L’utilisation des micros pour la prise du son

L’utilisation des L’utilisation des micros pour la micros pour la prise du sonprise du son

Microphone = oreille Microphone = oreille artificielleartificielle

Transforme des Transforme des variations de variations de pression pression acoustique dans unacoustique dans un signal électrique signal électrique

Les micros, les Les micros, les haut-parleurs, et la haut-parleurs, et la pièce influencent pièce influencent plus le son que plus le son que toute autre chosetoute autre chose

Microphone dynamiMicrophone dynamiquequeUtilise une bobine

mobile pour capter le son, comme un haut-parleur dynamique inversé Peu dispendieux Robuste Réponse limitée

au-delà de 15kHz Réponse limitée

aux transitoires

Microphone à condensateurMicrophone à condensateurUtilise un diaphragme

polarisé, comme un haut-parleur électrostatique inversé

Bonne réponse aux transitoires

Réponse étendue dans les hautes fréquences

Fragile Dispendieux Plus sensible au feedback

Micro à condensateur Micro à condensateur professionnelprofessionnel

Requiert un préamplificateur interne alimenté par:

•Batteries

•Phantom Power (Puissance externe) 11-48 volts sur fils balancés

Micros à condensateurs Micros à condensateurs haut voltagehaut voltage

Fabriqués par Brüel & Kjaer, Fabriqués par Brüel & Kjaer, vendu par DPAvendu par DPA

Alimentation 130V par leur Alimentation 130V par leur propre source de pouvoirpropre source de pouvoir

Très large gamme dynamiqueTrès large gamme dynamique Peu de bruitPeu de bruit DispendieuxDispendieux Facilement endommagé par Facilement endommagé par

courants externes.courants externes.

Micros gros diaphragmeMicros gros diaphragme (25 mm ou plus)(25 mm ou plus)

Bonne réponse aux Bonne réponse aux basses fréquencesbasses fréquences

Moins de bruit de Moins de bruit de fondfond

Plus sensible, Plus sensible, donnant plus de donnant plus de signal à bas SPLsignal à bas SPL

Moins capable Moins capable d’endurer des forts d’endurer des forts SPLSPL

Plus directionnels à Plus directionnels à haute fréquencehaute fréquence

Micros petit diaphragmeMicros petit diaphragme (moins que 25 mm)(moins que 25 mm)

Bonne réponse aux hautes Bonne réponse aux hautes fréquencesfréquences

Plus de bruit de fondPlus de bruit de fond Moins sensible aux sons avec Moins sensible aux sons avec

bas SPLbas SPL Plus capable d’endurer des Plus capable d’endurer des

haut SPLhaut SPL Moins directionnels à haute Moins directionnels à haute

fréquencefréquence Capsules aussi petit que Capsules aussi petit que

3mm3mm

Micro à rubanMicro à ruban(Altec 639 des années 40 montré)(Altec 639 des années 40 montré)

Très fragile – Très fragile – utilisé utilisé uniquement en uniquement en studiostudio

BidirectionnelBidirectionnel Superbe Superbe

résolution des résolution des transitoirestransitoires

Très chersTrès chers

Micros à tubeMicros à tube(Manley montré)(Manley montré)

Son chaud, doux. Son chaud, doux. Équilibre harmonique Équilibre harmonique

unique, avec unique, avec distorsiondistorsion agréableagréable des des harmoniques paires.harmoniques paires.

Très cherTrès cher DétérioreDétériore avec le avec le

tempstemps Pas utilisé en Pas utilisé en

sonorisationsonorisation

Micros PZMMicros PZM(Crown montrés)(Crown montrés)

Captent une « zone Captent une « zone de pression » près de pression » près d’une surface d’une surface réfléchissanteréfléchissante

Peuvent être omnis Peuvent être omnis ou cardioïdesou cardioïdes

Meilleure ratio de Meilleure ratio de son direct vs. son direct vs. indirect que micros indirect que micros ordinairesordinaires

Micros omnidirectionnelsMicros omnidirectionnels Sensible aux sources de Sensible aux sources de

son sans égard à leur son sans égard à leur directiondirection

Moins sensible au vent, Moins sensible au vent, au bruit des mainsau bruit des mains

Plus robuste que les Plus robuste que les micros directionnelsmicros directionnels

Meilleure stabilité Meilleure stabilité thermiquethermique

Pas d’effet de proximitéPas d’effet de proximité Son neutre, bien équilibréSon neutre, bien équilibré Descend plus loin dans les Descend plus loin dans les

basses fréquences basses fréquences

Micro omniMicro omni

Micros omni (suite)Micros omni (suite) Facile à avoir des fuites entre les microsFacile à avoir des fuites entre les micros Plus de sensibilité au feedback.Plus de sensibilité au feedback. Feedback des omnis a lieu dans le bas Feedback des omnis a lieu dans le bas

midrange, et commence graduellement, midrange, et commence graduellement, contrairement aux micros directionnels qui contrairement aux micros directionnels qui ont du feedback dans les haut registres ont du feedback dans les haut registres commençant sans avertissementcommençant sans avertissement

Hors-axe, une réponse plus fidèle que les Hors-axe, une réponse plus fidèle que les micros directionnels.micros directionnels.

Aucun omni n’est parfaitement Aucun omni n’est parfaitement omnidirectionnel dans les hautes omnidirectionnel dans les hautes fréquencesfréquences

Micros Bidirectionnels Micros Bidirectionnels (Figure 8)(Figure 8)

Le microphone est sensible de façon égale aux sons de face ou à l’arrière, insensible aux sons latérales

Micro BidirectionnelMicro Bidirectionnel

Micros UnidirectionnelsMicros Unidirectionnels (famille des cardioïdes)(famille des cardioïdes)

Le microphone unidirectionnel est plus sensible aux sons qui proviennent de face, moins sensible en arrière

Micro cardioïdeMicro cardioïde

Micro SupercardioïdeMicro Supercardioïde

CaractéristiqueCaractéristique OmniOmni Figure 8Figure 8 CardioïdeCardioïde HypercardioïdeHypercardioïde SupercardioïdeSupercardioïde

Réponse polaireRéponse polaire

Equation polaireEquation polaire 11 Cos Cos (1+ cos (1+ cos )/2)/2 (1+ 3cos (1+ 3cos )/4)/4 0.37+ .63 cos 0.37+ .63 cos

Angle -3dBAngle -3dB 360360 9090 131131 105105 115115

Angle -6dBAngle -6dB 360360 120120 180180 141141 156156

Puissance relative Puissance relative à 90 degrésà 90 degrés

00 -∞-∞ -6-6 -12-12 -8.6-8.6

Puissance relative Puissance relative à 180 degrésà 180 degrés

00 00 -∞-∞ -6-6 -11.7-11.7

Angle avec Angle avec puissance zéropuissance zéro

N/AN/A 9090 180180 110110 126126

Champs Champs réverbérant par réverbérant par rapport à l’omnirapport à l’omni

110 dB0 dB

0.3330.333-4.8dB-4.8dB

0.3330.333-4.8dB-4.8dB

0.2500.250-6.0dB-6.0dB

0.2680.268-5.7dB-5.7dB

Distance maximum Distance maximum comparé à l’omnicomparé à l’omni

11 1.71.7 1.71.7 22 1.91.9

(1.50)

(1.00)

(0.50)

-

0.50

1.00

1.50

(1.50) (1.00) (0.50) - 0.50 1.00 1.50

(1.50)

(1.00)

(0.50)

-

0.50

1.00

1.50

(0.60) (0.40) (0.20) - 0.20 0.40 0.60

(0.20)

-

0.20

0.40

0.60

0.80

1.00

1.20

(0.80) (0.60) (0.40) (0.20) - 0.20 0.40 0.60 0.80

(0.60)

(0.40)

(0.20)

-

0.20

0.40

0.60

0.80

1.00

1.20

(0.80) (0.60) (0.40) (0.20) - 0.20 0.40 0.60 0.80

-0.4

-0.2

0

0.2

0.4

0.6

0.8

1

1.2

-0.8 -0.6 -0.4 -0.2 0 0.2 0.4 0.6 0.8

Autres micros directionnelsAutres micros directionnels ShotgunShotgun – comme écouter à travers un – comme écouter à travers un

tuyau. N’augmente pas le niveau du tuyau. N’augmente pas le niveau du son, mais rejette le son qui n’est pas son, mais rejette le son qui n’est pas vis-à-vis. Utilisé beaucoup dans les vis-à-vis. Utilisé beaucoup dans les films, pas du tout en sonorisation. films, pas du tout en sonorisation. Susceptible au vent.Susceptible au vent.

ParaboliqueParabolique – encore plus directionnel – encore plus directionnel que le Shotgun. Utilisé pour capter que le Shotgun. Utilisé pour capter bruits des animaux. Mauvaise fidélité.bruits des animaux. Mauvaise fidélité.

«« Phased array Phased array » - Plusieurs éléments » - Plusieurs éléments en ligne, avec qualité de son comme en ligne, avec qualité de son comme hypercardioïde, mais sélectif comme hypercardioïde, mais sélectif comme Shotgun. Dispendieux si de bonne Shotgun. Dispendieux si de bonne qualité.qualité.

Effet de proximitéEffet de proximité

Avec micros unidirectionnels, la Avec micros unidirectionnels, la basse augmente lorsqu’on rapproche basse augmente lorsqu’on rapproche le micro de la sourcele micro de la source

Utile pour certaines applications Utile pour certaines applications vocales, mais rend le son trop vocales, mais rend le son trop « rond »« rond »

Certains micros sont coupés dans le Certains micros sont coupés dans le bas registre afin de minimiser cet bas registre afin de minimiser cet effet.effet.

Ne s’applique pas aux omnis.Ne s’applique pas aux omnis.

Surcharge des microsSurcharge des micros ((surtousurtout les condensateurs)t les condensateurs)

Raison – trop grande pression acoustiqueRaison – trop grande pression acoustique Effet « bouche de trompette » très Effet « bouche de trompette » très

désagréabledésagréable SolutionsSolutions

Reculer le microphone de la source si le Reculer le microphone de la source si le problème est dans le diaphragme du microproblème est dans le diaphragme du micro

Baisser le volume de 10-20dB avec un « pad » Baisser le volume de 10-20dB avec un « pad » en ligne si le problème est un surcharge des en ligne si le problème est un surcharge des circuits du mixercircuits du mixer

Utiliser un micro avec plus petit diaphragmeUtiliser un micro avec plus petit diaphragme

RéductionRéduction des “pops” des “pops” Parler hors de Parler hors de

l’axe du microl’axe du micro Éviter distance Éviter distance

de 3”de 3” Utiliser micro Utiliser micro

omniomni Utiliser “pop” Utiliser “pop”

filter en écran filter en écran ou en mousseou en mousse

Réduction des bruits de Réduction des bruits de contactcontact

•Utiliser une suspension (shock mount)

•Utiliser un micro omni ou micro directionnel avec élément isolé

•Ne pas tapoter ou frotter le micro

Sensibilité à Sensibilité à l’environnementl’environnement

Les microphones condensateurs sont sensibles aux froid et à l’humidité

Laisser dans un endroit sec et tempéré

S ’il a été exposé à une température inférieure à à 5 degrés Celsius, attendre 1 heure avant de pouvoir l ’utiliser

Micros sans filMicros sans fil Utiliser distance courte + Utiliser distance courte +

long fillong fil Distance minimum Distance minimum

transmetteur/récepteur = 10 transmetteur/récepteur = 10 pieds, max. dépend de pieds, max. dépend de l’unité, jamais > 100 pieds.l’unité, jamais > 100 pieds.

Système « Diversity » assure Système « Diversity » assure une meilleure réceptionune meilleure réception

Système de balayage Système de balayage automatique évite des automatique évite des problèmes d’interférence problèmes d’interférence (Frequency Agility)(Frequency Agility)

Éviter d’enregistrer le même Éviter d’enregistrer le même son dans 2 micros.son dans 2 micros.

Micros sans fil (suite)Micros sans fil (suite)

TOUJOURS UTILISER UNE PILE TOUJOURS UTILISER UNE PILE NEUVE !NEUVE !

