présente l’animateur ou les invités participant à une émission. Toutefois,

    n’est pas un annonceur la personne qui présente ou remet un trophée.

    1-2.03 Artiste de variétés

    La personne qui fait notamment un monologue, une scène jouée ou chantée, un tour de chant,

    d’adresse, de magie, de force ou d’intelligence.

    1-2.04 Artiste invité

    Membre actif ou stagiaire de l'UDA qui, lors d'une émission, est invité pour y être interviewé

    ou pour participer à un échange d'opinions. Ce terme s'applique aussi au membre actif ou

    stagiaire invité à participer à un jeu questionnaire. La participation de l'artiste invité à une

    émission exclut l'interprétation d'une œuvre ou d'un numéro de variétés.

    1-2.05 Cascadeur / Cascadeuse

    La personne engagée spécifiquement pour exécuter une action difficile, dangereuse et qui

    exige des aptitudes ou un entraînement particulier.

    1-2.06 Chanteur / Chanteuse

    La personne qui interprète une œuvre chantée. Elle est dite :

    a) soliste : lorsqu’elle chante seule ou, se détachant d’un chœur, chante seize (16) mesures ou plus;

  • 5

    b) duettiste : lorsqu’elle chante en duo;

    c) choriste-soliste : lorsque, se détachant d’un chœur, elle chante seule moins de seize (16) mesures;

    d) choriste : lorsqu’elle chante dans un chœur;

    e) musicien-choriste : lorsque les services d’un artiste sont retenus à titre de musicien et, qu’en plus, il donne une prestation vocale d’accompagnement. Pour les fins de

    déterminer le cachet d’une telle fonction, le musicien-choriste est considéré comme

    étant un troisième rôle.

    1-2.07 Chef de chœur

    La personne qui prépare ou dirige les artistes d’un chœur, sauf lorsqu’il s’agit du chef

    d’orchestre.

    1-2.08 Chef de troupe

    La personne chargée de convoquer ou de grouper les artistes d’une distribution. Elle peut

    également aider un artiste à travailler son rôle ou sa voix. Dans ce dernier cas, la présente

    entente collective s’applique si la personne est membre de l’UDA.

    1-2.09 Chœur

    Groupe de chanteurs de trois (3) et plus qui exécutent de concert une même œuvre.

    1-2.10 Chroniqueur / Chroniqueuse

    La personne qui présente une chronique sur un sujet particulier.

    1-2.11 Comédien / Comédienne

    La personne qui interprète un personnage. On dit d’un comédien qu’il est un :

    a) premier rôle : lorsqu’il prononce au moins une ligne de texte et que sa présence visuelle est égale ou supérieure à cinquante pour cent (50 %) de la durée de

    l’enregistrement;

    b) second rôle : lorsqu’il prononce au moins une ligne de texte et que sa présence visuelle est inférieure à cinquante pour cent (50 %) de la durée de l’enregistrement;

    c) troisième rôle : lorsqu’il ne prononce pas de texte;

    d) figurant : lorsque son personnage n’est pas identifié ou identifiable et, selon le cas, ne concourt qu’à créer de l’ambiance, des bruits ou des mouvements de foule.

    1-2.12 Commentateur / Commentatrice

    La personne qui, par des remarques ou des réflexions, fait l'interprétation, l'évaluation,

    l'analyse ou la description d'un sujet ou d'un événement.

    1-2.13 Danseur / Danseuse

    La personne qui danse dans une œuvre chorégraphique. Elle est dite :

    a) soliste : lorsqu’elle danse seule ou, lorsque se détachant d’un groupe, elle danse trente (30) secondes et plus ou seize (16) mesures et plus;

  • 6

    b) duettiste : lorsqu’elle danse en duo;

    c) choriste-soliste : lorsque, se détachant d’un groupe, elle danse moins de trente (30) secondes ou moins de seize (16) mesures.

    1-2.14 Démonstrateur / Démonstratrice

    La personne qui fait la démonstration ou la présentation visuelle d'un objet, d'une activité ou

    de l'utilisation d'un service ou d'un produit.

    1-2.15 Illustrateur / Illustratrice

    La personne qui présente ou exécute à l'écran des illustrations graphiques ou modelées.

    1-2.16 Interviewer / Intervieweuse

    La personne qui en interroge une autre sur sa vie, ses projets, ses connaissances ou ses

    opinions.

    1-2.17 Manipulateur

    La personne qui manipule une marionnette et interprète un personnage. Le manipulateur ne

    parle pas.

    Il y a manipulation « simple » lorsque la manipulation ne comporte pas l’interprétation d’un

    personnage, mais plutôt celle d’une partie d’un personnage ou d’un accessoire d’un

    personnage (ex. : manipuler la queue d’un dragon fixée à la marionnette principale, faire

    bouger des mains, faire bouger un papillon, etc.).

    1-2.18 Mannequin

    La personne qui, sans texte, présente, en les portant, des coiffures, des vêtements, des

    maquillages, des bijoux ou d’autres accessoires. Lorsqu’elle est membre de l’UDA, la

    personne qui montre les prix d’une émission ou qui accompagne sur scène les lauréats.

    1-2.19 Marionnettiste

    La personne qui manipule une marionnette et en dit le rôle.

    1-2.20 Mime

    La personne qui exécute une pantomime.

    1-2.21 Narrateur / Narratrice

    La personne qui donne lecture d’un texte ou fait le récit d’une action.

    1-2.22 Reporter

    La personne qui décrit les événements de l’actualité.

  • 7

    CHAPITRE 2-0.00 — OBJET ET AIRE D’APPLICATION

    2-1.00 Objet et aire d’application

    2-1.01

    La présente entente collective est conclue en vertu de la Loi sur le statut professionnel et les

    conditions d’engagement des artistes, de la scène, du disque et du cinéma, (RLRQ c. S-32.1)

    (la « Loi »).

    2-1.02

    La présente entente collective détermine les conditions minimales d’engagement des artistes

    visés par la Loi et appartenant au secteur pour lequel l’UDA est reconnue.

    2-1.03

    Le producteur et l’artiste ne peuvent pas convenir de conditions d’engagement moins

    avantageuses que celles prévues à la présente entente collective. L’artiste conserve toutefois

    la liberté de négocier avec un producteur des conditions d’engagement plus avantageuses.

    2-1.04

    La présente entente collective s’applique à l’artiste dont les services sont retenus par un

    producteur, dans l’une des fonctions prévues à la section 1-2.00, aux fins d’un enregistrement

    produit pour les nouveaux médias et relevant du domaine du film au sens de la Loi.

    Exemples : Quart de vie, Miss chic tonique, 19 questions en 2 minutes (associés à la série télé

    19-2), Les beaux malaises – talkshow Web (associés à la série télé) et La voix (associée à la

    série télé).

    En conséquence, la présente entente collective ne s’applique pas à :

    - un enregistrement régi par l’Entente Télé / Cinéma entre l’AQPM et l’UDA;

    - une œuvre caractérisée par son interactivité ou / et sa structure (contenu) non linéaire;

    - un enregistrement relevant du domaine des annonces publicitaires au sens de la Loi;

    - une œuvre de commande;

    - tout phonogramme sonore tel que défini par l’Entente collective du phonogramme entre l’UDA et l’ADISQ. Toutefois, elle s’applique à une captation de spectacle;

    - tout travail relevant du domaine du doublage au sens de la Loi.

