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Compagnie Alexander Thaliway

FANTAISIE JARDIN

« Spectacle chorégraphique en-chanté »

Argument, chorégraphie, costumes : Stéphane Puault

Jeux d ‘acteur, texte : Pascal Crantelle

Interprètes :

Annie Belet : Danseuse Chorégraphe

Emmanuelle Gantier : Chanteuse Comédienne

Stéphane Puault : Danseur Chorégraphe

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Le spectacle

C’est une fantaisie dans un jardin, d’une apparence presque informelle. On ne sait pas vraiment quel en est le début, ni la fin.

Trois interprètes,

artistes contemporains, deux danseurs, une chanteuse comédienne, nourris d’expériences diverses ; de théâtre, de danse, de chansons, d’opéra.

Promeneurs du parc, dryades des bois, amoureuses mélancoliques,

tout est mêlé : le chant, la danse, l’air, les corps, les textiles, les feuillages, les herbes, les arbres, la peinture,

le jour…

Nous passons d’une chanson, à la présence gestuelle d’un dos, d’une promenade silencieuse au bruissement des feuillages.

Cela parle de promenades amoureuses au parc, de la fin du deuil amoureux et de l’hiver, de

retrouvailles en plein air.

Dans notre jardin, des êtres se dissimulent derrière les frondaisons, les arbres, les bosquets. D’autres se perdent, dans le labyrinthe, et nous disent de dos un peu de leurs sentiments, tout

en se souvenant d’un air de chanson rêveuse.

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ARGUMENT Fantaisie dans un jardin, décor qui prête à la mélancolie, jardin touffu. Il y a le tableau de Fragonard...La fête à Saint Cloud. C’est un jardin magnifique, immense, tout de frondaisons, dans lequel sont intégrés des scènes de genre, des petits spectacles, du théâtre, des marionnettes. Tout en poésie, les rencontres amoureuses se déroulent là, et le paysage semble participer aux conversations des couples. L’atmosphère nous parait presque mélancolique. Les frondaisons, l’air, le jet d’eau, les nuages, les branchages morts au premier plan accentuent cette impression de langueur. Les figures sont délicieuses et souvent présentées de dos. Cela ajoute à leur mystère, et nous pensons aux deux cousines de Watteau, à cette jeune femme représentée de dos et si pensive. Voici le point de départ qui inspire cette pièce. Comment évoquer cette atmosphère ? Notre jardin devient symbole de paradis terrestre, les personnages qui l’habitent sont d’essence mi humaine, mi végétale. Leurs parures l’attestent. Notre jardin représente une rêverie du monde, vous transportant hors du monde. L’intimité de ses promeneurs ou de ses habitants est protégée. Les personnages se confondent avec le vent, l’air, le soleil, les nuages, la pluie, la rosée. Mais se sont des êtres qui aiment, inquiets. L’hiver vient de finir, tout est renouveau, plein de vie, de sève, tout aspire aux sensations vivantes dans ce jardin où nature et sophistication se mêlent.

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Les chansons

Sont librement interprétées, chantées, dites, murmurées...

« Le ciel est doux » de Brigitte Fontaine

« Ce matin là » de Barbara

« La femme du vent » de Anne Sylvestre

« Aux plaisirs, aux délices, Bergères » de Pierre Guédron

Les textes parlent de l’air, du vent, de l’amour, des bois, du mouvement

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Déroulé des différentes scènes " LE PETIT CHEMIN L’arrivée au jardin, entrée des personnages, entrelacs, passements du trio. Danse, marche à trois...sans musique, ni chant...seulement les sons du jardin, oiseaux, vent, branchages, carillons de bambous pendus. # CE MATIN LÀ Emmanuelle chante la chanson de Barbara. Danse, solo de Annie avec ses fagots sur le dos. Stéphane en retrait. $ L’OMBRELLE Le texte de Pascal interprété par Emmanuelle seule. Sorte de promenade ...Passages éloignés de Stéphane. Annie en retrait. %!LE VENT EST DOUX Annie danse de dos. Emmanuelle chante de face assez immobile ; Le ciel est doux de Brigitte Fontaine La femme du vent de Anne Sylvestre Stéphane assis au sol de face &!AUX PLAISIRS, AUX DÉLICES, BERGÈRES Air du XVIIème siècle de Pierre Guédron Chanté par Emmanuelle accompagnée d’un duo de Annie et Stéphane. ' LE LABYRINTHE Danse du labyrinthe, rencontres et affolements. Jeux et solitudes. Danse des trois avec duo Annie et Stéphane. Musique de Steve REICH. ( LE DÉPART “Le petit chemin”, nos promeneurs s’éloignent…

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La Scénographie

C’est la scénographie du jardin où nous sommes invités, privé ou public,

à l’Anglaise, à la Française,

touffu, verdoyant,

humide ou ensoleillé,

de jour.

