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L’ ENCADREMENT

N° 2

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TRUCS A CONNAITRE

Traçage des segments

Afin de faciliter le traçage des segments de droite qui déterminent le périmètre d’un

Polygone, et quelques soit le nombre de côtés, pentagone, hexagone, octogone…

Il suffit, après avoir tracé les repères sur le cercle de base avec un compas, ou avec

Un rapporteur, de marquer les intersections avec la pointe du compas ou tout autre objet pointu.

Cela permet de visualiser ces intersections et ces marques servent de repères et assurent

Un parfait traçage des côtés de ce polygone.

Marqueterie de paille

Couper les pailles à 2 ou 5 mm est toujours difficile puisque, malgré tout, la paille glisse.

Prendre la dimension des pailles + 2 cm de chaque côté.

Les fixer sur le tapis de coupe avec du sparadrap.

Ainsi elles ne glissent plus et on peut même couper des petites dimensions.

Dessiner un schéma

Pour dessiner un schéma de construction, utiliser un papier quadrillé (carreaux de 5 mm)

C’est plus facile, et cela évite les problèmes d’équerrage

Gestion du stock des papiers couleur

Créer un cahier répertoire par couleur.

Sur la feuille de papier couleur prélever une languette de 10 cm X 3 cm

Coller la languette avec un petit morceau d’adhésif sur un côté seulement, afin de noter

En dessous la référence, l’origine, la quantité restante ou tout autre renseignement

La concernant.

Ce cahier permet, lors du commencement d’un nouvel encadrement, de rechercher avec

Le document, si l’on a pas déjà le papier correspondant.

Cela évite d’acheter deux fois le même papier.

Habillage du biseau inversé

Pour éviter les surprises désagréables lors de l’habillage des coins des pavés dont les côtés

Sont en biseau inversé, utiliser le gabarit d’angle octogonal pour couper à la bonne mesure

Les deux premières bandes de papier qui sera posées en vis-à-vis. Ces bandes déborderont

Donc sur les côtés perpendiculaires. Les deux autres bandes seront coupées avec le gabarit

D’angle à 45° légèrement décalé.

Les angles seront ainsi parfaitement recouverts.

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Découpe des cartons sur du verre

Découper ses cartons sur du verre est agréable ; la coupe est nette, on sent parfaitement le moment

Où on atteint le verre et donc, où le carton est coupé.

Acheter un sous verre de 100 cm X 70 cm, clipser sur une plaque d’isorel, ce qui permet de le

Déplacer facilement.

Pour l’entreposer, mettre un grand poster et l’accrocher au mur.

Exécution du treillage en papier couleur

Il est possible d’éviter la découpe fastidieuse des bandes en utilisant un appareil pour destruction

Des documents.

Quelques secondes suffiront pour obtenir des bandes d’une largeur rigoureusement exacte (3 mm)

Chaque bande s’agrémente, en plus, d’une légère ondulation qui lui donne un“fini“ supplémentaire.

Encollage des papiers gaufrés ou présentant un certain relief

Pour éviter de les aplatir, pratiquer le double encollage : encoller une première fois toute la surface

De la cartonnette à recouvrir.

Laisser sécher et passer une seconde couche de colle, régulièrement et sans excès.

Poser la cartonnette sur l’envers du papier gaufré.

Maroufler sans trop appuyer et mettre sous presse.

Lors du rembordement du papier, côté intérieur autour de la fenêtre image, poser l’endroit

De la cartonnette habillée sur une serviette éponge. Celle-ci absorbera les passages du plioir

Sans aplatir et enfoncer l’endroit du papier gaufré.

Couper facilement des épaisseurs de cartons importantes

Remplir un petit bocal avec couvercle de pur savon à l’huile végétale, malléable et pouvant

Etre réduit en pâte.

Y tremper la lame du cutter avant de couper.

Coller des coquillages sur fond de sable

Pour réussir à créer un effet de sable utiliser du « Cermifix 900 « qui n’est autre qu’une colle

A carrelage pour faire de la mosaïque.

Cet adhésif rappelle le sable par sa texture granuleuse. De plus l’on peut y faire adhérer des

Particules de sable, y sceller des coquillages et même y planter des bâtonnets pour suggérer

Les barrières rencontrées sur le littoral.

Appliquer cette colle pâteuse sur du papier de verre, cela enlève toute rigidité à la vitrine de la mer

Qui doit rester nature.

Exécution de l’embossage

Pour l’embossage, si vous n’avez pas de table lumineuse (boite à lumière), utilisez deux

Dictionnaires ou bottins sur lesquels vous posez une vitre et sous laquelle vous allumerez une

Lampe de poche : la table est prête

Fixation des grands entre deux verres

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Faire courir une drisse le long de la baguette à l’aide de 6 pitons au minimum, vissés dans le bois

Sur trois côtés du tableau. Un de chaque côté des montants verticaux à 1/3 du haut et deux aux

Angles du bas du tableau, assez près l’un de l’autre afin que la drisse ne se voie pas en prenant

Le « virage ».

Faire une boucle à chaque extrémité de la drisse et accrocher le tableau par ces deux boucles à

Deux clous plantés dans le mur.

Réalisation d’un biseau fantaisie

Quand on choisit un papier végétal pour un biseau fantaisie ou lolo, on conseille généralement de

Le doubler avec du bristol pour qu’il ait plus de tenue. On peut préférer au bristol de la toile

Thermocollante utilisée en couture.

Elle se colle d’un simple coup de fer : le travail est net et rapide.

Récupération suite à une éraflure

Si vous éraflez un passe-partout en posant le verre, grattez d’abord doucement avec une lame

De cutter pour éliminer les brins de papier.

