Comment s'exprimer dans l'espace urbain · PDF file Un échantillon (sample en anglais)...
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DATE :
Classe de 4e – EPI
Comment s'exprimer dans
l'espace urbain ?
EPI Arts Plastiques / Education musicale
Compétences qui seront travaillées dans cet EPI.
Tu dois compléter toi-même ce tableau au fur et à mesure de l'EPI.
J'y arrive très bien
J'y arrive assez
bien mais je peux
faire mieux.
Je n'y arrive pas.
Je dois encore
travailler.
A la fin de cet EPI, je serai capable de :
1. Connaître le contexte social et économique de la naissance du hip-hop
aux Etats-Unis
2. Connaître les caractéristiques des rap « East Coast » et « West Coast »
3. Avoir des points de repère sur les « pères fondateurs » du Hip-hop
4. Savoir repérer des samples dans le mix d'un DJ
5. Connaître les différences entre les styles « East Coast » et « West Coast »
6. Connaître les caractéristiques du rap français et ses différences avec le
rap américain
7. Avoir des points de repères sur l'arrivée du rap en France
8. Connaître les raps vus en cours
9. Connaître le vocabulaire du cours
10. Créer et interpréter un rap
Sur cette frise chronologique, trace une flèche verticale () correspondant aux musiques travaillées dans cette séquence :
1
Histoire du mouvement Hip-Hop
Le contexte socio-économique de la naissance de la culture hip-hop
Complète ce texte (jusqu'à l'écoute de James Brown) avec les mots suivants : policiers,
gangs, soul, blanche, hip-hop, ghettos, funk.
Nous sommes à New York, dans les années 1960. Les emplois industriels quittent les
quartiers de Harlem (Nord de Manhattan), Brooklyn, le Bronx, pour se concentrer dans les
banlieues nord. La valeur de l’immobilier s’effondre. Le fossé se creuse entre la majorité
______________ américaine qui profite du reve américain et les minorités (noirs et
hispaniques) dont les conditions de vie se dégradent.
Les mouvements identitaires se forment et sont réprimés : disparition des leaders (assassinat de Martin Luther King en 1968, et de
Malcolm X). Les communautés des grandes villes, en particulier New York, se replient sur elles mêmes dans des ______________ ou
les _________ prennent une grande importance. L’insécurité, la délinquance et la drogue font alors partie du quotidien. Dans les
quartiers d’Harlem, Brooklyn et du Bronx, face à l’inefficacité, voire même aux brutalités des ______________, les émeutes sont
fréquentes et la violence est omniprésente. Dès 1970, chaque paté de maison de chaque ____________ possède son propre gang qui
le protège des autres gangs.
En même temps, la musique noire américaine affirme son identité et le ___________ et la soul deviennent des modes d'expression et
de revendication privilégiés. Les pionniers de cette culture posent les fondations sur lesquelles sera bati le ______________ : James
Brown, The Last Poets, Sly and the Family Stone ou Stevie Wonder.
Le funk et la soul (voir le cours sur les musiques noires-américaines) amènent le beat, le loudness (graves), la basse électrique dans les
années 1968-70. Le funk et la soul sont des styles porteurs d'un message cher aux rappeurs : « Je suis noir et fier de l'etre ».
ECOUTE : James Brown, Funky drummer (1970) : https://www.youtube.com/watch?v=dNP8tbDMZNE
Instruments : acoustiques : _______________________________ // électriques : ___________________________
Principe compositionnel : ostinato (riff) + improvisations instrumentales
Ce morceau sera le plus samplé de l'histoire du rap. Voir l'excellent site whosampled.com :
http://www.whosampled.com/James-Brown/Funky-Drummer/
Un échantillon ( sample en anglais) est un extrait musical, ou son, réutilisé dans une nouvelle composition musicale,
souvent joué en boucle.
La culture hip-hop naît de cet environnement défavorisé et des tensions sociales, raciales et politiques de l'époque.
Les revendications civiques des Noirs américains passent du terrain politique au terrain culturel, les rappeurs prêtent leur voix
pour incarner le mécontentement, la frustration de cette génération.
2
Quartiers du centre de New York
James Brown
Martin Luther King est une figure emblematiquepour les fondateurs du hip-hop. Militant non violentpour les droits civiques des Noirs aux Etats Unis, ilprononce un discours celebre en 1963 : « I have a
dream » (J'ai un reve). Il est assassine en 1968.
LE BLACK POWER (Pouvoir Noir)C'est un mouvement politique de la fin des années 60 qui, aux Etats-Unis, a correspondu à une forte prise de conscience des
noirs. Le « Black power » a représenté à la fois l'aboutissement d'un combat de 10 ans en faveur des droits civiques (Martin Luther King) et une réaction contre de racisme qui sévissait
encore.L'expression « Black power » commence à être utilisée à partir de Juin 1966, lors d'une marche de protestation menée dans le
Mississippi par James Meredith, le premier étudiant noir inscrit à l'université de l'Etat. Au cours de cette marche, James Meredith est blessé par un tireur isolé et doit être hospitalié.
