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L'Univers poétique de FedericoGarcía LorçaÁngel del Ríoa

a New York UniversityPublished online: 09 Sep 2013.

To cite this article: Ángel del Río (1953) L'Univers poétique de Federico GarcíaLorça, Symposium: A Quarterly Journal in Modern Literatures, 7:1, 175-177, DOI:10.1080/00397709.1953.10732381

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J. L. Flecniakoska: «L'Univers poetique de Federico GarciaLorca » (Essai d'exegese). Bordeaux-Paris, Editions Biere, 1952.144 pp.

La extensa bibliograf[a lorquiana de los ultimos arias vienea enriquecerse can este pequefio volumen de M. Flecniakoska.Posee, entre otras virtudes, la claridad de anansts y exposici6npor Ia que se ha distinguido la critica francesa.

El autor presenta su obra can plausible modestia como "ce petitessai". modestia que en cierto modo contrasta con 10 ambicioso deltitulo: "el universo poetico de Garcia Lorca". En rigor, ese uni­verso aparece excesivamente Hmltado, cuando Flecniakoska insisteen que 10 que el llama "Ie paysage lorquien" no va mucho mas alIade las fronteras de la regi6n nativa del poeta. Asf leemos:"L'univers poettque d~ Federico Garda Lorca est relativementrestraint" (p. 63); Y lineas mas abajo: "Lorca chante son terroiret ses freres andalous a l'exclusion de toute autre chose".

La Iimttacton queda superada al proclamarse en el ultimo pa­rrafo del ensayo la universalidad de la obra de Lorca: "Precieusepar la forme, populaire par les themes et les strophes, l'reuvre deFederico Garcia Lorca demeurarait tres espagnole, mais espagnoleseulement, si l'esprit que y souffle n'etait celui d'un humanisteque l'exhause au rang des chefs-d'reuvre sans Irontteres",

Ella no impide que el punta de partida adoptado por el autor­siguiendo, POI' otro lado, una idea bastante generalizada - nosparezca insuficiente.

Lorca fue sin duda y muy principalmente poeta andaluz, hastapodrfa decirse, poeta granadino. Sus ralces mas hondas han de en­contrarse en la gran tradtclon literaria de Andalucia, y andalucesson muchos de sus rasgos mas distintivos: el alma, la sensualidadardiente refinada pOI' una exquisita sensibilidad; la encendidapaston de sus criaturas poeticas y dramattcas; el regusto en lapalabra y en la metafora cargadas a un mismo tiempo de saber arealidades y de implicaciones imaginativas. Todo ella aparecebien analizado en el estudio que comentamos. Pero Lorca fuemucho mas que un poeta regional, aun quitando al adjetivo todo 10que de limitaci6n artfstica pueda tener. De un lado su formacion

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poettca, alimentada en fuentes cultas y, de otro, su capacidad asom­brosa de reaccionar poeticamente ante los mas diversos estfmulosdan desde el principio a la voz Itrica del poeta de «Canctones ....un acento que no pertenece a ninguna regi6n determinada.

Claro que el poeta elabora su experiencia de la realidad, suvivencia, y que esta era en Lorca espanola y andaluza, mas elconcepto estrictamente geogr4fico solo puede explicar 10 externode una obra poettca, ya que todo paeta verdadero opera, por unlado, con temas de la experiencia general humana - am or , vida,muerte, pasi6n, recuerdo, sentimiento, etc. - y se expresa en unleguaje de su propia creaci6n, imposible de localizar.

De acuerdo con el enfoque limitado a que nos hemos referido,una parte considerable de la producci6n lorquiana queda eliminada:muchas composiciones de «Libro de poemas .... y d~ «Canciones ....,casi todo «Poeta en Nueva york...., las odas 'a Dali' y'al SantfsimoSacramento', ¥ en cuanto al teatro: «Don Perlimpljn...., «ElpUblico ...., «As! que pasen cinco alios .... , «Dona Rosita ..... El mundopoettco de Lorca queda, pues, reducido en el amilisis del autor a«Poema del cante jondo ...., «Romancero gitano.... , «La zapateraprodigtosa-«, «Bodas de sangre.... y «yerma..... No faltan, porsupuesto, las alusiones a otras obras, perc 5610 a las citadas sepresta detenida atenci6n.

