G•MajorGUITAR EFFECTS PROCESSOR

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1 Lisez ces instructions.2 Conservez ces instructions.3 Tenez compte des avertissements.4 Suivez toutes les instructions.5 N’utilisez pas cet appareil près de l’eau.6 Nettoyez l’appareil à l’aide d’un chiffon sec.7 N’obstruez pas les ouïes de ventilation. Installez

l’appareil en respectant les instructions du fabricant.

8 Eloignez l’appareil des sources de chaleur : radiateurs, bouches de chaleur, fours etautres (y-compris les amplificateurs).

9 Respectez le dispositif de mise à la terre de la prise secteur. Une prise polarisée estéquipée de deux fiches, l’une plus largeque l’autre. Une prise avec borne de terreest équipée de deux fiches et d’une bornede terre. La fiche large, ou la borne deterre, sont garantes de votre sécurité. Si lafiche secteur fournie avec l’appareil necorrespond pas à la prise secteur de votreinstallation, faites remplacer cette dernièrepar un électricien.

10 Disposez les câbles de sorte qu’ils nepuissent pas être piétinés, coincés oupincés ; une attention toute particulière doitêtre accordée au niveau des prises secteuret de l’embase secteur de l’appareil.

11 Utilisez uniquement les câbles/accessoiresrecommandés par le fabricant.

12 Débranchez cet appareil du secteur lors desorages ou des longues périodes d’inutilisation.

Utilisez uniquement le chariot, pied, support,etc., spécifié par le fabricant ou vendu avecl’appareil. Lorsque vous utilisez un chariot,soyez très prudent lorsque vous le déplacerpour éviter toute chute et tout accident

13 Adressez-vous à un technicien qualifié pourtoute réparation. L’intervention d’untechnicien est nécessaire dans les cassuivants : le cordon d’alimentation ou laprise secteur sont endommagés, des corpsétrangers ou du liquide se sont introduitsdans l’appareil, l’appareil a été exposé à lapluie ou à l’humidité, l’appareil montre dessignes de dysfonctionnement ou est tombé.

• Cet appareil doit être installé à proximitédirecte de la prise secteur. La déconnexiondoit pouvoir être réalisée facilement.

• Pour complètement isoler l’appareil du secteur,débranchez la fiche secteur de la prise.

• Le cordon secteur doit toujours rester en parfaitétat de fonctionnement.

• N’installez pas l’appareil dans un espace confiné.• N’ouvrez pas l’appareil. Risque d’électrocution.

Attention :Toute modification apportée à l’appareil et qui n’estpas expressément préconisée dans ce manuelinvalide votre droit à utiliser cet appareil.

Maintenance• Aucun élément interne n’est réparable par

l’utilisateur. • Confiez toutes les opérations de maintenance

à un personnel qualifié.

Attention danger !• Pour éviter tout risque d’électrocution ou d’incen-

die, ne pas exposer cet appareil à quelque sourceliquide (goûtes d’eau, projections liquides, etc.) etveillez à ne poser aucun objet contenant un liqui-de sur l’appareil.

• Reliez toujours l’appareil à la terre.• Utilisez toujours un cordon d’alimentation à

trois fils avec dispositif de mise à la terresemblable à celui fourni avec l’appareil.

• Utilisez toujours des câbles et connecteurssupportant la tension de l’installation.

• Vérifiez toujours la tension en vigueur dansl’installation. Voir tableau ci-dessous :

Tension Fiche secteur préconisée110-125 V UL817 et CSA C22.2 n° 42.220-230 V CEE 7 page VII, SR section

107-2-D1/IEC 83 page C4.240 V BS 1363 de 1984. Caractéristiques

pour câble 13 A avec fusible etembase secteur commutable etnon commutable.

Le symbole de l’éclair fléché dans un tri-angle équilatéral sert à alerter l’utilisateur dela présence à l’intérieur de l’appareil de ten-sions non isolées susceptibles de constituer

un risque d’électrocution.

Le point d’exclamation placé à l’intérieurd’un triangle équilatéral sert à alerterl’utilisateur de certaines instructionsd’utilisation et de maintenance importantes

(assistance technique) dans le manuel fourni avecl’appareil.

CONSIGNES DE SÉCURITÉ

CONSIGNES DE SÉCURITÉ

Certificat de conformitéTC Electronic A/S, Sindalsvej 34, 8240Risskov, Denmark, déclare sous sa proporeresponsabilité que le produit :

G•Major - Multi-effet guitare

- couvert par ce certificat et marqué du labelCE, répond aux normes suivantes :

EN 60065 Norme de sécurité secteur(IEC 60065) pour équipement électronique

et appareils dérivés pour utilisation résidentielle et assimilée

EN 55103-1 Norme de famille de produits audio, vidéo, audio-visuel et de contrôle d’éclairage à usage professionnel Section 1: Emmissions.

EN 55103-2 Norme de famille de produits audio, vidéo, audio-visuel et de contrôle d’éclairage à usage professionnel Section 2: Immunité.

en référence aux régulations des normessuivantes :73/23/EEC, 89/336/EEC

Établi à Risskov, janvier 2001Anders Fauerskov

PDG

Réparations• Confiez les réparations et l’entretien à un

personnel qualifié.• Cet appareil ne contient aucune pièce

remplaçable par l’utilisateur.• Confiez l’appareil à un service de réparation

lorsqu’il a été endommagé de quelque façonque ce soit (cordon ou fiche secteurendommagé, infiltration liquide ou solidedans le boîtier, exposition à la pluie ou àl’humidité) ou lorsque l’appareil ne fonctionnepas normalement ou a subi une chute.

EMC/EMICet appareil a été testé et répond aux normesappliquées aux équipements numériques deClasse B, alinéa 15 des réglementationsfédérales américaines. Ces normes garantissent une protectionraisonnable contre les interférences eninstallation résidentielle. Cet appareil génère,utilise et peut émettre des fréquences radio. S’iln’est pas installé et utilisé selon lesrecommandations du fabricant, il peut causerdes interférences aux communications radio.Cependant, il n’y a aucune garantie d’absencetotale d’interférences selon l’installation mise enoeuvre.En présence d’interférences radio ou télévision(pouvant être déterminées en plaçant l’appareilhors tension puis à nouveau sous tension),nous conseillons vivement à l’utilisateur decorriger ces interférences comme suit :• Réorientez ou déplacez l’antenne de

réception.• Éloignez le récepteur de l’appareil. • Connectez l’appareil sur une ligne secteur

différente de celle utilisée par le récepteur.• Consultez le révendeur ou un technicien

radio/TV.

For the customers in Canada:This Class B digital apparatus complies withCanadian ICES-003.Cet appareil numérique de classe B estconforme à la norme NMB-003 du Canada.

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TABLE DES MATIÈRES

INTRODUCTION

Table des matières . . . . . . . . . . . . . . .3Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5Face avant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6Face arrière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8Trajet du signal . . . . . . . . . . . . . . . . . .9G•Major - Configurations . . . . . . . . . .10

OPÉRATIONS ÉLÉMENTAIRES

Affichage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12

Gestion des PresetsRecall - Chargement . . . . . . . . . . . . .13Edit - Edition . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13Store - Sauvegarde . . . . . . . . . . . . . .14Bulk Dump des Presets par MIDI . . .14

ConfigurationConfiguration des E/S . . . . . . . . . . .14Utility/MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15

Fonctions supplémentairesAccordeur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17Levels All et Relay 1+2 . . . . . . . . . . .18Routage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19Commutation de canal et tempo Tap .20

Contrôle du G•MajorIntroduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22Menu Mod . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22Modulateurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22Affectation des modulateurs . . . . . . .24

Questions/réponses . . . . . . . . . . . . .25

BLOCS D’EFFETS

Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27Menu d’effets - Utilisation élémentaire 27Noise Gate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27Égalisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28Compresseur . . . . . . . . . . . . . . . . . .29Chorus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32Vibrato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33Filtre résonant . . . . . . . . . . . . . . . . . .34Phaser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35Trémolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36Panner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36Délai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .38Detune . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .39Whammy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .40Pitch Shifter . . . . . . . . . . . . . . . . . . .41Réverbération . . . . . . . . . . . . . . . . . .42

ANNEXES

Tableau des fonctions MIDI . . . . . . . .46Caractéristiques techniques . . . . . . .47Liste de Presets . . . . . . . . . . . . . . . .48Foire aux Questions . . . . . . . . . . . . .49

TC Electronic, Sindalsvej 34, DK-8240 Risskov – tcdk@tcelectronic.com Rev 7 – SW – V 1.27Version française

INTRODUCTION

Nous tenons à vous remercier d’avoir choisi le processeur d’effets guitare G•Major.Si vous n’avez jamais utilisé de multi-effet guitare auparavant, vous vous demandez peut-êtrecombien de jours vous seront nécessaires à la maîtrise des fonctions du G•Major selon lesexigences de votre créativité. Si c’est le cas, pas de panique !Grâce aux Presets d’usine répondant aux besoins les plus courants, quelques minutes suffiront. Il y a cependant fort à parier que vous ne vous contenterez pas de ces sons d’usine et que vouschercherez à personnaliser certains Presets du G•Major - cela ne devrait pas être beaucoup pluscompliqué.

Configuration en pédaleSi vous êtes habitué à travailler avec des pédales, vous souhaiterez sans doute utiliser le G•Majordans une configuration similaire et exploiter ses effets de haute qualité. En lui adjoignant unepédale MIDI transmettant des messages de Control Change, le G•Major peut être configuré etutilisé comme un ensemble de pédales standard permettant d’activer/désactiver les effets le plussimplement du monde.

Configuration des Presets - pour des effets radicauxCette approche consiste à créer des Presets spécifiques pour chaque son, accessibles d’unesimple pression sur un contrôleur au pied MIDI. Cette approche peut être combinée avec laconfiguration en pédale On/Off décrite ci-dessus.

Commutation de canalLe passage d’un son précis, clair et propre à un son de guitare très saturé, nécessite généralementune commutation de canal du préamplificateur ou du Combo, en plus du changement de Presetd’effets. Pour changer le canal de l’amplificateur par MIDI, le recours à un système de commutationMIDI est d’ordinaire indispensable. Grâce au G•Major, ce n’est plus le cas. En effet, la fonctionRelay Switching du G•Major vous permet de basculer entre 4 canaux de votrepréamplificateur/Combo.

Section Modifiers - contrôle instantané des paramètresSi les configurations précédentes ne vous offrent pas encore la polyvalence que vous recherchez,le contrôle instantané des paramètres de la section Modifier du G•Major saura répondre à vosattentes. De nombreux paramètres peuvent ainsi être affectés à un contrôleur MIDI externe ou àune pédale d’expression. Les possibilités dans ce domaine sont illimitées. Une pédale d’expressionpermet alors non seulement de contrôler le niveau d’un effet déterminé, mais aussi, par exemple, la vitesse de déplacement du son dans le champ panoramique. Et dans ces conditions, pourquoi nepas utiliser votre pédale d’expression comme une pédale Whammy customisée.

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QualitéAvec le G•Major, TC Electronic lance un processeur d’effets guitare dans une gamme de prixabordable.Ne vous fiez d’ailleurs pas trop à son prix : le G•Major offre un traitement de grande qualitén’altérant en rien la couleur de votre précieux son de guitare. Pour répondre à cette exigence, toutle savoir faire et l’expérience accumulés par TC Electronic, l’un des Leaders mondiaux dans lesecteur du traitement du son, ont été mis à profit. Chaque produit étant unique, il est en outreintéressant de rappeler les succès obtenus par TC Electronic avec d’autres produits. Lesrécompenses décernées aux réverbérations, aux techniques de compression et aux autres grandseffets classiques TC, comme le délai dynamique et le Chorus, garantissent incontestablement laqualité du G•Major. L’utilisation logique au moyen de l’interface utilisateur intuitive permet laconfiguration en quelques minutes d’une série de sons haut de gamme, accessibles à l’aide d’unepédale MIDI.

La qualité des effets du G•Major est absolument garantie ; nous sommes par ailleurs persuadésqu’après quelques heures de mise au point des réglages du G•Major, avec l’aide de ce moded’emploi, vous commencerez à apprécier les immenses possibilités offertes par le G•Major.

À propos de ce manuelLes dernières mises à jour des modes d’emploi et des traductions peuvent être téléchargées surnotre site Internet www.tcelectronic.comSi vous avez des questions que vous ne pouvez résoudre avec ce mode d’emploi, consultez notresite interactif de service après-vente TC Support. Ce site se trouve également à l’adressewww.tcelectronic.com

INTRODUCTION

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FACE AVANT - VUE D’ENSEMBLE

Touche POWERMise sous/hors tension.

Potentiomètre INPUT LEVELDétermine le niveau d’entrée.Plage de réglage : 24dB

Potentiomètre OUTPUT LEVELDétermine le niveau de sortie. Plage de réglage : 24dB

Vu-mètres d’entréeVu-mètres indiquant le niveaud’entrée. Plage de mesures : 0, -3, -6 ,-12, -18, -24, -40 dB.

Témoins de surcharge enentrée Ces témoins s’allument si leniveau d’entrée est trop élevé(ce qui entraîne une saturation),ou en cas de surcharge du DSPinterne.

Type de signal d’entrée - ANALOG/DIGITALLa sélection du type de signald’entrée s’opère dans la sectiond’E/S via la touche MIDI/UTIL.Analog : Le mode d’entréeanalogique est sélectionné.Digital Lock : Confirme le verrouillage numérique avecl’appareil relié à l’entréenumérique.44,1/48 kHz : Indique si l’horlogenumérique est verrouillée à44,1 kHz ou 48 kHz.Le témoin Digital Lock clignotesi un appareil numérique estrelié à l’entrée numérique maisque le verrouillage n’est pasréalisé.

AccordeurLe G•Major est équipé d’unaccordeur, actif enpermanence. Lorsquel’instrument est accordé, lesdeux flèches sont allumées.

Matrice d’affectationLe G•Major propose 3 optionsd’affectation des blocs d’effets.Série, Semi-Parallèle etParallèle. Le tableau présente lastructure utilisée.

Sections des niveaux Ces paramètres concernentuniquement le bloc édité.PPM - Crête-mètres :Indiquent le niveau des crêtesdu signal sur le bloc édité.Afficheur de niveaux IN :Indique le niveau d’entrée dubloc d’effets.Afficheur de niveaux OUT :Indique le niveau de sortie dubloc d’effets.Afficheur de niveau MIX :Indique le niveau de mixagedans le bloc d’effets.

Afficheur DAMPLorsque le Noise Gate et lecompresseur sont utilisés,l’afficheur DAMP indiquel’atténuation appliquée par leNoise Gate lorsqu’aucun signald’entrée n’est détecté et lacompression appliquée ausignal lorsqu’un signal est reçu.

Numéro du PresetCette section indique lenuméro du Preset chargé.Le numéro clignotelorsque le Preset estsélectionné mais qu’iln’est pas encore chargé.Appuyez sur RECALLpour charger effectivementle Preset.

Témoin EDITEDCe témoin s’allumelorsque le Preset en coursa été édité mais que lesnouveaux réglages n’ontpas encore étésauvegardés.

Témoin MIDI INSignale que des donnéesMIDI sont reçues.

Molette SELECT(extérieure) et moletteADJUST (intérieure)Ces deux molettes sontdédiées au réglage d’unparamètre spécifique surchaque bloc d’effets.Utilisez la moletteSELECT pour choisirparmi les 7 paramètres(un pour chaque bloc plusle Noise Gate). Utilisezensuite la moletteADJUST pour sélectionnerune valeur. L’affichageretrouve son état initial aubout de deux secondessans réglage.

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FACE AVANT - VUE D’ENSEMBLE

PRESENTATION DESTOUCHES EN FACE AVANTUne pression sur ces touchesactive/désactive l’effet associé.Une double pression ouvre lemenu d’édition de l’algorithmed’effet. Les touches alluméessignalent un bloc d’effets actif.

Touche NOISE GATEActive/désactive le Noise Gate.

Touche LEVELS ALL/RELAY 1+2Appuyez sur cette touche pouraccéder aux paramètresLEVEL généraux liés aux deuxcommutateurs Relay,permettant entre autres dechanger de canal sur votrecombo/tête d’ampli oupréamplificateur.

Touche COMPActive/désactive lecompresseur.

Touche CHO/FLAActive/désactive le Chorus-Flanger.

Touche FILTER/MODActive/désactive le filtre et laModulation.

Touche DELAYActive/désactive le délai.

Touche PITCHActive/désactive le PitchShifter.

Touche REVERBActive/désactive laréverbération.

Touche ROUTINGAppuyez sur cette touche pouraccéder à la sectiond’affectation des blocs d’effets.

