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7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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Paideumala moderniteacute au Breacutesilagrave travers une famille de caractegraveres
Maacuterio Viniacutecius
ANRT Nancy 2015
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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laquo Chaque peuple possegravede sa
paiumldeuma crsquoest-agrave-dire sa
faculteacute et sa maniegravere originale
drsquoecirctre eacutemu drsquoecirctre saisi
Cependant lrsquoartiste ndash danseursculpteur poegravete ndash ne se
contente pas de revivre lrsquoAutre
il le recreacutee pour pouvoir mieux
le vivre et le faire vivre Il le
recreacutee par le rythme et il en fait
ainsi une reacutealiteacute supeacuterieureplus vraie crsquoest agrave dire plus
reacuteelle que le reacuteel factuel raquo
Leacuteopold Seacutedar Senghor
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8 Introduction
CONTEXTUALISATION
14 Les deacutebuts de lrsquoimprimerie au Breacutesil16 Le baroque au Breacutesil19 Le concreacutetisme22 La Tropicalia
MISE EN PRATIQUE
28 Note sur les familles typographiques multiformes30 Lrsquoeacutevolution du projet documentat ion commenteacutee
50 Eacutetat actuel
60 Conclusion62 Bibliographie
Sommaire
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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8 983152983137983145983140983141983157983149983137 Introduction9
concept drsquoanthropophagie Les vertus et faiblesses du caractegravere initialont eacuteteacute contextualiseacutees de faccedilon eacuteclaireacutee et ont eacuteteacute ensuite conserveacuteesou changeacutees avec pour ambition de pouvoir creacuteer un caractegravereadeacutequat aux textes de labeursup2
Dans le contexte artistique le Mouvement Anthropophage est lesommet des preacuteoccupations vers une nouvelle forme pour exprimer unnouveau Breacutesil et un point de reacutefeacuterence agrave partir duquel se suivrontnombres de reacuteflexions agrave ce propos ndash soit de faccedilon prospectivereacutetrospective ou synchronique Apregraves avoir reacutealiseacute cette immersion danscette peacuteriode cleacute et son respectif heacuteritage jrsquoai eacuteteacute motiveacute par lrsquoideacutee dedonner suite agrave ces investigations en mrsquoapprofondissant sur lrsquoeacutevolutionde la moderniteacute au Breacutesil au cours de son histoire partant de la peacuteriodecoloniale jusqursquoagrave la seconde moitieacute du 20e siegravecle
Par conseacutequent il a fallu drsquoabord eacutetablir une cartographie de lamoderniteacute au Breacutesil agrave la fois diachroniquesynchronique et subjectiveobjective Pour ce faire en me penchant sur le deacuteveloppement des artset des ideacutees au Breacutesil au fil de son histoire lrsquoideacutee de paiumldeuma tel queconccedilue par lrsquoethnologue allemand Leo Frobenius mrsquoa sembleacuteeparticuliegraverement adeacutequate pour reacutepondre aux questions que je me suisposeacute Selon Frobenius la paiumldeuma est la capaciteacute inheacuterente agrave chaquesocieacuteteacute de construire le sens et la signification agrave partir de lrsquoassemblagede manifestations culturelles et drsquoartefacts divers Cette notion deFrobenius a eu aussi des fortes reacutesonances en dehors de la sphegraverestrictement anthropologique et ethnologique Correspondant deFrobenius Ezra Pound poegravete et important porte-parole dumodernisme a adopteacute cette ideacutee de laquo morphologie culturelle raquo enincitant les poegravetes et artistes agrave laquo make it new raquo agrave partir de laconstruction consciente et active drsquoune paiumldeuma qui puisseeffectivement reacutealiser une transformation qualitative de la culture agravelaquelle on est inseacutereacute Ainsi il proposait une vision fonctionnelle delrsquohistoire de lrsquoart et de la poeacutesie faisant appel agrave lrsquoeacutelection deacutelibeacutereacutee de
preacutecurseurs pertinents en ce qui concerne le processus envisageacute detransformation mettant lrsquoaccent sur leur rocircle toujours contemporain etinnovateur malgreacute lrsquoeacutecart temporel et les eacuteventuelles diffeacuterencesinternes entre leur production artistique
Or la typographie et le dessin de caractegraveres ne sont passeulement des supports pour la mateacuterialisation des ideacutees mais aussieux-mecircmes des signifiants de lrsquoeacutevolution de lrsquoart et de la penseacutee Ilsreacutevegravelent agrave partir de leur forme lrsquoeacutetat des lieux de la vision de monde dela peacuteriode ougrave ils ont eacuteteacute produits autant que par le contenu lequel ils
2 La documentation theacuteorique de cetravail se trouve dans mon meacutemoire de983108983118983123983109983120 disponible sur [marioviniciuscomfrrevival-et-anthropophagie]Le speacutecimen de lrsquoHonorata preacutesentant lereacutesultat pratique de cette recherche estaussi disponible sur [marioviniciuscomfr
honorata] Le preacutesent travail contientcertains adaptations drsquoextraitspremiegraverement publieacutes dans mon meacutemoire
de 983108983118983123983109983120
Introduction
Designer graphique ayant eacutegalement une formation en Lettres jemrsquointeacuteresse plus particuliegraverement agrave la question de la moderniteacute et aumodernisme et plus speacutecifiquement ses manifestations litteacuteraires etleurs points drsquointersection avec le design graphique et la typographieLe modernisme me semble un mouvement important car il procircne desvaleurs de doute de critique de raison et drsquoespoirsup1 valeurs qui sonttoujours pertinentes et neacutecessaires aujourdrsquohui Ainsi le projet derecherche ici preacutesenteacute consiste en une sorte drsquoextension naturelle de cequi jrsquoai proposeacute dans mon Diplocircme Nationale Supeacuterieur drsquoExpressionPlastique (983108983118983123983109983120)
Lors de mon 983108983118983123983109983120 Design Graphique Multimeacutedia agrave lrsquoEacutecoleSupeacuterieure drsquoArt des Pyreacuteneacutees ndash Pau obtenu en juin 2013 jrsquoai deacuteveloppeacuteun projet interrogeant la pratique du dessin de caractegraveres au regard duMouvement Anthropophage au Breacutesil Importante branche dumodernisme breacutesilien ce mouvement eacuteclateacute en 1928 proclamait que laculture eacutetrangegravere ne doit pas ecirctre nieacutee mais plutocirct laquo digeacutereacutee raquo en mecircmetemps que notre culture nationale se transformant en unemanifestation culturelle toute neuve ndash et ce bien que certains eacuteleacutementsde deacutepart puissent ecirctre identifieacutes Ainsi en partant de la laquo grotesqueanonyme raquo utiliseacutee dans la composition de la page de titre de lapremiegravere eacutedition (1931) de Cobra Norato ndash ouvrage poeacutetique majeur duMouvement Anthropophage eacutecrit par Raul Bopp ndash jrsquoai creacutee le caractegravereHonorata en le placcedilant agrave la frontiegravere du revival typographique et de ce
1 Comme le syntheacutetise Robin Kinrossdans son livre La typographie moderne
Cet ouvrage agrave son tour a eacuteteacute ouvertementinfluenceacute par la penseacutee du sociologue Juumlrgen Habermas selon laquelle la
moderniteacute est un projet inacheveacute
a Page de titre dela premiegravere eacutedition
de Cobra Norato (1931) contenantlrsquoeacutechantillon de lagrotesqueanonyme initial14 x 19 cm
bHonorataRegular 16 pt
A B C D Egrave F G H I
J K L M N O P Q R
S T Uuml V W X Y Z amp
a b ccedil d eacute f g h i j k
l m ntilde ocirc p q r s t uuml
v w x y z szlig fi ff ffi
1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
( ldquo rdquo sect para )a b
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10 983152983137983145983140983141983157983149983137 Introduction11
Structurellement ce meacutemoire est diviseacute en deux parties Dans lapremiegravere nous preacutesentons un panorama historique traccedilant lrsquohistoire delrsquoimprimerie au Breacutesil ainsi que celle de chaque peacuteriode et mouvementcontempleacute et ses respectives manifestations litteacuteraires artistiques ettypographiques au Breacutesil et ailleurs Dans la seconde partie la famillede caractegraveres en soi sera preacutesenteacutee et son eacutevolution sera documenteacuteeet commenteacutee Les consideacuterations finales articulent cette recherche etsa respective mise en pratique aux questions qursquoelles relegravevent parrapport au design graphique et au dessin de caractegraveres contemporainsDans lrsquoappendice nous pourrons teacutemoigner de Paideuma dans uncontexte de mise en pages poeacutetique tentant drsquoexplorer certaines parmiles diverses nuances eacuteditoriales offertes par une famille de caractegraveresde ce genre
Finalement dans le cadre de ce projet nous sommes tenteacutesdrsquoecirctre drsquoaccord avec le poegravete moderniste TS Eliot quand il dit dans sonpoegraveme laquo Burnt Norton raquo (1936) que
Le temps preacutesent et le temps passeacutesont tous deux preacutesents peut-ecirctre dans le temps futuret le temps futur contenu dans le temps passeacute
Pourtant nous nous permettons de contester ce qursquoil affirmedans les vers qui suivent
Ce qui aurait pu ecirctre est une abstractionqui ne demeure un perpeacutetuel possibleque dans un monde de speacuteculation
Or notre intention est de effectivement ramener lrsquoabstraction dece qui aurait pu ecirctre agrave la concreacutetude non speacuteculative de la reacutealiteacutepalpable et tangible En ce faisant nous souhaitons remplir les lacunes
de notre histoire non seulement agrave partir drsquoun regard diachroniqueattentif aux influences Crsquoest la confluence de toutes ces voix eacutevoqueacuteesqui pourra nous espeacuterons intervenir sur notre preacutesent etconseacutequemment notre futur en les transformant qualitativementDeacutecouvrons donc Paideuma
solidifient Crsquoest agrave partir de ces reacuteflexions que nous proposonsPaideumasup3 une famille de caractegraveres seacuterielle comprenant troisvariantes formelles et historiques associeacutees agrave diffeacuterentes peacuteriodes delrsquoart et de la litteacuterature breacutesiliens chacun ayant des c onseacutequences relations directes importantes permettant la question de lrsquoeacutevolution dela culture et de la moderniteacute au Breacutesil Les peacuteriodes choisis sont lebaroque du 17e siegravecle le Concreacutetisme la manifestation breacutesiliennepost-seconde Guerre Mondiale du constructivisme et la Tropicaliamouvement multimeacutedia qui a bouleverseacute les conventions morales etestheacutetiques du Breacutesil agrave la fin des anneacutees 1960 Le caractegravere baroque estagrave empattements et est inspireacute des caractegraveres europeacuteens de la mecircmepeacuteriode tandis que le c aractegravere concreacutetiste est une lineacuteale geacuteomeacutetriqueConformeacutement au syncreacutetisme de la Tropicalia le caractegravere associeacute agrave ce
mouvement est un italique hybride qui peut ecirctre utiliseacute en combinaisonavec les deux autres caractegraveres
Pour enrichir et alimenter theacuteoriquement le design en plus delrsquoarticulation de lrsquoideacutee de paiumldeuma avec le MouvementAnthropophage deacutejagrave eacutevoqueacute nous avons trouveacute pertinentelrsquoassociation drsquoune approche speacutecifique pour guider le design de chaquestyle de la famille de caractegraveres Agrave c et effet dans le textelaquo Call it what it is⁴ raquo le dessinateur de caractegraveres John Downer deacutefinitcertaines parmi les diverses faccedilons drsquoaborder la creacuteation drsquoun caractegraveredrsquoapregraves des modegraveles existants En nous appuyant sur ces deacutefinitions lesapproches lieacutees agrave chaque style de Paideuma sont la fiction historiqueassocieacutee au caractegravere baroque et lrsquoanthologie associeacutee au caractegravereconcreacutetiste Le caractegravere tropicaliste par contre ne trouve pas sa nichedans lrsquoeacuteventail de deacutefinitions de Downer Lrsquoapproche derriegravere sa creacuteationest plutocirct le syncreacutetisme Certes il faut souligner que c es approches nesrsquoexcluent pas les unes les autres Lrsquoesprit syncreacutetiste lui-mecircme quitransparaicirct tant dans lrsquoideacutee de paiumldeuma que dans les propositions desartistes anthropophages exige que lrsquoappui sur ces deacutefinitions doive ecirctre
flexible passible drsquoentraicircner des interpeacuteneacutetrations parmi les approcheslieacutees agrave la creacuteation de chaque caractegravere
Formellement bien que chaque style doive fonctionnerindividuellement le design de toute la famille doit ecirctre coheacuterent endeacutepit de sa diversiteacute interne pour que les diffeacuterents styles puissentsrsquoharmoniser lorsqursquoutiliseacutes ensemble Une fois qursquoune recherchetransversale entre lrsquoart la litteacuterature et la typographie de chaquepeacuteriode guide la creacuteation de ces polices elles devront se preacutesentercomme une option coheacuterente et consciente pour la mise en pagedrsquoouvrages lieacutes agrave ces peacuteriodes et mouvements Pourtant en ne perdant jamais de vue lrsquoaspect prospectif du concept de paiumldeuma lescaractegraveres devront se precircter et reacutepondre aux besoins et perspectives dela composition typographique et de la mise en pages contemporaines
3 Dans ce meacutemoire lorsque lrsquoon parledu concept de paiumldeuma le mot est eacutecrit
en bas casse avec un treacutema sur le i pourindiquer sa bonne prononciation enfranccedilais Au moment ougrave nous parlons de l a
famille typographique en discussion le
mot est eacutecrit avec lrsquoinitiale majuscule etsans treacutema une fois qursquoen portugais ce
