deuxime trimestre 2010 numro 628

JLE tOut pREmIER COuRS pOuR LES gREuRS, EN fRaNaIS Et CERtIfI EtCp a t dONN mONtRaL En avril 2010, le premier cours en langue franaise et les premiers examens ETCP (Entertainment Technician Certification Program/ Programme de certification des techniciens du divertissement) ont t offerts Montral, en mme temps que la version anglaise. Le programme ETCP tait problmatique au Qubec parce que les examens taient rdigs exclusivement en anglais. LIATSE travaill en collaboration avec le Canadian Institute of Theatre Technology (CITT), le conseil de ETCP et le gouvernement du Qubec pour mettre en place un cours en franais et faire traduire les examens de certification en franais. Le processus de traduction a dbut en aot 2009 et sest termin en mars 2010. Les traductions des deux examens pour le grage darna et le grage de thtre ont t rvises par un groupe dexperts sur le sujet, dont plusieurs taient des greurs certifis ETCP et des membres des sections locales 56 et 514. Le cours en franais a t donn les fins de semaine pendant le mois davril. Parce que ctait une premire dans ce secteur, le cours a t dfray par le gouvernement du Qubec avec une limite dinscription de cinq membres IATSE. Le cours a t administr par le CEGEP Lionel Groulx, qui venait tout juste dtre syndiqu par la section locale 56 et qui possde des installations de thtre compltes. Il y avait treize participants pour le cours en anglais et ce cours a t donn dans la semaine du 19 avril. Ctait le neuvime cour organis et pay par les districts canadiens et il a t donn par Kent Jorgensen, en charge du comit du programme pour lavancement des mtiers de lIATSE. Les examens ETCP en franais et en anglais ont eu lieu simultanment le 27 avril. Nos flicitations pour cette premire nord-amricaine.

Lducation mne une meilleure reprsentationJe crois fermement quil faut continuer de sduquer nous-mmes et que cest aussi la meilleure faon de comprendre et de surmonter tous nos dfis, que ce soit aux tables de ngociation, ou sur le plan politique, ou pour la syndicalisation de notre juridiction ou enfin pour grer les problmes au quotidien. De mme, nous devons utiliser tous les outils, qui sont notre disposition, pour garantir tous les travailleurs et travailleuses de lIATSE la meilleure qualit de vie possible. Que ce soit au niveau du membership, des dirigeants des sections locales ou des dirigeants et reprsentants internationaux, nous devons acqurir les comptences et les capacits ncessaires pour atteindre nos objectifs. Cest la fois la participation, lducation et le perfectionnement dans nos mtiers qui nous serviront le mieux dans nos luttes venir. Presque quune anne sest coule depuis la session plnire de formation du Collge national du travail qui a eu lieu lors de la 66e convention quadriennale Orlando. Depuis, notre propre programme daide lducation de la main doeuvre (LEAP) a t mis sur pied et plus de vingt dirigeants syndicaux ont saisi cette opportunit pour obtenir de laide financire du programme afin de suivre diverses sances de formation. De plus, plusieurs sections locales IA ont organis des ateliers de formation et lInternationale commandite, dans tous les districts, des sminaires qui sont donns par des professeurs provenant dinstitutions dducation accrdites. Jai la conviction quil est essentiel pour TOUTES les sections locales, petites et grandes, davoir lopportunit de donner de la formation aux membres et de leur offrir ainsi la meilleure des reprsentations. NOUS NE VOUS DEVONS RIEN DE MOINS! Rcemment, jai aussi convoqu tous les dirigeants internationaux ainsi que les reprsentants pour quils participent une sance de perfectionnement intensive de trois jours au Collge national du travail Silver Spring au Maryland. nen pas douter, on peut obtenir de lducation et de la formation dans un large ventail de domaines. Que ce soit des cours formels sur le monde du travail, ou encore des cours et des ateliers dans des secteurs cibls, ou pour la scurit, nous devons tirer avantage des nombreuses opportunits de formation. titre dexemple la fondation ESTA, de mme que des manufacturiers et dautres participants aux expositions telles que ILM, USITT et Infocomm, offrent maintenant des cours qui peuvent amliorer les comptences de nos membres. Nous devons acqurir les connaissances ncessaires pour faire face aux dfis qui sont relis notre secteur. Lducation et la formation aident quilibrer les forces en prsence sur tous les fronts. Nous devons aussi tre nous-mmes des ducateurs. En offrant davantage dinformations ceux que nous reprsentons, nous permettons une plus grande prise de conscience face aux dfis et aux enjeux qui concernent nos mtiers, lindustrie du divertissement, le monde du travail en gnral et lenvironnement politique et lgislatif de nos deux pays. Pour obtenir le support et la solidarit dont nous avons besoin pour atteindre ces objectifs nous devons offrir nos membres toute linformation concernant ces enjeux, et ainsi leur permettre daffronter les situations avec de nouvelles ides et en innovant. Nous devons garantir le succs continu et la prennit de cette Alliance en sassurant que ceux qui prendront notre place seront suffisamment duqus pour protger les acquis pour lesquels nous avons combattu si fort et continuer de progresser en sadaptant aux changements futurs. Je continue dencourager tous ceux qui ont coeur le succs de cette grande Alliance pour quils utilisent les diverses ressources de formation possible. Jinsiste pour que les membres de lInternationale continuent de se perfectionner dans leur mtier et leur spcialit afin que jamais un employeur nose prtendre que nous ne pouvons offrir des techniciens talentueux, comptents et professionnels. Cest ce dont nous sommes si fiers dans cette Alliance depuis sa fondation il y a 117 ans. Nous sommes et nous devons demeurer la rfrence dans notre industrie. Lducation et la formation sont essentielles pour soutenir les fondements de lIATSE.

