Methode d Analyse Du Roman

7/29/2019 Methode d Analyse Du Roman

1/7

1

Pour analyser un roman

1) L auteur : vie et uvreEn ce qui concerne la biographie, il ne faut retenir que les lments importants. Unebiographie doit tre brve.Ne pas oublier de parler des uvres essentielles de lauteur.

ATTENTION de citer TOUTES les sources bibliographiques, et de ne pas reprendre tellesquelles des informations tires dun ouvrage ou dinternet.

2) Le rsum

Il sagit de sen tenir la trame du roman et donc dviter de se noyer dans les dtails. A noterquil est parfois intressant dtablir au pralable un tableau reprenant les personnagesprincipaux.

3) Le genre

Il existe plusieurs genres romanesques :- le roman dintrigue1 : il est bas sur les actions, les rebondissements.-

le roman de murs : il se centre sur les comportements dun groupe social unepoque dtermine ou un endroit dtermin.- le roman danalyse : il se centre sur la psychologie des personnages et leurs

motivations profondes.- le roman dides : nest pour lauteur que le moyen de faire passer ses ides

personnelles, voire son idologie.

ATTENTION : tout roman contient au moins une intrigue, lanalyse dun personnage unmoment et un lieu dtermins et peut tre lexpos de lune ou lautre ide. I l faut dgagerlaspect important et le justifier.

4) Le titre et la premire de couverture

Le titre et la premire de couverture appartiennent ce que lon appelle le paratexte2 (avec laprface et la quatrime de couverture).Le titre dun rcit remplit quatre fonctions essentielles :

- une fonction didentification : il est la carte didentit du rcit.- une fonction descriptive : le titre donne des renseignements sur le contenu et/ou la

forme du rcit.

1

On nommeintrigue lorganisation des lments narratifs, la succession des actes et des vnements de faon former une trame selon une logique gnralement causale et chronologique.2 Leparatextedsigne ce par quoi un rcit se fait livre et se propose comme tel ses lecteurs.


2/7

2

- une fonction connotative : il renvoie des significations annexes, une poquedtermine, la manire propre un auteur, etc.

- une fonction sductive : le titre met en valeur le rcit et attire le lecteur par sonmystre, sa concision

Lanalyse de la premire de couverture est importante elle aussi car elle permet de donner des

indices sur le rcit. I l est souvent intressant, lorsquil existe plusieurs ditions dun ouvrage,de comparer plusieurs couvertures de manire voir ce que chacune delle met en avant.

5) Les personnages

Les hros du roman naissent du mariage que le romancier contracte avec la ralit. Onpourrait dfinir schmatiquement le personnage de roman comme la personne3 fictive quiremplit un rle dans le dveloppement de laction romanesque. Dans la tradition romanesque,le romancier essaie de faire oublier la diffrence capitale entre personne et personnage. Ilincite son lecteur prendre la fiction pour la vie relle. Bien entendu, le roman sappuie

souvent sur une ralit. Comment le romancier parvient-il provoquer cette illusion ? Partrois procds :

- le procd de dsignation : le personnage existe par son nom. Le nom peut par lui-mme signaler une origine, une catgorie sociale. Il contient parfois un jeu de mots quifait sens (chez Balzac, lavare Gobseck =gobe sec). Il arrive que des changements denom accompagnent les rebondissements de lintrigue. Un personnage existe doncgrce lensemble des appellations (noms, surnoms) et des mots-outils (pronoms) quile dsignent. Ces dnominations peuvent tre rvlatrices de son volution, ou desregards que les autres posent sur lui.

- le procd de qualification : le romancier donne au personnage une identit physique,psychologique et morale, sociologique.

Le personnage physique : un corps avec ses traits caractristiques, avecdes constantes (couleur des yeux, des cheveux, taille grande oupetite), mais aussi des dtails particuliers qui font vrais .

Le personnage moral : le texte sattache lexpression des sentiments,sintresse leurs manifestations extrieures (larmes, sourires, gestessignificatifs). Le romancier prte au personnage des penses, desvaleurs qui sont parfois les siennes.

Le personnage social : lindividu appartient un groupe social, lepersonnage reflte un milieu (par ses vtements, son langage, sonidologie).

-

les modes de prsentation : les informations sur le personnage peuvent parvenir pardiffrentes voies. Le narrateur prsente directement le personnage : le point de vue

omniscient (Cf. point 10) permet de livrer un portrait dtaill, dedvoiler le pass du personnage, de rvler ses penses.

Le personnage est prsent par le point de vue dun autre personnage. Le personnage nous livre lui-mme des informations qui le concernent :

soit parce quil est lui-mme narrateur, soit parce quil parle audiscours direct (dans un dialogue).