Ne pas tordre le fil entre micro et Ne pas tordre le fil entre micro et transmetteur.transmetteur.

Transmetteur et récepteurs loin Transmetteur et récepteurs loin des surfaces métalliques.des surfaces métalliques.

Antennes séparés d’au moins 17 Antennes séparés d’au moins 17 pouces entre chaque récepteur.pouces entre chaque récepteur.

Ne pas capter le même son dans 2 Ne pas capter le même son dans 2 micros.micros.

Nettoyage des microsNettoyage des micros Bon pour l’hygièneBon pour l’hygiène Maintient la qualité Maintient la qualité

sonoresonore Débrancher le micro, Débrancher le micro,

enlever la grille, puis enlever la grille, puis nettoyer à l’eau et au nettoyer à l’eau et au savon (au besoin savon (au besoin avec du Listerine!)avec du Listerine!)

La grille doit être La grille doit être SECHE avant de la SECHE avant de la remettre sur le remettre sur le micro.micro.

Connexions des micros à une Connexions des micros à une carte de son pour ordinateurcarte de son pour ordinateur

Niveau de signal souvent trop bas. Niveau de signal souvent trop bas. Utiliser:Utiliser: amplification (gain) sur carte de son amplification (gain) sur carte de son

(bruyant) (bruyant) préampli externe de qualité (cher)préampli externe de qualité (cher)

Utiliser micros 600 ohms ou moins.Utiliser micros 600 ohms ou moins. Type de connecteur & branchement Type de connecteur & branchement

Soyez sur que le filage et la polarité sont Soyez sur que le filage et la polarité sont adéquatsadéquats

Attention: fils brisés, laptops à terre !Attention: fils brisés, laptops à terre ! Voir site web de Shure pour plus Voir site web de Shure pour plus

d’informationsd’informations

La prise La prise de son de son pour la pour la

sonorisatisonorisationon

Notions de base - Notions de base - sonorisationsonorisation

La prise de son trop La prise de son trop rapprochée ne paraît pas rapprochée ne paraît pas « naturel »« naturel »

La prise de son trop La prise de son trop éloignée:éloignée: diminue la clartédiminue la clarté augmente les chances de augmente les chances de

« feedback »« feedback » Produit du filtrage en peigne Produit du filtrage en peigne

(timbres dénaturés)(timbres dénaturés)

Notions de base (suite)Notions de base (suite)

Conserver la gamme dynamiqueConserver la gamme dynamique Comprendre pour chaque instrument ou Comprendre pour chaque instrument ou

voix:voix: Réponse de fréquenceRéponse de fréquence Réponse polaireRéponse polaire Équilibre harmonique.Équilibre harmonique.

Solution rapide – boucher une oreille et Solution rapide – boucher une oreille et mettre le micro à l’endroit qui parait le mettre le micro à l’endroit qui parait le mieux.mieux.

Utiliser Utiliser le moins de micros possible.le moins de micros possible. Prise de son Prise de son monomono

Quand utiliser les écouteurs à Quand utiliser les écouteurs à la console en sonorisationla console en sonorisation

Ne Ne jamaisjamais utiliser utiliser pour ajuster le pour ajuster le niveau ou le niveau ou le timbre du son timbre du son dans une salle.dans une salle.

Utiliser Utiliser seulement pour seulement pour écouter (sur rude écouter (sur rude solo) l’apport solo) l’apport d’un micro d’un micro spécifique.spécifique.

Les micros et l’acoustiqueLes micros et l’acoustique

Les micros ne peuvent pas Les micros ne peuvent pas améliorer le son.améliorer le son. Si Si l’environnement acoustique est l’environnement acoustique est mauvais, le son enregistré le mauvais, le son enregistré le sera également.sera également.

S’il y a mauvais acoustique, S’il y a mauvais acoustique, rapprocher les micros de la rapprocher les micros de la source.source.

La distance critique (Dc)La distance critique (Dc) La distance où le son réverbérant est aussi La distance où le son réverbérant est aussi

fort que le son direct. La prise de son est fort que le son direct. La prise de son est moins clair au-delà du Dc.moins clair au-delà du Dc.

Pour déterminer la distance critiquePour déterminer la distance critique Mettre une radio FM entre les stations ou Mettre une radio FM entre les stations ou

utiliser une source de bruit blancutiliser une source de bruit blanc Ajuster le niveau à 90dB SPL un pied de la radio.Ajuster le niveau à 90dB SPL un pied de la radio. Reculer le sonomètre de 2 pieds, et observer une Reculer le sonomètre de 2 pieds, et observer une

baisse de 4-6 dB.baisse de 4-6 dB. Doubler de nouveau la distance, et observer une Doubler de nouveau la distance, et observer une

baisse de nouveau.baisse de nouveau. Continuer à doubler la distance, jusqu’à ce que Continuer à doubler la distance, jusqu’à ce que

le niveau ne baisse pas de 4-6 dB. C’est la le niveau ne baisse pas de 4-6 dB. C’est la distance critique.distance critique.

Calcul de la Dc (sans Calcul de la Dc (sans mesures)mesures)

Calculer RTCalculer RT6060 en secondes en secondes Calculer volume (V) de la pièce Calculer volume (V) de la pièce

en pien pi33.. Dc (pieds) = (V/RTDc (pieds) = (V/RT6060))0.50.5/35.25/35.25

Distances maximales Distances maximales d’utilisationd’utilisation

Omnis – 30% de la DcOmnis – 30% de la Dc Cardioïde ou bidirectionnel – 50% de Cardioïde ou bidirectionnel – 50% de

la Dcla Dc Supercardioïde ou hypercardioïde – Supercardioïde ou hypercardioïde –

60% de la Dc60% de la Dc N.B. Malgré que la meilleure prise de N.B. Malgré que la meilleure prise de

son se fait avec un minimum de son se fait avec un minimum de micros, la Dc force souvent micros, la Dc force souvent l’utilisation de plusieurs micros pour l’utilisation de plusieurs micros pour les grandes ensembles.les grandes ensembles.

Préserver l’intelligibilitéPréserver l’intelligibilité Intelligibilité du niveau de la voixIntelligibilité du niveau de la voix

0-10dB par-dessus bruit de fond, 0-10dB par-dessus bruit de fond, inacceptableinacceptable

10-20 dB, difficile à comprendre10-20 dB, difficile à comprendre 20-30 dB, passable20-30 dB, passable 30-50 dB, très bon30-50 dB, très bon

Pour augmenter l’intelligibilité:Pour augmenter l’intelligibilité: Rapprocher le micro de la source. Gain = 20 Rapprocher le micro de la source. Gain = 20

x log (Distance 1/Distance 2)x log (Distance 1/Distance 2) Réduire le nombre de micros ouverts. Gain = Réduire le nombre de micros ouverts. Gain =

10 x log (Micros ouverts 1/Micros ouverts 2)10 x log (Micros ouverts 1/Micros ouverts 2) Augmenter l’absorption de la pièce et réduire Augmenter l’absorption de la pièce et réduire

le bruit ambiantle bruit ambiant

Réduire le feedbackRéduire le feedback--en ordre d’importanceen ordre d’importance

1.1. Diriger les micros dans un autre sens que les Diriger les micros dans un autre sens que les haut-parleurs (pour les micros directionnels)haut-parleurs (pour les micros directionnels)

2.2. Rapprocher les micros des sourcesRapprocher les micros des sources3.3. Éloigner les haut-parleurs des microsÉloigner les haut-parleurs des micros4.4. Rapprocher les haut-parleurs des auditeursRapprocher les haut-parleurs des auditeurs5.5. Réduire le nombre de micros ouvertsRéduire le nombre de micros ouverts6.6. Utiliser les haut-parleurs et micros Utiliser les haut-parleurs et micros

directionnelsdirectionnels7.7. Éliminer les reflecteurs près des haut-parleursÉliminer les reflecteurs près des haut-parleurs8.8. Augmenter l’absorption de la pièceAugmenter l’absorption de la pièce9.9. Utiliser un égalisateur graphique pour réduire Utiliser un égalisateur graphique pour réduire

le niveau des fréquences troublantesle niveau des fréquences troublantes

Pour éviter les filtres en Pour éviter les filtres en peigne (distorsion de peigne (distorsion de

timbre)timbre) Respecter la règle 3:1Respecter la règle 3:1 Éviter les surfaces Éviter les surfaces

réfléchissantes avec micros réfléchissantes avec micros éloignéséloignés

Être sur que tous les micros ont Être sur que tous les micros ont la même polaritéla même polarité

L’équilibre dans la L’équilibre dans la sonorisationsonorisation

Les buts sont:Les buts sont: Passer le message sans mettre Passer le message sans mettre

l’emphase sur les messagersl’emphase sur les messagers L’équilibreL’équilibre Une bonne gamme dynamiqueUne bonne gamme dynamique Pas de fatigue auditivePas de fatigue auditive Un SPL égal partout dans la salleUn SPL égal partout dans la salle L’ensemble entre les musiciensL’ensemble entre les musiciens

Chaque musicien, technicien doit Chaque musicien, technicien doit être d’accord avec les buts. être d’accord avec les buts.

Ces cours vous donnerons les Ces cours vous donnerons les moyens d’y parvenir.moyens d’y parvenir.

SolisteSoliste Dans les mains ou sur un Dans les mains ou sur un

piedpied Micro près des lèvres, Micro près des lèvres,

hors axehors axe Micro dynamique, Micro dynamique,

cardioïdecardioïde Son robuste, plus de Son robuste, plus de

basse si rapprochébasse si rapproché Minimise le « feedback »Minimise le « feedback » Couper les basses en Couper les basses en

dessous de 80Hz pour un dessous de 80Hz pour un son plus naturel, sauf son plus naturel, sauf pour les pour les basso profundobasso profundo

Micro Lavalier (cravate)Micro Lavalier (cravate) Conçus pour la parole, et Conçus pour la parole, et

non la musique.non la musique. Porter suspendu autour Porter suspendu autour

du cou, sur la cravate ou du cou, sur la cravate ou les habits aussi près de la les habits aussi près de la source que possible.source que possible.

Centrer sur la source.Centrer sur la source. Ne pas permettre de Ne pas permettre de

frotter contre les frotter contre les vêtements.vêtements.

Maintenir la corde droite.Maintenir la corde droite. Utiliser Lavalier omni.Utiliser Lavalier omni.

Micro Lavalier (suite)Micro Lavalier (suite)

Mettre à l’envers peut réduire les Mettre à l’envers peut réduire les « pops ».« pops ».

Bonne qualité requise (Sennheiser, Bonne qualité requise (Sennheiser, Crown, DPA, Audio Technica, Shure)Crown, DPA, Audio Technica, Shure)

Un seul micro peut capter 2 personnes Un seul micro peut capter 2 personnes rapprochées. Éviter de capter le même rapprochées. Éviter de capter le même son dans deux micros.son dans deux micros.

Cacher dans les cheveux ou sous les Cacher dans les cheveux ou sous les vêtements (pas de frottage) pour le vêtements (pas de frottage) pour le théâtre. théâtre.

Micro casqueMicro casque Presque invisiblePresque invisible Certains modèles sont conçus non Certains modèles sont conçus non

seulement pour la parole, mais seulement pour la parole, mais aussi pour les chants.aussi pour les chants.

Ne bouge pas en relation avec la Ne bouge pas en relation avec la bouchebouche

Attention aux micros tellement Attention aux micros tellement petits qu’ils sont bruyants.petits qu’ils sont bruyants.

Peut fabriquer facilement avec Peut fabriquer facilement avec micro Lavalier et support à linge.micro Lavalier et support à linge.

Crown fabrique le Crown fabrique le Differoid, Differoid, utilisé utilisé par chanteurs tel que Garth par chanteurs tel que Garth Brooks. 2 micros dans le même Brooks. 2 micros dans le même capsule – tout son qui n’est pas capsule – tout son qui n’est pas identique dans les deux est rejeté.identique dans les deux est rejeté.

