SEPTIEME FESTIVAL

DE MUSI UE DE MENTON

PARVIS ST-MICHEL DU 3 AU 15 AOUT 1956

* BACH * DEBUSSY * VIVALDI * FAURÉ * COR E L LI * BARTOK * DE LVINCOURT *

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* MOZART *

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DAMASE * HAYDN * HONEGGER * ROSSINI * IBERT * SCHUBERT *

par JEAN COCTEAU, de l'Académie F rançaise

Rien de moins propre à être traduit dans le langage de la réalité que l'univers du rêve, et rien, mieux que l'univers

du rêve n'est apte à nous conduire dans un inconnu familier,

dans des circonstances que notre mémoire croit revivre bien

qu ,étrangères à nos habitudes, bref dans une sorte de sublime

n ,excluant pas le cocasse (lorsque, par exemple, une femme

du peuple crie par sa fenêtre que J. S. Bach ],empêche de

dormir).

C,est pourquoi le "rêve partagé " postule un phénomène

impossible et c,est pourtant ce que M. Palmera nous offre,

après escalade d,une échelle double de marches qui débou

chent sur une esplanade nocturne, entre des façades de

palais, des parvis d,églis::-s, des immeubles populaires, des

buissons de candélabres, des massifs de chaises, pêle-mêle,

comme sur une scène de théâtre oû chavire le magnihque

naufrage des changements de décors.

Il n'existe nulle parr ailleurs lieu plus dépaysé, plus insolite,

plus suspendu dans le vide, que ce Festival de Menton. Il

charme tous les orchestres du monde. Il nous les apporte avec

l'aisance d,un dormeur variant ses spectacles

, d'un génie des

"Mille et Une nuits" fournissant instantanément les richesses

que le pauvre pêcheur lui demande.

Voilà les sortilèges d,un Opéra dont le lustre est d,éroiles,

les loges de chambres, la rampe de lune et de torches, le

sÎlence, de cette longue rumeur des rues et des vagues

Sous le H au t Patron age de

LL. AA. SS.

le Pri nce Souverain et la Princesse de Monaco

Monsieur le Minis tre de l'E ducation Nationale

Monsieur Jean MEDE CIN Président du Conseil Général des Alpes-Maritimes

Monsieur Pierre Jean MOATTI Préfet des Alpes-Maritimes

La Direction Générale du Tourisme

La Ville de Men ton

avec le concours

de

la Radiodiffusion - Télévision Française et

les I. M. E. Pathé - Marconi

COMITÉ D'HONNEUR

Messieurs Michel BA V ASTRO, BLASINI, Madame Nadia BOULANGER, Messieurs Pierre

CAPDEVIELLE, Marc CHAGALL, Jean COCTEAU, CORNIGLION -MOLINIER, Marcel DASSAULT,

P. DEVAUX, J. G. DOMERGUE, Norbert DUFOURQ, Marquis de GONTAUT- BIRON, Monsieur le

Chanoine GOUGET, Messieurs Roger HAUERT, Emile HUGUES, P. V. de JONGH, S. A. R. le Prince

JOSE de BA VIERE-BOURBON, Monsieur Robert KEMP, Lady KENMARE, Messieurs J. KUBLER,

George LAUWERYNS, Mrs Alvilda LEES-MILN, Messieurs Paul-Marie MASSON, Tony MAYER, Olivier

MESSIAN, Darius MILHAUD, M. MIROUZE, Louis NAGEL, Princesse OTTOBONI, Messieurs Armand

PANIGEL, Paul PARAY, Pierre PARENTHOU-DORMOY, Marc PINCHERLE, RAYBAUT, .Monseigneur

REMOND, Messieurs M. RIBOLLET, Alex ROUBERT, R. SCHICK, T. M. SPELMAN, L. TEISSEIRE,

THIEL, H. TOMASI, A. WOLF.

COMITÉ D'ORGANISATION à MENTON

Monsieur Francis PALMERO,

Maire

Président du Comité des Fêtes et des Arts

Messieurs Henri BORDONI, Premier Adjoint; Arnold SOMAZZI, Conseiller Municipal, Pré

sident du Syndicat des Hôteliers; Gaston TESTAS, Président-Directeur du Comité des Fêres; Dr René

GALA VIELLE; Louis MORENO, MARTINI DE CHATEAUNEUF, CAMPI, Arthur THACKRAH,

Vice-Présidents du Comité des Fêtes; François FERRIE, Secrétaire Général du Co mi té des Fêtes; An toi ne

ROSSET, Trésorier Général du Comité des Fêtes; Pascal MOLINARI, Ingénieur en Chef de la Ville;

Eugène DOMERGUE, Directeur Administratif du Syndicat d'Initiative.

Direction artistique : André BOROCZ

ROBERT CASADESUS [Glti\Nll PIUX i\Ci\IHMll: nu DIS@[ l'lti\NÇi\IS 1955

Glti\Nll PIUX nu lllS@E 1955 i\Ci\ll[MI[ Cl-1. cnos

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S:xwx a cordrs N" 1 en si b�nnl m1j:ur op. 13 AlexandPr SCHNEIDER. Vi :ihn. - Milton KATIMS. Milton THOMAS: Altos. Pi!blo CASALS. Madelrine FOLEY. ViJ!oncelles. A 01.liO L

YIVALOI. - Concrno en la minet•r pJur dPux violons et orchestre a cordes op. 3 N" 8. avec David OISTRAKH. Violon.

BACH. - Concc!·to en la min eur pJùr viol::n et orchrstrc à cordrs et Con:::rno en mi majellr p:iur violon et or ch. à c :irdrs : D. OISTRAKH. Violon. - Orchestre d2 Phil:idelphiP, dir. · E : rgènè ORMANDY.

1'. 01.:1.:rn L Dans la ('ollcc'.ion ,, CLASSIQUES POUR TOUS ,,·:

PIECES POUR \"IOLON. - KREISLER: Schi:in Rosmarin. - DVORAK: Dansr slave N" 1 en s:il minr'.'1.·. SCHUMANN: L'Oisea•t Prophè>t•'. op. 82 N" ?. TCHAIKOVSKY: V1lse sentimentalr. OO. 51 N" 6. SCHUBERT: L ' Abcille . - GLUCK: Mélodie. - MOZART: Rondo en sol majrur. - Ave� Alexander ZAKIN, pianJ S 06.617 R

A PARAITRE:

BRAH:\IS. Do�·bll' Cnnc

ORCHESTRE DU THÉATRE CARLO FELICE DE GENES D IRE CTION

HEINRICH STEINER S O LIS T E:

ROBERT CASADESUS PREMIERE SOIRÉE

a

Vendredi 3 Août 1956

WO L FGANG A M ADEU S M OZ A R T ( 1 756 - 1791)

Séré n a d e pour d eux petits orches tres à cordes et t i m bales, K. 239

Marcia : 1\1aesroso 1\1enueuo

Rondo

C ' es t u n e œ u v r e c harman t e , d e sty l e «gal a n t », d on t le ron d o cor r espon d exac teme n t au type mê m e d u ron d o f rançais e n vog u e à l 'é poq u e .

