Page Bluegrass! Journal de FBMA Numéro 41 Septembre / Octobre 2003 Bluegrass! Journal de FBMA Page

Retrouvez F.B.M.A. sur internet : http://www.country-junction-production.com/FBMA Petites Annonces

Annonces gratuites pour les adhérents (chowardwilliams@wanadoo.fr) Profitez aussi des annonces sur le site web.

Si la parution de votre annonce n’est plus nécessaire, prévenez le journal svp.

1) Éditorial, 2) Lettre Ouverte d'un

Intermittent 3) Carte Postale de Brno, Cz. 4) Le bœuf en Bluegrass 5) Le bœuf (suite)

International Focus 6) Histoire d'un Peuple /

Histoire d'un Instrument 7) Banjo (suite) 8) Rencontre de la Pentecôte

en photos 9) Pentecôte à Neuvy (suite) 10) Tab : Done Gone (gtr) 11) La France en Bluegrass—

carte des adhérents 12) La France en Bluegrass—

actualités 13) La France en Bluegrass—

actualités et brèves 14) Agenda 15) Made in France—VPC 16) Petites annonces

Greetings Bluegrass Pickers

Merci pour les encouragements suite à la dernière édition du journal. Je vous ai crus, donc me voilà pour une deuxième fois! J'ai eu quelques réactions, ce qui est bon pour la suite. D'abord j'ai reçu des photos du week-end de la Pentecôte à Neuvy. Merci donc à Yves Savariaud et à Pierre Bastide de nous avoir prêté leurs clichés (profitez-en sur les pages centrales). Ensuite, les articles ont commencé à tomber—j'ai même eu à re-manier la mise en page pour inclure quelques récits tardifs. Merci à tous, mais si vous pouvez respecter le délai donné (sur cette page), cela m'aidera. Trois articles de fond colorent ce numéro. La suite de la traduction que j'ai faite sur l'étiquette du bœuf me semble à propos, alors que nous nous apprêtons à nous retrouver à Vichy. François Vercambre nous présente une vue intéressante de l'histoire du banjo. J'ai demandé à Claude Rossat de nous raconter son point de vue sur les intermittents—en déjeunant avec lui un jour, j'écoutais avec intérêt ses propos sur le sujet. Enfin, Ma-thieu Rué nous a fait la mise à jour de la carté des abonnés—intéressant. J'ai pas mal changé quelques mises en page. Dites-moi si cette présentation du journal vous convient. Je voudrais qu'il soit lu avec intérêt par le plus grand nombre. Par ailleurs, j'ai travaillé avec Alain Brassart sur le remaniement du site web de FBMA. Ceci a demandé pas mal d'allers et retours entre nous et, il faut le signaler, un travail conséquent de la part d'Alain. Ne perdons pas cette dynamique. Il faut alimenter le site avec des infos de vos propres activités : envoyez vous dates de concert et vos infos. Utiliser la nouvelle messagerie pour discuter du Bluegrass. Cette messagerie est très sympa et facile à utiliser—ne soyez pas découragés par votre première visite car il faut s'inscrire (une étape normale dans la plupart des messageries publics). Je profite de cet édito pour remercier Alain au nom de nous tous. Il nous consacre beaucoup de temps. Ne lui laissez pas se décourager!! Amis Bluegrasseux, Old Timers et autres musiques rapprochées, continuez à réagir aux propos de ce journal et à partager vos plaisirs musicaux avec les copains. A bientôt à Vichy Christopher Howard-Williams

Bulletin d'information et de liaison de France Bluegrass Musique Association

N°41 – Septembre / Octobre 2003

Éditorial

16

Sommaire

Prochaine parution : fin décembre ‘03 Articles, commentaires, critiques, ta-blatures, encouragements à : chowardwilliams@wanadoo.fr 145 rue de la Croix, F—74800 La Roche sur Foron (33/0) 450 03 42 O4 date limite d'envoi : 20 décembre ‘03

AMATEURS DE BLUEGRASS TRADITIONNEL, A VOS MARQUES !!!!

The James King Band

Live in Vierzon—November 18th Voir page 14

VENTE

Guitare Guitare Martin D28 (1990) table : spruce . dos et éclisses : palissandre . manche acajou . touche chevalet et mécaniques : ébène . capteur piezzo étui Martin . valeur 2591,63€ prix 1524,49€ 03 85 93 17 37 (après 19 h.) Guitare Gibson J 45 Deluxe couleur Sunburst 1219,59€ G. Miech 04 75 46 83 89 ou 06 16 27 19 20 Guitare Ovation Celebrity deluxe avec caisse, état impeccable , prix : 655,53€ à débattre ; 03 89 53 44 57 ; 06 60 75 44 57 ; email : davwagner@aol.com Vds Guitare Martin VM18 (série limitée copie D18 1937). Très belle guitare ven-due avec étui Martin. 2000 €. Gilles Letort 06 61 84 25 60 Guitare GUILD dreadnought DV 52 (1996), table épicéa, dos et éclisses en pa-lissandre, manche acajou, touche ébène, finition sunburst. Valeur neuve sur catalogue: 2000€ cédée 1000€. tel: 0473394586 Email: d.dossantos1@free.fr

Banjo Vends banjo 5 cordes Ibanez 1976, excellent état avec une dizaine de jeux de cordes, caisse, 609,80€ 30 CD bluegrass 228,67€, tel. pour liste 04 77 68 34 08 H. repas Vds; Banjo 5 cordes Epiphone, état neuf, acheté il y a 2 ans. 1/4 de touche posé par luthier. Vendu avec coffret et sangle : 686,02€ Tel. Après 19h au 03 87 86 30 21 deman-der Daniel André Derennes vend son Stelling Stag-horn de 1986 (état neuf) 3811.23€ Tel : 02 99 71 25 94 Banjo collector à vendre 5 cordes - an-glais "Bostock" - début xxème siècle - 274,41€ tel : 04 70 98 73 66 François Migeon Vends banjo cinq cordes ARIA modèle SK3 avec case: valeur (sans case) 683€, cédé 535 € ou échange contre mandoline: 03 81 59 93 21. Vends banjo 5 cordes Fender, état neuf (jamais servi) 365,88€ 04 78 87 04 81 Sylvain

COURS Sur départements 68, 67, 88, 90 Cours de banjo 5 cordes, 4 cordes, mando-line, bouzouki ; bluegrass, jazz, irish ; indi-viduel ou collectif. Eric Cousin tel : 03 89 24 47 84

ATELIER

secteur Lyon et région en banjo et guitare. Par session de 1h ou 2 h tous les 15 jours , objectif : atelier bluegrass régional. Individuel ou collectif : 04 78 93 77 06 banjo5@free.fr

LUTHERIE GUITARES Beuzon fabrication toutes guitares, banjos, mandolines, dulcimers, ukuleles, ..etc Réparation, restauration, transformation, estimation, achat, vente. Réparateur agréé des guitares Martin. Allée de Fontbonne - route d'Ales - Ville-vieille - boîte postale 62019 - 30252 Sommières Cedex tel : 04 66 80 30 72 fax : 04 66 77 73 85 GUITARES.BEUZON@wanadoo.fr http://perso.wanadoo.fr.guitares.beuzon/Beuzon.htlm LUTHERIE Celtic Fabrication de banjos, Réparation de tous instruments à cordes, vernis, frets, nacres, bois, charbon, limonade. tel & fax : 01 60 23 03 63 6 Cours de Verdun 77100 Meaux LUTHERIE en Alsace Pierre Lajugée ouvre son atelier en Alsace - 25 ans d'expérience en lutherie classique au service de la guitare et de la mandoline Bluegrass (entre autre …) Etonnant, non ? 7 rue des roseaux 67340 Ingwiller 03 88 89 62 39

