Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5...

69
ВСЕРОССИЙСКОЕ МУЗЕЙНОЕ ОБЪЕДИНЕНИЕ МУЗЫКАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ ИМЕНИ М. И. ГЛИНКИ The Glinka National Museum Consortium of Musical Culture ©Á³Â--˼ É°×¾ð½Ë¼ °-©Á³Â®¼-ÁË °¦ Äð-Þð½ ½®ð®¾ ÚÝÒŸÚ ®. °. ±²°-¾° ±ÚàÌâî, éÚäàâî, ÝÌŸÖŽÙÚŸî, ÑÌŸÖÕŽ, éÚàâî, Ìâãî Научный каталог-справочник PLUCKED STRING INSTRUMENTS IN THE MUSEUM–S COLLECTION C A T A L O G U E Guitars, Citterns, Mandolins, Banjos, Zithers, Harps Москва, 2013

Transcript of Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5...

Page 1: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

ВСЕРОССИЙСКОЕ МУЗЕЙНОЕ ОБЪЕДИНЕНИЕ МУЗЫКАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ ИМЕНИ М. И. ГЛИНКИ

The Glinka National Museum Consortium of Musical Culture

ª«©¬¦¦´��²¡¨£§�´��¡¦ª«©¬¥�¦«´�

¡ �­§¦�§���¥§¥£�ÁžÆÁ�¥��¡���¤¡¦£¡�Á˹ÉÔ �ÏÁÊËÉÔ �ŹƽÇÄÁÆÔ �º¹Æ½¿Ç �ÏÁËÉÔ �¹ÉÍÔ

Научный каталог-справочник

1-6$,&%��453*/(��*/4536.&/54��*/�5)&�.64&6.o4�$0--&$5*0/

C A T A L O G U E

(VJUBST �$JUUFSOT �.BOEPMJOT �#BOKPT �;JUIFST �)BSQT

Москва, 2013

Page 2: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

3

£ÇÇɽÁƹËÇÉ�ÁÀ½¹Ë¾ÄÕÊÃÁÎ�ÈÉǾÃËÇ»��¥§

¥£�ÁžÆÁ�¥

�¡���ÄÁÆÃÁ

�¾Æ¾É¹ÄÕÆÔÂ�½ÁɾÃËÇÉ��¥��

���ÉÔÀ¼¹ÄÇ»$

PPSEJOBUPS�PG�UIF�(MJOLB�.

VTFVN�QVCMJTIJOH�QSPKFDUT

(FOFSBM�%

JSFDUPS��.JLIBJM�#SZ[HBMPW

�»ËÇÉÔ�ÊÇÊ˹»Á˾ÄÁ���

ľÃʹƽÉ��¹ËÇ» �¦Áƹ�¥

ÁľÑÁƹ

¦¹ÌÐÆÔÂ�ɾ½¹ÃËÇÉ��¥

¹É¼¹ÉÁ˹��ÊÁÈÇ»¹­

ÇËÇ��ª¾É¼¾Â�¦

Ç»ÇʾÄÇ» �ª¾É¼¾Â��¾ÊÊžÉËÆÔÂ

©¾Ï¾ÆÀ¾ÆËÔ��ùƽÁ½¹Ë�ÁÊÃÌÊÊ˻ǻ¾½¾ÆÁØ �ÈÉÇ;ÊÊÇÉ �ÈÉÇɾÃËÇÉ�©�

¥�ÁžÆÁ��ƾÊÁÆÔÎ�«�·

��¥¹ÊÄÇ»ÊÃ¹Ø �

ÈÉÇ;ÊÊÇÉ�©�

¥�ÁžÆÁ��ƾÊÁÆÔÎ �ƹÉǽÆÔÂ�¹ÉËÁÊË�©­

�Î̽ǿ¾ÊË»¾ÆÆÔÂ�ÉÌÃǻǽÁ˾ÄÕ�¹ÆʹźÄØ��«¥

ÇÊÃÇ»ÊùØ�ŹƽÇÄÁƹ» ��¨��£É̼ÄÇ»

"VUIPST�BOE�$

PNQJMFST��"

MFYBOEFS�#BUPW�BOE�/JOB�.

JMFTIJOB&EJUPS��.

BSHBSJUB�&TTJQPWB1IPUP��4FSHFZ�/

PWPTTFMPW�BOE�4FSHFZ�#FTTNFSUOJZ

3FBEFST�1I�%

� �1SPGFTTPS �7JDF�1SJODJQBM�PG�UIF�(OFTJO�3VTTJBO�"

DBEFNZ�PG�.

VTJD �5��.BTMPWTLBZB�

1SPGFTTPS�PG�UIF�(OFTJO�3VTTJBO�"

DBEFNZ�PG�.

VTJD �)

POPVSFE�"SUJTU�PG�UIF�3VTTJBO�'FEFSBUJPO �

"SU�EJSFDUPS�PG�BOTBN

CMF��.PTDPX

�.BOEPMJOF� �7��,SVHMPW

Научны

й каталог-справочник «СТРУ

НН

ЫЕ Щ

ИП

КОВ

ЫЕ И

НС

ТРУМ

ЕНТЫ

из фондов ВМ

ОМ

К

имени М.И

. Глинки» включает описания 192 музы

кальных инструментов, хранящ

ихся в фондах Все-

российского музейного объединения музыкальной культуры

имени М.И

. Глинки. 138 инструментов проиллю

стрированы фотографиями. С

юда вклю

чены гитары

, цистры, мандолины

, банджо, арфы

, цит-ры

и некоторые родственны

е им инструменты, изготовленны

е в России, СС

СР, странах Европы

и Аме-

рики. Эти инструменты

демонстрируют ш

ирокие культурные связи России с зарубеж

ными странами

в XIX

и ХХ

веках и подтверждаю

т значительную роль западноевропейских традиций в музы

кальной культуре России, преж

де всего – итальянских, испанских, французских и немецких. Каталог предназначен как для инструментоведов-профессионалов, так и для читателей, интере-

сующ

ихся инструментальной музыкой и музы

кальными инструментами.

ISBN

978-5-8493-0252-2

©

ВМ

ОМ

К имени М

. И. Глинки

© О

ОО

�АртКом

� �дизайн и верстка

§�¤

��¤

�¦¡

���¨

ɾ½ÁÊÄÇ»Á¾�������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������Ĺ»¹�����¡

«�©´

������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������Ĺ»¹����¨

§ �

¦¡

��¯¡

ª«©´

��¦

�¤¡

¢ª

£¡���¡

«�©´

��¡«�

©´�¤

¡©´

¡�¤

·«¦

��¡�

¦´

���¡«�

©´����������������������������������������������������������������������������������������������������������

�Ĺ»¹����¥�

¦�

§¤

¡¦

´�����������������������������������������������������������������������������������������������������������������������

�Ĺ»¹������¦

��

§�����������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������

�Ĺ»¹����¯¡

«©´�������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������

�Ĺ»¹�����©­

´�����������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������

ªÈÁÊÇÃ�ÁÆÊËÉÌžÆËÇ»�»�½ÇÈÇÄƾÆÁ¾�Ã�ÇÊÆÇ»ÆÇÂ�йÊËÁ�ù˹ÄǼ¹������������������������������������������

¬Ã¹À¹Ë¾ÄÕ�ÊÇÇË»¾ËÊË»ÁØ�ÁÆ»¾Æ˹ÉÆÔÎ�Á�ÈÇÉؽÃÇ»ÔÎ�ÆÇžÉÇ»�ÇÈÁʹÆÁÂ�ÁÆÊËÉÌžÆËÇ»����������������������������������������������������������������������������������������������������������������¡

žÆÆÇÂ�ÌùÀ¹Ë¾ÄÕ�����������������������������������������������������������������������������������������������������������������������ª

ÈÁÊÇÃ�ÁÊÈÇÄÕÀÇ»¹ÆÆÇÂ�ÄÁ˾ɹËÌÉÔ������������������������������������������������������������������������������������������

$0

/5&/

54'PSFX

PSE�������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������ª

IBQUFS����5)&�(

6*5"

34������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������ª

IBQUFS����5)&�-"

5&�$*55&3/

4 �&/(

-*4)�(

6*5"

34 �-:3&�(6

*5"34�"

/%

�-65&�(

6*5"

34�����ª

IBQUFS����5)&�.

"/

%0

-*/4����������������������������������������������������������������������������������������������������������������

ªIBQUFS����5)

&�#"/

+04������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������

ªIBQUFS����5)

&�;*5)&34��������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������

ªIBQUFS����5)

&�)"

314�����������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������4VQQMFN

FOUBSZ�MJTU�PG�JOTUSVNFOUT�UIBU�BSF�OPU�GFBUVSFE�JO�UIF�N

BJO�DBUBMPHVF����������������������������/

VNFSJDBM�*OEFY������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������

/BN

F�*OEFY�������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������#JCMJPHSBQIZ�������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������

Page 3: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

45

¨©��

¡ª

¤§

�¡�

Природа музы

кального инструмента – одного из наиболее комплексных созданий человеческой

цивилизации – является двойственной в своей основе. С одной стороны

, это своего рода акустический прибор для извлечения музы

кальных звуков, и потому иллю

стpиpующ

ий строгие законы физики и

акустики. С другой стороны

, это чисто визуальный аpхитектонический объект, постpоенны

й по за-конам определенны

х геометрических пропорций, с характерным для него стилем декора. О

тдельные

элементы последнего (как это мож

но видеть на примерах сохранившихся музы

кальных инструментов

от Ренессанса до эпохи pомантизма) неpедко заключаю

т в себе скpыты

й символический подтекст1.

Вместе с тем оба качества музы

кального инструмента находятся под влиянием постоянно изменяю-

щихся музы

кальных и эстетических вкусов соответствую

щей социальной сpеды

, обусловившей их

появление и использование.B

западноевропейской иконогpафии XV

I–XV

III веков пpедставлены музы

кальные инстpументы

не только в своем сугубо утилитаpном назначении, но и как неотъемлемая часть мебелиpовки комна-ты

вместе с дpугими бытовы

ми аксессуаpами. В некотоpы

х случаях, как это можно видеть на своего

pода уникальных «музы

кальных» натю

pмоpтах итальянского живописца Э

. Баскениса (1617–1677) из Беpгамо, их pоль, судя по композициям каpтин, оказы

вается доминиpующ

ей. Такое чисто декоpативное качество музы

кальных инстpументов имело важ

ное значение в истоpии их собиpательства и коллекциониpования.

Пеpвы

е систематические коллекции музыкальны

х инстpументов стали появляться в Евpопе с Х

V века, а дальнейш

ий рост их числа и разнообразия в эпоху Pенессанса (в особенности в Ита-

лии) был обусловлен господствовавш

ей в это время идеей единения музыки и изобpазительны

х ис-кусств. П

олучить пpедставление об этих многочисленных частны

х собpаниях (musei, grotti, cam

erini, W

underkamm

ern) можно из дош

едших до нас инвентаpны

х списков. Так, к пpимеpу, опись коллек-ции P. Ф

уггеpа в Аугсбуpге, составленная в 1566 году, содеpж

ит около 400 наименований (23, 8). C

pеди них 100 флейт и блокфлейт, 140 лютен, а такж

е скpипки и клавесины pаботы

известнейших

совpеменных евpопейских мастеpов. П

остепенно фоpмиpуется идея коллекциониpования музыкаль-

ных инстpументов как собственно пpоизведений искусства, непосредственно отраж

ающ

их многопла-новую

музыкально-эстетическую

фактуру соответствующ

ей эпохи, ее инструментальное многообра-зие. С

амо же содеpж

ание коллекций является важны

м фактическим материалом, позволяющ

им судить об их назначении, а такж

е вкусах и пристрастиях их владельцев2.

До нас не дош

ли изображения этих первы

х коллекций музыкальны

х инструментов. Однако сама

их идея, как и совокупный дух эпохи В

озрождения, необы

чайно экспрессивно выраж

ены в великолеп-

ных интаpсиях, обpамлявш

их студии резиденций герцога Федеpиго де М

онтефельтpо («свет Италии»,

как называли его современники) в У

pбино и Губбио3.

В Х

VIII веке с началом постепенной уpбанизации культуpы

наблюдается значительны

й pост мануф

актуpного пpоизводства музыкальны

х инстpументов наpяду с дpугими пpедметами ис-кусства и бы

та. Новы

й уpовень технологических стандаpтов, необходимый для этих отpаслей,

пpивел к созданию в Евpопе и А

меpике музеев декоpативно-пpикладного искусства, в котоpых

музыкальны

е инстpументы заняли свое законное место

4. Таким обpазом, появилась возможность

пеpспективно-истоpического обзоpа pазвития евpопейского инстpументаpия с одновpеменным вы

-явлением констpуктивно-технологических особенностей на пpимеpах инстpументов пpош

едших

столетий.

1 О многих аспектах декора в отнош

ении к музыкальны

м инструментам см. подробнее в кн.: Rueger C

hr. Musikinstrum

ent und D

ekor. Leipzig, 1982. 2 О

чень показательны в этом отношении составленные в начале Х

VII века инвентаpные описи инстpументальных комнат

(Instrumentenkam

mer), пpиведенные в кн.: Schlosser J. von D

ie Samm

lung alter Musikinstrum

ente. – Hildesheim

. – New

York, 1974.3 В

настоящее вpемя находятся в М

узее искусств Метpополитен в Н

ью-Й

оpке.4 М

узей Виктоpии и А

льбеpта в Лондоне и Музей искусств М

етрополитен в Нью

-Йоpке являю

тся одними из пеpвых собpаний

такого pода.

Что же касается в целом истоpической пеpспективы

, то музыкальны

е инстpументы пpедстаю

т пеpед нами в виде одной из многочисленны

х контpапунктических линий цивилизации5, своеобpазной

гологpаммы, в котоpой, как в микpокосмосе, отpаж

аются этапы

духовной эволюции человека.

* * *

Среди обш

ирных и разнообразны

х музыкальны

х материалов, хранящихся в фондах В

сероссий-ского музейного объединения музы

кальной культуры имени М

.И. Глинки, едва ли не самое репрезен-

тативное место занимают музы

кальные инструменты

. Основу этой коллекции составили различны

е группы

экспонатов, поступившие в М

узей имени Н.Г. Рубинш

тейна (с 1943 года – Государственный

центральный музей музы

кальной культуры, с 1954 года носит имя М

.И. Глинки, ны

не – Всероссий-

ское музейное объединение музыкальной культуры

имени М.И

. Глинки) в Московской консерватории

из Всесою

зного Дома народного творчества, Государственного института музы

кальной науки и от частны

х лиц. В настоящ

ее время во Всероссийском музейном объединении музы

кальной культуры

имени М.И

. Глинки сосредоточено более трех тысяч инструментов.

Среди них более 200 струнны

х щипковы

х инструментов массового распространения, получивших

популярность во многих странах мира и прежде всего в Европе, В

еликобритании и СШ

А, что и от-

ражено в коллекции М

узея. Это, преж

де всего, гитары, мандолины

, банджо, цистры

, цитры, арфы

и родственны

е им инструменты, изготовленны

е как на территории России, так и за рубежом.

Хронологические границы

этого собрания – от первой половины X

VII века до второй половины

X

X века. С

амой ранней датировкой отмечены детали, вмонтированны

е в гитару значительно более позднего происхож

дения. Это необы

кновенной красоты ш

ейка с маркетри из черного дерева и кости, а такж

е медальоны и розетка с резьбой по кости, которы

е принадлежат руке вы

дающ

егося венециан-ского мастера М

. Селласа. О

ткрывается ж

е каталог гитарой, выполненной в стиле барокко замечатель-

ным французским мастером Ж

.Б. Вобоамом в начале X

VIII века. Э

тим же столетием датирую

тся одна из мандолин, одна цитра и больш

ая группа английских гитар и цистр. Подавляю

щее ж

е большинство

инструментов коллекции относится к XIX

веку, поре активной концертной жизни России, а такж

е к первой трети Х

Х века, когда формирование фондов М

узея шло наиболее интенсивно.

Среди инструментов имею

тся предметы вы

сочайшего худож

ественного уровня исполнения, ис-тинны

е произведения искусства, шедевры

художественного творчества, они украш

ены тончайш

ей резьбой и слож

нейшими инкрустациями и вы

полнены с вы

соким вкусом и чувством стиля.Н

аиболее талантливым мастерам удавалось в своих творениях сочетать несколько достиж

ений. Им

подвластно создание инструментов не только как совершенны

х акустических аппаратов для извле-чения музы

кальных звуков, но и одновременно как долговечны

х предметов, устойчивых к влиянию

окруж

ающ

ей среды, произведений изобразительного искусства, радую

щих глаз предметов роскош

и.Н

аряду с этим в коллекции имеются внеш

не весьма скромно оформленные, активно использовав-

шиеся рабочие инструменты

профессиональных исполнителей, отличаю

щиеся вы

сокими акустиче-скими и исполнительскими качествами.

Несмотря на то, что струнны

е щипковы

е инструменты европейского происхож

дения получили мас-совое распространение в основном среди меломанов многих стран мира как инструменты

домашнего,

бытового музицирования, они нередко вы

полняют и профессиональны

е задачи: в руках талантливых

исполнителей превращаю

тся в сложнейш

ие, обладающ

ие колоссальными вы

разительными возмож

-ностями концертны

е инструменты. Так, в музейном собрании имею

тся инструменты, преж

де при-надлеж

авшие известны

м отечественным музы

кантам – арфистке К.А

. Эрдели, гитаристу А

.О. С

ихре, певцам Ф

.И. Ш

аляпину, Л.О

. Утесову. О

дна из цитр связана с Московским отделением И

мператор-ского Русского музы

кального общества (И

РМО

), о чем свидетельствует соответствующ

ее клеймо на деке и что подтверж

дает популярность цитр и их активное использование в концертной жизни России

рубежа X

IX–Х

Х веков.

Значительный пласт составляют инструменты исполнителей и пропагандистов цыганского фольклора –

гитары певиц Насти П

оляковой и знаменитой «цыганки Тани» (Т.Д. Д

емьяновой), гитаристов Н.Н

. Хлеб-

никова (Кручинина) и И.И

. Ром-Лебедева. Гитара последнего поступила в Музей с табличкой «О

рлов Н

.А.», которая дает основание утверж

дать, что эта гитара из собрания известного артиста театра «Ромэн», гитариста, коллекционера Н

.А. О

рлова, особенно любивш

его свою маленькую

гитару-кварту (5, c. 1319).

5 Пpекpасны

м пpимеpом, иллюстpиpую

щим это качество музы

кальных инстpументов, является каpтина Я

на Бpейгеля млад-ш

его в музее Пpадо в М

адpиде, на котоpой художник показы

вает не только все инстpументальное многообpазие совpеменной ему эпохи, но такж

е и ту важную

pоль, котоpую игpала музы

ка (с сопутствующ

им ей аллегоpическим подтекстом), и камеpное музициpование в ж

изни общества.

Page 4: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

67

Изготовители инструментов музейного собрания – как вы

дающ

иеся, так и более или менее извест-ны

е европейские мастера, фабрики и фирмы, а такж

е неустановленные мастера. Н

екоторые инстру-

менты по особенностям своей конструкции носят поисковы

й, экспериментальный характер; боль-

шинство из них попали в чеклист (дополнительную

часть каталога).С

реди редких и ценных инструментов – работы

выдаю

щихся зарубеж

ных мастеров: француз-

ских (Ж.Б. В

обоам, Ж.Ж

. Делепланк), итальянских (М

. Селлас, Я

. Гальяно), испанских (Ф. С

ангино, Ф

. Лопес), немецких (И.В

. Биндернагель, Ф. К

рен), австрийских (Д. Битнер, Ф

. Шенк и Й

.Г. Шерцер),

английского (Дж

. Престон), ш

вейцарского (В. Бестген) и американского (Д

ж. Уош

берн).И

з инструментальны

х фабрик

в каталоге

представлены

«Дж

. М

иньери», «Л

. С

альседо», «Д

ж. П

ульизи-Реале и Фильи», «Р. Калаче», «К

.Ф. К

ислингер», «Дж

. Кезерман», «М. Гароццо»,

«Й Х

аннбах», «А. К

индль», «Хосе Рамирес», Ф

абрика им. А.В

. Луначарского, а также фирмы

«К

. Киндль», «Ю

.Г. Циммерман», «Гибсон», «С

. Эрар» и «Д

ж. М

орли».Н

аиболее обширно представлена отечественная инструментальная гитарная ш

кола – работами мастеров И

.Я. К

раснощекова, Н

. Киттеля, К

. Березина, Р.И. А

рхузена, Р.В. Белова, М

.В. Ерош

кина, В

. Панского, Л

.А. Горш

кова. О

громной популярностью в России пользовались гитары

И.Я

. Краснощ

екова. Его мастерская на-ходилась в М

оскве у Никитских ворот (с 1824 года примерно до середины

30-х гг.), затем на Тверской улице в течение 40 лет. О

н изготавливал гитары по заказам с разны

м дизайном и в самом широком

диапазоне цен – от 2 до 200 рублей. В М

узее собраны гитары

Краснощ

екова, относящиеся к периоду

расцвета его творчества – 1834–1864 года. Среди них как больш

ие гитары, так и малы

е гитары-кварты

. С

амая ранняя из них – скромно оформленная большая гитара, принадлеж

авшая Т.Д

. Демьяновой. Н

е-которы

е гитары мастера декорированы

перламутром, черным деревом и костью

.О

собый исторический интерес представляет собрание цистр и английских гитар. Н

е получившие

распространение в России, они, однако, оказали определенное влияние на особенности конструкции русской семиструнной гитары

. П

одавляющ

ее большинство мандолин и цитр относится к концу X

IX – началу Х

Х века – периоду

наибольшей популярности в России неаполитанских оркестров, состоящ

их из мандолин, а также раз-

вития исполнительства на цитрах – инструментах австро-немецкого происхождения.

Включенные в каталог инструменты демонстрирую

т широкие культурные связи России с зарубеж

ными странами Европы и СШ

А преимущ

ественно в XIX

и ХХ

веках и значительную роль западноевропейских

традиций в музыкальной культуре России, прежде всего итальянских, испанских, французских, немецких и

австрийских. На примере этих инструментов мож

но проследить пути ассимиляции, адаптации и эволюции

европейских музыкальных инструментов в условиях российской музыкальной жизни.

* * *

В каталоге-справочнике систематизировано, описано и проиллю

стрировано хранящееся в фондах

Музея собрание струнны

х щипковы

х инструментов европейской традиции. В издание вклю

чены под-

робные описания 124-х музы

кальных инструментов, а такж

е дополнительно краткие сведения (чек-лист) о 68 инструментах. Н

аиболее интересные и ценны

е экспонаты проиллю

стрированы нескольки-

ми фотографиями. Каталог охватывает гитары

, цистры, мандолины

, банджо, арфы

, цитры и некоторы

е родственны

е им инструменты, изготовленны

е в России, СС

СР, странах Европы

и СШ

А. В

основную

часть каталога включены

наиболее pепpезентативные обpазцы

, на котоpых мож

но пpоследить как ви-довое pазнообpазие (в основном, в случае с цистpами, цитpами и мандолинами), так и некотоpы

е эта-пы

фоpмиpования констpуктивно-моpфологических элементов в пpеделах одного вида (пpежде всего

в гpуппе гитаp, аpф и банджо) 6.

6 Так, в семистpунной гитаpе окончательны

й пеpеход к металлическим стpунам (суммаpная сила натяжения котоpы

х замет-но больш

е, чем у кишковы

х стpун) пpивел к использованию pегулиpовочного винта в пятке ш

ейки.Н

а пpимеpе цитp можно убедиться, что pегиональны

е мелодико-ладовые стpуктуpы

исполняемой музыки наш

ли отpаж

ение в хаpактеpе pасположения ладов на гpифах этих инстpументов. У

цитp конца XV

III века лады гpифа соответство-

вали неполному хpоматическому звукоpяду. Пpи этом хаpактеpно бы

ло использование частичных ладов, пpостиpаю

щихся

не на всю ш

иpину гpифа. На более поздних инстpументах конца X

IX – начала Х

Х веков, когда цитpа получила ш

иpокое pаспpостpанение в сфеpах салонного музициpования, пpименялись исклю

чительно хpоматические лады, pасполож

енные по

pавномеpно-темпеpиpованной схеме.Ц

истpы конца X

VIII – начала X

IX веков, бы

товавшие как на Бpитанских остpовах, так и в стpанах континентальной

Евpопы, пpи их достаточно ш

иpоком моpфологическом pазнообpазии имеют лады

, полностью располож

енные по ступеням

хpоматической гаммы (с небольш

ими отклонениями от pавномеpно-темпеpиpованного строя), а также, как пpавило, не-

сколько сквозных отвеpстий в веpхних позициях гpифа для кpепления каподастpа. Э

та последняя особенность свидетель-ствует о том, что данны

е инстpументы использовались пpеимущ

ественно как аккомпаниpующ

ие.

Каталог состоит из ш

ести глав. Первы

е четыре главы

посвящены

лютневидны

м инструментам. П

ервая глава – «Гитары» – охваты

вает одну из самых многочисленны

х в коллекции Музея групп ин-

струментов содержит описания 46 гитар. С

реди них одна пятихорная, две шестиструнны

е, 35 семи-струнны

х (включая 8 переделанны

х из шестиструнны

х) и 8 двухгрифны

х. Вторая глава объединяет

исторические инструменты, практически вы

шедш

ие из употребления к началу ХХ

века – 12 позд-них цистр, 5 английских гитар, 2 гитары

-лиры, гитару с лю

тнеобразным корпусом и гитару-теорбу.

Третья глава – «Мандолины

» – включает описания одной мандолины

миланского типа, 15 неаполи-танских мандолин, 4 неаполитанских мандол (альтовы

е разновидности), 2 мандолин португальского типа, 3 американских мандолин, мандолины

-лиры и мандолины

-гитары. Ч

етвертая глава содержит

описания 8 банджо. П

ятая глава посвящена семейству цитр, куда входят концертная, аккордовая и

клавишная разновидности, 4 более просты

е цитры, цитра-гитара, цитра-лира и различны

е смычко-

вые цитровидны

е инструменты. Заклю

чительная, шестая глава посвящ

ена самой малочисленной в коллекции группе инструментов – арф

ам: содержит 4 педальны

х арфы

, неоирландскую, а такж

е небольш

ую ручную

арфу.В

нутри глав экспонаты располагаю

тся блоками по конструктивным видам, а внутри блоков – в

хронологическом порядке. Описания каж

дого из инструментов включаю

т в себя следующ

ие пун-кты

: порядковый номер в каталоге, название, инвентарны

й номер, изготовитель, место и дата из-готовления, этикет или клеймо, содерж

ащие, преж

де всего, информацию

об изготовителе; основ-ны

е размеры в миллиметрах, описание частей инструмента, материалов и особенностей декора. В

случаях, когда имею

тся сведения о прежней принадлеж

ности кому-либо из известных музы

кан-тов, это указы

вается в заключении описания. Когда указы

ваемые сведения предполож

ительны,

после них ставится вопросительный знак в скобках: (?). П

редполагаемая расшиф

ровка в нераз-борчиво читаемы

х или стертых ф

рагментах текста в этикетах и клеймах помещается в квадратны

х скобках.

Наименование изготовителя при наличии вы

писанной фамилии мастера в этикете/клейме пропу-

скается в следующ

их случаях: 1) когда невозможно с достоверной точностью

определить (или под-твердить) работу указанного мастера, за неимением теоретических разработок либо достаточны

х аналогов для сравнительного анализа; 2) когда нет полного отрицания принадлеж

ности инструмен-та руке указанного мастера; 3) в случае многочисленны

х переделок, в результате которых утрачены

оригинальны

е части инструмента и характерные приметы

руки конкретного мастера, в том числе когда корпус инструмента сборны

й из частей от разных инструментов.

Пpи

детальном описании

экспонатов сделана

попытка

использования «униф

ицирован-ной»

теpминологии, учиты

вающ

ей констpуктивно-функциональны

й хаpактеp

отдельных

ча-стей инстpументов. П

pи этом за основу взяты теpмины

, утвеpдившиеся в западноевpопейском

инстpументоведении. Так, вместо обобщенного наименования «головка» использую

тся более конкретизирую

щие теpмины

«колковая коробка/ колковый ящ

ик» и «колковая пластина», котоpые

опpеделяют хаpактеp исполнения (объемны

й или плоскостный) этой части инстpумента. В

ведение англоязы

чного слова «рибка» (от англ. rib = полоса) объясняется намеpением использовать его пpи описании отдельны

х частей инстpументов набоpной констpукции, как, напpимеp, дна и обечаек гитаpы

Ж. В

обоама или коpпусов большинства мандолин и лю

тневидных гитаp. Теpмин ж

е «по-лоска» («полоса»), в отличие от вы

шеуказанного, пpименяется для обозначения элементов отделки.

Вместо обы

чно используемых некорректны

х терминов «верхняя дека» и «нижняя дека», не всег-

да адекватно опpеделяющ

их соответствующ

ую часть инстpумента

7, используются наименования

«дека» и «дно».В

дополнительную часть каталога вош

ли менее ценны

е экспонаты, в том

числе рекон-струкции, подарочны

е экземпляры

, экспериментальны

е работы и инструм

енты, подвергав-

шиеся м

ногочисленным

переделкам: 24 гитары

, 4 реконструкции разновидностей лютен,

5 лютневидны

х гитар, 19 различных м

андолин (включая неаполитанские и португальские

типы, м

андолины-лиры

и гусли-мандолину), 11 цитр (концертны

е, цитра-гитара, клавишная

и щипково-см

ычковая) и 3 арф

ы (м

алая, хроматическая и педальная), а такж

е гитара (№ 143)

и мандолина (№

161), поступившие в коллекцию

после того, как данный каталог бы

л подго-товлен к печати.

Каталог снабжен указателем соответствия инвентарны

х и порядковых номеров и именны

м указа-телем. В

заключение дан список использованной литературы

.

7 Теpмины «верхняя дека» и «ниж

няя дека» могли бы бы

ть использованы в случае, когда сущ

ествует в некотоpом pоде геометpическое подобие этих частей инстpумента (например, у гитаp, цистp и цитp). О

днако при описании большинства

мандолин и лютневидны

х гитаp, у которых ниж

няя дека как таковая отсутствует (вместо нее коpпус в фоpме сложной усе-

ченной сфеpы), данное наименование теpяет смы

сл.

Page 5: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

89

ПРИ

НЦ

ИП

Ы О

БМЕ

РА И

НС

ТРУ

МЕ

НТО

ВУсловны

е обозначения

Общ

ая длина экспонатов пpиводится без учета pазмеpов пуговицы, то есть отсчиты

вается от ниж

него кpая деки. Когда инстpумент имеет нефиксиpованную подставку, вместо длины

стpун, опpеделяемой полуэмпиpически, дается pасстояние от внутpеннего кpая поpож

ка до центpа двенад-цатого лада. Э

то сопpовождается пометкой: (0–12). У

безладовых бандж

о за длину стpун пpинято pасстояние от внутpеннего кpая поpож

ка до центpа мембpаны. Размеры

корпуса у гитар (длина, ши-

рина верхнего овала, талии и нижнего овала) измеряю

тся по дну (нижней деке), а ш

ирина обечаек дается у пятки ш

ейки справа и на стыке обечаек в ниж

ней части инструмента. Все pазмеpы

даны в

миллиметpах. В сведениях о pазмеpах инстpументов пpиняты

следующ

ие сокpащения:

Дл. общ

. – длина общая

Вы

с. общ. – вы

сота общая (для арф)

Дл. струн – длина струн

Дл. корп. – длина корпуса

Шир. корп. – ш

ирина корпусаШ

ир. обечаек – ширина обечаек

Диам. корп. – диаметр корпуса (для бандж

о)

Другие сокращ

ения:В

МО

МК

– Всероссийское музейное объединение музы

кальной культуры имени М

.И. Глинки

в. – век

вв. – века

г. – год

инв. № – инвентарны

й номер с. – страница

сс. – страницыК

П – номер по книге поступлений

Во вступительны

х статьях к главам в круглых скобках за знаком №

приводятся ссылки на конкрет-

ные инструменты

, значащиеся под порядковы

ми номерами в каталоге, например: (№ 5). С

сылки на

источник литературы даю

тся в круглых скобках под цифрой, соответствую

щей порядковому номеру

в списке использованной литературы, находящ

емся в конце данного издания; после запятой указыва-

ются номера страниц, например: (3, с. 153).

'03&8

03%

Building up a collection of m

usical instruments w

as but one of the lines of augmenting the stocks of the

Glinka N

ational Museum

Consortium

of Musical C

ulture. Its foundation included various groups of items

received by the N. R

ubinstein Museum

(the Glinka M

useum's designation before 1943) in the M

oscow

Conservatoire, the A

ll-Union H

ouse of Folk Art, the State Institute of M

usicology, and from private citizens.

Today the Museum

's collection comprises nearly three thousand m

usical instruments.

This Catalogue is devoted to the M

useum's plucked instrum

ents belonging to the European tradition. Included are the m

ost representative specimens allow

ing one to study them in all their diversity (m

ainly referring to citterns, zithers and m

andolins), as well as certain stages in the form

ation of the structural and m

orphological elements w

ithin a single species (first of all, in the group of guitars, harps and banjos) 8. The zithers convincingly show

how regional m

elodico-tonal structures of the music played are reflected in

the fret patterns on these instruments' fingerboards. The frets of late eighteenth-century zithers corresponded

to an incomplete chrom

atic tone row. Typical here w

as the use of incomplete frets – not fully reaching across

the fingerboard. Subsequently, in instruments of the late 19th – early 20th centuries, w

hen the zither came into

vogue for salon music-m

aking, only chromatic frets arranged in an equally tem

pered pattern were used.

Zithers of the late eighteenth-early nineteenth centuries, both on the British Isles and on the C

ontinent, and despite their rather w

ide morphological variety, all display com

pletely chromatic frets w

ith slight deviations from

the equally tempered pattern, and having, as a rule, several capodasto holes in the upper part of the

fingerboard. The latter feature evidences that these instruments w

ere used mostly for accom

paniment.

The Catalogue consists of six chapters, each devoted to one kind of instrum

ent. An exception, though, is

Chapter 2, w

hich, in addition to zitherns, English guitars, lyre-guitars and lute-guitars are covered. This is due to the sequential chronology of their appearance in the diversified instrum

ent world of Europe, as w

ell as to m

usico-aesthetic considerations.

Measurem

ents and Abbreviations

The length total of the instruments is given w

ithout the button, i.e., it is measured from

the lower edge

of the soundboard. In cases when an instrum

ent has a loose bridge, instead of the strings length, determined

half-empirically, the distance from

the inner edge of the nut to the middle of the tw

elfth fret (and marked

0-12) is given. In the unfretted banjo, the string length is given as the distance from the inner edge of the nut

to the centre of the vellum. G

uitar body dimensions (length, w

idths of bouts – upper, waist, and low

er) are m

easured on the back, while the w

idth of the sidewalls (depth) is taken at the heel of the neck on the right,

and at the joint of the sidewalls at the instrum

ent's base. All dim

ensions are given in millim

eters, and the follow

ing abbreviations are used:

LT – length total

HT – height total (harps)

SL – string length

B

L – body length

WB

– width of bouts (upper, w

aist, lower)

W

S – width of sides (depth)

B

D – body diam

eter (banjos)

8 Thus, to take the seven-string guitar, the final transition to metal strings (w

hose summ

ary tension is much greater than that of gut

strings) resulted in the use of an adjustment screw

in the heel of the neck.C

itterns provide a convincing example of how

regional melodic structures of the m

usic performed are reflected in the fretting

patterns on the fingerboards of these instruments. The frets on the fingerboards of late eighteenth-century citterns corresponded to the

incomplete chrom

atic scale, with the characteristic use of short frets – not spanning the entire w

idth of the fingerboard. In instruments

of the late 19th – early 20th centuries, when the cittern cam

e into vogue for salon music-m

aking, chromatic frets arranged in an

equally tempered pattern w

ere used only.Citterns of the late 18th – early 19th centuries, found both on the British Isles and on the Continent, though rather diverse m

orphologically, all have fully chrom

atic frets with but slight deviations from

the equally-tempered arrangem

ent, and in addition, as a rule, several capodasto holes in the upper fret positions, w

hich evidences that these instruments w

ere used predominantly for accom

paniment.

Other reductions:

The Glinka M

useum – the G

linka National M

useum

C

onsortium of M

usical Culture

Inv. No. – inventory num

berInv. N

os. – inventory numbers

c. – centuryp. – pagepp. – pages

Page 6: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

1011

«Гитарист

». Художник круга В.А. Тропинина. Россия, XIX в. (ВМ

ОМ

К, КП 1489)

“Guitar player”. The Artist of V.A. Tropinin’s circle. Russia, 19th c.

�Ĺ»¹��

�¡«�

©´Н

аряду с лютнями и виолами да гамба гитары

принадлежат к тем инструментам, отдельны

е пред-ставители которы

х за время своего существования могли переделы

ваться (в некоторых случаях не-

однократно) с целью удовлетворения бы

стро меняющ

ихся вкусов музицирующ

ей части общества.

Это касается больш

инства гитар коллекции ВМ

ОМ

К имени М

.И. Глинки. Более 90%

из них относятся к периоду от начала Х

IХ до начала Х

Х века – времени наибольш

ей популярности в России семиструн-ной гитары

. Поскольку в М

оскве и Петербурге ры

нок гитар, привозимых с Запада, бы

л весьма разви-ты

м к началу ХIХ

века, то эти попавшие в новое социальное и музы

кальное окружение инструменты

не избеж

али переделки из шести- в семиструнны

е гитары (см. №

№ 3, 4, 8).

Столетием раньше аналогичная ситуация слож

илась в Европе с пятихорной барочной гитарой, ког-да многие инструменты

таких мастеров, как К. Кок, П

. Райлич, семейство Селлас (И

талия), семейство В

обоам (Франция) и Й

. Тильке (Германия), переделывались в ш

естиструнные гитары

, а в Италии

немного раньше – в гитары

баттенте1. Н

есмотря на утрату некоторых оригинальны

х черт, подобные

завезенные в Россию

гитары сы

грали важную

роль в становлении русской гитарной школы

.О

сновным прототипом для русской семиcтрунной гитары

, особенно первой половины Х

IХ века,

служила преж

де всего шестиструнная французская гитара, а такж

е испанская и английская гитары. Н

а более поздних инструментах прослеж

ивается влияние и венской школы

.С

ами же французские инструменты

испыты

вали воздействие (порой взаимное) со стороны своей

старшей соседки – испанской гитары

, оформившейся к середине Х

IХ века в классическую

испанскую

гитару, какой она известна сегодня. Поэтому преж

де чем приступить к анализу эволюции отечествен-

ных гитар, необходимо проследить основны

е органологические особенности гитар французской и испанской ш

кол, получившие отраж

ение в работах русских мастеров.В

конце ХV

III века ряд инструментов, чьи качества соответствовали эстетике прошлого, – напри-

мер, клавесин, орган, блокфлейта, виолы – начинаю

т вытесняться более динамичны

ми по характеру звука – фортепиано, поперечны

ми флейтами и инструментами скрипичного семейства. Гитара же,

напротив, проявила редкую мобильность и ж

ивучесть. Конец ХV

III века стал поворотным пунктом

в истории ее развития, а Франция явилась первой страной, где к тому времени наметились признаки

нового подхода к гитаре, которые не только способствовали росту ее популярности, но и ускорили

осуществление в ней важ

ных изменений.

Возросш

ее число публикаций песен с гитарным сопровож

дением потребовало от инструмен-та более ярко вы

раженной басовой линии, что повлекло за собой октавное пониж

ение одной из струн пятого хора в пятихорной гитаре. П

режняя настройка аа-dd-gg-hh-e

1e1 сменилась на aA

-dd-gg-hh-e

1e1.

Важ

нейшим следствием такого расш

ирения басового регистра гитары стал переход от табу-

латурного способа нотации к линейному в ключе Sol, которы

й используется и сейчас (реальная вы

сота звучания нот при этом на октаву ниже написанны

х). Активная эмиграция во Ф

ранцию ита-

льянских гитарных композиторов, занявш

их ведущее место во ф

ранцузском гитарном искусстве, а такж

е растущее в этой стране число нотны

х публикаций для пятихорной гитары с октавной на-

стройкой нижней пары

струн повлекли даже за собой распространение в И

талии нового термина «ф

ранцузская гитара».

1 Гитара баттенте – разновидность гитары, получивш

ая распространение в Италии с середины

ХV

III в. В ю

жны

х провин-циальны

х районах этой страны (Колабрия) используется в традиционной музы

кальной практике до настоящего времени.

Как и для неаполитанской мандолины, для гитары

баттенте характерно использование металлических струн, закрепляемых

у нижнего края корпуса; дека в ниж

ней части имеет излом, на ребре которого помещается подвиж

ная подставка. Обечайки

шире, чем на обы

чных ш

естиструнных гитарах, а дно вы

пуклое, набранное из отдельных рибок (полосок).

Page 7: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

1213

В И

спании к 80-м годам ХV

III века на смену пятихорной гитаре приходит шестихорная, что под-

тверждается вы

ходом в свет в 1780 году первого в этой стране сборника музыки для нового инстру-

мента: Antonio B

allestero «Obra para guitarra de seis ordenes» (А

. Баллестеро, «Сочинение для гитары

с ш

естью хорами»). Д

ля этого инструмента, как и для его пятихорного предшественника, такж

е была

характерна октавная настройка самой нижней струны

: Ee-AA

-dd-gg-hh-e1e

1. Такая гитара оставалась в употреблении в И

спании вплоть до 1830-х годов и сосуществовала с одновременно вош

едшей в моду

гитарой, имеющ

ей шесть одинарны

х струн. Музы

ка для шестиструнной гитары

появилась во Франции в

1785 году. Это аккомпанемент к песне, требующ

ий «гитару с еще одной струной» (25, с. 57). Больш

инст-во ж

е шестихорны

х гитар позже бы

ли переделаны в гитары

с шестью

одинарными струнами.

Редким примером из сохранившихся такого рода инструментов является гитара работы Ф

. Сангино с датой изготовления 1767 год из собрания ВМ

ОМ

К (№ 3), переделанная, видимо в России, в семиструн-

ную. П

о фотографии и краткому описанию этого инструмента из фонда В.П

. Маш

кевича (ВМО

МК, ф. 359,

ед. хр. 88, л. 43) можно получить представление о том, как выглядел инструмент до последней переделки.

Это бы

ла семиструнная гитара с достаточно короткой шейкой, на которой помещ

алось девять ла-дов вместо обы

чных двенадцати. П

лоскости грифа и деки совпадают. Д

обавочные лады

установле-ны

непосредственно на деке вплоть до резонаторного отверстия. Отсутствует регулировочны

й винт в пятке ш

ейки. Соединение ш

ейки и колковой пластины вы

полнено с помощью

V-образного шипа.

Ясно видны

шесть оригинальны

х колков, на торцах которых различимы

перламутровые пуговицы

. С

едьмой колок установлен в верхней части колковой пластины, что является достаточно типичны

м приемом при переделках ш

естиструнных гитар в семиструнны

е.П

оследующ

ие переделки определялись намерением увеличить протяженность грифа. П

отребовавшие-

ся при этом замены подставки, шейки и колковой коробки были не единственными. Барринг

2 на деке также

был заменен. В пяти (не считая московской) сохранившихся гитарах работы этого мастера (самая ранняя

датирована 1759 годом) предпринята одна из первых попыток размещения его по «веерной» схеме. В на-

шем ж

е инструменте применена типичная для русских гитар поперечная конструкция барринга3.

2 Баppинг (barring) – от англ. bar – «полоса». Система деpевянны

х полосок (как пpавило из того же матеpиала, что и дека) –

своеобpазных pебеp ж

есткости, пpиклеиваемых к внутpенней повеpхности деки. С

хема их pазмещения (попеpечная,

пpодольная, вееpная, кpестообpазная или их комбинация) во многом опpеделяет тембpово-динамические хаpактеpистики инстpумента. 3 П

ервоначальную схему барринга мож

но установить при снятии деки или путем фотографирования ее с помощью

рентге-новских лучей.

Гитара маст

ера Ф. С

ангино (Севилья, 1676 г.) из альбома В.П

. Маш

кевича. (ВМО

МК., ф

. 359, ед. хр. 88, л. 43)Photo of a guitar of m

aster F. Sangino (Seville, 1676) from an album

of V.P. Mashkevich in G

linka Museum

’s fonds.

Наконец, первы

й в России печатный источник музы

ки для семиструнной гитары появился в

1798 году, когда чех Игнац фон Х

ельд (Гельд) опубликовал в Петербурге свой «Л

егкий способ для обучения игре на семиструнной гитаре без помощ

и учителя» (1, с. 229). Несколькими годами позж

е появилось другое издание этой ж

е методики И. фон Х

ельда. В заглавии содерж

алась важная органоло-

гическая информация: «... для испанской гитары с ш

естью или семью

кишковы

ми струнами, или для английской гитары

с шестью

или семью металлическими струнами...»

4. (К сож

алению, насколько нам

известно, не сохранилось оригинального издания этой книги). В вы

шеприведенном названии для нас

особенно важен факт, оставш

ийся по существу незамеченны

м многими русскими исследователями истории семиструнной гитары

: в России в конце XV

III – начале XIX

веков оба инструмента имели однотипны

й (в смысле последовательности интервалов) строй

5. В связи с этим уместно напомнить,

что Хельд бы

л хорошим исполнителем на английской гитаре. О

днако он не был одинок в представле-

нии строя английской гитары как альтернативного для русских гитаристов.

Еще одно свидетельство о сущ

ествовании подобного строя содержится в рекламном объявлении газеты

«Санкт-Петербургские ведомости» в 1803 году неким Ганфом (вероятно, немцем, живш

им в Санкт-Петербурге),

который, в частности, отмечал, что предложенный им строй был популярен в это время в Германии6.

К началу Х

IХ века русским мастерам бы

ло предоставлено широкое поле для подраж

ания и выра-

ботки собственных идей. Как сообщ

али «Санкт-П

етербургские ведомости» периода 1799–1802 годов, в российской столице продавались «новопривезенны

е, весьма хорошей работы

большие и малы

е ги-тары

», «шпанская небольш

ой меры гитара», французские и польские гитары

(3, с. 153–154). К сож

а-лению

, мы не имеем более объективной и подробной информации об этих инструментах. Н

о первое, что бросается в глаза, – это очевидное конструкционно-стилистическое сходство наиболее ранних сохранивш

ихся гитар работы русских мастеров (особенно таких известны

х, как И. Батов и И

. Красно-

щеков) с гитарами французской работы

7.Стилистическим особенностям инструментов ведущ

его российского гитарного мастера И. К

расно-щ

екова следовали другие русские мастера.Рассмотрим некоторые основные стилистические и органологические особенности русской семиструн-

ной гитары, во многом связанные с французской, испанской гитарой и английской гитарой (цистрой).Н

аиболее ранним сохранившимся семиструнны

м гитарам присуща плавная линия контура корпуса

с неярко выраж

енной талией. В коллекции В

МО

МК

имеются гитары

подобной формы: см. №

№ 18 (с

этикеткой И. Батова), 31 и 9. П

оследняя очень близка по стилю и качеству работы

гитаре из коллекции Государственного Э

рмитажа в С

анкт-Петербурге. В

озможны

ми визуальными прототипами этих гитар

были пятихорны

е барочные инструменты

, поскольку обобщенной характеристикой формы

их корпу-сов обы

чно являлся выш

еуказанный признак. В

первой четверти ХIХ

века форма корпуса француз-ских гитар становится более «экстравагантной»: с усиленно подчеркнутой талией и более ш

ирокими верхними и ниж

ними овалами. Преж

де всего это относится к работам таких мастеров, как Лякот и

Гробер. Подобная тенденция в развитии испанских инструментов возникла несколькими десятиле-

тиями раньше

8. Ряд инструментов И. К

раснощекова из коллекции В

МО

МК

могут служить хорош

ей иллю

страцией этой формы корпуса (№

№ 26, 25).

Кроме того, в коллекции музея имею

тся две семиструнные гитары

, грушевидная (каплевидная)

форма корпуса которых со всей очевидностью

заимствована у английской гитары (сравните гитары

№

№ 12 и 29 с инструментами, описанны

ми во второй главе каталога).Д

ругим характерным внеш

ним признаком русских гитар первой половины Х

IХ века является вось-

меркообразная форма колковой пластины9, являю

щаяся как бы

уменьшенны

м зеркальным отраж

ени-ем контура корпуса. Э

та форма использовалась на французских гитарах с начала ХIХ

века, и ее по-степенное исчезновение бы

ло вызвано, очевидно, введением колковой механики червячного типа. Н

а инструментах с восьмеркообразной формой колковой пластины

во Франции ставились традиционны

е конусообразны

е деревянные колки

10.