La musique
1. Les débuts du rap : New-York et la côte Est
Le public sort de sa passivité et entre dans un dialogue avec le DJ. Les DJ new-yorkais se produisent avec des « MC » (Maîtres de
Cérémonie) pour « chauffer le public ». Les MC improvisent des textes avec des rimes. Le public réagit, rit de leurs blagues, partage
leurs coups de blues, … Beaucoup de MC utilisent les mots comme des armes pour la lutte du « Black Power ». (voir ci-dessus)
Prenant des disques vinyle, deux platines, une table de mixage et un amplificateur, le
« Black Art » fait son retour en 1974-1975. A cette époque, un « disque jockey » (DJ)
immigré de Jamaique, Kool Herc, se fait peu à peu une réputation dans le Bronx grace à
sa géniale invention : faire durer le break, ou breakbeat, très court passage
rythmique d’un morceau, souvent de funk (parfois 2 secondes seulement) où ne sont
présents que la batterie et la basse, en combinant avec l’aide de deux platines et une
table de mixage deux morceaux identiques, obtenant ainsi une partie instrumentale plus longue qu’à l’origine en passant d'un disque à
l'autre.
Il utilise notamment beaucoup un break tiré d' « Apache » de Incredible Bongo Band.
https://www.youtube.com/watch?v=zjiU2YAlYKY (notamment passage à 2'20'')
ECOUTE : Kool Herc - Let Me Clear My throat https://www.youtube.com/watch?v=yqfCluBH3qY
Kool Herc est le premier à organiser régulièrement des « block parties », soirées de musique improvisées dans la rue, pour
lesquelles sono et éclairage sont branchés sur un lampadaire dont on détourne le courant. Kool
Herc invite tour à tour un représentant de chaque quartier (MC et DJ) pour animer la soirée.
Kool Herc inspire aussi Grand Master Flash qui dans une autre partie du Bronx, est bientot le
troisième nom qui revient sur toutes les lèvres des amateurs de
block parties. Il crée la première table de mixage permettant
d'enchaîner les disques sans interruption.
Grand Wizard Theodore invente quant à lui accidentellement le scratch en posant les doigts sur
le disque qu'il était en train de jouer ; il perfectionne sa découverte pour en faire un véritable
instrument rythmique. Le scratch deviendra l'un des traits distinctifs de la musique hip-hop.
VIDEO live (2010) : https://www.youtube.com/watch?v=zRzIyuXCIPw
1. Combien de vinyles utilise-t-il ? Pourquoi ? ________________________________________________________________________
2. A ton avis, qu'est-ce qui est difficile dans le fait de scratcher avec 2 vinyles ? ______________________________________________
______________________________________________________________________________________________________________
Afrika Bambaataa
En 1973 la mode des « block parties » s’étend vers le Sud du Bronx où Afrika Bambaataa,
s’inspirant de Kool Herc, commence lui aussi sa carrière de DJ en
disposant platines et enceintes à sa fenetre afin de faire danser les jeunes de
son ghetto.
Il veut canaliser l'énergie des jeunes de son quartier dans des activités artistiques, alternative pacifique à la
3
RAPEn anglais, « to rap » signifie
« scander », « rythmer »
un texteou
« baratiner »Kool Herc
Grand Master Flash (present dans "WildStyle")
Grand Wizard Theodore (present dansWild Style aussi)
violence des gangs. Il rassemble des jeunes dont les moyens d’expression sont le rap, le graffiti, le DJing et le break dance et les
réuni sous un groupe : la « Zulu Nation ». La base éthique de la culture hip-hop devient donc « Peace Love Unity, Get busy ! Moove
! Having Fun ! ».
Ainsi, tandis que les jeunes des ghettos ont inventé et développé ses différents modes d’expression, Afrika Bambaataa
et la Zulu Nation lui ont donné une unité, une conscience :
* * * L e h i p – h o p é t a i t n é ! * * *
VIDEO Afrika Bambaataa & Soul Sonic Force, « Planet Rock » (1982) :
https://www.youtube.com/watch?v=9lDCYjb8RHk
« Planet Rock » a eu un très grand succès. Ce morceau comporte des samples des morceaux « Trans-Europe
Express » et « Numbers » de Kraftwerk (groupe allemand electro). Pour parler de « Planet Rock », on
parle donc d'_______________________________.
La culture hip-hop va entrer en scène. Elle va devenir la plus populaire et la plus influente auprès de la jeunesse mondiale de la
fin du XXe siècle. Jusqu’à la fin des années 1980, New York en est le centre incontesté.
$ $ $ COMMERCIALISATION $ $ $
A la fin des années 1970, des propriétaires de labels (= maisons de disque) noirs et juifs de Harlem
remarquent la popularité du hip-hop et vont enregistrer les artistes les plus connus.
Ce phénomène commence en 1979 avec l’explosion commerciale d'un des premiers singles de rap
enregistré. Le single « Rapper’s Delight » du collectif Suggarhill Gang précipite alors le rap dans
l’industrie musicale. « Rapper's Delight » est considéré comme le premier titre de rap à avoir atteint une renommée internationale. Les
ventes du disque sont estimées à plus de 10 millions d'exemplaires.
ECOUTE : https://www.youtube.com/watch?v=rKTUAESacQM (voir le nombre de vues)
Ce morceau sample « Good times » de Chic :https://www.youtube.com/watch?v=eKl6EZShaaw
La basse notamment est reprise tout le long du morceau.
Contrairement aux origines du hip-hop, ce morceau n'est pas du tout revendicatif, les paroles sont assez
légères.
Les MC et DJ de l'époque ne voulaient pas d'un contrat de disque, il préféraient expérimenter dans les
« block parties ». Ils voyaient donc d'un mauvais œil ces petits jeunes qui, selon eux, les plagiaient.
