Théorie de lacouleurIl ne serait sans doute pas exagéré d'affirmer que

la couleur est l'outille plus efficace dont dispose

un graphiste pour transmettre un message.

Elle fournit un moyen très puissant d'imposer un ton

et une ambiance. Aussi, une bonne maîtrise des

relations entre les couleurs vous aidera-t-elle à mettre

en œuvre plus rapidement vos idées créatrices.

l' Disque chromatiquequi utilise le rouge, lejaune et le bleu commecouleurs primaires (P).Lescouleurs secondaires(5) à Ibpposé des couleursprimaires sont

respectivement le vert, leviolet et Ibrange. Si vousmélangez les couleursprimaires avec leurscouleurs secondairesadjacentes, vousfabriquez les couleurs

tertiaires (T) - à partir durouge, dans le sens desaiguilles d'une montre:rouge orangé et jauneorangé, jaune-vert etbleu-vert, bleu vtoteceet rouge violacé.

072 La boite à outils du graphiste débutant

Cercle chromatiqueAvant d'aborder toute discussion sur lesharmonies de couleurs, évoquons le cerclechromatique. Son principe est le suivant: les troiscouleurs primaires sont placées à équidistanceles unes des autres sur un cercle. Vous pouvez

élaborer un cercle chromatique en commençantpar le rouge, le vert et le bleu, les trois couleursutilisées par les écrans informatiques et ceux detélévision. Vous pouvez aussi employer lescouleurs d'impression standard: magenta, cyan

et jaune. Cependant, nous nous en tiendrons aucercle traditionnellement utilisé par les artistes, etfondé sur le rouge, le jaune et le bleu.

Les couleurs situées à mi-chemin descouleurs primaires et obtenues par le mélange

des couleurs adjacentes correspondent auxcouleurs secondaires. Que vous travailliezsur un ordinateur, qui produit les couleursélectroniquement, ou mélangiez physiquementla peinture, le principe est le même. Dans notre

exemple, en respectant le sens des aiguillesd'une montre, les couleurs secondaires sontl'orange (mélange de rouge et de jaune), levert (mélange de jaune et de bleu) et le violet(mélange de bleu et de rouge). En divisant

chacune des sections, nous obtenons lescouleurs tertiaires: le rouge orangé et le jauneorangé, le jaune-vert et le bleu-vert, le bleu

violacé et le rouge violacé. Si vous scindezplusieurs fois les derniers secteurs obtenus,vous obtenez un dégradé régulier qui couvrela totalité du spectre visible des couleurs.

Le schéma ci-contre montre comment

les couleurs secondaires et tertiaires sont lefruit de l'interaction des couleurs les unes avecles autres. Les cercles chromatiques sontd'excellents outils pour élaborer les bonnescombinaisons de couleurs.

Synthèse additive etsynthèse soustractiveJe ne m'attarderai pas trop sur les détails

techniques dans la mesure où cette sectionconcerne avant tout le choix des couleurs.Cependant, il me semble important d'expliquer

brièvement comment ces deux types desynthèse fonctionnent. La synthèse additive

correspond à ce qui se passe sur votre écrand'ordinateur, où le rouge, le vert et le bleu

s'associent pour former les différentescouleurs. La synthèse soustractive désigne ce

qui se passe quand les encres ou les pigmentssont imprimés pour produire différentescouleurs, la lumière réfléchie à partir de lasurface du papier créant les différentes

couleurs que nous percevons. Vousconstaterez que les images impriméesparaissent souvent différentes de leuraffichage sur un écran; étant donné la

différence dans la façon dont les couleurssont créées, ce phénomène n'est guèresurprenant.

l' ,.La synthèse additive

(à gauche) nécessite la

superposition du rouge,du vert et du bleu pourobtenir la lumière blanche,leur addition deux à deux

l' Lessystèmes professionnelsde spécification de couleursutilisés por lesgraphistes sonttrès onéreux; à titre desolution de remplacement,

procurez-vous un nuancierauprès de votre droguiste

lorsque vous devez concevoirdé nouveaux arrangementsde couleurs pour vos projets.Souvenez-vous simplementque vous devez trouver lesvaleurs exactes des couleursCMlN (voir p. 76) en

recourant à lacorrespondance visuelle, sivous souhaitez que lescouleurs soient impriméesavec précision sur votre

imprimante laser ou jetdencte.

permettant d'obtenir les

couleurs secondaires, àsavoir lejaune, lemagenta et le cyan.C'est ainsi que la couleurest créée sur un écran

trois donnant le noir paraddition. Telle est la façondont nous voyons lescouleurs imprimées.

d'ordinateur. La synthèsesoustractive (à droite)implique l'absorption despigments cyan, magentaet jaune pour refléter lesdifférentes couleurs, les

Les ingrédients de la création graphique 0"73

Choix des couleursSur quels critères choisir les couleurs à

associer dans une présentation graphique?

Le choix est entièrement subjectif, bien sûr -

il vous appartient de décider du message à

communiquer - mais vous pouvez vous aider,

à cette fin, d'un cercle chromatique.

