Un Asunto de Mujeres

7/25/2019 Un Asunto de Mujeres

1/17

3/7/2016 U n asunto de m ujer es. El r ol pr otagnico de la m ujer en el cine ar gentino

https://cinelatino.revues.org/1614 1/17

Cinmas dAmrique latine17 | 2009:

Varia

Un asunto de mujeres. El rolprotagnico de la mujeren el cineargentino

PAULOPCORA

p. 81-86

Traduction(s) :

Une affaire de femmes. Le rle prpondrant des femmes dans le cinma

argentin

Rsums

EspaolFranaisLa aparicin de nuevas cineastas argentinas es un fenmeno cada vez ms notorio que semanifiesta en todo el espectro cinematogrfico local, con un nmero muy grande de directoras,pero tambin con excelentes y celebradas fotgrafas, camargrafas, directoras de arte, sonidistas,productoras, vestuaristas y asistentes de direccin. Lucrecia Martel, Albertina Carri, CelinaMurga, Milagros Mumenthaler y Natural Arpajou son slo algunas de las realizadoras cuyas obras

reflejan el creciente rol femenino en el cine argentino actual.

La rvlation de nouvelles cinastes argentines est un phnomne de plus en plus connu, et ce tous les niveaux de production, avec un grand nombre de ralisatrices, mais aussi dexcellentesphotographes, de chef opratrices, de dcoratrices, dingnieures du son, de productrices, decratrices de costumes et dassistantes de ralisation. Lucrecia Martel, Albertina Carri, CelinaMurga, Milagros Mumenthaler et Natural Arpajou sont quelques-unes des ralisatrices dont lesuvres refltent le rle prpondrant des femmes dans le cinma argentin contemporain.

Entres dindex

Mots-cls : nouvelles ralisatrices, volution positive, discrimination et prjugs, Mara Luisa

Bemberg, Femmes et Cinma, Lila Stantic, prsence et influence des femmes, Lucrecia Martel,novatrices, soutien du Nouveau Cinma ArgentinPalabras claves : nuevas cineastas, evolucin positiva, discriminacin y prejuicios, Mara LuisaBemberg, proceso de crecimiento, La Mujer y el Cine, Lita Stantic, presencia e influenciafemenina, Lucrecia Martel, impulsoras del Nuevo Cine Argentino, innovadoras
https://cinelatino.revues.org/1637https://cinelatino.revues.org/1637https://cinelatino.revues.org/1637https://cinelatino.revues.org/1483https://cinelatino.revues.org/1483https://cinelatino.revues.org/1483http://cinelatino.revues.org/http://cinelatino.revues.org/http://cinelatino.revues.org/https://cinelatino.revues.org/1635https://cinelatino.revues.org/1634https://cinelatino.revues.org/1633https://cinelatino.revues.org/1632https://cinelatino.revues.org/1631https://cinelatino.revues.org/1630https://cinelatino.revues.org/1629https://cinelatino.revues.org/1628https://cinelatino.revues.org/1627https://cinelatino.revues.org/1626https://cinelatino.revues.org/1625https://cinelatino.revues.org/1624https://cinelatino.revues.org/1623https://cinelatino.revues.org/1622https://cinelatino.revues.org/1621https://cinelatino.revues.org/1620https://cinelatino.revues.org/1619https://cinelatino.revues.org/1618https://cinelatino.revues.org/1617https://cinelatino.revues.org/1616https://cinelatino.revues.org/1615https://cinelatino.revues.org/1637https://cinelatino.revues.org/1483http://cinelatino.revues.org/


2/17



Texte intgral

Una semana solos(2008), de Celina Murga

Vicky Galardi Toulouse (2008)

Las mujeres tuvieron siempre, en distintos roles, un lugar importante dentro de lacadena de produccin del cine argentino, pero desde hace algunos aos muchas de ellasestn cobrando cada vez ms fuerza y protagonismo como escritoras, directoras,impulsoras e incluso actrices de sus propios proyectos.

1

La aparicin de nuevas cineastas argentinas es un fenmeno cada vez ms notorioque se manifiesta en todo el espectro cinematogrfico local, con un nmero muy grandede directoras, pero tambin con excelentes y celebradas fotgrafas, camargrafas,directoras de arte, sonidistas, productoras, vestuaristas y asistentes de direccin.

