LL a FF arce de MM aître PP athelin

Présentationartistique

La Farce de Maître Pathelin – page 2

SSommaire

LaFarcedeMaîtrePathelin Uneœuvreanonyme LaFarceauXVèmesiècle Pathelinn’échappepasàlarègle Personnages Versuneadaptationnouvelledutexte Résumé

Montageduspectacle Distributionartistique Optionsdemiseenscène Décors Costumes

Spectacleenexploitation Publics

LaFarcedeMaîtrePathelin

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.UneœuvreanonymeLaFarcedeMaîtrePathelindoitêtre l’œuvred’undeces jongleursduXVèmesièclequi initièrent,verslafinduMoyen-âge,unnouveautypedecommunicationavecunnouveaupublic:lethéâtredelagrand-place,écritetdestinéàêtrereprésentédevantlepublicdesgrandesvilles(commerçants,artisansetpaysansdepassage).Leshistoriensdatentauxalentoursde1460,cettefarce,quiresteuneremarquableexceptiondansla production théâtrale du XVème siècle ; trois fois plus longue que les autres, une action pluscomplexe,uneattentioninhabituelleapportéeauxressortspsychologiquesdespersonnages.La Farce de Maître Pathelin est aujourd’hui considérée comme l’une des premières grandescomédiesdelalanguefrançaise. .LaFarceauXVèmesiècleDanslesformesdramatiquesdel’époque,ondistingue:- des spectacles montés en quelques jours, Farces et Soties, et dont les représentations étaientdonnéespériodiquement.- des spectacles mobilisant toute la cité pendant plusieurs mois de l’année, les Moralités et lesMystères.“Spectacle court”neveutpasdire “formesecondaire”. Eneffet, les farces restent, aujourd’hui, lapartielaplusvivantedurépertoirethéâtraldesXVèmeetXVIèmesiècles.Onnepeutévoquer lesfarcessans lesrelieràCarnavaletplusgénéralementauxfêtespopulairesliéesà la luttesymboliquede l’hiveretde l’été. Laville fait,dès leXIIIèmesiècle, lapreuvedesarichesse et de sa vitalité, sa force de contestation aussi, car le combat entre Carnaval et Carêmes’identifievolontiersaucombatdesforcesurbainescontre laculturede l’Eglise.Lafêtechangedesens,lafêtepopulairedevientfêtepourlepeuple,qu’ils’agitdedivertir.Cettemétamorphosedelafête (oùchacunestactif) vers le spectacle (où seulsquelquesuns sontactifs), va libérerdans cesfêtes carnavalesques un espace pour le théâtre, genre partagé par définition par acteurs etspectateurs.DeuxétymologiessecombinentdanslemotFarce:un“fars”quiveutdirerembourrage(culinaireouvestimentaire) et un “fars” qui veut diremaquillage. Le dénominateur communde ces deux sensc’est la tromperie. Le rembourrage et le fard trichent avec la réalité et donnent une fausseapparence.Lesfemmes,théoriquementsoumises,serévèlentmégères, lesgentilshommesveules,les juges incapables,mais lesbenêtspassibêtesquecela,etsouvent,sansque l’onsachesic’estbienvolontaire,cesderniersretournentlasituationettrompentlestrompeurs.LesFarcessontnaturellementtrempéesàl’idéedu“mondeàl’envers”quicaractérisesijustementl’universcarnavalesque.La transgression laplus fondamentaleest“morale”dans laFarce,oùtouslescoupssontpermis,pourvuquel’ongagne,quel’onréussisseàfarcerl’autre.

