A mes Amis - Baron-Renouard
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A mes Amis Japonais
De la Nature à l'Etre - La Nature accompagne l'Etre sans pour cela l'anéantir, l'artiste la reçoit inconsciemment en la recréant dans son Moi contemplatif, pour la montrer plus réelle qu'elle ne l'est -cela dans les limites de ses qualités émotionnelles, de son sens idéal puisqu'elle est passée par les phases aiguës de la Réflexion et de la Sagesse; car l'on "Est en peinture".
L'abstraction est un fait et une discipline acquise à condition de laisser les yeux s'égarer dans la musique de la nature: alors la toile joue .. , Ecoutez-la! .. Comme l'Art du Noh elle consiste aussi à suggérer. Prétexte à métamorphose Rythmée. Tout est neuf, tout se réinvente comme si le monde venait de naître, le monde de l'Imagination, le monde de la Re-création, le monde de l'Ecriture de la vie dans le présent. Le présent dans l'Art est le fait de durer dans l'avenir grâce à l'interrogation du passé. Le nombre d'or compose votre oeuvre, la musique, la poésie la font vivre, l'esprit et la lumière la subliment ...
Aussi l'état réceptif ou l'état de grâce est-il le privilège d'une âme généreuse après les longues heures du parcours fondamental d'une existence; le mystère et la perception spirituelle y prennent la plus grande part, car sans eux pas d'évasion.
Le caractère doit être pris en considération, l'expression humaine, la sensation d'une Présence ou, entre autre , la puissance émotive joue un grand rôle: celui de catalyseur. L'impression de spontanéité (réfléchie) est de règle si ['on veut conserver fraîcheur, le signe si l'on veut conserver son langage plastique.
Avant tout l'oeuvre de l'homme ou l'homme de l'oeuvre est vie intérieure. L'oeuvre est une finalité sans cesse à recommencer, sa vocation est réflexion et méditation, son pouvoir est langage, son germe est création du cycle nouveau. De la source-pensée à l'acte de vie, du physique à l'irréel, elle doit porter en elle Signe et Signification. Tout est neuf.
Le Peintre, le Sculpteur doivent se vouer à la cause des Arts et des Artistes, ce qui leur donne alors des responsabilités tant sur le plan national qu'international.
Le Japon et la France ne sont pas les derniers à se manifester ou à manifester leur intérêt à la cause commune. Notre Association des Arts Plastiques pour l'UNESCO en est la preuve dans sa recherche à saisir l'essence de la Culture et à défendre les intérêts matériels et moraux des Artistes de toutes les Nations qui la composent, aussi différentes soient-elles.
Les échanges stimulants d'art contemporain sont autant d'enrichissements. On apporte ce que l'on porte en soi et ce vaste mouvement de réflexion a un but , le respect et la promotion de l'individu. Ce qui me semble avoir été l'une des vocations du Président Seiji TOGO, homme chaleureux, généreux, à qui j'aurais aimé aujourd'hui apporter ma gratitude, lui qui a contribué au climat spirituel et au langage permanent entre nos deux pays. Les expériences acquises entre nous depuis 1960, comme celles du temps des Ukiyo-e et des peintures impressionnistes, ont été facteur de créativité intellectuelle et de revalorisation des traditions nationales.
Les Artistes sont motivés et leur éclectisme est un gage de travail évolutif, clairvoyant. Ils ont pris conscience des devoirs qui leur incombent et du rôle éminent qu'ils ont à jouer dans ce monde perturbé. Les trésors dont ils disposent sont leurs contacts mutuels, leurs transferts d'idées dans un respect réciproque.
Depuis 1960, j'ai pu découvrir et apprécier votre pays à travers diverses manifestations culturelles, tel le 60ème anniversaire du Fauvisme à Tokyo';'tJ.ue j'ai eu l'honneur d'organiser sous la Présidence d'André Malraux. A nouveau parmi vous cette année, je tiens à vous remercier chaleureusement de m'accueillir dans ce beau Musée et espère joindre à notre "dialogue des Arts" une réponse fraternelle.