••• Ces combinaisons

ont été créées à l'aide desméthodes évoquées dansces pages et s'appuyantsur les cercleschromatiques. Points équidistants

Vous pouvez choisir unéventail de couleursaussi large que vous lesouhaitez à l'aide de cesméthodes, en fonction dunombre de divisions quecomporte le cercle quevous utilisez. Consultez le Points adjacentssite web, géré par Adobe,à l'adresse http./lkuler

adobe.coml Ilproposedes centaines decombinaisons de couleursémanant de différentscontributeurs. Ilest l'un de

mes sites favoris.

074

Jeux de couleurs complémentaires

Couleur monochrome

La boite à outils du graphiste débutant

Utilisation du cerclechromatiqueIl existe plusieurs façons d'utiliser un cercle

chromatique, chacune se traduisant par des

combinaisons nettement différentes. La

première consiste à sélectionner les couleurs

qui apparaissent à des points équidistants sur le

cercle. Vous obtenez ainsi un ensemble de

couleurs distinctes et pouvez en choisir autant

que vous le désirez, Dans le cadre de cet

exemple, contentons-nous de quatre couleurs

pour l'illustration. Prenons une couleur forte pour

les zones de l'illustration qui délimitent les côtés

et les bordures, et des couleurs moins saillantes

pour remplir les zones intermédiaires.

La seconde méthode consiste à retenir

quatre couleurs adjacentes les unes aux autres

sur le cercle chromatique. Vous disposez ainsi

d'un éventail harmonieux de couleurs qui ne

créeront pas nécessairement une signature de

couleur forte, mais constitueront une bonne

plage de nuances à utiliser conjointement.

Dans la troisième méthode, vous

choisissez les couleurs directement opposées

les unes aux autres sur le cercle. Manifestement,

cette solution ne fonctionne que pour les paires

de couleurs: par conséquent, efforcez-vous de

sélectionner deux couleurs que vous associezensuite avec du noir et du blanc. ou une paire

qui puisse être utilisée avec tout autre couple

de deux couleurs.N'oubliez pas que vous pouvez toujours

commencer par une seule couleur, puis vous appuyersur ses différentes valeurs pour créer une palette decouleur monochrome. Si vous procédez ainsi, le

mieux est de commencer par une couleur prochedes trois couleurs primaires afin de vous offrir laliberté de créer une gamme décente de teintes plusclaires. Si vous démarrez par une couleur claire,

la gamme disponible sera limitée.J'apprécie cette méthode pour le choix des

couleurs, car elle ne repose pas sur l'utilisation d'unordinateur. Vous pouvez l'utiliser aussi bien avec la

peinture, les feutres ou les crayons de couleur, oumême les papiers employés dans les collages. Enréalité, je vous recommande en quelque sorte demettre la main à la pâte et de manipuler la peintureplutôt que de vous en tenir à l'ordinateur, car vous

développerez ainsi un sens concret des quantitésde couleur à incorporer dans le mélange final.

••• ." Pour démontrer

comment les différentsagencements de couleursfonctionnent dans le casd'une illustration, nousavons créé quelquesexemples à votreattention. À titre d'exercice,essayez de fairecorrespondre lescombinaisons de couleursà la méthode utilisée pourles choisir. Nous avonsreproduit le cerclechromatique de lapage 72, afin de vousfaciliter la tàche.

Les ingrédients de la création graphique 075

Bibliothèques de couleurspersonnellesLorsque je trouve de nouvelles combinaisons de couleurs entravaillant sur un projet, je les ajoute à un document que jeconserve à portée de main sur mon ordinateur. A cette fin, je

dessine côte à côte une série de rectangles que je remplisdans l'ordre des couleurs qui, à mes yeux, fonctionne le mieux.En outre, afin de m'y référer plus aisément, je note lacombinaison des pourcentages CMJN (voir encadré, en bas et

à gauche) dont se composent les couleurs. Si,en outre, vousorganisez celles-ci par ambiance ou par thème, vous finirezpar construire une bibliothèque de couleurs qui constitueraune précieuse référence. J'ai inclus quelques-unes de mescouleurs favorites dans les pages ci-après, classées par thème,

pour vous aider à mettre sur pied votre propre bibliothèque.

lIarmoniedes couleursL'harmoniedes couleurs ne concerne

pas seulement le fait que les

couleurs soient bien assorties ou pas, mais

aussi l'ambiance que votre présentation

graphique doit suggérer. Si vous souhaitez

une impression de calme, privilégiez les

couleurs complémentaires; en revanche,

pour un résultat plus audacieux, une

combinaison dissonante peut être idéale.

CMJNCMJN est l'abréviation de cyan, magenta,jaune et noir. Dans les impressions en

couleur, toutes les couleurs sont obtenuespar la combinaison des encres cyan,magenta, jaune et noir, égalementappelées couleurs quadri. Observez

attentivement à la loupe une photocouleur dans un magazine: vous verrez

alors les points qui composent l'image dansles quatre couleurs différentes. Une couleurclaire est obtenue à l'aide de petits points

qui laissent paraître une grande part dupapier sous l'encre; plus les points sontgrands, plus les couleurs créées sont

foncées. Les zones unies de couleur sontproduites à partir de teintes à 100 % quirecouvrent la totalité du papier. Reportez-

vous au manuel fourni avec le logiciel pourapprendre à créer les couleurs CMJN devos propres présentations.

