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CommuniquédePresseParis,le3octobre2017

Porticus

ArturLescherauPalaisd’Iéna

PremièreexpositionenFrancedel’artistebrésilien,figuremajeuredel’artabstraitenAmériqueLatine,conçueendialogueavecl’architectured’AugustePerret

CommissariatdeMatthieuPoirierCESE,Palaisd’Iéna,Paris,du17au25octobre2017

AvecleparrainageduministèredelaCulture

Représentation3Dpourl’expositionArturLescherauPalaisd'Iéna©StudioArturLescheretRodrigoCarvalhoPereira

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Dans lecadrede laFIAC, leConseiléconomique,socialetenvironnemental (CESE),quisiègeauPalaisd’Iéna,accueille pour dix jours une exposition de l’artiste brésilien Artur Lescher, qui prend ainsi la suite d’AntonyGormley, Francesco Vezzoli ou encore Carlos Cruz-Diez l’an dernier. Pour le CESE et l’ensemble desorganisationsqui y siègent,ouvrir sesportesà l’artpermetde rappeler combien la culturedoitoccuperuneplaceprivilégiéedansnotresociété.

Montrées pour la première fois en France, lesœuvres d’Artur Lescher proviennent de collections privées etpubliques brésiliennes ou sont réalisées in-situ pour l’événement. Présentées tout au long des 1.500m2 duPalais d’Iéna, les sculptures proposent un dialogue inédit avec le classicisme moderne des espacesmonumentauxconçusparl’architecteAugustePerretdanslesannées30.L’expositionbénéficieduparrainageduministèredelaCultureetdusoutiendelaGaleriaNaraRoesler.

INFORMATIONSPRATIQUESExpositionPorticusDu17au25octobre2017Palaisd’Iéna,9placed'Iéna,75016ParisEntréelibretouslesjoursde12h00à19h00Previewpresseetvernissagelelundi16octobre2017(surinvitation)CONTACTSCOMMUNICATIONETMEDIAL’artenplus-ParisVirginieBurnet/MargauxJouannaudpresse@lartenplus.com+33145536274GaleriaNaraRoeslerSãoPaulo|RiodeJaneiroINewYorkLydiadeSantislydia@nararoesler.art+55(11)2039-5452

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AprèsAntonyGormley,FrancescoVezzoliouencoreCarlosCruz-Diez,c’estàArturLescherdedéployersesœuvresauseindel’architectureduPalaisd’Iéna,oùsiègeleCESE.L’artiste, néen1962à SaoPaulooù il vit et travaille, bénéficied’une reconnaissance considérableoutre-Atlantiquedepuis lesannées1980,notammentpourson inscriptiondans la lignéedunéo-concrétisme,cecourantmajeur de l’art abstrait, nourri par le cognitivisme et la phénoménologie de la perception. Cetteexposition propose un regard transversal sur l’œuvre à l’aune de sa résonance avec certainescaractéristiques de l’édifice-clef d’Auguste Perret, inauguré en 1939 et aujourd’hui siège du Conseiléconomique, social et environnemental (CESE).À ce titre, les sculptures et installations présentées, quiproviennent de collections brésiliennes ou qui ont été réalisés spécifiquement, dialoguent avec leclassicismemodernedesespacesmonumentaux conçuspar l’architecte,de lapuissantecolonnadede lasalle hypostyle à l’hémicycle, en passant par l’escalier. Ces volumes, pourtant internes au bâtiment, serévèlent,augréde l’expérienceesthétiquedesœuvresd’ArturLescher,commedes lieux intrinsèquementouverts,articulésetdynamique.Renouantdecettefaçonaveclemodèleinitialduportiqueantiqueetavecsadimensiondémocratique,l’artistefaits’ouvrirlelieu,symboliquement,versl’extérieurmaisaussi,surunregistreplusintime,verslamécaniqueperceptiveduspectateur.