Direction: robert Charbonneau / ditique: Chantal Gaudreault / Impression: LithoChic / Qubec 2010

BULLETIN DE LIAISON DES SECTIONS LOCALES DE MONTrAL 56 / 262 / 514 / 667 / 863 QUBEC 523 NOUvEAU-BrUNSwICk 849 VERSION fRaNaISE OffICIELLE du buLLEtIN dE LIatSE

Le message du secrtaire trsorier gnral du prsent numro (628) fait relche puisquil sadresse uniquement aux secrtaires des sections locales amricaines. Il leur rappelle leurs obligations particulires face aux exigences du dpartement des revenus internes aux tats-unis. RSERVatIONS dhtEL EN LIgNE Les rservations dhtel pour assister aux runions du bureau gnral de direction peuvent tre effectues en ligne partir dun lien sur le site internet de lInternationale. allez tout simplement la section mark your Calendar sur la page daccueil et cliquez sur le lien vers le bureau gnral de direction. RappORtS tRImEStRIELS En guise de rappel tous les secrtaires des sections locales, larticle dix-neuf, section 7 de la constitution et des rglements de lInternationale stipule que les rapports trimestriels doivent tre achemins au plus tard trente (30) jours suivant la fin de chaque trimestre. par consquent, le rapport du premier trimestre de 2010 devait tre remis le 30 avril et celui de deuxime trimestre de 2010 sera requis au plus tard le 30 juillet.

Fentressur le

monde

LIATSE SImpLIquE dAnS LES cAmpAgnES dE dmArchAgE Au cAnAdApour rpondre aux attentes des membres canadiens de lIatSE qui dsirent simpliquer encore plus politiquement, lIatSE est fire de lancer un outil en ligne qui va permettre tous les membres de participer aux campagnes de dmarchage. Nos premiers efforts vont se concentrer sur la rforme de la loi sur le droit dauteur afin de contrer le phnomne du piratage qui menace nos emplois. une lettre du prsident international, sur le site internet, explique la situation et les enjeux, elle encourage aussi les membres crire leur reprsentant au parlement. Si un membre de lIa dsire envoyer une lettre au parlement, il devra remplir un formulaire sur le site internet de lIatSE. Le code postal du membre dterminera automatiquement quel reprsentant du parlement la lettre sera adresse. des modles de lettres types sont aussi disponibles. Cest la premire fois que lInternationale tente dengager ses membres dans une telle campagne et elle souhaite une grande participation. Rsum de larticle de David Geffner Windows of the World

Le 3D pourrait-tre le plus grand changement survenir au cinma depuis le son synchronis. Mais jusqu quel point changera-t-il notre faon de faire des films ?

pArTEnArIAT EnTrE LA SEcTIon LocALE 667, LE ShErIdAn coLLEgE ET LES STudIoS pInEwood ToronToau dbut de 2010, le Sheridan College a ouvert un petit centre de recherche dans les studios pinewood toronto. Le centre sappelle le Screen industries Research and Training Centre. La section locale 667 travaille depuis quatre mettre sur pied ce projet de studio de formation et de recherche. Ce centre va runir un petit groupe dexperts, dont certains sont membres de la section locale 667. Ensemble ils vont travailler en collaboration avec les compagnies qui inventent, imaginent et ralisent des nouveaux quipements et des nouveaux logiciels pour nos diffrents mtiers. Le fait dtre associ ce nouveau centre va permettre lIatSE dtre aux avant-postes des grands changements technologiques venir. plus de 250 participants ont assist aux deux premiers sminaires en mars et avril dernier. Le reprsentant Rick perotto est prsentement en discussion avec le Sheridan College pour valuer la possibilit denregistrer les sminaires afin de les rendre disponibles aux membres de la section locale 667 travers tout le Canada. grce ce partenariat la section locale 667 sera dornavant en mesure danticiper lavance les nouvelles technologies et de prparer et former ses membres. Cette initiative vient confirmer le rle de meneur de lIatSE dans linnovation technologique.

