L a r r y B e l l

G a l e r i e M a u b e r t

Light Knot (zoom)

Depuis la fin des années 1950, Larry Bell n’a cessé de travailler sur les questions de perception, d’illusion optique en se démarquant de l’art minimal. Il est membre du mouvement Finish fetish aux côtés de John McCracken et Craig Kauffman. Bell est aussi le contemporain de Donald Judd, Dan Flavin, Ellsworth Kelly, Carl Andre et Sol LeWitt ; les représentants emblématiques de l’art minimal américain sur lesquels il aura une grande influence malgré son rejet de l’intellectualisme New-Yorkais. Marqué par l’enseignement de Robert Irwin, rencontré en 1958 au Chouinard Art Institute qui forme les dessinateurs de Walt Disney, Larry Bell va développer un travail singulier qui ouvre les frontières de la perception, questionnant la périphérie du regard, la lumière et l’espace.L’artiste sort très vite du «cadre pictural» et privilégie le verre et le miroir par conviction et pour des raisons pratiques, axant ses recherches sur le rapport entre la lumière et la surface. Ses premières toiles intégrant progressivement des éléments en verre et des miroirs remontent à 1960. «Un volume, à l’intérieur d’un volume où l’on peut plonger le regard pour découvrir un autre volume constitué par le mur lui-même. Une illusion de volume est elle-même une limite. L’illusion ne sera jamais que cela : une illusion. J’ai décidé de me détacher du mur, comme dans la peinture, et de créer des volumes qui se définissaient aussi par leur masse et leur poids. Et là, je me suis aperçu que ce travail m’avait fait passer de la peinture d’illusions à la sculpture. J’ai préféré éliminer la toile pour créer des volumes en verre. » Il développe dès lors un travail autour du cube, forme géométrique élémentaire dont il explore les multiples possibilités. De la première boîte (1959) aux fameux cubes de verre assis sur des socles transparents, emblématiques de la démarche de l’artiste. Transparents autant qu’opaques, volumes autant que surfaces, ils abolissent la frontière entre la peinture et la sculpture. Ils jouent des reflets pour nous déstabiliser et chercher de nouvelles perceptions, en dehors du point de fuite unique et de la perspective traditionnelle. Le travail de Larry Bell explore les notions de perception et les « rapports secrets » entre les notions mathématiques d’angles, de plans, et d’infini. Le spectateur est confronté à des volumes variables, ambigus où seule la lumière révèle la couleur de l’objet. Une démultiplication de l’espace et sa fragmentation fractale.

Larry Bell, Photo by Jerry McMillan, 1962

Leaning Room, lumières noires, peinture, bois, 1986-2011

L. Bell’s House, 1959, oil on canvas, 48x60 in. Untitled, 1962, mirror and acrylic on canvas, 53x66x3 in. The Aquarium, 1962-1963, mirror, glass, paint, silver leaf, 24x24x8 in. Ghost boxe, 1962-63,

coated, mirrored, sandblasted glass and canvas, 48x48x3 in.

Untitled, 1962-63 (detail), mirrored glass, formica, chromium-plated brass,12.5x12.5x12.5 in. Cube #6 (Blue and Dark Grey), 2008, Glass coated with inconel and SIO, 12x12 in.

Larry Bell, no title, 1969. As installed in “14 Sculptors: The Industrial Edge,” Dayton’s Auditorium, Walker Art Center, 1969. Photograph courtesy Walker Art Center.

Larry Bell, First and Last, 1989. FLOAT sheet vacuum traited with nickel and chrome ,

Image provided by the Harwood Museum of Art shows "Gus' Burg," 1975, coated glass panels (AP Photo/Harwood)