4 « ... a la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau, ou a la guitare anglaise a 6 ou 7 cordes de fer...» (18, Vol. III, p.767).

5 Пож

алуй, первым, кто обратил внимание на тож

дественность строев семиструнной русской гитары и английской гитары

(относящ

ейся к виду поздних цистр), является М. О

фи (см. № 17 в списке литературы

). 6 С

равните настройку по Ганфу – G-c-f-g-c

1-e1-g

1 со строем английской гитары – c-e-g-c

1-e1-g

1 (совпадающ

ие тоны вы

деле-ны

жирны

м шрифтом).

7 М

ногочисленные образцы

французских гитар конца ХV

III – начала ХIХ

веков имеются не только в крупнейш

их музеях Европы

, но также и в России – в С

анкт-Петербургском Государственном музее театрального и музы

кального искусства.8 Х

арактерные примеры

таких инструментов конца ХV

III – начала ХIХ

веков можно найти в каталоге вы

ставки испанских гитар (24). 9 С

м. №№

17–21, 23–27, 29. 10 С

овременные ж

е им гитары испанских мастеров сохранили архаичную

форму колковой пластины, напоминаю

щую

вытя-

нутую равнобедренную

трапецию. Э

та форма существует и сейчас у гитар фламенко, на которы

х по традиции применяются

деревянные конические колки.

Page 8: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

1415

У некоторы

х семиструнных гитар коллекции В

МО

МК

колковая пластина выполнена в форме ли-

ры11, что, возмож

но, являлось отpажением pомантических тенденций в западноевропейской культуре

(см. также ниж

е о гитаре-лире).В

скоре после появления колковой механики червячного типа (около 1830 г.) сложилась такая кон-

струкция колковой коробки, какой мы знаем ее сегодня. О

днако на русских гитарах вплоть до конца Х

IХ века использовался тип колков, заимствованны

й из Франции (встречается на инструментах Л

а-кота), но получивш

ий широкое распространение в России и, очевидно, поэтому назы

ваемый русским,

московским (4, с. 26). Колок такой конструкции состоял из латунной втулки со вставленным в нее

стержнем, на которы

й, в свою очередь, наматы

валась струна. Степень жесткости фиксации его во

втулке и соответственно величина трения регулировались специальной гайкой (см. фото ниже). В

еро-ятно, использование именно этих колков удлинило ж

изнь восьмеркообразной колковой пластины на

русских гитарах в отличие от западноевропейских.

Как следует из иконограф

ических источников у ранних русских семиструнных гитар, по всей

видимости, были обы

чные конические деревянны

е колки (как и на современных им ф

ранцузских гитарах) и, возмож

но, применялись скорее кишковы

е струны, неж

ели металлические12. Н

и одного подобного инструмента, как нам известно, не сохранилось до наш

их дней. Однако на колковы

х плас тинах некоторы

х семиструнных гитар, снабж

енных новоизобретенной колковой механикой,

можно обнаруж

ить следы заделанны

х отверстий от деревянных конических колков.

Мож

но предположить, что использование нового типа русских/московских колков бы

ло свя-зано с переходом от киш

ковых к металлическим струнам, вероятно в первы

х декадах XIX

века13.

Такая конструкция колка позволяла осуществлять более плавное регулирование вы

соты настрой-

ки струны, и это являлось важ

ным ф

актором при использовании металлических струн. Подобная

ситуация наблюдалась с английской гитарой, на которой применялись как деревянны

е колки, так и, позднее, механизм часового типа, такж

е позволявший достигать более тонкого регулирования

высоты

настройки струн. Возмож

но, идея перехода на колки русского /московского типа была

также заимствована отечественны

ми гитарными мастерами от английской гитары

, как это было

и с ее строем.С

пособ соединения шейки и колковой пластины

с помощью

V-образного шипа (№

5), применяв-ш

ийся на пятихорных барочны

х, а также французских гитарах начала Х

IХ века, на русских инстру-

ментах используется редко. У больш

инства гитар работы И

. Краснощ

екова и современных ему масте-

ров шейка и колковая коробка сделаны

из одного куска дерева (иногда – из отдельных кусков, как в

современной шестиструнной классической гитаре) с последую

щей имитацией V-образного ш

ипа.

11 №№

22, 28, 30.12 Так, например, на одной из картин русского ж

ивописца К.Е. М

аковского (портрет Е.Л. М

аковского (1802–1886), отца ху-дож

ника, Государственная Третьяковская Галерея), датированной 1856 годом (!), изображена семиструнная гитара с киш

ко-вы

ми струнами и деревянными коническими колками. Н

а этой же картине ясно видна и другая деталь инструмента, иногда

используемая русскими гитаристами, – своеобразная опора для правой руки в виде дугообразно-изогнутой пластины, возвы

-ш

ающ

ейся над подставкой и закрепленной на краях инструмента.13 О

дной из причин этого могла быть (при растущ

ей популярности семиструнной гитары) относительно вы

сокая цена киш-

ковых струн (при их сравнительной недолговечности) по сравнению

с металлическими.

Колки русского типа. Ф

рагмент гит

ары маст

ера И.Я

. Красно­

щекова (№

28).Russian­type tuning pegs. D

etail of a guitar by I. Krasnoshchekov

(№ 28).

Особенность французских гитар – ш

ейка, фанерованная черным деревом. Э

тот способ отделки встречается только на богато декорированны

х инструментах (№ 9). У

большинства ж

е семиструнных

гитар шейки, а часто и колковы

е пластины с ты

льной стороны покры

ты черны

м лаком.Расш

ирение игрового диапазона шестиструнной гитары

в период 1770–1815 годов осуществлялось

посредством увеличения числа ладов. Поскольку у первы

х моделей этих инструментов, как и у пред-ш

ествующ

их пятихорных барочны

х гитар, плоскости грифа и деки совпадали, то добавочные лады

(по-мимо тех, которы

е умещались в пределах ш

ейки) устанавливались непосредственно на деке (на гитаре №

10 сохранились следы от таких ладов). О

коло 1820 года появляется новая конструкция грифа, продол-ж

енного непосредственно до верхнего края резонаторного отверстия14, так назы

ваемая модель Агуадо

(автора известной школы

игры на гитаре

15). Грифы на русских семиструнны

х гитарах подняты над декой

(что было типично для английской гитары

), а во многих случаях продолжены

не только до верхнего края резонаторного отверстия, но и далее, покры

вая большую

его часть (№№

25, 26).В

ыпуклая форма грифа на больш

инстве семиструнных гитар коллекции музея (в том числе №

№ 5,

9, 22) такая же, как на английских гитарах. Э

то могло свидетельствовать о широком использовании

при игре техники барре16, при которой исполнители на семиструнной гитаре обы

чно обхватывали

шейку инструмента больш

им и указательным пальцами

17.О

дним из важнейш

их конструктивных аспектов, определяю

щих динамические и тембровы

е воз-мож

ности гитары, является используемая система баppинга деки. Констpукция последнего пpетеpпела

значительные изменения, начиная от пpостейш

ей, пpедставляющ

ей две попеpечные полосы

по обеим стоpонам pезонатоpного отвеpстия (как у пятихоpны

х баpочных, так и pанних моделей ш

естистpунных

гитаp), до вееpообpазной (как на большинстве гитаp испанской ш

колы, начиная с сеpедины

XIX

века). С

оздателем законченной констpукции «веерного» типа баppинга является испанский гитаpный мастеp

Антонио-де-Тоppес. Его схема стала сегодня общ

епpинятой для классической шестиструнной гитары

. П

ервые ж

е попытки применения «веерной» системы

барринга относятся к концу ХV

III века и встреча-ю

тся только на инструментах испанских мастеров. Один из ранних ее примеров мож

но видеть в гитаре работы

Ф. Лопеса из собрания В

МО

МК

(№ 14). Что ж

е касается конструкции барринга семиструнных

гитар, то она следовала французской системе – две или три поперечные полосы

в нижнем овале деки.

Другим заметны

м новшеством на рубеж

е ХV

III–ХIХ

веков стало применение иного типа подстав-ки. П

режний способ крепления струн осущ

ествлялся с помощью

петли: струны как бы

привязывались

к подставке. Это бы

ло характерно для всех инструментов гитарного и лютневого семейств Х

VI–Х

VIII

веков, на которых использовались киш

ковые струны

. Позж

е струны стали фиксироваться в отверстиях

(проходящих сквозь подставку и деку) при помощ

и деревянных конусообразны

х штифтов, снабж

ен-ны

х сферическими головками (см. фото наверху). Такой тип крепления струн использовался практи-чески на всех ш

ести- и семиструнных гитарах русской ш

колы.

Как результат акустических экспериментов французских мастеров можно рассматривать гитару с

выпуклой декой (по типу скрипичной), снабж

енной двумя резонаторными отверстиями С

-образной формы

(как у виолы да гамба). Струны

на таком инструменте закреплялись вблизи нижнего края деки,

а затем проходили поверх подвижной подставки (так ж

е, как у смычковы

х инструментов) 18.

14 До настоящ

его времени сохранились гитары испанских мастеров начала X

IX века, на которы

х имеются грифы

подобного типа – см., например, Каталог вы

ставки испанских гитар (24, сс. 130, 131, 133).15 A

guado – Methode com

plete pour la guitare. 1820–1825.16 Техника баppе – пpиж

атие всех или нескольких соседних стpун указательным пальцем.

17 Большой палец часто использовался при игре на семиструнной гитаре для приж

атия седьмой струны. О

б этом свидетель-ствую

т специальные символы

, обозначающ

ие использование большого пальца (такова, например, короткая стрелка, обра-

щенная вверх, встречаю

щаяся в рукописях В

.Н. М

оркова – см.: ВМ

ОМ

К, ф. 316, ед. хр.18, л. 2 об.).

18 Инструмент подобной конструкции имеется в С

анкт-Петербургском Государственном музее театрального и музы

кального искусства (инв. №

Х-118, стары

й инв. № И

-321 по каталогу 1972 г.).

Подст

авка со сквозными от

верстиями.

Фрагмент

гитары

с этикет

ом И.А. Зю

зина (№ 36).

The bridge with holes.

Piece of a guitar by I. Zuzin (No. 36)

Page 9: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

1617

Первая иллю

страция подобного инструмента работы М

ошана встречается в «G

rande Methode» М

оли-но (меж

ду 1820–1823 гг.). В собрании В

МО

МК

есть инструмент с выпуклой декой, которы

й, в отличие от вы

шеописанной модели, имеет обы

чную фиксированную

подставку (№ 15).

И, наконец, сущ

ествует еще одна конструктивная особенность, характерная исклю

чительно для русских гитар: все семиструнны

е гитары коллекции В

МО

МК

имеют регулировочны

й винт, проходя-щ

ий сквозь пятку шейки и верхний клец и служ

ащий для установления оптимального зазора меж

ду струнами и грифом (см. фото сверху).

Первы

е упоминания о такой конструкции встречаются в 1769 году во французском альманахе «Les

facteurs d'instruments de m

usique» («Изготовители музы

кальных инструментов»). В

ероятно, примене-ние этого винта в значительной мере обусловливалось использованием металлических струн, суммар-ное натяж

ение которых ощ

утимо больше, чем киш

ковых. П

ри этом длительная статическая нагрузка на ш

ейку приводит к изменению угла ее наклона и, как следствие, к излиш

нему увеличению зазора

между струнами и грифом.

Отдельную

группу в коллекции инструментов ВМ

ОМ

К составляю

т гитары с добавочны

ми басовы-

ми струнами (№№

39–46). Попы

тки расширения диапазона гитары

путем добавления басовых струн

известны начиная с первой половины

ХV

II века. Музы

ка для такого инструмента впервые появилась

в табулатурной книге Дж

.Б. Гранаты, изданной в 1659 году

19. Для пяти пьес этого сборника требуется

гитара с двенадцатью хорами струн, из которы

х семь являются добавочны

ми и расположены

вне гри-фа. В

Музее П

арижской Консерватории хранится такж

е десятиструнная гитара (шесть струн основ-

ных и четы

ре добавочные басовы

е), датируемая последней четвертью Х

VIII века (инв. №

Е.980.2.309). И

сторическими прототипами подобного рода новшеств могли служ

ить последние представители лю

тневого семейства: теорба и архилютня, которы

е практически полностью вы

шли из употребления

к концу ХV

III столетия.К

началу ХIХ

века появляется целая серия гитароподобных инструментов с ш

естью и более стру-

нами. Разнообразие их конструктивных форм являлось следствием не только акустических поисков,

сконцентрированных, как правило, на увеличении звучности, но такж

е выраж

ало – в виде декоративно-символических элементов – эстетические тенденции европейской культуpы

того вpемени. Основны

-ми странами, где создавались такого рода инструменты

, были Ф

ранция и Англия, позж

е к ним при-соединились Германия и Россия. Н

азвания инструментов говорят сами за себя: французская лира, аполлонова лира, гитара-лира, гитара-арфа, лю

тня-арфа. Возмож

но, что именно они спустя несколько десятилетий явились прототипами собственной индивидуальной версии девятиструнной гитары

вен-ского мастера Ф

. Шенка, корпус которой со стороны

басовых струн вы

тянут вверх вплоть до колковой механики (№

№ 40, 41).

Поиски путей расш

ирения диапазона гитары продолж

ались и в начале ХIХ

века во Франции. Так,

при содружестве известного гитарного композитора итальянского происхож

дения Ф. Карулли и не ме-

нее известного французского мастера Р. Лакота в 1826 году бы

ла сконструирована десятиструнная ги-тара под названием декакорд

20. Через год Ф. Карулли опубликовал для нее ш

колу игры21. Корпус этого

инструмента, в отличие от выш

еописанных, имел традиционную

гитарную форму. П

о всей видимости, подобной конструкции (в первую

очередь с точки зрения сохранения традиционной гитарной формы

корпуса), придерживались мастера венской ш

колы (№

№ 39, 42), а позднее и русской (№

№ 43–46).

19 G.B

. Granata. Soavi concenti di sonate m

usicale per chitarre spagnuola, opera quarta. 20 Д

екакорд работы Р. Л

акота, датируемый 1826 годом, хранится в М

узее Париж

ской консерватории (инв. № Е.1040). Его

изображение мож

но найти в книге «Instrumentistes et Luthiers Parisiens Х

VII-Х

VIII siѐcles» (14, c. 176).

21 Methode com

plѐte pour la décacorde. Paris: Carli, 1827.

Пят

ка шейки с регулировочны

м винтом.

Фрагмент

гитары

мастера И

.Я. Краснощекова (№

28). The heel of the neck w

ith an adjustment screw.

Detaial of a guitar by I. K

rasnoshchekov (№ 28).

ªIBQUFS������

(6

*5"34

An analysis of the technological and organological features of the 19th century R

ussian seven-string guitars preserved in the m

useums of M

oscow (The G

linka Museum

) and St Petersburg (the Museum

of Theatrical and M

usical Art) prom

pts the conclusion that the prototypes, especially for instruments of the first

half of the 19th century, were the French six-string guitar.

Early history of the Russian 7-string guitar 22 starts from

the end of the 18th century, which is m

arked by the appearance of “Effortless m

ethod to teach yourself to play the 7-string guitar without teacher's helpˮ by

Czech, living in St Petersburg, Ignaz von H

eld. A few

years later another edition of the method by the sam

e author appeared. It contains im

portant organological information in its title, w

hich says that this method is

applied: “... for a Spanish guitar with 6 or 7 gut strings or an English guitar w

ith 6 or 7 steel strings...”23.

What is of param

ount importance here (the fact that w

as overlooked by many R

ussian writers on the

history of the 7-string guitar) is that both Russian 7-string guitar and English guitar (late cittern-type) shared

the same tuning in R

ussia at the end of the 18th – beginning of the 19th centuries. We also know

from H

eld's contem

porary biographer that he himself w

as a good player on the English guitar. He w

asn't even alone in proposing English guitar (in fact its tuning) as an alternative for R

ussian guitarists.A

nother reference citing similar tuning

24 comes from

an advertisement in the new

spaper “St. Petersburg Vedom

osty” (“St. Petersburg Herald”) in 1603 by a certain G

anf (probably a Germ

an living in St Petersburg) w

ho also added that the proposed tuning was popular in G

ermany at the tim

e. A

s it is evident from surviving instrum

ents from the period the beginning to the end of the 19th century

they were all designed for the use of m

etal strings, that in the manner of English guitar.

Towards the beginning of the 19th century, R

ussian makers m

ight have had many opportunities for

imitating different types of guitars. A

ccording to the newspaper “St. Petersburg Vedm

osty” (“St. Petersburg H

erald”), for the period of 1799–1802, on sale in Moscow

and St Petersburg were “new

ly imported large

and small guitars of very good w

orkmanship”, “a Spanish guitar not too large in size,” as w

ell as French and Polish guitars (3, pp. 153–154).

Unfortunately, w

e lack more detailed inform

ation about these instruments. Yet w

hat striking is the obvious structural and stylistic features of the earliest extant guitars by R

ussian makers (especially such w

ell-known ones

as Ivan Batov and Ivan K

rasnoshchekov) with those m

ade in France at the beginning of the 19th century25.

There are several main stylistic and organological features of the R

ussian 7-string guitar:The earliest surviving 7-string guitars have rather flow

ing body outline with an only slightly pronounced

waist 26 and probably had as their visual prototypes five-course B

aroque guitars.The first quarter of the 19th century saw

the body shapes of French guitars becoming ever m

ore “extravagant”: w

ith a strongly emphasized w

aist and wider upper and low

er bouts. This is true, first of all, of the instrum

ents of such makers as Lacote and G

rober. A sim

ilar tendency in Spanish guitars had appeared a few

decades earlier 27.A

ll the Russian 7-string guitars without exception have an adjustm

ent screw passing through the heel of the

neck and the neck block which allow

s to set an optimal airing clearance above the fingerboard.

22 Russian 7-string guitar is usually associated w

ith nominal tuning D

-G-H

-d-g-h-d1 (63–65 cm

string length). Historically, how

ever, guitars of sm

aller sizes (tuned third and fourth higher) also existed. 23 “... а la guitare espagnole m

ontйe de 6 ou 7 cordes de boyau, ou а la guitare anglaise a 6 ou 7 cordes de fer...” (18, Vol. III, p. 767). 24 G

-c-f-g-c1-e

1-g1 – G

anf’s tuning. c-e-g-c1-e

1-g1 – tuning of the English guitar.

25 Not only are there num

erous specimens of the late 18th – early 19th centuries French guitars in the m

ajor museum

s of Western

Europe, but also in Russia – in the G

linka National M

useum C

onsortium of M

usical Culture in M

oscow and the State M

useum of

Theatrical and Musical A

rt in St Petersburg.26 Such, in the G

linka Museum

Consortium

‘s Collection, are guitars N

os. 18 (with Ivan B

atov’s label), 31, 9.27 There are exam

ples of such late 18th – early 19th century instruments in «The Spanish G

uitar». Catalogue of the Exposition (24).

Page 10: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

1819

«Г

ит

ари

ст

». Гравюра с карт

ины А. Ватт

о. Франция, конец XVIII – начало XIX в. (ВМ

ОМ

К, инв. № 9028/III)

“Guitar player”. An engraving from

an oil painting by A. Watteau. France, late 18th – early 19th c.

1. ГИТА

РА пятихорная (5х2)

Инв. №

МИ

-2304М

астер Жан В

обоам, Париж

, начало XV

III в.В

ыгравированная надпись на медальоне (на лицевой стороне колковой пластины

): Voboam / à Paris

/ 1707.Д

л. общ. 897. Д

л. струн 624. Дл. корп. 443. Ш

ир. корп. 204/177/250. Шир. обечаек 78/88.

Дека из ели. П

о краю деки и резонаторного отверстия инкрустации полосками и кусочками черного де-

рева и кости. Дно из пяти рибок кедра или тиса (?), разделенны

х тройными полосками черного дерева и

кости (черная–белая–черная). Обечайки из трех рибок черного дерева, разделенны

х тройными полосками

(белая–черная–белая). Колковая пластина из почерненного дерева. Ф

анеровка шейки, накладки на лицевой и ты

льной сторонах колко-вой пластины

, а также инкрустации в виде растительного орнамен-

та на стыке обечаек – все представляю

т собой маркетри из черного дерева и слоновой кости. Гриф черного дерева. 18 костяны

х ладов. Гриф, подставка и колки не являю

тся оригинальными.

FIVE

-CO

UR

SE (5x2) G

UITA

RM

useum Inv. N

o. МИ

-2304by Jean Voboam

, Paris, early 18th centuryEngraved on a m

edallion inserted in the pegplate: Voboam /

à Paris / 1707. LT 897, SL 624, B

L 443, WB

204/177/250, WS 78/88.

Belly is of tw

o pieces of spruce. Belly and soundhole edged w

ith inlaid pieces and stringing of ebony and ivory. Five-piece cedar back w

ith three intervening strips of ebony and ivory (black/w

hite/black); three-piece ebony ribs w

ith three intervening strips in reverse order (white/

black/white). N

eck veneering, panels on front and back of pegplate, and inlay along join of ribs at the end block are all m

ade of ebony and ivory fretsaw

n marquetry w

ith floral motifs. Ebony fingerboard w

ith eighteen ivory frets. Fingerboard, bridge and pegs are not original.

Page 11: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

2021

2. ГИТА

РА сем

иструнная И

нв. № М

И-2830

Мастер В

.В. К

лимов, Москва, первая половина X

X в.

Инкрустации вокруг резонаторного отверстия, ш

ейка и медальоны

работы М

. Селласа, В

енеция, 1-я половина Х

VII в.

На

одном из

медальонов вы

гравирована надпись:

Matheo Sellas / alla C

orona In / Venezia.Э

тикет печатны

й: М

узыкальны

й инст

рументальны

й / маст

еръ / В. В. Климовъ. / Москва, / Трубная улица,

домъ N 28, кв. N

20.Д

л. общ. 878. Д

л. струн 604. Дл. корп. 430. Ш

ир. корп. 228/171/294. Ш

ир. обечаек 60/76.Д

ека из ели. Вокруг резонаторного отверстия инкрустации

слоновой костью и черной пастой в форме переплетаю

щихся

полукругов. Дно и обечайки из клена, покры

ты черны

м лаком. Ф

анеровка шейки из маркетри черного дерева и слоновой ко-

сти в форме растительного орнамента (венецианский стиль). Колковая пластина из почерненного дерева с накладками из палисандра и инкрустациями четы

рьмя прямоугольными ме-

дальонами слоновой кости. На медальонах гравировка: изо-

бражения птиц, городского пейзаж

а, короны и растительного

орнамента. Гриф из палисандра. 19 металлических ладов. Гитара принадлеж

ала эстрадному певцу, киноактеру, основа-телю

первого джазового оркестра в С

оветской России Леони-

ду Утесову (1895–1982).

SEV

EN

-STR

ING

GU

ITAR

M

useum Inv. N

o. МИ

-2830by

V. K

limov,

Russia,

incorporating elem

ents of

an instrum

ent made by M

. Sellas, Venice, first half of 17th century, including inlays around soundhole, neck and four m

edallions. O

ne of the medallions bears an engraved inscription:

Matheo Sellas / alla C

orona In / Venezia.Printed label: М

узыкальны

й инструмент

альный / ма­

стеръ / В.В. Климовъ. / М

осква, / Трубная улица, домъ N

28, кв. N 20.

LT 878, SL 604, BL 430, W

B 228/171/294, W

S 60/76.B

elly of spruce. Ivory and black paste inlays around soundhole in the shape of intertw

ining semicircles. B

ack and ribs of maple,

stained black and varnished. The fretsawn m

arquetry veneering of the neck is of Venetian style floral m

otifs. Pegplate is veneered w

ith rosewood and inlaid w

ith four rectangular ivory medallions

(all of them, supposedly, from

original Sellas’guitar) engraved w

ith birds, town houses, crow

n and floral motifs. R

osewood

fingerboard with nineteen m

etal frets. This guitar belonged to Leonid U

tiosov (1895–1982), variety show

singer, film actor and founder

of the first jazz orchestra in Soviet R

ussia.

3. ГИТА

РА семиструнная (первоначально ш

естиструнная: 6х1 или 6х2) И

нв. № М

И-2828

Мастер Ф

. Сангино, С

евилья, 1767 г.Э

тикет печатный: Francisco Sanguino, m

e fecit. / en Sevilla ano de 1767.Д

л. общ. 980. Д

л. струн 641. Дл. корп. 492. Ш

ир. корп. 241/197/302. Шир. обечаек 81/81.

Дека из ели. П

о краю резонаторного отверстия инкрустации костью

, черной пастой и полосками светлого дерева. Д

но (из трех кусков) и обечайки – из фруктового дерева. Колковая пластина лирообразной формы –

из черного дерева. Шейка из бука. Гриф черного дерева. 20 металлических ладов. В

се части инструмента, за исклю

чением дна, обечаек и деки (?) не являются оригинальны

ми.

SEV

EN

-STR

ING

GU

ITAR

(initially six-string: 6x1 or 6x2)M

useum Inv. N

o. МИ

-2828by Francisco Sanguino, Seville, 1767Printed label: Francisco Sanguino, m

e fecit. / en Sevilla ano de 1767.LT 980, SL 641, B

L 492, WB

241/197/302, WS 81/81.

Belly is of three pieces of spruce. Edge of soundhole inlaid w

ith ivory embedded in black paste and bordered w

ith pale w

ood stringing. Three-piece back and ribs are of cypress. Lyre-shaped peghead of ebony. Neck of beech.

Ebony fingerboard with tw

enty metal frets. O

nly the back, ribs and belly are original to the instrument.

Page 12: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

2223

4. ГИТА

РА сем

иструнная (первоначально ш

естиструнная) И

нв. № М

И-2438

Мастер И

.В. Биндернагель, Гота, С

аксония, 1804 г.Э

тикет печатны

й: gefertiget

von /

Johann W

ilhelm Bindernagel. / instrum

entenmacher zu

Gotha in Sachen / 1804.

Дл. общ

. 878. Дл. струн 597. Д

л. корп. 433. Ш

ир. корп. 202/167/263. Шир. обечаек 73/87.

Дека из ели. Вокруг резонаторного отверстия инкру-

стация костью и черным деревом. Д

но и обечайки из волнистого клена. Ш

ейка и колковая пластина (вось-меркообразной формы) – из волнистого клена. Н

а лицевой стороне колковой пластины накладка фрук-тового дерева с инкрустациями черным деревом, перламутром и полосками светлого дерева. Гриф па-лисандровый. 19 металлических ладов. Колки (рус-ского, московского типа) и регулировочный винт в пятке ш

ейки – не оригинальные, это результат пере-делки инструмента в семиструнную

гитару.

SEV

EN

-STR

ING

GU

ITAR

(originally six-string)M

useum Inv. N

o. МИ

-2438by Johan W

ilhelm B

indernagel, Gotha, Saxony,

1804 Printed label: gefertiget von / Johann W

ilhelm

Bindernagel. / instrumentenm

acher zu Gotha in

Sachen / 1804.LT 878, SL 597, B

L 433, WB

202/167/263, WS

73/87.B

elly of spruce. Ivory and ebony inlays around soundhole. B

ack, ribs, neck and figure-of-eight shaped pegplate are of curled m

aple. Fruitwood

veneering on front of pegplate is inlaid with ebony,

mother-of-pearl and pale w

ood strips. Fingerboard of rosew

ood with nineteen m

etal frets. Russian

(Moscow

)-type pegs

and adjustm

ent screw

in

heel of the neck were all added, probably, w

hen the instrum

ent was converted into a seven-string

guitar.

5. ГИТА

РА сем

иструннаяИ

нв. № М

И-2588

Европа, ХIХ

в. Э

тикет рукописный: G

. J. H. Schrö[de]r / Anno 1817.

Дл. общ. 930. Дл. струн 626. Дл. корп. 433. Ш

ир. корп. 205/163/283. Ш

ир. обечаек 80/88.Дека из ели. Дно и обечайки из клена. Ш

ейка и колковая коробка – из почерненного дерева. V-образное ш

иповое соединение шейки и

колковой коробки. Гриф черного дерева. 18 металлических ладов.Гитара принадлеж

ала Н.Н

. Кручинину (Х

лебникову; 1885–1962), советскому гитаристу, собирателю

цыганского фоль-

клора, организатору цыганского вокально-инструментального

ансамбля, автору изданий «Сборник полевы

х цыганских пе-

сен» и «Старинные русские песни, сохраненны

е музыкаль-

ной традицией цыган».

SEV

EN

-STR

ING

GU

ITAR

Museum

Inv. No. М

И-2588

Europe, 19th centuryM

anuscript label (not clearly decipherable): G

. J. H. Schrö[de]r / Anno 1817.

LT 930, SL 626, BL 433, W

B 205/163/283, W

S 80/88.B

elly of spruce. Back and ribs of m

aple. Neck and pegbox stained

black. Dovetail type neck-pegbox join. Ebony fingerboard w

ith eighteen m

etal frets.This guitar belonged to N

.N. K

ruchinin (Khlebnikov; 1885–1964) –

Russian guitarist, collector of G

ipsy folklore, organizer of a Gipsy

vocal-instrumental ensem

ble. Com

piled two collections of G

ipsy songs, w

hich also included Russian songs in a G

ipsy style.

6. ГИТА

РА ш

естиструннаяИ

нв. № М

И-1065

Неизвестны

й мастер, Европа, 1-я половина ХIХ

в. Д

л. общ. 874. Д

л. струн 600. Дл. корп. 442. Ш

ир. корп. 225/157/305. Ш

ир. обечаек 80/78. Д

ека из ели. По краю

резонаторного отверстия инкрустация перламутром и черны

м деревом. Дно и обечайки красного

дерева. Шейка и колковая пластина (лирообразной формы

) – из почерненного дерева. Гриф и подставка черного дерева. 17 металлических ладов.

SIX-ST

RIN

G G

UITA

RM

useum Inv. N

o. МИ

-1065M

aker unknown, Europe, first half of 19th century.

LT 874, SL 600, BL 442, W

B 225/157/305, W

S 80/78. B

elly of spruce. Soundhole edged with m

other-of-pearl and ebony inlays. B

ack and ribs of mahogany. N

eck and lyre-shaped peghead stained black. Fingerboard (w

ith seventeen metal frets)

and bridge of ebony.

Page 13: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

2425

7. ГИТА

РА ш

естиструннаяИ

нв. № М

И-2753

Мастер Н

. Киттель, С

.-Петербург, 1828 г.

Этикет печатны

й: N. K

ittel / S:Petersburg Anno 1828.Д

л. общ. 914. Д

л. струн 628. Дл. корп. 451. Ш

ир. корп. 256/201/328. Ш

ир. обечаек 64/68.Д

ека из ели. Дно и обечайки из волнистого клена. Ш

ейка и колковая коробка из почерненного дерева. Гриф черного де-рева, с волнообразны

ми выемками меж

ду ладами. 21 метал-лический лад.

SIX-ST

RIN

G G

UITA

RM

useum Inv. N

o. МИ

-2753by N

. Kittel, St Petersburg, 1828

Printed label: N. K

ittel / S:Petersburg Anno 1828.LT 914, SL 628, B

L 451, WB

256/201/328, WS 64/68.

Belly of spruce; back and ribs of curled m

aple. Neck and pegbox

stained black. Ebony fingerboard with tw

enty-one metal frets;

hollowed-out spaces betw

een frets giving a wavy appearance.

9. ГИТА

РА сем

иструнная (первоначально ш

естиструнная)И

нв. № М

И-1349

Неизвестны

й мастер, Франция (?), начало

ХIХ

в.Д

л. общ. 914. Д

л. струн 620. Дл. корп. 433.

Шир. корп. 204/163/279. Ш

ир. обечаек 80/85.Д

ека из ели. Дно и обечайки из волнистого клена.

Шейка и обе стороны

колковой пластины (вось-

меркообразной формы) фанерованы

черным де-

ревом. По краям деки, резонаторного отверстия,

дна, обечаек и грифа – инкрустации перламутром и черной пастой, а такж

е мозаичным набором из

кости, черного дерева и светлого дерева. На деке

и лицевой стороне колковой пластины накладны

е резны

е украшения из перламутра в виде цветка,

птиц и ветвей деревьев. Колки русского типа. Гриф черного дерева. 24 металлических лада.И

меется оригинальны

й футляр

прямоугольной формы

, фанерованный красны

м деревом.В

документах фонда В.П

. Маш

кевича (ВМ

ОМ

К, ф.

359, ед. хр. 88, л. 4 (74)) приводится легенда о том, что гитара принадлеж

ала А. С

ихре (1773–1850), известному русскому гитаристу виртуозу, компози-тору, педагогу, публиковавш

ему в Москве и С

анкт-П

етербурге журнал для семиструнной гитары

.

SEV

EN

-STR

ING

GU

ITAR

(оriginally six-string)M

useum Inv. N

o. МИ

-1349M

aker unknown, France (?), early 19th century

LT 914, SL 620, BL 433, W

B 204/163/279, W

S 80/85.B

elly of two m

atched pieces of spruce with very fine

grain in the middle join area. B

ack and ribs of curled m

aple. Neck and both sides of figure-of-eight shaped

pegplate are veneered with ebony. B

elly, soundhole, back, ribs and fingerboard are all edged w

ith mother-

of-pearl and black-paste inlays and a mosaic of ivory,

ebony and pale wood. B

elly and face of pegplate decorated w

ith mother-of-pearl carved shapes of a

flower, birds and tree branches. R

ussian-type tuning pegs. Ebony fingerboard w

ith twenty-four m

etal frets. This

guitar com

es w

ith the

original rectangular

mahogany-veneered case.

According to the legend proposed by V.P. M

ashkevich (see

his archives

in the

Glinka

Museum

, stock

359, stock unit 88, sheet 74) this guitar might have

belonged to A

ndrei Sikhra

(1773–1850), fam

ous R

ussian guitarist virtuoso, composer and pedagogue.

He also published m

usic for the seven-string guitar in M

oscow and St Petersburg.

8. ГИТА

РА семиструнная (первоначально ш

естиструнная)И

нв. № М

И-2529

Неизвестны

й мастер, Европа, ХIХ

в.Э

тикет печатный: Expedition [pour Fr]ance l'Etranger

/ M

anufacture d'Instrum

ens de

Musique

/ d'ALEXIS

BEAUM

ANE, / M

etz, Nancy &

Paris.Д

л. общ. 922. Д

л. струн 620. Дл. корп. 446. Ш

ир. корп. 278/175/313. Ш

ир. обечаек 63/70.Д

ека из ели. По краю

деки и вокруг резонаторного отверстия инкрустации перламутром с гравировкой в форме раститель-ного орнамента, а такж

е полосками черного дерева и кости. Д

но и обечайки из клена «птичий глаз»1. Ш

ейка и колковая коробка из цельного куска клена «птичий глаз». Н

акладка на колковой коробке и гриф – из черного дерева. 22 металличе-ских лада.

SEV

EN

-STR

ING

GU

ITAR

(оriginally six-string)M

useum Inv. N

o. МИ

-2529M

aker unknown, Europe, 19th century

Printed label:

Expedition [pour

Fr]ance l'Etranger

/ M

anufacture d'Instrum

ens de

Musique

/ d'ALEXIS

BEAUM

ANE, / M

etz, Nancy &

Paris.LT 922, SL 620, B

L 446, WB

278/175/313, WS 63/70.

Belly of spruce. B

elly and soundhole edged with m

other-of-pearl inlays (engraved w

ith floral ornament) and ebony and ivory

stringing. Back and ribs of bird's-eye m

aple. Neck and pegbox of

a single piece of bird's-eye maple. Pegbox veneer and fingerboard

(with tw

enty-two m

etal frets) of ebony.

1 Корневая часть ствола клена при распиле обычно имеет текстуру дере-

ва, по рисунку напоминающ

ую как бы

глаза птицы.

Page 14: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

2627

10. ГИТА

РА семиструнная (первоначально ш

естиструнная)И

нв. № М

И-1463

Неизвестны

й мастер, Мирекур (?), Ф

ранция (?), 1-я чет-верть Х

IХ в.

Дл. общ

. 913. Дл. струн 624. Д

л. корп. 453. Шир. корп.

244/177/305. Шир. обечаек 75/83.

Дека из ели. П

о краю деки и вокруг резонаторного отверстия

инкрустация перламутром, черным деревом и черной пастой.

Дно и обечайки – из клена; по их краям мозаичны

е инкру-стации перламутром и черны

м деревом, а также полосками

черного дерева и кости. Шейка и колковая пластина – из по-

черненного дерева. На лицевой стороне колковой пласти-

ны накладка белого металла с гравировкой в виде контуров

листьев. Гриф черного дерева. По краям грифа мозаичны

е инкрустации перламутром и полосками кости. 24 металли-ческих лада. В

верхней части деки сохранились остатки ори-гинальны

х инкрустированных ладов из перламутра и черной

пасты.

На ты

льной стороне колковой пластины имеется металличе-

ская пластина с выгравированной надписью

:

Шаляпину Ф

едору Ивановичу

Ты поеш

ь, как песня русская,И

звонка, как песнь цыганская.

Ты подруга наст

роенияС

емиструнная моя!

Наст

я Полякова N

ew York 1927 г.

11. ГИТА

РА семиструнная (первоначально ш

естиструнная)И

нв. № М

И-2517

Неизвестны

й мастер, Западная Европа, середина ХIХ

в.Э

тикет печатный (две первы

е и последняя строчки рукописные): ... Joh. Anton Stauffer Josef G

riller / W

ien № 1100 / D

aviele von Obligem

nicht ver fertigte Instrumente / falschlich m

it seinem N

amen

bezeichnet sind, / so wird die Echtheit dieses, so w

ie eines jeden von Obligem

verfertigten Instrumentes

bezeuget / durch die eigenhandige Unterschrift von / 5027. C

arl Gerole.

Дл. общ

. 840. Дл. струн 560. Д

л. корп. 409. Шир. корп. 253/199/326. Ш

ир. обечаек 47/64.Д

ека из ели. По краю

деки и вокруг резонаторного отверстия инкрустации желты

м металлом и перламутром в виде растительного и геометрического орнаментов, а такж

е полосками черного дерева и кости. Дно и обе-

чайки из палисандра. Шейка и колковая коробка фанерованы

черным деревом. О

дин колок русского типа добавлен при переделке инструмента в семиструнны

й. Гриф черного дерева. 22 металлических лада.

SEV

EN

-STR

ING

GU

ITAR

(оriginally six-string)M

useum Inv. N

o. МИ

-2517M

aker unknown, W

estern Europe, mid-19th century

Printed label (two lines from

the top and the last line are handwritten): ...Joh. Anton Stauffer Josef G

riller / W

ien № 1100 / D

aviele von Obligem

nicht ver fertigte Instrumente / falschlich m

it seinem N

amen

bezeichnet sind, / so wird die Echtheit dieses, so w

ie eines jeden von Obligem

verfertigten Instrumentes

bezeuget / durch die eigenhandige Unterschrift von / 5027. C

arl Gerole.

LT 840, SL 560, BL 409, W

B 253/199/326, W

S 47/64.Belly of spruce. Belly and soundhole purfled w

ith inlays of yellow m

etal and mother-of-pearl in a floral and geom

etrical pattern, also w

ith ebony and ivory stringing. Back and ribs of rosewood. N

eck and pegbox veneered with ebony. O

ne Russian-type tuning peg w

as added during the convertion to seven-string guitar. Ebony fingerboard with tw

enty-two m

etal frets.

SEV

EN

-STR

ING

GU

ITAR

(оriginally six-string)M

useum Inv. N

o. МИ

-1463M

aker unknown, France (?), M

irecourt (?), first quarter of 19th century.LT 913, SL 624, B

L 453, WB

244/177/305, WS 75/83.

Belly of tw

o matched pieces of spruce. B

oth belly and soundhole edged with inlays of m

other-of-pearl, ebony and black paste. M

aple back and ribs edged with an inlaid m

osaic of mother-of-pearl and ebony, as w

ell as ebony and ivory stringing. N

eck and pegplate stained black. White-m

etal plate on face of pegplate engraved with a foliage

pattern. Ebony fingerboard with tw

enty-four metal frets edged w

ith a mosaic of m

other-of-pearl and ivory stringing. U

pper part of belly retains remnants of original frets surrounded w

ith inlays of mother-of-pearl and black paste.

Engraved inscription on a metal plate attached to the back of the pegplate (translation from

Russian into English):

To Shalyapin Fyodor IvanovichYou sing like a Russian songAnd ring like a G

ipsy song.You accom

pany my m

oodM

y seven­string one!N

astya Polyakova New

York 1927.

Page 15: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

2829

14. ГИТА

РА сем

иструнная (первоначально ш

естиструнная)И

нв. № М

И-2292

Мастер

Ф.

Лопес, В

аленсия, конец

ХIХ

– 1-я половина ХХ

в.Э

тикет печатный: Fernando Lopez, /

Valencia.Д

л. общ. 988. Д

л. струн 652. Дл. корп.

480. Шир. корп. 256/215/342. Ш

ир. обечаек 68/71.Д

ека из ели. Подставка из палисандра с

инкрустацией костью. Д

но и обечайки из палисандра. П

о краям обечаек кленовые

полоски. Шейка и колковая коробка из

красного дерева, не оригинальные. Гриф

палисандровый. 18 металлических ладов.

SEV

EN

-STR

ING

GU

ITAR

(оriginally six-string)M

useum Inv. N

o. МИ

-2292by F. Lopez, Valencia, late 19th – first half of 20th centuriesPrinted label: Fernando Lopez, / Valencia.LT 988, SL 652, B

L 480, WB

256/215/342, W

S 68/71.B

elly of spruce; rosewood bridge w

ith bone inlays. B

ack and middle part of ribs are of

rosewood; edges of ribs are bordered w

ith strips of plain m

aple. Neck and pegbox of

mahogany,

both not

original. R

osewood

fingerboard with eighteen m

etal frets.

12. ГИТА

РА сем

иструнная(первоначально ш

естиструнная)И

нв. № М

И-2668

Неизвестны

й мастер, Западная Европа, 2-я половина ХIХ

в.Д

л. общ. 822. Д

л. струн 535. Дл. корп. 403. Ш

ир. корп. 304. Шир.

обечаек 78/95.Корпус каплевидной формы

. Дека из ели. П

о краю деки и вокруг резо-

наторного отверстия инкрустации чередующ

имися тонкими полоска-ми черного и светлого дерева. Д

но и обечайки – из волнистого клена. Ш

ейка и колковая пластина (лирообразной формы) – из почерненного

клена. Колки русского типа. Гриф черного дерева. 19 металлических ладов.

SEV

EN

-STR

ING

GU

ITAR

(оriginally six-string)M

useum Inv. N

o. МИ

-2668M

aker unknown, W

estern Europe, second half of 19th centuryLT 822, SL 535, B

L 403, WB

304, WS 78/95.

Pear-shaped body. Belly of spruce. B

oth belly and soundhole edged with

inlaid alternating stringing of ebony and pale wood. B

ack and ribs of curled m

aple. Neck and lyre-shaped peghead of m

aple stained black. Russian-type

tuning pegs. Ebony fingerboard with nineteen m

etal frets.

13. ГИТА

РА сем

иструннаяИ

нв. № М

И-2531

Фабричная работа (?), Россия, конец Х

IХ – начало Х

Х вв.

Этикет

печатный:

Georg

Anton Stauffer

/ G

eigen ­

und G

uitarrenmacher / in / W

ien.Д

л. общ. 908. Д

л. струн 615. Дл. корп. 432. Ш

ир. корп. 233/180/295. Ш

ир. обечаек 70/84.Д

ека из ели. Дно и обечайки из волнистого клена. Колковая коробка

(не оригинальная) и шейка – из почерненного дерева. Гриф черного

дерева. 24 металлических лада.Гитара принадлеж

ала Федору Ш

аляпину (1873–1938), всемирно из-вестному русскому оперному певцу (вы

сокий бас).

SEV

EN

-STR

ING

GU

ITAR

M

useum Inv. N

o. МИ

-2531Factory-m

ade (?), Russia, late 19th – early 20th centuries

Printed label: Georg Anton Stauffer / G

eigen ­ und Guitarrenm

acher / in W

ien.LT 908, SL 615, B

L 432, WB

233/180/295, WS 70/84.

Belly of spruce; back and ribs of curled m

aple. Pegbox (not original) and neck staind black. Ebony fingerboard w

ith twenty-four m

etal frets. This guitar belonged to Fyodor Shalyapin (1873–1938), w

orld-famous

Russian bass-baritone opera singer.

15. ГИТА

РА сем

иструннаяИ

нв. № М

И-1348

Неизвестны

й мастер, Европа, ХIХ

в. (?)Д

л. общ. 950. Д

л. струн 622. Дл. корп. 456. Ш

ир. корп. 221/185/292. Ш

ир. обечаек 69/78.И

нструмент подвергался переделкам. Корпус изготовлен в первой полови-не Х

IХ в. Ш

ейка, гриф и колковая коробка более позднего происхождения.

Дека слегка вы

пуклая, из ели. По краю

деки и вокруг резонаторного отвер-стия мозаичны

е инкрустации черепаховым панцирем и перламутром. Д

но и обечайки из волнистого клена. 22 металлических лада.

SEV

EN

-STR

ING

GU

ITAR

Museum

Inv. No. М

И-1348

Maker unknow

n, Europe, 19th century (?)LT 950, SL 622, B

L 456, WB

221/185/292, WS 69/78.

The instrument has undergone alterations. The body w

as probably made in

the first half of the 19th century; neck, fingerboard and peghead of later origin. Slightly arched belly of spruce. B

oth belly and soundhole edged with

inlaid mosaic of tortoiseshell and m

other-of-pearl. Back and ribs of curled

maple. Tw

enty-two m

etal frets.

Page 16: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

3031

16. ГИТА

РА сем

иструннаяИ

нв. № М

И-2565

Мастер Д

. Битнер, Вена, 2-я половина Х

IХ в.

Этикет печатны

й: DAVID

BITTNER. / G

eigenmacher des K

. K.

Hof­O

pern Theaters. / K. K

. beeideter Schatzmeister / in W

ien /Stadt. K

arnthnerstrasse N 42 nachst dem

alten Karntherthore /

Halt Stets einen grossen Voralh neuer und alter Instrum

ente Wobei

eine besondere / Auswahl von echt italienischen Violinen und

Violoncellen /...Д

л. общ. 905. Д

л. струн 625. Дл. корп. 415. Ш

ир. корп. 270/210/339. Ш

ир. обечаек 58/68,5.Д

ека из ели. Дно и обечайки из палисандра. Ш

ейка и колковая короб-ка из отдельны

х кусков почерненного дерева. Гриф черного дерева. 23 металлических лада.

SEV

EN

-STR

ING

GU

ITAR

M

useum Inv. N

o. МИ

-2565by D

. Bittner, V

ienna, second half of 19th centuryPrinted label: D

AVID BITTN

ER. / Geigenm

acher des K. K

. Hof­

Opern Theaters. / K

. K. beeideter Schatzm

eister / in Wien / Stadt.

Karnthnerstrasse N

42 nachst dem alten K

arntherthore / Halt

Stets einen grossen Voralh neuer und alter Instrumente W

obei eine besondere / Ausw

ahl von echt italienischen Violinen und Violoncellen /...LT 905, SL 625, B

L 415, WB

270/210/339, WS 58/68.5.

Belly of spruce. Back and ribs of rosewood. N

eck and pegbox of separate pieces of w

ood stained black. Ebony fingerboard with tw

enty-three metal frets.

17. ГИТА

РА сем

иструннаяИ

нв. № М

И-2050

Неизвестны

й мастер, Россия, ХIХ

в.Д

л. общ. 883. Д

л. струн 605. Дл. корп. 415. Ш

ир. корп. 283/161/221. Ш

ир. обечаек 70/70.Д

ека из ели. Дно и обечайки – из волнистого клена. Ш

ейка и колковая пластина (восьмеркообразной формы

) – из почерненного дерева. Кол-ки русского типа. Гриф и подставка – из палисандра. 20 металлических ладов.

SEV

EN

-STR

ING

GU

ITAR

Museum

Inv. No. М

И-2050

Maker unknow

n, Russia, 19th century

LT 883, SL 605, BL 415, W

B 283/161/221, W

S 70/70.B

elly of spruce. Back and ribs of curled m

aple. Neck and figure-of-eight

shaped pegplate stained black. Russian-type tuning pegs. B

ridge and fingerboard (w

ith twenty m

etal frets) of rosewood.