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.Pathelinn’échappepasàlarègle“Farcer”l’autrec’estrefuserdes’inscriredanslesrapportsjugésnormauxparlasociétéetleurensubstituerd’autres.L’avocatPierrePathelin,virtuosede latromperie,quiembobinesisavammentdrapieretjuge,restecoidevantle“béé”obtusdeThibault,letueurdemoutons.L’auteurdenotrefarceestpeut-êtreissudela“Basoche”,communautédeclercsdeprocureursduParlement de Paris. Au XVe siècle, les étudiants destinés aux métiers juridiques ont leur propreorganisation festive. Parmanque de vrais procès, ils plaideront des causes pour rire ; de là, sansdoute,les“causesgrasses”,procèsburlesquestenusverslafinduCarnavaletquisontdéjà,eneux-mêmes,théâtraux.LaBasochejoueraungrandrôledansledéveloppementduthéâtreàParisetenprovinceauXVèmesiècle,utilisantvolontiersleslibertésduCarnavalpourfairepassersescritiquesetsonpropremessagepolitique..PersonnagesTouslesrôlesdecettefarcesontcequ’onappellede“beauxrôles”.Pathelin,avocatenmaldeplaider,avocatmisàl’écartparlaJusticeelle-même,pourtromperie,etquicomptebienserefaireunesantédanslesaffaires.PierrePathelin,quifarceledrapierGuillaume,devant qui, successivement, il joue le gogo, achetant trop cher son drap, puis, le malade, qui,évidemment, n’a pu être enmesure d’acheter il y a un quart d’heure, du drap à crédit, puisqu’ilagonise depuis onze semaines ! Puis, l’avocat, assistant “charitablement” un “pauvre idiot deberger”! Sa femme dit de lui que c’est unmaître ! ...en fourberies. Adjectif : patelin (1538 ; depateliner,etdePathelin:hommequis’efforceàdissimulersesintentionspourduperlesgens). Maître Guillaume, le drapier. Guillaume était un nom que les auteurs de Farces, auMoyen-âge,réservaient à celui qui se faisait rouler, au personnage du cocu, à l’enfariné. Sur les places demarché, le petit peuple devait se régaler qu’on dérobe à ce représentant de la classe bourgeoisemontante,cequifaisaitsonpouvoirsurlesclassesplusmodestes:sonargentetsesmarchandises.EnfaisantdemaîtreGuillaume,unavaredoubléd’undespoteenverssonemployé,unangoissédontl’espritvacilleentredrapetmoutons,l’auteurlelivreenpâtureauxriresdesspectateurs.

Guillemette, la femme de Pierre Pathelin. Positive et réaliste,elleabeauexhortersonmariàtoutfairepoursortirleurménagedelamisèreetcelasanstransgresserànouveaulaloi,ellen’endevient pasmoins sa complice aupremier larcin qu’il commet.Pour l’aider à duper définitivement Guillaume lorsqu’il vientréclamer l’argentdudrap,ellen’hésitepasàpasserdurireauxlarmesdevantl’agoniesimuléedesonmari.

Le Juge, représente la Justicede laplacepublique.C’est lepouvoirdelaloi.Sitôtl’audienceouverte,iln’aqu’unehâte,c’estdelalever. Ilaaffaireailleurs,entoutcaspasaveclaJusticehumaine;sansdoutea-t-ilunevisionplusélevéedesa mission...! Pour lui, les démêlés psychologiques dudemandeuretdudéfendeursontautantdegrainsdesablequi enrayent la machine judiciaire ; d’autant plus quePathelinjettedel’huilesurlefeu.