Concerto e n L a m aj eur, K . 488

Allegro

.rldagio

Allegro assai

M ozart com posa ce Concerto pou r p iano-forie, ave c accom pag n e ment d ' u n e f l ût e . des c l ar i n ettes . basson s. cors par d e u x e t des cordes . à son p ropre usag e . al ors q u ' i l t e r m i n ait l es Noces de figaro. L 'ouv rage est am p l e et t rès ag réab l e. L'Aiiegro du déb u t comme n ce par l ' exposi t ion orchestral e. Le p r e m i e r t h èm e . en d e m i - t e i n t e s . est d i t par les arche ts . p u is l es « ve n is ». Les v i oions c h an t e n t le se con d. doux et affe c t u e u x . A l ors comm e n ce l ' exposi t ion du sol i ste . Il r e pète l es deux idées en le var i an t . L 'ép isod e ce n t ra l , con t r apu n t iq u e . repose su r u n su j e t nouve au. L es cordes le com m e n ce n t . L e p ian ist e l e paraph rase . M ozar t a in t e r ca le d ans l a rèexposiiion u n e cad e n ce d e son c r u . L'Adagio {non Andan te ) en fa d i èse m i n e u r a le carac t è re d'u n e s i c i l i e n n e. L e sol is te d érou l e l e m ot i f d ' e n t rée, cou pe par u n e ré pon se d e l a symp hon i e L e ; « p e t i is v e n t s » e n i n t rod u i se n t u n au t re. e n l a majeur . q u i d on n e naissan ce à d ' exq u i s jeLx sonores. Après un d e r n i e r retou r d u m ot i f pon c t ue de pizzicatos , le mor ceau s'achèv e dans un cl i m at de m él an col ie . L e finale, Allegro assai {non P resto) es t un Ron d o r i che d'i nve n t ion . Le p i ano p ropose l e ref ra in q u e J 'orches t re r e p r e n d . L e j ai l l isse m e n t e t l 'abon dan ce des d essi n s . sans c esse r e n ouve l és au l on g d es cou p l e ts d i a log ues . son t m e rve i l l e u x .

FNTR ',-ICTF

Concerto e n ut m i n eur, K. 491

Allegro

Larghetco

1 I ffegretto

C e 24111c Concerto pour p iano-for t e d e M ozar t fu t é c r i t à V i e n n e, com m e l e K. 488. et à la lilême époq ue. Il const i t u e u n m on u m e n t u n iq u e dans l a p rodu c t ion de son au t e u r . Ses car ac tères gén éraux son t u n e n ob l e g ran d e u r, u n ton d ramat i q u e et som b re . O n pour rai t q u asi c r oi re d e B e e t hove n l es morceaux ex t rêmes ou s ' e xp r i m e une i n q u i é tude t rag i q u e . L 'orch est re . comprenan t out r e l es cord es, u n e f lû te , l es hau tbois, c l ar i n e t t es, bassons . cors et t rom p e t tes par d e u x . a i ns i q u e l e s t i m bal es, r e m p l i t u n rô l e rée l l e m e n t sy m p h on i q ue .

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PATHÉ-MARCONI

NUOVO Q!lARTETTO

PAOLO BORCIANI, ELISA PEGREFFI

PIERO FARULLt FRANCO ROSSI

DEUXIEME SOIRFE

a

C a priccio a qu atro stro m e nti

SamedÎ 4 Août 1956

Giovanni Rattista VfTALI (164-P - 1692)

Il y a e u . a u XV I I'"'' s i è c l e . t rois V i t a l i . I l n e f a u t p a s confon d r e celu i qu i n ous occu pe avec son t i l s . Tom m a so . l ' a u le ur d e la fa m e u se Chaconne. au réperto ire d e fou s les v io lon i s t e s . Giova n n i é t a i t u n (rémon a i s q u i s ' i n lilu l a i l l ui- m ê m e musico di violone da brazzo. I l exerça Üès fon c t ions d e m ai t re d e c h a pe l le à Bolog n e e l Mod è n e . où i l mouru l . E n 1667 i l fui appe l é pa r m i l e s m e m b re s de l 'Ac a d é m i e de Bolog n e . On l u i doi l d e s ora tor ios el de l a m us iyu e d e c h a m b r e . L e Capriccio pour d e u x v io lons. a l to el v io lon ce l l e e s l t i re d e l 'cp 5 d e G . B. Vi1a:i. qu i con t i e n l d e s Son a l e s à 2. 3. 4 e l 5 i n str u m e n t s. Cet op u s fu t publ ie par G. M ont i en 1669. à Bo logne. I l f1it rêêd i lè e n 1677 el 1683. ce q11i pro11ve son su ccès .

Q!iatuor en Ut m a jeur d i t "Les Dis s o n a nce s", K. 465

14dagio. 1lllegro

1lndanre canrabilf'

Minueuo

;[ llegro

\V. !\. i\IOZART ( 1756 - J 791)

C ' e s l l e d e r n ier d e s 6 Oualuors d é d i é s à Hayd n . I l cou ron n e d i g n e m e n l l a g l or i e u se serie. Tou t y a p p a rait l i m p i d e el l u m i n e u x . Son nom l u i v i e n l d e l a f a u s s e re l a l ion {la bémol . la bécarre) con t e n u e da n s l a d e u x i è m e m e s u r e d u p a t hé t i q u e exord e e x p ri m a n t u n e l u t t e i n teri e u re. L'Aiiegro q u i s ' e n c h aine a !'Adagio d 'i n t roduct ion a m è n e avec l u i u n e a t m c s p h ère de ca l me e t d e séré n i t é . L'Andanle e s t une i n spi r a t ion d 'u n e pure t é i d é a l e . s a u f à l 'e n d ro i t où l a m u siq u e se f a i t sup p l i a n t e . Vers l a f i n d u morcea u . u n m ot i f com m e ét h é ré . a p p a r e n t e au lhe m e es se n t i e l . s ' e n vol e . Le Menuet es t v i f . f i n . g ra c i e ux . L ' a n goi s se el l e s sou p i r s fon l i rrupt ion d a n s u n l r io . fou i rom a n l i q u e . L e joyeux e l s p i r i t u e l Allegro Ier m i n ai . forl d ev e l oppr. comporle une a m p l e coda a ya n l l e m oLJve men l d ' u n f i n a l d e i h éâlre.