2

Una mujer que viene de la direccin y la produccin como Liliana Mazure es la nuevapresidenta del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (Incaa), mximoorganismo de fomento y gestin del pas. Martin Scorsese eligi a la argentina CelinaMurga, autora de Una semana solos, como su protegida artstica y la invit acompartir en Nueva York el rodaje de su film Shutter Island. Cannes y San Sebastintuvieron este ao entre sus jurados a otras dos argentinas: Lucrecia Martel, directora de

La mujer sin cabeza, y Martina Guzmn, productora y protagonista de Leonera, dePablo Trapero, film elegido para representar al pas en los prximos premios Oscar. Laltima edicin del Buenos Aires Festival de Cine Independiente (Bafici) fue producidapor Rosa Martnez Rivero, con la colaboracin de programadoras como Violeta Bava yElosa Solas.

3
https://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1614/img-1-small580.png


3/17



laura morsch

La cmara oscura(2007), de Mara Victoria Menis

stos y muchos otros logros son parte de la evolucin positiva que el rol de la mujertiene desde hace tiempo en la sociedad argentina, donde comenz a ocupar lugares yfunciones que pese a que siempre le correspondieron por derecho propio antes leestaban vedados por cierta discriminacin y prejuicios.

4

Si bien el trabajo de Mara Luisa Bemberg (Camila), Lita Stantic (La cinaga) y AidaBortnik (La historia oficial) demuestran que los lugares de directora, productora yguionista no estaban del todo restringidos para las mujeres, durante mucho tiempotuvieron serias dificultades para abrirse camino por otras sendas que no fueran las de ladireccin de arte, el maquillaje y el vestuario, tres reas supuestamente menores y deaparente exclusividad femenina.

5

Pero desde hace ya varios aos, las mujeres son mayora en los rodajes. Muchas deellas se encargan todava del vestuario, el maquillaje y el arte, pero son cada vez ms lasque producen, escriben, cargan faroles y trpodes, disean y disponen la iluminacin deuna escena, mueven y operan la cmara, graban el sonido, editan o incluso actan ydirigen al mismo tiempo sus propios films.

6

El lugar de la direccin en el cine fue siempre el ms esquivo para las mujeres,porque era considerado histricamente un rol masculino. Precisamente porque ese es elespacio donde se tiene el poder para decidir qu se va a contar, cmo y desde dnde,afirm la actriz Marta Bianchi, una de las fundadoras de la asociacin La Mujer y elCine, que desde 1988 estimul la participacin femenina en todas las reas del cine.

7

Las mujeres se abrieron paso rpidamente gracias a la fuerza de su talento, sudecisin y su perseverancia. Transgredieron reglas y rompieron con cnones obsoletos.Pero, consciente o inconscientemente, sus logros acompaaron el profundo cambio dementalidad que provoc el denominado Nuevo Cine Argentino surgido a mediados delos 90. As, y gracias tambin a la multiplicacin de escuelas de cine y a lademocratizacin que el auge del video supuso en todo el mundo, ellas tambin fueronpartcipes de un fenmeno que derrumb modos antiguos de produccin y diluyciertos prejuicios relacionados con las formas estticas, la puesta en escena y laactuacin.

8


4/17



Ana Poliak Toulouse (2001). 13e Rencontres Cinmas dAmrique Latine

Ya era hora de que hubiera ms mujeres haciendo cine y me parece raro que esto nohubiese ocurrido antes y que no se vieran ms producciones hechas por realizadoras,dijo Mercedes Garca Guevara, directora de Ro escondido y Tango, un giro extrao.Es verdad que ahora hay ms mujeres dirigiendo, pero tambin hay ms mujeres enotros roles, como camargrafas y directoras de fotografa, afirm por su parte AlbertinaCarri, directora de Los rubios y La rabia, que se form como asistente de cmara ycamargrafa antes de convertirse en directora.