Enveloppez ensuite le bout du plioir avec un tissu propre et caressez la trace de l’éraflure d’un

Mouvement circulaire.

Débordement de couleur en cours de Lavis

Après avoir préparé normalement les filets au crayon léger, les recouvrir de “gomme à aquarelle’’

A l’aide du tire - ligne. Ces traits plastifiés empêcheront tout débordement de couleur, endiguent

Le pinceau et s’enlèvent d’un simple coup de pouce.

Nettoyer le tire - ligne et l’utiliser normalement pour les traits à l’encre de chine.

Entretien des pinceaux

Pour conserver souplesse et douceur aux pinceaux raidis par la colle, les nettoyer au savon

De Marseille… simple et efficace.

Protection à prendre avec le verre

Pour éviter de se couper en manipulant le verre « casser « les arêtes du verre en donnant des coups

De papier de verre perpendiculairement aux arêtes, ce qui a pour effet de les arrondir en

Supprimant tout risque de coupure.

Protection des coupes de cartons

Lors de la coupe d’un carton biseau et qu’il n’est pas souhaitable de le recouvrir, passer sur le

Biseau une fine couche de colle blanche au doigt ou au pinceau et laisser sécher.

Ceci permet au biseau de ne pas changer de ton à la lumière avec le temps.

Quelques rappels

On colle toujours le support le plus rigide

Si vos pinces sont trop petites pour l’épaisseur du paquet, mettre un léger poids sur le verre pendant

Que vous positionnez les bandes de kraft gommé.

Protection de la lame d’un cutter coudé

Lors de l’achat d’une gomme, la choisir de préférence rectangulaire, avec un étui en plastique.

Cet étui permettra de protéger la lame.

Placer à l’intérieur de l’étui un morceau de feutre ou mousse autocollant, appliqué sur un côté,

ASTUCES ET TECHNIQUES DIVERSES

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Est-ce que l’on peut mouiller le dos d’un pastel avant de le coller

Les documents dessinés au pastel posent plusieurs problèmes :

Il est important de s’assurer que le pastel a été « fixé’ par le dessinateur ; dans un endroit peu

Visible, poser un coton tige sur le dessin. Si le coton tige reste propre, le pastel a été fixé,

Si le coton comporte de la couleur, il n’a pas été fixé, le faire avant de l’encadrer. Pour cela

Acheter une bombe de produit fixant pour pastel, vérifier que cette utilisation est bien

Spécifiée sur l’étiquette. Vaporiser ce produit sur le pastel. Laisser sécher.

Les pastels ne doivent jamais être mouillés, la couleur risquant de fondre.

Le collage s’effectue donc à sec, avec quatre bandes de papier kraft blanc, placée sur le pourtour

Et empiétant d’environ 2 mm sur le document.

Chaque fois que nous effectuons un collage, nous devons surtout penser collage réversible

C'est-à-dire décollage sans dommage.

Avant d’utiliser un produit de collage, effectuer un essai sur un papier, attendez 24 heures puis

Essayer de décoller pour vérifier la réversibilité du produit.

Si le pastel a été collé correctement avec du kraft blanc, pour l’enlever, humidifiez-le cm après cm

A l’aide d’un coton tige, veuillez à ne pas mouiller le papier du document pour ne pas

L’endommager.

Utilisation des morceaux de bois flotté au bord d’une plage, pour entourer un miroir

Concerne tous les objets dont la surface de collage n’est pas assez vaste. Il est nécessaire d’agrandir

La surface qui doit recevoir la colle.

Entourer le miroir des divers éléments décoratifs.

Poncer, limer, ou raboter à l’aide du cutter la partie à encoller pour créer un méplat. Faites de même

Pour chacun des morceaux afin qu’ils restent dans la position de votre choix.

Coller le miroir à la colle néoprène, les bois flottés à la colle vinylique.

Réalisation d’un entre-deux verres en utilisant toutes sortes de denrées et matières diverses

En ce qui concerne les denrées alimentaires, ces produits ont déjà subi un traitement pour éliminer

Les larves ou insectes microscopiques. En ce qui concerne la paille, les brins d’herbe, les matières

Organiques, les aliments pour animaux, en particulier les graines pour oiseaux, il est préférable

De les traiter à l’insecticide pour éviter les inconvénients.

Veiller à l’étanchéité de celui-ci en collant parfaitement les onglets dans les angles des verres,

Un mauvais collage pourrait laisser des insectes s’introduire à l’intérieur.

Peut-on mouiller n’importe quel document

Tous les documents anciens ne supportent pas d’être mouillés.

Un décor noir sur un papier chiffon du XVIIIème siècle est le plus souvent de bonne qualité ;

Il pourra supporter le mouillage. Par contre ce même papier de qualité comportant un décor

En couleur ne pourra peut-être pas être mouillé.

Si le décor est rehaussé à la gouache, celle-ci se délitera.

S’il s’agit d’une aquarelle, vérifier qu’elle est indélébile à l’aide d’un coton tige humidifié,

Passé délicatement sur une des couleurs situées en périphérie.

Comment séparer un document de son support « toile de jute »

Découper à sec la toile de jute à l’aide de ciseaux.

Procéder comme s’il s’agissait d’un document unique :

Poser le papier recto contre la table, soulever un coin de la toile de jute à l’aide

D’un instrument non tranchant, coupe papier, couteau de peintre à lame arrondie

Ou un plioir très fin.

Maintenir le papier contre la table avec le plioir, découper l’épaisseur de la colle

Vers la toile de jute à l’aide d’une pointe à découper de relieur ou d’une lame de bistouri.

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Lorsque la toile est détachée, il reste des amas de colle et de toile apparents. Araser les gros amas

A l’aide du couteau de pelletier ou de la pointe à découper de relieur. Lorsqu’il ne reste que très

Peu de colle, poncer à l’aide de papier silicone fin ou très fin.

