Carnet de configurations de la Philharmonie de Paris

CARNET DE CONFIGURATIONS

211 Avenue Jean-Jaurs 75019 Paris

211, avenue Jean-Jaurs - 75019 ParisT. +33 (0)1 40 40 67 00 F. +33 (0)1 42 03 65 72

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La Philharmonie de Paris, institution porte par l'tat et la Ville de Paris, avec le soutien de la rgion le-de-France, a entrepris la construction, dans le parc de la Villette, d'un grand quipement musical centr sur une salle de concert de 2 400 places environ et dun ple ducatif destin la sensibilisation de larges publics. cette fin, un concours international a t organis en 2007, l'issue duquel les Ateliers Jean Nouvel ont t choisis comme matre d'uvre du projet.

Situ l'entre nord-est de la capitale dans un quartier en mutation, inscrit dans un parc vocation culturelle et visible depuis la priphrie de Paris, cet quipement sera servi par une architecture innovante.

De mme, l'acoustique de la salle de concert rpondra aux normes internationales les plus exigeantes. Pour la concevoir, Jean Nouvel s'est associ Harold Marshall et Yasuhisa Toyota. Le modle se dmarquera des dispositions strictement frontales (dnommes botes chaussures ) et privilgiera un enveloppement de la scne par le public afin de renforcer le sentiment d'intimit entre les interprtes et leur auditoire.

Principalement consacre l'accueil de grandes formations symphoniques dont l'Orchestre de Paris qui en sera le rsident principal , la Philharmonie de Paris mettra en valeur d'autres formes d'expression musicale, du jazz aux musiques du monde.

Vritable maison des orchestres porteuse d'un projet pdagogique et culturel qui proposera en journe, aux jeunes et aux adultes, des formes varies d'approche de la musique, le btiment, qui se dveloppera sur 20 000 m utiles, comprendra outre la grande salle de concert, ses foyers et ses espaces de rptition des locaux administratifs et techniques, un ple ducatif, des espaces d'exposition, un caf, un restaurant, les infrastructures ncessaires la logistique et au matriel technique ainsi qu'un parc de stationnement.

La Philharmonie de Paris a pris un engagement de solidarit vis--vis des personnes en situation de handicap et offrira tous les publics un accueil personnalis.

Exemplaire sur la matrise des enjeux environnementaux, la construction s'inscrit dans une dmarche de certification mene par des organismes de contrle reconnus.

La livraison est prvue au dbut de l'anne 2014.

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SOMMAIRE

p. 06 pRAMBULE

p. 15 LA MUSIQUE SYMpHONIQUE01 RPERTOIRE POUR PETITS ENSEMBLES ORCHESTRAUX02 RPERTOIRES ORCHESTRAL ET CONCERTANT03 RPERTOIRE POUR TRS GRANDS EFFECTIFS

p. 25 LA MUSIQUE DE CHAMBRE ET LES RCITALS

p. 29 LA MUSIQUE AVEC ORGUE

p. 35 LA MUSIQUE SpATIALISE

p. 41 LES MUSIQUES ACTUELLES ET TRADITIONNELLES04 LE JAZZ ET LES MUSIQUES DU MONDE05 POP, ROCK, LECTRO

p. 47 LA MUSIQUE MISE EN SCNE 06 LE CINMA07 OPRA, THTRE ET DANSE

p. 53 ANNEXES08 SCHMA DE TRANSFORMATION DE LA SALLE09 SYNOPTIQUE DES CONFIGURATIONS

Philharmonie de Parisp. 8

PrAMBULE

Avec son volume acoustique de 30 500 m3 et ses 2 400 places, la salle de la Philharmonie de Paris sera lun des quipements symphoniques les plus imposants au monde. Lun des plus imposants, mais galement lun des plus perfectionns. En effet, la Philharmonie de Paris proposera aux grands orchestres et aux artistes invits des installations performantes leur permettant de se produire dans les meilleures conditions.

Lagencement des espaces professionnels de la Philharmonie de Paris rpond avant tout cette exigence qualitative. En premier lieu, la scne, dune superficie de 283 m, intgrera des plates-formes donnant la possibilit dlever ou dabaisser certaines de ses parties en fonction des effectifs accueillis, afin de garantir tous les musiciens une parfaite visibilit. Il faut galement citer lorgue et lensemble des espaces attenants la salle et ddis laccueil des orchestres : un espace en arrire-scne de 540 m, une grande salle de rptition permettant aux musiciens (orchestres, solistes, churs, etc.) de rpter dans les mmes conditions que dans la grande salle, une salle de rptition plus petite ddie aux formations plus rduites (orchestres ou ensembles de chambre, ensembles baroques, etc.), 6 salles de rptition ddies aux diffrents pupitres (cordes, percussions, vents, churs, etc.), 10 studios de travail, sans oublier le restaurant dentreprise, les loges, les vestiaires, le foyer des musiciens et les nombreuses rserves dinstruments de musique. Tous ces lments concourent faire de la Philharmonie de Paris une maison digne des plus grandes formations orchestrales mondiales.

