LIVRE DE PHOTOGRAPHISME SUR LE CORPS EN MOUVEMENT

Maria Vassilyeva

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20 09

COLLECTION « GRAPHISTES DU XXE SIÈCLE » : RECHERCHES ET AFFICHE

COUVERTURES DES DVD POUR LA COLLECTION « GRAPHISTES DU XXE SIÈCLE »

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MINÉRAL : LOGOTYPE ET PACKAGING POUR UNE LIGNE DE COSMÉTIQUE

Konstantin Korovin was born into a well-todo merchantfamily.At fourteen he entered the architecture department ofthe Moscow School of Painting, Sculpture and Architecture,where his elder brother Sergei later a well-known realist

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Introduction

excellent portrait of Tatiana Lyubatovich ( c. 1886,RM)brings out the poetic nature of the well-known singer. Theartist coped admirably with a complex task here : the womanis seated with her back to a window, with a lush green back-ground, wearing a white dress and holding a book in herhands ; her bearing is simple and natural ; the creepingviolet and rose-coloured patches of sunlight on her dresslend her figure a light and delicate quality.

The artist’s subsequent work was strongly influenced by histrips to the North. During his travels of 1888 he was capti-vated by the panoramas of the stern northern coastlines, asseen in “The Coast of Norway and The Northern Sea”(private collection, St. Petersburg ).

His second trip to the North, with Valentin Serov in 1894,was occasioned by the construction of the NorthernRailway. Korovin captured the beauty of these parts in alarge number of landscapes : “Norwegian Port ”, “SaintTrifon’s Brook in Pechenega”, “Hammerfest : AuroraBorealis ”, “The Coast at Murmansk” and others. Thecolouring of the landscapes is especially fine, many of thembeing built on a delicate web of shades of grey. The “etudestyle” of these works was characteristic of Korovin’s art ofthe 1890’s.Using material from this trip, Korovin designedthe Northern Railway pavilion at the All Russia Exhibitionof 1896 at Nizhny Novgorod. On huge panels he createdbroad, generalized images of the life and scenery of theNorth.

14 «Flora »

that it was painted five years earlier than Serov’s Girl withPeaches and A Girl in the Sun. Polenov introducedKorovin toMamontov’sAbramtsevo circle ; which includedthe Vasnetsov brothers, Ilya Repin, Vasily and YelenaPoIenov, Mark Antokolsky, Ilya Ostroukhov and others.TheAbramtsevo circle’s fascination for Russian themes isreflected in Korovin’s picture “A Northern Idyll ” ( 1886,TG): the folklore element and smooth rhythmical compositionof this picture call to mind the works of Viktor Vasnetsov,whom Korovin admired.

n 1885 Mamontov set up his private opera house andKonstantin Koiovin designed the stage decor for

Verdi’s Aida, and the next season for Delibes’ Lakme andBizet’s Carmen. Mamontov wrote about, the production ofAida : “Korovin’s sets were marvellous, especially the“moonlit night on the bank of the Nile” and the “doorwayof the temple” in which the trial of Radames took place.”Korovin used the money he earned at the theatre to go toFrance and Spain. His impressions of Spain foundexpression in the best of his early genre painting “TheSpanish Girls Leonora and Ampara on a Balcony ( 1889,TG), in which the national motif is interpreted with goodtaste and a feel for the local colour.

In the best of Korovin’s portraits, man and nature mergetogether, the beauty of each complementing the other. The

10 «Ballerine assise »

I�

eyes, and your eyes speak to your soul of joy and delight...Colours, chords of colours and forms–that is what I wastrying to achieve in my stage-sets for the ballet and opera. ”

One of the artist’s favourite themes was Paris. In the townlandscapes “A Paris Cafe” ( 1890, TG),“Cafe de la Paix ”( 1905 ,TG) , “La Place de la Bastille ” ( 1906, privatecollection, Moscow) one notices the seemingly fortuitouscomposition, and the artist’s free manner of painting andstriving towards richness of colours.