CONTACT Récemment arrivé dans la Manche pour raisons professionnelles, j’aimerais savoir s’il y a des bluegrasseux (éventuellement musiciens) dans la région de Cherbourg (50) Fred. Mahieu Banjoist britannique dans le Lot et Garon-ne depuis deux ans cherche personnes avec qui jouer. robert.cooper@free.fr Dobroiste débutant 49 Maine et Loire re-cherche personne aimant le Dobro pour faire des échanges d'infos, tablatu-res,disques vinyles, CD, vidéo,recherche des cours pour débutants

Mandolin

Divers

Banjo-mandoline 'DOLLY' bon état. refait a neuf . prix 150 € STAN. 02 32 34 85 03 ou 02 32 78 16 05 (bureau) Vends dobro année 1977 , 2000 ¬ vends lap steel année 1950 , 730 ¬ tel : 02 43 23 89 52 (en semaine) Vends manche de Stratocaster original 1971, refretté, lutherie Celtic garantie, 228,67€ tel : 01 60 23 03 63 Vends une quinzaine de numéros de “Bluegrass Unlimited” des années 70 Thierry Lecocq 01 47 60 95 92 13 ème festival de Musique Country Ren-dez-Vous . "La vidéo 2000" images inédi-tes et exclusives d'un plateau exceptionnel. 22,71€ + port Tel : 04 71 03 25 52 http://www.i.France.com/countrydv/ Vends flight-case violon et mandoline rectangulaire, construction bois et alu, ex-trêmement solide (et lourd!). Intérieur ve-lours vert. 2 compartiments rangement cordes et médiators, logement pour un ar-chet. Nombreuses marques et cicatrices superficielles (14 années sur la route!), mais état général excellent, jpg sur de-mande. 350 Euros. christian.seguret@wanadoo.fr

RECHERCHE Banjo Deering 5 cordes modèle Good Ti-me Banjo sans résonnateur, d'occasion si possible Daniel 03 80 59 02 23 Banjo GIBSON modèle RB-250, RB 3 ou RB 4. Faire offre raisonnable à christophe au 04.79.59.97.68. ou par e-mail : cc-montagne@wanadoo.fr Cherche banjo 5 cordes HARMONY - fond ouvert - fut plastique noir - pour une somme dérisoire, voire modique. JP Puccio 11 rue de la Montée 68720 Flaxlanden Je recherche toutes pièces détachées d’Ampli Fender Deluxe Reverb, ou épave complète ou incomplète, même en très mauvais état. Faire offre… Claude Rossat 04 74 42 33 80 rossatclaude@wanadoo.fr

Page Bluegrass! Journal de FBMA Numéro 41 Septembre / Octobre 2003 Bluegrass! Journal de FBMA Page

Lettre Ouverte d'un Intermittent Vous avez tous entendu parler des intermittents qui ont manifesté leur mé-contentement à la suite des mesures prises par le gouvernement, cet été. On m’a demandé d’écrire quelque chose à ce sujet pour le journal, pour ex-pliquer un peu le pourquoi et le comment des choses, vu que parmi les lec-teurs, il y a des musiciens en grande partie, et qui connaissent des intermit-tents du spectacle ou qui sont, qui ont été, ou qui seront peut-être intermit-tent du spectacle un jour. Le principe de l’intermittence était depuis longtemps et jusqu'à aujourd’hui une allocation chômage allouée aux artistes et techniciens du spectacle, versée pen-dant les périodes chômées, où l’artiste ou le technicien ne travaillait pas. Pour bénéficier de cette allocation, il fallait justifier d’un minimum de 507 heures de travail sur 12 mois, en sachant qu’un cachet d’artiste est compté pour 12 heu-res, et celui d’un technicien pour 8 heures. Le taux des allocations mensuelles est calculé par rapport au résultat financier de l’année précédente, avec une période de carence qui suit l’année finie (pas de sou) et qui varie en fonction du dit taux, et une réduction de 20% de l’allocation est systématiquement appliquée après 4 mois d’indemnisation. Ce choix d’indemniser les gens du spectacle peut paraître abusif et déplacé, mais n’est pas complètement idiot, dans la mesure où il permet à la société de se pour-voir d’un tissus culturel solide, et à l’artiste de bouffer. Reste à savoir si le système est rentable, mais peut on parler de rentabilité en matière d’art, tout du moins il peut être utile. Ceci dit, il a l’avantage de faire vivre une profession qui s’assume socialement, qui paye ses charges et sa retraite, comme n’importe quelle autre profession, sans rentrer dans un corporatisme imbécile, et qui reste libre de tout engagement idéologique ou politique, tout en étant tenu de ne rendre des comp-tes qu’au système social dont il dépend, ceci annuellement. Pour ma part, je peux vous dire que le boulot n’est pas simple, ou plutôt ne l’était pas, car trouver 43 concerts sur l’année est un marathon qui occupe l’artiste de nombreuses heures sur 24, j’ai des témoins. Alors, depuis quelques années, on dit que le système était trop déficitaire. On a cherché pourquoi. On a trouvé. Certaines sociétés de productions audio-visuelles du service privé et aussi du service public ont été accusées, à juste titre, par les instances sociales et l’état d'employer du personnel (techniciens pour la plupart) sur des périodes qui ne justifient pas son passage au régime de l’intermittence, ces sociétés étant financées pour la plupart par la redevance télé payée par vous et moi, et sont toutes privées, tant qu’à faire. En fait, ces sociétés ont tout intérêt à le faire : les charges sociales sont en grande partie payées par les Assedic, et la main d’œuvre est malléable à souhait—un intermittent peut être viré légalement du jour au lendemain sans aucune forme de préavis. Le gouvernement a donc réagit, afin que les abus soient stoppés, et a décidé que les allocations seraient versées 8 mois au lieu de 12 et que le travail de l’année (507 heures) devra être fait sur 10 mois pour les techniciens, et 10 moi 1/2 pour les artistes, toujours au lieu de 12. Notre gouvernement à enrayé l’hémorragie en noyant le canard. Ça, vous n’êtes pas obligé d’adhérer à mon opinion qui est de toutes façons, quelque part, partisane et partiale. Ce que je pense, c’est qu’économiquement, les sociétés d’audio visuel vont tou-jours continuer à utiliser le système (car toujours rentable) au dépens du contri-buable; que l’état les a mis à l’amende et qu’il est toujours intéressant de pouvoir faire dire ce qu’on veut à qui on veut et quand on veut, surtout pour un pouvoir politique en place; et que, politiquement, on se débarrasse d’un mouvement po-tentiellement contestataire (les artistes) et qui pourrait nuire à la bonne marche de l’entreprise gouvernementale que nous connaissons bien. Je n’ai pas d’orientation politique marquée, je serait même plutôt un républicain convaincu (dans la bonne acceptation originelle du terme), mais merde, faut quand même pas pousser ! Ces mesures sont bien sûr politiques, ne sont en aucun cas économiques, sachez-le, et ce malgré ce qu’on veut bien nous faire manger.

Claude Rossat

BLUEGRASS ! Journal bimestriel de : France Bluegrass Musique Association 145 Rue de la Croix F—74800 la Roche sur Foron tel. (33/0) 450 03 42 04 http://www.country-junction-production.com/FBMA/

Bureau Président : Christopher Howard-Williams chowardwilliams@wanadoo.fr Secrétaire : Christophe Constantin, (cconstantin@wanadoo.fr) Trésorier : Guy Mutel

Contacts Abonnements : Guy Mutel Les Moutrets, 71500 Juifs 03 85 76 55 19 Webmaster: Alain Brassart (a-brassart@wanadoo.fr) Directeur de publication : C. Howard-Williams Imprimerie spéciale.

