Université de La Rochelle Laboratoire Informatique Image Interaction Son Vincent Courboulay Janvier...

Université de La RochelleUniversité de La Rochelle

Laboratoire Informatique Image InteractionLaboratoire Informatique Image Interaction

Son

Vincent CourboulayVincent Courboulay

Janvier 2004Janvier 2004



Sommaire

IntroductionIntroduction HistoriqueHistorique Son numériqueSon numérique Les formats musicaux audionumériquesLes formats musicaux audionumériques Le MP3Le MP3 Créer son siteCréer son site GraverGraver



Introduction

Le son est une vibration de l'air, c'est-à-dire une Le son est une vibration de l'air, c'est-à-dire une suite de surpression et de dépressions de l'air suite de surpression et de dépressions de l'air par rapport à une moyenne, qui est la pression par rapport à une moyenne, qui est la pression atmosphérique. atmosphérique.

Expérience : placer un objet bruyant (Expérience : placer un objet bruyant (une filleune fille) ) dans une cloche à vide pour s'apercevoir que dans une cloche à vide pour s'apercevoir que l'objet initialement bruyant n'émet plus un seul l'objet initialement bruyant n'émet plus un seul son dès qu'il n'est plus entouré d'air! son dès qu'il n'est plus entouré d'air!



Introduction

La façon la plus simple de reproduire un son La façon la plus simple de reproduire un son actuellement est de faire vibrer un objet. actuellement est de faire vibrer un objet.

Pour reproduire des sons, on utilise Pour reproduire des sons, on utilise généralement des haut-parleurs. généralement des haut-parleurs.

Il s'agit en fait d'une membrane reliée à un Il s'agit en fait d'une membrane reliée à un électro-aimant, qui, suivant les sollicitations d'un électro-aimant, qui, suivant les sollicitations d'un courant électrique va aller en avant et en arrière courant électrique va aller en avant et en arrière très rapidement, ce qui provoque une vibration très rapidement, ce qui provoque une vibration de l'air situé devant lui, c'est-à-dire du son! de l'air situé devant lui, c'est-à-dire du son!



Introduction



Introduction

De cette façon on produit des ondes sonores qui De cette façon on produit des ondes sonores qui peuvent être représentées sur un graphique peuvent être représentées sur un graphique comme les variations de la pression de l'air (ou comme les variations de la pression de l'air (ou bien de l'électricité dans l'électro-aimant) en bien de l'électricité dans l'électro-aimant) en fonction du temps. fonction du temps.



Historique



Historique

1807 Thomas Young a l'idée d'enregistrer 1807 Thomas Young a l'idée d'enregistrer graphiquement, sur noir de fumée, les vibrations de graphiquement, sur noir de fumée, les vibrations de solides, puis celles de cordes vibrantes à l'aide d'un solides, puis celles de cordes vibrantes à l'aide d'un stylet dont la pointe effleure un cylindre tournant. stylet dont la pointe effleure un cylindre tournant.

1857 Léon Scott de Martinville imagine un procédé au 1857 Léon Scott de Martinville imagine un procédé au moyen duquel on peut «écrire et dessiner par le son»; moyen duquel on peut «écrire et dessiner par le son»; cet appareil, dont le stylet est fixé à une membrane cet appareil, dont le stylet est fixé à une membrane élastique, enregistre les vibrations provoquées par la élastique, enregistre les vibrations provoquées par la voix, la musique, etc., et s'appelle le phonautographe. Le voix, la musique, etc., et s'appelle le phonautographe. Le sillon gravé en creux ou en relief autorise la reproduction sillon gravé en creux ou en relief autorise la reproduction sonore en entraînant un stylet lui-même rattaché à une sonore en entraînant un stylet lui-même rattaché à une membrane. membrane.



Historique

le 15 janvier 1878, Thomas Edison le 15 janvier 1878, Thomas Edison dépose le brevet du phonographe.dépose le brevet du phonographe.



Historique

1887 naît le gramophone de Berliner, appareil 1887 naît le gramophone de Berliner, appareil d'enregistrement et de lecture dans lequel le cylindre d'enregistrement et de lecture dans lequel le cylindre d'Edison est remplacé par un disque, qui est d'abord en d'Edison est remplacé par un disque, qui est d'abord en ébonite puis en gomme-laque. ébonite puis en gomme-laque.