Micro sur podiumMicro sur podium PetitPetit Optimisé pour la voix – Optimisé pour la voix –

coupé à 100 Hz, 15kHzcoupé à 100 Hz, 15kHz Cardioide, condensateurCardioide, condensateur Absorbeur de shockAbsorbeur de shock ““Gooseneck”Gooseneck” 8-16 pouces de la bouche, 8-16 pouces de la bouche,

hors-centre sous la hors-centre sous la bouchebouche

Ajuster pour un niveau Ajuster pour un niveau optimal avec la bouche à optimal avec la bouche à 12 pouces. (+/-6 pouces = 12 pouces. (+/-6 pouces = -3.5dB/+6dB-3.5dB/+6dB

Pop filter utilePop filter utile Ne pas utiliser 2 microsNe pas utiliser 2 micros

Comment tenir un micro pour Comment tenir un micro pour la voixla voix

Ne pas viser les haut-parleursNe pas viser les haut-parleurs Ne pas tenir trop près de la Ne pas tenir trop près de la

tête du microtête du micro Ne pas bouger les mains sur Ne pas bouger les mains sur

le corps du microle corps du micro Tenir hors axe pour éviter les Tenir hors axe pour éviter les

« pops »« pops » Éviter de déposer un micro Éviter de déposer un micro

« live »« live » Garder une position constante Garder une position constante

relative à la boucherelative à la bouche

Chanteurs « backup »Chanteurs « backup »

Un micro par chanteurUn micro par chanteur Dans les mains ou sur un piedDans les mains ou sur un pied Micro près des lèvres, hors axeMicro près des lèvres, hors axe Micro dynamique, cardioïdeMicro dynamique, cardioïde Son robuste, plus de basse si Son robuste, plus de basse si

rapprochérapproché Minimise le « feedback »Minimise le « feedback » Couper les basses en dessous de Couper les basses en dessous de

80Hz pour un son plus naturel80Hz pour un son plus naturel

ChoraleChorale

Groupe vocal/ choraleGroupe vocal/ chorale 1-3 pieds par-dessus et 2-4 pieds devant la 1-3 pieds par-dessus et 2-4 pieds devant la

première rangéepremière rangée 1 micro par 15-20 personnes, 8-12 pieds de large, 1 micro par 15-20 personnes, 8-12 pieds de large,

jusqu’à 6 rangées de profond, 130 degrés de large.jusqu’à 6 rangées de profond, 130 degrés de large. Pas trop d’amplification – les micros doivent être Pas trop d’amplification – les micros doivent être

assez loin pour prendre le son d’ensemble.assez loin pour prendre le son d’ensemble. Utiliser micros condensateurs unidirectionnelsUtiliser micros condensateurs unidirectionnels Éviter de pointer vers les haut-parleurs ou sources Éviter de pointer vers les haut-parleurs ou sources

de sonde son Utiliser un nombre minimum de microsUtiliser un nombre minimum de micros Respecter règle 3:1Respecter règle 3:1 Attention à la distance critiqueAttention à la distance critique Réserver des micros spécifiques pour solistes, et Réserver des micros spécifiques pour solistes, et

éteindre lorsque non utilisé.éteindre lorsque non utilisé.

Guitare acoustiqueGuitare acoustique

EndroitEndroit SonSon RemarquesRemarques8 pouces du trou de 8 pouces du trou de sonson

Beaucoup de basseBeaucoup de basse Bon placement Bon placement pour éviter pour éviter feedback. feedback.

3 pouces du trou de 3 pouces du trou de sonson

Beaucoup de basse, Beaucoup de basse, boomy, sombreboomy, sombre

Bonne isolation, Bonne isolation, doit couper la doit couper la bassebasse

4-8 pouces du pont4-8 pouces du pont Son du bois, riche, Son du bois, riche, manque de détailmanque de détail

Moins de bruit des Moins de bruit des cordescordes

6 pouces au-dessus 6 pouces au-dessus du côté, par-dessus du côté, par-dessus le pont, égal avec le le pont, égal avec le panneau avantpanneau avant

Naturel, bien Naturel, bien équilibré, clairéquilibré, clair

Moins d’ambiance Moins d’ambiance et de feedback que et de feedback que si placé plus loin si placé plus loin de l’instrumentde l’instrument

Petit microphone Petit microphone attaché juste en-attaché juste en-dehors du trou de dehors du trou de sonson

Naturel, bien Naturel, bien équilibrééquilibré

Bonne isolation. Bonne isolation. Permet un Permet un mouvement libremouvement libre

Petit microphone Petit microphone attaché en dedans du attaché en dedans du trou de sontrou de son

Beaucoup de basse, Beaucoup de basse, moins de bruit de moins de bruit de cordescordes

Réduit le feedbackRéduit le feedback

Enregistrement guitare Enregistrement guitare acoustiqueacoustique

Peut être capté Peut être capté dans une grande dans une grande pièce par un seul pièce par un seul micro environ 8 micro environ 8 pieds en avant et pieds en avant et 10 pieds par-dessus 10 pieds par-dessus la guitare. (Sony la guitare. (Sony C-48 cardioïde ou C-48 cardioïde ou équivalent)équivalent)

Ceci préserve Ceci préserve l’ambiance, mais l’ambiance, mais ne peut pas être ne peut pas être utilisé pour la utilisé pour la sonorisationsonorisation..

BanjoBanjo

EndroitEndroit SonSon RemarqueRemarquess

3 pouces du 3 pouces du centre de la centre de la têtetête

BasseBasse Bon rejet du Bon rejet du feedback. feedback. Couper la Couper la bassebasse

3 pouces du 3 pouces du bord de la bord de la têtetête

ClairClair Bon rejet du Bon rejet du feedbackfeedback

Petit Petit microphone microphone attaché à la attaché à la manche manche pointant vers pointant vers le pontle pont

NaturelNaturel Rejet du Rejet du feedback. feedback. Permet Permet liberté de liberté de mouvementmouvement

ViolonViolon

EndroiEndroitt

SonSon RemarqueRemarquess

QuelquQuelques es pouces pouces du du côté, côté, ou ou enviroenviron 2 n 2 pieds pieds par-par-dessusdessus

Son Son natunaturelrel

Son Son équilibrééquilibré

VioloncelleVioloncelle

EndroEndroitit

SonSon RemarquRemarqueses

1 pied 1 pied du du pontpont

Bien Bien défidéfinini

Son bien Son bien équilibré, équilibré, mais mais risque de risque de feedbackfeedback

Mandoline,dulcimerMandoline,dulcimer


Petit Petit microphone microphone attaché aux attaché aux cordes entre cordes entre le pont et la le pont et la manchemanche

ClairClair Minimise le Minimise le feedback, feedback, permet permet liberté de liberté de mouvementmouvement

Acoustic bass (upright bass, string Acoustic bass (upright bass, string bass, bass violin)bass, bass violin)


6-12 pouces 6-12 pouces en avant, en avant, devant le devant le pontpont

Bien définiBien défini Son naturelSon naturel

Quelque Quelque pouces du pouces du trou en « f »trou en « f »

Son robusteSon robuste Couper la Couper la basse si trop basse si trop fortfort

Microphone Microphone enveloppé enveloppé dans la dans la mousse, mousse, placé placé derrière pontderrière pont

Son robuste, Son robuste, secsec

Minimise le Minimise le feedbackfeedback

HarpeHarpe


Visant le Visant le musicien et musicien et planche de planche de son, distance son, distance de 2 piedsde 2 pieds

NaturelNaturel Utiliser bon Utiliser bon micro pour micro pour capter les capter les harmoniquesharmoniques

Microphone Microphone miniature miniature attaché à la attaché à la planche du planche du son avec son avec sparadrapsparadrap

Un peu Un peu étoufféétouffé

Moins de Moins de feedbackfeedback

Prise Prise de son de son des des pianos pianos à à queuequeue

Piano à queuePiano à queue

EndroitEndroit SonSon RemarquesRemarques12 pouces par-12 pouces par-dessus cordes du dessus cordes du milieu, 8 pouces milieu, 8 pouces horizontalement des horizontalement des marteaux, pas de marteaux, pas de couvercle ou couvercle ou couvercle grand couvercle grand ouvertouvert

Naturel, Naturel, bien bien équilibrééquilibré

Moins de Moins de feedback et feedback et d’ambiance. d’ambiance. Éloigner le Éloigner le micro des micro des marteaux pour marteaux pour réduire le bruit réduire le bruit mécanique. Bon mécanique. Bon pour stéréo pour stéréo coïncidentcoïncident

8 pouces par-dessus 8 pouces par-dessus petites cordes, petites cordes, comme ci-dessuscomme ci-dessus

Naturel, Naturel, bien bien équilibré, un équilibré, un peu clairpeu clair

Mettre un micro Mettre un micro par-dessus par-dessus basse, un autre basse, un autre par-dessus aigus par-dessus aigus pour stéréo, pour stéréo, cancellations de cancellations de phase en monophase en mono

Piano à queue (suite)Piano à queue (suite)EndroitEndroit SonSon RemarquesRemarques

Visant les trous Visant les trous dans la planche dans la planche de sonde son

Étiré, durÉtiré, dur Bonne isolation du Bonne isolation du feedback. Utilisé feedback. Utilisé pour musique rock. pour musique rock. Augmenter mid-bass Augmenter mid-bass et aigus pour son et aigus pour son plus naturelplus naturel

6 pouces par-6 pouces par-dessus les cordes dessus les cordes centrales, 8 centrales, 8 pouces des pouces des marteaux, marteaux, couvercle sur couvercle sur baguette courtebaguette courte

Boomy, manque Boomy, manque d’attaqued’attaque

Plus d’isolation. Plus d’isolation. Besoin de couper la Besoin de couper la basse et augmenter basse et augmenter les aigus pour un son les aigus pour un son plus naturelplus naturel

Près du dessous Près du dessous du couvercle du couvercle ouvert, centré ouvert, centré sur le couverclesur le couvercle

Son robuste, avec Son robuste, avec beaucoup de bassebeaucoup de basse

Pas très visiblePas très visible

Piano à queue (p. 3)Piano à queue (p. 3)EndroitEndroit SonSon RemarquesRemarques

Sous le piano, visant Sous le piano, visant vers le haut et la vers le haut et la planche de sonplanche de son

Basse, Basse, manque manque de clartéde clarté

Peu visiblePeu visible

Microphone PZM sur Microphone PZM sur dessous du dessous du couvercle par-dessus couvercle par-dessus cordes mi-aigus, cordes mi-aigus, près des marteaux près des marteaux pour son clair, plus pour son clair, plus loin pour son plus loin pour son plus richeriche

Clair, Clair, bien bien équilibrééquilibré

Bonne isolation. Bonne isolation. Expérimenter avec Expérimenter avec hauteur du couvercle hauteur du couvercle et emplacement du et emplacement du micro.micro.

2 microphones PZM 2 microphones PZM sous couvercle à sous couvercle à peine entrouverte, peine entrouverte, côté du clavier, 2/3 côté du clavier, 2/3 de la distance entre de la distance entre le « la » central et le « la » central et chaque bout du chaque bout du clavierclavier

Clair, Clair, bien bien équilibrééquilibré, bonne , bonne attaqueattaque

Bonne isolation. Bonne isolation. Déplacer micro côté Déplacer micro côté basse 6 pouces vers basse 6 pouces vers l’arrière. Diriger les 2 l’arrière. Diriger les 2 micros légèrement micros légèrement vers l’extérieurvers l’extérieur

Piano à queue (p. 4)Piano à queue (p. 4)EndroitEndroit SonSon RemarquesRemarques

Micro PZM Micro PZM placé placé verticalement verticalement sur l’intérieur sur l’intérieur du cadre, près du cadre, près du mur incurvé du mur incurvé du pianodu piano

Excellent, Excellent, naturelnaturel

Isolation Isolation excellente. excellente. Minimise le Minimise le bruit des bruit des marteaux. marteaux. Mieux encore si Mieux encore si utilisé avec 2 utilisé avec 2 micros PZM et micros PZM et couvercle couvercle presque fermé, presque fermé, comme ci-comme ci-dessusdessus

Prise de Prise de son des son des pianos pianos droitsdroits

Piano droitPiano droitEndroitEndroit SonSon RemarquesRemarques

Par-dessus le Par-dessus le couvercle ouvert, couvercle ouvert, du coté des cordes du coté des cordes courtescourtes

Son naturel, mais Son naturel, mais manquant la basse. manquant la basse. Bruit des Bruit des marteauxmarteaux

Bon emplacement Bon emplacement si on utilise un seul si on utilise un seul micromicro

Par-dessus le Par-dessus le couvercle ouvert, couvercle ouvert, du coté des du coté des longues cordeslongues cordes

Son tirant trop Son tirant trop vers la basse. vers la basse. Bruit des marteauxBruit des marteaux

Utiliser 2 micros, Utiliser 2 micros, un sur basses, un sur basses, l’autre sur aigues l’autre sur aigues pour stéréo. Pas pour stéréo. Pas compatible mono.compatible mono.