18. ГИТА

РА сем

иструннаяИ

нв. № М

И-1066

Россия, 1-я треть ХIХ

в. 1

Этикет печатный: Иванъ Андреевъ Бат

овъ, 1821. / Johann Batoff, [18]21.Д

л. общ. 921. Д

л. струн 637. Дл. корп. 445. Ш

ир. корп. 218/173/276. Ш

ир. обечаек 84/94.Д

ека из ели. По краям подставки накладки почерненного дерева в

виде цветков. По краям деки и резонаторного отверстия инкрустации

в виде полосок кости, орехового и черного дерева. Дно и обечайки –

из волнистого клена. Шейка и колковая пластина (восьмеркообразной

формы) – из почерненного дерева. Колки русского типа. Н

а лицевой стороне колковой пластины

накладка из волнистого клена с инкруста-циями черны

м деревом и перламутром. Гриф черного дерева. 19 ме-таллических ладов.

SEV

EN

-STR

ING

GU

ITAR

Museum

Inv. No. М

И-1066

Russia, first third of 19th century

Printed label: Иванъ Андреевъ Бат

овъ, 1821. / Johann Batoff, [18]21.LT 921, SL 637, B

L 445, WB

218/173/276, WS 84/94.

Belly of tw

o matched pieces of spruce. O

n both sides of the bridge there are carved “flow

ers” made of black-stained w

ood. Both belly and soundhole

edged with inlaid ivory, w

alnut and ebony stringing. Back and ribs of curled

maple. N

eck and figure-of-eight shaped pegplate stained black. Russian-

type tuning pegs. Face of pegplate veneered with curled m

aple and decorated w

ith inlays of ebony and mother-of-pearl. Ebony fingerboard w

ith nineteen m

etal frets.

19. ГИТА

РА сем

иструннаяИ

нв. № М

И-2858

Россия, 1-я половина ХIХ

в.Э

тикет печатный: И

НС

ТРУМ

ЕНТАЛ

ЬНЫ

Й / М

АСТЕРЪ

/ ИВАН

Ъ

КРАСН

ОЩ

ЕКОВЪ

/ ВЪ М

ОС

КВђ / 183... года.Д

л. общ. 919. Д

л. струн 628. Дл. корп. 433. Ш

ир. корп. 240/168/305. Ш

ир. обечаек 68/78.Д

ека из ели. Дно и обечайки из волнистого клена. Ш

ейка из палисан-дра. Колковая пластина (восьмеркообразной формы

) из волнистого клена. Колки русского типа. Гриф черного дерева. 23 металлических лада. И

нструмент подвергался переделкам: шейка и гриф не ориги-

нальные.

SEV

EN

-STR

ING

GU

ITAR

Museum

Inv. No. М

И-2858

Russia, first half of 19th century

Printed label: ИН

СТРУ

МЕН

ТАЛЬН

ЫЙ

/ МАС

ТЕРЪ / И

ВАНЪ

КРАС

НО

ЩЕКО

ВЪ / ВЪ

МО

СКВђ / 183... года.

LT 919, SL 628, BL 433, W

B 240/168/305, W

S 68/78. B

elly of spruce. Back and ribs of curled m

aple. Neck of rosew

ood. Figure-of-eight shaped pegplate of curled m

aple. Russian-type tuning pegs. Ebony

fingerboard with tw

enty-three metal frets. The instrum

ent has undergone alterations: both neck and fingerboard are not original.

1 Работа мастера не определена. Принадлеж

ность гитары указанному в этикете

мастеру научно не установлена.

Page 17: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

3233

21. ГИТА

РА сем

иструннаяИ

нв. № М

И-1232

Мастер

И.Я

. К

раснощеков,

Москва,

середина ХIХ

в.Э

тикет печатный: И

ВАНЪ

КРАСН

О­

ЩЕКО

ВЪ / М

ОС

КВА / 184...Д

л. общ. 830. Д

л. струн 550. Дл. корп.

388. Ш

ир. корп.

273/168/248. Ш

ир. обечаек 95/103.Д

ека из ели. Дно и обечайки – из волни-

стого клена. Края деки, дна и колковой

пластины инкрустированы

полосками ко-сти и черного дерева. Ш

ейка и колковая пластина (восьмеркообразной формы

) – не оригинальны

е. Колки русского типа. Гриф черного дерева. 18 металлических ладов.

SEV

EN

-STR

ING

GU

ITAR

M

useum N

o. МИ

-1232by I. K

rasnoshchekov, Moscow

, mid-19th

centuryPrinted

lable: И

ВАНЪ

КРАС

НО

ЩЕ­

КОВЪ

/ МО

СКВА / 184...

LT 830, SL 550, BL 388, W

B 273/168/248,

WS 95/103.

Belly of spruce. B

ack and ribs of curled m

aple. Belly, back and pegplate all edged

with inlaid ivory and ebony stringing. N

eck and figure-of-eight shaped pegplate are later replacem

ents. R

ussian-type tuning

pegs. Ebony fingerboard w

ith eighteen metal frets.

20. ГИ

ТАРА

семиструнная

Инв. №

МИ

-1462М

астер И.Я

. Краснощ

еков, Москва, 1834 г.

Этикет печатны

й: JEAN K

RASNO

STCH

EKO

W. / M

OSQ

OU

. / 1834.Д

л. общ. 918. Д

л. струн 621. Дл. корп. 430. Ш

ир. корп. 239/173/297. Ш

ир. обечаек 71/75,5.Д

ека из ели. По краю

деки и резонаторного отверстия инкрустации тонкими полосками черного и светлого дерева. Д

но и обечайки – из волнистого клена. Ш

ейка (не оригинальная) из орехового дерева и палисандра. Колковая пластина (восьмеркообразной ф

ормы) – из

клена. На ее ты

льной стороне накладка из фруктового дерева. Колки

русского типа. Гриф черного дерева. 18 металлических ладов.

Гитара принадлежала известной цы

ганской певице, солистке цыган-

ского хора И.О

. Соколова – Татьяне Д

митриевне Демьяновой («цы

ган-ке Тане»; 1808–1877, М

осква); поступила в музей из личного собрания Н

.Н. К

ручинина (см. примечания к гитаре № 5).

SEV

EN

-STR

ING

GU

ITAR

M

useum Inv. N

o. МИ

-1462by I. K

rasnoshchekov, Moscow

, 1834Printed label: JEAN

KRASN

OSTC

HEK

OW

. / MO

SQO

U. / 1834.

LT 918, SL 621, BL 430, W

B 239/173/297, W

S 71/75.5.B

elly of two m

atched pieces of spruce. Both belly and soundhole edged

with inlaid ebony and pale w

ood stringing. Back and ribs of curled m

aple. N

eck (later replacement) is in tw

o layers of walnut and rosew

ood. Figure-of-eight shaped pegplate of m

aple, with fruitw

ood veneer on back. Russian-

type tuning pegs. Ebony fingerboard with eighteen m

etal frets.This guitar belonged to G

ypsy singer T.D. D

emianova («Tania the G

ypsy», 1808–1877, M

oscow) and cam

e to the Museum

from the private collection

of N.N

. Kruchinin (see note to N

o 5 above).

«Ц

ыган

е».

Цвет

ная литограф

ия с акварели худож

ника Г.Г. Гагарина. Россия, конец XIX в. (ВМ

ОМ

К, инв. №

1127/III)“G

ipses”.

Color Lithograph from

a woter­

color by G.G

.Gagarin. Russia, late

19th c.

22. ГИТА

РА сем

иструнная И

нв. № М

И-2745

Мастер И

.Я. К

раснощеков, М

осква, середина ХIХ

в.Этикет печатный: И

ВАНЪ КРАСН

ОЩ

ЕКОВЪ. / М

ОСКВА 1846 года.

Дл. общ

. 878. Дл. струн 610. Д

л. корп. 420. Шир. корп.

223/161/287. Шир. обечаек 60/78.

Дека из ели. П

о краям деки, вокруг резонаторного отверстия и на сты-

ке обечаек – мозаичные инкрустации перламутром и черны

м деревом, а такж

е полосками черного дерева и кости. Дно и обечайки – из вол-

нистого клена. Шейка и колковая пластина (лирообразной формы

) – из почерненного дерева. Колки русского типа. Гриф черного дерева. 22 металлических лада.

SEV

EN

-STR

ING

GU

ITAR

M

useum Inv. N

o. МИ

-2745by I. K

rasnoshchekov, Moscow

, mid-19th century

Printed label: ИВАН

Ъ КРАС

НО

ЩЕКО

ВЪ. / М

ОС

КВА 1846 года.LT 878, SL 610, B

L 420, WB

223/161/287, WS 60/78.

Belly of spruce. B

elly and soundhole edged with inlaid m

osaic of mother-

of-pearl and ebony, also with ebony and ivory stringing; the sam

e decorative pattern appears along the joining line of the ribs at the end block. B

ack and ribs of curled m

aple. Neck and lyre-shaped peghead stained black. R

ussian-type tuning pegs. Ebony fingerboard w

ith twenty-tw

o metal frets.

Page 18: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

3435

23. ГИТА

РА сем

иструннаяИ

нв. № М

И-1067

Мастер И

.Я. К

раснощеков, М

осква, середина ХIХ

в.Э

тикет печатный: И

ВАНЪ

КРАСН

ОЩ

ЕКОВЪ

/ Москва. / 1854.

Дл. общ

. 883. Дл. струн 600. Д

л. корп. 426. Шир. корп. 240/168/308.

Шир. обечаек 65/75.

Дека из ели, не оригинальная. Д

но, обечайки и колковая пластина (восьмеркообразной формы

) – из волнистого клена. На лицевой сторо-

не колковой пластины инкрустации черны

м деревом и перламутром. Колки русского типа. Ш

ейка почерненного дерева. Гриф черного дере-ва. 19 металлических ладов.

SEV

EN

-STR

ING

GU

ITAR

M

useum Inv. N

o. МИ

-1067by I. K

ransnoshchekov, Moscow

, mid-19th century

Printed label: ИВАН

Ъ КРАС

НО

ЩЕКО

ВЪ / М

осква. / 1854.LT 883, SL 600, B

L 426, WB

240/168/308, WS 65/75.

Belly of spruce, not original. B

ack, ribs and figure-of-eight shaped pegplate of curled m

aple. Face of pegplate inlaid with ebony and m

other-of-pearl. R

ussian-type tuning pegs. Neck stained black. Ebony fingerboard w

ith nineteen m

etal frets.

24. ГИТА

РА сем

иструннаяИ

нв. № М

И-2972

Мастер И

.Я. К

раснощеков, М

осква, середина ХIХ

в.Э

тикет печатный: И

НС

ТРУМ

ЕНТАЛ

ЬНЫ

Й М

АСТЕРЪ

/ ИВАН

Ъ

КРАСН

ОЩ

ЕКОВЪ

/ 1856 (дата изготовления вписана от руки).Д

л. общ. 880. Д

л. струн 590. Дл. корп. 419. Ш

ир. корп. 224/155/288. Ш

ир. обечаек 68/77.Д

ека из ели. По краям деки и вокруг резонаторного отверстия инкру-

стации в виде чередующ

ихся полосок черного и тонких полосок свет-лого дерева. Д

но и обечайки – из волнистого клена. Шейка и колковая

пластина – из березы (?), покры

ты черны

м лаком. Колковая пластина восьмеркообразной формы

, на лицевой стороне накладка волнистого клена с инкрустациями черны

м деревом и перламутром. Колки рус-ского типа. Гриф черного дерева. 19 оригинальны

х латунных ладов.

Подставка и накладки на деке не оригинальны

е.

SEV

EN

-STR

ING

GU

ITAR

M

useum Inv. N

o. МИ

-2972by I. K

rasnoshchekov, Moscow

, mid-19th century

Printed label:

ИН

СТРУ

МЕН

ТАЛЬН

ЫЙ

М

АСТЕРЪ

/

ИВАН

Ъ

КРАСН

ОЩ

ЕКОВЪ

/ 1856 (date handwritten in ink).

LT 880, SL 590, BL 419, W

B 224/155/288, W

S 68/77.B

elly of two m

atched pieces of spruce. Both belly and soundhole edged w

ith inlaid alternating ebony and pale w

ood stringing. Back and ribs of curled

maple. N

eck and pegplate of birch (?), coated with black varnish. Face of

figure-of-eight shaped pegplate veneered with curled m

aple and inlaid with

ebony and mother-of-pearl. R

ussian-type tuning pegs. Ebony fingerboard w

ith nineteen original brass frets. Bridge and decorative elem

ents on table are not original.

26. ГИТА

РА сем

иструннаяИ

нв. № М

И-2351

Мастер И

. Я. К

раснощеков,

Москва, середина Х

IХ в.

Этикет печатны

й: ИВАН

Ъ КРАС

НО

ЩЕ­

КОВЪ

/ Москва. / 1856

Дл. общ

. 796. Дл. струн 520. Д

л. корп. 385. Ш

ир. корп. 243/176/313. Шир. обе-

чаек 69/84.Д

ека из ели. Дно и обечайки – из волнистого

клена. Шейка и колковая пластина (восьмер-

кообразной формы) – из почерненного дере-

ва. На лицевой стороне колковой пластины

накладка из белого металла с вы

гравиро-ванны

м растительным орнаментом. Колки

русского типа. Гриф черного дерева, со зна-чительной степенью

выпуклости; по краям

инкрустации полосками кости. 24 металли-ческих лада.

SEV

EN

-STR

ING

GU

ITAR

M

useum Inv. N

o. МИ

-2351by I. K

rasnoshchekov, M

oscow, m

id-19th centuryPrinted label: И

ванъ Краснощековъ / М

осква. / 1856.LT 796, SL 520, B

L 385, WB

243/176/313, WS 69/84.

Belly of tw

o matched pieces of spruce. B

ack and ribs of curled maple. N

eck and figure-of-eight shaped pegplate stained black. Face of pegplate covered w

ith a plate of white m

etal engraved with a floral pattern. R

ussian-type tuning pegs. Ebony fingerboard (w

ith twenty-four m

etal frets) edged with inlaid ivory stringing; in its cross-section

it has a fairly pronounced curve.

25. ГИТА

РА сем

иструннаяИ

нв. № М

И-1243

Мастер И

.Я. К

раснощеков, М

осква, середина ХIХ

в.Э

тикет печатный: И

ВАНЪ

КРАСН

ОЩ

ЕКОВЪ

/ МО

СКВА. / 1856.

Дл. общ

. 878. Дл. струн 600. Д

л. корп. 428. Шир. корп.

235/165/305. Шир. обечаек 68/77.

Дека из ели. П

о краю деки и резонаторного отверстия мозаичны

е ин-крустации в виде полосок черного дерева, перламутра и кости. Д

но и обечайки – из волнистого клена. П

одставка не оригинальная. Шейка

фанерована черным деревом. Колковая пластина (восьмеркообразной

формы) – из почерненного дерева. Н

а ее лицевой стороне накладка из белого металла с вы

гравированной виноградной лозой. Колки русско-го типа. Гриф черного дерева. 20 металлических ладов.

SEV

EN

-STR

ING

GU

ITAR

M

useum Inv. N

o. МИ

-1243by I. K

rasnoshchekov, Moscow

, mid-19th century

Printed label: ИВАН

Ъ КРАС

НО

ЩЕКО

ВЪ / М

ОС

КВА. / 1856.LT 878, SL 601, B

L 428, WB

235/165/305, WS 68/77.

Belly of tw

o matched pieces of spruce. B

oth belly and soundhole edged w

ith inlaid mosaic of ebony, m

other-of-pearl and ivory arranged in a simple

geometric pattern. B

ack and ribs of curled maple. N

eck veneered with

ebony. Figure-of-eight shaped pegplate stained black; its face side covered w

ith a white-m

etal plate engraved with a vine pattern. R

ussian-type tuning pegs. Ebony fingerboard w

ith twenty m

etal frets.

Page 19: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

3637

27. ГИТА

РА сем

иструннаяИ

нв. № М

И-3092

Мастер И

.Я. Краснощеков, М

осква, середина ХIХ

в.Э

тикет печатный: И

ВАНЪ

КРАС

НО

ЩЕКО

ВЪ / М

ОС

КВА. / 1852

(последняя цифра вписана от руки чернилами).Д

л. общ. 878. Д

л. струн 600. Дл. корп. 428. Ш

ир. корп. 235/165/305. Ш

ир. обечаек 68/77.Д

ека из ели. По краю

деки и резонаторного отверстия интарсия из полосок черного и светлого дерева. Д

ека и колковая пластина окантованы костью

. Д

но и обечайки – из волнистого клена. Шейка (не оригинальная) и колковая

пластина (восьмеркообразной формы) – из черного дерева. Н

а ее лицевой стороне накладка из ж

елтого металла с гравированной надписью: О

рлов Н.А.

Колки русского типа. Гриф черного дерева. 21 металлический лад.Гитара принадлеж

ала основателю цы

ганского театра «Ромэн» в Москве

И.И

. Ром-Лебедеву. Ранее бы

ла любимы

м инструментом гитариста и кол-лекционера О

рлова Н.А

. (5, с. 1319).

SEV

EN

-STR

ING

GU

ITAR

M

useum Inv. N

o. МИ

-3092by I. K

rasnoshchekov, Moscow

, mid-19th century

Printed label: ИВАН

Ъ КРАС

НО

ЩЕКО

ВЪ / М

ОС

КВА. / 1852(last digit handw

ritten in ink).LT 878, SL 600, B

L 428, WB

235/165/305, WS 68/77.

Belly of tw

o matched pieces of spruce. Edges of belly and soundhole inlayed

with an intarsia of ebony and pale w

ood stringing. Entire outlines of belly and pegplate bordered w

ith ivory. Back and ribs of curled m

aple. Neck (not original)

and figure-of-eight shaped pegplate stained black. Engraved on a yellow m

etal plate applied on face of pegplate: О

рлов Н.А. [O

rlov N.A

.] Russian-type tuning

pegs. Ebony fingerboard with tw

enty-one metal frets.

This guitar belonged to I. Rom

-Lebedev, founder of the “Rom

en” Moscow

G

ipsy Theatre.

28. ГИТА

РА сем

иструннаяИ

нв. № М

И-1860

Мастер И

.Я. К

раснощеков (?), Россия, Х

IХ в.

Этикет печатны

й, наразборчивый.

Дл. общ

. 800. Дл. струн 530. Д

л. корп. 370. Шир. корп. 200/143/258.

Шир. обечаек 68/78.

Дека из ели. Д

но, обечайки, шейка и колковая пластина (лирообразной

формы) – из волнистого клена. Колки русского типа. Н

акладка на лицевой стороне колковой пластины

и гриф – из черепахового панциря, инкрусти-рованы

черным деревом, слоновой костью

и перламутром. 17 металличе-ских ладов.

SEV

EN

-STR

ING

GU

ITAR

Museum

Inv. No. М

И-1860

by I. Krasnoshchekov (?), R

ussia, 19th centuryPrinted label illegible.LT 800, SL 530, B

L 370, WB

200/143/258, WS 68/78.

Belly of spruce. B

ack, ribs, neck, and lyre-shaped peghead of curled m

aple. Russian-type tuning pegs. Face of peghead and

fingerboard veneered with tortoiseshell and inlayed w

ith ebony, ivory and m

other-of-pearl. Seventeen metal frets.

29. ГИТА

РА сем

иструннаяИ

нв. № М

И-2005

Россия, середина ХIХ

в. 2

Вы

гравированная надпись на перламутровой пластине в верх-ней части дна: М

астеръ / П

анской / ÷ 1847 г.÷Д

л. общ. 765. Д

л. струн 520. Дл. корп. 339. Ш

ир. корп. 296. Шир.

обечаек 50/66,5.Корпус каплевидной формы

. Дека из ели. П

о краям деки и вокруг резо-наторного отверстия мозаичны

е инкрустации черным деревом и перла-

мутром, а также полосками черного дерева и кости. Д

но и обечайки – из волнистого клена. Ш

ейка и колковая пластина (восьмеркообразной формы

) – из клена, покрыты

черным лаком. Н

а лицевой стороне кол-ковой пластины

инкрустации черным деревом и перламутром. Колки

русского типа. Гриф черного дерева. 19 металлических ладов.

SEV

EN

-STR

ING

GU

ITAR

Museum

Inv. No. М

И-2005

Russia, m

id-19th centuryInscription engraved on a m

other-of-pearl inlay in upper part of back: М

астеръ / П

анской / ÷ 1847 г. ÷LT 765, SL 520, BL 339, W

B 296, WS 50/66.5.

Pear-shaped body. Belly of spruce. Both belly and soundhole edged with inlaid

mosaic of ebony and m

other-of-pearl, as well as ebony and ivory stringing. Back

and ribs of curled maple. N

eck and figure-of-eight shaped pegplate of maple

coated with black varnish. Face of pegplate inlaid w

ith ebony and mother-of-

pearl. Russian-type tuning pegs. Ebony fingerboard with nineteen m

etal frets.

30. ГИТА

РА сем

иструннаяИ

нв. № М

И-1311

Россия, середина ХIХ

в. 3

Этикет печатны

й: ВАСÍЛÍЙ

[П]АН

СКО

Й / М

осква / 1849 года. Д

л. общ. 903. Д

л. струн 622. Дл. корп. 430. Ш

ир. корп. 231/162/295. Ш

ир. обечаек 72/85.Д

ека из ели. Дно и обечайки – из клена «птичий глаз». Ш

ейка почер-ненного дерева. Колковая пластина лирообразной формы

– из клена. Колки русского типа. Гриф черного дерева. 23 металлических лада.

SEV

EN

-STR

ING

GU

ITAR

Museum

Inv. No. М

И-1311

Russia, m

id-19th centuryPrinted label: ВАС

ÍЛÍЙ

[П]АН

СКО

Й / М

осква / 1849 года.LT 903, SL 622, B

L 430, WB

231/162/295, WS 72/85.

Belly of spruce, back and ribs of bird's-eye m

aple. Neck stained black. Lyre-

shaped peghead of maple. R

ussian-type tuning pegs. Ebony fingerboard w

ith twenty-three m

etal frets.

2 Работа мастера не определена. Принадлеж

ность гитары именно мастеру

В. П

анскому научно не установлена.3 С

м. предыдущ

ую сноску.

Page 20: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

3839

31. ГИТА

РА сем

иструннаяИ

нв. № М

И-1378

Мастер Я

кобсон (?), Россия, 2-я половина ХIХ

в.Э

тикет печатный: Faiseur des instrum

ens / de musique Jacobson.

/ a /St.­Petersbourg.Д

л. общ. 850. Д

л. струн 590. Дл. корп. 398. Ш

ир. корп. 195/156/254. Ш

ир. обечаек 62/67.Д

ека из ели. По краям деки, резонаторного отверстия и колковой пла-

стины – мозаичны

е инкрустации черным деревом и перламутром. Д

но и обечайки – из волнистого клена. П

о краям обечаек полоски черного дерева. Ш

ейка фанерована палисандром. Колковая пластина почернен-ного дерева. Колки русского типа. Гриф черного дерева. 19 металличе-ских ладов.

SEV

EN

-STR

ING

GU

ITAR

Museum

Inv. No. М

И-1378

by Jacobson (?), Russia, m

id-19th centuryPrinted label: Faiseur des instrum

ens / de musique Jacobson. / a /

St.­Petersbourg.LT 850, SL 590, B

L 398, WB

195/156/254, WS 62/67.

Belly of tw

o matched pieces of spruce. B

elly, soundhole and pegplate edged w

ith inlaid mosaic of ebony and m

other-of-pearl. Back and ribs of curled

maple. R

ibs bordered with ebony stringing. N

eck veneered with rosew

ood. Pegplate stained black. R

ussian-type tuning pegs. Ebony fingerboard with

nineteen metal frets.

32. ГИТА

РА сем

иструннаяИ

нв. № М

И-2373

Мастер К

. Березин, Москва, 1877 г.

Этикет печатны

й: Москва 1877 / И

нструмент

альный / маст

еръ / Кондрат

ий Березинъ.Д

л. общ. 943. Д

л. струн 630. Дл. корп. 460. Ш

ир. корп. 280/198/353. Ш

ир. обечаек 63/70.Д

ека из ели. Дно и обечайки – из волнистого клена. Ш

ейка фанеро-вана палисандром. Колковая коробка из клена. Гриф черного дерева. 19 металлических ладов.

SEV

EN

-STR

ING

GU

ITAR

Museum

Inv. No. М

И-2373

by K. B

erezin, Moscow

, 1877Printed label: М

осква 1877 / Инст

рументальны

й / мастеръ / Кон­

дратий Березинъ.

LT 943, SL 630, BL 460, W

B 280/198/353, W

S 63/70.B

elly of spruce. Back and ribs of curled m

aple. Neck veneered w

ith rosew

ood. Pegbox of maple. Ebony fingerboard w

ith nineteen metal

frets.

33. ГИТА

РА сем

иструннаяИ

нв. № М

И-1955

Неизвестны

й мастер, Россия (?), 2-я половина ХIХ

в.Д

л. общ. 892. Д

л. струн 607. Дл. корп. 450. Ш

ир. корп. 292/167/224. Ш

ир. обечаек 68/71.Д

ека из ели. Дно и обечайки – из палисандра. Ш

ейка фанеро-вана черны

м деревом. Колковая пластина восьмеркообразной формы

из почерненного дерева; на лицевой стороне инкру-стации черны

м деревом и перламутром. Гриф черного дере-ва. 17 металлических ладов.

SEV

EN

-STR

ING

GU

ITAR

Museum

Inv. No. М

И-1955

Maker unknow

n, Russia (?), second half of 19th century

LT 892, SL 607, BL 450, W

B 292/167/224, W

S 68/71.B

elly of spruce, back and ribs of rosewood. N

eck veneered w

ith ebony. Figure-of-eight shaped pegplate stained black and has ebony and m

other-of-pearl inlays on the face side. Ebony fingerboard w

ith seventeen metal frets.

34. ГИТА

РА сем

иструннаяИ

нв. № М

И-2522

Неизвестны

й мастер, Россия, конец ХIХ

в.Э

тикет печатный: Schutz­M

arke / V.W.M

. / № 36 M

.Д

л. общ. 925. Д

л. струн 611. Дл. корп. 430. Ш

ир. корп. 227/157/290. Ш

ир. обечаек 66/74. Д

ека из ели. Вокруг резонаторного отверстия инкрустации

перламутром и черной пастой. Дно и обечайки из волнисто-

го клена. Шейка и колковая коробка из почерненного дерева.

Гриф фанерован красным деревом. 17 металлических ладов.

SEV

EN

-STR

ING

GU

ITAR

Museum

Inv. No. М

И-2522

Maker unknow

n, Russia, late 19th century

Printed label: Schutz­Marke / V.W

.M. / №

36 M.

LT 925, SL 611, BL 430, W

B 227/157/290, W

S 66/74.B

elly of spruce. Mother-of-pearl and black-paste inlays around

soundhole. Back and ribs of curled m

aple. Neck and pegbox

stained black. Mahogany-veneered fingerboard w

ith seventeen m

etal frets.

Page 21: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

4041

35. ГИТА

РА сем

иструннаяИ

нв. № М

И-1446

Россия, начало ХХ

в.Э

тикет печатны

й: Ю

ЛIЙ

ГЕНРИ

ХЪ

/ Ц

ИМ

МЕРМ

АНЪ

/

МО

С КВА / Л

ейпцигъ / С.­ П

ЕТЕРБУРГЪ

/ Лондонъ.

Дл. общ

. 943. Дл. струн 629. Д

л. корп. (от пятки шейки) 455.

Шир. корп. 182/322.

Дека из ели. П

о краю деки и вокруг резонаторны

х отверстий инкруста-ции перламутром, полосками светлого и почерненного дерева и чер-ной пастой. Д

но и обечайки – из волнистого клена. Шейка и колковы

й ящ

ик – из почерненного дерева. Гриф палисандровый. 22 металличес-

ких лада.

SEV

EN

-STR

ING

GU

ITAR

Museum

Inv. No. М

И-1446

Russia, early 20th century

Printed label: ЮЛ

IЙ ГЕН

РИХЪ

/ ЦИ

ММ

ЕРМАН

Ъ / М

ОС

КВА / Л

ейпцигъ / С.­ П

ЕТЕРБУРГЪ

/ Лондонъ.

LT 943, SL 629, BL (from

heel of neck) 445, WB

182/322.B

elly of spruce. Belly and soundholes edges w

ith inlaid of mother-of-pearl,

stringing of pale and black-stained wood and black paste. B

ack and ribs of curled m

aple. Neck and pegbox stained black. R

osewood fingerboard w

ith tw

enty-two m

etal frets.

36. ГИТА

РА сем

иструнная И

нв. № М

И-1839

Россия, начало ХХ

в.Э

тикет печатный: М

узыкально­инст

рументальны

й / мастеръ /

И. А. ЗЮ

ЗИН

Ъ / Загородны

й № 9 (у П

яти угловъ). /

С.­П

етербургъ.

Дл. общ

. 942. Дл. струн 623. Д

л. корп. 442. Шир. корп. 249/180/320.

Шир. обечаек 71/78.

Дека из ели. П

о краям деки и вокруг резонаторного отверстия инкру-стации перламутром и черной пастой в виде растительного орнамента. Д

но и обечайки – из палисандра. Шейка и колковы

й ящик – из цель-

ного куска красного дерева. Гриф палисандровый. 24 металлических

лада.

SEV

EN

-STR

ING

GU

ITAR

Museum

Inv. No. М

И-1839

Russia, early 20th century

Printed label: Музы

кально­инструмент

альный / маст

еръ /И

. А. ЗЮЗИ

НЪ / Загородный N 9 (у П

яти угловъ). / С.­П

етербургъ.

LT 942, SL 623, BL 442, W

B 249/180/320, W

S 71/78.Belly of spruce. Belly and soundhole edged w

ith inlays of mother-of-pearl and

black paste arranged in a floral pattern. Back and ribs of rosewood. N

eck and pegbox m

ade from a single piece of m

ahogany. Rosewood fingerboard w

ith tw

enty-four metal frets.

37. ГИТА

РА сем

иструнная И

нв. № М

И-1379

Россия, 1920-е годыЭ

тикет печатный: И

нструмент

альный / М

узыкальны

й мастеръ /

П. В. К

лимовъ / ­ / № 1­й, М

осква 1923 г. / Трубная улица, домъ №

28, кв. 20 (номер и дата вписаны от руки чернилами).

Дл. общ. 942. Дл. струн 622. Дл. корп. 435. Ш

ир. корп. 200/157/281. Ш

ир. обечаек 60/73.Д

ека из ели. Дно и обечайки – из клена. Ш

ейка и колковый ящ

ик – из почерненного дерева. Гриф, подставка и накладка на деке – из пали-сандра. 21 металлический лад.

SEV

EN

-STR

ING

GU

ITAR

Museum

Inv. No. М

И-1379

Russia, the 1920s

Printed label: Инст

рументальны

й / Музы

кальный маст

еръ / П

. В. Климовъ / – / № 1­й, М

осква 1923 г. / Трубная улица, домъ №

28, кв. 20 (number and date handw

ritten in ink).LT 942, SL 622, B

L 435, WB

200/157/281, WS 60/73.

Belly of spruce; back and ribs of plain m

aple. Neck and pegbox stained

black. Bridge, tapping plate on belly and fingerboard (w

ith twenty-one

metal frets) all of rosew

ood.

38. ГИТА

РА сем

иструннаяИ

нв. № М

И-1859

Мастер Л

.А. Горш

ков, Москва, 1949 г.

Этикет рукописны

й: Горшков Л

ев Александрович / г. М

осква Лебяж

ий пр д 8/4 кв 4 / 1949 г. Апрель № 1 .

Дл. общ

. 976. Дл. струн 646. Д

л. корп. 460. Шир. корп. 255/192/331.

Шир. обечаек 60/68.

Дека из ели. П

о краю резонаторного отверстия и в ниж

ней части деки интарсия черны

м деревом. Дно, обечайки, ш

ейка и колковая пласти-на – из волнистого клена. Н

а лицевой стороне колковой пластины

накладка из белого металла. Гриф черного дерева. 18 металлических

ладов.

SEV

EN

-STR

ING

GU

ITAR

Museum

Inv. No. М

И-1859

by L. Gorshkov, M

oscow, 1949

Handw

ritten label: Горшков Л

ев Александрович / г. Москва Л

ебя­ж

ий пр д 8/4 кв 4 / 1949 г. Апрель № 1.

LT 976, SL 646, BL 460, W

B 255/192/331, W

S 60/68.B

elly of spruce. Ebony intarsia along edge of soundhole and in lower part

of belly. Back, ribs, neck and pegplate of curled m

aple. Face of pegplate covered w

ith white-m

etal plate. Ebony fingerboard with eighteen m

etal frets.

Page 22: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

4243

39. ГИТА

РА двенадцатиструнная (6+6)

Инв. №

МИ

-2206В

ена, конец ХIХ

в.Э

тикет печатный: Franz Brunner / ... besugter G

uitarre und H

erfenmacher / W

ien ... Д

л. общ. 920. Д

л. струн 635; 673. Дл. корп. 447. Ш

ир. корп. 352. Ш

ир. обечаек 57/69.Ш

есть основных и ш

есть дополнительных басовы

х струн. Дека из ели.

Дно и обечайки – из волнистого клена. О

сновная и дополнительная ш

ейки и колковые пластины

– из почерненного дерева. Гриф и наклад-ка на лицевой стороне дополнительной ш

ейки – из черного дерева. 24 металлических лада.

TW

ELV

E-ST

RIN

G G

UITA

R (6+6)

Museum

Inv. No. М

И-2206

Vienna, late 19th century

Printed label:

Franz Brunner

/ ...

besugter G

uitarre und

Herfenm

acher / Wien ...

LT 920, SL 635; 673, BL 447, W

B 352, W

S 57/69.Six m

ain and six additional bass strings. Belly of spruce; back and ribs of

curled maple. B

oth necks (main and additional) and pegplates stained black.

Fingerboard and veneering on top of additionl neck of ebony. Twenty-four

metal frets.

40. ГИТА

РА девятиструнная (6+3)

Инв. №

МИ

-2316М

астер Ф. Ш

енк, Вена, конец Х

IХ в.

Этикет печатны

й: Friedrich Schenk, / Instrumentenm

acher. / ­ / M

argerethen, Grohgasse, N

r. 179, / IN W

IEN.

Дл. общ

. 952. Дл. струн 596; 638/680/724. Д

л. корп. (от пятки ш

ейки) 449. Шир. корп. 313/277/400. Ш

ир. обечаек 54/72.Ш

есть основных и три дополнительны

х басовых струны

с индивиду-альны

ми порожками. Д

ека из ели. Дно, обечайки и ш

ейка – из палисан-дра. Гриф черного дерева. 22 металлических лада.

NIN

E-ST

RIN

G G

UITA

RA

(6+3)M

useum Inv. N

o. МИ

-2316by F. Schenk, V

ienna, late 19th centuryPrinted label: Friedrich Schenk, / Instrum

entenmacher. / ­ /

Margerethen, G

rohgasse, Nr. 179, / IN

WIEN

.LT 952, SL 596; 638/680/724, B

L (from heel of neck) 449, W

B

313/277/400, WS 54/72.

Six main and three additional bass strings w

ith individual nuts. Belly of

spruce; back, ribs and neck of rosewood. Ebony fingerboard w

ith twenty-

two m

etal frets.

41. ГИТА

РА девятиструнная (6+3)

Инв. №

МИ

-1308М

астер Ф. Ш

енк, Вена, конец Х

IХ в.

Этикет печатны

й: Friedrich Schenk, / Instrumentenm

acher. / ­ / M

argerethen, Grohgasse, N

r. 179, / IN W

IEN.

Дл. общ

. 952. Дл. струн 610; 645/690/711. Д

л. корп. (от пятки ш

ейки) 449. Шир. корп. 310/275/401. Ш

ир. обечаек 67/70.Ш

есть основных и три дополнительны

е басовые струны

с индивиду-альны

ми порожками. Д

ека из ели. Дно, обечайки, ш

ейка и гриф – из палисандра. 22 металлических лада.

NIN

E-ST

RIN

G G

UITA

R (6+3)

Museum

Inv. No. М

И-1308

by F. Schenk, Vienna, late 19th century

Printed label: Friedrich Schenk, / Instrumentenm

acher. / ­ / M

argarethen, Grohgasse, N

r. 179, / IN W

IEN.

LT 952, SL 610; 645/690/711, BL (from

heel of neck) 449, WB

310/275/401, W

S 67/70.Six m

ain and three additional bass strings with individual nuts. B

elly of spruce. B

ack, ribs, neck and fingerboard of rosewood. Tw

enty-two

metal frets.

42. ГИТА

РА десятиструнная (6+4)

Инв. №

МИ

-1257М

астер И.Г. Ш

ерцер, Вена, 1862 г.Э

тикет печатный: Joh. G

ottfried Scherzer, / normals Stauffer /

in WIEN

, / Margarethen, G

.G.S. №

99 / 1862. (дата вписана от руки чернилами). Д

л. общ. 968. Д

л. струн 651; 700. Дл. корп. 466. Ш

ир. корп. 280/211/352. Ш

ир. обечаек 52/67.Ш

есть основных и четы

ре добавочные басовы

е струны. Д

ека из ели. Д

но и обечайки – из волнистого клена. Основная и дополнительная

шейки и колковы

е пластины – из почерненного дерева. Н

а тыльной

стороне колковых пластин – металлические накладки с вы

гравиро-ванны

ми виноградными лозами. Гриф из палисандра. 24 металличе-

ских лада.

TE

N-ST

RIN

G G

UITA

R (6+4)

Museum

Inv. No. М

И-1257

by J. Scherzer, Vienne, 1862

Printed label: Joh. Gottfried Scherzer, / norm

als Stauffer / in W

IEN, / M

argarethen, G.G

.S. № 99 / 1862. (date handw

ritten in ink).LT 968, SL 651; 700, B

L 466, WB

280/211/352, WS 52/67.

Six main and four additional bass strings. B

elly of spruce; back and ribs of curled m

aple. Both necks (m

ain and additional) and pegplates stained black. O

n backs of both pegplates there are metal plates engraved w

ith vine patterns. R

osewood fingerboard w

ith twenty-four m

etal frets.

Page 23: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

4445

43. ГИТА

РА одиннадцатиструнная (7+4)

Инв. №

МИ

-2905М

астер П.В

. Белов, Москва, 1883 г.

Этикет печатны

й: Инст

рументальны

й мастеръ / 1883 г. /

Пет

ръ Васильевичъ / БѢловъ / М

осква. / OU

VRIER D'Instrum

ents de M

usique / Pierre WASSILIEF... / BELO

FF. / Moscou.

Дл. общ

. 1007. Дл. струн 640; 692. Д

л. корп. 472. Шир. корп.

280/201/356. Шир. обечаек 58/69.

Семь основны

х и четыре добавочны

е басовые струны

. Дека из ели.

Дно и обечайки – из волнистого клена. О

сновная и дополнительные

шейки и колковы

е коробки – из почерненного дерева. Гриф палисан-дровы

й. 19 металлических ладов.

EL

EV

EN

-STR

ING

GU

ITAR

(7+4)M

useum Inv. N

o. МИ

-2905by P.V. B

elov, Moscow

, 1883Printed label: И

нструмент

альный маст

еръ / 1883 г. / Пет

ръ Васильевичъ / Б

Ѣловъ / Москва. / O

UVRIER D

'Instruments de

Musique / Pierre W

ASSILIEF... / BELOFF. / M

oscou.LT 1007, SL 640; 692, B

L 472, WB

280/201/356, WS 58/69.

Seven main and four additional bass strings. B

elly of spruce; back and ribs of curled m

aple. Both necks (m

ain and additional) and pegboxes stained black. R

osewood fingerboard w

ith nineteen metal frets.

44. ГИТА

РА одиннадцатиструнная (7+4)

Инв. №

МИ

-2821М

астер Р.И. А

рхузен, Москва, 1902 г.

Этикет печатны

й: Робертъ И

вановичъ / АРХУЗЕН

Ъ / въ

Москв

Ѣ 1902 / Бол. Никит

ская, д. Шаховской. (дата вписана от

руки)Д

л. общ. 935. Д

л. струн 616; 660/688/712/736. Дл. корп. 444.

Шир. корп. 268/201/352. Ш

ир. обечаек 56/69.С

емь основных и четы

ре добавочные басовы

е струны с индивиду-

альными порож

ками. Дека из ели. Д

но и обечайки – из палисандра. О

сновная и добавочная шейки и колковы

й ящик из почерненного дере-

ва. Гриф черного дерева. 23 металлических лада.

EL

EV

EN

-STR

ING

GU

ITAR

(7+4)M

useum Inv. N

o. МИ

-2821by R

. Arkhuzen, M

oscow, 1902

Printed label: Робертъ И

вановичъ / АРХУЗЕН

Ъ / въ М

осквѢ

1902 / Бол. Никит

ская, д. Шаховской. (date handw

ritten)LT 935, SL 616; 660/688/712/736, B

L 444, WB

268/201/352, WS

56/69.Seven m

ain and four additional bass strings with individual nuts. B

elly of spruce; back and ribs of rosew

ood. Both necks (m

ain and additional) and pegbox stained black. Ebony fingerboard w

ith twenty-three m

etal frets.

45. ГИТА

РА одиннадцатиструнная (7+4)

Инв. №

МИ

-1461М

астер М. Ерош

кин (?), Россия, начало ХХ

в.К

леймо на пятке шейки: М

Е / 1904.Дл. общ

. 921. Дл. струн 565; 620/656/687/714. Дл. корп. 424. Шир. корп.

286/275/392. Шир. обечаек 57/61.

Семь основны

х и четыре дополнительны

е басовые струны

с индиви-дуальны

ми порожками. Д

ека из ели. Дно и обечайки – из палисандра.

Основная и дополнительная ш

ейки – из черного дерева. Колковые

ящики из клена, фанерованы

черным деревом, по бокам – розовы

м де-ревом. Гриф черного дерева. 24 металлических лада.

EL

EV

EN

-STR

ING

GU

ITAR

(7+4)M

useum Inv. N

o. МИ

-1461by M

. Yeroshkin (?), Russia, early 20th century

Stampted on heel: M

E / 1904. LT 921, SL 565; 620/656/687/714, B

L 424, WB

286/275/392, WS

57/61.Seven m

ain and four additional bass strings with individual nuts. B

elly of spruce; back and ribs of rosew

ood. Main and additional necks stained black.

Both pegboxes of m

aple, veneered with ebony on fase and back and w

ith rosew

ood on their sides. Ebony fingerboard with tw

enty-four metal frets.

46. ГИТА

РА одиннадцатиструнная (7+4)

Инв. №

МИ

-2528М

астер М.В

. Ерошкин, Россия, начало Х

Х в.

Этикет печатны

й: ГИТАРН

ЫЙ

МАС

ТЕРЪ / М

ихаилъ Василье­вичъ / ЕРО

ШКИ

НЪ

. / Федот

ьевское почт. от

д. Рязанской губ. / М

.Е. № 77 1910IX13 П

олученъ похвальный лист

ъ / на всерос. вы

ставкъ въ С

.­ П.­ Б. / 1907 г. «М

УЗЫ

КАЛЬН

. МIРЪ

.» (ини-циалы

, номер и дата вписаны от руки черны

ми чернилами).Дл. общ

. 876. Дл. струн 536; 596/629/656/686. Дл. корп. 400. Шир. корп.

273/201/337. Шир. обечаек 54/59.

Семь основны

х и четыре дополнительны

е басовые струны

с индиви-дуальны

ми порожками. Д

ека из ели. Дно и обечайки – из волнистого

клена. Основная и добавочная ш

ейки и колковые ящ

ики – из почернен-ного дерева. Гриф черного дерева. 24 металлических лада.

EL

EV

EN

-STR

ING

GU

ITAR

(7+4)M

useum Inv. N

o. МИ

-2528by M

. Yeroshkin, Russia, early 20th century

Printed label: ГИТАРН

ЫЙ

МАС

ТЕРЪ / М

ихаилъ Васильевичъ / ЕРО

ШК

ИН

Ъ. / Ф

едотьевское почт

. отд. Рязанской губ. / М

.Е. №

77 1910IX13 Полученъ похвальны

й листъ / на всерос. вы

­ст

авкъ въ С.­ П

.­ Б. / 1907 г. «МУ

ЗЫК

АЛЬН

. МIРЪ

.» (initials, num

ber and date handwritten in black ink).

LT 876, SL 536; 596/629/656/686, BL 400, W

B 273/201/337, W

S 54/59.Seven m

ain and four additional bass strings with individual nuts. B

elly of Spruce; back and ribs of curled m

aple. Both necks (m

ain and additional) and pegboxes stained black. Ebony fingerboard w

ith twenty-four m

etal frets.

Page 24: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

4647

�Ĺ»¹���

¨ÇÀ½ÆÁ¾�ÏÁDËÉÔ �

¹Æ¼ÄÁÂÊÃÁ¾�¼Á˹ÉÔ ¼Á˹ÉÔ�ÄÁÉÔ�Á�Ä×

Ëƾ»Á½ÆÔ¾�¼Á˹ÉÔП

оздние разновидности цистр и родственные им инструменты

представлены во В

сероссийском музейном объединении музы

кальной культуры имени М

.И. Глинки достаточно разнообразно. С

реди них английская гитара, ш

ироко распространенная в Западной и Восточной Европе (А

нглия, Шот-

ландия, Франция, П

ортугалия, Германия, Польш

а и даже Россия) в течение относительно короткого

периода – с середины Х

VIII до 20-х годов X

IX века

1.Термин «английская гитара»

2 появился в употреблении примерно с 1800 года, очевидно для обозна-чения ее отличия от ш

ироко известной испанской гитары3. П

ик популярности последней на Британ-ских островах приходится на конец Х

VIII века, когда инструменты

лютневого семейства практически

выш

ли из употребления. В целом ж

е пятихорная испанская гитара никогда не была так популярна в

Англии, как в странах континентальной Европы

. Возмож

но, что это было одной из причин столь бы

-строго распространения английской гитары

в Англии, Ш

отландии и Ирландии, где она практически

вытеснила клавесин – преж

де основной инструмент домашнего музицирования.

Наиболее общ

ие конструктивные особенности английской гитары

можно проследить на при-

мерах инструментов из собрания ВМ

ОМ

К. Типичная английская гитара имеет груш

евидную ф

ор-му корпуса, плоское дно и слегка вы

пуклую деку. Ш

ирина обечаек примерно одинакова по всему периметру корпуса. Д

лина струн может варьироваться, но, как правило, составляет около 42 см у

инструментов средней величины. Гриф

слегка выпуклы

й в поперечном сечении, имеет двенадцать хроматически располож

енных латунны

х ладов с четырьмя сквозны

ми отверстиями в промежутках

между первы

ми четырьмя из них. Э

ти отверстия служили для закрепления каподастра, с помощ

ью

которого строй открыты

х струн (по звукам мажорного трезвучия: c-e-g-c

1-e1-g

1) мог транспониро-ваться вверх для удобства исполнения песенны

х аккомпанементов. Две ниж

ние струны одинарны

е, остальны

е двойные.

В 1760-x годах лондонский мастер Д

жон П

рестон сконструировал новый механизм перестройки

струн часового типа, что значительно облегчило процесс настройки металлических струн инструмента

1 Вопросы

происхождения и классификации инструмента обсуж

даются в следую

щих статьях: – W

alsh St. Is English guitar a guitar or a cittern? //Fellow

ship of Makers and R

estores of Historic Instrum

ents Quarterly. N

o 47. 1987 [comm

. 798]; Gill D

. The English guitar et cetera. //Ibid. N

o 48. 1987 [comm

. 823]; Segerman E. M

ore on the English guitar and speculations on its origin //Ibid. N

o 88. 1997 [comm

. 1531].2 Ф

ранцузский термин «английская гитара» повсеместно используется в современной справочной литературе скорее в обобщ

ающ

ем смысле. О

днако исторически использовались многие другие названия: cistre, cythre, guitare allemande,

guitare anglаise – во Франции; cittra, citra, cetra, cittern, chitarra, kitara, guitar, guittar, English guitar – в А

нглии, Шотландии и

Ирландии; guitarra portuguesa – в И

спании (cistre portuguais – во Франции); cistre, cythare – в Германии; английская гитара,

немецкая гитара, польская гитара – в России.3 Так именовались две разновидности инструмента: более ранняя гитара с пятью

парными струнами (в современной терми-

нологии – «барочная гитара») и появившаяся в X

VII веке гитара с ш

естью одинарны

ми струнами.

