L’ENTREPRISE EST UNE COMPAGNIE DE THEATRE CONVENTIONNÉE ET SUBVENTIONNÉE PAR LE MINISTÈRE DE LA CULTURE DRAC PACA, LE CONSEIL RÉGIONAL PROVENCE-ALPES-COTE-D’AZUR, LE CONSEIL DEPARTEMENTAL DES BOUCHES-DU-RHÔNE, LA VILLE DE MARSEILLE.

LevoyagedePenazardeFrançoisCervantes

Le masque donne à l’acteur une responsabilité immense, il le placecommemaîtredecérémonieduspectacle.Enretour, il luidonneuneliberté immense, qui touche à la mort et à l’éternité, il lui faitapprocher quelque chose de sacré dans l’art. Le masque éclaire lerapport entre l’acteur et le spectateur, entre la fiction et la réalité,entrelethéâtreetlemonde.

FrançoisCervantes

PRODUCTIONL’entreprise

CO-PRODUCTIONLaFilature,ScènenationaledeMulhouse

LesSeptCollines,ScèneconventionnéeàTulleLeRayonVert,ScèneconventionnéeàStValéry-en-Caux

créationenmars2000àLaFilature,ScèneNationaledeMulhouse

direction artistique

FrançoisCERVANTES

coordination générale

PascaleMARAIS

diffusion administration tournées

ValentineRACINE

régie générale

XavierBROUSSE

Président – JeanVINET

compagnie « L’entreprise »

Friche La Belle de Mai

41 rue Jobin - 13003 MARSEILLE

04 91 08 06 93

compagnie.entreprise@orange.fr

www.compagnie-entreprise.fr

2

LevoyagedePenazar

EcritureetmiseenscèneFRANÇOISCERVANTES

AvecCATHERINEGERMAIN

MusiquePHILIPPEFOCHRégiegénérale

XAVIERBROUSSERégielumière

BERTRANDMAZOYER

DécoretaccessoiresANNELEGROUX

assistéedeLUCIEMOURIER

CostumesCATHERINELEFEBVRE

assistéedeANNETTESIX

durée1h30

TPàpartirde11ansFrançoisCervantesécritlevoyagedePenazaraprèsavoirdécouvertparhasardunmasquechezunantiquaire.Penazar est un personnage dans une grande histoire orientale au treizièmesiècle,serviteurduPrincedeGelgel.Ilestd’unefidélitélégendaire.Alamortdesonmaître, ilquittesonroyaumeet sonépoque, il commenceun longvoyagepourarriverdansunegrandevilled’Europe,auvingtetunièmesiècle.Ilestemportécommeuneâmeerrante,changeantdecorpscommeonchangede trottoir. Sans cesse il meurt et sans cesse il renaît. Il se fatigue, il perd lamémoire,ilafaimetsoif,maisilrestefidèleàsonPrince.Penazar traverse le fleuve de l’humanité. Il traverse la salle des spectateurscommeunebouled’orage,commeunsentimentouunecouleur.Ilnousdonnedes nouvelles du passé, de l’invisible, du coeur humain. Il passe comme unecomète. Il nous rappelle que l’éternel n’est pas durable et que lemonde deslégendeschercheàentrerencontactavecnouspournousdirequelquechose.

«Jemedemandaissidufonddesonsiècle,monprincetenaitencoreàmoi.Je me demandais si j’étais encore fidèle. Je disparaissais particule aprèsparticule,jepâlissaisetjeperdaislamémoire,maispeut-êtrequeleslienssontplussolidesqueleschoses,etqued’autresviendraientsemettreauxextrémitésde ce lien, comme les mots se mettent de chaque côté d’un trait d’union.»extrait

TexteéditéauxEditionsMaison

3

LeretourdePenazaràBali

[FILMDURÉE40mn]

ECRITUREETCONCEPTIONFRANÇOISCERVANTES

VIDEOARNAUDTHOMAS

MONTAGESONOREJOSEFMAREÏLEVPRODUCTIONL’ENTREPRISE

©ArnaudThomasSecondvoletduVoyagedePenazar, le film«LeretourdePenazar àBali» estproposédansleprolongementdelasoiréeduspectacle«LeVoyagedePenazar».

souslesigneduhasardJ’ai écrit Le voyage de Penazar après avoir découvert par hasard un masque chez unantiquaire.J’ai écrit l’histoire de Penazar Cenikan, vivant au treizième siècle, serviteur du Prince deGelgel,qui,àlamortdesonprince,quittesonpalaisetsonhistoire,etdérivependantseptsiècles en direction de l’occident, pour arriver à Paris au vingt et unième siècle, dansl’arrièreboutiqued’unantiquaire.QuandKatiBasset,ethnomusicologuequiavécudixansàBali,adécouvertcespectacle,ilyavaitunetellecoïncidenceentrecequiétaitécritetcequ’elleconnaissaitde l’histoiredeJava et de Bali, que nous avons décidé de préparer le voyage de retour de Penazar enIndonésie, poussés par l’envie de savoir ce qu’il y avait derrière ce concours decirconstances.Il se trouve qu’elle est fille adoptive du prince d’Abianbasse, descendant du prince deGelgel.Après avoir traduit le texte en langue indonésienne et l’avoir envoyé aux acteurstraditionnelsavecquinousallionstravaillersurplacepourqu’ilspréparentnotrerencontre,nous sommes partis à quatre : Catherine Germain, l’actrice qui joue ce personnage et adonné naissance à ce projet par la force de jeu qu’elle atteint avec les masques etl’attachement qu’elle amontré pour cemasque trouvé chez un antiquaire, et l’envie del’emmenersurunescènedethéâtre,KatiBasset,notreguideetnotretraductrice,ArnaudThomas qui photographiait et filmait notre voyage, et moi qui dirigeais les répétitions etécrivaisuncarnetdevoyage.Cette aventure s’est déroulée jour après jour à la frontière entre réalité et fiction. Noussommesallésdesurpriseensurprise.PenazarretrouvaitsonpaysseptsièclesplustardetlesIndonésiensdécouvraientdesfragmentsdeleurtraditiondispersésenoccident.Nous avons voulu témoigner de ce voyage, car il nous semble qu’il est, d’une certainemanière, lesecondvoletduspectacleLevoyagedePenazar,sousformededocumentairecettefois.Nous essayons de montrer que la tradition dort en nous, et qu’en dehors de toutetrajectoireprévisible,elleresurgitparhasardpournousdonnerdesnouvellesdel’inconnuetpournousdirequelquechose.