ENTR 'rlCTf

Q!Jatuor e n Ut m i neur, O p. 10

!lnimc; et très décicfr

1lssez vil et bien rych111t:

Andanrinu (doucemenl expressif)

Très modirc:, très 111011vemenfL;

Claude DEBUSSY (IS62 - 19IS)

Da n s l a « Revue h e bdom a d ai re». Paul Dukas a p a r l é d u « Ou a luor d e s gu ilares » e n des le r m e s a u xqu e l s on n e s a u r a i ! r i e n ajou t e r « Tou l y esl c l a i r e l n e ll e m e n l d e s s i n e . m a l g ré u n e g ran d e l i b e r t é d e for m e . d i l - i l . L' e s se n ce m é l od i q u e d e !' oe u vre e s l con c e n lrée. m a i s d'une r i c h e saveur . . . L 'h a r m on i e e l l e - m ê m e . m a l g ré d e g ra n d e s ha r d i e s s e s . n ' e s ! ja m a is h e u r lee n i d ure . Mon s i e u r Debus sy s e com p l a il p a r t i c u l i è r e m e n t a u x s u ccess ions d ' a ccords é l offé s . a ux d i s son a n ces s a n s c r u d i t é . p l u s h a rm on i e uses e n l e u r com p l ic a t ion que l e s conson a n ce s m ê m e s. Un th è m e u n i q u e s e rf de b a se à fou s l e s morc e a u x de !'oeuvre. C e r l a i n e s de ses lran s formal ions son t pa rl icu l i è re m e n l c a p t i v a n t e s e n l e u r g râ(e i n alle n d ue . »

Les artistes d u Ouintette à Vent Français, ensem ble o u en soliste, ont enregistré aux

EDITIONS DE L'OISEAU-LYRE s u r d isques m icrosi l l on ...

Tommaso A L B 1 N 0 N 1

4 CONCERTOS pour hautbois O p, 7 N'" 3 . 6 . 9 . 12.

2 CON C ERTO S a cinque . O p. 5 N"' 1 . 7. P i e r r e PIE R L O T (h aul bois) Ensemb l e or chesl r a l d e l'O ise a u - L y r e . Oirecl ion • L ouis d e F R O M ENT .

Jean- Chrétien B A C H

SONATE en Ut majeur . O p. 11 N" 4

S ONAT E en i"fi bémol majeur, O p. 11 N" 6. J e an- P i erre RAM PAL (flût e ) . Rober t VEYRON- LAC RO I X (cl a vecin)

Domenico C 1 M A R 0 S A

O L- L D 92 30 (Ill.

00-L D

1 7 cm.

Concerto en Sol majeur pour deux flûtes et orch. O L- L D 61 J . - P . RAM PAL el Rober t HËR I CHË (f l û t es) . 30 cm . O rch est re de C h a m b r e d es Conce r t s L a mou reux . D i r ec t ion • P i e r re C O L O M BO. (Au ve rso • BARSANTI).

Karl Ditters von DITTERSDORF

TROIS PARTITA pour flût e . hautbois . c larinette . c:or et basson O L- L D 74 L e QU I NTET T E à VENT FRANCAIS 30 cm . Je an- P i e r r e RA M PAL (f lût e) . P i e r r e P I E R L O T (ha u t bois) . Jacques LANC E L O T (cl a r ine t t e). Gil b e r t C O U R S I E R (cor) . P a u l HO NGNE (ba sson) (Au verso • P LEYE L).

Johann- Christian F 1 S C H E R

CON C ERTO en Ut majeur pour hautbois et orch. DO- L D 37 P i e r re PIE R L O T (h aut bois) 1 7 cm. E nse m ble orchest r a l d e l ' O i seau- L y r e . D i rect ion Lou is d e F R O M ENT .

G.-F. H A E N D E L

2 CON CERTO S en Si bemol et Sol mineur pour hautbois et orchestre à cordes 00- L D 5 (Grand P r i x d u D isque 1 9 53) 17 cm . P i e r re P I E R L O T (h a u t bois) . E n se m b l e orch est r a l d e !'O ise au- L y r e . D i r ect i on • An t h ony L EW IS.

CON C ERTO en Si bémol pour hautbois el orchestre à cordes DO- LO 6 P i erre P I E R L O T (h aut bois) 1 7 cm. Ense m b l e orchest r a l d e l 'O iseau- L y r e . D irect i on • An t h ony L EW I S.

SONATE pour hautbois et basse chiffrée . P PIE R L OT (hautbois). I sa be l l e NE F (cl avecin)

4 SONAT E S pour flûte et basse chiffrée O L- L D 15 J . - P . RAM PAL (f l ût e ). l sa b . N E F (cl aveci n ) 3 0 cm

QUINTETTE

Paul H 1 N D E M 1 T H

L e QU I NT E TT E à VENT FRANCA I S S ONAT E pour hautbois et piano.

O L- L D- 21 25 cm .

P P I E R L O T (h autbois). Ann i e d 'A R C O (p i ano) .

Chez tous les bons disquaires

LES EDITIONS LES REMPARTS - MONACO

Darius M 1 L H A U D

LA CHE MINËE DU ROI RENÉ (Qui n t e t t e) O L- L D 20 SUITE o· A PR E S CORRETTE (Trio d'anches) 25 cm.

L E Q U 11\J T E TT E A VE l\J T F RAl' ,J CA 1 S . J . - P . RAM PAL (f lût e ) . P . PIE R L O T (h a ut bois). J acqu es L AN C E L O T (cl a r ine t t e ) . G i l be r t CO U RS I E R (cor), Pau l HOl\JGNE (ba sson)

W.-A. M 0 Z A R T

CASSATIOl-l pour instruments à vent . en Mi bémol majeur O L- L D 51

QUINTETTE pour piano et instruments à vent, en 30 cm . Mi bémol majeur, K. 452. P . PIE R L O T (ha u t bois). J a cques L Al\J C E LOT (c l ar ine t t e). G . CO U R SIE R (cor). P . HONGNE (basson). Rober t VEYR Ol\J-LAC R OIX (p i a no) .

CON C ERTO pour clarinette et orchestre en La majeur, K. 622 O L- L D 75 Jacques L AN C E L O T (cl a r i n e t t e ) . 30 cm .

SYM PH ONIE CON CERTANTE pour hautbois . clarinett e . cor et basson. en Mi bémol majeur, K. annexe 1. 9. P i e r re P I E R L O T (h a u t bois). J a cq ues L AN C E L O T (cl a ri n e t t e ) . Gil b e r t C O U R S I E R (cor). Pau l HONGNE (basson ) E nse m b l e orchest r a l d e !'O ise a u - L y re. D i rect ion• Lou is d e F R O M ENT.

Anton R E 1 C H A

QUINTETTE en Mi mineur. O p . 100 N" 4 OL- L D 23 L E Q U INTETTE A VEl-..JT FRANÇA I S . 25 cm .

