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Nouveautés Juin 2012 n o 118 RACHEL PODGER Un violon champagne DANS CE NUMÉRO • Decca double • Indesens rend hommage à Debussy • Rencontre avec Katia Skanavi • Jazz in Paris PHOTO : WOUTER JANSEN

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Nouveautés Juin 2012

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Nouveautés Juin 2012

no118

RACHEL PODGERUn violon champagne

DANS CE NUMÉRO • Decca double • Indesens rend hommage à Debussy• Rencontre avec Katia Skanavi• Jazz in Paris

PHOTO : WOUTER JANSEN

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CATALANILa Wally Tebaldi/Monaco/Cleva 4607442

DELIBESLakmé Sutherland/Bonynge 4607412

DONIZETTILucia di Lammermoor Sutherland/Pritchard 4607472

MOZARTLa flûte enchantéeBonney·Jo·DCO·Östman 4700562

MOZARTCosì fan tutte Della Casa/Ludwig/WP/Böhm 4554762

MOZARTLa flute enchantée Gueden/Lipp/Böhm 4487342

MOZARTDon Giovanni Hagegard·Auger·DCO·Östman 4700592

PUCCINILa Bohème Tebadli/Bergonzi/Serafin 4487252

PUCCINIMadame Butterfly Tebaldi,Bergonzi,Serafin 4525942

PUCCINIManon Lescaut Te Kanawa,Carreras,Chailly 4607502

PUCCINISuor Angelica Sutherland,Ludwig,NPO,Bonynge 4756531

PUCCINITosca Nilsson,Corelli,Maazel 4607532 PUCCINITurandot Tebaldi,Monaco,Erede 4529642

PURCELLThe Fairy Queen, Dido & Aeneas Baker/Burrowes/Britten 4685612

VERDIAïda L Price/Vickers/Gorr/Solti 4607652

VERDI Il Trovatore Sutherland/Pavarotti/Horne 4607352

VERDILa Traviata Sutherland/Bergonzi 4607592

VERDILa Traviata Lorengar/Aragall/ Dieskau/Maazel 4430002

VERDIOtello M Price/Cossutta/Solti 4607562

VERDIRigoletto Sutherland/Cioni/Sanzogno 4438532

VERDIUn ballo in maschera Tebaldi/Pavarotti/Milnes 4607622

WAGNERDer fliegende Holländer London/Rysanek/Dorati 4607382

WAGNERThe Ring – Grandes scènes Nilsson/Hotter/4489332

L’opéra à deux c’est toujours mieux.Coffrets 2CD • 21,95 € 12,95 €

Offre valable jusqu’au 25 juin 2012

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Les Pays-Bas ont un lien particulier avec Vivaldi et ce depuis des siè-cles.  Fraîche et simple, ludique et insouciante, la joie de Vivaldi nous est vraiment destinée.  Autant les jeunes que les anciens savourent le génie du plus célèbre des compo-siteurs italiens, et pas uniquement grâce à ses Quatre Saisons. Il est probable que des racines historiques y jouent un rôle, car Vivaldi doit beaucoup à ce pays. Ses concertos ont été commercialisés par l’éditeur amstellodamois Etienne Ro ger,  un nom réputé au sein de la guilde des éditeurs de musique. Grâce à ses ca-naux de distribution et la puissance commerciale de ce pays, Vivaldi devint un grand d’Europe et gagna confortablement sa vie.

Aujourd’hui encore, nous choyons le prêtre roux autant en concert qu’au disque avec toujours la vo-lonté de dénicher des �uvres rares. Et alors que le festin est loin d�être achevé, la nouvelle production de Channel Classics, La Cetra, prouve une fois de plus l’attachement vis-céral à sa musique. Ce double CD des douze concertos pour violon opus 9 n�est pas non plus une dé-

couverte en soi.  Nous connaissions ces concertos La Cetra qui signifie quelque chose comme cithare, un type de lyre antique.  La musique a peu de rapport avec ce titre, il s’agissait probablement déjà à l’époque d’un outil de marketing.  Ce sont des concertos pour violon au rythme endiablé portant la patte typique de Vivaldi.  A ces cordes bourdonnantes, les thèmes lyriques et rythmes entraînants, vous recon-naîtrez immédiatement l’homme des Quatre Saisons.  Il s’y ajoute une partie de violon débridée, ex-pressive, toujours en symbiose avec l’orchestre.  Tantôt approbatrice, tantôt brutale, la controverse se cherchant et s’opposant – ces vari-ations enivrent à tout instant. Cela explique aussi à quel point ces 12 concertos originaux et imaginatifs ont été admirés par Johann Sebas-tian Bach qui les a étudiés et en a fait des arrangements.  La star de cette production est la violoniste britannique Rachel Pod-ger, devenue désormais un phéno-mène.  Souvenez-vous de l’année 1998 quand Channel Classics la révéla dans les Sonates et Parti-

tas de Bach.  Peu de temps après ont suivi des Sonates pour violon de Bach avec Trevor Pinnock, puis un premier volume Vivaldi avec La Stravaganza, Diapason d’Or en 2003.  Puis ce furent les Sonates de Mozart, avec Gary Cooper, pas le cowboy mais le pianofortiste – également couronnés allègrement par la presse. Aujourd’hui elle nous revient avec ce Vivaldi pétillant à l’énergie débordante.  Avec de dé-licieux tempi vifs dans l’Allegro, dans lequel les jeux de question-réponse sont clairement révélés de manière optimale.  Avec un phrasé à couper le souffle dans les Adagio lyriques. Avec un vibrato subtil ja-mais exagéré. Et avec dans les finals pleins de tempérament, des variétés d’accents brutaux et clins d’’il ironi-ques, parfois presque jazzy.N’oublions pas le Holland Ba-roque Society, orchestre composé de jeunes talents qui joue le plus souvent sans chef d’orchestre. Ces concertos audacieux de Vivaldi (1727) semblent leur aller comme un gant. Souplesse et légèreté, c’est ce qu’exige ce répertoire, et c’est exactement la marque de fabrique de cette formation. Et quand vous ajoutez à cela un magnifique équi-libre sonore, vous pouvez vous dire que Vivaldi peut à nouveau être content de nous.

- O.S. un hollandais en terre française.

NOUVEAUTE ANTONIO VIVALDI (1678-1741)

La Cetra, opus 9 (12 concertos pour violon)Rachel Podger, violonHolland Baroque SocietyCCS 33412 • 23 € • 2 SACD

RAPPELANTONIO VIVALDI (1678-1741)

La StravaganzaRachel Podger, violon, Arte dei SuoneCCS 19598 • 23 € • 2 CD

P É C H É D E C L A S S I Q U E 3

VIVALDI, UN ITALIEN EN TERRE HOLLANDAISE

UN VIVALDI PÉTILLANT ÀL’ÉNERGIE DÉBORDANTE

PHOTO : WOUTER JANSEN

Pour l’achat des 2 volumes, payez 40 € au lieu de 46 €

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J.S. BACH (1685-1750)

Intégrale des sonates et partitas, vol.1: BWV 1001-1003François Fernnadez, violon baroque Guarneri de 1690FLORA 0402 • 17 €

Intégrale des sonates et partitas, vol.2: BWV 1004-1006François Fernandez, violon baroque Guarneri de 1690FLORA 0403 • 17 €François Fernandez, inamovible konzertmeister de la Petite Bande, se libère du collectif pour nous offrir sur un Guarneri de 1690 les Sonates et partitas «senza basso» qui vont marquer, j’en suis sûr, l’histoire du CD. Le résultat sonore est inouï, aucune corde ne «grince» signifiant par là-même que l’archer baroque est tout aussi exception-nel. La célèbre chaconne s’exprime comme rarement. L’artiste, égale-ment producteur, directeur artis-tique et preneur de son réalise un grand chelem. W.L.

J.S. BACH (1685-1750)

Partitas n°2 & 4Wolfgang Dimetrik,accordéonGRAM 98945 • 14 €

Pour l’achat des2 volumes, payez 30 € au lieu de 34 €

Livraison sous 48 à 72 heures Prévoyez un jour de plus si

vous commandez des CD/DVD Universal

ou EMI.

JAROSLAW ADAMUS (1960-)

Logos et sentiments: Au commencement était la parole op. 6, Clair - obscur op. 3, Musique pro-visoire op. 14 no 1, Sixieme vanité pour violon in scordatura op. 1 no 6 , Omne trinum perfectum op. 2, Eau. Pain. Amitié. Philosophie op. 13, Esquisses d’une musique définitive op. 14 no 2, Joyful Song op. 5 no 2Interprètres variés.AP 0247 • 15 €Après avoir étudié le violon et passé huit années dans un monastère, Ja-roslaw Adamus s’est orienté vers la composition, sans vouloir s’enraci-ner dans un style ou un esthétisme particulier. Il cherche l’équilibre entre les deux types de paroles: le concept (logo) et l’échange (senti-ment). Sa musique, fortement tein-tée par le chant grégorien et par l’époque baroque (par exemple en utilisant un violon «in scordadura», c’est-à-dire accordé différemment), est très mystique, parfois un brin minimaliste. Mais elle surprend toujours agréablement par son ori-ginalité et les atmosphères variées qu’elle crée. Les œuvres de ce CD sont pour cordes, parfois en duo avec voix ou piano, parfois en qua-tuor. PHC

ISAAC ALBENIZ (1860-1909)

Serenata, Asturias, Keynda, Granada, Sevillana, Cordoba, Mallorca, España, Oriental, Zambra, Zam-bra Granadina, Torre granadina, Torre BermejaStephen Marchionda, guitareMDG 9031739 • 20 € • SACDTrès imprégné par les mélodies populaires espagnoles, Isaac Al-béniz ne les inclus jamais dans ses œuvres, préférant en restituer l’essence à sa manière, avec toute sa sensibilité. Pianiste, il écrit es-sentiellement pour son instrument. Mais c’est la transcription de ses œuvres pour guitare par Francisco Tárrega qui va le rendre célèbre. Stephen Marchionda a choisi d’en interpréter quelques-unes, issues, entre autres, des Chants d’Espagne et des Suites espagnoles. Parmi les airs les plus connus, nous citerons le prélude Asturias et la Sevillana, sans oublier le tango extrait d’Es-paña. L’interprétation à la fois fou-gueuse et sensible de Marchionda nous séduit et nous donne envie de découvrir les pièces mois connues de cet album. PHC

ISAAC ALBENIZ (1860-1909)

IberiaKotaro Fukuma, pianoHOR 093 • 18 € • 2CDKotaro Fukuma (voir Péché de Clas-sique n°117) découvre Iberia au Conservatoire, à Paris. Séduit par cette musique, il inscrit les douze pièces à son répertoire, signe d’une grande abnégation tant ce travail est important, et les jouent un partout dans le monde. Le piège de cette musique eut pu être pour un ja-ponais «de vouloir faire espagnol». Kotaro Fukuma en grand musicien qu’il est a su éviter cette caricature. Son interprétation d’Iberia est na-turelle, éblouissante de couleurs, de rythmes, d’images, comme cette musique qu’il aime et qu’il joue avec passion. Peut-on imaginer que seuls les allemands Backhaus ou Kempf jouent bien Beethoven? Peut-on imaginer que Cziffra soit le seul vrai lisztien simplement parce que lui comme Liszt sont hongrois. On ne fera pas l’injure à Kotaro Fukuma de ne pas être espa-gnol! Comparaison n’est pas raison. Notons la prise de son superbe et la qualité éditoriale de l’objet G.B.

C.P.E. BACH (1714-1788)

Intégrale pour clavier, vol.24: Sonate En ré M, Wq 62/3 (H 22); Sonate en e& m, Wq 62/4 (H 38); Sonate en mi M, Wq 62/5 (H 39); Sonate en si m, Wq 65/13 (H 32.5)Miklós Spányi, clavicordeBIS 1764 • 18 €

JOHANN CHRISTIAN BACH (1735-1782)

CARL FRIEDRICH ABEL (1723-1787)

Sonates pour viole de gambeThomas Fritzsch, viole de gambe, Shalev Ad-El, pianoforte & clavecinCOV 21205 • 18 €

J.S. BACH (1685-1750)

Œuvres de jeunesseHarald Vogel,, Orgue Arp-Schnitger, Cappel (Moselle)MDG 9141743 • 20 € • SACDA priori, pourquoi ce disque? Pour l’exceptionnel interprète de ce ré-pertoire en Allemagne Harald Vo-gel. (intégrale Buxtehude chez le même éditeur). Pour l’instrument, Schnitger 1720, dans son état d’ori-gine: la perfection absolue. Pour le programme déjà parfait du jeune Bach, au environ de 1710. Ces trois conjonctions induisent un en-registrement exceptionnel. Pour inciter les seuls connaisseurs de la Toccata et fugue en ré m BWV 565 à acquérir ce disque, la version de Vo-gel écarte toutes celles qu’on a pu entendre sur instrument baroque et nous laisse sans voix, les oreilles dans les étoiles. A.L. J.S. BACH (1685-1750)

Clavierübung I - PartitasPascal Vigneron, Orgue Curt Schwenkedel du Temple de l’Annonciation de Paris; Grand orgue Curt Schwen-kedel de la cathédrale de Toul; Orgue Giroud de l’église d’Arques la BatailleQM 7068 • 14 €La clavierübung de Johann Sebas-tian Bach, est une de ses œuvres publiées de son vivant. Ecrite pour le clavecin, souvent jouées au pia-no, voici une nouvelle version en-registrée par Pascal Vigneron. En ef-fet, une version a été enregistrée sur orgue Allen, mais on ne peut pas la considérer comme une première matrice, l’instrument électronique n’étant qu’un pis-aller. Pascal Vi-gneron, propose ici, toujours dans la suite des tous ces derniers en-registrements, et avec une logique implacable, une version gravée sur trois instruments. L’orgue du Temple de l’Annonciation à Paris, le Grand orgue de la Cathédrale de Toul et l’orgue du jubé d’Arques la Bataille. On peut considérer quel les trois instruments sont de la même veine. La transparence de la pre-mière partita, le côté sombre de la seconde et la fluidité de la troisième donnent ici une lisibilité tout à fait nouvelle. Un très beau programme à ne pas manquer. A.L.

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J.S. BACH (1685-1750)

Arias et mouvements tirés de cantates; 3 Chorales pour orgue; Aria tiré de la suite No.3; Komm, Jesu, komm (motet)…Miah Persson, Yoshikazu Mera, Bach Collegium Japan, Masaaki SuzukiBIS 2011 • 18 €

J.S. BACH (1685-1750)

La Passion selon Saint-JeanCharles Daniels, Julia Doyle, Daniel Taylor, William Sharp, The Bach Festival Orchestra, The Bach Choir of Bethlehem, Greg FunfgeldAN 29890 • 19 € • 2 CD

J.S. BACH (1685-1750)

Messe en siSampson, Nicholls, Blaze, Tuerk, Bach Collegium Japan, Masaaki SuzukiBISSA 1701 OP • 37 € • 20 € • 2 SACDA l’occasion de la venue du Bach Collegium et de son chef Masaaki Suzuki à la Salle Pleyel, le 04 juin, dans la Messe en si de Bach, profitez de son enregistrement de l’œuvre à un prix exceptionnel et dans la li-mite des stocks disponibles.