mot ne comporte pas ce diacritique4 983108983119983127983118983109983122 John laquoCall it what it Is raquo en
ligne 2003 [ httpwwwemigrecom
Editorialphpsect=2ampid=1] (15 juin 2015)
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12 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation13
laquo La bonne typographie
requiert non seulement une
connaissance du caractegravere
en soi mais aussi une
compreacutehension de la relationentre les lettres et toutes
les autres choses creacuteeacutees par
lrsquohomme Voici exactement
lrsquohistoire de la typographie
crsquoest lrsquoeacutetude des relations entre
le dessin typographique etles autres activiteacutes humaines
la politique la philosophie lrsquoart
et lrsquohistoire des ideacutees raquo
Robert Bringhurst
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14 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation15
lrsquoimprimerie et lrsquoaccroissement de lrsquoalphabeacutetisation jouent unimportant rocircle
a Poegraveme eacutepiqueimprimeacute au Breacutesilpar le typographeclandestin AntonioIsidoro da Fonseca19 times 12 cm 1747 Lecaractegravere est de Jean de Villeneuvegraveur depoinccedilons franccedilaishabitant agrave
Lisbonne
Les deacutebuts de lrsquoimprimerie au Breacutesil
Avec les grandes navigations et la chute de Constantinoplelrsquoeacutemergence de la typographie en Occident dans la seconde moitieacute du15e siegravecle signale le deacutebut de lrsquoegravere moderne Lrsquooccupation du Breacutesil parles europeacuteens subseacutequente agrave leur arriveacutee en 1500 srsquoinscrit dans cecontexte historique bien qursquoelle ait eacuteteacute singuliegravere par rapport auxautres colonies en Ameacuterique Latine il a fallu attendre laquo trois siegravecles desilence raquo pour que lrsquoimprimerie soit autoriseacutee au Breacutesil en 1808 date dutransfert de la cour portugaise agrave Rio de Janeiro Avant cette date ilsrsquoagissait drsquoune pratique interdite et diligemment peacutenaliseacutee commecrsquoest le cas de Antonio Isidoro da Fonseca le seul imprimeur dont on aconnaissance qui a exerceacute clandestinement ce meacutetier au Breacutesil En 1747
lrsquoanneacutee suivante de lrsquoinstallation de son atelier typographique AntonioIsidoro da Fonseca fut deacutecouvert par la couronne portugaise En plusdrsquoecirctre deacuteporteacutee agrave Lisbonne ses biens furent confisqueacutes et brucircleacutes
Si le principe de la typographie ndash organisation drsquoeacuteleacutementsreacutepeacutetitifs preacutefabriqueacutes afin de reproduire techniquement les textes ndash estintrinsegravequement moderne crsquoest au deacutebut du 18e siegravecle ougrave cettemoderniteacute prend un nouvel essor Dans lrsquoesprit de rationaliteacute ettransmission des connaissances caracteacuteristique du siegravecle des Lumiegraveres(celui-ci agrave son tour eacutetant possible gracircce en grande partie agrave lrsquoeacutemergencede lrsquoimprimerie) la typographie devient plus consciente drsquoelle-mecircme etdivers ouvrages visant agrave articuler et disseacuteminer ce savoir-faire sontparus Le rationalisme se fait sentir aussi chez le caractegraveres creacutees danscette peacuteriode dont lrsquoabstraction par rapport agrave lrsquoeacutecriture manuelle enfaveur drsquoune construction plus rigide est progressivement pousseacutee jusqursquoagrave lrsquoextrecircme exemplifieacute par les caractegraveres que Firmin Didot etGiambattista Bodoni ont creacutees vers la fin du 18e siegravecle ndash drsquoailleursclassifieacutes comme laquo modernes raquo
Bien que lrsquointerdiction de la typographie soit inscrite dans un
contexte majeur drsquoexploration en eacutetant priveacute de cette technologie leBreacutesil eacutetait priveacute aussi de la moderniteacute Si la circulation de textesimprimeacutes agrave lrsquoeacutetranger nrsquoeacutetait pas neacutecessairement interdite seulementune petite eacutelite lettreacutee y avait accegraves tandis que la majoriteacute de lapopulation du Breacutesil eacutetait drsquoesclaves les moteurs de lrsquoeacuteconomiedrsquoextraction alors en vigueur Ainsi bien qursquoelles existent les tentativesdrsquoaffirmation politique et artistique du Breacutesil avant 1808 (la peacuteriodecoloniale) ont eu un grand handicap la manque de moyens pourreproduire et faire circuler les textes et la manque aussi drsquounpublique lettreacute
Conseacutequemment lrsquoentreacutee du Breacutesil dans la moderniteacute a eu lieupreacuteciseacutement dans un moment cleacute de cette egravere le siegravecle de la ReacutevolutionIndustrielle Il a fallu que la vie et la production srsquoadapte drsquoun coup auxnouvelles techniques et demandes Preacuteoccupeacutee de rattraper le tempsperdu lrsquoindustrie breacutesilienne y comprise lrsquoindustrie graphique degraves cemoment a suivi de pregraves le deacuteveloppement technologique La productionartistique et intellectuelle agrave son tour trouve une condition plusfavorable de srsquoarticuler en systegravemes de diffusion et deacutebat plus
structureacutes qursquoauparavant ndash un pheacutenomegravene dans lequel lrsquoarriveacutee de
a
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16 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation17
1 Fournier inclut lrsquo œil hollandais danssa proposition de nuances crsquoest agrave dire desvariantes de dessin drsquoun alphabet pour l emecircme corps adapteacutes selon lrsquousageenvisageacute Agrave lrsquoinstar des caractegraveresbaroques hollandais toujours reacutepandus au
18e siegravecle lrsquoœil hollandais de Fournier
comporte de caractegraveres ayant une hauteurdrsquox plus importante et aussi plus maigreset allongeacutes Cf 983115983122983109983117983109983122 Sarah Varieteacutes
typographiques Meacutemoire de 983108983118983123983109983120 EacutecoleNationale Supeacuterieure drsquoArt de NancyNancy 2014 p 8ndash10
Quant agrave la creacuteation typographique de cette eacutepoque bien que leBreacutesil nrsquoait pas pu srsquoen servir internationalement la peacuteriode du baroquea laisseacute un riche heacuteritage de caractegraveres Les Pays-Bas y ont eu un rocircledeacuteterminant Lrsquoinfluence du travail de graveurs de poinccedilons reacutesidentsaux Pays-Bas comme Mikloacutes Kis et Cristoffel van Dijck srsquoest fait sentiraussi agrave lrsquoeacutetranger comme exemplifieacute par les caractegraveres graveacutes parlrsquoanglais William Caslon I et par le franccedilais Pierre-Simon Fournier sup1
(dit le Jeune) les deux deacutejagrave au 18e siegravecle En geacuteneacuteral il srsquoagit decaractegraveres ayant un contraste plein-deacutelieacutes et une hauteur drsquox plusimportants par rapport aux caractegraveres romains preacuteceacutedents et sesformes se deacutetachent plus clairement de la calligraphie Les lettrespossegravedent eacutegalement des axes plein-deacutelieacutes et des angles de lrsquoitaliquevariables dans le mecircme alphabet ce qui leur confegravere un aspect dansantet irreacutegulier En geacuteneacuteral leur chasse est aussi plus c ompacte
Inteacuteresseacutes par le commerce de sucre et drsquoesclaves les neacuteerlandaisont envahi et temporairement occupeacute le nord-est breacutesilien entre 1630 et1654 preacuteciseacutement pendant la peacuteriode baroque Bien que cetteoccupation ait eacuteteacute courte les hollandais ont reacuteussi agrave y laisser unheacuteritage culturel qui persiste Sous lrsquoadministration du comte
b CaractegravereAscendonica romain de Christoffel vanDijck Commen-taires de JeanCalvin surlrsquoeacutevangile selonsaint JeanAmsterdam 1667
c Petit Canon
romain et Petit
Canon cursif deMikloacutes Kis Extraitdrsquoun speacutecimen decaractegravereshollandais vers1687
Le baroque au Breacutesil
Au Breacutesil le baroque ne peut pas ecirctre identifieacute en tant que systegravemeayant plusieurs voix plus ou moins articuleacutees Nous avons eu surtoutdes manifestations individuelles de ce pheacutenomegravene En plus il faut tenircompte de qursquoil srsquoagit drsquoune peacuteriode (17e siegravecle) ougrave lrsquoimprimerie eacutetaitencore interdite au Breacutesil Malgreacute cette condition adverse et bien queson travail ne se soit preacuteserveacute que sous la forme drsquoapographes lapoeacutesie de Gregoacuterio de Matos auteur naturel du Bahia eacutemane drsquounepreacutecoce moderniteacute Ce poegravete dont la biographie est troubleacutee et riche encontroverses est renommeacute de sa satire acide par rapport agrave la vicieusemoraliteacute de la socieacuteteacute breacutesilienne de son eacutepoque pleine de contrastesSa recherche poeacutetique lui a aussi ameneacute agrave inteacutegrer de faccedilon ineacutedite le
vocabulaire natif breacutesilien et africain au portugais Le caractegraverepionnier de son attitude affirmative drsquoune litteacuterature effectivementbreacutesilienne a guideacute le choix du baroque de Gregoacuterio de Matos en tantqursquoun des styles historiques preacutesents dans ma famille typographique
b c
a
a Frontispice drsquounapographe de 1775du poegravete baroqueGregoacuterio de Matos( 1636 ndash dagger 1696)Les gravures onteacuteteacute colleacutees sur lapage
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Le concreacutetisme
Eacutetape fondamentale de lrsquoavant-garde breacutesilienne post-Seconde GuerreMondiale lrsquoart concret signale le moment ougrave les artistesanthropophages commencent agrave ecirctre agrave leur tour laquo digeacutereacutes raquo par unenouvelle geacuteneacuteration drsquoartistes breacutesiliens Agrave c e sujet Haroldo deCampos important poegravete et theacuteoricien du mouvement concret dit que
Lrsquoart constructif breacutesilien est un magnifique exemple delaquo lrsquoanthropophagie raquo culturelle preacuteconiseacutee par Oswald deAndrade deacutevoration critique de lrsquoheacuteritage universel sous laperspective de la laquo diffeacuterence raquo breacutesilienne laquo Nous sommesconcreacutetistes raquo eacutecrivit en effet Oswald de Andrade dans son
fondamental laquo Manifeste Anthropophage raquo de 1928mentionnant lrsquoexemple laquo sonoriste raquo (zaacuteum diraient les futuristesrusses) extrait drsquoune chanson indigegravene breacutesilienne (en languetupi-guarani) catiti catitiimaraacute notiaacutenotiaacute imaraipejusup2
Lrsquoart concret breacutesilien suivant lrsquoexemple du modernisme delrsquoentre-deux-guerres est pluridisciplinaire Soit dans les arts plastiqueset lrsquoarchitecture soit dans le domaine de la creacuteation litteacuteraire et dugraphisme ces deux eacutetant alors en pleine symbiose la recherche visantlrsquoœuvre qui laquo communique sa propre structuresup3 raquo Pour ces artistes laconcreacutetisation des signifiants moduleacutee par lrsquointervention (typo)graphique est aussi important que lrsquoabstraction des signifieacutees ndash dontleur ideacutealisation des ideacuteogrammes en tant que structures ougrave lecaractegravere graphique et seacutemantique sont intrinsegravequement lieacutees
Par rapport agrave la typographie les poegravetes concrets ont surtoutdans la phase heacuteroiumlque du mouvement eacuteleveacute le Futura qui agrave leur aviseacutetait en accord avec leur vision drsquoun artpoeacutesie qui communique sapropre structure au degreacute de caractegravere officiel du mouvement ndash bien
que ce choix nrsquoeacutetait pas drastique une fois qursquoils se servaient aussidrsquoautres caractegraveres selon leur objectif poeacutetique En nrsquooubliant pas cemodegravele speacutecifique (toujours une reacutefeacuterence majeure en ce qui concerneles lineacuteales constructivistes) pour le style concreacutetiste de Paideuma jrsquoaipris compte aussi drsquoautres caractegraveres qui partagent cet enjeuconstructif tels que lrsquoAvenir de Adrian Frutiger le Nobel de SjoerdHendrik de Roos et des exemples plus reacutecents Lrsquoapproche est celui delrsquoanthologie tel que deacutecrit par John Downer
Eacutetroitement baseacutee sur des caractegraveres provenant de plusieursfontes toutes graveacutes par une personne ou graveacutes par plusieursmains travaillant toutes sur un style ou genre particulier ndashcomme un pot-pourri ou un aperccedilu fait plutocirct avec pour objectifde fournir un laquo eacutechantillonnage raquo que pour reacutepliquer totalementune seule coupe drsquoun caractegravere⁸
2 983107983105983117983120983119983123 Haroldo de laquo Arteconstrutiva no Brasil raquo Revista USP 30p255 (traduction personnelle)
Cf 983107983105983117983120983119983123 Haroldo de et alli
laquo Plano-piloto para poesia concreta raquonoigrandres n 4 1958
3 983108983119983127983118983109983122 John Op cit (traduction
personnelle)
Jean-Maurice de Nassau-Siegen gouverneur du Pernambouc nommeacuteepar la Compagnie Neacuteerlandaise des Indes occidentales nombre descientistes et artistes ont eacuteteacute appeleacutes avec pour mission drsquoeacutetudierdeacutecrire et documenter le Breacutesil Des ambitieux projets architectoniques
et urbanistiques ont eacuteteacute initieacutes dont on peut teacutemoigner jusqursquoagrave preacutesentNassau a mecircme envisageacute lrsquoinstallation drsquoun atelier typographique auBreacutesil pourtant il nrsquoa pas eu le temps de reacutealiser cette intention apregravesnombreuses batailles les luso-breacutesiliens ont reacuteussi a expulser lesneacuteerlandais Il est inteacuteressant de constater que ces conflits ont eu unrocircle important dans la germination drsquoun sentiment de nation chez lebreacutesiliens notion qui eacutetait jusqursquoalors encore tregraves floue