In the first decade of this century Konsiantin Korovinshowed great interest in painting Paris by night and byevening, with the bright lights of advertisements anddashing carriages : of. “Paris at Night ” ; “Le BoulevardItalien” ( 1908, TG), “Night Carnival ” ( 1901, Latvian StateArt Museum, Riga), “Paris in the Evening” ( 1907, privatecollection) and others.

Korovin knew western paintings well and admired theachievements of the Impressionists. This influenced hisown work—especially the Paris series, in which he bril-liantly records impressions of the city’s bright, colourful,changeable life. In the evening twilight or in the morninghaze, his colours loose their concreteness and form a systemof vibrating patches, andobjectsbecomelessclearly defined.Yet in Korovin’s best works, as well as conveying anemotional state, he also gives objects an almost tangiblematerial quality.

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The decoration of the pavilion was so successful thatKorovin was designated head artistic designer of theRussian pavilions at the World Exhibition in Paris in 1900.The immensity of this task drew out the best of his talent,and he painted several large decoratively coloured panels.For this work Korovin received a gold medal at the Exhi-bition. He now enjoyed worldwide renown and his workswere exhibited in many European cities.

From the start of the twentieth century Korovin focussedhis attention more and more on the theatre. His move fromMamontov’s private opera to the public Mariinsky Theatrein St.Petersburg allowed him to work on a larger scale. Hisdesigns revolutionized the art of theatrical decoration.Departing from the traditional type of decor, which merelyindicated the place of action, Korovin produced a “mooddecor”, which conveyed the general emotional tenor ofthe performance. Korovin designed sets for some ofStanislavsky’s drama productions, but his scenery for operasand ballets enjoyed the greatest success. His colourfulcostumes and scenery for such productions as “Faust ”( 1899 ), “The Little Humpbacked Horse” ( 1901 ) and“Sadko” (1906 ) greatly increased the artistic expressivenessof the productions.

A colourist by nature, Korovin made colour the principalmeans of expression both in his theatrical work and in hiseasel painting.“Colours and form combine to give harmonyof beauty, ” he wrote. “Colours can be a celebration for the

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«Ballerine assise » , fragment

NIKOLAI VASSILIEV

Michail German

ame came to the young artist with his “Portrait of aChorister” ( 1883, TG), with its impression of plein

air. The woman’s face, dress and hat are flooded by gentle,dispersed light, marbled by the reflection of green trees.With its unconstrained brushwork and shining colours, theportrait is a fine achievement, and it should be remembered

painter—was already a student. By this time the family hadrun into hard times : “ I was extremely hard−up‚ ” wroteKorovin−recalling his student years, “ and at the age offifteen I was giving drawing lessons and earning mybread. ” After two years of study, having submitted land-scapes painted during the holidays for assessment, Korovintransferred to the painting department. His teacher therewas Alexei Savrasov, who laid great stress on paintingfrom nature and helped his pupils appreciate the beautyof the Russian countryside. Later, Korovin rememberedSavrasov’s exhortations : “When you set about painting,paint etudes, study, and most importantly—feel ! ”

Under Savrasov’s influence, Korovin was soon stronglydrawn towards landscape painting. Even as a student, tryingto preserve the freshness of the impression, he used toput the finishing touches to his works at the actual sites ofthe landscapes he was painting. In paintings such as“The Village” ( 1878, Kharkov State Museum of Fine Arts),“Early Spring” ( 1870s, TG) and “A Little Bridge” ( 1880s,TG) close observation of nature is combined with directperception of it.

To complete his education, Korovin went to St. Petersburgand entered the Academy of Arts, but within three monthshe left, disappointed by the outdated teaching methods, andreturned to Moscow. In his last years at the school hestudied under Vasily Polenov, who attached particularimportance to artistic form.