Si le confort des musiciens est un point crucial de ce projet, celui des spectateurs lest tout autant : les quipes travaillant sur le projet ont apport un soin tout particulier la qualit acoustique de la grande salle. Elle sera le rsultat dun fin quilibre entre le son direct peru par lauditeur (son allant du musicien lauditeur), les sons rflchis (ou rflexions prcoces) sur les diffrentes parois et surfaces de la salle

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1. La salle de concert au sein du projet

2. Maquette de la salle


(notamment latrales) et les sons rverbrs. Sur ce dernier point, le temps de rverbration moyen dun son dans une salle de musique symphonique doit tre de lordre de 2,3 secondes : plus court, le son de lorchestre serait trop sec, trop mat ; plus long, le son de lorchestre perdrait en lisibilit, deviendrait plus confus.

De nombreux lments de la salle permettent datteindre ce juste milieu acoustique. Cest notamment le cas des balcons, dont la forme et le design ont t savamment tudis, ou encore des 6 nuages suspendus et du canopy (rflecteur central, accroch au plafond de la salle). Lensemble de ces lments dlimite deux volumes : le premier, lintrieur (en blanc sur le schma ci-contre), accueille la scne et les spectateurs ; le second est compris entre les parois de la salle et les balcons (en jaune hachur sur le schma ci-contre). Cette configuration tout fait novatrice cre un espace de rsonance derrire le spectateur et lui apporte un meilleur enveloppement, une meilleure immersion sonore. Concernant le canopy, la hauteur de ce grand disque acoustique de 16,5 m de diamtre peut tre rgle (entre 9 et 15 m), de manire sadapter leffectif des musiciens prsents sur scne : plus leffectif sera rduit, plus la position de ce rflecteur sera basse, de manire favoriser les rflexions du son des musiciens vers le public et la scne. Ce canopy remplit galement bien

3. principe disolation acoustique - Une bote dans la bote

Nuisances extrieures

Bruit interne gnr entre les diffrents espaces du projet

bruit gnr sur la toiture accessible

salle de concert salle de rptition

trafic arien

quipements techniques

parking

foyer

circulationslivraisons

trafic routier(bld priph-rique)

boulevard Srurier

parc de la Vilette(Znith, Tracenbo)

galeriesterrasses

p. 11

4. Acoustique de la salle de concert

Volume intrieurVolume extrieur

Volume extrieur

Rflecteurs acoustiquesCanopy Rglable

Coque acoustiqueRideaux absorbants

Volume intrieur (en blanc)

Volume extrieur (hachures jaunes)

REFLEC

TEURS

ACO

UST

IQUES

CANOPY

REG

LABL

E CO

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OUST

IQUE

CLAUSTRA AMOVIBLE (rideaux absorbants)

RIDEA

UX ABS

ORB

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RIDEAUX ABSORBANTS

CANOPY

NUAGES

COQUE ACOUSTIQUE

VOLUME EXTERIEUR(en jaune)

VOLU

ME EX

TERIEU

R(hachu

res jaun

es)

VOLU

ME INTE

RIEU

R (en blan

c)

Rideaux absorbants

Volume extrieurCoque acoustique

Claustra amovible(rideaux absorbants)

CanopyNuages


6. Canopy

5. Nuages et Canopy

16,5 m

7. La salle de concert et ses lments caractristiquesici dans sa configuration principale, dite symphonique

Canopy (rflecteur acoustique mobile)

Balcons

Trappescran de projection

Orgue

Scne arrire

Fauteuils et gradinsamovibles

de 9 15 m23 m32 m

Nuages (rflecteurs acoustiques fixes)

Gril technique

Scne centraleajustable

Parterre bas ranges de fauteuils

amovibles (systme gala )

p. 13

dautres fonctions puisquil comportera de nombreux points de suspension afin dy accrocher des microphones, des projecteurs, des hauts-parleurs, etc.

