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BBiblioteca facsimilar digital Silvestre RevueltasRoberto Kolb y Jos Luis VillarrealPosgrado en Msica, UNAM

DGSCA, UNAM

Antecedentes

Mucho ms que una partitura ya publicada, el originalmanuscrito y los documentos que le rodean apuntes,borradores, versiones distintas de la obra, anotacionesmarginales, programas de mano, testimonios epistolares yotros son la huella ms reveladora y confiable de la historiade una creacin y de sus posibles significados. De ah queel acceso a estas fuentes sea codiciado por todo musiclogoe historiador. Por otro lado, dado que el contactocon los materiales histricos conlleva riesgos evidentes,como el dao fsico que les puede provocar su manipulacinincorrecta o excesiva, usualmente se limita su acceso y sebuscan formas de reproducirlo en beneficio de intrpretes yestudiosos.

Durante la dcada de 1930 predomin la forma tradicionalde copiar una partitura: su transcripcin manual por

un copista profesional. Como esta opcin tena cierto costo,es entendible que en algunos casos Revueltas (nuncasobrado de recursos) se encargara l mismo del copiado, sibien son muy pocos los ejemplos de este proceder (elHomenaje a Federico Garca Lorca es el ms importante). Lamayora de sus obras nunca fueron transcritas por un profe-sional, pero las que s, lo fueron con celo extremo y grafamuy bella.1

Aunque sin duda costosa, la reproduccin fotogrfica de losmanuscritos era una alternativa. Hay indicios de que este

La gnesis de un autgrafo musical es recreada y se hace palpable cuando se observa tambinel cmulo de documentos que lo rodean: desde apuntes furtivos y versiones tentativas, hastaborradores ms depurados, incluyendo toda clase de piezas circunstanciales como programas demano, escritos del compositor y crnicas que nos hablen de su recepcin. Es ah, en los mrgenes de una composicin, donde a menudo se esconde la huella de su sentido. Sin embargo,los evidentes riesgos que conlleva la manipulacin de manuscritos histricos hacen que suconsulta sea siempre restringida y controlada. Para trascender esta situacin, haca falta un mediode consulta que permitiera el acceso generalizado al acervo personal de Silvestre Revueltas, sinnecesidad de recurrir directamente a los originales. El presente texto reporta la trayectoria de laconcepcin y construccin de una herramienta que responde a estos objetivos. La digitalizacinde los documentos contenidos en el acervo Revueltas, su compresin sin prdida de calidad enla visualizacin, y su catalogacin sistemtica constituyeron el fundamento de la construccin dela Biblioteca Facsimilar Silvestre Revueltas, que permite estudiar en el monitor de una computadorapersonal la mayor parte de los documentos contenidos en el acervo Revueltas, incluyendo no slolos autgrafos de sus obras, sino tambin apuntes, borradores, versiones distintas, partes instrumentalesy otros textos de relevancia.

1 El mito que atribuye deformaciones y fallas a los copistas de la msicade Revueltas en Mxico se desvanece al cotejar sus trabajos con los autgrafos:la fidelidad de estas transcripciones las convierte en fuentes muy confiablespara el investigador. Tal es el caso, por ejemplo, de quien estuvo a cargode las partes instrumentales de canciones como No s por qu, El tecolotey Ranas, o del clebre Homenaje a Federico Garca Lorca. Algunas deestas transcripciones siguen siendo utilizadas en concierto hasta la fecha.

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procedimiento de copiado se inici ya en vida del compositor.2

De hecho, es notable la cantidad de reproduccionesfotogrficas que forman parte del acervo; la mayora deellas son impresiones en papel de negativos. Poco despusde la muerte de Revueltas, Paul Hindemith las utiliz paraarmar una suite a partir de las escenas compuestas poraqul para el filme La noche de los mayas. Ms adelante,las fotografas sirvieron tambin a Jos Yves Limantour paraconfeccionar su propia versin de la misma msica.Aunque todava legibles, estas fotografas se ven hoydeslavadas y son frgiles.3

Ms recientemente y hasta su muerte, Rosaura Revueltas(hermana del compositor) reprodujo materiales recurriendoa la fotocopiadora moderna. Aunque mucho ms barataque la fotografa, esta forma de duplicacin de alto contrasteofrece una fidelidad muy inferior a la de aquella y es, enconsecuencia, de confiabilidad muy limitada.4