~,il'/A.. BARON-RENOUARD
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Session: Du 8 septembre au 20 octobre 1981
Salle: Musée Seiji Togo
Organisée par: Fondation des Beaux-arts de Yasuda Kasai
Sous les auspices de:
Ministère des Affaires Etrangères du Japon
Secrétariat d'Etat Chargé des Affaires Culturelles du Japon
Ambassade de France au Japon
Yasuda Fire & Marine Insurance Co., Ltd.
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MESSAGE
BARON-RENOUARD est déjà bien connu du public japonais. Cette exposition au Musée Seiji Togo est comme une consécration de dix expositions précédentes au Japon.
L'oeuvre de BARON-RENOUARD y apparaît fidèle à ellemême. Pour lui, pas de peinture sans un travail où se retrouve l'esprit des artisans, "maîtres d'oeuvres" fiers à juste titre du métier acquis au prix d'un effort soutenu sans relâche.
Seule cette maîtrise du métier, s'effaçant devant l'imagination du peintre, pouvait permettre la totale liberté d'expression de BARON-RENOUARD.
Liberté qui apparaît comme l'une des principales caractéristiques de son oeuvre et qui est un reflet de sa propre personnalité.
Sa vision ne se perd pas dans des détails épisodiques. Au cours de ses années d'aviateur, il a contemplé les rythmes de la terre vue de haut dans le ciel. Il est entré dans la ronde des nuages, passant de l'ombre à la lumière.
Ainsi la peinture de BARON-RENOUARD est-elle une oeuvre en mouvement. Elle s'exprime dans des rythmes musicaux évoquant le chaos originel du monde qui commençait à s'organiser sous l'impulsion d'un esprit créateur; matière où vibrent les transparences des couleurs pures: celles de la Bretagne, son pays natal, mais aussi celles du Japon qu'il considère comme son second point d'attache.
BARON-RENOUARD a pu ainsi être considéré comme le chef de me du "naturalisme imaginaire abstrait" dont les couleurs lumineuses se situeraient dans la ligne de MONET et les compositions volontaires dans l'esprit de CEZANNE.
Mais s'il fallait lui trouver un ancêtre, comment ne pas songer à son propre grand-père , Paul RENOUARD, peintre graveur dont il a hérité la ferme élégance des traits souples. Réseau de lignes qui, dans toutes les peintures de BARON-RENOUARD, marquent sa volonté d'organiser les expositions de la matière en réservant des zones de silence, de méditation et de poésie. Ainsi, après son grand-père dont environ deux cent dessins et de gravures appartiennent au Musée National de Tokyo, BARONRENOUARD apparaît-il aujourd'hui comme un peintre dont l'oeuvre sera une nouvelle contribution aux relations culturelles qui unissent nos deux pays.
'-Xavier DAUFRESNE de la CHEV ALERlE Ambassadeur de France au Japon
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" PREFACE
Un impressioniste du "non-figuratif". En effet, seule, la lumière compte qui s'épanouit en larges taches diversement colorées, diversement opposées.
Des taches plutôt rondes, entourées de bruns, ouvrent des perspectives dans un ciel qui se compose de plusieurs bleus différents pour indiquer des hierarchies ou constituer des plans divers. Le pinceau de ce vibrant coloriste est ferme, sûr de lui. Sa peinture est comme un kaléidoscope éclaté dans un espace immense, musicalité symphonique des formes, des volumes, tout un univers puissant et léger à la fois. C'est une promenade à laquelle nous convie BARON-RENOUARD, dans les sphères immédiates.
Quand on regarde ses toiles nous avons bien en effet le sentiment d'un envol, d'un parcours dans la réalité d'un monde imaginaire. Et réel, en effet , car c'est l'imaginaire qui est vérité spirituelle, les réalismes n'étant que des documents truqués et tendancieux.
BARON-RENOUARD, nous gu~rit de la claustrophobie, puisqu'avec ses tableaux, nous sommes dans des étendues très larges et diverses à la fois, que l'on traverse, ni trop vite, ce qui empêcherait la contemplation, ni trop lentement, ce qui empêcherait l'allégresse.