HECTOR BERLIOZ (1803-1869)

Symphonie fantastique, Béatrice et Bénédicte, ouvertureScottish Chamber Orchestra, Robin TicciatiCKD 400 • 20 € • SACDOser faire la musique romantique, qui plus est, celle de Berlioz avec un orchestre de chambre, à l’effectif réduit, Il fallait bien tenter l‘aven-ture. Un chef de la génération mon-tante en fait une affaire personnelle. Trouver ses marques dans une ap-proche novatrice d’une symphonie et d’une ouverture, comment dire, où tout semblerait avoir été dit. Une Fantastique aux accents sur-prenant de variétés dans l’avancée de la partition, d’intonations, de cli-mats tout en finesse, en des tempi

relativement mesurés. Surprenant. Exaltation dominée, une eau forte aux teintes pastels parfois pronon-cées. Les vingt cinq musiciens du Scottish Chamber Orchestra réus-sissent à merveille à canaliser ce chef-d’œuvre et lui ôter la démesure d’un lieu commun habituel. D’une précision étonnante, l’ensemble écossais révèle l’inventivité d’un jeune chef qui ira probablement loin, Robin Ticciati. J.M.

JOHANNES BRAHMS (1833-1897)

Les 3 sonates pour violonAnthony Marwood, violon, Aleksandar Madzar, pianoWHLIVE 0050 • 12 €

GEORGES BIZET (1838-1875)

Suite de CarmenF. G. LORCA (1898-1936)

MélodiesFrancesca Scaini, soprano, Frederico Moreno Torroba Guitar QuartetNC 8802122 • 14 €

SIR ARTHUR BLISS (1891-1975)

Intégrale de la musique pour piano, vol.1Valses fantastiques, Intermezzo , Sonate pour piano, May-Zeeh, Suite pour piano…SOMM 111 • 15 €

GIOVANNI BOTTESINI (1821-1889)

Grand duo concertant en la Majeur, Grand allegro de concert «alla Mendelssohn», Une bouche aimée, Cappricio di bravura en La majeur, Duo concertant sur des thèmes des Puritains de BelliniRick stotijn, contrebasse, Capriccio di BravuraCCS 32612 • 20 € • SACDNous avons peu souvent l’occasion d’entendre la contrebasse en tant que soliste. Et pourtant, l’Italien Giovanni Bottesini y a consacré une grande partie de sa vie et de son œuvre, en améliorant la technique et les possibilités, à un point tel

qu’on le surnommait «Le Paganini de la contrebasse». Ami de Verdi, il se passionne pour l’opéra dont il utilisera souvent les thèmes comme par exemple ceux des Puritains de Bellini dans son duo concertant. Rick Stotijn a eu l’excellente idée de mettre sa sonorité colorée et sa virtuosité arrogante au service de ce compositeur pour un hommage musical avec ses amis musiciens d’Amsterdam. Le résultat est un enregistrement à la fois pétillant et charmeur. PHC

ANTON BRUCKNER (1824-1896)

Symphonie n° 2 (1877)Northern Sinfonia, Mario VenzagoCPO 777735 • 19 €

LUIGI CHERUBINI (1760-1842)

Six Sonates pour pianoFrancesca Giammarco, pianoNC 8802120 • 9,50 €

FREDERIC CHOPIN (1810-1849)

4 Ballades, 2 Nocturnes, ScherzoWojciech Switala, pianoNIFCCD 211 • 14,95 €

FREDERIC CHOPIN (1810-1849)

Préludes, Nocturnes, Valses… transcrites pour flûte, marimba et/ou vibraphoneKrzysztof Kaczka, flûte, Nicholas Reed, marimbaAP 0256 • 15 €

DIMITRI CHOSTAKOVITCH (1906-1975)

Suite d’“Hamlet” op. 32a (version originale 1932), Concertos pour piano n°1 & 2

Valentina Igoshina, piano , Thomas Hammes, trompette, Deutsche Kammerakademie Neuss, Lavard Skou-LarsenCPO 777750 • 14 €

DIMITRI CHOSTAKOVITCH (1906-1975)

Symphonies n°1, 2 & 3Netherlands Radio Philharmonic Orchestra, Mark WigglesworthBISSA 1603 • 19 € • SACDAvant-dernier volume de son in-tégrale très lentement construite (le premier datant de 1997), Mark Wigglesworth a établi consciencieu-sement son travail en dehors des normes interprétatives russes, de manière à s’en distinguer par une objectivité intellectuelle et un recul culturel bénéfiques pour certains numéros, dont ces seconde et troi-sième symphonies. Bien souvent entachées au final de leur sous-poésie révolutionnaire au message politique imbuvable, la qualité du chœur de la Radio Néerlandaise, justement guidé par leur culture non russe, chante ces textes épou-vantables dont on pourrait se pas-ser le plus neutrement possible, mettant de ce fait au pilori les grandes versions «authentiques» bien trop typées et orientées ici. De fait, le modernisme provocateur des parties purement symphoniques qui les précèdent est construit par le chef le plus clairement possible, sans surcharge expressive et gros effets terrorisants. Du bel ouvrage qui mérite de figurer dans la disco-thèque de tout admirateur de Chos-takovitch. Prise de son superlative. NMN

ARCANGELO CORELLI (1653-1713)

12 sonates pour violon op.5Trio CorelliBRIDGE 9371 • 20 € • 2 CD

CARL DAVIS (1936-)

Ben HurRoyal Philharmonic Orchestra, Carl DavisCDC 014 • 15,50 €Quand on parle de Ben Hur, on pense immédiatement au film de William Wyler sorti en 1959. Mais

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ce sujet avait déjà été exploité en 1925 par Fred Niblo dans un film de plus de deux heures, utilisant le plus gros budget de l’histoire du cinéma muet. Même si une version avec musique est parue en 1935, Carl Davis a eu envie de s’inspirer de ce chef d’œuvre pour créer sa propre musique et la diriger pen-dant une projection du film, comme il l’avait déjà fait pour le film Na-poléon. Il pare ainsi la vieille pel-licule d’une musique impétueuse pour grand orchestre, sachant jouer sur les couleurs des sentiments, et capable d’effets épiques comme par exemple dans la bataille des pirates ou dans la course de chars. PHC

CLAUDE DEBUSSY (1862-1918)

Prélude à l’après-midi d’un faune, Danses (orches-trées par Ravel), 5 Préludes (orch par Hans Zender), Nocturnes, PrintempsSWR Sinfonieorchester Baden-Baden, Hans ZenderGC 11431 • 18 €

FREDERIC DELIUS (1862-1934)

Intégrale des mélodies, vol.2Mark Stone, baryton, Stephen Barlow, pianoSTONE 8010 • 18 €Second volume consacré au Song-book de Frederick Delius par le baryton Mark Stone. Si ce second volume devrait attirer l’attention du mélomane français, c’est en parti dû aux quatre Songs sur des poèmes de Paul Verlaine (Il pleut dans mon cœur, D’une prison, La lune blanche et Chanson d’automne), et Nuages de Jean Richepin. L’articulation de Mark Stone est parfaite et sa connaissance de la prosodie fran-çaise n’est jamais prise en défaut. Dans les divers recueils en langue anglaise, la clarté de son timbre fait merveille et les diverses inflexions qu’il donne aux différents poèmes sont la marque d’un grand lieder-sänger. Si la langue allemande ne lui pose nul problème (Lieder von Friedrich Nietzsche et «Noch ein Mal»), on aurait souhaité une pro-jection des consonnes plus accen-tuée. Accompagnement soigné et d’une grande clarté de Stephen Bar-low. Un second volume qui présage d’une belle intégrale! B. N

ANTONÍN DVORÁK (1841-1904)

Symphonie n°.7? Otello, ouverture, Op.93? Ho-loubek (The Wild Dove), Op.110Malaysian Philharmonic Orchestra, Claus Peter FlorBISSA 1896 • 19 € • SACD

MORTON FELDMAN (1926-1987)

Quatuor avec pianoVicki Ray, piano, Eclipse Quartet BRIDGE 9369 • 19 €

JULIAN FONTANA (1810-1969)

Deux romances op.18? Feuilles d’album, Deux mazurkas op.15 & Morceaux caractéristiques en forme d’Etudes op.9, Livre 2, Deuxième grande valse brillante op.13, Fantaisie brillante sur les motifs du Freischütz op.6Philippe Devaux, pianoAP 0259 • 15 €

JEAN FRANCAIX (1912-1997)

Quintettes à vents n°1 & 2? Quatuor à vents, Diver-tissement pour hautbois, clarinette et bassonBergen Woodwind QuintetBISSA 2008 • 19 € • SACD

BALDASSARE GALUPPI (1706-1785)

Sonates en trioAccademia Vivaldiani di VeneziaNC 8802121 • 9,50 €

JAN VAN GILSE (1881-1944)

Symphonie n°3Aile Asszonyi, Soprano , Netherlands Symphony Orchestra , David PorcelijnCPO 777518 • 19,50 €La musique du néerlandais Jan van Gilse dans cette symphonie n°3 est bien celle du romantisme finissant, voire un peu désuet aux première années du vingtième siècle, qui a bien vécu avant lui. On y retrouve la présence du premier Mahler et de Richard Strauss pour les plus connus. Mais van Gilse reste van Gilse, malgré sa formation musi-cale germanique, en trouvant un langage aux harmonies plus clas-siques et au lyrisme moins outran-cier. Cette symphonie de plus d’une heure contient deux mouvements rattachés stylistiquement au lied avec orchestre sur des textes bi-bliques. David Porcelijn défend tou-jours avec autant de conviction et d’énergie à la tête d’un orchestre ru-tilant la musique si immédiatement séduisante de son compatriote. La soprano Aile Asszonyi est dotée d’une grande puissance vocale, par-fois à la limite de l’effort, et d’un vibrato permanent qui peut être en-combrant pour certains auditeurs. Van Gilse mourra à l’hôpital en 1944 après ses deux fils, résistants antinazis, comme leur père, fusillés par les troupes d’occupation alle-mandes. NMN

PHILIPP GLASS (1937-)

Symphonie n°9Bruckner Orchester Linz, Dennis Russell DaviesOMM 0081 • 18 €Philip Glass, on aime ou on n’aime pas. Dans les deux cas, force est de reconnaître dans un premier temps l’excellence musicale de cette pha-lange orchestrale, à la sonorité très plastique et aux cuivres remarqua-blement homogènes. Ce qu’il faut évidemment pour cette dernière symphonie, aux couleurs si carac-téristiques de l’auteur, immédia-tement identifiables. La direction est assurée par l’ami des premiers jours, Dennis Russell Davies, ce qui ne constitue pas une surprise non plus. Les fans adoreront, tout en es-pérant que ce numéro fatidique ne sera pas le dernier. NMN

ALEXANDRE GLAZOUNOV (1865-1936)

RaymondaThe Orchestra of the USSR State Academic Bolshoi Theatre, Еvgeny SvetlanovMELCD 1001959 • 28 € • 2 CDGlazounov n’a jamais été tenté par le modernisme. Aussi, son Raymon-da, bien que composé à l’extrême fin du XIXè siècle, se rattache-t-il à la plus classique tradition du ballet russe héritée de Tchaïkovski. Mais ce qui aurait pu n’être qu’une suc-cession rébarbative de danses et de scènes d’action se transforme en tableaux d’un lyrisme épanoui, d’une vigueur franche. Les danses folkloriques sont tellement outran-cières dans cette interprétation qu’elle gomme la typique facilité banale qui pourrait les dénaturer. Svetlanov comprend cette mu-sique comme une suite de scènes indansables reliées entre elles par la formidable machine à musique de l’USSR State Academic Bolchoi Theatre. La réédition remasterisée garde tout son sel et sa crudité si caractéristiques du label russe, dans une stéréo ronflante et saturée du début des années 60. Paradoxal dans son message, surexcitant dans son expression, bénéfique pour la musique ANTONIO CARLOS GOMES (1836-1896)

Salvator Rosa, opéraMária Porubcinová, Ray M. Wade Jr., Dae-Bum Lee, Staatsorchester Braunschweig, Georg MenskesOEHMS 957 • 29,95 € • 2 CDAntonio Carlos Gomes fut l’un des compositeurs les plus populaires du dix-neuvième siècle et des premières années du vingtième. L’amour que vouait le compositeur brésilien au mélodrame italien et son admiration pour le répertoire verdien imprègnent sa musique de bout en bout. Le Festival de Mar-tina Franca nous avait donné l’oc-casion de découvrir Salvator Rosa (CDS 472 / 1-2) sur un livret de Ghislanzoni (auteur du livret d’Aïda pour Verdi). Le Staatsorchester de Braunschweig nous présente à son tour sa version. Quelques infimes coupures (acte quatre) resserrent l’action et n’entache en rien la re-présentation. Le ténor Ray M. Wade Jr. a la rude tâche de défendre le personnage de Salvator Rosa. Si son timbre manque de soleil, la quinte

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aigüe, largement sollicitée, n’est ja-mais prise en défaut. Maria Porub-cinova est le vrai soprano lyrique qu’exige le personnage d’Isabella. Ses duos avec Salvator sont des moments intenses. Malte Roesner est un Masaniello fougueux qui culmine dans sa scène de folie (acte trois). Le seul point faible de la dis-tribution est la basse Dae-Bum Lee qui manque de personnalité dans le personnage autoritaire et diabolique du Duc d’Arcos. Georg Mesnkes sait animer les nombreuses scènes de foule, tout en faisant ressortir la filiation verdienne avec un goût exquis. A découvrir malgré une ab-sence totale de livret, et de notes en français. B.N

CHRISTOPH GRAUPNER (1683-1760)

Les Sept paroles du Christ en croixLes Idées Heureuses, Geneviève SolyAN 29122 • 20 € • 2 CD

EDVARD GRIEG (1843-1907)

Quatuor n°.1 Op.27 (arr. pour orchestre à cordes); Deux Mélodies, Op.34; Erotikk, Op.43 No. 5 (arr. pour violon et cordes); Fra Holbergs tid , Op.40Australian Chamber Orchestra, Richard Tognetti,BISSA 1877 • 19 € • SACD

KJELL HABBESTAD (1955-) Gaudeamus op.79, Introduction et passacaglia, Choral pour orgue, Suite pour orgue…Harald Rise, orgue Rieger de la cathédrale de Berge, NorvègeLWC 1031 • 18 €