Otra forma de reproduccin, el microfilme, tambin hizohistoria en el caso de Revueltas. Buena parte de la obra asduplicada fue a dar a la Biblioteca Central de la UniversidadNacional Autnoma de Mxico. Este material, de formatohoy caduco (16 mm) y seriamente desgastado por el usorepetido, fue durante mucho tiempo el nico lazo pblicocon los manuscritos de Revueltas. Aun as, permiti laidentificacin y grabacin de algunas obras desconocidasu olvidadas, como la versin original de cmara deSensemay. Por iniciativa de Eugenia Revueltas, hija delcompositor, el microfilme fue sustituido por uno nuevo,fotografiado tras la muerte de Rosaura, cuando el acervo seencontraba todava en la casa de la actriz, en Cuernavaca.ste fue la base para la elaboracin del catlogo de lasobras del compositor5 y para los primeros trabajos de laedicin crtica de las obras de Revueltas que se realiza en laUNAM.

A pesar de todos estos esfuerzos por reproducir y difundirel contenido del acervo, el problema del acceso limitado a

los manuscritos originales persisti; de hecho, se agudiz,debido al inters creciente por la obra de Revueltas. Urga, pues, encontrar nuevas formas de hacer asequibles losmanuscritos para msicos y musiclogos, sin poner enriesgo los originales.

A partir de 2002, la UNAM inici la digitalizacin del acervo,con recursos del Programa de Apoyo para Proyectos deInvestigacin e Innovacin Tecnolgica (PAPIIT). Tres eransus objetivos principales: resguardar el acervo en unmedio digital duradero y resistente; hacer de ste labase para la reproduccin de los manuscritos en impresionesde alto calibre; y (el objetivo que aqu nos concierne) desarrollar una nueva herramienta de investigacin lacompilacin en formato digital de los documentoscontenidos en el acervo Revueltas que posibilite elestudio comparativo de los manuscritos sin necesidad de manipularlos fsicamente.

En su primera versin en formato DVD, la BibliotecaFacsimilar Digital Silvestre Revueltas (BFD) permitir estudiaren el monitor de una computadora personal la mayor partede los documentos contenidos en dicho acervo sin tenerque desplazarse hasta el sitio donde se resguardan losoriginales. La BFD contribuir a preservar los manuscritos deRevueltas, sorteando al mismo tiempo el cerco explicableque limita su acceso a slo unos cuantos. Sobra decir queesta apertura del acervo a la comunidad musical redundar,eventualmente, en un conocimiento mayor y mejor de laobra de Silvestre Revueltas.

La tradicin de las copias facsimilares

Antes de adentrarnos en la problemtica de la compilacindigi ta l de un corpus de manuscri tos, nos parececonveniente detenernos un momento para pensar en lanaturaleza de una reproduccin facsimilar. En el mbito dela musicologa solemos referirnos a publicaciones queintentan duplicar un documento histrico con el mayorparecido posible, tratando de copiar no slo su contenidosino tambin encuadernado, formato, colores y texturas depapel del documento original. La dificultad tcnica de estatarea ha convertido la elaboracin de un facsmil en el retomayor de los impresores, en su mxima prueba demaestra, y expertos de distintas naciones se disputan lossitios de honor en el arte facsimilar. De hecho, existe unaverdadera cultura del facsmil cuyos productos, usualmentepublicados como ediciones limitadas y destinadas acoleccionistas, muchas veces son valorados como logrosartesanales antes que por su contenido.

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2 Una misiva de Otto Mayer-Serra a Revueltas, por ejemplo, incluye una notaa pie de pgina que dice: Me llev pg. 39 de Sensemay. Te la devuelvodespus de haberse sacado el clich .3 En el archivo Limantour se conservan an los manuscritos fotografiados,con los cortes, ensamblajes y anotaciones del director. Aparentemente, estematerial conforma el original de dicha suite, utilizado para su publicacin.Debo a la familia Trouyet Limantour la posibilidad de conocer este material.4 Las fotocopias tienden a eliminar tonos de grises, y captar slo aquello quetiene la suficiente saturacin de color. Puede haber informacin relevante enlas partituras que de este modo se pierde (por ejemplo, anotaciones encolores que el sistema de fotocopiado no detecta o reproduce de maneramuy deficiente). Por eso, el fotocopiado no ofrece ms que una aproxima-cin relativamente pobre al original, y es claramente inferior a los sistemasutilizados previamente (copiado a mano y fotografa).5 Silvestre Revueltas. Catlogo de sus obras. Roberto Kolb (comp.)Mxico, UNAM, 1998.