Les parures appuient la scénographie.

Elles évoquent les feuillages, secs ou verdoyants,

la peau, les étoffes froissées, l’écorce des arbres.

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LES COULEURS DES PARURES

Le Jaune

Intense, violent, aigu, aveuglant, il est la plus chaude, la plus expansive, la plus ardente des couleurs. Les rayons du soleil. La couleur des dieux.

Il est le véhicule de la jeunesse, de la force, de l’éternité divine... L’or est le métal de l’éternité...

Le jaune est la couleur de la terre fertile, du blé... Les pommes d’or du jardin des Hespérides symbolisent l’Amour et la Concorde.

Le Vert Couleur médiane, non violente, paisible, c’est la couleur du hasard, du jeu, du destin, du sort,

de la chance... La rose fleurit entre des feuilles vertes.

Chaque printemps, après que l’hiver soit passé, la terre se revêt d’un nouveau manteau vert. Verte est la couleur du monde végétal, vert est l’éveil de la vie.

En général les nymphes, qui tirent leur nom de l’eau, sont vêtues de vert dans les peintures antiques.

Références : Dictionnaire des Symboles, Jean Chevalier, Alain Gheerbrant Le livre des couleurs, Michel Pastoureau, Dominique Simonnet

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La compagnie Alexandre Thaliway

Alexander Thaliway naît en Égypte à la fin des années 40 de parents Britanniques. Son père est chef de mission archéologique dans la Vallée des Rois. Il manquera la tombe de Toutankhamon de peu. Alexander passe son enfance au Caire jusqu’à la mort tragique et jamais élucidée de sa mère, noyée dans le Nil. Il rejoint alors l’Angleterre accompagné d’une gouvernante Égyptienne, où il entame des études supérieures en Égyptologie et psychologie à l’Université d’Oxford. C’est lors d’une visite à Paris, qu'assistant à un séminaire de Lacan, il se passionne pour la psychanalyse. Il s’installe dans la capitale Française où tout en se faisant analyser par le Maître, il enseigne à la Sorbonne la civilisation de l'ancienne Égypte et ses liens avec l’inconscient Freudien. Il est l’auteur de “Le Pharaon Montouhotep II : pulsion de mort et éternelle jeunesse”. Au début des années 2000, il disparaît mystérieusement. Son nom se trouve effacé des registres de l’université et des registres de l’État Civil anglais.

Il apparaît dans la pièce “Kreisleriana” dans laquelle sont évoquées ses pérégrinations en Sibérie et dans “ Comment j’ai croisé Rudolf Noureev dans l’ascenseur” à travers le personnage tragique de sa fille.

La compagnie Alexander Thaliway se crée en 2011. Des plasticiens, auteurs, psychanalystes, danseurs, chorégraphes la composent. Elle produit en 2012 “Comment j’ai croisé Rudolf Noureev dans l’ascenseur” au Théâtre du Marais.

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Stéphane PUAULT Chorégraphe et costumier

Il reçoit une formation de danseur au conservatoire d’Angers. Il évolue vers la danse contemporaine, et danse auprès des compagnies Marie Pasquier et Gilbert Mayo. Puis, il se forme à la création et réalisation du costume de scène. Il débute en créant pour la danse et collabore ainsi avec la compagnie Anne Dreyfus, avec Caroline Carlson et avec les chorégraphes montpelliérains Michelle Ettori, Sylvie Deluz. En parallèle, il crée ses propres collections de mode femme à Montpellier. Pour le théâtre, il crée des costumes pour la compagnie Yves Gourmelon, Flavio Polizzy à Montpellier et Alain Timar (théâtre des Halles en Avignon). Plus récemment, il crée les costumes pour Nigel Hollidge comédien de « Shakespeare et Moi », ainsi que pour le metteur en scène Kester Lovelace. Il travaille avec Pascal Crantelle, pour la compagnie Alexander Thaliway et crée la chorégraphie de « Comment j’ai croisé Rudolf Noureev dans l’ascenseur ». Il continue à se former en danse, auprès de José Cazeneuve, Toni d’Amélio, et participe aux ateliers d’improvisation et de composition de Christine Gérard. Il intervient dans la compagnie « Rouge Aniline » et danse en duo avec Annie Belet. Pascal CRANTELLE Auteur