  • 8

    2-1.05 Exceptions

    Malgré la clause 2-1.04, la présente entente collective ne s’applique pas :

    a) à la personne qui, comme suite à ses activités de recherche, agit comme interviewer hors champ;

    b) à la personne qui, de par sa profession ou son état, est invitée occasionnellement et de façon circonstancielle à participer à un enregistrement à titre de commentateur ou

    de démonstrateur;

    c) à la personne politique qui participe à une émission sur les affaires de l’État, à celle qui est auteur de l’actualité (autre que l’actualité artistique) et qui est interrogée à ce

    titre;

    d) à l’artiste invité qui participe à une émission à caractère politique ou qui est interviewé en relation avec un événement d’actualité qui le touche, autre que son

    activité artistique;

    e) au concurrent d’un jeu ou au participant d’une émission issu de l’auditoire ou du grand public;

    f) à la personne qui participe à un événement dont on fait le reportage (autre qu’un reportage sur la vie artistique d’un artiste) ou qui figure fortuitement à

    l’enregistrement;

    g) au chef de chœur quand il agit comme chef d’orchestre;

    h) à l’artiste qui participe à un gala pour y recevoir un trophée ou un prix à la condition que sa présence en champ n’excède pas trois (3) minutes;

    i) dans le cas d’un enregistrement tourné en extérieur ou dans un endroit public, à la personne qui s’y trouve par pur hasard, sans qu’on l’ait convoquée, retenue ou

    dirigée;

    j) à l’amateur;

    k) à un réalisateur ou un assistant réalisateur qui, en raison de capacités inhérentes à son expérience ou à sa profession, remplit les fonctions d’animateur, d’interviewer

    et / ou de commentateur dans un enregistrement documentaire;

    l) à la personne qui n’est pas membre de l’UDA et apparaît comme elle-même dans un enregistrement documentaire ou remplit les fonctions ordinaires de son emploi ou de

    sa profession. Ceci inclut la personne qui, en raison de capacités inhérentes à son

    expérience ou sa profession, participe à titre de commentateur, démonstrateur ou

    interviewer à l’enregistrement documentaire et dont la participation se limite à la

    démonstration, à l’explication ou à l’exécution de son travail ou de son activité

    professionnelle normale;

    m) à un enregistrement fait dans le cadre d’un projet de formation lorsqu’il est utilisé, de façon interne, aux seules fins d’évaluer les participants.

  • 9

    CHAPITRE 3-0.00 — ENGAGEMENT, JOURNÉE D’ENREGISTREMENT

    ANNULÉE ET RÉSILIATION

    3-1.00 Engagement

    3-1.01

    Le producteur retient les services d’un artiste par un contrat écrit conforme au formulaire

    prévu à l’Annexe B. Il doit être signé par l’artiste et le producteur avant le début de la

    prestation de services. Le contrat est rédigé en quatre (4) exemplaires. Le producteur

    conserve un (1) exemplaire et en remet un (1) à l’artiste dès sa signature. Il transmet ensuite

    un (1) exemplaire à l’UDA et un (1) exemplaire à l’AQPM au plus tard cinq (5) jours après

    le début de la prestation de services.

    3-1.02

    Le contrat d’engagement comporte une date de début et de fin et ce que le producteur assure

    à l’artiste en vertu de la présente entente collective.

    3-1.03

    Le contrat se termine à la date effective de sa fin. À la terminaison du contrat, les parties sont

    libérées de leurs obligations réciproques.

    Cette disposition n’a pas pour effet de libérer le producteur de son obligation de payer les

    garanties prévues au contrat d’engagement.

    3-1.04

    Chaque jour de tournage, les douze (12) premiers figurants sont assujettis à la présente

    entente collective.

    3-2.00 Journée d’enregistrement annulée

    3-2.01

    Les jour(s) / heure(s) garantis au contrat d’engagement annulés se paient cent pour cent

    (100 %) du cachet négocié pour lesdits jour(s) / heure(s). Ces montants n’entraînent pas le

    paiement de droits de suite.

    3-2.02

    Le producteur peut annuler un ou des jours(s) / heure(s) garanti(s) au contrat d’engagement

    en raison d’une force majeure. Dans ce cas, aucun montant n’est dû à l’artiste.

  • 10

    3-3.00 Résiliation

    3-3.01

    Lorsque l’une des parties résilie son contrat elle doit à l’autre le cachet prévu au contrat

    d’engagement. Lorsque des droits de suite sont acquis à la signature du contrat, ils sont

    payables par le producteur, sauf si la résiliation survient à cause de l’existence d’un fait

    extérieur au producteur qui ne lui est pas imputable. La présente clause établit la valeur

    définitive de tous les types de dommages pouvant être réclamés en cas de résiliation d’un

    contrat.

    3-3.02

    Malgré la clause 3-2.01, le contrat est résiliable sans pénalité dans le cas de force majeure

    dont la preuve incombe à la partie qui l’invoque ou par une entente écrite de gré à gré. Le

    producteur doit verser à l’artiste le cachet au prorata pour le travail accompli. Le producteur

    ne paie à l’artiste les droits de suite sur le cachet versé que si sa prestation apparaît dans

    l’œuvre finale.

    3-3.03

    Dans tous les cas de résiliation d’un contrat, le producteur doit aviser l’UDA et l’AQPM du

    motif de la résiliation. Pour toute résiliation d’un contrat faite de gré à gré, une copie de

    l’entente doit de plus être acheminée par le producteur à l’UDA et à l’AQPM.

  • 11

    CHAPITRE 4-0.00 — RECONNAISSANCE SYNDICALE, COTISATION

    SYNDICALE, CAISSE DE SÉCURITÉ DES ARTISTES ET DÉPÔT EN GARANTIE

    4-1.00 Reconnaissance syndicale

    4-1.01

    Le producteur permet à tout représentant de l’UDA l’accès aux lieux de répétition ou

    d’enregistrement. Le représentant de l’UDA remplit sa fonction sans gêner le travail. Dans

    la même mesure, le producteur lui facilite la tâche.

    4-2.00 Contributions de l’artiste et permis de travail

    4-2.01

    Le producteur s’engage à retenir du cachet et des droits de suite de l’artiste :

    - la cotisation syndicale fixée par l’UDA;

    - l’équivalent de deux pour cent (2 %) à titre de contribution de l’artiste à la Caisse de sécurité des artistes.

    4-2.02

    À défaut pour l’artiste de fournir un numéro de membre de l’UDA ou de permis, le producteur

    déduit du cachet payable à l’artiste stagiaire ou permissionnaire de l’UDA le coût du permis

    de travail quotidien établi par celle-ci.

    4-2.03

    L’UDA informe par écrit l’AQPM d’une modification au montant fixé pour la cotisation

    professionnelle et du coût quotidien du permis de travail au moins soixante (60) jours à

    l’avance.

    4-3.00 Contributions du producteur

    4-3.01

    Le producteur s’engage à verser :

    - l’équivalent de neuf pour cent (9 %) du cachet et des droits de suite de l’artiste à la Caisse de sécurité des artistes. À compter du deuxième (2e) anniversaire de la

  • 12

    signature de la présente entente collective, le producteur s’engage à verser à la Caisse

    de sécurité des artistes l’équivalent de dix pour cent (10 %) des cachets et des droits

    de suite;

    - l’équivalent de quatre pour cent (4 %) du cachet de l’artiste au Fonds COPAR (congés payés pour les artistes).

    4-3.02

    Le producteur fait remise à l’UDA des montants prévus aux clauses 4-2.01, 4-2.02 et 4-3.01

    au plus tard le 21e jour suivant la fin du mois où a été effectué le prélèvement en

    accompagnant ce paiement du formulaire de remise à la Caisse de sécurité des artistes prévu

    à l’Annexe C dûment rempli et signé par le producteur. Il fait également parvenir à l’UDA

    la feuille de temps dans ce même délai.

    4-3.03

    Le chèque couvrant la cotisation syndicale, les contributions à la Caisse de sécurité des

    artistes et le Fonds COPAR prévus aux clauses 4-2.01 et 4-3.01 doit être fait à l'ordre de la

    Caisse de sécurité des artistes. Le chèque couvrant les permis prévus à la clause 4-2.02 doit

    être fait à l’ordre de l’Union des artistes.

    4-4.00 Dépôt en garantie

    4-4.01

    Avant le début de l’enregistrement, l’UDA peut exiger du producteur non-membre de

    l’AQPM ou d’un permissionnaire de l’AQPM un dépôt en garantie dont la valeur ne peut

    excéder dix pour cent (10 %) du total des cachets prévus aux contrats d’engagement pour

    l’enregistrement.

    Ce dépôt sera détenu dans un compte en fidéicommis par l’UDA jusqu’à ce que le producteur

    ait satisfait à toutes ses obligations découlant de la présente entente quant au paiement des

    tarifs minimums, des sommes dues à l’UDA, à la Caisse de sécurité des artistes et au Fonds

    COPAR.

    Le producteur peut à son choix décider d’investir le dépôt dans un compte en fidéicommis

    au nom de l’UDA. Dans un tel cas, l’intérêt sur cette somme demeure la propriété du

    producteur.

  • 13

    CHAPITRE 5-0.00 — MODALITÉS DE PAIEMENT

    5-1.00 Modalités de paiement

    5-1.01

    Le producteur fait parvenir à l’artiste le cachet qui lui est payable au plus tard quinze (15)

    jours après chacune des participations de l’artiste à l’enregistrement.