Le confort du public est galement augment par plusieurs lments concourant renforcer le caractre intime de cette salle et la qualit de laccueil : une grande proximit entre la scne et les spectateurs (la distance entre le chef dorchestre et le spectateur le plus loign sera de lordre de 32 m seulement), des fauteuils larges (52 55 cm), des ranges suffisamment espaces (environ 90 cm), un bruit de fond rduit au minimum (systme de bote dans la bote permettant datteindre un niveau sonore de 10 15 dB selon les configurations), sans oublier les nombreux espaces attenants la salle tels que les foyers (rpartis sur 6 niveaux sur une surface de 4 300 m et comportant de nombreux vestiaires), les 8 bars dentracte, le caf situ en rez-de-parc ou encore le restaurant qui proposera, au niveau 06, 150 couverts environ.

La Philharmonie de Paris est galement un lieu dchange, de mixit, douverture, de confrontation des genres : cet quipement doit donc sadapter diffrents styles de musique rpondant des exigences propres en matire daccueil des publics et des musiciens, de confort acoustique, etc. Les gradins situs larrire de la scne sont tlescopiques et les 319 places de ces tribunes peuvent intgralement disparatre pour laisser place une scne de 205 m et de hauteur rglable. De mme, les 483 fauteuils situs au parterre peuvent tre escamots, range par range, laissant place un vaste plateau mme daccueillir des spectateurs debout, et portant la jauge de la salle 3 650 spectateurs. Enfin, les trappes pivotantes au plafond et lensemble des quipements du gril permettent dadapter lclairage eu de musique reprsent, voire de disposer dquipements de sonorisation supplmentaires. La salle peut donc intgralement se transformer de manire accueillir aussi bien un orchestre philharmonique quun groupe de rock.

La Philharmonie de Paris se veut un projet exemplaire en matire daccessibilit. La salle disposera ainsi dun minimum de 30 places rserves aux visiteurs circulant en fauteuil roulant, rparties de manire offrir toutes les situations dcoute possibles : sur le parterre et dans les balcons ; de face et larrire ; ct cour et ct jardin. Elle sera galement quipe de boucles magntiques.

Les pages qui vont suivre ont pour objectif de prsenter toutes les potentialits de cet quipement prestigieux et innovant.

cran de projection

Fauteuils et gradinsamovibles


8. plan de la salle de concert

10 m 14 m

scne283 m

46 m

19 m

p. 15

8. plan de la salle de concert

58 m

14 m


La mission premire de la Philharmonie de Paris est laccueil des formations orchestrales. Grce sa flexibilit scnique et acoustique (notamment ladaptabilit de laire de jeu et du canopy), la salle sadapte aussi bien aux petits quaux trs grands effectifs orchestraux et vocaux.

LA MUSIQUE SYMPHONIQUE


Musique baroque, orchestres cordes, voire orchestres de chambre interprtant des rpertoires du XVIIIe sicle aujourdhui... Nombreux sont les exemples duvres ncessitant des effectifs assez rduits pouvant tre ou non augments dun chur et de solistes. Ces diffrentes configurations trouvent naturellement leur place sur la scne centrale de la Philharmonie sans ncessiter aucune extension. Loptimisation acoustique est garantie par le rglage en hauteur des plates-formes et du canopy.

uvres pour ensemble ou orchestre de chambreWolfgang Amadeus Mozart, Gran Partita (12 instruments vent et contrebasse)Richard Strauss, Metamorphosen (23 instruments cordes)Alban Berg, Kammerkonzert (piano, violon, 13 instruments vent)

uvres pour chur et orchestreClaudio Monteverdi, Vpres de la Vierge (chur et petit ensemble comprenant violons, violoncelles, cornets, saqueboutes, thorbe, clavecin, orgue)Joseph Haydn, La Cration (soprano, tnor, basse, chur et orchestre) Gabriel Faur, Requiem (soprano, baryton, chur et orchestre)

Exemples

MUSIQUE BAROQUE

RpERTOIRE pOUR pETITS ENSEMBLES ORCHESTRAUX01

LA MuSIquE SYMPHONIquE

p. 19

Jauge public Parterre basParterre hautBalcon 1Balcon 2

500180

1 120600

RpERTOIRE pOUR pETITS ENSEMBLES ORCHESTRAUX

Le canopy (rflecteur central) est rglable en hauteur selon leffectif de lorchestre (surface de 215 m, diamtre de 16,5 m et hauteur rglable de 9 15 m).

2 400 places assises

Les plates-formes dorchestre sont motorises, indpendantes les unes des autres et ajustables en hauteur, pour rpondre aux diverses configurations dorchestre.