Le Suggarhill Gang fera aussi un remix d' « Apache » de Incredible Bongo Band. (voir ci-dessus) :
https://www.youtube.com/watch?v=vQObWW06VAM
En 1981, c’est la sortie du disque « The Adventures of Grandmaster Flash on the Wheels of Steel
(roues d’acier) », référence en matière de mix et de scratch.
ECOUTE : https://www.youtube.com/watch v=gXNzMVLqIHg
Paroles :http://www.lyricsmania.com/the_adventures_of_grandmaster_flash_on_the_wheels_of_steel_ly
rics_grandmaster_flash.html
Morceaux samplés dans ce titre :
http://en.wikipedia.org/wiki/The_Adventures_of_Grandmaster_Flash_on_the_Wheels_of_Steel#Samples)
4
En 1982, Grand Master Flash and the Furious Five dans « The message », contribue à la reconnaissance internationale du rap par le
phrasé des MCs et le contenu des lyrics (texte) traduisant une réalité sociale.
A l’époque, le président américain Ronald Reagan supprime les aides en faveur des pauvres et abandonne
définitivement les ghettos noirs. Grandmaster Flash et les « Furious Five » contre-attaquent avec « The
Message » (voir les paroles du refrain)
Replace les titres suivants sur ces paragraphes extraits des paroles de ce rap : Il décrit la rue : errance,
saleté et femmes perdues, une mise en garde, les jeunes ne voit plus d'avenir dans l'école, le jeune noir ne se
reconnaît plus dans la télé, il rêve de devenir maquereau et d'avoir une grosse voiture.
- A qui s'adresse la mise en garde du refrain (« ne me pousse pas, ... ») ?
- Chant de ce refrain : « Don't push me cause I'm close to the edge, I'm trying not to lose my head »
5
Ronald Reagan, president desEtats-Unis de 1981 à 1989
________________________________________________________________________________________________« Planté sur le perron, pendu à la fenêtre, j'regarde toutes les voitures qui passent. Une clocharde qui vit dans un sac, elle mange ce qu'il y a dans lespoubelles. Quel sale tango, elle traverse la vie et végète dans la rue, elle regarde tous les proxos, il lui faut un mac, elle peut pas s'en sortir touteseule »
________________________________________________________________________________________________« Son frère tue le temps devant la télé de sa mère, on dit qu'elle la regarde trop, on dit que c'est pas bon pour la santé, Dalas le soir... »
________________________________________________________________________________________________« Ne me pousse pas, car je suis au bord du précipice. J'essaie de ne pas perdre la tête. C'est comme une jungle, parfois je me demande comment je faispour ne pas sombrer ».
________________________________________________________________________________________________« Papa, je ne veux plus aller à l'école, les profs sont des zéros, tu dois t'dire que j'suis dingue. Je pense que ça reviendra moins cher si j'arrive à m'occuper,j'ai appris à être balayeur des rues, j'trainerai dans les rues et j'roulerai avec les macs, car tout vient de l'argent. »
________________________________________________________________________________________________« Un enfant né la tête vide, il a un beau sourire mais il fait déjà la gueule. T'admireras tous les charlatans, les morphinos, les macs, les dealers et les grandsfaiseurs d'argent, qui conduisent les grosses voitures, qui dépensent des mille et des cents. »
2. Le gangsta rap et la côte Ouest
En 1989, un nouveau groupe, les Niggas With Attitude
(NWA), publie ce qui va devenir le titre culte d’une
génération : « Gangsta Gangsta ». En moins de six
semaines, il décroche un « disque d’or », avec plus de
500 000 exemplaires vendus. Le hip-hop est propulsé au
cœur de la culture mondiale.
ECOUTE : https://www.youtube.com/watch?v=KHaOul8gVVc
Lyrics : « Je descends un type ou deux, c'est ça ma foutue occupation. Et si t'aimes pas mon style de vie, va te faire f*****. C'est un
gang ? Est-ce que j'ai l'air d'un p***** de modèle à suivre ? Pour un mome qui m'admire, la vie c'est rien d'autre que les meufs et la
thune. »
Avec l’album « Straight Out of Compton » (toujours des NWA), le centre du hip-hop se déplace de New York vers Los Angeles.
Ces histoires « gangsta », peuplées de «Nègres» (« niggers ») ivres, drogués, criminels semblent répondre aux attentes des banlieues.
Très loin des negro-spirituals de la lutte pour les droits civiques, ses rimes sont crues, violentes, souvent homophobes et misogynes.
F*** (insulte aux divers sens), motherf***** (n**** ta mère, repris par un célèbre groupe français), sucker (enfoiré), etc. Cela met en
évidence la jubilation de l'utilisation de mots interdits. C'est aussi un moyen de rabaisser l'homme blanc, une sorte de provocation.
Par rapport au rap New-Yorkais, les paroles sont plus violentes mais la musique est plus
mélodique. Les groupes célèbres de gangsta rap sont : Dr Dre, Snoop Doggy Dogg,
Coolio. Ils sont tous des gangsters, ont vécu la drogue, le meurtre et la prison.
