LE SON1) L’introduction du son au cinéma

Cinéma BAC 204.12.201218.12.2012http://erg-cinema.blogspot.com/

ANNONCES :

12 janvier : workshop 10h-18h (à l’ERG, sur les rapports images-son)Avec Xavier Garcia Bardon (prof BAC 3).Présence obligatoire (dernière séance du cours aussi corrections examen)

Mardi 11 décembre : le cours n’aura pas lieu. Dernier cours avant l’examen le mardi 18 décembre à 9h

Singin’ in the rain (Stanley Donen & Gene Kelly, 1952)

Début du cinéma sonore :Le Chanteur de Jazz (Alan Crosland, 1927)

Mais :

- Expériences et tentatives pour unir l’image cinématographique à du son mécaniquement reproduit (phonographes) depuis les débuts du cinéma (voir Dickson & Edison)

- ! Le cinéma muet n’était pas un cinéma “sans son”

L’arrivée du son implications technologiques et économiques mais aussi stylistiques, au niveau du langage cinématographique

Au début :- beaucoup de réalisateurs craignaient que les longues séquences de dialogue élimineraient la flexibilité des mouvements de caméra et du montage du cinéma muet-méfiance de la part de l’avant-garde : cinéma muet comme la forme la plus pure de cinéma

(voir écrits Eisenstein à propos de l’arrivé du cinéma sonore)

Alfred Hitchcock (1933) : “I was greatly interested in music and films in the silent days, and I have always believed that the coming of sound opened up a great opportunity. The accompanying music came at last under the control of the people who made the picture”.

1927-1931 : coexistence de différents procédés

“sound-on-film” / “sound-on-disc”

Difficultés techniques des premières années :

-micros omnidirectionnels, très sensibles et pas faciles à bouger-emplacement des micros limite l’action (le mouvement des acteurs, mais aussi des caméras)-caméras dans des cabines insonorisées-prise de vue avec multiples caméras-pas de mixage possible-….

--> Singin’ in the Rain

L’arrivée du son crée des barrières linguistiques, et rend plus difficile l’exportation internationale des films.

Dans un premier temps : impossibilité du doublage (pas possible de séparer les différentes pistes du son) / sous-titres sont rejetés (ils distraient)

Solution pendant la période 1927-1931 : multiples versions

A partir de 1931 : les techniques de mixage ont beaucoup évolué et permettent de mixer la bande son originelle avec des nouvelles voix. Le doublage et le sous-titrage deviennent les normes pour la distribution internationale des films (jusqu’à aujourd’hui)

Bibliographie :

Rick Altman, Silent Film Sound, Columbia University Press, New York, 2004.Michel Chion, Le son au cinéma, Editions de l'Etoile/Cahiers du Cinéma, coll. "Essais", Paris, 1985.Michel Chion, UN ART SONORE, LE CINÉMA, Cahiers du Cinéma, coll. Essais, Paris, 2003.