Touche MODLa section Modifier vouspermet de décider quelsparamètres sont gérés par uncontrôleur externe (pédaled’expression, etc.).

Touche I/OLe menu d’E/S permet derégler tous les paramètres liésaux entrées/sorties.

Touche MIDI/UTILPermet d’accéder auxparamètres MIDI et autresparamètres généraux.

Touche RECALLAppuyez sur RECALL pourlancer la procédure dechargement. Sélectionnez unPreset à l’aide de la moletteEDIT (intérieure) de la sectionControl. Appuyez sur ENTER(molette EDIT) pour confirmerle chargement.

Touche STOREAppuyez sur STORE pourlancer la procédure desauvegarde. Sélectionnezl’emplacement à l’aide de lamolette EDIT (intérieure) dansla section Control. Appuyez surENTER pour confirmer. Vouspouvez attribuer un nom auPreset avant d’appuyer surENTER pour confirmer. Pourcela, utilisez la molette

PARAMETER de la sectionEffects pour déplacer lecurseur, puis sélectionnez unelettre à l’aide de la moletteVALUE. Appuyez à 2 reprisessur ENTER pour confirmer etsauvegarder.

Molette CONTROL/PARAMETER (extérieure) etmolette CONTROL VALUE(intérieure) ENTER (parpression sur la molette)Ces deux molettes permettentde gérer les paramètres deconfiguration et ceux non liésaux effets.La molette PARAMETERpermet de sélectionner lesparamètres.La molette EDIT (ControlValue) permet le réglage desvaleurs.Appuyez sur la molette EDITpour confirmer (commandeEnter).

Touche TAPPermet de saisir le tempogénéral. Les effets liés autempo, comme le délai,peuvent être définis parrapport à ce tempo. Leclignotement du témoin decette touche indique le tempogénéral.

Touche BYPASS ALLPermet de couper le circuitd’effets. Maintenez cettetouche enfoncée environ1 seconde pour couper lessorties (accordage silencieux,par exemple).

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FACE ARRIÈRE

Entréeanalogiqueen Jackssymétriques

Sortieanalogiquesur Jackssymétriques

Contrôleurexterne

ConnecteursMIDIIn, Out, Thru

Con-necteurSwitchOut Relay

E/Snumérique S/PDIF

Embasesecteur100 - 220 V

Câblage Relay avecJacks en Y

Câblage avecJacksStéréo/Mono

Câblage avecJacksMono/Mono

POINTEBAGUEMASSE

MASSEPOINTE

MASSEPOINTE

Cordon MIDI

Connecteur DIN5 broches - MÂLE45 degrés

Connecteur DIN5 broches - MÂLE45 degrés

max. 10m

Câble blindé (3 ou 5 brins + blindage)

Remarque !Les connecteurs d’entrée/sortie duG•Major sont de type Jacks 6,35 mmsymétriques. Pour une connexion optimaleavec un appareil symétrique, utilisez descordons symétriques.Toutefois, la plupart des équipementsguitare ne sont PAS symétriques, vousn’aurez donc généralement pas deproblème en utilisant des câblesmono/mono (tel qu’illustré ci-dessous).

POINTEBAGUEMASSE

MASSEPOINTE

MASSEPOINTE

POINTEMASSE

POINTEBAGUEMASSE

MASSEBAGUEPOINTE

Câblage Relayavec JacksStéréo

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TRAJET DU SIGNAL

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G•MAJOR - CONFIGURATIONS

Connexion et configuration du G•Major

Il existe plusieurs configurations de connexion possibles pour les équipements guitare. Les pagessuivantes en illustrent certaines, parmi les plus utilisées. Pour optimiser l’action des algorithmesd’effets, nous vous conseillons les configurations en série, avec lesquelles l’intégralité du signal esttraitée par le G•Major. N’hésitez PAS à appliquer les effets de votre choix : les convertisseurs hautde gamme utilisés par TC Electronic NE dénaturent PAS le son.

Configuration en série avec préamplificateuret amplificateur de puissance• Connectez la sortie du préamplificateur à

l’entrée du G•Major.• Connectez la sortie du G•Major à l’entrée

de l’amplificateur de puissance.• Pour pouvoir sélectionner les canaux du

préampli avec le G•Major, reliez le connecteur Relay du G•Major auxconnecteurs de commutation de canaldu préamplificateur (non valable avec les préamplificateurs MIDI).

Configuration en série avec préamplificateuret un ou deux Combos guitare• Connectez la sortie du préamplificateur à

l’entrée du G•Major.• Reliez la sortie du G•Major à l’entrée ou au

retour de la boucle d’effets du ou desCombos.

• Pour pouvoir sélectionner les canaux du préamplificateur avec le G•Major, reliez leconnecteur Relay du G•Major auxconnecteurs de commutation decanal du préamplificateur (non valable avecles préamplificateurs MIDI).

L’utilisation du connecteur de retour de laboucle d’effets du Combo offre généralementune configuration avec amplificateur depuissance similaire à celle décrite ci-dessus.L’utilisation de l’entrée “normale” du Combooffre une configuration avec “double-préamplificateur” qui permet d’utiliser lesréglages de tonalité du Combo pour colorer leson. Cette configuration introduit davantage debruit de fond que celle utilisant la connexion auretour d’effet, mais elle est fréquemment utiliséeavec des amplificateurs de type Vox AC 30,Fender Bassman, etc.

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G•MAJOR - CONFIGURATIONS

Connexion et configuration du G•Major

Configuration en parallèle avec uneconsole de mixage à niveau ligne• Connectez la sortie du préamplificateur à

l’entrée de la console à niveau ligne.• Pour pouvoir sélectionner les canaux du

préampli avec le G•Major, reliez leconnecteur Relay du G•Major auxconnecteurs de commutation de canal dupréamplificateur (non valable avec lespréamplis MIDI).

• Reliez les sorties de boucle d’effets de laconsole à niveau ligne aux entrées duG•Major et les sorties du G•Major auxentrées de boucle d’effets de la consoleà niveau ligne.

• Reliez les sorties principales de la console àniveau ligne au système d’amplification.

Ci-contre des Combos : Ceux-ci peuvent êtresubstitués par un amplificateur de puissance etle préamplificateur par la section depréamplification d’un ampli Combo.

Configuration mixte avec des pédalesd’effets standard, un G•Major et une pédaleMIDI• Reliez la sortie de la boucle d’effets du

Combo à l’entrée du G•Major.• Reliez la sortie du G•Major à l’entrée de la

boucle d’effets.• Reliez la guitare aux pédales et les pédales

à l’entrée du Combo, comme d’habitude.• Pour pouvoir sélectionner les Presets sur le

G•Major (pour la commutation de canal dupréamplificateur/Combo, par exemple), vousdevez également connecter une pédaleMIDI au G•Major et utiliser la fonction RelaySwitching.

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AFFICHAGE

Afficheur deniveau d’entrée

Témoins desurcharge

Témoin detype d’entrée

Matrice - indication duroutage sélectionné

Niveau desblocs E/S et Mix

AtténuationCompression ouNoise Gate

Numérode Préset

Témoins de :réception MIDI,Banque dePreset usineou utilisateur,témoind’éditionAccordeurHauteur du signal détecté

en entrée

Afficheurs de niveau d’entréeCrête-mètre indiquant le niveau d’entrée. Plage de mesures : 0, -3, -6 , -12, -18, -24, -40 dB.Pour définir un niveau d’entrée correct :Choisissez le son le plus fort et dont ladynamique est la plus élevée sur l’appareiltransmettant le signal au G•Major (lepréamplificateur, par exemple) ; probablementun son clair. Réglez le niveau d’entrée sur leG•Major de sorte que le témoin -3 dB s’allumefréquemment, mais en veillant à ce que letémoin -0 dB ne s’allume que brièvement surles signaux les plus forts.

Témoins de surcharge en entréeCes témoins s’allument dans 2 situations :Lorsque le niveau d’entrée est trop élevé (cequi entraîne une saturation), ou en cas desurcharge du DSP interne. Le témoin Overloads’allume quand un échantillon atteint 0 dBFS.Réduisez soit le niveau de sortie de l’appareiltransmettant un signal au G•Major soit le gaind’entrée sur le G•Major au moyen dupotentiomètre Input.

Type de signal d’entrée et horlogeLa sélection du type de signal d’entrées’effectue dans la section Utility à laquelle vousaccédez en appuyant sur la touche I/O.

Analog : Indique le type de signal d’entréesélectionné.

Lock : Confirme le verrouillage numérique avecl’appareil relié à l’entrée numérique.

44,1/48 kHz : Indique la fréquence d’horloge.

Led DI : Indique que l’entrée d’horloge externeest sélectionnée. Le témoin Lock clignotelorsqu’un appareil numérique est relié à l’entréedu G•Major mais que le verrouillage n’est pasréalisé.Vérifiez les câbles et la fréquence del’appareil externe, puis réessayez.

AccordeurLe G•Major est équipé d’un accordeur actif enpermanence. Les deux flèches s’allumentlorsque l’instrument est accordé. Si vousutilisez une pédale MIDI G•Minor TC Electronic,l’accordage s’affiche sur la pédale.

La matriceLe G•Major propose 3 options d’affectationdifférentes. La matrice indique laquelle des troisest utilisée.

Section des niveauxCes paramètres correspondent au bloc édité.

PPM - Crête-mètres :Indiquent le niveau crête du signal sur le blocédité.

IN :Indique le niveau d’entrée sur le bloc édité.

OUT :Indique le niveau de sortie sur le bloc édité.

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AFFICHAGE GESTION DES PRESETS

MIX :Indique le niveau de mixage sur le bloc édité.

Section DAMPSi le Noise Gate et le compresseur sont actifs,le témoin DAMP rend compte de l’atténuationappliquée par le Noise Gate lorsqu’aucun signald’entrée est détecté et la compressionappliquée lorsqu’un signal d’entrée est détecté.

Numéro du PresetIndique le Preset chargé lorsque le numéro est“fixe”. Lors de la sélection, le numéro du Presetclignote jusqu’à ce qu’il soit effectivementchargé.

Témoin EditedCe témoin s’allume lorsque le Preset courant aété édité mais n’est pas encore sauvegardé.

Usine/UtilisateurIndique si le Preset courant appartient à labanque des Presets d’usine ou des Presetsutilisateur.

Types de PresetsPresets utilisateur - RAMLes Presets utilisateur peuvent être édités etsauvegardés dans n’importe quel emplacement“utilisateur”. La banque des Presets utilisateurvous permet de sauvegarder jusqu’à100 Presets.

Preset d’usine - ROMLe G•Major dispose de 100 Presets d’usine.Ces Presets d’usine peuvent être édités etsauvegardés dans n’importe quel emplacementde la banque utilisateur. Vous ne pouvez passauvegarder de Presets dans la banque desPresets d’usine.

Recall - ChargementChargement d’un PresetLe chargement d’un Preset correspond auchargement et à l’activation d’un Preset.• Appuyez sur RECALL pour accéder au menu

RECALL.• Utilisez la molette EDIT pour faire défiler les

Presets. Cette phase d’aperçu estcaractérisée par le clignotement du numérodes Presets. Cette opération nechange pas le Preset courant et ne chargeaucun Preset tant que vous n’appuyez passur la touche ENTER.

• Appuyez sur ENTER ou RECALL pourcharger/activer le Preset. (ENTER : moletteintérieure de la section Control)

Appuyez sur n’importe quelle autre touche lorsde la phase d’aperçu sonore pour revenir auPreset déjà chargé.

Aperçu et affectations :Lorsque vous sélectionnez un Presetdont le système d’affectation est différentde celui du Preset courant, les témoinsde la matrice se mettent à clignoter.

Edit - EditionEdition des paramètres de Presets• Double-cliquez sur la touche du bloc d’effet

que vous souhaitez éditer.• Sélectionnez un paramètre à l’aide de la

molette EFFECTS PARAMETER et réglez àl’aide de la molette EFFECTS VALUE.

• Reportez-vous à la section suivante pourobtenir plus d’informations sur la méthode desauvegarde des Presets.

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Store - SauvegardeSauvegarde d’un Preset sous le même nom :• Appuyez sur la touche STORE.

Si vous sauvegardez un Preset d’usine, leG•Major propose le premier emplacementlibre de la mémoire utilisateur ; vous pouvezcependant sélectionner n’importe lequel des100 emplacements avec la molette EDIT. Sile Preset à sauvegarder est un Presetutilisateur, le G•Major propose l’emplacementdu Preset courant. Utilisez la molette EDITpour sauvegarder sur un autre emplacement.

• Appuyez à deux reprises sur ENTER poursauvegarder.

Attribution d’un nom à la sauvegarde :• Appuyez sur STORE.

Si le Preset à sauvegarder est un Presetd’usine, le G•Major propose le premieremplacement disponible de la mémoireutilisateur ; vous pouvez sélectionner unautre emplacement avec la molette EDIT.

• Appuyez une fois sur ENTER.• Sélectionnez l’emplacement de sauvegarde à

l’aide de la molette CONTROL EDIT.• Edition du nom : déplacez le curseur avec la

molette PARAMETER et sélectionnez lecaractère avec EDIT.

• Appuyez à 2 reprises sur ENTER poursauvegarder.

Sauvegarde des Presets par MIDILa banque utilisateur peut être transférée parMIDI sur un séquenceur ou sur un autreG•Major :• Reliez la sortie MIDI du G•Major à l’entrée

MIDI d’un autre G•Major ou d’un séquenceur. • Ouvrez le menu Utility en appuyant sur

MIDI/UTIL puis sélectionnez “Bulk Dump” àl’aide de la molette CONTROL PARAMETER.

• Si vous utilisez un deuxième G•Major,appuyez simplement sur ENTER, la totalitéde la banque utilisateur est alors copiée surl’autre G•Major.

• Si vous utilisez un séquenceur, laissez cedernier enregistrer en mode OMNI (tous lescanaux) puis appuyez sur la touche ENTERdu G•Major.

Le G•Major est toujours en mesure derecevoir un Dump. Reliez la sortie MIDI del’appareil source du Dump à l’entrée MIDI duG•Major. Si vous effectuez un Bulk Dumpdepuis un séquenceur, lisez simplement laséquence contenant les informations àtransférer. Lisez la procédure suivante si voussouhaitez effectuer un Bulk Dump depuis unG•Major.

Configuration des E/SLe menu I/O présente tous les paramètres liésaux E/S : analogique/numérique, bit de Statuset Dithering. Réglez ces paramètres demanière pertinente pour un obtenirfonctionnement correct.Tous les paramètres du menu I/O sont dits“généraux” et ne sont pas sauvegardés avecles Presets.

Opérations élémentaires• Appuyez sur la touche I/O.• Sélectionnez les paramètres avec la molette

PARAMETER de la section Control Section.• Sélectionnez les valeurs à l’aide de la

molette EDIT.

Input (Entrée)Sélectionnez le type d’entrée : Analog ouDigital.Entrée analogiqueLorsque vous sélectionnez "Analog", le G•Majorse synchronise automatiquement sur sonhorloge interne à 44,1 kHz.

Entrée numériqueLorsque vous sélectionnez "Digital", le G•Majorcherche à se synchroniser sur le signal S/PDIFreçu en entrée. Tant que le verrouillage n’estpas établi, le témoin LOCK clignote et lessorties sont coupées.Une fois la synchronisation établie, le témoinLOCK cesse de clignoter et les sorties ne sontplus coupées.

Clock (Horloge)Entrée analogiqueLorsque la source sélectionnée est analogique,les fréquences d’échantillonnage disponiblessont les suivantes :Internal 44,1 kHz : Horloge interne à 44,1 kHz.Internal 48 kHz : Horloge interne à 48 kHz.Digital : Synchronisation sur le signal

numérique reçu.

Entrée numériqueLorsque la source sélectionnée est numérique,les fréquences d’échantillonnage disponiblessont les suivantes :Internal 44.1 kHz : Horloge interne à 44,1 kHz.Internal 48 kHz : Horloge interne à 48 kHz.Digital : Synchronisation sur le signal

numérique reçu.

GESTION DES PRESETS CONFIG. DES E/S

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Note: Si vous utilisez l’horloge interne avec unsignal externe, veillez à ce que le signalnumérique reçu soit synchronisé sur l’horlogeinterne pour d’éviter toute perte d’échantillons.

Message "***Rate Mismatch****"Le G•Major affiche ce message d’erreur s’ildétecte des pertes d’échantillons. Ce problèmene survient qu’avec certaines configurationsparticulières (exemple : si le G•Major estsynchronisé sur son horloge interne et qu’iltraite un signal reçu sur son entrée numérique).Le message d’erreur apparaît si le signal reçuet l’horloge interne ne sont pas synchronisés.