Collaborateurs à ce numéro Pierre Bastide, Alain Brassart, Philippe Chéca, Christopher Howard-Williams, Gilles Rézard, Claude Rossat, Mathieu Rué, Yves Savariaud, Juraj Snincak, François Vercambre Le journal décline toute responsabilité en cas de perte de détérioration ou de non-retour des documents qui lui sont confiés. Les informations données par le journal ne dispensent pas les lecteurs de compléter et d'adapter cette documentation à leur propre usage. Elles n'engagent pas la responsabilité de FBMA et de sa rédaction. Les citations des marques et les adresses qui figurent dans les pages rédactionnelles sont données à titre d'information, sans but publicitaire. Les prix des produits sont indicatifs et peuvent être sujets à variation. Les opinions exprimées dans Bluegrass! par les auteurs des articles, ne sont pas nécessairement celles de France Bluegrass Musique Association.

Bluegrass Europe Your guide to Bluegrass Music

in Europe 6 numéros /65 francs suisses

fax : +41 61 821 83 64 www.ebma.org

"American Jukebox" Gilles et Michel Rossillon

tous les mercredis de 19H à 20h Radio Mont Blanc

Chamonix 97.4,Sallanches 94.6, Cluses 95.9, les Aravis 100.9

Gilles & Michel ROSSILON 385 rte du Fayet, 74700 SALLANCHES

2 15

Made in France

Country Junction Production Producteur/agent de Country

Alain Brassart 8969 Rt de Cagnes

06610 La Gaude 04 93 24 9757

a-brassart@country-junction-

production.com http://www.country-junction-production.com

A.E.G.C BLUEGRASS Foyer des Arts & Loisirs

12, avenue Foch - 92250 LA GARENNE COLOMBES Découvrir ou partager avec nous cette musique originale

dans une ambiance sympathique L’association vous propose de pratiquer en groupe les instruments de votre

choix (guitare, banjo, mandoline, contrebasse, violon, ...) dans les styles Bluegrass, old time, irlandais ...

Une médiathèque avec de nombreux disques, livres, méthodes et K7. Des concerts sont organisés.

Un journal est édité tous les deux mois avec des articles, des tablatures, et tout ce que vous avez toujours voulu savoir sans oser le demander…

Et plein d’informations pratiques sur notre site : www.aegc-bluegrass.org

Les Groupes

BLUEGRASS MATINEE 04 79 87 53 07—à partir de midi seulement

Cactus Pickers http://www.ifrance.com/CactusPickers/

Stéphane CHARBEAU Country, folk, irlandais dans la région de Cognac http://membres.lycos.fr/muzikos/

Fool Moon http://www.ifrance.com/FoolMoon/

Le Gros Willy (Bar le Duc) http://perso.wanadoo.fr/legroswilly/

MART O'PICKERS (Strasbourg) www.bluegrass.fr.st. alkempf@iaho.net

Moonshine Bluegrass Band Rhône-Alpes—chowardwilliams@wanadoo.fr http://mapage.noos.fr/moonshine

The RED BARN STRING BAND le groupe le plus sexy du moment rossatclaude@wanadoo.fr

Turquoise Bluegrass Band www.turquoiseband.com

Zip Code 2025 travaille actuellement sur les concerts de l'hiver 2025 et de la saison 2003-04, voire 2020. http://perso.wanadoo.fr/zipcode2025 !

Dépôt–Vente : Disques, Méthodes, Vidéos, …

Pour vendre, commander ou se renseigner, contact :

Michèle Reymond, Loisinges, F—74930 Pers Jussy ℡ 04 50 94 42 23 04 50 94 43 44

Noter l'artiste et le nom des CD que vous voulez recevoir. Envoyer un chèque pour le montant total (en y incluant + 2,36 € frais de port) à l’ordre de France Bluegrass Musique Association en précisant le nom et adresse pour l'envoi des dis-ques.

Big Break BG Band Feeling home 15,25 € Bluegrass Avenue En Cavale 15,25 € Bluegrass Factory Factory 15,25 € Cactus Pickers hola Tornado ! 15,25 € Canyon Band From Kentucky to Lousiana 15,25 € Eric Gloaguen Dear Old Dixie CD 15,25 € Eric Gloaguen B'downs and Fiddle tunes for banjo 15,25 € Gilles Rézard Wood, Metal & Skin 15,00 € Gilles Rézard Les 10 principales techniques 27,00 € (méthode banjo + cd audio) Gilles Rézard Recueil "Banjo book" 25,00 € Lonesome day You put the blue in me 15,25 € Mary & Co. Scène 1 12,00 € Ol'Chaps Old time Country Music 15,25 € Station Trucks 13,75 € Sation Space 13,75 € Theirry Lecoq Push 13,75 € Zip Code 2025 C’est une course qui commence 15,25 €

J'ai dû réduire la place prise dans le journal par cette rubrique pour faire de la place pour d'autres articles. Merci de me dire s'il faut maintenir comme ceci et remettre comme avant?

N'hésitez pas à déposer vos œuvres dans notre service de VPC—contactez Michèle.

Infos à : chowardwilliams@wanadoo.fr

Page Bluegrass! Journal de FBMA Numéro 41 Septembre / Octobre 2003 Bluegrass! Journal de FBMA Page

Bulletin d'adhésion à F.B.M.A. A renvoyer à Guy Mutel - Les Moutrets, 71500 Juifs Avec chèque à l'ordre de France Bluegrass Musique Association 15,25€ abonnement et adhésion à FBMA pour un an Nom: ..................................................................................... Prénom:................................................................................. Adresse: ............................................................................... .............................................................................................. Téléphone: ..............................…Fax……………...……… e mail :..…………………………………………………… Instrument(s)……………………………………………… Groupe(s)…………………………………………………. Signature:

14 3

Patrick Auzoux, Yannick Barre, Pierre Bastide, Philippe Bony, Alain Brassart, Gérard Caussade, Christophe Clercy, Christophe Constantin, Franck Desmet, Monique Durand, Philippe Fontalirand, Hélène Rémy Eymery Farre, Jean-Marie Grasset, Isabelle Groll, Christian Grégoire, Jean Lacote, Jean-Paul Raffin, Gérard Riffiod, Dany Souillart, Marion Thebault, Jean-Claude Vincent

Attention ! Nouveauté !

