7/25/2019 Lharmonie Cours

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L Harmonie

Prliminaires

Les renversements

Les triads de base Les substitutions

L'apport de la septime Les triads sur les basses Les tensions Suppression de notes

I- Prliminaires

* Notation anglo-saxonne

A=la, B=si, C=do, D=r, E=mi, F=fa, G=sol

Concernant les altrations, rien ne change. Exemple : do # = C#

* Les intervalles

Les intervalles (distance sparant deux sons) seront constitus d'un certain nombre de tons et de demi-tons.

- l'intervalle de tirce majeure (2 tons) :

Il spare par exemple les notes do et mi ou sol et si. Dans ce cas, on dira que mi est la tirce majeure de do que

l'on notera "3", ou encore que si est la tierce majeure de sol.

- L'intervalle de tierce mineure (1,5 ton) :

Il spare par exemple les notes la et do ou fa# et la. Do est la tirce mineure de la et la est la tirce mineure de

fa#.

NB : il est important de reconnaitre l'intervalle de tierce car il dtermine la nature (mineure ou majeur) de

l'accord quand il part de la fondamentale.

- Les autres intervalles :

L'intervalle contenant 2 degrs se nomme seconde

" 4 degrs " quarte

" 5 degrs " quinte

" 6 degrs " sixte

" 7 degrs " septime

" 8 degrs " octave

A partir de l'octave, les intervalles sont redoubls (neuvime=seconde l'octave)

II- Les triads de base

Tous les types d'accords sont construits sur une base immuable : le triad (accord trois sons) constitus :

- d'une fondamentale(c'est la note qui donne son nom l'accord, not I)

- d'une tierce (c'est la note qui indique si l'accord est majeur ou mineur, note 3 ou 3m)

d'une quinte (note 5)

le triad

majeur

Compos d'une tonique (fondamentale), d'une tierce majeure et d'une

quinte juste (trois tons, 1/2 ton) : 1/3/5

Notation : ex pour do : C ou CMaj ou C

http://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/harmonie.htm#tensionshttp://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/harmonie.htm#suppresshttp://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/harmonie.htm#prelimhttp://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/sons/C+.midhttp://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/sons/Cdim.midhttp://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/sons/Cmin.midhttp://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/sons/Cmaj.midhttp://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/harmonie.htm#suppresshttp://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/harmonie.htm#tensionshttp://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/harmonie.htm#triadsbasseshttp://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/harmonie.htm#septhttp://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/harmonie.htm#substhttp://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/harmonie.htm#triadshttp://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/harmonie.htm#renvershttp://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/harmonie.htm#prelim

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Le triad

mineur

Tonique, tierce mineure et quinte juste (1/b3/5)

Notation : ex pour do : C- ou Cmin

Le triad

diminu

Tonique, tierce mineure, quinte diminue ( 3 tons) : 1/b3/b5

Notation : ex Cdim ou C ou C5b

Le triad

augment

Tonique, tierce majeure, quinte augmente (4 tons) : 1/3/#5

Notation : ex C+ ou C5#

Le triad

"sus4"

En jazz moderne, beaucoup de morceaux sont construits sur des accords

"sus4". Ce symbole signifie que la tierce est remplace par la quarte.

Notation : ex C sus4

* Exercice :

Dterminer la nature des accords suivants (soit d'oreille, soit en dcomposant chaque triad), puis crire les

accords :

D ; A- ; F# ; G+ ; Eb ; C# sus 4

3- L'apport de la septime

La premire couleur, couramment ajoute un triad, est celle de la septime, majeure ou mineure.

Un accord comprenant 4 tierces superposes est appel accord de 7ime.

* La septime majeure

Elle est situe 1/2 ton en desous de l'octave (7me majeure 5 tons, 1/2 ton). C'est la sensible de la gamme

majeure.

Symbole : Maj7, M7, 7M 7. Quand on l'ajoute un triad majeur, on obtient un accord de 7ime majeure.

Ex : CMaj 7

* La septime mineure

Elle est situe un ton sous l'octave. Lorsqu'on l'ajoute un triad majeur, l'accord perd sa qualit d'accord majeur

pour obtenir celui de 7ime de dominante.