L'oeil de l'aviateur qu'était BARON-RENOUARD n'a pas été sans influencer le regard du peintre. C'est ainsi que l'on peut dire que BARON-RENOUARD est un réaliste de l'espace, ses grandes taches lumineuses sont cependant bien précises et construites, et construites sont ses toiles. Elles sont des architectures cézanniennes au dessus et au-delà de la terre.
Dans les cieux, mais pas tout à fait en haut, là, où il y a encore des formes, des apparitions, on voit des monstres bien plus souffrants que méchants, les dernières figures ou les arrière-figures de notre monde, prêts à disparaître, au-delà desquels rien que le rien, si je puis dire se verra.
Picturalement, cela se présente encore comme des étendues, comme des plages ou comme des compositions de couleurs, allant du rouge foncé au noir, vastes mais prêtes à fondre. Ou alors, est-ce que je vois bien des sortes de visages?ou bien, ailleurs plus que du blanc et du noir qui condensent les couleurs avant qu'elles ne s'engloutissent. Parfois, tout de même, des tons se ramassent, se serrent les uns contre les autres, comme pour une ultime défense dans le cosmos ou dans un cosmos où ils se défendent encore.
Avec BARON-RENOUARD c'est déjà donc au-delà de l'humain, me semble-t-il, une sensibilité, diversifiée coloristiquement comme les dernières traces de nos sentiments, de nos esprits.
"-. Eugène IONESCO
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PAUL RENOUARD
Le sort des artistes est bien souvent lié à la loi de l'alternance: gloire, puis oubli plus ou moins prolongé; mise à l'écart puis célébrité. Peu d'entre eux y échappent.
Paul Renouard semble se situer dans la première catégorie. Il ajoui, de son temps, c'est-à-dire vers le dernier quart du XIxe siècle, d'une grande renommée; on sut reconnaître son talent-qui était grandet apprécier à sa juste valeur son art de dessinateur et de chroniqueur. Le Cabinet des Dessins du Musée du Louvre conserve du reste un fonds important de dessins de cet artiste, et nous avons jugé opportun de demander à l'une de nos étudiantes de l'Ecole du Louvre, d'en établir, pour son mémoire, le catalogue. C'est dire l'intérêt que nous portons à ce maître auquel viennent d'être consacrées plusieurs expositions. Paul Renouard apparaît, en effet, avec Steinlen, comme l'un des dessinateurs les plus féconds, et "les plus dignes d'éveiller notre curiosité, que ce soit dans la traduction et l'évocation des évènements historiques importants, ou simplement les menus faits quotidiens de son temps. C'est pourquoi son art relève aussi de celui du chroniqueur: ce fut le cas, peu auparavant, et dans un tout autre domaine, de Constantin Guys.
Qu'il utilise la plume ou le crayon, c'est au moyen de traits rapides, incisifs et vivants que Renouard relate effectivement toute une partie de la vie contemporaine. L'histoire, comme le fait divers ou l'anecdote, le portrait comme la silhouette, les scènes de moeurs comme la vie journalière, tout l'intéresse, tout est prétexte à des croquis pleins de vivacité, ou à des dessins plus scrupuleusement élaborés. C'est pourquoi ses dessins restent pour nous un répertoire étonnant d'un monde varié. Il a été l'un des témoins attentifs de cette fin du siècle et du début du XXe • Précis dans son interprétation de la vérité, il resta libre dans sa technique, faisant preuve d'un esprit observateur et souvent piquant qui ne peut laisser indifférent. Est-il un réaliste? Pas vraiment car il ne s'enferme pas dans une doctrine.Dans un genre bien différent de celui de Toulouse-Lautrec, il veut lui aussi faire vrai et non idéal. Il n'est pas non plus satiriste, et encore moins un caricaturiste. Il observe la vie qui l'entoure et dessine tout. "Tout est sujet" écrivait Delacroix. Pour Paul Renouard tout est sujet mais en fonction de l'homme. Humaniste? Pas vraiment. Mais Paul Renouard dessine l'humanité.
