7/23/2019 Napoléon Et Ses Portraits Perchiazzi

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  NAPOLÉON ET SES PORTRAITSIl n'existe pas de portrait authentifié de Napoléon Bonaparte antérieur à1795. La plupart des représentations sont des créations postérieures à

l'Empire.

Les portraits de jeunesse 

Deux dessins ont été réalisés quand il était lieutenant d'artillerie. Le premierest une caricature datant de 1785 trouvé sur la page de garde d'un atlas,pour se porter au secours de Paoli, son authenticité est disputée à cause dela mention Bonaparte et non Buonaparte sur le dessin.

Profil dessiné de NapoléonBonaparte. Présenté comme leplus ancien portrait dulieutenant d'artillerie fait lorsd'un séjours à Tourmont, on peutlire l'inscription suivante: « Miocaro amico BuonapartePontornini, del 1785 Tournone »

Portrait de profil du généralBonaparte. Dessin au crayonrehaussé d'aquarelle, d'après

nature pendant la campagned'Italie en 1796 par GiuseppeLonghi .

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Le portrait d'Appiani appelé « Il generale Bonaparte e il genio della Vittoria » datéde 1796, peu après la victoire de Lodi, est le premier portrait officiel de Bonaparteet dont la reproduction sous forme de gravure diffuse une image identifiable deNapoléon.

Le retour à Paris et la rencontre avec David

 Après la victoire de Rivoli en Italie en 1787, dès son retour à Paris, Bonaparte estcélébré triomphalement. Des artistes font partie de la foule qui se presse pour voiren chair et en os le général victorieux de l’armée d’Italie. Parmi eux Jacques-LouisDavid, invité par Bonaparte lors de la réception donnée par le Directoire enl'honneur de la victoire. Le peintre profite de l'occasion pour lui proposer de faireson portrait. Cette première collaboration entre les deux hommes traduitl'enthousiasme de l'artiste pour le vainqueur d'Italie, « Oh mes amis quelle belle tête

il a ! C'est pur, c'est grand, c'est beau comme l'Antique ! » Le tableau qui devaitreprésenter Napoléon debout sur le plateau de Rivoli tenant dans la main le traitéde Campo-Formio, n'est qu'ébauché et demeure inachevé.

Jacques Louis David :Portrait inachevé deBonaparte 1798

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Les allégories

De la première campagne d’Italie, Napoléon fait l'objet de représentationsallégoriques. C'est surtout dans les gravures que ce type de représentation trouveson média principal. Mais aussi dans la peinture, particulièrement sous le Consulat.

Napoléon ne prisait pas cette manière d'être peint entouré de symboles, au point defaire supprimer les figures ailées du tableau de David, “La distribution des Aigles”… 

Jacques-Louis David « La distribution des Aigles »

…et ne refusait pas non plus sa représentation sculptée par Canova en héros nu à lamanière des dieux grecs.

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L'une des œuvres allégoriques représentative de cette iconographie est le Triomphe

de Bonaparte de Pierre-Paul. 

Napoléon glissant sa main

Bien avant Napoléon, la peinture montrait des hommes de pouvoir,monarques ou militaires, adoptant  cette posture qui symbolise lapondération. Ce geste prend son origine dans la pose oratoire du philosophegrec Eschine représenté ainsi dans la statuaire antique. Le Premier Consulest montré dans l'attitude calme du législateur. L'imaginaire collectif vaassocier ce geste à l'image de Napoléon, au point de le symboliser encoreaujourd'hui à travers le cinéma et la télévision. Presque toutes lesreprésentations officielles de Napoléon réalisées sous le Consulat et l'Empire

le montrent dans des attitudes de modération, la propagande va imposerl'idée d'un empereur clément.

Ce portrait présente pour la première foisNapoléon glissant sa main sous son gilet.Contrairement à la légende, il ne s'agitpas par ce geste, de soulager une douleurà l'estomac, c'est en effet une licencerhétorique, loin des représentationsbellicistes qui rappellent le guerrier. 

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Sous son Empire

Certains portraits en costume du sacre sont inspirés des portraits royaux deLouis XIV et Louis XVI.  François Gérard,  Robert Lefèvre et Girodetrépondent aux ordres de l'empereur en le représentant dans une majestébourbonienne, tandis que ceux de David et Ingres sont rejetés car ilsdéplaisent au pouvoir. Les symboles rappellent à la fois l’Empire romain (lacouronne de laurier), la monarchie de l'Ancien Régime (le manteau bordéd'hermine) et l'Empire carolingien (le trône, la main de justice, la couronneimpériale, le sceptre). Dans son rôle d'unificateur d'une France déchirée pardes années de guerre civile, il veut apparaître à la fois comme lereprésentant d'une nouvelle dynastie qui succède aux Bourbons et héritièrede l'Empire carolingien, et comme un souverain républicain continuateur dela Révolution

Jean Auguste Dominique

Les victoires de l’Empire 

Une industrie se met en place pour célébrer les conquêtes et les victoires del'Empire. La propagande masque les échecs et les défaites, Napoléon estcivilisateur en Égypte (Guérin Napoléon pardonnant aux révoltés du Caire)et victorieux en Espagne (Gros la reddition de Madrid) où pourtant il a subi

de grands revers. L'Empire, par l'intermédiaire de Vivant Denon, organisedes concours de peinture pour choisir celui qui saura le mieux peindre tellevictoire selon les instructions du pouvoir. Dans ces scènes militaires

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Napoléon est souvent représenté à cheval au milieu de ses maréchaux, dansune attitude qui rappelle la statue de Marc Aurèle. On ne le voit jamaiscombattre, ni même brandir une arme à la différence de Murat peint parGros dans La bataille d'Aboukir  sabre à la main, en train de fondre sur sesennemis. Au contraire il adopte une attitude posée, même sur des lieux de

combat l'empereur est en représentation.  Voilà le portrait d’Antoine JeanGros :

David « Napoléon traversant les Alpes »