FrançoisCervantes,février2003

4

L’UNIVERSDESMASQUES:RECHERCHEETCRÉATIONS

En1992,FrançoisCervantesrencontreDidierMouturat,facteurdemasques.Depuis,ilmèneunerecherchesurlethéâtredemasques,quidonnelieuàlacréationdeplusieursspectacles:1993-Masques1997-L’épopéedeGilgameshcréationenIndonésie,avecuneéquipeFranco-Javanaise.2000-LevoyagedePenazarFrançoisCervantesécritl’histoiredePenazarCenikan,aprèsavoirdécouvertparhasardunmasquechezunantiquaire.LevoyagedePenazar faitpartiedurépertoirede lacompagnie.Depuissacréation,cespectacleadonnélieuàplusde200représentations,enFranceetàl’EtrangerDepuis2006-VeilléesMasquesSoiréesd’improvisationsproposéesparCatherineGermainautourdumasque2008-UneîlePour cette création, François Cervantes réunit une partie des artistes qui portent lerépertoire de la compagnie : Catherine Germain, Nicole Choukroun, Stéphan Pastor,LaurentZiserman,PhilippeFoch.

5

DIXANSDETHEATREDEMASQUES[FrançoisCervantes-2002]

J’ai découvert l’univers des masques en 1992. Après une représentation, le directeur duthéâtre, Didier Mouturat, m’a dit : “viens, je voudrais te montrer quelque chose”, et il aouvertdescahiersdephotographies:c’étaituntrésor.Cesmasquescapturaientmonregard.IlavaitapprisàsculpteretjouerlesmasquesavecCyrilleDives.Asamort,illesavaitrangésdansunecaisseetcesoir-là,ilmedemandaitdereprendreleflambeau.J’aidit“oui”.Didier a sculptépournousune famille dedouzemasques avec laquelle nous avons créé lespectacle:“Masques”.J’essayaisdetrouverunefaçonempiriquedetravailler.J’étaisaspiréparladirectiondujeudescomédiens.Quandilyavaitrencontreentrel’acteuretlemasque,ilyavaitécriture.Jepressentaisquenousallionsremettreenquestionbeaucoupdechoses.Certains moments d’improvisation de Catherine Germain atteignaient une intensité deprésencequejen’avaisjamaisconnueauthéâtre.Jenesaispassic’étaitencoreduthéâtreousic’était“autrechose”.Elleserévélaitavoirdesdispositionsàl’improvisation,àlatransepeutêtre.Lesoir, j’écrivais, j’essayaisdefaireentrertoutceladansunspectacle. Jenevoulaisqu’uneseulechose:quelesmasquesvivent,qu’ilyaitdelabeautéetdesapparitions.Lesoirdelapremière,danslecarcandel’enchaînementdesscènesetdesdéplacementsdelamise en scène, quelque chose n’allait pas. Un long voyage venait de commencer. Je nepouvais pas demander auxmasques de semettre au service d’un texte. Sans le savoir, ensuivantdesvisagesquim’avaientfasciné, j’étaisrentrédansunterritoiredetraditionorale.Pendantlatournéeduspectacle,l’équipeaéclaté,puisuneautre:ilfallaitrebroussercheminouallerplusloin,maiscomment?Ladeuxièmeétapeaétéprovoquéeparunautrehasard.GeorgesGastonFeydeau,directeurducentrecultureldeSurabaya,m’ainvitéenIndonésiepourenvisagerunecréationsurplace.DidieretmoiavonsdécouvertJava,lethéâtredemasquestraditionnel.Lesspectaclesétaientdonnésàl’occasiond’événementssociaux:mariages,enterrements,quiétaientaucentredela soirée. Ils étaient là pour les célébrer en faisant “redescendre le ciel sur terre le tempsd’unenuit”.Plusriendetoutcelan’existaitcheznous.IlétaittempsdedireàGeorgesGastonFeydeau si j’avais l’intention de créer un spectacle. Je désirais monter “L’épopée deGilgamesh”,premièregrandehistoireécritedel’humanité.C’était une expériencede vie plus qu’une expérience artistique. L’extrêmeorient pose unequestionviolenteàl’artisteoccidental:quelleestlaplacedesonartdanssavie?Lesartistesjavanais se demandaient pour qui nousmontions ce spectacle : nous n’avions personne àguérir,personneàmarier.Dansl’airchaudethumidecommelecorpshumain,j’aiétéatteintparl’extrêmeorient,etjen’aiplusjamaisvulavieetlethéâtredelamêmemanière.Je travaillais, je rôdais, j’achetais des masques chez les antiquaires, et un jour CatherineGermain a regardé un de ces masques et m’a fait comprendre qu’elle l’aimait, ce qui melaissaitpenserqu’il y avaitquelquechose là-dessous. Jemesuis renseigné sur cemasque :c’étaitPenazar.Quelquesmoisplus tard,un textea«jailli»endeuxou trois semaines.Cespectacleaétéunfranchissement.KatyBasset,ethnomusicologuequiavécudixansàBali,adécouvertlespectacle,etm’aditquej’avaisécrituntexteplusprochedelaréalitéquejenelepensais.Nousavonsdécidéderamener chez lui Penazar, et d’y présenter cette histoire que j’avais écrite à partir d’unmasque trouvéchezunantiquaire.NotrePenazarétait sortide sonhistoire,avaitquitté saculture,sesracines,etavaiterréseptsièclesà larecherchedesonprince.Nousavons jouédanslacourdupalaisduprinced’Abianbasse,descendantduprincedel’histoire.Enacceptant ce spectacle, lesartistes traditionnels reconnaissaientque la traditionestunechoseorganiquequi réservedessurprises,quivoyage,etdontnousneconnaissonspas lesintentions.Ilsnousacceptaientcommedépositairesdecestrajectoiresdehasardetilsnousremerciaientd’êtrevenusleurdirequelatraditionétaitallées’égarerenFrance.