Digital In GainDétermine le niveau d’entrée numérique. Ceparamètre n’est actif que si l’entrée numériqueest sélectionnée.

DitheringLorsque la résolution diminue, de 24 à 16 bits,par exemple, 8 bits de données sont perdus. Latechnique consistant à éliminer ces bits porte lenom de troncation et génère une distorsionnumérique sur les signaux numériques les plusfaibles. Le Dithering correspond à une petitequantité de bruit filtré qui “lisse” le signal auniveau du seuil du bruit de fond et évite ladistorsion de ce dernier. Le Dithering nes’applique que sur les sorties numériques ;c’est toujours de l’appareil qui reçoit le signalque dépend le Dithering. Un signal transmis àun graveur de CD ou à un DAT doit subir unDithering à 16 bits. En d’autres termes, lorsquevous transmettez le signal de sortie du G•Majorà un appareil 16 ou 20 bits, appliquez leDithering approprié au moyen du G•Major.

Status BitDétermine si le G•Major doit transmettre desbits de statut AES/EBU ou S/PDIF.

Input RangeValeurs : Pro/Consumer Détermine la sensibilité d'entrée du G Major.Par défaut, ce paramètre est réglé sur "Pro", cequi convient à la plupart des préamplificateurs.

Output Range Valeurs : 2 dBu, 8 dBu, 14 dBu, 20 dBuDétermine la plage de gain maximum de l'étagede sortie analogique.

Tous les paramètres du menu I/O sont“généraux” et ne sont par conséquent passauvegardés avec les Presets.

MIDI ChannelPlage de valeurs : Off/1-16/Omni.Détermine le canal MIDI sur lequel répond leG•Major. Lorsque vous sélectionnez Omni, ilrépond aux messages MIDI de tous les canaux.

MIDI Program ChangePlage de valeurs : On/Off.Détermine si le G•Major doit répondre auxmessages de Program Change MIDI.

Bulk DumpAppuyez sur ENTER pour effectuer un BulkDump complet de tous les Presets d’unappareil MIDI externe, comme un séquenceurMIDI. Le G•Major est toujours en mesure derecevoir les données de Bulk Dump MIDI.Reportez-vous à la section “Sauvegarde desPresets par MIDI” (chapitre “Gestion desPresets” pour obtenir de plus amplesinformations sur ce sujet). Des Presets simplesainsi que les réglages courants peuvent êtretransmis et reçus.

Le paramètre "Send Tuner" DOIT êtredésactivé (Off) lorsque vous effectuez unBulk Dump. La fonction "Send Tuner" estsituée plus bas dans le menu Utility.

Program bankDétermine à quelle banque sont adressés lesProgram Changes transmis par l’appareil MIDIexterne. Plage de valeurs : Factory, User ouExternal. Lorsque vous sélectionnez External,le contrôleur #0 peut être adressé à la banquedes Presets d’usine et utilisateur.

Banque d’usine : Contrôleur n° 0 = 0Banque utilisateur : Contrôleur n° 0 = 1

SysEx IDDétermine le numéro de Sys-Ex de l’appareil.

Pedal TypeDétermine le type de la pédale reliée auconnecteur Jack 6,35 mm Ext. Control.Sélectionnez les pédales de type à contactpoussoir ou permanent. Les pédales de typeMomentary (à poussoir) sont similaires auxpédales de maintien des claviers et activées

CONFIG. DES E/S MIDI/UTIL

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MIDI/UTIL

uniquement lorsque la pédale est enfoncée.Les pédales de type Alternating (à contactpermanent) restent fermées après avoir étéenfoncées ; une nouvelle pression désactivel’action de la pédale et ouvre le contact. Lespédales d’expression et de volume sont dites àaction “permanente”.

Pedal Calibrate (Calibration de la pédale )Le G•Major doit être calibré de manièrespécifique pour répondre correctement auxordres transmis par la pédale d’expression àlaquelle il est relié.

1 Connectez la pédale et sélectionnez le typeapproprié.

2 Sélectionnez Pedal Calibrate et appuyez surENTER.

3 Placez la pédale en position Max (talonrelevé) et appuyez sur ENTER.

4 Placez la pédale en position Min (talonenfoncé) et appuyez sur ENTER.

La pédale est maintenant calibrée.

Il est possible que vous soyez amené àrépéter les étapes 3 et 4 avec certainstypes de pédales.

Tuner Ref.Plage de valeurs : 420 à 460 HzRéglez la fréquence de référence del’accordeur intégré ; 440 Hz en règle générale.

Tuner ModeL’accordeur peut fonctionner selon 2 modes :

Fine TunePrécision optimale. Utilisez ce mode pour unaccordage fin.

CoarseMode moins précis, permettant un accordagerapide (pour la scène, par exemple).

Tuner RangeDétermine la plage de l’accordeur. Sélectionnezentre “Bass”, “7-String Guitar” et “Guitar”. Laprécision de l’accordeur dépend de la plaged’accordage ; réglez par conséquent ceparamètre en fonction de l’instrument.

Send TunerRéglez ce paramètre sur "On" (activé) pourtransmettre les données de l'accordeur au G•Minorconnecté.

MOD MasterRéglages : Read/IgnoreSi vous n’avez pas l’habitude des Modifiers,lisez la section Modifier de ce manuel. Poursimplifier, les valeurs de paramètres peuventêtre contrôlées par un contrôleur externecomme une pédale d’expression MIDI. Si lecontrôleur est réglé pour gérer le paramètrePreset Out Level (niveau de sortie du Preset),vous devez utiliser le paramètre MOD Masterpour choisir si vous souhaitez que le G•Majorréponde à la position de la pédale d’expressionlors des changements de Preset. Sélectionnezl’option qui convient le mieux à la configuration.

ModSi il est réglé sur “Mod”, le G•Major vérifie laposition du contrôleur externe à chaquechargement de Preset et répond à cetteposition, ignorant la valeur du Modifier pour leparamètre concerné.

PresetSi il est réglé sur “Preset”, le G•Major ignore laposition du contrôleur externe et charge lavaleur du Modifier sauvegardée avec le Preset.

Si vous utilisez la fonction Ignore avecune pédale d'expression contrôlant unparamètre de niveau, la prochaine foisque vous déplacez la position de la

pédale, le paramètre prend directement lavaleur correspondant à la position de la pédale.Ceci signifie que vous risquez d'avoir des sautsimportants de volume.

Tap MasterPreset : Le tempo suit le réglage des Presets.Tap : Le tempo suit le tempo global que voussaisissez.

Tap UnitDétermine si le tempo saisi dans le menu Tapdoit être affiché en millisecondes (ms) ou enbattements par minutes (BPM).

MIDI ClockRéglages : On/OffLe Tap Tempo Global peut être synchronisé surun signal d’horloge MIDI (par exemple, enprovenance d’un séquenceur MIDI). Ceci vouspermet de conserver votre temps de délaisynchronisé sur le tempo du morceau.

FX MuteRéglages : Hard/SoftCe paramètre détermine le fonctionnement des

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MIDI/UTIL

effets de réverbération et de délai lors deschangements de Preset.Hard : Les effets sont coupés lors du

changement de Preset.Soft : Les échos durent et les

réverbérations opèrent une transition douce vers le nouveau Preset chargé.

View AngleDétermine le contraste de l’aficheur LCD.

AccordeurL’accordeur est constamment activé et resteaffiché sur l’écran à cristaux liquides.

Le menu Utility permet le réglage desparamètres suivants :• Appuyez sur MIDI/UTIL pour ouvrir le menu.• Sélectionnez le paramètre avec la molette

CONTROL.• Réglez à l’aide de la molette EDIT.

Tuner ModeDétermine le mode de fonctionnement del’accordeur :

Fine TunePrécision optimale. Utilisez ce mode pour unaccordage fin de la guitare.

CoarseMode légèrement moins précis, permettant unaccordage rapide sur scène.

Tuner RangeDétermine la plage de l’accordeur. Sélectionnezentre “Bass”, “7-String Guitar” et “Guitar”. Laprécision de l’accordeur dépend de la plaged’accordage ; réglez par conséquent ceparamètre en fonction de l’instrument à accorder.

Tuner FrequencyCe paramètre du menu Utility vous permet depréciser la fréquence de référence del’accordeur.Plage de valeurs : 420 Hertz à 460 Hertz.440 Hz est généralement la référence utilisée,mais les fréquences comprises entre 438 et

442 Hz sont fréquemment utilisées avec lesinstruments classiques.

Tuner MuteIl est recommandé de couper la sortie duG•Major lorsque vous accordez une guitare.Vous pouvez affecter une pédale MIDI(transmettant des contrôleurs continus MIDI ouun commutateur à action temporaire/permanente), voire une pédale d’expression aucontrôle de la fonction Mute.Ce paramètre se règle dans la section Mod.

ExempleConfiguration du G•Major pour l’application d’unMute (pour l’accordage) à réception d’unmessage de Control Change MIDI transmis parla pédale MIDI.• Connectez la pédale MIDI au G•Major.• Appuyez sur MOD et sélectionnez le

paramètre Tuner Mute à l’aide de la molettePARAMETER de la section Control.

• Appuyez sur ENTER pour régler le G•Majoren mode “Learn”.

• Appuyez sur le bouton de Control Change dupédalier MIDI que vous souhaitez affecter au“Tuner Mute”.

Vous n’avez plus qu’à appuyer sur ce boutonpour accorder l’instrument sans perturber lesautres musiciens.

Il est recommandé d’affecter unepédale au contrôle du niveau d’entrée.En procédant ainsi, le Tuner reste actifmême si le volume est réduit auminimum.

Accordeur du G•Major et pédale G•MinorSi vous utilisez la pédale G•Minor TC Electronicen option, les données d’accordage sontégalement affichées sur la pédale. La fonction de Mute de la sortie (pourl’accordage silencieux) est égalementaccessible depuis la pédale G•Minor en option.

Le paramètre Send Tuner du menuUtility DOIT être activé ("On") afin queles données de l'accordeur soienttransmises à la pédale G•Minor.

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MIDI/UTIL

MAPPING MIDI Qu’est-ce que le Mapping MIDI ?Le G•Major permet d’affecter les ProgramChange reçus (1 à 128) à n’importe quel Presetusine ou utilisateur dans l’ordre que voussouhaitez.

Exemple :Vous pouvez transmettre le Program Changen° 1 à la fois au G•Major et à votrepréamplificateur MIDI (ou tout autreéquipement MIDI). Si vous souhaitez que leG•Major charge un autre programme que len° 1, utilisez le Mapping MIDI. Voir ci-dessous.

Pour accéder aux fonctions de Mapping MIDI :• Appuyez sur MIDI/UTIL• Sélectionnez le paramètre Prg Bank et réglez

sur “Custom” à l’aide des molettesPARAMETER et EDIT

• Appuyez sur ENTER

L’écran affiche :

• Sélectionnez quel Program Change voussouhaitez affecter à l’aide de la molette EDIT.

• Sélectionnez “Map To” à l’aide de la molettePARAMETER

• Utilisez la molette EDIT pour sélectionner lePreset à affecter au Program Change. Danscet exemple, la réception d’un ProgramChange n° 1 appellera le Preset usinenuméro 7.

• Répétez la procédure pour toutes les affectations de programmes.

La banque utilisateur est située après labanque usine. Vous ne pouvez affecter aucunprogramme à un n° de Program Changesi vous souhaitez que le G•Major ignoreles Program Change reçus.

Initialiser une MIDI MapEn initialisant l’affectation des Program ChangeMIDI à certains programmes (MIDI Map), lesProgram Change reçus seront affectés auxprogrammes usine (Program Change 1 affectéau programme usine 1, Program Change 2affecté au programme usine 2, etc.).

• Sélectionnez “Reset Map” à l’aide de lamolette PARAMETER.

• Appuyez sur ENTER pour initialliser la MIDI Map.

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LEVELS ALL & RELAY 1+2

Opérations élémentaires• Appuyez sur LEVELS ALL pour ouvrir le

menu.• Utilisez les molettes PARAMETER/EDIT

(section Control) pour sélectionner et éditerles paramètres/valeurs.

• Les paramètres de niveau ci-dessous peuventêtre contrôlés à distance (pages 22 à 23).

Preset Out Level Plage de valeurs : Off (-100 dB) à 0 dB.Détermine le niveau de sortie du Presetcourant. Ce paramètre permet le réglage duniveau de chaque Preset. L’appareil permetainsi de configurer des Presets pour certainesutilisations : Presets de guitare Lead et Presetsrythmiques, par exemple. Ce paramètre estsauvegardé avec le Preset correspondant. Tousles Presets d’usine sont réglés sur -6 dB, ce quimaintient une réserve dynamique suffisantepour une accentuation supplémentaire desPresets (fonction Preset Boost).

Global In LevelPlage de valeurs : Off (-100 dB) à 0 dB.Détermine le niveau général d’entrée duG•Major. Comme son nom l’indique, ce niveauest général et n’est pas sauvegardé avec lesPresets. L’utilisation de ce paramètre commeréglage général du volume en configurationguitare permet à l’effet de durer bien que levolume soit au mini. ; les réverbérations et lesdélais suivent ainsi un déclin naturel.

Global Out LevelPlage de valeurs : Off (-100 dB) à 0 dB.Détermine le niveau général de sortie duG•Major. Comme son nom l’indique, ce niveauest général et n’est pas sauvegardé avec lesPresets. L’utilisation du paramètre Global OutLevel comme réglage général du volume dansune configuration de guitare permet un contrôleinstantané du volume sur toute la configurationet la création d’effets de déclin.

Kill DryPlage de valeurs : On/Off.Utilisez le G•Major dans une configuration sérieou de boucle, ce qui vous permet d’exploiter aumieux les fonctions et effets disponibles.Cependant, la fonction Kill Dry est très utile lorsde l’utilisation en boucle/parallèle. Lorsque lafonction Kill Dry est active, aucun signal nontraité n’est transmis par les sorties.

Commentaires sur l’utilisation de la fonction KillDry en utilisation en parallèle. Tout d’abord : • Il est conseillé d’utiliser le routage parallèle. • Notez que le paramètre Mix prend la valeur

Wet dans tous les algorithmes lorsque vousactivez la fonction Kill Dry.

Ensuite, vous devez vous rappelez que leroutage en parallèle est similaire à celui descircuits Aux d’une console de mixage.Le trajetdu signal est séparé en deux : le premier trajetest affecté aux sorties sans traitement et ledeuxième passe par le traitement du G•Majorpuis est ensuite mélangé au signal direct. Vousne bénéficiez donc pas entièrement de tous leseffets lors de l’utilisation en parallèle, enparticulier avec les effets influant sur le niveaudu signal (trémolo, Panner) et avec les effetsde Chorus, Flanger, Phaser/Vibrato et Pitch.

Commutation de canal Relai 1 et 2Le G•Major est équipé d’un système decommutation par relais vous permettant decontrôler les préamplificateurs analogiquesavec les Presets du G•Major ou par votrepédale MIDI externe.

En d’autres termes :- Vous décidez pour chaque Preset s’il utilise lecanal saturé ou en son clair.- Vous pouvez également sélectionner le canalclair/saturé en transmettant les messages deControl Change MIDI d’un contrôleur au pied.

Selon la connexion de commutation de votreampli/préampli, utilisez un câble en “Y” Jackstéréo/2 Jacks mono (pointe/pointe, pointe/bague), ou câble Jack stéréo standard.

• Le relais 1 court-circuite la pointe du Jack6,35 mm de commutation de canal et lecorps (masse). La position Off ouvre le relais.

• Le relais 2 court-circuite la bague du Jack6,35 mm et le corps (masse). En position Off,le relais est ouvert.

(Voir illustrations en page suivante)

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COMMUTATION DE CANAL ET TAP TEMPO

POINTEBAGUEMASSE

MASSE

POINTE

POINTEBAGUEMASSE

Menu TapTap TempoLa fonction de tempo Tap vous permet de saisirdirectement le tempo du morceau que vousêtes en train de jouer. Des effets de vibrato, detrémolo ou de délai peuvent ainsi êtreparamétrés en fonction du tempo du morceaujoué.

Le tempo que vous saisissez sur la touche TAPest général, mais vous pouvez configurer leparamètre Tempo dans différents algorithmespour subdiviser à volonté le tempo généralsaisi.

• Reliez les deux Jacks mono (ou le Jackstéréo) du câble utilisé aux connecteurs decommutation de canal du combo ou dupréamplificateur.

• Chargez le Preset du G•Major auquel voussouhaitez affecter un réglage de commuta-tion de canal.