À l’intérieur du À l’intérieur du haut près des haut près des cordes basses et cordes basses et aiguesaigues

Son naturel, bruit Son naturel, bruit des marteauxdes marteaux

Minimise le Minimise le feedback. Utiliser feedback. Utiliser 2 micros pour 2 micros pour stéréo. Pas stéréo. Pas compatible monocompatible mono

Piano droit (suite)Piano droit (suite)EndroitEndroit SonSon RemarquesRemarques

8 pouces du coté 8 pouces du coté basse de la planche basse de la planche de sonde son

Trop de basse, Trop de basse, bas d’attaque bas d’attaque des marteauxdes marteaux

Utiliser avec Utiliser avec l’emplacement suivant l’emplacement suivant pour stéréo.pour stéréo.

8 pouces du coté 8 pouces du coté aigus de la planche aigus de la planche de sonde son

Étiré, dur, pas Étiré, dur, pas d’attaque des d’attaque des marteauxmarteaux

Utiliser avec Utiliser avec emplacement précédent emplacement précédent pour stéréopour stéréo

1 pied du centre de 1 pied du centre de la planche sur un la planche sur un plancher dur ou sur plancher dur ou sur un panneau dur 1 un panneau dur 1 pied carré sur tapis, pied carré sur tapis, visant le piano. La visant le piano. La planche de son doit planche de son doit viser la pièceviser la pièce

Naturel, bonne Naturel, bonne présenceprésence

Minimiser les vibrations Minimiser les vibrations du plancher en montant le du plancher en montant le micro sur un « shock micro sur un « shock mount »mount »

Visant les marteaux Visant les marteaux du devant, avec du devant, avec panneau avant panneau avant enlevéenlevé

Clair, bruit de Clair, bruit de marteauxmarteaux

Utiliser 1 micro côté Utiliser 1 micro côté basse, 1 micro côté aigus basse, 1 micro côté aigus pour stéréo, pas pour stéréo, pas compatible monocompatible mono

Prise de son des cuivresPrise de son des cuivres

Cuivres (trompette, cornette, Cuivres (trompette, cornette, trombone, tuba)trombone, tuba)

EndroitEndroit SonSon RemarquesRemarques1-2 pieds de la 1-2 pieds de la cloche. Plus cloche. Plus qu’un qu’un instrument peut instrument peut partager le partager le micromicro

Sur l’axe = Sur l’axe = strident. Un strident. Un peu à côté = peu à côté = sont plus sont plus veloutévelouté

Près de la Près de la cloche pour son cloche pour son de l’instrument. de l’instrument. Plus loin pour Plus loin pour donner de donner de l’ambiancel’ambiance

Micro miniature Micro miniature monté sur monté sur l’instrumentl’instrument

ClairClair Isolation Isolation maximum du maximum du feedbackfeedback

Très directionnel. Microphone hors axe = son moins strident.Très puissant. Besoin de peu d’amplification. Prise de son surtout pour enregistrement.

Cors françaisCors français

EndroiEndroitt

SonSon RemarqueRemarquess

MicrophoMicrophone dirigé ne dirigé vers la vers la clochecloche

NaturNaturelel

Attention afin Attention afin de ne pas de ne pas surcharger le surcharger le micro et faire micro et faire de la de la distorsiondistorsion

Prise de son – instruments à ventPrise de son – instruments à vent

SaxophoneSaxophone

EndroitEndroit SonSon RemarquesRemarquesMicrophone dirigé Microphone dirigé vers la clochevers la cloche

ClairClair Moins de feedbackMoins de feedback

Microphone dirigé Microphone dirigé vers les trous des vers les trous des doigtsdoigts

Chaud, robusteChaud, robuste Bruit des doigtsBruit des doigts

Quelques pouces par-Quelques pouces par-dessus la cloche dessus la cloche dirigé vers les trous dirigé vers les trous de doigtde doigt

NaturelNaturel Meilleure techniqueMeilleure technique

Micro miniature Micro miniature monté sur clochemonté sur cloche

Clair, beaucoup de Clair, beaucoup de punchpunch

Isolation maximum Isolation maximum du feedback, son très du feedback, son très en avanten avant

Le son est réparti assez également entre la cloche et les trous des doigts. Le sax soprano doit avoir deux micros, parce que la cloche est droite, donc un micro ne peut pas couvrir l’instrument. L’équilibre harmonique ressemble à la voix humaine, donc utiliser un micro avec « présence » fonctionne bien.

FluteFlute

EndroitEndroit SonSon RemarquesRemarquesÀ quelques pouces À quelques pouces de l’endroit entre de l’endroit entre l’embouchure et le l’embouchure et le premier trou premier trou ouvert des doigtsouvert des doigts

Naturel, beaucoup Naturel, beaucoup de ventde vent

Utiliser écran pour Utiliser écran pour le ventle vent

Derrière la tête du Derrière la tête du musicien, axé vers musicien, axé vers les trous de doigtsles trous de doigts

NaturelNaturel Réduit le bruit du Réduit le bruit du ventvent

Micro omni entre Micro omni entre deux musiciens, deux musiciens, pointant vers le pointant vers le plancherplancher

Naturel Naturel Belle ambiance et Belle ambiance et harmoniquesharmoniques

Le son est projeté par l’embouchure et par le premier trou ouvert des doigts. Mettre le micro aussi près de l’instrument que possible, utilisant un écran pour minimiser les bruit de vent

Hautbois, BassonHautbois, BassonEndroitEndroit SonSon RemarquesRemarques

1 pied 1 pied environ environ des trous des trous pour le pour le sonson

NaturNaturelel

Un son bien Un son bien équilibrééquilibré

Quelques Quelques pouces de pouces de la clochela cloche

ClairClair Moins de Moins de feedbackfeedback

Micro Micro omni omni entre entre deux deux musiciensmusiciens, pointant , pointant vers le vers le plancherplancher

NaturNaturel el

Belle Belle ambiance et ambiance et harmoniqueharmoniquess

HarmonicaHarmonica

EndroitEndroit SonSon RemarquRemarqueses

Très Très près de près de l’instruml’instrumentent

RobuRobuste, ste, clairclair

Moins de Moins de feedback. feedback. MicrophonMicrophone peut être e peut être modulé modulé par par l’action l’action des mainsdes mains

AccordéonAccordéon

EndroEndroitit

SonSon RemarquRemarqueses

Petit Petit microphmicrophone one installé installé à à l’interne l’interne comme comme « picku« pickup »p »

AccentAccentue le ue le midranmidrangege

Moins de Moins de feedback, feedback, permet permet liberté de liberté de mouvementmouvement

Guitare électrique avec h.-p. Guitare électrique avec h.-p. amplifiéamplifié

Utiliser micro pour la voixUtiliser micro pour la voixEndroitEndroit SonSon RemarquesRemarques

4 pouces de la 4 pouces de la grille au centre grille au centre de l’h-p.de l’h-p.

Naturel, bien Naturel, bien équilibrééquilibré

Utiliser petit support si Utiliser petit support si près du plancherprès du plancher

1 pouce de la 1 pouce de la grille au centre grille au centre de l’h.-p.de l’h.-p.

Beaucoup de basseBeaucoup de basse Minimise le feedbackMinimise le feedback

Hors centre du Hors centre du cône de l’h.-p.cône de l’h.-p.

Sombre, moins de Sombre, moins de clartéclarté

Microphone près du bord Microphone près du bord du cône réduit le bruit de du cône réduit le bruit de fond de l’amplifond de l’ampli

3 pieds de l’h.-p.3 pieds de l’h.-p. Basse réduiteBasse réduite Plus d’ambiance, Plus d’ambiance, possibilité de feedbackpossibilité de feedback

Microphone Microphone miniature devant miniature devant h.-p.h.-p.

Emphase sur Emphase sur midrangemidrange

Facile, moins de feedbackFacile, moins de feedback

Microphone Microphone derrière cabinet à derrière cabinet à dos ouvertdos ouvert

Dépend de la Dépend de la positionposition

Peut être combiné avec Peut être combiné avec micro en avant – attention micro en avant – attention aux cancellations de aux cancellations de phasephase

Guitare basse avec h.-p. amplifiéGuitare basse avec h.-p. amplifiéUtiliser micro pour la voixUtiliser micro pour la voix

Même que guitare électrique. Améliorer Même que guitare électrique. Améliorer la clarté en coupant vers 250 Hz et en la clarté en coupant vers 250 Hz et en augmentant le son vers 1500 Hzaugmentant le son vers 1500 Hz

Piano électronique avec ampli/ Piano électronique avec ampli/ haut-parleurshaut-parleurs

Même que guitare électrique. Même que guitare électrique. Couper la basse pour la clarté, les Couper la basse pour la clarté, les aigus pour minimiser le bruit de aigus pour minimiser le bruit de l’ampli. Les bons claviers ont tous l’ampli. Les bons claviers ont tous une sortie directe pour le son, n’ont une sortie directe pour le son, n’ont pas besoin de prise avec micro.pas besoin de prise avec micro.

Orgue avec h.-p. LeslieOrgue avec h.-p. Leslie


Micro visant les Micro visant les ouvertures du haut, entre ouvertures du haut, entre 3-12 pouces de distance3-12 pouces de distance

Naturel, Naturel, sans basse sans basse profondeprofonde

Bon pour Bon pour un microun micro

2 micros comme ci-dessus, 2 micros comme ci-dessus, mais vers ouvertures du mais vers ouvertures du haut et du bashaut et du bas


Son Son excellentexcellent

2 micros visant les 2 micros visant les ouvertures du haut, près ouvertures du haut, près de chaque côté. « pan » de chaque côté. « pan » gauche/droite. 3ème gauche/droite. 3ème micro vers ouvertures du micro vers ouvertures du bas, 3-12 pouces de bas, 3-12 pouces de distance, « pan » centraldistance, « pan » central


Comme Comme option 2, option 2, mais avec mais avec effet stéréoeffet stéréo

Kit de drums – en généralKit de drums – en général

Pas besoin d’amplification en Pas besoin d’amplification en général pour la sonorisation, mais général pour la sonorisation, mais surtout pour l’enregistrementsurtout pour l’enregistrement

L’instrument le plus dur à capter L’instrument le plus dur à capter – maintes manières de le faire.– maintes manières de le faire.

Quelques suggestions:Quelques suggestions: Utiliser hypercardioïde sur tomsUtiliser hypercardioïde sur toms Micro dynamique pour snare, doit Micro dynamique pour snare, doit

absorber SPL extrême. Éviter de absorber SPL extrême. Éviter de prendre les « hi-hat » avec ce microprendre les « hi-hat » avec ce micro

Cymbales avec micro à condensateur.Cymbales avec micro à condensateur.