076 La boite à outils du graphiste débutant

Interprétation des tableauxde couleurs

• 020/030/040/000• 020/060/040/000

• 060/070/080/000• 030/030/030/070

Chaque exemple associe quatre couleurs CMJN pour créerun éventail de teintes qui reflètent une ambiance ou un stylesusceptible de convenir à un projet. Les couleurs sont

spécifiées sous forme de pourcentages de cyan, magenta,jaune et noir. Par exemple, la combinaison 20 % de cyan, 30 0/0

de magenta, 40 % de jaune et 0 % de noir est mentionnée

ainsi: 020/030/040/000.

Bafraichissant

000/000/050/000• 060/020/000/000

• 000/050/000/000• 050/000/010/000

• 060/000/000/000• 060/030/000/000

• 000/060/000/000• 070/060/000/000

• 050/030/000/000• 050/000/010/000

000/010/050/000• 050/050/000/000

•• 070/020/000/000070/050/000/000

• 070/000/010/000• 070/000/050/000

Naturel & paisible

• 030/010/030/000010/010/030/000

• 010/030/030/000• 030/030/010/000

• 040/030/030/000• 020/020/040/000

• 040/020/020/000• 040/040/020/000

• 040/030/020/000• 020/030/010/000

• 030/040/030/000• 040/040/030/000

• 040/040/040/000• 030/020/010/000

• 020/030/040/000• 040/020/040/000

Les ingrédients de la création graphique 077

Écologique & fruité

• 000/070/080/000• 050/080/000/000

000/030/080/000• 080/000/080/000

• 060/000/080/000• 040/080/000/000

• 000/050/080/000020/000/080/000

• 000/080/010/000• 070/060/000/000

• 050/050/080/000• 000/040/080/000

• 000/060/080/000• 000/080/050/000

• 040/080/030/000• 080/050/060/000

078 La boite à outils du graphiste débutant

Tropical & luxuriant

010/000/100/000• 000/090/100/000

• 050/000/100/000• 030/100/000/000

• 100/000/010/000• 000/100/010/000

000/020/100/000• 000/070/100/000

• 000/100/090/000• 000/050/100/000

• 080/060/100/000• 050/100/000/000

• 070/080/100/000• 000/050/100/000

• 000/090/100/000• 030/000/100/000

:Ethnique & culturel

000/030/100/000• 090/100/000/000

• 030/100/100/000• 080/070/100/000

• 090/100/000/000000/070/100/000

• 060/070/100/000• 030/100/080/000

• 020/070/100/000020/030/100/000

• 090/060/100/000• 070/080/100/020

• 090/050/100/000• 060/100/030/000

• 020/030/100/000• 030/100/100/000

Doux & discret

• 010/020/030/020• 030/040/040/030

• 040/050/020/030• 040/060/040/050

• 030/010/010/020• 030/030/040/030

• 030/040/040/040• 070/040/040/060

• 020/050/070/070• 030/030/050/040

• 060/030/050/040• 010/020/030/020

• 070/040/070/070• 030/040/050/030

• 030/050/060/040• 010/020/030/030

Les ingrédients de la création graphique 0"79

Frais & liquide

• 060/000/020/000• 080/050/000/000

• 060/050/000/000000/000/070/000

• 090/000/020/000• 100/080/000/000

• 060/070/000/000• 070/000/040/000

• 090/000/010/000• 090/100/000/000

• 080/080/100/000• 100/050/000/000

• 090/000/040/000• 090/100/000/000

• 080/080/100/000• 070/090/000/000

080 La boite à outils du graphiste débutant

Chaud & humide

000/010/100/000• 000/090/100/000

• 000/030/100/000• 000/070/100/000

• 000/040/100/000• 000/100/010/000

• 020/100/000/000• 000/090/100/000

000/010/100/000• 000/100/100/000

• 000/060/100/000• 030/050/100/000

• 000/100/100/000• 030/080/100/000

• 040/100/100/000• 000/060/100/000

SIégant

• 060/040/010/000• 0'70/000/040/000

• 030/030/030/000• 030/030/030/100

010/010/020/000• 060/080/040/000

• 050/030/020/000• 080/090/040/030

030/020/030/000• 080/0'70/020/000

040/020/020/000090/040/050/020

•• 060/010/030/000080/060/030/000

010/020/040/000• 080/060/040/040

Chic raffiné

• 020/030/040/000• 020/060/040/000

• 060/0'70/080/000• 030/030/030/100

• 030/030/050/000• 080/040/040/000

• 000/000/000/050• 030/030/030/100

• 020/020/030/010010/030/030/000

• 050/050/020/020• 060/090/100/0'70

• 030/010/010/030020/020/030/000

• 0'70/030/040/000• 030/050/0'70/060

Les ingrédients de la création graphique 081