• Appuyez sur la touche RELAY 1+2.• Sélectionnez Relay 1 ou Relay 2 à l’aide de

la molette PARAMETER et utilisez la moletteEDIT VALUE pour régler les deux relais surOn/Off.

Cette opération vous permet de changer decanal sur le préampli. Il nous serait difficile dedire précisément quel réglage vous permettrad’obtenir un son clair ou Crunchy et distordusur ces canaux car cela dépend du type d’ampliutilisé. N’hésitez pas à procéder à des essais etrepérez les réglages optimums adaptés à votreampli.

• Sauvegardez le Preset en appuyant à deuxreprises sur la touche STORE.

(Reportez-vous à la section “Gestion desPresets” pour obtenir de plus amples informa-tions sur la sauvegarde).

MASSEBAGUEPOINTE

Câble en Y Câble stéréo/stéréo

Ces paramètres peuvent être commandés parMIDI ou par le connecteur Ext. Control (menu“Mod”).

Le réglage de position des rélais se faitdans le menu Levels All (menu Relay 1+2).Appuyez sur la touche LEVELS ALL et faitesdéfiler à l’aide de la molette PARAMETER.

ExempleSuppposons que vous ayez connecté leG•Major à un combo ou un préamplificateur àtrois canaux.• Vérifiez tout d’abord si l’ampli utilise

2 connecteurs mono ou un connecteur stéréopour la commutation de canal et munissez-vous du câble ad hoc.

• Reliez le Jack stéréo à la sortie Switch Outen facearrière du G•Major.

Selon la complexité du système decommutation de canal de votre ampliguitare, vous risquez d’avoir besoin decontacter le fabricant et/ou untechnicien pour obtenir des conseils surle brochage et les soudures à effectuerpour permettre la commutaion decanaux. Consultez notre site Internetwww.tcelectronic.com (section Support)pour consulter divers plans de câblagesur les amplificateurs les plus utilisés.

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Menu RoutingLe G•Major permet trois types de routagesdifférents. Les affectations peuvent êtresauvegardées avec les Presets. Vous pouvezcependant décider de conserver votreconfiguration favorite au moyen de la fonction"Routing lock". Le routage peut être assimilé àl’organisation des pédales sur un pédalier.

Procédure• Appuyez sur ROUTING.• Sélectionnez Routing Lock ou Routing Type à

l’aide de la molette PARAMETER.• Si vous sélectionnez Routing Type,

sélectionnez “Serial”, “Semi Parallel” ou“Parallel” à l’aide de la molette EDIT etconfirmez avec ENTER.

SerialLe routage en série relie les sept blocs d’effetsles uns à la suite des autres ; cette connexioncorrespond à la configuration standard despédales de guitare. Chaque bloc d’effet estalors affecté par les blocs précédents.

Avec un délai long, il arrive que laréverbération ajoutée aux répétitionsdu délai ne soit pas très harmonieuse.Utilisez dans ce cas une configurationen parallèle ou semi-parallèle.

Semi ParallelDans une configuration semi-parallèle, les5 premiers blocs sont disposés en série, alorsque la réverbération et le délai sont disposésen parallèle. Grâce à ce système, les effets dedélai et de réverbération n’influent pas l’un surl’autre ; aucune réverbération n’est appliquéeaux répétitions du délai et vice versa.La connexion en parallèle de la réverbération etdu délai permet d’épurer l’image sonore deseffets.

Parallel La configuration en parallèle vous permet derelier en série les effets de Noise Gate, lecompresseur et le trémolo ; les effets de PitchBend, de Chorus, le délai et la réverbérationsont quant à eux disposés en parallèle.

Routing LockLa fonction Routing Lock est le dernierparamètre du menu Routing auquel vousaccédez en appuyant sur ROUTING.A chaque Program Change MIDI, le statut duroutage est détecté et est changé si celui duPreset sélectionné est différent de celui duprécédent. La fonction "Routing Lock" désactivece système et conserve le routage sélectionné ;seuls les paramètres des effets sont parconséquent changés lorsque vous changez dePreset.

Pour une transition plus délicate entreles Presets et une programmation plussimple, il est recommandé d’utiliser unseul et même routage et de n’enchanger que lorsque l’on recherche unefonction ou un effet particulier.

ROUTAGES

22

CONTRÔLE DU G •MAJOR

IntroductionAprès quelques heures de pratique et d’écoute,après avoir programmé quelques Presets, vouschercherez sans doute à contrôler l’appareildepuis un clavier MIDI, une pédale d’expres-sion ou à l’aide d’un commutateur au pied MIDIG•Minor en option. Si vous n’êtes pas encoreun habitué des effets en Rack ne vous laissezpas impressionner, une fois que vous aurezsaisi les bases, vous apprécierez la facilitéavec laquelle il vous est possible de contrôleret d’optimiser le G•Major. Comme nous l’avonsdéjà évoqué, l’appareil intègre même une fonc-tion “Learn” simplifiant radicalement la configu-ration des contrôleurs externes.

Menu ModCette section vous indique comment affecterles paramètres du menu MOD à un contrôleurexterne. Les Modifiers peuvent être assimilés àdes interfaces entre les contrôleurs externes(pédale d’expression, par exemple) et lesparamètres spécifiques à chaque algorithme.La section “Modulateurs” revient en détail sur lesujet.

• Appuyez sur MOD et sélectionnez lesparamètres à l’aide de la molette CONTROL.

• Vous pouvez à présent préciser pour chaqueparamètre comment celui-ci sera contrôlé.Utilisez la molette EDIT pour sélectionnerl’une des options :

• Off• Learn• Pedal• CC 1-128

OffOff : Pas de contrôle externe du modulateur.

LearnCette solution ramène la configuration à un jeud’enfant :• Appuyez sur ENTER, l’affichage clignote indi-

quant que l’appareil est passé en modeLearn.

• Vous devez à présent indiquer au G•Majorquel contrôleur externe sera affecté aucontrôle du modulateur. Transmettez un CC(en appuyant sur l’un des boutons de CC despédales MIDI) ou actionnez la pédaled’expression.

• Le message “Learning” cesse de clignoter,indiquant que le G•Major à reconnu lecontrôleur externe.

PedalLorsque l’option “Pedal” est sélectionnée, seulela pédale reliée au Jack “External Control” peutcontrôler le modulateur.

CC 0-127Ce paramètre vous permet de définir précisé-ment à quelle valeur de CC le modulateur estcensé répondre.

Utilisez de préférence les CC MIDItransmis par la pédale MIDI pour l’acti-vation/désactivation des blocs et leMute de l’accordeur. Il est recommandéd’utiliser la pédale d’expression pour lecontrôle des niveaux/vitesse/Pitch.

Paramètres du menu MOD :Mod 1 à 4Les Modifiers peuvent être assimilés à desinterfaces entre les contrôleurs externes (péda-le d’expression, par exemple) et les paramètresspécifiques de chaque algorithme. La section“Modulateurs” revient en détail sur le sujet.

Tap TempoContrôle à distance du tempo Tap. Ce tempopeut être associé aux paramètres de tempo dudélai ou du trémolo, par exemple.

Bypass AllContrôle externe du Bypass général.

Tuner MutePermet d’appliquer un Mute sur les sorties duG•Major lors de l’accordage de la guitare.

Global In LevelContrôle externe du niveau d’entrée généralGlobal In.

Preset Out LevelContrôle du niveau de sortie du Preset OutLevel. Ce paramètre permet de régler unPreset à un “niveau solo”.

Preset BoostCette fonction est idéale pour accentuer n’im-porte quel Preset. Vous pouvez ainsi “Booster”un Preset depuis son niveau courant (défini

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CONTRÔLE DU G •MAJOR

dans le menu “Levels All”) jusqu’à 0 dB aumoyen de n’importe quel contrôleur continuMIDI ou d’une pédale reliée au connecteurPedal Input. Un contrôleur continu supérieur à64 règle le Preset courant sur 0 dB. Un contrô-leur continu inférieur à 64 ramène le Presetcourant au niveau défini. Lorsqu’un nouveau Preset est chargé, lecontrôleur PresetBoost est initialisé (une valeurinférieure à 64 est transmise). Ce systèmevous permet de “rafraîchir” le statut du témoinled du contrôleur au pied puisque le connecteurMIDI Out du G•Major est relié à l’entrée MIDI Indu contrôleur au pied. Aucune accentuationn’est possible lorsque le paramètre PresetLevel du menu Levels All est réglé sur 0 dB(reportez-vous à l’exemple en page 24).

Global Out LevelContrôle externe du niveau de sortie général.

Relay 1 & Relay 2Contrôle à distance des relais 1 et 2.

Comp On/OffActivation/désactivation du compresseur aumoyen d’un contrôleur externe.

Filter On/OffActivation/désactivation du bloc Filter au moyend’un contrôleur externe.

Pitch On/OffActivation/désactivation du bloc Pitch au moyend’un contrôleur externe.

Cho/Flg On/OffActivation/désactivation du bloc Chorus Flangerau moyen d’un contrôleur externe.

Delay On/OffActivation/désactivation du bloc Delay aumoyen d’un contrôleur externe.

Reverb On/OffActivation/désactivation du bloc Reverb aumoyen d’un contrôleur externe.

Gate On/OffActivation/désactivation du Noise Gate aumoyen d’un contrôleur externe.

EQ On/OffActivation/désactivation de l’égaliseur aumoyen d’un contrôleur externe.

Contrôle externe par Modifiers

Affectation des ModifiersL’affectation d’un contrôleur externe aucontrôle d’un paramètre spécifique s’effec-tue en deux temps.

Etape 1 - Affectation des modulateurs aucontrôleur externe• Appuyez sur MOD pour ouvrir le menu

Modify et sélectionnez un modulateur MOD 1-4 à l’aide de la molette CONTROLPARAMETER.

• Tournez la molette EDIT vers la droite poursélectionner parmi les options suivantescomment le modulateur doit être contrôlé :Off, Learn, Pedal, CC 1-128.

Learn• Appuyez sur ENTER, l’affichage se met à cli-

gnoter indiquant que l’appareil est passé enmode Learn.

• Indiquez à présent au G•Major lequel descontrôleurs externes vous souhaitez affecterau modulateur. Transmettez un CC (enappuyant sur l’un des boutons de CC dupédalier MIDI), ou actionnez la pédale d’ex-pression ou le commutateur connecté.

* Vous disposez d’une courbe de réponse pourchacun des paramètres de niveau dans lemenu MOD. Selon le type de pédaled’expression utilisée, sélectionnez la courbede réponse appropriée. Appuyez sur ENTER et utilisez les molettesPARAMETER et EDIT pour établir troispoints de courbe Min, Mid et max. Consultezégalement la page suivante.

CONTRÔLE DU G •MAJOR

• “Learning” cesse de clignoter indiquant quele G•Major a reconnu le contrôleur externeque vous souhaitez affecter au contrôle duModifier ainsi que les valeurs de CC MIDItransmises (si elles sont transmises).

OffOff : Aucun contrôle externe du modulateur.

PedalLorsque l’option “Pedal” est sélectionnée, seulela pédale reliée au Jack “External Control” peutcontrôler le Modifier.

CC 0-127Permet de définir précisément à quelle valeurde CC le Modifier est censé répondre.

Etape 2 - Affectation d’un paramètre à unModifier • Appuyez sur MOD pour ouvrir le menu

MOD ; MOD 1, 2, 3 ou 4 est affiché à l’écran.Appuyez sur ENTER.

Notez que ce n’est pas ici que vous devezsélectionner le Modifier à affecter. Sélectionnezl’un des 4. L’appareil présente une liste desparamètres contrôlables par les Modifiers.Seuls apparaissent les paramètres des blocsd’effets actifs. Utilisez la molette PARAMETERpour faire défiler les paramètres. Le nom duparamètre est affiché à gauche de l’écran et leModifier affecté est affiché à droite de l’écran.

• Sélectionnez un paramètre avec la molettePARAMETER et sélectionnez lequel des4 Modifiers vous souhaitez lui affecter avecla molette VALUE. Appuyez sur ENTER.

Etape 3 - Réglage de la courbe de réponsedu ModifierCette courbe détermine de quelle manière leModifier répond aux mouvements de la pédaled’expression, par exemple.

MinOutNiveau de sortie du Modifier lorsque la pédaled’expression/l’entrée du modulateur est régléeau minimum.MidOutNiveau de sortie du Modifier lorsque la pédaled’expression/l’entrée du Modifier est en positionmédium.MaxOutNiveau de sortie du Modifier lorsque la pédaled’expression/l’entrée du Modifier est en positionmaximum.

Affectation d’une pédale d’expression enWhammyCet exemple nécessite que vous ayez affectéune pédale d’expression au Modifier 1 en utili-sant, par exemple, la fonction “Learning” décriteci-avant.

Algorithme Paramètre

Exemple • Reliez la pédale d’expression au connecteur

External en face arrière du G•Major ou à l’en-trée Expression Pedal de votre pédalier MIDI.(Reportez-vous à la section MIDI/UTIL pourobtenir de plus amples informations sur lecalibrage de la pédale d’expression).

• Appuyez sur MOD pour ouvrir le menu MOD.• Appuyez sur ENTER.• Sélectionnez le paramètre Whammy avec la

molette PARAMETER et sélectionnez MOD 1avec la molette EDIT.

Le G•Major doit être calibré dans lemenu Utility pour le type de pédale d’ex-pression connectée. Reportez-vous à lasection consacrée au menu Utility pourobtenir de plus amples informations.

Quels paramètres peuvent être affectés ?Les paramètres assignables aux Modifiers sontindiqués au bas du menu Mod. La liste desparamètres dépend des algorithmes actifs dansles différents blocs d’effets.

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Modifieraffecté

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QUESTIONS/RÉPONSES

Par où commencer ?• Connectez le G•Major aux autres éléments de votre

installation (voir pages 10/11) et placez-les soustension.

• Cherchez à obtenir le signal le plus fort sur votrepréampli ou sur les pédales d’effets, avec unmaximum de dynamique, puis réglez le niveaud’entrée de manière à ce que les crêtes du signalse situent autour de -3 dB. Les sons les plus richesen dynamique sont généralement les sons clairscar les sons saturés sont par nature pluscompressés.

• Réglez le niveau de sortie en fonction de l’appareilauquel est transmis le signal de sortie du G•Major.Ce réglage tient à peu de choses, procédez à desessais.

Appliquer un Bypass sur un bloc d’effet au moyend’un PresetAppuyez sur la touche du bloc à désactiver. Le blocd’effet est coupé, mais pas supprimé. Vous pouvez àprésent sauvegarder le Preset en appuyant surSTORE puis sur ENTER pour confirmer. Vous pouvezactiver le bloc d’effet à tout instant, avec les mêmesréglages qu’auparavant, en appuyant une nouvellefois sur la touche du bloc d’effet.Un bloc d’effet en Bypass n’affecte PAS le son.

Comment exloiter la fonction Preset BoostTous les Presets d’usine du G•Major sont réglés sur-6 dB ce qui laisse une réserve dynamique suffisante

permettant de régler un Preset à 6 dB, soit un niveausolo. Nous vous conseillons également de conserverune réserve dynamique de 6 dB sur tous les Presetsutilisateur à l’aide du paramètre Preset Level du menuLevels All. Ce niveau solo est particulièrementintéressant puisqu’il vous permet d’optimiser le Presetcourant pour les Breaks, les thèmes, etc. qui neressortiraient pas suffisamment sans cela.

Dans cet exemple, nous considérons que tous vosPresets sont sauvegardés à -6 dB :• Sélectionnez le Preset sur lequel vous souhaitez

appliquer la fonction Boost.• Réglez le Preset sur -6 dB dans le menu Levels All.• Appuyez sur la touche MOD et sélectionnez le

paramètre Preset Boost à l’aide de la molettePARAMETER.

• Sélectionnez Learn à l’aide de la molette VALUE,appuyez sur Enter, puis sur le clavier MIDI pourtransmettre un contrôleur continu (ou sur la pédalereliée au connecteur External Control).

• L’afficheur indique alors soit la pédale, si vousl’avez utilisée comme contrôleur, soit la valeur decontrôleur continu transmise depuis le clavier MIDI.

• Sauvegardez le Preset.

Les Presets sont désormais chargés au niveau défini(-6 dB), ceux-ci peuvent cependant être accentués de6 dB à 0 dBFS à l’aide de la commande Control.

Comment appliquer un Mute en sortie du G•Majorlorsque vous accordez une guitare

Dans cet exemple, nous considérons que vous utilisezle G•Major dans une configuration série dans laquellela totalité du signal passe par le G•Major.