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Sin embargo, por refinada y fiel que sea la duplicacin, nodeja de tratarse de una simulacin, de una suerte defalsificacin lcita. Detrs de toda reproduccin se escondenlas limitaciones que impone el sistema particular de copiado.Fotgrafo e impresor lo saben bien y asumen comoinevitables ciertas concesiones; tienen que dar prioridad ala fidelidad de ciertos parmetros y ceder en la de otros. Lafidelidad de una copia no es, pues, una cualidad absoluta:como en la plstica, est maniatada por los lmites queimpone el material, el medio reproductor y las prioridadesque le antepone el sujeto duplicador.

La visualizacin de los manuscritos en una computadoraresponde a criterios distintos de los que aplican a publicacionesfacsimilares tradicionales, pues slo monitores muysofisticados pueden simular el detalle que es factible enuna buena impresin en papel. Adems, ni el mejor monitornos permitir la satisfaccin de sentir el documento histrico,de cargarlo, de hojearlo, de escuchar el crujido de suspginas, de oler el papel y en l el tiempo transcurridodesde su creacin.

Pero al musiclogo que pretende trabajar intensamente en losmanuscritos de Revueltas en el monitor de su computadora,no interesarn tanto estas cualidades externas del manuscrito,cuanto su contenido musical, claro y legible. Para esteinvestigador tambin es importante tener acceso permanente,no slo a una, sino de ser posible a toda la obra delcompositor, incluyendo la mayor cantidad posible dedocumentos relacionados con cada creacin especfica. Leinteresar tambin poder visualizar simultneamente distintosdocumentos, para su estudio comparativo. Estos son, portanto, los objetivos de la BFD, y para lograrlos fue necesariodefinir el concepto de fidelidad de forma particular. Se limita ah, de manera consciente, a la reproduccinprecisa y legible de los elementos que son musicalmenterelevantes, asignando una importancia menor a lavisualizacin de aquellos que no aportan informacin musical.(Ms adelante se profundizar en el tema de la seleccin deestos parmetros y en su consecucin tcnica).

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La digitalizacin (adquisicin en el argot del cmputo) delacervo Revueltas se realiz en el Laboratorio deVisualizacin de la Direccin General de Servicios deCmputo Acadmico (DGSCA), empleando un equipoespecializado, de alta resolucin y ventana amplia, capazde acomodar incluso las partituras ms grandes. Con el finde lograr la mayor fidelidad posible, se dedic tiempo ymemoria digital considerables a este proceso: en promedio,

la digitalizacin de cada pgina de las partituras tomalrededor de veinte minutos. La imagen as captada sealmacen primero en un disco duro de elevada capacidady se grab luego (quem) en discos compactos, con finesde resguardo. Debido al peso digital6 de cada partitura(entre 200 y 300 Mb por hoja), fueron indispensablesms de doscientos discos compactos para respaldarla.7

Dado que resultaba imposible guardar en un DVD partiturasdigitalizadas en alta resolucin, pues apenas cabran en esemedio unas cuantas pginas de las aproximadamente 3000que contendra la BFD, fue necesario adelgazar estasimgenes hasta 300 veces, llegando a pesar en dicho casoaproximadamente 0.1 por ciento de la digitalizacin original.Para lograr esta reduccin no se poda utilizar softwarecomercial para grficos, pues habran resultado imgenestotalmente borrosas y perfectamente intiles para elinvestigador. Las imgenes deban ser comprimidas sinprdida de definicin en la escritura del compositor, y estoslo se poda lograr con una suerte de interpretacindigital de los manuscritos, es decir, mediante un anlisis delos componentes grficos de la partitura y la utilizacin dealgoritmos encaminados a decantar aquello que esmusicalmente relevante (las pautas y todo lo que en ellasescribe el compositor) de aquello que lo es menos (porejemplo, tamao, forma, textura y color del papel). Estadiscriminacin razonada permitira comprimir sustancialmentelo secundario y preservar, al mismo tiempo, la grafa originaldel compositor. Una vez lograda la tarea de compresinselectiva, fue necesario preparar las imgenes paraconseguir su visualizacin clara en una computadora.Finalmente, se dise una interfaz que permitiera laorganizacin de las imgenes acorde con los criterios decatalogacin, considerando, adems, la posibilidad decorrelacionarlos entre s a la hora de la consulta.8