Veiller à ne pas poncer le papier, seulement les excédents de colle.

Doit-on mouiller un document dont on ignore tout de son collage ?

La fixation d’un document sur le carton de fond recouvert d’un papier barrière, doit se faire

A l’aide d’une bande de papier kraft blanc gommé, collée à cheval sur le document et le carton

De fond. Il est alors simple de décoller le papier kraft blanc par humidification à l’éponge,

La colle vde gélatine étant réversible.

Pour le collage de pourtour, commencer à sec, pour séparer le document de son support.

A l’aide d’un coton tige humide, frotter un amas de colle, pour vérifier la réversibilité de la colle.

Si elle se détache à l’eau, et que le papier le supporte, continuer l’opération.

Si la colle ne se dissout pas, poncer la colle au papier silicone abrasif.

Lorsqu’on ne connaît pas la nature de la colle employée, on doit éviter de mouiller le document.

Dans le cas ou le papier et son décor supporteraient l’eau, un bain est alors envisageable.

Comment éviter que l’ancienne colle n’adhère au buvard ?

Lorsque vous sortez le document du bain, posez le, colle visible, le recto sur une vitre et non

Sur un buvard.

Eliminer l’excédent d’eau du bout des doigts.

Laisser sécher.

Technique du lavis, utilisation de l’encre ou de l’aquarelle

L’aquarelle s’utilise habituellement par touches, afin de créer de petits nuages qui forment les

reliefs. De ce fait elle est moins destinée au lavis classiques, mais plutôt conçue pour la création

de paysages, portraits ou autre peinture, par superposition de touches.

L’encre indélébile pour le dessin est conçue pour être utilisée dans les aérographes, donc,

Parfaitement étudiée pour éviter les nuages.

Elle est de ce fait mieux adaptée pour les lavis en encadrement.

Ces points essentiels mis à part, le choix entre l’encre et l’aquarelle reste très personnel

Conditions pour utiliser les crayons aquarelle pour les lavis fantaisie

Les crayons aquarelles sont très utiles pour apporter de petites notes de couleur dans les

Lavis fantaisie.

Ne les utilisez pas directement sur les passe-partout, mais griffonnez la couleur sur un papier,

Ajouter une goutte d’eau sur cette touche de couleur puis tremper le pinceau dans celle-ci

Pour l’utiliser dans vos décors de passe-partout.

Dissimuler des tâches sur un passe-partout

Il est tout à fait possible de cacher quelques tâches en les dissimulant par des ajouts décoratifs

De votre choix ; décalquer ou photographier quelques éléments du document, découper-les,

Puis coller-les sur les tâches. Il est possible d’utiliser des stickers, des transferts, pour un effet plus

Naturel, ajoutez-en suffisamment afin que cela paraisse voulu.

Au fil des années le kraft gommé placé à cheval sur la baguette et le carton de fond au dos des cadres

Se décolle !

Afin de recoller les bandes, à l’aide d’un pinceau, il est possible de glisser un peu de colle chimique

Ou de colle d’amidon, ou bien de la tylose un peu concentrée, ou bien de la colle vinylique.

L’HARMONIE DES COULEURS en encadrement

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Toujours se demander si le choix est justifié, si le document le permet et s’il est bien mis en valeur.

Quelle couleur de passe-partout choisir pour encadrer tel ou tel document ?

Comment assortir biseau, filet et passe-partout ?

Combien de couleurs peut-on se permettre d’utiliser ?

Il est en fait très difficile de parler objectivement de la couleur ou de donner des règles précises en la

matière.

Il existe certains principes de base à respecter.

Le passe-partout doit être en harmonie avec l’ensemble du document à encadrer.

Mettre en harmonie, c’est trouver une couleur qui s’accroche avec une ou plusieurs autres afin d’obtenir

Un ensemble agréable à l’œil, ce qui est somme toute très subjectif.

L’utilisation de 3 couleurs dans un même encadrement est tout à fait courante.

On pourra avoir une couleur pour le passe-partout, une pour le biseau et la baguette, et une pour un filet

Où une sous carte.

Dans certains cas, un passe-partout de couleur complémentaire à la tonalité dominante du sujet sera

Du meilleur effet.

C’est le cas des sanguines qui sont fréquemment encadrées de passe-partout bleu intense ou bleu gris.

On évitera, si le sujet a une couleur dominante très marquée, de reprendre cette même couleur en

passe-partout. On aboutirait à un effet de « saturation ».

On pourra par contre les choisir pour réaliser un fin filet papier.

S’abstenir d’introduire du blanc dans l’encadrement, si le sujet n’en contient pas du tout.

Eviter certains écueils concernant les contrastes.

Vouloir encadrer un sujet sombre avec un passe-partout clair, dans le but de l’éclaircir, est une erreur.

L’œil sera ébloui par la clarté du passe-partout et le contraste accentuera l’aspect sombre du sujet.

Vouloir encadrer une œuvre claire avec un passe-partout foncé, sous prétexte que le contraste

La mettra en valeur, est un piège à éviter.

Afin de rester dans l’esprit de l’aquarelle, de respecter sa douceur et sa délicatesse, un passe-partout clair

conviendra mieux.

En résumé et contrairement à certaines idées reçues, à un sujet clair convient un passe-partout clair et

A un sujet foncé, intense ou vif, convient un passe-partout foncé ou soutenu.

Les couleurs foncés ont tendance à rétrécir l’image, à la recentrer ; on les utilisera plutôt pour encadrer un

portrait, un buste, un sujet en gros plan.

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Les couleurs claires élargissent, donnent de l’espace ; on y pensera pour un paysage, une marine.