Mute des sorties du G•Major via la face avant duG•Major.• Appuyez sur la touche BYPASS environ 1 s.

Appuyez de nouveau sur BYPASS pour désactiverle Mute.

Mute des sorties du G•Major au moyen de messagesde Control Change (d’un pédalier MIDI, par exemple).• Appuyez sur MOD et sélectionnez “Tuner Mute” à

l’aide de la molette PARAMETER.• Appuyez sur ENTER pour activer la fonction Learn.

L’affichage se met à clignoter.• Appuyez sur le bouton du pédalier MIDI

transmettant la valeur de CC MIDI à utiliser commecommande de Mute ou appuyez sur la pédale(temporaire/permanente) reliéeau connecteur External Control du G•Major.

Le G•Major a maintenant reconnu la commandeutilisée pour apliquer un Mute sur les sorties lors del’accordage.

Comment conserver la chute d’un effet de délai auchangement de PresetLorsque vous utilisez des délais assez longs, vouspouvez régler le processeur de sorte que les échosrestent audibles, même lorsque vous changez dePreset. Réglez le paramètre FX Mute du menu Utilitysur Soft.

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QUESTIONS/RÉPONSES

Synchronisation d’un effet de trémolo ou devibrato avec une séquence MIDI• Reliez la sortie MIDI d’un séquenceur (ou

autre appareil transmettant des donnéesd’horloge MIDI), à l’entrée MIDI du G•Major.

• Appuyez sur TAP pour ouvrir le menu Tappuis sélectionnez le paramètre MIDI Sync àl’aide de la molette PARAMETER.

• Réglez le paramètre MIDI sur “On”.Le G•Major synchronise son tempo généralsur celui de l’horloge MIDI reçue. Dessubdivisions peuvent être définies au moyendu paramètre Tempo de l’algorithme.

Commutation de canal du préampli via lasortie Switch du G•Major et un pédalier MIDItransmettant des CC MIDIReliez la sortie Switch Out du G•Major auxconnecteurs de commutation de canal despréamplis/combos.• Apppuyez sur MOD et sélectionnez Relay 1

ou 2 à l’aide de la molette CONTROLPARAMETER.

• Appuyez sur ENTER pour activer la fonctionLearn.

• Appuyez sur une commande de CC MIDI dupédalier.

La commande transmettant des CC MIDIpermet à présent la commutation des canauxsur l’ampli. Répétez l’opération pour Relay 2 sila commutation se fait sur plus de 2 canaux.

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BLOCS D’EFFETS NOISE GATE

Affectation des ModifiersOpérations élémentaires dans les menusd’effetsLes six (ou sept avec le Noise Gate) touchesd’effets en face avant fonctionnent de la maniè-re suivante :

• Simple clic : Activation/désactivation de l’effetcourant.

• Double clic : Ouvre la page d’édition de l’effetcourant.

La navigation entre les pages d’édition deseffets s’effectue à l’aide des molettes EFFECTEDIT et PARAMETER. Certains des blocs d’ef-fets contiennent plusieurs algorithmes.Exemple : Le bloc Filter contient un Phaser, untrémolo, un Panner, un filtre Resonance, etc.Le choix de l’algorithme est le premierparamètre à régler dans la page d’édition deseffets.

Tous les blocs d’effets étant disponibles en per-manence, vous pouvez les activer ou y accéderà tout instant en utilisant les fonctions desimple clic ou de double clic. Le Bypass d’unbloc d’effet retire celui-ci de la configuration.Bien qu’il demeure sur le trajet du signal, il n’af-fecte ce dernier en aucune manière.Les réglages de Bypass d’un bloc sontconservés avec le Preset ; il est ainsi trèssimple de réactiver un bloc en Bypass enconservant les réglages qu’il avait aupravant.Cette opération peut être assimilée à l’activa-tion/désactivation d’une pédale.

Paramètre Mix/WetLorsque le paramètre Kill Dry du menu LevelsAll est réglé sur On, aucun signal non traitén’est transmis aux sorties et le paramètre Mixdevient Wet dans tous les algorithmes.

IntroductionUn Noise Gate est généralement utilisé pouratténuer les signaux autres que ceux de la gui-tare. Ce système atténue les phénomènes desouffle ou de ronflement et autres bruits para-sites du système. Le Noise Gate n’est qu’unmoyen pour pallier au problème des bruitsparasites ; il convient avant tout d’éviter l’appa-rition des bruits. Ces derniers pouvant êtregénérés par différents facteurs : Câbles demauvaise qualité, micros à simple bobinage etmauvais blindage, proximité des câbles audioavec les câbles secteur ; autant de points àvérifier méthodiquement.Cependant, il reste toujours une certaine quan-tité de bruit générée par l’installation de la gui-tare elle-même. Le Noise Gate peut vous aiderà atténuer le bruit lorsque vous ne jouez pas.Veillez à régler les paramètres de seuil(Threshold) et de rétablissement avec précau-tion. Un seuil trop élevé peut empêcher leNoise Gate de s’ouvrir lorsque vous jouez dou-cement. Un temps de rétablissement trop lentrisque quant à lui de tronquer l’attaque de votrejeu.Le réglage dépend avant tout du signal reçu enentrée mais également du résultat recherché(son clair ou saturé).

ModePlage de valeurs : Off - Hard - Soft.Ce mode général détermine dans quelle mesu-re le Noise Gate atténue le signal en dessousdu seuil.

ThresholdPlage de valeurs : -60 dB à 0 dB.Le seuil détermine le point à partir duquel leNoise Gate commence à atténuer le signal. Pour régler ce paramètre, augmentez le volumeau moyen du potentiomètre de volume de laguitare, sans jouer. Augmentez progressive-ment la valeur du seuil à partir de-60 dB jusqu’à ce que vous obteniez l’atténua-tion souhaitée. Cette procédure nécessite bien sûr que leparamètre Max Damping ne soit pas réglé sur0 dB, puisque 0 dB équivaut à une absencetotale d’atténuation.

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NOISE GATE ET ÉGALISATION

EQSuite à la demande des utilisateurs,nous avons ajouté une section d’égali-sation au G•Major. Pour accéder auxparamètres, double-cliquez sur le Noise-Gate et faites défiler à l’aide de la molet-te PARAMETER.

Le G•Major dispose d’un égaliseur paramé-trique à trois bandes. Nous avons pré-réglé lestrois bandes de fréquences sur des zones quenous considérons comme excellentes à utilisercomme point de départ pour égaliser une guita-re, mais vous pouvez utiliser le paramètre“Freq” pour spécifier exactement sur quellesfréquences vous souhaitez travailler.Les paramètres suivants sont disponiblespour les trois bandes : EQ1, EQ2 & EQ3

EQ ActiveActive/désactive l’EQ. Notez que bien que l’EQsoit accessible par la touche Noise Gate, l’étatOn/Off de l’égaliseur est indépendant de l’indi-cation de la touche - il est UNIQUEMENTcontrôlé par le paramètre EQ Active.

FreqPlage : 40 Hz à 20 kHzDétermine la bande de fréquence du filtre.

GainPlage : -12 dB à +12 dBAccentue/atténue le signal.

WidthPlage : 0,2 octave à 4 octavesCe paramètre détermine la largeur de la bandeautour de la fréquence du filtre et sur laquellele signal est accentué ou atténué.

Exemple - utilisation de l’égaliseur :• Décidez si vous souhaitez accentuer les

graves, les médiums ou les aigus et tra-vaillez sur une seule zone à la fois.

• Accentuez ou atténuez le signal dans labande de fréquences sélectionnée à l’aide duparamètre Gain de cette bande.

• Une fois le gain réglé à, par exemple, +6 dB,modifiez la fréquence pour vérifier que voustravaillez sur la bonne fréquence.

• Pour utiliser un programme avec Noise Gate et sans égalisation, utilisez une égalisation neutre.

• Pour utiliser l’égalisation sans le Noise Gate, placez le seuil

(Threshold) du Noise Gate sur 0 dB. Le Noise Gate est alors inactif.

Max. DampingPlage de valeurs : 0 dB à 90 dB.Ce paramètre détermine l’importance de l’atté-nuation appliquée au signal dès que celui-cipasse en dessous du seuil. Ne croyez pasqu’une atténuation maximale soit toujours lameilleure solution et il est important d’obtenirune atténuation progressive des bruits para-sites, sans coupure franche. Plus l’atténuationest importante, plus l’action du Noise Gate estnotable. Cherchez le réglage optimal pour cha-cun des sons que vous utilisez ; un réglageunique et général ne saurait donner de bonsrésultats dans toutes les situations.

ReleasePlage de valeurs : 0 dB/s à 200 dB/s.La vitesse de rétablissement détermine la rapi-dité avec laquelle le niveau du signal est rétablilorsque celui-ci repasse au-dessus du seuil. Unréglage relativement élevé est généralementnécessaire.

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COMPRESSEUR

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ThresholdPlage de valeurs : -30 dB à 0 dB.Le seuil détermine le niveau à partir duquel lecompresseur est activé. Le gain du signal estalors traité selon les réglages du taux, de l’at-taque et du rétablissement.

RatioPlage de valeurs : Off à Infinite:1.Le taux détermine la réduction de gain appli-quée au signal (voir illustration ci-dessus).Exemple : Un taux de 2:1 signifie qu’une aug-mentation de 4 dB entraîne une augmentationde seulement 2 dB en sortie. Le réglage“Infinite” correspond au traitement d’unlimiteur.

Attack Plage de valeurs : 0 à 200 ms.L’attaque correspond au temps que met le com-presseur à atteindre la réduction de gain fixéepar le paramètre Ratio. Plus ce temps est court,plus le taux sélectionné sera atteint rapidementaprès que le signal ait dépassé le seuil.

ReleasePlage de valeurs : 0 à 200 ms.Détermine le temps que met le compresseur àse désactiver, une fois que le signal estrepassé en dessous du seuil.

GainPlage de valeurs : -6 dB à + 6 dB.Détermine la compensation de niveau en sortiede l’effet. En effet, la compression atténue leniveau global du signal. Ce paramètre vouspermet de compenser cette perte de niveau.

IntroductionLes compresseurs sont utilisés pour réduire ladynamique d’un signal. Comment ce traitementpeut-il améliorer le son de vos guitares ? Il estdes situations dans lesquelles il vaut mieux nepas appliquer de compression sur le signal deguitare. En revanche, il en est d’autres danslesquelles ce traitement est indispensable pourfaire ressortir le son de votre guitare et luiconférer davantage de puissance. Voiciquelques exemples illustrant ce point de vue :Supposons que vous souhaitez jouer une ryth-mique répétitive en son clair, toujours au mêmeniveau ; c’est pratiquement impossible. Il arrivetoujours que certaines notes soient jouées tropfort. A la suite de quoi l’ingénieur du son réduitlégèrement le niveau sur les voies des guitarespour ne pas laisser passer de trop fortes crêtesde signal. A ce niveau général “réduit” (auquelni vous ni l’ingénieur du son ne souhaitiez arri-ver au départ), les notes les moins fortes dispa-raissent complètement. Le compresseur consti-tue dans ce cas une solution au problème. Uneatténuation judicieuse des crêtes du signal per-met à vous et à l’ingénieur du son de travailleravec un niveau de la guitare beaucoup plushomogène.Vous pouvez également appliquer une com-pression sur une guitare Lead pour en tempérerles variations de niveau. La combinaison d’unréglage de seuil assez bas (laissant le com-presseur travailler constamment) et d’un tauxélevé vous permet d’obtenir un effet de com-pression très marqué. A titre d’exemple, écou-tez le fameux solo de David Gilmour dans lemorceau “Another Brick In the Wall” de l’album“The Wall”.Cependant si votre style de jeu nécessite unebonne dose de dynamique (le style de jeucaractéristique de Robben Fords, par exemple),il est sans doute préférable de ne pas appliquerde compression du tout.De nombreux effets et en particulier le com-presseur sont particulièrement avantageux ;attention toutefois, de mauvais réglages peu-vent dénaturer votre jeu.Faites des essais avec les Presets d’usine duG•Major comprenant le bloc de compression,sur les sons de guitare Lead et sur l’accompa-gnement rythmique ; vous comprendrez trèsvite comment optimiser les possibilités de l’ap-pareil.

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CHORUS

IntroductionUn effet de Chorus/Flanger est à l’origine uneffet de délai court modulé par un LFO (LowFrequency Oscillator). La différence entre le Chorus et le Flanger tientà la différence dans le retard appliqué et à laréinjection associée au Flanger. La modulation du délai court génère de trèspetites variations de la hauteur. Ceschangements de hauteur mélangés au signaldirect produisent un son de Chorus, tandis quele signal traité seul produit une modulation dede la hauteur plus connue sous le nom deVibrato.

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Cette représentation schématique montre bienque l’effet de Chorus est composé du signaldirect et du signal dont la hauteur est modulée.

Classic Chorus - Bloc CHO/FLAL’effet Classic Chorus est défini par le rapportprécis liant la vitesse et la profondeur (“GoldenRatio”). Le G•Major hérite de cette fonction du2290 TC qui garantit un effet de Chorusharmonieux quel que soit le réglage.

SpeedPlage de valeurs : 0,050 Hz à 19,95 Hz.Vitesse ou fréquence du Chorus.

La vitesse sur ce bloc d’effet est définiesoit par ce paramètre soit par leparamètre de Tempo qui associe lavitesse avec le tempo Tap général. Ce

paramètre Speed n’est actif/valide que lorsquele paramètre Tempo est réglé sur “Ignored”.

DepthPlage de valeurs : 0 à 100 %.Le paramètre Depth détermine l’intensité del’effet de Chorus. La valeur correspond àl’importance de la modulation (voir illustration).

Vitesse

Profondeur

TempoPlage de valeurs : 1/32T à 1 Bar (mesure) ouIgnored. Le paramètre Tempo détermine larelation avec le tempo général.

Quel que soit le réglage de ceparamètre (à l’exception de Ignored), letempo défini par le paramètre Speed estignoré.

Hi CutPlage de valeurs : 19,95 Hz à 20 kHz.Ce paramètre réduit la composante desfréquences aigües dans l’effet de Chorus.Utilisez le paramètre Hi Cut comme une optionsi vous sentez que l’effet de Chorus est tropdominant et si vous ne parvenez pas à atténuersuffisamment le Chorus en réduisant le réglagedu mixage et le niveau de sortie.

MixPlage de valeurs : 0 à 100 %.Détermine la relation entre le signal direct et lesignal traité par le bloc d’effet.

Out levelPlage de valeurs : -100 à 0 dB.Détermine le niveau de sortie général du bloc.

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CHORUS

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Advanced Chorus - Bloc CHO/FLA

SpeedPlage de valeurs : 0,050 Hz à 19,95 Hz.Vitesse ou fréquence du Chorus.

La vitesse sur ce bloc d’effet est définiesoit par ce paramètre soit par leparamètre de Tempo qui associe lavitesse avec le tempo Tap général. Ceparamètre Speed n’est actif/valide quelorsque le paramètre Tempo est réglésur “Ignored”.

DepthPlage de valeurs : 0 à 100 %.Le paramètre Depth détermine l’intensité del’effet de Chorus. La valeur détermine laprofondeur de la courbe (voir illustration).

TempoPlage de valeurs : 1/32T à 1 Bar (mesure) ouIgnored. Le paramètre Tempo détermine larelation avec le tempo général.

Quel que soit le réglage de ceparamètre (à l’exception de Ignored), letempo défini par le paramètre Speed estignoré.

Hi CutPlage de valeurs : 19,95 Hz à 20 kHz.Ce paramètre réduit la composante desfréquences aigües dans l’effet de Chorus.Utilisez le paramètre Hi Cut comme une optionsi vous sentez que l’effet de Chorus est tropdominant et si vous ne parvenez pas atténuersuffisamment le Chorus en réduisant le réglagedu mixage et le niveau de sortie.

DelayPlage de valeurs : 0 à 50 ms.Comme indiqué précédemment, unChorus/Flanger est à l’origine un effet de délaimodulé par un LFO. Ce paramètre vous permetde modifier la longueur du retard (délai). Uneffet de Chorus standard utilise un retardd’environ 10 ms, alors qu’un effet de Flanger secaractérise par un retard d’environ 5 ms.

Gold RatioPlage de valeurs : Off/On.Les ingénieurs de TC ont découvert il yquelques années de cela que lorsque la vitesse(Speed) augmentait, la profondeur (Depth)devait être réduite pour retrouver la mêmeperception de l’effet de Chorus. Lorsque lafonction Golden Ratio est réglée sur “ON” cettevaleur est calculée automatiquement.La fonction Golden Ratio est héritée duprocesseur 2290 TC.