«М

узы

ка и

игра в

карт

ы». Гравю

ра с рисунка Ф. Хальса. Западная Европа, XIX в. (ВМ

ОМ

К, инв. № 5864/III).

“M

usic

an

d c

ard g

am

e”. An engraving from

a picture by F. Hals. W

estern Europe, 19th c.

Page 25: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

4849

(№№

48–51). В 1783 г. бы

л изобретен клавишны

й механизм для удара по струнам (или их защипы

-вания), которы

й мог либо закрепляться над струнами, либо вставляться внутрь корпуса (например, через специальное отверстие в обечайке, см. №

51).П

опулярность английской гитары как одного из излю

бленных инструментов домаш

него музициро-вания бы

ла обусловлена вполне определенным социальны

м контекстом ее использования. Из музы

-кальны

х и литературных источников того времени становится ясно, что на английской гитаре играли

преимущественно ж

енщины

4.Такая социо-музы

кальная роль английской гитары наш

ла подтверждение и в современной ей ж

и-вописи. Так, на известном портрете А

нны Ф

орд живописца Томаса Гейнсборо (1727–1788) 5 она изо-

бражена с английской гитарой в руках, а виола да гамба висит на стене на заднем плане. С

ама Анна

Форд не только мастерски владела игрой на английской гитаре, но такж

е являлась автором книги «Lessons and Instructions for the G

uitar» («Уроки и наставления по английской гитаре»), опубликован-ной около 1761 года.

Несмотря на бы

стро растущую

популярность во второй половине XV

III века, этот инструмент, однако, не избеж

ал и отрицательных оценок со стороны

современников. Так, священник доктор Д

жон

Браун в своей книге «An Estim

ate of the Manners and Principles of the Tim

es» («Взгляд на манеры

и принципы

эпох») высказы

вал следующ

ие суждения: «К

лавесин, являющ

ийся инструментом мощи и

диапазона, теперь выходит из моды

. Гитара [английская гитара] же – инструмент незначительны

й сам по себе, обучение игре на котором, каж

ется, лишено какого-либо смы

сла, – пришла на смену клаве-

сину. В то ж

е время теорба и лютня – достойнейш

ие инструменты по своим экспрессивны

м и патети-ческим качествам для лю

бого рода аккомпанемента – совсем выш

ли из употребления. В чем причина

этого? В том, что [английская] гитара – все равно как игруш

ка для ребенка, а клавесин и лютня требу-

ют усердия» (пер. А

. Батова) (9, сс. 206, 207).Н

есмотря на такие негативные оценки, популярность инструмента не ш

ла на убыль, о чем свиде-

тельствовало большое число музы

кальных публикаций (вклю

чая таких композиторов, как Ф. Д

жеми-

ниани и И.К

. Бах).К

концу первой четверти XIX

века у английской гитары появились серьезны

е конкуренты: арфа-

гитара, имеющ

ая в основе тот же строй in C

(по звуками мажорного трезвучия), но с расш

иренным

басовым диапазоном

6, гитара-лира и шестиструнная испанская гитара. Растущ

ая популярность по-следней постепенно привела к исчезновению

английской гитары и родственны

х ей инструментов как на Британских островах, так и в больш

инстве стран континентальной Европы.

По мнению

Дж

. Тайлера английская гитара была завезена в А

нглию итальянскими музы

кантами около середины

XV

III века (25, с. 108). Отсю

да и ее итальянское название – cetra, появляющ

ееся в ряде публикаций. Континентальны

й эквивалент английской гитары, которы

й был известен во Ф

ранции и как cistre, и как guitarre allem

ande, имел, как правило, семь хоров струн (а не шесть, как у английской

гитары) и несколько больш

ую их длину – примерно эквивалентную

протяженности двух-трех ла-

дов (см. №№

58–62). В этих инструментах мог использоваться как часовой перестроечны

й механизм Д

ж. П

рестона (№№

59, 60, 62), так и обычны

е деревянные конические колки (№

№ 58, 61). О

коло 1775 го да Ш

арль Поле опубликовал в П

ариже свой метод игры

на восьмихорной цистре со следую-

щим строем: D

-E-A-d-e-a-cis

1-e1.

Существовали такж

е инструменты с пятью

и более добавочными басовы

ми струнами, известные

как архицистры, которы

е в основном изготовлялись парижскими мастерами. В

выш

еупомянутом ме-тоде Ш

арль Поле рекомендует использовать подобного рода архицистру, чтобы

ощутить преимущ

е-ства более продолж

ительного звучания басовых струн.

Цистра, известная под названием «немецкая гитара», зародилась, очевидно, в Германии в начале

XV

III века. Ее прототипом мог быть цитринхен – с корпусом, очертаниями напоминаю

щим коло-

кол (в Англии бы

ла названа bell cittern, или cithrinchen), и пятью хорами струн; считается, что своим

4 Вот как иллю

стрирует этот факт Дж

. Дж

онсон: «Что касается блокфлейты, флейты

, скрипки и виолончели, то на них играли исклю

чительно джентльмены

; на виоле да гамба и клавишны

х играли представители обоих полов, причем последние два инструмента становились все более «ж

енскими» к концу столетия; и, наконец, на циттерне (гиттаре) играли только леди. Это

различие отражает структуру общ

ественных отнош

ений, когда мужчины

, уходя на работу, встречают там своих компаньо-

нов, в то время как женщ

ины остаю

тся в домашнем уединении. П

оэтому в «мужских» инструментах залож

ен социальный

контекст, и они часто комбинируются друг с другом в оркестрах и камерны

х ансамблях. В «ж

енских» же инструментах

доминирует природа уединения и самодостаточности» (пер. А. Батова). С

м.: Дж

онсон Дж

. «Музы

ка и общество в Ю

жной

Шотландии в восемнадцатом веке» (17, с. 24; цит. по: C

oggin, Ph. This easy and agreable instrument. A

history of English Guitar

(9, с. 206). 5 П

ортрет находится в Музее искусств Ц

инциннати (шт. О

гайо), см. также иллю

страцию в вы

шеупомянутой ст.: C

oggin Ph. …

(9, с. 204).6 Строй f-g-c

1-e1-g

1-c2-e

2-g2 (см.: 14, Vol. 2, с. 162).

происхождением она обязана известному гамбургскому мастеру виол да гамба и лю

тен Иоахиму

Тильке (вторая половина XV

II в.). Один из инструм

ентов типа цистры в собрании В

МО

МК

им

еет подобную ф

орму корпуса (см

. № 56). Д

ругой инструмент, сделанны

й саксонским масте-

ром Я

. Биндернагелем в 1798 году (см

. № 53), представляет цистру с пятью

хорами струн, что

не типично для такого позднего инструмента: в конце X

VIII века норм

ой считались семь или

восемь хоров.

В X

VIII веке в Германии сущ

ествовала и другая ветвь семейства цистр. Относящ

иеся к ней ин-струменты

по своим конструктивным признакам бы

ли близки к итальянскому типу цистры X

VI

века. Эти четы

рех-, пятихорные инструменты

назывались «лесны

ми цистрами» (Waldzither). Н

а не-которы

х из них все еще мож

но видеть полукруглые точены

е пилястры, закры

вающ

ие соединение корпуса и ш

ейки (см., например, № 52), как непреходящ

ий символ их раннего предшественника.

На начальном этапе нотация музы

ки для английской гитары бы

ла табулатурной, позднее – стан-дартной, в клю

че «соль». Именно такой способ применялся для цистры

во Франции. В

немецких ма-нускриптах, содерж

ащих пьесы

для цистры, использована, как правило, ф

ранцузская табулатурная нотация. О

дин из них, относящийся к середине X

VIII века, хранится в ф

ондах архивно-рукописных

материалов ВМ

ОМ

К (ф

онд № 73, ед. хр. 482). О

н содержит наряду с пьесами для Ш

естихорной ци-стры

, называемой в самом манускрипте сhitare, музы

ку для клавесина в стандартной нотации. Этот

манускрипт принадлежал князю

Владимиру Ф

едоровичу Одоевскому.

* * *Ш

естиструнную гитару-лиру мож

но рассматривать как дань возрождению

духа античности, ха-рактерному для второй половины

XV

III – начала XIX

века. Это наш

ло проявление в структурно-символических элементах (стилизации формы

корпуса древнегреческой лиры), являю

щихся неотъем-

лемой частью конструкции инструментов этого типа (№

№ 64, 65).

Лю

тневидная гитара конца XIX

века была главны

м образом распространена в немецкоязычны

х странах. О

на представляет собой шестиструнную

гитару с корпусом, напоминающ

им по форме лют-

невый (№

66). На некоторы

х моделях лютневидны

х гитар имелось от трех до пяти добавочных басо-

вых струн, закрепляемы

х на ответвлении главной колковой коробки (№ 67).

«Л

юбовь к

цвет

ам

». Худож

ник короля. Гра­вировщ

ик Шавийе. Ф

ранция, вторая полови­

на XVIII в. (ВМО

МК)

“L

ove

for

flow

ers”. The artist of the king.

Engraved by Chevillet. France, second half of

the 18th c.

Пьеса для ш

естихорной цист

ры из ману­

скрипта, принадлеж

авшего князю

Владими­ру Ф

едоровичу Одоевскому. Германия, сере­

дина XVIII в. (ВМО

МК, ф

. 73, ед. хр. 482)The anonym

ous manuscript of G

erman origin

dated to the middle of the 18th century. In staff

notation music for the six­course cistre

Page 26: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

5051

ªIBQUFS���

-BUF�DJUUFSOT �FOHMJTI�HVJUBST MZSF�HVJUBST �MVUF�HVJUBST

There is a fairly representative collection of late citterns and related instruments in the G

linka M

useum. The English guitar, w

hich also stems in its origin from

the late citterns, was w

idespread throughout both w

estern and eastern European countries (such as England, Scotland, France, Portugal, G

ermany, Poland and even R

ussia) during the relatively short period from the m

id-18th century to the 1820s

7.The term

English guitar 8 came into usage around 1800, probably for the purpose of distinguishing it

from the Spanish guitar. The latter reached the peak of its popularity in the B

ritish Isles towards the end

of the 18th century when instrum

ents of the lute family had practically fallen out of use. It should be

noted, however, the five-course Spanish guitar w

as never as popular in England as it was in C

ontinental Europe. This w

as probably one of the factors of such a rapid spread of the English guitar in England, Scotland and Ireland w

here it even supplanted the harpsichord for domestic use.

The most com

mon constructional features of the English guitar can be sum

marized using exam

ples from

the Glinka M

useum collection. The instrum

ent has a pear-shaped body with a rather flat back

and a slightly arched belly. The ribs are uniform in height around the entire outline. The string length is

variable but usually around 42 cm for an instrum

ent of average size. The fingerboard is slightly convex in cross-section and has tw

elve chromatically arranged brass frets w

ith four holes between the first four of

them. Through these holes a capo tasto could be fixed for the m

eans of transposing the C-m

ajor tuning of open courses (c-e-g-c

1-e1-g

1) in song accompanim

ents. The two low

er courses are single and the rest are arranged in pairs. In 1760 John Preston patented his new

watch-key tuning m

echanism w

hich considerably facilitated the process of tuning the m

etal strings of the instrument (N

os. 48–51). In 1783 another device w

as invented: a keyboard mechanism

for hamm

ering or plucking the strings which could be fixed either

above the belly or inserted inside the body of the instrument through an opening in its ribs (N

o. 51).The popularity of the English guitar as one of the favorite dom

estic instruments w

as largely determ

ined by the social context of its usage. From w

hat we can learn from

different musical and

literary sources of the time it becom

es clear that the English guitar was predom

inantly played by w

omen. This fact is illustrated by D

. Johnson in his book “Music and Society in Low

land Scotland in the Eighteenth C

entury”: “Of these, the recorder, flute, violin and cello w

ere played only by gentlemen;

gamba and keyboard instrum

ents were played by both sexes, the latter becom

ing increasingly “female”

as the century progressed; and the cittern (guittar) was played only by ladies. This distinction reflects

7 Some m

atters concerning the origin and classification of the English guitar are outlined in the following com

munications:

- Walsh Stuart: Is English guitar a guitar or a cittern?, FO

MR

HI Q

uarterly, No 47, A

pril 1987. Com

m. 798.

- Gill D

onald: The English guitar etcetera. FоMR

HI quarterly, N

o 48, July 1987. Com

m. 823.

- Segerman Ephraim

: More on the English guitar and speculations on its origin. FO

MR

HI Q

uarterly, No 88, July 1997. com

m.

1531.8 The term

English guitar is comm

only used nowadays in reference books in a rather generic sense. H

istorically, however, m

any different nam

es were used: cittra, cetra, cittern, kitara, guittar, chitarra, guitar, English guitar – in England, Scotland and Ireland;

cistre, cythre, guithare allemande, guithare angloise – in France; guitarra – in Portugal; cistre, cythare – in G

ermany; English guitar,

Germ

an guitar, Polish guitar – in Russia.

a society where m

en go out to work and m

eet each other while the w

omen stay put in their hom

es – for the “m

ale” instruments are the sociable ones w

hich fit together into orchestras and chamber ensem

bles, w

hereas the “female” instrum

ents are alone and self-supporting...ˮ (17, p. 24) 9 .This socio-m

usical role of the English guitar is similarly reflected in the contem

poraryiconography of the tim

e. Thus on a well-know

n portrait of Ann Ford (M

rs Philip Thicknesse) by Thomas G

ainsborough (1727–1788) 10 w

e can see her holding her English guitar while the bass viol hangs on the w

all in the background. A

nn Ford herself was not only accom

plished player on the English guitar but also the author of “Lessons and Instructions for the G

uitar” published around 1761.D

espite its rapidly growing popularity in the 1760s the instrum

ent was nevertheless held in low

esteem

by some contem

poraries. Thus the Reverent D

r. John Brow

n in his book “An Estim

ate of the M

anners and Principles of the Times” w

rote: “...The harpsichord, an Instrument of Pow

er and Com

pass, is now

going out of Use. The G

uitar, a trifling Instrument in itself, and generally taught in the m

ost ignorant and trifling M

anner, is adopted in its Place: while the Theorbo and Lute, the noblest, becam

e the m

ost expressive and pathetic of all Accom

paniments are altogether laid aside. W

hat is the Reason

of this? Because the G

uitar is a Plaything for a Child; the H

arpsichord and Lute require Applicationˮ

(9, pp. 206, 207).B

ut neither of these outspoken remarks seem

to diminish the instrum

ent's unfading popularity and the large body of m

usic (including that of such composers as F. G

eminiani and J.C

. Bach) w

as published.

Towards the end of the first quarter of the 19th century rival instrum

ents such as the harp-guitar (which

shared the same C

-major tuning w

ith the English guitar but had an extended bass range), lyre-guitar and

9 Cit after Philip C

oggin: This easy and agreeable instrument, Early M

usic, May 1987, vol X

V, no 2 (9, p. 206). 10 C

incinatti Art M

useum, O

hio. See also illustration in Philip Coggin, op.cit (9, p. 204).

«Ш

ери

дан

в г

ост

ях у

Ли

ндл

ей

ка» с карт

ины М

. Дикси. Репродукция с гравюры

(ВМО

МК, инв. №

9795/III)«S

herid

an

on

a v

isit a

t Lin

dla

ke» from

an oil painting by M. D

iksi. A reproduction from an engraving.

Page 27: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

5253

six-string Spanish guitar began to appear. The rising popularity of the last of these had gradually led to the abandonm

ent of the wire-strung English guitar and som

e of its derivatives both in Britain and m

ost of Europe.

In J.N. Tyler's opinion the instrum

ent was introduced to England by Italian m

usicians towards the m

iddle of the 18th century (25, p. 108) and hence its Italian nam

e cetra which appears in the titles of publications.

The English guitar equivalent, which w

as known in France as cistre or guittare allem

ande, usually had seven rather than six courses of strings and the string length, as a rule, w

as approximately am

ounted to two or

three frets longer (for example see N

os. 58–62). J.N. Preston's w

atch-key tuning mechanism

(№№

59, 60, 62) as w

ell as ordinary wooden pegs (№

№ 58, 61) w

ere used. Around 1775 C

harles Pollet published in Paris his m

ethod for the cistre giving its nominal tuning as D

-E-A-d-e-a-cis1-e1. The instrum

ents with five

or more additional bass strings (know

n as arci-cistre) were m

ade by the Parisian makers. In fact, C

harles Pollet recom

mended the use of the arci-cistre to play his m

usic in order to gain the advantage of the more

sustainable sound of its basses.The developm

ent of the cistre or guittare allemande had probably started in G

ermany in the beginning

of the 18th century from the so-called “bell-citternˮ, w

hich was nam

ed so because of its body shape. This instrum

ent had five courses of strings and was believed originally to have com

e from the hands of the fam

ous viol and lute m

aker Joachim Tielke from

Ham

burg in the late 17th century. One of the cittern-type instrum

ents from

the Glinka M

useum has its body shaped in a sim

ilar bell-like manner (N

o. 56). The other instrument,

which w

as made by the Saxon m

aker J.W. B

indernagel in 1798 (No. 53), appears to be of the cistre type and

has five courses of strings (not seven or eight as one might expect judging by its rather late dating).

There also existed in 18th century Germ

any a somew

hat different branch of citterns, which in their

constructional features were closer to the early 16th century Italian type. These four-, five-course instrum

ents w

ere generally called “forest-citternˮ (Waldzither). In som

e of them one can still find halved turned w

ooden balusters covering the neck/body join – an unfading sym

bol of their earlier predecessor. These citterns were

played with an old style quill plectrum

rather than using the right-hand thumb and fingers as w

as the case with

the English guitar or cistre.A

s for the method of notation for the English guitar, at first a tablature w

as used, which later gave w

ay to staff notation in the treble clef. The French, it appears, used only staff notation for their cistre. There is an anonym

ous manuscript of G

erman origin dated to the m

iddle of the 18th century in the Glinka M

useum

(stock no 73, unit 482), which contains, along w

ith a number of pieces for harpsichord (in staff notation),

music for the six-course cistre (C

hitare, as it appears in the manuscript) w

ritten in French tablature. This m

anuscript formerly belonged to prince V

ladimir O

doevsky.The six-string lyre-guitar, w

ith structural-symbolic elem

ents as an integral part of its construction embodied

a revival of the spirit of antiquity which w

as guided by the second half of the 18th – beginning of the 19th century fashions attributed to classicism

(Nos. 64, 65).

The late 19th century lute-guitar (Ger. Lautengitarre) is generally associated w

ith Germ

an-speaking countries and is virtually a six-string guitar-like instrum

ent with the body shaped like that of a lute (N

o. 66). O

n some instrum

ents from three to five additional extra bass strings w

ere affixed to the curved extention of the neck (N

o. 67).

655961 59

566048 56

474850 62

Page 28: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

5455

47. АН

ГЛИ

ЙС

КА

Я ГИ

ТАРА

И

нв. № М

И-480

Англия, конец Х

VIII в.

Дл. общ

. 672. Дл. струн (0-12) 189. Д

л. корп. 301. Шир. корп.

248. Шир. обечаек 52,5/61,5.

Пять хоров струн (5 x2). Д

ека из ели. Розетка из желтого металла, в

виде композиции из музыкальны

х инструментов. Дно и обечайки из

волнистого клена. Гриф из черепахового панциря с перламутровы

-ми инкрустациями в верхней и ниж

ней частях. 12 металлических ладов.

EN

GL

ISH G

UITA

RM

useum Inv. N

o. МИ

-480England, late 18th centuryLT 672, SL (0-12) 189, B

L 301, WB

248, WS 52.5/61.5.

Five courses of strings (5 x2). Belly of spruce w

ith a gilt rose of stamped

copper, depicting a composition of m

usical instruments. B

ack and ribs of figured m

aple. Tortoise shell fingerboard with tw

elve metal frets and

mother-of-pearl inlays in upper and low

er ends.

48. АН

ГЛИ

ЙС

КА

Я ГИ

ТАРА

Инв. №

МИ

-474М

астер Д. П

рестон, Лондон, конец ХV

III в.К

леймо на пятке головки: Preston MAK

ER / LON

DO

N.

Дл. общ

. 683. Дл. струн (0-12) 213. Д

л. корп. 345. Шир. корп. 290. Ш

ир. обечаек 51/69.Ш

есть хоров струн (4 х2 + 2 х1). Дека из ели. Розетка из ж

елтого металла, в форме расти-тельного орнамента с изображ

ением музицирующ

ей женщ

ины. Д

но и обечайки из волни-стого клена. Колковая механика часового типа с клеймом (и обозначением строя): Preston Inventor C

E G C

E G. Гриф черного дерева. 12 металлических ладов.

EN

GL

ISH G

UITA

R

Museum

Inv. No. М

И-474

by J. Preston, England, end of 18th centuryStam

ped on the back of peghead: Preston MAK

ER / LON

DO

N.

LT 683, SL (0-12) 213, BL 345, W

B 290, W

S 51/69.Six courses of strings (4 x2 + 2 x1). B

elly of spruce with a gilt rose of stam

ped copper depicting floral ornam

ent and a wom

an playing a musical instrum

ent. Back and ribs of figured m

aple. W

atch-key tuning mechanism

stamped (w

ith the designation of the tuning): Preston Inventor C

E G C

E G. Ebony fingerboard w

ith twelve m

etal frets.

Page 29: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

5657

49. АН

ГЛИ

ЙС

КА

Я ГИ

ТАРА

Инв. №

МИ

-322А

нглия, конец ХV

III в.Д

л. общ. 690. Д

л. струн (0-12) 217. Дл. корп. 360. Ш

ир. корп. 297. Ш

ир. обечаек 36/68.Ш

есть струн (6 x1). Дека из ели. Розетка прорезная из карто-

на, покрытого золотистой краской. Д

но и обечайки из клена. Ш

ейка и колковая пластина с завитком – из цельного куска клена. В

ся поверхность корпуса, шейка и колковая пластина

с завитком затонированы в коричневы

й цвет. На окончании

завитка накладка черного дерева с перламутровой инкруста-цией. Колковая механика часового типа. Гриф фруктового дерева; четы

ре отверстия для каподастра; 16 металлических ладов.

EN

GL

ISH G

UITA

RM

useum Inv. N

o. МИ

-322England, late 18th centuryLT 690, SL (0-12) 217, B

L 360, WB

297, WS 36/68.

Six strings (6 x1). Belly of spruce w

ith an openwork cardboard

rose, coated with gold-coloured paint. B

ack and ribs of maple.

Neck and pegplate ending w

ith scroll are made of a single piece

of maple. The entire surface of the body, neck, peghead and

scroll is stained brown. O

n the square final of the scroll there is an ebony plate inlaid w

ith mother-of-pearl. W

atch-key tuning m

echanism. Fruitw

ood fingerboard with fourteen m

etal frets and four capotasto holes.

50. АН

ГЛИ

ЙС

КА

Я ГИ

ТАРА

Инв. №

МИ

-481А

нглия (?), конец ХV

III – начало ХIХ

в.Д

л. общ. 713. Д

л. струн (0-12) 211. Дл. корп. 407. Ш

ир. корп. 305. Ш

ир. обечаек 49/75.Ш

есть хоров струн (4 x2 + 2 x1). Дека из ели. Розетка вставная,

с литым (из ж

елтого металла) изображением музицирую

щей

женщ

ины. Ш

ейка и колковая пластина с завитком – из бука. Гриф из черепахового панциря с инкрустациями костью

. Четы

ре отверстия для каподастра. 12 металлических ладов. Колковая механика часового типа.

EN

GL

ISH G

UITA

RM

useum Inv. N

o. МИ

-481England (?), late 18th – early 19th centuryLT 713, SL (0-12) 211, B

L 407, WB

305, WS 49/75.

Six courses of strings (4 x2 + 2 x1). Belly of spruce. Stam

ped copper gilt rose depicting a w

oman playing a m

usical instrument. N

eck and pegplate ending w

ith scroll are made of beech. Tortoiseshell

fingerboard with ebony inlays, four capotasto holes and tw

elve m

etal frets. Watch-key tuning m

echanism.

51. АН

ГЛИ

ЙС

КА

Я ГИ

ТАРА

с клавишны

м м

еханизмом

Инв. №

МИ

-478А

нглия (?), конец ХV

III в.Э

тикет рукописный: Reparir von H

ermann Seÿffarth / Piano­forte bauer in G

ohlis Leipzig / den 1 August 1888.Герб с надписью

над резонаторным отверстием: H

O SO

IT QU

IM PEN

SE : DIEU

ET M

ON

DRO

IT.Д

л. общ. 653. Д

л. струн (0-12) 213. Дл. корп. 394. Ш

ир. корп. 305. Шир. обечаек

66/97.Ш

есть хоров струн (2 x3 + 2 x2 + 2 x1). Дека из ели. Д

но и обечайки из волнистого клена. Шей-

ка и колковая пластина – из цельного куска клена. Колковая механика часового типа. Гриф черного дерева. Ш

есть отверстий для каподастра. 12 металлических ладов.

EN

GL

ISH G

UITA

R w

ith keyboard mechanism

Museum

Inv. No. М

И-478

England (?), late 18th centuryH

andwritten label: Reparir von H

ermann Seÿffarth /Piano­forte bauer in G

ohlis Leipzig / den 1 August 1888.C

oat-of-arms w

ith inscription above soundhole: HO

SOIT Q

UIM

PENSE : D

IEU ET

MO

N D

ROIT.

LT 653, SL (0-12) 213, BL 394, W

B 305, W

S 66/97.Six courses of strings (2 x3 + 2 x2 + 2 x1). B

elly of spruce. Back and ribs of figured m

aple. Neck and

pegplate are from a single piece of m

aple. Watch-key tuning m

echanism. Ebony fingerboard w

ith tw

elve metal frets and six capotasto holes.

Page 30: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

5859

52. ЦИ

СТ

РА

Инв. №

МИ

-477Германия (?), конец Х

VIII в.

Дл. общ

. 692. Дл. струн (0-12) 221. Д

л. корп. 329. Шир. корп. 276. Ш

ир. обечаек 55/55.Четы

ре хора струн (4 x2). Дека из ели. П

о краю деки и на грифе инкрустации черны

м де-ревом и слоновой костью

. Розетка вставная. Дно и обечайки из волнистого клена. Ш

ейка и колковая коробка, заканчиваю

щаяся резны

м завитком, – из цельного куска бука. Стык

корпуса и шейки закры

т накладными точены

ми пилястрами. 12 металлических ладов.

CIT

TE

RN

Museum

Inv. No. М

И-477

Germ

any (?), late 18th centuryLT 692, SL (0-12) 221, B

L 329, WB

276, WS 55/55.

Four courses of strings (4 x2). Belly of spruce. Edge of belly and fingerboard decorated w

ith ebony and ivory inlays. Inset rose. B

ack and ribs of figured maple. N

eck and pegbox terminating

in a carved scroll of a single piece of beech. At each side of the neck there is a halved turned

wooden baluster. Tw

elve metal frets.

53. ЦИ

СТ

РАИ

нв. № М

И-240

Мастер И

.В. Биндернагель, Гота, С

аксония, 1798 г.Э

тикет рукописный: Ferfertiget von Joh. W

illhelm Bindernagel / Instrum

entmacher

in Gotha. 1798. / №

29.Д

л. общ. 802. Д

л. струн (0-12) 235. Дл. корп. 378. Ш

ир. корп. 318. Шир. обечаек

76/76.П

ять хоров струн (5 x2). Дека из ели. Д

но, обечайки, шейка и колковая коробка с завит-

ком – из волнистого клена. На окончании завитка резная перламутровая пластинка. Гриф

палисандровый. 12 костяны

х ладов.

CIT

TE

RN

Museum

Inv. No. М

И-240

by J. Bindernagel, G

otha, Saxony, 1798H

andwritten label: Ferfertiget von Joh. W

illhelm Bindernagel / Instrum

entmacher in

Gotha. 1798. / №

29.LT 802, SL (0-12) 235, B

L 378, WB

318, WS 76/76.

Five courses of strings (5 x2). Belly of spruce. B

ack, ribs, neck and pegbox ending with scroll are

all of figured maple. Finial of scroll decorated w

ith a carved mother-of-pearl plate. R

osewood

fingerboard with tw

elve ivory frets.

Page 31: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

6061

54. ЦИ

СТ

РА

Инв. №

МИ

-239Германия, конец Х

VIII в. (?)

Дл. общ

. 990. Дл. струн (0-12) 250. Д

л. корп. 451. Шир. корп.

323. Шир. обечаек 92/80.

Пять хоров струн (4 x3 + 1 x1). Д

ека из ели. Розетка прорезная, кар-тонная. В

нижней части деки две группы

резонаторных отверстий:

по семь отверстий в каждой группе. Д

но и обечайки из волнистого клена. Ш

ейка и колковая коробка с завитком – из цельного куска клена. Н

а окончании завитка точеная накладка почерненного дерева. Сты

к шейки и корпуса закры

т накладными точены

ми пилястрами. Гриф из клена. Ш

есть отверстий для каподастра. На ниж

ней части грифа и на струнодерж

ателе роспись желтой и черной красками в

форме растительного орнамента. 12 металлических ладов. C

ITT

ER

NM

useum Inv. N

o. МИ

-239G

ermany, late 18th century (?)

LT 990, SL (0-12) 250, BL 451, W

B 323, W

S 92/80.Five courses of strings (4 х3 + 1 х1). B

elly of spruce with an openw

ork cardboard rose. In the low

er part of the belly there are two groups of

soundholes, seven in each group. Back and ribs of figured m

aple. Neck

and pegbox ending with scroll are m

ade of a single piece of maple. O

n final of scroll there is a turned decorative plate of w

ood stained black. At

each side of neck there is a halfed turned wooden baluster. Fingerboard

of maple w

ith twelve m

etal frets and four capotasto holes. On the low

er part of fingerboard and on the string-holder there are floral decorations painted in yellow

and black.

55. ЦИ

СТ

РА

Инв. №

МИ

-485Германия (?), Х

IХ в. (?)

Дл. общ

. 627. Дл. струн (0-12) 189. Д

л. корп. 301. Шир. корп.

228. Шир. обечаек 40/39.

Четыре хора струн (4 x2). Д

ека и дно из цельных кусков ели танген-

тального распила. Обечайки из плотного светлого дерева. Ш

ейка, колковая коробка и гриф из клена. 14 металлических ладов.

CIT

TE

RN

Museum

Inv. No. М

И-485

Germ

any (?), 19th century (?)LT 627, SL (0-12) 189, B

L 301, WB

228, WS 40/39.

Four courses of strings (4x2). Belly and back of single pieces of spruce

cut on the slab. Ribs of a hard light-coloured w

ood. Neck, pegbox and

fingerboard of maple. Fourteen m

etal frets.

56. ЦИ

СТ

РА

Инв. №

МИ

-473Германия (?), конец Х

VIII в.

Надпись черны

ми чернилами вдоль верхнего края розетки: Iohann Michael [Sch]

neider...Д

л. общ. 830. Д

л. струн (0-12) 224. Дл. корп. 354. Ш

ир. корп. 227/212/276. Шир.

обечаек 45,5/45.Ш

есть хоров струн (4 х2 + 2 х1). Дека сводчатого типа, из ели, с росписью

растительным

орнаментом. Розетка прорезная, из картона, покрытого золотистой краской. Д

но из ели, с имитацией рибок, вы

полненной черными чернилами. О

бечайки, шейка и колковая короб-

ка – из клена. Гриф из гренадила11. 12 костяны

х ладов.

CIT

TE

RN

Museum

Inv. No. М

И-473

Germ

any (?), end of 18th centuryInscription in black ink along the upper edge of the rose: Johann M

ichael [Sch]neider...LT 830, SL (0-12) 224, B

L 354, WB

227/212/276, WS 45.5/45.

Six courses of strings (4 х2 + 2 х1). Slightly arched belly of spruce with painted floral ornam

ent. O

penwork cardboard rose painted a gold colour. B

ack of spruce with purfling sim

ulated in black ink. R

ibs, neck, and pegbox of maple. Ebony fingerboard w

ith twelve ivory frets.

11 Гренадил – разновидность черного дерева, отличается наличием красных прож

илок и более плотной структурой (без пор).

Page 32: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

6263

57. ЦИ

СТ

РА

Инв. №

МИ

-780Западная Европа, конец Х

VIII в.

Клеймо в ниж

ней части деки: М. О

. И. Р. М

. О.

Дл. общ

. 664. Дл. струн (0-12) 217. Д

л. корп. 322. Шир. корп.

261. Шир. обечаек 60/58.

Шесть струн (6 х1). Д

ека из ели. Розетка вставная прорезная из свет-лого дерева. П

о краям деки, розетки, обечаек и грифа – инкрустации в виде мозаичного набора темного и светлого дерева в форме треуголь-ников, ромбов и полосок. Д

но, обечайки, шейка и колковая пластина –

из клена. Колковая механика часового типа. Гриф фруктового дерева. Три отверстия для каподастра. 16 металлических ладов.

CIT

TE

RN

Museum

Inv. No. М

И-780

Western Europe, end of 18th century

Stamped on the low

er part of the belly: М. О

. И. Р. М

. О.

LT 664, SL (0-12) 217, BL 322, W

B 261, W

S 60/58.Six strings (6 х1). B

elly of spruce. Inset openwork rose of light-coloured

wood. B

elly, rose-hole, ribs and fingerboard are all edged with inlaid

mosaic of dark- and light-coloured w

ooden triangles, lozenges and stripes. B

ack, ribs, neck and pegplate all of maple. W

atch-key tuning mechanism

. Fruitw

ood fingerboard with three capotasto holes and sixteen m

etal frets.

58. ЦИ

СТ

РАИ

нв. № М

И-476

Мастер К

.Ж. Л

е Риш, Ф

ранция, 1768 г.Э

тикет печатный: C

. J. Le Riche M t. Luttier.

Вписано от руки: A

u de La Clef / 1768

Дл. общ

. 790. Дл. струн (0-12) 237,5. Д

л. корп. 362. Шир. корп.

311. Шир. обечаек 69/77.

Шесть хоров струн (5 x2 + 1 x1). Д

ека из ели. По краю

резонаторного от-верстия окантовка из чередую

щихся полосок кости и черного дерева.

Дно и обечайки из слегка волнистого клена. Ш

ейка и колковая коробка с завитком – из цельного куска клена. Н

а окончании завитка накладка пирамидальной формы

темно-коричневого дерева. Гриф черного дере-ва. 12 латунны

х ладов.

CIT

TE

RN

M

useum Inv. N

o. МИ

-476by C

.J. Le Riche, France, 1768

Printed label: C. J Le Riche M

t. Luttier.H

andwritten in ink: A

u de La Clef / 1768

LT 790, SL (0-12) 237.5, BL 362, W

B 311, W

S 69/77.Six courses of strings (5 х2 + 1 х1). B

elly of spruce. Soundhole edged with

alternating pieces of ivory and ebony. Back and ribs of slightly figured

maple. N

eck and pegbox ending with scroll are of a single piece of plain

maple. Final of scroll decorated w

ith an applied pyramid of dark-brow

n w

ood. Ebony fingerboard with tw

elve brass frets.

59. ЦИ

СТ

РА

Инв. №

МИ

-483М

астер Ж. Д

елепланк, Лилль, Ф

ранция, 1772 г.Э

тикет печатный: G

érard J. Deleplanque, / Luthier, rue de la

Grande ­ / C

hauffée, coin de celle des / Dom

inicains, à Lille. 1772.Д

л. общ. 713. Д

л. струн (0-12) 225. Дл. корп. 342. Ш

ир. корп. 298. Ш

ир. обечаек 65/74.С

емь хоров струн (4 х2 + 3 х1). Дека из ели. П

о краю деки и вокруг резо-

наторного отверстия инкрустации перламутром, коричневой пастой и полосками слоновой кости и черного дерева. Д

но и обечайки из волни-стого клена. Ш

ейка и колковая пластина с завитком из клена. Колковая механика часового типа. Гриф черного дерева. Четы

ре отверстия для каподастра. 15 металлических ладов.

CIT

TE

RN

M

useum Inv. N

o. 483by G

. Deleplanque, Lille, France, 1772

Printed lable: Gérard J. D

eleplanque, / Luthier, rue de la Grande ­ /

Chauffée, coin de celle des / D

ominicains, à Lille. 1772.

LT 713, SL (0-12) 225, BL 342, W

B 298, W

S 65/74.Seven courses of strings (4 x2 + 3 x1). B

elly of spruce. Table and soundhole edged w

ith inlays of mother-of-pearl, dark-brow

n paste and ebony and ivory stringing. B

ack and ribs of figured maple. N

eck and peghead with a

scroll of maple. W

atch-key tuning mechanism

. Ebony fingerboard with four

capotasto holes and fifteen metal frets.

60. ЦИ

СТ

РА

Инв. №

МИ

-475М

астер Ж. Д

елепланк, Лилль, Ф

ранция, 1779 г.Э

тикет печатный: G

érard J. Deleplanque, / Luthier, rue de la

Grande ­ / C

hauffée, coin de celle des / Dom

inicains, à Lille. 1779.Д

л. общ. 760. Д

л. струн (0-12) 238. Дл. корп. 366. Ш

ир. корп. 319. Ш

ир. обечаек 72,5/88.С

емь хоров струн (4 х2 + 3 х1). Дека из ели. П

о краям деки, розетки и грифа инкрустации перламутром, темно-коричневой пастой и поло-сками черного дерева и слоновой кости. Розетка резная, перламутро-вая. Д

но, обечайки, шейка и колковая пластина с завитком – из клена.

На окончании завитка накладка из мозаичного набора черного дерева

и перламутра. Колковая механика часового типа. Гриф черного дерева. П

ять отверстий для каподастра. 15 металлических ладов.

CIT

TE

RN

M

useum Inv. N

o. 475by G

. Deleplanque, Lille, France, 1779

Printed label: Gérard J. D

eleplanque, / Luthier, rue de la Grande ­ /

Chauffée, coin de celle des / D

ominicains, à Lille. 1779.

LT 760, SL (0-12) 238, BL 366, W

B 319, W

S 72.5/88.Seven courses of strings (4 х2 + 3 х1). B

elly of spruce. Table, soundhole and fingerboard edged w

ith inlays of mother-of-pearl, dark-brow

n paste, and ebony and ivory stringing. R

ose carved of mother-of-pearl. B

ack, ribs, neck and peghead w

ith a scroll – of maple. The square final of the scroll is faced

with a m

osaic of ebony and mother-of-pearl. W

atch-key tuning mechanism

. Ebony fingerboard w

ith five capotasto holes and fifteen metal frets.

Page 33: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

6465

61. ЦИ

СТ

РА

Инв. №

МИ

-484М

астер Ж. Д

елепланк, Лилль, Ф

ранция, последняя треть ХV

III в.К

леймо в верхней части дна: GÉRARD

/ DELEP[LA]N

QU

E / À LILLE /...Д

л. общ. 796. Д

л. струн (0-12) 237. Дл. корп. 373. Ш

ир. корп. 330. Шир. обечаек

68/80.С

емь хоров струн (4 х2+3 х1). Дека из ели. П

о краю деки инкрустации полосками сло-

новой кости и черного дерева. Розетка многоярусная, прорезная, из картона, покрытого

золотистой краской. Дно и обечайки из клена. Ш

ейка и колковая коробка с завитком – из цельного куска клена. Н

а окончании завитка круглая накладка из перламутра. Гриф из черепахового панциря. Три отверстия для каподастра. 15 металлических ладов.

CIT

TE

RN

M

useum Inv. N

o. МИ

-484by G

. Deleplanque, Lille, France, last third of 18th century

Stamped on the upper part of the back: G

ÉRARD / D

ELEP[LA]NQ

UE / À LILLE /...

LT 796, SL (0-12) 237, BL 373, W

B 330, W

S 68/80.Seven courses of strings (4 х2 + 3 х1). B

elly of spruce edged with inlays of ivory and ebony

stringing. Cardboard m

ulti-layer rose coated with golden paint. B

ack and ribs of maple. N

eck and pegbox w

ith a scroll of a single piece of maple. The final of the scroll faced w

ith mother-of-

pearl. Tortoiseshell fingerboard with three capotasto holes and fifteen m

etal frets.

62. ЦИ

СТ

РА

Инв. №

МИ

-482М

астер Ламбер, П

ариж, 1782 г.

Этикет печатны

й: LAMBERT, / à Paris, / №

17'[82].Д

л. общ. 735. Д

л. струн (0-12) 225. Дл. корп. 335. Ш

ир. корп. 302. Ш

ир. обечаек 73/80.С

емь хоров струн (4 х2 + 3 х1). Дека из ели. Розетка прорезная,

из картона. Дно и обечайки из волнистого клена. Ш

ейка и кол-ковая пластина с завитком – из клена. Н

а окончании завитка накладка из черного дерева с перламутровой инкрустацией. Колковая механика часового типа. Гриф черного дерева.17 металлических ладов.

CIT

TE

RN

Museum

Inv. No. М

И-482

by Lambert, Paris, 1782

Printed label: LAMBERT, / à Paris, / №

17'[82].LT 735, SL (0-12) 225, B

L 335, WB

302, WS 73/80.

Seven courses of strings (4 х2 + 3 х1). Belly of spruce. O

penwork

cardboard rose. Back and ribs of figured m

aple. Neck and pegplate

of maple. The finial of the scroll is faced w

ith an ebony plate inlaid w

ith mother-of-pearl. W

atch-key tuning mechanism

. Ebony fingerboard w

ith seventeen metal frets.

63. ЦИ

СТ

РА

Инв. №

МИ

-479С

аксония, конец ХV

III в.К

леймо рукописное (неразборчивое): ...in Gotha 1797

Дл. общ

. 810. Дл. струн (0-12) 243. Д

л. корп. 376. Шир.

корп. 339. Шир. обечаек 77/82.

Семь хоров струн (4 х2 + 3 х1). Д

ека из ели. Дно и обечайки из

клена. Шейка и колковая коробка с завитком – из цельного

куска клена. Шесть отверстий для каподастра. Гриф черного

дерева. 12 костяных ладов.

CIT

TE

RN

Museum

Inv. No. М

И-479

Saxony, end of 18th centuryH

and-written label (indecipherable): …

in Gotha 1797

LT 810, SL (0-12) 243, BL 376, W

B 339, W

S 77/82.Seven courses of strings (4 х2 + 3 х1). B

elly of spruce, back and ribs of m

aple. Neck and pegbox w

ith a scroll of a single piece of m

aple. Ebony fingerboard with six capotasto holes and tw

elve ivory frets.

Page 34: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

6667

66. ЛЮ

ТН

ЕВ

ИД

НА

Я ГИ

ТАРА

Инв. №

МИ

-16Германия, конец Х

IХ – начало Х

Х в.

Дл. общ

. 960. Дл. струн 623. Д

л. корп. 505. Шир. корп.

324.Ш

есть струн. Дека из ели, с темно-коричневой тонировкой.

Вставная прорезная розетка из почерненного дерева. Корпус

из одиннадцати палисандровых рибок, разделенны

х полоска-ми светлого дерева. Ш

ейка и колковая коробка из цельного куска клена. Н

а тыльной стороне ш

ейки ребристая накладка красного дерева. Гриф из гренадила. 16 металлических ладов.

LU

TE

-GU

ITAR

Museum

Inv. No. М

И-16

Germ

any, late 19th – early 20th centuriesLT 960, SL 623, B

L 505, WB

324.Six strings. B

elly of spruce stained dark-brown. Inset carved rose

of wood stained black. B

ody of eleven rosewood ribs separated by

pale wood stringing. N

eck and pegbox of a single piece of plain m

aple. The back of the neck bears a ribbed plate of mahogany.

Ebony fingerboard with sixteen m

etal frets.

67. ГИТА

РА-Т

ЕО

РБАИ

нв. № М

И-2626

Германия, конец ХIХ

в.Д

л. общ. 1190. Д

л. струн 625/863. Дл. корп. 495. Ш

ир. корп. 343.Д

евять струн: шесть основны

х и три добавочные басовы

е. Д

ека из ели, с прорезной розеткой. Подставка из черного де-

рева с резными «цветками» по краям. Н

ад правым из них на

деке надпись: Elsa­Laura. Корпус из одиннадцати палисан-дровы

х рибок, разделенных полосками белой пластмассы

. Ш

ейка и оба колковых ящ

ика – из почерненного дерева. На

окончании малой колковой коробки резное украшение в фор-

ме головки ангела. Гриф черного дерева. 16 костяных ладов.

«TH

EO

RB

O»-G

UITA

RM

useum Inv. N

o. МИ

-2626G

ermany, late 19th – early 20th centuries

LT 1190, SL 625/863, BL 495, W

B 343.

Nine strings: six running over fingerboard and three additional

bass strings. Belly of spruce w

ith an openwork rose. Ebony bridge

with carved «flow

ers» on both its ends. Above the «flow

ers» on the right end there is an inscription on the belly: Elsa­Laura. B

ody made of eleven rosew

ood ribs separated by stringings of w

hite plastic. Neck and both pegboxes stained black. Pegbox on

extension of neck terminates in a carved decoration in the form

of an angel's head. Ebony fingerboard w

ith sixteen ivory frets.

64. ГИТА

РА-Л

ИРА

Инв. №

МИ

-65Западная Европа, Х

IХ в.

Дл. общ

. 863. Дл. струн 636. Д

л. корп. от пятки шейки

390. Шир. корп. 337. Ш

ир. обечаек 62/85.Ш

есть хоров струн. Дека из ели. О

бечайки из орехового дере-ва. Д

но красного дерева. Фанеровка ш

ейки и гриф из черного дерева. 14 костяны

х ладов.

LYR

E-G

UITA

RM

useum Inv. N

o. МИ

-65W

estern Europe, 19th centuryLT 863, SL 636, B

L from heel of neck 390, W

B 337, W

S 62/85.Six courses of strings. B

elly of spruce. Ribs of w

alnut. Back of

mahogany. N

eck veneer and fingerboard of ebony. Fourteen ivory frets.

65. ГИТА

РА-Л

ИРА

Инв. №

МИ

-411С

аксония, ХIХ

в.Э

тикет печатный: Im

Verlag der Gebrüdere G

eugel / in Sachsen H

ildburghaufen.Д

л. общ. 768. Д

л. струн 591. Дл. корп. от пятки ш

ейки 373. Ш

ир. корп. 342. Шир. обечаек 62/88.

Шесть струн. Д

ека из ели. По краям деки и резонаторны

х отверстий инкрустации в виде мозаичного набора полосок черного дерева и перламутра. Резонаторны

е отверстия про-резного типа. О

бечайки, дно, шейка и колковая пластина из

почерненного дерева. Подставка резная, из черного дерева.

По краям подставки накладны

е «цветки». Гриф черного де-рева. 13 металлических ладов.

LYR

E-G

UITA

RM

useum Inv. N

o. МИ

-411Saxony, 19th centuryPrinted label: Im

Verlag der Gebrüdere G

eugel / in Sachsen H

ildburghaufen.LT 768, SL 591, B

L from heel of neck 373, W

B 342, W

S 62/88.Six strings. B

elly of spruce. Edges of table and soundholes inlaid w

ith mosaic of ebony and m

other-of-pearl. Ribs, back, neck and

pegplate are all stained black. Carved ebony bridge w

ith «flowers»

on both its ends. Ebony fingerboard with thirteen m

etal frets.

Page 35: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

6869

«Н

еап

ол

ь». Репродукция с цвет

ной литограф

ии, Европа, XIX в. (ВМО

МК, инв. №

1217/III а)“N

aple

s”. Reproduction from

a color lithograph, Europe, 19th c.

�Ĺ»¹���

.�

¦�

§¤

¡¦

´Коллекция мандолин во В

МО

МК

имени М.И

. Глинки практически полностью состоит из инстру-

ментов неаполитанского типа, появление которого в среде уже сущ

ествующ

его семейства ранних ман-долин прослеж

ивается с 1740-х годов.О

бширны

е исследования исторических фактов, рукописных и печатны

х источников музыки, а так-

же сохранивш

ихся оригинальных инструментов легли в основу книги Д

. Тайлера и П. С

паркса «The Early M

andolin» (28). Приведенная в ней информация является основополагаю

щей для представления

об эволюции мандолины

и родcтвенных ей инструментов с конца X

VI века до 1800-х годов.