En imaginant ce qui aurait pu ecirctre si les hollandais avaientaccompli leur deacutesir drsquoinitier une activiteacute typographique au Breacutesil ndash ce quiaurait pu permettre lrsquoœuvre de Gregoacuterio de Matos agrave ecirctre publieacute agrave soneacutepoque ndash pour le dessin du style baroque de Paideuma lrsquoapproche estcelui de la fiction historique Il faut preacuteciser pourtant que nous neromantisons aucune forme de colonisation apregraves tout commementionneacute le principal inteacuterecirct des neacuteerlandais eacutetait le commerceCependant en nous servant de ce qursquoil y a eu de culturellement positifpar rapport agrave leur occupation nous nous permettons de donner unevoix fictive ndash bien qursquoancreacute sur des donneacutees et influences reacuteelles ndash agrave unepeacuteriode de silence typographique dans les terres breacutesiliennes
a Carte delrsquoAmeacuterique du Sudeacutelaboreacutee et graveacuteerespectivementpar les carto-
graphes neacuteerlan-dais Johannes Janssonius etHenricus Hondiuslaquole jeune raquo 1636
a
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20 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation21
b Poegraveme deHaroldo deCampos1957 ndash1959
c Poegraveme spatial deFerreira GullarAu centre le motlaquoNonraquoAnneacutees 1950
a laquo Poegraveme-devise raquode Deacutecio PignatariTraductionimpreacutecise laquomanger boirebaiser jrsquoaimevousecirctre raquoAnneacutees 1970
b
ca
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22 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation23
jaquette rappelle deacutejagrave le concreacutetisme conccedilu en tant qursquounlaquo disque objet raquo par le designer Aldo Luiz la jaquette triple peut ecirctreassembleacutee de maniegravere qursquoon obtient un volume en forme de prismetriangulaire ndash remontant deacutelibeacutereacutement au poegraveme concret laquo Viva Vaia raquo(Vive la Hueacutee) de Augusto de Campos⁵ Quant agrave la musique elle-mecircmede cet album Caetano Veloso reacuteussi agrave eacutetablir une veacuteritable paiumldeumade son art transformant ses influences en confluences Ainsi nous yretrouvons agrave la maniegravere concreacutetiste des chansons qui commentent etreacutevegravelent leur propre structure musicale et mecircme la mise en musiquedrsquoun poegraveme de Gregoacuterio de Matos auquel Veloso ajoute des paroles agravelui-mecircme et drsquoautres provenant des chansons issues de la culturepopulaire du Bahia
Ainsi en essayant drsquoaccomplir typographiquement ce qui lestropicalistes ont acheveacute dans leurs domaines de creacuteation crsquoesteffectivement cet esprit syncreacutetiste qui nous a guideacute dans la creacuteation dustyle tropicaliste de Paideuma lequel sera discuteacute plus en deacutetail dans lechapitre subseacutequent
a Assemblage de jaquettes delrsquoalbum Transa deCaetano VelosoLe design dulaquodisque-objetraquoestde Aldo Luiz 1972
b laquoViva Vaia raquopoegraveme de Augustode Campos 1972
La Tropicalia
Apregraves le coup drsquoeacutetat militaire en 1964 un autre mouvement multimeacutediaa bouleverseacute les arts breacutesiliens La Tropicalia a ameneacute le projetanthropophage agrave un nouveau niveau En plus de la lecture etassimilation directes des propositions des anthropophages et desartistes concreacutetistes les musiciens artistes visuels poegravetes et graphistesdu Tropicalisme ont ajouteacute au laquo repas raquo la culture pop et le kitsch deseacuteleacutements eacutetrangers comme le rock psycheacutedeacutelique et des pheacutenomegravenesde masse comme les eacutemissions locales de teacuteleacutevision (une invention deplus en plus diffuseacutee au Breacutesil) faisaient partie de leur synthegraveseintentionnellement critique et universaliste Malheureusement en 1968agrave la suite de lrsquoAI5 (Ato Institucional no 5) deacutecret qui permettait au
preacutesident de gouverner sans les limitations preacutevues par la Constitutionla censure est instaureacutee La Tropicalia vue comme subversive futgravement mutileacutee des importants membres du mouvement commele designer Rogeacuterio Duarte et les musiciens Gilberto Gil et CaetanoVeloso furent emprisonneacutes Agrave la suite de leur arrestation lrsquoexil agraveLondres fut lrsquooption pour Gil et Veloso
Lorsque lrsquoon se penche sur la production graphique associeacutee agrave laTropicalia il y a tellement drsquoeacuteclectisme ndash agrave lrsquoinstar de la raison drsquoecirctreelle-mecircme du mouvement ndash que la phrase drsquoouverture du laquo ManisfesteAnthropophage raquo paraicirct pertinente laquo Seule lrsquoanthropophagie nousunit⁴ raquo Une fois qursquoil srsquoagit drsquoun mouvement notoirement ndash mais pasexclusivement ndash musical le graphisme de cette peacuteriode trouve un de sesmoyens les plus importants dans le design des jaquettes drsquoalbums Dece fait notre intention initiale concernant la conception drsquoun caractegravereassocieacute agrave la Tropicalia eacutetait la creacuteation drsquoun caractegravere graphique detitrage ndash genre souvent bien accueilli dans le design de jaquettesdrsquoalbums y inclus les tropicalistes Cependant ccedila nous a paru unchemin trop logique pour repreacutesenter un mouvement dont
lrsquoimpreacutevisibiliteacute eacutetait le mot drsquoordre En conseacutequence nous avons opteacutepour la creacuteation drsquoun italique que puisse ecirctre partageacute des deux autrescaractegraveres le baroque et le concreacutetiste
Certes en ce qui concerne la typographie il y a un eacutenorme eacutecarttemporel et estheacutetique entre les caractegraveres agrave empattement baroques etles lineacuteales geacuteomeacutetriques Il en va de mecircme pour lrsquoart baroque et lrsquoartconstructif en geacuteneacuteral Pourtant en suivant lrsquoarticulation que nousproposons entre la typographie et les autres domaines de la creacuteation etde la penseacutee nous nous avons appuyeacute sur lrsquoachegravevement destropicalistes concernant la synthegravese dans leur production artistiquedrsquoeacuteleacutements agrave premiegravere vue difficilement compatibles Un exemple tregravespertinent est lrsquoalbum Transa (1972) de Caetano Veloso Le design de sa
4 983105983118983108983122983105983108983109 Oswald de laquo ManifestoAntropoacutefago raquo Revista de Antropofagiavol 1 n 1 1928 p 3
5 Poegraveme tregraves embleacutematique de lrsquoespritdu temps breacutesilien agrave la fin des anneacutees
1960 ougrave les festivals de musique
teacuteleacutediffuseacutes eacutetaient des eacutevegravenements
vraiment marquants dans le quotidien desbreacutesiliens suscitant des eacutemotions et desdeacutebats tregraves souvent intenses Dans cesfestivals les tropicalistes et ses provoca-tions ont eacuteteacute cibles des v iolentes hueacutees
surtout en 1968
a
b
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24 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation25
c
d
c Affiche de Deus e
o diabo na terra do
sol film embleacutema-tique du CinemaNovo (CineacutemaNouveau) reacutealiseacutepar Glauber RochaLe design est deRogeacuterio Duarteartiste polyvalentdu tropicalisme74 times 108 cm1964
d Affiche deMeteorango Kidimportant film duCineacutema Marginalbreacutesilien reacutealiseacute parAndreacute Luiz Oliveira
Design de RogeacuterioDuarte64 times 95 cm1969
a
b
a Jaquette delrsquoalbum collectifTropicalia ou Panis
et Circensisdisque-manifestedes tropicalistesDesign de RubensGerchmanphotographie deOliver Perroy1968
b Jaquette de Todos
os olhos album deTom Zeacute Design dupoegravete concreacutetiste
Deacutecio Pignatari encollaboration avecMarcos Pedro
Ferreira etFrancisco Eduardode AndradePhotographie deReinaldo Moraes1973
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26 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique27
laquo Le genre que crsquoen devienne
un comme la symphonie
peu agrave peu agrave cocircteacute du chant
personnel laisse intact
lrsquoantique vers auquel je gardeun culte et attribue lrsquoempire
de la passion et des recircveries
tandis que ce serait le cas
de traiter de preacutefeacuterence
(ainsi qursquoil suit) tels sujets
drsquoimagination pure etcomplexe ou intellect que ne
reste aucune raison drsquoexclure
de la Poeacutesie ndash unique source raquo
Steacutephane Mallarmeacute
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28 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique29
Note sur les familles typographiques multiformes
Dans lrsquoarticle laquo Serial Type Families (from Romulus to Thesis)sup1 raquoAlejandro Lo Celso trace le panorama historique (comprenant tout le20e siegravecle) des familles typographiques multiformes ou seacuteriellescrsquoest-agrave-dire qui comportent plusieurs styles cor reacuteleacutes qui se distinguentagrave travers de principes formels (le contraste entre sansavec seacuterif ou biendes versions hybrides) technologiques (le mode drsquoimpressionaffichageimposeacute) ou historiquesstylistiques On remarque que bien que cettenotion integravegre la pratique deacutejagrave existante de deacutecliner une familletypographique en diffeacuterentes graisses chasses et inclinaisons elle yintroduit des nouvelles variables
Dans cet esprit en plus des exemples historiques remarquables
(soit par leur aspect ineacutedit soit par la qualiteacute de leur achegravevement)comme le Romulus (de Jan Van Krimpen anneacutees 1930 dont la versionsans-seacuterif nrsquoa pas eacuteteacute commercialiseacutee) et le Rotis (de Otl Aicher 1988) ily a eacutegalement des projets plus reacutecents qui attirent mon attention Crsquoestle cas du Compatil famille typographique commissionneacutee par Linotypeen 1996 dont la creacuteation a eacuteteacute dirigeacutee par Olaf Leu Cette famille decaractegraveres destineacutee agrave la composition de rapports annuels comporte 4styles formelshistoriques qui partagent la mecircme chasse Ces stylessont le Exquisit (humane) le Fact (lineacuteale) le Letter (meacutecane) et le Text(plutocirct reacuteale que didone)
Les exemples de familles typographiques sont de plus en plusabondants et avec les outils numeacuteriques aidant agrave eacutetendre de faccedilonsemi-automatique une famille de caractegraveressup2 la tacircche de creacuteer dessuperfamilles peut sembler moins laborieuse et plus tentatricePourtant au-delagrave du fait que ce travail soit relativement plus simpleaujourdrsquohui le concepteur de caractegraveres doit srsquoancrer sur un vrai projetfonctionnel estheacutetique et theacuteoriquement soutenu Il peut et doitreacutepondre aux exigences du marcheacute typographique mais il ne faut pas
que ces reacuteponses soient irreacutefleacutechies En proposant la creacuteation drsquounefamille typographique agrave partir de notions provenant de lrsquoanthropologieet de leur relation avec lrsquoart et lrsquohistoire des ideacutees nous espeacuteronspouvoir ouvrir une voie or iginale et solidement appuyeacutee en ce quiconcerne ce sujet
1 983116983119 983107983109983116983123983119 Alejandro laquoSerial TypeFamilies (from Romulus to Thesis)raquo enligne 2000 [httpswwwtypothequecomarticles] (15 juin 2015)
2 Comme Superpolator de Just VanRossum et Erik von Blokland Rounding
UFO et Kallicalculator de Frederik Berlaen
et Metapolator projet libre initieacute parSimon Egli et Dave Crossland parmidrsquoautres exemples Pour un compte rendudeacutetailleacute de ces outils et de la trajectoirehistorique des familles typographiquesvoir 983115983122983109983117983109983122 Sarah Op cit
a
b
c
a Romulus romainet italique de Jan Van Krimpenanneacutees 1930La famille futeacutegalement deacuteclineacuteeen diffeacuterenteschasses et graisses
b Ulteacuterieurementdrsquoautres variantesfurent ajouteacutees agravela famille comme
un italique dechancellerie(Cancelleresca
Bastarda) et lesversions sans
empattements icimontreacutees dansleurs versions lightnormal semi-boldet bold Pourtantle Romulus Sans nefut pas commercia-liseacute agrave son eacutepoque
c Finalement en1956 PH Raedischgraveur de poin-ccedilons agrave la fonderieEnschedeacute creacutea leRomulus Open
en gravant uneligne blanche surles corps largesdes capitales LeRomulus dans sonensemble reste undes plus impor-tants pionniers en
ce qui concerne lanotion moderne defamille typogra-phique multiforme
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30 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique31
a Honorata
b Tentativemanuelle surcalque de garderle squelette delrsquoHonorata en luiajoutant ducontraste et desterminaisons plusproches de ceuxdes caractegraveresbaroques
c Numeacuterisation decette tentative Jrsquoaivite remarqueacute quele squelette delrsquoHonorata nrsquoeacutetaitpas compatibleavec lrsquoestheacutetiquebaroque Chez cescaractegraveres lalargeur des lettres(notamment de lrsquoa)est beaucoup pluseacutetroite
Lrsquoeacutevolution du projet documentation commenteacutee
Lrsquointention initialeUne fois que lrsquoideacutee du preacutesent projet est neacutee des investigations que jrsquoaireacutealiseacutees lors de mon DNSEP au deacutebut mon intention eacutetait de creacuteer lestrois caractegraveres agrave partir de lrsquoHonorata Inspireacute du principe de deacuteclinerplusieurs caractegraveres partant drsquoun seul squelette partageacute tel que MartinMajoor le deacutecrit dans son texte laquo My Type Design Philosophysup3 raquo jrsquoai crupouvoir lrsquoappliquer pour reacutealiser ce projet-ci Pourtant apregraves unecomparaison deacutetailleacutee entre les proportions et les deacutetails de lrsquoHonorataune grotesque et des caractegraveres agrave empattement baroques (et ceux quiles preacutecegravedent et succegravedent directement) jrsquoai rapidement constateacute quecela nrsquoeacutetait pas souhaitable La reacutealisation de simples croquis a