QUINTETTE à V ENT N" 2 en Mi bémol majeur. O p. 88 N" 2 O L- L D 65

QUINTETTE à V ENT N" 9 en Ré majeur, O p. 91 N" 3 30 cm. L E Q U 1 NT E TT E A VENT F RAN ÇA 1 S.

Robert S C H U M A N N

FANTASiESTU E CK E. O p. 73 DO-LO 27 Jacques L AN C E L OT (c l a r i ne t te ) . 1 7 cm . Annie d'A R C O (p i a n o).

Georg- Philipp T E L E M A N N

MUSIQUE DE GUERRE. Douze marches pour flûte et clavecin DO-LO 17 Je a n - P i e r re RAM PAL (f lû t e). 17 c m . Rober t VEYR ON-L A C R O I X (c l avecin)

Carl- Maria von W E B E R

THE M E ET VARIATIONS, O p. 33 DO- L D 27 J acq ues L AN C E L O T (cl a r ine t t e). 17 cm. Ann i e d'AR C O (p i ano) .

PRE MIER CON CERTO en Fa mineur pour cla-rinette et orchestre, O p. 73 J acq u e s LAN C E L OT (cl a rin e t te ) .

O L- L D 69 25 cm.

CON C ERTO en Fa maj. pour basson et orch., O p. 75. P a u l HONGN E (b asson) Ense m b l e orch est r a l d e !'O ise au- L yre. D i rect i on • Louis de FRO M ENT.

Catalogue complet sur demande

DE L' 0 1 SE AU - LYRE • 122, RUE DE GRENELLE, PARIS-7e

Q!IINTETTE A VENT FRANÇAIS DE PARIS

J. P. RAMPAL, J. LANCELOT, P. HONGNE

P. PIERLOT G. COURSIER

TROISIÈME SOIRÉE

a

Lundi 6 Août 1956

Diverti m e n to " S a i n t-Antoine"

Allegro con spitiro

Choral Saint-Antoine

Menuetto - Rondo

C e dive r tiss e m e n t, u n e d e s nom b re u se s œ uvres com posées par l e M aît re les i n s t r u m e n ts a ve n t. s e d i s t i n g u e partic u l i è r e m e n t d e s au t re s �ar son (San Anton i) s u r l e q u e l B rahm s com posa ses c é l è b r e s var iat ion s .

Séré n ad e e n S i bé m o l m aj e ur, pour hautbois, clarinette et basson

Allegro - Adagio - Menuetto - Rondo

J. H AYDN (1732 - 1809)

d'Eszt e r h azy pour m ag n if ique c horaf

W. A. MOZART

(1756 - 1791)

Mozart ai mai t part i c u l i è r e m e n t l e h aut bois, l a c l ar i n ette e t l e basson . Il com posa c i n q t r ios sérénad e s pour d e ux c l ar i n e t t e s e t basson . I l é ta i t tout nat u re l . au XV 1 1 1 me s i èc l e . de re m p l acer un inst r u m e n t par un aut re, s u rtou t s ' i l s ap parte n ai e n t a la m ê m e fam i l l e .

Q!!a tuor e n Fa m aj eur n ° 6, pour flûte, clarinette, cor et basson

Adagio - Tema con variazioni

J. ROSSINI (1792 - 1868)

U n e syn thèse de s tyle lyr i q ue Ros s i n ien . l e s s i x q u at uors a ve n t d e Rossin i r e p r é s e n te n t b i e n . m ël lg ;·é l e u r s t r u cture i n s t r u m e n tal e . l 'as pec t vocal d u com pos i t e u r . Ouoi d e p l u s « op e ra bou ffa » que celte cant i l è n e e x posée par l a c l ar i n e t t e e t l e basson d an s l e p r e m i e r m ouve m e n t . ou q u e c e s var iat ion s f i na le s pé t i l l a n t e s d e mal i ce?

ENTRACTE

"La C h e m i née d u Roy René"

Cortège - Aubade - Jongleurs

La Maousinglade - Joute sur /Arc

Chasse à Valabre - Madrigal nocturne

D. i\HLH AUD (né en 1892)

C 'e s t pendan t l a d e r n iè r e g ue r re q u e M i l haud, ré fug i é aux U . S. A . . com posa c e l l e s u i t e m ed iévale . tout e m p re i n te d e l a n osta l g i e d e son pays n at al , A ix-e n - Prove n c e . L e Roi R e n é de Prove n ce avêi t cou t u m e d e s e p rom e n e r a p i e d par l e s che m i n s d e l a cam pag n e d ' Aix (la c h emi n é e ou « chemi n e m e n t » du Roi R e n é ) . su ivi de ses cou r t i sans et t roubad ou r s . Sa p rom e n a e est lan tôi g ai e . t an tô t m é l an col iq u e . t an tô t rêve u s e com m e ce m ad r i g al n oclu r n e ple i n d'u n e i n t e n se poé s i e .

Da nse d e l a chèvre, pour flCite seule

S yr i n x

« L a Dan se d e l a C h èvre », tanlô l g rave e t capr i c i e u s e . «Syr i n x » . ou le d e rn i e r sou p i r d e P an . œuvre p rofon d e d e D e b ussy e s t passé p a r l a . e n q u e l q ue s secon d e s . . .

Q!!i n tette à v e n t

HONEGGER ( L892 - 1955)

Cl. DEBUSSY (L862 - 1918)

toujou rs e!égante et s u b t i l e . m al g ré s a b r iève t é . tout l e g é n i e

.1. f

GALEr�iE:s d'Exposi1ioN À PARIS, }2, RUE dE PARAdis ET A NANCY.

WI G M O R E E N S EMB L E

D E L O N D R E S

M. KORCHINSKA, harpe G. GILBERT, flûte

J. POUGNET, violon Fr. RIDDLE, al to

W. PLEETH, violoncelle

QJlATRIÈME SOIRÉE

a

Mardi 7 Août 1956

Q!!atuor e n Ré maje ur, po u r fl ûte, violon, a l to e t violoncel le, K. 285

Allegro - Adagio, Rondo

\XI. A. MOZART (1756 - 1791)

C e Oua tuor pour f l û te et t r io a cord es f u t éc r i t p a r M oza r t , a Man n h e i m . a l ors q u ' i l se d i r i g e a i t vers Pa r i s e t se t rou vait re te n u s u r l e s bords d u R h i n p a r l es rets i n c e r t a i n s d e l 'a mour. L'Aiiegro d ' e n t rée a d e l ' a m p l e u r e t son étoffe est t i ssée d e m ot i fs n om b r e u x . L e d éve l o p pe m e n t est éta b l i sur e u x et d es d essi n s con t ra pun t i q ues se r e n con t r e n t d a n s sa tra m e . L'élég i a q u e Adagio. e n si mineur, n ' a q u e l ' i m port a n ce d'un p ré l ud e a u Finale. M a is i l est de g r a n d p r i x e n ra ison de la va l e u r de son p a t h ét i q ue . C 'est un c h a n t de f l û te a ccom p a g n é pa r l es cor d es en pizzicati. :__e Rondo ét i n c e l a n t a u q ue l i l s ' e n c h aîne f l eure l ' opér a - bou ffe .