Как считает Тайлер, впервые слово m

andola1 в отнош

ении музыкального инструмента (без указа-

ния, однако, его места в партитуре) появляется в описаниях знаменитых флорентийских интермедий

1589 года – музыкальны

х представлений между действиями комедии Д

жироламо Баргальи (G

irolamo

Bargagli) «La Pellegrina». С

амый ранний источник музы

ки для инструмента происходит из Флоренции

и датируется 1650–1670 годами. Он содерж

ит музыку, записанную

в четырехлинейной итальянской

табулатуре, а также запись полного звукоряда, из которого следует, что этот четы

реххорный инстру-

мент настраивался по квартам2. Столетием позж

е, к середине XV

III века, были добавлены

пятый и

шестой хоры

(между собой такж

е настроенные в кварту). Н

аиболее употребительное название такого инструмента бы

ло mandolino. И

з большинства сохранивш

ихся музыкальны

х источников следует, что звук на инструменте извлекался, как и на лю

тне, пальцами (не плектром). В

ажны

ми источниками исторической информации о различных размерах мандолин вы

шеупомя-

нутого типа являются ш

аблоны инструментов, происходящ

их из мастерской знаменитого Антонио

Страдивари. Как следует из этих материалов, мандолина небольшого размера с длиной струн 31–32 см

являлась наиболее распространенной3. Э

тот тип мандолины с характерны

м для нее квартовым строем

сохранился вплоть до XX

столетия. В отличие от своего раннего предш

ественника XV

III века, этот поздний инструмент имел 6 одинарны

х струн (вместо 6 двойных), а такж

е накладной гриф с фиксиро-ванны

ми металлическими ладами, который заканчивался у самого края резонаторного отверстия (гри-

фы мандолин X

VIII века с навязны

ми кишковы

ми ладами в той же манере, как и на лю

тне, являлись продолж

ением плоскости деки) 4.Д

ля подобной разновидности мандолины сохранилось достаточно много музы

ки (главным обра-

зом в манускриптах), начиная с середины X

VII века. И

менно для нее (а не для неаполитанской мандо-лины

!) написаны партии в хорош

о известных концертах А

нтонио Вивальди.

К середине X

VIII века в среде, характерной для музы

кальной культуры Н

еаполя, появился новый

тип мандолины – тот, с которы

м мы, как правило, и ассоциируем этот инструмент сейчас – неаполи-

танская мандолина (наиболее часто упоминаемая в исторических источниках как mandoline). Э

тот инструмент имел по крайней мере одно значительное конструктивное отличие от вы

шеупомянутой

разновидности инструмента (кишково-струнной m

andolino): изгиб в нижней части деки, над которы

м помещ

алась съемная подставка. Аналогичная конструкция деки бы

ла характерна и для другого совре-менного неаполитанской мандолине инструмента, обладавш

его металлическими струнами, – гитаре баттенте (chitarra battente).

1 Буквально слово «mandola» (m

andorla в современном итальянском) означает миндаль (орех) и, очевидно, было вы

брано исходя из его сходства с формой корпуса инструмента. 2 e

1 - a1 - d

2 - g2, если предполож

ить, что номинальный строй струн совпадает с указаниями строев в более поздних источниках,

где музыка записана в стандартной линейной нотации.

3 Сохранились по крайней мере две такие мандолины

малого размера, приписываемы

е работе самого А. Страдивари (обе в

частных коллекциях).

4 Инструмент №

68 данного каталога представляет типичный пример поздней разновидности 6-струнной мандолины

.

Page 36: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

7071

В такой конструкции есть определенная логика, так как струны

не закреплены на приклеенной к

деке подставке, как это имеет место на большинстве щ

ипковых инструментов с использованием толь-

ко кишковы

х струн. Той области деки, над которой помещается подставка, присущ

а большая ж

ест-кость, что и позволяет ей эффективно противостоять более сильному (по сравнению

с кишковы

ми) натяж

ению металлических струн. В

историческом же контексте использование на неаполитанской

мандолине всех металлических струн стало возможны

м только к середине XIX

века, в связи с про-грессом в технологии производства стальной проволоки

5. Вероятно такж

е, что существовали и опре-

деленные региональны

е предпочтения в использовании того или иного выбора струн: металлических,

кишковы

х или их комбинации. Как это можно видеть на картине Ж

.Б. Шардена «А

трибуты светской

музыки» (Лувр, П

ариж), некоторы

м мандолинам неаполитанского типа были свойственны

качества мандолин с киш

ковыми струнами: отсутствие вставленной в деку «защ

итной» (от ударов плектром) пластины

, а также верхняя часть деки, перекры

вающ

ая соединение корпуса и грифа6.

Другим фундаментальны

м отличием неаполитанской мандолины от мандолины

с кишковы

ми струнами бы

л ее строй, аналогичный скрипке, – то, что в значительной мере и послуж

ило росту ее популярности в X

VIII веке. О

бщность строев этих двух инструментов наш

ла отражение в названии

наиболее полного метода игры на неаполитанской мандолине, составленного синьором Л

еоне из Н

еа поля7.

Во второй половине X

VIII века П

ариж неоспоримо являлся центром процветания искусства ман-

долины, главны

м образом, за счет значительного притока неаполитанских музыкантов, среди которы

х бы

ли исполнители, композиторы и учителя, чья деятельность бы

ла связана с мандолиной.К

середине XIX

века, следуя конструкционным изменениям испанской гитары

, неаполитанская мандолина приобрела накладной, продолж

ающ

ийся вплоть до резонаторного отверстия гриф, а также

колковую механику червячного типа, значительно облегчивш

ую процесс настройки металлических

струн.В

начале XX

века в Америке появился соверш

енно новый тип мандолины

, который бы

л сконструи-рован О

рвилем Гибсоном8. В

отличие от традиционной модели, этот инструмент имел долбленые дно

и деку (аналогичные скрипичны

м), а также достаточно невы

сокие обечайки (№№

90–92).

.

5 Использование всех металлических струн на гитаре баттенте (chitarra battente) бы

ло возможно исходя из специфичности ее

строя (так называемы

й re-entrant, то есть идущий внутрь), при котором крайние струны

настраивались в достаточно узком интервале.6 Н

а этот факт впервые обратил внимание Кевин Коатс (8, сс. 75–87).

7 Leone: Methode raisonee pour passer du violon а la m

andoline, Paris, 1768; 8 Д

остаточно информативный обзор развития мандолины

в Америке дан в статье: Johnson J.R

., The Mandolin O

rchestra in A

merica (17, сс. 8–13).

ªIBQUFS�����

."

/%

0-*/

4The collection of m

andolins in the Glinka M

useum alm

ost entirely consists of instruments of the N

eapolitan type the appearance of w

hich alongside other mem

bers of the early mandolin fam

ily can be traced back to the 1740s.

Extensive studies undertaken by James Tyler and Paul Sparks and sum

marized in their book «The Early

Mandolin» (28) bring up the w

ealth of information (history records, m

anuscript and printed sources of music,

surviving instruments etc) w

hich is essential for understanding the development of the m

andolin and related instrum

ents from the end of the 16th century to the present day.

According to Tyler the first m

entioning of the word m

andola9 in reference to the m

usical instrument (although

not specifying direct use of it) appears in the descriptions of the famous Florentine interm

edi of 1589, musical

performances betw

een the acts of the comedy «La Pellegrina» by G

irolamo B

argagli. The earliest surviving source of m

usic for the instrument originates from

Florence and is dated c 1650-70. It contains music w

ritten in four-line Italian tablature as w

ell as a scale chart, which show

s that the four-course instrument is tuned entirely

in fourths 10. Later, towards the m

iddle of the 18th century, a fifth and a sixth course (also tuned a fourth apart) w

ere added to the instrument com

monly know

n as the mandolino. From

the majority of surviving sources of

music it is clear that finger-style playing, in the m

anner of the lute, was used.

An im

portant part of the evidence regarding various sizes of mandolinos com

es from the patterns of

instruments originating from

the workshop of the fam

ous Antonio Stradivari. The m

ost comm

on type of the instrum

ent appears to be of a smaller size, w

ith the string length of 31-32 cm11. This type of m

andolino together w

ith its tuning lasted well into the 20th century. D

iffering from its 18th century predecessor this

late instrument had 6 single instead of 6 double courses of strings and fixed m

etal frets on an applied ebony fingerboard extending tow

ards the edge of the soundhole (fingerboards on 18th century mandolinos w

ere m

ade flush with the soundboard and gut frets w

ere tied on around the neck) 12.There is a relatively large body of m

usic (mainly in the form

of manuscripts) w

hich has survived for the m

andolino from the m

iddle of the 17th century onwards, including the w

ell-known concertos by A

ntonio V

ivaldi.Tow

ards the middle of the 18th century a new

type of mandolin, w

hich became com

monly know

n as the N

eapolitan mandoline, em

erged in the city of Naples. This new

instrument had one significant distinction from

the above-m

entioned gut strung mandolino: a specially introduced bend in the low

er area of the soundboard over w

hich the movable bridge w

as placed. This constructional feature was shared w

ith another popular N

eapolitan instrument of the tim

e – a metal strung chitarra battente.

This is in fact a very logical, from a constructional point of view

, solution when the strings are not tied

to the bridge as is the case with the m

ajority of plucked instruments strung entirely in gut. A

nother obvious advantage of such a construction is an inherent rigidity in the area of the bridge, w

hich makes the soundboard

withstand m

ore effectively the greater tension of metal strings. A

ll-metal strings (not taking into account the

fundamental g string w

hich was overspun on gut or silk), how

ever, were not com

monly used on the N

eapolitan m

andoline until the middle of the 19th century w

hen high tensile steel wire becam

e comm

only available13.

9 The literal meaning of the w

ord mandola (m

andorla in modern Italian) is alm

ond, which w

as probably chosen with reference to the

body shape of the instrument.

10 e1 - a

1 - d2 - g

2 assuming that the nom

inal pitch of the strings coincides with the indications of the tunings found in later sources in

which the m

usic is written in staff notation.

11 There are at least two surviving m

andolinos of this size attributed to A. Stradivari him

self (both in private collections).12 The specim

en No. 68 is a typical exam

ple of the late 6-string mandolino.

13 The use of all-metal stringing on chitarra battente w

as more easily achieved because of its re-entrant type of tuning resulting in a

rather small interval betw

een the highest and lowest tuned strings.

Page 37: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

7273

There might also be som

e regional preferences towards using a particular type of strings (all-m

etal, all-gut or a com

bination of both). We can also learn from

the painting by J.-B.-S. C

hardin Les Attributs de la m

usique civile (Louvre, Paris) on w

hich the Neapolitan type of m

andoline is shown as having constructional features

similar to those of the gut-strung m

andolines: with no protective «scratch» plate below

the soundhole and the upper part of soundboard extending into the fingerboard

14.A

nother major distinction from

the mandolino w

as in the tuning, which, being identical to the tuning of

the violin, brought the Neapolitan m

andoline into the ranks of the most popular instrum

ents of the time. This

similarity betw

een the two instrum

ents is underlined in the title of the most thorough tutor for m

andoline by Signor Leone of N

aples15.

Paris was undoubtedly the epicentre of the m

andolin's great popularity during the second half of the 18th century, chiefly because of a considerable influx of N

eapolitan musicians to the French capital som

e of whom

w

ere players, teachers and composers for the instrum

ent.B

y the mid-19th century the N

eapolitan mandolin acquired, follow

ing the lines of development of the

Spanish guitar, an applied fingerboard extending towards the upper edge of the soundhole as w

ell as geared tuning m

achines which ideally suited the greater tension of all-m

etal strings.In A

merica, a new

type of mandolin w

as pioneered by Orville G

ibson in the first years of the 20th century16.

It had, as opposed to the traditional model, a carved back and soundboard and rather shallow

sides (Nos.

90–92).

14 This fact w

as first brought to attention by Kevin C

oates (8, pp. 75–87).15 Leone: M

ethode Raisonee Pour Passer du V

iolon a la Mandoline, Paris 1768.

16 An inform

ative account of the development of m

andolin in Am

erica can be found in: Joseph R. Johnson, The M

andolin Orchestra

in Am

erica (17, pp. 8–13).

79707780

87777390

69737583

Page 38: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

7475

68. МА

НД

ОЛ

ИН

А М

ИЛ

АН

СК

ОГО

ТИ

ПА

Инв. №

МИ

-2978И

талия, 2-я половина XIX

в.Д

л. общ. 536. Д

л. струн 312. Дл. корп. 288. Ш

ир. корп. 221.Ш

есть стpун. Дека из ш

иpокослойной ели. Меж

ду pезонатоpным отвеpстием и подставкой

инкpустация кленом. Подставка чеpного деpева, pезная, на веpхней части – инкpустация

пеpламутpом. Коpпус из 17 pибок клена «птичий глаз», pазделенных полосками чеpного

деpева. Бандажная пластина из цельного куска клена. Ш

ейка и колковая коробка (закан-чиваю

щаяся завитком) – из почеpненного деpева. Гpиф (с углублениями меж

ду ладами) и колки – из чеpного деpева. 21 металлический лад.

MA

ND

OL

IN M

ilanese typeM

useum Inv. N

o. МИ

-2978Italy, second half of 19th century.LT 536, SL 312, B

L 288, WB

221.Six strings. B

elly of wide-grained spruce w

ith rectangular protector plate of maple. C

arved ebony bridge, upper part inlaid w

ith mother-of-pearl. B

ody of seventeen ribs of bird's-eye m

aple, separated by ebony stringing. Capping strip of a single piece of m

aple. Neck and pegbox

with scroll stained black. Ebony fingerboard w

ith twenty-one m

etal frets; spaces between them

are hollow

ed out griving a wavy appearance.

69. НЕ

АП

ОЛ

ИТА

НС

КА

Я М

АН

ДО

ЛИ

НА

И

нв. № М

И-1846

Мастер Я

. Гальяно, Неаполь, 1765 г.

Этикет печатны

й: JANU

ARIUS G

ALIANO

, / Filius Alexandri Neapoli, / 1765 (две последние

цифры вписаны

от руки).Д

л. общ. 563. Д

л. струн (0-12) 166. Дл. корп. 275. Ш

ир. корп. 171.Ч

етыре хора струн (4 x2). Д

ека из ели. Вокруг резонаторного отверстия инкрустации перламу-

тром, черной пастой, полосками кости и дерева коричневого цвета. В центральной части деки

инкрустации черепаховым панцирем. В

нижней и верхней частях деки инкрустации перламу-

тром. Корпус из 21 рибки дерева светло-коричневого цвета. Шейка ф

анерована чередующ

имися пластинами палисандра и кости. Колковая пластина почерненного дерева; на ты

льной стороне накладка из черепахового панциря и кости. 10 металлических ладов.

NE

APO

LITA

N M

AN

DO

LIN

M

useum Inv. N

o. МИ

-1846by J. G

agliano, Naples, 1765.

Printed label: JANU

ARIUS G

ALIANO

, / Filius Alexandri Neapoli, / 1765 (tw

o last figures are handw

ritten).LT 563, SL (0-12) 166, B

L 275, WB

171.Four courses of strings (4 x2). B

elly of spruce; tortoiseshell protector plate in central part and mother-

of-pearl inlays in its lower and upper ends. Soundhole surrounded by inlays of m

other-of-pearl, black paste, brow

n coloured wood and ivory stringing. B

ody of twenty-one ribs of light-brow

n wood. N

eck is veneered w

ith alternating strips of rosewood and ivory. Pegplate stained black and is veneered w

ith tortoiseshell and ivory on its back. Ten m

etal frets on fingerboard, which is flush w

ith the belly.

Page 39: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

7677

71. НЕ

АП

ОЛ

ИТА

НС

КА

Я М

АН

ДО

ЛИ

НА

Инв. №

МИ

-1784Ф

абрика «Л. С

альседо», Неаполь, 1890 г.

Этикет печатны

й: LUIG

I SALSEDO

/ Fabbricante di Strumenti

Armonici / STRAD

A DEL FO

RMALE, 35 / ­ / N

apoli 1890 (две по-следние цифры

вписаны от руки).

Дл. общ

. 578. Дл. струн (0-12) 152. Д

л. корп. 301. Шир. корп.

188. Четы

ре хора струн (4 х2). Дека из ели. П

о краю деки и вокруг резона-

торного отверстия инкрустации перламутром, черной пастой, черепа-ховы

м панцирем и чередующ

имися полосками кости и темного дерева. В

центральной части деки инкрустации из маркетри черепахового пан-циря и перламутра. Корпус из 27 палисандровы

х рибок, разделенных

полосками серого металла. Шейка, колковая пластина и гриф фанеро-

ваны черепаховы

м панцирем. 17 металлических ладов. N

EA

POL

ITAN

MA

ND

OL

INM

useum Inv. N

o. МИ

-1784L. Salsedo factory, N

aples, 1890Printed label: LU

IGI SALSED

O / Fabbricante di Strum

enti Armonici

/ STRADA D

EL FORM

ALE, 35 / ­ / Napoli 1890 (tw

o last figures are handw

ritten).LT 578, SL (0-12) 152, B

L 301, WB

188.Four courses of strings (4 х2). B

elly of spruce. Both belly and soundhole

edged w

ith inlays

of m

other-of-pearl, black

paste, tortoiseshell

and alternating strips of ivory and dark coloured w

ood. Protector plate in centre of belly is of tortoiseshell and m

other-of-pearl marquetry. B

ody of twenty-

seven rosewood ribs separated by stringing of a grey m

etal. Neck, pegplate

and fingerboard are veneered with tortoiseshell. Seventeen m

etal frets.

72. НЕ

АП

ОЛ

ИТА

НС

КА

Я М

АН

ДО

ЛИ

НА

Инв. №

МИ

-2549Ф

абрика «Л. С

альседо», Неаполь, 1890 г.

Этикет печатны

й: LUIG

I SALSEDO

/ Fabbricante di Strumenti

Armonici / STRAD

A DEL FO

RMALE, 35 / ­ / N

apoli 1890.Д

л. общ. 590. Д

л. струн (0-12) 162. Дл. корп. 305. Ш

ир. корп. 190.4 хора струн (4 х2). Д

ека из ели. Вокруг резонаторного отверстия ин-

крустации перламутром, черной пастой и чередующ

имися полосками светлого и темного дерева. В

центральной части деки инкрустация че-репаховы

м панцирем. Корпус из 15 рибок волнистого клена. Шейка,

колковая пластина и гриф фанерованы палисандром. 17 металличе-

ских ладов.

NE

APO

LITA

N M

AN

DO

LIN

Museum

Inv. No. М

И-2549

L. Salsedo factory, Naples, 1890

Printed label: LUIG

I SALSEDO

/ Fabbricante di Strumenti Arm

onici / STRAD

A DEL FO

RMALE, 35 / ­ / N

apoli 1890.LT 590, SL (0-12) 162, B

L 305, WB

190.Four courses of strings (4 х2). B

elly of spruce with tortoiseshell protector

plate. Soundhole surrounded with inlays of m

other-of-pearl, black paste and alternating strips of pale and dark w

ood. Body of fifteen ribs of figured

maple. N

eck and pegplate veneered with rosew

ood. Rosew

ood fingerboard w

ith seventeen metal frets.

70. НЕ

АП

ОЛ

ИТА

НС

КА

Я М

АН

ДО

ЛИ

НА

Инв. №

МИ

-2011Ф

абрика «Дж

. Миньери», Н

еаполь, ХIХ

в.Э

тикет печатный: …

GIO

VANN

I MIN

IERY / PREMIATA FABBRIC

A DI STRU

MEN

TI ARM

ON

ICI / N

APOLI /... 1904 (дата вписана от руки).

Дл. общ

. 604. Дл. струн (0-12) 166. Д

л. корп. 305. Шир. корп. 206.

4 хора струн (4 x2). Дека из ели. П

о краю деки и вокруг резонаторного отверстия инкрустации

перламутром, чередующ

имися полосками светлого и темного дерева, а также коричневой пастой.

В центральной части деки инкрустации из маркетри черепахового панциря и перламутра в форме

растительного орнамента. Корпус из 29 палисандровых рибок, разделенны

х тонкими полосками серого металла. Ш

ейка и колковая пластина фанерованы черны

м деревом. Гриф черного дерева с перламутровы

ми инкрустациями. 22 металлических лада.

NE

APO

LITA

N M

AN

DO

LIN

Museum

Inv. No. М

И-2011

G. M

inieri factory, Naples, 19th century

Printed label: …G

IOVAN

NI M

INIERY / PREM

IATA FABBRICA D

I STRUM

ENTI ARM

ON

ICI

/ NAPO

LI /... 1904 (date handwritten).

LT 604, SL (0-12) 166, BL 305, W

B 206.

Four courses of strings (4 х2). Belly of spruce; soundhole surrounded w

ith inlays of mother-of-pearl,

alternating strips of pale and dark wood and brow

n paste. Inlaid protector in central part of belly is of tortoiseshell and m

other-of-pearl marquetry in a floral pattern. B

ody of twenty-nine rosew

ood ribs separated by fine stringing of a grey m

etal. Neck and pegplate veneered w

ith ebony. Ebony fingerboard with tw

enty-tw

o metal frets and m

other-of-pearl inlays.

Page 40: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

7879

73. НЕ

АП

ОЛ

ИТА

НС

КА

Я М

АН

ДО

ЛИ

НА

Инв. №

МИ

-2016Ф

абрика «Л. С

альседо», Неаполь, 1895 г.

Этикет печатны

й (I): Luigi Salsedo / Fabbricante di Strumenti da C

orda / NAPO

LI / 35, Strada form

ale, 35 / 1895.Э

тикет печатный (2): Ю

ЛIЙ

ГЕНРИ

ХЪ / Ц

ИМ

МЕРМ

АНЪ

/ МО

СКВА / Л

ейпцигъ / С.­

ПЕТЕРБУ

РГЪ / Л

ондонъ.Д

л. общ. 602. Д

л. струн (0-12) 174. Дл. корп. 305. Ш

ир. корп. 200.4 хора струн (4 х2). П

о краю деки и вокруг резонаторного отверстия инкрустации перламутром и

черной пастой. В ниж

ней и средней частях деки, на грифе и накладке на лицевой стороне колко-вой пластины

– инкрустации из маркетри перламутра и черепахового панциря. Корпус из 33 па-лисандровы

х рибок, разделенных тонкими полосками белого металла. Ш

ейка и тыльная сторона

колковой пластины фанерованы

черепаховым панцирем. Колковая механика – на пластине белого

металла с гравировкой в виде цветов и птиц. 17 металлических ладов.

NE

APO

LITA

N M

AN

DO

LIN

Museum

Inv. No. М

И-2016

L. Salsedo factory, Naples, 1895.

Printed label (1): Luigi Salsedo / Fabbricante di Strumenti da corda / N

APOLI / 35, Strada

formale, 35 / 1895.

Printed label (2): ЮЛ

IЙ ГЕН

РИХЪ

/ ЦИ

ММ

ЕРМАН

Ъ / М

осква / Лейпцигъ / С

.­Пет

ербургъ / Л

ондонъ.LT 602, SL (0-12) 174, B

L 305, WB

200.Four courses of strings (4 х2). B

elly and soundhole edged with inlays of m

other-of-pearl and black paste. Low

er end and middle part of belly, fingerboard and face of pegplate all inlaid w

ith mother-of-pearl and

tortoiseshell marquetry. B

ody of thirty-three rosewood ribs separated w

ith fine stringing of a white m

etal. N

eck and back of pegplate veneered with tortoiseshell. M

achine pegs mounted on a plate of w

hite metal

engraved in a pattern of flowers and birds. Seventeen m

etal frets.

74. НЕ

АП

ОЛ

ИТА

НС

КА

Я М

АН

ДО

ЛИ

НА

Инв. №

МИ

-1395Ф

абрика «Пульизи-Реале и Ф

ильи», Катания, 1911 г.Э

тикет печатный: G

. Puglisi Reale & Figli / Prim

o / Stabilimento

/ Italiano / per la / Fabbricazione / di Strumenti / M

usicali / a Corda

/ CATAN

IA / ANN

O 1911…

Дл. общ. 603. Дл. струн (0-12) 166. Дл. корп. 313. Ш

ир. корп. 197. 4 хора струн (4 х2). Д

ека из ели. Вокруг резонаторного отверстия ин-

крустации перламутром, черной пастой, чередующ

имися полосками светлого и темного дерева. В

центральной части деки инкрустации из маркетри черного дерева, перламутра и ж

елтой пластмассы в виде

цветов и листьев. Корпус из 23 палисандровых рибок, разделенны

х полосками светлого дерева. Ш

ейка и колковая пластина фанерованы

палисандром. Гриф из палисандра. 24 металлических лада.

NE

APO

LITA

N M

AN

DO

LIN

Museum

Inv. No. М

И-1395

G. Puglisi R

eale & Figli factory, C

atania, 1911.Printed label: G

. Puglisi Reale & Figli / Prim

o / Stabilimento /

Italiano / per la / Fabbricazione / di Strumenti / M

usicali / a Corda /

CATAN

IA / ANN

O 1911…

LT 603, SL (0-12) 166, B

L 313, WB

197.Four courses of strings (4 х2). B

elly of spruce; soundhole edged with inlays of

mother-of-pearl, black paste and stringing of pale and dark w

ood. Protector plate in centre of belly is m

arquetry in ebony, mother-of-pearl and yellow

plastic in a pattern of flow

ers and leaves. Body of tw

enty-three rosewood ribs

separated by pale wood stringing. N

eck and pegplate veneered with rosew

ood. R

osewood fingerboard w

ith twenty-four m

etal frets.

75. НЕ

АП

ОЛ

ИТА

НС

КА

Я М

АН

ДО

ЛИ

НА

Инв. №

МИ

-2982Ф

абpика «Пульизи-Реале и Ф

ильи», Катания, начало ХХ

в.Э

тикет печатный: G

. Puglisi­Reale & Figli / C

ATANIA [...]

Дл. общ

. 612. Дл. струн (0-12) 167. Д

л. корп. 310. Шир. корп. 196.

Четыpе хоpа стpун (4 х2). Дека из ели. Вокpуг pезонатоpного отвеpстия

и по кpаю деки инкpустации из пеpламутpа, чеpепахового панциpя и

чеpедующ

ихся полосок светлого и темного деpева; в центpальной части – инкpустация из маpкетpи чеpепахового панциpя, пеpламутpа и кости в виде женской полуфигуpы и цветов; в ниж

ней части – декоpативная накладка из тpехслойной фанеpы. Коpпус из 33 палисандpовых pибок, pазделенных тон-кими полосками светлого деpева. Ш

ейка и колковая пластина фанеpованы

фpуктовым (?) деpевом, на лицевой стоpоне – инкpустации пеpламутpом в виде летящ

его змея. Гpиф из чеpепахового панциpя; инкpустации пеpламутpом и белой пластмассой. 23 металлических лада.

NE

APO

LITA

N M

AN

DO

LIN

Museum

Inv. No. М

И-2982

G. Puglisi R

eale & Figli factory, C

atania, early 20th centutyPrinted label: G

. Puglisi­Reale & Figli / C

ATANIA [...]

LT 612, SL (0-12) 167, BL 310, W

B 196.

Four courses of strings (4 х2). Belly of spruce. B

elly and soundhole edged with

inlays of mother-of-pearl, tortoiseshell and alternating strips of pale and dark

wood. Protector plate in central part of belly is of tortoiseshell, m

other-of-pearl and ivory m

arquetry in a pattern of a female half-figure and flow

ers; in low

er end there is a decorative plate of three-ply veneer. Body of thirty-three

rosewood ribs separated by fine stringing of pale w

ood. Neck and pegplate

veneered with fruitw

ood, face side of pegplate inlaid with m

other-of-pearl in a shape of a flying dragon. Tortoiseshell fingerboard is inlaid w

ith mother-of-

pearl and white plastic; tw

enty-three metal frets.

Page 41: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

8081

76. НЕ

АП

ОЛ

ИТА

НС

КА

Я М

АН

ДО

ЛИ

НА

Инв. №

МИ

-2645Ф

абрика «Р. Калаче», Неаполь, 1908 г.

Этикет печатны

й: Raffaele Calace / N

apoli / Via Chiaia 207

Надпись от руки: 1908 / Raffaele C

alace Д

л. общ. 605. Д

л. струн (0-12) 166. Дл. корп. 310. Ш

ир. корп. 200.4 хора струн (4 х2). Д

ека из ели. Меж

ду резонаторным отверстием и

подставкой – инкрустации палисандром. Вокруг резонаторного отвер-

стия и по краю деки инкрустации полосками черного дерева и кости.

Корпус из 17 кленовых рибок, разделенны

х тонкими полосками почер-ненного дерева. Ш

ейка и колковая пластина фанерованы палисандром.

Гриф черного дерева. 17 металлических ладов.

NE

APO

LITA

N M

AN

DO

LIN

Museum

Inv. No. М

И-2645

R. C

alace factory, Naples, 1908.

Printed label: Raffaele Calace / N

apoli / Via Chiaia 207

Handw

ritten: 1908 / Raffaele Calace

LT 605, SL (0-12) 166, BL 310, W

B 200.

Four courses of strings (4 х2). Belly of spruce; rosew

ood protector plate betw

een soundhole and bridge. Both belly and soundhole edged w

ith inlays of ebony and ivory strips. B

ody of seventeen maple ribs separated

by fine stringing of black-stained wood. N

eck and pegplate veneered with

rosewood. Ebony fingerboard w

ith seventeen metal frets.

77. НЕ

АП

ОЛ

ИТА

НС

КА

Я М

АН

ДО

ЛИ

НА

Инв. №

МИ

-1231Ф

абрика «Р. Калаче», Неаполь, 1911 г.

Этикет печатны

й: CAV. RAFFAELE C

ALACE / via chiaia 207 /

NAPO

LI / 1911.Н

адпись от руки: Raffaele Calace / Fecit. an. 1911.

Дл. общ

. 608. Дл. струн (0-12) 166. Д

л. корп. 316. Шир. корп.

198.4 хора струн (4 х2). Д

ека из ели. В центральной части деки инкрустации

из маркетри черепахового панциря и перламутра. Корпус из 31 рибки, разделенны

х тонкими полосками кости. Шейка и колковая пластина

фанерованы черны

м деревом. На лицевой стороне колковой пластины

инкрустация перламутром в форме растительного орнамента. Гриф из чередую

щихся полосок черного дерева и перламутра. 24 металличес-

ких лада.

NE

APO

LITA

N M

AN

DO

LIN

Museum

Inv. No. М

И-1231

R. C

alace factory, Naples, 1911

Printed label: CAV. RAFFAELE C

ALACE / via chiaia 207 / N

APOLI

/ 1911.H

andwritten: Raffaele C

alace / Fecit. an. 1911.LT 608, SL (0-12) 166, B

L 316, WB

198.Four courses of strings (4 х2). B

elly of spruce. Protector plate in central part of belly is of tortoiseshell and m

other-of-pearl marquetry. B

ody of thirty-one rosew

ood ribs separated by fine ivory stringing. Neck and pegplate

veneered with ebony. Face of pegplate inlaid w

ith mother-of-pearl in a floral

pattern. Fingerboard consists of alternating strips of ebony and mother-of-

pearl; twenty-four m

etal frets.

78. НЕ

АП

ОЛ

ИТА

НС

КА

Я М

АН

ДО

ЛИ

НА

Инв. №

МИ

-2554Ф

абрика «Р. Калаче», Неаполь, 1912 г.

Этикет печатны

й: Cav. RAFFAELE C

ALACE / via chiaia 207 /

NAPO

LI. Н

адпись от руки чернилами: Raffaele Calace / 1912.

Дл. общ

. 615. Дл. струн (0-12) 166. Д

л. корп. 312. Шир. корп. 197.

Четыре хора струн (4 х2). Д

ека из ели. В районе резонаторного отвер-

стия инкрустации из маркетри черепахового панциря, перламутра и кости в виде цветов. В

нижней части деки накладка с прорезны

м орна-ментом. Корпус из 27 палисандровы

х рибок, разделенных тонкими по-

лосками кости. Шейка и колковая пластина фанерованы

палисандром. Н

а лицевой стороне колковой пластины инкрустации перламутром в

форме ромбов и цветов. Гриф из черного дерева с перламутровыми

вставками. 24 металлических лада.

NE

APO

LITA

N M

AN

DO

LIN

Museum

Inv. No. М

И-2554

R. C

alace Factory, Naples, 1912

Printed label: Cav. RAFFAELE C

ALACE / via chiaia 207 / N

APOLI.

Inscription in ink: Raffaele Calace / 1912.

LT 615, SL (0-12) 166, BL 312, W

B 197.

Four courses of strings (4 х2). Belly of spruce. In soundhole area there are

inlays of tortoiseshell, mother-of-pearl and ivory in a pattern of flow

ers; in low

er part of belly there is an applied plate with openw

ork ornament. B

ody of tw

enty-seven rosewood ribs separated by fine ivory stringing. N

eck and pegplate veneered w

ith rosewood. Face of pegplate inlaid w

ith mother-of-

pearl in a pattern of lozenges and flowers. Ebony fingerboard w

ith twenty-

four metal frets and m

other-of-pearl inlays.

79. НЕ

АП

ОЛ

ИТА

НС

КА

Я М

АН

ДО

ЛИ

НА

Инв. №

МИ

-2352Ф

абрика «Р. Калаче», Неаполь, 1913 г.

Этикет печатны

й: Cav. RAFFAELE C

ALACE / via chiaia 207 /

NAPO

LI Н

адпись от руки: Raffaele Calace / 1913

Дл. общ. 627. Дл. струн (0-12) 165,5. Дл. корп. 320. Ш

ир. корп. 197.Четы

ре хора струн (4 х2). Дека из ели. М

ежду резонаторны

м отверсти-ем и подставкой инкрустация черепаховы

м панцирем. Вокруг резона-

торного отверстия инкрустации перламутром и коричневой пастой в форме геометрического орнамента, а такж

е полосками черного дерева и кости. Корпус из 27 палисандровы

х рибок, разделенных тонкими по-

лосками слоновой кости. По краю

корпуса окантовка розовым дере-

вом. Шейка и колковая плаäстина фанерованы

палисандром. Гриф па-лисандровы

й с инкрустациями перламутром. 24 металлических лада.

NE

APO

LITA

N M

AN

DO

LIN

Museum

Inv. No. М

И-2352

R. C

alace Factory, Naples, 1913

Printed label: Cav. RAFFAELE C

ALACE / via chiaia 207 / N

APOLI

Handw

ritten: Raffaele Calace / 1913

LT 627, SL (0-12) 165.5, BL 320, W

B 197.

Four courses of strings (4 х2). Spruce belly with tortoiseshell protector plate

between soundhole and bridge. Soundhole edged w

ith inlays of mother-of-

pearl and brown paste (in a geom

etric pattern), ebony and ivory stringing. B

ody of twenty-seven rosew

ood ribs separated by fine stringing of ivory; separate rosew

ood strip runs along outer ribs edge. Neck and pegplate

veneered with rosew

ood. Rosew

ood fingerboard with tw

enty four metal

frets and mother-of-pearl inlays.

Page 42: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

8283

80. НЕ

АП

ОЛ

ИТА

НС

КА

Я М

АН

ДО

ЛИ

НА

Инв. №

МИ

-2174Ф

абрика «К.Ф

. Кислингер», Н

еаполь, 1912 г.Э

тикет печатный: Prem

ina Fabbrica di Strumenti a C

orda / CAV. C

. [F.] K

ISSLING

ER NAPO

LI / Casa fondata nel 1872 / №

12391 Anno 1912 (но-мер и дата вписаны

от руки чернилами).Д

л. общ. 602. Д

л. струн (0-12) 165,5. Дл. корп. 307. Ш

ир. корп. 191.Четы

ре хора струн (4 х2). Дека из ели. П

о краям деки и вокруг резонаторного отверстия инкрустации перламутром и черны

м деревом (темно-коричневой па-стой – во втором случае) и полосками темного и светлого дерева. В

центральной части деки инкрустации черепаховы

м панцирем и перламутром в форме расти-тельного орнамента и лиры

. Корпус из 19 палисандровых рибок, разделенны

х полосками светлого дерева. Ш

ейка и колковая пластина фанерованы палисан-

дром. Гриф из палисандра. 21 металлический лад.

NE

APO

LITA

N M

AN

DO

LIN

Museum

Inv. No. М

И-2174

C.F. K

isslinger Factory, Naples, 1912

Printed label: Premina Fabbrica di Strum

enti a Corda / C

AV. C. [F.]

KISSLIN

GER N

APOLI / C

asa fondata nel 1872 / № 12391 Anno 1912

(number and date inscribed in ink).

LT 602, SL (0-12) 165.5, BL 307, W

B 191.

Four courses of strings (4 х2). Belly of spruce. B

elly edged with inlays of m

other-of-pearl and ebony and soundhole w

ith mother-of-pearl em

bedded in dark-brown paste

and bordered with stringing of dark and pale w

oods. Protector plate in central part of belly is of tortoiseshell and m

other-of-pearl marquetry in a floral pattern and a lyre.

Body of nineteen rosew

ood ribs separated by pale wood stringing. N

eck and pegplate veneered w

ith rosewood. R

osewood fingerboard w

ith twenty-one m

etal frets.

81. НЕ

АП

ОЛ

ИТА

НС

КА

Я М

АН

ДО

ЛИ

НА

Инв. №

МИ

-2051Ф

абрика «Дж

. Кезерман», Неаполь, 1924 г.

Этикет печатны

й: Privilegia Fabbrica. Mandolini N

apoletani / Giovanni

Käserm

ann / NAPO

LI ­ Via Carbonara, 112 ­ N

APOLI / Specialita / M

andolini di concerto per Artisti / M

andole, Mandoloncelli, Liuti e C

hitarre / Anno 1924.Роспись чернилами от руки на этикете: G

iovanni Käserm

annД

л. общ. 626. Д

л. струн (0-12) 165. Дл. корп. 310. Ш

ир. корп. 195.Четы

ре хора струн (4 х2). Дека из ели. В

нижней части деки накладка из черного

дерева. В центральной части деки инкрустация черепаховы

м панцирем. Корпус из 27 палисандровы

х рибок, разделенных тонкими полосками кости. Ш

ейка и колковая пластина фанерованы

палисандром. На лицевой стороне колковой пла-

стины инкрустации перламутром и костью

в виде цветка. Гриф черного дерева с инкрустациями перламутром. 24 металлических лада.

NE

APO

LITA

N M

AN

DO

LIN

Museum

Inv. No. М

И-2051

G. K

äsermann Factory, N

aples, 1924Printed label: Privilegia Fabbrica. M

andolini Napoletani / G

iovanni K

äsermann / N

APOLI ­ Via C

arbonara, 112 ­ NAPO

LI / Specialita / Mandolini

di concerto per Artisti / Mandole, M

andoloncelli, Liuti e Chitarre / Anno

1924. Signed handw

ritten in ink: Giovanni K

äsermann

LT 626, SL (0-12) 165, BL 310, W

B 195.

Four courses of strings (4 х2). Belly of spruce; applied ebony plate in low

er end and tortoiseshell protector plate in central part. B

ody of twenty-seven rosew

ood ribs separated by fine ivory stringing. N

eck and pegplate veneered with rosew

ood. Face of peghead inlaid w

ith mother-of-pearl and ivory in a flow

er pattern. Ebony fingerboard w

ith twenty-four m

etal frets and mother-of-pearl inlays.

82. НЕ

АП

ОЛ

ИТА

НС

КА

Я М

АН

ДО

ЛИ

НА

Инв. №

МИ

-2520И

талия (?), 1-я половина ХХ

в.Д

л. общ. 615. Д

л. струн (0-12) 165. Дл. корп. 313. Ш

ир. корп. 205.Четы

ре хора струн (4 х2). Дека из ели. П

о краю деки инкрустации че-

редующ

имися косыми полосками светлого и темного дерева. В

округ резонаторного отверстия инкрустации перламутром и черной пастой. В

центральной части деки инкрустации в виде двух бабочек – перла-мутром, черепаховы

м панцирем и белой пластмассой. Корпус из 21 палисандровой рибки. Ш

ейка и колковая пластина фанерованы пали-

сандром. Гриф из палисандра. 17 металлических ладов.

NE

APO

LITA

N M

AN

DO

LIN

Museum

Inv. No. М

И-2520

Italy (?), first half of 20th centuryLT 615, SL (0-12) 165, B

L 313, WB

205.Four courses of strings (4 x2). B

elly of spruce, edged with alternating

slanting strips of pale and dark woods. Soundhole surrounded w

ith inlays of m

other-of-pearl embedded in black paste. C

entral part of belly inlaid w

ith mother-of-pearl, tortoiseshell and w

hite plastic in a pattern of two

butterflies. Body of tw

enty-one rosewood ribs. N

eck and pegplate veneered w

ith rosewood. R

osewood fingerboard w

ith seventeen metal frets.

83. НЕ

АП

ОЛ

ИТА

НС

КА

Я М

АН

ДО

ЛИ

НА

Инв. №

МИ

-2860И

талия, конец ХIХ

– начало ХХ

в.Д

л. общ. 601. Д

л. струн (0-12) 168. Дл. корп. 310. Ш

ир. корп. 202.Четы

ре хора струн (4 х2). Дека из ели. П

о краям деки инкрустации пер-ламутром и черной пастой в форме геометрического орнамента, а так-ж

е чередующ

имися полосками черепахового панциря и перламутра. В

округ резонаторного отверстия инкрустации перламутром и черной пастой в форме геометрического орнамента. В

центральной части деки инкрустации черепаховы

м панцирем и перламутром с гравировкой в форме растительного орнамента. Корпус из 31 ореховой рибки, раз-деленны

х полосками светлого дерева. Шейка и колковая пластина из

палисандра. С лицевой стороны

колковой пластины латунная наклад-

ка. Гриф из перламутра, с полосками черного дерева по краям. 24 ме-таллических лада.

NE

APO

LITA

N M

AN

DO

LIN

Museum

Inv. No. М

И-2860

Italy, late 19th – early 20th centuriesLT 601, SL (0-12) 168, B

L 310, WB

202.Four courses of strings (4 х2). B

elly of spruce, edged with inlays (in a

geometric pattern) of m

other-of-pearl embedded in black paste, as w

ell as

alternating strips

of tortoiseshell

and m

other-of-pearl. Soundhole

surrounded with inlays of m

other-of-pearl embedded in black paste in a

geometric pattern. Protector plate in centre of belly is of tortoiseshell and

mother-of-pearl engraved in a floral pattern. B

ody of thirty-one walnut ribs

separated by pale wood stringing. N

eck and pegplate of rosewood; applied

brass plate on face of pegplate. Mother-of-pearl fingerboard edged w

ith strips of ebony; tw

enty-four metal frets.

Page 43: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

8485

84. НЕ

АП

ОЛ

ИТА

НС

КА

Я М

АН

ДО

ЛА

Инв. №

МИ

-2171Ф

абpика «Л. С

альседо», Неаполь, конец X

IX в.

Этикет печатны

й: Luigi Salsedo / Fabbricante di Strumenti da

cоrda / NAPO

LI / 35, Strada Formale, 35 / 1898.

Дл. общ

. 945. Дл. струн (0-12) 285. Д

л. корп. 512. Шир. корп. 308.

Пять хоpов стpун (5 х2). Д

ека из ели. Вокpуг pезонатоpного отвеpстия

инкpустация пеpламутpом и чеpной пастой. В центpе деки инкpустация

чеpным деpевом. Коpпус из 27 pибок волнистого клена, pазделенны

х тонкими полосками оpехового деpева. Ш

ейка и колковая пластина фанеpованы

палисандpом. Гpиф палисандpовый с инкpустациями

пеpламутpом. 17 металличес ких ладов.

NE

APO

LITA

N M

AN

DO

LA

Museum

Inv. No. М

И-2171

L. Salsedo Factory, Naples, late of 19th century

Printed label: Luigi Salsedo / Fabbricante di Strumenti da corda /

NAPO

LI / 35, Strada Formale, 35 / 1898.

LT 945, SL (0-12) 285, BL 512, W

B 308.

Five courses of strings (5 х2). Belly of spruce. Soundhole surrounded

with inlay of m

other-of-pearl embedded in black paste. Ebony protector

plate between bridge and soundhole. B

ody of twenty-seven ribs of figured

maple w

ith intervening walnut stringing. N

eck and pegplate veneered with

rosewood. R

osewood fingerboard w

ith mother-of-pearl inlays and seventeen

metal frets.

86. НЕ

АП

ОЛ

ИТА

НС

КА

Я М

АН

ДО

ЛА

Инв. №

МИ

-2093И

талия, конец ХIХ

– начало ХХ

в.Э

тикет печатный (неразборчивы

й): ... CATA[N

IA] ...К

леймо, выж

женное на деке: G

. PUG

LISI REAL[E &] FIG

LI / C

ATANIA

Дл. общ

. 750. Дл. струн (0-12) 213. Д

л. корп. 393. Шир. корп. 254.

Четыре хора струн (4 х2). Дека из ели. В центре деки инкрустации в виде

растительного орнамента из маркетри черепахового панциря и перламу-тра. П

о краям деки и резонаторного отверстия инкрустации перламутром и черной пастой в форме геометрического орнамента, а такж

е полосками светлого и темного дерева. Корпус из 23 палисандровых рибок, разделен-ных полосками светлого дерева. Ш

ейка и колковая пластина фанерованы

палисандром. Гриф черного дерева. 17 металлических ладов.

NE

APO

LITA

N M

AN

DO

LA

Museum

Inv. No. М

И-2093

Italy, late 19th – early 20th centuriesPrinted label, poorly legible: ...C

ATA[NIA]...

Burned out stam

p on the belly: G. PU

GLISI REAL[E &

] FIGLI /

CATAN

IALT 750, SL (0-12) 213, B

L 393, WB

254.Four courses of strings (4 х2). B

elly of spruce with protector plate betw

een bridge and soundhole m

ade of tortoiseshell and mother-of-pearl m

arquetry in a floral pattern. B

elly and soundhole edged with inlays (in a geom

etric pattern) of m

other-of-pearl embedded in black paste and bordered w

ith pale and dark w

ood stringing. Body of tw

enty-three rosewood ribs w

ith pale w

ood stringing in between. N

eck and pegplate veneered with rosew

ood. Ebony fingerboard w

ith seventeen metal frets.

85. НЕ

АП

ОЛ

ИТА

НС

КА

Я М

АН

ДО

ЛА

Инв. №

МИ

-1447Ф

абрика «Пульизи-Реале и Ф

ильи», Катания, конец ХIХ

– на-чало Х

Х в.

Этикет печатны

й: G. Puglisi­Reale &

Figli / CATAN

IA Primo

Stabilimento Italiano / per la Fabbricazione di Strum

enti Musicali

/ a Corda

Дл. общ

. 947. Дл. струн (0-12) 278. Д

л. корп. 502. Шир. корп. 313.

Пять хоров струн (5 х2). Д

ека из ели. Вокруг резонаторного отверстия

инкрустации перламутром и черной пастой. В центральной части деки

инкрустации в виде бабочки черепаховым панцирем, перламутром и

костью. Корпус из 17 палисандровы

х рибок, разделенных полосками

светлого дерева. Шейка и колковая пластина фанерованы

палисандром. Гриф из палисандра. 18 металлических ладов.

NE

APO

LITA

N M

AN

DO

LA

Museum

Inv. No. М

И-1447

G. Puglisi R

eale & Figli Factory, C

atania, late 19th – early 20th c.Printed label: G

. Puglisi­Reale & Figli / C

ATANIA Prim

o Stabilimento

Italiano / per la Fabbricazione di Strumenti M

usicali / a Corda

LT 947, SL (0-12) 278, BL 502, W

B 313.

Five courses of strings (5 х2). Belly of spruce. Soundhole surrounded

with inlays of m

other-of-pearl embedded in black-paste. M

other-of-pearl, tortoiseshell and ivory inlays in central part of belly in a pattern of butterflies. B

ody of seventeen rosewood ribs w

ith intervening stringing of pale wood.

Neck and pegplate veneered w

ith rosewood. R

osewood fingerboard w

ith eighteen m

etal frets.

87. НЕ

АП

ОЛ

ИТА

НС

КА

Я М

АН

ДО

ЛА

Инв. №

МИ

-2929Германия, начало Х

Х в.

Этикет

печатный:

JO

H.

H

ASLWAN

TER /

kgl. bair.

Hof­

Zithernfabricant / u. Saiteninstrumentenfabricant / M

ÜN

CH

EN / …

Дл. общ

. 648. Дл. струн (0-12) 150. Д

л. корп. 344. Шир. корп.