1900, le disque remplace définitivement le cylindre; c'est 1900, le disque remplace définitivement le cylindre; c'est le début de l'industrie phonographique. le début de l'industrie phonographique.

1932 BASF crée la bande magnétique1932 BASF crée la bande magnétique 1963 Philips lance la cassette audio 1963 Philips lance la cassette audio



Historique - numérique

1980 premier son numérique avec le CD 1980 premier son numérique avec le CD de Sony/Philipsde Sony/Philips

1986 Sony/Philips lancent le DAT1986 Sony/Philips lancent le DAT1992 Sony crée le MiniDisc1992 Sony crée le MiniDisc1997 apparaît le MP31997 apparaît le MP31998 DVD audio1998 DVD audio1999 Sony SACD1999 Sony SACD



Le son numérique



Son numérique

Micro (vibrations-> électrons)Micro (vibrations-> électrons)Discrétisation + quantificationDiscrétisation + quantificationEnregistreur numérique (DAT, MD…)Enregistreur numérique (DAT, MD…)



Son numérique

Conversion analogique/numérique : Conversion analogique/numérique : 3 étapes3 étapes

EchantillonageEchantillonageQuantificationQuantificationEncodageEncodage



Son numérique

Pour pouvoir représenter un son sur un Pour pouvoir représenter un son sur un ordinateur, il faut arriver à le convertir en valeurs ordinateur, il faut arriver à le convertir en valeurs numériques, car celui-ci ne sait travailler que sur numériques, car celui-ci ne sait travailler que sur ce type de valeurs. ce type de valeurs.

Il s'agit donc de relever des petits échantillons Il s'agit donc de relever des petits échantillons de son (ce qui revient à relever des différences de son (ce qui revient à relever des différences de pression) à des intervalles de temps précis. de pression) à des intervalles de temps précis.

On appelle cette action On appelle cette action l'échantillonnagel'échantillonnage ou la ou la numérisation du sonnumérisation du son. .



Son numérique

L'intervalle de temps entre deux échantillon est L'intervalle de temps entre deux échantillon est appelé appelé taux d'échantillonnagetaux d'échantillonnage. .

Etant donné que pour arriver à restituer un son Etant donné que pour arriver à restituer un son qui semble continu à l'oreille il faut des qui semble continu à l'oreille il faut des échantillons tous les quelques 100000ème de échantillons tous les quelques 100000ème de seconde, il est plus pratique de raisonner sur le seconde, il est plus pratique de raisonner sur le nombre d'échantillon par seconde, exprimés en nombre d'échantillon par seconde, exprimés en HertzHertz ( (HzHz). ).



Son numérique

Voici quelques exemples de taux Voici quelques exemples de taux d'échantillonnage et de qualités de son d'échantillonnage et de qualités de son associées: associées:

Taux d'échantillonnageTaux d'échantillonnage Qualité du sonQualité du son

44100 Hz44100 Hz qualité CDqualité CD

22000 Hz22000 Hz qualité radio AM, K7qualité radio AM, K7

8000 Hz8000 Hz qualité téléphonequalité téléphone



Son numérique

Voici quelques exemples de taux Voici quelques exemples de taux d'échantillonnage et de qualités de son d'échantillonnage et de qualités de son associées: associées:

Taux d'échantillonnageTaux d'échantillonnage Qualité du sonQualité du son

2822400 Hz2822400 Hz qualité SACDqualité SACD

32000 Hz32000 Hz qualité radio FMqualité radio FM

96000 Hz96000 Hz qualité DVD qualité DVD



Son numérique

Il existe un certain nombre de fréquences Il existe un certain nombre de fréquences d'échantillonnage normalisées : d'échantillonnage normalisées : 32 kHz32 kHz : pour la radio FM en numérique (bande- : pour la radio FM en numérique (bande-

passante limitée à 15 kHz) passante limitée à 15 kHz) 44.1 kHz44.1 kHz : pour l'audio professionnelle et les : pour l'audio professionnelle et les

compact-disques compact-disques 48 kHz48 kHz : pour les enregistreurs numériques : pour les enregistreurs numériques

multipistes professionnels et l'enregistrement grand multipistes professionnels et l'enregistrement grand public (DAT, MiniDisc…). public (DAT, MiniDisc…).