    5-1.02

    Lorsque le producteur acquiert des droits de suite au moment de la signature du contrat, il

    verse ceux-ci à l’artiste dans le délai prévu à la clause 5-1.01. Si les droits de suite sont acquis

    ultérieurement, le producteur verse les droits de suite au moment de leur acquisition.

    5-1.03

    Le producteur ne fait aucune déduction sur les cachets autre que celles prescrites par une loi

    ou prévues par la présente entente collective. Toutefois, le recouvrement de sommes payées

    par erreur peut se faire par entente mutuelle écrite entre le producteur et l’artiste.

    5-1.04

    Le producteur qui n’effectue pas un paiement dû à un artiste dans le délai prévu à la clause

    5-1.01 doit lui verser un intérêt sur le montant dû. Cet intérêt est calculé sur une base annuelle

    et est fixé au taux de base des prêts aux entreprises publié par la Banque du Canada, en

    vigueur lors du premier (1er) jour de retard, plus un pour cent (1 %).

  • 14

    CHAPITRE 6-0.00 — CONDITIONS MINIMALES D’ENGAGEMENT

    6-1.00 Mention au générique

    6-1.01

    Le producteur fait mention au générique, conformément aux usages de l’industrie, de tous

    les artistes, à l’exception du troisième rôle et du figurant.

    6-2.00 Santé et sécurité

    6-2.01

    Le producteur doit être dûment inscrit auprès de la Commission des normes, de l’équité, de

    la santé et de la sécurité du travail (CNESST) dans les cas requis par la Loi sur les accidents

    du travail et les maladies professionnelles, RLRQ, c. A-3.001.

    6-2.02

    Le producteur et l’artiste s’engagent à respecter les obligations qui leur incombent aux termes

    de la Loi sur la santé et la sécurité du travail, RLRQ c. S-2.1, et la Loi sur les accidents du

    travail et les maladies professionnelles, RLRQ c. A-3.001, et des règlements adoptés sous

    leur empire.

    6-3.00 Participation d’un enfant à l’enregistrement

    6-3.01

    La rétention de services d’un artiste âgé de douze (12) ans et moins est régie par les règles

    suivantes :

    a) un adulte responsable (ex. : un parent) doit accompagner l’enfant durant sa journée de travail;

    b) à l’exclusion de la période de repas et de l’heure d’attente, la durée de la convocation d’un artiste âgé de :

    - deux (2) ans ou moins, est de quatre (4) heures maximum. Il ne peut y avoir de temps supplémentaire;

    - trois (3) ans à six (6) ans, est de six (6) heures maximum. Il ne peut y avoir de temps supplémentaire;

    - sept (7) ans à douze (12) ans, est de huit (8) heures. Avec l’accord d’un parent ou du responsable de l’enfant, sa journée peut se prolonger d’un maximum de deux

    (2) heures, rémunéré au taux de l’heure supplémentaire.

  • 15

    6-3.02

    Sauf si l’audition a lieu sous la supervision de l’école, les auditions, l’essayage des costumes

    et les essais de maquillage de l’enfant d’âge scolaire doivent se tenir en dehors des heures de

    classe de l’enfant concerné.

    6-3.03

    À la demande du parent ou du directeur de l’école de l’enfant, le producteur procure à l’enfant

    qui doit travailler pour une même production pendant plus de quatre (4) jours de classe

    consécutifs, les services d’un précepteur. Il en est de même si l’enfant doit travailler pour une

    même production pendant plus de dix (10) jours de classe au cours d’une même année

    scolaire.

    Le producteur doit informer le parent de l’existence de ce service, et ce, avant de retenir les

    services de l’enfant.

    Si les services d’un précepteur sont requis, le producteur doit alors soumettre les

    qualifications du précepteur et le programme d’études à l’approbation du parent et du

    directeur de l’école. Les coûts des services donnés par le précepteur sont assumés entièrement

    par le producteur.

    6-3.04

    Le producteur ne peut pas retenir les services d’un enfant âgé de moins de quinze (15) jours.

    6-4.00 Scène de nudité

    6-4.01

    L’enregistrement d’une scène de nudité doit être expressément prévu au contrat

    d’engagement. L’audition, la répétition ou l’enregistrement d’une scène dans de telles

    circonstances doivent toujours avoir lieu à huis clos et seules les personnes ayant un intérêt

    professionnel direct et prouvé sont présentes.

    6-4.02

    Aucune scène de nudité ne peut être utilisée à l’occasion d’une autopublicité sans avoir

    obtenu, au préalable, le consentement écrit de l’artiste.

    6-5.00 Placement de produit

    6-5.01

    Lorsqu’il y a « placement de produit », c’est-à-dire lorsque le producteur reçoit un apport

    financier d’un commanditaire et que l’on peut établir un lien direct entre l’artiste et le produit,

    le service ou la marque de commerce du commanditaire, le producteur qui demande

    expressément à un artiste de manipuler ou de nommer un produit ou un service identifiable

    par son nom commercial, son logo ou sa marque de commerce de façon à mettre ce produit

    ou ce service en valeur auprès du public, doit respecter les conditions suivantes :

  • 16

    - obtenir le consentement écrit de l’artiste;

    - ne pas exiger l’exclusivité de l’artiste, à moins d’une entente écrite à cet effet;

    - négocier de gré à gré une contrepartie financière pour ce placement de produit. Cette contrepartie financière constitue un excédent négocié au cachet.

    6-6.00 Déplacement et séjour

    6-6.01

    Lorsqu’un producteur convoque un artiste à plus de quarante kilomètres (40 km) des villes

    de Montréal, de Québec ou de Toronto selon le bureau de l’UDA auquel est rattaché l’artiste,

    le producteur assure le transport de l’artiste. À défaut, les parties s’entendent entre elles sur

    les modalités du transport.

    6-6.02

    Lorsque l’enregistrement s’effectue dans les circonstances décrites à la clause 6-6.01, le

    producteur fournit un repas à l’artiste si l’enregistrement se poursuit durant les heures

    normales de repas. À défaut, il peut convenir avec lui d’une indemnité de repas.

    6-6.03

    Lorsque l’artiste fournit une prestation de service régie par la présente entente collective et

    par l’Entente Télé / Cinéma, l’artiste reçoit les frais de déplacement et de séjour les plus

    avantageux.

  • 17

    CHAPITRE 7-0.00 — TARIFS

    7-1.00 Dispositions générales

    7-1.01

    L’heure d’enregistrement autre que l’heure incluse ou garantie, mais incluant l’heure

    complémentaire et supplémentaire, se paie à la demi-heure (½ h) près.

    7-1.02

    L’heure supplémentaire se paie au taux horaire de l’artiste majoré de cinquante pour cent

    (50 %).

    7-1.03

    Pour chaque jour d’enregistrement, le producteur peut utiliser au maximum une (1) heure

    d’attente. Cette heure ne compte pas dans le calcul du temps supplémentaire et n’entraîne pas

    le paiement de droits de suite. Elle est rémunérée au tarif horaire minimum de la fonction

    occupée par l’artiste.

    7-2.00 Tarifs pour les enregistrements associés

    7-2.01

    Le producteur peut retenir les services d’un artiste pour participer à un enregistrement associé

    effectué pendant une journée consacrée exclusivement à cet enregistrement, et ce, en lui

    versant un cachet correspondant au moins au tarif minimum prévu en Annexe A-1.1.

    7-2.02

    La convocation minimale est de quatre (4) heures ou de huit (8) heures. Toutefois, pour

    l’enregistrement non dramatique et pour l’enregistrement de voix hors champ, la convocation

    minimale est de deux (2) heures.

    7-2.03

    Dans le cas d’un enregistrement documentaire, le tarif minimum applicable est celui prévu à

    l’Annexe A-1.1 ou à l’Annexe A-1.2, le cas échéant, sauf pour l’enregistrement d’une

    reconstitution dramatique.

    Dans le cas d’une reconstitution dramatique, le cachet est établi au tarif de l’Annexe A-1.1,

    excluant le tarif de l’enregistrement non dramatique, ou au tarif de l’enregistrement

    dramatique de l’Annexe A-1.2, le cas échéant.

  • 18

    7-2.04

    Le producteur peut retenir les services d’un artiste pour participer à un enregistrement associé

    effectué pendant une journée pour laquelle ses services sont déjà retenus pour participer à un

    enregistrement régi par l’Entente Télé / Cinéma et ce, en lui versant, en sus du cachet négocié

    pour sa journée d’enregistrement régulière, un cachet correspondant au moins au tarif

    minimum prévu en Annexe A-1.2. Toute majoration due au cours d’une telle journée

    d’enregistrement est donc versée conformément à l’Entente Télé / Cinéma.