ECOUTE : Coolio, « Gangsta's paradise » (1995) https://www.youtube.com/watch?
v=N6voHeEa3ig
1. Utilisation de la voix : ❑ parlée ❑ chantée
2. De quel genre est issu la ligne de basse : ❑ de la funk ❑
d'un negro-spiritual ❑ d'un album de Booba
3. Tempo : ❑ adagio ❑ moderato ❑ allegro
4. Atmosphère : pour les paroles : violent, pour la musique :
sereine
5. Procédé de composition de la musique : ostinato
rythmique
6. Procédé de composition du texte : forme couplet/refrain.
Refrain : Been spending most their lives, living in the gangsta's paradise (x2)
Keep spending most our lives, living in the gangsta's paradise (x2)
La concentration dans l’industrie musicale transforme aussi la scène du hip-hop. Entre le début et le milieu des
années 1990, plusieurs labels indépendants, qui avaient lancé ce genre musical, sont rachetés par des majors (= Les
trois sociétés qui se partagent le marché de la musique : Universal, Sony et Warner). Résultat, les groupes de base de
la rue n’accèdent plus au firmament des hit parades. Les agents des artistes vendent des stars de plus en plus policées.
Le nouveau hip-hop, numérisé et concu pour la radio, devient de la pop grand public.
Soutenus par les grands industriels du disque, les stars du hip-hop s’habituent à vendre 500 000 exemplaires (disque
d’or) dès leur premier album. Des artistes de seconde zone se voient proposer des contrats publicitaires pour des
produits comme Sprite ou les vêtements Gap. Le producteur Russell Simmons déclare que la génération hip-hop est «la
meilleure batisseuse de marques que le monde ait jamais connue». Ses fans sont devenus des consommateurs.
6
New York se situe sur le côte Est (East Coast), LosAngeles sur la côte Ouest (West Coast)
Snoop DoggyDogg
Dr Dre Coolio
Ostinato de Gansta's paradise
3. L'arrivée en France
Complète ce tableau en plaçant les éléments suivant dans la bonne colonne : Ne concerne pas que les noirs, les codes du hip-hop, le rapfrançais n'a pas commencé dans la rue, il a tout de suite été tourné vers les médias, intègre les particularités de métissage culturelfrançais, évocations des réalités sociales, c'est davantage un recentrage sur les banlieues, « Nos problèmes ne sont pas ceux desaméricains » disent les rappeurs.
Comme aux Etats-Unis Différent des Etats-Unis
En 1984 Sidney anime l'émission « H.I.P. H.O.P. » sur TF1. Grace à cette émission, le hip-hop
devient rapidement très populaire et se répand partout en France. H.I.P. H.O.P. est la première
émission au monde entièrement hip-hop. Sidney fut le premier rappeur français connu du "grand public".
En 1985, le terrain vague de la Chapelle (quartier de Paris) devient le rendez vous du hip-hop
parisien. Environ 500 personnes s'y réunissent clandestinement. A l'initiative de Dee Nasty des Block
parties à l'américaine sont organisées.
C'est à la fin des années 1980 que le rap francais apparaît sur les radios . Les premiers membres dont
la notoriété dépasse le cercle des connaisseurs sont NTM, M.C. Solaar.
Comme son cousin américain, le rap français naît avec un ton revendicatif et des textes évoquant le
racisme, la précarité, le chomage ou la violence.
Ces succès marquent une nouvelle étape dans la popularisation du rap et permettent à ces
rappeurs de gagner une notoriété nationale :
Peuples du monde de Tonton David (1990, https://www.youtube.com/watch?v=Qhtc6gBTj90)
Bouge de la de MC Solaar (1990, https://www.youtube.com/watch?v=v4iZ_eQiSTY)
Le Mia de IAM (1993, https://www.youtube.com/watch?v=7ceNf9qJjgc)
La Fièvre de NTM (1995, https://www.youtube.com/watch?v=460ghOD3XcU)
NTM sort son premier album « Le monde de demain », suivi de l’album Authentik. Le « rap
social hardcore » prend une force singulière alors qu’une série d’émeutes surgissent à Mantes
la Jolie (Banlieue de Paris).
ECOUTE : (Suprême) NTM, Authentik (1991, leur premier album) https://www.youtube.com/watch?v=z_ffMoV-qpE
!!! Ce rap est non samplé, ce qui est rare. Toute la musique est donc créée pour l'occasion.
Mode d'utilisation de la voix : ❑ parlé ❑ chanté ❑ crié
Thème : le rap et les médias
Tempo : ❑ lent ❑ moyen ❑ rapide
1. Surligne tous les mots qui riment avec « Authentik »
7
Le danseur et presentateur Sidney
IAM
JoeyStarr (à gauche), et KoolShen (à droite)
Mc Solaar est reconnu par ses pairscomme un véritable poète.
2. « j'ose revendiquer notre authenticité, car voilà une vertu bien rare, beaucoup trop rare de nos jours, pour être attribuée à tort et à
travers, trop vite adjugée à des gens qui ne sont que des blaires ». A ton avis, de quels « gens » parle Kool Shen ici ?
3. « car pour t'éliminer pas besoin de contrats ». Que signifie ce vers selon toi ?
4. « Tout le monde sait, l'arrogance souhaitée, évitant les coups dans l'dos assommé par les médias qui font venter mon nom, avec si peu
de convictions. Alors juste pour l'éclat, de mon omniprésence ». Que veut dire Joey Starr ici ?
5. Revenons sur le nom du groupe. Il ne te fait pas penser à une tradition qui était aux origines du rap à New-York ?
JOEY STARR :
Authentique : oui trop typique,
cette saveur aromatique,
qui jamais identique,
reste pourtant poétique.
Car sans limite,
car ma vocation est unique.
Non je n'suis pas de ces loustics,
complètement idiopatiques,
et oui ma vertu est acoustique
et j'en suis fanatique.
Car je tiens tous ces mots,
d'une inspiration mystique,
donc sur ce beat chaotique
piétinant toutes critiques
journalistiques,
je suis authentique.