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Leberger,Thibaultl’AgneletestauservicedudrapierGuillaume.Exploité,ils’estpayéennaturesurle troupeau qu’il gardait. La pièce nous présente un paysan, absolument inadapté au code decommunicationdelaville.Encela,auxyeuxdeGuillaume,dujugeetdePathelin,c’estl’idiotparfait!En effet, le drapier le traite de “bouseux” et comptebien, publiquement, lui faire “plier le genoudevantlejuge”.Pathelinsemoqueouvertementdesonclientdelacampagne;sonnom:l’Agnelet,etsonvêtementfaitdepeauxdemouton,l’incitentàluifairerépondre“Béé”àtoutequestionqu’onlui posera auprocès. Enfin, le jugeprend lebergerpourun foudenaissanceet le renvoie “à sesbêtes”.C’est pourtant cemême berger Thibault qui n’en finira plus de bêler sa fausse bêtise au nez deMaîtrePathelin..VersuneadaptationnouvelledutexteLesdifférentesversionsdelaFarcedeMaîtrePathelinsontdestraductionsenfrançaismodernedel’œuvreoriginale(éditéeet impriméepour lapremièrefoisàLyonvers1485).Pour laplupart,cesadaptations ont cherché à donner une traduction rigoureuse, au plus près du texte. Elles sontsouventassez longues,mais celapeut se comprendreaisément ; lapièceétaitprévue,audépart,pour être jouée devant un public de rue, distrait, bruyant, et à qui il fallait répéter souvent lesrouagesdel’intrigue.Cequiétaitvraipourlaruenesejustifiepluspourunpublicdesalle.Deplus,levocabulairechoisidanscestraductionsestsouventloindenotrelangageusueletparfoisdifficileàsuivre.LaFarceestpourtantuneformethéâtralequiseveutd’abordimmédiat...!J’ai travaillé à une nouvelle adaptation de la Farce deMaître Pathelin, prenant en compte notrecompréhensionmodernedutexte.Cetteadaptationn’apourbutqued’êtrejouableaujourd’huisurnotrescène,toutens’efforçantdenepastrahirlesgrandesqualitésdel’œuvreoriginale;cequiaimpliqué,plusquedescoupures,desallégementsetdescondensations.Et,pourtant, l’articulationdel’intrigueestsiparfaite,qu’aucunescènen’estdetrop.J’aidoncélaguésurtoutdansledétaillesallusions contemporaines de l’œuvre dont la compréhension exigerait un appareil critique, et j’aisupprimécertainesredites.

Voilàunjugeébahidevantuneaffaireàlaquelleilnecomprendgoutte.Sanguin, iladministreraleprocèsd’unemanièreautoritaire,cequilerendraincapabledevoirclairdanslesproposdespartiesenprésence.

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.RésuméScènepremière:ChezPathelin.PierrePathelinetGuillemettesonttombésdansunemisèrenoire.Pathelinalanostalgiedutempsoùilétaitavocat.Safemmelesecoueavecironie:“Nousn’avonsplusrienàmanger,plusriennonplusànousmettresur ledos !” Il fautagir.Pathelinaune idée. Il s’envaà la foireetprometderapporterdudrap.Comment fera-t-il? Iln’apasd’argent ! IlquitteGuillemette, tirailléeentreunvagueespoiretl’inquiétude.Scène2:Devantl’étaldeGuillaume.Pathelin arrive à la draperie. Il tente d’embobiner Guillaume avec des propos flatteurs. Aprèsmaintesruses, l’avocat laissecroireaudrapierqu’ilafaitunetrèsbonneaffaireen luivendantdudrapàunprix exorbitant.Malgré les résistancesdumarchand,Pathelinemporte l’étoffe à crédit,promettantdepayerenor,deboireuncoupetdemangerdel’oie.Scène3:ChezPathelin.L’avocatannonceàGuillemettequ’iln’apasl’intentiondepayerpourletissu.Lajoiedesafemmeenapercevant ledrapsegâteà l’idéequePathelinpourraitbienêtrecondamnéunesecondefoispar la justice. Lecoupledécidede faire face. Ilsvont recevoirMaîtreGuillaume,quia tenuàêtrepayéenor,avantdedîner.Scène4:ChezPathelin.Pathelinsemetaulit.GuillemettereçoitGuillaume.Ellejouelegranddésespoir:“Commentaurait-ilpu aller à la foire, lui qui n’a pas quitté le lit depuis onze semaines !“ Stupéfait, furieux, puiscompatissant, Guillaume retourne à la draperie, tentant de remettre de l’ordre dans ses idées.Certaindes’êtrefaitberner, ilfrappeànouveauchezPathelinetsurprendGuillemetteentrainderire.Ilveutsonargentsurlechamp.Pathelinsimulel’agonie,s’exprimantendialectesmultiples.Ledrapier,effrayé,seretireens’excusant.Nesachantplusàquis’enprendrepourlevoldesondrap,ildécidedesevengersursonberger.Scène5:Devantladraperie.Thibault l’Agneletvientsuppliersonmaîtredenepas l’envoyerautribunal.Guillaumequi l’accusedeluiavoirvolédesmoutonsdepuisdixans,refusecatégoriquement.Scène6:Surlaplacepublique.Lebergervadevoirsedéfendre.Surlaplace,ilrencontreMaîtrePierrePathelinquisepavanedanssarobeneuve.L’avocatcroitavoiraffaireàunnaïf,duqueliltirerasonsalaire.Ilveutlefairepasserpourfoudevantlacour.Pourtoutedéfense,illuiproposederépondre“Béé”auxquestionsdujuge.Scène7:Autribunal.En apercevant Pathelin au tribunal, Guillaumemélange l’affaire des brebis avec celle du drap. Lejuge,irritéparsesdivagations,vatrancherenfaveurduberger,qu’ildécidederenvoyeràsesbêtes.Scène8et9:Devantletribunal.Guillaumeaperdu.Fouderage,ilrentredanssadraperie.Pathelinréclamesonsalaireauberger.Cederniervarépondre“Béé”,sansrelâche,avantdefinirpars’enfuir,victorieuxdeceluiquisecroyaitleplusruséd’entrelesrusés.