Ceci néanmoins en tenant compte de ce qui a été dit au paragraphe précédent.

On se gardera également des teintes mièvres ou difficiles à assortir dans un intérieur, comme le mauve,

Le vert anis ou encore le rose bonbon.

Il est souhaitable de tenir compte de l’environnement dans lequel sera accroché le cadre, tout en sachant

Que cet environnement peut changer.

En encadrement, le biseau est fait pour donner de la profondeur et éclairer le sujet : on préférera donc un

Biseau clair ou doré (qui donne de la lumière) à un biseau trop soutenu qui risque de cerner le sujet et de

l’étouffer, sauf dans le cas d’un sujet coloré sur un large fond blanc.

Il sera également possible de jouer sur l’épaisseur du carton utilisé pour tailler le biseau.

Un biseau de couleur vive gagnera à être ouvert dans un carton de 2 mm, afin de ne pas être trop fort.

Dans le cas d’un double passe-partout

Placer le plus clair près du document et le plus soutenu à l’extérieur, pour ne pas l’écraser.

Il convient de tenir compte non seulement de la couleur du papier mais également de sa texture.

Un papier peut être lisse, mât, satiné, moucheté, chiné vergé, ligné…

Certains papiers (reliure, doré, parchemin, éléphant) ont une connotation classique, voire ancienne

Et ne devront pas être utilisés avec des sujets modernes.

Le choix de la baguette intervient pour une grande part dans l’harmonie d’un encadrement.

La baguette reprend souvent une des couleurs de « l’intérieur » de l’encadrement (biseau ou filet)

Elle peut également être ton sur ton avec le passe-partout ou encore totalement différente.

Une baguette claire sur un passe-partout foncé donne rarement un résultat heureux.

En outre si l’intérieur est d’une grande sobriété, on pourra se permettre un cadre relativement riche.

Pour les photos en noir et blanc modernes, style photo d’art, la plus grande sobriété s’impose.

Les photos anciennes, le plus souvent en tirage sépia, seront mises en valeur avec un passe-partout crème,

Ivoire ou beige et un cadre en bois ciré ou doré vieilli.

Les photos couleur, elles permettent beaucoup plus de liberté et de fantaisie.

Les gravures en noir et blanc et les dessins.

Dans le cas de documents moderne, on s’en tiendra au blanc, au gris, à l’argenter.

Dans tous les cas, l’encadrement devra être adapté à la force ou à la délicatesse de l’œuvre.

Les lavis

Le lavis est une technique utilisée pour encadrer les dessins ou les gravures anciennes.

La couleur sera choisie, soit en harmonie avec les couleurs présentes dans l’œuvre, soit en fonction du

thème du document ou encore de la pièce où sera accroché le cadre.

D’autres facteurs interviennent dans l’harmonie d’un encadrement, comme la technique choisie, la largeur

des marges, les proportions, le style et le profil de la baguette.

Au final, c’est l’équilibre entre tous ces facteurs et leur adéquation avec le sujet qui sera le gage d’un

encadrement réussi.

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L’INCRUSTATION

Cette technique convient particulièrement à l’encadrement d’un document naïf sur lequel l’on souhaite

donner un relief au passe-partout, tout en gardant des lignes sobres.

Peut être adapté à l’encadrement de gravures classiques.

Eléments à incruster

Eléments découpés dans de la cartonnette ou du bristol.

Matériaux d’habillage

Il doivent être souples, toile de lin, de coton, papiers de grammage léger autour de 100 grammes.

Le choisir de couleurs claires car dans les couleurs sombres, les incrustations ne se distinguent pas.

Les colles

Colle vinylique pour encoller le passe-partout.

Colle tylose ou colle chimique diluée pour détendre le papier d’habillage.

Matériel Particulier

Une feuille de papier cristal, pour éviter de déchirer le papier d’habillage en contournant les reliefs

Un embossoir, pour façonner les reliefs

Etapes du travail

Ouvrir la fenêtre image dans le passe-partout

Coller les éléments du décor à la colle vinylique sur la marge du passe-partout

1er

cas

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L’habillage est en tissu

Encoller la marge du passe-partout à la colle vinylique et poser l’habillage

Façonner les reliefs à l’embossoir en maintenant le papier cristal sur le dessus du passe-partout

Habillé et en dessinant les contours des motifs avec l’embossoir.

2ème

cas

L’habillage est en papier

Faire une détrempe du papier d’habillage à la colle tyrose diluée.

Enduire toute la surface, sur l’envers de la feuille.

Encoller les marges du passe-partout à la colle vinylique

Poser le papier sur le passe-partout encollé

Lisser le collage

Placer le papier cristal sur les motifs et façonner le relief à l’embossoir.

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BIEN CHOISIR SON PAPIER

Nous avons un grand choix de papiers pour réaliser nos encadrements.

Il existe des papiers de textures très variées, de nombreux grammages, des formats différents, et bien sûr

gamme très étendue de couleurs.

Le style du document que nous allons encadrer, les techniques que nous allons utiliser ainsi que les

dimensions du cadre vont nous guider dans le choix des papiers.

Choix en fonction du style de document

Pour un document classique ou ancien, nous avons à notre disposition un grand choix de papiers unis ou

vergés auxquels sont assortis des contrecollés vergés pour la réalisation de lavis par exemple.

Pour les documents plus modernes ou ethniques, nous pouvons choisir de très beaux unis ou des papiers à

fibres.

Choix en fonction de la technique

Pour le grammage des passe-partout, d’ouverture rectiligne ou de forme arrondie (ovale) tous les

grammages et types de papiers conviennent.

Toute fois au-delà de 170 grammes le travail est plus délicat à réaliser.