Maurice SERULLAZ Conservateur en Chef au Musée du Louvre
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PAUL RENOUARD
Paul Renouard fut un artiste profondément original, dont le style est à l'opposé du "grand genre" , des vastes compositions conventionnelles et académiques qui tiennent une si large place dans l'art officiel de la fm du XIxe siècle.
Il aimait passionnément la vie sous toutes ses formes, le mouvement rapide, l'expression fugitive .... L'esprit toujours en éveil, il fut un observateur très attentif et scrupuleux de la réalité quotidienne. Il scrutait avec une égale acuité les hommes, les animaux, les foules, cherchant à saisir la vérité profonde des êtres, et montrant d'emblée une compréhension étonnante de la psychologie de ses modèles.
Par là-même, Renouard fut un parfait témoin de son temps. Il illustra l'actualité politique, les grands procès de l'époque (l'Affaire Dreyfus, l'affaire Thérèse Humbert), les fêtes officielles (fêtes franco-russes et fêtes du centenaire de La Fayette), les scènes de la vie quotidienne en France et en Angleterre ... Dans la rue, dans une réunion publique, au spectacle, à une cérémonie, sa curiosité était sans cesse en éveil et se traduisait par de nombreux croquis pris sur le vif, point de départ de compositions plus élaborées.
L'immense talent de Renouard réside dans sa manière rapide, concise, synthétique, de capter le mouvement et en retenant l'essentiel; son graphisme épuré de tout superflu résume le maximum d'éléments descriptifs en des raccourcis saisissants. Ses dessins acquièrent par là-même une intensité de vie prodigieuse.
Ces notations rapides, vibrantes de sensibilité, contiennent souvent une pointe d'humour, d'un humour qui peut atteindre parfois à la satire virulente mais en se distinguant toujours du ton acerbe, mordant, des gravures de Daumier.
Sans doute, Renouard pratiqua-t-il aussi la peinture ... Mais sa gloire lui vient surtout de son talent de dessinateur, de sa vision à la fois condensée et puissante, de sa manière admirable d'utiliser les blancs et les noirs, toutes qualités qui en font l'un des meilleurs dessinateurs de la fin du XIxe siècle et du début du xxe siècle, aux côtés de Steinlen par exemple.
Martine TISSIER de MALLERAIS Conservateur du Château et des Musées de Blois
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Catalogue d'une CoUmion
de Oes.siru; ~l Eaux-ronts
Paul Renouard
ExrOSITIO:N A LA BODINltRB
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Œ11t& ~-)~·)~)t7-)~
Plates Paul Renouard