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Montageduspectacle.EquipeartistiqueMiseenMiseen scènescène RémiBARBIERRégie/ lumièreetsonRégie/ lumièreetson SergioGIOVANNINIDécorsDécors PatrickGRANVUILLEMINActrices/acteursActrices/acteurs Pathelin FabriceCOLOMBEROGuillemette AudreyDINARDOMaîtreGuillaume RémiBARBIERAgnelet FrédériqueWEBERLeJuge AudreyDINARDOMusiquesdeScènesMusiquesdeScènes BRATSCH(Sacem)PhotosPhotos ChristopheHEBTINGSpectaclesansentracted’uneduréed’1h20minavecpossibilitédedébat

enséancescolaire.OptionsdemiseenscèneIlyaceuxquimangentàleurfaimetboiventplusqu’àleursoifetpassentleurtempsàamasser,às’enivrerouàsegoinfrer.Ilyaceuxquiramassentlesrestesqu’onleurjetteauvisage.Ilyaceuxqu’onexploiteetquisepayentennature.LetissussocialdelaFarcedeMaîtrePathelinestprésentésousformedecastesdépendanteslesunesdesautresdans l’équilibre chancelantglobal,avec l’exploitation, l’escroquerie, le vol, l’indifférenceouledénigrementcommeseulesbasesd’échange.Ilyaceuxquiviventàmêmelesoletn’ontqu’unebûcheouuncoffrepours’asseoir.Ilyaceuxquiregardentleclientperchéssurl’escabeaudeleurboutique,bienàl’abriderrièreleurcomptoir.