Larry Bell travaille le verre comme un ingénieur. Il utilise d’ailleurs, artisanalement, dans certaines oeuvres, des technologies de revêtement développées dans l’industrie aérospatiale. Au début, l’artiste utilise le verre dépoli et le miroir dont il gratte une partie de la surface réfléchissante. Plus tard, il fabrique lui-même ses verres par l’application de fines couches semi transparentes de métaux comme l’aluminium, le chrome, le nickel, le rhodium, et le monoxyde de silicium qui, vaporisés, sublimés, déposent leurs particules sur la surface du verre. C’est la métalisation en couche fine : un procédé de traitement de surface sous vide qui consiste à déposer de minces couches de métal ou de substances minérales, comme le quartz, sur des matériaux placés dans du mercure sous vide. De retour à Los Angeles en 1966, Larry Bell installe sa propre cuve : un cylindre de trois mètres de long sur deux mètres de diamètre. Il lui faut trois ans pour maîtriser la technique et trois jours pour réaliser toutes les sculptures qu’il a en tête depuis trois ans. Tout en conservant une antenne à Venice, il installe son atelier au Nouveau Mexique, autour d’une machine spécialement conçue pour lui qu’il appelle « le tank ». « J’ai métallisé le verre pour le rendre réfléchissant des deux côtés. Je me servais d’une ellipse pour produire un effet de basculement : où était l’arrière, où était l’avant ? Puis j’ai éliminé l’ellipse pour me concentrer exclusivement sur le cube traversé par la lumière. Ce qui m’intéressait avant tout c’était la façon dont les couleurs/lumières se rencontraient, la façon dont la couleur s’estompait des angles vers le centre du verre. J’ai alors fabriqué des angles. » Il réalise alors des installations et des environnements en verre dans l’espace d’exposition pour parfaire les variations lumineuses et chromatiques qui s’offrent au regard du spectateur, qui est lui-même intégré dans ces dispositifs anisotropes dont les multiples facettes jouent sur les dégradés chromatiques. « Plus la structure était simple, plus je pouvais les agrandir, jusqu’à ce qu’ils englobent la vision périphérique : j’étais finalement parvenu à des compositions à multiples panneaux. La sculpture était vue de l’intérieur, ou plutôt il n’y avait plus d’avant ou d’arrière. »

Shadow boxe, 2005, wood and coated glass, 21x21x5 in

Untitled, tempered glass, 235x120x120 in., 1995

Untitled 1971, Tate Modern collection

Time Machine, miroir, chaises, coussins en cuir, dimensions variables, 2002

MSHFBK-1, 1978, vaporized metallic particles on paper, 40x30 in. PFBK4, 1979, aluminum and silicon monoxide on paper, 47x38.5 in. Painting, 1978, Mixed media on paper, 70x46 in.

Larry Bell ancre son travail dans un champ d’expérimentations quotidiennes et élargit les perspectives en matière de visions. Cette dimension “perceptuelle” se retrouve dans ses travaux de collage sur papier. Les Vapor Drawings naissent à partir d’une expérience en 1978, alors que Larry Bell travaillait avec le sculpteur Eric Orr à l’élaboration d’un projet de commande publique Solar Fountain, il laisse une feuille de papier dans le « Tank ». Il réalise alors que le procédé fonctionne aussi sur d’autres matériaux, comme le papier. Jouant sur la densité et l’adhérence du dépôt de particules de métal et d’aluminium sur ce support alternatif, l’artiste parvient à provoquer des taux d’absorption variables qui génèrent de multiples phénomènes de réflexion et d’« interférences ». Les effets de lumière sur les particules métalliques créent un effet de draperie comparable aux trompe-l’œil baroque. Un « lyrisme » contrastant avec la sobriété, relative et trompeuse, de ses « cubes ». « Les sculptures de verre réfléchissent la lumière ambiante alors que le papier absorbe énormément de lumière ; il contient en réalité sa propre lumière ambiante. En mettant les mêmes dépôts sur le papier et sur le verre, je me suis rendu compte qu’ils rendaient quelque chose de complètement différent, simplement parce que le papier contient de la lumière. Cela a été une révélation étonnante pour moi, que la qualité de la surface soit un facteur décisif dans l’interaction de la lumière avec cette surface. »En appliquant le procédé sous vide au papier, l’artiste confère au dessin des couleurs flottantes et une luminosité spectrale. En 1989, il passe à l’étape suivante : « Tout ce qu’il y a dans l’atelier contient de l’énergie. » Par conséquent, partisan du recyclage, il fusionne sur la toile, à l’aide d’une monumentale machine qui stratifie à chaud, les matériaux les plus divers : feuilles de plastique (Mylar), papiers marbrés, papiers de riz, cellophane, crépon. Certaines feuilles sont peintes, d’autres enduites de pigment auquel il ajoute divers résidus. Le tout est évaporé, refroidi, puis fondu sur la surface avant d’être métallisé. On ne peut plus parler de « peintures » ou de « collages ». Les œuvres s’intitulent Mirage Works. Larry Bell les qualifie « d’assimilation paintings ». « Je les ai appelées Mirage Paintings parce les images furent créées avec de la chaleur et de la lumière. Les différentes couches de matériaux se mélangent pour tisser avec la lumière reflétée, absorbée et transmise, une tapisserie de couleurs et d’intéressants détails visuels. »