    Pour l’enregistrement associé, le producteur et l’artiste signent un contrat distinct du contrat

    régi par l’Entente Télé / Cinéma. Toutefois, le producteur et l’artiste ne complètent qu’une

    seule feuille de temps, soit celle régie par l’Entente Télé / Cinéma.

    7-2.05

    La participation d’un artiste à un enregistrement associé effectué pendant une journée pour

    laquelle ses services sont déjà retenus pour participer à un enregistrement régi par l’Entente

    Télé / Cinéma ne doit pas avoir pour effet de prolonger la journée d’enregistrement prévue

    pour l’artiste pour l’enregistrement régi par cette entente, sauf si cette journée est de moins

    de huit (8) heures.

    Ainsi, la journée d’enregistrement ne dure normalement pas plus de huit (8) heures, en sus

    de l’heure d’attente. Le temps supplémentaire ne peut excéder deux (2) heures par jour, sans

    le consentement de l’artiste, auquel cas son tarif horaire, négocié selon l’Entente

    Télé / Cinéma, est majoré conformément à cette entente. Dans un tel cas, l’artiste et le

    producteur ne complètent que la feuille prévue à cette entente.

    7-3.00 Tarifs pour les autres enregistrements (non associés)

    7-3.01

    Un producteur peut retenir les services d’un artiste pour participer à un enregistrement

    dramatique en lui versant le tarif minimum prévu à l’Annexe A-2.1. La convocation minimale

    est de trois (3) heures.

    7-3.02

    Un producteur peut retenir les services d’un artiste pour participer à un enregistrement non

    dramatique en lui versant le tarif minimum prévu à l’Annexe A-2.2. La convocation minimale

    est de deux (2) heures.

    7-3.03

    Dans le cas d’un enregistrement documentaire, le tarif minimum applicable est celui prévu à

    l’Annexe A-2.2, sauf pour l’enregistrement d’une reconstitution dramatique pour lequel le

    tarif minimum applicable est celui de l’Annexe A-2.1.

  • 19

    7-3.04

    Dans tous les cas, le tarif minimum applicable est déterminé en fonction du nombre d’heures

    garanties au contrat d’engagement. Les heures prévues au contrat d’engagement constituent

    une garantie.

    7-3.05

    Pour le paiement des heures supplémentaires, le producteur peut utiliser, en tout ou en partie,

    les heures garanties au contrat d’engagement en tenant compte de la majoration prévue à la

    clause 7-1.02.

    7-3.06

    Les clauses 7-3.01 à 7-3.04 ne s’appliquent pas aux enregistrements non associés qui

    rencontrent chacun des critères prévus aux paragraphes a) à c) :

    a) la participation d’un diffuseur à la structure financière de l’enregistrement est égale ou supérieure à :

    - soixante-quinze pour cent (75 %) du budget total;

    ou

    - cinquante pour cent (50 %) du budget total lorsqu’un organisme de financement public ou privé (ex. : Fonds des médias du Canada ou le Fonds indépendant de

    production) participe à la structure financière de l’enregistrement;

    b) le budget total de l’enregistrement est de deux mille dollars (2 000 $) la minute ou plus;

    c) le budget total de l’enregistrement est de cent mille dollars (100 000 $) et plus.

    Pour les enregistrements qui rencontrent les critères a) à c), les clauses 7-2.01 et 7-2.02

    s’appliquent. Aux fins du paragraphe a), on entend par diffuseur une entreprise de

    radiodiffusion titulaire d’une licence du CRTC (ex. : SRC, TVA, Illico, V, Télé-Québec,

    etc.). Pour les seules fins de l’application de cette présente clause, le terme diffuseur inclut

    également toute société liée à un diffuseur qui diffuse des enregistrements sur le web (ex. :

    Tou.tv ou Canoe.ca).

    7-4.00 Tarifs pour les répétitions et les séances d’essayage

    7-4.01

    La répétition ou la séance d’essayage faite à la demande du producteur pendant une journée

    où il n’y a pas d’enregistrement se paie au tarif de vingt-cinq dollars et cinquante cents

    (25,50 $) l’heure. La convocation minimale est de deux (2) heures et n’entraîne pas le

    paiement de droits de suite.

    7-4.02

  • 20

    La répétition ou la séance d’essayage qui a lieu pendant une journée d’enregistrement se paie

    au taux horaire applicable pour la journée d’enregistrement et entraîne le paiement de droits

    de suite. Elle peut également faire partie des heures incluses pour la journée d’enregistrement.

    7-5.00 Tarifs de certaines fonctions

    7-5.01

    Le chef de troupe se paie au taux de l’heure complémentaire de la catégorie 2 de l’annexe de

    tarifs applicable, avec garantie minimale d’une (1) heure.

    7-5-02

    Le tarif du manipulateur inclut la possibilité de cumuler deux (2) rôles.

    Le tarif applicable à la manipulation simple est celui d’un deuxième (2e) rôle et n’entraîne

    pas de droits de suite.

    7-5.03

    Le tarif du marionnettiste inclut la possibilité de cumuler deux (2) rôles.

  • 21

    CHAPITRE 8-0.00 — DROITS DE SUITE

    8-1.00 Dispositions générales

    8-1.01

    Le cachet versé aux artistes occupant les fonctions suivantes libère tous les droits d’utilisation

    sur les nouveaux médias :

    a) au chef de chœur;

    b) au chef de troupe;

    c) au figurant;

    d) au manipulateur qui n’effectue que de la manipulation « simple »;

    e) au troisième (3e) rôle, s’il ne parle pas.

    8-1.02

    Le cachet versé aux artistes occupant toute autre fonction emporte un (1) an d’utilisation

    illimitée sur les nouveaux médias.

    8-1.03

    Outre les droits d’utilisation acquis sur paiement du cachet, le producteur peut acquérir des

    droits d’utilisation additionnels sur les nouveaux médias en versant aux artistes les

    pourcentages qui suivent :

    f) 3 % des cachets pour un (1) an d’utilisation illimitée sur les nouveaux médias;

    g) 4 % des cachets pour deux (2) ans d’utilisation illimitée sur les nouveaux médias;

    h) 6 % des cachets pour trois (3) ans d’utilisation illimitée sur les nouveaux médias;

    i) 7 % des cachets pour quatre (4) ans d’utilisation illimitée sur les nouveaux médias;

    j) 8 % des cachets pour cinq (5) ans d’utilisation illimitée sur les nouveaux médias;

    k) 9 % des cachets pour six (6) ans d’utilisation illimitée sur les nouveaux médias.

    8-1.04

    Sans limiter la généralité de la clause 8-1.01, le paiement du cachet emporte une utilisation

    illimitée d’extraits de l’enregistrement (maximum deux (2) minutes), à des fins

    d’autopublicité, de soutien pertinent d’entrevue, pour la présentation de la programmation ou

    de lauréats, pour nouvelles ou reportages et ce, pour les nouveaux médias et pour tout autre

    marché prévu à la clause 8-4.01 de l’Entente Télé / Cinéma.

    8-1.05

    Le producteur d’un enregistrement produit pour les nouveaux médias peut en modifier le

    format, en utiliser des extraits, le scinder en capsules, etc., et ce, de façon à l’adapter à

  • 22

    l’univers et au format des nouveaux médias. Toutefois, il est entendu qu’une telle utilisation

    ne doit pas avoir pour effet de porter atteinte au concept ou à l’un des éléments de l’émission

    ou de la série.

    8-1.06

    Le producteur ne peut diffuser un enregistrement produit en vertu de la présente entente

    collective dans un des marchés prévus à la clause 8-4.01 de l’Entente Télé / Cinéma que s’il

    respecte les conditions suivantes :

    A- (i) Dans le cas d’un artiste de la catégorie 1 tel que prévu aux Annexes A-1.1 à A-2.2,

    le producteur doit, avant une telle utilisation :

    - verser à l’artiste le cachet qui a été négocié à son contrat d’engagement pour une telle utilisation; ou

    - si aucun montant n’est prévu au contrat d’engagement de l’artiste pour l’utilisation envisagée, convenir avec celui-ci d’un cachet pour une telle

    utilisation.

    (ii) Dans tous les cas, le total du cachet versé à l’artiste pour l’enregistrement produit

    pour les nouveaux médias et du cachet versé pour l’utilisation dans l’un des

    marchés prévus à la clause 8-4.01 de l’Entente Télé / Cinéma doit correspondre

    au moins au cachet minimum applicable prévu à l’Entente Télé / Cinéma ainsi

    qu’aux droits de suite nécessaires prévus à cette entente.