Notation : 7 ex : C7

* Combinaisons avec les triads

Accord diminu 7 X7 ex : C7

Accord semi-diminu X-7b5 ex : C-7b5

Accord mineur 7 X-7 ex : C-7

Accord mineur majeur 7 X-Maj7 ex : C-Maj7

Accord 7me de dominante X7 ex: C7

Accord 7 avec quinte diminue X7b5 ex : C7b5

Accord 7 avec quinte augmente X7#5 ouX7+ ex : C7#5

Accord majeur 7 XMaj7 ou X7 ex : Cmaj7

Accord majeur 7 avec quinte diminue XMaj7b5 ex : CMaj7b5

Accord majeur 7 avec quinte augmente XMaj7#5 ex : Cmaj7#5

http://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/sons/Cmaj75+.midhttp://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/sons/Cmaj7b5.midhttp://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/sons/Cmaj7.midhttp://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/sons/C7+5.midhttp://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/sons/C7b5.midhttp://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/sons/C7.midhttp://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/sons/C-Maj7.midhttp://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/sons/C-7.midhttp://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/sons/C-7b5.midhttp://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/sons/C7Dim.midhttp://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/sons/C7.midhttp://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/sons/Cmaj7.midhttp://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/sons/exotriad.midhttp://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/sons/Csus4.midhttp://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/sons/C+.midhttp://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/sons/Cdim.midhttp://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/sons/Cmin.midhttp://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/sons/Cmaj.mid

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4- Les tensions

"une tension est l'accord de base (triad avec ou sans septime) ce qu'une couleur est une crayonne".

Repertorions ces tensions dans le cas de la gamme de do majeur.

* Les tensions naturelles

Tirer du tableau prcdent la conclusion que les notes blanches seraient les tensions naturelles et les noires, les

tensions altres, serait simpliste. Il est en effet plus correct de considrer que les tensions naturelles sont celles

qui font partie d'un mode (gamme de l'accord issue de l'harmonisation de la gamme majeure de rfrence : cf.

deuxime partie). Dans ce cas, les tensions naturelles seront les notes du mode non comprises dans l'accord.

exemple : CM7 : do-mi-sol-si mode lydien. Les tensions naturelles sont : r-fa#-la

Si on se rfre aux quatre familles harmoniques de base (triads+7), on peut considrer pour chacune d'elles, les

tensions suivantes :

Accords Tensions admises

M7 6-9-#11-13

-7 6-9-11-13(b6/b9 en phrygien)

7 9-11-13

-7b5 b5-b6-b9-11

* Les tensions altres

Ce sont les autres...

Ainsi, une quinte augmente sur un CM7 sera une tension altre. Attention toutefois de ne pas considrer tout

et n'importe quoi comme tension altre. Par exemple, une 11ime juste ne sonne carrment pas sur un accord

majeur 7.

En gnral, les accords les plus friands de tensions altres sont les accords de septime de dominante.

Ainsi, ces exemples de tensions altres sont devenus naturels :

Cadence mineure typique G-7b5 C7b9 F-7

Premier degr de blues C7#9

Progression brsilienne courante B-11 Bb7#11 A-11 Ab7#11

Tout chiffrage suprieur 7 inclut la 7me (mineure si rien n'est prcis) et peut admettre les tensions qui lui

sont infrieures.

Ex : 13 peut inclure 9 et 11.

* Quelques accords fondamentaux en jazz

X9/6 Pas de 7ime ici. C'est l'accord idal pour fin de morceau

XM9/6 idem + M7

X-6 Pas de 7ime. Accord courant dans la musique tsigane

X7sus4 La quarte la place de la tierce

X11 La quarte tout en concervant la tierce

X9 7ime et 9ime

Cadd2Manire ruse d'viter la 7ime car 2 (mme note que9) est infrieure 7. Accord

courant en "fusion".X7(5+,9+) Accord altr trs usit en jazz

http://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/improvisation.htm

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X7 (b9)Le son jazz par excellence dans les cadences mineures. Ce type d'accord (comme

la plupart des altrs) sonnera mieux si on ne joue pas la tonique.

Un accord de 7ime de dominante plac sur le 1er degr (tonique) d'un thme admettra comme

enrichissements :

9-9+-11+-13

b9 et b13 sont exclure dans ce cas. On les utilisera en gnral pour les accords de transition (5me degr par

exemple).

5- les renversements

Lorsque la fondamentale (tonique) est place la base de l'accord, c'est--dire de faon tre la note la plus

grave de l'accord, celui-i est l'tat fondamental. Si c'est une des autres notes qui est la basse, l'accord est

l'tat de renversement :

- premier renversement : la tierce est la basse

- deuxime renversement : la quinte est la basse

- troisime renversement : la 7ime est la basse

Rgle guitaristique (Cullaz) :

- travailler les accords de b9,9,et 9+ sur les accords de 7ime qui ont la tonique place au-dessus de la 7ime

- travailler les 11+,b13 et 13 sur les accords de 7ime qui ont la quinte place au-dessus de la 7ime.

D'o : l'accord b7/5/1/3 est favorable tous les enrichissements. Idem pour b7/3/5/1; 3/b7/1/5 et b7/3/51 qui

prsentent l'avantage d'tre sur quatre cordes conscutives. Ici, on peut combiner deux enrichissements.