Public assis Orchestre Public assis

Public assis Public assisOrchestre + choeur

parterre

parterre

scne centrale

scne centrale

scne arrire

scne arrire


Le cur du rpertoire classique est compos de symphonies, de pomes symphoniques et de concertos qui, de la fin du XVIIIe sicle poque de Mozart et premires annes de Beethoven au dbut du XXe sicle poque de Mahler , ont vu le nombre dinterprtes runis sur scne augmenter (de 50 90 voire plus de 100 instrumentistes). Lorchestre se complexifie et les cordes ne dominent plus le collectif ; tous les pupitres contribuent parts gales la magnificence de lorchestre.

Les plateaux de la scne centrale de la Philharmonie sont totalement mobiles : le fait den relever certains et de les tager lors dun concert dorchestre offre un meilleur confort visuel aux musiciens et optimise la fusion sonore entre les pupitres.

MAHLER_Symphonie n7 en si mineur

RpERTOIRES ORCHESTRAL ET CONCERTANT02

p. 21

Public assis Orchestre Public assis

RpERTOIRES ORCHESTRAL ET CONCERTANT


500180

1 120600

Exemples


uvres pour orchestre symphonique (de 70 100 musiciens) Ludwig van Beethoven, Symphonie n 3, dite Hroque Hector Berlioz, Symphonie fantastiquePiotr Ilitch Tchakovski, Symphonie n 6, dite Pathtique Antonin Dvok, Symphonie n 9, dite du Nouveau Monde Anton Bruckner, Symphonie n 9Gyrgy Ligeti, San Francisco Polyphony

Musique concertanteWolfgang Amadeus Mozart, Concerto pour clarinette (clarinette et orchestre)Ludwig van Beethoven, Triple concerto (piano, violon, violoncelle et orchestre)Johannes Brahms, Concerto pour violon(violon et orchestre)Sergue Rachmaninov, Concerto pour piano n 3 (piano et orchestre)Henri Dutilleux, Tout un monde lointain (violoncelle et grand orchestre)

parterre scne centrale scne arrire


uvres pour trs grand orchestreEdgard Varse, Amriques et Arcana (deux uvres pour trs grand orchestre ncessitant 13 percussionnistes)Olivier Messiaen, Turangalla-Symphonie (trs grand orchestre ncessitant 5 percussionnistes, piano et ondes Martenot)Pierre Boulez, Notations (trs grand orchestre ncessitant 8 percussionnistes)

uvres pour grand orchestre et grand churLudwig van Beethoven, Missa Solemnis et Symphonie n 9 (4 voix solistes, grand chur et orchestre)Giuseppe Verdi, Messa da Requiem (4 voix solistes, grand chur et orchestre)Jean Sibelius, Kullervo (2 voix solistes, grand chur dhommes et orchestre) Gustav Mahler, Das klagende Lied (3 voix solistes, grand chur, orchestre comportant 15 instruments vent en coulisse) Symphonie n 3 (contralto, chur de femmes, chur denfants, grand orchestre)Dimitri Chostakovitch, Symphonie n 13, dite Babi Yar (baryton, grand chur dhommes et trs grand orchestre)

Pour les uvres ncessitant des effectifs trs imposants (notamment certaines uvres du XXe sicle), il est possible de disposer dun espace scnique supplmentaire en transformant tout ou partie des gradins situs larrire de la scne.

Dans le cas dun trs grand orchestre, la partie infrieure des gradins arrire est mise plat et utilise pour placer notamment les pupitres de percussions. Pour les uvres associant grand orchestre et churs, la partie infrieure des gradins arrire est occupe par les choristes.

Pour certaines uvres surdimensionnes, soit le chur utilise lintgralit des gradins, soit lorchestre dborde sur la partie haute des gradins, le chur sinstallant alors sur la partie haute de ces mmes gradins (voir page suivante).

Cette disposition est galement approprie des concerts exceptionnels venant couronner un travail dateliers men par un trs large groupe de jeunes (de 200 300) qui sinitient la pratique collective de lorchestre.

RpERTOIRE pOUR TRS GRANDS EFFECTIFS03

Exemples

p. 23

OrchestreOrchestre Public assisPublic assis

Public assis Public assis

Orchestre + solistes

Chur

RpERTOIRE pOUR TRS GRANDS EFFECTIFS


500180

800 960600

2 080 2 240 places assises

La tribune tlescopique des churs, compose de 11 ranges courbes et concentriques de hauteur variable, se dploie entre les balcons latraux fixes. Une partie de cette tribune peut tre replie pour donner plus despace lorchestre.

parterre

parterre

scne centrale

scne centrale

scne arrire

scne arrire

gradins

gradins

p. 25

Public assis Chur

Public assis Orchestre Orchestre + chur

Orchestre + solistes

Hector Berlioz, Requiem(tnor solo, chur mixte, trs grand orchestre comprenant 46 cuivres et une trs abondante percussion)Arnold Schnberg, Gurre-Lieder (5 solistes, grand chur, trs grand orchestre ncessitant 11 percussionnistes)