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11% J!H~ Titre fljlJ1'F~ tH, -;t;!(i1txW!cm) ji)jiit*
31 "* *- Plein feu 1978 ?m*~ 130 X 130
32 mllltI Composition 1 1979 ?m*~ 200 X 200
33 mllltII Composition Il 1979 im*~ 200 X 200
34 *~(7)llffllfO Harmonie brune 1979 * ?m*~ 33 X24
35 Y.<. !X. Flamme 1980 ?m*~ 200 X200
36 $(7)~fO Harmonie rouge 1980 * ilU~ 35 x 27
37 *~ IOO l Peinture 1 1980 ?m*~ 200 X 200
38 *~ IOOII Peinture Il 1980 ?m*~ 200 X200
39 *~ IOOIII Peinture III 1980 im*~ 200 X200
40 *~ IOO Peinture 1980 * iœ*~ 33 X24
41 *~ IOO Peinture 1981 im*~ 60 X 120
42 *~ IOO Peinture 1981 im*~ 116 X89
43 *~ IOO Peinture 1981 ?œ*~ 89 X 116
44 *~ IOO Peinture 1981 * im*~ 46 X38
45 *~ IOO Peinture 1981 * iœ*~ 46 X38
46 *~ IOO Peinture 1981 * im*~ 33 X24
47 *~ IOO Peinture 1981 * iœ*~ 33 X24
48 ~ fD Accords 1973 7'1::';'1)- 250 X250 *~~w%~1JIîr~g
.. ~ -
55
ili~§~~ Liste des oeuvres
r~ IJ;"" .)1-~ 7-)1-
:&-5 m:g Titre lIilJ1'F~ ti;t -;f;t(l1txmcm) jiJïiiil~
1 =t,/ 1"7~~ Les gondoliers 1948 iEl.ü~ 130 X81
2 ;z«1"/(J)1;:: L'espagnole 1948 ifMii 80 X40
3 ilIî~7J!lî (J);h ~ Mr% Nature morte au vin 1952 iEllk:ii 65 X81
4 ;t v "/ ;; ~(J)ti-t1o Nature morte orangée 1953 iEll*-~ 85 X85
5 '7 J]..- 5' "/~fII Cap Martin 1957 iEllk:~ 65 x 81
6 l~fL ~f\ '<=l Voiliers 1958 iElltii 46 X38
7 ElA ~ \.,ijï~ Matin clair 1960 ?IU~ 100 X65 ~JI!~w !!G~VfiÎ!g
8 tiR; --::> t::1# La ville endormie 1962 iEll*-~ 100 X 100 *j~w !!G~VfiÎ!g
9 I(J) B H; B Dimanche d'été 1963 iEllk~ 106 X 156
10 t-t(7)~ Campagne en fête 1964 im*-ii 73 X 92
11 À II Calanque 1965 7E1l*-~ 81 X 100
12 '7"/r"/(J)1t1< Feu d'artifice à Menton 1965 ?EIl*~ 73 X 92
13 B (J)ti-t1o Nature morte blanche 1965 iEllk:~ 81 X 100
14 iJ1 th Ondes vivantes 1965 imk:ii 73 X 92 *~j!~w !!G~VfiÎjg
15 tOI /7~~ Play piano play 1965 iEll*-ii 200 X 60
16 ~ (: fm (J) r~, Entre ciel et terre 1966 iEll*,ii 150 X 150
17 ~ 't Naissance 1966 im*,ii 73 X 92 *j~w !!G~VfiÎ!g
18 :ktm(J) El ~'6/) La terre se lève 1966 ilUii 65 X 81
19 ;t~ "/ 5' ;z /'~ J]..- Pontusval 1972 ilU~ 150 X 150
20 ~*(J)~ Rêve de plein midi 1973 iEll*-~ 162 X 162 *j~w !!G~VfiÎtg
21 9;Q El3 Sagesse 1973 iEll*,~ 150 X 150 ,c.-
22 ~ '/ ;t~ 5' ~ 1 Jffi\.jlî: Paysage de Mésopotam ie 1974 iEllk,ii 100 X 100 *~j!~w !!G~filiÏ!g
23 ~(J)W\ Chant du ciel 1975 iEll*~ 130 X 130 *j~w !!G~VfiÏjg
24 /<7~(J)~)5)t Composition rose 1976 iEll*,~ 60 X 60
25 Ji Routes 1976 im*-ii 60 X60
26 7* ~ Si ft Enraciné dans les nuages 1977 iEllk~ 130 X 130
27 r~7t l Eclat 1 1978 im*ii 130 X 130
28 r~7t II Eclat Il 1978 iEllk:ii 130 X 130
29 tJ 7 Force 7 1978 iEll*~ 50 X 50