Carl’œuvresculpturaled’ArturLescherestintrinsèquementliéeàl’espacearchitectural.Ellenégociedanslecasprésentavecunédificeàlasobriétécertesremarquable,maisquiesttoutsaufl’écrinneutreduwhitecube, lanormedeprésentationdesœuvresadoptéepar lesmusées,galerieset centresd’art.Eneffet, lestyledel’architectebelgo-françaiss’ycaractériseparl’emploidematériauxbruts-c’est-à-direnonapprêtésounonpeints-telsque lebétonarmé,teintédans lamassededifférentesnuancesderose.Celui-cioffreaussiàl’œiloulamaindemultipleseffetsdetexture,ouencorelesdifférentsmétaux,quijouentlerôledejoints, liserés, bordures ou autres rubans. Lesœuvres du Brésilien offrent toutes un écho soutenu à cesqualités par leurs formes régulières, leurs surfaces réfléchissantes et leur disposition millimétrique avecdiversobjetsdemesure telsquedes règles,des fils àplomboudes stylets.Ces éléments jouent un rôlecrucial dans l’environnement architectural, qui dépasse celui de l’épure sophistiquée ou du simpleornement: telsdes lignesde force, ils structurent, rythmentoumodulenten fréquencesplusdéliées lapuissance générale du site, produite par la rigueur géométrique et les encastrements de blocsmassifs.Pourlesculpteur,ils’agitd’éveillerlesmatériauxdansleurrapportàl’espaceet,parlà-même,d’enrévélerlespropriétés intrinsèques,d’endéployer lesens.Carsi l’artisterécusedanssapratiquetoutevolontédereprésentation ou de figuration, il conçoit pourtant ses réalisations comme des «capsules chargéesd’attributs» - ainsi de celles, nombreuses, constituées de métal, dont les reflets et les ondoiementsévoquentdessurfacesaquatiques,ouencoredel’accrochagedesœuvres,lequelesttoujourspensécommeun paysage d’événements, constamment renouvelé par notre déambulation et par la mobilité de notreregard.

Aussiépuréesquefinementouvragées,lesréalisationsd’ArturLescherontainsipourqualitéprincipaledeproduire un véritable champ de force, de nature magnétique, pourrait-on dire en regard des métauxemployés(cuivre,laiton,etc.),maisaussietsurtoutdenatureperceptive.Eneffet,ellesvisentàconnecteretàarticulerentreeuxlesdiversespacesetmatériauxquiconstituentl’édifice-clefdePerret.Sicesqualitésformelleslesrendentpropicesàlapurecontemplationetfontd’ellesdesobjetsautonomes,cesontsurtoutdesdispositifsouverts,quimodifientourenouvèlentlalecturedel’architecture.Ilsrévèlentlapolaritédelavision,rendentsensiblel’aiguillagedel’œiletducorps,exercéparcesforcesinvisiblesmaisefficientes,néesdelatensionentrearchitectureetsculpture,environnementetobjet,rappelantincidemmentquelePalaisd’Iénafut initialementdestiné,entantquemuséedesTravauxpublicsjusqu’en1955,àlaprésentationdediversoutils,instrumentsoumachines.

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J’aiainsisouhaitéquecesoitlePalaisd’Iéna,dontlapuissancegéométriquefitdireàEmmanueldeThuberten1939que«c’estlàquesiègeladurée»,quiaccueillel’équilibremécaniquesubtildesœuvresded’ArturLescher, comme par exemple celle de ses Pendulums. Ceux-ci évoquent ces objets sensés révéler dessourcesmagnétiquesouhypnotiserunsujet,et leursymétrieétiréeet leursuspensionzénithaleontpoureffet de moduler l’espace alentour, d’inscrire leur géométrie dans celle du lieu. Quant à l’escaliermonumental de Perret, il semue sous l’action brancuséenne d’un socle dentelé supportant non pas unesculpture,commeonseraitendroitdel’attendredecetypededispositif,maisd’autressoclesidentiquesàlatailleprogressivementréduite.Cefaisant,lasensualitésévèredel’élémentdecirculationverticaledevientl’instrumentd’unespéculationsur lesvariationsdupointdevue,sur lerapporttraditionnelentresocleetœuvre,hauteuretvaleur,pouvoiretsoumission-cerapportsetrouvantégalementquestionnéparl’artisteauseindel’hémicycle,luiaussiinvestiparuneréalisationspécifique.