Exemples

Exemples

Gustav Mahler, Symphonie n 8, dite des Mille (8 voix solistes, chur denfants, chur mixte, grand orchestre comprenant un orgue, un harmonium et une musique de scne forme de 4 trompettes et 3 trombones)Krzysztof Penderecki, Passion selon saint Luc (rcitant, 3 voix solistes, 3 churs mixtes, chur denfants, orgue, grand orchestre)




La musique de chambre (de 2 10 musiciens maximum) ou les rcitals (piano seul, cycles de lieder, etc.) sont souvent donns dans de plus petites salles afin de favoriser un sentiment dintimit. Pourtant, malgr son important volume, la Philharmonie de Paris reste adapte ces genres musicaux car son ergonomie et ses principes acoustiques privilgient une forte communication entre le public et les solistes.

LA MUSIQUE DE CHAMBRE ET LES RCITALS


La hauteur du canopy qui surplombe la scne centrale peut tre abaisse afin de rduire le volume sonore et doptimiser lacoustique. Il est galement possible daplanir la totalit de la scne centrale en tenant les plateaux qui la composent abaisss.

Cette configuration est la plus adapte aux rcitals (piano, violon ou voix, etc.) mettant en valeur la virtuosit dun interprte, la musique de chambre qui repose sur une forte interaction entre un nombre limit dinterprtes, ou certains rpertoires baroques pour effectifs rduits (moins de dix interprtes).

LA MuSIquE DE CHAMBRE ET LES RCITALS

p. 29

Musique baroque et/ou musique de chambreJean-Sbastien Bach, LOffrande musicale (violons, flte, basse continue)Jean-Philippe Rameau, Six concerts en sextuor (6 instruments cordes)Franz Schubert, Quatuor cordes n 14, dit La jeune fille et la mort Robert Schumann, Quintette pour piano et cordesOlivier Messiaen, Quatuor pour la fin du Temps (violon, violoncelle, piano, clarinette)

RcitalJean-Sbastien Bach, Sonates et Partitas pour violon seul Franz Schubert, Winterreise (cycle de lieder pour piano et voix)Frdric Chopin, 24 Prludes (piano)Bla Bartk, Sonate pour violon solo, Sonates pour violon et piano

Public assis Public assisMusiciens


500180

1 120600


Exemples



Instrument qui connut son apoge aux XVIIe et XVIIIe sicles, lorgue a retrouv, notamment grce aux compositeurs franais, une place dans les salles de concert partir de la fin du XIXe sicle en explorant des potentialits expressives nouvelles.

LA MUSIQUE AVEC ORGUE


La musique des XIXe et XXe sicles a vu merger un certain nombre duvres symphoniques notamment ncessitant lemploi dun orgue, si bien quune salle de concert de lenvergure de la Philharmonie de Paris doit disposer dun tel instrument.

Lorgue de la Philharmonie de Paris sintgre parfaitement la salle. Sur le plan visuel dabord : une partie de ses tuyaux prend appui sur lun des nuages tandis que les autres sont cachs derrire de grands volets de bois situs en fond de scne. Mais galement sur le plan acoustique : sa disposition (large mais peu profonde) rduit significativement la distance entre lorganiste et lorchestre, facilitant ainsi leur synchronisation.

Les places de fond de salle (les balcons, notamment) permettent au public de disposer du recul ncessaire pour apprcier la qualit de linstrument, dans les rpertoires pour orgue seul notamment.

LA MuSIquE AVEC ORGuE


Rpertoire pour orgue et orchestre Camille Saint-Sans, Symphonie n 3 avec orgue (orchestre et orgue)Gustav Mahler, Symphonie n 2, dite Rsurrection (2 voix solistes, grand chur et grand orchestre)Leo Jancek, Messe glagolitique (4 solistes, orgue, churs, grand orchestre)Richard Strauss, Ainsi parlait Zarathoustra(pome symphonique pour orchestre avec orgue) Francis Poulenc, Concerto pour orgue (orgue et orchestre)

Rpertoire pour orgue seul ou orgue et churJean-Sbastien Bach, Passacaille et Fugue en ut mineur(orgue seul)Francis Poulenc, Litanies la Vierge noire (chur et orgue)Olivier Messiaen, Mditations sur le mystre de la Sainte Trinit (orgue seul)

Ainsi, pour les rcitals dorgue, il est possible de limiter laccueil du public ces seules places. Il est alors envisageable daplanir les gradins arrire et la scne centrale, puis de fermer le bas du parterre : les siges se soulvent, se retournent et sabaissent pour laisser place un parquet en moins de trente minutes. Les proprits de la salle sont ds lors modifies, lacoustique devenant plus ample et se rapprochant de celle des glises (avec un temps de rverbration plus long).