Les gainages d’un biseau anglais et d’une coupe droite peuvent être réalisés avec tous types de papiers, là

encore c’est un travail plus agréable à effectuer avec des papiers d’un grammage inférieur ou égal à

170 grammes.

Les gainages d’un biseau anglais en forme (rond) ou inversé s’effectuent avec un papier fin, d’un grammage

inférieur ou égal à 100 grammes.

Le gainage d’une baguette il est conseillé de prendre un papier d’un grammage inférieur ou égal à

100 grammes.

Si le document s’y prête, il est agréable de travailler cette technique avec un papier à fibres.

Le gainage d’un biseau romantique à la française, perroquet ou lolo se réalise avec un papier épais,

D’un grammage supérieur ou égal à 160 grammes, sinon l’habillage gondole.

Le gainage d’un biseau fantaisie s’effectue avec un papier fin et classique d’un grammage inférieur ou

Egal à 100 grammes

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Pour toutes les techniques, il est préférable de choisir des papiers qui ne sont pas trop chargés pour ne pas

étouffer le document.

Pour un filet, un filet en creux ou un filet rapporté sur un passe-partout, on peut apporter une touche de

couleur et de fantaisie en choisissant des papiers colorés ou à motifs, le filet n’excédant pas 2 mm de large.

Pour un lavis, on posera un filet rapporté doré.

Pour un filet tous les grammages conviennent.

Si le papier est trop fin, il suffit de le plier en deux.

Si le filet rapporté est rectiligne, il est préférable de ne pas utiliser un papier trop fin. Grammage supérieur

ou égal à 100 grammes, ni un papier matière.

Si le filet rapporté est de forme arrondie, il faut choisir un papier fin mais éviter les papiers matière car ils

peluchent.

Choix en fonction des dimensions de l’encadrement

Quand on encadre des grands documents, on est souvent limité dans le choix des papiers par leurs formats.

Soit on porte son choix sur les grandes feuilles ou alors sur les contrecollés.

Pour une bonne conservation des documents de valeur, il faut choisir des papiers sans acide.

Mise au point sur différentes appellations utilisées

Biseaux fous Sont appelés également, LES BISEAUX CHANTOURNES.

Ils peuvent être : « Chantournés réguliers » tracés à l’aide de gabarits d’angles

« Chantournés en forme de » lorsqu’ils longent une forme précise

« Chantournés irréguliers » lorsque la forme est fantaisie ou indéfinissable

Biseaux perroquets Les biseaux asymétriques. Ils peuvent être :

« Rentrants » lorsque la fenêtre image de passe-partout reste rectangulaire

« Sortants » lorsque la fenêtre image est biaisée ainsi que le passe-partout

Biseaux lolo Biseaux français avec « Variante sans passe-partout », variante très ancienne en remplacement

Des pentes habillées.

BAGUETTES « SLIPS «

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Baguettes flexibles fabriquées aux Etats-Unis.

Composition :

De Butyrate ; Haute résistance à la chaleur.

De polycarbonate

De P V C

Se coupe avec une pince métallique graduée permettant une coupe d’angles variables.

Cette pince est munie d’une sécurité et se recharge avec des lames de cutter coudé.

Certains modèles sont autocollants et d’autres se “clipent“ sur le passe-partout.

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VERRE ALTUGLAS ou VERRE ACRYLIQUE

Comment se présente-t-il à l’achat.

En plaque

Transparentes et colorées

Diffusantes ; fumées, opaques, satinées.

Non diffusantes ; mates, satinées.

A motifs granités.

En miroirs colorés.

En blocs

Transparents

La matière achetée brute recouverte de films plastiques sur les deux faces est mâte sur les deux tranches.

De nombreux polissages successifs, avec des papiers abrasifs et pâtes à polir sont nécessaires pour lui

donner cette brillance exceptionnelle.

Ce fini poli, brillant, conduit la lumière et change d’aspect en fonction des éclairages et des angles

d’observation.

Les perçages se font à l’aide de perceuses

Les collages se font avec une colle spéciale Altuglas ou glue, ou bandes adhésives très fortes

Sobre, pur, l’Altuglas met en valeur objets et tableaux par des montages audacieux, souvent invisibles, sur

des socles dans des vitrines.

Intemporel, plus transparent que le verre plus léger, il permet des réalisations infinies par des découpes,

perçages, collages, pliages, formages, inclusions.

Il s’adapte à tous les styles anciens ou contemporains.

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LE GEL

Ce produit peut être adapté à n’importe quelle technique.

LE GEL doit être totalement et parfaitement isolé du document et des cartons au moment du montage.

Le gel sera toujours isolé entre deux vitres séparées par des cales plus ou moins hautes.

La plupart du temps, une épaisseur de carton biseau suffit.

On peut inclure dans le gel des petits objets.

On peut le tendre avec des pigments adaptés au produit (trouver la bonne couleur n’est pas aisé)

Une fois le travail terminé, bien nettoyer la table, une miette de gel peut faire des dégâts graisseux

irrémédiables sur le travail ou sur le document.

Technique Coller des hausses de carton biseau autour du 1

er verre coupé aux dimensions du cadre.

Le gel Faire fondre le gel, le rendre à l’état liquide, il est alors bon à l’emploi, mais attention au choc thermique !

Verser tout doucement le produit sur le verre.

Pour un liquide lisse, le verser simplement.

Pour obtenir des bulles, “ touiller “ le liquide.

Pour obtenir des vagues, le travailler quand il est froid.

Caler le second verre sur les hausses de carton biseau quand le gel est complètement froid.

Coller sur ce verre le travail d’encadrement choisi. (Technique de la pose du kraft gommé)

Carton de fond Mettre l’attache

Coller au verso du verre N° 1 (Technique de la pose du kraft gommé)

Finir le paquet

Poser la baguette Coller

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METHODE DU CADRE EN TROIS « D «

Appelé en Asie « Paper Tole « Papier bombé.