9

Aunque en el pas no existan estadsticas oficiales pblicas ni peridicas acerca deltema, se hicieron algunos estudios que demostraron que, por ejemplo, el 2005 fue el aoque marc un record histrico de filmes realizados por mujeres en la Argentina. De losaproximadamente 64 estrenos nacionales de ese ao, 13 fueron de pelculas dirigidas

y en muchos casos escritas por mujeres.

10

Se trat de un verdadero hito, pero tambin de la confirmacin de una tendenciacreciente en la evolucin del papel cada vez ms protagnico de la mujer en el cineargentino. Sobre todo si comparamos el 2005 con lo que ocurra durante la dcada delos 90, cuando el nmero de los films realizados por mujeres apenas rozaba el 8 % de latotalidad de los estrenos o incluso haba perodos en los cuales no hubo un solo filmdirigido por una mujer. Si nos movemos ms atrs en el tiempo, veremos que en los 80la cifra llegaba apenas al 4 %, mientras que en los 70 ni siquiera llegaba al 1 % de laproduccin nacional.

11


5/17



J.-P. POLO

Un poco de historia

Mariana Arruti Toulouse (2008). 20e Rencontres Cinmas dAmrique Latine

Pero ms all de cifras y estadsticas, es un hecho que la presencia femeninaacompa desde sus comienzos al desarrollo del cine nacional. Incluso en la etapa del

cine mudo, donde pioneras como Mara V. De Celestini (Mi derecho, 1917) y EmiliaSaleny (La nia del bosque, 1918) dieron los primeros pasos en un mbito artsticonovedoso, que poco a poco se ira tornando mayoritariamente masculino.

12
http://-/?-https://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1614/img-4.png


6/17



laura morsch

Hermanas(2005), de Julia Solomonoff

Al principio, las mujeres permanecieron lejos de la direccin y comenzaron a ocuparotros roles. Quizs eso se deba a los prejuicios propios de aquella poca. O quizssimplemente a que en aquel momento el cine todava era un arte nuevo y muy pocaspersonas, incluidas las mujeres, lo consideraban una vocacin laboral o artsticaposible.

13

Sea como sea, la historia registra un largo perodo sin la participacin directa odestacada de las mujeres en el cine local. Entre los aos 30 y los 50 casi no se conocendirectoras, y ninguna mujer ocup un lugar en cuadros tcnicos como produccin,cmara o fotografa. Durante ese perodo, las mujeres trabajaron de manera ms omenos sistemtica en el diseo y la realizacin del vestuario y el arte de las pelculas,tareas que por otro lado todava eran consideradas menores dentro de un rodaje.

14
https://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1614/img-5.png


7/17



Mujeres presentes

Sin embargo hubo excepciones a la regla como Lina C. de Machinandiarena,productora del filmLos isleros(1950) Nen Cascallares, autora de la adaptacin de supropio radioteatro Fuego sagrado (1950) Olga Casares Pearson, guionista de Surcosen el mar(1955) y Continente blanco (1956) y Mara Teresa Len, responsable de laadaptacin para el cine de filmes como La dama duende (1945), Los ojos ms lindosdel mundo(1943) yEl gran amor de Bcquer(1946).

15

En el rubro direccin se destacaron Alicia Mguez Saavedra, asistente de realizacinen Turbin (1938) y El honorable inquilino (1951), y Vlasta Lah, cuya tarea como

asistente de direccin se inici en los 40 y continu en los 50, pero en los 60 comenz atrabajar como guionista y directora, rol donde debut en 1960 con Las furiasy siguidos aos ms tarde conLas modelos.

16

A principios de los 70 las mujeres que se destacaban en direccin eran dos: MaraHerminia Avellaneda, que estrenJuguemos en el mundoen 1971, y Eva Landeck, quehizo lo propio con Gente de Buenos Aires (1974) yEste loco amor (1979).

17

Hubo que esperar hasta la dcada de los 80 para asistir a dos hechos fundamentalesen el proceso de crecimiento que el papel de la mujer tuvo en el desa-rrollo del cineargentino actual: el talento de Mara Luisa Bemberg, creadora de obras como CamilayYo, la peor de todas, y la aparicin de La Mujer y el Cine, una asociacin de directoras,escritoras y actrices que se decidieron a buscar organizada y sistemticamente una

participacin ms amplia en el espacio artstico que les era propio, pero que hasta esemomento no haban podido o no haban querido ocupar.