30 tn:ï ~t Grand nord 1978 im*,ii 178 X200 54
1It-l5- m:g Titre fH, -;f"5:!i(iil Xllli cm ) p1iiiMf
36 -"')voV-O).l.IJ-l)'-"'- ~ H: i: 'J v J /71- J-H: SAR la Princesse Elisabeth et ~ t; 65 .0 X49.8 SAR la Princesse Clémentine (de Belgique)
37 wJc!J'iU ~= ~lii 'Ë" -=:. /J) Q ~± Soldat de 14 chargeant à la baïonnette ~ tru 39.0 X 52.0
38 "-";:)!--:!f-oo.:EF~r Son Altesse Royale de Belgique * ~ t1îî 49 .8 X 65.0
39 ~ O)§]Jf~ Tête d'homme ~ t; 52 .0 X 39.0
40 i@ t~ Un bar ~ t; 39.3 X 54. 6 * * 00 1Ltl1J:tP.!!g
41 1900ip0)7mff ~R O)1;('l:i Une élégante de 1900 * ~ t; 39 .O X 52.0
42 ~fDoo~1iiilp*0)~~frJt La haie d'honneur des Gardes Républicains * ;p~}jî[lljj 69 .0 X 82.0
43 1918ipR~fiJ 0) B O)î\'JL1iŒF~ L'Arc de'Triomphe le jour de la victoire 1918 (Paris) * ;p~}jî[lljj 80 .0X60.0
44 *,~lHj Le Maître d'hôtel ;p~[lIjj 52.0 X 39.0
45 77 /" J,:J.\:fDIIl*Mt~fî.I. ~ - J!--' )!---,",- Le Président de la République Française Emile Loubet ;P~}jî[lljj 58.0 X 44.0
46 f±~:È~$/-V/"'/3V Le Socialiste Jean Jaurès ;p~[lIjj 58 .0 X 44.0
47 JI{~~~'T1HRH~: t* ,,!,,iEJ'.\; Monsieur Tadamasa Hayashi ;p~[lIjj 52 .0 X39.0 Commissaire Général de L'Exposition
48 :::J /":::J)!-- Fü:t~ (F" 1) ) Place de la Concorde (Paris) * ;p~}jî[lljj 80.0 X 60.0
49 ~i ~ Réunion publique ;p~[lIjj 33.6 X 51. 0 * * 00 1Ltl1J:tP.!!g
50 Â DT /"1'lIU~ Station de Sioane square ;p~}jî[lljj 40 .8X33 .6 * * 00 1L1ltP.!!g
51 .I-{v 1)-1- Ballerine j[üJ~[lIjj 52.0 X39.0
52 t-"'~IO).è., ~~f~-At~ijt2AO)ijf Dans les coulisses de l'Opéra, deux figurantes costumées w[üJ~[lIjj 58.0 X 44. 0
53 ~~ GR; Endormie' ~[üJ ~Jjî [lIjj 55.2 X 27.0 ** 00 1L1lto/J!g
54 ;;t--'::''7@O).I,-7''~$ Harpiste de l'Opéra ~[üJ~[lIjj 58 .0X44 .0
55 ~'v 7 ;:L Â IDF~10) '7 *' 1) #Mt± L'avocat Maître Labori au procès Dreyfus j[üJ~llID 58.0 X44.0
56 1'tJ%l:17tO)M0)711--v Le Final devant la loge directoriale 
;f--)J, • )J, jl7 -)J,
*% m~ Titre tl:5i< i"5i«f.t x ~cm) PJi~:t:
1 1889if.10fl 26 B ~ -\"" - ~ - ~I;: -C A Jersey , le 26 octobre 1889 ~ ti'îi 33.9 X 53.4 *}j( lîI :lLtJf!/WJ!g 2 ;t~ 7~1;: -C, :::J'A 1- CL - L A l'Opéra, costume * ~ =li'îi 44.0 X 58.0
3 7" 1) CL "/ k )!"-1~li~07dt t::. t, Ambassadeurs à la Cour de Bruxelles * ~ ti'îi 44.0 X 58.0
4 D /' ~. >m0~~ Coin du pont de Londres ~ f1à 42.0 X 59.7 * * lîI :lLttt&J!g 5 il~ )t lti; 0IIDJfIî Couloir du Dépôt ~ flii 58.8 X 45.0 * }j( lîI :lL tt tt&J~g 6 1tt$ 0=A:i!h Couple de promeneurs * ~ f1à 39.0 X 52. 0
7 -1;:.(7) 1 D ,;;~ - Croquis de femme * ~ tlii 39.0 X 52.0
8 -I;:.01D';;~- Croqu is de femme ~ fla 52.0 X 39.0
