Courants et styles des musiques électroacoustiques -...
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Histoire des musiques du XX e siècle Courants et styles des musiques électroacoustiques Professeur : Marc Battier Université de Paris-Sorbonne (Paris IV) Musique électroacoustique [email protected] 1
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Histoire des musiques du XXe siècle
Courants et styles
des musiques électroacoustiques "
Professeur : Marc Battier"
Université de Paris-Sorbonne (Paris IV)
Musique électroacoustique [email protected] 1
Comment définir la musique électroacoustique ?
Il existe une grande diversité des musiques électroacoustiques, même si l'existence de ce domaine est récente.
1948 : naissance de la première forme de musique électroacoustique, la « musique concrète ».
Qu'est-ce qui caractérise la musique concrète ? Ces caractères sont-ils partagés avec les autres formes de musique électroacoustique qui apparaîtront ?
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Comment définir la musique électroacoustique ?
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La musique électroacoustique comprend toujours des éléments artificiels.
Ces élements peuvent être : des sons électroacoustiques ou électroniques ; des dispositifs de transformation de sons instrumentaux ou vocaux.
Toutes les musiques comprenant des éléments électroacoustiques ou électroniques ne sont pas nécessairement des musiques électroacoustiques (ex: musique pop, rock, rap, hip hop, techno, turntablism — musiques de DJ, electronica…).
Comment définir la musique électroacoustique ?
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Terminologie :
Les sources électroacoustiques (matériaux, sons, parties, couches…) peuvent comprendrent des sons d'origine diverses : sons de synthèse, sons naturels transformés ou non, sons instrumentaux et vocaux transformés ou non…
Les sources électroniques (matériaux, sons, parties, couches…) sont constitués de sons produits par des dispositifs électroniques : synthétiseurs, oscillateurs, instruments de musique électroniques…
Comment définir la musique électroacoustique ?
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La musique électroacoustique appartient à la catégorie des musiques contemporaines (qu'on appelle parfois musique savante).
La musique électroacoustique est diversifiée. Depuis son apparition (1948), divers styles et genres sont apparus. Certains se situent à la frange et partagent des propriétés avec d'autres genres (musique « électronique », hip hop, etc.). D'autres sont franchement expérimentaux. D'autres encore sont bien acceptés par le milieu de la musique et sont régulièrement programmés en concerts, dans des radios et des festivals.
Comment définir la musique électroacoustique ?
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A la différence de la plus grande partie des musiques contemporaines, la musique électroacoustique reste attachée à l'expérimentation et à la production d'œuvres d'art (par opposition – grossière, certes – avec la musique de divertissement, de danse populaire ou de musique de clubs).
La musique électroacoustique est encore parfois appelée « musique expérimentale », même si ses procédures de réalisation sont souvent bien établies.
La musique électroacoustique fait l'objet d'enseignements en écoles de musique, dans de très nombreux pays. Elle y est pratiquée très largement.
Comment définir la musique électroacoustique ?
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Certains pays ont commencé très tôt : France, Allemagne, Japon, Etats-Unis, Canada. Les autres y sont venus progressivement.
L'École de Paris La musique concrète
La musique électroacoustique Le rôle de Pierre SCHAEFFER
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La principal caractère de la musique concrète est qu'elle est construite à partir d'une collection de sons isolés et différents.
La musique est parfois définie comme une musique de sons.
En réalité, elle est aussi souvent aussi une musique de notes.
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Naissance au Studio d’Essai de la Radio, Paris, 1948
Paris : La musique concrète — 1948
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Pierre Schaeffer
Naissance au Studio d’Essai de la Radio, Paris, 1948
« Nous avons appelé notre musique « concrète » parce qu’elle est constituée à partir d’éléments préexistants, empruntés à n’importe quel matériau sonore, qu’il soit bruit ou musique habituelle, puis composée expérimentalement par une construction directe, aboutissant à réaliser une volonté de composition sans le secours, devenu impossible, d’une notation musicale ordinaire. »
Pierre Schaeffer, 1949
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Paris : La musique concrète — 1948
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Technologie d’un studio de radio
Côté studio • Microphones • Écouteurs (casque de contrôle)
Côté cabine • Tourne-disques • magnétophones (à partir de 1950) • Amplificateurs • filtres • console de mixage • haut-parleurs (monophonie dans les premières années)
Paris : La musique concrète — 1948
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Techniques inventées dès 1948
• sons à l’envers • sillon fermé (avec une ou plusieurs spires du sillon) • transpositions (changement de vitesse : accéléré, ralenti) • montage (découpage par prélevement d’un fragment sonore) • collage (avec la bande magnétique) • filtrage
Paris : La musique concrète — 1948
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Pierre Schaeffer - Étude pathétique (1948)
1948: Étude pathétique (dite étude aux casseroles) Technique du sillon fermé appliquée à des fragments sonores hétéroclites et hétérogènes
Ex. video: Pierre Schaeffer, « De la musique concrète à la musique même », émission de télévision réalisée par Nat Lienstein, série La leçon de musique, 1978.
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Pierre Schaeffer - Étude pathétique (1948)
Etude pathétique, 4'
Pierre Schaeffer - Étude aux chemins de fer (1948)
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Réf. Pierre Scheffer, A la recherche d’une musique concrète, Paris, Seuil, 1952.
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Le style de l’École de Paris :
L'enseignement de Pierre Schaeffer
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Pierre Henry: une musique concrète autre
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Pierre Henry fut un collaborateur de Pierre Schaeffer de 1949 à 1958. Il a une formation de piano et percussion au Conservatoire de Paris et il suivit les classes de Messiaen.
En entrant au Club d'essai aux côtés de Schaeffer, Il choisit très vite de travailler la matière sonore dès l'enregistrement au microphone. Si Schaeffer choisit la cabine d'enregistrement, Henry, lui, consacra beaucoup de temps à la captation dans le studio. C'est un artiste qui façonne la matière sonore.
Pierre Henry : de la musique concrète à la musique électronique
Grâce à des pochettes de disque très sophistiquées, la composition de musiques de danse et pour la danse, ainsi que par des concerts populaires, Pierre Henry a progressivement permis à un nouveau public d'apprécier la musique électroacoustique.
En 1967, il imagina un concert dans lequel le public serait couché (Bordeaux, Sigma, "concert couché").
En 1968, il fit un concert-marathon : pendant 26 heures, son propre répertoire fut joué au théâtre de la musique, bd. de Sébastopol.
Ex: PH1967nb.mov
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Pierre Henry : de la musique concrète à la musique électronique
1968: Apocalypse de Jean (1h40). Oratorio en cinq temps (oratorio en 5 séquences)
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CD 1: 4: Le livre
The book
CD 2: 3. L'agneau et les hommes purs sur la montagne
The lamb and pure men on the mountain.