18

Mucho tiempo antes de que Lucrecia Martel, Albertina Carri, Luca Puenzo, SandraGugliotta, Julia Solomonoff, Luca Cedrn o Celina Murga ganaran reconocimiento anivel local e internacional, Bemberg gener importantes cambios y se convirti en elsmbolo de una poca con obras como Seora de nadie (1982), Camila (1984), Miss

Mary(1986), Yo, la peor de todas(1990) yDe eso no se habla(1994).

19

Empez su carrera muy tarde. Haba escrito guiones y dirigido cortometrajes, perorecin comenz a dirigir largometrajes a los 60 aos. El ms importante de ellos fueCamila, la historia de un amor prohibido, perseguido y castigado entre una joven y unsacerdote catlico. Ms de dos millones de espectadores la consagraron como la ms

exitosa entre las pelculas dirigidas por una mujer y, al mismo tiempo, la convirtieronen un gran xito de taquilla.

20
http://-/?-https://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1614/img-6-small580.png


8/17



El nio pez(2009), de Luca Puenzo

Celina Murga Toulouse (2007). 19e Rencontres de Cinmas dAmrique Latine

laura morsch

Pero el verdadero legado de Bemberg fue demostrar que cualquier mujer con fuerza,

decisin y talento, apasionada o simplemente con suficientes ganas, poda ocupar ellugar que deseara dentro del cine argentino, incluso el de directora. O tambin el deproductora ejecutiva, tal como lo hizo Lita Stantic, su colaboradora ms cercana, que leprodujo nada menos que cinco de sus pelculas.

21

Reconocida internacionalmente en sus mltiples roles de productora, productoraejecutiva, jefa de produccin y directora, Stantic se convirti en el nexo entre dos pocas

y dos estilos de cineastas. La primera, entre mediados de los 80 y principios de los 90,fue la poca en la que tomaron conciencia y vislumbraron claramente que el cambio eraposible. Y la segunda, ya bien entrados los 90, fue el momento de pasar a la accin ysaltar de los deseos a los hechos.

22

Ella misma fue protagonista de esta ltima poca como directora de Un muro desilencio(1992), productora ejecutiva de filmes como Sol de otoo(1996), de EduardoMignogna, y Drsena Sur (1997), de Pablo Reyero, y productora asociada de Mundogra(1999), de Pablo Trapero.

23

Adems de continuar y transmitir la herencia de Bemberg a las nuevas generaciones24
https://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1614/img-8.pnghttps://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1614/img-7-small580.png


9/17



Luca Puenzo

de mujeres cineastas, Stantic fue la descubridora de Lucrecia Martel, una de lasdirectoras ms innovadoras del pas, y abri las puertas a un gran nmero de talentos,tanto hombres como mujeres. La productora ejecutiva de La cinagay La nia santafue adems una de las impulsoras del Nuevo Cine Argentino, colaborando en filmescomo Bolivia y Un oso rojo, de Adrin Caetano, Tan de repente, de Diego Lerman,

Hamaca paraguaya, de Paz Encina, y Cordero de Dios, de Luca Cedrn.Paralelamente, e incluso antes, venan abrindose paso como directoras Ana Poliak,

con su documental Que vivan los crotos! (1990), Gabriela David, con su cortometraje

Tren gaucho (1989), la realizadora de cine experimental Narcisa Hirsch y ladocumentalista y productora Carmen Guarini, autora deLa noche eterna(1991).

25

La actriz y productora Teresa Costantini film en 1999 su primer largometraje,Acrobacias del corazn, y actualmente tras dirigir otras dos pelculas estpreparando el rodaje de Felicitas, un film de poca ambientado en Buenos Aires en elao 1862.

26

A partir de finales de los 90 se produjo una explosin de mujeres dirigiendo ytambin en otros roles, detrs de la cmara. Creo que en eso tiene mucho que ver la grancantidad de escuelas de cine que hay en nuestro pas, que tienen muchos alumnos

varones y mujeres, opin Marta Bianchi, que desde La Mujer y el Cine impulsa eltrabajo de realizadoras, guionistas y actrices.