KOOL SHEN :
Authentique,authentique
NTM a su rester véridique
semant la panique,
défrayant la chronique. Le fléau
s'installe,
impose son touché digital,
POUR la bonne cause,
je m'étends sans prendre de
pauses
Kool Shen de Suprême NTM en
action,
oui j'ose, revendiquer notre
authenticité
Car, voila une vertu bien rare
Beaucoup trop rare de nos jours
Pour, être attribuée à tort et à
travers
trop vite adjugée a des gens
qui ne sont que des blaires
Un, j'enchaine le deux, voila le
trois
ce deuxième couplet,
est adressé a tous les médias,
POPOPO ! Enfin, presque:
en tout cas tous ceux que
l'infamie démange, écrivant,
expliquant ce qu'ils veulent, ce
qui les arrange
STOP ! Ne t'avise pas de nous
faire ça !
car pour t'éliminer pas besoin de
contrats.
JOEY STARR :
Outrepassant a tous moments
Chaque limite j'ai le doigté
Tout le monde sait, l'arrogance
souhaitée,
évitant les coups dans l'dos
assommé par les médias
qui font venter mon nom,
avec si peu de convictions
Alors juste pour l'éclat,
de mon omniprésence
oui car ceci est un faire-part pour
une dose, Une leçon pour qui ose
Tout l'temps, tout l'temps,tout
l'temps.
Oui j'ai le type « nique ta
mère » :
incontestable, authentique
Toujours deux R aussi pervers
Avec ta mère sans compassion
Je suis là pour la potion
cérébrale :
authentique et radicale !
POW ! La langue du controleur
aérien
Sera le coup de trique
A toutes ces plumes
anachroniques
CAR JE SUIS
AUTHENTIQUE !
KOOL SHEN :
L'univers de la rue, a fait naitre
des poètes
Tu contestes, tu contestes
Et pourtant la preuve est faite
Ote-toi de mon passage, dégage
tu salis mon image !
...Peu importe si je n'ai pas dans
ton journal la première page.
HALTE AU CRITIQUES !
Systématiques de personnes non
qualifiées qui se donnent le droit
de juger :
au nom de qui au nom de quoi ?
La vérité habite la rue
juste en face de chez moi
CLAIR ! C'est clair, que ceci
reste clair
Le rap n'est pas un kit
Que l'on remonte a l'envers
Récupérer l'affaire Pas si facile à
faire
Et prendre le train en marche
N'est pas une mince affaire.
QUI en France prétend connaitre
le rap ?
quel journaliste peut écrire,
sans faire de fautes de frappes ?
la critique est facile
Créer est beaucoup plus difficile
A moins de posséder le style
Et d'avoir l'imagination fertile
...ce qui n'est pas vraiment le cas
pour toi
Tu crois passer du rock au rap
...en claquant des doigts ?
Seulement voilà, si tu parle de
moi
ne fait pas de faux pas,
car pour t'éliminer pas besoin de
contrats !
(...)
A la fin des années 1990, le rap devient un courant musical majeur en France notamment grace à la médiatisation
assurée par la radio Skyrock qui en fera sa spécialité.
Dès 1992, MC Solaar remporte la victoire de la musique du meilleur groupe de l’année. En 1998, IAM gagne celle
du meilleur album de l'année avec L'Ecole du micro d'argent, et, dès l'année suivante, une catégorie « album rap ou groove » est
créée.
La France devient la deuxième scène mondiale de rap .
8
ECOUTE : MC Solaar, « Nouveau Western » (Album « Prose Combat », 1993) : https://www.youtube.com/watch?v=JSG2qHBm7WM
« Nouveau Western » contient un sample de la chanson « Bonnie and Clyde » de Serge Gainsbourg (1967).
https://www.youtube.com/watch?v=dY9PY4r83p8
Le vent souffle en ArizonaUn État d'Amérique dans lequel Harry zonaCow-boy dingue du bang bang du flingue
De l'arme, du cheval et de quoi faire labringue
Poursuivi par Smith & WessonColt, Derringer, Winchester & Remington
Il erre dans les plaines, fier, solitaireSon cheval est son partenaire
Parfois, il rencontre des IndiensMais la ruée vers l'or est son seul desseinSa vie suit un cours que l'on connaît par
coeurLa rivière sans retour d'Otto Preminger
Tandis que John Wayne est looké à la LuckyLuke
Propre comme un archiduc, Oncle Sam medupe
Hollywood nous berne, Hollywood berne !Dans la vie de tous les jours comme dans
Les nouveaux westerns
On dit gare au gorille, mais gare à GaryCooper
Le western moderne est installé dans le
secteurQuand la ville dort, les trains ne sifflent pasLes sept mercenaires n'ont pas l'once d'un
combatHarry désormais est proche de gare de l'Est
Il saute les époques et les lieux pour unnouveau far-west
Les saloons sont des bistrots, on y vend desclopes
Pas de la chique, du top ! Du CinémaScopeIl entre dans le bar, commande un indien
Scalpe la mousse, boit, repose le verre sur lezinc
Une 2 CV se parque, saouls, des types sebeignent
Pour des motifs futiles comme dans
Les nouveaux westerns
Les States sont une sorte de multinationaleElle exporte le western et son modèle féodal
Dicte le bien, le mal, Lucky Luke et lesDalton
Sont camouflés en Paul Smith et WestonOn dit que ce qui compte c'est le décor
L'habit ne fait pas l'moine dans la ruée versl'or
Dès lors, les techniques se perfectionnentLa carte à puce remplace le RemingtonMais Harry à Paris n'a pas eu de chance
On le stoppe surle périph' avec
sa diligencePuis on le placeà Fresnes pourque Fresnes le
freineVictime des directives de ce que l'on appelle
Le nouveau western
Parfois la vie ressemble à une balle perdueDans le système moderne se noie l'individuPour rester lucide il s'abreuvait de Brandy
Désormais on brandit télé, shit et babyBlanche est la Chevauchée FantastiqueToujours à contre-jour, c'est bien moins
héroiqueDans le monde du rêve on termine par un
happy endEst-ce aussi le cas dans ce que l'on nomme
Le nouveau western ?