Cest au lecteur de construire me personnage, de dceler des indices desa personnalit dans ses comportements (prsents dun point de vue

3 Unepersonnetant un tre de chair et dos alors quunpersonnageest fictif.


3/7

3

externe, Cf. point 9), ou encore dans le dcor : lespace dcrit informesur l tat dme du personnage qui lhabite ou qui le voit.

A noter que dans lanalyse des personnages, il faudra tablir une analyse progressive,dynamique des personnages principaux, montrer ce quils taient au dbut de laction et

montrer ensuite sous quelles impulsions ils se sont transforms, construits, pour devenir cequils sont la fin. (Cf. le schma actantiel de Greimas).

6) Le schma actantiel et fonctionnel de Greimas4

Le schma fonctionnel (quinaire)Lintrigue est la suite dactions qui constituent la charpente de la fiction. Cette suite dactionsest structure (elle a un dbut, un milieu et une fin) et logique (ce qui vient aprs est provoqupar ce qui se passe avant), selon un modle invariant abstrait (le schma quinaire ) :

Etat initial

Complication

Transformation Dynamique

Rsolution

Etat final

Ce modle est celui du rcit, dfini comme la transformation dun tat (initial) en un autre tat(final).

- Ltat initial : la situation premire, lquilibre qui prcde laction.- La complication (force perturbatrice) : le mfait, le manque, lvnement qui rompt

lquilibre et dclenche laction.- La dynamique : lpreuve, le conflit, les pripties ventuelles. Cest lenchainement

des actions.- La rsolution (force quilibrante) met un terme lpreuve.- Ltat final : un nouvel quilibre, qui peut son tour tre le point de dpart (ltat

initial) dun nouvel pisode.

Le schma actantielSouvent, lire un rcit, cest se demander ce qui va arriver un personnage, comment vontsorganiser les relations entre le personnage principal (le hros) et les autres (amis ouennemis).Si lon sattache plus particulirement aux actions des personnages, on verra que, sous ladiversit des rles, toutes les histoires proposent des participants lintrigue (des actants )en nombre limit : un sujet veut semparer dunobjet, sous limpulsion dundestinateur pour

4 ALGIRDAS JULIEN GREIMAS (1917- 1992) est un linguisteet smioticien, fondateur de lasmiotiquestructurale.
http://fr.wikipedia.org/wiki/1917http://fr.wikipedia.org/wiki/1992http://fr.wikipedia.org/wiki/Linguistiquehttp://fr.wikipedia.org/wiki/S%C3%A9miotiquehttp://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=S%C3%A9miotique_structurale&action=edithttp://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=S%C3%A9miotique_structurale&action=edithttp://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=S%C3%A9miotique_structurale&action=edithttp://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=S%C3%A9miotique_structurale&action=edithttp://fr.wikipedia.org/wiki/S%C3%A9miotiquehttp://fr.wikipedia.org/wiki/Linguistiquehttp://fr.wikipedia.org/wiki/1992http://fr.wikipedia.org/wiki/1917


4/7

le remettre un destinataire (bnficiaire) avec laide dun ou plusieurs adjuvants et en seheurtant un ou plusieurs opposants.

Destinateur Objet Destinataire

Adjuvant Sujet Opposant

Ce modle sassortit de deux rgles :- un mme rle actantiel peut tre rempli par plusieurs acteurs.- un mme acteur peut cumuler plusieurs rles actantiels.

Diverses remarques :- le personnage est considrer dans un sens trs large. Ainsi, un rle actantiel peut tre

assur par un animal, un lment naturel, une force ou une valeur abstraite.- Il peut arriver quau cours du rcit, un personnage change de rle actantiel ; ds lors, il

faudra interprter laction laide dautant de modles quil y a de changementsnotables.

7) L espace

Dans la littrature romanesque traditionnelle, le lieu nest pas gratuit. Il influe sur lepersonnage, il aide fournir une explication des caractres, il sert de dcor. Mais une des

fonctions les plus importantes de lespace consiste bien souvent, avant tout, permettre laction de se drouler. Un dplacement spare deux tres aims, permet une rencontre,favorise un quiproquo.Lespace influe aussi sur le rythme du roman. Cest le cas du rythme des dplacements. Unroman daventure ne pourra tre statique. En gnral, le romancier pargne, grce lutilisation de lespace, un commentaire, lorsquil confia au dcor le soin de suggrer un tatdme dun hros.Enfin, lespace fournit au romancier les moyens de varier les modes de prsentation narrative.Le dplacement dun personnage amne un change de lettres, fournit loccasion dun rcitfait par une tierce personne qui possde des renseignements que les autres nont pas, prpareun rebondissement de laction par lintroduction dun fait rapport qui sest pass ailleurs

DONC, la reprsentation de lespace nest pas seulement une ornementation accessoire, maiselle est en liaison avec le fonctionnement de luvre romanesque.