G.F HAENDEL (1685-1759)

TheodoraLorraine Hunt, Dawn Upshaw, David Daniels, Orchestra of the Age of Enlightment, William Christie (1996)GFO 01496 • 28 € • 3 CDLes archives du Festival de Glynde-bourne nous proposent la Theodora de Haendel. Tout a été dit sur cette production que l’on peut savourer en DVD chez NVC/Arts (Import). Que reste-t-il du fabuleux spectacle de Peter Sellars à la seule écoute de la bande son? Un Must incontour-nable! Tout est parfait, à commen-cer par la Theodora lumineuse de Dawn Upshaw, ainsi que l’excellent Dydimus de David Daniels au chant racé et élégant. Touchante Irene de la regrettée Lorraine Hunt, au timbre somptueux. Valens impérial de Frode Olsen. La direction super-lative de William Christie, dont la musique d’Haendel respire par tous ses pores, est un modèle de style et de concision. Une version pour l’éternité! B. N. G.F HAENDEL (1685-1759)

EstherRobin Blaze, Matthew Brook, , James Gilschrist, Susan Hamilton, Dunedin Consort, John ButtPremière de la version reconstruite de 1720CKD 397 • 29,95 € • 2 SACD

JOSEPH HAYDN (1732-1809)

Les divertimenti pour baryton, alto et violoncellePhilippe Pierlot, baryton, François Fernandez, alto, Rainer Zipperling, violoncelleFLORA 0102 • 18 €L’impressionnante quantité d’œuv- res composées par Joseph Haydn a aussi touché cet instrument étrange qu’est le baryton, sorte d’hybride entre le violoncelle, la viole de gambe et la guitare. C’est à cause de son maître qui en jouait, le prince Nicolas Estherhazy, que le compo-siteur lui destina près de deux cents partitions! Les cinq trios réunis ici n’en sont qu’une infime partie, mais on en appréciera d’autant

mieux la sonorité très particulière de cet instrument tombé dans l’ou-bli et remis au goût du jour par des artistes talentueux, dont Philippe Pierlot est ici un éminent représen-tant. Quel dommage que l’éditeur n’ait pas jugé bon d’insérer ne se-rait-ce qu’un petit livret de présen-tation. NMN

JOSEPH HAYDN (1732-1809)

Quatuor op.64 n°6ROBERT SCHUMANN (1810-1856)

Quatuor op.64 n°6Elias String QuartetWHLIVE 0051 • 12 €

JOHN JOUBERT (1927-)

Quatuors °1-3Brodsky QuartetSOMM 113 • 15 € HEINRICH KAMINSKI (1886-1946)

Œuvre pour orchestre à cordes (Quintette à cordes en fa # m, arr. Reinhard Schwarz-Schilling)Deutsche Kammerakademie Neuss Lavard Skou-LarsenCPO 777578 • 19,50 €Kaminski a été victime, comme beaucoup de ses compatriotes aux ascendants juifs, de la politique culturelle éliminatoire nazie. Le compositeur allemand reste encore à connaître. Malgré une position charnière entre deux siècles, son langage conserve une base tradi-tionnelle teintée de couleurs mo-dernisantes mais non révolution-naires. Sa musique fait la part belle aux contrastes mélodiques et ryth-miques assez brutaux et ne cache pas son attachement à la forme polyphonique et fuguée. Avec la musique chorale, son œuvre de chambre a été la plus productive. Parmi elle, un quintette à cordes dont nous avons ici une version pour orchestre à cordes due à l’un de ses étudiants, Reinhard Schwarz-Schilling. On peut se demander d’ailleurs quel est l’intérêt de pro-poser un arrangement qui n’est qu’une amplification sonore, si ce n’est de profiter une fois de plus de la beauté des cordes d’un ensemble

musical qui nous avait réjouis dans ses interprétations sur le même la-bel, des symphonies de Michael Haydn, le frère de Joseph. Reste que l’éditeur demeure courageux de mettre en avant ce musicien péda-gogue qui eut comme élève un cer-tain... Carl Orff. NMN

FRANZ LISZT (1811-1886)

Concerto pour piano n°2, Liebesträume, Valses, Fantaisies sur des mélodies hongroises, Harmonies poétiques et religieuses, Mephisto WaltzSviatoslav Richter, piano, Hungarian State Orchestra, Janos Ferencsik, live 27/09/61, BudapestWHRA 6043 • 12 €

BENEDETTO MARCELLO (1686-1739)

Sonates pour flûte et basse continue op.2Trio LegrenziNC 8802123 • 14 € • 2 CD

NIKOLAI MEDTNER (1879-1951)

Mélodies oubliées, Sonate triad op.11, Stim-mungsbilder op.1Ekaterina Derzhavina, pianoDELTAN 67080 • 18 €

FELIX MENDELSSOHN (1809-1847)

Le songe d’une nuit d’été; La belle Mélusine, ou-verture; Die Heimkehr aus der Fremde, ouverture; Athalia, Ruy Blas, ouvertureSWR Sinfonieorchester Baden-Baden, Hans ZenderGC 10291 • 18 €

CLAUDIO MONTEVERDI (1567-1643)

Selva morales e spirituales, vol.2 The Sixteen , Harry ChristophersCOR 16101 • 15 €

P É C H É D E C L A S S I Q U E 7

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Faites découvrirPéché de Classique

à vos amis.

La Selva morale et spirituale, littéra-lement «forêt morale et spirituelle» est un ensemble de quarante pièces de différents styles, de l’ancienne et de la nouvelle pratique. Consi-dérées comme l’aboutissement du compositeur en matière de mu-sique sacrée, ces pièces virtuoses et contrastées sont d’une grande richesse. Après le dynamisme du Laudate Dominum (le troisième), on se laisse aller à la méditation avec le Confitebor tibi Domine.La Messe à 4 da capella nous ravit par la pureté de sa ligne et la simpli-cité de son harmonisation. Le solo de basse de Ab aeterno ordinat sum nous tient en haleine avant le dy-namisme des huit voix du Dixit Do-minus. Les Sixteen nous proposent une interprétation enthousiasmante et d’une belle rigueur. PHC W.A. MOZART (1756-1791)

Sonates K 331 & K 332, Andante cantabileJOSEPH HAYDN (1732 – 1809)

Sonates Hob. XVI n° 48, n°40Ziad Kreidy, pianoforteLDN 001 • 13 €Mozart et Haydn sont réunis sur cet album car une admiration réci-proque unit les deux compositeurs les plus célébrés de l’époque clas-sique. «Personne ne peut tout faire – badiner et toucher, faire rire et émouvoir – et tout cela aussi bien que Haydn», affirme Mozart. Au père de Mozart, Haydn proclame: «Je dois vous le dire devant Dieu, en honnête homme, votre fils est le plus grand compositeur que je connaisse, en personne et de nom, il a du goût et en outre la plus grande science de la composition». Merveilleuse amitié artistique mal-gré une musique différente. Avec ce premier disque du label LDN Pro-ductions et de son jeune interprète Ziad Kreidy, artiste révélé par l’Aca-démie Charles Cros, on est loin de l’ambiance du studio. Enregistré en public aux Ateliers de Philippe Jolly à Paris, là où a été construit ce pia-noforte, il se veut fidèle au récital, à la communication entre le musicien et son auditoire. La prise de son superlative restitue l’espace acous-tique dans toute son authenticité et sans aucun artifice. L.N.

W.A. MOZART (1756-1791)

Symphonie n° 36 «Linz», Concerto pour piano n°24, 12 Menuets K 568

Lois Kentner, piano, Philharmonia Orchestra, Harry BlechAbbey Road, 1954,56 & 1959FHR 015 • 17 €

CHARLES W. ORR (1893-1976)

Intégrale des mélodiesMark Stone, baryton, Simon Lepper, pianoSTONE 8012 • 18 €C’est à l’initiative du baryton Mark Stone que nous devons une antho-logie de la mélodie anglaise. Après deux volumes consacrés à Frederick Delius, c’est au tour de Charles W. Orr de faire les honneurs du disque. Né à Cheltenham, peu de temps après la mort de son père capitaine dans l’armée des Indes, il étudie à la Guildhall School of Music et se prend d’intérêt pour le lied, en par-ticulier ceux de Brahms, Schubert et Schuman. Il est en considéré comme le meilleur compositeur anglais du XXe siècle. Ce premier volume dé-bute par le cycle A Shropshire Lad d’Alfred Edward Housman, dont la simplicité folklorique inspira des compositeurs tels que Butterworth et Vaughan Williams. Le baryton Mark Stone parcourt ce premier volume avec une rare élégance. La simplicité de son chant, le respect de la ligne musicale, la variété des couleurs le placent parmi les grands interprètes du lied. L’accompagne-ment soigné de Simon Lepper fait partie intégrante de chaque mélo-die, en faisant ressortir la mise à nu de doubles croches flottantes dont le langage harmonique est un mé-lange de modalité anglaise et de fin du romantisme. Le second volume est attendu avec l’impatience que l’on devine. B.N.

HORATIO PARKER (1863-1919)

Sonate op. 65, 9 Pièces de caractère op. 66 & 68Rudolf Innig, Orgue Kuhn, Cathédrale d’Osnabrück, AllemagneMDG 3171741 • 18 €

ASTOR PIAZZOLLA (1921-1992)

Musique de chambre: Tres Piezas Breves, Adios No-nino, Histoire du Tango, 5 Tango Sensations… Interensemble PadovaNC 8802115 • 14 € • 2 CDL’Interensemble de Padoue rend avec de double CD un hommage poignant au grand Ástor Piazzol-la. On y trouve des pièces pour quatuor à cordes et accordéon, comme le célèbre et émouvant Adiós Nonino, écrit pour le décès de son père, proposé ici dans une version richement contrapuntique, ou comme Five Tango Sensations. Mais on y découvre également des œuvres moins connues et pourtant si belles! L’Histoire du tango, pour flûte et guitare, évoque en 4 mou-vements l’histoire de cette danse partie des maisons closes pour arri-ver dans les prestigieuses salles de concerts, en passant par les cafés et les boîtes de nuit. On notera égale-ment le charme des 6 Études tan-guistiques pour flûte solo, dont les 3 premières sont arrangées ici pour violon. PHC HANS PFITNER (1869-1949)

Concerto pour violoncelleJOHN MAYER (1930-2004)

Prahbanda pour violoncelle et piano, Ragamalas pour violoncelle et tanpuraRohan de Saram, violoncelle, Netherlands Radio Or-chestra, Bohumil GregorFHR 014 • 12 €Voilà un programme étrange et éclectique, tout entier dédié à l’art du violoncelle joué par Rohan de Sa-ram, ex membre du quatuor Arditti. Le Concerto n°2 de Pfitzner, œuvre courte de 1935, garde son traditio-nalisme germanique en pleine mu-tation stylistique musicale, décalé et sévère et le violoncelliste fait tout son possible pour laisser y chanter son instrument. Quant à l’indo-bri-tannique John Mayer, que ça soit avec un piano ou une tanpura tradi-tionnelle tenue par le compositeur, le mélange des genres est assez réussi et surprenant. La musique indienne prend néanmoins le pas avec les tournures mélodiques et rythmiques sur la couleur classique. Une curiosité à connaître. NMN

IGNAZ PLEYEL (1757-1831)

Les Quatuors prussiens n°4 à 6Pleyel Quartett KoelnCPO 777551 • 14 €

SERGE PROKOFIEV (1891-1953)

Sonates n°2 & 3, Visions fugitives, Sacarcasmes op.17, Suggestion diabolique op.4Varduhi Yeritsyan, pianoEMVI 2 • 13 €Serrées au niveau chronologique (1907-17), les partitions un peu folles de Prokofiev jouées par cette jeune et talentueuse pianiste d’ori-gine arménienne vivant en France depuis l’âge de vingt ans exploitent toutes les ressources de l’étendue maximale du clavier à des fins très souvent agressives, percussives et modernistes complètement icono-clastes. Mais Varduhi Yeritsyan sait y dénicher toutes les subtilités qui s’y cachent et ne demandent qu’a être mises au jour. Et par instants, la beauté intense, lyrique toute per-sonnelle de l’auteur vous submerge au détour d’un chant sorti du fond des âges (très bel Andante de la So-nate n°2). Épaulé par une captation sonore chaude et un piano tout aus-si présent, il s’agit du contraire de la virtuosité brutale gratuite, bien souvent très masculine, si tentante dans ce répertoire. Une fameuse réussite pour un premier enregistre-ment dont on ne demande qu’à en entendre la suite. NMN

IGOR STRAVINSKY 1882-1971

L’OISEAU DE FEU LES NOCES chantées en russe L’HISTOIRE DU SOLDAT, suite instrumental suitePRD 350057 • 21 € • 2 SACDStravinsky, ou la permanence de l’inspiration russe, parée en 1910 des mirages de l’orchestre selon Rimsky-Korsakov jusqu’à l’usage du dodéca-phonisme (1966, Requiem Canticles), en passant par le sommet des Noces `non pas un ballet mais un divertis-sement… en deux parties` (selon le compositeur), mélange unique de rus-ticité truculente, d’humanité profonde et de foi religieuse.

J U I N • 2 0 1 28

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MARX REGER (1813-1916)

Eine romantsiche Suite, Böcklin Suite, Eine Ballett SuiteSWR Sinfonieorchester Baden-Baden, Hans ZenderGC 10361 • 18 €Voici le maître allemand si convain-cant dans son habit orchestral. Lui qui ne fréquenta pas la symphonie excelle dans les variations (Hiller, Mozart, Beethoven) ou dans la musique descriptive, dont le chef-d’œuvre est l’opus 128 inspiré de quatre tableaux de Böcklin. Le plus célèbre étant «le moine jouant du violon» (plage 04). La plage 06 rappellera inévitablement l’Ile des Morts de Rachmaninov  composée quatre ans plus tôt. Ne vous arrêtez pas à ce sentiment de tristesse dans lequel vous serez irrémédiablement plongés, car le ballet inédit qui s’en suit, mettant en scène Colombine et Harlequin, vous ramènera à la joie terrestre. Le chef Hans Zender peu connu en France se situe au niveau de Gunther Wand, c’est tout dire. M.D.