Pour ce découpage long et méticuleux, il faut avant tout beaucoup de patience.

Matériel Un petit cutter ou scalpel

Un embossoir

Un stylet à bout rond pour bomber certains motifs découpés

Une plaque de mousse

Une pince à épiler

Un feutre avec une pointe “pinceau“

Un tapis de coupe

Un cure-dents

Un tube de mastic silicone translucide

Le travail peut se faire en courtes étapes

L’éclairage est essentiel

Les avantages du mastic silicone

Il est facilement dosable

Il est repositionnable quoique très actif

Il donne un volume

Il ne tâche pas le papier

Réalisation Besoin 3 à 5 images

Les numéroter

Image N° 1 Découper le motif entier

Coller sur un support de travail, ou garder le fond de l’image si vous le souhaitez.

Travailler sur ce motif en découpant les différentes pièces.

Partir du fond vers le dessus afin d’obtenir l’effet 3 D souhaité.

Couper largement les pièces qui se trouvent dans le fond, sans tenir compte des détails

Qui viendront les recouvrir ultérieurement

Plan par plan en remontant vers le dessus, ajouter les détails en respectant toujours le bon ordre

Des différentes couches.

Finir par le plan du dessus et ajouter autant de détails disponibles que possible.

Le travail se fait sur un support en carton que l’on va forcément salir.

On décolle donc le résultat facilement et on choisi ensuite un autre fond définitif.

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LE TRUMEAU

Ensemble décoratif composé d’une peinture surmontant un miroir.

Technique s’inspirant de la technique du double encadrement avec baguette.

Choisir un document présentant une marge suffisante, ou bien agrandir ce document par un premier

Encadrement.

Le carton bois sert à rigidifier l’ensemble.

Mettre deux attaches sur le carton de fond, au 1/3 de la hauteur totale.

Dessiner les deux fenêtre image sur le carton de fond pour pouvoir mettre en place le document

Plus verre et miroir.

Coller le document sur le carton de fond.

Le recouvrir du verre que l’on fixe au kraft encollé à la colle vinylique, toujours sur le carton

De fond.

Coller le miroir, puis poser le kraft à l’identique.

S’il a été réalisé un premier encadrement, il faudra penser à rehausser le miroir avec un ou

Plusieurs cartons afin de mettre au même niveau que le document plus verre.

Faire couper les slips.

Les coller aux deux fenêtres images à la colle à bois a prise rapide.

Installer des cales en carton sur tout le périmètre avant de coller l’ensemble cartonnette plus

Carton biseau.

Installer la baguette, clouter, et poser le kraft.

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VIEILLISSEMENT DE L’IMAGE

Opération à réaliser en 4 temps

Prévoir une réalisation sous 3 jours minimum

Appliquer dans un sens une fine couche de vernis à vieillir sur toute la surface de l’image.

Laisser sécher entre 2 heures 30 à 4 heures maximums,

Le vernis doit être encore moite pour la suite des opérations.

Passer dans le sens contraire une fine couche de vernis craqueleur

De fines craquelures se forment assez rapidement

Laisser sécher 24 heures

Pour souligner les craquelures, appliquer à la laine mèche un peu de dorure à l’huile

Essuyer aussitôt pour enlever l’excédent avec un chiffon légèrement imbibé de white-spirit

Laisser sécher 24 heures

Appliquer une dernière couche de vernis à vieillir, toujours en croisant avec la précédente

Couche

Laisser sécher 24 heures.

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LE POCHOIR

Il est préférable de travailler avec des bâtons de peinture à l’huile.

Si vous mélangez vos couleurs avec un peu de cire incolore, vous obtiendrez un effet de patine très

Naturelle, technique idéale lorsque l’on peint au pochoir sur des baguettes.

Il est bien sûr possible d’utiliser des peintures acryliques, mais le résultat sera plus terne.

Choisir son motif et sa « palette « de couleurs « ensemble de couleurs habituellement utilisées par

Un artiste peintre «

Poser le pochoir sur la surface à peindre et la maintenir avec des petits morceaux de scotch repositionnable.

Astuce

“Pelucher“ les morceaux de scotch sur un vêtement laineux pour éviter des marques éventuelles sur le

papier.

Passer les couleurs en travaillant toujours du ton le plus clair au plus foncé.

Trois à quatre couleurs devrait suffire, les mélanges étant plus chauds que les teintes pures.

Quand tout est terminé, enlever délicatement le pochoir et laisser sécher au moins 48 heures.

Quelques conseils

Plus le pinceau est petit, plus il se charge facilement en couleur.

Il faut donc le décharger sur une macule avant

chaque utilisation.

Utiliser une brosse par couleur

Bien nettoyer les brosses après la finition du travail :

à l’eau et au savon pour un nettoyage immédiat

Ou au White spirite.

La dimension des brosses donne à la peinture des

effets différents et n’a donc pas de rapport direct

Avec la taille des pochoirs.

Temps de séchage pour la peinture en bâton d’huile :

Sur papier 48 heures

Sur bois 15 jours

Sur textile 15 jours

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ENCADREMENT D’UNE BRODERIE

Pour qu’un tendage soit parfaitement réussi, la préparation de la broderie doit être extrêmement soigné

Laver la broderie à l’eau et au savon, l’amidonner et la repasser.

BRODERIE EN SOUS-VERRE

Matériel

Carton-plume de 5 mm

Carton de fond

Epingles

Verre

Baguette

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Réalisation

Tirer un fil, ou tracer un léger trait de crayon à 3 ou 4 cm du bord de la broderie

Couper le carton plume aux dimensions du trait de crayon

Epingler les côtés du carton plume en commençant par fixer les quatre angles, et par le bas,

Travailler en vis-à-vis.