Brno, le 08.10.2003. Chers amis du BG en France,

Tout récemment, j’ai reçu de la part de M. Jacques Zerr (que je profite de remercier) le n° 40 de votre journal BLUEGRASS, que j’ai lu avec in-térêt et aussi avec plaisir. Aussi, un petit étonnement j’ai eu en regar-dant à la page 8 la photo du groupe Monogram avec le sous-titre EWOB – Prague, mai 2002. Je me permets seulement de vous rappeler que ce festival a eu lieu en ville de KOLIN - et non à Prague - comme mentionné, certainement par inadvertance, car Moonshine Bluegass Band y a participé. Généralement pour un Occidental, la république Tchèque est trop sou-

vent connue sous le nom de Prague et rien de plus. Peut-être ceci est encore plus vrai pour un fan de BG. Pourtant, je voudrai porter à votre connaissance qu’en république Tchèque, il existe env. 75-80 groupes qui se produisent plus ou mois régulièrement devant leurs publics. Pendant la saison (principalement celle de l’été) il y a 4 à 5 grands festivals, dont le BANJO JAMBOREE qui était cette année déjà à son 31ème édition !!! En dehors de ceux-ci, 15 à 20 plus petits festivals ont lieu dans tous les coins de la république. De tout ceci, il est souvent très difficile de choisir, où se dépla-cer, qui écouter. Et je pense sans exagération que M. Howard-Williams peut le confirmer. Toutefois, tou-tes les scènes ici restent largement ouvertes à tous les intéressés qui souhaitent se faire connaître de mê-me que des groupes tchèques souhaitent à colorer un peu plus les festivals en France. Il suffit seulement de le vouloir. La grande saison est terminée, cependant restent encore les "clubs" ou régulièrement les fans peuvent rester à l’écoute de leur musique favorite. Mais déjà – vive la saison 2004 – et peut être, avec une plus grande participation de grou-pes français? Amicalement, Juraj Snincak

CARTE POSTALE DE :

Brno (CZ)

FBMA regrette l'erreur sur la photo de Monogram. Nous avons sympathisé avec Juraj et sa femme à Kolin. Nous les avons revus cet été à Nyon (CH). C'est un couple charmant de retraités, qui se déplace à tous les festivals en République Tchèque. Juraj propose un groupe excellent (Drive) pour des concerts/festivals en France en 2004. Me contacter pour plus di'nfos. Et penser à me faire parvenir votre Carte Postale.

La date de réabonnement figure sur l’étiquette adresse

René Airaud, Laurent Beteille, Jean-François Blanc, Bruno Bluteau, Georges Bouterige, Roland Brun, Jean-Claude Brunel, Philippe Chapuis, Eric Cousin, Jean-Jacque Croguennoc, Tristan De Sainte Foy, Chris Elsass, Jean Loup Foulquier, Pascal Fournier, Patrick Gauchez, Noredinne Gheurbi, Michel Gilles, Mick Helsens, Serge Herreyre, Jean Marie Kaminski, Pierre Yves & Réjane Le Chat, Eric Lejay, Dominique Marchal, François Migeon, Yves Ortola, Jean-Loup Pardon, Patrick Peillon, Claude Rossat, Robert Rott, Pierre Sassard, Jacques Tranoy, Jeff Tronelle, Martial Tranoy, Anne-Marie Viala, Daniel Wittig

Attention : Abonne-

ment à renouveler …

Nous les encourageons !

Ils se sont (ré)abonnés … Nous leur remercions !

3—9 novembre Zip Code 2025 sera en tournée en Grande Bretagne 8–11 novembre Rencontre FBMA à Vichy Concert de groupes le samedi soir … du beau monde attendu à Vichy cette année !! Vous avez oublié d'envoyer votre inscription ?? Je 10 novembre Salle des Fêtes de Criel s/Mer (76) '02 35 86 65 69 Zip Code 2025 Sa 15 novembre La Tour de Salvagny Mary & Co. Di 16 novembre Théâtre de l'Empire, Paris Thierry Lecocq & Pascal Danel Ma 18 novembre Vierzon James King Band (voir ci-dessous) Ve 21 novembre New River Side, Paris 6 (23h00) Thierry Lecocq & Station Sa 22 novembre "Salon de Trévise", Paris (15h00) Thierry Lecocq & Pascal Danel Sa 22 novembre Orcemont, 78 (20h30) Thierry Lecocq & Station Ve 23 novembre "Salon de Trévise", Paris (15h00) Thierry Lecocq & Pascal Danel Ve 28 novembre Ars s/Fornans (01) '04 74 00 75 22 Zip Code 2025 Sa 29 novembre Bibliothèque de Laiz (71) Zip Code 2025 29-30 novembre La Ferté-Bernard (Sarthe) Stage Banjo—JM Redon Ve 5 décembre P'tit Journal, Paris Thierry Lecocq & The Bunch Ve 12 décembre Cemay la Ville, 78 Thierry Lecocq & Station Sa 13 décembre Centre Culturel, Lassy (95) Turquoise 13-14 décembre Pays de Caux, Yvetôt (76) '02 32 56 42 00 Stage Banjo—F. Vercambre (voir p.12) Ve 19 décembre New River Side, Paris 6 Thierry Lecocq & Station Sa 20 décembre Nemours Thierry Lecocq & Iann Scott Sa 17 janvier La Prisca, Villeurbanne (69) '04 78 89 29 49 Zip Code 2025 Sa 24 janvier Scène du Golf, St Etienne (42) '04 77 74 36 60 Zip Code 2025 Sa 31 janvier Sésanne Thierry Lecocq & Station

Expo Banjo à Bruxelles 15 octobre - 15 février

Le Musée des Instruments de Musique

AMATEURS DE BLUEGRASS TRADITIONNEL, A VOS MARQUES !!!! James KING Guitar, voc.

Kevin PRATER Mandolin, voc.

Adam HAYNES Fiddle.

Ben GREENE Guitar, voc.

Dan WELLS Banjo, voc.

Jerry McNEELY Bass.

The James King Band http://www.thejameskingband.com

Concert Privé à VIERZON (A-71), le Mardi 18 novembre 2003 à 20 heures. 1 Set unique de 1 h 30. Forfait 15 € comprenant: le concert + un pot "amélioré" et la soirée en compagnie des musiciens.

Pas de Billetterie à l’entrée, Uniquement sur Réservation. Adresser Chèque à F. Galland B.P. 424 18104 Vierzon.

l’adresse exacte du concert vous sera communiquée à réception de v/ règlement Renseignements : T. 06 21 26 25 96 fragall@wanadoo.fr

Pour Info : Hôtels Première Classe : 02 48 75 70 74 - Campanile : 02 48 83 11 20 Comfort Inn : 02 48 75 19 42 – Marmotte : 02 48 71 97 97……

Agenda : Concerts, Stages, Evènements, …

Il paraît que cette expo vaut le détour. François Vercambre nous la raconte dans le prochain numéro.

Page Bluegrass! Journal de FBMA Numéro 41 Septembre / Octobre 2003 Bluegrass! Journal de FBMA Page

La fondation de l'accompagnement est le trio de la section rythmique : basse, guitare, mandoline. La séquence rythmique de base est boom-tchick boom-tchick – le "boom" dénotant le temps et le "tchick" le contretemps. Le bassiste joue la tonique de l'accord sur le premier temps et la quinte sur le deuxième temps. Le guitariste joue une note basse de l'accord sur le temps (boom) et brosse les autres cordes sur le contretemps (tchick). Le mandoliniste joue très léger (ou pas du tout) l'accord sur le temps (boom) et il frappe l'accord sur le contretemps (tchick) avec un "chop". Pour faire un "chop" (prononcé tshoppe) à la mandoline, on frappe toutes les cordes de l'accord sèchement, en les amortissant afin de couper le son. Ceci donne un son de percussion à peine identifiable comme un accord – en français, on dit que la mando-line aboie quand elle est jouée ainsi. Bien exécuté, l'effet rythmique est remarquable. Sur le temps (boom), on entend la tonique de la basse et de la guitare donnant le tempo (et le drive) du mor-ceau, suivie tout de suite par un autre son sur le contretemps (tchick), donné par l'accord complet de la guitare soutenu par l'aboiement percussif de la mandoline. Note du traducteur : Le jeu sur le contretemps est clé pour réussir l'effet swing de la Bluegrass Music. Ca vient naturellement aux Américains, mais les Euro-péens, et les Français de surcroît, ont tendance à prio-riser le temps. Le Bluegrass est dynamisé par cet effet de contretemps. Que dire de l'accompagnement des autres instru-ments? Le banjo est potentiellement le plus merveil-leux, mais certainement le plus dangereux des instru-ments en accompagnement. Une première approche de soutien simple pour le banjo est la pompe, qui res-semble au chop de la mandoline pour réaliser le même