Hechas las salvedades anteriores, digamos que el estudio deFlecniakoska abunda en aciertos. El primero de ellos es el tomarcomo norma las propias ideas de Lorca, segUn se hallan expuestasen las conferencias 'La imagen poetica en don Luis de G6ngora' y

• I'en 'Teoria y juego del duende'. Se establece asi sobre bases firmesalgo frecuentemente olvidado: que el poeta granadino no full simple­mente un caso de genialidad sino que al genio iba unido el esfuerzo,el estudto y la constante meditaci6n sobre 10 que la poesfa es ypersigue 0 como el mismo Federico dijo: "Si es verdad que soypoeta por la gracia de Dios - °del demonio -, tambien 10 es que10 soy par la gracia de la tecnica y del esfuerzo y de darme cuentaen absoluto de 10 que es un poema" (cit. por Flecniaskoska p, 13).

Sefialemos incidentalmente que. al ocuparse de la concienciaarti'stica de Lorca, la traducci6n defectuosa de un texto, lleva alautor a un error de interpretaci6n, de posibles consecuenciasengafiosas en cuanto a la actitud fundamental de Lorca ante lapoesfa, Se lee en 'La imagen poettca en don Luis de G6ngora' quepara comprender al poeta de las «Boledades .... "hay que perseguirlorazonablemente". Flecniakoska traduce "qu'il faut Ie poursuivreavec la raison". No creemos que el adverbio castellano "razona­blemente" sea el equivalente exacto de "avec la raison". Las con­clusiones que el autor deriva Bon, sin duda, aceptables. En efectoes el de Lorca un universo jerarqu!zado ("hierarchise") y coherente("coherent"), perc siempre que entendamos tales terminos comocategorfas poeticas y no categorfas racionales. Y aquf sf que

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podriamos hablar de geografta lingUfstica 0 poetica, porque en sfmisma la palabra francesa «raison" suscita un Mundo de valoresmuy peculiares y ajenos en gran parte a la tradici6n poettcaespanola de la que Lorca, poeta de angel y de duende, precede,Flecniakoska mismo parece contradeclrse en este punta cuandoescribe que «Lorca, poete, ne vibre pas aux donnees de l'intellect"(P. 22).

Pero vengamos ya a resumir el contenido del ensayo. Despuesde definir sus prop6sitos y metodos en un capitulo inlcial, "Enmaniere de prelude", entra Flecniakoska en el anattsts de algunoselementos esenciales del arte de Lorca, Se ocupa, primero, ensendos capltulos, de 'Le jeu des sens' y de 'Le monde des imageset des symboles'. En ellos se sefiala con suficientes ejemplos laimportancia que los sentidos (Ia sensaci6n) tienen en la percepci6nlorquiana de la realidad y c6mo el poeta transforma poeticamenteesa realidad mediante un poder extraordinario de creaci6n deimagenes y sfmbolos, en los cuales las diversas sensaciones secombinan. cruzan y recrean con riqueza y originalidad asombrosas.Son estos probablemente los mejores capitulos del libro. Menosconvincente nos parece el dedicado a 'Le jeu des themes'. Elloestriba, a nuestro juicio, en un error de metodo, El autor enlazaaquf temas y elementos tornados de diferentes poemas, El meca­nismo de la vision dentro de un determinado poema gueda as! sinexplicaci6n. Flecniakoska parece ignorar un hecho establecido porla esttlfsttca moderna, el de que cada composici6n de un autor tienesu unidad propia, su ley y su norma dentro de sf misma, En otroslugares el crilico analiza, aqui abusa de la glosa mas 0 menosret6rica. Por ejemplo no es explicaci6n suficiente el decir de unpasaje del 'Romance de San Miguel' - «e e sont bien Hi les imagesdramatiques et baroques telles que les voit et les aime le peupleandalou... " (p. 76). Es excelente, en cambio, aunque demasiadoesquemattco el capitulo titulada "Le jeu des rythmes', precisamenteporque se cine al examen del ritmo en unos pocos poemas, Elestudio del teatro - 'Les jeux dramatiques' - esta tambren lleno deapreciaciones valiosas que 10 extenso de esta nota nos impide yacomentar,

Al final dice el autor «nous avons essaye de suggerer ••• la si­gnification profonde de cet univers multiforme" (p. 123) y ellodefine exactamente el merito y tambien las limitaciones del libro.Es ante todo un estudio sugestivo y sugeridor, pero no agota niMucha menos las posibilidades de una exploracron metOdica ycompleta del mundo poettco de Lorca, exploraci6n que aun espera­mos a pesar de 10 mucho que se ha escrito ya sobre el creador de«Bodas de sangre ...-, Quien intente esa explcracton encontraramuchas apreciaciones dignas de ser tenidas en cuenta en el libroaquf resefiado.

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