9 1o,;;~- Croquis de poche ~ tla 37 .8 X 20.1 *}j( lîI :lLttt&J!g 10 ~0 1 D ,;;~- Croquis d'homme ~ tla 52.0 X 39.0
11 /,,- -r'**~ TG iim-=f Danseuse à la barre * ~ ti'îi 39.0 X 52.0
12 )7"J!,,-)7 ::=. -\"" /' D'Artagnan ~ tla 52.0 X 39.0
13 -1;:. è -=ff:ti< Femme et enfant ~ tla 52.0 X 39.0
14 * fD lîI 'if1i1il.~.~ ~* Gardes Républicains à cheval ~ ti'îi 52.0 X 39.0
15 /,, 1 F/ o('-1 .~if Horse guard dans Hyde Park ~ tla 46.8 X 30.6 * }j( lîI :lL ji}J tt&J~g 16 ..-.zJ!"-"'·-1~li~01ff~0 v ';; A/' La leçon de musique à la cour de Belgique ~ ti'îi 60.0 X 80.0
17 ilH1'rA La passante * ~ tla 39.0 X 52.0
18 3J3J1IH~-=f Le chapeau aux oiseaux ~ tla 52.0 X 39.0
19 t§'tal1§" Le Chef d'orchestre * ~ tla 39.0 X 52.0
20 JE ~ 1,' t::. /51) t::. A L'éclopé * ~ ti'îi 39.0 X 52.0
21 ~*ti~ijî Le coiffeur ~ ti'îi 48.9 X 32.1 *-* lîI :lL tJf tt&J~g 22 fi':1iJif* Le gymnaste ~ ti'îi 52.8 X 34.8 ** IîIlttJft&JAg 23 ~:fflXI Le mécanicien du puits Jabin ~ tla 54.0 X 36.6 *}j( lîI :lLtJftt&J ~g 24 of: /' (..-.z)!,,-oV-) 0*1tt::. t, Les Ambassadeurs à Mons (Belgique) * ~ ti'îi 44.0 X 58.0
25 kmA~ilj~-R Le vice-président de la Ligue des femmes ~ tla 34.8 x 25.0 *-* lîI :lL ji}J!/WJffig 26 if.~ 1" t::.=A:i!h Le vieux couple ~ ti'îi 52.0 X 39.0
27 1905'f. 1) .I.-hOO~lîHHL 1).I.-h l7)ftM:t~tj L 'Exposition 1 nternationale de Liège 1905. les dames de Liège ~ tla 60.0 X 80.0
28 AT';; ~0~ L'homme à la canne * ~ tla 39.0 X 52.0
29 *~"lj:7/'~0~ L'homme au grand manteau ' L_ ~ * ~ tla 39.0 X 52.0
30 it"-'T ';; ~ I;: =f t Aht::.~ L 'homme aux mains dans les poches ~ tla 52.0 X 39.0
31 ~§JJljti1î{TGG-I;:. Petites filles engagées pour les pantomimes ~ ti'îi 51.6 X 75.0 *-* lîI :lL tJftt&J ~g 32 1914 if.~~0~± Poilu de 1914 à la charge * ~ tla 39.0 X 52.0
33 -I;:.1i it Portrait de femme ~ ti'îi 52.0 X 39.0
34 /{ 1) , J:j:l1ç m ti;0 ~ If Près des Halles (Paris) * ~ tla 39.0 X 52 . 0
35 ffO~~~ Salon de la Paix (Chambre des députés) ~ ti'îi 43.5 X 33.0 *-* lîI :lL ji}J tt&JAg 56
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Charles Paul RENOUARD
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François BARON-RENOUARD
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BARON-RENOUARD PAUL RENOUARD
Publication: Fondation des Beaux-arts de Yasuda Kasaï Musée Seiji Togo Collaborateur à traduction: Takashi Suzuld, Conseiller de Fondation des Beaux-arts de Yasuda Kasai Hiroko Shimotomai Rédaction: Makiko Hirano, Conservateur de Musée Seiji Togo Mise en pages: KiyoshiOno Production: Mizuno printing Co., Ltd.
Imprimé au Japon © 1981
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