    B- Dans le cas d’un artiste des catégories 2, 3, 4 et 5, le producteur doit verser à l’artiste

    la différence entre le cachet prévu au contrat d’engagement et le cachet minimum qu’il

    aurait touché si l’enregistrement avait été produit selon l’Entente Télé / Cinéma. Le

    paiement de ce cachet emporte, selon le cas, les droits d’utilisation prévus aux clauses

    8-1.01, 8-2.01 ou à l’un des marchés prévus à la clause 8-4.01. Toute utilisation

    additionnelle sur l’un des marchés prévus à l’Entente Télé / Cinéma est alors régie par

    celle-ci.

    Aux fins de la présente clause et nonobstant les clauses 5-2.05 et 5-2.06 de l’Entente

    Télé / Cinéma, le cachet minimum applicable prévu à l’Entente Télé / Cinéma pour tout

    artiste (catégorie 1 à 5) s’établit toujours en fonction du nombre de jours

    d’enregistrement pour lequel le producteur a retenu ses services (calculé sur une base

    d’heures incluses, en excluant les majorations et pénalités).

    (i) Dans le cas d’un enregistrement dramatique et documentaire, l’artiste a droit au tarif d’une (1) journée d’enregistrement de l’Annexe A-1 (8 HI) pour chaque jour

    d’enregistrement où ses services ont été retenus par le producteur.

    Toute heure travaillée au-delà du huit (8) heures incluses est rémunérée au tarif

    horaire supplémentaire de l’Annexe A-1.

    Lorsque l’Entente Télé / Cinéma permet l’utilisation du tarif de la demi-journée

    de l’Annexe A-1 (4 HI), il a droit à ce tarif.

  • 23

    (ii) Dans le cas d’un enregistrement non dramatique, les parties peuvent se prévaloir de la Lettre d’entente concernant la diffusion d’enregistrements non dramatiques

    produits pour les nouveaux médias sur un des marchés prévus à la clause 8-4.01

    de l’Entente UDA-AQPM Télé / Cinéma 2013-2018.

    8-1.07

    Le producteur qui désire mettre sur le marché un produit dérivé (autre que le phonogramme

    ou les produits définis au marché complémentaire (ex. : DVD) doit appliquer les dispositions

    suivantes :

    a) aucune photo ou illustration d’un artiste ne peut être utilisée sans l’approbation écrite de l’artiste;

    b) si une photo ou une illustration d’un artiste est utilisée, le producteur doit verser à cet artiste une redevance égale à quinze pour cent (15 %) des revenus bruts du

    producteur.

    Aux fins de la présente clause, dans le cas d’un produit dérivé, l’expression « revenus bruts

    du producteur » désigne toutes les sommes d’argent que le producteur reçoit pour la vente

    dudit produit dérivé. Le producteur ne peut rien déduire de ces sommes, sauf dans le cas où

    il agit également comme distributeur, auquel cas il peut alors déduire des frais raisonnables

    et vérifiables de distribution ne pouvant excéder trente-cinq pour cent (35 %) du montant de

    la vente.

  • 24

    CHAPITRE 9-0.00 — COMITÉ DE TRAVAIL

    9-1.00 Dispositions générales

    9-1.01

    Les parties s’entendent pour former un comité de travail chargé de discuter de la question de

    la production des enregistrements destinés aux nouveaux médias et de leurs diverses

    utilisations.

    Le comité de travail examine les différentes productions destinées aux nouveaux médias, leur

    utilisation, les licences réclamées par les différents diffuseurs ou autres utilisateurs et les

    revenus générés. Les parties confirment leur intention de collaborer et de partager

    l’information pertinente dont elles disposent, sous réserve de l’information confidentielle ou

    privilégiée, permettant au comité de travail de bien s’acquitter de son mandat.

    9-1.02

    Les parties déploient les meilleurs efforts aux fins d’obtenir de leurs membres l’information

    complémentaire nécessaire aux travaux du comité. À moins de consentement exprès des deux

    parties à un contrat, toute information transmise concernant les budgets ou licences conclues

    avec des tiers (ex. : diffuseurs) sera générique (aucune information permettant d’identifier

    les parties contractantes et une production).

    9-1.03

    Le comité de travail se réunit, dans les meilleurs délais, à la demande de l’une des parties. Il

    est composé d’un nombre égal de représentants désignés par chacune des parties.

    9-1.04

    Le comité de travail examine aussi les situations non envisagées dans la présente entente

    collective.

  • 25

    CHAPITRE 10-0.00 — PROCÉDURE DE GRIEFS ET D’ARBITRAGE

    10-1.00 Procédure de griefs

    10-1.01

    Seule une partie signataire à la présente entente collective (à savoir l’UDA ou l’AQPM) peut

    formuler un grief relativement à l’interprétation ou l’application de la présente entente

    collective.

    Dans l’éventualité où le grief est formulé par l’AQPM, il est déposé au nom de l’AQPM

    (grief d’interprétation) ou d’un producteur. La partie à un grief déposé au nom d’un ou de

    plusieurs artiste(s) demeure l’UDA; la partie à un grief déposé au nom d’un producteur est

    le producteur lui-même.

    Lorsque le grief est déposé par l’UDA, la partie intimée est le producteur concerné et

    l’AQPM est une partie intéressée au litige. L’UDA peut également déposer un grief à

    l’AQPM, le cas échéant.

    Tout grief doit être fait par écrit, daté et dûment signé par un représentant de la partie qui le

    soumet.

    10-1.02

    Un grief doit être soumis au producteur, ou à l’UDA, avec copie, le cas échéant, à l’AQPM

    ou à l’artiste. Le grief doit être déposé dans les quarante-cinq (45) jours de la date de

    l’événement qui a donné naissance au grief. Dans le cas de dissimulation, ce délai ne court

    qu'à compter de sa connaissance. Dans le cas de l’exploitation d’un enregistrement, un grief

    peut être déposé dans les quarante-cinq (45) jours de la connaissance par l’artiste de la

    violation alléguée. Toutefois, telle violation se prescrit par trois (3) ans.

    Malgré le paragraphe précédent, le délai pour déposer un grief réclamant le paiement d’un

    solde contractuel débute à partir du moment où le producteur effectue son paiement final. Le

    producteur indique sur le formulaire de remise et sur le relevé de paiement de l’artiste qu’il

    s’agit du paiement final.

    10-1.03

    La formulation du grief peut, postérieurement à sa soumission, être amendée, mais à la

    condition que l'amendement n'ait pas pour effet d'en changer l'objet.

    10-1.04

    Aucun grief ne doit être considéré comme nul ou rejeté pour vice de forme ou irrégularité de

    procédure.

  • 26

    10-1.05

    Le règlement d’un grief doit être constaté par un écrit signé par les parties. Dans le cas d’un

    règlement intervenu entre un producteur membre de l’AQPM et l’UDA, copie du règlement

    est transmise à l’AQPM.

    10-2.00 Arbitrage

    10-2.01

    À défaut de règlement, un grief doit être déféré à l’arbitrage dans les soixante (60) jours

    suivant son dépôt par un écrit indiquant quel grief est porté à l’arbitrage et suggérant le nom

    de trois (3) arbitres.

    10-2.02

    Les parties conviennent du choix d’un arbitre dans les dix (10) jours suivant la réception de

    l’avis prévu à la clause 10-2.01. Les parties peuvent retenir un arbitre qui n’a pas été suggéré.

    À l’expiration de ce délai, la partie qui a déposé le grief peut demander au ministère de la

    Culture et des Communications d’en désigner un.

    10-2.03

    À la demande d’une partie ou de sa propre initiative, l’arbitre peut assigner un témoin. Il peut

    exiger et recevoir le serment ou l’affirmation solennelle d’un témoin. Il peut poser à un

    témoin les questions qu’il croit utiles. L’arbitre peut également, à la demande d’une partie

    ou de sa propre initiative, visiter les lieux qui se rapportent au grief. Il doit alors inviter les

    parties à l’accompagner.

    L’arbitre procède en toute diligence à l’instruction du grief selon la procédure et le mode de

    preuve qu’il juge appropriés. Le cas échéant, il constate le défaut. Il doit donner à l’UDA, au

    producteur, et, s’il y a lieu, à l’AQPM, l’occasion d’être entendus.