effet sur le contretemps. On le fait, au même moment que la mandoline, pour soutenir les autres instruments lead – et surtout pour soutenir la mandoline, lorsque celle-ci est en lead. L'autre système d'accompagnement pour le banjo consiste à faire des roulements syncopés à trois doigts, comme pour les solos – cela s'appelle "jouer en back-up". C'est assez efficace, mais il peut être désastreux pour le morceau si le banjo rentre en conflit avec les autres instruments ou avec les voix. Les banjoïstes doi-vent s'entraîner à la maîtrise des roulements syncopés. Ensuite, une fois parfaitement maîtrisés, il faut les pla-cer occasionnellement et de manière très sélective. Il faut faire très attention, car le banjo est un instrument fort et puissant qui peut gêner le lead au lieu de le sou-tenir. Le violon, presque aussi puissant que le banjo, est presque aussi dangereux. Son jeu d'accompagnement consiste également en un back-up d'une série de riffs (appelés "fills") placée en complément de la voix, com-me un souffle d'air entre les vers chantés. La mandoline et, moins souvent, la guitare peuvent aus-si jouer des phrases mélodiques en back-up en soutien du chant. Un joli apport de back-up enrichit énormément une chanson, apportant de nouvelles couleurs et annonçant souvent le changement d'accord. Il faut savoir les pla-cer avec goût et intelligence car un back-up mal appro-prié peut gêner le chanteur et encombrer le morceau inutilement. Deux instruments ne doivent jamais jouer en back-up en même temps. Lorsque vous écouterez un disque de Bluegrass la pro-chaine fois, notez bien le jeu des instruments en accom-pagnement et en back-up. On dit que "savoir quand ne pas jouer est plus important que de savoir quand jouer". Autrement dit, le plus peut être l'ennemi du bien.

4 13

Le Boeuf en Bluegrass Suite de l'article de Tom Barnwell que vous avez pu découvrir dans le numéro 38 de Bluegrass.

© Bluegrass Unlimited Magazine (1999) - traduit par Christopher Howard-Williams et reproduit avec permission.

Dans le numéro 38 Introduction, Les Instruments La structure d'une chanson Bluegrass

Dans ce numéro L'accompagnement et le back-up Les breaks

Dans un prochain numéro Le chant lead Les autres voix Le choix des morceaux La communication dans les bœufs L'étiquette du bœuf L'article est reproduit dans son intégralité sur le site FBMA .

L'Accompagnement et le Back-Up

Naissance d'un nouveau groupe de Bluegrass à Jumelles (49) : "Little Creek" avec Philippe Mathé bjo; Christophe Lemoine gtr, ch; Stéphane Munch bs; François Rousseau hrmnca. FBMA leur souhaite longue vie avec beaucoup de plaisir et de succès

Maria Yoko Howard-Williams est née le 29 septembre 2003 à une heure du matin. Louise Aiko est ravie d'avoir une petite sœur. Bienvenue dans ce monde.

Les Brèves en France

Attention !! Nouvelle rubrique. Nouveaux groupes, Changement de personnel Passages en studios, Sortie de disques, ...

A vous de remplir cette espace

Photo : Yves Savariaud

La France en Bluegrass Point sur le Projet de CD "France Bluegrass 2004"

L'accueil du projet est positif et permet d'envisager sa poursuite. A ce jour, les groupes qui se sont manifestés sont : Bluegrass Burger, Bluegrass Factory, Crazy Buffalo, Goody Old Style, Lonesome Day, Mary And Co, Moonshine Bluegrass Band, Red Barn String Band, Sunrise, Turquoise Band, Zip Code 2025. La date limite pour l'envoi de la feuille d'inscription est repoussée au 15 novembre, et la date limite pour l'envoi des morceaux définitifs sur CD est repoussée au 31 décembre. Les frais de participation demandés à chaque groupe passent de 375 à 330 euros. Les frais de réalisation g r a ph i q u e ( de s s i n d e c o u v e r t u r e ) o n t é t é légèrement revus à la baisse en fonction d'éléments récents. Il reste cependant quelques plages possible et nous souhaitons que d'autres groupes puissent profiter de cette opportunité. Gilles & Christian

FBMA soutien ce Projet avec un Apport Financier

Suite à des contacts avec certains grou-pes, Gilles proposent ces quelques conseils : "Vocalement, soyez aussi synchro que possible. Répétez les refrains à moitié de vitesse et essayez de vous caler le plus parfaitement possible sur la lead. Soyez très exigeants avec vous mêmes, c'est un travail minutieux mais extrêmement effi-cace. J'ignore comment vous avez prévu d'en-registrer, mais en général, on prends les voix après les instruments, l'une après l'autre au casque, en commençant par la lead, of course. Pour le reste, ç'est votre arrangement. Faites bien attention aux démarrages des instrumentaux : faire simples mais sans retenue sur le plan du volume sono-re. Le rôle d'un instrumental est de pren-dre le relais du chant, et si le back-up est similaire entre la partie vocale et la par-tie instrumentale, ce qui est générale-ment le cas, il faut donc un volume sono-re équivalent ou presque. Dans le cas d'un solo plus intimiste, le back up doit être alors beaucoup plus soft et retenu pour que le solo soit audible. Je dis ça toute notion de mixage mise à part. Cet-te notion de cohérence du volume d'un bout à l'autre du morceau doit se ressen-tir même à plat, en acoustique, en répè-te. Le mixage ne fait qu'éclaircir le son

général du groupe. D'ailleurs, c'est au-tant une question d'énergie que de ni-veau sonore dans l'absolu. Il ne s'agit pas de jouer "en force" ce qui est vraiment de mauvais goût, mais en finesse et avec l'intention de plaire et de se faire plaisir, de bien jouer, de satisfai-re l'audience, sachant qu'un public quel qu'il soit ne ressentira jamais qu'une pe-tite partie de votre propre émotion. L a p l u s g r a n d e p a r t i e est dispersée, ou perçue par une minori-té de gens particulièrement réceptifs. Petite astuce pour le mixage : si l'enregis-trement est bien réalisé, idéalement donc, on ne monte pas les faders de volu-me pour les solos instrumentaux, mais on joue avec le volume des graves (ou des bas médiums) de la piste concernée. Les faders restent quasiment fixes ou se dé-placent à peine. Auparavant, il aura fallu éclaircir le son de chaque instrument justement en atté-nuant certaines fréquences basses ou bas médium) qui se mélangent et se recou-pent pour tous les instruments : moins on touche au son naturel, mieux on se porte ! J e p a r l e b i e n s û r des musiques traditionnelles et des instruments acoustiques en général, pas de la world, du reggae ou de la pop." Gilles Rézard

Infos à : chowardwilliams@wanadoo.fr

Page Bluegrass! Journal de FBMA Numéro 41 Septembre / Octobre 2003 Bluegrass! Journal de FBMA Page

Le prochain stage aura lieu dans un cadre rural du Pays de Caux près

d’Yvetôt en Seine-Maritime le week-end des 13 et 14 Décembre.