Sonate pou r fl û te , a l to et h arpe

Pastorale - Interlude - Finale

Claude DEBUSSY ( 1862 - 1918)

L a aeu x i eme d es « Sona tes pou r i n strum e n ts d ive rs» est un d es d e r n ie rs fruits d e l a p l u m e d u m usic i e n f r a nça is . L a Sonate e n t r io résu m e e n q u e l q u e façon l es p réoccu p a t i ons i m p ress ionnistes e t sy m bol istes d e De bussy au l on g d e sa c a r r i è r e d e créa t e u r . Les ryt h m es a u x bon d i sse m e nts i m p révus q u i s 'y t rouve n t . l 'h a rmon i e a ux t on a l i tés p l us que j a m a i s mouva n tes q u i l a n u a n c e n t . r e l èv e n t d e l ' i m p ression n i s m e . L a mé lod i e r e t rouva n t l e l i b r e mouve m e n t d es voc a l ises grégor i e n n es. l es sou ples i n f l e x i ons d es c h a nsons d e t rouvè res . porte l a m a rq u e d e s souc is des sy m bol istes. La Pastorale es t u n lento, dolce e t rubato où l a mél a n col i e e t l a lég è r eté se m ê l e n t : l'interlude u n t e m po d i m i n ue t to f l e x i b l e , le Finale, u n Allegro moderato ma resol11to se t e r m in a n t su r un ra p p e l de l a Pastorale. P l us i e u rs fois d ' a i l l e u rs . d es él ém e n ts a p pa r t e n a n t a u n t e m ps son t évoqués a i l l e u rs. L ' e n se m b l e a t t e i n t a u n e p a rfa i t e un i té d e ton et d e coul e u r .

ENTR'ACTE

Trio à cordes e n un mo uvement r:ranz SCHUBERT (1797 - 1828)

En 1816. l 'a n n ée où i l q uit t a l ' écol e p a t e r n e l l e pou r a l l e r v ivre avec Schober . Sc h u be r t s ' essa ya au t r io a cordes . g e n re d a n s l e q u e l i l ne d eva i t p rod uire un ouv r a g e q u e l ' a n d'a p rès . l e Trio e n •i bémol majeur, sa n s numéro d 'opus . De l a t e n t a t ive d e ce l u i q u i se faisa i t . d a n s l 'inst a n t . l ' a u teur d u Wanderer. d e s L i e d e r d e Mignon. n ous est resté n on p a s u n t r i o d ' u n se u l t e n a n t. mëis u n u niq u e m ouv e m e n t d e t rio . en si bémol com m e l ' œ u vre com p l è t e d e 1817. C'est ce fra g m e n t. issu d e la bon n e vein e d e S c h u ber t , q u i va ê t r e joué.

Trio po u r vio l o n , vio l o ncelle et h a rp e .Jacques IBERT (né en 1890)

C e t r i o fut éc r i t e n 1 9 4 4 . P a s d e la c u n es d a n s l e t issu se r ré de f i n es b e a u tes qu ' offre l ' ouvra g e . J a m a is l a pol y p h on i e n e souff re d ' e n co m b re m e n t ou n e don n e d e se cousses. U rie phrase n e t t e . b i e n cou pée, d ' u n tour vi f . Le com posi t e u r e m p l oi e u n l a n g a g e ra p i d e . con c i s . a isé. a i l é . où la p e n sée jai l l i t e t cou r t . La m usi q u e courtoise q ui c i rcu l e a i ns i doi t son c h a rme a l ' a r a besque q u ' e ile d essi n e e t a l a sob r i été é lég a n t e q ui en est l e ca r a c t è r e g én éra l .

Q!!intette po u r fl û te, violon, a l to, vio l o nce l l e et h a rpe

Prélude : Andante tranqui/lo - Scherzo : Vivo Andante - Rondo : Vivo

Jean FRANCAIX (né en 1912)

Monsie u r J ea n Fra n ça i x con çut ce t ouv r a g e a l' i n t e n t ion du Üui n t e t t e i n st r u m e n t a l d e Pa r i s. dura n t l ' été d e 1 9 3 4. a B i a r ritz . L e morc e a u i n it i a l est u n p a is i ble c h a n t de f l ûte que l es cord es a ccom p a g n e n t e n sou rd i n e. Ap res u n Scherzo n ua n cé d e mél a n col i e ma l g ré l a v i va c i té d e son a l l ur e . vi e n t u n An d a n t e où l e f i l d'u n rêve si n ue d a n s u n c l imat de t e n d resse . L a gaie té règ n e d a n s l e Rondo t e r m i n a l éta b l i sur u n e vie i l l e c h a nson popu l a i re e n Fra n ce .

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Avec l'Ürcl1estre de la Société des Concerts du Conservatoire

F A u R É � Ballacle en fa dièse 1na1eur

(direction Ancli·é Cluytens)

R A V E L � Concerto en sol inajeur

(Georges T =Î _pinc) H�\ l h9

C H 0 P I N � Concerto N ° 2 en fa mrneur

( clirection An cl ré Cl u y tens H:\ l '!3

BEETHOVEN � Concerto N° 3 en ut Jlllllellr l·îl\ :;1111-:-

BEETHOVEN � Concerto No;) ,,L'Empereur"

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L'œuvre de Ferdinand Bac

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DIRECTION:

MARCEL CO U RAU D . .

W. BOHLE, piano N. POLD, ténor

Jeudi 9 Aout 1956

F R ANZ S C H U BE R T (1797 - 1828)

Lieder pour C hœurs d'hommes

Nac h tge s a ng im Walde (Chant nocturne dans Ja forêt)

Der Go n d e l fa h rer (Le Gondolier)

Grab und Jr.fo nd (Tombe et Lune)

lm Gege n wartige n Vergange n e s (Le µassé dans Je µrésent)

Die Nach t (La Nuit)

Früh l i ngslied (Chant de µrinternµs)

EN1R '1ICJ'E

Nach thell e (Clarté nocturne)

a Die Nach tigall (Le rossignol)

Ruhe, schons tes Glück der Erde ( Reµos, le µlus beau bonheur de Ja terre)

We h m ut (Mélancolie)

Mo n dschei n (Clair de June)

Trinkl ie d aus d e m XIV .Ja h rhundert (Chanson à boire du XL\/" siècle)

SOUV E NIR DE G ABR I E L F A URÉ

Fauré n'est pas aimé de tous. Les étrangers. surtout, ne comprennent pas bien cette mesure dans la démesure, ce lyrisme intérieur dont tout romantisme est exclu : passion, remous intérieur qui laisse la surface plane et lisse. Pour moi, c'est un des novateurs de son temps qui, avant Debussy, osa s'aventurer dans l'univers modale. Et comment résister à ces modulations imprévisibles, à ces accords troublants comme un parfum trop lourd ? Je les appelle des « accords tubéreuses » ; ils ont le msme pouvoir sensuel et pénétrant que ces fleurs rares et blanches.