Je travaille, je guette, je sais que c’est le hasard qui encore une fois m’emmènera sur denouvellesroutes.Danscevoyage,jenesuisguidéqueparuneseulechose:lesmomentsoùlesmasquessemettentàvivre.Danscesmoments-là,ilyaunpassageentrel’artetlavie.

FrançoisCervantes,Novembre2002/extrait

6

CONSEILSAUNACTEUR[FrançoisCervantes-2001]

Lemasqueauneformeetunecouleur,iln’aquecela.Toi,tuasenvied’allerverslui,maispensequeluiaenvied’allerverstoi,quepourluitonsangettachairsontunmystèreetunmiracle.

Tunepeuxtravaillerquesitucroisquelemasqueestaumoinsaussivivantquetoi,mêmes’iln’apasdecorps.Situtepensesseulenvie,arrêtesdetravailler.Lemasquen’estpasintéressépartonhistoirepersonnelle,cesontdessurchargesetdesscoriespourlui.Ilteveutcommematière,commevéhiculeterrestre.

Donne-toiàlui,situveux,situpensesquec’estjuste,situsensqu’ilsauracequiestbonpourtoietqu’ilneteferapasdemal.Ilfaudraitquetesémotions,quetespensées,tonintelligence,tavoix,toncorps,prennentlamêmeformequelemasque.Est-cequetupeuxjoueravectonintelligence?Est-cequetupensesquetonintelligenceestimmuableouest-cequetupeuxlasculptercommeunsculpteurtravailleunblocdeterre?Peux-tudonneruneformeàtonintelligence?Toutestdanslaforme,toutestsuperficiel,c’estlemystèredumasque.Tudoissculptercequ’ilyadeplusprofondentoi,considérerquecequiteparaîtleplusprofond,lepluspersonnel,n’estqu’unematièrequetupeuxtravaillerpourluidonneruneforme.Etsitudonnestoutaumasque,iltefautbienallerquelquepart,iltefautbientrouverunemaison.Essaiedelatrouverdanslaconsciencedecequetufais.Onnesaitpascequec’estquelaconscience.Peut-êtrequec’estunechoseconstante,enfinconstante.Enfinunemaison.Nous,surterre,nousnesommesquedesblocsdeterrequ’ilfautsculpter,garderàlabonnetempérature,aveclebondegréd’humiditépourpouvoirtravailler,nousavonstoutàsculpter,ycomprisnosémotionsetnotreintelligence.Lemasque,commetouslesobjets,nousdonneuneleçondeconstanceetdepatience.Lachaiseétaitunechaisehier,etelleleserademain.Demêmepourlemasquequin’apaschangé,quiagardélamêmeformeetlesmêmescouleurs,quinousattendavecsapatiencedemasque.Ilesttrèsprofessionnel,aussiforthierquedemain.Nous,nousavonsperdudesmillionsdecellules,nousavonsvieilli,nousavonséprouvédespeinesetdesjoies.Noussommesaussiinformesetinconstantsquelesnuages,alorsquenousportonscerêvedeconstanceetdebeauté.Lemasquepeutnousaider,luiquiestsculpture,ilpeutdevenirsculpteurdenotrecorps,sinousluidonnonstoutavecconfianceetfoi,sinouslechoisissonscommeguideetcommeconfident,pasdenotreintimitémaisdenotrevie.Paslapeined’avoirdesproblèmesdeconscience,nousn’avonspasdeconscience.Lemasquenousdiracequirestedeprofondunefoisquenousauronstoutmisàlasurface.Nousseronssûrementétonnésdecequireste,ilnefautpasavoirpeurqu’ilneresterien.Unmusiciencommenceàtravailleravecuninstrumentdéjàformé.Leviolonasaforme,sarésonance.Ilattendlemusicienavecconstanceetpatience.Ilestexigeant,ilaidelemusicienàseformer.Unmarionnettistefabriqueunemarionnetteetlamanipule.Lamerveilleetladouleurauthéâtre,c’estqu’audépart,iln’yaqu’unemarionnette,quidoitfabriquerlemarionnettiste.L’acteurn’estqu’unblocdeterrequidoitfabriquerlesculpteurquiluidonneraforme.Lesculpteur,c’estsaconscience.C’estuntravaillongetpleind’embûches,etnousavonstellementenviedevivre,tellementenviedenouscroireenvie.Lemasquenousaide.Letextenousaide.Cen’estpaslapeinedetravailler,ilfautd’abordfabriquerennousceluiquisaittravailler,celuiquisauracequiestbonpournous.Ilfautréussiràécrireunelettreànotreangegardien.