Contact : François Vercambre : 02 32 56 42 00

12 5

Il existe des techniques avancées pour soutenir ou ac-compagner un instrument solo comme une deuxième ligne mélodique en harmonie (comme pour les vo-caux) ou un autre solo qui contraste, mais qui enrichit, le lead. Sachez toujours que, dans tous les cas, votre accompagnement rythmique ou back-up se joue moins fort que le chant ou l'instrument lead pour le mettre en valeur sans lui faire de l'ombre. A ce sujet, noter que vous devriez ajuster le volume de votre accompagnement selon le niveau de l'instrument lead. Comme la puissance sonore du lead évoluera au cours du morceau, votre jeu d'accompagnement doit être modulé en fonction. Un banjo en cavale sonne très fort – vous jouerez fort aussi. En revanche, une voix légère et un solo de guitare ont besoin d'un accompa-gnement en douceur et en souplesse. Une règle simple : écouter la musique – pas seulement votre contribu-tion, mais celle de l'ensemble des musiciens – et ajus-ter votre jeu en permanence. Votre musique en profite-ra, vous en profiterez et vos amis musiciens profiteront davantage de votre apport.

Les Breaks Beaucoup d'amateurs de Bluegrass le sont devenus grâ-ce à la force des solos instrumentaux. En effet, un

breakdown d'Earl Scruggs au banjo ou un lick de Tony Rice à la guitare ne laissent pas indifférents – pas plus que tous les musiciens merveilleux qu'on rencontre sur les parkings et dans les campings des festivals. Un morceau de Bluegrass démarre par une intro: un break instrumental (parfois abrégé) qui introduit la mé-lodie et qui définit le tempo. Ensuite, chaque couplet refrain est suivi d'un break complet par un instrument solo, soutenu par les autres instruments (comme décrit ci-dessus). Un instrument différent est affecté à chaque break et le joue seul. Dans ce schéma, tous les musi-ciens du bœuf doivent pouvoir (s'ils le souhaitent) jouer en lead. S'il n'y a pas assez d'instruments, l'un d'entre eux pourra prendre un deuxième break. Le break peut être une reprise simple de la mélodie de la chanson ou, bien au contraire, il peut consister en une improvisation très jazz sans aucune prétention de ressembler à la mélodie. Les meilleurs breaks se si-tuent quelque part entre ces deux extrémités. Si vous prenez un break, la règle est simple : quand c'est à vous de jouer, allez-y allègrement. Sinon, faites votre accompagnement correctement, soutenez le musicien lead du mieux que vous pouvez et éviter de vous met-tre trop en avant.

Le Boeuf en Bluegrass (suite) La France en Bluegrass

Message du Webmaster Il y a chez nous des spécialistes de la clé de Sol, d’autres de la clé de Fa, mais aussi des spécialistes de la clé PC. Pour ceux là j’ai retravaillé les tablatu-res de la page d’accueil de notre site. Une page plus simple qui vous donne les points forts de notre association. J’ai également créé un cercle de dis-cussion en utilisant MSN "Microsoft System Network". L’outil est gratuit et très simple d’utilisation. Il demande cependant quelques minutes de votre temps pour se connecter la première fois afin de demander un "Passeport". J’ai fait un lien dans la partie "Discussion" pour vous aider dans cet-te démarche —bien que, si vous avez un enfant qui utilise le PC, en moins de 30 Secondes il vous donnera tous les droits pour rentrer dans notre cer-cle de discussion, n'est-ce pas Chris-topher ? A bientôt sur votre site

http://www.country-junction-production.com/FBMA

Stage de Banjo en Basse-Normandie Nous sommes arrivés, ma femme et moi, en ce Vendredi 3 Octobre 2003 à 19h, devant un magnifique château : un Versailles en miniature. Sur le coté, un modeste panneau sur lequel était écrit à la main "stagiaires"… Nous avions trouvé le mot de passe convenu et nous n’avions plus qu’à suivre la piste qui nous emmena quelques centaines de mètres plus bas devant les communs du château.

Après avoir pénétré dans un immense hall où trônait un monumental escalier bordé d’une balustrade en fer forgé, on nous accueillit dans un vaste et confortable salon où on nous servit l’apéritif après nous avoir présenté aux organisateurs.

Ceux-ci organisaient depuis des mois la deuxième édition d’un week-end consacré à la musique et à la danse, au Bourg St Léonard, à quelques kilomètres d’Argentan, dans le sud de l’Orne. L’auteur et le pilote de ce projet n’est autre que Alain Hubert du groupe Natalan. Celui-ci tourne dans toute la France mais aussi en Angleterre et en Belgique en animant des bals folks précédés d’initiation aux danses collectives traditionnelles.

Un large programme était proposé alternant divers stages de musique : harmonica et banjo cinq cordes, et de danse : bourrée, danse des Flandres—avec des repas gastronomiques et musicaux, où nous avons pu

écouter une anglaise championne d’auto-harp en solo, mais aussi accompagnée de son groupe. De plus, une rencontre musiciens–danseurs était prévue dès le Vendredi soir ainsi qu’un bal folk et moitié fest-noz le samedi soir. Celui-ci était ouvert au public et accueillit plus de 400 personnes de la région parisienne et des régions environnantes, dans un chapiteau prévu à cet effet.

Ce stage de banjo accueillit des banjoïstes de tous niveaux et de tous styles, venant de toute la France. Que nous avions d’accueillir au fur et à mesure de leur arrivée.

Soixante tablatures avaient été préparées par mes soins, de façon à satisfaire tant des débutants que des musiciens plus confirmés, dans les différents styles et techniques d’old time, de Bluegrass, mais aussi de ragtime, de jazz, d’irlandais et de breton.

La qualité du cadre et l’ambiance, des temps festifs ainsi que des repas, ont permis au banjoïstes de passer un week-end de détente et de découverte, de sympathiser entre eux, ainsi qu’avec le professeur et son épouse, puis de repartir avec tous les enregistrements nécessaires au perfectionnement individuel—avec l’envie de se retrouver… au prochain stage.

François Verbambre International Focus

IBMA Awards 2003 Qu’en pense les Français? Vous avais-je demandé. Peu de réponses, mais par-mi celles que j'ai reçues, Alison Krauss & Union Sta-tion et Ricky Skaggs & Ken-tucky Thunder sont les plus plébiscités. Personnellement, j'ai beau-coup aimé le disque de Kenny & Amanda Smith.

IBMA Awards 2003 Hall of Honor Inductee J. D. Crowe Entertainer of the Year The Del McCoury Band Instrumental Group of the Year Ricky Skaggs & Kentucky Thunder Vocal Group of the Year Doyle Lawson & Quicksilver Female Vocalist of the Year Rhonda Vincent Male Vocalist of the Year Dan Tyminski Song of the Year Blue Train (of the Heartbreak Line). John D. Loudermilk (writer) Doyle Lawson & Quicksilver (artists) Album of the Year Alison Krauss + Union Station: Live Emerging Artists of the Year Kenny & Amanda Smith Gospel Recording of the Year “The Hand Made Cross,” Doyle Lawson & Quicksilver Instrumental Album of the Year The Bluegrass Fiddle Album, Aubrey Haynie Recorded Event of the Year Will The Circle Be Unbroken Vol. III, Nitty Gritty Dirt Band Bluegrass Event of the Year European World of Bluegrass, Voorthuizan, The Netherlands, produced by the European Bluegrass Music Association FBMA félicite Paolo Dettwiler pour cette reconnaissance !

Instrumental Performers of the Year Banjo—Jim Mills; Bass—Mike Bub; Guitar—Bryan Sutton; Dobro—Rob Ickes; Fiddle—Jason Carter; Mandolin—Adam Steffey

Affaire à suivre… Le dernier petit prodige américain s'appelle Josh Pinkham (14 ans). Arrière petit fils du

violoniste Benny Thomason et fils du propriétaire de Elvenwood Mandolins—ici avec quelques copains à Floydfest!! Voir le message board du Mandolin Café

pour plus d'infos sur ce jeune homme...