AAAAA 104, 2007, mixed media on paper, 47.25x32.75 in. AAAAA 99, 2007, mixed media on paper, 47.25x32.75 in. Fractions, 1996 à 1999, mixed media on paper, 10x10 in.

NVD 7, 2003, paper, aluminium, silicon monoxyde,60×42 cm

Pink Ladies, 1968, photography, 18.4×43.5 cm

Dans son travail récent sur papier, Larry Bell évoque le motif du « nu assis » dans ses découpes pour suggérer le corps d’une femme qui, à la fois, se fond et s’extrait de l’abstraction. Très tôt dans sa carrière, Larry Bell photographe utilisait un appareil panoramique pour fixer la silhouette nue en mouvement en s’attachant aux distorsions.

Inspiré par cette imagerie, il découpe des formes courbes dans un morceau de Mylar stratifié qu’il transforme en ce qu’il appelle un Light Knot. Suspendus au plafond, ces miroirs « nœuds » oscillent sensiblement. Leurs formes évoluent mysterieusement en fonction du lieu et de la réfraction lumineuse.

Mirage Paintings and Light Knots

Larry Bell: Light Knots and Mirage Paintings, 2013, White Cube, London, England.

SF 7.30.11, 2011mixed media on paper, 30x22 in.

SF 6.26.12 VD, 2011mixed media on paper, 30x22 in.

SF 6.26.12A, 2012mixed media on paper 30x22 in.

SF 7/19/12 A, 2012mixed media on paper, 30x22 in.

SF 12.26.11Technique mixte sur papier noir, 75x56 cm, 2012

SF 4.30.12BTechnique mixte sur papier noir, 75x56 cm, 2012

Light Knot 8.14.13, 2013aluminum and silicon monoxide on polyester film

Light Knot 13, 2012aluminum and silicone monoxide on polyester film

Light Knot 30, 2013aluminum and silicone monoxide on polyester film

Light Knot 5/15/13, 2013aluminum and silicon monoxide on polyester film

LIGHT KNOT S 8.17.13

Taille approximative de la feuille 70x55 cm, film polyester, revêtement w/alum/SIO, 2013

LIGHT KNOT L 8.24.13

Taille approximative de la feuille 150x100 cm, film polyester, revêtement w/alum/SIO, 2013

Larry BellPlasticien, né en 1939, vit et travaille à Taos, Nouveau Mexique, USA.