A AB

E HC G

F

D

F

I I

A G

C,H

E

I

Tom

Cymbale

Tom Tom

Snare

Hi-hat

Cymbale

Tom

Tom

Tom

Snare

Hi-hat

Kick drum

1- Cymbales1- Cymbales

EndroitEndroit SonSon RemarquesRemarquesUn microphone Un microphone par-dessus le par-dessus le centre de la centre de la batterie, 1 pied batterie, 1 pied par-dessus la par-dessus la tête du batteur, tête du batteur, ou 2 micros ou 2 micros pour prise pour prise stéréo, soit stéréo, soit écartés pour écartés pour l’air (A) ou l’air (A) ou croisés pour croisés pour image serré (B)image serré (B)

Naturel – Naturel – son comme son comme le batteur le batteur l’entendl’entend

Ramasse Ramasse l’ambiance, l’ambiance, d’autres d’autres instruments aussi. instruments aussi. Mettre l’emphase à Mettre l’emphase à 10kHz. Pour éviter 10kHz. Pour éviter que les cymbales que les cymbales résonnent trop résonnent trop longtemps, longtemps, appliquer des appliquer des bandes de bandes de « masking tape » « masking tape » entre le centre et le entre le centre et le bord des cymbales.bord des cymbales.

2 - Snare2 - Snare

EndroitEndroit SonSon RemarquesRemarquesUn micro juste Un micro juste au-dessus de la au-dessus de la tête supérieure tête supérieure du snare. (C) du snare. (C)

Son robuste, Son robuste, francfranc

Attacher un Attacher un mouchoir avec du mouchoir avec du tape à la tête tape à la tête supérieure pour un supérieure pour un son plus sec. son plus sec. Augmenter vers 5 Augmenter vers 5 kHz pour mettre kHz pour mettre l’emphase sur les l’emphase sur les attaquesattaques

3 - Kick drum3 - Kick drum

EndroitEndroit SonSon RemarquesRemarquesMettre le micro en Mettre le micro en dedans du tambour à dedans du tambour à quelques pouces du quelques pouces du devant, 1/3 de la devant, 1/3 de la distance entre le bord distance entre le bord et le centre (D), ou et le centre (D), ou mettre PZM dans le mettre PZM dans le tambour sur matériel tambour sur matériel amortissant, avec amortissant, avec élément faisant face élément faisant face au sonau son

Robuste, Robuste, bon bon impactimpact

Mettre oreiller ou Mettre oreiller ou couverture contre la couverture contre la tête pour amortir au tête pour amortir au besoin. Utiliser besoin. Utiliser batteur de bois, batteur de bois, réduire la tension sur réduire la tension sur la tête, ou augmenter la tête, ou augmenter vers 2.5 kHz afin vers 2.5 kHz afin d’ajouter de l’impact d’ajouter de l’impact et du punch.et du punch.

Mettre un rouleau de papier à essorer là où le batteur rencontre la tête si le son est trop moche. Mettre du « masking tape » sur la tête s’il y a des vibrations parasites. Placer le micro hors centre pour avoir plus

d’harmoniques. Mettre un $0.10 sur batteur avec Ductape pour attaque net.

4 - Toms4 - Toms

EndroitEndroit SonSon RemarquesRemarquesUn micro à chaque Un micro à chaque 2 toms, près des 2 toms, près des têtes du haut, ou têtes du haut, ou un micro par-un micro par-dessus chaque dessus chaque rebord de tom, ou rebord de tom, ou un micro dans un micro dans chaque tom avec la chaque tom avec la tête du fond enlevé, tête du fond enlevé, ou un micro ou un micro miniature monté miniature monté directement sur le directement sur le tom (E) tom (E)

Robuste, Robuste, bon bon impactimpact

Dans le tambour Dans le tambour donne la meilleure donne la meilleure isolation contre les isolation contre les autres bruits. autres bruits. Augmenter vers Augmenter vers 5kHz pour 5kHz pour améliorer l’attaque, améliorer l’attaque, si nécessairesi nécessaire

5 - Hi-hat5 - Hi-hat

EndroitEndroit SonSon RemarquesRemarquesUn micro visant Un micro visant vers le bas vers les vers le bas vers les cymbales, à cymbales, à quelques pousses quelques pousses du bord éloigné du du bord éloigné du drummer, ou un drummer, ou un microphone de microphone de snare captant et le snare captant et le snare et le hi-hat snare et le hi-hat (G)(G)

Naturel, Naturel, clairclair

Ajuster le micro Ajuster le micro afin que l’air afin que l’air résultant de la résultant de la fermeture des fermeture des cymbales n’entre cymbales n’entre pas dans le micro. pas dans le micro. Enlever la basse Enlever la basse afin que les autres afin que les autres drums n’affectent drums n’affectent pas ce micro.pas ce micro.

6 - Snare, Hi-hat, Toms6 - Snare, Hi-hat, Toms

EndroitEndroit SonSon RemarquesRemarquesUn seul micro à Un seul micro à quelques pouces du quelques pouces du bord du snare, près bord du snare, près du « high tom », du « high tom », juste par-dessus la juste par-dessus la tête du tom. Micro tête du tom. Micro vient du devant sur vient du devant sur un boom (H) un boom (H)

NaturelNaturel Une bonne manière Une bonne manière d’enregistrer les 3 d’enregistrer les 3 sources avec un sources avec un micro.micro.

7 -Cymbales, Tom de plancher, High 7 -Cymbales, Tom de plancher, High tomtom

EndroitEndroit SonSon RemarquesRemarquesUn seul micro juste Un seul micro juste par-dessus le tom par-dessus le tom de plancher, visant de plancher, visant vers le haut afin de vers le haut afin de capter les cymbales capter les cymbales et un des high toms et un des high toms (I)(I)

NaturelNaturel Bonne manière de Bonne manière de capter avec un capter avec un nombre minimum nombre minimum de micros. Peut de micros. Peut être utilisé avec la être utilisé avec la méthode 6 pour méthode 6 pour capter le kit de capter le kit de drums avec drums avec seulement 2 seulement 2 micros.micros.

Drum kit - si le nombre de Drum kit - si le nombre de micros est limitémicros est limité

1 micro – position 51 micro – position 5 2 micros – positions 1, 52 micros – positions 1, 5 3 micros – positions 1,2, et 53 micros – positions 1,2, et 5 4 micros – positions 1,2,3 et 54 micros – positions 1,2,3 et 5 5 micros – positions 1,2,3,4, et 55 micros – positions 1,2,3,4, et 5

Timbales, congas, bongosTimbales, congas, bongos

EndroitEndroit SonSon RemarquesRemarquesUn microphone Un microphone visant vers le bas visant vers le bas entre les pairs de entre les pairs de tambours, juste tambours, juste par-dessus les têtespar-dessus les têtes

NaturelNaturel Son robuste avec Son robuste avec bonnes attaquesbonnes attaques

TambourineTambourine

EndroitEndroit SonSon RemarquRemarqueses

Un micro Un micro de 6-12 de 6-12 pouces de pouces de l’instrumel’instrumentnt

NaturNaturelel

Augmenter Augmenter la distance la distance ou l’angle si ou l’angle si le son est le son est trop clairtrop clair

« Steel drums »« Steel drums »

EndroitEndroit SonSon RemarquesRemarques

Pour ténor, Pour ténor, « second pan », « second pan », « guitare » un « guitare » un micro par-dessus micro par-dessus ou en dessous de ou en dessous de chaque bolchaque bol

Clair, Clair, bonnes bonnes attaqueattaquess

Permettre assez Permettre assez d’espace pour le d’espace pour le mouvement des mouvement des bols. Éviter de bols. Éviter de mettre le micro mettre le micro sous les bols sous les bols ayant un timbre ayant un timbre plus bas.plus bas.

Pour « cello », Pour « cello », « basse » un « basse » un micro de 4-6 micro de 4-6 pouces par-pouces par-dessus les bolsdessus les bols

NaturelNaturel Peut utiliser 2 Peut utiliser 2 bols par microbols par micro

Xylophone, marimba, vibraphoneXylophone, marimba, vibraphone


2 microphones 2 microphones visant vers visant vers l’instrument l’instrument d’en haut, à 18 d’en haut, à 18 pouces par-pouces par-dessus, espacés dessus, espacés de 2 piedsde 2 pieds

NaturelNaturel « Pan » gauche « Pan » gauche et droite pour et droite pour stéréostéréo

GlockenspielGlockenspiel


1 micro de 4-6 1 micro de 4-6 pouces par-pouces par-dessus les dessus les barresbarres

Clair, Clair, avec avec beaucobeaucoup up d’attaqd’attaqueue

Pour moins Pour moins d’attaque, d’attaque, utiliser les utiliser les bâtons avec bâtons avec embouts de embouts de caoutchouc. Les caoutchouc. Les embouts de embouts de plastique plastique donnent un donnent un attaque médiumattaque médium

Comment mettre en pratique Comment mettre en pratique ce que vous avez appris pour ce que vous avez appris pour

toustous1.1. Déterminez les applications Déterminez les applications

propres à votre assemblée.propres à votre assemblée.2.2. Choisissez les micros à utiliser et Choisissez les micros à utiliser et

les techniques appropriées.les techniques appropriées.3.3. Rédigez une procédure, afin que Rédigez une procédure, afin que

tous installent les micros de la tous installent les micros de la bonne manière.bonne manière.

4.4. Instruisez les vocalistes, Instruisez les vocalistes, pasteurs, visiteurs sur pasteurs, visiteurs sur l’utilisation des micros l’utilisation des micros personnels.personnels.

Pour capter le son des spectacles Pour capter le son des spectacles théatralesthéatrales


« Downstage ». PZM sur « Downstage ». PZM sur le devant de l’estrade le devant de l’estrade visant « upstage », un visant « upstage », un micro au centre, micros micro au centre, micros gauche et droite au gauche et droite au besoin, 1 au 10-15 piedsbesoin, 1 au 10-15 pieds

Bon pour la Bon pour la voix, semi-voix, semi-distantdistant

Utiliser des PZM omni, Utiliser des PZM omni, avec un nombre minimum avec un nombre minimum de micros sur matériel de micros sur matériel amortissant.amortissant.

« Upstage ». Micros « Upstage ». Micros suspendus 8-10 pieds par-suspendus 8-10 pieds par-dessus l’estrade, un micro dessus l’estrade, un micro au centre, micros gauche au centre, micros gauche et droite au besoin, 1 au et droite au besoin, 1 au 10-15 pieds10-15 pieds

Bon pour la Bon pour la voix, semi-voix, semi-distantdistant

Utiliser condensateurs Utiliser condensateurs cardioïde, nombre cardioïde, nombre minimumminimum

« Spot » Utiliser micros « Spot » Utiliser micros sans fil pour acteurs sans fil pour acteurs principaux, Lavalier, principaux, Lavalier, shotgun, ou caché selon shotgun, ou caché selon les besoins.les besoins.

Bon pour la Bon pour la voixvoix

Utiliser fréquences Utiliser fréquences différentes pour microsdifférentes pour micros

Prise de son pour Prise de son pour l’enregistrementl’enregistrementImportantImportant – ces techniques – ces techniques ne sont pas utilisables en ne sont pas utilisables en

sonorisationsonorisation

Prise de son pour enregistrement Prise de son pour enregistrement – notions de base– notions de base

Le but est de reproduire l’ambiance de la Le but est de reproduire l’ambiance de la salle de performance dans une salle salle de performance dans une salle d’écouted’écoute

Plusieurs techniques existent – aucune Plusieurs techniques existent – aucune n’est parfaite, car les deux salles n’est parfaite, car les deux salles (production/ écoute) ne se ressemblent (production/ écoute) ne se ressemblent pas.pas.

L’emplacement des micros affectera L’emplacement des micros affectera l’image stéréophonique lors de la l’image stéréophonique lors de la reproductionreproduction

Utiliser le moins de micros possible pour Utiliser le moins de micros possible pour arriver à vos fins – attention à la Dcarriver à vos fins – attention à la Dc

Familles de techniques pour Familles de techniques pour enregistrementenregistrement

BinauralesBinaurales Stéréo coïncidentStéréo coïncident Stéréo quasi-coïncidentStéréo quasi-coïncident Stéréo A-BStéréo A-B Micros espacésMicros espacés Stereo 3/2Stereo 3/2 Surround (immersif)Surround (immersif)

Techniques binauralesTechniques binaurales

Utilisent micros miniatures montés dans Utilisent micros miniatures montés dans les oreilles d’un être humain ou têtes les oreilles d’un être humain ou têtes simulées avec micros sur les cotés.simulées avec micros sur les cotés.