JULIUS RONTGEN (1855-1932)

Symphonies n°5, 6 & 19Consensus Vocalis, Netherlands Symphony Orchestra, David PorcelijnCPO 777310 • 19,50 €On ne remarque pas une évolution fondamentale entre les symphonies n°5 de 1926 et n°19 de 1931 de Ju-lius Röntgen. Ce compositeur alle-mand résidant par la suite aux Pays-Bas jusqu’à la fin de sa vie, offre une synthèse stylistique curieuse entre Brahms, dont il était l’un des proches amis, et Max Reger pour qui il avait une certaine admiration. La musique populaire néerlandaise est le troisième élément participant à la couleur de sa musique. Ainsi, on appréciera ce savoureux mélange, recomposé dans un moule roman-tique très éloigné de ce qui se pas-sait dans l’histoire de la musique contemporaine. Les parties chantées rattachées aux cinquième et sixième symphonies nous plongent dans un univers choral «archaïque»; quant aux fugues de la dix-neuvième, elles sont un hommage non dissimulé à J.S. Bach puisque tous les mouve-ments commencent par le fameux B.A.C.H. (sib, la do,si). Le Nether-lands SO défend son patrimoine musical avec conviction et David Porcelijn semble bien déterminé à construire une intégrale. NMN

PAUL RUDERS (1949-)

Symphonie n°4 (symhonie pour orgue), Trio Trans-cendale, Mélodies et Rhapsodies Nicholas Wearne, orgue, Odense Symphony Orches-tra, Robert MinczukBRIDGE 9375 • 19 €

ALESSANDRO SCARLATTI (1660-1725)

Cantates profanes: L’Olimpia, cantate pour soprano; L’Arianna, cantata pour soprano; Su le sponde del Tebro pour sopranoAdriana Fernandez, Soprano , Concerto de’ Cavalieri , Marcello Di LisaCPO 777748 • 19 €

FRANZ SCHREKER (1878-1934)

Der Schmied von Gent, opéraOliver Zwarg, Undine Dreißig, André Riemer…Robert-Schumann-Philharmonie, Frank BeermannCPO 777647 • 34,50 € • 2 CDÀ l’automne de 1929, le composi-teur Franz Schreker était en pleine crise de créativité, le public avait rejeté ses deux opéras les plus ré-cents. Son éditeur exerçait sur lui des pressions pour produire une œuvre grand public, mais au lieu de faire des concessions au goût domi-nant, Schreker décide de poursuivre un chemin différent. L’idée lui vint alors d’écrire un opéra sur l’his-toire de Coster, Smetse Smee. C’est ainsi que Der Schmied von Gent (Le Forgeron de Gand) est né, et c’est un Schreker complètement diffé-rent que nous découvrons. Le style musical présente un pluralisme stylistique basé sur des mélodies folkloriques, des chansons et des danses. La richesse de son imagi-nation est tout simplement inépui-sable, et il prouve dans cet ultime opus tout son talent. Comme dans le roman l’oppression des Flamands par les Espagnols donne l’arrière-plan historique de l’histoire. Le forgeron Smee est dénoncé par un rival comme un ennemi des Espa-gnols, perd son emploi et consacre son âme au diable en désespoir de cause, âme qui lui appartiendra après sept années. Suite à de nom-breuses bonnes actions, et l’inter-cession de saint Joseph, les portes du Paradis lui seront enfin ouvertes.

Classique en suitesNOTRE PROCHAIN CONCERT AU GOETHE-INSTITUT

Mardi 12 juin • 20 heures17 avenue d’Iéna • 75116 PARIS • M° Iéna KOTARO FUKUMA piano

« Monsieur Fukuma est tout simplement et sans aucun doute l’un des meilleurs artistes de sa génération »Leslie HOWARD – pianiste & chef d’orchestre « Un fabuleux artiste, et à 28 ans, un prince parmi ses pairs »Michaël CHURCH – The Independant « Patiemment mûri, l’art du jeune pianiste en fait l’un des inter-prètes les plus accomplis que le Japon nous a donnés depuis une décennie » Alain COCHARD – Concert Classic « Kotaro Fukuma est l’un des artistes les plus curieux et les plus éveillés de sa génération » Olivier BELLAMY – Classica « … le Japonais Kotaro Fukuma est une boule de feu qui en-flamme le public »Simon Corley – La Lettre du musicien

J.S.Bach : Le Clavier Bien Tempéré livre I no.4 en ut # mineur R.Schumann : Novellette Op.21 no. 8 Debussy : Soirée dans Grenade (ext Estampes) Ravel : Alborada del gracioso (ext Mirois) Albéniz : Evocacion, El Albaicin, Almeria, Triana (ext Iberia)

Péché de Classique est heureux de vous inviter à ce

concert dans la limite des places disponibles

Tel. 01 39 08 01 02

[email protected]

CONCERT ÉVÉNEMENT

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J U I N • 2 0 1 210

Pour l'envoi d'un CD, pensez à la lettre Max : 3 €

La distribution d’une grande qualité réunie par le Chemnitz Oper est do-minée par l’excellent Olivier Zwarg dans le rôle éprouvant du forgeron Smee. Une belle découverte réser-vée malheureusement aux seuls anglophones et germanophones en l’absence de livret français. B. N

K. STOCKHAUSEN (1928-2007)

Tierkreis (1975), Ars Nova - Ars Subtilior (14ème siècle)Capilla Flamenca & Het CollectiefKTC 4042 • 18 €Tierkreis est sans doute la pièce la plus jouée de Stockhausen. Basée sur les 12 signes du zodiaque, elle est laisse une grande liberté aux in-terprètes: ainsi, chaque version est différente des autres. La plus longue réalisée à ce jour dure 96 minutes. L’objectif des interprètes de Capilla Flamenca et Het Collectief n’était pas de battre un record mais de marier deux époques et deux styles distants de six siècles autour de cette œuvre. Et c’est une réussite! On passe des pièces de l’Ars Nova, choisies avec soin pour leurs textes, à la musique de Stockhausen dans une parfaite continuité. Cette «re-composition» n’est pas seulement originale: elle est une grande réus-site musicale et émotionnelle. Que chacun puisse se reconnaître dans son signe… PHC

JOHANN STRAUSS (1825-1899)

Prinz Methusalem, opéretteJana Frey, Jessica Glatte, Frank Ernst, Gerd Wiemer, Andreas Sauertopf, Elmar Andree, Orchester der Staatsoperette Dresden , Ernst TheisCPO 777747 • 34,50 € • 2 CD

ALEXANDRE TANSMAN (1897-1986)

Concertino pour piano et orchestre, Stèle en mémoire d’Igor Stravinsky, Pièce concertante pour piano main gauche et orchestre, Elégie à la mémoire de mon ami Darius Milhaud Christian Seibert, piano, Brandenburgisches Staat-sorchester Frankfurt Howard GriffithsCPO 777449 • 19,50 €A la découverte de Tansman, le po-lonais errant de Varsovie aux Etats Unis qui passa finalement l’essen-

tiel de sa vie à Paris où il mourut en 1986. Au contact de tous les mu-siciens fréquentant les cercles pari-siens, il les apprécia tant que deux hommages sont rendus ici, à Stra-vinsky et Milhaud. La Pièce concer-tante pour main gauche et orchestre, apparaît en 1ère mondiale. Morceau de grande qualité proche de Ravel et Poulenc. Le soliste, le chef et les musiciens honorent cette création. En se plongeant dans son univers, Tansman doit nous apporter des sensations peu connues. Il est re-marquable qu’avec des pièces si courtes il nous dise tant de choses... harmonieuses. W.L.

J.PIETERSZOON SWEELINK (1562-1621)

Intégrale des œuvres pour clavierPeter van Dijkn Bernard Winsemius, Freddy Eichel-berger orgue, Bob van Asperen, clavecinNM 92119 • 74,95 € • 24,95 € • 9 CDIl y a quatre siècles et demi naissait un compositeur Néerlandais de plus haute importance dans l’histoire de la musique. Jan-Peterszoon Swee-linck vit le jour à Amsterdam où il occupera les fonctions d’organiste à la Oudekerk de la ville, recevant de nombreux élèves dont bon nombre restent dans le paysage musical de l’Europe du Nord. L’œuvre pour cla-vier se décline sous de nombreuses formes, classé ici par degrés d’au-thenticité. Plusieurs musiciens de grand talent se sont partagé le tra-vail. De nationalités différentes, ils illustrent le versant cosmopolite de Sweelinck dont l’ouverture d’esprit fut un trait marquant. Ajoutons que les orgues choisis figurent parmi le fleuron des instruments historiques européens. Pour un tiers du corpus, le clavecin choisi est un Ruckers! Un petit trésor et très juste hom-mage envers ce génie de l’orgue. J.M.

G.P. TELEMANN (1681-1767)

Intégrale des Concertos pour violon Vol. 4: Ouver-ture Concerto TWV 55:G6; Ouverture Concerto TWV 55:E3; Ouverture Concerto TWV 55:G7L’Orfeo Barockorchester, Elizabeth WallfischCPO 777242 • 19 €

ALEXANDRE TANSMAN (1897-1986)

Concertino pour piano et orchestre, Stèle en mémoire d’Igor Stravinsky, Pièce concertante pour piano main gauche et orchestre, Elégie à la mémoire de mon ami Darius Milhaud Christian Seibert, piano, Brandenburgisches Staat-sorchester Frankfurt Howard GriffithsCPO 777449 • 19,50 €A la découverte de Tansman, le po-lonais errant de Varsovie aux Etats Unis qui passa finalement l’essen-tiel de sa vie à Paris où il mourut en 1986. Au contact de tous les musiciens fréquentant les cercles parisiens, il les apprécia tant que deux hommages sont rendus ici, à Stravinsky et Milhaud. La Pièce concertante pour main gauche et or-chestre, apparaît en 1ère mondiale. Morceau de grande qualité proche de Ravel et Poulenc. Le soliste, le chef et les musiciens honorent cette création. En se plongeant dans son univers, Tansman doit nous appor-ter des sensations peu connues. Il est remarquable qu’avec des pièces si courtes il nous dise tant de choses... harmonieuses. W.L.

CARLO TESSARINI (1690-1767)

Intégrale des 12 concertos pour violon op.1Marco Pedrona, violon baroque, Ensemble GuidantusCAL 1207 • 20 € • 2CDDurant la première moitié du 18è siècle, la scène concertante était très largement dominée par le gé-nie innovant d’Antonio Vivaldi, mais l’un de ses plus remarquables contemporains était Carlo Tessarini. Les 12 concertos de son Opus 1 sont présentés ici dans leur premier en-registrement moderne.

JOHN THOMAS (1826-1913)

Musique écossaise pour voix et harpes dédiées à la Reine VictoriaRachel Ann Morgan, voix et harpe, Edward Wit-senburg, harpeGLO 5251 • 18 €

ANTONIO VIVALDI (1678-1741)

Stabat Mater, Arias tirés d’Orlando Furioso et Far-naceMarita Paprizou, mezzo-soprano, I Solisti Veneti, Claudio ScimoneMDG 6091744 • 18 €

MIECZYSLAW WEINBERG (1919-1996)

Musique de chambre pour vents: Sonate pour cla-rinette et piano op. 28; 12 Miniatures pour flûte et piano op. 29; Sonate pour basson solo op. 133; Trio pour flûte, alto et harpe op. 127Elisaveta Blumina, piano, Wenzel Fuchs, clarinette; Henrik Wiese, flûte; Mathias Baier, Basoon; Nimrod Guez, alto; Uta Jungwirth, harpeCPO 777630 • 14 € PIERRE WISMER (1915-1992)

Un long voyage, Sonatine pour violon et piano, Sonate pour piano, Trois Études pour piano, Trio AdelfianoOrazio Sciortino, piano, Trio SteuermannHOR 094 • 18 €Pierre Wissmer est un compositeur franco-suisse qui n’a cessé de voya-ger dans la musique, qu’elle soit moderne, néo-classique ou contem-poraine. Il s’est forgé un style tout en grâce et en force de caractère, à l’image des papillons monarques s’envolant pour Un long voyage. Son œuvre pour piano et de mu-sique de chambre, étendue sur une période de trente-cinq ans, vous invite à découvrir des sphères mu-sicales encore inconnues. Marquée dans un premier temps par diverses influences (en particulier celles de César Franck et de Daniel-Lesur), son écriture constituera au fil des années un univers sonore tout à fait unique et personnel. ADF

HUGO WOLFIntégrale des mélodies, vol.3: ItalienischesLieder-buchGeraldine McGreevy, soprano, Mark Stone, baryton,

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P É C H É D E C L A S S I Q U E 11

- À quel âge avez-vous commencé le piano et qu’est-ce qui vous as poussé à choisir cet instrument ? Auriez-vous pu jouer aussi bien d’un autre instrument ?J’ai commencé très jeune à l’âge de 5 ans. Ce qui est normal en Russie lorsque l’on veut qu’un enfant ap-prenne à jouer d’un instrument. Il y a des écoles spécialisées pour cela. Ce sont au départ mes parents qui m’ont poussée à étudier piano. Mon père a aussi pensé que sa propre ex-périence de l’instrument m’aiderait dans mon apprentissage. J’aurais, à l’époque, préféré jouer du violon mais sans trop savoir pourquoi, j’ai continué le piano. Rétroactivement, je ne sais pas si j’aurais accepté fa-cilement l’apprentissage du violon qui demande, les premières années, une infinie patience avant d’arri-ver à un résultat correct comme je peux le constater avec mon fils qui apprend actuellement à jouer de cet instrument. Au piano, si l’on tra-vaille sérieusement, on arrive assez rapidement à jouer les grands com-positeurs comme Bach, Chopin ou Mozart. Les violonistes n’ont pas cette chance. Après quelques an-nées de pratique du piano, ma mère m’a proposé de changer d’école et de faire moins de musique mais je n’ai jamais voulu. J’ai joué très tôt avec orchestre et ce fut une ex-périence fantastique dans ma vie d’adolescente. Bref, j’avais défini-tivement attrapé le virus du piano grâce, entre autres, à un premier professeur très stimulant sur le plan technique.

- À quel âge avez-vous ressenti le désir de faire carrière comme pia-niste ?J’ai ressenti ce désir vers l’âge de douze ou treize ans. Je jouais déjà dans la grande salle du conserva-toire de Moscou et j’avais donc alors un très bon niveau. J’étais déjà engagée dans une voie profes-sionnelle.

RENCONTRE AVEC LA PIANISTE KATIA SKANAVI

- Lorsque l’on regarde votre disco-graphie, vous semblez très attirée par le piano romantique ? Pour-quoi ?Cette attirance m’est venue très naturellement. J’aime la faiblesse des compositeurs romantiques pour le piano [rires]. Le répertoire romantique, c’est l’âme du piano exprimée de multiples façons. Ce répertoire est très riche, très varié. Il exprime une infinité de sentiments. C’est aussi un langage que l’école russe du piano nous fait apprendre très tôt. Chez les pianistes russes, il est tout à fait normal de nager très tôt dans ces eaux.

- Quels ont été vos maîtres à pen-ser en matière de piano ?J’ai toujours écouté de nombreux pianistes mais je reconnais un faible pour ceux du début du XXe siècle, notamment Rachmaninov. Quant aux instrumentistes plus proches de nous, j’adore Richter, Guilels, Lupu, Schiff et Argerich.