265.Ш

есть хоров струн (6 х2). Дека из ели. П

о краям деки и резонаторного отверстия инкрустации костью

. В центральной части деки накладка в

форме растительного орнамента из маркетри перламутра, черепахово-го панциря и белого металла. Корпус из 29 палисандровы

х рибок, раз-деленны

х тонкими полосками кости. Шейка, колковая коробка и рез-

ной завиток в виде львиной головы – из цельного куска почерненного

дерева. Гриф черного дерева. 15 металлических ладов.

NE

APO

LITA

N M

AN

DO

LA

Museum

Inv. No. М

И-2929

Germ

any, early 20th centutyPrinted label: JO

H. H

ASLWAN

TER / kgl. bair. Hof­Zithernfabricant

/ u. Saiteninstrumentenfabricant / M

ÜN

CH

EN / …

LT 648, SL (0-12) 150, BL 344, W

B 265.

Six courses of strings (6 х2). Belly of spruce. Belly and soundhole edged with

ivory. Between bridge and soundhole there is applied m

arquetry of mother-

of-pearl, tortoiseshell and white m

etal in a floral pattern. Body of twenty-nine

rosewood ribs w

ith intervening ivory stringing. Neck and pegbox (w

ith a lion’s head final) of a single piece of w

ood stained black. Ebony fingerboard with

fifteen metal frets.

Page 44: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

8687

88. МА

НД

ОЛ

ИН

А П

ОРТ

УГА

ЛЬС

КО

ГО Т

ИП

А

Инв. №

МИ

-2421Ф

абрика «М. Гароццо», И

талия, Катания, 1-я половина ХХ

в.К

леймо, выж

женное на деке: TH

E ROYAL M

. GARO

ZZO /

CATAN

IA: ITALI.Д

л. общ. 667. Д

л. струн (0-12) 167. Дл. корп. 286. Ш

ир. корп. 269. Ш

ир. обечаек 32/41.Четы

ре хора струн (4 х3). Дека из ели. В

округ прорезной розетки ин-крустации палисандром, перламутром, черной пастой и чередую

щи-

мися кусочками белой и черной пластмассы. Вдоль верхнего края обе-

чаек мозаичный набор из разноцветного дерева в виде цветов. Д

но и обечайки орехового дерева. Ш

ейка и колковая коробка из целого куска клена с темно-красной тонировкой. Н

а лицевой стороне колковой ко-робки накладка черного дерева с инкрустациями цветной пластмас-сой в форме геометрического орнамента и лиры

. Гриф из палисандра. 18 металлических ладов.

POR

TU

GU

ESE

-TY

PE M

AN

DO

LIN

Museum

Inv. No. М

И-2421

M. G

arozzo Factory, Catania, first half of 20th century

Burned out stam

p on the belly: THE RO

YAL M. G

AROZZO

/ C

ATANIA: ITALI.

LT 667, SL (0-12) 167, BL 286, W

B 269, W

S 32/41.Four courses of strings (4 x3). B

elly of spruce. Openw

ork rose surrounded w

ith inlays of rosewood, m

other-of-pearl, black paste, and alternating pieces of w

hite and black plastic. Along upper edge of ribs there is an inlaid m

osaic consisting of w

ood of different colours in a pattern of flowers. W

alnut back and ribs. N

eck and pegbox of a single piece of maple stained dark-red.

Applied ebony plate on face of pegbox is inlaid w

ith differently coloured plastics in a geom

etric layout and a pattern of a lyre. Rosew

ood fingerboard w

ith eighteen metal frets.

89. МА

НД

ОЛ

ИН

А П

ОРТ

УГА

ЛЬС

КО

ГО Т

ИП

А

Инв. №

МИ

-2175Страна происхож

дения неизвестна, 1-я половина ХХ

в.Д

л. общ. 604. Д

л. струн (0-12) 191,5. Дл. корп. 287. Ш

ир. корп. 159/149/262. Ш

ир. обечаек 54/62.Четы

ре хора струн (4 х2). Корпус в форме гирлянды. Д

ека из ели. На-

кладка в центральной и нижней частях деки – из фруктового дерева.

По краям двух резонаторны

х отверстий и деки инкрустации череду-ю

щимися полосками светлого и темного дерева. Д

но и обечайки из фруктового дерева. Ш

ейка и колковая пластина из отдельных кусков

красного дерева. Гриф палисандровый, с перламутровы

ми вставками. 21 металлический лад.

POR

TU

GU

ESE

-TY

PE M

AN

DO

LIN

Museum

Inv. No. М

И-2175

Country of origin not know

n, first half of 20th centutyLT 604, SL (0-12) 191.5, B

L 287, WB

159/149/262, WS 54/62.

Four courses of strings (4 х2). Body of festooned shape. B

elly of spruce. Fruitw

ood plates applied in central part and lower end of belly. B

oth soundholes and belly edged w

ith inlaid alternating pale and dark wood

stringing. Back and ribs of fruitw

ood. Neck and pegplate of seperate pieces

of mahogany. R

osewood fingerboard w

ith mother-of-pearl inlays and

twenty-one m

etal frets.

90-91. АМ

ЕРИ

КА

НС

КА

Я М

АН

ДО

ЛИ

НА

Инв. №

МИ

-2002 и инв. № М

И-2670 (с электромагнитны

м адаптером)Ф

ирма «Гибсон», Каламазу, шт. М

ичиган, СШ

А, 1950-е гг.

Этикет печатны

й: ...GIBSO

N M

AND

OLIN

­GU

ITAR CO

. / (Manufakturers)

/ Kalam

azoo, Mich., U

.S.A.И

нв. № 2002: Д

л. общ. 663. Д

л. струн (0-12) 176. Дл. корп. 353. Ш

ир. корп. 252. Ш

ир. обечаек 35/34.И

нв. № 2670: Д

л. общ. 663. Д

л. струн (0-12) 175. Дл. корп. 358. Ш

ир. корп. 251. Ш

ир. обечаек 35/34.Четы

ре хора струн (4 х2). Дека из ели. В

округ резонаторного отверстия инкру-стации костью

и мозаичным набором светлого и темного дерева. Д

но и обе-чайки из волнистого клена. Ш

ейка и колковая пластина из цельного куска крас-ного дерева. Гриф черного дерева; у второй мандолины

– из палисандра. На

лицевой стороне колковой пластины инкрустации перламутром в виде надписи

«The Gibson» и растительно-геометрического орнамента. П

о контурам корпу-са, ш

ейки и колковой пластины окантовка из кости. 24 металлических лада.

AM

ER

ICA

N M

AN

DO

LIN

Museum

Inv.

No.

МИ

-2002 and

Museum

Inv.

No.

МИ

-2670 (w

ith electrom

agnetic adaptor)G

ibson Co., K

alamazoo, M

ich., U.S.A

., the 1950s. Printed label: ...G

IBSON

MAN

DO

LIN­G

UITAR C

O. / (M

anufacturers) / K

alamazoo, M

ich., U.S.A.

Museum

No. 2002: LT 663, SL (0-12) 176, B

L 353, WB

252, WS 35/34.

Museum

No. 2670: LT 663, SL (0-12) 175, B

L 358, WB

251, WS 35/34.

Both have four courses of strings (4 х2). B

elly of spruce. Soundhole surrounded w

ith inlays of ivory and mosaic consisting of pale and dark w

oods. Back and ribs

of figured maple. N

eck and pegplate of a single piece of mahogany. B

oth sides of pegplate veneered w

ith black stained wood. O

ne has fingerboard of ebony, thе other has fingerboard of rosew

ood. On front of pegplate there are inlays of m

other-of-pearl in a floral-geom

etric pattern and name of firm

“The Gibson”. B

ody, neck and pegplate all edged w

ith ivory. Twenty-four m

etal frets.

9090

90

91

Page 45: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

8889

92. АМ

ЕРИ

КА

НС

КА

Я М

АН

ДО

ЛИ

НА

-ТЕ

НО

Р И

нв. № М

И-2746

Фирма «Гибсон», Каламазу, ш

т. Мичиган, СШ

А, 1-я половина Х

Х в.

Этикет печатны

й: Patented Feb. 1, ’98 / '' March 30, '06 / O

ther Patents Pending / G

ibson Mando­C

ello Style K­2. / N

umber 13623

is hereby / GU

ARANTEED

/ ... / GIBSO

N M

AND

OLIN

­GITAR C

O. /

(Manufakturers) / K

alamazoo, M

ich., U. S. A.

Дл. общ

. 965. Дл. струн (0-12) 313. Д

л. корп. 472. Шир. корп. 359,5.

Шир. обечаек 76/75.

Четыре хора струн (4 х2). Д

ека из ели. Вокруг резонаторного отверстия

инкрустации костью и мозаичны

м набором светлого и темного дерева. Д

но и обечайки из красного дерева. Шейка и колковая пластина из цель-

ного куска клена. По обеим сторонам колковой пластины

инкрустация перламутром в виде надписи «The G

ibson» и геометрического орнамен-та. Гриф черного дерева. 24 металлических лада.

AM

ER

ICA

N T

EN

OR

MA

ND

OL

INM

useum Inv. N

o. МИ

-2746G

ibson Co., K

alamazoo, M

ich., U.S.A

., first half of 20th centutyPrinted label: Patented Feb. 1, ’98 / '' M

arch 30, '06 / O

ther Patents Pending / Gibson M

ando­Cello Style

K­2. / N

umber 13623 is hereby / G

UARAN

TEED / ... /

GIBSO

N M

AND

OLIN

­GITAR C

O. / (M

anufakturers) / K

alamazoo, M

ich., U. S. A.

LT 965, SL (0-12) 313, BL 472, W

B 359.5, W

S 76/75.Four courses of strings (4 х2). B

elly of spruce. Soundhole surrounded w

ith inlays of ivory and a mosaic of pale and dark

woods. B

ack and ribs of mahogany. N

eck and pegplate of a single piece of m

aple. Both sides of pegplate are inlaid w

ith m

other-of-pearl in a geometric pattern and nam

e of firm «The

Gibson». Ebony fingerboard w

ith twenty-four m

etal frets.

93. МА

НД

ОЛ

ИН

А-Л

ИРА

Инв. №

МИ

-2010Ф

абрика «Р. Калаче», Неаполь, 1914 г.

Этикет печатны

й: Cav. RAFFAELE C

ALACE / via chiaia 207 /

NAPO

LIН

адпись чернилами от руки: Raffaele Calace / 1914.

Дл. общ

. 635. Дл. струн (0-12) 167. Д

л. корп. 246. Шир. корп. от

пятки шейки 249.

Четыре хора струн (4 х2). Д

ека из ели. В районе резонаторного от-

верстия инкрустация палисандром. Корпус (28 рибок) и «крылья» из

волнистого клена. Шейка, колковая пластина и гриф – из палисандра.

22 металлических лада.

LYR

E-M

AN

DO

LIN

Museum

Inv. No. М

И-2010

R. C

alace Factory, Naples, 1914

Printed label: Cav. RAFFAELE C

ALACE / via chiaia 207 / N

APOLI.

Inscription in ink by hand: Raffaele Calace / 1914.

LT 635, SL (0-12) 167, BL 246, W

B (from

heel of neck) 249.Four courses of strings (4 х2). B

elly of spruce, rosewood inlay near

soundhole. Body of tw

enty-eight ribs and «wings» of curled m

aple. Neck,

pegplate and fingerboard all of rosewood. Tw

enty-two m

etal frets.

94. МА

НД

ОЛ

ИН

А-ГИ

ТАРА

Инв. №

МИ

-2624С

ША

, начало ХХ

в.Э

тикет печатный: Fabbrica d'instrum

enti / Musicali / La Regina /

G &

P. Soli Depositari / 236 Bow

ery № G

/ Garentiti Esalli.

Надпись на накладке колковой пластины

: Goodm

an & Perelm

an / M

usical instruments / N

EW YO

RK.

Дл. общ

. 658. Дл. струн (0-12) 172. Д

л. корп. 309. Шир. корп.

172/143/234. Шир. обечаек 64/61.

Четыре хора струн (4 х3). Д

ека из ели с инкрустациями черепаховым

панцирем и белой пластмассой в форме растительного орнамента. Д

но, обечайки, накладка на колковой пластине и гриф – из палисандра. Ш

ейка и колковая пластина из цельного куска клена. 17 металличе-ских ладов.

MA

ND

OL

IN-G

UITA

RM

useum Inv. N

o. МИ

-2624U

SA, early 20th century

Printed label: Fabbrica d'instrumenti / M

usicali / La Regina / G &

P. Soli D

epositari / 236 Bowery №

G / G

arentiti Esalli.Inscription on panel upon peghead: G

oodman &

Perelman / M

usical instrum

ents / NEW

YORK

.LT 658, SL (0-12) 172, B

L 309, WB

172/143/234, WS 64/61.

Four courses of strings (4 х3). Belly of spruce w

ith tortoiseshell and white

plastic inlays in a floral pattern. Back, ribs, applied plate on pegplate and

fingerboard all of rosewood. N

eck and pegplate of a single piece of maple.

Seventeen metal frets.

Page 46: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

9091

�Ĺ»¹���

��¦

��

§П

редшественник современного бандж

о – инструмент, бытовавш

ий среди негритянских рабов, за-везенны

х на Американский континент из Западной А

фрики в XV

II веке. Область возмож

ных про-

тотипов банджо огромна. М

ногие ученые прослеж

ивают происхож

дение банджо из А

фрики. Однако

струнные инструменты

с длинной шейкой, проходящ

ей насквозь маленького покрытого кож

ей резо-натора, распространены

также во многих странах А

зии и Ближнего В

остока. Название инструмента

происходит от испанского или португальского �бандора� или �бандола�. Португальцы

занимались торговлей рабами в Западной А

фрике уже в X

V столетии. В

о французских колониях подобный ин-

струмент назывался banza; в британских колониях и до сих пор в ю

жны

х штатах – banjer или banjar.

К середине X

IX века бандж

о проникает в городскую культуру белы

х американцев, развивается его производство. Бандж

о использовалось для собственного аккомпанемента пению, сопровож

дало тан-цы

, а также участвовало в ранних дж

азовых ансамблях и оркестрах.

История современного бандж

о начинается примерно во второй половине XIX

века, когда колони-альны

й инструмент чернокожих рабов превращ

ается в благородный салонны

й инструмент для испол-нения популярной музы

ки и когда вырабаты

вается классический стиль игры на нем.

С середины

ХIХ

века для натяжения мембраны

начали использоваться винты, которы

е впослед-ствии стали стандартной конструктивной особенностью

банджо (количество натяж

ных винтов в му-

зейных бандж

о колеблется – от 8 до 28 (№ 95, №

96). Они приш

ли на смену гвоздям с круглыми

шляпками, с помощ

ью которы

х кожаная мембрана прибивалась по периметру тамбуринообразного

корпуса. Диаметр корпуса современного бандж

о около 28 см (№ 98). Н

ижняя часть корпуса обы

чно откры

тая, благодаря чему хорошо виден сквозной стерж

ень, продолжаю

щий ш

ейку.Традиционны

е типы бандж

о не имели фиксированных ладов (см. №

№ 95–97). Н

а грифах совре-менны

х банджо имею

тся врезные металлические лады

гитарного типа, их количество, например, в инструментах В

МО

МК

колеблется от 17 до 22 (№№

100, 102, 99, 98).О

бщепринято использование пяти металлических струн, вклю

чая характерную для бандж

о уко-роченную

струну, а также плектровы

й способ звукоизвлечения. Эта укороченная добавочная пятая

струна, называемая «thum

b string» («струна для большого пальца», при игре защ

ипываемая больш

им пальцем правой руки), натягивалась на больш

инстве сохранившихся бандж

о конца XIX

– начала XX

века рядом с басовой струной. О

на была короче основны

х струн и настраивалась отдельным колком,

расположенны

м примерно по сеpедине длины ш

ейки. У больш

инства банджо из коллекции В

МО

МК

предусмотрен такой колок для «thum

b string» (№№

95–98, 100). Строй банджо квинтово-терцовы

й, сходны

й со строем гитары, цистры

и английской гитары. Н

аиболее употребительны для 5-струнного

банджо два строя: g

1-c-g-h-d1 и e

1-A-e-gis-h.

Большинство представленны

х в Музее бандж

о относятся к периоду его наибольшей популярности:

конец XIX

– первая треть XX

веков. На рубеж

е данных веков бы

ло развито множество гибридны

х и специализированны

х инструментов. Из них в М

узее представлены следую

щие виды

: плектровое бандж

о, аналогичное стандартному, но без пятой струны (№

101), и банджо тенор со строем c-g-d

1-a1,

короткой шейкой и без пятой струны

(№ 102). О

бе разновидности использовались в джазовы

х и тан-цевальны

х оркестрах; на обеих играли плектром. В

XIX

веке инструмент был завезен в А

нглию загримированны

ми под негров белыми исполните-

лями негритянских песен. В конце века в А

нглии распространились инструменты с 6 и более стру-

нами (у половины музейны

х банджо свы

ше 5 струн). Д

ополнительные струны

служили для расш

и-рения диапазона вниз. К

. Закс приводит строй обеих разновидностей: 6-струнного – g1-A

-d-g-h-d1 и

7-струнного – g1-G

-c-d-g-h-d1.

Другой тип инструмента в А

нглии назывался «Zither-banjo» (цитровое бандж

о). Для него бы

ли ха-рактерны

5 струн, лады, колковая механика червячного типа (вместо традиционны

х конических фрик-ционны

х колков) и самый примечательны

й признак – накладное закрытое дно, которое отраж

ало звук вовне через пространство меж

ду дном и краем обода корпуса (во ВМ

ОМ

К упомянутое вы

ше бандж

о тенор такж

е содержит черты

цитрового банджо, см. №

102 со съемной резонаторной крыш

кой – эле-ментом, целенаправленно меняю

щим акустические параметры

).

ªIBQUFS�����

#"/

+04

It seems logical to assum

e that the birth of the banjo is connected with the arrival of A

frican slaves on the A

merican continent. The new

instrument could have had, as its prototype, a sim

ple plucked spike-lute type of instrum

ent with a leather m

embrane stretched over a bow

l-shaped body, made either of w

ood or a whole

tortoise shell as a ready to use resonator. Indeed, instruments of this kind are w

idely spread over vast areas of both W

estern and Northern A

frica, as well as Sudan. There is evidence of using the w

ord “banja”, as a name

applied to some m

usical instrument, in 18th century A

merica. From

the mid-19th century, the banjo began to

penetrate into the circles of European settlers in Am

erica and, consequently, was introduced to England.

After around 1850 tensioning screw

s became a standard constructional feature of banjos, substituting

round-capped tacks which w

ere used earlier. The pear-shaped body changed to round. Traditionally, banjos had fretless necks and the num

ber of strings was usually four (N

os. 95–97). Most of the surviving instrum

ents from

the late 19th century to early 20th сentury have an additional fifth string (called a “thumb string”), w

hich is shorter in length and has a separate tuning peg situated m

ore or less in the middle of the neck. M

ost banjos in the G

linka Museum

have the same kind of peg provided for the “thum

b string”, yet the total number of

strings varies from five to seven (N

os. 95–98 and 100).M

odern banjos have fixed metal frets on their fingerboards. They are strung w

ith metal strings and

played with a plectrum

. They may also incorporate certain constructional elem

ents to enhance their acoustic properties (see, for exam

ple, No. 102 w

ith a detachable resonance cap).

95. БАН

ДЖ

ОИ

нв. № М

И-251

Конец XIX

– начало XX

в.Д

л. общ. 1000. Д

л. струн 685. Диам. корп.

300.Ш

есть стpун. Один колок боковой. Коpпус из свет-

лого деpева, затониpован в темно-коpичневый цвет.

Восемь латунны

х винтов для натяжения мембpаны

. Ш

ейк и колковая пластина – из цельного куска светлого деpева с темно-коpичневой тониpовкой.

BA

NJO

Museum

No. М

И-251

Late 19th – early 20th centuryLT 1000, SL 685, B

D 300.

Six strings. One lateral tuning peg. B

ody of pale wood,

stained dark-brown. Eight brass screw

s for tightening vellum

. Neck and pegplate of a single piece of pale

wood stained dark-brow

n.

Page 47: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

9293

96. БАН

ДЖ

О

Инв. №

МИ

-242С

еверная Америка, конец X

IX – начало X

X в.

Дл. общ

. 950. Дл. струн 595. Д

иам. корп. 296.С

емь стpун. Один колок боковой. Коpпус из почеpненного деpева, с внеш

ней стоpоны фанеpован

кленом «птичий глаз». Восемь латунны

х винтов для натяжения мембpаны

. Шейка и колковая короб-

ка – из цельного куска кpасного деpева, почеpненного с тыльной стоpоны

. Гpиф в виде фанеpовки из клена «птичий глаз», палисандpа и отдельны

х полосок деpева темного и светлого цвета.

BA

NJO

Museum

Inv. No. М

И-242

Northern A

merica, late 19th – early 20th century

LT 950, SL 595, BD

296.Seven strings. O

ne lateral tuning peg. Body stained black on inside and veneered w

ith bird's-eye maple

on outside. Eight brass screws for tightening vellum

. Neck and pegbox (stained black on rear) of a single

piece of mahogany. Fingerboard surface of neck veneered w

ith bird's-eye maple, rosew

ood and separate strips of dark and pale w

oods.

97. БАН

ДЖ

ОИ

нв. № М

И-280

Конец XIX

– начало XX

в.Д

л. общ. 610. Д

л. струн 363. Диам. корп. 220.

Семь стpун. О

дин колок боковой. Коpпус фанеpован оpеховым деpевом.

14 винтов для натяжения мембpаны

. Шейка и колковая пластина из

цельного куска кpупно-поpистого деpева светло-коpичневого цвета. Н

из коpпуса закpыт.

BA

NJO

Museum

Inv. No. М

И-280

Late 19th – early 20th centuriesLT 610, SL 363, B

D 220.

Seven strings. One lateral tuning peg. B

ody veneered with w

alnut. Fourteen screw

s for tightening vellum. N

eck and pegplate of a single piece of light-brow

n coloured wood. B

ody is closed on rear.

98. БАН

ДЖ

ОИ

нв. № М

И-244

Мастеp Д

. Уошбеpн, С

еверная Америка, 1-я половина Х

Х в.

Клеймо на сквозном стеpж

не: GEO

RGE / W

ASHBU

RN 3292.

Дл. общ

. 887. Дл. струн (0-12) 332. Д

иам. корп. 282.П

ять стpун. Один колок боковой. Коpпус, сквозной стеpжень и ш

ейка с колковой пластиной – из клена, затониpованы в желто-оpанжевый цвет. Коpпус охвачен металлическим обpучем. 18 винтов для натяжения мембpаны. Гpиф и наклад-ка на лицевой стоpоне колковой пластины – из чеpного деpева с инкpустацией пеpламутpом. 22 металлических лада. Колки с pезными головками – из кости.

BA

NJO

M

useum Inv. N

o. МИ

-244by G

. Washburn, N

orthern Am

erica, first half of 20th centuryStam

p on neck extension rod: GEO

RGE / W

ASHBU

RN 3292.

LT 887, SL (0-12) 332, BD

282.Five strings. O

ne lateral tuning peg. Body, neck (w

ith extension rod) and pegplate of m

aple stained yellow-orange. B

ody bound with a m

etal hoop. Eighteen screw

s for tightening vellum. Fingerboard and veneering on front

of pegplate of ebony, with m

other-of-pearl inlay. Twenty-tw

o metal frets.

Tuning pegs with carved ivory heads.

99. БАН

ДЖ

ОИ

нв. № М

И-245

1-я половина ХХ

в.Д

л. общ. 926. Д

л. струн 630. Диам. корп. 295.

Пять стpун (в том числе одна – для «больш

ого пальца»). Металличе-

ский обpуч с десятью винтами для натяж

ения мембpаны. Н

из (дно) коpпуса закpы

т. Дека-отpаж

атель из ели. Обpуч отpаж

ателя из бука. Ш

ейка и колковая коробка – из цельного куска бука. Гpиф чеpного деpева с пеpламутpовы

ми инкpустациями. 21 металлический лад.

BA

NJO

Museum

Inv. No. М

И-245

First half of 20th centuryLT 926, SL 630, B

D 295.

Five strings (including «thumb string»). M

etal hoop with ten screw

s for tightening vellum

. Body is closed on rear. R

eflecting table of spruce m

ounted on a beech rim. N

eck and pegbox of a single piece of beech. Ebony fingerboard w

ith mother-of-pearl inlays and tw

enty-one metal frets.

9798

Page 48: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

9495

100. БАН

ДЖ

ОИ

нв. № М

И-246

1-я половина ХХ

в.К

леймо на костяной вставке в нижней части грифа: W

. T. B. / Sterling / ­х­ / TRADE

MARK

.Д

л. общ. 850. Д

л. струн (0-12) 303. Диам. корп. 263.

Семь струн. О

дин колок боковой. Корпус из почерненного дерева, охвачен металличе-ским обручем. 21 винт для натяж

ения мембраны. Ш

ейка, колковая пластина и сквозной стерж

ень – из черного дерева. 17 металлических ладов.

BA

NJO

Museum

Inv. No. М

И-246

First half of 20th centuryStam

p on ivory inlay in lower part of fingerboard: W

. T. B. / Sterling / ­x­ / TRADE

MARK

.LT 850, SL (0-12) 303, B

D 263.

Seven strings. One lateral tuning peg. B

ody stained black and bound with a m

etal hoop. Twenty-

one screws for tightening vellum

. Neck (w

ith extention rod) and pegplate of ebony. Seventeen m

etal frets.

101. БАН

ДЖ

ОИ

нв. № М

И-2383

2-я половина ХХ

в.Д

л. общ. 735. Д

л. струн (0-12) 251. Д

иам. корп. 292.Ч

етыре струны

. Корпус красного де-рева,

схвачен м

еталлическим

обру-чем

. 20

металлических

хромирован-

ных винтов для натяж

ения мем

браны.

Дно м

еталлическое. Шейка и колковая

пластина – из клена, затонированы в

светло-коричневый цвет. Гриф

с 17 ме-

таллическими ладам

и.

BA

NJO

Museum

Inv. No. М

И-2383

Second half of 20th centuryLT 735, SL (0-12) 251, B

D 292.

Four strings. Mahogany body bound w

ith a m

etal hoop; back made of m

etal. Twenty

chrome-plated screw

s for tightening vellum.

Neck and pegplate of m

aple stained light-brow

n. Fingerboard with seventeen m

etal frets.

102. БАН

ДЖ

ОИ

нв. № М

И-2969

1940–50-е гг.Д

л. общ. 647. Д

л. струн (0-12) 197,5. Д

иам. корп. 338.Четы

ре струны. Корпус с внеш

ней стороны

фанерован красным деревом, с внутрен-

ней – буком. 28 металлических винтов для натяж

ения мембраны. Ш

ейка и колковая коробка из цельного куска почерненного дерева. Гриф черного дерева. 18 металли-ческих ладов. С

нижней стороны

корпуса съемная кры

шка, фанерованная ореховы

м деревом.

BA

NJO

Museum

Inv. No. М

И-2969

1940–50sLT 647, SL (0-12) 197.5, B

D 338.

Four strings. Body w

ith mahogany veneering

on outside and beech on inside; removable

back veneered with w

alnut. Twenty-eight

metal screw

s for tightening vellum. N

eck and pegbox of a single piece of w

ood stained black. Ebony fingerboard w

ith eighteen metal

frets.

Page 49: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

9697

�Ĺ»¹����

¯¡

«©´Больш

инство цитр из собрания ВМ

ОМ

К относится к позднему периоду истории этого обш

ирного семейства музы

кальных инструментов.

Дальним прообразом западноевропейских цитр служ

ил, вероятно, средневековый монохорд, арха-

ичные формы

которого обнаруживаю

тся в старинном немецком шейтхольте, во французском эпинете

(epinette des Vosges) и все еще не трудно распознать, к примеру, в норвеж

ском ланглейке, венгерской цитере и аппалачском дальсимере. П

остепенно откристализовались важнейш

ие признаки цитры как

струнного щипкового инструмента с грифом (и хроматическими ладами) на ящ

ичном корпусе и с при-сущ

им инструменту горизонтальным полож

ением во время игры.

К концу Х

VIII века в районах Ю

жной Германии и в Тироле сущ

ествовали две основные разно-

видности цитры, назы

ваемые «миттенвальдская» и «зальцбургская» и отличаю

щиеся очертаниями

корпуса. Миттенвальская цитра характеризуется дугообразны

ми выступами обечаек симметрично с

обеих боковых сторон корпуса, в то время как у зальцбургской подобны

й выступ имеется только с

одной стороны.

Хотя больш

инство цитр конца XIX

века имеют грифы

с ладами хроматического строя, у их пред-ш

ественников, относящихся ко второй половине X

VIII века, часто встречаю

тся не только диатониче-ские, но такж

е частичные (простираю

щиеся не на полную

ширину грифа) хроматические лады

или комбинация обоих. В

се это могло быть прямы

м заимствованием от близкого «этимологического» род-ственника цитры

– немецкой «лесной цистры» (W

aldzither), с которой она могла вполне разделять музы

кальный репертуар.

К миттенвальдскому типу в собрании В

МО

МК

относится лишь одна цитра, она изготовлена мю

н-хенским мастером Ф

ранцем Креном в конце X

VIII века (№

103).Н

аиболее популярный тип цитры

второй половины X

IX – начала X

X века – так назы

ваемая кон-цертная цитра. В

конструктивном плане она следовала зальцбургскому типу. Такая цитра была ш

иро-ко распространена в немецкоязы

чных странах, а такж

е в России вплоть до 1930-х годов. Четыре или

пять мелодических струн такой цитры, как правило, располагались над грифом, а остальны

е – ак-компанирую

щие струны

(общим числом около 30) – над декой, в одной плоскости с мелодическими

(№№

104–106).П

ри игре инструмент располагается в горизонтальном положении, стороной, где гриф, – к испол-

нителю. М

елодические струны приж

имаются к грифу пальцами левой руки и защ

ипываю

тся специ-альны

ми плектрами (кольцо с коготком), надетыми на больш

ой и указательный пальцы

правой руки.Н

аряду с выш

еупомянутой концертной цитрой сущ

ествовали многие другие разновидно-

сти: в том числе безгриф

ные – аккордовы

е (арфоцитры

), аккордово-мелодические (цитры

-гитары

№№

108, 109), а также цитры

с различным

и типами клавиатур, позволяю

щие избира-

тельно ударять по струнам или глуш

ить их (№№

111, 110). Сущ

ествовали и такие необычны

е ком

бинации, как лира-цитра, которую удерж

ивают вертикально во врем

я игры (№

112).В

конце XIX

века появились и четырехструнны

е смычковы

е цитры, особенно популярны

е в Юж

-ной Германии и А

встрии, – они имели скрипичную форму корпуса (№

117) или в форме сердца (№№

115, 116), хроматические металлические лады

на грифе и, как и большинство цитр, при игре поме-

щались горизонтально на столе. Л

ишь одна из разновидностей, относящ

ихся к цитрам смычкового

типа – филомела (№ 118), держ

алась у плеча, как обычная скрипка.

Существовали такж

е комбинированные щ

ипково-смычковы

е цитры, либо с диатонически настро-

енными аккомпанирую

щими струнами, либо с набором готовы

х аккордов (см. №№

114, 113).М

узыка для цитр нотировалась либо на стандартны

х нотоносцах в скрипичном и басовом ключах,

либо (в особенности в случае с комбинированными цитрами) на специальны

х карточках, которые

помещались на деку непосредственно под струнами. Н

а этих карточках схематически изображалась

105

105

108

107

105

110

105

116

107

116

112

110

Page 50: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

9899

ªIBQUFS���

5)&��;*5)

&34M

ost zithers in the Glinka M

useum belong to the late period in the history of this vast fam

ily of musical

instruments. The developm

ent of zithers in Western Europe has probably started from

Medieval m

onochord, archaic form

s of which can still be easily recognized in contem

porary Norw

egian langleik or Hungarian

citera.Tow

ards the end of the 18th century in the areas of Southern Germ

any and Tirol there existed two basic

varieties of zither, which, according to the shape of thier bodies, w

ere called either Mittenw

ald or Salzburg type. The soundbox of the “M

ittenwald type” has tw

o pronounced bulges on the opposite sides, while the

“Salzburg type” has only one of its sides bulging.A

lthough fret patterns of most of the late 19th century zithers show

fully chromatic arrangem

ent, the fingerboards of surviving 18th century instrum

ents often included diatonical distancies between certain frets

as well as the presence of partial frets (those w

hich do not extend to the full width of the fingerboard) or

combination of both. This m

ay well be a direct influence from

the zither’s close etymological relative – the

Germ

an forest zither (Waldzither) w

ith which it could even share the sam

e repertoire.O

nly one zither in the Glinka M

useum is of the M

ittenwald type and w

as made by Franz K

ren in late 18th century (N

o. 103).A

rather standard form of the late 19th – early 20th centuries so-called concert zither w

as predominantly

constructed following the Salzburg type. This type of zither w

as popular in Germ

an speaking countries as w

ell as in Russia right up to the 1930s. A

s a rule, it had five melodic strings stretched over a fingerboard

(with the num

ber of frets often exceeding the span of two octaves) and a set of freely vibrating accom

panying strings (average num

ber 30). While in playing position, the instrum

ent is placed horizontally on the table with

the fingerboad side of the body nearest to the player. The strings are stopped with the left hand and plucked

with the specially provided plectrum

s for the thumb and forefinger of the right hand.

Apart from

this general type there existed many other different varieties of zithers, such as the lyre-zither

(No. 112), guitar-zither (N

os. 108, 109), accord-zither (No. 110), zithers w

ith keyboard type of mechanism

s allow

ing you to strike or to selectively damper the strings (N

o. 111). Even such peculiar instruments as a

combination of zither, m

andolino and banjo were know

n to have been made.

In the end of 19th century four-string bowed zithers w

ere introduced, mainly in the regions of Southern

Germ

any and Austria. They had violin-like shaped bodies, fixed m

etal frets and were placed horizontally on

the table, as were m

ost of the zithers, when being played. O

ne mem

ber of their family, how

ever, philomele

(No. 118) w

as held against the shoulder, like an ordinary violin. There w

ere also combined bow

ed-plucked zithers, either with diatonically tuned accom

panying strings or ready to use sets of chords (N

os. 114, 113).The m

usic for zithers was notated either in conventional tw

o-stave notation or, as it is often the case with

combined zithers, on special cards w

hich were placed on the soundboard under the strings and show

ed, in a schem

atical representation, the consequence, in which the strings should be plucked or bow

ed, as well as

rhythmical signs of duration.

The heyday of the zither in Russia falls on the second half of the 19th century and is related to the w

ork of F.M

. Bauer, A

ustrian zither player who m

oved from V

ienna to Moscow

in 1851 and became im

perial court soloist. B

auer is the author of over 400 compositions for zither, a teacher w

ho had numerous students and

released a zither tutorial. He is also the publisher of the annual sheet m

usic magazine “R

ussian Zitherist”, as w

ell as the inventor of the harmonium

zither. Zither player societies were created in M

oscow, St. Petersburg

and Riga. F.M

. Bauer's m

ost talented disciple and student V.R. Yodko carried the zither playing traditions

over to the Soviet Russia. H

is student N.K

. Zverkina's enthusiasm m

ade it possible to pass the zither playing relay baton on to the 21st century.

последовательность звукоизвлечения на тех или иных струнах (плектром или смы

чком), а также дли-

тельность каждой ноты

.В

России начиная с 30-х годов XV

III века слово «цитра» появляется в «Санкт-П

етербургских ве-домостях» и лексиконе, в последних десятилетиях века публикую

тся объявления о продаже эпинетов

(цитр) из Англии, об уроках игры

на цитре и продаже нот для нее (3, с. 4–5). В

первой половине X

IX века цитра упоминается в творчестве русских писателей К

.Н. Батю

шкова, И

.С. Тургенева, в пере-

писке М.И

. Глинки (там же, с. 5). Расцвет цитры

в России приходится на вторую половину X

IX века и

связан с деятельностью Ф

.М. Бауэра, австрийского цитриста, переселивш

егося в 1851 году из Вены

в М

оскву и ставшего придворны

м солистом при императорском дворе. Бауэр – автор свыш

е 400 произ-ведений для цитры

, педагог, имевший множ

ество учеников и опубликовавший ш

колу игры на цитре,

издатель нотного ежегодного ж

урнала «Русский цитрист», общественны

й деятель, а также изобрета-

тель цитры-гармониума. В

Москве, С

анкт-Петербурге и Риге бы

ли созданы общ

ества цитристов. Судя по изображ

ениям цитр на многочисленных нотны

х и других изданиях, наибольшей популярностью

в России пользовалась концертная цитра с грифом.

Самы

й талантливый последователь и ученик Ф

.М. Бауэра – В

.Р. Йодко перенес традиции игры

на цитре в советскую

Россию. В

последней четверти XIX

– начале ХХ

века концертные цитры

и другие разновидности этого инструмента интенсивно импортировались в Россию

; зародилось отечественное цитростроение. П

осле начала Первой мировой войны

и Октябрьской револю

ции цитра, как элемент немецкой культуры

, стала подвергаться гонениям. Тем не менее благодаря энтузиазму Н.К

. Зверки-ной эстафету игры

на цитре удалось донести до начала XX

I века. В конце Х

Х века наиболее круп-

ную в России коллекцию

цитр и цитровых аксессуаров собрал санкт-петербургский коллекционер

музыкальны

х инструментов народов мира В.А

. Брунцев, который совместно с научны

м сотрудником С

анкт-Петербургского государственного музея театрального и музы

кального искусства В.В

. Кошеле-

вым изучает и популяризирует этот инструмент (2).

Подкладны

е ноты

для цитры

инв. № М

И­2980 (ВМ

ОМ

К, инв. № П

Д­107)Position notes for zither M

us. No. М

И­2980

Page 51: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

100101

103. ЦИ

ТРА

Инв. №

МИ

-343 М

астер Франц К

рен, Мю

нхен, 1795 г.Э

тикет печатный: Franz K

ren /Saiten Fabrikant /un[d] berechtigter Zitterm

acher /in Munhen 1795 /... udlinger

Strasse N 24 /Alle Zittern w

erden reparirt.Д

л. общ. 532. Д

л. струн 323. Шир. корп. 297.

20 струн, из них 4 мелодических и 16 аккомпанирующ

их. В

нижней части деки клеймо с изображ

ением двуглавого орла и букв: М

.О.И

.Р.М.О

. Корпус лирообразной формы. Д

ека из двух кусков ели. Д

ва резонаторных отверстия f-образной

формы и одно круглое. Струнодерж

атель, гриф, порожек и

вирбельбанк – из почерненного дерева. 20 железны

х колков с петлеобразны

ми головками. 17 ладов на грифе и порожек – из

железной проволоки. Д

но и обечайки из плотного светлого дерева, покры

того с внешней стороны

черным лаком.

ZIT

HE

RM

useum Inv. N

o. МИ

-343by Franz K

ren, Munich, 1795

Printed label: Franz Kren / Saiten Fabrikant / un[d]

berechtigter Zittermacher /in M

unchen 1795 /... udlinger Strasse N

24 /Alle Zittern werden reparirt.

LT 532, SL 323, WB

297.Tw

enty strings,

of w

hich four

are m

elodic and

sixteen accom

panying. In lower part of soundboard there is a stam

p show

ing double-headed eagle and letters: М.О

.И.Р.М

.О. Lyre-

shaped body. Soundboad consists of two pieces of pine; one

circular and two f-shaped soundholes. String-holder, fingerboard,

bridge and wrest plank all stained black. Tw

enty iron pegs with

loop-shaped heads. Seventeen frets and a fret-nut all made of iron

wire. B

ack and sides of dense light-coloured wood varnished

black on the outside.

104. ЦИ

ТРА

Инв. №

МИ

-1840Регенсбург, Германия, конец Х

IХ в.

Клеймо на грифе: X. K

ERSCH

ENSTEIN

ER /M * P /

REGEN

SBSURG

.Д

л. общ. 750. Д

л. струн 473/543. Шир. корп. 371.

35 струн, из них 5 мелодических и 30 аккомпанирующ

их. Д

ека фанерована палисандром. Обечайки из почерненного

дерева. Гриф из фруктового дерева с 29 металлическими ла-дами и порож

ком.

ZIT

HE

RM

useum Inv. N

o. МИ

-1840R

egensburg, Germ

any, late of 19th centuryStam

ped on fingerboard: X. KERSC

HEN

STEINER / M

* P / REG

ENSBU

RG.

LT 750, SL 473/543, WB

371. Thirty-five

strings, of

which

five are

melodic

and thirty

accompanying.

Soundboard veneered

with

rosewood.

Sides stained black. Fruitw

ood fingerboard with tw

enty-nine metal frets

and a fret-nut.

105. ЦИ

ТРА

Инв. №

МИ

-2556М

аркнойкирхен, конец ХIХ

– начало ХХ

в.Э

тикет печатный: C

arl Gottlob Schuster jun. / G

egrundet 1824 / M

ARKN

EUK

IRCH

ENД

л. общ. 775. Д

л. струн 430/530. Дл. корп. 710. Ш

ир. корп. 358. 40 струн, из них 5 мелодических и 35 аккомпанирую

щих. Д

ека, дно и обечайки фанерованы

палисандром. Вокруг резонатор-

ного отверстия инкрустации кусочками светлого и темного дерева, полосками белой пластмассы

, а также перламутром и

черной пастой. Гриф из почерненного дерева с инкрустациями перламутром. 29 металлических ладов и поpож

ек. На лицевой

и боковой частях виpбельбанка, на пpавой обечайке и возле стpунодеpж

ателя – pезные укpаш

ения из почеpненного деpева в виде льва, фантастического ж

ивотного (чудовища) и цветов.

ZIT

HE

RM

useum Inv. N

o. МИ

-2556M

arkneukirchen, late 19th – early 20th centuryPrinted label: C

arl Gottlob Schuster jun. / G

egrundet 1824 / M

ARKN

EUK

IRCH

ENLT 775, SL 430/530, B

L 710, WB

358.Forty

strings, of

which

five are

melodic

and thirty-five

accompanying.

Soundboard, back

and sides

veneered w

ith rosew

ood. Soundhole surrounded with inlays of light and dark-

coloured wood, stringing of w

hite plastic, mother-of-pearl and

black paste. Fingerboard of black-stained wood inlaid w

ith m

other-of-pearl; it has twenty-nine m

etal frets and a fret-nut. C

arved decorations representing a lion, a fantastic beast and flow

ers are all stained black.

106. ЦИ

ТРА

Инв. №

МИ

-2353Ф

абpика «И. Х

аннабах», Австpия, начало Х

Х в.

Этикет

печатный:

JOH

ANN

H

ANN

ABACH

/

Zi[th]erfabrikant / SC

HO

NBAC

H B. EG

ERД

л. общ. 560. Д

л. струн 438/485. Шир. корп. 282.

32 стpуны, из них 5 мелодических и 27 аккомпаниpую

щих.

Дека и дно фанеpованы

палисандpом, обечайки – pозовым

деpевом. Вокpуг pезонатоpного отвеpстия и по кpаям деки

инкpустации pазноцветным деpевом, пеpламутpом, чеpной

пастой и белой пластмассой. Гpиф почеpненного деpева. 29 металлических ладов.

ZIT

HE

RM

useum Inv. N

o. МИ

-2353J. H

annabach Factory, Austria, early 20th century

Printed label: JOH

ANN

HAN

NABAC

H / Zi[th]erfabrikant /

SCH

ON

BACH

B. EGER

LT 560, SL 438/485, WB

282.Thirty-tw

o strings, of which five are m

elodic and twenty-seven

accompanying. Soundboard and back veneered w

ith rosewood,

sides with tulip w

ood. Soundboard and soundhole edged with

inlays of

differently-coloured w

ood, m

other-of-pearl, black

paste and white plastic. Fingerboard of black-stained w

ood, with

twenty-nine m

etal frets.

Page 52: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

102103

107. ЦИ

ТРА

КО

НЦ

ЕРТ

НА

ЯИ

нв. № М

И-2169

Вена, начало Х

Х в.

Этикет

печатный:

Karl

Kirchner

/ W

ien /

YI. M

ariahilf. G

umpendorferstrasse 65.

Штамп на грифе: K

arl Kirchner / W

IEN / U

NIVERSAL ZITH

ER.Гравировка на колковой пластине: 1566.Д

л. общ. 623. Д

л. струн 470/424. Дл. корп. 538. Ш

ир. корп. 329.34 струны

, из них 5 мелодических и 29 аккомпанирующ

их. Дека, дно

и обечайки фанерованы черны

м деревом. Инкрустации на деке ж

ел-ты

м металлом и перламутром в форме растительного орнамента. Гриф фруктового дерева с 29 металлическими ладами и порож

ком. На бо-

ковой части вирбельбанка резное украшение из почерненного дерева:

изображение ж

енщины

, полулежащ

ей на спине дракона. Пять колков

для мелодических струн – на пластине желтого металла, покры

той бе-лой эмалью

и с гравировкой в форме растительного орнамента.

CO

NC

ER

T ZIT

HE

RM

useum Inv. N

o. МИ

-2169V

ienna, early 20th centuryPrinted label: Karl Kirchner / W

ien / YI. Mariahilt. G

umpendorferstrasse

65. Stam

ped on fingerboard: Karl K

irchner / WIEN

/ UN

IVERSAL ZITH

ER.Engraved on pegplate: 1566.LT 623, SL 470/424, B

L 538, WB

329.Thirty-four strings, of w

hich five are melodic and tw

enty-nine accompanying.

Soundboard, back and sides veneered with ebony. Soundboard inlaid

with yellow

metal and m

other-of-pearl in a floral pattern. Fingerboard of fruitw

ood with tw

enty-nine metal frets and a fret-nut. C

arved decoration on side of w

rest plank stained black; it represents a wom

an resting, in a half-lying posture, on the back of a dragon. Five tuning pegs for m

elodic strings m

ounted on plate of yellow m

etal coated with w

hite enamel and engraved

in a floral pattern.

108. ЦИ

ТРА

-ГИТА

РАИ

нв. № М

И-1882

Начало Х

Х в.

Этикет печатны

й: Conzert / G

uitarre ­ Zither.Д

л. общ. 472. Д

л. струн 403/125. Шир. корп. 297.

41 струна, из них 21 мелодическая (хроматическая) и 20 аккомпани-рую

щих (аккордовы

х). Дека, обечайки и вирбельбанк – из плотного

светлого дерева, покрытого черны

м лаком. На деке декоративная рос-

пись с указанием настройки струн. Дно из ели, почерненное с внеш

ней стороны

.

GU

ITAR

-ZIT

HE

RM

useum Inv. N

o. МИ

-1882early 20th centuryPrinted label: C

onzert / Guitarre ­ Zither.

LT 472, SL 403/125, WB

297.Forty-one strings, of w

hich twenty-one are m

elodic (chromatic) and tw

enty accom

panying (chordal). Soundboard, sides and wrest plank of dense light-

coloured wood, coated w

ith black varnish. Soundboard painted in a simple

decorative style; nominal tuning of strings also indicated. B

ack of pine, stained black on outside.

109. ЦИ

ТРА

-ГИТА

РАИ

нв. № М

И-3073

Западная Европа, начало ХХ

в.Э

тикет печатный: «The Am

erican Original G

uitarr­Zither / M

anufakturer Georg Bauer / Leubetha­Adorf Saxony / ­ /

General D

epot/ ­ / F. Kotulecki, W

arsovie».Д

л. общ. 565. Д

л. струн 445/225. Шир. корп. 448.

49 струн, из них 25 мелодических (хроматических) и 24 ак-компанирую

щих (аккордовы

х). Дека, обечайки и вирбель-

банк – из плотного светлого дерева, покрытого черны

м лаком. Н

а деке надпись краской золотистого цвета: «The Am

erican O

riginal-Guitar-Zither», изображ

ение британского и амери-канского флагов и указание настройки струн в окруж

ении ри-сованного цветочного орнамента. Д

но из ели, почерненное с внеш

ней стороны.

GU

ITAR

-ZIT

HE

RM

useum Inv. N

o. МИ

-3073W

estern Europe, early 20th centuryPrinted label: “The Am

erican Original G

uitarr­Zither/M

anufakturer Georg Bauer / Leubetha­Adorf Saxony / ­ /

General D

epot / ­ / F.Kotulecki,W

arsovie”.LT 565. SL 445/225. W

B 448.

Forty-nine strings, of which tw

enty-five melodic (chrom

atic) and tw

enty-four accompanying (chordal). Soundboard, sides

and wrest plank of dense light-coloured w

ood coated with

black varnish. Inscription on soundboard in golden paint: “The A

merican/O

riginal-/Guitar-Zither”; also depictions of B

ritish and A

merican flags and indications of nom

inal tuning of strings encircled in a flow

er ornament. Soundboard of spruce, stained

black on outside.