Phase ReversePlage de valeurs : Off/On.Inverse la phase du signal de Chorus traité surle canal droit. Ce traitement confère davantaged’ampleur à l’effet de Chorus et produit un sonmoins défini.

MixPlage de valeurs : 0 à 100 %.Détermine la relation entre le signal direct et lesignal traité par le bloc d’effet.

Out levelPlage de valeurs : -100 à 0 dB.Détermine le niveau de sortie général du bloc.

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FLANGER

Classic Flange - Bloc CHO/FLASpeedPlage de valeurs : 0,050 Hz à 19,95 Hz.Vitesse ou fréquence du Flanger.

La vitesse sur ce bloc d’effet est définiesoit par ce paramètre soit par leparamètre de Tempo qui associe lavitesse avec le tempo Tap général. Ceparamètre Speed n’est actif/valide quelorsque le paramètre Tempo est réglésur “Ignored”.

DepthPlage de valeurs : 0 à 100%.Détermine la profondeur ou intensité duFlanger. La valeur correspond à l’importance dela modulation appliquée.

TempoPlage de valeurs : 1/32T à 1 Bar (mesure) ouIgnored.Le paramètre Tempo détermine la rela-tion avec le tempo général.

Quel que soit le réglage de ceparamètre (à l’exception de Ignored), letempo défini par le paramètre Speed estignoré.

Hi CutPlage de valeurs : 19,95 Hz à 20 kHz.Ce paramètre réduit la composante des fré-quences aigües dans l’effet de Flanger.Utilisez le paramètre Hi Cut comme une optionsi vous sentez que l’effet de Flanger est tropdominant et si vous ne parvenez pas atténuersuffisamment le Flanger en réduisant le réglagedu mixage et le niveau de sortie.

FeedbackPlage de valeurs : -100 à 100.Détermine la réinjection/résonance de la courtemodulation du délai produisant l’effet deFlanger. Un réglage trop élevé de la réinjection(supérieure à 90-95 %) peut introduire une réin-jection interne produisant un bruit aigu non sou-haité (en général) avec l’effet de Flanger. Faitesattention à ce phénomène lorsque vous tra-vaillez avec des volumes élevés. Réglez ceparamètre sur “-100” si vous souhaitez inverserla phase du signal réinjecté en entrée de l’algo-rithme.

FB Hi CutPlage de valeurs : 19,95 Hz à 20 kHz.Paramètre susceptible d’atténuer la composan-te en fréquences aigües de la résonancegénérée par la réinjection (paramètreFeedback).

MixPlage de valeurs : 0 à 100 %.Détermine la relation entre le signal direct et lesignal traité par le bloc d’effet.

Out levelPlage de valeurs : -100 à 0 dB.Détermine le niveau de sortie général du bloc.

Advanced Flanger - Bloc CHO/FLASpeedPlage de valeurs : 0,050 Hz à 19,95 HzVitesse ou fréquence du Flanger.

La vitesse sur ce bloc d’effet est définiesoit par ce paramètre soit par leparamètre de Tempo qui associe lavitesse avec le tempo Tap général. Ceparamètre Speed n’est actif/valide quelorsque le paramètre Tempo est réglésur “Ignored”.

DepthPlage de valeurs : 0 à 100%.Détermine la profondeur ou l’intensité duFlanger.

TempoPlage de valeurs : 1/32T à 1 Bar (mesure) ouIgnored. Le paramètre détermine la relationavec le tempo général.

Quel que soit le réglage de ceparamètre (à l’exception de Ignored), letempo défini par le paramètre Speedest ignoré.

Hi CutPlage de valeurs : 19,95 Hz à 20 kHz.Ce paramètre réduit la composante des fré-quences aigües dans l’effet de Flanger.Utilisez le paramètre Hi Cut comme une optionsi vous sentez que l’effet de Flanger est tropdominant et si vous ne parvenez pas atténuersuffisamment le Flanger en réduisant le réglagedu mixage et le niveau de sortie.

FLANGER VIBRATO

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FeedbackPlage de valeurs : -100 à 100.Détermine la réinjection/résonance de la courtemodulation du délai produisant l’effet deFlanger. Un réglage trop élevé de la réinjection(supérieure à 90-95 %) peut introduire une réin-jection interne produisant un bruit aigu non sou-haité (en général) avec l’effet de Flanger. Faitesattention à ce phénomène lorsque vous tra-vaillez avec des volumes élevés. Réglez ceparamètre sur “-100” si vous souhaitez inverserla phase du signal réinjecté en entrée de l’algo-rithme.

FB Hi CutPlage de valeurs : 19,95 Hz à 20 kHz.Paramètre susceptible d’atténuer la composanteen fréquences aiguës de la résonance généréepar la réinjection (paramètre Feedback).

Phase RevPlage de valeurs : Off/On.Inverse la phase du signal de Flanger traité surle canal droit. Ce traitement confère davantaged’ampleur à l’effet de Flanger et produit un sonmoins défini.

Fla DlyPlage de valeurs : 0 à 50 ms.Le temps de retard généralement utilisé pourobtenir un effet de Flanger est de 5 ms tandisque l’effet de Chorus est généralement associéà des temps de retard d’environ 10 ms. Lestemps de retard sont néanmoins réglables surune plage comprise entre 0 et 50 ms.

Gold RatioPlage de valeurs : Off/On.Les ingénieurs de TC ont découvert il yquelques années de cela que lorsque la vitesse(Speed) augmentait, la profondeur (Depth)devait être réduite pour retrouver la même per-ception de l’effet de Chorus. Lorsque la fonctionGolden Ratio est réglée sur “ON”, cette valeurest calculée automatiquement. La fonctionGolden Ratio est héritée du processeur2290 TC.

MixPlage de valeurs : 0 à 100 %.Détermine la relation entre le signal direct et lesignal traité par le bloc d’effet.

Out levelPlage de valeurs : -100 à 0 dB.Détermine le niveau de sortie général du bloc.

Vibrato - Bloc CHO/FLAL’effet de vibrato permet de moduler la hauteurdu signal. Le résultat est similaire à la techniquedu vibrato des chanteurs. Contrairement à uneffet de Chorus aucun signal direct n’estmélangé au signal traité modulé en hauteur.

SpeedPlage de valeurs : 0,050 Hz à 19,95 Hz.Vitesse ou fréquence du Vibrato.

La vitesse sur ce bloc d’effet est définiesoit par ce paramètre soit par leparamètre de Tempo qui associe lavitesse avec le tempo Tap général. Ceparamètre Speed n’est actif/valide quelorsque le paramètre Tempo est réglé sur“Ignored”.

DepthPlage de valeurs : 0 à 100 %.Détermine la profondeur de la modulation dehauteur.

TempoPlage de valeurs : 1/32T à 1 Bar (mesure) ouIgnored.Ce paramètre détermine la relation avec letempo général.

Quel que soit le réglage de ce paramètre(à l’exception de "Ignored"), le tempodéfini par le paramètre Speed est ignoré.

Hi CutPlage de valeurs : 19,95 Hz à 20 kHz.Détermine la fréquence au-dessus de laquellele filtre coupe-haut atténue les composantesaigües de l’effet. Les filtres Hi Cut peuvent êtreutilisés pour atténuer l’effet même avec desniveaux de mixage élevés.

Out levelPlage de valeurs : -100 à 0 dB.Détermine le niveau de sortie général du bloc.

Speed

Depth

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FILTRE RÉSONANT

Filtre résonant - Block FILTER/MOD Le filtre résonant du G•Major fonctionnequasiment comme un filtre passe-bas à largeurvariable (facteur Q ou résonance).En augmentant la valeur Resonance, la largeurdu filtre sur la fréquence de coupure devientextrêmement étroit avec une pente très forte.Ce phénomène caractérise les filtres résonants.

OrderPlage de valeurs : 2nd à 4th.Le paramètre Order des filtres résonantsmodifie la pente des filtres. Un filtre dedeuxième ordre présente une pente de12 dB/octave alors qu’un filtre de quatrièmeordre se caractérise par une pente de24 dB/octave. Les filtres de quatrième ordre“sonnent” ou résonnent davantage que lesfiltre de deuxième ordre.

Hi CutPlage de valeurs : 19,95 Hz à 20 kHz.Détermine la fréquence au-dessus de laquellele filtre coupe-bas commence à atténuer leshautes-fréquences générées par l’effet.

Hi ResonancePlage de valeurs : 0 à 100 %.Détermine la résonance du filtre coupe-haut.

MixPlage de valeurs : 0 à 100 %.Détermine la relation entre le signal direct et lesignal traité par le bloc d’effet.

Out levelPlage de valeurs : -100 à 0 dB.Détermine le niveau de sortie général du bloc.

Filtre résonnant automatique- FILTER/MOD BLOCKLe filtre résonant automatique crée un effetsimilaire à l'effet Touch Wah. La plage defréquences du balayage est contrôlée par ladynamique du signal d'entrée.

SensitivityValeurs : 0 à 10Détermine la sensibilité selon le signal affectéen entrée.

ResponseValeurs : Fast (rapide) ou Slow (lente)Détermine si le balayage sur une plage defréquences est réalisé rapidement ou lentement.

Frequency MaxValeurs : 1 kHz à 10 kHzLimite la plage de fréquences dans laquelle lebalayage est effectué.

MixPlage de valeurs : 0 à 100 %Détermine le mixage entre le signal direct nontraité et le signal traité par ce bloc d'effet.

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PHASER

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Vintage Phaser/SmoothPhaser- FILTER (Bloc MOD)Deux types de Phaser très efficaces. Le PhaserVintage offre le même type d’effet de Phaserque celui des anciennes pédales. Le SmoothPhaser (Phaser doux) génère quant à lui uneffet plus subtil, particulièrement recommandési vous recherchez un effet de Phaser moinsdominant.Le Phaser Vintage utilise quatre filtres passe-tout qui recréent les caractéristiques d’unfiltrage en peigne. L’effet de Phasing apparaîtlorsque le signal traité est mélangé avec lesignal direct.Le Smooth Phaser utilise douze filtres passe-tout. Grâce à ces filtres, plus nombreux queceux du Phaser Vintage, le Smooth Phaseroffre un déphasage plus doux.

SpeedPlage de valeurs : 0,050 Hz à 19,95 Hz.Détermine la vitesse du Phaser.

DepthPlage de valeurs : 0 à 100 %.Détermine la profondeur du Phaser.

TempoPlage de valeurs : 1/32T à 1 Bar (mesure) ouIgnored.Ce paramètre détermine la relation avec letempo général.

Quel que soit le réglage de ceparamètre (à l’exception de Ignored), letempo défini par le paramètre Speed estignoré.

FeedbackPlage de valeurs : -100 à 100.Détermine l’importance de la réinjection dans lePhaser. Lorsque ce paramètre est réglé sur “-100” la Phase du signal réinjecté en entrée del’algorithme est inversée.

Range Plage de valeurs : Low à High.Détermine si l’effet du Phaser doit être appliquéplutôt sur le spectre aigu ou plutôt sur lespectre grave.

Phase ReversePlage de valeurs : On/Off.Changement de la phase du LFO entraînant unléger retard aux points de départ des formesd’ondes. Lorsque cet effet est appliqué, lespoints de départ des formes d’ondes sur lessorties gauche et droite sont décalés, ce quiproduit un effet de Phaser beaucoup plusample. A essayer de toute urgence !

MixPlage de valeurs : 0 à 100 %.Détermine la relation entre le signal direct et lesignal traité par le bloc d’effet.

Out levelPlage de valeurs : -100 à 0 dB.Détermine le niveau de sortie général du bloc.

TRÉMOLO PANNER

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Panner- Bloc Filter/MOD

L’effet de Panner crée simplement undéplacement panoramique du signal entre lecanal gauche et le canal droit.

SpeedPlage de valeurs : 0,050 Hz à 19,95 Hz.Détermine la vitesse de l’effet Panner.

WidthPlage de valeurs : 0 à 100 %.Avec un réglage de 100 %, le son balaye latotalité du champ panoramique de gauche àdroite. Un réglage plus subtil est généralementplus approprié et permet à l’effet de mieux semélanger au son général. A vous de juger !

TempoPlage de valeurs : 1/32T à 1 Bar (mesure) ouIgnored. Ce paramètre détermine la relationavec le tempo général.

Quel que soit le réglage de ceparamètre (à l’exception de Ignored), letempo défini par le paramètre Speed estignoré.

Out levelPlage de valeurs : -100 à 0 dB.Détermine le niveau général de sortie du bloc.

Trémolo - Bloc Filter/MODUn trémolo se caractérise par une variation deniveau contrôlée par LFO. Le G•Major proposeplusieurs types d’effets de trémolo, du trémololéger au trémolo dur et profond.

SpeedPlage de valeurs : 0,050 Hz à 19,95 Hz.Détermine la vitesse du trémolo.

DepthPlage de valeurs : 0 à 100 %.Un réglage sur 100 % coupe complètement lesignal entre les crêtes.

TempoPlage de valeurs : 1/32T à 1 Bar (mesure) ouIgnored. Ce paramètre détermine la relationavec le tempo général.

Quel que soit le réglage de ceparamètre (à l’exception de Ignored), letempo défini par le paramètre Speed estignoré.

LFO PulsewidthPlage de valeurs : 0 à 100 %.Détermine la division entre les partiessupérieures et inférieures de la forme d’onde.Si le paramètre Pulsewidth est réglé sur 75 %,la partie supérieure de l’onde correspond à75 % de la période.

Hi CutPlage de valeurs : 19,95 à 20 kHz.Atténue les hautes-fréquences de l’effet detrémolo. Utilisez ce filtre coupe-haut pour créerun effet de trémolo moins dominant enconservant sa profondeur.

TypePlage de valeurs : Soft ou Hard (sinusoïde oucarrée). Deux types de courbes de trémolo sontproposées par l’appareil. Ecoutez et choisissez.

Out levelPlage de valeurs : -100 à 0 dBDétermine le niveau général de sortie du bloc.

Pulsewidth

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DÉLAI

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IntroductionLe G•Major propose 3 modes de délaisassurant les fonctions essentielles, mais offrantégalement des effets de délai auxquels vousn’aviez jamais eu accès à moins de posséderun équipement de studio très coûteux.Lorsque vous aurez cerné les fonctionnalitéspropres à chaque mode, la configuration d’undélai ne sera plus pour vous qu’un jeu d’enfant.

Hi Cut et Lo Cut (coupe-haut et coupe-bas)Les pages suivantes, dédiées à la descriptiondes algorithmes, font à plusieurs reprisesréférence aux paramètres Hi Cut Feedback etLo Cut Feedback ; ces deux concepts sontexpliqués ci-dessous afin de ne pas avoir àrevenir à chaque fois sur leur sens. Lisez cesexplications si ces concepts ne vous sont pasfamiliers :

Feedback Hi Cut - Explication généraleLes dernières technologies numériques rendentaujourd’hui possible la reproductionextrêmement fidèle d’un signal d’entrée ; untraitement mis à profit pour les répétitions d’uneffet de délai, par exemple. Ce traitement n’estpas forcément souhaitable avec des répétitionslongues appliquées au signal d’une guitare ;des répétitions trop précises peuvent créer uneffet peu avantageux au son moins homogène.Pour compenser ce phénomène, essayezd’utiliser la répétition du filtre coupe-haut,émulant le traitement des unités de délaianalogique ou à bande.

Feedback Lo Cut - Explication généraleL’application d’un retard sur un signal riche enfréquences graves entraîne parfois l’apparitiond’un ronflement. Si ce phénomène se produit,essayez d’étouffer le registre grave au moyendu paramètre Feedback Lo Cut plutôt que deréduire le niveau général du délai.

Ping PongLa ligne de délai PingPong vous permet decontrôler le panoramique des répétitions degauche à droite dans une configuration stéréo.Nous espérons que vous saurez faire uneutilisation personnelle de cet effet. A défaut,sachez que certaines techniques ont déjà faitleurs preuves :Essayez d’appliquer le délai PingPong sur ledéclenchement des notes à attaqueprogressive. Cette technique confère une forteenvergure au son.Vous pouvez également essayer d’utiliser ledélai PingPong pour répéter des sons debatterie ; ou utilisez l’effet de délai pour créerun gros son ample avec une guitare Lead.

Delay timePlage de valeurs : 0 à 1800 ms.Intervalle entre les répétitions.

FeedbackPlage de valeurs : 0 à 100 %.Détermine le nombre de répétitions.

WidthPlage de valeurs : 0 à 10.Le paramètre Width détermine si les répétitionsdoivent se déplacer sur la totalité du champpanoramique. 10 correspond au réglage le plusextrême. Procédez à des essais.