Réalisme surprenante pour sujets ayant Réalisme surprenante pour sujets ayant des oreilles « typiques » écoutant avec des oreilles « typiques » écoutant avec casque d’écoute de qualité. Sinon, casque d’écoute de qualité. Sinon, réalisme adéquat seulement.réalisme adéquat seulement.

Peut être utilisé pour écoute « Stéreo Peut être utilisé pour écoute « Stéreo dipole » ou « Ambisonique », pas pour dipole » ou « Ambisonique », pas pour écoute normale avec haut-parleurs.écoute normale avec haut-parleurs.

Les techniques dites « stéréo Les techniques dites « stéréo coïncident »coïncident »

Stéréo par intensité – le Stéréo par intensité – le temps d’arrivée est temps d’arrivée est essentiellement identiqueessentiellement identique

Compatible avec le mono – Compatible avec le mono – utile pour la radio, télévision, utile pour la radio, télévision, etc.etc.

La paire BlumleinLa paire Blumlein Deux micros Deux micros

bidirectionnels bidirectionnels orthogonauxorthogonaux

Donne un excellent Donne un excellent perspective stéréoperspective stéréo

Pas très utile si Pas très utile si l’acoustique de la l’acoustique de la pièce entourant la pièce entourant la source sonore est source sonore est mauvaisemauvaise

Inventé en 1932 – Inventé en 1932 – toujours une des toujours une des meilleures meilleures méthodes!méthodes!

+

-

Une paire Blumlein avec Une paire Blumlein avec micros fig. 8 Shuremicros fig. 8 Shure

Stéréo XY (stéréo Stéréo XY (stéréo d’intensité)d’intensité)

Angle entre 60 Angle entre 60 et 135 degrés.et 135 degrés.

Angle plus Angle plus large élargi large élargi l’image stéréol’image stéréo

Micros doivent Micros doivent être identiques, être identiques, et au même et au même niveauniveau

Stéréo M-SStéréo M-S Combinaison de Combinaison de

bidirectionnel pour + bidirectionnel pour + et – stéréo, cardioïde et – stéréo, cardioïde pour centrepour centre

Mono compatibleMono compatible On peut varier la On peut varier la

largeur de la source largeur de la source en contrôlant la en contrôlant la quantité de signal quantité de signal stéréostéréo

Exige contrôle Exige contrôle spécial, ou selon spécial, ou selon diapo suivantdiapo suivant

Comment faire de Comment faire de l’enregistrement M-S avec un l’enregistrement M-S avec un

mixermixer Micro cardioide sur une entrée, Micro cardioide sur une entrée, Micro bidirectionnel divisé vers deux entrées, Micro bidirectionnel divisé vers deux entrées,

par un Y.par un Y. Une des entrées est renversée en polaritéUne des entrées est renversée en polarité Pouvoir phantom à travers seulement une entrée Pouvoir phantom à travers seulement une entrée

ou batteriesou batteries Micro cardioïde “pan” au centre.Micro cardioïde “pan” au centre. Micro bidirectionnel:Micro bidirectionnel:

Entrée polarité normale, “pan” à gauche.Entrée polarité normale, “pan” à gauche. Entrée polarité inversée, “pan” à droiteEntrée polarité inversée, “pan” à droite

Volume du micro cardioide détermine le Volume du micro cardioide détermine le centre.centre.

Volume des deux entrées du micro Volume des deux entrées du micro bidirectionnel détermine la largeur du son et bidirectionnel détermine la largeur du son et l’ambiancel’ambiance

Utiliser les mêmes effets et EQ sur tous les Utiliser les mêmes effets et EQ sur tous les canauxcanaux

Critiques du stéréo Critiques du stéréo coïncidentcoïncident

Son « sec », analytiqueSon « sec », analytique Image étroit, limité entre les deux Image étroit, limité entre les deux

haut-parleurs, quoique le M-S haut-parleurs, quoique le M-S permet plus de flexibilitépermet plus de flexibilité

Griesenger (de Lexicon) dit qu’on Griesenger (de Lexicon) dit qu’on peut améliorer l’image peut améliorer l’image stéréophonique en M-S en stéréophonique en M-S en augmentant la basse de 4dB, le mid augmentant la basse de 4dB, le mid à 600 Hz de 2 dB du coté L-R, et en à 600 Hz de 2 dB du coté L-R, et en baissant le signal L+R de la même baissant le signal L+R de la même quantité.quantité.

Micros quasi-coincidentsMicros quasi-coincidents Un délai de temps et Un délai de temps et

d’intensité entre les micros d’intensité entre les micros imitant la distance entre imitant la distance entre nos deux oreilles.nos deux oreilles.

Augmente le sens de Augmente le sens de l’espace dans l’image stéréol’espace dans l’image stéréo

Réponse tombante sous 150 Réponse tombante sous 150 HzHz

Utilise normalement Utilise normalement cardioïdescardioïdes

Sens de l’espace accru avec Sens de l’espace accru avec hypercardioides, selon hypercardioides, selon GriesengerGriesenger

Micros O.R.T.F. – 10’ en air, Micros O.R.T.F. – 10’ en air, monté sur amortisseursmonté sur amortisseurs

Techniques quasi-coincidents avec 2 Techniques quasi-coincidents avec 2 micros cardioïdes comparéesmicros cardioïdes comparées

TechniqueTechnique EspacEspace e

(mm)(mm)

AngleAngle

(degr(degrés)és)

RemarquesRemarques

O.R.T.F. O.R.T.F. ((Office de Office de RadiodiffusionRadiodiffusion-Télévision -Télévision Française)Française)

170170 110110 Ambiance >1kHz, presque Ambiance >1kHz, presque mono-compatible, une technique mono-compatible, une technique parmi les plus populaires en parmi les plus populaires en Europe, même au mondeEurope, même au monde

DIN (Allemand)DIN (Allemand) 200200 9090 Ambiance >700 Hz, image Ambiance >700 Hz, image moins large que O.R.T.F., donc moins large que O.R.T.F., donc toujours mon-compatibletoujours mon-compatible

OlsonOlson 200200 135135 Comme DIN, mais image plus Comme DIN, mais image plus large, moins mono-compatiblelarge, moins mono-compatible

RAI (Italien)RAI (Italien) 210210 100100 Comme DIN, ambiance >600 Comme DIN, ambiance >600 Hz, presque mono-compatibleHz, presque mono-compatible

N.O.S. N.O.S. (Nederlandsche (Nederlandsche Omroep Omroep Stichting)Stichting)

300300 9090 Ambiance à 250 Hz, moins Ambiance à 250 Hz, moins mono-compatible à cause de mono-compatible à cause de l’espace entre les microsl’espace entre les micros

O.S.S. (Jecklin disc)O.S.S. (Jecklin disc) Optimal Stereo Signal, Optimal Stereo Signal,

inventé par Jürg Jecklininventé par Jürg Jecklin 2 micros omni séparés 2 micros omni séparés

de 165mm par un de 165mm par un disque absorbent de disque absorbent de 300 mm de diamètre300 mm de diamètre

Compatible avec casque Compatible avec casque d’écoute + haut-d’écoute + haut-parleursparleurs

< 200 Hz, pas d’effet< 200 Hz, pas d’effet Progressivement plus Progressivement plus

de séparation avec de séparation avec fréquences plus élevéesfréquences plus élevées

Réponse omniRéponse omni

Technique O.S.S. ave disque Technique O.S.S. ave disque rectangulaire, absorbant haute-rectangulaire, absorbant haute-

fréquencefréquence

Micro Schoeps KFM-6UMicro Schoeps KFM-6U

Inventé par Inventé par Gunther ThieleGunther Thiele

Comme Jecklin Comme Jecklin disc, mais plus disc, mais plus naturel et plus naturel et plus petitpetit

Compatible avec Compatible avec casque d’écoute casque d’écoute ou haut-parleursou haut-parleurs

S.A.S.S.S.A.S.S. Stereo Ambient Stereo Ambient

Sampling SystemSampling System Inventé et vendu par Inventé et vendu par

Crown ($995 U.S.)Crown ($995 U.S.) MonocompatibleMonocompatible Compatible avec Compatible avec

casque d’écoute ou casque d’écoute ou haut-parleurshaut-parleurs

Très versatile, son Très versatile, son très natureltrès naturel

Beaucoup de détails Beaucoup de détails sur site web de Crown sur site web de Crown et sur votre CDet sur votre CD

Micros espacés (A-B stereo)Micros espacés (A-B stereo) Moins précis, plus d’air que Moins précis, plus d’air que

d’autres moyensd’autres moyens Distance entre les deux Distance entre les deux

micros = max. 1/3 à 1/2 de la micros = max. 1/3 à 1/2 de la largeur de l’ensemblelargeur de l’ensemble

Distances de 40-60 cm sont Distances de 40-60 cm sont optimales, 12 pieds optimales, 12 pieds maximummaximum

Utiliser micros omnis pour Utiliser micros omnis pour meilleure réponse. Placer meilleure réponse. Placer assez haut pour minimiser assez haut pour minimiser réflexions du plancher (6-10 réflexions du plancher (6-10 pieds)pieds)

Attention règle 3:1Attention règle 3:1 Plus large = plus d’effet Plus large = plus d’effet

stereo, mais plus flouestereo, mais plus floue

Micros A/B – excellent pour les Micros A/B – excellent pour les orgues et les grandes chorales.orgues et les grandes chorales.

But – obtenir un son But – obtenir un son immense et diffuse, mais immense et diffuse, mais pas très précis.pas très précis.

Essayer d’obtenir une taille Essayer d’obtenir une taille de son dépassant la taille de son dépassant la taille de l’instrumentde l’instrument

Arbre DeccaArbre Decca Utilisé par Decca Utilisé par Decca

(Londres)(Londres) Micros omnis (Decca Micros omnis (Decca

utilise Neumann M-50)utilise Neumann M-50) 2m latéral, 1.5 m 2m latéral, 1.5 m

avant/arrière, 9-10 pieds avant/arrière, 9-10 pieds du sol.du sol.

Micro central envoyé Micro central envoyé également à gauche et également à gauche et droitedroite

Bonne espace, réponse Bonne espace, réponse dans la basse, image dans la basse, image centralecentrale

Utilisé pour Dolby Utilisé pour Dolby Surround Sound, cinémaSurround Sound, cinéma

Omnis + paire de Omnis + paire de cardioïdescardioïdes::

Omnis A/B + 2 Omnis A/B + 2 micros cardioïdes micros cardioïdes au centre à 110 au centre à 110 degrésdegrés

Bon image sonoreBon image sonore Excéllent si la Excéllent si la

salle n’est pas salle n’est pas trop réverbérantetrop réverbérante

Meilleur effet si Meilleur effet si micros omnis micros omnis sont légèrement sont légèrement décentrésdécentrés

All subcardioids

0.5 meter

Exemples Exemples d’enregistrement d’enregistrement

avec micros avec micros espacésespacés

Enregistrements jazz 2 Enregistrements jazz 2 pistes:pistes:

Arranger les musiciens, de Arranger les musiciens, de gauche à droite, afin de simuler gauche à droite, afin de simuler le panorama stéréo.le panorama stéréo.

Arranger les entrées du mixer de Arranger les entrées du mixer de la même manièrela même manière

Ceci donne des indices visuelles Ceci donne des indices visuelles et auditives qui sont intuitives.et auditives qui sont intuitives.

Voici une exemple:Voici une exemple:

Arrangement typique et panorama Arrangement typique et panorama stéréo qui en résulte. Jazz 2 pistesstéréo qui en résulte. Jazz 2 pistes

Bass

Direct

O’head

Kick

TrumpetAlto Tenor

Studio setup

Stereo stage

BassPiano Drums

TrumpetAlto Tenor

Reverb

Musique de chambre 2 Musique de chambre 2 pistes:pistes:

Disposer les musiciens dans un Disposer les musiciens dans un cercle afin qu’ils puissent se voir et cercle afin qu’ils puissent se voir et disposer les micros de la même disposer les micros de la même manière.manière.