Los siguientes fueron los procedimientos a los que sesometieron los documentos del acervo Revueltas:

Compresin de imgenesLa compresin de las imgenes se logr rescatando contotal fidelidad slo aquellos elementos que son importantespara el investigador, y discriminando los que no lo son. Estatarea oblig a definir, primero que nada, los tipos de

6 Espacio de almacenamiento necesario para guardar un documento.7 Este respaldo digital, que es relativamente duradero y extraordinariamentefiel al original, puede ser utilizado de manera recurrente para consulta yreproduccin, sin sufrir daos, como en cambio s podra suceder con losmanuscritos originales. 8 Tanto la adaptacin de algoritmos, su aplicacin en la compresin entres fases as como la programacin de la interfaz fue realizada por elbecario Juan Carlos Espino. El diseo de la interfaz es obra de Rogelio Meja.

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informacin grfica y su relevancia respectiva, para disearsubsecuentemente una estrategia particular de compresinpermisible y adecuada para cada uno de estos tipos. Pororden de importancia, se definieron as:

a) Grafa (primer nivel de prioridad). La mayor relevanciamusicolgica la tiene, por supuesto, la grafa misma delcompositor. Es evidente que en este rubro no se debesacrificar absolutamente nada: hasta una anotacin borradapor el compositor puede ser relevante, por lo que la reproduccinde sta ha de ser reconocible. En este sentido, debe visualizarsede manera ntegra lo que sali de la pluma o lpiz delcompositor. Si es que se aplica compresin alguna a estetipo de informacin grfica, ser necesariamente mnima,con un margen de error no musicolgicamente significativo.

b) Pentagramas (segundo nivel de prioridad). Todo pentagramacomparte ciertas caractersticas grficas sencillas, como lorectilneo, lo paralelo y lo equidistante. As, es relativamentefcil desarrollar un modelo con algoritmos capaces dedistinguir y respetar estas caractersticas en los pentagramasde una obra particular, y a la vez discriminar los elementosgrficos que difieren de stas.9 Aun aplicando una compresinextrema a los pentagramas, a simple vista el investigador noser capaz de distinguirlos del original. No obstante, lacompresin de las lneas del pentagrama caus los mayoresproblemas. Hasta la ms mnima desalineacin respecto dela pantalla de la mquina digitalizadora tenda a provocarlneas discontinuas. Tambin la delgadez inherente a unalnea de pentagrama (sobre todo en partituras de grantamao) poda hacerla desaparecer del monitor al comprimirla.Hubo que disear tratamientos que corrigieran el alineadoy que duplicaran el peso digital de la lnea, garantizando assu visualizacin adecuada en todos los casos.

c) Fondo (tercer nivel de prioridad). Si las imperfeccionesmicroscpicas de los pentagramas son irrelevantes a lainformacin musical, el color y la textura del fondo lo sonan ms. No es musicalmente significativo si dicho fondoes blanquecino o cremoso, o si presenta fluctuaciones decolor debido, por ejemplo, a la mayor exposicin a la luz dela portada, en contraste con las pginas interiores de unapartitura. Esto quiere decir que, en lo que toca al fondo, espermisible y deseable una compresin sustancial. stapuede lograrse, por ejemplo, estableciendo una suerte de

fondo promedio, derivado de una sola de las pginas deun autgrafo, y aplicar el mismo a todas las pginas que loconstituyen.10 El investigador difcilmente se percatar deello y la confiabilidad de su anlisis musical no se vercomprometida en lo ms mnimo. Dado que el fondo deuna hoja pautada ocupa ms del 90 por ciento del espacionecesario para su almacenamiento, su compresin aslograda reducir el peso final en un porcentaje equivalente.