Tournées européennes prévues en 2004 : Mars : Wildfire (ex-musiciens de JD Crowe and New South) Mars-avril : Kathy Kallick Band May : Ron Spears and Within Tradition May : The Hickory Project Ils ont tous des disponibilités pour des dates en France si vous avez la possibilité de les faire passer. Pour plus d'infos visitez le site d'Angie Torrie www.artpromotions.ch

En Normandie, le bœuf est dans le pré—une stagiaire raconte Au Bourg-Saint-Léonard, petit village de l'Orne vers Argentan, tout près du prestigieux Haras National du Pin, s'est tenu les 4 et 5 octobre derniers le deuxième festival FolkObourg organisé par l'excellente et sympa équipe du comité des fêtes, emmenée par son président, Alain Hubert (lui même mobilisé à 120 % dans son groupe trad. Natalan). Au programme donc, des stages divers : harmonica, danses des Flan-dres, bourrées d'Auvergne, autoharp, et banjo (Bluegrass et old-time), cet atelier étant animé par François Vercambre; Merci François pour ta capacité d'adaptation aux attentes multiples de tes sept stagiaires, et à ton passage trop rapide sur scène le samedi soir ! Mais la soirée était riche sous le chapiteau planté au pied du château : petite bourse d'échanges, concert d'autoharp (Nadine White), fest-noz avec P4, bal folk avec Natalan, profs des ateliers, puis re-fest-noz, re-bal folk…,le parquet a chauffé. Le dimanche matin, les ateliers ont repris avec les stagiaires les plus courageux, suivis d'un re-pas concert. Organisation sympa et efficace (sauf que, pas trop dure la nuit passée sur le plan-cher de la salle des fêtes, Nico-las ?). On reviendra l'année prochaine. Anne-Marie.

… dernière minute… Jimmy Campbell, le violoniste qui a joué avec Bill Monroe à Dore l'Eglise, est décédé à 40 ans. Je me souviens de sa participation active dans les bœufs backstage du festival. RIP Jimmy.

Page Bluegrass! Journal de FBMA Numéro 41 Septembre / Octobre 2003 Bluegrass! Journal de FBMA Page

6 11

Histoire d'un Peuple / Histoire d'un Instrument

Gold Rush François Vercambre : banjos, chant Pascal Cavé : violons banjo, mandoline, chant Gilles Dallet : guitare, chant.

La spécificité du banjo (une corde bourdon su-raiguë raccourci de 5 cases placée au coté de la basse) entraîne un ensemble de techniques par-ticulières qui se sont développées progressive-ment depuis plus de cent ans. A partir de la moitié du 18° siècle, les "blacks mins-trels" (musiciens blancs burlesques, maquillés pour singer les pratiques culturelles des noirs) vont être les principaux propagateurs du banjo auprès de la population nord américaine d'origine européenne, et ce jusqu'à la Guerre de Sécession. Ces artistes de vaudeville vont en même temps contribuer involontai-rement à masquer l'origine africaine de cet instrument et de sa technique.

Origines Africaines

L'archéologie a en effet retracé l'origine de cet instru-ment à L'Egypte ancienne. Il s'est répandu à la fois vers l'est avec le "sarod" indien, et vers l'ouest dans de multiples versions en Afrique du nord et de l'ouest (le sintir au Maroc).

On trouve, également en Amérique du Sud, de petits instruments à cordes à accordage symétrique (avec les plus graves au centre): dont le charango et le ti-ple. L'Afrique, a non seulement exporté l'instrument aux U S A dès le 17° siècle avec les esclaves (présentation d'un "bania" contemporain), mais comme nous en avons la preuve aujourd'hui, également la base de la technique " frailing" (jeu alterné de l'index brossant les cordes vers le bas avec le dessus de l'ongle et le pouce jouant le bourdon aigu selon le rythme de base : croche, croche, noire), et tout un répertoire. Exemples musicaux : Reuben's Train (pièce d'origine africaine) jouée sur un banjo "fretless" manufacturé anglais du début du XX°, à corde nylon; et Pateroller Song (qui évoque la fuite d'un esclave poursuivi par un milicien) joué sur une copie d'un modèle des an-nées 1860, de facture rurale de Caroline du sud , "fretless" à corde métallique et se rapprochant du mo-dèle africain. La facture de ce banjo ne comporte au-cune partie manufacturée à part quelque vis en cuivre destiné à permettre le démontage du fond.

Débuts Américains

La place particulière que le banjo 5 cordes a pu pren-dre dans la musique traditionnelle en Caroline du Sud et la partie montagneuse du Kentucky semble reposer sur les conditions géographiques, créant des condi-

tions de vie difficiles et favorisant une économie au-tarcique ne nécessitant pas l'esclavage. Ceci explique que ces régions aient pu constituer un relatif havre de paix pour les populations noires du Sud des U S A. La population blanche de cette région, essentielle-ment d'origine anglo-saxonne, a en effet adapté son répertoire de musiques de danses et de chansons sur le banjo 5-cordes, en interaction avec les musiciens noirs s'exprimant également sur cet instrument. Exemples musicaux : Old Joe Clark interprété à deux banjos, Bonapart's Retrea", une chanson d'origine mé-diévale joué en cornemuse, Rain & snow et Paddy on the Turnpike (version américaine d'un reel irlandais), ainsi qu'une "country dance" en quatre parties : Armence reel. Shady Grove (également d'origine irlandaise) est inter-prété deux fois : à deux banjos en "picking" à deux doigts illustré par Dock Boggs (le pouce alterne le jeu de la 5° corde avec une des cordes mélodiques pen-dant que le majeur introduit un autre bourdon plus gra-ve par le jeu de la 1° corde) et en version chantée d'après Doc Watson.

XXE Siècle

Gold Rush, datable de la ruée vers l'or (1898), nous permet d'aborder le tournant du siècle. Le "white spiritual" I'll fly away démontre la place que pouvait prendre le banjo 5 cordes entre la guitare et le violon dans un répertoire sudiste. Tout ce répertoire a permis de présenter diverses techniques spécifiques à la main droite telles que le "clawhammer" et le "double thumbing" (développements techniques du frailing). Nigger town, pièce de "banjo classique" témoigne de la popularisation du banjo dans la bourgeoisie urbai-ne nordiste. C'est une conséquence du succès qu'il avait rencontré dans les deux camps s'opposant lors de la guerre de sécession, notamment grâce aux

"blacks mins-trels" parfois atti-trés des officiers sudistes et nor-distes. Toutes ces piè-ces sont inter-prétées sur un banjo frèté an-glais 1920, à peau naturelle.

En décembre dernier, François Vercambre est invité par la Faculté de Musicologie et le Service Cultu-rel de l'Université de Rouen à faire un concert-lecture sur le parallèle entre l'évolution de la société nord américaine et celle de la facture instrumentale, du répertoire et des techniques d'exécution—plus précisé-ment du banjo 5-cordes.