eacutegalement confirmeacute ce constat Lrsquoeacutecart structurel entre ces deux genresde caractegraveres est trop important pour que le reacutesultat de cette deacuterivationsoit acceptable et y insister serait comme tomber sur le laquo Lit deProcruste⁴raquo Neacuteanmoins ce principe srsquoest montreacute plus aiseacutementcompatible avec le caractegravere concreacutetiste une fois que il srsquoagit aussidrsquoune lineacuteale Mais mecircme ici la compatibiliteacute ne serait pas totale bienque lrsquoHonorata preacutesente une certaine rigueur constructiviste sesproportions ne sont pas deacuteriveacutees des formes geacuteomeacutetriques basiquescomme bon nombre de lineacuteales geacuteomeacutetriques y incluses celles observeacutesde faccedilon plus deacutetailleacutee pendant la reacutealisation du preacutesent projet
3 983117983105983114983119983119983122 Martin laquoMy Type DesignPhilosophyraquo en ligne 2010 [httpwwwmartinmajoorcom6_my_philosophyhtmllrsquoamour] (15 juin 2015)
4 Lrsquoeacutevocation meacutetaphorique de cemythe est utiliseacutee de faccedilon poeacutetique ndash et
preacutecise ndash par Eric Gill pour deacutecrire la
nature et les limitations de la composition justifieacutee Je lrsquoai trouveacute eacutegalement pertinentpour le compte rendu de cette eacutetape duprojet bien que le thegraveme ici soit le dessinde caractegraveres Cf 983111983113983116983116 Eric Un essai sur la
typographie Ypsilon Eacutediteur Paris 2011 c
b
a
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32 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique33
f Double pica
italique de
Christoffel vanDijck Milieu du17e siegravecle
d Petit canon
italique de Jean Jannon 1621
b Caractegravereitalique de Robert
Granjon ca 1560
f
d
b
a Gros romain deRobert Granjon
1566
c Petit canon
romain de Jean Jannon 1621
e Double pica
romain de
Christoffel vanDijck Milieu du 17esiegravecle
a
c
e
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34 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique35
d
b
b Paragon italiquede Mikloacutes Kisca 1686
d Great primer
italique deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730
a
c
e
a Paragon romainde Mikloacutes Kisca 1686
c Great primer
romain deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730
e Caractegraveresromains etitaliques de JohannFleischman 1739
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36 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique37
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Empattements et terminaisons
983088
983089
cm 983092983088983094 pt
983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
minus983090983097 mmHOcirchxp
983088
983089
cm
983094983088 mm
983089983088983094 mm983089983090983096 mm
minus983091983096 mmHOcirchxp983092983091 pt
983094983092 mm
983089983088983092 mm983089983092983088 mm
minus983091983093 mm983088
983089
cm
HOcirchxp983092983089983093 pt
983094983088 mm
minus983091983094 mm
983089983088983094 mm983089983091983095 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088 pt
983094983090 mm
983089983088983090 mm983089983091983097 mm
minus983091983089 mm983088
983089
cm 983092983091 pt
HOcirchxp
983094983097 mm983089983088983093 mm983089983091983097 mm
minus983091983095 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088983094 pt
Handgloves OoHonorata Regular
DTL Fleischmann T Regular
Adobe Garamond Pro Regular
Janson Text LT Std 983093983093 Roman
ITC Galliard STD Roman
ContrasteCaractegravere
[bdc] 983089983090983094 983089cap 983089983090983093983089
Comparaison de caractegraveres
Handgloves Oo cap 983091983089983097983089 [bdc] 983090983097983091983089
Handgloves Oo cap 983092983097983090983089 [bdc] 983092983089983097983089
Handgloves Oo cap 983092983093983089 [bdc] 983091983094983095983089
Ehrhardt MT Std Regular
Handgloves Oo cap 983092983092983089 [bdc] 983092983090983096 983089
Handgloves Oo cap 983091983089983088983089 [bdc] 983090983094983089983089
983093983096 mm
983089983088983090 mm983089983090983097 mm
minus983092983088 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088983094 pt
HandglovesAdobe Caslon Pro Regular
Oo cap 983090983093983095983089 [bdc] 983090983095983094983089
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38 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique39
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Capitales et canon
983088
983089
cm 983092983088983094 pt
983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
minus983090983097 mmHOcirchxp
cm 983091983095983096 pt
983088
983089
HOcirchxp983094983091 mm
983089983089983088 mm983089983091983091 mm
minus983091983094 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983091983094 pt
983094983088 mm
983089983088983088 mm983089983090983096 mm
minus983090983092 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088 pt
983094983095 mm
minus983091983091 mm
983089983088983094 mm983089983090983096 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088983094 pt
983095983092 mm983089983088983093 mm983089983090983096 mm
minus983090983091 mm
983088
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HOcirchxp983092983090983089 pt
983094983089 mm
983089983088983096 mm983089983091983097 mm
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983094983097 mm983089983088983093 mm983089983091983093 mm
minus983091983092 mm
ContrasteCaractegravere
Comparaison de caractegraveres
Handgloves OoHonorata Regular
Futura Std Book
Gotham Book
Neutra Text Book
Sofia Pro Regular
DTL Nobel T Regular
Avenir LT Std 983093983093 Roman
[bdc] 983089983090983094 983089cap 983089983090983093983089
Handgloves Oo cap 983089983088983096983089 [bdc] 983089983088983096983089
Handgloves Oo cap 983089983089983095983089 [bdc] 983089983090983089983089
Handgloves Oo cap 983089983089983093983089 [bdc] 983089983089983095983089
Handgloves Oo cap 983089983089983090983089 [bdc] 983089983089983093983089
Handgloves Oo cap 983089983089983092983089 [bdc] 983089983089983096983089
Handgloves Oo cap 983089983088983093983089 [bdc] 983089983088983092983089
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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40 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique41
recommandable pour deacutefinir les ideacutees Ainsi je me suis mis agrave faire descroquis manuels et lrsquoameacutelioration entre les premiers dessins faits surordinateur et les dessins suivants faits drsquoabord manuellement et puistraiteacutes numeacuteriquement est remarquable Degraves lors je nrsquoai pasabandonneacute lrsquohabitude de dessiner manuellement pour la creacuteation ducaractegravere baroque et de lrsquoitalique tropicaliste
Quant agrave la lineacuteale concreacutetiste une fois que sa structure est rigideet plutocirct construite que dessineacutee la nature elle-mecircme de lrsquooutilnumeacuterique srsquoest montreacutee adeacutequate pour la creacuteation de ce caractegravere Parconseacutequent il a eacuteteacute conccedilu et dessineacute entiegraverement sur ordinateur
a
b
c
a Tentative dedessin du caractegravere
baroque directe-ment surordinateur Lrsquooutillui-mecircme amegravene agravedes formes tregravesrigides Parconseacutequent lesdessins avaientlrsquoair plutocirct drsquouncaractegravereneacuteoclassique quedrsquoun veacuteritablebaroquedynamique
b Croquis desmecircmes lettresdessineacuteesmanuellement etde faccedilon plutocirctlibre
c Changementsdes lettres apregravesles dessinsmanuels Lrsquoaspectplus organiqueest remarquableLrsquoeacutetape narreacutee etmontreacutee ici ainsique ses reacutesultatsdatent de janvier2015
Les principaux reacutefeacuterencesComme montreacute dans les reacuteproductions et chartes preacuteceacutedentes certainscaractegraveres (et certaines de leurs versions numeacuteriques le cas eacutecheacuteant)ont eacuteteacute analyseacutes de pregraves De faccedilon coheacuterente avec lrsquoespritanthropophage et syncreacutetiste anthologique eacutevoqueacute il ne srsquoagit pas icide copier des modegraveles mais de srsquoen alimenter de faccedilon critique Laconnexion avec le passeacute est intrinsegraveque au dessin de caractegraveres Or lesmodegraveles de nos lettres majuscules et minuscules remontentrespectivement agrave lrsquoAntiquiteacute romaine et au Haut Moyen Acircge⁵ Il srsquoagitde modegraveles fortement eacutetablis par lrsquohistoire et si ces formesconventionnelles sont transgresseacutees la lisibiliteacute peut ecirctre menaceacuteeLrsquoobservation de cette contrainte est encore plus marqueacutee en ce quiconcerne le dessin de caractegraveres de texte de labeur ougrave lrsquoeacutequilibre entre
lrsquoexpeacuterimentation du creacuteateur et la communication la plus effective ducontenu textuel est une preacuteoccupation fondamentale Lrsquoaspecthistorique est inheacuterent au dessin de caractegraveres Lrsquoœuvre des grandscreacuteateurs de caractegraveres du passeacute estheacutetiquement fonctionnellement etcommercialement eacutetablie a toujours eacuteteacute une source drsquoeacutetudedrsquoinspiration et drsquointeacuterecirct de la part des dessinateurs de caractegraveres
Ainsi pour le caractegravere baroque jrsquoai eacutetudieacute de pregraves la renaissancefranccedilaise de Claude Garamond le manieacuterisme de Robert Granjon lebaroque hollandais de Cristoffel van Dijck et Mikloacutes Kis le baroquetardive de William Caslon I et le roco co de Johan Michael FleischmanApregraves lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 jrsquoai commenceacute agrave eacutetudieraussi le premier baroque de Jean Jannon Les versions numeacuteriquesanalyseacutes le cas eacutecheacuteant ont eacuteteacute respectivement lrsquoAdobe GaramondPro de Robert Slimbach le Galliard Pro de Matthew Carter (inspireacute descaractegraveres de Granjon) le Jannon 10 Pro de Frantisek Storm le JansonText de Linotype et lrsquoEhrhardt de Monotype (les deux baseacutes sur lescaractegraveres de Mikloacutes Kis) le DTL Fleischmann de la Dutch Type Libraryet lrsquoAdobe Caslon Pro de Carol Twombly
Pour le caractegravere concreacutetiste jrsquoai analyseacute plus en deacutetail le Futura de Paul Renner et ses versions numeacuteriques le Nobel de Sjoerd Hendrikde Roos (version numeacuterique DTL) le LT Avenir drsquoAdrian Frutiger leGotham de Tobias-Frere Jones le Neutra Text Book de ChristianSchwartz et le Sofia Pro drsquoOlivier Gourvat
Dessin manuel vs dessin numeacuteriqueAu deacutebut jrsquoai cru pouvoir dessiner les caractegraveres directement surordinateur Neacuteanmoins en ce qui concerne le caractegravere baroque lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute satisfaisant car son estheacutetique est tregraves modeacuteliseacutee etlrsquooutil numeacuterique quand utiliseacute tout seul deacutetermine des formes tregravesrigides Jrsquoai constateacute que pour creacuteer un caractegravere de ce style lrsquoordinateurse precircte mieux agrave raffiner les ideacutees tandis que le dessin manuel est plus
5 983126983113983118983245983107983113983125983123 Maacuterio laquoLe pouvoir descapitales raquo eacutechapeacutees n 1 pp 47 ndash 53Disponible sur [httprechercheesapyreneesfrechappeesfrpdf
Pdf-Pau-Lepouvoirdescapitalespdf]
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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42 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique43
burin ficeler fief loque fichierpipe virer anglican chardonpapa chaperonner vil quiracine or gara foie groupereboucha bac berge benne bolordonnancer pacifier glapirabref arrangeai reg quillevadrouiller ou percevablepan borna indulgencierricochera brelan river gaineencanailler funiculaire la galechiffonnera bande graveuraveu ego hui paon innover
bidonner ai va pilonnageparangonner grilla bricharponnage converge pliaccouderai accula brui vu rirecroquevillerai vin roc lioncor enflai vrac confie air priafarda eu borner couac fouiaide dg lia chaperonna ravinachai lu cire effigie fouleradicale flapi chroniqueurnid coifferai appendicecorrigeai efficience rageaveule apr recoupa donarc vida pouf nu hui larddonc raccorde replongercroupirai vil aboula gauchiracroc incendierai far roc ouaffriander pue aloi concilierai
bigarrure ourler ai fourneaudivan bure bioniquependue pu gel puera groininchauffable corroborai lacola quel vogua corroborailaid ronfle pria fignolage
lotie emparent hanche hennit
badaud criera nutritionnelle
pu lent cave apte retenue
chutait enherber ut vota
citai pliai chai auditorium
participera geindrait
pirouetter dut erg hui brut vert
mg barre racontant te paru
ha bague nm va tan pendu
nage remuera congeler buta
bordai remueront banco
urgeait embrigaderaient pria
amener rebellera due crocher
ton grelotteront ct attacheraitdialoguant encourue
oublieraient roi gravitation
ai taon air logicielle ombre
tel la cuivra couplent
molli rameuteraient div
arboriculteur armai vacher
primate rot bure accidentelle
eue bloc gai roulai paire
dot priai auditionne tue
hautement couvant mule
orme dureront attardera tronc
vagira cuva cade largueraient
avive barricadera noie but
minuterai dorlotant nue activa
recachetait martial tourneur
leva au pua calomnient
tricheront quand boucler
mordilleraient rot canotercc rue pantin tend lamineur
arrimant ah optima broie lat
roui annoncerai grava rogna
barde bava trimaran collecter
goutter gava dirai larderaient
b
c
d
b Composition desstyles baroque et
concreacutetiste cocircte agravecocircte en 10 13 pt agravela recherche drsquoungris typographiquecoheacuterente entre lesdeux Feacutevrier 2015
c Comparaison desproportionsverticales du stylebaroque etconcreacutetiste agrave partirde lrsquoHonorata Bien
que jrsquoaie commen-ceacute agrave alteacuterer lalongueur desascendantes etdescendantes lahauteur drsquox restela mecircmeFeacutevrier 2015 23 pt