!"#$%&#'()*(+$*''*(),('+*-#%-.*((

/(0*(123%4*()*(5*6%7%$(8(

!!"#$%&'(# )*%# )'+,(# )"-)-./# )"# 01-2#3*4(#(,#'%4'(55(#3")'*5-,(# .%136(# )1,#31,7(8# 9:/#*,(#6%1;1,7(#71*'(*%#

.%",)6"%"<./#*,(#6"))-1,#6*7-=*(#61*%#401=*(%#5()#$(>)(%)#-,.4%-(*%)8#

0&9:$%#&26;(<$:):$&=,*(>2,''*.(?@A(B%$'(CD@@E(

#

?(%%-+%(# 5(#3")=*(/# 7",)# )1,# '1).*3(# '@"3"%%4/# A".@(%-,(# B(%3"-,# C!D# E(,"F"%8#G4."31%6@1)(# .1*H1*%)#

).*64;-",.(#7(#H*).())(#(.#7(#6%4'-)-1,#7(#5I"'.%-'(#(,#@133(/#(,#6(%)1,,"$(#7(#.@4&.%(#7I13J%()/#(,#7",)(*%/#

(,#'51K,8#

B%&'(#:#E(,"F"%/#1,#(,.%(#7(#65"-,#6-(7#7",)#5I4.(%,(55(#3"$-(#7*#'1,.(8#

F&9*.&6*;(<$*)(>29*$#(?@G(B%$'(CD@@E(

A(#01>"$(#.%1*0(#71,'#)1,#4'@1#7",)#5(#5-(,#7()#"%.-).()#:#'(.#1JH(.#)-#3>).4%-(*2#=*I().#5(#3")=*(8#

0%(H%$'*&..%&'*;(I:)$&-(I2++2.%(?@C(B%$'(CD@@E(

9(# )6('."'5(# H1*(# "-,)-# )*%# 5"# ;1%3-7"J5(# 7*"5-.4# 7(# 5I"'.%-'(8# AL.4# 6-5(# M1%-(,."5N/# (55(# ().# E(,"F"%/# )(%0-.(*%#

J"0"%7/#)"*.-55",.#(.#3")=*4/#@"J-554#(,#'1).*3(#.%"7-.-1,,(58#AL.4#;"'(#M1''-7(,."5N/#5"#J51,7(#'1347-(,,(#)(#

%40+5(#.(55(#=*I(,#(55(O3P3(/#6"%5(#"0('#71*'(*%#7(#5"#74'1*0(%.(#7(#)1,#6(%)1,,"$(/#:#'133(,'(%#6"%#)1,#

3")=*(#=*I(55(#"#.%1*04#'@(F#*,#",.-=*"-%(8#

0%(5$2J*6-*;(H%$&*K!J*(L%$9&*$(?@D(B%$'(CD@@E(

(

A(#)6('."'5(#3"H(*%#7(#5"#'136"$,-(#5IC,.%(6%-)(#"#4.4#'%44#(,#QRRR8#?-2#",)#65*)#."%7/#-5#$"%7(#*,(#6*-))",.(#

3"$-(8#A".@(%-,(#B(%3"-,/#)(*5(#(,#)'+,(/#().#*,(#(2'(6.-1,,(55(#E(,"F"%#7(%%-+%(#)1,#3")=*(#7(#J1-)8#C55(#

7",)(/#(55(#3-3(/#(,#*,#31./#(55(#;"-.#5(#'51K,/#"0('#*,(#%"%(#)*J.-5-.4S#!"#01-2#(.#)1,#H(*#'155(,.#.(55(3(,.#:#'(#

6(%)1,,"$(#T:#5"#;-745-.4#-%%40(%)-J5(U/#=*I(55(#%(,7#%4(5#)1,#".."'@(3(,.#-%%4(58#

MMMN'2$#&$N#*.*$%B%NO$;(P&.(>2O(?A(B%$'(CD@@E(

9I4'%-.*%(#7(#V%",W1-)#A(%0",.()/# .1*%#:# .1*%#3>).-=*(#(.#,"X0(# %(61)(# -'-# )*%# 5"#6%4)(,'(#:# 5"# ;1-)# )6('.%"5(/#

6*-))",.(#(.#74)-,'"%,4(#7(#A".@(%-,(#B(%3"-,/#"'.%-'(#;-7+5(#7(#5IC,.%(6%-)(8#

Q(R2,'(H%$'*&..*;(S*$J:(0,-&*6(?CT(O:J$&*$(CD@@E(

(

E(,"F"%# ,1*)# "# (3J"%=*4# 61*%# *,# 01>"$(# =*-# 7*%(%"# J-(,# "6%+)# 5"# %(6%4)(,.".-1,8# Y# ,1.%(# ",$1-))(#

34."6@>)-=*(/# -5# "*%"# "H1*.4# *,# J%-,# 7I@*31*%# (.# 7I(21.-)3(/# (.# T#(,# "..(,7",.# B171.#U/# ,1*)# "*%"# ;"-.#

6"%."$(%#*,#313(,.#(,.%(#@*3"-,)/#*,#0%"-#313(,.#7I@*3",-.48#

MMMN#U*%#$*K*6O%6#'N-2B;(<$:):$&=,*(H&-U*.(?A(B%$'(CDDVE(

(

Z,#'1,.(#=*-#,1*)#(33+,(#:#.%"0(%)#5()#)-+'5()#(.#'1,.%4()/#5()#J")O;1,7)#(.#5()#6"5"-)/#5"#614)-(#(.#5"#.%-0-"5-.4/#

74'1*0%",.#7",)#5()#;%"$3(,.)#7(#5I",('71.(#5"#$%",7(*%#(.#5"#3-)+%(#7()#@133()8#

0%(W*$$%''*;(PM:62.%(X%J&)(?2-#29$*(CDDDE(

A(# .(2.(# 7(# V%",W1-)# A(%0",.()# ().# *,(# 6*%(# 3(%0(-55(# 7I4%*7-.-1,/# 7I"*.",.# =*I(55(# ().# 7461*%0*(# 7(# 5"#

31-,7%(# .%"'(# 7(# 647",.-)3(8#G"-)# '(# =*-#34%-.(# 5()# 451$()# 'I().# "*))-# 5"#3",-+%(# 71,.# 1,# "# -3"$-,4# 7(# 5(#

3(..%(# (,# )'+,(8# A".@(%-,(#B(%3"-,# ().# )(*5(# )*%# )'+,(/# 0P.*(#7(# )*6(%J()# '1).*3()# -,)6-%4)# 7()# 461=*()#

401=*4()#(.#)*%.1*.#";;*J54(#7I*,#3")=*(8#

0YQ(WU:Z#$*';([#:+U%6*(L,4%#(?'*+#*B9$*(CDDDE(

!I-5# ;-,-.# 6"%# ,1*)# @",.(%/# '(# E(,"F"%/# 'I().# 6"%'(# =*(# =*I-5# )I-,'"%,(# 7",)# 5"# 01-2# 3".(# (.# (,01*.",.(# 7(#