Son numérique

A chaque échantillon est associé une A chaque échantillon est associé une valeur qui détermine la valeur de la valeur qui détermine la valeur de la pression de l'air à ce moment, le son pression de l'air à ce moment, le son n'est donc plus représenté comme une n'est donc plus représenté comme une courbe continue présentant des courbe continue présentant des variations mais comme une suite de variations mais comme une suite de valeurs pour chaque intervalle de valeurs pour chaque intervalle de temps: temps:



Son numérique

L'ordinateur travaille avec des bits, il faut donc L'ordinateur travaille avec des bits, il faut donc déterminer le nombre de valeurs que l'échantillons déterminer le nombre de valeurs que l'échantillons peut prendre, cela revient à fixer le nombre de bits peut prendre, cela revient à fixer le nombre de bits sur lequel on code les valeurs des échantillons. sur lequel on code les valeurs des échantillons. Avec un codage sur 8 bits, on a 28 possibilités de Avec un codage sur 8 bits, on a 28 possibilités de

valeurs, c'est-à-dire 256 valeurs possibles valeurs, c'est-à-dire 256 valeurs possibles Avec un codage sur 16 bits, on a 216 possibilités de Avec un codage sur 16 bits, on a 216 possibilités de

valeurs, c'est-à-dire 65536 valeurs possibles valeurs, c'est-à-dire 65536 valeurs possibles

Avec la seconde représentation, on aura bien Avec la seconde représentation, on aura bien évidemment une qualité de son bien meilleure, évidemment une qualité de son bien meilleure, mais aussi un besoin en mémoire beaucoup plus mais aussi un besoin en mémoire beaucoup plus important.important.



Son numérique

Un son est donc représenté Un son est donc représenté (informatiquement) par plusieurs (informatiquement) par plusieurs paramètres: paramètres: la fréquence d'échantillonnage la fréquence d'échantillonnage le nombre de bits d'un échantillon le nombre de bits d'un échantillon le nombre de voies (un seul correspond à du le nombre de voies (un seul correspond à du

mono, deux à de la stéréo, et quatre à de la mono, deux à de la stéréo, et quatre à de la quadriphonie)quadriphonie)



Son numérique

Il est simple de calculer la taille d'une séquence sonore Il est simple de calculer la taille d'une séquence sonore non compressée. non compressée.

En connaissant le nombre de bits sur lequel est codé un En connaissant le nombre de bits sur lequel est codé un échantillon, on connait la taille de celui-ci (la taille d'un échantillon, on connait la taille de celui-ci (la taille d'un échantillon est le nombre de bits...). échantillon est le nombre de bits...).

Pour connaître la taille d'une voie, il suffit de connaître le Pour connaître la taille d'une voie, il suffit de connaître le taux d'échantillonnage, qui va nous permettre de savoir taux d'échantillonnage, qui va nous permettre de savoir le nombre d'échantillons par seconde, donc la taille le nombre d'échantillons par seconde, donc la taille qu'occupe une seconde de musique. Celle-ci vaut: qu'occupe une seconde de musique. Celle-ci vaut:

Taux d'échantillonnage Taux d'échantillonnage xx Nombre de bits Nombre de bits



Son numérique

Ainsi, pour savoir l'espace mémoire que consomme un extrait Ainsi, pour savoir l'espace mémoire que consomme un extrait sonore de plusieurs secondes, il suffit de multiplier la valeur sonore de plusieurs secondes, il suffit de multiplier la valeur précédente par le nombre de seconde: précédente par le nombre de seconde:

Taux d'échantillonnage Taux d'échantillonnage xx Nombre de bits Nombre de bits xx nombre de secondes nombre de secondes

Enfin, la taille finale de l'extrait est à multiplier par le nombre de Enfin, la taille finale de l'extrait est à multiplier par le nombre de voies (elle sera alors deux fois plus importante en stéréo qu'en voies (elle sera alors deux fois plus importante en stéréo qu'en mono...). mono...). La taille en bits d'un extrait sonore est ainsi égal à : La taille en bits d'un extrait sonore est ainsi égal à :

Taux d'échantillonnage x Nombre de bits x nombre de Taux d'échantillonnage x Nombre de bits x nombre de secondes x nombre de voiessecondes x nombre de voies



Son numérique

Voici quelques exemples de quantification :Voici quelques exemples de quantification :