- Vous venez de publier un disque Rachmaninov. Qu’est-ce qui carac-térise, selon vous, sa musique ?L’univers de Rachmaninov est très complexe. Il n’était pas seulement compositeur mais aussi interprète. On a du reste la chance de pouvoir écouter ses disques, ses interpréta-tions de ses propres œuvres. Il a été un fantastique musicien. Le premier concerto, que j’ai enregistré, date de ses années d’études au conser-vatoire de Moscou. Ce fut pour lui une page d’examen et l’on y recon-naît déjà son style et son langage si particuliers. Dans la carrière du compositeur, la Rhapsodie est beau-coup plus tardive. Rachmaninov avait déjà quitté la Russie. Le style est plus moderne, on sent que son auteur a mûri, a grandi. C’est une musique d’esprit très russe.

- Comment situez-vous Rachmani-nov dans l’histoire de la musique classique ?

Il a une place assez unique. Il a vécu avant et après la Révolution russe. Il a connu cette cassure culturelle et politique. Son langage n’a rien d’avant-gardiste alors, qu’à l’époque, l’atonalité faisait peu à peu son chemin. Les choses bou-geaient déjà beaucoup autour de lui. Ce n’est pas non plus de la mu-sique purement symboliste. C’est une musique qui a beaucoup de ca-ractère. Elle est très personnelle et reconnaissable entre toutes. On juge hélas sévèrement, à mon goût, la musique de Rachmaninov. Contrai-rement à ce que certains pensent, ce n’est pas du chewing-gum que l’on peut triturer dans tous les sens. C’est une musique très noble qui n’est pas toujours bien interprétée.

- Vous avez travaillé avec plu-sieurs chefs d’orchestre – je pense notamment à  Stewart Robertson, Kurt Masur et Michel Tabachnik -. Quel est parmi eux celui qui vous a le plus impressionnée et comment faites-vous pour vous adapter aussi facilement à leurs approches musicales respectives ?S’adapter facilement à un chef d’orchestre fait partie du métier de pianiste. C’est comme lorsque l’on communique avec les gens. J’ai beaucoup aimé travailler avec Kurt Masur et l’Orchestre National de France. Nous avons joué ensemble deux concertos très différents. C’est une personnalité musicale rayon-nante qui m’a poussée à donner le meilleur de moi-même. Avec lui, je me suis sentie très en sécurité. C’est aussi quelqu’un qui a un grand sens de l’écoute.

- Vous êtes très attirée par la mu-sique de chambre. Que vous ap-porte cette pratique dans votre carrière artistique ?La musique de chambre a toujours occupé une place très importante dans ma carrière professionnelle. En tant que pianiste, il me paraît indispensable de jouer dans des for-

mations différentes. Jouer en trios, en sonates, en quatuors… est très enrichissant pour moi. Cela me per-met de communiquer, de partager des points de vue et des cultures musicales différentes avec d’autres instrumentistes. Trouver mutuelle-ment un élan, une respiration com-mune est vraiment passionnant.

- Quels sont vos projets discogra-phiques ?J’en ai plusieurs projets. Avec Ly-rinx, je vais enregistrer un disque de piano seul. Avec Michel Tabachnik, j’envisage un disque de concertos. Et puis, pour finir j’ai aussi en tête un enregistrement de musique de chambre autour de Chostakovitch.

Propos recueillis par Philippe Demeure

SERGUEÏ RACHMANINOV (1873-1943)

Concerto pour piano et orchestre n° 1 Opus 1, Rhapsodie sur un thème de Paganini Opus 43Katia Skanavi, piano, Brussel Philharmonic, Michel TabachnikLYR 2277 • 20 € • 16 € • SACDBien qu’ils regardent davantage vers le XIXe siècle, par leur empreinte for-tement néoromantique, que vers la modernité du XXe siècle, les Concer-tos pour piano de Rachmaninov fi-gurent aujourd’hui parmi les pages emblématiques de la littérature mu-sicale. Commencé en 1889 et terminé en 1891, son Concerto pour piano n° 1 date de ses années de conservatoire à Moscou alors qu’il n’avait que 16 ans. Bien qu’œuvre de jeunesse, cet Opus 1 n’est pourtant pas une œuvre mineure, bien au contraire. La signa-ture musicale de son auteur tant dans sa vive invention mélodique que dans son écriture pianistique très étoffée est identifiable dès les premières me-sures. L’œuvre fut révisée en 1917 avant que le compositeur ne fuie la Révolution russe. Rachmaninov avait déjà écrit trois concertos pour piano lorsqu’il voulut en écrire un autre sous la forme d’une Rhapsodie com-posée d’une série de 24 variations sur le 24e Caprice pour violon seul de Paganini. Partition éblouissante de virtuosité, brillante, tant pour le piano que pour l’orchestre, elle séduit toujours autant depuis sa création à Baltimore, aux Etats-Unis, en 1934. Côté interprétation, nous découvrons un piano puissant, idéalement perlé, qui a du coffre et des couleurs. Tou-jours en éveil, l’orchestre participe à la beauté plastique de chaque instant de ce programme empreint de géné-rosité musicale. Ph. D.

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J U I N • 2 0 1 212

Sholto Kynoch, pianoSTONE 8011 • 18 €Référence incontournable pour les Italienisches Liederbuch de Wolf que la version Fischer-Dieskau et Schwarzkopf, où le verbe prévalait sur la ligne. Géraldine McGreevy et Mark Stone, ne pouvant lutter contre ces deux monstres sacrés, ont l’intelligence de prendre un tout autre chemin. Si le verbe n’est jamais sacrifié (articulation exem-plaire), ici c’est la ligne musicale qui est mise en avant. Inflexion parfaite des hiatus et rupture de ton, nuances d’une grande sensi-bilité, soulignées par une grande complicité des deux interprètes, d’autant qu’il s’agit ici d’une prise de concert ce qui ajoute à la dif-ficulté. L’accompagnement de Sholto Kynoch apporte un soutien indéfectibleet ne démérite en rien devant Gerald Moore, son illustre devancier. Une interprétation d’une grande modernité, complémentaire de la référence Fischer-Dieskau/Schwarzkopf/Moore. B. N

RECITAL

JANET BAKER, SOPRANOSchubert (lieder), Chausson (Poème de l’amour et de la mer), Berlioz (Les nuits d’été), Gluck, Lully, Vaughan-Williams, Schoenberg…London Symphony Orchestra, London Philh. OrchestraBBCL 50062 • 24 € • 3 CD

KIRSTEN FLAGSTAD EDITIONLes récitals Decca4783930 • 54,95 € • 10 CDKirsten Flagstad est un mythe pour les fans d’opéra. L’incarnation par-faite de la Brünnhilde de Wagner, de l’Isolde du maître de Bayreuth, ses interprétations ont marqué à jamais l’univers wagnérien. A l’automne de sa vie, et dans une forme vocale éblouissante, la soprano drama-tique enregistra dans des conditions techniques uniques parmi les plus belles pages vocales du répertoire romantiques et postromantiques. Decca rassemble pour la première fois ces perles dans un coffret su-blime à prix très doux.

MAGDALENA KOZENA, SOPRANOLove and LongingBerliner Philharmonic, Simon Rattle4790065 • 20 €Après les succès des albums Vivaldi et Haendel, Magdalena Kozena re-vient somptueusement entourée de l’Orchestre Philharmonique de Berlin sous la direction de leur chef principal Sir Simon Rattle pour un superbe programme d’œuvres vo-cales du tournant du siècle. Un album comme seul aujourd’hui le label jaune en est capable. Un som-met de raffinement.

KIRI TE KANAWA, SOPRANOVerdi & PucciniLondon Philharmonic Orchestra, John PritchardNC 8802187 • 9,50 €Dix ans après des débuts sensation-nels au Covent Garden de Londres dans le rôle de la Comtesse des Noces avec Sir Colin Davis, la diva consacrée comme une des voix ma-jeures de notre temps, retrouvait le chemin du studio dans la même ville. Pour nous offrir un récital d’airs soigneusement choisis dans les opéras célèbres de Verdi et Puc-cini. A sa publication, l’impact fut considérable. Newton Classics nous le rend dans toute sa splendeur et son rayonnement d’origine. Kiri Te Kanawa, une voix à la pureté iden-tifiable, se mesure avec deux figures majeures de l’opéra italien; De lan-gages et de périodes différents, les airs célèbres trouvent justesse d’ex-pression dans le timbre splendide de Dame. L’accompagnement sobre et distingué du London Philharmo-nic et de son chef John Pritchard ajoute à un plaisir rare et d’un tel raffinement! J.M.

FREDERICA VON STADE, SOPRANOUn portrait, arias, duos, scènes et mélodiesNational Arts Center Orchestra, Mario Bernardi, Lon-don Philharmonic Orchestra, Andrew DavisNC 8802125 • 21 € • 5 CD

GUITARE

PASSACAILLEG.F. HAENDEL (1685-1759): Suite n°7J.S. BACH (1685-1750): Suite BWV 1034DOMENICO SCARLATTI (1685-1757): Sonates K177, 178, 232, 202David Russell, guitareGHA 126006 • 18 €Gloire à l’an 1685 qui vit naître Haendel, Bach, Scarlatti (le fils), grands claviéristes devant l’éternel. Le concert proposé est une marche dansante en plein air (Passacaille: passa = marcher, calle = rue). Cette danse, vous l’a trouverez plage 6 sous la plume de Haendel, qui l’a traita souvent. Bien que le sommet de cette danse appartienne à Bach qui l’immortalisa (BWB 582). La guitare se substitue avec brillant, douceur et clarté au cla-vecin, souvent moins précis dans ses émissions. Scarlatti italien d’Es-pagne clôt le programme sous les doigts très dansants de David Rus-sel excellent et musicien de bout en bout. M.D.

HAUTBOIS

RICHARD STRAUSS (1864-1949)

Concerto pour hautboisNIKOS SKALKOTTAS (1904-1949)

Concertino pour hautboisKALEVI AHO (1949-)

Inventions & PostludeYeon-Hee Kwak, hautboisMünchner RundfunkorchesterJohannes GoritzkiMDG 9031598 • 20 € • SACD

ORGUE

IMPROVISATION DES HYMNES NATIONAUX EUROPEENSAllemagne, Italie, France,, Autriche, Espagne, Pologne, Angleterre, Luxembourg et Europe.Pierre Pincemaille, grand Orgue de l’église Saint-Martin, Dudelange (Luxembourg)IFO 00418 • 16 €Dans la perspective des Jeux Olympiques proches, les hymnes nationaux de différentes nations sont évidemment à l’honneur. L’organiste français Pierre Pince-

maille, dans un premier volume, a choisi les pays européens pour déployer ses talents d’improvisa-teurs. Chacun d’eux est traité sous une «forme» musicale différente. Sa connaissance de l’écriture permet à l’organiste d’utiliser tout l’arsenal de la science musicale superbement secondé par le fameux instrument luxembourgeois, aux couleurs va-riées à l’infini. La reconnaissance de la mélodie de l’hymne ne doit pas être une priorité, mais son traitement passant par le biais de l’improvisation, est un voyage qu’il nous faut découvrir au regard du pays évoqué. Exigeant mais ouvrant un territoire musical cher aux orga-nistes. J.M.

PIANO

GEOFFROY COUTEAU, PIANOFREDERIC CHOPIN24 Préludes opus 28ALEXANDER SCRIABINESonate n° 1 opus 6 en fa mineur, Sonate n°7 «messe blanche» opus 64INTRA 054 • 13 €Après son premier enregistrement Brahms, Geoffroy Couteau vous propose sa vision des Préludes de Chopin sous le label Intrada. Artiste sincère et profond, Geoffroy Cou-teau se fait régulièrement remar-quer par la densité de son jeu, son engagement et ses prises de risque. La scène représente pour lui l’abou-tissement du travail musical, fruit d’un processus riche et complexe. C’est certainement la raison d’être de cette prise de parole unique et de cette présence singulière. Dé-couvrez-le, dans une version flam-boyante des Préludes et cette admi-rable interprétation des sonates de Scriabine.

MARINA DI GIORNO, PIANOJOHANNES BRAHMS: Ballades op.10ROBERT SCHUMANN: Sonate n°2ALBERTO GINASTERA: Danzas argentinasENRIQUE GRANADOS: Goyescas (extraits)PAS 225081 • 15,50 €«Brillante pianiste, Marina possède le rythme et les couleurs de la mu-sique espagnole et argentine. Elle sert Brahms et Schumann avec fou-gue et tendresse» -France Clidat

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P É C H É D E C L A S S I Q U E 13

TUBA

CHAMELEONMusique pour Tuba et fanfareBand Øystein Baadsvik: Did You Do?*; Anna Baads-vik: Memory of a Rose; Robert Jager: Concerto for Bass Tuba and Concert Band; Rob Goorhuis: Concerto for Tuba and Fanfare BAND; Pat Metheny & Lyle Mays, arr. Ray Farr: Minuano (Six Eight); Maurice Hamers: Chameleon; Roy Newsome: Bass in the BallroomØystein Baadsvik, tuba (& *didgeridoo), Fanfa-rekorps Koninklijke Landmacht ‘Bereden Wapens’ (Fanfare Band of the Royal Netherlands Army ‘Mounted Regiments’, Tijmen BotmaBISSA 1965 • 19 € • SACDLe titre «Caméléon» est bien choisi: loin d’être condamné aux «pompes» d’orchestres symphoniques ou d’harmonies, le tuba a aussi une autre vie, tous styles mélangés. C’est ce que tend à nous prouver cet enregistrement d’auteurs vi-vants aux couleurs musicales très diversifiées. L’instrument joué par l’excellent soliste norvégien Øystein Baadsvik est un tuba Miraphone en mi bémol. La Fanfare des régiments montés des Pays-Bas est la seule fanfare militaire professionnelle à temps plein au monde, et possède une technicité bien venue dans une pratique musicale si souvent ama-teur, ce que ne peut supporter le morceau éponyme du CD. Il est si bien écrit qu’il a remporté le pre-mier prix comme meilleure com-position solo internationale dans la section divertissement des Cham-pionnats européens pour ensemble de cuivres! PHC

VIOLON

ZINO FRANCESCATTI, VIOLONChausson – Concerto in D • Casadesus,Guilet Quartet, 1954Debussy – Sonata No. 3 • Casadesus, 1946Ravel – Sonata • Balsam, 1955Faure – Sonatas, No. 1 in A & No. 2 in e • Casadesus, 1953Vieuxtemps – Concerto No. 4 in dOrmandy, Philadelphia Orchestra, 1954Lalo – Symphonie Espagnole, Op. 21Cluytens, Le Grand Orch. Symph. Col., 1954Franck – Sonata in A • Casadesus, 1947Ravel –Tzigane • M. Fauré, 1931Ravel – Kaddish, Pièce en forme de Habanera & BerceuseBalsam, 1955MA 1260 • 23 € • 3 CD

IGOR OISTRAKH, VIOLONEDOUARD LALO (1823-1892): Symphonie espa-gnole HECTOR BERLIOZ (1803-1869): Harold en ItalieJOHANNES BRAHMS (1853-1897): Concerto pour violon, Symphonie n°2Igor Oïstrakh, violon, Rudolf Barshaï, alto, Moscow Philharmonic Orchestra, David OïstrakhMELCD 1001955 • 28 € • 2 CDCe double album présente une sy-métrie. A gauche, deux œuvres de musique française avec Lalo et Ber-lioz; à droite, musique allemande avec Brahms et deux œuvres. Deux dénominateurs communs: Oïstrakh père, le roi David dans un rôle inac-coutumé de chef d’orchestre et son fils, le prince Igor, violoniste de haute volée. Tout comme un inter-venant prestigieux, russe lui aussi, l’altiste Rudolf Barschaï. Documents destinés à rendre hommage à David Oïstrakh, musicien mythique que l’on connaît avant tout comme un géant de l’archet. Le talent de son fils Igor est plus que considérable, le final tendu et habité du concerto mérite l’attention. Rudolf Barschaï, projetant dans une sonorité chaude une musicalité forte et typée. Da-vid Oïstrakh, musicien accompli, se montre vif dans la direction de deux orchestres dont on retiendra le Philharmonique de Moscou. J.M.