Suivre le trait de crayon en exerçant une légère tension.

Il est important de suivre les fils de trame de la toile.

Les épingles sont espacées d’environ 2 cm

Lorsque toutes les épingles sont en place :

Les enfoncer dans l’épaisseur du carton plume et les laisser en place.

L’avantage de cette méthode : le tissu n’est pas abîmé et la broderie peut facilement

Se récupérer.

Rabattre la toile derrière le carton plume et la coller au double face ou à la colle

Enlever ensuite toutes les épingles.

Dans les deux cas, la toile doit être rabattue au dos du travail.

Les angles sont aplatis par un pliage et maintenus par quatre épingles enfoncées en biais

Dans le carton plume.

Carton de fond

Mettre l’attache

Finir le paquet

Poser la baguette

BRODERIE AVEC MOLLETON ET PASSE-PARTOUT

Matériel

Un carton plume autocollant

Un contrecollé pour le passe-partout

Un carton de fond

Un molleton

Un verre

Un cadre

Réalisation

Couper le carton autocollant aux dimensions du paquet

Tracer les médiatrices sur l’envers du carton autocollant

Tracer la fenêtre image sur l’envers du carton autocollant, en prenant soins de tracer le périmètre

Extérieur dans le cas où on ouvre des découpes qui suivent le dessin de la broderie.

Retirer le film de protection au centre du carton autocollant

Coller le molleton

Si l’on désire un bombé très accentué, superposer deux épaisseurs de molleton.

Enlever le film protecteur sur le pourtour du carton

Tendre la broderie à plat en s’aidant des repères

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Fixer la broderie, tout autour du carton avec du kraft blanc

Dessiner la fenêtre image sur l’envers du contrecollé

Dessiner les découpes prévues

Ouvrir

Ajuster le passe-partout sur la broderie

Carton de fond

Mettre l’attache

Finir le paquet

Poser la baguette

FIXATION D’UN MOLLETON

Matériel

Carton plume de 5 mm

Un molleton

Du SCOTCH double face large

Réalisation

Découper le molleton avec 5 à 6 cm de plus de chaque côté du carton plume

Coller le double face au dos du carton plume, tout autour.

Rabattre le molleton sur le scotch double face, dédoublé.

Couper les excédents aux angles.

Poser la broderie sur le molleton ; la rabattre sur l’envers du travail en la collant

Suivant votre choix pose du passe-partout

Le passe-partout n’est pas une obligation, car il pourrait détruire l’effet « coussinet » du travail.

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DECOR PEINT SUR PASSE-PARTOUT

La peinture sur passe-partout peut se concevoir de trois façons :

Prolongement partiel du sujet

On prolonge une tige de fleur, un élément d’architecture, un sentier, un rebord de table…

Prolongement total du sujet sur le passe-partout entier

On peut de cette manière prolonger un paysage

Extraire un élément du sujet et faire une nouvelle composition avec ce dernier

Sur le passe-partout.

A partir du moment où le passe-partout est l’élément déterminant du décor, il se suffit à lui-même.

La présence d’un biseau à 45° ou à 90° peut se justifier par l’effet de perspective qu’il donne.

Remarques

Support

Mieux vaut prendre un contrecollé qu’un passe-partout recouvert qui serait fragilisé

Par l’eau de la peinture

Le support est obligatoirement de couleur claire si on utilise l’aquarelle, mais le choix est

Illimité pour l’acrylique.

Peintures

Elles seront de bonne qualité, pour un bel effet de luminosité

La peinture acrylique doit être de consistance fluide.

Les pinceaux

Pour les fonds, un pinceau plat synthétique

Pour les détails, des pinceaux de très bonne qualité, des pinceaux très pointus en martre qui

Permettent un vrai travail en finesse

Bien entretenus après usage grâce à un lavage soigneux à l’eau et au savon, ils peuvent durer

Très longtemps.

Méthode de travail

Crayon de papier

Gomme

Papier de brouillon

Papier calque

Ruban à masquer

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Réalisation Mesurer la fenêtre image

Définir la largeur du passe-partout

Le passe-partout ne doit pas être trop petit pour bien mettre en valeur la peinture

Pour juger de l’effet final et travailler au brouillon si l’on n’est pas trop sûr de soi, couper un

Gabarit en papier de la dimension du passe-partout et l’appliquer sur le sujet

Fixer provisoirement le sujet au dos du passe-partout ou du papier brouillon avec du ruban à

Masquer

Tracer le motif au crayon, il y a possibilité de décalquer les motifs du sujet et les reporter ensuite

Sur le passe-partout.

Pour les fleurs il n’est pas nécessaire de les dessiner très précisément. On peut très facilement

Les styliser

Mettre en couleur : il ne faut pas chercher à copier exactement le motif du sujet mais essayer

D’improviser.

Prolongement partiel : les tiges

Tailler le passe-partout

Fixer sur le sujet

Prolonger toutes les tiges et parties de fleurs au crayon d’un trait léger

Dessiner d’autres tiges, soit en les décalquant sur le sujet, soit en les dessinant de manière très

Stylisée

Préparer sa palette

Avant de passer à la peinture acrylique on peut légèrement aquareller la partie inférieure

Du passe-partout, afin de donner plus de consistance au décor.

Finir l’encadrement

Poser la baguette

Variation autour d’un élément du sujet

Il s’agit d’extraire un ou plusieurs éléments que l’on trouve intéressants, et de les faire vivre sur

Le passe-partout

Cette variante est peut-être plus facile à réaliser dans la mesure où on est moins lié par les

Contraintes linéaires du document.