Je connus Gabriel Fauré au Conservatoire. C'est lui, comme Directeur, qui m'octroya mon 1er Prix de violon. Il me fallut des années pour déchiffrer son énigmatique nature. Froid d'apparence, as

MARGUERITE LONG,

TRI 0 P ASQ!lIER

.

piano

CAMILLE MAURANE, baryton AU PIANO :

ALAIN MOTARD

SIXIÈME 5011 RÉE

1 / \,..__.../

a

/

V �,

1 1 '-....-

/

Vendredi 10 Août 1956

1 G

GABRIEL FAURÉ (1845 - 1924)

Q!!atuor à cordes, o p. 121

Allegro moderato

Andante

Allegro

Mélo d i e s

Nell

Soir

Clair de L u n e

L a fle ur qui v a s u r l'ea u

ENTR ',-J CTE

M é lo d i e s

La rose

Prison

Green

Lamen to du Pécheur

Pre m ier Qu atuor avec p i a n o , o p. 15

Allegro molto modera to

Scherzo. Allegro vivo

11 dagio

A llegro molco

L'ŒUVRE POUR CHŒUR ET ORCHESTRE DE

BRAHMS

1 1 1 • .

Ensemble choral et symphonique de Stuttgart sous la direction de

MARCEL COURAUD

Rh apsodie pour alto - Naenie

Schicksalslied - Gesang der Parzen

1 disque 30 cm DF 160

Ein Deutsches Requiem

Triumph lied

2 d. 30 cm DF 174-175

Rinal do, Opus 50 Psaume XI 11, Opus 27

1 disque 30 cm DF 191

��'.,: '. : - . . ' . . . ' . �

� . . . . -

L��s. D i.sc�·.p·.tt il es f r.ançài s

QUATUOR VOCAL DE STUTTGART DIRE CTIO N:

MARCEL COURAUD AVEC LE CONCOURS DE

.. . . F. SAILER, H. MUNCH, N. POLD, F . KELCH

AU PIANO

W. BOHLE et I. ZUCCA-SEHLBACH

SEPTIEME SOIRÉE

a

Samedi/ 11 Août 1956

JOHANN E S BRAH MS ( 1833 - 1897)

Lieder e t Valses

11 Zige u n erlieder, o p. 103 (Chants tziganes)

3 Q!!atuors, o p. 64

An die Heinut

(A la patrie)

Der Abend

(Le soir)

Fragen

( C2..t:1 estions)

ENTR',-ICTE

18 Liebesliederwalzer, o p . 52 (Valses d'amour)

B rah m s éc r ivi t , e n 1865, une p r e m i ère sér ie d e val ses (o p . 39) pour quat r e mai n s d ' abo r d . pour d eux p i anos e n sui te, pour d e u x m a i n s e n f i n . Les 18 L i e b es l i e d e rwal z e r sen t l a d euxi ème sér i e , éc r i t e pour quat re vo ix e t p iano à d eux ou quat re mai n s cette f o i s . que B rah m s pub l ia t r o i s ans p l us tard. L ' oe uvre e s t d e puis l o n g t e m ps cél è b r e dans l e s pays d e l an g ue a l l e m ande ou e l l e appar t i e n t aux trésors d e l a m u s iq u e d ' amateur .

ALEXAN DER SCHNEIDER

Orchestre de Chambre du Festival

VIOLONS: G. ALES P. COUSINIER G. LENGYEL P. NERINI J. PASQUIER A. SCHNEIDER G. TESSIER L. YORDANOFF

A L T I: C. LEQJJ_IEN P. PASQJJ_IER E. W ALLFISCH

VIOLONCELLES : E. PASQJJ_IER N. PASQJJ_IER W. SCHWEBSCH

CONTREBASSE : G. LOGEROT

-- - _ CLAVE CIN: R. VEYRON-LACROIX

ORCHE STRE DE CHAMBRE DU F E S T I VA L V I OL ON C ONDU CTEUR:

ALEXANDRE SCHNEIDER S O L I ST E S

E. W ALLFISCH, alto J. P . RAMPAL, fl û te

HUI T IÈME SO IRÉE

a

Concerto grosso, O p. 6, n° 6, en sol m in e u r

Largo affeuuoso

Musette (Largh etto)

A llegro

Concerto e n Sol m aj e ur, po u r a lto et orches tre

Largo

Allegro

Andante

Presto

13 Août 1956

G. f. H A E N DEL ( 1 68 5 - 1 75 9 )

G . Ph. T E LE M A N N ( 1 681 - 1 767)

Georg e - P h i l i p p T e l e m a n n a occupé une p l ace con s id é r a b l e d e son v i v a n t . I l con n u t to u s ses g ra n d s con t e m p o r a i n s m u s i c i e n s . H a e n d e l a u s s i b ien que J . - S . B a c h . Son oeuvre e s t une des p l u s i m po 1 t a n t e s . par le n o m b re . que m u s i c i e n a i t j a m a i s prod u i t e . I l a p r a t i q u é t o u s le s s t y l e s . m a i s s a p ré d i l e c t i o n a l l a i t a u f ra n ç a i s . L u l l y e t Ra m e a u n ' av oi i e n t p a s d e sec re t p o u r l u i . 5 e s p rod u c t i o n s s e d i s t i n g u e n t pa r l e bo n h e u r d e l e u r fo r m e . l e u r é l é g a n c e f a c i l e . C e l l e s p e u r i n s t r u m e n t so n t g é n é r a l e m e n t e n q u a t re p a r t i e s . c o m m e l e s modè l e s d e C o re l l i . D a n s l e co n c e r to d " a l t o e n so l . l e s co rdes e t l e c l a v e c i n a ccom pa g n e n t l e so l i s t e .