QuantificationQuantification Qualité du sonQualité du son

8 bits8 bits téléphonetéléphone

16 bits16 bits DAT, DVDAT, DV

24 bits24 bits DVD DVD



Les formats musicaux audionumériques

compresséscompressés



Les formats musicaux

Le format MIDILe format MIDI ADPCMADPCM

Le WAV et l’audioLe WAV et l’audio Le MP3Le MP3 Le WMALe WMA Le Real AudioLe Real Audio ……

sans perte

perte



MIDI



MIDI

MIDI : Musical Instrument Digital InterfaceMIDI : Musical Instrument Digital Interface format d'échange destiné aux instruments format d'échange destiné aux instruments

numériques (synthétiseur)numériques (synthétiseur)Ce format n'échange pas la musique elle-Ce format n'échange pas la musique elle-

même, mais uniquement une description même, mais uniquement une description des actions des musiciens des actions des musiciens



MIDI

un CD musical va donner l'intensité du un CD musical va donner l'intensité du signal à intervalles très courts (44000 fois signal à intervalles très courts (44000 fois par secondes - 44 kHz), par secondes - 44 kHz),

Dans le format MIDI cette note sera Dans le format MIDI cette note sera décrite par un chiffre donnant le ton de la décrite par un chiffre donnant le ton de la note, et son intensité. note, et son intensité.

Le timbre de la note n'est donc pas Le timbre de la note n'est donc pas communiqué, seul l'ordre de jouer cette communiqué, seul l'ordre de jouer cette note est transmis. note est transmis.



MIDI

Pour décrire une note (quelque soit sa durée), le Pour décrire une note (quelque soit sa durée), le format MIDI va transmettre quelques octets format MIDI va transmettre quelques octets seulement : seulement : le ton de la note (sol, la, si, do...),le ton de la note (sol, la, si, do...), l'intensité avec laquelle elle est jouée (fort, pas fort), l'intensité avec laquelle elle est jouée (fort, pas fort), le numéro du canal sur lequel il faut l'interpréter (à le numéro du canal sur lequel il faut l'interpréter (à

chaque canal correspond un instrument) ; chaque canal correspond un instrument) ; éventuellement quelques informations (toujours très éventuellement quelques informations (toujours très

courtes, quelques octets) pour des informations de courtes, quelques octets) pour des informations de synchronisation, des glissendo, l'aftertouch (seconde synchronisation, des glissendo, l'aftertouch (seconde pression sur une touche sans la relâcher), des pression sur une touche sans la relâcher), des vibratos... vibratos...



MIDI - avantages

Très léger Très léger quelques k-octets pour plusieurs minutes de quelques k-octets pour plusieurs minutes de

musique) musique) analogie avec les images bitmap/numérisation analogie avec les images bitmap/numérisation

et vectorielles/MIDI.et vectorielles/MIDI.

idéal pour l'Internetidéal pour l'Internet



MIDI - avantages

Réutilisable et modifiable : Réutilisable et modifiable : Un fichier MIDI est éditable, et de nombreux Un fichier MIDI est éditable, et de nombreux

sharewares sont disponibles pour cela. sharewares sont disponibles pour cela.

Aucune dégradation, aucun souffle Aucune dégradation, aucun souffle n'apparaît :n'apparaît :c'est le synthétiseur (l'ordinateur) qui ré-c'est le synthétiseur (l'ordinateur) qui ré-

interprète le morceauinterprète le morceau



MIDI - inconvénients

Puisque le morceau est ré-interprété, il Puisque le morceau est ré-interprété, il faut disposer d'un synthé de la meilleure faut disposer d'un synthé de la meilleure qualité possible. qualité possible.

La plupart du temps les fichiers MIDI sont La plupart du temps les fichiers MIDI sont interprétés par QuickTime, avec des sons interprétés par QuickTime, avec des sons navrants, et surtout la machine est navrants, et surtout la machine est monopolisée par la musiquemonopolisée par la musique



ADPCM



ADPCM

Adaptative Delta (ou Digital) Pulse Code Adaptative Delta (ou Digital) Pulse Code ModulationModulation

Famille de formats compactés de Famille de formats compactés de stockage d'échantillons sonores dans stockage d'échantillons sonores dans lequel on n'enregistre que les variations lequel on n'enregistre que les variations entre les valeurs et non pas les valeurs entre les valeurs et non pas les valeurs elles-mêmes. elles-mêmes.

Exemple : 127-145-138 sera stocké 127-Exemple : 127-145-138 sera stocké 127-18-(-7). 18-(-7).