A".@(%-,(#B(%3"-,8##

W:.:$%B%;(!BB%6,*..*(L2,-U*7(?.*(@D(B%&(CDDDE(

7

LACOMPAGNIEL’entreprise-directionartistiqueFrançoisCervantes Auteur, metteur en scène et acteur, j’ai créé en 1986 la compagnieL’entreprise avec le souhait dechercherunlangagequipuisseraconterlemonded’aujourd’hui,traverserlesfrontièressansêtrearrêtépar des références culturelles, et s’adresser directement aux spectateurs. L’écriture a toujours été lacolonne vertébrale de mon travail, elle préexiste au théâtre, et c’est à travers elle que j’aborde lethéâtre,ycomprislesformeslespluscorporellesoulescultureslespluslointaines

Sij’airessentilanécessitédecréerunecompagnie,c’étaitpourentreprendreunerecherchesurlesdéchiruresetlesliensentrelecorpsetleverbe,entretraditionetcréation.Jeportecesquestions,ayantapprisàlireetàécriredansunpaysduMaghreb,étantlefilsd’unfootballeurEspagnoletd’uneagrégéedelettresclassiquesFrançaise. Il me semble que le public est aujourd’hui presque entièrement un public d’exilés, suite auxmigrations, aux guerres, à l’expansionde l’industrie, aux échanges internationaux. C’est l’histoiredenotrevingtième siècle : familles, tribus, communautés ont éclaté. Je me pose, sans nostalgie de ce qui fut, laquestiondelacommunautédeceuxquiontperduleursarbresgénéalogiques,leurterreouleurhistoireJesuisconvaincuquelaqualitédeprésenced’unacteurtraverselesculturesetconstruitunerelationdirecteaveclespectateur.Quandpenséeetcorpssetouchent,utopieetcorpssocialsetouchentuninstant.Aufildesannées, j’aidonnéplusderesponsabilitésauxacteurs,carauthéâtre,c’est lasoiréequiestuneœuvre,etl’acteurenestlemaîtredecérémonieCetterechercheaprovoquédesconfrontationsavecdesartsvoisins:poésie, littérature,musique,artduclown,artsducirque,artdumasque…Endécouvrantdesartsplusanciensquelethéâtre,j’aidécouvertdessociétéstraditionnelles(Inde,Indonésie,Japon, Comores…) qui m’ont fait comprendre des articulations entre art et rituel, et qui m’ont poséviolemmentunequestion:quelleestlaplacedel’artdansnotrevie?Cesrencontresontmarquélescréationsdelacompagnie.Ellesm’ontfaitallerversl’origineduthéâtred’unepart,etversuneécriturecontemporained’autrepart,directementenpriseavecleréel,cherchantlefrottemententreréeletimaginaireDepuis1986,une trentainedecréationsontdonné lieuàplusdedeuxmille représentations (France,Europe, Canada, Etats-Unis, Afrique, Inde, Bangladesh, Pakistan, Indonésie, Océan Indien), dans desvillagescommedansdegrandesscènesnationalesoudegrandsthéâtresetfestivalsétrangers.La compagnie a toujours gardé mêlées recherche, création, diffusion, formation initiale etprofessionnelle,transmission.En 2004, la compagnie s’est implantée à la Friche la Belle deMai, àMarseille pour y développer unprojetdepermanence: laconstitutiond’unetroupe,d’unrépertoire,et laconstructiond’unerelationlongueetrégulièreaveclepublic,pourquelespectateursesentepartieprenantedel’aventured’unetroupedanssarégion.Durantdixannées,lacompagnieaconciliéuneviesédentaireàMarseilleetunevieintenseentournée(120représentationsparan).En2015lerépertoirecompte15créations.Pendantcettepériode, j’aiouvertunatelierpermanentpour lescomédiensprofessionnels,endehorsde toute chapelle, pour partager mes interrogations sur l’art de l’acteur. Une centaine d’artistes –auteurs, metteurs en scène, acteurs, scénographes, compositeurs, musiciens - sont entrés dans cetatelier.Parallèlement,nousavonscrééen2006lesEditionsMaison,quiàcejourontédité10ouvrages,dontLeclownArletti,vingtansderavissementencoéditionavecMagellan&Cie.Deséditionsfaitessimplement,danslecoursdutravaildethéâtre.Ellestémoignentdelarecherchepourtenterdemarierlachairetleverbe.Lestextessontdestracesnécessairespourlatransmissionetlacontinuationdesparolesdanslesilencedechacun.Lapermanenceachangélelangageartistique,lesrelationsentrelesœuvresetlepublic.