d Comparaisondes proportionsverticales delrsquoHonorata agrave partirdes nouvellesproportions dePaideuma Apregraves lareacuteduction en 10de lrsquohauteur drsquox jrsquoai pu mieuxexplorer lrsquoexpressi-viteacute des caractegraveres
et jrsquoai uniformiseacuteles proportionsverticales entre lesstyles de PaideumaVersion actuelle(juin 2015) 23 pt
Eacutetablissement de la graisse et des proportionsComme lrsquoutilisation envisageacutee des caractegraveres est la composition detextes jrsquoai opteacute pour creacuteer drsquoabord la graisse Regular sur laquelle jrsquoaitravailleacute pendant cette anneacutee de recherche Depuis le deacutebut monintention eacutetait de donner aux caractegraveres une graisse similaire surtouten consideacuterant que ulteacuterieurement ils partageraient un mecircme italiqueOr du fait de leur faible contraste plein-deacutelieacutes les lineacuteales sont engeacuteneacuteral plus grasses que les caractegraveres agrave empattements contrasteacutescomme crsquoest le cas du style baroque de Paideuma En reacutealisant des testsde mise en page placcedilant les deux styles cocircte agrave cocircte jrsquoai pu faire desreacuteglages sur les caractegraveres pour obtenir une graisse semblable Pouratteindre cet objectif il a fallu que les pleins du style Baroque soientplus gras que ceux du style Concreacutetiste Bien qursquoagrave la fin la graisse ne soit
pas identique je suis arriveacute agrave un reacutesultat neacuteanmoins coheacuterentEnsuite jrsquoai du deacuteterminer les proportions verticales des
caractegraveres Si lrsquoideacutee de la chasse partageacutee nrsquoeacutetait pas souhaitablecomme deacutejagrave discuteacute jrsquoai voulu que les valeurs drsquohauteur drsquox capitalesascendantes et descendantes soient les mecircmes Pour ce faire jrsquoai opteacutepour reacutegler drsquoabord le style Baroque et puis ajuster le style Concreacutetisteune fois que du fait de lrsquoabsence drsquoempattements ce dernier srsquoestmontreacute plus flexible agrave ces changements que le premier
Crsquoeacutetait agrave ce moment-lagrave que jrsquoai deacutecideacute deacutefinitivement de seacuteparerlrsquoHonorata de la famille typographique en train drsquoecirctre creacuteeacutee Jrsquoaicommenceacute agrave dessiner les caractegraveres en gardant la mecircme hauteur drsquox delrsquoHonorata qui est assez importante Cependant bien quehistoriquement les caractegraveres baroques preacutesentent un œil plus grandque les caractegraveres romains preacuteceacutedents jrsquoai jugeacute lrsquoœil de lrsquoHonorata tropgrand pour le style Baroque Ainsi jrsquoai reacuteduit en 10 la hauteur drsquox dece caractegravere et le reacutesultat mrsquoa plu maintenant jrsquoavais plus de placepour explorer lrsquoexpressiviteacute de ses ascendantes et descendantes Lecaractegravere concreacutetiste a eacutegalement bien reacuteagi agrave ce changement
oo
a
a Les pleins dustyle baroque dePaideuma sontleacutegegraverement plusimportants queceux du styleconcreacutetiste Versionde feacutevrier 2015
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
24 pt 23 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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44 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique45
d Superpositiondes capitales desstyles baroque(rouge) etconcreacutetiste (vert)de Paideuma Onremarque que bienqursquoil y ait desdiffeacuterences leurstructurecommune resteassez proche
Version actuelle de juin 2015
Les capitalesPour dessiner les capitales je suis revenu agrave lrsquoideacutee de partager lesquelette des deux caractegraveres bien que de faccedilon flexible Pour ce faire je me suis guideacute par les proportions classiques des capitales romainesbaseacutees sur le carreacute le cercle et le triangle Encore une fois ce nrsquoeacutetaitqursquoun point de deacutepart et lorsque jrsquoai constateacute qursquoil fallait transgresserce canon cela a eacuteteacute fait
La deacutecision de me laisser orienter par les proportions canoniquesdes capitales mrsquoa paru adeacutequate car malgreacute les diffeacuterences structurellesdes caractegraveres baroques et des lineacuteales geacuteomeacutetriques certainsexemples historiques appartenant agrave chacun de ces groupes sont baseacutessur ce modegravele Cela est moins surprenant en ce qui concerne lescaractegraveres agrave empattements en geacuteneacuteral dont les proportions des
capitales ont commenceacute agrave se moderniser plus systeacutematiquementsurtout agrave partir de lrsquoapparition des caractegraveres neacuteoclassiques commeceux de Bodoni et des Didot Pourtant le constructivismetypographique du 20e siegravecle a teacutemoigneacute drsquoun reacuteveil du canon classiquedes capitales comme crsquoest le cas du Futura et du Kabel ce dernier deRudolph Koch Certes de faccedilon semblable agrave la notre lrsquoadoption de cesproportions nrsquoa pas eacuteteacute aveugle chez ces exemples historiques
a Caractegravere Trajande Carol Twombly(1989) Inspireacutedirectement desinscriptions de laColonne Trajane agraveRome lesproportionscanoniques deslettres sontvisiblement baseacuteessur le carreacute et le
demi carreacute
b Superpositiondes lettres du stylebaroque dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
c Superpositiondes lettres du styleconcreacutetiste dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
d
a
b c
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46 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique47
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is
not mine Law of man Law of
the anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt
Or featuring in Alencarrsquos operas
full of good Portuguese feelings
We already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre
The undated world The
unmarked world No Napoleon
No Caesar Against the
antagonical sublimations Brought
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is not
mine Law of man Law of the
anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt Or
featuring in Alencarrsquos operas full
of good Portuguese feelings We
already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre The
undated world The unmarked
world No Napoleon No Caesar
Against the antagonical
sublimations Brought in caravels
b
c
c Texte composeacuteavec les caractegraveresbaroque etconcreacutetiste encombinaison avecla premiegravere versionde lrsquoitaliquetropicaliste Lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute jugeacute satisfaisantEn contraste avecla notion defamille la parenteacutede lrsquoitalique avecles autrescaractegraveres ne srsquoestpas affirmeacutee En
combinaison avecle caractegravereconcreacutetistespeacutecifiquement lehaut contraste delrsquoitalique eacutetaitgecircnant Versionsdes trois caractegraveresdatant drsquoavril 2015
Lrsquoitalique premiegravere tentativeApregraves avoir trouveacute un gris de texte convenable et avoir compleacuteterlrsquoensemble de capitales et minuscules des styles Baroque et Concreacutetiste jrsquoai commenceacute agrave dessiner lrsquoitalique Tropicaliste Comme il fallait qursquoilfonctionne avec les deux autres caractegraveres jrsquoai deacutecideacute de faire unsans-seacuterif contrasteacute Ainsi lrsquoitalique comporterait des caracteacuteristiquesdes deux mondes le contraste du caractegravere baroque et lrsquoabsencedrsquoempattements du caractegravere concreacutetiste Jrsquoai donc gardeacute lrsquoeacutepaisseurdes deacutelies baroques (qui est assez fin) et des pleins (qui est optiquementsemblable chez les deux caractegraveres) Malgreacute la logique apparentederriegravere ces deacutecisions cette premiegravere tentative nrsquoa pas fonctionneacute Deuxfacteurs peuvent expliquer cette non-reacuteussite
Drsquoabord nrsquoayant jamais creacuteeacute un italique avant et en face du
deacuteficit de bibliographie technique speacutecifique agrave c e sujet jrsquoai commenceacuteles dessins de faccedilon tregraves libre et intuitive Cette liberteacute a eacuteteacute sans douteconseacutequence du mecircme sentiment trouveacute souvent dans lrsquoart tropicalisteMais bien que mon intention soit de faire une sorte de traductiontypographique des peacuteriodes et mouvements choisis il y a des momentsougrave il faut savoir distinguer les frontiegraveres seacuteparant un domaine de lacreacuteation de lrsquoautre
En fonction de lrsquoincoheacuterence du dessin dans son ensemblecomme ses pentes et tensions irreacuteguliegraveres il nrsquoa pas marcheacute lorsquecombineacute avec les deux autres caractegraveres Son contraste nrsquoa pas non plusaideacute car il srsquoest montreacute trop important pour que cette premiegraveretentative de lrsquoitalique puisse srsquoharmoniser avec le style concreacutetisteApregraves des tests il a fallu recommencer le dessin du zeacutero cette fois-cide faccedilon plus prudente
a
a Dessins libres surcalque suivis de sespremiegraveresinterpreacutetationsnumeacuteriques Onremarque deacutejagrave unproblegraveme decoheacuterence entre lestensions et anglesqui srsquoest montreacutedifficile agrave reacutesoudreMars 2015
a b c d e f gh i l m n o p
q r s t u v
b Ensemble deslettres dessineacutees
de la premiegravereversion delrsquoitaliquetropicaliste Parmises problegravemes le oavait une penteinverseacutee la pentedes contreformesrondes (a b c d eg p q) eacutetait tropserreacutee etincoheacuterente aveclrsquoangle des fucircts etet les tensionstrop incoheacuterentesdans lrsquoensembleAvril 2015
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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48 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique49
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to s tudy The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
a Tests drsquoobliqueen deacuteformant les
lettres manuelle-ment Ici lescaractegraveres baroqueet concreacutetiste encombinaison avecdes mots pencheacutesen 17deg et compri-meacutes en 16Plusieurs autresvaleurs ont eacuteteacutetesteacutees
a
b
c
hambur efontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
b Styles baroque
et concreacutetisteayant subi drsquounepente de 12deg et unecompression de10 suivis de leurfusion reacutealiseacutee surFontlab en appli-quant ces valeursLe g nrsquoa pas puecirctre geacuteneacutereacute car sonstructure est tropdiffeacuterente entreles deux styles Enbas nettoyagemanuelle desempattements etdes bruits causeacutespar cette action
c Tests composeacutesavec lrsquooblique
nettoyeacute Il y avaitencore un longchemin vers le nou-vel italique maison remarque quele contraste eacutetaitdeacutejagrave beaucoup plusharmonieux parrapport aux deuxautres caractegraveresEn plus la pente
et la compressionse sont montreacuteesefficaces pour dif-feacuterencier les stylesLa version des descaractegraveres romainsest lrsquoactuelle de juin 2015
Recommenccedilant le dessin de lrsquoitaliqueSuivant lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 avant de c ommencer ledessin du nouvel italique jrsquoai fait sur Adobe InDesign plusieurs tests demise en pages en manipulant lrsquoinclinaison et la largeur des caractegraveresexistants et en combinant ces versions deacuteformeacutes avec les caractegraveresnormaux dans le mecircme texte Apregraves cette batterie de tests lrsquoinclinaisonde 12deg et la compression de 10 ont sembleacutees les plus adeacutequatesCurieusement le premier italique avait aussi une pente de 12deg ce quipreacutesuppose qui lrsquoapproche instinctive de la premiegravere tentative nrsquoa paseacuteteacute un insuccegraves total
Ensuite il a fallu trouver un contraste moyen entre le caractegraverebaroque et le concreacutetiste Pour ce faire jrsquoai fusionneacute les deux caractegraveres
sur Fontlab en appliquant la pente de 12deg et la compression de 10Naturellement le reacutesultat de cette action avait pas mal de deacuteformationApregraves les avoir nettoyeacute manuellement jrsquoai pu tester cette versionoblique en combinaison avec les deux autres caractegraveres Agrave la finle nouvel italique reste toujours un sans-seacuterif dont le contrasteest plus prononceacute Pourtant le contraste est beaucoup plus subtilque celui de la premiegravere tentative
Pour creacuteer lrsquoitalique tropicaliste deacutefinitif jrsquoai trouveacute eacutegalementpertinent de reacuteeacutetudier des exemples historiques depuis FrancescoGriffo passant par les italiques des caractegraveres baroques analyseacutes jusqursquoagrave des italiques sans-seacuterif plus reacutecents dont le contrasteplein-deacutelieacutes est plus marqueacute En syntheacutetisant toutes ces proceacutedures etreacutefeacuterences je suis arriveacute agrave un nouvel dessin qui agrave lrsquoinstar du caractegravereconcreacutetiste nrsquoa pas drsquoempattements et plus de fixiteacute dans lrsquoangledes lettres dans leur ensemble Cependant pour que le dialogue avec lecaractegravere baroque fonctionne eacutegalement presque toutes les lettres ontune construction vraiment cursive ce qui est plus freacutequent (mais pasobligatoire) chez les italiques de caractegraveres agrave empattements que chez
les italiques des lineacuteales geacuteometriquesAgrave cause de tout le premier travail qui a du ecirctre refait lrsquoitalique
tropicaliste est le style jusqursquoici moins deacuteveloppeacute de PaideumaPour lrsquoinstant il nrsquoa pas encore des capitales et des corrections doiventtoujours ecirctre faites Cependant apregraves tout le deacutetour et lrsquoapprentissagequi en deacuterive il me semble que la bonne voie a eacuteteacute trouveacutee et quemaintenant je pourrai donner suite agrave ce travail de faccedilon plusharmonieuse et fluide