Expositions personnelles (Sélection)2013 Larry Bell: Light Knots and Mirage Paintings, White Cube, London, England Light Knots, ARTS Manhattan, Manhattan Beach, California2012 Larry Bell Installation, Harwood Museum of Art, Taos, New Mexico2011 Larry Bell: In Perspective, Carré d’Art-Musée d’art Contemporain, Nîmes, France2008 Works on Paper, Frank Lloyd Gallery, Santa Monica2007 Bernard Jacobson Gallery, Londres Danase, New York2006 Annandale Galleries, Sydney2005 Bernard Jacobson Gallery, Londres Larry Bell, The Sixties, Pace Wildenstein Gallery, New York2002 Made for Arolsen, Museum Abteiberg, Monchengladbach2001 Gallery Gan,Tokyo Larry Bell: Fractions, Skovridder As, Oslo2000 Larry Bell: 1,000 Fractions, Center Galleries, Center for Creative Studies, Détroit Museum Moderner Kunst Landkreis Cuxhaven, Otterndorf1999 Wood Street Galleries, Pittsburgh1998 Glass and Paper, Kunstmuseum, Bergen; Kunstforening, Seljord; Municipal Art Museum, Reykjavik1997 Zones of Experience. The Art of Larry Bell, Museum, Albuquerque1996 Sumer & Sumer Part II, Art & Industrie, New York1995 Larry Bell’s Vapor Drawings, University of Wyoming Art Museum, Laramie Larry Bell Untitled x 2, Denver Museum of Art, Close Range Gallery, Denver New Glass Sculptures, Galerie Montenay, Giroux, Paris1992 Kiyo Higashi Gallery, Los Angeles1991 Tony Shafrazi Gallery, New York1990 Galerie Rolf Ricke, Köln Galerie Montenay, Paris Galerie Kammer, Hamburg1989 Musée d’Art contemporain, Lyon1988 Spectacles, Leaning Room, High Museum of Art, Atlanta1986 Contained Space and Trapped Light : Larry Bell’s Sculptural Environments, Gallery of Art, Boise The Leaning Room, MOCA, Los Angeles1985 Larry Bell New Sculpture and Larry Bell Vapor Drawings on Paper and Glass, L A Louver, Venice1984 Chairs in Space: The Game, MOCA, Los Angeles1983 Larry Bell: Major Works in Glass, Sheldon Memorial Art Gallery, University of Nebraska, Lincoln 1982 On the Ellipse, Works by Larry Bell, Harbor Art Museum, Newport Beach Larry Bell, the Sixties, Museum of Fine Arts, Museum of New Mexico, Santa Fe Larry Bell: New Work, Institute of Arts, Détroit1981 Larry Bell, New Work, Marian Goodman Gallery, New York Larry Bell, New Work, Hudson River Museum, Yonkers1979 Larry Bell, New Work, Marian Goodman Gallery, New York1977 The Iceberg and Its Shadow, Hayden Gallery, Massachusetts Institute of Technology, Cambridge; University of Massachussetts, Amherst; Federal Reserve Bank, Boston1976 The Iceberg and Its Shadow, Washington University, St. Louis, Museum of Arts, Santa Barbara; Art Museum of South Texas, Corpus Christi1974 Larry Bell, Marlborough Galleria d’Arte,Rome1973 Larry Bell: New Work, Pace Gallery, New York1972 Larry Bell: Boxes at Pace. The 1969 Terminal Series of Boxes, Pace Gallery, New York Larry Bell, Art Museum, Pasadena1971 Larry Bell, Pace Gallery, New York1970 Larry Bell, Pace Gallery, NewYork1967 Larry Bell, Pace Gallery, New York Larry Bell, Galerie Ileana Sonnabend, Paris Larry Bell, Stedelijk Museum, Amsterdam1965 Larry Bell, Ferus Gallery, Los Angeles Larry Bell, Pace Gallery, New York1962 Larry Bell, Ferus Gallery, Los Angeles

Larry Bell, né en 1939 à Chicago, est une figure majeure de l’art contemporain. Photographies, sculptures et dessins forment un corpus dont la richesse est étonnante. Figure singulière, qui se distingue du minimalisme, il marque de nombreux artistes, parmi lesquels on peut citer Guy de Cointet, qui fut son assistant, Robert Smithson, Dan Graham. On peut encore trouver un écho de ses recherches parmi la génération actuelle, jusqu’à Ann Veronica Janssens.Les œuvres de Larry Bell sont présentes dans de nombreuses collections internationales dont celles du Museum Of Modern Art, New York ; Solomon R. Guggenheim, New York ; Los Angeles County Museum of art, Californie ; Centre Georges Pompidou, Paris ; Tate Modern, Londres ; Whitney Museum of American Art, New York... Une grande rétrospective lui a été consacrée en 2005 à la Pace Wildenstein Gallery de New York et au Musée d’Art Contemporain de Nîmes en 2011. Ses pièces sont souvent incluses dans de grandes expositions collectives sur le minimalisme, comme au Las Vegas Museum (California Minimalism, 2006), au Centre Pompidou (The Los Angeles Art Scene : 1955-1985, 2006), au Los Angeles County Museum of Art (2006) et durant l’exposition Dynamo au Grand Palais (2013).