8

FRANÇOISCERVANTESAUTEUR,METTEURENSCÈNE,FORMATEUR Aprèsune formationd’ingénieur, FrançoisCervantes étudie le théâtre à l’EspaceActeurdeParis puis à Montréal avec Eugène Lion. Il écrit pour le théâtre depuis 1981. Il crée lacompagnie l’Entreprise en 1986, et en assure la direction artistique, à la recherche d’unlangagethéâtralquipuisseraconterlemonded’aujourd’hui.Lestournéesinternationalesdesspectaclesontdonnélieuàdeséchangesavecdesartistess’interrogeantsurlerapportentretraditionetcréation.En 1993, la rencontre avec Didier Mouturat, facteur de masques, marquera le début denombreusesannéesderecherchesetdecréationsautourdumasque.LacollaborationentreFrançois Cervantes et Catherine Germain, depuis plus de vingt ans, a donné lieu à unerecherche approfondie sur le travail de l’acteur, notamment dans le domaine du clown et dumasque.En2004,lacompagnies’installeàlaFrichelaBelledeMaiàMarseille,pourydévelopperunprojetdepermanenceartistique:unetroupe,unrépertoire,unerelationlongueetrégulièreaveclepublic.Lacompagnieatoujoursgardémêléesrecherche,transmission,créationetdiffusion.FrançoisCervantesdirigedesateliersdeformationenFranceetàl’étrangerpourdesartistesde théâtre ou de cirque. Il estartiste invitéauCNSAD,ConservatoireNationalSupérieurd’ArtDramatique et fait partie des artistes de la «Bande», artistes associés au Merlan, Scènenationale de Marseille. François Cervantes est également auteur de nouvelles, romans, ettextescritiques.Spectacles au répertoire de la compagnie en 2017, textes et mises en scène de FrançoisCervantes:Lacuriositédesanges,LevoyagedePenazar,Le6èmeJour,Jamaisavant,Leconcert,Lesclowns,Uneîle,Ledernierquatuord’unhommesourd,Ladistancequinoussépare,Latabledufond,Silence,Lesoir(LatrilogiedeFranck),Carnages,Leprinceséquestré,Prisonpossession,FaceàMédée REPÈRES-THÉÂTRE[ÉCRITURESETMISESENSCÈNE] Dialoguesd’esclaves,créationFestivaldeNieul,1984-EditionsLansman1992Dehorsl’extérieurn’existepas,EditionsActesSudPapiers1985Lacollineoul’enterrementdupeintreoriental,Lesoubliés,Macbeth(adaptation).Bars,co-écritureavecJean-PaulChavent,m.e.sF.Cervantes-L’Entreprise-Avignon1986Levenindeshistoires,CieL’Entreprise-Uzerche1987Lacuriositédesanges,CieL’Entreprise,1987puis2003LePratoàLilleLe dernier quatuor d’un homme sourd, co-écriture François Cervantes et Francine Ruel - Cie L’Entreprise 1989 -EditionsLéméac1985-DiffusionFranceCulture1990Onamarchésurlaterre,CieL’Entreprise-Avignon1991-EditionsLansman1992Quelquesjoursavantl’équinoxedeprintemps,L’Entreprise–Limoges1992Ouimaisilyalamer,EditionsLansman1992Masques,CieL’Entreprise-Beynes1993Le6èmeJour,co-écritureF.CervantesetCatherineGermain,L’Entreprise–Avignon1995L’épopéedeGilgamesh,CieL’Entreprise-Java1997Terreétrangère,EditionsParolesd’Aube1998LevoyagedePenazar,CieL’Entreprise-Mulhouse2000-éditionsMaison2006LeretourdePenazaràBali,CieL’Entreprise-Montpellier2003Jamaisavant,CieL’Entreprise-Poitiers2004–éditionsMaison2006Leconcert,deF.Cervantes,C.Germain,P.Foch-L’entreprise-Marseille2005Lesclowns,CieL’Entreprise/premièrerencontreArletti,LeBoudu,Zig-ChoisyleRoy2005,créationFricheLaBelledeMaimars2006Latabledufond,(versionthéâtre)CieL’entreprise–Marseille2006-éditionsMaison2006Uneîle,deFrançoisCervantesCieL’entreprise–MarseilleFrichelaBelledeMai2008Corpstransparent,cieL’entreprise–MarseilleleMerlanscènenationale2008Silence,CieL’entreprise–MarseilleFrichelaBelledeMai2009LedernierQuatuord’unhommesourd,deFrançoisCervantesCieL’entreprise–Marseille2009Attends-moi,créationcollective8èmepromotiondeESNAMCharlevilleMézières2010Paysàvendre,cieL’entreprise,30habitantsdel’Ariège,L’estivescènenationaleàFoixLadistancequinoussépare,cieL’entreprise–MarseilleFrichelaBelledeMai2012LatrilogiedeFranck,(Latabledufond,Silence,Lesoir)L’entreprise–SartrouvilleCDNdesYvelines2012Carnages,L’entreprise–MP2013,FrichelaBelledeMaiMarseille2013LePrinceséquestré,L’entrepriseetElwarsha–MP2013,FrichelaBelledeMaiMarseille2013Prisonpossession,L’entreprise-AvignonSNCavaillon-ThéâtredesHalles,2014 L’épopéedugrandNord–L’entrepriseavec30habitantsdesquartiersNord,SNLeMerlanMarseille2015FaceàMédée,L’entreprise–LeMerlanSNMarseille,2017