Tratamiento de imgenesEn la primera parte de este ensayo se plantearon los lmitesdel concepto de fidelidad y se advirti que cualquiermecanismo de duplicacin tiende a dar prioridad a ciertosparmetros sobre otros. El caso de la BFD no es distinto. Porejemplo, para poder estudiar los manuscritos de Revueltasen el monitor de una computadora estndar (seguramentepequeo y de baja resolucin, como el que tpicamenteposee un musiclogo), es necesario implementar la visualizacinde la imagen de modo que no sufra su legibilidad. Estoimplica compensar las carencias de dicho monitor,mejorando la imagen, aunque sin trastocarla en su contenido.En el caso de los manuscritos de Revueltas se enfrentaronvarios problemas:

a) Contraste. Casi todas las obras de Revueltas estn escritasa lpiz, sobre un papel que con el paso del tiempo haadquirido un tono a veces bastante oscuro. Tenemos, pues,un problema de contraste. El color gris del lpiz no destacacon claridad sobre el fondo color crema-amarillento delpapel. Aclarando ese fondo y enfatizando el color del lpizhacindolo ms oscuro, se facilit de manera considerablela lectura de la msica. Aunque este procedimiento implicauna modificacin del original, paradjicamente se traduceen un incremento de la claridad de visualizacin de loselementos musicalmente significativos.11

b) Definicin y saturacin del trazo. Si se acerca una poderosalupa a los trazos del lpiz, encuentra uno que la densidadgrfica de este tipo de escritura es escasa, es decir, el trazoes discontinuo y accidentado. En contraste, una grafa continta posee una densidad mayor y es por eso ms legible. Sinembargo, es posible analizar la grafa por medio de sus

9 Si se observan altamente amplificados los pentagramas de las partiturasrevueltianas, se reconocen las imperfecciones del hilo entintado queplasm la lnea correspondiente en el papel: en algunos puntos hay mstinta que en otros y se observa en la impresin que dej incluso la pelusade dicho hilo. Evidentemente, esta informacin grfica no suele serpercibida por el msico y es totalmente irrelevante para l.

10 Hay otras maneras de lograr la disminucin del peso digital del fondode una pgina pautada. Por ejemplo, sin comprimirlo, el fondo de la primerapgina de un autgrafo puede duplicarse a lo largo de todo ste.Tambin puede tomarse sin compresin alguna un pequeo fragmento(por ejemplo el equivalente a 1 cm2), y multiplicarlo para armar as latotalidad de la pgina de la partitura. 11 Hasta cierto punto, podra uno considerar el incremento del contrastecomo una restauracin del original, pues en su origen el color del papelseguramente fue ms claro y tal vez el color del lpiz algo ms intenso.

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contornos y asignarle mayor saturacin al trazo, algo ascomo reforzar la escritura escribiendo encima. Coneste tratamiento, se mejora la legibilidad, nuevamente sinafectar los parmetros musicalmente relevantes (ver ejs. 1 y 2).

c) Restauracin. Hay varios autgrafos que no forman partedel acervo Revueltas, pero de los cuales subsisten fotografasen negativo (grafa blanca sobre fondo negro). Estas fotografaspueden digitalizarse, para despus convertirlas en positivosfotogrficos (ver ejs. 3 y 4).

EJ. 2 AUTGRAFO CON FONDO ACLARADO Y GRAFA MS OSCURA YDENSA

EJ. 3 FRAGMENTO DE AUTGRAFO (FOTOGRAFA EN NEGATIVO)

EJ. 4 RESTAURACIN DIGITAL

EJ. 1 APARIENCIA DEL AUTGRAFO

EJ. 5 VISUALIZACIN DEL AUTGRAFO CON AMPLIFICACIN

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d) Redimensionamiento. Es evidente que una partituracomo, por ejemplo, la Danza geomtrica, escrita para unaorquesta de enormes proporciones, requiere de una partituramuy grande y con gran nmero de pentagramas para poderacomodar todos los instrumentos. Si se reduce el tamao deuna pgina de esta partitura hasta en cuatro veces parapoder visualizarla en un monitor de computadora ,resultara prcticamente imposible su lectura. Por eso seincorpor una herramienta de amplificacin que permiteagrandar la imagen en grados diversos. El porcentaje deampliacin hasta en 125% puede ser determinadolibremente por el usuario.