27

Sin embargo, ya sean egresadas de escuelas como la Universidad del Cine (FUC) o laEscuela Nacional de Experimentacin y Realizacin Cinematogrfica (ENERC) oformadas a fuerza de voluntad y experiencia en rodajes, las mujeres que ms sedestacaron desde mediados de los 90 a la fecha son Julia Solomonoff, autora de varios

cortometrajes y del largo Hermanas, Albertina Carri, directora de No quiero volver acasayLa rabia, Ana Katz (El juego de la sillay Una novia errante), Paula Hernndez(Herenciay Lluvia), Luca Puenzo (XXY), Vernica Chen (Vagn fumadory Agua), laactriz y directora Vera Fogwill (Las mantenidas sin sueos), Anah Berneri (Un ao sinamor y Encarnacin), Ins de Oliveira Czar (Extraa), Celina Murga (Ana y los

28


10/17



Luca Cedrn Toulouse (2008). 20e Rencontres Cinmas dAmrique Latine

laura morsch

Cordero de Dios(2008), de Luca Cedrn

otros)y Sandra Gugliotta (Las vidas posibles).

Una lista de directoras argentinas sera interminable, pero se podra destacar aDaniela Goggi (Vsperas), Mara Meira (Retiro), Lorena Muoz (Los prximos

pasados), Mausi Martnez (Nunca estuviste tan adorable), Liliana Paolinelli (Por suspropios ojos), Lilian Morello (Once), Leonora Kievsky (Lejana), Vivian Imar (Legado),Sabrina Farji (Cuando ella salt), Tatiana Mereuk (Yo soy sola), Silvana Jarmoluk(Pescadores), Virna Molina (Raymundo), Mariana Arruti (Trelew), Ins Braun (Laronda), Saula Benavente (El cajn), Paula De Luque (El vestido), Mercedes Farriols(Olga Victoria Olga), las actrices Camila Tocker y Tamae Garategui (Upa! una pelculaargentina) y la especialista en cine de terror Paula Pollachi (Bao de sangre).

29

ste es un movimiento que va creciendo y va permitiendo entrar a un montn demujeres en reas que antes eran exclusivamente masculinas, desde los laboratorios alos trabajos tcnicos como la direccin de fotografa, el sonido, montaje, guin, efectosespeciales. Las mujeres van encontrando, van hallando y van apareciendo lasposibilidades para que se inserten en un medio que es muy complejo, sostuvo Mara

Victoria Menis, que este ao estrenLa cmara oscura, su cuarto largometraje.

30

Y tiene razn: la presencia e influencia femenina se extendi rpidamente y cada vezcon mayor espacio de decisin a todas las reas del cine, en el amplsimo arco que vadesde la idea, el diseo y la preproduccin de una pelcula, su realizacin, edicin ypostproduccin, hasta llegar a una copia para su proyeccin en una sala.

31

As, se destacan directoras de fotografa como Paola Rizzi (Sbado), Paula Grando(La len) y Sol Lopatn (No mirs para abajo), productoras ejecutivas como NathalieCabirn (Los suicidas), Vernica Cura (La mujer sin cabeza), CarolinaKonstantinovsky (Rancho aparte) y Laura Citarella (Historias extraordinarias),asistentes de direccin como Natalia Hernndez (Incmodos), sonidistas como JsicaSurez (Encarnacin), directoras de arte como Mercedes Alfonsn (Monobloc), AilChen (El otro) y Mara Eugenia Sueiro (Derecho de familia), y montajistas como AnaPoliak (Extranjera), Mariana Lifschitz (Celo) y Alejandra Almirn (Los prximos

pasados).

32


11/17



Lucrecia Martel Toulouse (2001). 13e Rencontres Cinmas dAmrique Latine

J.-P. POLO

La mujer sin cabeza(2008), de Lucrecia Martel
https://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1614/img-12.pnghttps://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1614/img-11-small580.png


12/17



Mujeres futuras

Liliana Paolinelli Toulouse (2007). 19e Rencontres Cinmas dAmrique Latine

laura morsch

El presente de la mujer en el cine argentino es bastante auspicioso y todo pareceindicar que su futuro ser an ms prometedor. Esta esperanza se basa en la cantidadenorme de artistas que estn encarando nuevos proyectos de corto y largometraje. Son

mujeres que llegan desde distintos mbitos, especialmente del cine y la actuacin, perotambin de las artes plsticas y la msica.