EN TR A CTE

Concerto e n Mi m aj e u r , po u r v i o l o n et orchestre

Allegro

A dagio

Allegro assai

. 1 . S . B A C H

( 1 68 5 - 1 750)

C e ( o n ce r t o d e v i o l o n v i t l e j o u r à C o e t h e n . v e r s 1 7 20 . B a c h l e t r a n s p o r t e s u r l e c l ave c i n . e n ré m a j e u r . a u t e m ps d e L e i pz ig . e n t r e 1 7 3 0 et 3 3 . L'Ai iegro i n i t i a l . à C ba r r e . oû l e s o l o c o m m e n ce à l a d o u z i è m e m e s u re . e s t t r è s déve l o p p é e t v a r i é . L 'Adagio à 3 4 . a l e c a r a c t è r e d ' u n e m é d i t a t i on . L a p � ra se p r i n c i p a l e es t con f i ée a u v i o l o n . U n c h a n t des bas se s . sou l e n u d a n s l e m o u ve m e n t . l a sou l i g n e a v e c d o u c e u r . L 'Ai i egro as!ai. à 3 8. c o n l r a s t e avec l e g r > . L e Menuet a u n m o u v e ir e n l é l a s t i q u e . L a B11diner ie f i n a l e . à 2. 4 . se d i s l i n g u e p a r u n e fa n t a i s i e . a l a f o i s j a i l l i s sa n l c e l m e s u ré e . L a t l û l e y é l i n ce l l e .

J . P. R AM P A L e t l 'O rc h es t re d e C h a m b re d e l a Sa r re

D I R E CT I O N

KARL RISTE N PART

V IVALDI : 6 Conce rtos, op . 10 6 Conce rtos , o p . 6

D F 1 29 (à pa raître)

HA Y ON : Concerto p o u r f l ûte EX 25053

MOZART : Concertos et Anda nte pou r f l ûte D F 1 30 BACH : Deux i è m e S u ite e n s i E X 250 1 0 Conce rto po u r f l û te et h a rpe D F 134

ENSEMBLE A VENT FRANÇAIS D I R E CT I O N

J . P. R A M P A L

MOZART : G ra n d e s é ré na d e K 361 Ada g i o s K 4 10 et 4 1 1

MOZ ART : S é ré n a d e s K 375 e t 388 po u r D F 18 1 h u i t i n stru m e n ts D F 182

' -

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. L .�s . D i.·sc� .. p.tl i l e s f r.a.n O is

ISAAC STERN/ violon

JANOS STARKER/ violoncelle

JEAN-PIERRE RAMPAL1 flûte NEU VIÈME SOIRÉE

a

Mardi 14 Août 1956

J E A N - S É BA S T I E N B A C H ( 1 6 8 5 - 1 7 'i 0 )

S u ite e n U t m aj e u r, p o u r v i o l o n ce l l e seul

Prelude - A llem a n de - Coura nte

Sarabande - Bou rrees 1 et I f - Gigue

L e s s i x S u i tes po u r ba sse s e u l e d a t e n t du m ê m e m o m e n t que la S o n a t e pour v i o l o n se u l . O n pe n s e q u e B a c h l e s r é a l i sa à l ' i n t e n t i o n d u g a m b i s t e e t o l t i s t e F . C h . A b e l q u i a p pa r t i n t à l a c h a pe l l e d u p r i n c e L éo po l d d " A n h a l t j u sq u ' e n 1 7 3 7 . C e l l e e n U t m a j e u r e s t l a i ro i s i è n- e d u g ro u p e .

S o n a te e n La m i n e u r, p o u r fl û te seule

A llema n de - Coura n te

Saraba n de - Bourree a ngla ise

A C oe i h e n . a u m ê m e m o m e n t où i l p r od u i sa i t se s Sonates po u r f l û t e ci c l a v ec i n e t i l ü i e e i ba s se c h i f f ré e . c ro i t - o n . B a c h e n c o m pose u n e p e u r f l û t e s e u l e . ce l l e q u o n va e n te n d r e e i q u i r e s t a l o n g t e m p s o u b l i é e . O n n ' e n possède q u ' u n e co p i e . E n r é a l i t é . i l n e s · a g i t p a s d ' u n e so n a t e . m a i s d ' u n e s u i t e . fo rmée d e d a n se s . c o m m e t o u t e s c e l l e s - c i e t fo r t r ég u l i è r e m e n t d i s t r i b u é e s . a ce t te d i f fé re n c e p r è s q u e l a g i g L J e . t r a d i t i o n n e l l e m e n t f i n a l e . s e t r ouve r e m p l a c é e p a r u n e b0 t i r ré e . « a n g l a i s e » l o m m e e l l e

F.N TR 'rl CTF.

S o n ate en sol m i ne ur, p o u r violon seul

A dagio - Fugue

Sicilien n e - Presto

E n 1 7 2 0 . B a c. h é c r i v i t . a C oe t h e n . t r o i s Sonates et t ro i s fJar lil as p o u r v i o l o n s e u l l e t i t re Sei Solo a Violino senza Ba:.so accompagnalo . Libro Primo d e J oh L a S o n o i e e n S o l m i n e u r e s t l a pr e m i è re f i g u ra n t d a n s ce c a h i e r .

r é u n ie s sous Seb : Bac h .

Trio e n ut m i n e u r d e l 'O ffr a nde m u sicale, p o u r fl ù te, v i o l o n e t co n t i n u o

Largo - 1 1 1/egro - / 1 !1{/an tc - / 1 1/egru

En M a i 17 4 7 . B a c h se re n d i t à P o tsd a m où F r é d é r i c - l e - G r a n d l u i p r o posa un t h è m e d ' i m p r o v i s a t i o n . B a c h l e t r a i t a l o n g u e m e n t e l t i n t sen roya l a u d i t e u r sous l e c h a r m e d e l ' a d m i r a t i o n . Re n t ré à L e i pz i g . l e C a n t o r é c r i v i t e n m o i n s d e d e u x mo i s . s u r l a d o n n ee d e F r é d é r i c 1 1 . u n e oe uv r e mon u m e n t a l e e n 1 3 m o r e.e a u x . o e s t i n é e e n p a r t i e à l a l e c t u re I l l a f i t g ra v e r e t l ' e n voya u u m o n a rq u e sous le t i t re d ' Oflra n d e m u s i c a l e ( M u s i k a l i s c h e s O p fe r ) . E l l e c o m p r e n d 9 n u m eros d e s c a n o n s . u n t r i o e t 2 R i c e rc a r t r a i té s e n fug u e .