La page agrave cocircteacute montre tous les processus de tests ici narreacutestandis que lrsquoeacutetat actuel du vrai italique tropicaliste sera montreacute surles prochaines pages ougrave lrsquoeacutetat actuel de Paideuma sera presenteacute
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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Eacutetat actuel5150 983152983137983145983140983141983157983149983137
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t u
v w x y z 5 6 7 8 9
- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Barroco 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
V W X Y Z0 1 2 3 4
(ldquo
Paideuma Barroco 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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52 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel53
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Paideuma Tropicalista 31 39 pt
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
ldquobraccedilotildees feacute chaacute oacutexido
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Paideuma Tropicalista 72 pt
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o q eacute kinema
quand bien mecircme lanceacute
Laroyecircle theacuteatre nrsquoa jamais corrigeacute
PERSONNEwhy donrsquot we sing this song
all together
2008 a space oddity
Triste Bahiasugar cane fields
E tudo mais jogo num verso intitulado
Beware the savage lure in 1984
MAL SECRETOComer beber transar
eu amo vosser
une ivresse belle mrsquoengage
FOREVER
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da sua
penetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo semnovidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
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I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
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Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
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Paideuma Barroco 912 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1013 pt
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Paideuma Concretista 912 pt Paideuma Tropicalista 912 pt
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7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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60 983152983137983145983140983141983157983149983137 Conclusion61
design graphique et la mise en pages eux-mecircmes Ses formes multiplespeuvent inviter agrave faccedilonner une mise en pages donneacutee dont le designerveut se servir du potentiel expressif de cette multipliciteacute Toutes lesfonctionnaliteacutes eacuteditoriales sont trop nombreuses pour qursquoelles puissentecirctre preacutevues et ensuite listeacutees et deacutecrites ici Dans le cas speacutecifique de lapoeacutesie ougrave toute expeacuterimentation est possible et doit ecirctre encourageacuteelrsquoeacuteventail de possibiliteacutes est encore plus large Dans lrsquoanthologie enguise de speacutecimen que nous avons ajouteacute en tant qursquoappendice de cetravail nous avons essayeacute de couvrir certaines des potentialiteacutes delrsquoutilisation de Paideuma dans lrsquoeacutedition de la poeacutesie appartenant agravechacun des peacuteriodes et mouvements contempleacutes Nous sommes deacutejagravecurieux de savoir comment drsquoautres designers graphiques peuventlrsquoutiliser agrave leur faccedilon pour reacutepondre aussi agrave des diffeacuterentes exigences
Finalement cette cartographie typographique de la moderniteacuteau Breacutesil ne se preacutetend jamais exhaustive La moderniteacute ainsi que lapaiumldeuma en tant que pheacutenomegravenes ont par deacutefinition unemorphologie mutante toujours precircts agrave se reconfigurer afin decontinuer agrave reacutealiser des transformations culturelles qualitatives vers unavenir ougrave lrsquoinnovation est toujours la force motrice Nous espeacuterons queavec ce projet la fiction ait pu reacuteveacuteler en tant que reacutealiteacute nonseulement ce qui aurait pu ecirctre mais ce qui peut toujours devenir
Conclusion
Si la conception drsquoun seul caractegravere est deacutejagrave une tacircche laborieusedemandant autant de planification que drsquoexeacutecution pratique (voireencore plus) ces preacuteoccupations se multiplient lorsque lrsquoon creacutee unefamille de caractegraveres Dans notre cas en effet elles sont tripleacutees Faceaux nombreuses contraintes qui se posent pendant tout le processus decreacuteation drsquoune famille de caractegraveres nous nous sommes souventtombeacutes sur des impasses et deacutetours dont la reacutesolution impose plusieursreconsideacuterations et adaptations parfois non preacutevues Crsquoest un vrai deacutefiet pour le tenir il faut porter la vision et lrsquoimpulsion originelles malgreacuteles eacuteventuelles adversiteacutes
Peter Bilrsquoak dans son texte laquo Designing Type Systemssup1 raquo fait
appel agrave deux belles meacutetaphores du musicien Brian Eno concernant deuxfaccedilons drsquoaborder lrsquoactiviteacute creacuteative La premiegravere est lrsquolaquo approche du jardinier raquo qui consiste en laquo nourrir les choses simples vers une plusgrande complexiteacute en plantant des grains soigneusement les aidant agravedeacutevelopper jusqursquoagrave leur plein potentielsup2 raquo Drsquoautre part il y alrsquolaquo approche de lrsquoarchitecte raquo o ugrave nous laquo traditionnellementcommenccedilons avec un concept deacuteveloppant drsquoabord lrsquoideacutee entiegraveretravaillant du haut vers le bassup3 raquo Dans notre cas lrsquoapproche initialeeacutetait celui du jardinier une fois que lrsquointention eacutetait drsquoeacutetendre Honorataun travail deacutejagrave existant qui au moment de sa creacuteation nrsquoa pas eacuteteacutepenseacute en termes drsquoune ulteacuterieure extension multiforme Apregraves leconstat que ce caractegravere ne se precirctait pas agrave atteindre lrsquoobjectifenvisageacute il a fallu adopter lrsquoapproche de lrsquoarchitecte Pourtant commementionneacute dans un travail de cette envergure nrsquoimporte commentnous planifions agrave lrsquoavance il y a forcement des situations inattenduespar rapport auxquelles on ne trouve pas une reacuteponse immeacutediate
Tout le travail ici deacutecrit teacutemoigne drsquoun grand apprentissageacquis pendant sa reacutealisation La complexiteacute inheacuterente agrave lrsquoenjeu de
rendre coheacuterent et drsquounifier trois estheacutetiques diverses nous a ameneacute agravelrsquoexercice extrecircme de notre habileteacute de projeter et drsquoaborder le dessinde caractegraveres sous une perspective transversale Agrave partir de lareacutealisation de divers allers-retours entre theacuteorie histoire et pratiquetoute cette articulation srsquoest devenue plus organique et bien que lafamille typographique ne soit pas encore finaliseacutee le chemin pour cefaire est maintenant beaucoup plus clair
Le dessin drsquoun caractegravere nrsquoest jamais une fin en soi On creacutee descaractegraveres pour qursquoils soient utiliseacutes dans des contextes reacuteels etpragmatiques Apregraves la diffusion drsquoun caractegravere son creacuteateur ne peut jamais preacutevoir complegravetement comment il sera utiliseacute ndash ce qui luiapporte agrave la fois des bonnes et des mauvaises surprises selon sonintention initiale Bien que Paideuma notre famille typographique nrsquoensoit pas une exception nous croyons qursquoil srsquoagit quand mecircme drsquoun caspotentiel ougrave le dessin de caractegraveres intervient plus directement sur le
1 983106983113983116991257983105983115 Peter laquoDesigning TypeSystems raquo en ligne 2012 [httpswwwtypothequecomarticlesdesigning_type_
systems] (15 juin 2015)
2 Ibid (traduction personelle)3 Ibid (traduction personelle)
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
httpslidepdfcomreaderfullpaideuma-la-modernite-au-bresil-a-travers-le-dessin-de-caracteres 3334
62 983152983137983145983140983141983157983149983137 Bibliographie63
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983117983109983116983119 Chico Homem de 983122983105983117983119983123 Elaine Linha do tempo do design graacuteficono Brasil Cosac Naify Satildeo Paulo 2012
983117983125983123983109983125 983108983109 983105983122983124983109 983108983109 983123983235983119 983120983105983125983116983119 Histoacuteria da tipografia no Brasil Museu deArte de Satildeo Paulo Satildeo Paulo 1979
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983126983113983118983245983107983113 983125983123 Maacuterio laquo Le pouvoir des capitales raquo eacutechapeacutees n 1 pp 47 ndash 53Disponible sur [httprechercheesapyreneesfrechappeesfrpdfPdf-Pau-Lepouvoirdescapitalespdf]
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Bibliographie
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Design
Caractegravere
Impression
Papiers
Maacuterio Viniacutecius
Numeacuterique reacutealiseacutee agrave lrsquo983105983118983122983124 et agrave lrsquo983109983118983123983105Nancy en juin 2015
Instant famille multiforme de Jeacuterocircme Knebusch
Cocoon Prepint Blanc 100 g m sup2 (corps drsquoouvrage)Cyclus Offset Blanc 250 g m sup2 (couverture)
Je tiens agrave remercier drsquoabord mon eacutepouse Mariana dont lrsquoamour etle soutien sont infaillibles Que soient eacutegalement ici remercieacutes toutema famille et amis au Breacutesil et lrsquoeacutequipe drsquoenseignants de lrsquoAtelier Nationalde Recherche Typographique qui ont tous agrave leur maniegravere enrichis cette
deacutemarche agrave partir de lrsquoeacutechange drsquoideacutees conseils orientation et dialogue
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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Paideumala moderniteacute au Breacutesilagrave travers une famille de caractegraveres
Maacuterio Viniacutecius
ANRT Nancy 2015
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laquo Chaque peuple possegravede sa
paiumldeuma crsquoest-agrave-dire sa
faculteacute et sa maniegravere originale
drsquoecirctre eacutemu drsquoecirctre saisi
Cependant lrsquoartiste ndash danseursculpteur poegravete ndash ne se
contente pas de revivre lrsquoAutre
il le recreacutee pour pouvoir mieux
le vivre et le faire vivre Il le
recreacutee par le rythme et il en fait
ainsi une reacutealiteacute supeacuterieureplus vraie crsquoest agrave dire plus
reacuteelle que le reacuteel factuel raquo
Leacuteopold Seacutedar Senghor
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8 Introduction
CONTEXTUALISATION
14 Les deacutebuts de lrsquoimprimerie au Breacutesil16 Le baroque au Breacutesil19 Le concreacutetisme22 La Tropicalia
MISE EN PRATIQUE
28 Note sur les familles typographiques multiformes30 Lrsquoeacutevolution du projet documentat ion commenteacutee
50 Eacutetat actuel
60 Conclusion62 Bibliographie
Sommaire
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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8 983152983137983145983140983141983157983149983137 Introduction9
concept drsquoanthropophagie Les vertus et faiblesses du caractegravere initialont eacuteteacute contextualiseacutees de faccedilon eacuteclaireacutee et ont eacuteteacute ensuite conserveacuteesou changeacutees avec pour ambition de pouvoir creacuteer un caractegravereadeacutequat aux textes de labeursup2
Dans le contexte artistique le Mouvement Anthropophage est lesommet des preacuteoccupations vers une nouvelle forme pour exprimer unnouveau Breacutesil et un point de reacutefeacuterence agrave partir duquel se suivrontnombres de reacuteflexions agrave ce propos ndash soit de faccedilon prospectivereacutetrospective ou synchronique Apregraves avoir reacutealiseacute cette immersion danscette peacuteriode cleacute et son respectif heacuteritage jrsquoai eacuteteacute motiveacute par lrsquoideacutee dedonner suite agrave ces investigations en mrsquoapprofondissant sur lrsquoeacutevolutionde la moderniteacute au Breacutesil au cours de son histoire partant de la peacuteriodecoloniale jusqursquoagrave la seconde moitieacute du 20e siegravecle
Par conseacutequent il a fallu drsquoabord eacutetablir une cartographie de lamoderniteacute au Breacutesil agrave la fois diachroniquesynchronique et subjectiveobjective Pour ce faire en me penchant sur le deacuteveloppement des artset des ideacutees au Breacutesil au fil de son histoire lrsquoideacutee de paiumldeuma tel queconccedilue par lrsquoethnologue allemand Leo Frobenius mrsquoa sembleacuteeparticuliegraverement adeacutequate pour reacutepondre aux questions que je me suisposeacute Selon Frobenius la paiumldeuma est la capaciteacute inheacuterente agrave chaquesocieacuteteacute de construire le sens et la signification agrave partir de lrsquoassemblagede manifestations culturelles et drsquoartefacts divers Cette notion deFrobenius a eu aussi des fortes reacutesonances en dehors de la sphegraverestrictement anthropologique et ethnologique Correspondant deFrobenius Ezra Pound poegravete et important porte-parole dumodernisme a adopteacute cette ideacutee de laquo morphologie culturelle raquo enincitant les poegravetes et artistes agrave laquo make it new raquo agrave partir de laconstruction consciente et active drsquoune paiumldeuma qui puisseeffectivement reacutealiser une transformation qualitative de la culture agravelaquelle on est inseacutereacute Ainsi il proposait une vision fonctionnelle delrsquohistoire de lrsquoart et de la poeacutesie faisant appel agrave lrsquoeacutelection deacutelibeacutereacutee de
preacutecurseurs pertinents en ce qui concerne le processus envisageacute detransformation mettant lrsquoaccent sur leur rocircle toujours contemporain etinnovateur malgreacute lrsquoeacutecart temporel et les eacuteventuelles diffeacuterencesinternes entre leur production artistique
