John CAGE

1970

SONGBOOKS

SONGBOOKS John Cage

GénéralitésMatériaux sonores

Ecriture de la partitionOpérations de hasardAnalyse détaillée des

pièces

Généralités• Solos for voices • Un recueil, en deux livres, de 90

(92) pièces• Durée 27’ environ• Dédicace : for Cathy Berberian

and Simone Rist. Virtuosité vocale

• “Nous relions Satie à Thoreau”• Place prépondérante du théâtre

dans l’exécution des pièces

Matériaux sonores• Voix a cappella • Pièces prévues pour être chantées par

un ou plusieurs chanteurs (=> indépendance dans ce cas). Tout ou partie de l’œuvre.

• “Jouez ce que vous avez décidé, sans chercher à savoir ce qui va arriver”

• 4 catégories de pièces : -> Voix solo -> Voix traitée par moyens électroniques -> Théâtre -> Théâtre avec moyens électroniques

Techniques d’écriture de la partition

• Très grande diversité d’écriture : -> conventionnelle (soli 18,49, 50) -> carte géographique (soli 3,4) -> points, lignes (solo 22) -> portrait stylisé, graphique (solo 21) -> texte, typographies variées (solo43) -> liste de noms et d’objets (solo 6)

• Beaucoup de chiffres liés aux réglages• “laisser à l’exécutant la marge

d’interprétation qui lui interdira de s’en remettre à la partition…”

Hasard et indétermination dans

les Songbooks• Composition avec le Yi King : nombre

de pièces du recueil, technique de composition..

• Utilisation des imperfections du papier

• Liberté fréquente des durées dans les pièces

• Superposition possible de soli (plusieurs chanteurs)

• Exécution simultanée d’autres œuvres -> NON INTENTION...

Solo 11• Chant avec traitement électronique• 3 pages, 12 systèmes. • Verticalité (hauteurs) Horizontalité

(temps)• Pas de notes, des points. Registre

supérieur de la voix• Indétermination des durées et du

réglage initial du dispositif électro.

Solo 11

Solo 12• Chant • Durées libres. Hauteurs :clé indifférente

• Trois “tailles” de notes = les nuances ou les durées, ou les deux.

• Altérations microtonales des hauteurs en fonction de la place des notes / la portée

• On peut chanter tout ou partie, le texte peut être omis. Un programme

• Utiliser une grande diversité de styles

Solo 12

Solo 21• Chant avec traitement électronique• Durée totale : 40’’• Un buste de Satie-2ble tracé symétrique

• Une citation au centre-à utiliser librement.

• Les lignes sup et inf= ambitus-hauteurs

• L’espace horizontal : le temps • Passer d’une ligne à l’autre à un point

névralgique (lignes verticales)• Réglages elctroniques en glissando du

début à la fin

Solo 21

Solo 22• Théâtre avec traitement

électronique• Durée non fixée• Les chiffres indiquent les réglages

électroniques. Début indéterminé.• La respiration - régulière,

irrégulière -, phénomène sonores de référence.

Solo 22

Solo 39• Chant avec traitement

électronique• Notation conventionnelle• Texte de SCHILLER : Die Hoffnung

dont quelques mots sont omis• Pièce superposable à Cheap

imitation 3

Solo 39

Solo 40

• Chant avec traitement électronique

• Se reporter au solo 11 pour l’interprétation des chiffres (réglages)

• Espace vertical = ambitus vocal, espace horizontal = le temps

• Le texte : une liste de racines indo-européennes, à utiliser librement

Solo 40

Solo 43• Théâtre avec traitement

électronique• Durée totale (fixe) : 2’51”• Un texte de Satie utilisant diverses

typographies.• La mélodie est à improviser 4 fois

selon des durées différentes (17”, 49”, 52”, 53”).

• Prestation enregistrée (2 fois) puis diffusée, superposée.

Solo 43

Solo 49• Chant avec traitement électronique• Notation conventionnelle - ambitus

restreint à 3 notes• Tempo : entre 52 et 71 au choix• Accompagnement rythmique (“X” :

avec les ongles) : table, tambour (amplific.)

• Texte fondé sur le Journal de Thoreau• Style vocal “popular hi-fi”,sans vibrato • le solo peut être chanté indépendamment

Solo 49

Solo 50• Chant avec traitement électronique• Notation conventionnelle - ambitus

restreint (de quarte)• L’interprète fredonne les mélodies

(occupé à faire autre chose ou texte oublié)

• Hauteurs indiquées = approximatives, transposition possible

• Traitement électronique : cf. solo 11

Solo 50

Solo 52• Chant• Courbes mélodiques (“neumes” : JYB)• Tout ou partie; hauteur - tps suggérés• intensités libres• Cinq langues (russe, armén, fra, ita, ang)

• Dix styles vocaux, numérotés et précisés, à associer avec des couleurs

• Des carrés noirs = bruits (voix, percus, moyens mécaniques ou electro)

• Réminiscence d’Aria

Solo 52

Les SONGBOOKS dans l’œuvre de Cage

• Une œuvre représentative -> de sa conception du hasard et de l’indétermination -> de la diversité de ses procédés d’écriture et de notation -> des influences qu’il revendique

• Une œuvre centrale, de synthèse dans une production prolifique