par les temps qui courent, il semble que chaque conversation commence par un chiffre et une lettre: 3d. Il faut pourtant remonter aux environs de 1890 pour retracer les dbuts de ce procd qui est en fait aussi vieux que le cinma. tout le monde a une opinion sur le sujet. alors que certains prdisent que les films en 3d rgneront sur tout le cinma, dautres ny voient que du ngatif: du cinma tout coup transform en parc dattractions et un prtexte pour augmenter le cot des billets. une chose est sre, le monde entier se bouscule pour venir vrifier le phnomne. Lanne dernire, les revenus des productions en 3d ont tripl, pour slever 1,3 milliard de dollars. depuis le dbut de lanne 2010, les recettes en provenance du cinma 3d comptent pour 25% de lensemble des revenus de lindustrie du cinma. peu importe que ce soit la voie de lavenir ou juste une mode passagre, quelques informations sont utiles pour comprendre le phnomne 3d. Le format nenveloppe pas le spectateur la manire dun hologramme de 360 degrs, il sagit plutt de crer lillusion dune profondeur accrue; la technologie 3d pousse notre cerveau croire que limage couvre plus despace par rapport ce que lcran 2d peut offrir. (Les fameux maux de tte 3d sont provoqus par des films qui utilisent mal le procd et qui forcent nos yeux travailler trop fort et trop longtemps). Et quen est-il des lunettes? Les lunettes rouge et bleu en carton bon march ont laiss la place des lunettes polarises plus durables et dans le cas des systmes 3d maison, on utilise des lunettes de haute technologie LCd et avec obturateurs. Il faut aussi savoir que le vrai terme pour dcrire la technologie 3d est la strophonie, partir du mme principe utilis pour les photos dans les annes 1800s. deux images taient alors projetes cte cte et elles convergeaient lorsquon les regardait travers un stroscope. Curieusement, lge dor du cinma 3d naura dur que trois ans au dbut des annes 50. Il y a eu un retour dans les annes 80 avec des films tels Jaws 3-D. avec le regain de popularit actuel, il sagit bien souvent de films tourns en 2d qui sont ensuite convertis en 3d. Les experts sentendent sur le fait que la complexit accrue du procd 3d fera probablement augmenter les rangs des quipes IatSE: la section locale 600 doit maintenant offrir les services doprateurs de strographe et dajusteurs de convergence. Le cinma 3d ncessite aussi deux fois plus despace sur les disques qui captent les donnes et augmente ainsi le travail de post production qui est assur par les membres de la section locale 700. Si vous dbuter sur une production en 3d, lapprentissage peut savrer ardu; tout dpend du type de projet dans lequel vous tes impliqus. Le designer de production Rob Stromberg (section locale 800) a cr la fois des dpartements artistiques virtuels et rels pour la ralisation du film Avatar ; il a dailleurs, conjointement avec son confrre Rick Carter, remport un Oscar pour sont travail dans ce film. Selon lui, ce travail sappa-

QuELLE hautEuR SE SItuE La baRRE?