Carlesœuvresd’ArturLeschersontconstituéesessentiellementdebois,delaiton,detextile,depierreoudecuivre.Ellessontfaçonnées-pournepasdire«usinées»,cequimettraitdecôtélaméthodeprofondémentartisanale de leur auteur, ainsi que leur préciosité patente. Comme étirées en longueur, certainesrappellent, notamment par leur symétrie centrale et leurs fines découpes, les massives colonnesmultifacetées de Perret, qu’elles côtoient de diversesmanières au sein de l’immense salle hypostyle duPalais-rappelonsquelesditescolonness’évasentprogressivementversleursommetselonlemodèle,pensépar l’architecte, d’un tronc de palmier. Une sculpture imposante, faite de bois et de feutre gris porte unenjeu similaire. Elle envisage le flux rythméet continude l’imprimerie en écho à uneonde aquatiqueousonore.Car la sculptured’Artur Lescherpeut sepenser comme levecteurou le fruitd’uneécriture.Maiscettedernièrenevisepaslediscoursetl’univocité.Ellen’estjamaisfigée,définitiveouautoritaire.Toutaucontraire,ellesemontrespatialisée,fluctuanteethéraclitéenne:souslesyeuxdesonobservateur,ellesedissipeàmesurequ’elleseformule.

Le langage d’Artur Lescher, fût-il radicalement abstrait, se prête à la résonance sémantique et àl’interprétation.Àcetitre,chacunedesesœuvresserévèleporteused’unetensionsymboliquesingulière,parexemplelorsquesonauteurpointelaproximitéformelledesesformesélancéesaveclespartieshautesd’édifices religieux ou encore des têtes de missiles. Initialement formé à la philosophie, Lescher nousrenvoietantà laforcedel’expérienceesthétiquequ’àsafugacité.Ilrappelleaussil’impérieusenécessitédel’échangeetdudialogueauseindechaqueconstruction,quecelle-cisoitd’ordreesthétique,maisaussireligieux,social,économiqueou,biensûr,ausenspremierduterme,d’ordre«environnemental»,c’est-à-direappelantunepleineintelligenceaveccequinousentoure,deprèsoudeloin.

MatthieuPoirier,commissairedel’exposition

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Àproposd’ArturLescher

ArturLescher(néàSaoPaulo,auBrésil,en1962)vitettravailleactuellementàSaoPaulo.

Lescheraétudié laphilosophieauPUC-SãoPauloen1983.Sesœuvress’intéressentauxqualitéstangiblesdes objets et à leur interaction avec l’architecture. Il privilégie les objets en une pièce qu’il suspend etsoumetà lagravité,créantainsiunetensionentre lesproportionsde l’espaceetcellesde l’objet.Grâceàdiversmatériaux tels que lemétal, la pierre, le bois, le laiton et le cuivre, il évoque des volumes et desformesfamilièrestoutenlessoustrayantàleurfonctionhabituelle.

Leschers’estfaitconnaîtreenparticipantà la19èmeBiennaledeSaoPauloen1987lorsdelaquelle ilavaitprésenté l’œuvreAerólitos (Aerolites).Celle-ci consistaitendeuxballonsde11mètresde longdisposésàl’intérieur d’un pavillon de la biennale et à l’extérieur, ouvrant ainsi un dialogue l’un avec l’autre. Enséparant ces ballons par les encadrements de fenêtres et les vitres du bâtiment, Lescher révèle l’espaceprétendumentneutredel’édifice.

Tirant souvent son inspiration des architectes modernistes, il réalisa également Indoor Landscape àl’occasiondela25èmeBiennaledeSaoPauloen2002,uneœuvrecomprenantdeuxensemblesdemodulesde formes régulières disposés au sol, l’un en bois et l’autre en tarpaulin et eau, ouvrant ainsi un espaced’attritionàl’intérieurdel’édificeconçuparOscarNiemeyer.