ADPCM

Très efficace à de hauts niveaux Très efficace à de hauts niveaux d'échantillonnage, quand les différences d'échantillonnage, quand les différences entre deux valeurs consécutives sont entre deux valeurs consécutives sont faibles. faibles.

L’ADPCM utilise un algorithme plus L’ADPCM utilise un algorithme plus complexe quand les différences entre complexe quand les différences entre valeurs sont très variables. C'est le format valeurs sont très variables. C'est le format utilisé par les CD par exemple. utilisé par les CD par exemple.

Taux de compression 1:4Taux de compression 1:4



LE MP3



Le MP3

MP3 = MPEG-1 Audio layer 3MP3 = MPEG-1 Audio layer 3 Format de compression de données audio par Format de compression de données audio par

destruction de données audio (ISO). destruction de données audio (ISO).

taux de 1:12taux de 1:12

Il permet de faire tenir l'équivalent en fichiers de Il permet de faire tenir l'équivalent en fichiers de douze albums de musique sur un seul CD-ROM. douze albums de musique sur un seul CD-ROM. De plus, le format mp3 n'altère que faiblement le De plus, le format mp3 n'altère que faiblement le son pour l'oreille humaine. son pour l'oreille humaine.



Le MP3

Consiste à retirer des données audio les Consiste à retirer des données audio les fréquences inaudibles inaudibles pour l'auditeur fréquences inaudibles inaudibles pour l'auditeur moyen dans des conditions habituelles d'écoute. moyen dans des conditions habituelles d'écoute.

La compression vise donc à analyser les La compression vise donc à analyser les composantes spectrométriques d'un signal composantes spectrométriques d'un signal audio, et de leur appliquer un modèle psycho-audio, et de leur appliquer un modèle psycho-accoustique pour ne conserver que les sons accoustique pour ne conserver que les sons "audibles". "audibles".



Le MP3

L'oreille humaine est capable de discerner, L'oreille humaine est capable de discerner, en moyenne, des sons entre 0.02kHz et en moyenne, des sons entre 0.02kHz et 20kHz, sachant que sa sensibilité est 20kHz, sachant que sa sensibilité est maximale pour des fréquences entre 2 et maximale pour des fréquences entre 2 et 5kHz (la voix humaine est entre 0.5 et 5kHz (la voix humaine est entre 0.5 et 2kHz), suivant une courbe donnée par la 2kHz), suivant une courbe donnée par la loi de Fletcher et Munson.loi de Fletcher et Munson.



Le MP3



Le MP3

La compression consiste à déterminer les La compression consiste à déterminer les sons que nous n'entendons pas et à les sons que nous n'entendons pas et à les supprimer, supprimer,

il s'agit donc d'une compression il s'agit donc d'une compression destructive, c'est-à-dire avec une perte destructive, c'est-à-dire avec une perte d'information. d'information.



Le MP3

L'effet de masque L'effet de masque Lorsque vous regardez le soleil et qu'un oiseau passe Lorsque vous regardez le soleil et qu'un oiseau passe

dans son axe, vous ne le voyez pas car la lumière dans son axe, vous ne le voyez pas car la lumière provenant du soleil est trop importante. provenant du soleil est trop importante.

En acoustique, c'est similaire. Lorsqu'il y a des sons En acoustique, c'est similaire. Lorsqu'il y a des sons de fort volume sonore, vous n'entendez pas les sons de fort volume sonore, vous n'entendez pas les sons faibles. faibles.

Il n'est donc pas essentiel d'enregistrer tous les Il n'est donc pas essentiel d'enregistrer tous les sons, c'est la première propriété utilisée par le sons, c'est la première propriété utilisée par le format MP3 pour gagner de la place. format MP3 pour gagner de la place.



Le MP3

Masquage fréquentiel :Masquage fréquentiel :un son fort masque un son faible, assez un son fort masque un son faible, assez

proche du point de vu fréquentiel. proche du point de vu fréquentiel. Le son peut être complètement masqué (donc Le son peut être complètement masqué (donc

on peut le supprimer) ou partiellement (donc on peut le supprimer) ou partiellement (donc moins de bits nécessaires) moins de bits nécessaires)



Le MP3

L'effet de masque est présent en temporel L'effet de masque est présent en temporel également sous 2 formes : également sous 2 formes : Le son fort qui va commence va cacher le son Le son fort qui va commence va cacher le son

faible déjà présent. faible déjà présent. Le son fort qui s'arrête continu à masquer Le son fort qui s'arrête continu à masquer

pendant quelques dizaines de milli-secondes pendant quelques dizaines de milli-secondes un son faible déjà présent.un son faible déjà présent.