Le nouveau western... Le nouveau western...
Moderne... Sitting Bull... Cochise...Calamity Jane... James West... Les squaws...
Les scalps... Tomahawk... Le nouveauwestern... Moderne... Miguelito Loveless...
1. Que raconte MC Solaar dans le premier couplet ? Quel est le contexte ?
2. Est-ce le même contexte dans le deuxième couplet ?
3. Selon toi, que signifie le vers « La carte à puce remplace le Remington » ? (« Remington » est une marque de revolver)
4. Quels jeux de mot peux-tu relever dans ce rap ?
Ce rap, comme beaucoup de raps de MC Solaar, a beaucoup de références qu'il faut connaître pour apprécier ses textes à leur juste
valeur.
Voici un exemple d'explication détaillée : http://genius.com/Mc-solaar-nouveau-western-lyrics
9
ECOUTE : IAM, L'Empire du coté obscur (Album « L'Ecole du micro d'argent », 1997) :
https://www.youtube.com/watch?v=PCjwxItb_p4
[Intro]Un escalier de fer, un couloir étroit et obscurAu fond de ce couloir une porte entrouverte
D'ou nous parviennent les accords d'unemusique
Qui en ce lieu parait irréelle
[1er couplet : Shurik'n]Le sombre monarque débarque et étale son
pouvoirLa puissance de l'ombre s'installeNon, ne résiste pas, ne lutte pas
Ne te détourne pas de la main tendue verstoi
Ou je vais explorer le royaume de tes peursEn devenir le dictateur pour mieux te
dominerLà, tu deviens raisonnable, c'est bien
Oui, tombe sous le charme pour de meilleurslendemains
Pour les rebelles la force est trop forteJe balaie les petits Ewoks comme le vent
balaie les feuilles mortesLes indécis sont avertis : qu'ils se méfientDe la seule étoile qui se fond dans la nuit
Le Bastion des bas-fonds du pays en actionL'énergie dégagée génère une telle attraction
Que vers lui se tournent enfin tous lesregards
Pour s'apercevoir que l'espoir émerge dunoir
Une partie de tout homme la force manipuleD'un rien il suffit pour que l'être basculeQue les yeux de l'aveugle s'ouvrent, qu'il
contempleMars de l'obscur coté, le temple
N'aies pas peur, ouvre-moi ton coeur, viensvers l'Empereur
Sentir la chaleur de l'obscurité. Pour toi il estl'heure
De rejoindre l'armée des guerriers del'ombre
Ne vois-tu pas ton coté clair qui succombe?C'est ta destinée, pourquoi vouloir lui
résister?Sans peine je ferai sauter les verrous de ta
volontéSois l'hote dans la noirceur la plus pure de
l'EmpereurEt arbore les couleurs du coté obscur
[Refrain] x2Obscure, la force est noire
Noire comme le chateau ou flotte l'étendard,notre drapeau
Sois sûr que sous les feux, la vérité estmasquée
Viens, bascule de notre coté
[2ème couplet : Akhenaton]Je suis le fils de Jaffar, le sale rejeton de
Dark VadorLe grand cador, du maniement du mic.
J'adoreAdapter ma technique à la manière du
caméléonSans pitié pour mater la rébellion
Millénaire, salive empoisonnée langueamère
Un Pilot V5 en tant que sabre laserQuoi, ma conscience comme seule médaille
Je traque et j'étripe sans remords tous leschevaliers Jedi
La haine monte en toi, je le sais parfaitementJe vois ta main droite gantée de noir
C'est sans espoir, la mutation s'amorceTa nature que tu obtures, le coté obscur de la
forceViens vers moi, passe le pont de part en part
Rejoindre ma demeure dans la lune noireMars est l'empire, je lance mes troupes à
terrePour éradiquer ce niais de Jean-Claude
Gaudin SkywalkerPetit présomptueux ne vois-tu pas le nombre
déployé ?
L'armée des ombres, tu seras éliminéAu nom des forces mystiques qui habitent làDans mon cerveau, je ne donne pas cher de
ta peauLe souffle de la force est en moi
Le microphone crépite, crache des tas deflammes sur les "en bois"Le fils de Dieu tremble
Mais lutte avec ses armes, renverse lescrédos qui lui semblent
Erronés, brise les traîtres de la tête au péronéPar la peur l'ennemi reste sclérosé
Longue vie au règne de la nuitD'une théorie qui renverse les croyances
établies"Luke, aide-moi!"... Idiote il est trop tard!Tu appartiens au sinistre sombre seigneur
vêtu de noirCasque, souffle rauque sous une armureDu soldat le plus dur de l'empire du coté
obscur
[Refrain]
Ce dernier pas en direction de la forceobscure,
Comprends-tu maintenant ce qu'est la forceobscure ?