rente la construction dun avion en plein vol! Il nous a fallu diriger deux dpartements artistiques simultanment. Lun, traditionnel, o nous construisions des dcors de rfrence pour permettre aux acteurs dvoluer sur la scne de captation des mouvements et lautre, virtuel, o nous produisions les illustrations qui servaient recrer les dcors virtuels laide du logiciel danimation 3d, motion builder. Stromberg raconte: la veille du tournage, je devais arpenter la scne de captation des mouvements pour dterminer les positions du dcor virtuel et massurer quau moment o Cameron dirigerait les scnes, les acteurs ne se cogneraient pas le nez sur des arbres virtuels. toute ma vie, jai utilis de vrais dcors et travailler avec des dcors virtuels ma offert une nouvelle sorte de libert et de crativit. Il ne faut pas oublier que les scnes ainsi tournes se rendent directement la post production et que vous ne voyez pas le rsultat. Vous devez donc trs bien connatre vos dcors. personne ntait mieux prpar pour mettre sur pied un dpartement artistique virtuel que Sromberg qui a travaill auparavant sur un trs grand nombre de films en tant que designer de production. Ce quil a appris sur le tournage dAvatar lui a grandement servi lorsquil a travaill sur le projet suivant: Alice in Wonderland. Le film devait dabord tre tourn en 3d, mais, suite des contraintes de temps, il a finalement t tourn en 2d pour tre ensuite reconverti. Stromberg nous dit: Ken Ralston (section locale 600) et les directeurs artistiques de la section locale 800 produisaient chaque jour des dcors virtuels que le directeur tim burton pouvait ensuite observer. Ils construisaient aussi des modles physiques des dcors virtuels et tim utilisait une camra miniature pour montrer aux acteurs o ils se situaient en temps rel. travailler devant un cran vert pose plusieurs dfis aux acteurs et le designer de production doit prvoir plusieurs options. Ne pouvant voir le rsultat en 3d, nous devons penser tout pour viter des surprises par la suite. une sorte de surprise mlange de lmerveillement pourrait trs bien dcrire lexprience vcue par la cratrice des costumes dAvatar, deborah Lynn Scott (section locale 892). Jim Cameron voulait atteindre un tel niveau de dtail que la seule faon dobtenir lanimation toutes ces nuances dans les textures et les mouvements nous obligeait travailler partir de vrais costumes faits sur mesure. mme si jai travaill pendant 18 mois la production dAvatar, je navais aucune certitude quand au rsultat final de mon travail, une fois projet lcran. Quand jai vu le rsultat dfinitif en 3d, quand jai vu quel point le poids, les textures et les mouvements des costumes taient rendus sur les personnages, jai t compltement bouleverse. Le coordinateur de la construction des dcors de la section locale 44, John Villarino, a travaill sur Avatar et sur Alice in Wonderland. Notre budget de construction de dcors reprsentait peu prs 5% du budget

total et au plus fort du tournage nous tions 54 travailler dans le dpartement, un chiffre typique pour un tournage en 2d. Notre principal dfi tait de respecter le rythme du tournage qui utilisait 8 des 12 scnes de Culver Studios. Il fallait toujours tre en avance afin que darius Wolski (section locale 600) et tim burton, le directeur, puissent arpenter les dcors pour dterminer les clairages et identifier les obstacles. Ctait en quelque sorte un ballet qui consistait construire, dplacer et dmonter un dcor et ensuite en installer un autre, tout lintrieur dune priode de deux heures. Il ny a pas seulement les productions denvergure telle Avatar et Alice in Wonderland qui sont tournes en 3d. michael mcdonough, Keith Collea (section locale 600) ainsi que le designer de production Russell barnes (.-u. 829) viennent tout juste de terminer le tournage du film The Mortician, un drame indpendant avec un budget de $3.5 millions. Ce film ose saventurer dans une zone trs risques. Il a t tourn en Nouvelle-Orlans pendant 25 jours et grce une prproduction trs prcise il a pu tre ralis en 3d avec la participation dune importante quipe IatSE. mcdonough prcise: mme avec un petit budget, lorsque vous tournez en 3d vous ne pouvez pas vraiment conomiser du ct de lquipe de cameramans. toutefois, je me suis aperu que le travail dclairage ncessaire pour crer les effets de profondeur en 2d devient plus simple en 3d car la profondeur fait partie de limage. avant le tournage, Collea, mcdonough et le directeur gareth Roberts ont cr un plan de prproduction qui dterminait lampleur de leffet 3d pour chacune des scnes. pour les films petit budget, une autre difficult lie au tournage en 3d rside dans lutilisation obligatoire de rails, vu le poids important de la camra (plus de 50 kilos). Selon mcdonough, The Mortician est devenu le film de rfrence qui dmontre ce quil est possible de faire avec de petites ressources. Le designer de production barnes a eu recours des crans, des panneaux, des grilles et des cltures pour crer diffrents plans que la camra 3d pouvait contourner ou pntrer pour accentuer les effets de profondeur. barnes explique aussi: Nous avons tir avantage de nos lieux de tournage en Nouvelle-Orlans. par exemple, nous avons utilis de gros difices abandonns larrire-plan et nous avons ensuite plac un certain nombre dlments de dcors en allant vers lavant, ce qui a permis un rendu de profondeur exceptionnel. >>>

QuEL ESt LE budgEt mINImum?