Exemples

p. 35

plat plat plat

Lorgue de la philharmonie comporte 87 jeux, 6 000 tuyaux placs dans un buffet de 600 m3, 1 console mcanique, 1 console lectrique dporte, pour un poids de 28 tonnes.

La tribune des churs est stocke dans une niche prvue cet effet larrire de la salle.

Les fauteuils modulables des 14 ranges du parterre bas sont escamots, permettant de disposer dun plancher plat.

Les plates-formes dorchestre sont descendues au niveau du parterre bas.

Jauge public Parterre hautBalcon 1Balcon 2

180800600




Certaines uvres appellent ou exigent une disposition spatiale des musiciens indite. Ds le XVIe sicle, la basilique San Marco de Venise, on avait compris quel parti acoustique tirer de deux tribunes en face face, permettant deux churs ou deux orgues de se rpondre. Depuis, lintrt des compositeurs pour ce type dexprimentations ne sest jamais dmenti.

LA MUSIQUE SPATIALISE


Mme pour une symphonie dite classique , le chef dorchestre peut souhaiter que certains musiciens ou membres des churs noccupent pas la scne centrale mais soient installs larrire- scne ou spatialiss dans la salle, au milieu du public. Les jeux sonores qui stablissent, ds lors, entre les diffrents groupes rendent plus active lcoute des auditeurs.

La musique contemporaine a parfois radicalis cette dmarche. Certaines uvres ont ainsi t conues pour plusieurs groupes orchestraux ou pour des musiciens totalement disperss dans lespace de la salle. Leur interprtation ncessite un quipement flexible et rapidement transformable.

la Philharmonie, il est possible, en plusieurs endroits de la salle, de mettre en place des estrades et des praticables afin dy accueillir des musiciens, voire dy installer des quipements lectro acoustiques.

Il est galement envisageable de combiner cette premire approche avec le fait de transformer le parterre bas, la scne centrale et la place occupe par les gradins arrire en une surface plate et uniforme, occupe soit exclusivement par des musiciens, soit par des musiciens et des spectateurs.

une salle telle que la Philharmonie offre, de par la souplesse de ses quipements, une grande varit de configurations : les pages suivantes en donnent quelques exemples.


0 500180

600 1 120600


LA MuSIquE SPATIALISE

p. 39

La scne et le parterre sont mis plat pour former un vaste plateau o les musiciens et le public peuvent sinstaller librement.

Karlheinz Stockhausen, Gruppen (uvre pour 3 orchestres)

Exemple


1. grand orchestre2. orchestre de chambre3. tnor et baryton4. soprano5. chur mixte6. chur denfants

12 5

4

6

Benjamin Britten, War Requiem(3 voix solistes, chur, chur denfants, 2 orchestres)

Hector Berlioz, Te Deum(tnor solo, 2 churs mixtes, chur denfants, orchestre comportant un orgue et 12 harpes ; et une musique de scne compose de 6 tambours militaires)Gustav Mahler, Symphonie n 8 (8 voix solistes, chur denfants, chur mixte, orchestre, orgue, musique de scne comprenant trompettes et trombones)

Public assisMusique de scne Orchestre Churs

Les instrumentistes composant la musique de scne peuvent utiliser le volume compris entre les balcons et la paroi de la salle, pour tirer parti de la rsonance et de lacoustique de cet espace situ larrire des spectateurs.

Exemples

parterrevolume extrieur scne centrale scne arrire

p. 41

1. grand orchestre2. orchestre de chambre3. tnor et baryton4. soprano5. chur mixte6. chur denfants


Le rle de la Philharmonie de Paris est de donner saisir la richesse et la complexit de la ralit musicale de notre poque. Ainsi, les rpertoires dits savants passs ou prsents continuent de reprsenter une rfrence productive, condition den ouvrir les frontires et de les confronter aux cultures du monde et aux modes dexpression plus populaires.

LES MUSIQUES ACTUELLES ET TRADITIONNELLES


Cet emploi dtiquettes trop vagues ne vise pas alimenter un dbat sur les croisements possibles entre les genres musicaux. Le rapprochement du jazz et des musiques du monde ne concerne ici que le type de dispositif scnique prconis.