HILARY HAHN & HAUSCHKASilfra4790303 • 20 €Aux côtés du pianiste et composi-teur Volker Bertelmann (plus connu du public underground sous le nom d’Hauschka) et de Valgeir Siguros-son (le producteur de Björk), la violoniste Hilary Hahn enregistre Silfra. Hilary Hahn et Hauschka ont en commun une formation clas-sique, même si ce dernier a choisi de s’orienter vers la musique expé-rimentale, en jouant et composant sur des pianos “préparés”. Le résul-tat de la collaboration de ces deux artistes qui a priori tout oppose, est un album fascinant, véritable ovni sur le label Deutsche Grammo-phon. Sur cet album, Hilary Hahn et Hauschka mêlent improvisation et musique expérimentale: “Vous écoutez la musique telle qu’elle a été jouée à la première prise car il n’y en a pas eu d’autres. Vous en-tendez donc exactement ce qui est né à l’instant où nous avons enre-gistré. Ce fut pour moi une expé-

rience tellement enrichissante que je me sens nostalgique lorsque j’écoute le disque!”, déclare Hilary Hahn.

VIOLONCELLE

FRANK MARTIN (1890-1974)

Concerto pour violoncelleARTHUR HONEGGER (1892-1955)

Concerto pour violoncelleOTHMAR SCHOECK (1886-1957)

Concerto pour violoncelle, Op.61Christian Poltéra, violoncelle, Malmö Symphony Or-chestra , Tuomas HannikainenBIS 1737 • 18 €Si l’actualité du disque donne par-fois l’impression que la balance penche en faveur de produits com-merciaux, certains labels comme BIS nous rassurent en proposant des programmes mêlant originalité, audace et exigence. De l’audace, BIS n’en manque pas: le violon-celliste suisse Christian Poltéra, après un remarquable enregistre-ment de trios à cordes de Beetho-ven, interprète trois concertos pour violoncelle de ses compatriotes Frank Martin, Arthur Honegger et Othmar Schoeck. D’emblée on est frappé par la sensibilité du violon-celliste qui réussit à faire chanter son violoncelle comme nul autre. Superbement accompagné par l’or-chestre de Malmo, il allie lyrisme et tension, ce qui, dans la mu-sique moderne, relève souvent du défi. Dans le concerto de Martin, le contraste est saisissant entre le jeu tendu et âpre de la version Jean Decroos/Haitink (NM Classics) et l’expressivité et la chaleur de Pol-téra. En revanche dans le concerto de Honegger,  Poltéra adopte une vision plus sereine, moins urgente que Tortelier/Tzippine (EMI). Cinq ans après une première version du concerto de Schoeck chez BIS, Pol-téra retrouve cette œuvre complexe et fascinante avec toujours autant d’ardeur et de conviction. La prise de son, dynamique et spacieuse, respecte l’équilibre entre soliste et orchestre. Une réussite totale. S.G.

ANNE SOPHIE MUTTERConcertos pour violonVivaldi: Les Quatre SaisonsBach: Concerto pour violon n°1 & n°2, Concerto pour 2 violons

Mozart: Symphonie concertante, Concertos pour violon n°2 & 4Massenet Méditation de Thaïs , Lalo Symphonie espagnole, Sarasate: Airs bohémiens Bruno Giuranna, Orchestre Philharmonique de Vienne, Orchestre Philharmonique de Berlin, Herbert von Karajan, English Chamber Orchestra, Salvatore Accardo, Academy of St Martin in the Fields, Sir Neville Marriner, Philharmonia Orchestra, Riccardo Muti, Orchestre National de France, Seiji Ozawa4645852 • 19,95 € • 3 CD

MSTISLAV ROSTROPOVITCH, VIOLONCELLEKhachaturian (Concerto Rhapsody), Chostakovitch (Concerto violoncelle n°2), Tchaïkovsky (Variations Roccoco), Schumann, Dvorák, Haydn, Saint-Saëns, Elgar (Concerto violoncelle)LSO,USSR State Symph. Orch. BBC…, Rojzhdes-tvensky, Svetlanov, Colin DavisBBCL 50053 • 24 € • 3 CD

JACQUELINE DUPRE, VIOLONCELLEL’intégrale des enregistrements EMIELGAR, DELIUS & SAINT-SAËNS: Cello Concertos • DVORÁK & SCHUMANN: Cello Concertos • MONN & HAYDN: Cello Concertos • CHOPIN & FRANCK: Cello Sonatas • BRUCH: Kol Nidrei (1962) • J.S. BACH: CELLO SUITES 1 & 2• HANDEL: Sonata in G minor • BEETHOVEN: Cello Sonatas*, Cello Sonatas and Variations*, Piano Trios, Piano Trios, Piano Trios, Piano & Clarinet Trios • COUPERIN: Les Goûts-réunis, RICHARD STRAUSS: Don Quixote • LALO: Cello Concerto* • BRAHMS: Cello Sonatas • BOCCHERINI: Cello Concerto • FALLA: Suite populaire espagnole • BRUCH: Kol Nidrei (1968) • BRAHMS: Cello Sonata No.2* • TCHAIKOVSKY: Piano Trio* • Encore recital *Live recordings0919342 • 59,95 € • 17 CD

CARL GOLDMARK (1830-1915)

HANS GAL (1890-1987)

ALEXANDER ZEMLINSKY (1871-1942)

Trios pour piano, violon et violoncelleThomas Albertus Imberger, violon, Attilia Kiyoko Cer-nitori, violoncello, Evgueni Sinaiski, pianoGRAM 98933 • 18 €Des trois noms figurant sur cet enre-gistrement, seul celui de Zemlinsky commence à acquérir une certaine notoriété méritée de nos jours. Son trio a d’abord été conçu avec cla-

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ALBENIZGranados, Goyescas Alicia de Larrocha 4481912

BACHArt de la Fugue, Offrande musicale SK/Münchinger 4672672

BACHPassion selon St JeanHarper/Pears/Britten 4438592

BACHMesse en si mLott/von Otter/Chicago SO/Solti4783931

BARTOKCtos piano1-3 & Ctos violon 1 & 2 Ashkenazy/Chung/Solti 4732712

BARTOKCto pour orchestra, Mandarin...CSO/Solti 4705162

BERLIOZRoméo & Juliette Robbin/Monteverdi Ch/ORR/Gardiner4783934

BRAHMSQuatuors & Quintette pour Piano Schiff/Takács Quartet 4756525

BRAHMSCtos piao, Haydn & Haendel Variations Ashkenazy ·Haitink 4705192

BRAHMSSymphony no.4/Alt Rhapsody Gewandhausorch/ /Blomstedt 4783937

CHOPINNocturnes…Vladimir Ashkenazy 4525792

CHOSTAKOVITCHSymph.7 ‘Leningrad’ & 8 Mariinsky Theatre/Gergiev 4783955

CHAUSSONSymphoniePoèmes & Co. Rogé/OSM/Dutoit 4756528

COPLANDFanfare/Rodeo/El Salon/Dance Mehta/Dorati/Marriner 4482612

DEBUSSYPréludes I & II/Children’s Corner Kocsis Double 4783943

DE FALLALe meilleur de… Burgos/Rattle/Larrocha 4661282

DVORAKDanses slaves, Suite tchèque…RPO/DSO/Dorati 4602932

DVORAKRequiem/Messe Kertesz/Preston 4480892

ELGARSymphonies1 & 2…LPO/Solti 4438562 ELGARLe rêve de Gerontius Britten/Boult/Hickox 4481702

À deux c’est toujours mieux.Coffrets 2CD • 21,95 € 12,95 €

Offre valable jusqu’au 25 juin 2012

DO

UB

LE

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CC

A

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FAUREQuatuors avec piano & Quintettes Ysaÿe Quartet/Rogé 4751872

HAYDN6 Quatuors, Op.76 Takács Quartet 4756213

HAYDNSymphonies 82-87 Phil. Hungarica/Dorati 4738012

HAYDNMesses - Musica SacraKings/St.John’s 4550202

HINDEMITHIntégrale Kammermusik RCO/Chailly 4737222

IVESLes 4 symphonies Mehta/Marriner/Dohnányi 4667452

JANACEKSinfonietta/Taras Bulba/Lachian Mackerras/Marriner/Athertn 4482552

KHATCHATURIANConcertos piano/ Cto Violin / Symp.2 Larrocha/Ricci/Khachaturia 4482522

KODALYHary Janos Suite/ Galanta/PeacockPH/Dorati Double 4430062 LISZTLes Symphonies... Solti/Lopez-Cobos 4667512

ROSSINIOuvertures National Philh./Chailly 4438502

ROSSINIStabat Mater/Musica Sacra Pavarotti, Freni…4550232

SAINT-SAENSConcertos piano 1 - 5 Rogé/Dutoit 4438652

SCHOENBERGGurrelieder, Chamber S.1…Berlin/Chailly 4737282

SCHUBERTTruite/Octuor… Curzon/ Lupu/Rostropovitch 4523932

SCRIABINESonates pour pianoVladimir Ashkenazy 4529612

SCRIABIN Les symphonies RSO/DSOB/Ashkenazy 4602992

VILLA LOBOSConcertos piano 1-5 Ortiz/RPO/Gomiz-Martinez 4526172

VIVALDIConcerto pour 2 mandolines... Pickett/AAM/Hogwood 4557032

WAGNEROuvertures et préludesWP/Solti Double 4406062

MAHLERSong CyclesDSO Berlin/Chailly 4737252

MAHLERSymphonies 1 & 2 LSO/Solti Double 4489212

MAHLERSymphonies nos. 4 & 5 COA/CSO/Solti 4583832

MOZARTSymphonies 38, 39, 40 & 41 CSO/COE/Solti 4489242

PERGOLESI/BONONCINI/SCARLATTIStabat MaterM.Guest/Norrington 4438682

POULENCCto orgue/Cto Piano/Cto.Champêtre Rogé/Malcolm/Dutoit 4482702

PROKOFIEVConcertos pianoToradze/Mariinsky Theatre/Gergiev 4783952

RACHMANINOVConcertos Piano 1-4 Ashkenazy/LSO/Previn 4448392

RACHMANINOVSymphonies 1-3 COA/Ashkenazy 4481162

RIMSKY-KORSAKOVSheherazade…OSR/Ansermet 4434642

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rinette en lieu et place du violon. La musique, très riche et très typée: romantisme, opulence harmonique, elle se place délibérément sous le patronage de Brahms mais s’en dis-tingue pas une touche déjà person-nelle. Goldmark et Gál sont plus tra-ditionnels mais méritent à leur tour plus que l’indifférence dans laquelle ils végètent. Le trio étant un genre musical particulièrement difficile, nos trois solistes réussissent parfai-tement leur équilibre et la mise en place globale de cette musique pour laquelle nous disposons peu de ré-férences. A connaître. NMN

IN TABERNAChansons et danses médiévalesCorte AnticaNC 8802126 • 9,50 €La réédition de ce programme, paru initialement sous le label italien défunt Rivo Alto, laisse en partie insatisfait. S’il se veut complet en faisant le tour de l’esprit ludique, parodique et satirique qui nous en-thousiasme encore des siècles après leur composition, il n’en reste pas moins que les longues interven-tions récitée en langue vernaculaire italienne, non traduites dans le li-vret, nos sont un peu étrangères, à moins de parler la langue. Les deux tiers du reste, dans l’interprétation vivante du Corte Antica, est tout de même de très bon niveau. NMN

MUSIQUE SACREE VENITIENNE DU 9 AU 17ÈME SIECLECavalli, Monteverdi, Grandi, Legrenzi, RovettaSchola Marciana, La Stagione ArmonicaNC 8802119 • 18 € • 3 CD

L’AIR ITALIEN AU TEMPS DE LOUIS XIIIAirs de Moulinié, Boësset, Bataille, Frescobaldi, SanzDagmar Saskova, soprano, Il FestinoMF 8014 • 19 €

LEOPOLD STOKOWSKIMahler (Symph. 2), Chostakovitch (Symph 5), Vau-ghan-Williams (symph 8, Fantaisie sur un thème de Tallis), Brahms (Symph 4), Novacek…London Symphony Orchestra, BBC..., Leopold StokowskiBBCL 50072 • 24 € • 3 CD

CHEFS D’ŒUVRE DE LA MUSIQUE CHORALEMozart: RequiemHaydn: Messe NelsonVerdi: Messe de RequiemDusapin: Granum SinapisBrahms: Zigeunerlieder op.103Mendelssohn: 6 Lieder op.48Stravinsky: MesseDallapiccola: Canti di PrigioniaEuropaChorAkademie, Cambreling, Domingo, Gielen, DausGC 10331 • 60 € • 50 € • 5 CD

EDITON CLAUDIO ARRAUL. V. BEETHOVENIntégrale des 32 sonates pour piano4783694 • 59,95 € • 12 CD

EDITION BOULEZ Intégrale des œuvres orchestralesBoulez, Chailly, Chung4790114 • 59,95 € • 12 CD