1992 Made for Arolsen – Skulpturen und Projektionen, Arolsen1990 Perceptual Investigations: Light and Space Works in the Permanent Collection, MOCA, Los Angeles From the Permanent Collection, Espace de l’art concret, Mouans-Sartoux1989 Modern Masterworks from the Permanent Collection, Museum of Fine Arts, Santa Fe Geometric Abstraction and Minimalism in America, Solomon R. Guggenheim Museum, New York1988 Return to the Object: American and European Art from the1950’s and 1960’s in the Guggenheim Museum Collection, Solomon R. Guggenheim Museum, New York Viewpoints: Postwar painting and Sculpture from the Guggenheim Museum Collection and 1987 Sculpture in Glass and Works on Paper, Arizona State University, Arizona Art Museum, Tempe Art and the West: Tradition and Innovation, University of Wyoming Art Museum, Fine Arts Building Sculpture of the Modern Era, Solomon R. Guggenheim Museum, New York Light-Space-Time, Center for Contemporary Art, Cleveland1986 California Art Since 1945, Harbor Art Museum, Newport Beach Institute of Contemporary Art, Los Angeles After Gainsborough, Fine Arts Center, Colorado Springs Museum of Modern Art, New York1985 Americans in Glass, Athenaeum Gallery, Manchester Images in Boxes, Rufino Tamayo Museum, Mexico City1984 Artists Call, Multiples/Marian Goodman Gallery, New York Vapor Drawings, University of El Paso Frederick Weisman Collection, Museum of Art, Albuquerque The Art of California: Selected Works from the Collection of the Oakland Museum, Museum, Oakland1982 New Vapor Drawings from the “ EL ” Series, Marian Goodman Gallery, New York1981 Summer Penthouse Exhibition: Summer Light, Museum of Mordern Art, New York Art in Los Angeles: Seventeen Artists in the Sixties, LACMA, Los Angeles; Museum of Art, San Antonio1980 Loan Collection from Pacific Coast States Museums, The Vice President’s House, Washington1979 Contemporary Sculpture: Selections from the Collections of MOMA, Museum of Modern Art, New York1977 Painting and Sculpture in California: The Modern Era, National Collection of Fine Arts, Smithsonian Institution,Washington1976 The Last Time I Saw Ferus: 1957–1968, Harbor Art Museum, Newport Beach Two Hundred Years of American Sculpture, Whitney Museum of American Art, New York Painting and Sculpture in California: The Modern Era, Museum of Modern Art, San Francisco1975 Sculpture: American Directions, 1945–1975, National Collection of Fine Arts, Smithsonian Institution, Washington1974 Illuminations and Reflections, Whitney Museum of American Art, New York Projects for “ La Defense ”, Galerie Sonnabend, Paris1972 USA West Coast, Kunstverein, Hamburg1971 Works for New Spaces, Walker Art Center, Minneapolis1970 Larry Bell, Robert Irwin, Doug Wheeler, Tate Gallery, Londres1969 Kompas IV – West Coast USA, Stedelijk Van Abbe Museum, Eindhoven* Spaces, Museum of Modern Art, New York1968 Los Angeles 6, Art Gallery, Vancouver 6 Artists: 6 Exhibitions, Walker Art Center, Minneapolis Documenta IV, Museum Fridericianum, Kassel*1967 American Sculpture of the Sixties, LACMA, Los Angeles A New Esthetic, Gallery of Modern Art, Washington Guggenheim International Exposition, Solomon R. Guggenheim Museum, New York The 1960’s, Museum of Modern Art, New York1966 Primary Structures, Jewish Museum, New York Annual Exhibition: Contemporary American Sculpture and Prints, Whitney Museum of American Art, New York1965 The Responsive Eye, Museum of Modern Art, New York; City Art Museum, St. Louis; Art Museum, Seattle; Art Museum, Pasadena; Museum of Art, Baltimore VIII Bienal de São Paolo, Museo de Arte Moderna, São Paolo; National Collection of Fine Arts, Smithsonian Institution, Washington*1959 Southern California Painting and Sculpture Annual, LACMA, Los Angeles