FB Hi Cut - Feedback Hi CutPlage de valeurs : 2,00 kHz à 20 kHz.Atténue les fréquences au-dessus de lafréquence définie ; produit un son de délai plusanalogique, se mêlant en général mieux au songénéral.

FB Lo CutPlage de valeurs : 19,95 Hz à 2,00 kHz.Atténue les fréquences en dessous de lafréquence fixée.

MixPlage de valeurs : 0 à 100 %.Détermine la relation entre le signal direct et lesignal traité par le bloc d’effet.

Out levelPlage de valeurs : -100 à 0 dB.Détermine le niveau de sortie général du bloc.

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DÉLAI

Dynamic DelayLe délai dynamique, introduit à l’origine par leprestigieux 2290 TC, est une fonctionpermettant à l’appareil d’altérer le niveau desortie du délai en fonction de la dynamique dusignal d’entrée. Cette fonction permet deconserver un son clair et non perturbé pendantle jeu en ajoutant un léger accompagnement dudélai entre les phrases.

Dly timePlage de valeurs : 0 à 1800 ms.Intervalle entre les répétitions.

Offset RPlage de valeurs : -200 à 200 ms.Décalage des répétitions sur le canal droituniquement.Veillez à ce que le son du délai n’apparaissepas au même moment sur les deux canauxpour renforcer l’effet de délai stéréo. Undécalage de quelques millisecondes produitgénéralement l’effet le plus intéressant. Unevaleur supérieure aura tendance à produire unfort effet de Slap-back voire des effetsbeaucoup plus extrêmes.

FeedbackPlage de valeurs : 0 à 100 %.Détermine le nombre de répétitions du délai.

Sensitivity Plage de valeurs : -50 à 0 dB.Détermine la sensibilité de l’effet de “Ducking”appliqué aux répétitions du délai en fonction dusignal reçu en entrée.

DampingRange : 0 à 100 dBCe paramètre détermine l’atténuation appliquéeau délai lorsqu’un signal est reçu en entrée.

ReleasePlage de valeurs : 20ms, 30ms, 50ms, 70ms,100ms, 140ms, 200ms, 300ms, 500ms, 700msor 1 sec.Paramètre similaire au rétablissement d’uncompresseur. Comme expliqué dans laprésentation du délai dynamique, les répétitionsdu délai sont atténuées pendant le jeu etressortent entre les phrases.Le paramètre Release détermine la vitesse à

laquelle la sortie des répétitions du délai estramenée “à la normale” après que l’atténuationdes répétitions ait cessé.

FB Hi CutPlage de valeurs : 2,00 kHz à 20 kHz.Ce filtre atténue les fréquences au-dessus dela fréquence fixée ; produit le son d’un délaiplus analogique se mêlant mieux au jeugénéral.

FB Lo CutPlage de valeurs : 19,95 Hz à 2,00 kHz.Atténue les fréquences inférieures à lafréquence de seuil fixée.

TempoPlage de valeurs : 1/32T à 1 Bar (mesure) ouIgnored. Ce paramètre détermine la relationavec le tempo général.

Quel que soit le réglage de ceparamètre (à l’exception de Ignored), letempo défini par le paramètre Speed estignoré.

MixPlage de valeurs : 0 à 100 %.Détermine la relation entre le signal direct et lesignal traité par le bloc d’effet.

Out levelPlage de valeurs : -100 à 0 dB.Détermine le niveau de sortie général du bloc.

Dual DelayL’algorithme Dual Delay vous permet de jouerdeux lignes de délai simultanément. Cettetechnique vous permet de disposer de deuxunités de délai en parallèle, proposant chacuneleur propre ensemble de paramètres.

Si vous n’utilisez que la ligne de délai 1,par exemple, vous travaillez avec undélai mono standard.

DlyTime 1 Plage de valeurs : 0 à 1800 ms.Détermine le retard de la première ligne dedélai.

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DÉLAI

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DlyTime 2Plage de valeurs : 0 à 1800 ms.Détermine le retard de la deuxième ligne dedélai.

TempoPlage de valeurs : 1/32T à 1 Bar (mesure) ouIgnored.Ce paramètre détermine la relation avec letempo général.

Quel que soit le réglage de ceparamètre (à l’exception de Ignored), letempo défini par le paramètre Speed estignoré.

FB 1Plage de valeurs : 0 à 100 %.Détermine le nombre de répétitions sur lapremière ligne de délai.

FB 2Plage de valeurs : 0 à 100 %.Détermine le nombre de répétitions sur ladeuxième ligne de délai.

Hi CutPlage de valeurs : 2,00 kHz à 20 kHz.Atténue les fréquences au-dessus de lafréquence définie ; produit un son de délai plusanalogique, se mêlant en général mieux au songénéral.

Lo CutPlage de valeurs : 19,95 Hz à 2,00 kHz.Atténue les fréquences en dessous de lafréquence fixée.

Pan 1Plage de valeurs : 50L à 50R.Panoramique des répétitions sur la premièreligne de délai.

Pan 2Plage de valeurs : 50L à 50R.Panoramique des répétitions sur la deuxièmeligne de délai.

MixPlage de valeurs : 0 à 100 %.Détermine la relation entre le signal direct et lesignal traité par le bloc d’effet.

Out levelPlage de valeurs : -100 à 0 dB.Détermine le niveau de sortie général du bloc.

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PITCH

DetuneL’effet Detune génère un son rappelant quelquepeu celui d’un effet de Chorus. Le signal sourceest partagé et une certaine quantité de signalest désaccordée selon un réglage que vouseffectuez par pas de un centième (100centièmes correspond à un 1 demi-ton). Ladifférence majeure entre l’effet Detune et l’effetChorus tient au fait que l’importance dudésaccordage ne varie pas. Cet effet est crééen dédoublant le signal et en modifiantsimplement la hauteur du signal dédoublé.Le bloc Detune inclu au bloc Pitch comprenddeux voix.Si vous trouvez que le son est trop direct ettrop “propre”, essayez d’appliquer undésaccordage de quelques centièmes surchaque voix. Exemple : +2 centièmes sur lavoix 1 et -3 sur la voix 2.Un délai peut être appliqué sur chaque voixcomme pour un effet de Slap Back, parexemple.

Voice 1Plage de valeurs : -100 à 100 centièmes.Désaccordage de la première voix du blocDetune.

Voice 2Plage de valeurs : -100 à 100 centièmes.Désaccordage de la deuxième voix du blocDetune.

Delay 1Plage de valeurs : 0 à 50 ms.Détermine le délai sur la première voix.

Delay 2Plage de valeurs : 0 à 50 ms.Détermine le délai sur la deuxième voix.

MixPlage de valeurs : 0 à 100 %.Détermine la relation entre le signal direct et lesignal traité par le bloc d’effet.

Out levelPlage de valeurs : -100 à 0 dB.Détermine le niveau de sortie général du bloc.

WhammyL’effet Whammy vous permet de contrôler lahauteur d’une voix supplémentaire, au moyend’une pédale d’expression MIDI externe.

WhammyPlage de valeurs : 0 à 100 %.Ce paramètre détermine l’équilibre entre lesignal direct et le signal traité. Lorsque voussélectionnez 100 %, aucun signal direct de laguitare n’est audible ; seul le son désaccordéest audible (traitement uniquement valable enmode série ou parallèle).

DirectionPlage de valeurs : Up - Down.Ce paramètre détermine si la pédaled’expression doit réduire ou augmenter lahauteur du signal lorsqu’elle est actionnée.

Range Plage de valeurs : 1-Oct/2-Oct.Détermine la plage sur laquelle le blocWhammy peut désaccorder le signal.Sélectionnez 2 octaves pour un effet extrême et1 octave pour des effets de whammy plusclassiques.

Out levelPlage de valeurs : -100 à 0 dB.Détermine le niveau de sortie général du bloc.

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PITCH

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Pitch ShifterLe Pitch Shifter du G•Major vous permetd’ajouter deux voix, subissant chacune unetransposition de +/- une octave par rapport à lanote reçue en entrée. La vitesse de traitementdu G•Major est telle qu’il serait impossible dedéceler la moindre latence due à la “recherche”des notes comme sur une pédale octaveur ouun octaveur plus anciens. Essayez detransposer une voix de -1200 centièmes(100 centièmes correspondent à un demi-ton).Avec un niveau de mixage de 100 vous devriezobtenir une simulation de basse optimale.

Voice 1Plage de valeurs : -1200 à 1200.Précise la hauteur de la première voix. Puisque100 centièmes correspondent à un demi-ton,vous pouvez sélectionner librement la hauteursur une plage comprise entre une octave audessous et une octave au-dessus de la hauteurdétectée en entrée.

Voice 2Plage de valeurs : -1200 à 1200.Précise la hauteur de la première voix. Puisque100 centièmes correspondent à un demi-ton,vous pouvez sélectionner librement la hauteursur une plage comprise entre une octave au-dessous et une octave au-dessus de la hauteurdétectée en entrée.

Pan 1Plage de valeurs : 50L à 50R.Réglage du panoramique de la première voix.

Pan 2Plage de valeurs : 50L à 50R.Réglage du panoramique de la deuxième voix.

Dly 1Plage de valeurs : 0 à 700 ms.Détermine le temps de retard de la premièrevoix.

Dly 2Plage de valeurs : 0 à 700 ms.Détermine le temps de retard de la deuxièmevoix.

FB 1Plage de valeurs : 0 à 100 %.Détermine le nombre de répétitions du délai surla première voix.

FB 2Plage de valeurs : 0 à 100 %.Détermine le nombre de répétitions du délai surla deuxième voix.

Level 1Détermine le niveau de la voix 1.

Level 2Détermine le niveau de la voix 1.

MixPlage de valeurs : 0 à 100 %.Détermine la relation entre le signal direct et lesignal traité par le bloc d’effet.

Out levelPlage de valeurs : -100 à 0 dB.Détermine le niveau de sortie général du bloc.

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RÉVERBÉRATION

SpringL’algorithme Spring a été conçu pour reproduirele son des anciennes réverbérations à ressort,du type de celles utilisées sur les amplisVintage de guitare.

DecayPlage de valeurs : 0,1 à 20 ms.Le paramètre Decay détermine la longueur dela fin de la réverbération. Ce déclin correspondau temps que met la fin de la réverbérationpour décroître d’environ 60 dB.

Pre DelayPlage de valeurs : 0 à 100.Permet de placer un court délai entre le signaldirect et la fin de la réverbération. L’applicationd’un pré-délai permet de conserver un signalsource clair, avec une fin de réverbération plusdiffuse arrivant légèrement plus tard.

SizePlage de valeurs : Small, Med, Large.Le paramètre “Size” détermine la taille duparamètre Early Reflection. Une réverbérationse compose de premières réflexions (EarlyReflections) et d’une fin de réverbération(Diffuse Field). Dans une réverbération, lespremières réflexions définissent la sensationd’espace (perception de la forme et de la taille),tandis que la diffusion ultérieure de cespremières réflexions porte le nom de fin deréverbération. Comparée aux premièresréflexions, la phase de fin de réverbération estbeaucoup plus longue.

Reverb LevPlage de valeurs : -100 à 0.Détermine le niveau des premières réflexions.

Hi ColorPlage de valeurs : 0 à 6.6 options Hi Colors permettent de réglerl’équilibre spectral du signal. Réglez leparamètre Hi Factor sur +20 et écoutez lerésultat avec les couleurs différentes.

Hi FactorPlage de valeurs : -25 à 25.Ajoute ou soustrait le type de traitement HiColor sélectionné.

Lo ColorPlage de valeurs : 0 à 6.6 options Lo Colors permettent de réglerl’équilibre spectral du signal. Réglez leparamètre Lo Factor sur +20 et écoutez lerésultat avec les couleurs différentes.

Lo FactorPlage de valeurs : -25 à 25.Ajoute ou soustrait le type de traitement LoColor sélectionné.

Room LevelPlage de valeurs : -100 à 0.Détermine le niveau de la fin de laréverbération. La réduction du niveau de la finde la réverbération produit un son plus “proche”car les premières réflexions ressortentdavantage.

DiffusePlage de valeurs : -25 à 25.Permet un réglage précis de la densité de la finde la réverbération. Ce paramètre est régléautomatiquement lorsque vous précisez ladurée du déclin (Decay Time) ; il permet enoutre de réduire les effets d’ondulation (Flutter)au strict minimum.

MixPlage de valeurs : 0 à 100 %.Détermine la relation entre le signal direct et lesignal traité par le bloc d’effet.

Out levelPlage de valeurs : -100 à 0 dB.Détermine le niveau de sortie général du bloc.

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RÉVERBÉRATION

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HallDecayPlage de valeurs : 0,1 à 20 s.Le paramètre Decay détermine la longueur dela fin de la réverbération. Ce déclin correspondau temps que met la fin de la réverbérationpour décroître d’environ 60 dB.

Pre DelayPlage de valeurs : 0 à 100.Permet de placer un court délai entre le signaldirect et la fin de la réverbération. L’applicationd’un pré-délai permet de conserver un signalsource clair, avec une fin de réverbération plusdiffuse arrivant légèrement plus tard.

SizePlage de valeurs : Small, Med, Large.Le paramètre “Size” détermine la taille duparamètre Early Reflection. Une réverbérationse compose de premières réflexions (EarlyReflections) et d’une fin de réverbération(Diffuse Field). Dans une réverbération, lespremières réflexions définissent la sensationd’espace (perception de la forme et de la taille),tandis que la diffusion ultérieure de cespremières réflexions porte le nom de fin deréverbération. Comparée aux premièresréflexions, la phase de fin de réverbération estbeaucoup plus longue.

Reverb LevPlage de valeurs : -100 à 0.Détermine le niveau des premières réflexions.

Hi ColorPlage de valeurs : 0 à 6.6 options Hi Colors permettent de réglerl’équilibre spectral du signal. Réglez leparamètre Hi Factor sur +20 et écoutez lerésultat avec les couleurs différentes.

Hi FactorPlage de valeurs : -25 à 25.Ajoute ou soustrait le type de traitement HiColor sélectionné.

Lo ColorPlage de valeurs : 0 à 6.6 options Lo Colors permettent de réglerl’équilibre spectral du signal. Réglez leparamètre Lo Factor sur +20 et écoutez lerésultat avec les couleurs différentes.

Lo FactorPlage de valeurs : -25 à 25.Ajoute ou soustrait le type de traitement LoColor sélectionné.

Room LevelPlage de valeurs : -100 à 0.Détermine le niveau de la fin de laréverbération. La réduction du niveau de la finde la réverbération produit un son plus “proche”car les premières réflexions ressortentdavantage.

DiffusePlage de valeurs : -25 à 25.Permet un réglage précis de la densité de la finde la réverbération. Ce paramètre est régléautomatiquement lorsque vous précisez ladurée du déclin (Decay Time) ; il permet enoutre de réduire les effets d’ondulation au strictminimum.

MixPlage de valeurs : 0 à 100 %.Détermine la relation entre le signal direct et lesignal traité par le bloc d’effet.

Out levelPlage de valeurs : -100 à 0 dB.Détermine le niveau de sortie général du bloc.

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RÉVERBÉRATION

RoomDecayPlage de valeurs : 0,1 à 20 ms.Le paramètre Decay détermine la longueur dela fin de la réverbération. Ce déclin correspondau temps que met la fin de la réverbérationpour décroître d’environ 60 dB.

Pre DelayPlage de valeurs : 0 à 100.Permet de placer un court délai entre le signaldirect et la fin de la réverbération. L’applicationd’un pré-délai permet de conserver un signalsource clair, avec une fin de réverbération plusdiffuse arrivant légèrement plus tard.

SizePlage de valeurs : Small, Med, Large.Le paramètre “Size” détermine la taille duparamètre Early Reflection. Une réverbérationse compose de premières réflexions (EarlyReflections) et d’une fin de réverbération(Diffuse Field). Dans une réverbération, lespremières réflexions définissent la sensationd’espace (perception de la forme et de la taille),tandis que la diffusion ultérieure de cespremières réflexions porte le nom de fin deréverbération. Comparée aux premièresréflexions, la phase de fin de réverbération estbeaucoup plus longue.

Reverb LevPlage de valeurs : -100 à 0.Détermine le niveau des premières réflexions.

Hi ColorPlage de valeurs : 0 à 6.6 options Hi Colors permettent de réglerl’équilibre spectral du signal. Réglez leparamètre Hi Factor sur +20 et écoutez lerésultat avec les couleurs différentes.

Hi FactorPlage de valeurs : -25 à 25.Ajoute ou soustrait le type de traitement HiColor sélectionné.