110. АК

КО

РДО

ВАЯ

ЦИ

ТРА

«ЭРАТО

» И

нв. № М

И-2186

Западная Европа, конец ХIХ

– начало ХХ

в.Д

л. общ. 605. Д

л. струн 527/236. Шир. корп. 368.

37 струн. Дно из ели. Д

ека, обечайки и демпферная коробка – из плотного светлого дерева, покры

того чеpным лаком. Н

а деке инкрустация из маркетри светлого и краш

еного дерева в виде птицы

, сидящей на ветке дерева. Д

емпферная коробка с 12 ры

чагами и надписью: M

uller's /Auto-H

arp /»Erato».

AU

TO-H

AR

P «ER

ATO» (C

HO

RD

AL Z

ITH

ER

)Inv. N

o МИ

-2186W

estern Europe, late 19th – early 20th centuriesLT 605, SL 527/236, W

B 368.

Thirty-seven strings. Back of pine; soundboard, sides and dam

per box all stained black. Soundboard inlaid w

ith marquetry of pale

and coloured woods featuring a bird perching on a tree branch.

Dam

per box with tw

elve levers and inscription: Muller's /A

uto-H

arp /“Erato”.

Page 53: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

104105

111. ЦИ

ТРА

с клавишны

м м

еханизмом

Инв. №

МИ

-2979Россия, начало Х

Х в.

Дл. общ

. 556. Дл. струн 197/470. Д

л. корп. 546. Ш

ир. корп. 410.50 стpун, из них 30 (15х2) мелодических и 20 (4 х5) аккомпаниpую

щих (аккоpдовы

х). Д

ека и дно из ели или сосны; чеpное ла-

ковое покpы

тие. Н

ад мелодическими

стpунами – cъемный клавиш

ный механизм

удаpного типа; 15 кнопок-клавишей.

ZIT

HE

R w

ith keyboard mechanism

Museum

Inv. No. М

И-2979

Russia, early 20th century

LT 556, SL 197/470, BL 546, W

B 410.

Fifty strings,

of w

hich thirty(15x2)

are m

elodic and

twenty

(4x5) accom

panying (chordal). Soundboard and back of spruce or pine covered w

ith black varnish. Rem

ovable ham

mer-type key m

echanism attached over

soundboard and operated with fifteen key

buttons.

113. ЦИ

ТРА

(СК

РИП

КО

ЦИ

ТРА

)И

нв. № М

И-2980

Западная Евpопа, начало ХХ

в.Э

тикет печатный: «W

e Never Sleep» O

ur Motto / N

ovelty / M

anufacturing / & D

istributing / Com

py / St. Marry Axe.

Дл. общ

. 500. Дл. струн мелодических

420/372/327/282/236/191/145; Дл. струн аккоpдовы

х 410. Ш

ир. корп. 355.41 стpуна, из них 21 (7 х3) мелодическая и 20 аккоpдовы

х. Коpпус

покpыт

чеpным

лаком. Д

ека с

двумя кpуглы

ми pезонатоpны

ми отвеpстиями;

надпись «Violon»;

pоспись в виде цветов и pастительного оpнамента, а такж

е таблица настpойки инстpумента. П

оpожки мелодических стpун ме-

таллические с закpугленным кpаем (для удобства игpы

смыч-

ком). К инстpументу пpилагается комплект нотны

х таблиц.

ZIT

HE

R «V

IOL

ON

»M

useum Inv. N

o. МИ

-2980W

estern Europe, early 20th centuryPrinted label: «W

e Never Sleep» O

ur Motto / N

ovelty / M

anufacturing / & D

istributing / Com

py / St. Marry Axe.

LT 500, SL (melodic) 420/372/327/282/236/191/145; SL

(chordal) 410, WB

355.Forty-one strings, of w

hich twenty-one (7x3) are m

elodic and tw

enty accompanying. B

ody coated with black varnish. Soundboard

(with tw

o circular soundholes) painted in a pattern of flowers and

floral ornament; there is also inscription “Violon” and table giving

nominal tuning of strings. Individual nuts w

ith rounded upper edges (to facilitate bow

ing) for melodic strings m

ade of metal.

114. УК

ЕЛИ

Н (С

КРИ

ПК

А-Ю

КЕ

) И

нв. № М

И-2975

Нью

-Троя, шт. М

ичиган, СШ

А, 1930-е гг.

Этикет печатны

й: Violin­Uke / Patent Applied For /

Guaranteed 5 years / $ 28.50 / 7831 / M

ARXOC

HIM

E C

OLO

NY / N

EW TRO

Y, MIC

H.

Дл. общ

. 505. Дл. струн мелодических 312/90. Д

л. струн аккоpдовы

х 400. Шир. корп. 159.

32 стpуны, из них 16 м

елодических и 16 аккоpдовых.

Дека и обечайки покpы

ты золотистой кpаской, дно –

чеpным

лаком

. К

pуглое pезонатоpное

отвеpстие. П

о кpаям

деки таблицы с указанием

настpойки стpун. См

ы-

чок лукообpазной фоpм

ы, с подвиж

ной pегулиpуемой ко-

лодкой. Дл. см

ычка 462.

UK

UL

EL

E (V

IOL

IN-U

KE

)M

useum Inv. N

o. МИ

-2975N

ew Troy, M

ichigan, U.S.A

., the 1930sPrinted label: Violin­U

ke / Patent Applied For / Guaranteed

5 years / $ 28.50 / 7831 / MARXO

CH

IME C

OLO

NY / N

EW

TROY. M

ICH

.LT 505, SL (m

elodic) 312/90, SL (chordal) 400, WB

159.Thirty-tw

o strings, of which sixteen are m

elodic and sixteen chordal. Soundboard and sides coated w

ith golden paint; back varnished

black. O

ne circular

soundhole. A

long edges

of soundboard there are tables giving nom

inal tuning of strings. Slightly arched bow

with m

ovable frog. Bow

length 462.

112. ЦИ

ТРА

-ЛИ

РА

Инв. №

МИ

-1888Европа, конец Х

IХ в.

Этикет печатны

й: Concordia­H

arfe.Д

л. общ. 608. Д

л. струн мелодических 400/194. Д

л. струн аккомпанирующ

их 392. Ш

ир. корп. 362. 57 струн, из них 25 мелодических (хрома-тических) и 32 аккомпанирую

щие (аккор-

довые). Д

ека, обечайки и вирбельбанк – из почерненного дерева. Н

а деке декоратив-ная роспись в виде цветов. В

верхней ча-сти корпуса бумаж

ная наклейка с указани-ем настройки струн.

LYR

E-Z

ITH

ER

Museum

Inv. No. М

И-1888

Europe, late 19th centuryPrinted label: C

oncordia­Harfe.

LT 608,

SL m

elodic 400/194,

SL accom

panying 392, WB

362.Fifty-seven

strings, of

which

twenty-five

are m

elodic (chrom

atic) and

thirty-two

accompanying

(chordal). Soundboard

decorated w

ith painted

flowers.

Nom

inal tuning of strings indicated on strip of paper in upper part of soundboard.

Page 54: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

106107

115. ЦИ

ТРА

СМ

ЫЧ

КО

ВАЯ

Инв. №

МИ

-1938Ф

иpма «Каpл Киндль», В

ена, конец XIX

– начало X

X вв.

Этикет печатны

й: Karl K

iendl / in / WIEN

/ Mariahlf /

Windm

uhlgasse 40.Д

л. общ. 550. Д

л. струн 430. Шир. корп. 327.

4 стpуны. Коpпус сеpдцевидной фоpмы

; вся повеpхность фанеpована палисандpом; по кpаям инкpустации полосками белой пластмассы

. Пластина колкового механизма из ж

елтого металла с гpавиpовкой в фоpме pастительного оpнамента и вы

гpавиpованным номеpом «366». Гpиф почеpненного деpева

с клеймом: KARL K

IEND

L / WIEN

. 29 металлических ладов.

BO

WE

D Z

ITH

ER

Museum

Inv. No. М

И-1938

Karl K

iendl Com

pany, Vienna, late 19th – early 20th

centuriesPrinted

label: K

arl K

iendl /

in /

WIEN

/ M

ariahlf /

Windm

uhlgasse 40.LT 550, SL 430, W

B 327.

Four strings. Heart-shaped body, entire surface of w

hich veneered w

ith rosewood and edged w

ith white plastic stringing. M

achine pegs m

ounted on plate of yellow m

etal engraved with floral

pattern and number “366”. Fingerboard of black-stained w

ood w

ith twenty-nine m

etal frets, stamped K

ARL KIEN

DL, / W

IEN.

116. ЦИ

ТРА

СМ

ЫЧ

КО

ВАЯ

Инв. №

МИ

-2271Ф

иpма «Ю.Г. Ц

иммеpман», Россия, начало ХХ

в.Э

тикет печатны

й: JU

L. H

EINR.

/ ZIM

MERM

ANN

/

LEIPZIG / 5397 / ST. PETERSBU

RG. M

OSK

AU.

Дл. общ

. 516. Дл. струн 389. Ш

ир. корп. 265.4 стpуны

. Коpпус сеpдцевидной фоpмы. Д

ека и обечайки фанеpованы

палисандpом. По кpаям деки и pезонатоpны

х отвеpстий инкpустации полосками белой пластмассы

, по кpаям обечаек – полосками клена. Д

но покpыто чеpны

м лаком. П

ластина колкового механизма белого металла с гpавиpовкой в

фоpме pастительного

оpнамента. Гpиф

почеpненного деpева. 29 металлических ладов.

BO

WE

D Z

ITH

ER

Museum

Inv. No. М

И-2271

Factory of J.H. Zim

merm

ann, Russia, early 20th сentury

Printed label: JUL. H

EINR. / ZIM

MERM

ANN

/ LEIPZIG /

5397 / ST. PETERSBURG

. MO

SKAU

.LT 516, SL 389, W

B 265.

Four strings. Heart-shaped body. Soundboard and sides veneered

with rosew

ood. Soundboard and soundholes edged with inlaid

stringing of white plastic, sides w

ith stringing of maple. B

ack coated w

ith black varnish. Machine pegs m

ounted on plate of w

hite metal engraved in a floral pattern. Fingerboard of black-

stained wood w

ith twenty-nine m

etal frets.

117. ЦИ

ТРА

СМ

ЫЧ

КО

ВАЯ

Инв. №

МИ

-250Западная Евpопа (Геpмания?), 2-я половина Х

IХ в.

Дл. общ

. 590. Дл. струн (0-12) 176. Д

л. корп 362. Шир.

корп. 202.4 стpуны

. Дека из ели. Резонатоpны

е отвеpстия в фоpме скpипичны

х эфов. Дно и обечайки из волнистого клена. Ш

ей-ка с чеpны

м лаковым покpы

тием. Пластина колкового меха-

низма белого металла с гpавиpовкой в фоpме pастительного оpнамента. Гpиф почеpненного деpева. 27 металлических ладов.

BO

WE

D Z

ITH

ER

Museum

Inv. No. М

И-250

Germ

any(?), second half of 19th centuryLT 590, SL (0-12) 176, B

L 362, WB

202.Four strings. B

elly of spruce with f-shaped soundholes. B

ack and ribs of curled m

aple. Neck coated w

ith black varnish. Machine

pegs mounted on plate of w

hite metal engraved in a floral pattern.

Fingerboard of black-stained wood w

ith twenty-seven m

etal frets.

118. ФИ

ЛО

МЕЛ

А (Ц

ИТ

РА С

МЫ

ЧК

ОВА

Я)

Инв. №

МИ

-2667М

астеp В. Бестген, Ш

вейцаpия, Беpн, 2-я половина X

IX в.

Этикет печатны

й: W. Bestgen, Bern.

Дл. общ

. 560. Дл. струн (0-12) 163. Д

л. корп. 356. Шир.

корп. 233.4 хоpа стpун (4х2). Д

ека из ели. Резонатоpные отвеpстия в

фоpме скpипичных эфов. Д

но и обечайки волнистого клена. Л

ак темно-вишневы

й. Шейка и колковая пластина из цельно-

го куска клена. Колковый механизм часового типа. С

лицевой стоpоны

колковой пластины ш

тамп: PATENT. Гpиф чеpного

деpева. 29 металлических ладов.

PHIL

OM

EL

E

Museum

No. М

И-2667

by W. B

estgen, Bern, Sw

itzerland, second half of 19th centuriesPrinted label: W

. Bestgen, Bern.LT 560, SL (0-12) 163, B

L 356, WB

233.Four courses of strings (4x2). B

elly of spruce, with f-shaped

soundholes. Back and ribs of curled m

aple; dark cherry varnish. N

eck and pegplate of a single piece of maple. W

atch-key tuning m

echanism. Face of pegplate stam

ped: PATENT. Ebony

fingerboard with tw

enty-nine metal frets.

Page 55: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

108109

�Ĺ»¹���

��©�­

�´О

сновной конструктивной особенностью педальной арф

ы конца 70-х годов X

VIII века – до того,

как Себастьен Э

рар сделал свои первые, ставш

ие по существу револю

ционными, изменения ее кон-

струкции, – являлось наличие крючково-приж

имного механизма перестройки струн. Число струн

арфы

составляло в среднем от 33 дo 35, что давало диапазон от H (или с) до a

4. Приводная система

перестроечного механизма, состоящая из семи ры

чагов (на каждую

ноту гаммы) и семи тяг, раз-

мещалась во внутренних полостях колонны

и шейки и приводилась в действие соответствую

щими

педалями у основания инструмента. Однако отклонение струн от вертикали и интонационны

е не-точности перестройки оказы

вались основными серьезны

ми недостатками механизма этого типа.П

о просьбе Ж.Б. К

румпхольца – известного арфиста-виртуоза из Богемии – после года интенсив-ной работы

С. Э

рар изготовил инструмент, в котором были реш

ены многочисленны

е проблемы преж

-ней конструкции. О

сновным нововведением явилась поворотно-вилочная система перестройки. О

на состояла из круглы

х латунных дисков с двумя вы

ступающ

ими стержнями. Э

та механика крепилась на двух металлических пластинах по обеим сторонам ш

ейки и не затрагивала ее центральную часть, не-

сущую

основную нагрузку натяж

ения струн. Каждая струна фиксировалась на порож

ке и проходила меж

ду стержнями диска. П

оследний поворачивался при нажатии педали и переж

имал струну своими стерж

нями в двух противоположны

х направлениях. При этом происходило повы

шение ее строя на по-

лутон. Надеж

ная фиксация струны и отсутствие ее отклонения от исходного полож

ения (в отличие от пpеж

них способов) давали этой системе неоспоримое преимущество.

В 1790 году, следуя примеру многих своих соотечественников, С

. Эрар покидает П

ариж и в

1792 году открывает мастерскую

в Лондоне (на Грейт Мальборо стрит). О

сновные конструкционны

е изменения арфы

, произведенные С

. Эраром в период с 1794 по 1800 годы

, следующ

ие:1) применение наборной конструкции ш

ейки с одинаковой направленностью структуры

(годовых

колец) дерева для составляющ

их ее частей;2) замена преж

ней «ребристой» в поперечном сечении формы корпуса на округлую

;3) замена двух последовательно действую

щих ры

чагов старой конструкции на один, управляемый

педалью в ниж

ней части корпуса;4) вы

несение приводного механизма перестроечных поворотны

х дисков за область шейки (что

придало ей в целом большую

прочность).В

се эти изменения непосредственно подвели С. Э

рара к разрешению

другой важной пробле-

мы современной ему арфы

– модуляционной ограниченности ее строя. Исходная настойка струн в

Esdur не позволяла пользоваться более чем восемью маж

орными и пятью

минорными тональностями.

Новая идея двухступенчатой перестройки

17 с использованием поворотно-вилочного механизма, осу-щ

ествленная С. Э

раром, позволила получать на одной струне три различных по вы

соте тона. Такая система бы

ла запатентована 2 мая 1810 года. Популярность этой конструкции арфы

превзошла все

ожидания (3500 арф бы

ло продано в период с 1811 по 1820 годы), что в свою

очередь окупило все преды

дущие расходы

изобpетателя, затраченные на специальное оборудование его фабрики. П

ариж

узнал о новой конструкции арфы в 1812 году, а 17 апреля 1815 года мастеp оpганизовал ее презента-

цию перед аудиторией математиков и музы

кантов Института Ф

ранции.17 П

рименимый к арфе термин «двухступенчатая перестройка», по мнению

авторов, более точно, чем общеприняты

й термин «педальны

й механизм двойного действия», отражает суть изобретения Э

рара, поскольку перестройка струн от исходного бемоля на бекар и диез осущ

ествлялась именно по двум ступенькам, то есть посредством перемещения педали на одну сту-

пеньку вниз (для повыш

ения звука на полтона), либо на вторую ступеньку вниз (для повы

шения звука ещ

е на полтона, то есть на тон от исходного).

«Д

ам

а у

арф

ы». Гравю

ра. Конец XVIII – начало XIX в. (ВМО

МК, инв. №

5243/III)

“L

ady b

y th

e h

arp”. An engraving. Late 18th – early 19th с.

Page 56: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

110111

Следую

щий этап эволю

ции эраровской арфы связан с именем П

ьера Эрара, племянника С

ебастье-на. Его патент под №

6962 от 16 июня 1836 года утвердил модель увеличенного формата, с семью

педалями, двухступенчатой перестройкой и 46 струнами. О

чевидно, что к этой модели (или ее моди-фикации) мож

но отнести арфы №

№ 119, 121 и 122 из коллекции В

МО

МК

. По стилю

декорации ко-лонны

эта новая модель получила название «готической» – следствие влияния ренессанса готической архитектуры

в Англии в период с X

VII по конец Х

IХ века.

Со смертью

С. Э

рара в 1831 году управление производством как в Лондоне, так и в Париж

е пере-ш

ло в руки Пьера. Завод в Лондоне вы

пускал исключительно арфы

, завод в Париж

е – в основном фортепиано. П

осле смерти Пьера Э

рара в 1855 году управляющ

им его фирмой в Лондоне становится Д

ж. М

орли (арфа № 122). Что ж

е касается числа струн на инструментах, изготавливаемых в Лондоне,

то их число всегда оставалось равным 46.

ªIBQUFS����

5)&�)

"314

One of the m

ain constructional features of the pedal harp at the end of the 1770s – shortly before Sebastien Érard introduced his ingenious innovations to it – w

as a “crochette” (hook) type of mechanism

for altering the pitch of the strings. The average num

ber of strings on a standard type of harp was betw

een thirty-three to thirty-five, providing a com

pass from B

(or c) to a4. The driving m

echanism itself com

prised of seven levers (for each note of the scale) and seven link-rods – all housed w

ithin the pillar and the neck – and w

as operated by separate pedals at the base of the instrument. H

owever, the deviation of the strings

from the vertical plan and intonatinal im

precision of the pitch alteration were the m

ost serious drawbacks

of this type of mechanism

.O

n the request of the famous B

ohemian harp virtuoso Johann-B

aptist Krum

pholz and following a w

hole year of intensive w

ork, S. Érard completed the instrum

ent, in which the m

ain functional problems of the

previous models w

ere successfully resolved. His m

ain innovation was the adoption of the sw

inging-fork (“fourchette”) system

for altering the pitch of the strings. The mechanism

itself was m

ounted on two brass

plates on both sides of the neck and did not affect, as was the case w

ith the previous system, the central

part of the neck bearing with the static force of tensioned strings. The string after passing over the nut w

as let betw

een two protruding prongs fixed on a round disc. W

ith the turning motion of the latter, via pressing

the corresponding pedal, the string was securely gripped betw

een the prongs and pulled in two opposite

directions, which resulted in raising its pitch by a sem

itone. Secure fixation of the string without any

deviation from the vertical plan, together w

ith higher precision of re-tuning, gave to this system obvious

advantages in comparison w

ith the previous one.In 1790 S. Érard, like m

any of his contemporaries, left Paris and tw

o years later established his new

workshop in London on G

reat Marlborough Street. In the follow

ing period, from 1794 to 1800 S. Érard

introduced several important constructional changes into the construction of his harp:

1. the use of laminated construction of the neck w

ith the grain direction coinciding for all the layers;2. transition from

the former «faceted» type of the body to a sm

oothly rounded one;3. transition from

two consequently acting levers of the old m

echanism to a single lever operated by a

pedal at the base of the instrument;

4. mounting the driving part of the re-tuning m

echanism outside the core area of the neck (therefore

reducing the amount of stress in it under string tension).

With all those changes accom

plished, S. Érard faced another task – on how to expand the lim

ited range of tonalities of contem

porary harp (eight major and five m

inor keys with the initial tuning of open

strings in E-flat major). H

is new idea of using a double-action sw

inging «fourchette» type of mechanism

m

ade it possible to get three different tones on each single string. This new system

was patented on 2 M

ay 1810. The new

harp became so popular (3500 harps w

ere sold during the period from 1811 to 1820) that

all Érard’s expenses for the installation of new equipm

ent were quickly recovered. Érard’s new

findings reached Paris in 1812 and on 17 A

pril 1815 the maker dem

onstrated his innovative design in front of the audience of m

athematicians and m

usicians in the French National Institute.

A further step in the developm

ent of S. Érard’s ideas is associated with his nephew

Pierre Érard. His

patent No. 6962 from

16 June 1836 announces the invention of a new m

odel of enlarged size, with double-

action re-tuning mechanism

and forty-six strings. For its distinctive decorative character it also became

known as «gothic», the style probably inspired by neo-gothic influencies w

hich were still popular in 19th-

century England. Three harps from the G

linka Museum

(Nos. 119, 121 and 122) could w

ell be based on this m

odel or its modifications.

With the death of S. Érard in 1831 the m

anagement of both the London and Paris factories w

as handled over to Pierre Érard. The harps w

ere made exclusively in London and pianofortes in Paris.

After P. Érard’s death in 1855, J.G

. Morley becam

e the manager of the London production branch

(No. 122).

«Д

евуш

ка, и

граю

щая

на а

рф

е». Гравю

ра, Западная Европа, XIX в. (ГЦМ

МК, инв. №

5245/III, пост. 5325)

“Young lady playing on the harp”. An engraving, Western Europe, 19th с.

Page 57: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

112113

119. АРФ

А П

ЕД

АЛ

ЬНА

Я

Инв. №

МИ

-1990Ф

ирма «С. Эрар», П

ариж, после 1836 г.

Клеймо: Érard / 13, Rue du M

ail / Paris / 2561 (на металлической накладке на правой стороне ш

ейки); Érard / 2561 (на металлической накладке на левой стороне ш

ейки).В

ыс. общ

. 1760. Дл. струн 1575/105.

Шир. корп. 398.

46 струн. 7 педалей с двухступенчатой перестройкой. П

ерестроечный механизм с

поворотными вилками. Д

ека из ели. Кор-пус, ш

ейка и колонна – из клена «птичий глаз». В

корпусе пять резонаторных от-

верстий. Колонна с шестью

пилястрами. В

верхней и нижней частях колонны

много-профильны

е фризы с готическим орна-

ментом. В средней части верхнего фриза

барельефы с изображ

ением музицирую-

щих ангелов и М

адонны.

120. АРФ

А П

ЕД

АЛ

ЬНА

ЯИ

нв. № М

И-2092

Фирма «С

. Эрар», П

ариж, после 1878 г.

Клеймо: Érard / 13, Rue du M

ail / Paris (на металлической накладке на правой сторо-не ш

ейки); Érard / 2814 (на металлической накладке на левой стороне ш

ейки).В

ыс. общ

. 1788. Дл. струн 1560/92. Ш

ир. корп. 400.47 струн. 7 педалей с двухступенчатой пере-стройкой. П

ерестроечный механизм с поворот-

ными вилками. Д

ека из ели. Корпус и шейка

фанерованы палисандром. 5 резонаторны

х от-верстий. С

редняя часть колонны декорирована

спиралевидными

гирляндами виноградны

х лоз. В

верхней и нижней частях колонны

мно-гопрофильны

е фризы с готическим орнамен-

том. В средней части верхнего фриза барелье-

фы с изображ

ением музицирующ

их ангелов и М

адонны. Н

а передних ножках бронзовы

е фигуры

.А

рфа принадлежала Ксении А

лександровне Э

рдели (1878–1971), известной советской ар-фистке, композитору и педагогу.

PED

AL H

AR

PM

useum Inv. N

o. МИ

-1990S. Erard C

o., Paris, after 1836Engraved on m

etal reinforcement plates of

the neck: Érard / 13, Rue du Mail / Paris /

2561 (right side) Érard / 2561 (left side).H

T 1760, SL 1575/105, WB

398.Forty six strings. Seven pedals w

ith double-action m

echanism of “fourchette” type. Soundboard of

spruce. Body, neck and pillar of bird's-eye m

aple. Five soundholes from

back of body. Pillar has six carved pilasters and is decorated in G

othic style at its base and top. In top pillar facets there are bas-reliefs show

ing angels playing musical

instruments and the V

irgin Mary.

PED

AL H

AR

PM

useum Inv. N

o. МИ

-2092S. Érard C

o., Paris, after 1878Engraved on m

etal reinforcement plates of

the neck: Érard / 13, Rue du Mail / Paris

(right side) Érard / 2814 (left side).H

T 1788, SL 1560/92, WB

400.Forty seven strings. Seven pedals w

ith double-action

mechanism

of

«fourchette» type.

Soundboard of spruce. Body and neck veneered

with rosew

ood. Five soundholes from back of

body. Pillar decorated with spiralling garlands

of carved vines in its middle part and in G

othic style at its base and top. In top pillar facets there are bas-reliefs show

ing angels playing musical

instruments and the V

irgin Mary.

This harp belonged to Хenia Erdeli (1878–1971),

famous harpist virtuoso, com

poser and pedagogue in Soviet R

ussia.

Page 58: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

114115

121. АРФ

А П

ЕД

АЛ

ЬНА

ЯИ

нв. № М

И-1991

Фирма «С

ебастьян и Пьер Э

рар», Лондон, между 1836 и 1858 гг.

Клеймо: Sebastian / and Pierre / Érard's Patent N

5098 / 18, Great M

arlborough Street, London (на металлической накладке на левой стороне ш

ейки).В

ыс. общ

. 1755. Дл. струн 1560/110. Ш

ир. корп. 383.46 струн. 7 педалей с двухступенчатой перестройкой. П

ерестроечный механизм с поворотны

ми вилками. Д

ека из ели. Корпус фанерован палисандром. 5 pезонатоpных отвеpстий пpямоугольной

фоpмы. Ш

ейка из древесины бука. Колонна с ш

естью пилястpами, фанеpована палисандpом. В

верхней и ниж

ней частях колонны лепны

е шестигранны

е фризы с готическим орнаментом. В

сред-ней части верхнего фриза барельефы

с изображением музицирую

щих ангелов и М

адонны.

PED

AL H

AR

PM

useum N

o. МИ

-1991Sebastien and Pierre Érard C

o., London, between 1836 and 1858

Engraved on metal reinforcem

ent plate of the neck (only left side): Sebastian / and Pierre / Érard's Patent N

5098 / 18, Great M

arlborough Street, LondonH

T 1755, SL 1560/110, WB

383.Forty six strings. Seven pedals w

ith double-action mechanism

of «fourchette» type. Soundboard of spruce. B

ody veneered with rosew

ood and has five rectangular soundholes. Neck of beech. Pillar in its m

iddle part has six carved pilasters and veneered w

ith rosewood. B

ase and top of pillar decorated in Gothic style

in pattern of hexagonal friezes. In upper friezes there are bas-reliefs showing angels playing m

usical instrum

ents and the Virgin M

ary.

123. АРФ

А Н

ЕО

ИРЛ

АН

ДС

КА

ЯИ

нв. № М

И-3113

Фирма «Д

ж. М

орли», Лондон, ХIХ

в.Э

тикет печатный (на верхней части колонны

): J.G

EO. M

ORLEY / H

arp Maker*/ * From

Erard's /

6, Sussex

Place. /

SOU

TH

KEN

SING

TON

, Lo[ndon]…К

леймо на дне: 1487В

ыс. общ

. 862. Дл. струн 770/80. Ш

ир. корп. 550.28 струн. П

ерестроечные крю

чки (не сохранились). Д

ека из тополя (?). Корпус фанерный. Ш

ейка и ко-лонна из бука. О

снование красного дерева. Корпус, дека, колонна и ш

ейка покрыты

зеленой краской и украш

ены росписью

золотистой и черной красками (цветочны

й орнамент). Три резонаторных отвер-

стия.

NE

O-IR

ISH H

AR

P M

useum Inv. N

o. МИ

-3113J. M

orley Co., London, 19th century

Printed label on upper part of the pillar: J.GEO

. M

ORLEY / H

arp Maker */ * From

Erard's / 6, Sussex Place. / SO

UTH

KEN

SING

TON

, Lo[ndon]…Stam

ped on base of body: 1487H

T 862, SL 770/80, WB

550.Tw

enty eight strings. Original tuning «hooks» did not

survive. Soundboard of poplar (?), body of plywood,

neck and pillar of beech, body base of mahogany. B

ody, soundboard, pillar and neck all painted green, w

ith floral ornam

ents in gold and black paint. Three sound holes from

back of body.

124. АРФ

А РУ

ЧН

АЯ

Инв. №

МИ

-140Н

еизвестный мастер, Х

Х в.

Вы

с. общ. 874. Д

л. струн 675 / 104. Шир. корп.

154.23 струны

. Дека из ели. Корпус, ш

ейка и колонна – из красного дерева. Ш

ейка с резным завитком.

LA

P HA

RP

Museum

Inv. No. М

И-140

Unknow

n maker, 20th century

HT 874, SL 675/104, W

B 154.

Twenty-three strings. Soundboard of spruce. B

ody, neck and pillar of m

ahogany. Neck term

inates with

carved scroll.

122. АРФ

А П

ЕД

АЛ

ЬНА

ЯИ

нв. № М

И-1352

Фирма «Д

ж. М

орли», Лондон, ХIХ

в.К

леймо: J.GEO

. MO

RLEY / Harp M

aker (from

Erard's) / 6, Sussex Place. / SOU

TH K

ENSIN

GTO

N

STATION

/ London, ENG

LAND

/ N 2004 (на ме-

таллической накладке на левой стороне шей-

ки); J.G. / M

ORLEY / SO

UTH

KEN

SING

TON

/ LO

ND

ON

. / N 2004 (на металлической накладке

на правой стороне шейки).

Вы

с. общ. 1770. Д

л. струн 1555/110. Шир. корп.

385.46 струн. 7 педалей с двухступенчатой перестрой-кой. П

ерестроечный механизм с поворотны

ми вил-ками. Д

ека из ели. Корпус и шейка из клена. П

ять резонаторны

х отверстий. Колонна с шестью

пиля-страми.

PED

AL H

AR

PM

useum Inv. N

o. МИ

-1352J. M

orley Co., London, 19th century

Engraved on metal reinforcem

ent plates of the neck: J. G

EO. M

ORLEY / H

arp Maker (from

Erard's) / 6, Sussex Place. / SO

UTH

KEN

SING

TON

STATION

/ LO

ND

ON

, ENG

LAND

/ N0. 2004 (left side) J.G

. / M

ORLEY / SO

UTH

KEN

SING

TON

/ LON

DO

N /

No. 2004 (right side).

HT 1770, SL 1555/110, W

B 385.

Forty-six strings.

Seven pedals

with

double-action m

echanism of «fourchette» type. Soundboard of spruce.

Body and neck of m

aple. Five soundholes from back of

body. Pillar with six carved pilasters.

Page 59: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

116117

ª¨

¡ª

§£�¡

¦ª

«©¬¥�¦

«§��

���§

¨§

¤¦

�¦¡

��£�§ª

¦§

�¦§

¢�°�

ª«¡

�£�«�

¤§

��

��¡�«��

�©�´125. ГИ

ТАРА

семиструнная. Инв. №

МИ

-2553. Мастер Д

. Битнер, Вена, 2-я половина X

IX в. Э

тикет:

D

AVID BITTN

ER… in W

IEN…

Общ

. дл. 1000. Дл. струн 621.

126. ГИТА

РА

семиструнная. И

нв. №

М

И-1309.

Россия, 2-я

половина X

IX

в. Э

тикет

И

.Я. К

раснощекова. И

нструмент подвергался переделкам. Общ

. дл. 930. Дл. струн 621.

127. ГИТА

РА

семиструнная. И

нв. №

М

И-2857.

Россия, 2-я

половина X

IX

в. Э

тикет

И

.Я. К

раснощекова. И

нструмент подвергался переделкам. Общ

. дл. 880. Дл. струн 598.

128. ГИТА

РА семиструнная. И

нв. № М

И-2855. Россия, конец X

IX – начало X

X века. Э

тикет

Ф

. Пасербского. И

нструмент подвергался переделкам. Общ

. дл. 998. Дл. струн 640.

129. ГИТА

РА семиструнная. И

нв. № М

И-2019. М

астер Н.Ф

. Подгорны

й, Москва, 1929 г. О

бщ.

дл. 905. Дл. струн 600.

130. ГИТА

РА семиструнная. И

нв. № М

И-9. Ф

абрика им. А.В

. Луначарского, Ленинград, 1920–30-е

годы. О

бщ. дл. 740. Д

л. струн 490.131. ГИ

ТАРА

семиструнная. Инв. №

МИ

-10. Фабрика им. А

.В. Луначарского, Л

енинград, 1920–30-е

годы

. Общ

. дл. 970. Дл. струн 641.

132. ГИТА

РА семиструнная. И

нв. № М

И-8. Ф

абрика им. А.В

. Луначарского, Ленинград, 1930-е годы

.

О

бщ. дл. 910. Д

л. струн 580.133. ГИ

ТАРА

семиструнная. Инв. №

МИ

-49. Мастер К

.Е. Цанава, Грузия, 1931 г. О

бщ. дл. 1013.

Дл. струн 612.

134. ГИТА

РА семиструнная. И

нв. № М

И-214. М

астер К.Е. Ц

анава, Грузия, 1931 г. Общ

. дл. 1020.

Д

л. струн 625.135. ГИ

ТАРА

семиструнная. Инв. №

МИ

-582. Сокольнический трест местной промы

шленности,

Музы

кальная фабрика, Москва, 1930-е годы

. Общ

. дл. 920. Дл. струн 601.

136. ГИТА

РА

семиструнная. И

нв. №

М

И-1171.

Шиховский

промзавод, М

осковская область,

Звенигородский р-н, 1949 г. Инкрустация на деке: О

т членов ш

иховского п­за Моск. О

б./ подарок

к 70 и / лет

ию / Вож

дю народов / И

.В.Ст

алину. Общ

. дл. 960. Дл. струн 606.

137. ГИТА

РА семиструнная. И

нв. № М

И-1176. Ф

абрика музыкальны

х инструментов, Чернигов,

1949 г. Н

а деке маркетри с изображением И

.В. Сталина. О

бщ. дл. 1050. Д

л. струн 648.138. ГИ

ТАРА

семиструнная. Инв. №

МИ

-2313. Мастер П

.Ф. Буланов, М

осква, 1977 г. Общ

. дл. 990.

Д

л. струн 650.139. ГИ

ТАРА

шестиструнная. И

нв. № М

И-1468. М

астер С.И

. Сотский, М

осква, 1920-е годы. О

бщ.

дл. 905. Дл. струн 652.

155148

144149

152185

153151

174170

176186

191192

161173

Page 60: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

118119

140. ГИТА

РА ш

естиструнная. Инв. №

МИ

-7. Фабрика им. А

.В. Луначарского, Л

енинград, 1930-е

годы

. Общ

. дл. 980. Дл. струн 655.

141. ГИТА

РА ш

естиструнная. Инв. №

МИ

-2552. Мастер М

.А. А

ликин, Москва, 1979-80 гг. О

бщ.

дл. 1002. Дл. струн 660.

142. ГИТА

РА ш

естихорная (6х2). Инв. №

МИ

-2802. Мастер А

.П. Н

ейман, Виш

невка, Сочи, 1983 г.

Общ

. дл. 980. Дл. струн 589.

143. ГИТА

РА ш

естиструнная. Инв. №

МИ

-3181. Фабрика «Jose R

amirez», М

адрид, 1954 г. Этикет:

JOSE RAM

IREZ / FABRICA D

E GU

ITARRAS / BAND

URRIAS Y LAU

DES / ... / AN

O 1954 M

ADRID

.

О

бщ. дл. 985. Д

л. струн 660.144. ГИ

ТАРА

шестиструнная. И

нв. № М

И-2637. С

ША

, ХХ

в. Клеймо на дне: C

. F. MARTIN

& C

о /

N

AZARETH. PA. / M

ade in U.S.A. О

бщ. дл. 1028. Д

л. струн 645.

Гитара принадлеж

ала Дину Риду.

145. ГИТА

РА одиннадцатиструнная (7+4). И

нв. № М

И-1351. М

астер Д. Битнер, В

ена, последняя

треть X

IX в. Э

тикет: DAVID

BITTNER…

fecit. 1872… О

бщ. дл. 890. Д

л. струн 590,5.146. ГИ

ТАРА

одиннадцатиструнная (7+4). Инв. №

МИ

-2054. Россия, 2-я половина XIX

в. Этикет

Ф. П

асербского. Инструмент подвергался переделкам. О

бщ. дл. 910. Д

л. струн 560.147. ГИ

ТАРА

одиннадцатиструнная (7+4). Инв. №

МИ

-2863. Мастер В

.В. К

лимов, Москва, 1919 г.

Общ

. дл. 960. Дл. струн 625.

148. ГИТА

РА одиннадцатиструнная (7+4). И

нв. № М

И-218. М

астер А.Г. Бобровский, Н

овоградво-

лы

нск, 1935 г. Общ

. дл. 980. Дл. струн 660/685.

149. ГИТА

РА-Ц

ИТРА

двадцатитрехструнная (5+7+11). Инв. №

МИ

-736. Мастер М

. Штрянин, РС

ФС

Р,

1934 г. О

бщ. дл. 1080. Д

л. струн 305/609/660/765.

¤�·

�«�¦�¡

150. ЛЮ

ТНЯ

семихорная (5х2+2х1). Инв. №

МИ

-1782. Мастер Н

.Л. К

ривонос, Москва, 1965.

Общ

. дл. 780. Дл. струн 638.

151. ЛЮ

ТНЯ

РЕНЕС

САН

СН

ОГО

ТИП

А десятихорная (9х2+1х1). И

нв. № М

И-2782. М

астера

А

.Д. Д

анилевский, Ф.Ф

. Гинзбург, Ленинград, 1985 г. О

бщ. дл. 713. Д

л. струн 610.152. К

ИТА

РРОН

А (архилю

тня). 13-хорная (6х2+7х1). Инв. №

МИ

-2783. Мастера А

.Д. Д

анилевский,

Ф

.Ф. Гинзбург, Л

енинград, 1986 г. Общ

. дл. 1555. Дл. струн 614/1275.

153. ТЕОРБА

(БА

СО

ВАЯ

Л

ЮТН

Я)

11-хорная (1х1+7х2+3х2).

Инв.

№

МИ

-2849. М

астера

А.Д

. Д

анилевский, Ф

.Д.

Станиславский, Л

енинград, 1985

г. О

бщ.

дл. 1170.

Дл.

струн

675/970.

¤�·

�«�¦�����¡

���¦

�´�������¡

�«���©�´

154. ЛЮ

ТНЕВ

ИД

НА

Я ГИ

ТАРА

шестиструнная. И

нв. № М

И-1330. Германия, конец X

IX – начало

XX

в. Общ

. дл. 900. Дл. струн 613.

155. ЛЮ

ТНЕВ

ИД

НА

Я ГИ

ТАРА

шестиструнная. И

нв. № М

И-2820. Германия, конец X

IX – начало

XX

в. Общ

. дл. 1060. Дл. струн 623.

156. ЛЮ

ТНЕВ

ИД

НА

Я ГИ

ТАРА

шестиструнная. И

нв. № М

И-1823. Германия, конец X

IX – начало

XX

в. Общ

. дл. 942. Дл. струн 605.

157. ЛЮ

ТНЕВ

ИД

НА

Я ГИ

ТАРА

шестиструнная. И

нв. № М

И-1985. Германия, начало X

X в. О

бщ.

дл. 965. Дл. струн 625.

158. ГИТА

РА-ТЕО

РБА (Л

ЮТН

ЕВИ

ДН

АЯ

ГИТА

РА) десятиструнная (6+4). И

нв. № М

И-1364.

Германия, конец XIX

– начало XX

в. Общ

. дл. 1170. Дл. струн 625.

¥��

�¦��

�§�¤

�¡�¦

�´159. Н

ЕАП

ОЛ

ИТА

НС

КА

Я М

АН

ДО

ЛИ

НА

. Инв. №

МИ

-3186. Москва, 1958 г. Э

тикет: ММ

П / РС

ФС

Р / Э

КСП

ЕРИМ

ЕНТА

ЛЬН

АЯ

/ ФА

БРИК

А Щ

ИП

КОВ

ЫХ

/ ИН

СТРУ

МЕН

ТОВ

/1958 / Артикул №

276 / М

осква, Пугачевская ул., 13. О

бщ. дл. 625. Д

л. струн (0-12) 175.160. Н

ЕАП

ОЛ

ИТА

НС

КА

Я М

АН

ДО

ЛИ

НА

. Инв. №

МИ

В-271. Ф

абрика «Дж

. Миньери», Н

еаполь,

1904 г. Э

тикет: … G

IOVAN

NI M

INIERI …

Общ

. дл. 605. Дл. струн (0-12) 167.

161. НЕА

ПО

ЛИ

ТАН

СК

АЯ

МА

НД

ОЛ

ИН

А. И

нв. № М

И-3158. И

талия, 1913. Этикет: Luigi Em

bergher

/ Rom

a / Via Belsiana, 7 / 1913… О

бщ. дл. 605. Д

л. струн (0-12) 167.162. Н

ЕАП

ОЛ

ИТА

НС

КА

Я М

АН

ДО

ЛИ

НА

. Инв. №

МИ

В-301. И

талия, конец XIX

– начало XX

в.

О

бщ. дл. 613. Д

л. струн (0-12) 170.163. Н

ЕАП

ОЛ

ИТА

НС

КА

Я М

АН

ДО

ЛИ

НА

. Инв. №

. МИ

В-113. Европа, начало X

X в (?). О

бщ. дл. 605.

Дл. струн (0-12) 169.

164. НЕА

ПО

ЛИ

ТАН

СК

АЯ

МА

НД

ОЛ

ИН

А. И

нв. № М

И-60. М

астер К.E. Ц

анава, Грузия, 1936 г.

О

бщ. дл. 655. Д

л. струн (0-12) 166.165. Н

ЕАП

ОЛ

ИТА

НС

КА

Я М

АН

ДО

ЛИ

НА

. Инв. №

МИ

-1172. Шиховский промзавод, М

осковская

область, Звенигородский р-н, 1940-е гг. И

нкрустация на деке: ОТ Ш

ИХО

ВСКО

ГО П

РОМ

. К­ЗЛ

/

П

ОДАРО

К 70 / Л

ЕТИЮ

/ ВОЖ

ДЮ Н

АРОДО

В / И.В.С

ТАЛИ

НУ. О

бщ. дл. 615. Д

л. струн

(0-12) 169.

166. НЕА

ПО

ЛИ

ТАН

СК

АЯ

МА

НД

ОЛ

А. И

нв. № М

И-1448. Западная Европа, X

IX в. О

бщ. дл. 750.

Дл. струн (0-12) 182.

167. МА

НД

ОЛ

ИН

А П

ОРТУ

ГАЛ

ЬСКО

ГО ТИ

ПА

. Инв. №

МИ

-6. Фабрика им. А

.В. Луначарского,

Ленинград, 1930-е гг. О

бщ. дл. 604. Д

л. струн (0-12) 169. 168. М

АН

ДО

ЛИ

НА

ПО

РТУГА

ЛЬС

КО

ГО ТИ

ПА

. Инв. №

МИ

-1174. Мастер К

арманов, Чернигов,

1949 г. Д

ва этикета: (1) ФАБРИ

КА ЩИ

ПКО

ВЫХ / М

УЗИ

ЧН

ИХ IН

СТРУ

МЕН

ТIВ / ЧЕРН

IГIВ; (2)

М

узыкальны

й Маст

ер / Ст

рунных И

нструмент

ов /…Карманов / Декабрь 1949 г. / г. Ч

ернигов.

О

бщ. дл. 620. Д

л. струн (0-12) 167.169. М

АН

ДО

ЛИ

НА

ПО

РТУГА

ЛЬС

КОГО

ТИП

А. И

нв. № М

И-1109. Ф

абричная работа, Румыния,

1949 г.

Подарена

учениками технического

училища

города Сучава

(Юж

ная Буковина)

И.В

. Сталину. Общ

. дл. 613. Дл. струн (0-12) 167.

170. ГУСЛ

И-М

АН

ДО

ЛИ

НА

оригинальной формы. И

нв. № М

И-2669. М

узыкальная мастерская

К.Ко., Россия, 1930-е гг. О

бщ. дл. 595. Д

л. струн (0-12) 169.171. М

АН

ДО

ЛИ

НА

-ЛИ

РА. И

нв. № М

И-1902. Европа, 1930-е гг. 5 хоров струн. О

бщ. дл. 630. Д

л.

струн (0-12) 168.

172. МА

НД

ОЛ

ИН

А-Л

ИРА

. Инв. №

МИ

-2083. Мастер С

.Ф. Буров, М

осква, 1913 г. Общ

. дл. 640. Дл.

струн (0-12) 165.173. М

АН

ДО

ЛИ

НА

-ЛИ

РА. И

нв. № М

И-2007. М

астер С.Ф

. Буров, Москва, 1932 г. О

бщ. дл. 610. Д

л.

струн (0-12) 167.

174. МА

НД

ОЛ

ИН

А-Л

ИРА

. Инв. №

МИ

-2003. Мастер С

.Ф. Буров, М

осква, 1932 г. Общ

. дл. 611. Дл.

струн (0-12) 176.175. М

АН

ДО

ЛИ

НА

-ЛИ

РА. И

нв. № М

И-2004. Россия, 1-я половина X

X в. О

бщ. дл. 620. Д

л. струн

(0-12) 166.

176. МА

НД

ОЛ

ИН

А-Л

ИРА

БАС

. Инв. №

МИ

-2009. Мастер С

.Ф. Буров, М

осква, 1912 г. (?) Общ

.

дл. 960. Д

л. струн (0-12) 303.177. М

АН

ДО

ЛИ

НА

-ЛИ

РА КО

НТРА

БАС

. Инв. №

МИ

-2006. Мастер С

.Ф. Буров, М

осква, 1912 г. Общ

.

дл. 1250. Д

л. струн (0-12) 440.

Page 61: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

120121

178. МА

НД

ОЛ

ИН

А-Л

ИРА

КОН

ТРАБА

С. И

нв. № М

И-2008. М

астер С.Ф

. Буров, Москва, 1937 г. О

бщ.

дл. 1370. Дл. струн (0-12) 470.

¯�¡

�«�©�´179. Ц

ИТРА

КОН

ЦЕРТН

АЯ

. Инв. №

МИ

-1420. Фабрика «Н

ойнер и Хорнш

тайнер», Миттенвальд,

Германия, 1910–1920-е гг. Этикет: N

euner & H

ornsteiner / in / Mittenw

ald. 29 струн (4 мелодичес -

кие и 25 аккомпанирую

щих). 29 ладов. О

бщ. дл. 500. Д

л. струн 391; 393/436.180. Ц

ИТРА

КОН

ЦЕРТН

АЯ

. Инв. №

МИ

-1933. Вена, начало Х

Х в. 30 струн (5 мелодических и 25

аккомпанирующ

их). 29 ладов. Общ

. дл. 495. Дл. струн 390; 391/436.

181. ЦИ

ТРА КО

НЦ

ЕРТНА

Я. И

нв. № М

И-1090. Ф

абрика «Антон К

индль», Вена, 3-я четверть Х

IХ в.

Этикет: Anton K

iendl / in / Wien. 32 струны

(5 мелодических и 27 аккомпанирующ

их). 29 ладов.

Д

л. общ. 540. Д

л. струн 432; 434/485.182. Ц

ИТРА

КОН

ЦЕРТН

АЯ

. Инв. №

МИ

-2086. Фабрика «А

нтон Хю

ллер», Граслитц, Богемия, начало

Х

Х в. Э

тикет: Anton Hüller №

188 Graslitz. 32 струны

(5 мелодических и 27 аккомпанирующ

их).