De tels concerts ncessitent le plus souvent une amplification avec un niveau sonore certes moins lev que dans certains rituels pop qui conduit privilgier labandon de la scne centrale (la qualit dcoute sur les cts et derrire la scne devenant alatoire).

une fois les gradins situs larrire de la scne replis, les musiciens peuvent prendre place en fond de salle. Par ailleurs, la scne centrale, abaisse au niveau du parterre, accueille des publics assis sur des chaises prvues cet effet, voire par terre, sur un tapis tendu.

Cette configuration est adapte de nombreuses propositions, du raga indien aux musiques des Touaregs jusquaux big bands en passant par le groove des plus grandes figures du jazz...

LE JAZZ ET LES MUSIQUES DU MONDE04

LES MuSIquES ACTuELLES ET TRADITIONNELLES

p. 45

Le plancher du parterre bas est plat et le public peut sy installer. Des chaises sont installes cet effet.

La plate-forme double niveau , rglable en hauteur et dune surface de 205 m, joue le rle de scne.

Public assis Public assis Musiciens

LE JAZZ ET LES MUSIQUES DU MONDE

Jauge public Scne centraleParterre basParterre hautBalcon 1Balcon 2

240500180800600




Pour les concerts de musique dite amplifie relevant le plus souvent de la pop, du rock ou de llectro , il est possible daplanir le parterre et la scne de faon former un vaste plateau mme daccueillir des spectateurs debout.

Dans ce cas, une fois les gradins situs larrire de la scne replis, les musiciens prennent place en fond de salle, le matriel damplification descendant directement du gril technique situ au-dessus deux.

Cette configuration peut galement tre retenue pour certains types de musique non amplifie (par exemple un concert symphonique) afin daccueillir plus de spectateurs (jusqu 3 650), dans le cadre dun festival par exemple.

pOp, ROCK, LECTRO05

p. 47

Public deboutPublic debout Musiciens

Des rideaux absorbants dune surface de 450 m sont dploys entre la face arrire des balcons et la paroi de la scne.

Les trois derniers rangs peuvent tre surlevs dans leur partie centrale pour accueillir une rgie en salle.

La plate-forme double niveau , rglable en hauteur et dune surface de 205 m, joue le rle de scne.

Les trappes du plafond souvrent pour faire descendre les porteuses pr-quipes du gril.

Les fauteuils du parterre bas sont rangs sous les plates-formes et le plancher est plat. Moins de 20 minutes sont ncessaires pour escamoter les 500 fauteuils et laisser place un plateau.

Les plates-formes dorchestre sont descendues au mme niveau que le parterre bas de la salle pour y accueillir le public.


2 150180800520

3 650 places, dont 2 150 debout



LA MUSIQUE MISE EN SCNE Certains genres (lopra, le thtre par exemple) requirent des lieux et des quipements appropris permettant de servir la mise en scne, dorganiser les entres et sorties de dcors, etc. Les exigences acoustiques dune salle ddie la musique symphonique ne sont pas compatibles avec la prsence de tels quipements. En revanche, des uvres destines a priori dautres lieux quune salle symphonique peuvent trouver la Philharmonie de Paris un cadre permettant doffrir au spectateur une exprience originale, notamment sur le plan acoustique. En ce cas, les dispositifs de projection, les crans et les quipements scnographiques de la Philharmonie de Paris, de par leur flexibilit, permettront de proposer des productions intgrant une dimension visuelle et dramatique.


Le cinma a inspir nombre de compositeurs et certaines musiques de films font dsormais partie du patrimoine symphonique. De plus, avec le dveloppement du multimdia, des compositeurs associs des plasticiens explorent actuellement diffrents modes de croisement entre la musique et les images, qui peuvent trouver leur place dans les salles de concert.

Certaines de ces uvres ncessitent une configuration permettant daccueillir un grand orchestre avec ou sans chur. Dans ce cas, la totalit de la scne centrale et des gradins arrire est occupe par les musiciens surplombs par lcran (ou les crans) en fond de salle.Dautres uvres se contentent dun effectif plus rduit : une fois les gradins situs larrire de la scne replis, les musiciens prennent place en fond de salle. Par ailleurs, la scne centrale, abaisse au niveau du parterre, accueille un public assis sur des chaises prvues cet effet.

LE CINMA06


0 240500180800520


LA MuSIquE MISE EN SCNE

p. 51

Cinma avec orchestre symphoniqueSergue Eisenstein / Sergue Prokofiev, Alexander Nevsky (alto, grand orchestre et chur)Ivan le Terrible (rcitant, alto, baryton, grand orchestre et chur)

pour les projections cinmatographiques, la salle dispose dun grand cran de projection de 16 m x 12 m, de 2 petits crans de projection 6 m x 5 m, et dun systme de surtitrage.