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TRACE DU TREILLAGE

GABARIT DE POSE DES RUBANS

Matériel nécessaire Feuille gabarit aux dimensions du cadre

Réalisation Tracer les médianes Tracer la fenêtre image Tracer les diagonales de la fenêtre image Les prolonger vers les extérieurs Définir la largeur désirée « X « Mesurer la dimension « X « entre l’angle extérieur et la diagonale à son point D’intersection avec le bord extérieur de la feuille Reporter « X « de part et d’autre de la diagonale Ces points permettent le tracé d’un réseau de parallèles à la diagonale Tracer toutes les parallèles de façon à couvrir le passe-partout ou la surface choisie Ce sont les axes des rubans à poser Tracer l’emplacement des rubans en dessinant deux parallèles à chaque axe, égal A la demie largeur du ruban Découper les triangles intérieurs et extérieurs de façon à obtenir le gabarit de pose Des rubans Immobiliser ce gabarit sur le passe-partout à l’aide d’adhésif repositionnable et De double face Placer tous les rubans d’un même sens en les passants entre le gabarit Et le passe-partout Réaliser la fixation sous le passe-partout par un point de colle Enlever le gabarit et tresser les rubans de l’autre sens en position approximative Remettre le gabarit en place, Monter les rubans en position exacte.

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CONCEPTION DES HAUSSES

BUT : Eviter un glissement des verres dans la position verticale

Garantir le centrage des deux verres

Utilisation principalement pour l’entre deux verres

Les verres seront intégrés dans les hausses L’entretoise aura une hauteur de l’épaisseur du paquet + un jeu de 2 mm X 2 Habiller l’intérieur des entretoises Confectionner le paquet à l’aide de bandes de kraft gommé Respecter le débordement de 2 mm sur le verre Montage de la baguette par collage sur le paquet. Suivant le choix de la baguette, prendre la dimension de la feuillure, pour vérifier Si aucun débordement d’épaisseur n’apparaît. Si un débordement apparaît prévoir La pose d’un filet de papier couleur sur le champ de la hausse.

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DISPOSITION DES CADRES

Eviter les expositions, plein sud, face à une fenêtre

Regrouper un thème

Composition en multiple Pour des cadres de même format

C’est la régularité de la répétition des cadres qui donne l’unité de la composition

Disposition en colonne

Disposition symétrique

Disposition en escalier

Pèle mêle = en carré = en ovale

Disposition en ligne

Disposition géométrique

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LE GLACAGE

Si vous utilisez du tissu pour recouvrir un passe-partout, vous devrez d’abord “ Le glacer “ Cette opération le rendra étanche à la colle et lui donnera un apprêt et de la tenue Il suffit de profiter d’une surface plane et facilement “ Lessivable “ Encoller régulièrement au rouleau en étalant bien la colle Ne pas faire de sur encollage Poser le tissu, envers, contre la colle Bien l’appliquer contre le verre avec les paumes de la main, sur toute la surface A utiliser Si le tissu est à rayures ou à lignes, PARFAIRE L’ALIGNEMENT Laisser le tissu sur la surface encollée pendant quelques secondes Décoller Laisser sécher quelques minutes, côté encollé vers l’extérieur Le glaçage est terminé Recouvrir le passe-partout exactement comme avec n’importe quel papier.

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LE TENDU SUR VERRE

Cette technique très ancienne consiste à utiliser la rigidité du verre pour maintenir Un document parfaitement tendu sans risque de le voir bouger en fonction des Variations de température ou d’hygrométrie. Méthode pour un nettoyage de gravures anciennes. Possible également sur des documents simples. Après l’avoir soigneusement dépoussiérée et gommée si nécessaire, la gravure est Immergée dans une bassine d’eau claire. La faire sécher entre deux buvards non acides. La mettre sous presse en renouvelant régulièrement les buvards Quand le document est encore légèrement humide placer dessus le verre propre Et parfaitement sec. Déposer un filet de colle sur les bords du dessus du verre Procéder à la fermeture de l’ensemble en rabattant sur le verre les dépassants Du document. Laisser sécher La gravure se tend complètement Recouvrir sur le verre les bandes trop larges Intercaler entre la gravure et le carton de fond une cartonnette pour éviter une altération Du document au contact de l’attache. Finir le paquet. Les affiches sont en papier glacé, dit « papier mort « Ces documents ne doivent jamais être immergés, seulement humidifiés. ( pulvérisateur ) Un pastel, un fusain, ou tout autre document, Ne supporte pas un contact direct avec le verre, il faut : Procéder à une très légère humidification ( pulvérisation ) Prévoir des hausses Fermer le paquet avec un kraft suffisamment large.

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BISEAU FANTAISIE BOMBE OU EN CREUX

Leurs formes agréables permettront d’accentuer les courbes de certaines gravures

Choisir des papiers de grammages moyens et fins, puisqu’ils auront la possibilité d’être doublés d’une carte

« Rigidex «

La courbure bombée ou inversée s’obtient en ajoutant 1 à 2 mm à la pente du biseau

Les explications de la technique du biseau fantaisie traditionnel sont la base de la réalisation des biseaux

Fantaisie bombé et en creux. (voir la méthode du biseau français )

Pour accentuer l’impression de hauteur de la gravure la marge du passe-partout sera en haut et en bas,

Supérieure à celle des côtés, par contre, la largeur du biseau fantaisie sera identique sur les quatre côtés

Méthode simplifiée

Dans le choix d’un grammage de papier fort, il n’y aura pas de carte « rigidex « donc sans doublure

Cette solution est plus facilement réalisable.

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IDEES DE CREATIONS

Les cartonnettes superposées

CARTONNAGE

BOITE A CISEAUX

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