Après une formation de comédien et de metteur en scène au Studio 34, dirigé par Claude Mathieu, il passe deux années à Oxford durant lesquelles il anime un atelier théâtral à l’Old Fire Station Arts Centre. Il y écrit et produit deux pièces : « Oxford In Wonderland » et « The Wedding ». En 1997, il met en scène « Mystery of the Rose Bouquet » de Manuel Puig pour le Festival d’Edimbourg. Pour la Compagnie de Gens Pluriels du Mans, il écrit et met en scène « Anything Goes » au Théâtre de Nesle, en 2002 puis « Kreisleriana » en 2005, mis en scène par Jacques Goin. « Kreisleriana » fut récemment remonté au Jardin de Verre à Cholet, début 2011. Il est l’auteur de trois autres pièces : « Ma Vie avec Antonin Artaud », « Hutch et Mon fils », » Mon amour » adaptation du livre de Nadine Bitner. Il traduit en français « The Weir » (L’écluse) de Conor McPherson, pièce en cours de production. Il traduit « Beautiful Thing » de Jonathan HARVEY mise en scène par Kester LOVELACE et présentée au Vingtième théâtre à Paris pendant un mois et demi ainsi qu’au festival d’Avignon 2010. Il écrit et met en scène, en 2012, « Comment j’ai croisé Rudolf Noureev dans l’ascenseur ».

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EMMANUELLE GANTIER Comédienne et chanteuse

Formée au théâtre classique à l'école De Bock, puis au jeu clownesque au Théâtre du Faune (Fred Robbe), à la Royal Clown Compagny (Hervé Langlois), à Clownessence (Lydie Taïeb) et au Samovar (Alan Fairbain, Lory Leschin) ainsi qu'au chant et à l'interprétation à la Manufacture chanson, au chant lyrique au Centre de la voix et du geste (Chantal Costérian) et baroque (Acte voix, Isabelle Desrochers). Elle a d'abord joué dans des pièces classiques notamment pour la compagnie Clichy Paillettes (Léonie est en avance, Les Cancans, Mr de Pouceaugnac, L'Orchestre, Antigone d'Anouilh). Elle a également joué et chanté dans la ballade théâtrale "Verlaine et Mathilde"conçue par la Compagnie Clarence, mise en scène par Jean Grimaud pour le RIFIFI. De 2007 à 2010, elle participe à de nombreux cabarets de clowns à l'Ogresse. En 2011, elle se spécialise dans la mise en scène et le montage de pièce pour appartement. En 2012, elle écrit, met en scène et interprète le MEGALO SHOW de Rose Renau avec le désir de mêler théâtre burlesque et chant. Annie BELET Danseuse et chorégraphe

Danseuse et chorégraphe, son expérience de danse contemporaine débute à Edimbourg (à la Scottish School Ballet) dans les années 80. Elle poursuit en France à l’Atelier de Jacqueline Robinson et à la Schola Cantorum. Elle se forme également auprès de nombreux chorégraphes danseurs à travers des cours et ateliers réguliers. Elle créé son premier solo en 2005 « 30 ans avec sursis » puis un second en 2007 « No Where » présentés au Regard du Cygne à Paris puis à Amboise. En 2011, elle participe à la création de Nadine Beaulieu « Le Bal Pendule » programmé au Centre National de la Danse de Pantin et participera au projet de Richard Siegal en décembre 2011. Elle suit régulièrement les cours de composition et d’improvisation animés par Christine Gérard et ses chorégraphes invités à Micadanses et a présenté des pièces chorégraphiques « Petites Formes » en duo avec Stéphane Puault. Présidente du « Collectif Chantier Majeur », elle collabore aux projets de création de pièces chorégraphiques, de développement artistique et pédagogique dans le département de l’Essonne aux côtés des chorégraphes Stéphanie Roussel et Frédérique Robe.

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FICHE TECHNIQUE DU SPECTACLE Spectacle joué par 3 interprètes. Durée de spectacle : 30 minutes. Possibilité de le jouer plusieurs fois dans la même journée. Prix du spectacle 900 euros (Ajouter frais de déplacements, frais de logement si déplacement hors région Parisienne, repas.) Un technicien pour la régie de la bande son. Pour jouer, prévoir dans le jardin, un espace de pelouse assez plane, de 50 à 60 m2 environ, sans plantations, afin de pouvoir évoluer. Matériel de sonorisation, lecteur cd ou mp3 et enceintes. Des arbustes, des arbres, pour pendre 3 carillons de bambou. Prévoir un espace loge pour se préparer, maquillage et habillage. Le spectacle se joue de jour, donc sans éclairages artificiels particuliers.

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