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ROBERT VE YRON - LACROIX, claveci n

WOLFGANG SCHWEBSCH, violon celle

ISAAC STERN

D I XIÈME

0

ORCHESTRE DE CHAMBRE DU F E S T I VA L V IOLON C O ND U CTEUR :

ALEXANDER SCHNEIDER S O L I S TE

ISAAC STERN S OIR ÉE

Co nce rto grosso, o p . 6 n ° 1 en Ré m aj e u r

Mercredi/ 15 A oû t 1956

A. CORELLI ( 1 6 5 3 - 1 71 3 )

Largo-A llegro, Largo-Allegro, Largo-Allegro, Allegro

L e s œ u v res d e C o r e l l i s o n t c o m p r i se s d a n s 6 o p é r a s d o n t c e l u i con l e n a n t l e s Ccncedi g. ossi e s t l e d e r n i e r . C e u x - c i son t a u n o m b r e d e 1 2 . L e F u s i g n a n a i s l e s p u b l i a e n 1 7 1 2 . q u e l q u e s s e m a i n e s s e u l e m e n t ava n t s a m o r t q u i s u rv i n t à R o m e . l e 8 j a n v i e r d e l ' d r l d ' a p r è s . C e n ' es t p d s une ra i son s u f f i s a n t e po u r con c l u re q u ' i l s a i e n t é té co m posés a l o r s que C o re l l i é t a i t t o m b é d gro assai

J. S. B ACH

( 1685 - ] 750)

C e Concerto a vio lino cerlat o , duo Violini, una Viola obligati e Basso Continuo di J . - S . Bach ( t e l e s t l ' i n t i t u l é d u m a n u s c r i t a u to g r a p h e ) a v u l e j o u r à Coe t h e n . e n v i ron 1 7 2 0 . C o m rr. e l e s a u t r e s o u v r a g e s d e s a sor t e . i l e s t fa i t d e m o rce a u x sym p h o n i q u e s d a n s l e s q u e l s l e v i o l o n j o u e u n r ô l e d e so l i s t e . L e s t ro i s p a r t i e s q u i l e c o m pose n t son t é t a b l i e s s u r u n p l a n a n a l c g u e . U n r e f ra i n , co n s t i t u a n t l e t h è m e p r i n c i pa l . rev i e n l d a n s d e s t o n a l i té s . v a r i é e s .

Concerto grosso e n r é m i n e u r, o p . 3 n ° 1 1

Allegro, Allegro

Largo - Allegro

A . V I V A LDI (1673 - 1 7-ll )

C e Concerto e s t l ' a va n t - d e r n i e r d e s 1 2 con t e n u s d a n s l 'E stro arrr. onico . ( l ' i n s p i ra l i c n h a r m o n i e u se ) . q u i p a r u t à A m s t e rd a m . ve r s 1 7 1 2 . J .- S . B a c h l e t r a n s p o r t a s u r l ' o r g u e I l e s t é të b l i po u r l e i u l t i à cordes e t u n concertino g ro u p a n t 2 v i o l o n s e l u n v i o l o n c e l l e obl igés .

ENTR 'ACTE

Co n certo grosso e n ré m i n e u r, o p . 6 n° 10

Ouverture - A ir

Allegro - Allegro, Allegro moderato

G. F. H A E N DEL

(1685 - 1759)

H ae n d e l a l a i s sé 18 Concerti grossi. L e s 1 2 co m p r i s d a n s l ' o p. 6 v i r e n l l e j o u r d u ra n l l ' a u t o m n e d e 1 7 39. I l s o n t é té é c r i t s d a n s l ' e s p a ce d ' à p e i n e p l u s d ' u n m o i s . « d a n s u n e i m prov i s a t i on p e r pé t u e l l e » . s e l o n le mot d e M o n s i e u r Fé l ix Rou g e l . O n l e s p u b l i e à L o n d r e s . e n 1 7 4 0 . L e l\J " ·1 0 e s l d a t é d u 2 2 oc tobre 1 7 3 9 e l réa l i s é p o u r o r c h e s l r e à cordes avec conce : t ino d e v i o l o n s é p i sod i q u e s .

Concerto e n ré m i n e u r, p o ur d e u x violo n s e t o rchestre

Vivace - Largo ma 17017 fa 17fo

Allegro

J . S. BACH ( 1685 - 1 750)

L e Concerto en Ré mineur pour deux v i o l o n s a v e c accom p a g n e m e n l d e deux a u t re s v i o l o n s . a l t o et continuo, es t co n t e m po r a i n d u p récéde n t . O n possède l ' a u t og r a p h e d e s d e u x p a r t i e s d e s s o l i s t e s . C e l l e s d e l ' o rc n e s t re n o u s son l pa rve n u e s g râ c e à u n e co p i e o ù d e u x fo i s l e t i t re es t é c r i t d e l a m a i n d u second f i l s d e Séba s t i e n . P h i l i p pe - E m m a n u e l . Souve n t on d o n n e à c e l o u v r a g e l e n o m d e « D o u b l e C o n ce rt o » . Ses t r o i s m o r ce a u x . con s t r u i t s d e l a m ê rr. e m a n i è re que ceux du C o n cer to e n La m i n e u r , son t réa l i sé s d a n s une l a n g u e con t ra p u n l i q ue d ' u n e a d m i ra b l e r i c h e s s e . L a m u s i q u e y a u n e l u m i n os i t é . u n e t e n d res se . u n e a m p l e u r q u i s u b j u g u e n t . T o u t y e s t p u r, r i c h e . d ' u n sen t i m e n t i n t é r i e u r i n t e n se e n m ê m e l e m ps q u e b i e n v i v a n l .

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PIANO

G AV E AU

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FE STI VA L DE

ME NTO N

CLI C H É DE L A COUV ERTURE :

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F a u n es m us i c a u x de PICASSO

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d 'A l e x a n d re Sch n e i d e r : G J A N MILI

B U R E A U X D U F E S T I V A L

CLAVECIN

P L E Y E L

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FE STI VA L DE

ME NTO N

P A R I S : 4 5 , R u e L a B o é t i e ( B A L . : 3 3 - 4 1 , DIRECTION : Th. ERDOS S e c r é t a i r e g é n é r a l : S. A n g l i v i e l

M E N T O N : Syn d i ca t d 'I n i ti a ti ve, Prom e n a d e G eo rge - V

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l m p . " DO R I S " 77, R u e d u C 1 - l.c111o i 1 1 c , P a r i s V e J\ 1 i .'I e C Il p 3 g C 1 1 F 1 . L E R

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V i o l o n i s t e s

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Q u a t u o r s

LE QUATUOR HONGROIS

QuARTETTo ITALIANO

. G r a n d e s V O I X

MARTHA ANGELICI

LILIANE BERTON

MARIA MENEG H I N I CALLAS

M ICHEL DENS

N ICOLAI GEDDA

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C h o r a l e s

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MAÎTRISE DE LA R. T. F .

O r c h e s t r e s

ÜRCHESTRE NATIONAL DE LA R .T .F .

ORCHESTRE DE LA SocIÉTÉ DES CONCERTS DU CONSERVATOI R E

PHILHARMONIA ÜRCHESTRA

ROYAL P H ILHARMON IC ÜRCHESTRA

PATHÉ-MARCONI

· M A R C E L R O C H AS

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P A R I S

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