Or la typographie et le dessin de caractegraveres ne sont passeulement des supports pour la mateacuterialisation des ideacutees mais aussieux-mecircmes des signifiants de lrsquoeacutevolution de lrsquoart et de la penseacutee Ilsreacutevegravelent agrave partir de leur forme lrsquoeacutetat des lieux de la vision de monde dela peacuteriode ougrave ils ont eacuteteacute produits autant que par le contenu lequel ils
2 La documentation theacuteorique de cetravail se trouve dans mon meacutemoire de983108983118983123983109983120 disponible sur [marioviniciuscomfrrevival-et-anthropophagie]Le speacutecimen de lrsquoHonorata preacutesentant lereacutesultat pratique de cette recherche estaussi disponible sur [marioviniciuscomfr
honorata] Le preacutesent travail contientcertains adaptations drsquoextraitspremiegraverement publieacutes dans mon meacutemoire
de 983108983118983123983109983120
Introduction
Designer graphique ayant eacutegalement une formation en Lettres jemrsquointeacuteresse plus particuliegraverement agrave la question de la moderniteacute et aumodernisme et plus speacutecifiquement ses manifestations litteacuteraires etleurs points drsquointersection avec le design graphique et la typographieLe modernisme me semble un mouvement important car il procircne desvaleurs de doute de critique de raison et drsquoespoirsup1 valeurs qui sonttoujours pertinentes et neacutecessaires aujourdrsquohui Ainsi le projet derecherche ici preacutesenteacute consiste en une sorte drsquoextension naturelle de cequi jrsquoai proposeacute dans mon Diplocircme Nationale Supeacuterieur drsquoExpressionPlastique (983108983118983123983109983120)
Lors de mon 983108983118983123983109983120 Design Graphique Multimeacutedia agrave lrsquoEacutecoleSupeacuterieure drsquoArt des Pyreacuteneacutees ndash Pau obtenu en juin 2013 jrsquoai deacuteveloppeacuteun projet interrogeant la pratique du dessin de caractegraveres au regard duMouvement Anthropophage au Breacutesil Importante branche dumodernisme breacutesilien ce mouvement eacuteclateacute en 1928 proclamait que laculture eacutetrangegravere ne doit pas ecirctre nieacutee mais plutocirct laquo digeacutereacutee raquo en mecircmetemps que notre culture nationale se transformant en unemanifestation culturelle toute neuve ndash et ce bien que certains eacuteleacutementsde deacutepart puissent ecirctre identifieacutes Ainsi en partant de la laquo grotesqueanonyme raquo utiliseacutee dans la composition de la page de titre de lapremiegravere eacutedition (1931) de Cobra Norato ndash ouvrage poeacutetique majeur duMouvement Anthropophage eacutecrit par Raul Bopp ndash jrsquoai creacutee le caractegravereHonorata en le placcedilant agrave la frontiegravere du revival typographique et de ce
1 Comme le syntheacutetise Robin Kinrossdans son livre La typographie moderne
Cet ouvrage agrave son tour a eacuteteacute ouvertementinfluenceacute par la penseacutee du sociologue Juumlrgen Habermas selon laquelle la
moderniteacute est un projet inacheveacute
a Page de titre dela premiegravere eacutedition
de Cobra Norato (1931) contenantlrsquoeacutechantillon de lagrotesqueanonyme initial14 x 19 cm
bHonorataRegular 16 pt
A B C D Egrave F G H I
J K L M N O P Q R
S T Uuml V W X Y Z amp
a b ccedil d eacute f g h i j k
l m ntilde ocirc p q r s t uuml
v w x y z szlig fi ff ffi
1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
( ldquo rdquo sect para )a b
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10 983152983137983145983140983141983157983149983137 Introduction11
Structurellement ce meacutemoire est diviseacute en deux parties Dans lapremiegravere nous preacutesentons un panorama historique traccedilant lrsquohistoire delrsquoimprimerie au Breacutesil ainsi que celle de chaque peacuteriode et mouvementcontempleacute et ses respectives manifestations litteacuteraires artistiques ettypographiques au Breacutesil et ailleurs Dans la seconde partie la famillede caractegraveres en soi sera preacutesenteacutee et son eacutevolution sera documenteacuteeet commenteacutee Les consideacuterations finales articulent cette recherche etsa respective mise en pratique aux questions qursquoelles relegravevent parrapport au design graphique et au dessin de caractegraveres contemporainsDans lrsquoappendice nous pourrons teacutemoigner de Paideuma dans uncontexte de mise en pages poeacutetique tentant drsquoexplorer certaines parmiles diverses nuances eacuteditoriales offertes par une famille de caractegraveresde ce genre
Finalement dans le cadre de ce projet nous sommes tenteacutesdrsquoecirctre drsquoaccord avec le poegravete moderniste TS Eliot quand il dit dans sonpoegraveme laquo Burnt Norton raquo (1936) que
Le temps preacutesent et le temps passeacutesont tous deux preacutesents peut-ecirctre dans le temps futuret le temps futur contenu dans le temps passeacute
Pourtant nous nous permettons de contester ce qursquoil affirmedans les vers qui suivent
Ce qui aurait pu ecirctre est une abstractionqui ne demeure un perpeacutetuel possibleque dans un monde de speacuteculation
Or notre intention est de effectivement ramener lrsquoabstraction dece qui aurait pu ecirctre agrave la concreacutetude non speacuteculative de la reacutealiteacutepalpable et tangible En ce faisant nous souhaitons remplir les lacunes
de notre histoire non seulement agrave partir drsquoun regard diachroniqueattentif aux influences Crsquoest la confluence de toutes ces voix eacutevoqueacuteesqui pourra nous espeacuterons intervenir sur notre preacutesent etconseacutequemment notre futur en les transformant qualitativementDeacutecouvrons donc Paideuma
solidifient Crsquoest agrave partir de ces reacuteflexions que nous proposonsPaideumasup3 une famille de caractegraveres seacuterielle comprenant troisvariantes formelles et historiques associeacutees agrave diffeacuterentes peacuteriodes delrsquoart et de la litteacuterature breacutesiliens chacun ayant des c onseacutequences relations directes importantes permettant la question de lrsquoeacutevolution dela culture et de la moderniteacute au Breacutesil Les peacuteriodes choisis sont lebaroque du 17e siegravecle le Concreacutetisme la manifestation breacutesiliennepost-seconde Guerre Mondiale du constructivisme et la Tropicaliamouvement multimeacutedia qui a bouleverseacute les conventions morales etestheacutetiques du Breacutesil agrave la fin des anneacutees 1960 Le caractegravere baroque estagrave empattements et est inspireacute des caractegraveres europeacuteens de la mecircmepeacuteriode tandis que le c aractegravere concreacutetiste est une lineacuteale geacuteomeacutetriqueConformeacutement au syncreacutetisme de la Tropicalia le caractegravere associeacute agrave ce
mouvement est un italique hybride qui peut ecirctre utiliseacute en combinaisonavec les deux autres caractegraveres
Pour enrichir et alimenter theacuteoriquement le design en plus delrsquoarticulation de lrsquoideacutee de paiumldeuma avec le MouvementAnthropophage deacutejagrave eacutevoqueacute nous avons trouveacute pertinentelrsquoassociation drsquoune approche speacutecifique pour guider le design de chaquestyle de la famille de caractegraveres Agrave c et effet dans le textelaquo Call it what it is⁴ raquo le dessinateur de caractegraveres John Downer deacutefinitcertaines parmi les diverses faccedilons drsquoaborder la creacuteation drsquoun caractegraveredrsquoapregraves des modegraveles existants En nous appuyant sur ces deacutefinitions lesapproches lieacutees agrave chaque style de Paideuma sont la fiction historiqueassocieacutee au caractegravere baroque et lrsquoanthologie associeacutee au caractegravereconcreacutetiste Le caractegravere tropicaliste par contre ne trouve pas sa nichedans lrsquoeacuteventail de deacutefinitions de Downer Lrsquoapproche derriegravere sa creacuteationest plutocirct le syncreacutetisme Certes il faut souligner que c es approches nesrsquoexcluent pas les unes les autres Lrsquoesprit syncreacutetiste lui-mecircme quitransparaicirct tant dans lrsquoideacutee de paiumldeuma que dans les propositions desartistes anthropophages exige que lrsquoappui sur ces deacutefinitions doive ecirctre
flexible passible drsquoentraicircner des interpeacuteneacutetrations parmi les approcheslieacutees agrave la creacuteation de chaque caractegravere
Formellement bien que chaque style doive fonctionnerindividuellement le design de toute la famille doit ecirctre coheacuterent endeacutepit de sa diversiteacute interne pour que les diffeacuterents styles puissentsrsquoharmoniser lorsqursquoutiliseacutes ensemble Une fois qursquoune recherchetransversale entre lrsquoart la litteacuterature et la typographie de chaquepeacuteriode guide la creacuteation de ces polices elles devront se preacutesentercomme une option coheacuterente et consciente pour la mise en pagedrsquoouvrages lieacutes agrave ces peacuteriodes et mouvements Pourtant en ne perdant jamais de vue lrsquoaspect prospectif du concept de paiumldeuma lescaractegraveres devront se precircter et reacutepondre aux besoins et perspectives dela composition typographique et de la mise en pages contemporaines
3 Dans ce meacutemoire lorsque lrsquoon parledu concept de paiumldeuma le mot est eacutecrit
en bas casse avec un treacutema sur le i pourindiquer sa bonne prononciation enfranccedilais Au moment ougrave nous parlons de l a
famille typographique en discussion le
mot est eacutecrit avec lrsquoinitiale majuscule etsans treacutema une fois qursquoen portugais ce
mot ne comporte pas ce diacritique4 983108983119983127983118983109983122 John laquoCall it what it Is raquo en
ligne 2003 [ httpwwwemigrecom
Editorialphpsect=2ampid=1] (15 juin 2015)
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12 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation13
laquo La bonne typographie
requiert non seulement une
connaissance du caractegravere
en soi mais aussi une
compreacutehension de la relationentre les lettres et toutes
les autres choses creacuteeacutees par
lrsquohomme Voici exactement
lrsquohistoire de la typographie
crsquoest lrsquoeacutetude des relations entre
le dessin typographique etles autres activiteacutes humaines
la politique la philosophie lrsquoart
et lrsquohistoire des ideacutees raquo
Robert Bringhurst
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14 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation15
lrsquoimprimerie et lrsquoaccroissement de lrsquoalphabeacutetisation jouent unimportant rocircle
a Poegraveme eacutepiqueimprimeacute au Breacutesilpar le typographeclandestin AntonioIsidoro da Fonseca19 times 12 cm 1747 Lecaractegravere est de Jean de Villeneuvegraveur depoinccedilons franccedilaishabitant agrave
Lisbonne
Les deacutebuts de lrsquoimprimerie au Breacutesil
Avec les grandes navigations et la chute de Constantinoplelrsquoeacutemergence de la typographie en Occident dans la seconde moitieacute du15e siegravecle signale le deacutebut de lrsquoegravere moderne Lrsquooccupation du Breacutesil parles europeacuteens subseacutequente agrave leur arriveacutee en 1500 srsquoinscrit dans cecontexte historique bien qursquoelle ait eacuteteacute singuliegravere par rapport auxautres colonies en Ameacuterique Latine il a fallu attendre laquo trois siegravecles desilence raquo pour que lrsquoimprimerie soit autoriseacutee au Breacutesil en 1808 date dutransfert de la cour portugaise agrave Rio de Janeiro Avant cette date ilsrsquoagissait drsquoune pratique interdite et diligemment peacutenaliseacutee commecrsquoest le cas de Antonio Isidoro da Fonseca le seul imprimeur dont on aconnaissance qui a exerceacute clandestinement ce meacutetier au Breacutesil En 1747
lrsquoanneacutee suivante de lrsquoinstallation de son atelier typographique AntonioIsidoro da Fonseca fut deacutecouvert par la couronne portugaise En plusdrsquoecirctre deacuteporteacutee agrave Lisbonne ses biens furent confisqueacutes et brucircleacutes
Si le principe de la typographie ndash organisation drsquoeacuteleacutementsreacutepeacutetitifs preacutefabriqueacutes afin de reproduire techniquement les textes ndash estintrinsegravequement moderne crsquoest au deacutebut du 18e siegravecle ougrave cettemoderniteacute prend un nouvel essor Dans lrsquoesprit de rationaliteacute ettransmission des connaissances caracteacuteristique du siegravecle des Lumiegraveres(celui-ci agrave son tour eacutetant possible gracircce en grande partie agrave lrsquoeacutemergencede lrsquoimprimerie) la typographie devient plus consciente drsquoelle-mecircme etdivers ouvrages visant agrave articuler et disseacuteminer ce savoir-faire sontparus Le rationalisme se fait sentir aussi chez le caractegraveres creacutees danscette peacuteriode dont lrsquoabstraction par rapport agrave lrsquoeacutecriture manuelle enfaveur drsquoune construction plus rigide est progressivement pousseacutee jusqursquoagrave lrsquoextrecircme exemplifieacute par les caractegraveres que Firmin Didot etGiambattista Bodoni ont creacutees vers la fin du 18e siegravecle ndash drsquoailleursclassifieacutes comme laquo modernes raquo
Bien que lrsquointerdiction de la typographie soit inscrite dans un
contexte majeur drsquoexploration en eacutetant priveacute de cette technologie leBreacutesil eacutetait priveacute aussi de la moderniteacute Si la circulation de textesimprimeacutes agrave lrsquoeacutetranger nrsquoeacutetait pas neacutecessairement interdite seulementune petite eacutelite lettreacutee y avait accegraves tandis que la majoriteacute de lapopulation du Breacutesil eacutetait drsquoesclaves les moteurs de lrsquoeacuteconomiedrsquoextraction alors en vigueur Ainsi bien qursquoelles existent les tentativesdrsquoaffirmation politique et artistique du Breacutesil avant 1808 (la peacuteriodecoloniale) ont eu un grand handicap la manque de moyens pourreproduire et faire circuler les textes et la manque aussi drsquounpublique lettreacute