VERSION fRaNaISE OffICIELLE du buLLEtIN dE LIatSE

VERSION fRaNaISE OffICIELLE du buLLEtIN dE LIatSE

permet de raconter des histoires de faon prenante. On utilise la profonLe vieil adage qui dit linformation deur comme on utilise la couleur, la cest le pouvoir na jamais t aussi musique ou le rythme pour installer vrai dans le cas des tournages en une ambiance ou un style. 3d. Le prsident de la section locale phil mcNally est superviseur de la 600 Steven poster, a donc travaill stroscopie danimation chez dream pendant trois ans pour mettre sur pied Works et il est membre de la section une formation 3d pour ses membres. locale 839. Il explique que dans les Il sest rcemment associ Chris films danimation par ordinateur la Cookson, prsident de Sony picture lumire est spare de la composition; tehcnologies, ainsi qu buzz hays, son plus proche collaborateur 3d est vice-prsident du nouveau centre donc celui qui soccupe de la mise en de technologie en 3d de Sony, dans forme, celui qui supervise les plans de les studios de cinma Sony, situs camra, la mise au point, la profondeur Culver City, en Californie. Cette de champ, etc. Nous utilisons le 3d initiative, unique en son genre, qui comme une intensit qui monte ou implique aussi hollywood et la facult REtOuR VERS LE futuR dart cinmatographique de luniver- malgr les progrs rapides de la descend selon lhistoire. hollywood, on surnomme sit du Sud de la Californie, a pour but technologie 3d, cela ne veut pas dire damliorer la qualit des productions que des dcennies de connaissances mcNally Captain 3d et il raconte en 3d produites hollywood. Cette accumules en cinma 2d vont dispa- avoir t fascin par le 3d ds lge cole nest pas spcifique Sony ratre. Selon bob andres de la section de 13 ans lorsquun compagnon de pictures, elle est ouverte tous nous locale 52, Quand jai assist pour la classe lui apporta des photos de la mentionne Cookson. premire fois un test de camra 3d, seconde guerre mondiale avec une depuis louverture du centre en jai t intimid. mais je me suis rendu visionneuse 3d. Je ne mintressais mars dernier, plus de 120 cinmato- compte que bien quelle soit plus pas aux photos jusqu ce que je les graphes on dj suivi le cours dune complique, une camra 3d typique vois dans le visionneur. Ce ntait plus dure de 3 jours. buzz hays explique nest pas plus grosse que celles que des photos du pass que je pouvais que lide du centre est ne de nous utilisions dans les annes 70. ignorer, mais de vraies personnes dans discussions avec le comit de forma- toutefois, les parties mobiles de la de vraies situations. mcNally nous explique quau sicle tion de la section locale 600 et de camra font quelle est plus dlicate leur besoin pressant de former leurs manoeuvrer. Il faut porter une atten- dernier, le cinma essayait de capturer membres sur les mthodes de produc- tion particulire la rigidit, lali- un monde en 3d pour le contenir dans tion en 3d. Lun des gros problmes, gnement et la douceur des rails pour un format 2d. Lexpertise ncessaire pour passer du 3d au 2d existe encore, cest quil y a trs peu de compagnies effectuer les mouvements. qui fabriquent des camras 3d et Lanne dernire, dream Works a mais maintenant nous sommes de que les quelques camras existantes complt Monsters vs Aliens, qui est retour vers le 3d. Il est certain que Des pas disponibles exceptionnelles et des tarifs de les ralisateurs de films daction vont ntaient couvertures pour la le premier film danimation tourn en groupe exclusifs pour formation.membres de syndicats dbut la fin. Eric dapkewicz devoir apprendre des ralisateurs de les alors comment pouvez- 3d du affilis au Programme Pouvoir syndicalMD vous acqurir lexprience ncessaire faisait partie de lquipe dditeurs films danimation, car les images gnavant de commencer tourner en assigne ce film (section locale res par ordinateur permettent un trs de groupe ne sont que le conomisez sur votre 1 Le Programme Pouvoir 2 Les tarifsexiste une tradition qui veut 3 grand raffinement de la stroscopie. 3d?. syndicalMD annonce 700). Il dbut. 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met davantage laccent sur lhistoire que sur la technique et une visite du studio de tournage en 3d termine la journe. dean Semler de la section locale 600 nous raconte: Lorsque les mots tangente et cosinus sont entrs dans lquation, jai commenc sentir que nous allions dans une nouvelle direction. Jaime lide dutiliser des lentilles grand angle, de garder la camra plus prs et de rapprocher ainsi les acteurs des spectateurs. Le format 3d nous offre aussi de nouvelles faons de jouer avec les ombres et la lumire.

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AVRIL, 2010

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