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Biographie

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MONOGRAPHIE D’ARTISTE

pantone 376 M C=70 M=50 J=30 N=100

PARADOXAL : CRÉATION D’UNE MARQUE ET DE SON IDENTITÉ VISUELLE, LOGOTYPE

PARADOXAL : PACKAGING POUR LES DVD ET AUTRES SUPPORTS DE COMMUNICATION

PARADOXAL : DÉPLIANT RECTO (SI-DESSOUS) ET VERSO ( À DROITE)

Paradoxal

D'emblée, la veille et le rêve apparaissent comme différents. Mais si cette différence nous semble le plus souvent évidente, le critère qui la fonde ne se laisse pas saisir aisément. Les récits des rêveurs lucides attestent que les rêves peuvent être aussi consistants et cohérents que les événements de la vie éveillée, tant du point de vue de la qualité des perception que des représentations mentales qui s'y jouent. Pour cette raison, ce n'est pas sur cette base qu'on peut affirmer simplement que le rêve n'est qu'une sorte de reflet de la veille, en d'autres termes qu'il a moins d'être qu'elle. Toutefois, même sur ce plan, cette constatation ne permet pas non plus de penser qu'ils sont ontologiquement assimilables l'un à l'autre. Le rêve vécu présente une palette de possibles tellement riche qu'on serait même tenté de soutenir la thèse inverse : la vie de veille ne serait qu'un reflet de la vie onirique.

Choisissez votre rêve, prenez un oreiller, dormez bien...

En 1953, Aserinsky et Kleitman avaient découvert que les rêves tendaient à se produire durant des phases marquées par des mouvements oculaires rapides. En 1959, Michel Jouvet remarquait que, lors de ces périodes, les ondes enregistrées sur un électro-encéphalogramme étaient comparables à celles de l'état éveillé. Il proposa l'expression « sommeil paradoxal » pour désigner ces phases particulières.Au cours du sommeil paradoxal, on observe une atonie musculaire. Seuls les yeux, les extrémités des membres et les muscles responsables de la respiration et de la circulation sanguine ne sont pas paralysés.C'est sur ces bases que la première preuve de l'existence du rêve lucide fut produite le 12 avril 1975par Keith Hearne à l'Université de Hull en Grande-Bretagne. Son sujet Alan Worsley signala sa prise de conscience dans le rêve par un code oculaire prévu à l'avance. Ces signaux furent enregistrés pendant une phase de sommeil paradoxal. Il était ainsi montré que l'on pouvait être conscient au beau milieu du sommeil.

Les résultats de Hearne ne furent pas largement diffusés. Le premier article dans la presse scientifique fut publié quelques années plus tard par Stephen LaBerge, de l'Université de Stanford, qui avait développé de manière indépendante une démonstration similaire pour sa thèse de doctorat.

La preuve scientifique

l’univers où vous serez le scénariste de vos rêves.

MILD (Mnemonic Induction of Lucid Dreams, soit « induction mnémonique de rêves lucides ») développée par Stephen LaBerge. La méthode MILD fait appel à la mémoire prospective. Elle associe un réveil matinal suivi d'une veille d'environ quarante-cinq minutes et, avant de se rendormir, une visualisation et une autosuggestion ayant pour but de se souvenir de prendre conscience dans le prochain rêve. Dans le même état d'esprit, la suggestion post-hypnotique a aussi été utilisée.

D'autres méthodes s'appuient sur l'examen de l'état de conscience. C'est le cas de la méthode « réflexive-critique » décrite par Paul Tholey. Elle vise à exercer durant la journée une faculté critique touchant la conscience de soi et l'environnement, faculté généralement assoupie durant le rêve ordinaire. Pour ce faire, le sujet met en doute la réalité de son environnement et effectue des « tests de réalité ». On trouve dans les textes bouddhistes des idées similaires à savoir cultiver un état d'esprit particulier durant l'état de veille ou accroître l'attention prêtée à soi et à son environnement (méditation vipassana) dans le but de le porter dans le rêve et induire la lucidité onirique.

Utilisation de stimuli externesCes méthodes reposent sur le principe que des stimuli externes (lumières, paroles, sons, vibrations, etc.) peuvent être émis durant la phase de sommeil paradoxal afin de permettre au sujet de se rendre compte qu’il rêve. Hearne utilisa la détection du changement de rythme respiratoire afin de déclencher un choc électrique léger au poignet.