Ceci donne un règlage plus facile du Ceci donne un règlage plus facile du sonson

Exemple diapo suivantExemple diapo suivant

Exemple musique de Exemple musique de chambre 1:chambre 1:

Stage setup

Stereo stage

Piano

Reverb

Violin

ORTF

Omnis

Violin

Exemple musique de Exemple musique de chambre 2chambre 2

Stage setup

Stereo stage

Piano

Reverb

Violin

Omnis

Violin

Cello

Violin

Grand orchestre classique:Grand orchestre classique:

Difficile à faire des changements Difficile à faire des changements majeurs si un conducteur est majeurs si un conducteur est présent, mais on peut demander présent, mais on peut demander quelques déplacements des quelques déplacements des musiciensmusiciens

On peut, cependant, mettre les On peut, cependant, mettre les choristes devant l’orchestre pour choristes devant l’orchestre pour obtenir un meilleur équilibre de son.obtenir un meilleur équilibre de son.

Exemple diapo suivant:Exemple diapo suivant:

Mettre la chorale Mettre la chorale devantdevant l’orchestre en enregistrement, l’orchestre en enregistrement,

faisant face à son dosfaisant face à son dosIn concert:

Chorus risers

In recording:

Chorus risers

Orchestra Orchestra

Ceci a les avantages Ceci a les avantages suivants:suivants:

La chorale n’est pas cachée La chorale n’est pas cachée derrière l’orchestre, près de derrière l’orchestre, près de la percussion et des cuivres.la percussion et des cuivres.

La chorale est plus près de La chorale est plus près de l’ambiance réverbérante de la l’ambiance réverbérante de la salle, plus loin des rideaux salle, plus loin des rideaux sur l’estrade.sur l’estrade.

Enregistrement “live” des Enregistrement “live” des orchestres:orchestres:

Pour des spectacles “live”Pour des spectacles “live” Les chefs d’orchestres, les Les chefs d’orchestres, les

musiciens, et les solistes musiciens, et les solistes préfèrent jouer devant le publicpréfèrent jouer devant le public

C’est plus spontanée, moins C’est plus spontanée, moins fatiguant pour eux.fatiguant pour eux.

L’acoustique de la salle est L’acoustique de la salle est conçue pour une assistance.conçue pour une assistance.

Les désavantages de Les désavantages de l’enregistrement “live”l’enregistrement “live”

Bruit de l’assistanceBruit de l’assistance Difficile d’enregistrer plusieurs Difficile d’enregistrer plusieurs

concerts et tout mettre concerts et tout mettre ensemble avec la même ensemble avec la même ambiance.ambiance.

On peut contrer ces On peut contrer ces inconvénients en:inconvénients en:

Disant à l’assistance avant de Disant à l’assistance avant de commencer d’être silencieux commencer d’être silencieux (attention aux beepers, (attention aux beepers, cellulaires, toux, cellulaires, toux, chuchottements, etc.)chuchottements, etc.)

Pas d’applaudissement tant que Pas d’applaudissement tant que le conducteur n’a pas baissé son le conducteur n’a pas baissé son bâtonbâton

Comment faire l’enregistrement qui Comment faire l’enregistrement qui ressemble à l’enregistrement ressemble à l’enregistrement

“live”?“live”? Mettre l’isolation de fibre de Mettre l’isolation de fibre de

verre, 2’ x 3’ légèrement verre, 2’ x 3’ légèrement bombée dans chaque chaise bombée dans chaque chaise pour simuler l’absorption de pour simuler l’absorption de l’auditoire.l’auditoire.

Enregistrer le bruit de fond de Enregistrer le bruit de fond de la salle avec des personnes la salle avec des personnes dedans et mélanger avec le sondedans et mélanger avec le son

Pour enregistrer Pour enregistrer efficacement:efficacement:

Garder un régistre détaillé de toutes Garder un régistre détaillé de toutes les activités d’enregistrement.les activités d’enregistrement.

Noter les entrées, modèles de micros, Noter les entrées, modèles de micros, niveaux, EQ, reverb send/receive, niveaux, EQ, reverb send/receive, positions des micros, etc.positions des micros, etc.

Noter la liste du personnel pertinent Noter la liste du personnel pertinent afin de donner les crédits.afin de donner les crédits.

Comment réduire le Comment réduire le temps pour un “sound temps pour un “sound

check”:check”: On s’attend à moins de 5 minutes de On s’attend à moins de 5 minutes de

sound check par groupe de musiciens!sound check par groupe de musiciens! Dans l’industrie, les performeurs Dans l’industrie, les performeurs

travaillent 40 minutes dans chaque travaillent 40 minutes dans chaque heure, suivi de 20 minutes de repos. heure, suivi de 20 minutes de repos. L’ingénieur de son doit obtenir 10 L’ingénieur de son doit obtenir 10 minutes de bon enregistrements à minutes de bon enregistrements à l’heure.l’heure.

Il faut donc développer une Il faut donc développer une méthode méthode pour chaque projet, afin de minimiser le pour chaque projet, afin de minimiser le temps. Considérons quelques méthodes:temps. Considérons quelques méthodes:

Hiérarchie des micros:Hiérarchie des micros: Déterminer où placer les micros pour Déterminer où placer les micros pour

obtenir le perspective de l’arrangement.obtenir le perspective de l’arrangement. Micros Micros spots spots utilisés pour augmenter le utilisés pour augmenter le

son des instruments individuels (délai son des instruments individuels (délai requis parfois)requis parfois)

Micros dans la salle utilisés pour ajouter Micros dans la salle utilisés pour ajouter la signature de la pièce (attention à trop la signature de la pièce (attention à trop de réverbération)de réverbération)

Il faut fournir un sens de la localisation Il faut fournir un sens de la localisation pour chaque instrument + un sens de pour chaque instrument + un sens de “l’air” de la pièce – ce n’est pas facile “l’air” de la pièce – ce n’est pas facile avec seulement 2 h.-p.’s.avec seulement 2 h.-p.’s.

Exemple de Exemple de l’enregistrement de l’enregistrement de “American in Paris“American in Paris”:”:

Winds

Main ORTFFlank Flank

Basses

Brass

Celesta

Percussion Timpani

House

Stage setup at McDermott Hall, Dallas Symphony Orchestra

Exemples de perspectives Exemples de perspectives d’orchestre de base:d’orchestre de base:

Paire ORTF. Son principal.Paire ORTF. Son principal. Omnis de chaque côté espacés à Omnis de chaque côté espacés à

+/- 1/3 de la largeur de l’estrade. +/- 1/3 de la largeur de l’estrade. Donne de la largeur et un son Donne de la largeur et un son naturel.naturel.

Micros d’ambiance (cardioides à Micros d’ambiance (cardioides à 24’ faisant face vers l’arrière)24’ faisant face vers l’arrière)

Micros “spot” sur instruments Micros “spot” sur instruments précis, pan pour leur position, précis, pan pour leur position, niveau réduitniveau réduit

PourquoiPourquoi utiliser des utiliser des micros d’appointmicros d’appoint

Pour corriger pour les Pour corriger pour les instruments plus faibles, comme instruments plus faibles, comme la harpe.la harpe.

Pour corriger pour les Pour corriger pour les imbalances de spectre (basses)imbalances de spectre (basses)

Pour ajouter la présence à la Pour ajouter la présence à la percussion et aux instruments percussion et aux instruments dans le fond de l’orchestre.dans le fond de l’orchestre.

CommentComment utiliser des utiliser des micros d’appointmicros d’appoint

Utiliser le moins de micros possible.Utiliser le moins de micros possible. Délai souhaitable, mais pas toujours Délai souhaitable, mais pas toujours

nécessaire.nécessaire. Pan des micros d’appoint à leur Pan des micros d’appoint à leur

position naturelleposition naturelle Baisser les basse fréquences Baisser les basse fréquences

légèrementlégèrement Pas trop de volume – sinon le Pas trop de volume – sinon le

perspective principal est perdu.perspective principal est perdu.

Guide du délai des micros Guide du délai des micros d’appointd’appoint

Main microphone array

Ensemble

X

Accent microphone

Required delay = X/344 seconds (X in meters)

A

Level of main microphones0

-4

-8

-12

Re

lativ

e le

vel (

dB

)

+4

-10 -5 0 +5Level ratio of accent-to-main microphone (dB)

Most useful range for accent microphones

"Solo" microphones

10 15 20 25 30 35Acoustical delay (msec)

Acc

en

t-to

-ma

in le

vel r

atio

(d

B) -16

-14

-12

-10

-8

-6

Delay required

Delay optional

B

C

La localisation La localisation stéréophonique selon stéréophonique selon

FranssenFranssen16

8

0

-8

-16

Le

ve

l d

iffe

re

nce

s (d

B) a

t th

e lo

ud

sp

ea

ke

rs (rig

ht lo

ud

er)

0 2 4-2-4Time differences (msec) between loudspeakers (left earlier)

Range for normal stereo recording

Auditory event at the left loudspeaker

Auditory event at the center

Auditory event at the right loudspeaker

Tradeoffs between amplitude and delay in determining approximate localization on the stereo soundstage:

Range for coincident mike placement

Example:

Left omni

Right omni

SourceSource leads in right channel

by 1 millisecond.

Source is 5 dB louder in right channel than in the left.

Where will the stereo image appear?

1. On horizontal axis, go to -1 (left channel lags). 2. On vertical axis, go to +5. 3. Intersection is shown in figure.

0.6 meter

Voir aussi votre CD pour logiciel utile « image »

L’enregistrement L’enregistrement du « surround du « surround

sound »sound »Le but – immerger le sujet Le but – immerger le sujet dans le son, tout en gardant dans le son, tout en gardant une perspective crédible vers une perspective crédible vers l’avantl’avant

L’image centrale est L’image centrale est indispensable indispensable au cinéma et aux vidéosau cinéma et aux vidéos

Dans la musique surround, Dans la musique surround, tout comme dans l’originaltout comme dans l’original

Son de la première réflexion dans les Son de la première réflexion dans les premiers 30 msecpremiers 30 msec

Bonnes réflexions latérales ou Bonnes réflexions latérales ou décorrelation entre les oreillesdécorrelation entre les oreilles

Pas beaucoup d’énergie entre 150 et 250 Pas beaucoup d’énergie entre 150 et 250 msecmsec

Bon son enveloppant après 250 msec, Bon son enveloppant après 250 msec, surtout en dessous de 400 Hzsurtout en dessous de 400 Hz

Un domaine en pleine progression – la Un domaine en pleine progression – la nouvelle frontière de la psychoacoustiquenouvelle frontière de la psychoacoustique

Les systèmes 3/2 stéréoLes systèmes 3/2 stéréo Utilisent 3 micros pour être reproduits dans 3 Utilisent 3 micros pour être reproduits dans 3

h.-p. avanth.-p. avant Envoyer image du micro central également Envoyer image du micro central également

dans les canaux gauche/droitedans les canaux gauche/droite L’image centrale est indispensable au cinémaL’image centrale est indispensable au cinéma On peut ajouter des micros arrière largement On peut ajouter des micros arrière largement

espacés pour créer de l’ambianceespacés pour créer de l’ambiance

Stéréo ABC, t=37cmStéréo ABC, t=37cm

Angle Angle (deg)(deg)

d d

(cm)(cm)b b

(cm)(cm)

100100 87.587.5 158.5158.5

120120 7474 128128

140140 64.564.5 105.5105.5

160160 57.557.5 8888b

d

angle

t

3 micros omnis ou cardioïdes

Stéréo ICA-3, t variableStéréo ICA-3, t variable

AnglAngle e

(deg)(deg)

dd

(cm)(cm)b b

(cm)(cm)t t

(cm)(cm)

100100 6969 126126 2929

120120 5353 9292 2727

140140 4141 6868 2424

160160 3232 4949 2121b

d

angle

t

3 micros cardioïdes

D’autres dispositions pourD’autres dispositions pour surround 3/2 surround 3/2::

Arrangement Arrangement Klepko est plus Klepko est plus facile, moins précisfacile, moins précis