1. A ton avis, que signifie le nom du groupe ?
2. A quels films fait explicitement référence ce rap ?
3. Explique qui sont l'Empereur, Dark Vador, les rebelles, Luke Skywalker ? Qui sont les « gentils », qui sont les
« méchants » ?
4. A ton avis, de quel coté se situe IAM : Rébellion ou Empire ?
5. Pour IAM, que représente la planète Mars ?
6. Couplet d'Akhenaton, vers 2 : Qu'est-ce que le « mic. » ?
7. Qu'est-ce qu'un « Pilot V5 » ?
8. Qui est Jean-Claude Gaudin ?
9. Finalement, de quel coté se situe IAM ?
10. Que représente dans ce rap le « coté obscur » ?
10
Jean-Claude Gaudin
Pour plus d'explications sur les paroles de ce rap, voir http://genius.com
A l'origine ce morceau était sur un sample de la B.O. du film Star Wars (La marche impériale), cette version ne put sortir car le
compositeur John Williams n'a pas donné son accord au groupe.
Certains médias deviennent le passage obligé pour lancer un album, accentuant de ce fait selon certains une sorte de formatage dans les
rythmes et sonorités autant que dans les paroles. En refusant cette médiatisation, des rappeurs aux textes conscients et parfois
révolutionnaires diffusent leur musique gratuitement (profitant des débuts d'Internet) en critiquant l’industrie culturelle et le "milieu"
rap français, tel le groupe/collectif "Rapaces" ou "jazzkor". D'autres en marge de la médiatisation sortent
des albums, notamment à travers le collectif Time Bomb créé en 1995 par DJ Mars et DJ Sek, autour de
Ali et Booba (Lunatic), Oxmo Puccino, Hi Fi, ou encore Les X a.k.a les X Men (Ill et Cassidy).
Le succès retentissant de rappeurs provocateurs et revendicatifs issus des banlieues est l'occasion d'un
débat sur les conditions de vie dans cet environnement. Paradoxalement, cette intégration progressive dans
l’industrie culturelle et cette notoriété grandissante sont émaillées d’une série d’incidents avec la police et
la justice.
La compilation « La Haine » (1995) à la sortie du film de Mathieu Kassovitz focalise l’attention des médias. Un titre de Ministère
AMER, Sacrifice de Poulet est assigné en justice pour « incitation au meurtre ». En 1996, NTM connaît des démelés avec la justice,
suite à un concert à la Seyne sur Mer. Sa participation au festival de Chateauvallon est annulée sur pression du préfet du Var.
Le coup de projecteur médiatique n'apporte malheureusement aucune solution et l'échange
entre les banlieues représentées par les rappeurs et la classe politique tourne au dialogue de
sourds, comme lors d'une émission télévisée en 1997 durant laquelle le député RPR Éric
Raoult demande au groupe NTM combien de « thunes » ils ont réinvesti dans leur quartier.
VIDEO : https://www.youtube.com/watch?v=H4AjXNnuSIg
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CREATION D'UN RAP
Seul ou en groupe de 2 a 4 personnes. Utilisez un de ces instrumentaux :
1. Mix de Grandmaster flash dans Wildstyle : https://www.youtube.com/watch?v=JHIsNQ3eh2g 2. Grandmaster flash, « The Message » instrumental : https://www.youtube.com/watch?
v=oaPwUeMZph8 3. Sugarhill gang, « Rapper's delight » instrumental : https://youtu.be/D9QIH2N-hnE 4. MC Solaar, Nouveau Western : https://www.youtube.com/watch?v=TrnGwjIHhGA 5. NTM, Anthentik : https://www.youtube.com/watch?v=D0PTUe42_Iw
… OU trouvez‐en un par vous‐meme !
LE TEXTE
Inventer le sujet, le thème. Dans la tradition du rap, le thème doit être revendicatif ou militant. Vous devez dénoncer une injustice ou soutenir une cause. A vous de trouver laquelle !
Rechercher des jeux de mots ou de sonorités (assonances, allitérations, etc). Mettez en forme aumoins 2 couplets et un refrain. La création doit durer 2 minutes minimum. Les vers sontobligatoirement rimés.
Votre création doit être rapée, parlée en rythme.
Facultatif : Il peut également contenir des passages chantés.
Vous fournirez un exemplaire des paroles lors de votre présentation. Pensez aussi à en avoir un pour vous !
THEMES PROPOSES :
(mais vous pouvez en choisir un autre !) :
1. le harcèlement scolaire (définition du harcèlement, le point de vue du harceleur, le point de vue du harcelé, quand on esttémoin de harcèlement, harcèlement à l'école, sur Internet, les rumeurs, etc.)
2. les devoirs3. les parents4. l'amitié5. l'amour6. les profs (attention...)7. le sport8. un autre thème de votre choix
BAREME
Nous avons respecté la durée de la création : minimum 2 minutes 2
forme couplet/refrain 2
Nous sommes bien synchronisé avec l'instrumental, notre tempo est le même que celui del'instrumental
3
Richesse des paroles (figures de style, jeux de mot, assonances, allitérations, etc.) 2
On comprend le texte de notre rap 3
Le sujet de notre texte est engagé (pour soutenir ou cause ou dénoncer une injustice) et esten rapport avec le sujet choisi pour le travail réalisé en Arts plastiques
2
Nous ne « rapons » pas tous les 4 toujours en même temps (il peu y avoir un solo, unduo, ...)
2
Il y a des rimes 2
Il y a des moments ou on laisse entendre l'instrumental (intro, par exemple après lerefrain, ...)