Public assis Public assis Musiciens+ 3 crans de projection

Public assis Orchestre Chur+ cran de projection

Cinma avec ensemble instrumentalAbel Gance / Arthur Honegger, Napolon(voix solistes et orchestre)Edgard Varse / Bill Viola, Dserts(orchestre et bandes magntiques)

Exemplesparterre scne centrale scne arrire



Pour certaines uvres musicales, mi-chemin entre lopra et la symphonie, il est concevable daugmenter la porte du spectacle au moyen dune mise en scne lgre, sans dcor, ou dune simple mise en espace.

Dans ce cas, il convient de replier les gradins et dinstaller les instrumentistes sur la scne arrire ; celle-ci peut, le cas chant, tre allonge au moyen de praticables. Chanteurs, danseurs et comdiens disposent, eux, de la scne centrale abaisse (rglable en hauteur selon les besoins) ; pour les uvres ncessitant un faible effectif orchestral, ils peuvent tre aussi placs sur la scne arrire, aux cts des musiciens.

Lintgration dun ou de plusieurs crans surplombant les diffrents interprtes est galement envisageable.

Public assis Public assis Interprtes + musiciens

Thtre musicalIgor Stravinsky, LHistoire du soldat (1 narrateur, 2 acteurs et 7 instrumentistes)Francis Poulenc, La Voix humaine (soprano et orchestre)Pascal Dusapin, Medeamaterial (3 voix solistes, chur et petit orchestre)

Des rideaux scniques sont installs en fond de scne.

OpRA, THTRE ET DANSE07

Exemplesparterre scne centrale scne arrire

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Musique lyriqueHenry Purcell, The Fairy Queen, The Indian Queen, The Tempest (semi-opras pour voix solistes, chur et petit orchestre)Robert Schumann, Le Paradis et la Pri (voix solistes, orchestre et chur)Claude Debussy, Le Martyre de saint Sbastien (voix solistes, orchestre et chur)Bla Bartk, Le Chteau de Barbe-Bleue (voix solistes et grand orchestre)Arnold Schnberg, Erwartung (soprano et grand orchestre)

Musique et danseJean-Philippe Rameau, Suites de danses des Indes galantes (chur, orchestre et danseurs)Igor Stravinsky, Le Sacre du Printemps (grand orchestre et danseurs)Maurice Ravel, Le Bolro, La Valse (grand orchestre et danseurs)

Des praticables peuvent tre ajouts afin dallonger la scne.7

Public assis Interprtes (acteurs, chanteurs,

danseurs...)

Orchestre

Exemples


0 240500180800520




ANNEXES

p. 55

ANNEXES


A CONFIGuRATION SYMPHONIquE

C 3 Retournement et rangement des fauteuils du parterre 4 Mise plat des lvateurs dorchestre 5 Stockage de la tribune tlescopique sous lorgue

B 1 Monte du canopy 2 Rabattement des dos de fauteuils de chur

D 6 Mise plat des plates-formes du parterre 7 Abaissement de la plate-forme en fond de scne au niveau des coulisses

1

6 7

4 53

2

SCHMA DE TRANSFORMATION DE LA SALLE08

p. 57

E 8 Installation de la rgie en salle 9 Ouverture des trappes du plafond

F 10 Installation des quipements scniques complmentaires 11 Descente des porteuses pr-quipes du gril

G 12 Mise niveau et rglages des projecteurs et haut-parleurs 13 Accrochage des ventuels tentures et rideaux scniques

8

10

1213

9

SCHMA DE TRANSFORMATION DE LA SALLE

H CONFIGuRATION PuBLIC DEBOuT


LA MuSIquE SYMPHONIquERpertoire orchestral et concertant

Rpertoire pour trs grands orchestresRpertoire pour petits ensembles orchestraux

LA MuSIquE DE CHAMBRE ET LES RCITALS

LA MuSIquE SPATIALISE

LA MuSIquE AVEC ORGuE

LES MuSIquES ACTuELLES ET TRADITIONNELLESpop, rock, lectro

Le jazz et les musiques du monde

LA MuSIquE MISE EN SCNE Le cinma

Opra, thtre et danse

SYNOpTIQUE DES CONFIGURATIONS08

p. 59

A B C

3

4

1

2

5

6

7

A B C

A. GRADINS PARTERREB. SCNE CENTRALEC. SCNE ARRIRE

SYNOpTIQUE DES CONFIGURATIONS

211, avenue Jean Jaurs - 75019 ParisT. +33 (0)1 40 40 67 00 F. +33 (0)1 42 03 65 72

[email protected]

fvrier 2012

www.be-poles.com

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www.paris.frwww.iledefrance.fr

Carnet de configurations de la Philharmonie de Paris

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