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Ilyaceuxquiadministrent la justice juchéssur lepoint leplusélevéde leurprétoirepoursiéger,empêtrésdansdeshabitsd’apparatbientropgrandspoureux.Ilyaceuxquiarrosentchaquejourleurrêved’ascensionetespérantgravirleséchelonsquimènentauxsphèressupérieures.Pourmieuxdominerl’autre:luilaissercroirequ’ilvousdomine!Telleestlabasedesrencontresentrelesdifférentspersonnagesqui illustrentcettereprésentationdelasociété:- une Guillemette en “femme soumise, admirative, attentionnée” dans son ménage avec cegrandiloquentetimprudentd’avocatvéreuxdemari.- un Pathelin en “client séduit, attrapé, hypnotisé” par l’étoffe du drapier Guillaume, et quiemporterafinalementledrapàcrédit.-unPathelinen“avocatdévouéauxpetitesgens,plaidantpourl’amourdelaJusticeetsecondantgracieusementunjugedébordé”dansleprocèsquiopposeGuillaumeetsonberger.-unThibault l’Agneleten“berger illettré,quin’avu riend’autrequedesmoutons,perdudans lagrand-ville”,sansunsou,àlarecherched’unavocatquilesauveradelapendaison.Encetâgedegrandstraficscommerciaux,lesdrapiersquisontunecorporationenvogue,Seprocurerl’étoffeetlesfineslingeries:toutunart!Lesjuges,lesavocatsquisontdesgensdeloilibresdetouteallégeanceféodalesetquisiègentdanslestribunauxetfontrégnerlajusticeduRoi,Lesmédecinsetleursremèdesàlamode,Règnentsurlaville...Maisn’échappentpasàlarailleriepopulaire.L’habitmatérialiseunehiérarchieférocementmaintenue.Sansrobepourplaider,pasdesalutpourPierrePathelinetsafemmeGuillemette...etriendanslasoupière.C’estunavocatdéchu,sanslesou,sanscauseàdéfendre,sansmêmeunhabitconvenablepourseprésenteràsesclients:unevraiemisère!Mais,lebonhommen’estpastoutpropre.Ilatrempédansdesaffairesvéreuses.Résultat:levoilàaupilori,interditdeplaidoirie...pournepasdiredefourberie.L’habitfaitlemoineetnotremaîtreflatteurensaitquelquechose.Pourredorersagloirepassée,illuifautunerobed’avocatàtoutprix.Le drapier Guillaume en fera les frais. On peut dire que l’auteur nous a dépeints, là, un type debourgeoisdesplusgratinés,bienmaladedesonargent!IlcroitembobinerPathelinsurlepoidsetlamesuredel’étoffe...c’estpourluiledébutd’uninterminablecauchemar.

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L’avocat Pierre Pathelin, virtuose de la tromperie, qui abuse si savamment drapier et juge, restepourtantcoidevantlebêlementobtusdubergerThibault,letueurdemoutons..DécorsLaFarcedeMaîtrePathelinsedérouledanstroislieuxdifférents:-chezPathelinetGuillemette-devantl’étaldeGuillaume-autribunal,installésurlaplacepublique.Unnouveautravailsurlaconceptiondesdécorsestengagé,àbased’échelles(échellessociales,jeudedominant/dominé)etdemachinesàroulettes(voircroquisci-joints)..CostumesAumoyen-âge,pourlafarce,lesacteurss’habillentcommedanslaviequotidienne.Nousavonscréélescostumesdescèneàpartirdegravuresdel’époque(BRUEGEL,notamment).

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Spectacleenexploitation

• publicconcernéLespectacleestdestinéàtouslespublics.

Concernant une programmation à l’intention des publics scolaires, il concerne plusparticulièrement les classes de CE1, CE2, CM1, CM2 pour le primaire et 6ème et 5ème pour lecollège. Lespectaclerestetoutàfaitadaptéàdesreprésentationspourunpubliccomposédespectateursadultes.

• débats-rencontres-actionpédagogique

Lorsdenoscréations,nousnenouslimitonspasàunesimpleexploitationduspectacle,notredémarches’inscrivantdansunerelationplusprofondeaveclesspectateursjeunesoumoinsjeunes.

Chaqueinterventionseraprécédéed’unesituationhistoriquedel’œuvreparlescomédiens.Lesspectateursintéresséspourrontobtenirlesréférencesbibliographiquesquileurpermettrontdepousserplusàfondleursconnaissancesenlamatière.

Dans le cadre scolaire, les représentations pourront être suivies de débats où les enfants

pourrontexprimerlacuriositéqu’ilsportentàlaconstructiond’untelspectacleautourdelalectureet à la rencontre avec les comédiens. Des rencontres similaires peuvent avoir lieu en soirée, surdemandedel’organisateur. ThéâtredeNihiloNihil37,ruedel’Eglise57920BUDINGTèl/Fax:0382835098/0686448547Mail:theatre.de.nihilo.nihil@wanadoo.frsite:www.theatredenihilonihil.comsiret:38900079500044–codeAPE:9001ZLicencesd’Entrepreneurdespectacles:57-0143et57-0250