29 ладов. Д

л.общ. 520. Д

л. струн 389; 392/446.183. Ц

ИТРА

КОН

ЦЕРТН

АЯ

. Инв. №

МИ

-1879. Маркнойкирхен, Германия, середина Х

Х в. 32 струны

(5 мелодических и 27 аккомпанирую

щих). 29 ладов. Д

л. общ. 580. Д

л. струн 426; 430/487.184. Ц

ИТРА

КОН

ЦЕРТН

АЯ

. Инв. №

МИ

-661. Европа, 1-я треть ХХ

в. 32 струны (5 мелодических и

27 аккомпанирующ

их). 29 ладов. Дл. общ

. 610. Дл. струн 390; 392/440.

185. ЦИ

ТРА КО

НЦ

ЕРТНА

Я. И

нв. № М

ИВ

-114. Европа, 1-я треть ХХ

в. 32 струны (5 мелодических и

27 аккомпанирующ

их). 29 ладов. Дл. общ

. 516. Дл. струн 386; 392/442.

186. ЦИ

ТРА-ГИ

ТАРА

. Инв. №

МИ

В-259. Германия или А

встрия, конец XIX

– начало XX

в.

41 струна, из них 21 мелодическая (хроматическая) и 20 аккомпанирую

щих (5 аккордов: 5х4).

Дл. общ

. 492. Дл. струн 170/400.

187. ЦИ

ТРА-ГИ

ТАРА

. Инв. №

МИ

В-42. Германия или А

встрия, конец XIX

– начало XX

в. 67 струн,

из них 25 мелодических (хроматических) и 42 аккомпанирую

щих (6 аккордов: 6х7). Д

л. общ. 490.

Дл. струн 148/406.

188. ЦИ

ТРА К

ЛА

ВИ

ШН

АЯ

. Инв. №

МИ

-584. Европа, 1-я треть ХХ

в. 32 струны, 6 клавиш

с

демпферами. Д

л. общ. 627. Д

л. струн 267/483.189. Ц

ИТРА

(СК

РИП

КО-Ц

ИТРА

, щипково-смы

чковая). Инв. №

МИ

-789. Неизвестны

й австрийский

мастер, П

оволжье, 1915–1918 гг. 15 струн (4 мелодические и 11 аккомпанирую

щих). 19 ладов.

Дл. общ

. 957. Дл. струн 725; 725/497/359/227/98.

��©�­

�´190. А

РФА

педальная. Инв. №

МИ

-1822. Система и конструкция С

.К. М

айкова и А.А

. Каплюка.

Экспериментальная

музыкальная

мастерская Госмузколлективов

СС

СР,

Москва,

1941 г.

44 струны. В

ыс. общ

. 1800. Дл. струн 127/1490.

191. АРФ

А беспедальная хроматическая. И

нв. № М

И-1833. М

астер В.И

. Деменю

к, Москва, середина

XX

в. Два ряда перекрестны

х струн (80+26). Вы

с. общ. 1870. Д

л. струн 65/155.192. А

РФА

МА

ЛА

Я. И

нв. № М

И-2940. Ф

абричная работа, Генуя, Италия, 1970-е гг. 30 струн.

«Б

ал

лада п

осл

едн

его м

ен

ест

рел

я». С

картины

В.Р. Фрит

а. Западная Европа, XIX в. (ВМО

МК, инв. №

5875/III)“T

he L

ay o

f th

e L

ast M

en

str

el”

. From a Painting by W

.P. Frith. West Europe, 19th c.

Page 62: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

122123

4611-&.

&/5"

3:�-*45�0'�*/

4536.

&/54�

5)"

5�"3&�/

05�'&"

563&%

�*/�5)

&�."

*/�$

"5"

-0(

6&�

(�6

�*�5�"�3�4

125. SEVEN

-STRIN

G G

UITA

R. Inv. N

o. МИ

-2553. By D

. Bittner, V

ienna, second half of the 19th с. Label:

D

AVID BITTN

ER… in W

IEN…

LT 1000. SL 621.126. SEV

EN-STR

ING

G

UITA

R.

Inv. N

o. М

И-1309.

Russia,

second half

of the

19th с.,

with

I.Y. Krasnoshchekov label. The instrum

ent shows signs of alterations. LT 930. SL 621.

127. SEVEN

-STRIN

G

GU

ITAR

. Inv.

No.

МИ

-2857. R

ussia, second

half of

the 19th

с., w

ith

I.Y. K

rasnoshchekov Label. The instrument show

s signs of alterations. LT 880. SL 598.128. SEV

EN-STR

ING

GU

ITAR

. Inv. No. М

И-2855. R

ussia, late 19th – early 20th с., with F. Paserbsky label.

The instrument show

s signs of alterations. LT 998. SL 640.129. SEV

EN-STR

ING

GU

ITAR

. Inv. No. М

И-2019. B

y N.F. Podgorny, M

oscow, 1929. LT 905. SL 600.

130. SEVEN

-STRIN

G G

UITA

R. Inv. N

o. МИ

-9. A.V. Lunacharsky Factory, Leningrad, 1920-30s. LT 740.

SL 490.131. SEV

EN-STR

ING

GU

ITAR

. Inv. No. М

И-10. A

.V. Lunacharsky Factory, Leningrad, 1920-30s. LT 970.

SL 641.

132. SEVEN

-STRIN

G G

UITA

R. Inv. N

o. МИ

-8. A.V. Lunacharsky Factory, Leningrad, 1930s. LT 910.

SL 580.133. SEV

EN-STR

ING

GU

ITAR

. Inv. No. М

И-49. B

y K.E. Tsanava, G

eorgia, 1931. LT 1013. SL 612.134. SEV

EN-STR

ING

GU

ITAR

. Inv. No. М

И-214. B

y K.E. Tsanava, G

eorgia, 1931. LT 1020. SL 625.135. SEV

EN-STR

ING

GU

ITAR

. Inv. No. М

И-582. The Sokolnichesky Trust of Local Industry, Factory for

Musical Instrum

ents, Moscow

, 1930s. LT 920. SL 601.136. SEV

EN-STR

ING

G

UITA

R.

Inv. N

o. М

И-1171.

Shihovsky Industrial

Plant, M

oscow

region,

Zvenigorodsky district, 1949. W

ith inlaid inscription on soundboard: От

членов шиховского п­за М

оск.

О

б./ подарок к 70 и / летию

/ Вождю

народов / И.В. С

талину. LT 960. SL 606.

137. SEVEN

-STRIN

G G

UITA

R. Inv. N

o. МИ

-1176. Musical Instrum

ent Factory, Chernigov, 1949. W

ith

m

arquetry on soundboard depicting I.V. Stalin. LT 1050. SL 648.138. SEV

EN-STR

ING

GU

ITAR

. Inv. No. М

И-2313. B

y P.F.Bulanov, M

oscow, 1977. LT 990.

SL 650.139. SIX

-STRIN

G G

UITA

R. Inv. N

o. МИ

-1468. By S.I. Sotsky, M

oscow, 1920s. LT 905. SL 652.

140. SIX-STR

ING

GU

ITAR

. Inv. No. М

И-7. A

.V. Lunacharsky Factory, Leningrad, 1930s. LT 980.

SL 655.

141. SIX-STR

ING

GU

ITAR

. Inv. No. М

И-2552. B

y M.A

. Alikin, M

oscow, 1979-80s. LT 1002. SL 660.

142. SIX-C

OU

RSE G

UITA

R (6х2). Inv. N

o. МИ

-2802. By A

.P. Neim

an,Vishnevka, Sochi, 1983. LT 980.

SL 589.143. SIX

-STRIN

G G

UITA

R. Inv. N

o. МИ

--3181. Jose Ram

irez Factory, Madrid, 1954. Label: JO

SE

RAM

IREZ / FABRICA D

E GU

ITARRAS / BAND

URRIAS Y LAU

DES / ... / AN

O 1954 M

ADRID

. LT

985. SL 660.

144. SIX-STR

ING

GU

ITAR

. Inv. No. М

И-2637. U

SA, Х

Х c. Stam

p on the back: C. F. M

ARTIN &

Cо /

NAZARETH

. PA. / Made in U

.S.A. LT 1028. SL 645.

This guitar belonged to D

ean Reed.

145. ELEVEN

-STRIN

G G

UITA

R (7+4). Inv. N

o. МИ

-1351. By D

. Bittner, V

ienna, last third of the 19th с.

Label: D

AVID BITTN

ER… fecit. 1872…

LT 890. SL 590,5.146. ELEV

EN-STR

ING

GU

ITAR

(7+4). Inv. No. М

И-2054. R

ussia, second half of the 19th с., with

F. Paserbsky label. The instrument show

s signs of alterations. LT 910. SL 560.147. ELEV

EN-STR

ING

GU

ITAR

(7+4). Inv. No. М

И-2863. B

y V.V. Klim

ov, Moscow

, 1919. LT 960.

SL 625.

148. ELEVEN

-STRIN

G G

UITA

R (7+4). Inv. N

o. МИ

-218. By A

.G. B

obrovsky, Novogradvolynsk, 1935.

LT 980. SL 660/685.149. TW

ENTY-TH

REE-STR

ING

ZITHER

-GU

ITAR

(5+7+11). Inv. No. М

И-736. B

y M. Shtrianin, R

ussian

Federation, 1934. LT 1080. SL 305/609/660/765.

-�6�5�&�

150. SEVEN

-CO

UR

SE LUTE (5х2+2х1). Inv. N

o. МИ

-1782. By N

.L. Krivonos, M

oscow, 1965. LT 780.

SL 638.151. TEN

-CO

UR

SE REN

AISSA

NC

E TYPE LU

TE (9х2+1х1). Inv. No. М

И-2782. B

y A.D

. Danilevsky

and F.F. Ginzburg, Leningrad, 1985. LT 713. SL 610.

152. THIRTEEN

-CO

UR

SE KITA

RR

ON

E (archlute). (6х2+7х1). Inv. No. М

И-2783. B

y A.D

. Danilevsky

and F.F. Ginzburg, Leningrad, 1986. LT 1555. SL 614/1275.

153. ELEVEN

-CO

UR

SE THEO

RB

O

(1х1+7х2+3х2). Inv.

No.

МИ

-2849. B

y A.D

.Danilevsky

and

F.D

. Stanislavsky, Leningrad, 1985. LT 1170. SL 675/970.

-�6�5�&�s�(

�6�*�5�"

�3�4�154. SIX

-STRIN

G LU

TE-GU

ITAR

. Inv. No. М

И-1330. G

ermany, late 19th – early 20th с. LT 900. SL 613.

155. SIX-STR

ING

LUTE-G

UITA

R. Inv. N

o. МИ

-2820. Germ

any, late 19th – early 20th с. LT 1060.

SL 623.

156. SIX-STR

ING

LUTE-G

UITA

R. Inv. N

o. МИ

-1823. Germ

any, late 19th – early 20th с. LT 942.

SL 605.

157. SIX-STR

ING

LUTE-G

UITA

R. Inv. N

o. МИ

-1985. Germ

any, early 20th с. LT 965. SL 625.158. «TH

EOR

BO

»-GU

ITAR

. Ten strings (6+4). Inv. No. М

И-1364. G

ermany, late 19th – early 20th с.

LT 1170. SL 625.

.�"

�/�%

�0�-�*�/

�4159. N

EAPO

LITAN

MA

ND

OLIN

. Inv. No. М

ИВ

-323. Moscow

, 1958. Label: ММ

П / РС

ФС

Р / ЭКС

-П

ЕРИМ

ЕНТА

ЛЬН

АЯ

/ ФА

БРИК

А Щ

ИП

КОВ

ЫХ

/ ИН

СТРУ

МЕН

ТОВ

/1958 / Артикул №

276 / М

осква, Пугачевская ул., 13. LT 625. SL (0-12) 175.

160. NEA

POLITA

N M

AN

DO

LIN. Inv. N

o. МИ

В-271. G

. Minieri factory, N

aples, 1904. Label: …

GIO

VANN

I MIN

IERI … LT 605. SL (0-12) 167.

161. NEA

POLITA

N M

AN

DO

LIN. Inv. N

o. МИ

-3158. Italy, 1913. Label: Luigi Embergher / Rom

a / Via

Belsiana, 7 / 1913…

LT 605. SL (0-12) 167.162. N

EAPO

LITAN

MA

ND

OLIN

. Inv. No. М

ИВ

-301. Italy, late 19th – early 20th centuries. LT 613.

SL (0-12) 170.

Page 63: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

124125

163. NEA

POLITA

N M

AN

DO

LIN. Inv. N

o. МИ

В-113. Europe, early 20th с (?). LT 605. SL (0-12) 169.

164. NEA

POLITA

N M

AN

DO

LIN. Inv. N

o. МИ

-60. By K.E. Tsanava, G

eorgia, 1936. LT 655. SL (0-12) 166.165. N

EAPO

LITAN

MA

ND

OLIN

. Inv. No. М

И-1172. Shihovsky Industrial Plant, M

oscow region,

Zvenigorodsky district, 1940s. Stamp on the back: О

Т ШИ

ХОВС

КОГО

ПРО

М. К­ЗЛ

/ ПО

ДАРОК 70

/ ЛЕТИ

Ю / ВО

ЖДЮ

НАРО

ДОВ / И

.В.СТАЛ

ИН

У. LT 615. SL (0-12) 169.166. N

EAPO

LITAN

MA

ND

OLA

. Inv. No. М

И-1448. W

estern Europe, 19th c. LT 750. SL (0-12) 182.167. PO

RTUG

UESE-TY

PE MA

ND

OLIN

. Inv. No. М

И-6. A

.V. Lunacharsky Factory, Leningrad, 1930s.

LT 604. SL (0-12) 169.

168. PORTU

GU

ESE-TYPE M

AN

DO

LIN. Inv. N

o. МИ

-1174. By K

armanov, C

hernigov, 1949. Two Labels:

(1) ФАБРИ

КА ЩИ

ПКО

ВЫХ / М

УЗИ

ЧН

ИХ IН

СТРУ

МЕН

ТIВ / ЧЕРН

IГIВ; (2) Музы

кальный

Маст

ер / Струнных И

нструмент

ов /…Карманов / Декабрь 1949 г. / г. Чернигов. LT 620. SL (0-12) 167.

169. PORTU

GU

ESE-TYPE M

AN

DO

LIN. Inv. N

o. МИ

-1109. Factory work, R

omania, 1949. G

ift from

students of the Technical school of the Suchava city (South Bukovina) to I.V. Stalin. LT 613. SL (0-12) 167.170. M

AN

DO

LIN-G

USLI of the original form

. Inv. No. М

И-2669. M

usic workshop К

.Ко., Russia, 1930s.

LT 595. SL (0-12) 169.171. FIV

E-CO

UR

SE LYR

E-MA

ND

OLIN

. Inv. No. М

И-1902. Europe, 1930s. LT 630. SL (0-12) 168.

172. LYR

E-MA

ND

OLIN

. Inv. No. М

И-2083. B

y S.F. Burov, M

oscow, 1913. LT 640. SL (0-12) 165.

173. LYR

E-MA

ND

OLIN

. Inv. No. М

И-2007. B

y S.F. Burov, M

oscow, 1932. LT 610. SL (0-12) 167.

174. LYR

E-MA

ND

OLIN

. Inv. No. М

И-2003. B

y S.F. Burov, M

oscow, 1932. LT 611. SL (0-12) 176.

175. LYR

E-MA

ND

OLIN

. Inv. No. М

И-2004. R

ussia, First half of the 20th с. LT 620. SL (0-12) 166.176. B

ASS

LYR

E-MA

ND

OLIN

. Inv.

No.

МИ

-2009. B

y S.F.

Burov,

Moscow

, 1912.

LT 960.

SL (0-12) 303.177. C

ON

TRA

BA

SS LYR

E-MA

ND

OLIN

. Inv. No. М

И-2006. B

y S.F. Burov, M

oscow, 1912. LT 1250.

SL (0-12) 440.178. C

ON

TRA

BA

SS LYR

E-MA

ND

OLIN

. Inv. No. М

И-2008. B

y S.F. Burov, M

oscow, 1937. LT 1370.

SL (0-12) 470.

;�*�5�)�&�3�4

179. CO

NC

ERT ZITHER

. Inv. No. М

И-1420. N

euner & H

ornsteiner factory, Mittenw

ald, Germ

any,

1910–1920s. Label: N

euner & H

ornsteiner / in / Mittenw

ald. Twenty-nine strings, of w

hich four are

m

elodic and twenty-five accom

panying. Twenty-nine frets. LT 500. SL 391; 393/436.

180. CO

NC

ERT ZITHER

. Inv. No. М

И-1933. V

ienna, early 20th с. Thirty strings, of which five are m

elodic

and tw

enty-five accompanying. Tw

enty-nine frets. LT 495. SL 390; 391/436.181. C

ON

CERT ZITH

ER. Inv. N

o. МИ

-1090. Anton K

iendl factory, Vienna, 3rd quarter of the 19th с. Label:

Anton Kiendl / in / W

ien. Thirty-two strings, of w

hich five are melodic and tw

enty-seven accompanying.

Twenty-nine frets. LT 540. SL 432; 434/485.

182. CO

NC

ERT ZITHER

. Inv. No. М

И-2086. A

nton Hüller factory, G

raslitz, Bohem

ia, early 20th с. Label:

Anton H

üller № 188 G

raslitz. Thirty-two strings, of w

hich five are melodic and tw

enty-seven

accom

panying. Twenty-nine frets. LTSL 389; 392/446.

183. CO

NC

ERT ZITHER

. Inv. No. М

И-1879. M

arkneukirchen, Germ

any, mid-20th сentury. Thirty-tw

o

strings, of w

hich five are melodic and tw

enty-seven accompanying. Tw

enty-nine frets. LT 580. SL 426;

430/487.

184. CO

NC

ERT ZITHER

. Inv. No. М

И-661. Europe, First third of the 20th с. Thirty-tw

o strings, of which

five are melodic and tw

enty-seven accompanying. Tw

enty-nine frets. LT 610. SL 390; 392/440.185. C

ON

CERT ZITH

ER. Inv. N

o. МИ

В–114. Europe, First third of the 20th с. Thirty-tw

o strings, of which

five are melodic and tw

enty-seven accompanying. Tw

enty-nine frets. LT 516. SL 386; 392/442.186. G

UITA

R-ZITH

ER. Inv. N

o. МИ

В-259. G

ermany or A

ustria, late 19th – early 20th с. Forty-one strings,

of which tw

enty-one are melodic (chrom

atic) and twenty accom

panying (five chords: 5x4). LT 492.

SL 170/400.

187. GU

ITAR

-ZITHER

. Inv. No. М

ИВ

-42. Germ

any or Austria, late 19th – early 20th с. Sixty-seven strings,

of which tw

enty-five are melodic (chrom

atic) and forty-two accom

panying (six chords: 6х7). LT 490.

SL 148/406.

188. KEY

BO

AR

D ZITH

ER. Inv. N

o. МИ

-584. Europe, First third of the 20th с. Thirty-two strings, 6 keys

with dam

pers.. LT 627. SL 267/483.189. ZITH

ER (V

IOLIN

-ZITHER

, bowed and plucked). Inv. N

o. МИ

-789. Unknow

n Austrian m

aker, the

Volga region, 1915-1918s. Fifteen strings, of w

hich four are melodic and eleven accom

panying. Nineteen

frets. LT 957. SL 725; 725/497/359/227/98.

)�"

�3�1�4190. PED

AL H

AR

P. Inv. No. М

И-1822. System

and design by S.K. M

aikov and A.A

. Kaplyuk. Experim

ental

M

usic Workshop of State M

usical Collectives of the U

SSR, M

oscow, 1941. Forty-four strings.

HT 1800. SL 127/1490.

191. PEDA

LLESS CH

RO

MATIC

HA

RP. Inv. N

o. МИ

-1833. By V.I. D

emenyuk, M

oscow, m

id-19th с. Two

rows of cross-strings (80+26). H

T 1870. SL 65/155.192. SM

ALL H

AR

P. Inv. No. М

И-2940. Factory w

ork, Genoa, Italy, 1970s. 30 strings. A

“crochette” (hook)

type of m

echanism. H

T 1385. SL 104/900.

Page 64: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

126127

МИ

-6 167М

И-7 140

МИ

-8 132М

И-9 130

МИ

-10 131М

И-16 66

МИ

-49 133М

И-60 164

МИ

-65 64М

И-140 124

МИ

-214 134М

И-218 148

МИ

-239 54М

И-240 53

МИ

-242 96М

И-244 98

МИ

-245 99М

И-246 100

МИ

-250 117М

И-251 95

МИ

-280 97М

И-322 49

МИ

-343 103М

И-411 65

МИ

-473 56М

И-474 48

МИ

-475 60М

И-476 58

МИ

-477 52М

И-478 51

МИ

-479 63М

И-480 47

МИ

-481 50М

И-482 62

МИ

-483 59М

И-484 61

МИ

-485 55М

И-582 135

МИ

-584 188М

И-661 184

МИ

-736 149М

И-780 57

МИ

-789 189М

И-1065 6

МИ

-1066 18М

И-1067 23

МИ

-1090 181М

И-1109 169

МИ

-1171 136М

И-1172 165

МИ

-1174 168М

И-1176 137

МИ

-1231 77М

И-1232 21

МИ

-1243 25М

И-1257 42

МИ

-1308 41М

И-1309 126

МИ

-1311 30М

И-1330 154

МИ

-1348 15М

И-1349 9

МИ

-1351 145М

И-1352 122

МИ

-1364 158М

И-1378 31

МИ

-1379 37М

И-1395 74

МИ

-1420 179М

И-1446 35

МИ

-1447 85М

И-1448 166

МИ

-1461 45М

И-1462 20

МИ

-1463 10М

И-1468 139

МИ

-1782 150М

И-1784 71

МИ

-1822 190М

И-1823 156

МИ

-1833 191М

И-1839 36

МИ

-1840 104М

И-1846 69

МИ

-1859 38М

И-1860 28

МИ

-1879 183М

И-1882 108

МИ

-1888 112М

И-1902 171

МИ

-1933 180М

И-1938 115

МИ

-1955 33М

И-1985 157

МИ

-1990 119М

И-1991 121

МИ

-2002 90М

И-2003 174

МИ

-2004 175М

И-2005 29

МИ

-2006 177М

И-2007 173

МИ

-2008 178М

И-2009 176

МИ

-2010 93М

И-2011 70

МИ

-2016 73М

И-2019 129

МИ

-2050 17М

И-2051 81

МИ

-2054 146М

И-2083 172

МИ

-2086 182М

И-2092 120

МИ

-2093 86М

И-2169 107

МИ

-2171 84М

И-2174 80

МИ

-2175 89М

И-2186 110

МИ

-2206 39М

И-2271 116

МИ

-2292 14М

И-2304 1

МИ

-2313 138М

И-2316 40

МИ

-2351 26М

И-2352 79

МИ

-2353 106М

И-2373 32

МИ

-2383 101М

И-2421 88

МИ

-2438 4М

И-2517 11

МИ

-2520 82М

И-2522 34

МИ

-2528 46М

И-2529 8

МИ

-2531 13М

И-2549 72

МИ

-2552 141М

И-2553 125

МИ

-2554 78М

И-2556 105

МИ

-2565 16М

И-2588 5

МИ

-2624 94М

И-2626 67

МИ

-2637 144М

И-2645 76

МИ

-2667 118М

И-2668 12

МИ

-2669 170М

И-2670 91

МИ

-2745 22М

И-2746 92

МИ

-2753 7М

И-2782 151

МИ

-2783 152М

И-2802 142

МИ

-2820 155М

И-2821 44

МИ

-2828 3М

И-2830 2

МИ

-2849 153М

И-2855 128

МИ

-2857 127М

И-2858 19

МИ

-2860 83М

И-2863 147

МИ

-2905 43М

И-2929 87

МИ

-2940 192М

И-2969 102

МИ

-2972 24М

И-2975 114

МИ

-2978 68М

И-2979 111

МИ

-2980 113М

И-2982 75

МИ

-3073 109М

И-3092 27

МИ

-3113 123М

И-3158 161

МИ

-3181 143М

ИВ

-42 187М

ИВ

-113 163М

ИВ

-114 185М

ИВ

-259 186М

ИВ

-271 160М

ИВ

-301 162М

ИВ

-323 159

¬£� �

«�¤µ�ª

§§

«��«ª«�¡

¸�¡

¦��¦

«�©¦

´®�¡

�¨§

©¸�£§

�´®�¦

§¥

�©§��

§¨

¡ª

�¦

¡¢

�¡¦

ª«©¬¥

�¦«§

��/

6.

&3*$"

-��*/%

&9�.VTFVN

�/PT� �$

BUBMPHVF�/PT�

инв. №поp. №

инв. №поp. №

Mus. N

o. Cat. N

o. M

us. No. C

at. No.

Page 65: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

128129

Стpаницы

Page

Агуадо (А

гуадо-и-Гаpсия) Диониси

15/Aguado y G

arcia, Dionisio/

Аликин М

ихаил Александpович

118, 122А

pхузен Робеpт Иванович

6, 44/Arkhuzen Robert Ivanovich/

Баллестеpо Антони

12/Вallestero Antonio/

Баpгальи Дж

иpоламо 69

/Bargagli Girolam

o/Баскенис Э

ваpисто 4

/Baschenis Evaristo/Батов И

ван Андpеевич

13, 31/Batov Ivan Andreyevich/

Батюш

ков Константин Николаевич

98Бауэр Георг

98, 103 /Bauer G

eorg/Бауэр Ф

ранц Марты

нович 98, 99

/Bauer Franz Martinovich/

Бах Иоганн К

pистиан 48, 51

/Bach Johann Christian /

Белов Петp В

асильевич 6, 44

/Belov Piotr Vasilievich/Беpезин Кондpатий

6, 38/Berezin K

ondratii/Бестген В

. 6, 107

/Bestgen W./

Биндеpнагель Иоганн В

ильгельм 6, 22, 49, 52, 59

/Bindernagel Johann Wilhelm

/Битнеp Д

авид 6, 30, 117, 118, 122, 123

/Bittner David/

Бобровский А.Г.

118, 123B

eaumane d’A

lexis 24

Бpаун Д.

48, 51/Brow

n D./

Бpейгель Ян младш

ий 5

/Brueghel Jan/Брунцев В

алерий Александрович

98Бpю

ннеp Фpанц

42/Brünner Franz/

Буланов П.Ф

. 117, 122

Буров С.Ф

. 119, 120, 124

Вивальди А

нтонио 69

/Vivaldi Antonio/В

иктории и Альберта музей (Лондон, В

еликобритания) 4

Вобоам, семейство

11/Voboam

family, the/

Вобоам Ж

ан Батист 5, 6, 19

/Voboam Jean Baptiste/

Гальяно Януаpиус

6, 75/G

aliano Januarius/Ганф

13/G

anf/Гаpоццо М

., фабрика 6, 86

/Garozzo M

., factory/Гегель бpатья

66/G

ebrüdere Geugel [G

eugel, the brothers]/Гейнзбоpо Томас

48, 51/G

ainsborough Thomas/

Гельд: см. Хельд И

гнац фонГибсон О

рвил 70, 72

/Gibson O

rville/Гибсон, фирма

6, 87, 88/G

ibson , firm/

Гинзбург Ф.Ф

. 118, 123

Глинка Михаил И

ванович 98

Гоpшков Л

ев Александpович

6, 41/G

orshkov Lev Alexandrovich/Гpаната Д

жованни Баттиста

16/G

ranata Giovanni Battista/

Гpобеp 13

/Grober/

Gerole K

arl 27

Goodm

an & Perelm

an 89

Данилевский А

.Д.

118, 123Д

елепланк Жеpаp Ж

6, 63, 64

/Deleplanque G

érard J./Д

еменюк В

.И.

120, 125Д

емьянова Татьяна Дмитpиевна («цы

ганка Таня») 5, 32

/Dem

ianova Tatiana Dm

itrievna ("Tania the Gipsy")/

Дж

еминиани Фpанческо

48, 51/G

eminiani Francesco/

Дж

онсон Д.

48, 50/Johnson D

./

Еpошкин М

ихаил Васильевич

6, 45/Yeroshkin, M

ikhail Vasilievich/

Зверкина Нина Константиновна

98, 99/Zverkina N

ina Konstantinovna/

Зейффаpт Геpман 57

/Seÿffarth Herm

ann/ Зю

зин И.А

. 15, 40

/Ziuzin I.A./

Йодко В

.Р. 98, 99

/V.R. Yodko/

¡¥

�¦¦

§¢

�¬£� �

«�¤µ

/"

.&��*/

%&9

Page 66: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

130131

Калаче Раффаэле, фабрика 6, 80, 81, 89

/Calace Raffaele, factory/

Каплюк А

.А

120, 125Карманов

119, 124Каpулли Ф

еpдинандо 16

/Carulli Ferdinando/

Кезеpманн Дж

ованни, фабрика 6, 82

/Käserm

ann Giovanni, factory/

Кеpшенш

тайнеp 100

/Kerschensteiner X./

Киндль А

нтон, фабрика (Вена, А

встрия) 6, 120, 124

/Kiendl Anton, factory/

Киндль Каpл, фирма

6, 106/K

iendl Karl, firm

/К

иpхнеp Каpл 102

/Kirchner K

arl/К

ислингеp К.Ф

., фабрика 6, 82

/Kisslinger C

.F., factory/К

иттель Николай (Ф

едоpович ?) 6, 24

/Kittel N

ikolai (Feodorovich ?)/К

лимов В.В

. 20, 118, 123

/Klim

ov V.V./К

лимов П. В

. 41

/Klim

ov P.V./Кок К

. 11

/Cock K

./K

otulecki F. 103

Кошелев В

ладимир Васильевич

98К

раснощеков И

ван Яковлевич

6, 13, 14, 16, 31–36, 117, 122/K

rasnoshchekov Ivan Yakovlevich/К

рен Франц

6, 97, 99, 100/K

ren Franz/К

ривонос Николай Лукич

118, 123/K

rivonos Nikolai Lukich/

Крумпхольц Ж

ан Батист 109, 111

/Krum

pholz Jean­Baptiste/К

ручинин (Хлебников) Н

иколай Николаевич

5, 23, 32/K

ruchinin (Khlebnikov) N

ikolai Nikolayevich/

Лакот Рене

13, 16/Lacôte René/

Ламбер

65/Lam

bert/Л

еоне 70, 72

/Leone/Лопес Ф

ернандо 6, 15, 29

/Lopez Fernando/Луначарского А

. В., фабрика имени

6, 117, 119, 122, 124/Lunacharsky A.V., factory/

Майков С

.К.

120, 125М

аковский Константин Евгеньевич 14

Маковский Евгений Л

. 14

Мaртин К

.Ф. и Ко

118, 123/M

artin K. F. &

Co/

Маш

кевич Владимир П

авлович 12, 25

/Mashkevich Vladim

ir Pavlovich/М

иньери Дж

ованни, фабрика 6, 76, 119, 123

/Minieri G

iovanni, factory/М

олино 16

/Molino/

Монтефельтро Ф

едериго де 4

/Montefeltro Federigo de/

Морли Д

ж.

6, 110, 111, 114, 115/M

orley Geo/

Морков В

.Н.

15М

ошан

16/M

auchand/М

юллер

103/M

üller/

Нойнер и Хорнш

тайнер, фабрика (Миттенвальд, Германия)

120, 124/N

euner & H

ornsteiner, factory/Н

ейман А.П

. 118, 122

Одоевский В

ладимир Федорович

49, 52/O

doyevsky Vladimir Feodorovich/

Орлов Н

иколай Александрович

5, 36/O

rlov Nikolai Alexandrovich/

Панской В

асилий 6, 37

/Panskoy Vasily/П

асербский Франц Станиславович

118, 122, 123П

одгорный Н

икита Филиппович

117, 122П

оле Шарль

48, 52/Pollet C

harles/П

олякова Настя

5, 26/Poliakova N

astia/П

рестон Дж

он Н.

47, 48, 50, 52, 55/Preston John N

./П

ульизи-Реале и Фильи Д

ж., фабрика

6, 79, 84, 85/Puglisi Reale &

Figli, G., factory/

Райлич Педро

11/Railich Pedro/

Рамирес Хосе, фабрика (М

адрид, Испания)

6, 118, 122/Ram

irez Jose, factory/Регина

89/Regina/

Рид Дин

118, 123/Reed D

ean/Риш

Ле К

. Ж

62/Riche Le C

. J./Ром-Л

ебедев Иван И

ванович 5, 36

/Rom­Lebedev Ivan Ivanovich/

Сальседо Луидж

и, фабрика 6, 77, 78, 84

/Salsedo Luigi, factory/С

ангино Франсиско

6, 12, 21/Sanguino Francisco/

Page 67: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

132133

Селлас семейство

11/Sellas fam

ily, the/С

еллас Матео

5, 6, 20/Sellas M

atheo/С

ихра Андрей О

сипович 5, 25

/Sikhra Andrei Osipovich/

Cоколов И

лья Осипович

32С

отский С.И

. 117, 122

Сталин Иосиф В

иссарионович 117, 119, 122, 124

Станиславский Ф.Д

. 118, 123

Стерлинг, торговая марка (?) 94

/Sterling W.T.B./

Страдивари Антонио

69, 71/Stradivari Antonio/

Тайлeр Дж

еймс 48, 52, 69, 71

/Tyler James/

Тильке Йоахим

11, 49, 52Tielke JoachimТоррес А

нтонио де (Антонио-де-Торрес)

15/Torres Antonio de/

Тургенев Иван С

ергеевич 98

Утесов Л

еонид Осипович

5, 20/U

tiosov Leonid Osipovich/

Уошберн Д

жордж

6, 93

/Washburn G

eorge/

Форд А

нна 48, 51

/Ford Anne/Ф

уггер Раймонд, коллекция (Германия) 4

/Fugger Raymond, collection/

Ханнабах И

оганн, фабрика 6, 101

/Hannаbach Johann/

Хасльвантер И

оганн 85

/Нaslw

anter Johann/Х

ельд Игнац фон

13/H

eld Ignaz von/Х

лебников: см. Кручинин Н

.Н.

Хю

ллер Антон, фабрика (Граслитц, Богемия)

120, 124/H

üller Anton, factory/

Цанава К

.Е. 117, 119, 122, 123

Циммерман Ю

лий Генрих, фирма 6, 40, 78, 106

/Zimm

ermann Julius H

einrich, firm/

Шаляпин Ф

едор Иванович

5, 26, 28/Shaliapin Feodor Ivanovich/

Шарден Ж

. Б. 72

/Jardin J. B. S./Ш

енк Фридрих

6, 16, 42, 43/Schenk Friedrich/

Шерцер Й

оганн Готфрид 6, 43

/Scherzer Johann Gottfried/

Шнeйдер И

оганн Михаэль

61/Schneider Johann M

ichael/Ш

редер Г. И. Х

. 23

/Schröder G. J. H

./Ш

тауффер Георг Антон

28/Stauffer G

eorg Anton/Ш

тауффер Иоганн А

нтон 27

/Stauffer Johann Anton/Ш

трянин М.

118, 123/Shtrianin M

./ Ш

устер Карл Готлоб 101

/Schuster Carl G

ottlob/

Эмбергер Луидж

и 119, 123

/Emberger Luigi/

Эрар П

ьер 110, 111

/Érard Pierre/Э

рар Себастьен

109–113 /Érard Sébastien/

Эрдели Ксения А

лександровна 113

/Erdeli Xenia/

Якобсон

38/Jacobson/

Page 68: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

134135

�������ª¨

¡ª

§£�¡

ª¨

§¤

µ §��

¦¦

§¢

�¤¡

«�©�«¬©´

#*#-*0(

3"1)

:

Вольман Б. Русские печатны

е ноты Х

VIII века. Л

., 19571.

Volman B

. Russkie pechatnye noty X

VIII veka (R

ussian 18th-century printed music). Leningrad, M

usical Literature Publishers, 1957 (in R

ussian)Кош

елев В

.В.

Цитра:

Иллю

стрированный

каталог цитр

и цитровы

х аксессуаров

из коллекции

2. В

.А. Брунцева. С

Пб, 2002

Koshelev V.V. Tsitra: Illustrirovanny catalog tsitr i tsitrovyih aksessuarov iz kollektsii V.A

. Bruntseva (The

Zither: an illustrated catalog zither and accessories in the Collecton of V.A

. Bruntsev). Saint-Petersburg, 2002

Столпянский П. М

узыка и музицирование в старом П

етербурге. Л., 1989

3. Stopiansky P. M

uzyka i myzitsirovanie v starom

Peterburge (Music and m

usic-making in old Petersburg).

Leningrad, Muzyka, 1989 (in R

ussian) Ю

лiй Генрихъ Циммерманъ. И

ллюстрированны

й прейсъкурантъ Главного депо музыкальны

х инстру-4.

ментовъ и нотъ. С.-П

етербургъ, Москва и Л

ейпцигъYuly G

enrikh Zimm

ermann - Illustrirovanny preiskurant G

lavnogo depo Muzykalnykh instrum

entov i not (Illustrated price-list of the C

hief Depository of m

usicals instruments and m

usic). St. Petersburg, Moscow

and Leipzig (in R

ussian)Я

блоков М.С

., сост. Классическая гитара в России и С

СС

Р: биографический муз.-лит. словарь-5.

справочник рус. и совет. деятелей гитары. Тю

мень, Екатеринбург, 1992Yablokov М

.S. Klassicheskaya gitara v R

ossii i SSSR: biografichesky m

usykalno-literaturny slovar-spavochnik russkih i sovetskih deyateliy gitary (C

lassical guitar in Russia and the Soviet U

nion: a biographical musical-

literery dictionary and reference guide of the Russian and Soviet guitar m

akers and players). Tyumen,

Yekaterinburg, 1992B

aines A. C

atalogue of Musical Instrum

ents. (Vol. 2. Non-keyboard instrum

ents), London: Victoria and A

lbert 6.

Museum

. 1978B

raun D. A

n Estimate of the M

anners and Principles of the Times. II. London, 1758

7. С

oates К. The M

andoline an unsung serenader // Early Music. Vol. 5. №

1. January 1977. Р. 75–878.

Coggin Ph. This easy and agreable instrum

ent. A history of English guittar // Early M

usic. May 1987. Vol X

V. 9.

No 2. P. 204–218

Dugot G

. Description des luthes de la C

ollection du Musee du C

.N.S.M

. II // Musique A

ncienne. № 16/17.

10. Septembre. 1983. P. 22–74

La facture instrumentale Europeenne: suprem

aties nationales et enrichissement m

utuel, Musee Instrum

ental du 11. C

onservatoire national superieur de Musique de Paris. 1985

Gem

iniani F. The Art of Playing the G

uitar or Cittra. London, 1760

12. The New

Grove D

ictionary of Music and M

usicians. – Ed. by Stanley Sadie. Vol. 7. 198013. The N

ew G

rove Dictionary of M

usical Instruments. – Ed. by Stanley Sadie. Vol. 1–3. 1984

14. Instrumentistes et Luthiers Parisiens Х

VII-Х

IХ siѐcles. Paris, 1988

15. Johnson D. M

usic and Society in Lowland Scotland in the Eighteenth century. London, 1972

16. Mooser R

. A. A

nnales de la Musique et des M

usiciens en Russie au Х

VIIIe siѐcle. G

ineve; Editions Mont-

17. Blanc, 1948–1951. Vol. III.

Ophée M

. La Chitarra in R

ussia. Osservazioni dall'occidente, il «Fronim

o». Gennaio, 1987. P. 8–22.

18. Powrozniak J. G

itarren-Lexicon. Berlin: «N

eue Musik». 1986.

19. Ribouillault D

. La position de l'instrument a l'epoque rom

antique // Les Cahiers de la G

uitare. 2 Trim. 1982.

20. P. 28–35Sachs, C

urt. Handbuch der M

usikinstrumentenkunde. Leipzig: B

reitkopf & H

ärtel. 196621. Schlosser J. von. D

ie Samm

lung alter Musikinstrum

ente. Hildesheim

, New

York, 197422. The Spanish G

uitar. Catalogue of the Exposition. The M

etropolitan Museum

of Art. N

ew York, M

adrid, 23. 1991–1992

Tyler, James. The Early G

uitar. A H

istory and Hand book. London: O

xford University Press, 1980

24. Tyler James. The Italian M

andolin and mandola 1589–1800 // «Early M

usic». October. 1981. P. 438–446

25. Tyler James. The m

andore in the 16th and 17th centuries // «Early Music». January. 1981. P. 22–31

26. Tyler James and Sparks, Paul. The Early M

andolin. Oxford U

niversity Press, Oxford 1989

27. Usher T. The Spanish G

uitar in the 19th and 20th centuries // «Galpin Society Journal». IХ

. June, 1956. 28. P. 5–36

Page 69: Glinka - WordPress.coma la guitare espagnole montée de 6 ou 7 cordes de boyau ol. III, p.767). 5 ары уры). 6 G-c-f-g-c 1-e 1-g 1 c-e-g-c 1-e 1-g 1 выделе-м). музеях

136


G C G C G G G G A G A G H C T C H C A G Tsalvatipatrimoniultimisoarei.ro/.../uploads/2017/... · comerciale (tertiare), culturale, de turism, parcaj colectiv public Şi privat studiu

G C G C G G G G A G A G H C T C H C A G Tsalvatipatrimoniultimisoarei.ro/.../uploads/2017/... · comerciale (tertiare), culturale, de turism, parcaj colectiv public Şi privat studiu

1 G P E C la Gestion Prévisionnelle de lEmploi et des Compétences.

1 G P E C la Gestion Prévisionnelle de lEmploi et des Compétences.

C&G 407 HD web

C&G 407 HD web

'G?YDA O ;4D7 - ricochets.cc · g g eg;g d f g 1!96 92 8)66%-2 1 7-89d c 6)78 5dya@e g@ 9d3@6 >75f;8 bagd g@7 bda6g5f;a@ h;hd;\d7 67 cg3>;fy

'G?YDA O ;4D7 - ricochets.cc · g g eg;g d f g 1!96 92 8)66%-2 1 7-89d c 6)78 5dya@e g@ 9d3@6 >75f;8 bagd g@7 bda6g5f;a@ h;hd;\d7 67 cg3>;fy

g g u c k b l l КОВАЛЕВА Ольга Николаевна Паремии в ... · 2021. 8. 1. · K Z g d l- I _ l _ j [ m j ] k d b c h k m ^ Z j k l \ _ g g u c k b l _

g g u c k b l l КОВАЛЕВА Ольга Николаевна Паремии в ... · 2021. 8. 1. · K Z g d l- I _ l _ j [ m j ] k d b c h k m ^ Z j k l \ _ g g u c k b l _

 · 2016-01-06 · c c C C 6 c C G G —o C c c p 11m c 6 C 6 C (—0 D c C o C c 6 c 6 6 c 6 S c . s . bro c o o o C o o 6 6 6 6 c G (7 C C G c: C (G c: G c; o 6 6 o o 6

 · 2016-01-06 · c c C C 6 c C G G —o C c c p 11m c 6 C 6 C (—0 D c C o C c 6 c 6 6 c 6 S c . s . bro c o o o C o o 6 6 6 6 c G (7 C C G c: C (G c: G c; o 6 6 o o 6

1 BN novembre 2010 82 - Bulletin NumismatiqueB ulletin C G B - C G F Numismatique n 82 novembre 2010 Pour recevoir par courriel le nouveau Bulletin Numismatique, ...

1 BN novembre 2010 82 - Bulletin NumismatiqueB ulletin C G B - C G F Numismatique n 82 novembre 2010 Pour recevoir par courriel le nouveau Bulletin Numismatique, ...

B ulletin Numismatique Janvier 2010 C G B - C G F 73 · B ulletin Numismatique Janvier 2010 C G B - C G F 73 ... bn

B ulletin Numismatique Janvier 2010 C G B - C G F 73 · B ulletin Numismatique Janvier 2010 C G B - C G F 73 ... bn

2 3 4 5 6 7 9 8 e A A C IG N É P V - serveur de diffusion ... · =q =l????? ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿????? @kd =q =l h 1 g 1 f1 e1 d 1 c 1 b 1 a 1 h 2 g 2 f2 2 d 2 c 2 b 2 a 2 h 3 g 3 f3

2 3 4 5 6 7 9 8 e A A C IG N É P V - serveur de diffusion ... · =q =l????? ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿????? @kd =q =l h 1 g 1 f1 e1 d 1 c 1 b 1 a 1 h 2 g 2 f2 2 d 2 c 2 b 2 a 2 h 3 g 3 f3

1Ï ? ^ ¶ ö ( C S u b î É å « ¡ î Ý b + ö>/'v [ c S( [3Ù m S e8 1 Â& _ M m C ` Û / b#'"g í1"8 _ X 8 Z / %Ê '2 / : G b%Ê'2 c 6 C r [ v 1Ï ? ^ ö ( C S u b ` Û / b#'"g

1Ï ? ^ ¶ ö ( C S u b î É å « ¡ î Ý b + ö>/'v [ c S( [3Ù m S e8 1 Â& _ M m C ` Û / b#'"g í1"8 _ X 8 Z / %Ê '2 / : G b%Ê'2 c 6 C r [ v 1Ï ? ^ ö ( C S u b ` Û / b#'"g

Ë Ç Ï G R Ô G C Ë B Æ G U

Ë Ç Ï G R Ô G C Ë B Æ G U

8ç#Ý b/²&g 6õ M ¶ G' ¤0d(Ù l g / 0d NG \ 0[ K ^ 8 \ L#Õ > ±+ @1 u S v b 8 : >7 G b0d(Ù [ * \ c 8ç#Ý 0 4 K Z2 M * [ 6 W Z G b0d(Ù _ g M v b 8 : G b0d(Ù [ /²&g \ c Y \

8ç#Ý b/²&g 6õ M ¶ G' ¤0d(Ù l g / 0d NG \ 0[ K ^ 8 \ L#Õ > ±+ @1 u S v b 8 : >7 G b0d(Ù [ * \ c 8ç#Ý 0 4 K Z2 M * [ 6 W Z G b0d(Ù _ g M v b 8 : G b0d(Ù [ /²&g \ c Y \

1 G Groupe Accueil Individuel C CDAJE Nord 9 décembre 2014.

1 G Groupe Accueil Individuel C CDAJE Nord 9 décembre 2014.

Alvarez, C. Arruè, L., Castro, G., Escobar,G.

Alvarez, C. Arruè, L., Castro, G., Escobar,G.

L I N G ! L I N G ! 9 C CLA C L I N G ! NG Risques de ...

L I N G ! L I N G ! 9 C CLA C L I N G ! NG Risques de ...

Pedrazzoli S 1, Sperti C 1, Pasquali C 1, Vicario G 2, Bissoli S 3, Chierichetti F 3, Liessi G 4. Clinica Chirurgica IV 1, Padova; Depts. of Oncology 2,

Pedrazzoli S 1, Sperti C 1, Pasquali C 1, Vicario G 2, Bissoli S 3, Chierichetti F 3, Liessi G 4. Clinica Chirurgica IV 1, Padova; Depts. of Oncology 2,

1 0 2 E G FORMATION CONTINUE L A C - Accueil

1 0 2 E G FORMATION CONTINUE L A C - Accueil

MOOREA 1 HTE / PHOENIS HTE - pieces-detachees …€¦ · 11 10 7 5 MOOREA 1 HTE PHOENIS HTE Corps 2 2 G B V i-G B i 2 2 G C V i G C 3 5 G B i -G B i 3 5 G V i G Rep Désignation

MOOREA 1 HTE / PHOENIS HTE - pieces-detachees …€¦ · 11 10 7 5 MOOREA 1 HTE PHOENIS HTE Corps 2 2 G B V i-G B i 2 2 G C V i G C 3 5 G B i -G B i 3 5 G V i G Rep Désignation

PARTIE’II’ LES$DISTANCES$ÉVOLUTIVES$ LES ...abims.sb-roscoff.fr/sites/abims.sb-roscoff.fr/files/...A G A C C A convergence A G A T substitutions multiples A G A C G Réversion

PARTIE’II’ LES$DISTANCES$ÉVOLUTIVES$ LES ...abims.sb-roscoff.fr/sites/abims.sb-roscoff.fr/files/...A G A C C A convergence A G A T substitutions multiples A G A C G Réversion

G. BIONDI-ZOCCAI, 1 P. OMEDE’, 1 F. SCIUTO, 1 C. MORETTI, 1 P. LOMBARDI, 1 D. SILLANO, 1

G. BIONDI-ZOCCAI, 1 P. OMEDE’, 1 F. SCIUTO, 1 C. MORETTI, 1 P. LOMBARDI, 1 D. SILLANO, 1