2
TOTAL / 20
12
ATTENTIONPas de violence, pas
d'insulte, pas de politique, ni de religion.
Pour en savoir plus
• Revoir un extrait de « Wild Style » : https://www.youtube.com/watch v=i04MgB8_KmA
• Pour les apprentis scratcheurs : http://www.mix-vinyl.com/3-pistes-pour-debuter-en-scratch-facilement/
• http://www.rap2france.com/histoire-du-rap-francais.php
• http://rue89.nouvelobs.com/rue89-culture/2013/10/03/funk-rap-docu-les-coulisses-production-rap-246290
• http://rue89.nouvelobs.com/2012/01/07/dans-le-rap-francais-na-pas-dargent-mais-des-idees-12-227870
• http://www.espace-defis-hiphop-art-atelier-stage-exposition-graffiti-tag.com/histoire_hiphop_documentation_graffiti_lexique_hip_hop_doc_origines_alphabets_ecriture/histoire_hiphop_documentation_graffiti_lexique_hip_hop_origines_zulu_nation.php
• Danse hiphop : http://dreamsstyle.unblog.fr/
• http://projethiphop.free.fr/culture.htm
• site suisse : http://reprezent.ch/ cat=2570
Chronologie de la culture hip-hop
Source : http://projethiphop.free.fr/culture.htm#d
1975 Fondation à New York de la Zulu Nation par Afrika Baambatta.
1979 Sortie de "Rapper's Delights" le premier morceau de rap, enregistré par Sugar Hill Gang.
1981 En France, création des radios libres et émergence du rap américain sur les ondes
1982 Sortie de "The Message" de Grandmaster Flash et The Furious Five. Le rap s'inspire pour la première fois des
ghettos noirs américains.
Zekri organise le « New York City Rap Tour » en Europe. Les médias français et le public découvrent les multiples facettes
de l'univers hip-hop.
1983 Le tube mondial "Rock it" du jazzman Herbie Hancock et du DJ DST impose le scratch hip-hop au grand public.
1984 Sidney, le premier animateur noir de la télévision francaise présente "H.I.P.H.O.P." sur TF1.
Dee Nasty enregistre "Paname City Rappin'", le premier album du hip-hop français en autroproduction et vente sauvage.
1988 Dee Nasty organise le premier festival rap avec le concours de Assassin, NTM et de DJ's tels que Crazy B, Cut Killer.
1990Sortie de l'album "Y'a pas de problème" de Lionel D, musique de Dee Nasty.
Sortie de la première compilation de rap français Rapattitude qui a un succès inattendu : 100 000 exemplaire vendus.
Sortie de "Bouge de là" de MC Solaar
1991 "Bouge de là" devient le premier tube du rap français.
Sortie du premier album de IAM : "De la planète Mars".
1994 "Prose Combat", deuxième album de MC Solaar dépasse le million d'exemplaires.
"Je Danse le Mia" d'IAM réussit le second cross-over (le fait de passer d'une audience restreinte à un vaste public) de
l'histoire du rap français.
1995 Sont élus aux Victoires de la Musique MC Solaar comme meilleur artiste de l'année et IAM comme meilleur groupe
de l'année.
1996 Imposition de quotas de chansons françaises aux radios ce qui permet au rap français de se développer.
2002 Le concert Urban Peace au Stade de France réunit le rap français.
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CREATION D'UN RAP : GRILLE D'EVALUATION
Groupes
minimum2 minutes
formecouplet/re
frain
synchronisé avecl'instru
figures destyle
Oncomprend
le texte
sujetengagé
solos,duos, ...
rimes
momentsou onentendl'instru
TOTAL
/2 /2 /3 /2 /3 /2 /2 /2 /2 /20
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WILD STYLE MINUTAGE
3'37'' : pers. princ. fait un graff sur un train
12'45'' : un pers. propose à Zoro de travailler dans « l'Union »
(« les graffitis, ça se fait sur les trains, pas sur des toiles »)
graffiteur = hors la loi, prend des risques
14'58'' : rap, MC, platines (block party )
parle de : NY, dit qu'il est MC, « Busy B »,
18'27'' : danse
gants blancs
19'11'' : autre MC : Rodney C (parle des rimes)
25'24'' : battle entre 2 crews
32'16'' : une journaliste rencontre « l'Union » : parlent des graffs sur les métros, de « Zoro »
34'56'' : Phade amène la journaliste voir Zoro, sans qu'il le sache
36'39'' : battle rap (5 MC Vs Cold Crush)
5MC : se passe le micro en rappant. Un portoricain dans la crew.
39'01'' : Zoro et la journaliste arrivent ensemble à la battle
* * * 40'37'' : « si vous etes Noir et fier de l'etre, dites « Noir » ! », idem avec « power », puis « Black is beautiful » * * *
41'00'' : Cold Crush arrive
41'33'' : « on est en 82 »
41'49'' : danse (coupole)
44'44'' : Joe Lewis propose à Phade de graffer un stade
47'43'' : la journaliste (Virginia) ammène Zoro et Phade à une soirée (class) pour faire connaître Zoro
A cette soirée, un femme riche lui commande une peinture (sur toile)
56'55'' : début des travaux de peinture à l'amphi ou Phade veut faire un concert
1h02'45'' : Zoro commence à tagger la fresque
1h03'38'' : mix graff, scratch, danse
1h08'53'' : concert à l'amphi
* * * 1h17'26'' : moonwalk * * *
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