Claire,Antoneteux,CNSADParis–Festivald’Avignon2017

9

TEXTESNONDRAMATIQUESMortd’unmenteur(roman),Latabledufond(nouvelle)EditionsLansman1997Les carnets de Yeng, Les carnets de Junko, Java trop loin trop proche, Mulhouse, Saint Martin enLimousin,Lepassage,LaviedeMado,éditionsMaison2006Arletti,vingtansderavissementdeFrançoisCervantesetCatherineGermain,coéditionMagellan&cieetlesEditionsMaison(2008)TEXTESÉDITÉSLedernierquatuord’unhommesourd–EditionsLemeac,1985Dehorsl’extérieurn’existepas–EditionsActes-sudPapiers,1986Ouimaisilyalamer–EditionsLansman,1986Dialoguesd’esclaves–EditionsLansman,1992Onamarchésurlaterre–EditionsLansman,1992Latabledufond(nouvelle)–EditionsLansman,1997Terreétrangère–EditionsParolesd’Aube,1998Voisin–Lessolitairesintempestifs,2006Jamaisavant–EditionsMaison2006Latabledufond(théâtre)–EditionsMaison2006LevoyagedePenazar–EditionsMaison2006LaviedeMado-EditionsMaison2006Uneîle-EditionsMaison2009Arletti,vingtansderavissement–co-éditionsMagellanetcie/EditionsMaison(2008)Silence-–EditionsMaison2012Prisonpossession–EditionsMaison2014FaceàMédée–Lessolitairesintempestifs,2017PARALLELEMENT,FRANÇOISCERVANTESTRAVAILLEAVECD’AUTRESÉQUIPESLeCirquePlume (1993), Artistes bangali àDacca,( Bengladesh 1989), La Compagnie L’oiseauMouche(Lille1993),Jean-MarieAdrien,chefd’orchestre,FestivalMusica,(Strasbourg1993),La6èmepromotionduCentreNationaldesArtsduCirque(Châlons1994),LeCirqueDésaccordé(CentreNationaldesArtsduCirqueetGap2001),CompagnieBalJeanneMordoj(2010)D’AUTRESÉQUIPESONTPARAILLEURSPORTÉALASCENELedernierquatuord’unhommesourdmiseenscèneJ.Rossi–Montréal1984Dehorsl’extérieurn’existepas,miseenscèneP.Verschueren1985Ouimaisilyalamer,miseenscèneA.Desfosses1986-LeThéâtredeGdansk1987(traductionenpolonais)etparDominiqueChanteàMarseille1996LaterrasseoulessoiréesdeJunko,miseenscèneRenéParéja1990Letrainnepeutpartirquelesportesfermées,miseenscèneNicolasJobert1992Passages,miseenscènePhilippeDoussaint-GrandeHalledelaVilletteParis1998Nuitblanche,miseenscèneMoïseTouréàlaMartiniqueTerreétrangère,danslecadredelamanifestation«L’adieuausiècle»àGrenoble.ENSEIGNEMENT(principauxenseignements)IldispensesesformationsnotammentauCentreNationaldesArtsduCirquedeChâlons-en-Champagne,Université d’Aix en Provence, ERAC Ecole Régionale desActeurs de Cannes, ESNAMEcole SupérieureNationale de la Marionnette à Charleville Mézières, Le Conservatoire d’Art Dramatique du GrandAvignon,ConservatoirenationalSupérieurd’ArtDramatique…En2003,ilouvreàMarseilleunespacederecherchepermanent«LeGarage»En2006,ildirigeavecCatherineGermainuneformationàMoroni-GrandeComores,projetdecoopérationetd’accompagnementdesartistesdel’océanindien,etparticipeàlacréationduCCACàMoroni2008-2009:compagnonnageDiliaGavarette,metteurenscènecieMéninas,-compagnonnageDMDTS.2008-2010: Ecole Supérieure Nationale de la Marionnette - création collective 8ème promotion del’ESNAM2010-2011:AuteurassociéauConservatoired’ArtDramatiqueduGrandd’Avignon,ilécritetcréeaveclesétudiants«Antigone,Sophocleeteux»2011et2012:«Histoire-Histoires»stageFermedeTrielle2014:Masterclass«Rencontreentrel’acteuretlemasque»2015:Masterclass«lafigureduclown»2016:Leschantiersnomades–masterclass«Leclown,créationd’acteuretd’auteur»2014-2017:artisteinviteauConservatoireNationalSupérieurd’ArtDramatiquedeParis

10

CATHERINEGERMAINCOMÉDIENNE,FORMATRICECatherineGermainestnéeenTourainedansunefamilledepaysans.AprèstroisannéespasséesàLaRueBlanche(ENSATT),ellerencontreFrançoisCervantesen1986l’annéeoùilcréelacompagnieL’entreprise.Depuiscettedate,ellecollaboreetjouedanslaplupartdescréationsdelacompagnie: Bars-Levenindeshistoires-Lacuriositédesanges-Onamarchésurlaterre-Quelquesjoursavantl’équinoxedeprintemps-Masques-Lesixièmejour-L’épopéedeGilgamesh-LevoyagedePenazar -LeretourdePenazaràBali -LesNôeuropéens -Leconcert -Voisin -Lesclowns -Uneîle-Corpstransparent-Ledernierquatuord’unhommesourd-Unamour-Paysàvendre-Ladistancequinoussépare–Carnages–L’Epopéedugrandnord–FaceàMédéeSa collaboration avec François Cervantes tout au long de ces années a donné lieu à unerecherche approfondie sur le travail de l’acteur, notamment dans le domaine du clown –créationduclownArlettidès1988dansLacuriositédesanges-etdumasque.Depuis1994,elleestaucœurdescréationsetdesformationsconcernantlarecherchesurlemasque:MasquesetUneîle(sculpteurDidierMouturat),L’épopéedeGilgamesh(sculpteursDidierMouturatetThierryFrançois),LevoyagedePenazar(masquetraditionnelbalinais),LesNôeuropéens(sculpteurErhardStiefel).FORMATIONElledirigestagesetatelierspourcomédiensprofessionnelsoupublicamateur,enFranceetàl’étranger(Inde,Java,Bali,OcéanIndien,Norvège),etenseignependantplusieursannéesauCNAC,CentreNationaldesArtsduCirqueàChalonsenChampagne.Aujourd’hui,elledispenseson enseignement principalement dans le cadre d’écoles d’acteurs, conservatoires(Conservatoired’Avignon,ERAC,ENSATT,L’AcadémiedeLimoges…)etmaster-class.

AUTRESCOLLABORATIONSElleatravaillécommerécitanteaveclesmusiciensdel'OrchestreduLouvredeGrenoblesousla direction deMirella Giardelli en 2001 pourAriane à Naxos de Brenda et en 2004 pourL'enfancedel'art(miseenscène:MirellaGiardellietPhilippeBéziat).Enfévrier2005,ellejouedanslapiècePlusloinqueloindeZinnieHarris,miseenscèneparPierreFoviau,artisteassociéàlaScèneNationaledeDunkerque.Elleparticipeenoctobre2007àuneCarteblancheconsacréeauchorégrapheThierryThieûNiang.De cette rencontrenaît l’envied’uneaventure commune sur leplateau:Unamour,Création mai 2009 aux Théâtre Les Salins, scène nationale àMartigues, sous le regard deFrançoisCervantes,PatriceChéreau,LaurentFréchuretetFrançoisRancillac.En2009,elle joueMédée-texted’EuripidenouvelletraductiondeFlorenceDupont–miseenscèneLaurentFréchuret-CDNdeSartrouville.En 2015, elle participe avec le clownArletti à la création LesMamelles de Tirésias, d’aprèsGuillaume Apollinaire, mis en scène par Ellen Hammer avec la collaboration artistique deJean-BaptisteSastre.ECRITURECatherineGermainrencontrel’écritureàl’occasiondutravailsurlemasque.Textes disponibles : Instants de tournée, Histoires de clowns, Les carnets d’une actrice,L’atelierdulundiElleco-écriten2008,LeclownArletti,vingtansderavissementdeFrançoisCervantesetCatherineGermain-coéditionsMagellan&cie/EditionsMaison–témoignagedeleurcollaborationinsolite,depuisvingtans,autourduclownArletti