    10-2.04

    Dans l'exercice de ses fonctions, l'arbitre peut :

    a) interpréter une loi ou un règlement dans la mesure où il est nécessaire de le faire pour décider d’un grief;

    b) maintenir ou rejeter un grief en totalité ou en partie et fixer, à la demande d’une partie, le montant dû en vertu de la sentence qu’il a rendue;

    c) fixer le montant des dommages et intérêts dû au plaignant;

    d) ordonner le paiement d'un intérêt au taux fixé par le règlement adopté en vertu de l'article 28 de la Loi sur l’administration fiscale (RLRQ c. A-6.002), et ce, à compter

    de la date de dépôt du grief;

    e) rendre toute autre décision, y compris une ordonnance provisoire, propre à sauvegarder les droits des parties;

  • 27

    f) corriger en tout temps une décision entachée d'erreur d'écriture ou de calcul, ou de quelque autre erreur matérielle.

    10-2.05

    Dans la mesure du possible, l'arbitre rend sa sentence dans les trois (3) mois de la fin de la

    dernière séance d'arbitrage. L'arbitre ne peut, par sa décision à l'égard d'un grief, ajouter,

    soustraire ou modifier la présente entente collective.

    La sentence arbitrale est finale et exécutoire; elle lie les parties signataires et, le cas échéant,

    tout producteur ou artiste concerné. La sentence s'applique à tous les cas identiques soulevés

    depuis le dépôt dudit grief.

    10-2.06

    Les frais et honoraires de l’arbitre sont payés par les parties en parts égales.

    10-2.07

    En tout temps avant une sentence disposant d'un grief, les parties peuvent régler ce grief; un

    tel règlement doit être constaté par écrit. L'arbitre est informé, par écrit, du règlement total

    ou partiel d'un grief dont il a été saisi et il en donne acte dans sa sentence.

  • 28

    CHAPITRE 11-0.00 — RÉCIPROCITÉ

    11-1.00 Dispositions générales

    11-1.01

    L’UDA s’engage à ne convenir aucune entente collective applicable à un enregistrement

    destiné aux nouveaux médias et prévoyant des conditions minimales d’engagement

    globalement inférieures à celles prévues à la présente entente collective.

    11-1.02

    L’UDA et ses membres s’engagent à ne fournir aucune prestation de services à un producteur

    non-membre de l’AQPM, ou à qui que ce soit, aux fins d’un enregistrement destiné aux

    nouveaux médias, à des conditions de rémunération globalement inférieures à celles prévues

    à la présente entente collective.

    11-1.03

    L’UDA peut, lorsqu’elle le juge pertinent, accorder un (1) différé des cachets prévus à la

    présente entente, le tout sujet à une évaluation du dossier présenté. Ce différé ne peut être

    accordé à un producteur qu’une seule fois. L’UDA informe l’AQPM de toute demande de

    différé qui lui est adressée.

    11-2.00 Adhésion d’un producteur non-membre

    11-2.01

    Un producteur non-membre de l’AQPM peut se prévaloir de la présente entente collective en

    signant le formulaire d’adhésion prévu à l’Annexe F.

  • 29

    CHAPITRE 12-0.00 — DURÉE ET DISPOSITIONS TRANSITOIRES

    12-1.00 Dispositions générales

    12-1.01

    La présente entente collective entre en vigueur le 10 novembre 2017 et demeure valide

    jusqu’au 9 novembre 2020.

    12-1.02

    Malgré l’article 12-1.01, les contrats d’engagement signés avant le 10 novembre 2017 ne

    sont pas assujettis à la présente entente collective.

    12-1.03

    L’une ou l’autre des parties peut donner avis à l’autre de son intention de débuter la

    négociation d’une nouvelle entente collective dans les cent vingt (120) jours précédant

    l’expiration de la présente entente.

    12-1.04

    Jusqu'à la signature d'une nouvelle entente collective, les dispositions de la présente entente

    collective restent en vigueur. Toutefois, dans l’éventualité d’une grève ou d’une

    contre-grève, les dispositions concernant les enregistrements en cours de production sont

    suspendues.

    12-1.05

    Malgré les dispositions prévues à la Lettre d’entente concernant les conditions minimales

    d’engagement applicables aux enregistrements audiovisuels produits pour les Nouveaux

    Médias (1er janvier 2013 au 31 décembre 2014) négociée entre l’UDA et l’AQPM, le

    producteur qui a produit à l’époque un enregistrement en vertu de ladite Lettre d’entente et

    qui désire acquérir des droits additionnels à compter de la mise en vigueur de la présente

    entente collective est soumis aux dispositions de la présente entente collective.

  • 30

    CHAPITRE 13-0.00 — DISPOSITIONS FINALES

    13-1.00 Dispositions finales

    13-1.01

    Le préambule et les annexes font parties intégrantes de la présente entente collective.

    EN FOI DE QUOI, les parties ont signé à Montréal, ce 10e jour du mois de novembre de l’année 2017.

    POUR

  • 31

    ONT PARTICIPÉ À LA NÉGOCIATION :

    Pour

    UNION DES ARTISTES

    Jessica Barker, comédienne

    Catherine Leszkiewicz, UDA

    Manon Lussier, UDA

    Louise Therrien, UDA

    Pour

    L’ASSOCICATION QUÉBÉCOISE DE LA PRODUCTION MÉDIATIQUE

    Vicky Bounadère, Passez Go

    Geneviève Leduc, AQPM

    Raphaële Lavoie Lafontaine, AQPM

    Ian Quenneville, Toast Studio inc.

    Sylvie Tremblay, Datsit Studios division de Divertissements Trending

    Édition électronique Solange Caron

  • 32

    ANNEXES

    ANNEXE A Tarifs

    ANNEXE A-1.1 Tarifs des fonctions – nouveaux médias – enregistrement associé

    ANNEXE A-1.2 Tarifs – enregistrement nouveaux médias associé durant une journée de l’enregistrement principal

    ANNEXE A-2.1 Tarifs pour un enregistrement non associé – dramatique

    ANNEXE A-2.2 Tarifs pour un enregistrement non associé – non dramatique

    ANNEXE B Contrat d’engagement

    ANNEXE C Formulaire de remise à la Caisse de sécurité des artistes

    ANNEXE D Feuille de temps

    ANNEXE E Relevé de paiement par artiste

    ANNEXE F Formulaire d’adhésion

    ANNEXE G Lettre d’entente concernant la diffusion d’enre-gistrements non dramatiques produits pour les nouveaux médias sur un des marchés prévus à la clause 8-4.01 de l’Entente UDA-AQPM Télé / Cinéma

  • 33

    ANNEXE A – TARIFS

  • 34

    ANNEXE A-1.1 Tarifs des fonctions - nouveaux médias – enregistrement associé

    TARIFS DES FONCTIONS : NOUVEAUX MÉDIAS - ENREGISTREMENT ASSOCIÉ

    FONCTION DATE TARIFS MINIMUMS ET HEURES INCLUSES ($)

    2 HI

    VOIX HORS CHAMP

    SEULEMENT

    2 HI NON DRAMATIQUE

    SEULEMENT 4 HI 8 HI HC HS

    CATÉGORIE 1

    Animateur

    Annonceur

    Artiste de variétés (humoriste, imitateur…)

    Artiste invité

    Cascadeur

    Chef de chœur

    Choriste-soliste

    Chroniqueur

    Commentateur

    Duettiste

    Illustrateur

    Interviewer

    Manipulateur

    Marionnettiste

    Mime

    Narrateur

    Premier rôle

    Reporter

    Soliste

    Du 10 novembre 2017 au 9 novembre 2018

    124 156 249 384 57 85

    Du 10 novembre 2018 au 9 novembre 2019

    126 158 253 389 58 86

    Du 10 novembre 2019 au 9 novembre 2020

    127 159 254 391 58 86

    CATÉGORIE 2

    Chanteurs et danseurs (groupe de 3 ou 4)

    Du 10 novembre 2017 au 9 novembre 2018

    104 114 184 284 42 62

    Du 10 novembre 2018 au 9 novembre 2019

    106 116 186 288 42 63

    Du 10 novembre 2019 au 9 novembre 2020

    106 117 187 289 43 63

    CATÉGORIE 3

    Chanteurs et danseurs (groupe de plus 4) Démonstrateur Mannequin Second rôle

    Du 10 novembre 2017 au 9 novembre 2018

    84 104 164 255 39 56

    Du 10 novembre 2018 au 9 novembre 2019

    85 106 167 259 39 57

    Du 10 novembre 2019 au 9 novembre 2020

    85 106 168 260 40 57

  • 35

    TARIFS DES FONCTIONS : NOUVEAUX MÉDIAS - ENREGISTREMENT ASSOCIÉ (SUITE)