Estructuracin de las imgenesLas siguientes son las opciones bsicas de consulta quepermite la interfaz de la BFD:

a) Localizacin, ncipits musicales y observacin del manuscrito.El usuario encontrar las obras musicales del compositororganizadas por orden alfabtico, cronolgico o por gnero.Al seleccionar una obra, podr visualizar e incluso escucharun ncipit correspondiente, o desplegar inmediatamente elautgrafo mismo en la pantalla de su computadora, dos pginasa la vez. Ah podr hojearla pgina por pgina o accederdirectamente a una especfica.

b) Anlisis comparativo. Como se sugiri antes, desde la pticadel musiclogo la aportacin ms importante de estaherramienta consiste en ofrecer la posibilidad de observar demanera comparativa un autgrafo particular con otrosdocumentos emparentados y relevantes a su creacin einterpretacin. Estos materiales son desplegados junto alautgrafo y pueden ser hojeados de manera independiente,para permitir un cotejo eficaz. (La herramienta de ampliacinpuede utilizarse de manera autnoma en el autgrafo yen los documentos emparentados).

c) Ficha genealgica. Para complementar el estudio de cadaobra, la BFD incluye datos genealgicos e informacincontextual que no puede inferirse de la partitura, tales comodatos sobre el estreno de la obra, textos de Revueltas sobrela obra, referencias hemerogrficas, informacin sobreposibles publicaciones y notas del compilador. Esta fichapuede visualizarse en cualquier momento, mientras seobserva el manuscrito. Tambin puede hacerse una impresinde ella, para contar con la informacin correspondiente sinnecesidad de encender la computadora.12

d) Impresin de los documentos. Con el objeto de poderhacer anotaciones sobre los manuscritos, comparar ms dedos documentos relacionados entre s (por ejemplo elautgrafo, con un borrador y las partes instrumentales delpropio compositor), o trabajar sobre el material sin necesidadde la computadora, se ha implementado la posibilidad dehacer una impresin de los documentos.13

Conclusiones

La enorme mayora de estudios sobre una obra se basan enla versin publicada de la misma, pues comnmente es elnico documento al que se tiene acceso. La posibilidad deestudiar una obra no slo como culminacin y testimonionico, sino en tanto proceso de creacin, representa un cambiofundamental en la prctica investigativa. La gnesis de unaobra se hace palpable y es recreada cuando se observacomparativamente el cmulo de documentos que la rodean:desde apuntes furtivos y versiones tentativas hasta borradoresms depurados, incluyendo toda clase de piezas circunstancialescomo programas de mano, escritos del compositor, y crnicasdiversas. Es en los mrgenes de una composicin dondemuchas veces se esconde la huella de su sentido. Al permitiruna mirada generalizada y detenida al interior de este espaciohasta ayer reservado a muy pocos ojos, la Biblioteca FacsimilarDigital Silvestre Revueltas hace, quiz, su contribucin msimportante a la investigacin musical. Hasta donde sabemos,su particular modelo de consulta comparativa no tiene precedentesen el terreno de la musicologa. Sobra decir que su diseo ytecnologa podran utilizarse tambin para el resguardoe investigacin de la msica de otros compositores, y sin dudaprevia adecuacin de toda clase de archivos histricos nomusicales.

En la actualidad se ha concluido la primera etapa del proyecto,dedicada al acervo musical. A la par de este trabajo,Eugenia Revueltas se aboc a la catalogacin del acervo dedocumentos no musicales, tales como escritos, correspondencia,fotografas, y documentos de identidad. Este material ha sidoya digitalizado y comprimido, aprovechando las tcnicasdesarrolladas para los manuscritos musicales. Est en procesoel diseo de una interfaz apropiada para la visualizacin deesta ndole de documentos. Ambos desarrollos sern presentadosde manera conjunta una vez concluida la segunda fase delproyecto. De acuerdo a la planeacin del trabajo, la nuevaherramienta de consulta estar disponible a partir de febrerode 2009.

12 Las fichas genealgicas han sido actualizadas respecto de lo compiladoen el catlogo publicado por la UNAM en 1998, Roberto Kolb, op. cit.

13 Sobra decir que dicha posibilidad est estrictamente restringida a fines de estudio. Dado que los derechos de reproduccin de la mayorparte de los manuscritos de Revueltas estn protegidos, la BFD prohbe sureproduccin con fines no acadmicos.