NOUVEAU FLORILEGE DE BELLA VOCE.Parmi les nouvelles parutions Bella Voce, mes priorités iront, en tout premier lieu, à La Fiancée de l’Ouest (New York 14 mars 1970) avec en couple vedette une Tebaldi qui rayonne dans le person-nage de Mimi, secondée par l’excellent Sandor Konya. Le couple qu’ils forment place cette production en tête de ces parutions (BLV 107246). Katia Ricciarelli et Luciano Pavarotti unissent leurs somp-tueuses voix pour donner à Luisa Miller son aura belcantiste (BLV 107215). Riccardo Muti donne toute sa flamboyance à l’Aïda de Verdi, secondé en cela par un Domingo rayonnant, une Gwyneth Jones lumineuse et une Viorica Cortez royale (BLV 107209). La Chauve-Souris, en anglais, vaut surtout pour les fans de la Stu-

penda, Joan Sutherland, et la direction virevoltante de son époux Richard Bonynge (BLV 107219). Butterfly, à connaître pour Pilar Lorengar et Sandor Konya (BLV 107247). La Manon Lescaut, avec Magda Olivero sublime de bout en bout, méritait à elle seule un Focus, mais hélas, l’entourage est bien frustre et surtout la suppres-sion de l’entracte du troisième acte que s’autorise le chef Fulvio Vernizzi est inadmissible (BLV 107221). Pour les collectionneurs uniquement, La Rondine de Puccini, chantée en allemand, avec un plateau qui fait rêver : Ljuba Welitsch, Anton Dermota, Walter Berry (BLV 107209). Les enregistrements sont tous d’une excellente qualité sonore à l’exception de La Rondine saturant parfois. B. N

PUCCINIMadame Butterfly

BLV 107247 • 17.95 €

PUCCINI La Rondine

BLV 107209 • 17.95 €

PUCCINIManon Lescaut

BLV 107221 • 17.95 €

STRAUSSLa chauve-souris

BLV 107219 • 17.95 €

VERDILuisa Miller

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PUCCINILa fiancée de l’OuestBLV 107246 • 17.95 €

VERDIAïda

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BLV 107216 • 17.95 €

EDITION TRES LIMITEE

HERBERT VON KARAJANL’intégrale des enregistrements de Karajan pour Deutsche Grammo-phon des années 1960.4790055 • 249,95 € • 82 CDLa nouvelle génération a un peu oublié la puissance musicale et professionnelle d’Herbert von Ka-rajan. Démiurge de la musique classique dans les années 60 et 70, le maître autrichien dirigeait aussi bien l’opéra de Vienne, la Scala de Milan, le Festival de Salzbourg ou le Philarmonique de Vienne. Ce nouveau coffret rassemble tous les enregistrements – hors opéras – que le maître enregistra pour la Deutsche Grammophon entre 1959 et 1969. 82 CD incroyables de per-fection sonores luxueusement pré-sentés. Un hommage stupéfiant. Tirage limité à 4000 exemplaires pour le monde. Avec: les sympho-nies de Beethoven, Brahms mais aussi Tchaikovsky, Sibelius, Strauss, Liszt, Debussy, Ravel,… et des ar-tistes comme Richter, Janowitz, Wunderlich, Anda, Ferras… Si ce coffret vous plaît, et il a toutes les raisons de vous plaîre, foncez!

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L’écoute de ce début d’intégrale de l’œuvre de Max Reger m’a lit-téralement entraîné dans des es-paces sonores jusqu’ici inconnus. Une dizaine de volumes restants à venir, il m’a semblé préférable, plutôt que d’émettre un jugement définitif, qu’enquêter auprès de l’organiste Jean-Baptiste Dupont. Ses réponses, à l’état brut, sans fio-ritures, ont été guidées par l’esprit de l’œuvre et de l’instrument.

Les orgues de l’époque de Reger étaient elles de qualité ?C’est une vaste question. A mon sens pour ce qui est du choix des instruments, il y a toujours une solution qui est possible et qui en théorie devrait satisfaire tout le monde : celle de jouer sa musique sur des orgues contemporains du compositeur tels que le Sauer du Berliner Dom ou celui de St-Thomas de Leipzig où Straube fut organiste. Il existe d’ailleurs main-tenant en Allemagne une certaine quantité d’orgues de taille moy-enne des années 1900, restaurées très récemment et tout à fait aptes à l’interprétation de la musique de Reger dans des conditions satisfai-santes tant sur le plan musical que musicologique. En ce qui me con-cerne, dans cette intégrale, mon choix se porte naturellement vers ce type d’instruments pour la plupart des œuvres, comme celui de Saint-Georges à Ulm du premier volume. Cela dit, pour les grandes pièces, afin de pouvoir mettre en œuvre ma vision de cette musique qui découle de l’orchestre, les orgues recherchés sont des instruments de grandes dimensions, nécessairement munis de systèmes modernes d’assistance à l’organiste (combinateur) offrant

REGER ET DISCIPLINEJEAN-BAPTISTE DUPONT

la plus grande souplesse possible en termes de registrations. La difficulté dans le choix de ces instruments en particulier réside dans le fait que l’esthétique de ces orgues doit avoir une relation étroite avec celles des orgues romantiques et post ro-mantiques allemands, et donc nous excluons tous les instruments mo-dernes ou anciens qui ne présentent pas les caractéristiques recherchées (comme les orgues néoclassiques par exemple). Il n’existe que très peu d’instruments neufs ou recon-struits présentant ces caractéris-tiques. Les organistes allemands détien-nent-ils la façon de jouer Reger ?A vrai dire, je ne me situe pas dans la lignée de la plupart des organis-tes allemands qui ont interprété Reger. D’une part, du fait que je ne suis pas issu de l’école allemande. Et d’autre part, j’ai une vision de cette musique qui à priori prend le contre-pied de beaucoup de musiciens qui ont enregistré Reger à l’orgue, tant sur le plan musical qu’esthétique. Un organiste a eu né-anmoins une influence considérable sur ma vision de cette musique : il s’agit de Bernard Haas (professeur à la Hoschule de Stuttgart). En outre, ma façon d’appréhender cette mu-sique découle de plusieurs aspects, dont principalement  la découverte de la musique d’orchestre de Reger, les enregistrements sur rouleaux par Reger lui-même à l’orgue et les considérations d’ordre technique des instruments allemands des an-nées 1900. Y a t-il une dualité entre votre pas-sion pour Bach et votre amour de Reger

Evidemment comme la plupart des organistes, j’aime Bach, je suis entré dans l’orgue par Bach. Et le fait de jouer la musique de Re-ger m’a fait redécouvrir Bach que j’apprécie bien plus encore mainte-nant. En ce qui concerne la manière d’appréhender les deux composi-teurs, il y a un fait particulièrement intéressant avec Reger, c’est celui d’avoir le sentiment de faire figure de pionnier car il est très peu joué, voire quasiment ignoré en France, de «  dépoussiérer  » cette musique et se retrouver face à ce monument en se posant des questions nouvel-les sur l’interprétation.Tout ceci est absolument passionnant. Et a vrai dire, je ne ressens pas le besoin d’en faire autant pour Bach car tant a été dit. Reger serait-il le fils spirituel de Bach ?Naturellement on peut considérer que, au moins pour l’orgue, Reger est dans la lignée de Bach : c’est le compositeur qui a écrit, en moins de vingt ans, l’œuvre la plus impor-tante pour cet instrument depuis Bach. Cette lignée trouve d’ailleurs son aboutissement symbolique lorsque Reger devient professeur de composition au conservatoire de Leipzig.    Reger fait référence à Bach de manière quasi permanente dans sa musique : aussi bien dans les formes employées (fantaisies et fugues, préludes de chorals, pas-sacailles…) que dans le matériau musical (tournures mélodiques, richesse du contrepoint…). Tout comme Bach en son temps, Reger fait une synthèse habile de tout ce qui a précédé. On trouve dans sa musique du Liszt, du Wagner, mais aussi du Richard Strauss et d’autres

de ses contemporains. L’époque les distingue, et au début du XXème siècle, Reger pousse clairement la musique tonale dans ses derniers retranchements. Un dernier mot pour votre défense et vos projets musicauxIl est évident que si je me lance dans un tel marathon discograp-hique, c’est avant tout parce que j’aime profondément la musique de Reger. Mais je ne veux pas avoir une étiquette collée sur le dos jusqu’à la fin de ma carrière, c’est pourquoi je travaille sur d’autres projets en parallèle. Un fois l’intégrale sera terminée, ce qui me prendra du temps, je vous réserverai d’autres surprises.

Propos recueillis par A.L.

 

MAX REGER (1873-1916)

L’Œuvre d’orgue, volume 1Drei Choralfantasien op.52, Sechs Trios op.57 Phantasie und Fuge d-moll op. 135 b -, Dreißig kleine Choralvorspiele op. 135 aJean-Baptiste Dupont, orgue de la cathédrale de Magdebourg, de l’église St-Georg à Ulm, orgue de la cathédrale de Kaliningrad, RussieHOR 086 • 18 € • 2 CD

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J U I N • 2 0 1 218

JULES MASSENETCendrillonJoyce Didonato, Eglise Gutierrez, Alice Coote,, Ewa Podles, Jean-Philippe LafontRoyal Opera House, Bertrand De BillyMise en scène : Laurent Pelly 6025099 • 29,95 € • 2 DVD

PUCCINIFanciulla del WestDeborah Voigt, Marcello Giordani, Lucio GalloThe Metropolitan Opera, Nicola Luisotti0734804 • 29,95 € • 2 DVD0734808 • 29,95 € • BLURAY

RODGERS AND HARTDearest EnemyRisë Stevens, Eddie Albert, Earl Jeffreys, Robert Sterling, Cornelia Otis Skinner, Cyril RitchardEnregistré en 1955Toutes zones, 77 minutes, Noir & blanc, mono, 4:3, NTSCVAI 4550 • 34,95 €

GIOACHINO ROSSINILa CenerentolaRaquela Sheeran, Lucia Cirillo, Ruxandra Donose, Nathan Berg, London Philharmonic Orchestra, The Glyndebourne Chorus

Vladimir Jurowski , mise en scène: Sir Peter HallW.A.MOZARTCosì fan tutteTopi Lehtipuu , Luca Pisaroni, Nicolas Rivenq, Miah Persson, Orchestra of the Age of Enlightenment, Ivan Fischer MIse en scène: Nicholas HytnerJOHANN STRAUSSLa Chauve-sourisPär Lindskog, Lyubov Petrova, Pamela Armstrong, Thomas Allen, Ragnar Ulfung, Håkan Hagegård, Artur Korn, Malena Ernman, The London Philharmo-nic Orchestra, Vladimir Jurowskitoutes zones • 16/9 • NTSC • couleur • sous-titres : français, anglais, italien, allemand...OA 1074 • 29,95 € • 6 DVD

OSCAR STRAUSS (1870-1954)The Chocolate SoldierRisë Stevens, Eddie Albert, Earl Wrightson. Akim TamiroffEnregistré en 1955Toutes zones, 77 minutes, Noir & blanc, mono, 4:3, NTSCVAI 4549 • 34,95 €

RICHARD STRAUSS (1864-1949)

Renée Fleming en concertBefreit, Op. 39/4, Winterliebe, Op. 48/5, Traum durch die Dämmerung, Op. 29/1, Gesang der Apollopriesterin, Op. 33/2, Airias tires d’Arabella, Une symphonie alpestre, Op. 64Renée FlemingVienna PhilharmonicChristian ThielemannEnregistré au Festival de Salzbourg Août 2011toutes zones • 16/9 • NTSC • couleur • sous-titres : français, anglais, allemand…OA 1069 • 20 €OA BD 7101 • 24,95 € • BLURAY

VERDILe trouvèreMarcello Alvarez, Radvanovsky, HvorostovskyThe Metropolitan Opera, Marco ArmiliatoMise en scène : David Mc Vicar0734783 • 29,95 € 0734797 • 29,95 € • BLURAY

IVRY GITLISEt la grande traditionUn ambassadeur de l’Unesco, qui a joué dans des films avec Adjani et les Rolling Stones, qui a été dirigé par Truffaut et Schlöndorff, qui a jammé avec John Lennon, Oscar Peterson, Dizzy Gillespie, Eric Clapton et Stéphane Grappelli, qui apprécie improviser avec Youssou N’Dour… cette homme, ce musicien de légende : Ivry Gitlis.toutes zones • 16/9 • NTSC • couleur TPDVD 170 • 19 €

La production salzbourgeoise 2011 du ‘’dernier opéra romantique’’ de Richard Strauss, La Femme sans Ombre, n’a pour décor ni les montagnes du monde des esprits, ni la modeste maison du teinturier Barak, mais une reproduction à l’identique de la fameuse Sofiensäle (détruite par un in-cendie en 2001), où Karl Böhm réalisa, en 1955, le premier enregistrement discographique de l’ouvrage de Strauss. La géographie du studio d’enregistrement – la scène avec ses marquages, les coulisses, le plateau et le fond de scène, l’agencement et la hiérarchie des séances –, est la métaphore proposée par Christof Loy et son équipe. Point de départ non seulement d’une rare intelligence, mais qui permet aux interprètes de vivre avec une vérité confondante leur personnage. Dans une Vienne où plane l’ombre de la seconde guerre mondiale, trois mondes vont s’affronter sous nos yeux : le Futur (l’Impératrice), le Présent (la femme du teinturier), le Passé (la Nourrice). On reste confondu par l’intelligence du propos et la force dramatique des inter-prètes possédés par l’intensité de leur personnage. La force de cette vision des chanteurs soumis à l’enregistrement rend compréhensible un livret qui, il est vrai, reste souvent obscur aux spectateurs. La distribution est de tout premier ordre : Impératrice lumineuse d’Anne Schwanewilms, Nourrice méphistophélique de Michaela Schuster, Empereur royal de voix de Stephen Gould ; Barak d’une infinie tendresse de Wolfgang Koch et Teinturière sensuelle, loin de la mégère traditionnelle, d’Evelyn Herlitzius. Direction grandiose, ap-puyée sur les pupitres graves, d’une puissance dramatique à couper le souffle, tout en ménageant de larges plages sensuelles d’un Chrsitian Thielemann en état de grâce. Un spectacle qui vous scotchera à votre fauteuil ! La référence moderne, et pour longtemps de la Frau ! B. N

LA FEMME SANS OMBREStephen Gould, Anne Schwanewilms, Michaela Schuster, Wolfang Koch…, Vienna Philharmonic, Christian Thielemann, Mise en scène : Christof Loy. Festival de Salzbourg, juillet 2011toutes zones • 16/9 • NTSC • couleur • sous-titres : français, anglais, allemand…OA 1072 • 29,95 € • 2 DVDOA BD 7104 • 34,50 € • BLURAY

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JAZZ

ALAIN BÉDARD AUGUSTE QUARTETHomo PugnaxFND 115 • 18 €Le processus de création du der-nier CD du groupe Auguste « Homo Pugnax » et sa mise en place a dé-buté lors de la dernière tournée du groupe en Europe lorsque le bat-teur Michel Lambert s’est joint au groupe. Dans un souci de créer une combinaison cohérente, chaque musicien a été mis à contribution en apportant des pièces originales. L’album a ainsi pris naissance tout en complicité, en exploration, en harmonie et en rythme,  profondé-ment marqué par la rumeur média-tique des conflits internationaux, marquant ainsi sensiblement notre esprit. Heureusement la musique de chaque spectacle fut là pour nous apaiser et nous faire oublier la pugnacité de l’homme. Formes et couleurs s’infiltraient de concert en concert, générant une aventure mu-sicale inspirante de bout en bout.A.B.