    FONCTION DATE TARIFS MINIMUMS ET HEURES INCLUSES ($)

    2 HI

    VOIX HORS CHAMP

    SEULEMENT

    2 HI NON DRAMATIQUE

    SEULEMENT 4 HI 8 HI HC HS

    CATÉGORIE 4

    Troisième rôle

    Du 10 novembre 2017 au 9 novembre 2018

    62 100 153 23 35

    Du 10 novembre 2018 au 9 novembre 2019

    63 101 155 23 35

    Du 10 novembre 2019 au 9 novembre 2020

    63 102 156 23 35

    CATÉGORIE 5

    Figurant

    Du 10 novembre 2017 au 9 novembre 2018

    47 79 114 19 29

    Du 10 novembre 2018 au 9 novembre 2019

    48 80 116 19 29

    Du 10 novembre 2019 au 9 novembre 2020

    48 80 117 19 29

  • 36

    ANNEXE A-1.2 Tarifs – enregistrement nouveaux médias associé durant une journée de l’enregistrement principal

    TARIFS DES FONCTIONS : NOUVEAUX MÉDIAS - ENREGISTREMENT ASSOCIÉ DURANT UNE JOURNÉE DE L’ENREGISTREMENT PRINCIPAL

    FONCTION DATE TARIFS MINIMUMS ($)

    (à verser en sus de cachet Télé / Cinéma)

    ENREGISTREMENTS

    NON DRAMATIQUES

    ENREGISTREMENTS

    DRAMATIQUES

    CATÉGORIE 1 Animateur

    Annonceur

    Artiste de variétés (humoriste, imitateur…)

    Artiste invité

    Cascadeur

    Chef de chœur

    Choriste-soliste

    Chroniqueur

    Commentateur

    Duettiste

    Illustrateur

    Interviewer

    Manipulateur

    Marionnettiste

    Mime

    Narrateur

    Premier rôle

    Reporter

    Soliste

    Du 10 novembre 2017 au 9 novembre 2018

    136 208

    Du 10 novembre 2018 au 9 novembre 2019

    138 211

    Du 10 novembre 2019 au 9 novembre 2020

    138 212

    CATÉGORIE 2 Chanteurs et danseurs

    (groupe de 3 ou 4)

    Du 10 novembre 2017 au 9 novembre 2018

    104 156

    Du 10 novembre 2018 au 9 novembre 2019

    106 158

    Du 10 novembre 2019 au 9 novembre 2020

    106 159

    CATÉGORIE 3 Chanteurs et danseurs

    (groupe de plus 4)

    Démonstrateur

    Mannequin

    Second rôle

    Du 10 novembre 2017 au 9 novembre 2018

    94 146

    Du 10 novembre 2018 au 9 novembre 2019

    95 148

    Du 10 novembre 2019 au 9 novembre 2020

    96 149

  • 37

    TARIFS DES FONCTIONS : NOUVEAUX MÉDIAS - ENREGISTREMENT ASSOCIÉ

    DURANT UNE JOURNÉE DE L’ENREGISTREMENT PRINCIPAL (SUITE)

    FONCTION DATE TARIFS MINIMUMS ($)

    (à verser en sus de cachet Télé / Cinéma)

    ENREGISTREMENTS

    NON DRAMATIQUES

    ENREGISTREMENTS

    DRAMATIQUES

    CATÉGORIE 4

    Troisième rôle

    Du 10 novembre 2017 au 9 novembre 2018

    62 94

    Du 10 novembre 2018 au 9 novembre 2019

    63 95

    Du 10 novembre 2019 au 9 novembre 2020

    63 96

    CATÉGORIE 5

    Figurant

    Du 10 novembre 2017 au 9 novembre 2018

    52 62

    Du 10 novembre 2018 au 9 novembre 2019

    53 63

    Du 10 novembre 2019 au 9 novembre 2020

    53 63

  • 38

    ANNEXE A-2.1 Tarifs pour un enregistrement non associé – dramatique

    TARIFS POUR UN ENREGISTREMENT NON ASSOCIÉ : DRAMATIQUE

    FONCTION DATE HEURES DE TRAVAIL GARANTIES TARIF HORAIRE ($)

    CATÉGORIE 1

    Animateur

    Annonceur

    Artiste de variétés (humoriste, imitateur…)

    Artiste invité

    Cascadeur

    Chef de chœur

    Choriste-soliste

    Chroniqueur

    Commentateur

    Duettiste

    Illustrateur

    Interviewer

    Manipulateur

    Marionnettiste

    Mime

    Narrateur

    Premier rôle

    Reporter

    Soliste

    Du 10 novembre 2017 au 9 novembre 2018

    3 heures

    52

    Du 10 novembre 2018 au 9 novembre 2019

    53

    Du 10 novembre 2019 au 9 novembre 2020

    53

    Du 10 novembre 2017 au 9 novembre 2018

    De 3 heures à moins de 8 heures

    47

    Du 10 novembre 2018 au 9 novembre 2019

    48

    Du 10 novembre 2019 au 9 novembre 2020

    48

    Du 10 novembre 2017 au 9 novembre 2018

    De 8 heures à moins de 32 heures

    42

    Du 10 novembre 2018 au 9 novembre 2019

    42

    Du 10 novembre 2019 au 9 novembre 2020

    43

    Du 10 novembre 2017 au 9 novembre 2018

    De 32 heures à moins de 48 heures

    37

    Du 10 novembre 2018 au 9 novembre 2019

    37

    Du 10 novembre 2019 au 9 novembre 2020

    37

    Du 10 novembre 2017 au 9 novembre 2018

    48 heures et plus

    32

    Du 10 novembre 2018 au 9 novembre 2019

    32

    Du 10 novembre 2019 au 9 novembre 2020

    32

  • 39

    TARIFS POUR UN ENREGISTREMENT NON ASSOCIÉ : DRAMATIQUE (SUITE)

    FONCTION DATE HEURES DE TRAVAIL GARANTIES TARIF HORAIRE ($)

    CATÉGORIE 2

    Chanteurs et danseurs (groupe de plus 3) Démonstrateur Mannequin Second rôle

    Du 10 novembre 2017 au 9 novembre 2018

    3 heures et plus

    32

    Du 10 novembre 2018 au 9 novembre 2019

    32

    Du 10 novembre 2019 au 9 novembre 2020

    32

    CATÉGORIE 3

    Troisième rôle

    Du 10 novembre 2017 au 9 novembre 2018

    3 heures et plus

    21

    Du 10 novembre 2018 au 9 novembre 2019

    21

    Du 10 novembre 2019 au 9 novembre 2020

    21

    CATÉGORIE 4

    Figurant

    Du 10 novembre 2017 au 9 novembre 2018

    3 heures et plus

    16

    Du 10 novembre 2018 au 9 novembre 2019

    16

    Du 10 novembre 2019 au 9 novembre 2020

    16

  • 40

    ANNEXE A-2.2 Tarifs pour un enregistrement non associé – non dramatique

    TARIFS POUR UN ENREGISTREMENT NON ASSOCIÉ : NON DRAMATIQUE

    FONCTION DATE TARIF HORAIRE ($)

    CATÉGORIE 1

    Animateur

    Annonceur

    Artiste de variétés (humoriste, imitateur…)

    Artiste invité

    Cascadeur

    Chef de chœur

    Choriste-soliste

    Chroniqueur

    Commentateur

    Duettiste

    Illustrateur

    Interviewer

    Manipulateur

    Marionnettiste

    Mime

    Narrateur

    Premier rôle

    Reporter

    Soliste

    Du 10 novembre 2017 au 9 novembre 2018

    De 2 heures à moins de 4 heures

    47

    Du 10 novembre 2018 au 9 novembre 2019

    48

    Du 10 novembre 2019 au 9 novembre 2020

    48

    Du 10 novembre 2017 au 9 novembre 2018

    De 4 heures à moins de 6 heures

    42

    Du 10 novembre 2018 au 9 novembre 2019

    42

    Du 10 novembre 2019 au 9 novembre 2020

    43

    Du 10 novembre 2017 au 9 novembre 2018

    De 6 heures à moins de 8 heures

    37

    Du 10 novembre 2018 au 9 novembre 2019

    37

    Du 10 novembre 2019 au 9 novembre 2020

    37

    Du 10 novembre 2017 au 9 novembre 2018

    8 heures et plus

    32

    Du 10 novembre 2018 au 9 novembre 2019

    32

    Du 10 novembre 2019 au 9 novembre 2020

    32

  • 41

    TARIFS POUR UN ENREGISTREMENT NON ASSOCIÉ : NON DRAMATIQUE (SUITE)