11

PHILIPPEFOCHPERCUSSIONNISTE,COMPOSITEURPhilippeFochestundesrarespercussionnistesfrançaisàavoiruneaussigrandemaîtrisedestablasauxquelsils’estinitiélorsdeplusieursvoyagesenIndeoùséjournesonmaîtrePanditShankarGhosh,àCalcutta.L’étudedelamusiqueindienneainfluencésadémarcheetdonneàsonjeuetsonécritureunerichepaletteassociantjeutraditionneletsonoritéscontemporaines.SacollaborationavecFrançoisCervantescommencedès1986:ilestcomédiendansLevenindeshistoires,etmusiciendansBars,Onamarchésurlaterre,Quelquesjoursavantl’équinoxedeprintemps,Masques,Leconcert.IlcomposelesmusiquesduVoyagedePenazar,LesOiseaux-Leborddumonde,Uneîle.En1988,ilrencontreAkoshS.avecquiilcréelamusiquedeMasques.Ilestpendantdixans,lebatteurduAkoshS.Unit,etdeDidierMalherbe.En1994,ilfondeLesAmantsdeJulietteavecBenoîtDelbecqetSergeAdam.Parmisescréationslesplusrécentes:lamusiqueDugoudronetdesplumes,spectacledeMaturinBolze(2009)etlesduos:RedTorsionavecEryckAbecassiserBassTaarangavecKasperT.Toeplitz,accueillisenrésidenceauCésaré,CentrenationaldecréationmusicaleàReimsavecquiildéveloppeunecollaborationdeplusenplusimportante.En2006,ildémarresacollaborationaveclethéâtreAthénoràtraverssacollaborationavecPhilippeLeGoffquil’invitesurlacréationdesonspectacleNanuq&GaneshetdesoninstallationSila.Cetterencontreluidonnel’envie,devenirconfronteravecunpublicd’enfants,uneformesoloalorsenpleinegestation:Fugit,unepièceécriteàpartirdutaraang,ensembledetablastraditionneld’Inde.L‘écouteetleregarddesenfantsluiouvrentdenouvellesvoiesderéflexionetdetravail,attenduesouinattendues.Danscecheminouvert,BrigitteLallier-Maisonneuveluiproposeunecréationaveclesbébés.Uneaventuresingulièrepourallerquestionnerplusloinsapostureetsonécriturequis’épanouissentdansuneformepurementacoustique.Ennovembre2008,ilscréentensembleKernel,miniaturesonoreàdestinationdelatoutepetiteenfanceetplus.En2010-11,auseind’unchantiernomadedéveloppésurdifférentsterritoires(Saint-Nazaire,SudPaysBasque,Poitiers,Marseille),ilretrouvesoncomplicePhilippeLeGoffdansunerecherchesonoreetmusicalesurlamatièrenaturelleetvégétalebrute.Enmai2011,ilscréentJardin,unconcertinstallation.Depuisilspoursuiventleurrecherchedanslespaysagespourfairenaîtredesperformancesenrésonanceavecleconcert.ParallèlementPhilippeFochpoursuitdenombreusescollaborationsmusicales,encomposantdesmusiquespourlethéâtre,lecirqueetlecinéma.

12

CATHERINELEFEBVREPEINTRE,COSTUMIERE,VIDEASTE

Elle fait cinq années d’études supérieures en Arts Plastiques à l’Ecole des Beaux Arts deTourcoing,avecunespécialisationentypographie,photographieetvidéo.De 1982 à 1985, elle travaille comme habilleuse pourMahagony de B. Brecht (mes. HansPeter Klaus),Othello de Shakespeare (mes. Hans Peter Klaus),Don Juan deMolière (mes.MauriceBenichou).De 1985 à 1987, elle collabore régulièrement aux productions de l’Atelier Lyrique deTourcoingcommehabilleuseetassistantecostumière.A cette époque, elle commence des créations de costumes pour Stéphane Verrue, et estemployéeparLaSalamandre(directionGildasBourdet)commeassistantecostumière.ElleestalorsaccessoiristedansQu’ilscrèventlesartistesdeKantor,lorsdesarésidenceàLille.Catherine Lefebvre a créé les costumes de plusieurs spectacles de François Cervantes,notammentpourMasques, Le voyagedePénazar, Lesoiseaux - Leborddumonde, LesNôeuropéens.CatherineLefebvreapubliéàcompted’auteurtroisouvrages(textesetphotos):AproposdePaul Armand Gette (1980), Le camion jaune (1981), Souvenirs botaniques (1984). Elle aégalementréaliséuncourt-métragevidéo,Meurtres,en1980.En1990CatherineLefebvreexposedespeinturesetdessinsdansleCafé-GalerieLeBalatum,àLille.CompagnederoutedeL’entreprisedepuisplusde16ans,elle réaliseen2006,à l’occasiondesreprésentationsàBesançondeVoisin,texteetmiseenscènedeFrançoisCervantes,unfilm: Les Voisins d’Intérieur. Ce film est le regard de Catherine Lefebvre sur ce voyage àBesançon,surlarencontreentreunefictiondethéâtreetlaréalitéquiluiadonnénaissance:lestémoignagesd’habitantsduquartierPlanoiseàBesançon.