Le MP3 –Le mode des canaux

Dual ChannelDual Channel - Deux canaux différents, comme pour le - Deux canaux différents, comme pour le bilingue - chacun étant traité séparément.bilingue - chacun étant traité séparément.

StéréoStéréo - Comme le dual channel mais pour signifier qu'il - Comme le dual channel mais pour signifier qu'il s'agit d'un programme standard stéréo.s'agit d'un programme standard stéréo.

Joint StéréoJoint Stéréo - Les deux canaux sont traités ensembles - Les deux canaux sont traités ensembles pour qu'ils puissent partager des bits et profiter d'un pour qu'ils puissent partager des bits et profiter d'un masquage global ( Le Joint Stéréo utilise en fait le mode masquage global ( Le Joint Stéréo utilise en fait le mode Ms Stéréo mais de façon variable ).Ms Stéréo mais de façon variable ).

Ms Stéréo ou Mid-Side StéréoMs Stéréo ou Mid-Side Stéréo - Comme le Joint stéréo - Comme le Joint stéréo sauf que l'on code le signal "Gauche plus Droite" et le sauf que l'on code le signal "Gauche plus Droite" et le signal "Gauche moins Droite" au lieu du "Gauche" et signal "Gauche moins Droite" au lieu du "Gauche" et "Droite"."Droite".




Le Stéréo est recommandé pour les studios et Le Stéréo est recommandé pour les studios et l'archivage et / ou stockage à haut débit ( 256, l'archivage et / ou stockage à haut débit ( 256, 320 ou 384 kbits/s ).320 ou 384 kbits/s ).

Le Joint Stéréo est recommandé pour le débit Le Joint Stéréo est recommandé pour le débit moyen ou pour le codage de morceau ayant des moyen ou pour le codage de morceau ayant des propriétés stéréo très particulières ( un orchestre propriétés stéréo très particulières ( un orchestre symphonique ). On l'utilise en général de 128 à symphonique ). On l'utilise en général de 128 à 192 kbits/s.192 kbits/s.




Le Ms Stéréo. C'est le mode par Le Ms Stéréo. C'est le mode par excellence pour la compression à faible et excellence pour la compression à faible et moyen débit. moyen débit.

Il permet de préserver une image stéréo Il permet de préserver une image stéréo honnête pour une bonne qualité honnête pour une bonne qualité acoustique. acoustique.



Le MP3

Une minute d'un CD-audio (à une Une minute d'un CD-audio (à une fréquence de 44.1 kHz, 16 bits, stéréo) ne fréquence de 44.1 kHz, 16 bits, stéréo) ne prendra qu'un seul Mo. prendra qu'un seul Mo.

Une chanson fait donc en moyenne 3 ou 4 Une chanson fait donc en moyenne 3 ou 4 Mo, ce qui rend son téléchargement Mo, ce qui rend son téléchargement possible même avec un modem. possible même avec un modem.



Le MP3

Le format MP3 n'est pas illégal, car il représente Le format MP3 n'est pas illégal, car il représente uniquement une façon de compresser des données uniquement une façon de compresser des données numériques.numériques.

Lors de l'utilisation de fichiers Mp3, veillez à respecter Lors de l'utilisation de fichiers Mp3, veillez à respecter les droits d'auteur : vous pouvez faire une copie (de les droits d'auteur : vous pouvez faire une copie (de sauvegarde) d'une chanson dont vous possédez sauvegarde) d'une chanson dont vous possédez l'original, mais vous ne pouvez pas télécharger ou l'original, mais vous ne pouvez pas télécharger ou archiver une musique d'un artiste dont les droits archiver une musique d'un artiste dont les droits d'utilisation ne sont pas libérés. d'utilisation ne sont pas libérés.

Il est ainsi fort peu probable que la chanson que vous Il est ainsi fort peu probable que la chanson que vous rêvez de télécharger (chanson diffusé à la radio, ...) rêvez de télécharger (chanson diffusé à la radio, ...) puisse légalement l'être. puisse légalement l'être.



TP MP3

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