ATTENTION : dans lanalyse, il ne sagira pas de dresser un inventaire exhaustif desdiffrents lieux mais de signaler les plus importants et de les prsenter. Il faudra dire silespace est ferm, limit, voire touffant lorsqu action et personnages ne franchissent pas leslimites dun cadre dtermin, ou sil est ouvert. Mme dans le cas o laction dun roman sedroule en vase clos, on peut rencontrer une ouverture introduite par le biais dun espaceimagin.


5/7

5

8) Le temps

Lorsquon envisage la cration romanesque, il faut la fois considrer :- le temps externe luvre : cest--dire lpoque laquelle vit ou a vcu le romancier

dune part, celle du lecteur de lautre.

- le temps interne luvre : le temps historique, la dure de la fiction et la faon dontla narration en rend compte.

Les temps externes :- le temps de lcrivain : on admet sans peine linfluence quune poque donne ou

quune mode littraire exerce sur un crivain, ainsi que les variations subies par lesuvres selon quelles sont crites au dbut de la vie du romancier ou la fin de sonexistence.

- le temps du lecteur : tout comme lie romancier, le lecteur est fortement conditionnpar lpoque laquelle il vit, lge quil a au moment o il dcouvre le roman.

Les temps internes :- le temps historique : lpoque laquelle se situe la fiction ; elle peut se situer de nos

jours ou non (pass recul ou futur imaginaire).- le temps de la fiction (temps racont) reprsente la dure du droulement de laction.

Selon les romans, il couvre une priode de quelques heures, de quelques jours, dunmois ou bien stend sur des annes voire sur plusieurs gnrations dune mmefamille. Tous les lecteurs de romans connaissent les formules qui parsment leschapitres, indiquent la succession des vnements : un matin , le lendemain , quelques semaines passrent La prsence du temps et son passage peuvent tresuggrs, indirectement, par le vieillissement des personnages, bien sr, mais aussi parla transformation des lieux, par une allusion quil revient au lecteur de dchiffrer.

- le temps de la narration (temps racontant) : tel roman de 500 pages traite dune journedans la vie dun hros tout comme tel autre mince rcit rapporte lexistence entiredun personnage. Cette constatation rend compte de la diffrence entre temps de lafiction (temps racont) et le temps de la narration (temps racontant). Cf. supra.

IMPORTANT : les rapports entre TF et TN

- LordreLordre concerne les rapports entre lenchanement (chrono)logique des vnements prsents(dans la fiction) et lordre dans lequel ils sont raconts (dans la narration).

Deux cas peuvent se prsenter :* soit il y a homologie entre les deux sries (on parle alors disochronie). Cest le casdes rcits linaires qui racontent des vnements dans lordre chronologique.

* soit il y a discordance (anachronie). Cest le cas des rcits discordants. A noter quilexiste deux grands types danachronies narratives : lanachronie par anticipation (prolepse),qui consiste raconter ou voquer lavance un vnement ultrieur ; et lanachronie parrtrospection (analespse, flash-back), qui consiste raconter ou voquer aprs coup unvnement antrieur.

- La vitesseLa vitesse concerne le rapport entre la dure fictive des vnements raconts et la dure de la

narration, qui peut provoquer des mouvements dacclration ou de ralentissement. Plusieursprocds peuvent tre utiliss :


6/7

6

* La scne: elle donne lillusion dune concidence parfaite entre le temps quunpisode met se drouler et le temps quon met le lire. Le type canonique de la scne est ledialogue. Ici, TN =TF

* Le sommaire: il rsume une longue dure dhistoire en quelques mots ou quelquespages : il produit donc un effet dacclration. Ici, TF >TN

* La pause: elle dsigne les passages o la narration se poursuit alors quil ne sepasse rien, ou pas grand-chose, sur le plan de lhistoire : elle produit donc un effet deralentissement. Le type canonique de la pause est la description. Ici, TF


7/7

7

- Le point de vue interne : les informations donnes par le narrateur concidentavec le savoir dun personnage. Les faits raconts sont perus et interprts travers le point de vue dun personnage prcis. La ralit dcrite est limite parles possibilits dune perception subjective, que ce soit celle dun narrateur-personnage ou dun personnage qui nest pas narrateur.

- Le point de vue externe : les informations donnes par le narrateur restent en-de de ce que sait le personnage. Nest dcrit et racont que ce qui peut trevu de lextrieur, partir dune position neutre. Les faits et gestes sontprsents dun point de vue purement objectif, tels quils pourraient treenregistrs par lil dune camra sans linterprtation dune conscience. Onne connat donc pas les penses des personnages dcrits.

A noter que ces procds sont galement utiliss au cinma.

10) L es grands thmes de luvre

Il sagira, pour ce point-ci danalyser les grands thmes qui jalonnent luvre tudie.

Methode d Analyse Du Roman

Documents

Transcript of Methode d Analyse Du Roman