33

Una de ellas es Milagros Mumenthaler, que tiene previsto comenzar a filmarAusencias, su primer largometraje luego de una exitosa serie de cortos premiados entodo el mundo, como El patio y Amancay. Mumenthaler fue becada por laCinefundacin del Festival de Cannes, gan un premio de la Hubert Bals Fund de

Holanda y fue seleccionada por Stephen Frears como discpula para la IniciativaArtstica Rolex para Mentores y Protegidos, entre otros logros.

34

Gracias a su proyecto Natural, una historia autobiogrfica que indaga en susrecuerdos y vivencias, Natural Arpajou se convirti en la primera cineasta que gana elConcurso de peras Primas para Mujeres que organiza el Instituto Nacional de Cine y

35
http://-/?-https://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1614/img-14.pnghttps://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1614/img-13-small580.png


13/17



Sandra Gugliotta Toulouse (2002)

J.-P. POLO

Ana Katz Toulouse (2001)

Artes Audiovisuales (Incaa). Para ella, muchas mujeres estn filmando, no creo quesea ms difcil o ms fcil. Creo que hay una sensibilidad distinta, la mujer es un pocoms sensible si se quiere. Pero no es ms difcil por ser mujer, es difcil porque es difcil.

Tampoco debe haber sido fcil para tantas otras directoras como Victoria Galardi(Amorosa soledad, que gan el premio del pblico joven en el ltimo Festival de SanSebastin), Laura Citarella (Cancin para Ana), La Dansker (Retratos de AntonioGil), Carola Gliskberg (Luego), Adriana Yurcovich (Un vaso de soda), DboraGiammarini (Das blancos), Silvana Lopa (Pic-Nic), Patricia Vignolo (Pioneras),

Vernica Gentili (Ecstasy), Magal Zadoff (Hoy), Clara Picasso (Antes, durante,despus), Ana Gershenson (Caballos en la ciudad)y Lara Arellano (Resonancia). Y sinembargo, pese a los obstculos y las dificultades, ellas estn ah con sus proyectos ypelculas, prolongando hacia el futuro la presencia de las mujeres en el cine argentino.

36

Actrices como Beln Blanco (que compiti conNadieen el Festival de Berln y acabade filmar Complementario, un nuevo cortometraje), Jazmn Stuart, Mara Alche(Quin se meti con Mayra?), Celeste Cid (Limbo), Leonor Benedetto (El buendestino), Lucrecia Blanco (Televidente), Gladys Lizarazu (Erzebet) y Mnica Lairana(que prepara el cortometrajeRosa, su debut como directora) tambin forman parte delgrupo cada vez ms amplio de mujeres que dirigieron y dirigirn nuevas pelculas en unfuturo no muy lejano. Se puede decir que el cine argentino est ms vivo que nunca y,con toda seguridad, que las mujeres son sus principales protagonistas.

37


14/17



J.-P. POLO

De eso no se habla(1993), de Mara Luisa Bemberg

Las mantenidas sin sueos (2005), de Vera Fogwill
https://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1614/img-17-small580.pnghttps://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1614/img-16.png


15/17



Bibliographie

Table des illustrations

Titre Una sema na solos(2008), de Celina MurgaURL http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1614/img-1.png

Fichierimage/png, 535k

Titre Vicky Galardi Toulouse (2008)

Crdits laura morsch

URL http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1614/img-2.png


Titre La cmara oscura(2007), de Mara Victoria Menis



Titre Ana Poliak Toulouse (2001). 13e Rencontres Cinmas dAmriqueLatine

Crdits J.-P. POLO



Titre Mariana Arruti Toulouse (2008). 20e Rencontres Cinmas dAmriqueLatine

Crdits laura morsch



Titre Hermanas(2005), de Julia Solomonoff



Titre El nio pez(2009), de Luca Puenzo


Fichier ima e/ n 537k

Un tajo en la historia, artculo de Laura Rosso, suplementoPgina 12.