LaBerge développa les lunettes Novadreamer, appareillage détectant le mouvement oculaire rapide et envoyant des signaux lumineux. L’utilisation de ces appareils seuls est peu efficace et doit s’associer à une préparation mentale, autrement les stimuli s’incorporent dans l’imagerie d’un rêve ordinaire.

Méthode utilisée chez « Paradoxal »« Paradoxal » vous propose de plonger dans l’univers où vous serez le scénariste et le maître de vos rêves. Les méthodes proposés sont basées sur l’hypnagogie qui est un état de conscience atténuée propice aux stimuli des cinq sens, qui a lieu pendant la première phase d’endormissement.

Le rêve lucide dans la culture occidentale

Durant l'Antiquité grecque, le rêve lucide apparaît comme un phénomène doté d'une certaine assise culturelle, du moins dans l'imaginaire : Homère met en scène des rêveurs qui se savent en train de dormir. Aristote fait la première mention explicite du phénomène du rêve lucide en stipulant qu'un rêveur peut être conscient de rêver.

Il faut attendre le Moyen Âge pour obtenir, grâce à une lettre de saint Augustin d'Hippone en 415, le premier récit d'un rêve lucide, un rêve du médecin Gennadius. Au XIIIe siècle, saint Thomas d'Aquin propose une explication au rêve lucide, un rêve du médecin Gennadius. Au XIIIe siècle, saint Thomas d’Aquin propose une explication au rêve lucide. Il remarque que le phénomène est plus courant vers la fin du sommeil.

Du XIVe siècle au XVIe siècle, les témoignages semblent manquer. Toutefois on est en droit de se demander avec Christian Bouchet[ si certains rêves singuliers des benandanti du Frioul vers la fin du XVIe siècle (et des kresniki en Istrie, Slovénie et Croatie au XVIIe siècle) ne sont pas des rêves lucides. Ces rêves comportent des caractéristiques fréquemment retrouvées à la proximité de la lucidité, comme les faux-éveils, le sentiment de quitter son corps, de se métamorphoser ou de voler dans l’espace.

Le troisième des trois fameux songes que fit René Descartes dans la nuit du 10 au 11 novembre 1619 est un rêve lucide.

« Paradoxal » propose de nombreuses méthodes d'induction de rêve lucide. Elles peuvent se classer en trois grandes catégories :

Par ces méthodes, le sujet pénètre délibérément dans un rêve depuis l'état de veille en évitant de perdre conscience durant le processus d'endormissement. Cette idée de base est sujette à de nombreuses variations. Il est possible de se concentrer sur l'imagerie hypnagogique, sur une visualisation volontaire, sur une tâche mentale ou encore de prêter attention à la respiration, aux battements cardiaques ou autres sensations physiques. Les méthodes d'endormissement conscient sont plus faciles d'accès aux personnes qui s'endorment rapidement.

Ces méthodes requièrent d'avoir d’abord développé la faculté de bien se rappeler ses rêves. Elles visent à rendre le sujet conscient qu'il rêve à l'intérieur du rêve en cours. Divers principes sont applicables, fondés sur la reconnaissance de thèmes oniriques récurrents, l'interrogation suscitée par des situations incongrues, l'intention de trouver un objet dans le rêve, ou simplement l'intention de prendre conscience de son état de rêveur.Certaines de ces méthodes privilégient l'autosuggestion, une des plus connues étant la méthode

Pour diriger ses rêves

Paradoxal 77, rue Charonne 75011 t + 33 1 44 64 05 75

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L’imagerie hypnagogique.

Prise de conscience dans le rêve

2008Stage de quatre mois en 2008 à l’agence

Dragon Rouge. Découverte des grands brands,

du travail en équipe et approfondissement des

connaissances de Photoshop et d’Illustrator.