Expositions collectives (Sélection)2013 Derrière la couleur, Galerie Maubert, Paris, exposition collective sur le thème de la couleur Dynamo, Grand Palais, Paris, exp. collective 2010 Primary Atmospheres: California Minimalism 1960-1970 Zwirner Gallery, New York 50th Anniversary of The Pace Gallery, Pace Gallery, New York The Artist’s Museum, MOCA, Los Angeles Galerie Daniel Templon, Paris Kissed by Angels A Selection of Work from Southern California, The Menil Collection, Houston2009 Hot Spots: Rio de Janeiro/Milan-Turin/Los Angeles, Kunsthaus, Zurich 1968: The Great Innocents, Kunsthalle, Bielefeld DLA Piper Series: This is Sculpture, Tate, Liverpool Elemental, Walker Art Center, Minneapolis Collecting History: Highlighting Recent Acquisitions, MOCA, Los Angeles California Calling: Works from Santa Barbara Collections, 1948-2008, Museum of Art, Santa Barbara2008 Sensory Overload: Light, Motion, Sound and the Optical in Art since 1945, Art Museum, Milwaukee Southern Exposure: Works from the Collection of the Museum of Contemporary Art San Diego, Museum of Contemporary Art, Sydney Minimalism, Museum of Modern Art, New York Time & Place: Los Angeles 1957-1968, Moderna Museet, Stockholm The Panza Collection, The Hirshorn Museum and Sculpture Garden2007 The Shapes of Space, Smithsonian Institute, Frank Lloyd Wright Rotunda, Washington; Solomon R. Guggenheim Museum, New York Southern California Art of the 1960s and 70s from LACMA’s collection, LACMA, Los Angeles2006 The Los Angeles Art Scene: 1955-1985, Centre Pompidou, Paris Translucence,Norton Simon Museum, Pasadena2005 West!: Frank Gehry and the Artists of Venice Beach, 1962-1978,Frederick R. Weisman Art Museum, University of Minnesota, Minneapolis Works from the Berardo Collection, Centro Cultural de Belem, Lisboa Standing walls sculpture2004 Singular Forms (Sometimes Repeated), 1969 20, Guggenheim Museum of Art, New York A Minimal Future ? Art As Object 1958-1969, MOCA, Los Angeles Mococromos, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, Madrid Beyond Geometry, Experiments in Form, 1940s-70s, Los Angeles County Museum of Art, Los Angeles, Art Museum, Miami Reflecting the Mirror, Marian Goodman Gallery, New York Specific Objects: The Minimalist Influence, Museum of Contemporary Art, San Diego2003 Made in California: Selections from the Frederick R. Weisman Art Foundation Collection, Contemporary Art Center, New Orleans Here and Now, On Minimal Art in the Berardo Collection, Museum of Modern Art, Sintra2002 Coleccao Onnasch,Museu Serralves, Porto California Art from the Frederick R. Weisman Art Foundation, Tenth Anniversary Celebration, Frederick R. Weisman Museum of Art, Pepperdine University, Malibu Ferus, Gagosian Gallery, New York Nouvelle Simplicité, Espace de l’Art Concret, Mouans-Sartoux2000 Vision and Reality, Louisiana Museum of Modern Art, Humlebaek Changing Perceptions: The Panza Collection at the Guggenheim Museum, Guggenheim Museum, Bilbao Minimal Maximal, Neues Museum Weserburg, Bremen; Kunsthalle, Baden-Baden; Santiago de Made in California 1900- 2000, LACMA, Los Angeles*1999 That Certain Look: Minimalist Traditions in New Mexico, University Art Museum, Albuquerque1998 Sunshine & Noir: Art in L.A. 1960-1997, Castello di Rivoli; UCLA at The Armand Hammer Museum of Art, Los Angeles; Louisiana Museum of Modern Art, Humlebaek1997 Recent Glass Sculpture: A Union of Ideas, Art Museum, Milwaukee1994 The Light Fantastic, Laguna Gloria Art Museum, Austin1993 CIRVA -le verre, Manières de faire, Palais du Luxemboug, Paris

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