Les avez-vous identifiés ? Dans Bluegrass! N°40, j’ai écrit un article concernant le groupe The First Third au festival country de la Roque d’Anthéron. Dans cet article je vous ai donné le nom du "premier" des trois (Pierre Bonjour) et je vous avais laissé la responsabilité de trouver le nom des "deux autres". Les avez vous trouvé ? Et oui, il y avait bien Jean Barby au banjo, qui a joué au sein de Blue Country en Nlle Calédonie avec Dan Crary, ainsi qu’à Martigues en 2000; et au dobro Thierry Loyer, qui joua longtemps avec Transatlantic et plus tard avec Captain Cook. Les "Trois des Troits" sont bien là maintenant avec comme devise "notre but est de nous faire plaisir dans le respect des traditions". Grande chance à eux pour d’autres scènes. Alain Brassart

Voici 2 cartes pour faire le point (c'est le cas de le di-re) sur l'expansion FBMA depuis en gros 5 ans. Et quel-le expansion ! Encore quelques efforts et l'ensemble du territoire sera bientôt colonisé... On passe d'environ 115 à 245 adhérents entre décembre 1998 et septem-bre 2003 (+16,4 % par an pour ceux qui aiment bien les augmentations). Est-ce que ces cartes reflètent les régions où il fait bon vivre Bluegrass en France ?

Il faudrait rajouter les groupes, les non-adhérents-et-tout-aussi-actifs, les bons coins du bœuffeur, les festivals... et comparer avec la répartition de la po-pulation et du vignoble pour en être bien sûr. Mis à part la région parisienne, c'est intéressant de constater que la grande patate lyonnaise semble s'affirmer. C'est aussi dans cette région (Massif Central oriental, moyenne Vallée du Rhône et Alpes du Nord) que l'on

trouve le plus d'anciens adhérents. Un quatre-quarts nord-ouest semble prendre forme autour de Rennes, Angers, Rouen, et Paris. Le coin des alsaciens tient bon aussi.

Tout ça à confirmer dans quelques années. Voilà, si vous projetez d'organiser un tour de France musical, d'ouvrir un atelier de réparation de banjos ou bien d'al-ler soutenir un Bluegrass-l'ermite dans les Pyrénées ou le fin fond des Ardennes, faites vos plans. Remercie-ments à l'atlas des routes de France Michelin et son index pour l'établissement des cartes, si quelqu'un connaît un logiciel qui permet de pointer directe-ment un endroit de France à partir du code postal, ce serait sympa de me le signaler...

Mathieu Rué

La France en Bluegrass

Des minstrels. Photo de la collection de Jim Bollman

Page Bluegrass! Journal de FBMA Numéro 41 Septembre / Octobre 2003 Bluegrass! Journal de FBMA Page

10 7

Stanley, Scruggs, Keith La fin de la deuxième guerre mondiale voit l'industria-lisation s'étendre jusque dans les régions les plus re-culées, ce qui entraîne la professionnalisation des musiciens et l'évolution des techniques traditionnelles : le style et la technique Bluegrass se traduit sur le banjo par un "picking" spécifique à trois doigts (système d'arpèges intégrant la 5°corde). Reuben's Train (pièce traitant du développement du chemin de fer dans les régions les plus reculées) est un hommage au pionnier toujours vivant de cette tech-nique : Ralph Stanley. Ce morceau permet de mesurer l'évolution technique depuis la période de l'esclavage. L'industrie musicale se développe dans les Etats du Sud et se polarise à Nashville, qui crée une institution, le Grand Old Opry, tenant du musée vivant et du conservatoire de la musique "Country" (qui deviendra la musique "Country & Western" avec l'apport du "Texas swing", la version texane du jazz swing). Earl Scruggs, autre influence majeure et une des stars du Grand Old Opry, fait encore évoluer la technique et le style en y incorporant des éléments provenant du ragtime, du blues et du jazz. Sa célèbre pièce Foggy Moun-tain Breackdown, reprise pour illustrer la poursuite de voitu-res à travers champ dans le film Bonny & Clyde, permet à son tour de mesurer l'évolution technique grâce à sa ressem-blance avec Gold Rush (première phrase commune). Bye bye blues est une pièce de jazz swing adaptée au banjo par Earl Scruggs, qui utilise ici la technique du "picking" de guitare. Les "Keith-Scruggs pegs" sont une curiosité qui permet de jouer Auld Lang Syne (Ce n'est qu'un au revoir) en n'actionnant que les clés (pegs). C'est un

premier hommage à Bill Keith, l'un des continuateurs de Earl Scruggs, qui a inventé un système de 4 méca-niques d'accordages permettant d'effectuer des glis-sandos descendant et ascendant d'un ton et d'un demi ton, appelées les "Keith-Scruggs pegs". L'influence du Jazz New Orleans est illustrée par Ken-tucky Chimes, autre composition de Earl Scruggs.

Les Temps Modernes Après avoir connu une sorte d'âge d'or, Nashville va être amené, pour survivre, à incorporer, des aspects du rock puis de la soul au "Country & Western", ce sera le "Country Rock". Le terme Newgrass traduit cette même volonté de faire évoluer le style de la musique acousti-que et donc du banjo vers le country rock . Old & New Joe Clark (joué en début de concert avec la technique "frailing") est re-présenté successivement en version bluegrass, puis mélodique (imitation du jeu continu du violon, initiée par Bill Keith), et enfin country rock. Toutes ces pièces sont interprétées sur un banjo mo-derne américain de "Bluegrass" pesant près de 10 kg – presque toutes accompagnées par Gold Rush. Pour conclure, une pièce de jazz moderne Would you believe it du répertoire de Bill Keith démontre l'influen-ce du jazz (Joe Pass CD "Virtuoso" 1 et 2) et annonce le travail poursuivi depuis par Tony Trischka et actuelle-ment par Bela Fleck. Outre son rôle sur le plan de la lutherie, Bill Keith a fait considérablement avancer le banjo 5 cordes. Il a inven-té la technique permettant de jouer toutes les notes des "fiddle tunes", en enregistrant des ragtimes de la gran-de époque du "banjo classique" et des versions de grands guitaristes de standards de jazz moderne. En-suite, il a adapté l'harmonie jazz, l'intégrant dans le jeu instrumental. Peut-être ce survol d'une évolution aussi importante en une période aussi courte aura pu être apprécié dans le cadre limité de ce concert-lecture d'une heure et de-mie. François Vercambre

Histoire d'un Peuple / Histoire d'un Instrument

Pour ce mois-ci, un petit morceau qui s'inspire de la version de JEFF AUTRY dans BLUEGRASS 96 avec SCOTT VESTAL. Dans la première partie, tout s'enchaîne normalement. A partir de la mesure 18, le Cross Picking doit s'effectuer en aller retour pour obtenir un beau coulé. Si vous rencontrez des problèmes, n'hésitez pas à me le faire savoir : Philippe.checa@wanadoo.fr

Done gone Trad—Capo 3

Tablature pour guitare par Philippe Chéca

"Train Encamped" Dessin de 1871

Manufacture de la fin du XIXe et aujourd'hui? De G à D: Fairbanks 1895, Fairbanks 1890, Diesel 1880, Gibson "The Earl"

Page Bluegrass! Journal de FBMA Numéro 41 Septembre / Octobre 2003 Bluegrass! Journal de FBMA Page

8 9

Rencontre Bluegrass de la Pentecôte à Neuvy—2003

Côté bœuf—photos Yves Savariaux

Rencontre Bluegrass de la Pentecôte à Neuvy—2003

Côté spectacle—photos Pierre Bastide

Il sert à quoi ce bouton ?

J'sais pas. J'essaie ?

Il me manque 50 centimes sur les recettes. Tu les as vus ?

Chut. Regarde. Mes poches sont vides.

Enfin, la paix ...

Je me marre !

Les remerciements de tous les partici-pants aux deux organisateurs : Eric "où est ma mandoline?" Préau et Jean "tu veux que je t'en fasse une?" Lacote