Lo ColorPlage de valeurs : 0 à 6.6 options Lo Colors permettent de réglerl’équilibre spectral du signal. Réglez leparamètre Lo Factor sur +20 et écoutez lerésultat avec les couleurs différentes.

Lo FactorPlage de valeurs : -25 à 25.Ajoute ou soustrait le type de traitement LoColor sélectionné.

Room LevelPlage de valeurs : -100 à 0.Détermine le niveau de la fin de laréverbération. La réduction du niveau de la finde la réverbération produit un son plus “proche”car les premières réflexions ressortentdavantage.

DiffusePlage de valeurs : -25 à 25.Permet un réglage précis de la densité de la finde la réverbération. Ce paramètre est régléautomatiquement lorsque vous précisez ladurée du déclin (Decay Time) ; il permet enoutre de réduire les effets d’ondulation au strictminimum.

MixPlage de valeurs : 0 à 100 %.Détermine la relation entre le signal direct et lesignal traité par le bloc d’effet.

Out levelPlage de valeurs : -100 à 0 dB.Détermine le niveau de sortie général du bloc.

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RÉVERBÉRATION

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PlateDecayPlage de valeurs : 0,1 à 20 ms.Le paramètre Decay détermine la longueur dela fin de la réverbération. Ce déclin correspondau temps que met la fin de la réverbérationpour décroître d’environ 60 dB.

Pre DelayPlage de valeurs : 0 à 100.Permet de placer un court délai entre le signaldirect et la fin de la réverbération. L’applicationd’un pré-délai permet de conserver un signalsource clair, avec une fin de réverbération plusdiffuse arrivant légèrement plus tard.

SizePlage de valeurs : Small, Med, Large.Le paramètre “Size” détermine la taille duparamètre Early Reflection. Une réverbérationse compose de premières réflexions (EarlyReflections) et d’une fin de réverbération(Diffuse Field). Dans une réverbération, lespremières réflexions définissent la sensationd’espace (perception de la forme et de la taille),tandis que la diffusion ultérieure de cespremières réflexions porte le nom de fin deréverbération. Comparée aux premièresréflexions, la phase de fin de réverbération estbeaucoup plus longue.

Reverb LevPlage de valeurs : -100 à 0.Détermine le niveau des premières réflexions.

Hi ColorPlage de valeurs : 0 à 6.6 options Hi Colors permettent de réglerl’équilibre spectral du signal. Réglez leparamètre Hi Factor sur +20 et écoutez lerésultat avec les couleurs différentes.

Hi FactorPlage de valeurs : -25 à 25.Ajoute ou soustrait le type de traitement HiColor sélectionné.

Lo ColorPlage de valeurs : 0 à 6.6 options Lo Colors permettent de réglerl’équilibre spectral du signal. Réglez leparamètre Lo Factor sur +20 et écoutez lerésultat avec les couleurs différentes.

Lo FactorPlage de valeurs : -25 à 25.Ajoute ou soustrait le type de traitement LoColor sélectionné.

Room LevelPlage de valeurs : -100 à 0.Détermine le niveau de la fin de laréverbération. La réduction du niveau de la finde la réverbération produit un son plus “proche”car les premières réflexions ressortent plus.

DiffusePlage de valeurs : -25 à 25.Permet un réglage précis de la densité de la finde la réverbération. Ce paramètre est régléautomatiquement lorsque vous précisez ladurée du déclin (Decay Time) ; il permet enoutre de réduire les effets d’ondulation au strictminimum.

MixPlage de valeurs : 0 à 100 %.Détermine la relation entre le signal direct et lesignal traité par le bloc d’effet.

Out levelPlage de valeurs : -100 à 0 dB.Détermine le niveau de sortie général du bloc.

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ANNEXES - TABLEAU DES FONCTIONS MIDI

G•MAJOR - PROCESSEUR D’EFFETS GUITARE

Fonction Transmis ReconnuRemarques

Canal de base Par défaut 1 1Modifié 1-16 1-16

Mode Par défautMessages X XModifiés

n° de note X XTrue Voice X X

Vélocité Note ON X XNote OFF X X

After Touch Polyphonique X Xpar canal X X

Pitch Bend X X

Control Change Paramètres système de 1-128

de 1-128Bank Select :Ctrl 32 1 = Banque utilisateur 0 = Banque usine

Program Change O O

System Excl. O OCommuns Song Pos X X

Song Sel X XTune X X

Système temps réel Clock X O

Commands X XMessages Aux. Local ON/OFF X X

All Notes OFF X XActive Sense X XReset X X

Horloge X O

O : OUI Mode 1 : OMNI ON, POLY Mode 2 : OMNI ON, MONOX : NON Mode 3 : OMNI OFF, POLY Mode 4 : OMNI OFF, MONO

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ANNEXES - CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES

Entrées/sorties numériquesConnecteurs :Formats :Dither de sortie :Fréq. d’échantillonnage :Temps de traitement :Réponse entrée/sortie :

Entrées analogiquesConnecteurs :Impédance, sym./asym. :Niveau entrée max. :Niv. entrée min. pour 0 dBFS :Sensibilité :Conversion A/N :Retard conversion A/D :Plage dynamique :DHT :Réponse en fréquence :Diaphonie :

Sorties analogiquesConnecteurs :Impédance symétrique/asymétrique :Niveau de sortie max. :Plage de sortie :

Conversion N/A:Retard de conversion N/A :Plage dynamique :DHT :

Réponse en fréquence :Diaphonie :

EMCRépond aux normes :

Certification :

EnvironnementTempérature d’utilisation :Température de stockage :Humidité :

Interface de contrôleMIDI :Pédale :Contact relais (connexionséparée pointe et bagueavec le corps) :

GénéralitéFinition :

Écran :Dimensions :Poids :

Secteur :Consommation :Garantie pièces/main d’oeuvre

RCA (S/PDIF)S/PDIF (24 bits), EIAJ CP-340, IEC 958Dither HPF/TPDF 24/20/16/8 bits44,1 kHz, 48 kHz0,1 ms à 48 kHz0 à 23,9 kHz ± 0,01 dB à 48 kHz

Jack 6,35 mm, symétrique balanced21 kOhms/13 kOhms+24 dBu0 dBuRéserve de 12 dB : -12 dBu à +12 dBu24 bits, suréchantillonnage 128 x0,65 ms/0,70 ms à 48 kHz/44,1 kHz100 dB type, 20 Hz - 20 kHztype < 92 dB (0,0025 %) à 1 kHz+0/-0,1 dB à 48 kHz, 20 Hz à n20 kHz<-95 dB, 20 Hz à 20 kHz

Jack 6,35 mm, symétrique

40 Ohms+20 dBu (symétrique) Symétrique : 20/14/8/2 dBuAsymétrique: 14/8/2 dBu24 bits, suréchantillonnage 128 x0,63 ms/0,68 ms à 48 kHz/44,1 kHz104 dB typ., 20 Hz à 20 kHztyp <-94 dB (0.002 %) @ 1 kHz, +20 dBu Output+0/-0,5 dB à 48 kHz, 20 Hz à 20 kHz<-100 dB, 20 Hz à 20 kHz

EN 55103-1 et EN 55103-2 FCC part 15, Class B, CISPR 22, Class BIEC 65, EN 60065, UL6500 et CSA E65

0° C à 50° C)-30° C à 70° C90 % max., sans condensation

In/Out/Thru : DIN 5 brochesJack 6,35 mm

Jack 6,35 mm

Façade aluminum anodiséChâssis acier plaqué et peintLCD 23 caractères/280 icônes 483 x 44 x 195 mm1,85 kg

100 à 240 Vca, 50 à 60 Hz (détection)<15 W1 an

Dans un souci d’amélioration de l’appareil, TC se réserve ledroit d’en modifier les caractéristiques et l’apparence sanspréavis.

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LISTE DES PRESETS

G-Major Verb & SlapClean ReverbSheryls SoundTremolo Pedal SpeedSo SchoScotty's BluesStraight LeadFunky ThangRight On The EdgeBluebox Echo'sSparklePan ChorusClean CowboyCowboy SlapThe Good, Bad & UglyRockabilly SlapAll That LeeA Bit Of Chet AShadows Of H. MarvinFiltered Slap DelayStraight Slap DlySubtle Lead Fx'sChorused LeadChorus & Dyn DlyT Petty ChorusJazz BalladWide ChorusWes M Jazz LeadFunky Music VerbRock'n Roll SpringRev AmbTightVerbSpreadVerbSmall RoomDly DoublerClean,Comp,Chorus'dComp'n DetuneBlues LeadBlues RoomBlues RhythmSubtle AcousticFor Acoustic GuitarFinger PickingCrunch My PhaserJimmmy HPhaser PedalPedal Vibe Pedal Leslie Vibra RoomPhat Phaser

Lush ChorusFormerly Known As?Swell DelaysWet DelaysClean Verb & DlyTape Flange & DelayLone Flanger Phasing RepeatsFunky ChickenFunky OctaverFilter FunLazy FilterAuto FilterFar Away VibratoWhat a Bright KidOctave Dubber 2 Oct Whammy up1 Oct Whammy upOct UpWhammy 2 Semi DownOctaveOctaWahSynth GuitarDeep BassBend Up SlapsRich Dual DelayPhaser RoomHard TremoloDetunePing PongSlapback DelayStraight TremoloFlanged TremoloBig ChickenPedal FilterChopped SteppersLocked In VibratoChopperUnconciousPedalSynthesizedMachineSkysaw GuitarSynthesized LeadsSus4 DreamscapeArpegiatorInfinity & BeyondBass CompBass ChorusBass AutofilterTo Be Continued...

1234567891011121314151617181920212223242526272829303132333435363738394041424344454647484950

51525354555657585960616263646566676869707172737475767778798081828384858687888990919293949596979899100

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FOIRE AUX QUESTIONS

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Cette section apporte des réponses àquelques-unes des questions les plusfréquemment posées sur le G•Major. Voustrouverez de plus amples informations surle site TC Support Interactive, à l’adressewww.tcelectronic.com

Quel pédalier MIDI est le mieux adapté auG•Major ? Il y a de nombreux pédaliers qui fonctionnenttrès bien avec le G•Major. Cependant, afind’exploiter au mieux toutes les possibilités duG•Major, utilisez un contrôleur capabled’envoyer des messages MIDI de ControlChange avec des valeurs comprises entre 0 et127, ainsi que des messages MIDI de ProgramChange.Les Control Change sont utilisés pour placerles effets en bypass, pour le Tap tempo, etc.Les Program Change sont utilisés pourrappeler/charger les Presets.

Quelle est la meilleure façon de régler leniveau d’entrée du G•Major ? Jouez avec un son clair de niveau élevé. Bienqu’en général les sons de distorsion semblentd’un niveau plus élevé que les sons clairs, laplage dynamique des sons clairs est plusimportante. L’afficheur de niveau d’entréedevrait indiquer -3 dB sur les crêtes et -12 dB à-6 dB en général. Si en réglant le niveau de sortie de votrepréamplificateur (ou tout autre équipementconnecté en amont du G•Major) et en réglant leniveau d’entrée en face avant du G•Major vousn’arrivez pas à obtenir un niveau d’entréecorrect, modifiez le paramètre de plage deniveau d’entrée (Input Range) du menu I/O duG•Major.

Comment régler le G•Major avec unpréamplificateur contrôlable par MIDI ?Il est facile de configurer le G•Major avec unpréamplificateur MIDI.• Connectez la sortie MIDI Out de votre

pédalier MIDI à l’entrée MIDI In de votrepréamplificateur.

• Connectez la sortie MIDI Thru/Out dupréamplificateur à l’entrée MIDI In duG•Major.

Le G•Major a une fonction de Mapping MIDI quipermet aux Program Change reçus de chargern’importe quel Preset. Consultez la page 18pour obtenir de plus amples informations.

Comment initialiser le G•Major ?• Placez le G•Major hors tension par la face

avant. • Maintenez la touche TAP enfoncée et placez

à nouveau sous tension.• Sélectionnez “Reset Sys Param” pour

initialiser tous les paramètres système touten conservant vos programmes utilisateur ou“Clear all Presets” pour effacer uniquementla banque utilisateur.

Changement de canal sur certainspréamplificateurs analogiquesContactez le fabricant de l’amplificateur pourobtenir les schémas du préamplificateur. Lapage 21 de ce manuel explique comment lesrelais du G•Major fonctionnent.

Preset perdu lors de la mise hors tensionSi vous placez le processeur hors tension parla face arrière alors que vous êtes en traind’éditer un Preset, les modifications du Presetseront perdues. Vous ne perdrez pas vosréglages si vous utilisez la touche Power situéeen façade (à condition que la prise secteur soitbranchée).Cependant, par précaution, nous vousconseillons de sauvegarder vos réglages avanttoute mise hors tension du G•Major.

Mise à jour logicielle du G•MajorDe temps en temps, vous trouverez une mise àjour du système d’exploitation du G•Major. Pourtélécharger la mise à jour dans le G•Major,vous devez utiliser un ordinateur avec uneinterface MIDI. Le logiciel peut être téléchargésur le site www.tcelectronic.com. Suivez lesinstructions pour télécharger.

Le G•Major “plante” lors de la mise à jourSelon l’interface MIDI utilisée, vous risquez derencontrer des erreurs de téléchargement.Essayez une fois ou deux de plus : la mise àjour devrait s’effectuer correctement.

Utiliser le G•Major sur une boucle d’effetd’un amplificateur guitare Beaucoup d’amplificateurs guitare de typeCombo disposent d’une boucle d’effet.Cependant, les boucles ne sont pasnormalisées. Parfois, il est même difficile desavoir si le signal d’effet est placé en parallèleou en série avec le signal initial. Une boucle série coupe le trajet du signal entrele préamplificateur et l’étage de puissance -

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FOIRE AUX QUESTIONS

comme deux éléments distincts. Cela signifieque la totalité du signal du préamplificateurpasse par le processeur avant d’attaquerl’étage de sortie. Le trajet du signal se fait surune seule ligne.

Les boucles parallèles utilisent deux lignes detrajet du signal entre le préamplificateur etl’étage de puissance. La première ligneconnecte directement le préamplificateur àl’étage de sortie, comme si l’amplificateur nedisposait pas de boucle d’effet. L’autre trajet dusignal envoie le signal du préamplificateur versle processeur d’effet (par la boucle) et l’injecteensuite en entrée de l’étage de puissance, lesignal des effets étant mélangé avec le signaldirect. La plupart des amplis équipés d’uneboucle d’effet parallèle disposent d’un réglagede mixage du signal traité avec le signal nontraité. Dans le cas d’une boucle d’effet parallèle, lesignal doit passer par le processeurcomplètement traité. Par conséquent, régleztous les réglages de mixage du G•Major sur100 % et dosez l’effet avec le réglage deniveau de sortie de chaque effet.

Quel type de boucle choisir ?Vous obtiendrez les meilleures performancesen utilisant une boucle série. Avec une bouclesérie, vous obtiendrez les meilleurs résultats,en particulier avec les effets dont le niveauvarie comme par exemple le trémolo et lacompression mais également avec le Chorus etl’égaliseur. Comme nous l’avons mentionnéplus tôt, dans ce manuel, la très haute qualité

des convertisseurs AN/NA du G•Major vousassure une absence totale de dégradationsonore.La boucle parallèle est préférable avec leseffets Vintage et les effets qui ne nécessitentaucun mixage et qui, parfois, souffrent d’unmauvais rapport signal/bruit. Les effets Vintageet les pédales d’effets semblent récemmentjouir d’une certaine popularité, ce qui expliquel’engouement pour la boucle de type parallèle. Cependant, les boucles parallèles nefonctionnent pas correctement avec les effetsimpliquant des variations de volume (tremolo,compression ou Noise Gate). Avec ce type deboucle, le mixage du signal traité avec le signalnon traité peut parfois causer des déphasages.Techniquement parlant, si vous réglez lemixage sur 100 % sur une boucle d’effetparallèle, vous devriez obtenir le même résultatqu’avec une boucle série. Cependant, ce n’estpas le cas avec tous les amplificateurs dumarché. Conclusion - Le G•Major fonctionne à la foisavec les boucles d’effet parallèle et série, maispour les raisons mentionnées ci-dessus, nousrecommandons l’utilisation du G•Major avecune véritable boucle série (si possible). Pour trouver quel type de boucle votreamplificateur utilise, consultez le fabricant.

À propos de ce manuelLes versions les plus récentes de ce manuelpeuvent être téléchargées sur notre siteInternet à l’adresse : www.tcelectronic.comS’il vous reste des questions auxquelles vousne trouvez pas de réponses, nous vousconseillons de consulter notre site interactif TCSupport. Ce site est également disponible àl’adresse : www.tcelectronic.com