    FONCTION DATE TARIF HORAIRE ($)

    CATÉGORIE 2

    Chanteurs et danseurs (groupe de 3 ou 4)

    Du 10 novembre 2017 au 9 novembre 2018

    2 heures et plus

    32

    Du 10 novembre 2018 au 9 novembre 2019

    32

    Du 10 novembre 2019 au 9 novembre 2020

    32

    CATÉGORIE 3

    Chanteurs et danseurs (groupe de plus 4)

    Démonstrateur

    Mannequin

    Second rôle

    Du 10 novembre 2017 au 9 novembre 2018

    2 heures et plus

    27

    Du 10 novembre 2018 au 9 novembre 2019

    27

    Du 10 novembre 2019 au 9 novembre 2020

    27

    CATÉGORIE 4

    Troisième rôle

    Du 10 novembre 2017 au 9 novembre 2018

    2 heures et plus

    21

    Du 10 novembre 2018 au 9 novembre 2019

    21

    Du 10 novembre 2019 au 9 novembre 2020

    21

    CATÉGORIE 5

    Figurant

    Du 10 novembre 2017 au 9 novembre 2018

    2 heures et plus

    16

    Du 10 novembre 2018 au 9 novembre 2019

    16

    Du 10 novembre 2019 au 9 novembre 2020

    16

  • 42

    ANNEXE B Contrat d’engagement

    SPEC

    IMEN

  • 43

    ANNEXE C Formulaire de remise à la Caisse de sécurité des artistes

    SPEC

    IMEN

  • 44

    ANNEXE D Feuille de temps

    SPEC

    IMEN

  • 45

    ANNEXE E Relevé de paiement par artiste

    SPEC

    IMEN

  • 46

    ANNEXE F Formulaire d’adhésion

    FORMULAIRE D’ADHÉSION À L’ENTENTE COLLECTIVE NOUVEAUX MÉDIAS (CI-APRÈS L’ « ENTENTE COLLECTIVE » (CLAUSE 11-2.01)

    ATTENDU QUE le producteur a pris connaissance de l’Entente collective nouveaux médias, entrée

    en vigueur le 10 novembre 2017, conclue entre l'Association québécoise de la production médiatique

    (AQPM) et l’Union des artistes (UDA) (ci-après nommée l’« Entente collective ») et désire s'y

    conformer;

    ATTENDU QUE l’UDA détient une reconnaissance en vertu de la Loi sur le statut professionnel et

    les conditions d'engagement des artistes de la scène, du disque et du cinéma, (RLRQ c. S-32.1);

    ATTENDU QUE le producteur désire se conformer à ladite Loi;

    ATTENDU la clause 11-2.01 de l’Entente collective qui prévoit qu’un producteur non-membre de

    l’AQPM peut se prévaloir de l’Entente collective s’il signe le présent formulaire d’adhésion;

    LE PRODUCTEUR CONVIENT DE CE QUI SUIT :

    1. Le préambule fait partie intégrante des présentes.

    2. Le producteur se déclare lié à la l’Entente collective et s'engage à en respecter l'ensemble des

    conditions et obligations incluant celles contenues à la présente pour la production intitulée

    __________________________________________.

    3. Des copies du présent formulaire d'adhésion ainsi que du contrat conclu entre le producteur et le

    ou les artistes doivent être envoyées par le producteur à l’UDA et à l'AQPM au plus tard le 21e jour

    du mois suivant leur signature.

    4. Le producteur s’engage à verser des frais d’utilisation représentant quatre pour cent (4 %) du

    montant prévu pour le paiement des artistes (incluant les droits de suite) au budget de production,

    en plus des taxes applicables et ce, jusqu’à concurrence de cent dollars (100 $) par production.

    Ce montant n’inclut pas les taxes applicables.

    5. Il est rappelé que la signature du formulaire d’adhésion permet au producteur non-membre de

    l’AQPM d’utiliser l’Entente collective. Cette autorisation ne confère aucun statut de membre

    AQPM au producteur concerné.

    Signé à ___________________________, ce

    _______ e jour du mois de _______________ de

    l’année 20______.

    Signature du producteur :

    ______________________________________

    ______________________________________

    Nom du producteur (en lettres moulées)

    Nom de la maison de production :

    ______________________________________

    Adresse et numéro de téléphone :

    ______________________________________

    ______________________________________

    ______________________________________

    ______________________________________

  • 47

    ANNEXE G Lettre d’entente concernant la diffusion d’enre-gistrements non dramatiques produits pour les nouveaux médias sur un des marchés prévus à la clause 8-4.01 de l’Entente UDA-AQPM Télé / Cinéma 2013-2018

    INTERVENUE ENTRE

    D’une part : L’Union des artistes

    ci-après appelée l’« UDA »

    Et d’autre part : L’Association québécoise de la production médiatique

    ci-après appelée l’« AQPM »

    Dans le cadre des négociations entourant la conclusion d’une première entente collective nouveaux

    médias, les parties ont convenu de se réserver le droit de modifier le régime applicable à la diffusion

    d’enregistrements non dramatiques produits pour les nouveaux médias prévus à la clause 8-1.06 de la

    présente Entente (ci-après « la conversion d’enregistrements nouveaux médias non dramatiques »)

    sur un des marchés prévus à la clause 8-4.01 de l’Entente UDA-AQPM Télé / Cinéma 2013-2018 (ci-

    après « l’Entente Télé / Cinéma »);

    CONSIDÉRANT que l’application de la clause 8-1.06 n’a pas permis, depuis janvier 2013, aucune

    conversion d’enregistrements nouveaux médias non dramatiques régis par la précédente Lettre

    d’entente sur un des marchés régis par l’Entente Télé / Cinéma;

    CONSIDÉRANT qu’il y a lieu de mettre en place une procédure de dérogation favorisant la

    conversion d’enregistrements nouveaux médias non dramatiques sur un des marchés prévus à la

    clause 8-4.01 de l’Entente Télé / Cinéma, et ce, de manière à permettre de modifier le régime actuel

    de conversion en l’adaptant à la réalité et aux besoins de ce type de production;

    LES PARTIES CONVIENNENT DE CE QUI SUIT :

    1. Tout producteur d’un enregistrement nouveaux médias non dramatique qui souhaite convertir sa production sur un des marchés prévus à la clause 8-4.01 de l’Entente Télé / Cinéma, sans

    appliquer la clause 8-1.06 de la présente Entente, doit soumettre au préalable une demande de

    dérogation auprès de l’UDA.

    Une copie de cette demande doit également être acheminée, le même jour, à l’AQPM.

    2. La demande de dérogation doit être suffisamment élaborée pour que l’UDA et l’AQPM puissent se faire une opinion éclairée sur les paramètres de la demande. Cette demande devra inclure

    notamment, mais sans s’y limiter, les informations suivantes :

    - contrats d’engagement UDA-AQPM nouveaux médias des artistes;

    - feuilles de temps nouveaux médias des artistes;

  • 48

    - marché(s) d’exploitation de la clause 8-4.01 de l’Entente Télé / Cinéma souhaité(s) ainsi que le nombre de passes désirées;

    - durée des droits de suite additionnels;

    - paramètres financiers.

    3. L’UDA et l’AQPM s’engagent à traiter toute demande suffisamment élaborée avec célérité.

    Une rencontre tripartite entre l’UDA, l’AQPM et le producteur doit avoir lieu dans les dix (10)

    jours ouvrables suivant le dépôt de la demande, à moins de circonstances exceptionnelles.

    À la demande du producteur ou suivant son accord, ce délai pourra toutefois être prolongé.

    4. L’UDA, l’AQPM et le producteur doivent commencer les pourparlers et les poursuivre avec diligence et de bonne foi.

    5. L’UDA et l’AQPM ne peuvent en aucun cas être tenues responsables d’une demande de dérogation rejetée.

    6. Lorsqu’une dérogation est conclue en vertu de la présente Lettre d’entente, elle est conclue de bonne foi et sans admission.

    Elle pourrait toutefois servir à revoir le régime de conversion applicable aux enregistrements

    nouveaux médias non dramatiques établi dans la présente Entente.

    EN FOI DE QUOI, les parties ont signé à Montréal, ce 10e jour du mois de novembre de l’année 2017.

    POUR