Entrevistas e informes de Paulo Pcora para la Agencia de Noticias Tlam, Buenos Aires,Argentina, 1995-2008.

El ao de las directoras, artculo de Daniela Vilaboa y Santiago Garca.

Cine argentino y gnero femenino. Un asunto que no es de polleras, artculo de Mara InsConde.
https://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1614/img-7.pnghttps://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1614/img-6.pnghttps://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1614/img-5.pnghttps://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1614/img-4.pnghttps://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1614/img-3.pnghttps://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1614/img-2.pnghttps://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1614/img-1.pnghttps://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1614/img-18-small580.png


16/17



,

Titre Celina Murga Toulouse (2007). 19e Rencontres de Cinmas

dAmrique Latine

Crdits laura morsch



Titre Luca Puenzo



Titre Luca Cedrn Toulouse (2008). 20e Rencontres Cinmas dAmrique

Latine

Crdits laura morsch



Titre Cordero de Dios(2008), de Luca Cedrn

URL https://reader009.{domain}/reader009/html5/0327/5ab94f2118215/5ab94f29d7fe7.png


Titre Lucrecia Martel Toulouse (2001). 13e Rencontres Cinmas

dAmrique Latine

Crdits J.-P. POLO



Titre La mujer sin cabeza(2008), de Lucrecia Martel



Titre Lilian a Paolinelli Toulouse (2007). 19e Rencontres Cinmas

dAmrique Latine

Crdits laura morsch

URL http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1614/img-14.pngFichierimage/png, 140k

Titre Sandra Gugliotta Toulouse (2002)

Crdits J.-P. POLO



Titre Ana Katz Toulo use (2001)

Crdits J.-P. POLO



Titre De eso no se habla(1993), de Mara Luisa BembergURL http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1614/img-17.png


Titre Las mantenidas sin sueos (2005), de Vera Fogwill



Pour citer cet article

Rfrence papier

Paulo Pcora, Un asunto de mujeres. El rol protagnico de la mujeren el cine argentino ,Cinmas dAmrique latine, 17 | 2009, 81-86.

Rfrence lectro nique

Paulo Pcora, Un asunto de mujeres. El rol protagnico de la mujeren el cine argentino ,Cinmas dAmrique latine[En ligne], 17 | 2009, mis en ligne le 06 novembre 2015, consult le03 juillet 2016. URL : http://cinelatino.revues.org/1614
https://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1614/img-18.pnghttps://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1614/img-17.pnghttps://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1614/img-16.pnghttps://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1614/img-15.pnghttps://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1614/img-14.pnghttps://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1614/img-13.pnghttps://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1614/img-12.pnghttps://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1614/img-11.pnghttps://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1614/img-10.pnghttps://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1614/img-9.pnghttps://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1614/img-8.png


17/17


Auteur

Paulo PcoraNaci en Buenos Aires en 1970. Curs la Licenciatura en Periodismo en la Universidad delSalvador y la de Direccin en la Universidad del Cine de Buenos Aires. Como periodistaespecializado en cine, escribe en la agencia de noticias Tlam e integra la FederacinInternacional de la Prensa Cinematogrfica (Fipresci). Escribi, dirigi y produjo una veintenade cortometrajes, entre los que se destacan Una forma estpida de decir adis, Oscuro,Siemprenunca y 8cho, exhibidos en retrospectivas de su obra en Toulouse, Pars, Montevideoy Buenos Aires. Recibi becas de la Fundacin Typa, Talent Campus y Produire au Sud. En2007 recibi en San Sebastin el premio Signis al mejor corto latinoamericano. El sueo delperro, su primer largometraje, se estren en 2008 en el Bafici y compiti en San Pablo,Locarno, Leeds y Trieste, donde gan el premio a la mejor fotografa.

Droits dauteur

Cinmas dAmrique latine est mis disposition selon les termes de la licence CreativeCommons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International.
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/https://cinelatino.revues.org/1636

Un Asunto de Mujeres

Documents

Transcript of Un Asunto de Mujeres