Arrangement Arrangement Schoeps permet Schoeps permet une meilleure une meilleure prise de son dans prise de son dans la basse, considéré la basse, considéré parmis les plus parmis les plus réalistes (test à réalistes (test à Vienna en 2001)Vienna en 2001)

L

C

R

Left omni

Right omni

60 - 80 cm

C - forward facing cardioid L & R - side facing supercardioids

Omnis - both operating below 100 Hz and adjustable in level

L C R

17.5 cm 17.5 cm

C - cardioid at 0°

L & R - hypercardioids at ±60°

Array suggested by John Klepko

Array suggested by Schoeps

Arrangement Eargle & Cohen:Arrangement Eargle & Cohen:

15 dB d’isolation 15 dB d’isolation entre A et E, entre A et E, permettant image permettant image large, sans trous large, sans trous au milieuau milieu

Équation polaire: Équation polaire: = (.5 +.5cos = (.5 +.5cos)(cos)(cos))

74° 74°

Left Center Right

A

B

C

D

E

A B C D E

Array proposed by J. Eargle and E Cohen:

2nd-order cardioids splayed along adjacent -3-dB angles

Les systèmes immersifsLes systèmes immersifsUtilisent plusieurs micros afin d’essayer de Utilisent plusieurs micros afin d’essayer de créer l’ambiance et de permettre le créer l’ambiance et de permettre le mouvement du son dans le panorama mouvement du son dans le panorama sonore.sonore.Conçus pour 3 h.-p. avant, 2 h.-p. Conçus pour 3 h.-p. avant, 2 h.-p. d’ambiance, sauf pour Soundfield, qui exige d’ambiance, sauf pour Soundfield, qui exige 4 h.-p. autour et un par-dessus4 h.-p. autour et un par-dessus

Soundfield (Ambiosonic)Soundfield (Ambiosonic) Le seul système qui Le seul système qui

peut reproduire le son peut reproduire le son exacte de la pièce en 3 exacte de la pièce en 3 dimensions, utilisant dimensions, utilisant un micro et processeur un micro et processeur spécial.spécial.

Doit être reproduit Doit être reproduit dans une chambre dans une chambre conçu spécialement, conçu spécialement, avec haut-parleurs avec haut-parleurs disposés correctement.disposés correctement.

Très bons résultats, Très bons résultats, mais peu utilisé dû à la mais peu utilisé dû à la complexité de la complexité de la reproduction.reproduction.

A - format: B - format:

LF (front-up)

RB (back-up)

RF (front-down)

LB (back-down)

Capsule assembly as seen from behind

1

2

3

4

Quad outputs

Mono Stereo

Matrix networks and

equalizers

Output mixing

Sphère avec 7 microsSphère avec 7 micros Présenté à la Présenté à la

conférence AES 2000conférence AES 2000 Compatible Dolby Compatible Dolby

surroundsurround Les signaux des micros Les signaux des micros

verticaux sont ajoutés verticaux sont ajoutés aux signaux aux signaux horizontaux avec un horizontaux avec un niveau réduitniveau réduit

Comme SPL, sauf que Comme SPL, sauf que la hauteur entre dans la hauteur entre dans l’imagel’image

Pas utilisé beaucoupPas utilisé beaucoup

Front

Azimutal microphones hypercardioid at 72° intervals Top and bottom microphones shotgun types Diameter of sphere about 12 inches

Experimental array developed by James Johnston (AT&T) and Yin Lam (U. of Strathclyde, Glasgow)

Schoeps KFM 360 – technique Schoeps KFM 360 – technique BSS (Bruck’s Surround BSS (Bruck’s Surround

Sphere)Sphere) Vu du haut, consiste Vu du haut, consiste

en deux pairs M/S, en deux pairs M/S, disposés comme deux disposés comme deux oreilles de chaque oreilles de chaque côtécôté

Plusieurs diagrammes Plusieurs diagrammes polaires peuvent en polaires peuvent en résulter – voir le résulter – voir le diagramme.diagramme.

SPL (Sound Performance SPL (Sound Performance Lab)Lab)

Comme arbre Decca, Comme arbre Decca, mais pour surround mais pour surround 5.15.1

Bras télescopiques Bras télescopiques peuvent être ajustéspeuvent être ajustés

Microphones Microphones peuvent être tournés peuvent être tournés et diagrammes et diagrammes polaires ajustés. polaires ajustés. Cardioides utilisés Cardioides utilisés normalementnormalement

Quel système utiliser? Selon sondage Quel système utiliser? Selon sondage de 88 experts Allemands en 2002 de 88 experts Allemands en 2002 comparant ABC, ICA, BSS, SPLcomparant ABC, ICA, BSS, SPL

Espace dans la salle ABC>ICA= Espace dans la salle ABC>ICA= SPL>BSSSPL>BSS

Localisation des instruments ICA= Localisation des instruments ICA= SPL>ABC>BSSSPL>ABC>BSS

Meilleur système considérant tout Meilleur système considérant tout ICA= SPL<ABC>BSSICA= SPL<ABC>BSS

Meilleure résolution mouvement Meilleure résolution mouvement gauche-droite ICA= ABC= SPL>BSSgauche-droite ICA= ABC= SPL>BSS

Meilleure sens d’être immergé Meilleure sens d’être immergé dans l’action réelle considérant dans l’action réelle considérant toutes les directions SPLtoutes les directions SPL

Essais comparatif à Vienne Essais comparatif à Vienne (2001)(2001)

Détails sur votre CD

Nouveau micro canadien dit « le Nouveau micro canadien dit « le meilleur qui soit en surround sound »meilleur qui soit en surround sound »

Inventé par un Torontois, Mike Inventé par un Torontois, Mike Godfrey, avec la CNRCGodfrey, avec la CNRC

6 micros omni Sennheiser dans un seul 6 micros omni Sennheiser dans un seul boitier orientés vers:boitier orientés vers: GaucheGauche CentreCentre DroiteDroite Arr. gaucheArr. gauche Arr. droiteArr. droite HautHaut

1 micro omni à l’intérieur couvrant les 1 micro omni à l’intérieur couvrant les basses fréquencesbasses fréquences

DSP possibleDSP possible Shure, Sennheiser négocient la licence Shure, Sennheiser négocient la licence

de production (2002)de production (2002) Utilisation très simpleUtilisation très simple HolophoneHolophone Revue par Dave Moulton – le meilleur Revue par Dave Moulton – le meilleur

système existant pour surround soundsystème existant pour surround sound

Comment évaluer Comment évaluer un micro avant un micro avant

l’achatl’achat

Comment choisir un microComment choisir un micro

1.1. Choisir le type selon l’application Choisir le type selon l’application (dynamique, condensateur) et le (dynamique, condensateur) et le diagramme polairediagramme polaire

2.2. Établir un budgetÉtablir un budget3.3. Rechercher les opinions des Rechercher les opinions des

utilisateurs (Internet est mieux qu’un utilisateurs (Internet est mieux qu’un vendeur audio)vendeur audio)

4.4. Louer ou emprunter les micros pour Louer ou emprunter les micros pour évaluation.évaluation.

5.5. Faire enregistrements selon la Faire enregistrements selon la méthode suivante sur bon méthode suivante sur bon équipement, puis évaluer avec casque équipement, puis évaluer avec casque d’écoute de qualitéd’écoute de qualité

Le triangle de compromis:Le triangle de compromis:

Il s’agit de choisir le bon compromis pour Il s’agit de choisir le bon compromis pour l’application:l’application:

Gamme dynamiqueGamme dynamique: Plus grand diaphragme : Plus grand diaphragme plus sensible, mais réponse polaire en plus sensible, mais réponse polaire en souffre; moins de tension dans le souffre; moins de tension dans le diaphragme compromet la réponse de diaphragme compromet la réponse de fréquencefréquence

Réponse polaireRéponse polaire: Plus petit diaphragme est : Plus petit diaphragme est moins sensible, plus bruyantmoins sensible, plus bruyant

Largeur de bande passanteLargeur de bande passante: diaphragment : diaphragment plus tendu réduit la gamme dynamiqueplus tendu réduit la gamme dynamique

Évaluation des micros – montage Évaluation des micros – montage pour enregistrement A/Bpour enregistrement A/B

Choisir micros Choisir micros comparablescomparables

Monter aussi Monter aussi proche que proche que possible l’un de possible l’un de l’autrel’autre

30 cm sur l’axe30 cm sur l’axe

La position la plus La position la plus importante pour importante pour évaluer la qualité évaluer la qualité du son direct + du son direct + ambiantambiant

Switch A/B sans Switch A/B sans que le chanteur en que le chanteur en soit conscientsoit conscient

45 degrés hors axe45 degrés hors axe

Essayer à 30 cm de Essayer à 30 cm de chaque côté, puis chaque côté, puis du haut vers le bas.du haut vers le bas.

S’il y a une S’il y a une coloration marquée, coloration marquée, rejeter le micro. rejeter le micro. Sinon, il sera utile Sinon, il sera utile seulement pour des seulement pour des voix ou instruments voix ou instruments rapprochés.rapprochés.

Voix rapprochéeVoix rapprochée

Ne doit pas être Ne doit pas être sensible aux sensible aux « pops » avec « pop « pops » avec « pop filter » en place.filter » en place.

Criez dans le micro, Criez dans le micro, ne devrait pas avoir ne devrait pas avoir de distorsion si la de distorsion si la balance de la chaîne balance de la chaîne est en ordre.est en ordre.

Ambiance – 3 à 4 mAmbiance – 3 à 4 m

Doit bien capter Doit bien capter « l’air » de la pièce« l’air » de la pièce

Micros omnis Micros omnis seront mieux que seront mieux que directionnels – directionnels – comparer pommes comparer pommes avec pommesavec pommes

Sensibilité et colorations de Sensibilité et colorations de l’arrièrel’arrière

Capter le son de Capter le son de 180 degrés, 30 cm180 degrés, 30 cm

Omni ne doit pas Omni ne doit pas être coloréêtre coloré

Directionnels ne Directionnels ne doivent pas être doivent pas être sensiblessensibles

Susceptibilité au bruitSusceptibilité au bruit

Frotter le corps Frotter le corps des micros.des micros.

Omnis sont moins Omnis sont moins sensibles au bruit sensibles au bruit que directionnelsque directionnels

Construire son propre micro Construire son propre micro de qualité à bas prixde qualité à bas prix

Facile:Facile: Construire un excellent micro omni à condensateur Construire un excellent micro omni à condensateur

pour environ $20 en ½ heure environ.pour environ $20 en ½ heure environ. Modifier le PZM de Radio Shack pour avoir une Modifier le PZM de Radio Shack pour avoir une

qualité superbe pour environ $10qualité superbe pour environ $10 Difficulté moyenne – modifications Linkwitz Difficulté moyenne – modifications Linkwitz

pour micros omnis ultra-performantspour micros omnis ultra-performants Difficile:Difficile:

Construire un micro directionnelConstruire un micro directionnel Construire un micro qui absorbe les chocs sans Construire un micro qui absorbe les chocs sans

faire du bruitfaire du bruit Envoyez-moi un courriel si vous voulez les Envoyez-moi un courriel si vous voulez les

adresses internet ([email protected])adresses internet ([email protected])

Sur votre CDSur votre CD PowerPoint d’aujourd’huiPowerPoint d’aujourd’hui Documents de Shure, Crown, Documents de Shure, Crown,

Sennheiser et plus (N.B. beaucoup de Sennheiser et plus (N.B. beaucoup de choses sur micro S.A.S.S. et PZM de choses sur micro S.A.S.S. et PZM de Crown)Crown)

Logiciel pour prédire la localisation Logiciel pour prédire la localisation des images sonores « image »des images sonores « image »

Logiciel pour simuler l’effet des Logiciel pour simuler l’effet des résonances dans la musique « reslab »résonances dans la musique « reslab »

BEAUCOUP plusBEAUCOUP plus

Prochain coursProchain cours 13 septembre, 200313 septembre, 2003

Le contrôle du son lors de la sonorisationLe contrôle du son lors de la sonorisation Le câblage des microphonesLe câblage des microphones Les mélangeursLes mélangeurs Les effetsLes effets

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L’utilisation des micros pour la prise du son

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