ÀproposdeMatthieuPoirier

Matthieu Poirier est historien de l'art etDocteur de l'Université Paris-Sorbonne, où il a enseigné. Il a étéProfesseurenhistoireetthéoriedesartsenécoledesBeaux-Arts(RouenetAngoulême)etpensionnaireduCentreallemandd’histoiredel’art.Spécialistedel'artperceptuel,optiqueetcinétique,ilarécemmentétélecommissairedesexpositions«Cruz-Diez.Unêtre flottant» (Palaisd’Iéna,Paris2016),«Mack. Spectrum,1950-2016» (Perrotin,Paris,2016),«Soto.Une rétrospective» (MuséeSoulages,Rodez,2015),«KazukoMiyamoto » (Circuit Centre d'art, Lausanne, 2015), « Post-Op. Perceptual gone painterly » et « Soto.Chronochrome»(Perrotin,ParisetNewYork,2014et2015),«Spectres»(RoeslerHotel,SaoPaulo,2014),«DYNAMO»(GaleriesnationalesduGrandPalais)etleConseillerscientifiquede«Lumièreetmouvement»(muséed'Artmodernede laVilledeParis,hors-les-murs),«EyeAttack» (LouisianaMuseum)et« JulioLeParc» (Palais de Tokyo). Ses écrits ont été publiés par de nombreuses éditeurs et musées (JRPRinger/KunstmuseumLucerne,MuséeNicéphoreNiépce/XavierBarral,DeutscherKunstverlag,AdamBiro,Dilecta, Diaphanes,Musée national d'artmoderne, Centre Pompidou-Metz etMusée de Valence. Il a étéresponsabledelachronique«Histoiredel’art»duQuotidiendel’art(2012-2013).IlprépareactuellementunerétrospectiveetunemonographiesurHansHartung.IlaétécommissaireinvitédeProHelvetiaetdelaDanishArtsFoundation.Ilestmembredel'Aicaetdel'IKT.

ÀproposduConseilEconomiqueSocialetEnvironnemental

TroisièmeassembléeconstitutionnelledelaRépubliqueaprèsl’AssembléenationaleetleSénat,leConseiléconomique,socialetenvironnemental(CESE)favoriseledialogueentrelesdifférentescomposantesdelasociétécivileorganiséeetqualifiéeenassurantl’interfaceaveclesdécideur.euse.spolitiques.LeCESEestcomposéde233conseiller.ère.s,60personnalitésassociéesrépartisdans18groupeset12formationsdetravail.

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IMAGESDISPONIBLESPOURLAPRESSE1-PIVOSCHICOS3©EvertonBallardin,avecl’aimableautorisationd’ArturLescheretdelaGalerieNaraRoesler

2-SEGULOT©EvertonBallardin,avecl’aimableautorisationd’ArturLescheretdelaGalerieNaraRoesler

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3–GRANDEMARCO©EvertonBallardin,avecl’aimableautorisationd’ArturLescheretdelaGalerieNaraRoesler

4–SPINDLE©EvertonBallardin,avecl’aimableautorisationd’ArturLescheretdelaGalerieNaraRoesler

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5–APOLINÁRIO©Everton

6-COPPERSALT©Avecl’aimableautorisationd’ArturLescheretdelaGalerieNaraRoesler

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7-Représentations3Dpourl’expositionArturLescherauPalaisd'Iéna©StudioArturLescheretRodrigoCarvalhoPereira

8-Représentations3Dpourl’expositionArturLescherauPalaisd'Iéna©StudioArturLescheretRodrigoCarvalhoPereira

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9-Représentations3Dpourl’expositionArturLescherauPalaisd'Iéna©StudioArturLescheretRodrigoCarvalhoPereira

10-Représentations3Dpourl’expositionArturLescherauPalaisd'Iéna©StudioArturLescheretRodrigoCarvalhoPereira