ANDREA MARCELLI TRIOSundanceThomas Clausen, piano, Davide Petrocca, basse, Andrea Marcelli, batterieSTVCD 1014275 • 15,50 €

BERT JORIS QUARTETOnly for the honestBert Joris, trompette, Dado Moroni, piano, Philippe Aerts, contrebasse, Dré Pallemaerts, batterie 52C 001• 18 € Depuis plus de quinze ans, le quartet de Bert Joris a donné des concerts dans le monde entier, sillonnant les plus grands festivals de la planète jazz, laissant derrière lui à chaque fois un public conquis par sa maîtrise musicale et son l’énergie. Né à Anvers en 1957, Bert Joris reçoit une formation classique et commence à jouer de la trom-pette à l’âge de 14 ans .Il s’intéresse ensuite au jazz et devient rapide-

ment l’un des musiciens les plus réputés en Belgique, reconnu pour sa sonorité chaude et son lyrisme. Son premier album en quartet sort en 1986 et la même année Joe Lo-vano l’invite sur son album “Les étapes solides”. En 1996, il reçoit le prestigieux prix “DJANGO D’OR” et en 1998 Bert est choisi par le pu-blic et les critiques Belges comme le meilleur joueur de trompette de jazz de l’année. “Le trompettiste Bert Joris ressemble plus à Miles que jamais. Il joue détendu et confiant, accompagné par le pianiste Dado Moroni, le batteur Dré Pallemaerts et le bassiste Philippe Aerts.” – “un album intime et convaincant” - De Standaard

BILL CARROTHERSFamily LifeBill Carrothers, pianoPIT 3063 • 18 €

CARSTEN DAHLSpace is the placeCarsten Dahl, pianoet percussions, Arild Andersen, basse, Jon Christensen, batterieSTVCD 1014271 • 15,50 €

CLAIRE MARTINToo much in love to careToo much in love to care, Embraccable you, Weaver of dreams, Crazy he calls me, You turned the tables on me, How long has this been going on ?, Lazy afternoon, Time after time, A time for love, I only have eyes for you, I’m glad there is you, Wonder why, Too late nowClaire Martin, chant, Kenny Barron, piano, Peter Washington, basse, , Kenny Washigton, batterie, Steve Wilson, saxophoneAKD 390 • 20 € • SACDClaire Martin, cette superbe chan-teuse nous offre, là, son nouvel album (déjà treize au catalogue Linn Records). The Sunday Times n’hésite pas à écrire à son sujet, la chanteuse de jazz la plus douée qu’est produit l’Angleterre ces vingt dernières années (sic) ! Jazz Times va plus loin et la classe parmi les cinq plus grandes vocalistes de jazz du monde… Apparemment, la France ne la connaît pas. Il est

vrai qu’éditeurs et organisateurs de spectacles préfèrent program-mer leurs produits jazzy, jeunes et sexy n’ayant rien à voir avec l’art de Miss Martin (impossible de ne pas penser aux célèbres aînées, Chris Connor et June Christy.) Sont en-registrés ici treize grands standards classiques du répertoire américain qu’on a plaisir à retrouver. Le pia-niste Kenny Barron et ses compères accompagnent magnifiquement la géniale interprète. Un très grand disque ! R.G

DAVE STAPLETONFlightDave Stapleton, piano, Marius Neset, sax, Dave Kane, contrebasse, Olvai Louhivuori, batterie, Brodowski String Quartet EDN 1032 • 15 €

MASSIMORGANIT QUARTETMusiplanoMassimo Morganti, trombone, Angelo Lazzeri, guitare, Gabriele Pesaresi, Stefano Paolini, batterieNCD 4064 • 18 €

THELONIUS MONK QUARTETMARTIAL SOLAL TRIOLive in Berlin, 1961 & Live in Essen, 1959DELTAN 77009 • 18 € DELTAN 78008 • 28 € • 2 LP (33 tours)

ROMAIN COLLINThe callingRomain Collin, piano, Luques Curtis, contrebasse, Kendrick Scott, batteriePM 2156 • 20 €Romain Collin, sort son deuxième al-bum en trio, The Calling, un disque lyrique et captivant par la richesse de ses textures. De par sa formation classique, ses études de jazz avec des maîtres tels Ron Carter, Mul-grew Miller ou Terence Blanchard Romain Collin crée une musique

unique et surprenante. Originaire de Cannes, Romain réside depuis plus de dix ans à New York, où l’album fut enregistré. Après avoir suivi les enseignements de Joe Lo-vano et David Liebman, Romain fut accepté au prestigieux Thelonious Monk Institute of Jazz (2007), à Los Angeles, comme pianiste du groupe sélectionné par Herbie Hancock, Wayne Shorter et Terence Blan-chard. Il a depuis partagé la scène avec Marcus Miller, Jimmy Heath… Pour ce nouvel album, Romain s’en-toure d’une jeune section rythmique américaine du plus haut niveau : le batteur ultra dynamique, Kendrick Scott, le bassiste Luques Curtis, que l’on voit également en tournée avec des pointures telles Eddie Pal-mieri, Christian Scott ou Gary Bur-ton. Ensemble, le trio explore un univers sonore singulier et chargé d’émotions, et prend une direction stylistique aussi mûre que novatrice.

TIPITINATaking care of businessDebbie Jones, chant et guitare, Justin Randall, piano, Tom Hill, contrebasse, Nick Millward, batterie, Andie Jones, guitareBEARCD 051 • 14 €

MELODY GARDOTThe Absence2792657 • 20 € • CD2796535 • 34,95 € • CD + DVDInspiré par les déserts du Maroc et les rues de Lisbonne, par les bars à tango de Buenos Aires ou des plages au Brésil, le nouvel album de Melody Gardot, The Absence saisit l’essentiel de chaque endroit exo-tique, tout en préservant la quin-tessence de la musique de Melody Gardot. Melody rapporte aux États-Unis toutes ces expériences, un sa-voir et des musiques; de retour, elle rencontre le guitariste/producteur/compositeur Heitor Pereira. C’est un guitariste de classe mondiale (parmi ses références en studio on trouve Sting, Seal ou encore Caeta-no Veloso), mais aussi le partenaire idéal de Melody pour ce petit bijou musical.

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MILES DAVISAscenseur pour l’échafaud5481492

PIERRE MICHELOTRound about a bass 8323092

SIDNEY BECHETet Claude Luter1598212

S. PRICE/L. THOMPSONParis blues0130382

A.NICHOLAS/J.ARCHEYClassic Jazz at St Germain 0130452

MARY LOU WILLIAMSI made you love Paris0131412

CLAUDE BOLLINGPlays the original piano greats5481512

ZOOT SIMSet Henri Renaud0130372

ART BLAKEYParis jam session 8326922

DIZZY GILLESPIECognac Blues0140642

DJANGO REINHARDTSwing from Paris1598532

MICHEL LEGRANDParis jazz piano 5481482

GUY LAFITTEBlue and sentimental1598522

EARL HINESParis one night stand 5482072

B.PEIFFER/B.ZACHARIASModern jazz at St Germain0130422

CHET BAKERBroken Wing 0130432

EDDY LOUISSBohemia after dark0131402

BARNEY WILENJazz sur Seine 5483172

STEPHANE GRAPPELLIImprovisations 5492422

HENRI CROLLA & CoNotre ami Django0140622

TOOTS THIELEMANSBlues pour flirter 5494032

MEMPHIS SLIM/WILLIE DIXONaux Trois Maillets5197292

BOBBY JASPARModern Jazz au club St Germain 1599412

JEAN-LUC PONTYJazz long playing 5481502

WILLIE ‘THE LION’ SMITHMusic on my Mind0140322

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Jazzin Paris

Une collection capitale

8,95 € le CD

BERNARD PEIFFERLa Vie en Rose 0139802

GERARD BADINI Swing Machine 0184172

DANSE à Saint-Germain-des-Prés - De Villers/Bolling 0165022

JACK DIEVALJazz aux Champs-Elysées 0184192

GUY LAFITTEBlues 9846024

RENE URTREGERJoue Bud Powell 0141822

GUS VISEUR De Clichy à Broadway 0184302

HENRI CROLLABegin the beguine0165072

ANDRE HODEIRJazz et Jazz 0184222

G.WEIN & NEWPORT ALL-STARSAt the Olympia 9845969

RAYMOND FOLLes 4 Saisons 5487912

STEPHANE GRAPPELLI Django 0184212

STAN GETZIn Paris 5170492

MAX ROACH Parisian Sketches 5899632

STAN GETZ & MICHEL LEGRANDCommunications ‘72 9846357

ART BLAKEY1958 Paris Olympia8326592

DJANGO REINHARDTNuits de Saint-Germain-des-Prés 0184272

SARAH VAUGHAN Vaughan and Violins 0650042

JAZZ SOUS L’OCCUPATIONViseur, Barclay, Reinh 0184312

RAYMOND FOLEchoes of Harlem 9846025

EARL HINESIn Paris 0165642

DJANGO REINHARDT Nuages 0184282

BOBBY JASPAR Jeux de quartes 0184232

KID ORYThéâtre des Champs-Elysées 9845970

MAURICE VANDERPiano Jazz 9846044

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STAN GETZFour Classic Albums Plus Focus The Soft SwingWest Coast JazzCool VelvetAMSC 1058 • 9,95 € • 2 CD

JIMMY RUSHINGFour Classic Albums Plus Jimmy Rushing And The Smith Girls, The Jazz Odys-sey Of James Rushing EsqLittle Jimmy Rushing And The Big Brass, Brubeck & Rushing AMSC 1057 • 9,95 € • 2 CD

PEE DEE RUSSELLFour Classic Albums Plus Jazz At Storyville Vol 1 Jazz At Storyville Vol 2Portrait Of Pee WeePee Wee Russell Plays AMSC 1056 • 9,95 € • 2 CD

HERBIE MANNFour Classic Albums Plus Herbie Mann With The Wessel Ilcken TrioSultry SerenadeYardbird SuiteMann In The Morning AMSC 1055 • 9,95 € • 2 CD

PAVE N° 1 :J’irai cracher sur vos tombes

Un témoin dans la ville5483182

PAVE N° 2 :Les Tricheurs

Des femmes disparaissentLa bride sur le cou (avec B.B.)

0130442

PAVE N° 4 : Touchez pas au grisbi

Le piègeLe procès

Les ennemisLe saint mène la danse

0165062

PAVE N° 3 :Les loups dans la bergerie

(Gainsbourg)Les tripes au soleil

5487932

PAVE N° 5Une parisienne (avec B.B.)

Une sacrée gamine (avec B.B.)Saint-Tropez-Blues

9845991

JAZZ & CINEMASous les pavés parisiens, le jazz

Jazzin Paris

Une collection capitale

8,95 € le CD

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P É C H É D E C L A S S I Q U E 23

BON DE COMMANDE PÉCHÉ 118

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France Metropolitaine - par colissimo suiviDOM/TOM et Etranger : 1 à 3CD : 10€ / 4 à 7CD : 20€ / 8 et +CD : 30€

PEE DEE RUSSELLFour Classic Albums Plus Jazz At Storyville Vol 1 Jazz At Storyville Vol 2Portrait Of Pee WeePee Wee Russell Plays AMSC 1056 • 9,95 € • 2 CD

HERBIE MANNFour Classic Albums Plus Herbie Mann With The Wessel Ilcken TrioSultry SerenadeYardbird SuiteMann In The Morning AMSC 1055 • 9,95 € • 2 CD

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MUSIQUE DE CHAMBRE AVEC VENTSSyrinx, Prélude après midi d’un faune, Rhapsodie pour clarinette et piano, Sonate pour flûte, alto et harpe, Fêtes, Rhapsodie pour saxophone et piano, Sonate pour violoncelle et harpe, Danses sacrée et profane harpe et quintette à cordesEric Aubier, trompette, Philippe Berrod, clarinette, Lise Berthaud, alto, Claire Désert, piano, Pascal Gallet,, Emmanuel Strosser, piano, Laurent Wagschal, piano, Marie-Pierre Langlamet, harpe, Vincent Lucas, flûte Nicolas Prost, saxophone alto, Ludwig Quandt, violoncelle, Ensemble à cordes de la Philharmonie de BerlinINDE 040 • 18 €

Il y a 150 ans naissait Claude Debussy. En hommage à ce compositeur qui sut s’intéresser aux vents, Indésens réunit une très belle distribution sur ce disque de musique de chambre pour instruments à vents. Cet album présente un nouveau visage de l’oeuvre de Debussy marquée par une précoce et grande modernité et les oeuvres rassemblées pour ce nouvel opus, comprises entre 1891 et 1915, sont de fait une première mondiale.

INTEGRALE DE LA MUSIQUE POUR PIANOThéodore Paraskiveco, Jacques Rouvier, pianoINDE 041 • 21 € • 4 CD

« Relativisant différents témoignages de ceux qui ont vu et entendu Debussy interpréter ses propres œuvres, il est frappant de constater à quel point Paraskivesco retrouve ce que l’on pense être, aujourd’hui, le jeu du compositeur : « jeu presque toujours en demi-teinte, mais avec une sonorité pleine et intense, sans aucune dureté dans l’attaque. Paraskivesco est le seul pianiste à concilier liberté et rigueur, poésie et dépouillement. La musique se déploie naturellement avec maîtrise et abandon tout à la fois, équilibre instable dont la précarité confine au mystère de la musique et trahit l’inquiétude du musicien » Diapason

LES 3 SONATESSyrinx, Danses sacrée et profane, RhapsodieJérôme PERNOO, violoncelle, Annick Roussin, violon, violin, Pierre-Henri Xuereb, alto, Jean-Louis Beaumadier, flûte, Elisabeth Rigollet, piano, Fabrice Pierre, harpe, Guy Dangain, clarinette, Jean Koerner, piano, Ensemble Orchestral La FolliaINDE 042 • 18 €

« Il est bon d’enregistrer les Sonates de Debussy, surtout quand on dispose d’une équipe d’instrumentistes raffinés, et si possible… français »

HOMMAGE À CLAUDE DEBUSSY (1862-1918)B Y I N D E S E N S

POUR L’ACHAT DE CES 3 NOUVEAUTÉS, PAYEZ 50 € AU LIEU DE 57 €