RANI : CRÉATION DE VISUEL POUR LE PACKAGING ET INTÉGRATION DE NOUVEAU LOGOTYPERANI : CRÉATION DE VISUEL POUR LE PACKAGING ET INTÉGRATION DE NOUVEAU LOGOTYPE

CARTE NOIRE : SIMULATION D'UN NOUVEAU PACKAGING, RETOUCHE D'IMAGE CARTE NOIRE ,NOUVELLES DOSETTES : ADAPTATION ET DÉCLINAISON DE LOGOTYPE

CARTE NOIRE : PRÉSENTATION DE NOUVELLES DOSETTES (CRÉATION DE VISUELS ET DECLINAISON DE LOGOTYPE)CARTE NOIRE : PRÉSENTATION DE NOUVELLES DOSETTES (CRÉATION DE VISUELS ET DECLINAISON DE LOGOTYPE)

L’obtention de diplôme en 2009, et ensuite stage

de fin d’études chez Gallimard Jeunesse / Giboulées.

À la fin de ce stage et à ce jour travail en tant que

free-lance pour Gallimard Jeunesse / Giboulées

et Gallimard Loisirs. Approfondissement de

connaissances de la chaîne graphique et de InDesign.

20 09 20 13

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LE PETIT THÉÂTRE D’ OMBRES o GRAPHISME ET MISE EN PAGE o CLIENT : GALLIMARD JEUNESSE / GIBOULÉES COLLECTION « DRÔLES DE BÉBÉS » : MAQUETTE DES LIVRES, CONCEPTION GRAPHIQUE ET RÉALISATION DE LA PLV

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avec Catherine Dolto

© Gallimard Jeunesse, 2012Loi n° 49-956 du 16 juillet 1949

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Texte : Catherine Dolto et Colline Faure-PoiréeDessins : Amélie Graux 1er

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* Illustrations d’ Amélie Graux

CONCEPTION GRAPHIQUE DU LIVRE DE PÂQUES ET DE SON PACKAGING CONCEPTION GRAPHIQUE DU LIVRE DE PÂQUES ET DE SON PACKAGING

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* Illustration de couverture Antoon Krings

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Le Pissenlit de Carole la Luciole

Le Pissenlit

Probablement originaire d’Europe de l’Ouest, le pissenlit s’est propagé un peu partout dans le monde. C’est une plante vivace, de plein soleil ou mi-ombre, à racine charnue pénétrant profondément dans le sol (plus de 50 cm),

ce qui lui permet de résisterau gel intense des régions froides (Russie, Canada).C’est la plus connue des plantes champêtres. Elle est cultivée depuis un demi-siècle, mais on la consommait, depuis fort longtemps, à l’état sauvage.

Final Glissez le pissenlit sur une tige métallique enroulée dans du papier vert, puis collez la feuille correspondante.

Le PissenlitÉtape 1 Dans une feuille de papier jaune, découpez1 bande de 25 cm de long de 4 cm large.

Étape 2 Effrangez-la.

Étape 3 Enroulez-la sur elle-même et fixez-la avecde l’adhésif double face.

Matériel 1 feuille de papier jaune une paire de ciseaux de la colle et de l’adhésif

double face

Pour le pique-fleurs et la tige,voir p. 46

Collezla fleur ici

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Le Dahlia de la Reine des abeilles

Le Dahlia

Originaire d’Amérique centrale, le dahlia est une fleur à bulbe qui mesure entre 20 et 50 cm.Elle fleurit de juin à septembre et doit être exposée au soleil ; cependant elle résiste à des températures basses, entre -5 et -10°, si on lui protège le pied avec de la paille.

Final Glissez le dahlia sur une tige de métal recouverte de papier vert, et collez la feuille correspondante sur la tige.

Le DahliaÉtape 1 Dans une feuille de papier rouge, découpez 12 pétales.

Étape 2 Collez les pétales sur une petite boule de papier.

Étape 3 Peignez-la avec de la peinture jaune.

Matériel 1 feuille de papier rouge 1 feuille de papier blanc un tube de peinture

jaune une paire de ciseaux de la colle et de l’adhésif

double face

Pour le pique-fleurs et la tige,voir p. 46

Collezla fleur ici

« L’HERBIER DES DRÔLES DE PETITES BÊTES » : SILHOUETTES DES FLEURS, ILLUSTRATIONS « L’HERBIER DES DRÔLES DE PETITES BÊTES » : SILHOUETTES DES FLEURS, ILLUSTRATIONS

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Maria Vassilyeva2008-2013