NB: les renversements sont indispensables lorsqu'on joue avec un bassiste qui joue la fondamentale (et parfois

la quinte) des accords.

Au clavier, on travaillera d'abord les accords de quatre notes en jouant la fondamentale la main gauche et les

trois autres notes la main droite. Par la suite, on placera la fondamentale et la quinte la main gauche, la tierce

et la 7ime l'autre main pour ouvrir l'accord. On peut ensuite travailler les renversements et rajouter d'autres

notes partir du moment o les accords fondamentaux sont bien connus dans toutes les tonalits. Comme pour

la guitare, on vitera de jouer les fondamentales (du moins la basse) lorsqu'on est accompagn par un bassiste.

6- Les substitutions

Exemple : si on utilise un accord C6(do-mi-sol-la), on s'aperoit qu'il contient les mmes notes que l'accord

A-7(la-do-mi-sol). On peut donc remplacer un accord C6 par un accord de A-7.

Si un accord de 2me degr (D-) suit un accord de premier degr (C) :

Accords simples C D- G7

Substitutions E-7 Eb-7 D-7 D-6

L'accord de E-7 (chiffr en position fondamentale) comporte les mmes notes que CM9 sans fondamentale

(enrichissement de C).

L'accord Eb-7 est un accord de passage qui permet d'arriver au D-7.

On combine donc enrichissements et substitutions.

Variante de C D- G7

CM7 A-7 D- D-M7 D-7 D-6

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Rgle de substitution pour l'accord de 7ime de dominante :

On le remplace par l'accord mineur du 5ime degr (en partant du nom de l'accord de dominante) auquel on

ajoute une 7ime mineure suivie d'une sixte : ex : G7=D-7/D-6

7- Les triads sur les basses

Exemple : C/D

Cela veut dire qu'un triad de do majeur est superpos une basse de r.

Attention ne pas confondre avec un trait horizontal, qui indique une superposition de deux triads.

Ex :

Les triads sur les basses offrent des sonorits assez neuves. Ils permettent d'aborder (voire de simplifier) une

approche d'improvisation diffrente sur un mme accord :

Cet accord peut s'crire CM7#5 ou E/CIl ne faut pas confondre ces triads sur basse avec des accords tout simplement renverss. Ainsi, C,C/E, C/G ont

trois renversements d'un triad de C. Mais C/Db, C/D, C/Eb, C/F, C/Gb, C/Ab, C/A (A-7), C/Bb(C7), C/B

reprsentent des accords de C soutenus par une basse trangre au triad.

Un des intrts de ce systme est qu'il permet de donner une nouvelle jeunesse des progressions courantes de

standards. La classique cadence II/V peut devenir par exemple :

Ce systme est plus facilement appliquable au clavier qu' la guitare.

8-Suppression de notes

Dans tous les accords de 7ime vus prcdemment, la note qui forme cette 7ime ainsi que la tierce sont

obligatoires. Il en va de mme pour toutes les tensions indiques. La quinte et la fondamentale peuvent donctre supprimes dans certains cas.

Ceci concerne essentiellement les guitaristes qui ne pourront presque jamais raliser un accord enrichi sur 6

cordes.

Exemple : on veut jouer l'accord C13b9 avec quatre sons seulement. Les notes de l'accord sont :

Do mi sol sib rb la

fondamentale tierce quinte 7ime mineure 9ime mineure 13ime

On supprime le sol et le do.

RECAPITULATIF

http://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/sons/Extriad2.midhttp://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/sons/Extriad1.midhttp://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/sons/Cmaj75+.midhttp://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/sons/CsurD2.midhttp://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/sons/CsurD.mid

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Accords majeurs

Accords de type I

On peut leur ajouter :

Tensions naturelles :

- la sixte

- la 7ime majeure

- la quinte diminue (pour viter un frottement avec la quinte, il faudra

supprimer cette dernire)

Tensions altres :

- la quinte augmente, etc ( utiliser avec parcimonie)

Accords mineurs

accord du type II

On peut leur ajouter :

Tensions naturelles

- la sixte

- la 7ime mineure

- la 9ime

- la 11ime

Tensions altres

- la quinte diminue

- la 7ime majeure

etc

Accords de 7ime de dominante

Accord de type V

On peut leur ajouter :

Tensions naturelles

- la 9ime

- la 11ime

- la 13ime

Tensions altres

- la quinte diminue

- la quinte augmente

- la 9ime diminue

- la 9ime augmente

- la 11ime augmente

Les ballades sont plus propices aux enrichissements.

Exemple : Blue in green de Miles Davis

http://cambodjazz.pagesperso-orange.fr/sons/Blue_In_Green.mid

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