Conseacutequemment lrsquoentreacutee du Breacutesil dans la moderniteacute a eu lieupreacuteciseacutement dans un moment cleacute de cette egravere le siegravecle de la ReacutevolutionIndustrielle Il a fallu que la vie et la production srsquoadapte drsquoun coup auxnouvelles techniques et demandes Preacuteoccupeacutee de rattraper le tempsperdu lrsquoindustrie breacutesilienne y comprise lrsquoindustrie graphique degraves cemoment a suivi de pregraves le deacuteveloppement technologique La productionartistique et intellectuelle agrave son tour trouve une condition plusfavorable de srsquoarticuler en systegravemes de diffusion et deacutebat plus
structureacutes qursquoauparavant ndash un pheacutenomegravene dans lequel lrsquoarriveacutee de
a
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16 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation17
1 Fournier inclut lrsquo œil hollandais danssa proposition de nuances crsquoest agrave dire desvariantes de dessin drsquoun alphabet pour l emecircme corps adapteacutes selon lrsquousageenvisageacute Agrave lrsquoinstar des caractegraveresbaroques hollandais toujours reacutepandus au
18e siegravecle lrsquoœil hollandais de Fournier
comporte de caractegraveres ayant une hauteurdrsquox plus importante et aussi plus maigreset allongeacutes Cf 983115983122983109983117983109983122 Sarah Varieteacutes
typographiques Meacutemoire de 983108983118983123983109983120 EacutecoleNationale Supeacuterieure drsquoArt de NancyNancy 2014 p 8ndash10
Quant agrave la creacuteation typographique de cette eacutepoque bien que leBreacutesil nrsquoait pas pu srsquoen servir internationalement la peacuteriode du baroquea laisseacute un riche heacuteritage de caractegraveres Les Pays-Bas y ont eu un rocircledeacuteterminant Lrsquoinfluence du travail de graveurs de poinccedilons reacutesidentsaux Pays-Bas comme Mikloacutes Kis et Cristoffel van Dijck srsquoest fait sentiraussi agrave lrsquoeacutetranger comme exemplifieacute par les caractegraveres graveacutes parlrsquoanglais William Caslon I et par le franccedilais Pierre-Simon Fournier sup1
(dit le Jeune) les deux deacutejagrave au 18e siegravecle En geacuteneacuteral il srsquoagit decaractegraveres ayant un contraste plein-deacutelieacutes et une hauteur drsquox plusimportants par rapport aux caractegraveres romains preacuteceacutedents et sesformes se deacutetachent plus clairement de la calligraphie Les lettrespossegravedent eacutegalement des axes plein-deacutelieacutes et des angles de lrsquoitaliquevariables dans le mecircme alphabet ce qui leur confegravere un aspect dansantet irreacutegulier En geacuteneacuteral leur chasse est aussi plus c ompacte
Inteacuteresseacutes par le commerce de sucre et drsquoesclaves les neacuteerlandaisont envahi et temporairement occupeacute le nord-est breacutesilien entre 1630 et1654 preacuteciseacutement pendant la peacuteriode baroque Bien que cetteoccupation ait eacuteteacute courte les hollandais ont reacuteussi agrave y laisser unheacuteritage culturel qui persiste Sous lrsquoadministration du comte
b CaractegravereAscendonica romain de Christoffel vanDijck Commen-taires de JeanCalvin surlrsquoeacutevangile selonsaint JeanAmsterdam 1667
c Petit Canon
romain et Petit
Canon cursif deMikloacutes Kis Extraitdrsquoun speacutecimen decaractegravereshollandais vers1687
Le baroque au Breacutesil
Au Breacutesil le baroque ne peut pas ecirctre identifieacute en tant que systegravemeayant plusieurs voix plus ou moins articuleacutees Nous avons eu surtoutdes manifestations individuelles de ce pheacutenomegravene En plus il faut tenircompte de qursquoil srsquoagit drsquoune peacuteriode (17e siegravecle) ougrave lrsquoimprimerie eacutetaitencore interdite au Breacutesil Malgreacute cette condition adverse et bien queson travail ne se soit preacuteserveacute que sous la forme drsquoapographes lapoeacutesie de Gregoacuterio de Matos auteur naturel du Bahia eacutemane drsquounepreacutecoce moderniteacute Ce poegravete dont la biographie est troubleacutee et riche encontroverses est renommeacute de sa satire acide par rapport agrave la vicieusemoraliteacute de la socieacuteteacute breacutesilienne de son eacutepoque pleine de contrastesSa recherche poeacutetique lui a aussi ameneacute agrave inteacutegrer de faccedilon ineacutedite le
vocabulaire natif breacutesilien et africain au portugais Le caractegraverepionnier de son attitude affirmative drsquoune litteacuterature effectivementbreacutesilienne a guideacute le choix du baroque de Gregoacuterio de Matos en tantqursquoun des styles historiques preacutesents dans ma famille typographique
b c
a
a Frontispice drsquounapographe de 1775du poegravete baroqueGregoacuterio de Matos( 1636 ndash dagger 1696)Les gravures onteacuteteacute colleacutees sur lapage
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18 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation19
Le concreacutetisme
Eacutetape fondamentale de lrsquoavant-garde breacutesilienne post-Seconde GuerreMondiale lrsquoart concret signale le moment ougrave les artistesanthropophages commencent agrave ecirctre agrave leur tour laquo digeacutereacutes raquo par unenouvelle geacuteneacuteration drsquoartistes breacutesiliens Agrave c e sujet Haroldo deCampos important poegravete et theacuteoricien du mouvement concret dit que
Lrsquoart constructif breacutesilien est un magnifique exemple delaquo lrsquoanthropophagie raquo culturelle preacuteconiseacutee par Oswald deAndrade deacutevoration critique de lrsquoheacuteritage universel sous laperspective de la laquo diffeacuterence raquo breacutesilienne laquo Nous sommesconcreacutetistes raquo eacutecrivit en effet Oswald de Andrade dans son
fondamental laquo Manifeste Anthropophage raquo de 1928mentionnant lrsquoexemple laquo sonoriste raquo (zaacuteum diraient les futuristesrusses) extrait drsquoune chanson indigegravene breacutesilienne (en languetupi-guarani) catiti catitiimaraacute notiaacutenotiaacute imaraipejusup2
Lrsquoart concret breacutesilien suivant lrsquoexemple du modernisme delrsquoentre-deux-guerres est pluridisciplinaire Soit dans les arts plastiqueset lrsquoarchitecture soit dans le domaine de la creacuteation litteacuteraire et dugraphisme ces deux eacutetant alors en pleine symbiose la recherche visantlrsquoœuvre qui laquo communique sa propre structuresup3 raquo Pour ces artistes laconcreacutetisation des signifiants moduleacutee par lrsquointervention (typo)graphique est aussi important que lrsquoabstraction des signifieacutees ndash dontleur ideacutealisation des ideacuteogrammes en tant que structures ougrave lecaractegravere graphique et seacutemantique sont intrinsegravequement lieacutees
Par rapport agrave la typographie les poegravetes concrets ont surtoutdans la phase heacuteroiumlque du mouvement eacuteleveacute le Futura qui agrave leur aviseacutetait en accord avec leur vision drsquoun artpoeacutesie qui communique sapropre structure au degreacute de caractegravere officiel du mouvement ndash bien
que ce choix nrsquoeacutetait pas drastique une fois qursquoils se servaient aussidrsquoautres caractegraveres selon leur objectif poeacutetique En nrsquooubliant pas cemodegravele speacutecifique (toujours une reacutefeacuterence majeure en ce qui concerneles lineacuteales constructivistes) pour le style concreacutetiste de Paideuma jrsquoaipris compte aussi drsquoautres caractegraveres qui partagent cet enjeuconstructif tels que lrsquoAvenir de Adrian Frutiger le Nobel de SjoerdHendrik de Roos et des exemples plus reacutecents Lrsquoapproche est celui delrsquoanthologie tel que deacutecrit par John Downer
Eacutetroitement baseacutee sur des caractegraveres provenant de plusieursfontes toutes graveacutes par une personne ou graveacutes par plusieursmains travaillant toutes sur un style ou genre particulier ndashcomme un pot-pourri ou un aperccedilu fait plutocirct avec pour objectifde fournir un laquo eacutechantillonnage raquo que pour reacutepliquer totalementune seule coupe drsquoun caractegravere⁸
2 983107983105983117983120983119983123 Haroldo de laquo Arteconstrutiva no Brasil raquo Revista USP 30p255 (traduction personnelle)
Cf 983107983105983117983120983119983123 Haroldo de et alli
laquo Plano-piloto para poesia concreta raquonoigrandres n 4 1958
3 983108983119983127983118983109983122 John Op cit (traduction
personnelle)
Jean-Maurice de Nassau-Siegen gouverneur du Pernambouc nommeacuteepar la Compagnie Neacuteerlandaise des Indes occidentales nombre descientistes et artistes ont eacuteteacute appeleacutes avec pour mission drsquoeacutetudierdeacutecrire et documenter le Breacutesil Des ambitieux projets architectoniques
et urbanistiques ont eacuteteacute initieacutes dont on peut teacutemoigner jusqursquoagrave preacutesentNassau a mecircme envisageacute lrsquoinstallation drsquoun atelier typographique auBreacutesil pourtant il nrsquoa pas eu le temps de reacutealiser cette intention apregravesnombreuses batailles les luso-breacutesiliens ont reacuteussi a expulser lesneacuteerlandais Il est inteacuteressant de constater que ces conflits ont eu unrocircle important dans la germination drsquoun sentiment de nation chez lebreacutesiliens notion qui eacutetait jusqursquoalors encore tregraves floue
En imaginant ce qui aurait pu ecirctre si les hollandais avaientaccompli leur deacutesir drsquoinitier une activiteacute typographique au Breacutesil ndash ce quiaurait pu permettre lrsquoœuvre de Gregoacuterio de Matos agrave ecirctre publieacute agrave soneacutepoque ndash pour le dessin du style baroque de Paideuma lrsquoapproche estcelui de la fiction historique Il faut preacuteciser pourtant que nous neromantisons aucune forme de colonisation apregraves tout commementionneacute le principal inteacuterecirct des neacuteerlandais eacutetait le commerceCependant en nous servant de ce qursquoil y a eu de culturellement positifpar rapport agrave leur occupation nous nous permettons de donner unevoix fictive ndash bien qursquoancreacute sur des donneacutees et influences reacuteelles ndash agrave unepeacuteriode de silence typographique dans les terres breacutesiliennes
a Carte delrsquoAmeacuterique du Sudeacutelaboreacutee et graveacuteerespectivementpar les carto-
graphes neacuteerlan-dais Johannes Janssonius etHenricus Hondiuslaquole jeune raquo 1636
a
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20 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation21
b Poegraveme deHaroldo deCampos1957 ndash1959
c Poegraveme spatial deFerreira GullarAu centre le motlaquoNonraquoAnneacutees 1950
a laquo Poegraveme-devise raquode Deacutecio PignatariTraductionimpreacutecise laquomanger boirebaiser jrsquoaimevousecirctre raquoAnneacutees 1970
b
ca
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22 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation23
jaquette rappelle deacutejagrave le concreacutetisme conccedilu en tant qursquounlaquo disque objet raquo par le designer Aldo Luiz la jaquette triple peut ecirctreassembleacutee de maniegravere qursquoon obtient un volume en forme de prismetriangulaire ndash remontant deacutelibeacutereacutement au poegraveme concret laquo Viva Vaia raquo(Vive la Hueacutee) de Augusto de Campos⁵ Quant agrave la musique elle-mecircmede cet album Caetano Veloso reacuteussi agrave eacutetablir une veacuteritable paiumldeumade son art transformant ses influences en confluences Ainsi nous yretrouvons agrave la maniegravere concreacutetiste des chansons qui commentent etreacutevegravelent leur propre structure musicale et mecircme la mise en musiquedrsquoun poegraveme de Gregoacuterio de Matos auquel Veloso ajoute des paroles agravelui-mecircme et drsquoautres provenant des chansons issues de la culturepopulaire du Bahia
Ainsi en essayant drsquoaccomplir typographiquement ce qui lestropicalistes ont acheveacute dans leurs domaines de creacuteation crsquoesteffectivement cet esprit syncreacutetiste qui nous a guideacute dans la creacuteation dustyle tropicaliste de Paideuma lequel sera discuteacute plus en deacutetail dans lechapitre subseacutequent
a Assemblage de jaquettes delrsquoalbum Transa deCaetano VelosoLe design dulaquodisque-objetraquoestde Aldo Luiz 1972
b laquoViva Vaia raquopoegraveme de Augustode Campos 1972
La Tropicalia
Apregraves le coup drsquoeacutetat militaire en 1964 un autre mouvement multimeacutediaa bouleverseacute les arts breacutesiliens La Tropicalia a ameneacute le projetanthropophage agrave un nouveau niveau En plus de la lecture etassimilation directes des propositions des anthropophages et desartistes concreacutetistes les musiciens artistes visuels poegravetes et graphistesdu Tropicalisme ont ajouteacute au laquo repas raquo la culture pop et le kitsch deseacuteleacutements eacutetrangers comme le rock psycheacutedeacutelique et des pheacutenomegravenesde masse comme les eacutemissions locales de teacuteleacutevision (une invention deplus en plus diffuseacutee au Breacutesil) faisaient partie de leur synthegraveseintentionnellement critique et universaliste Malheureusement en 1968agrave la suite de lrsquoAI5 (Ato Institucional no 5) deacutecret qui permettait au
preacutesident de gouverner sans les limitations preacutevues par la Constitutionla censure est instaureacutee La Tropicalia vue comme subversive futgravement mutileacutee des importants membres du mouvement commele designer Rogeacuterio Duarte et les musiciens Gilberto Gil et CaetanoVeloso furent emprisonneacutes Agrave la suite de leur arrestation lrsquoexil agraveLondres fut lrsquooption pour Gil et Veloso
Lorsque lrsquoon se penche sur la production graphique associeacutee agrave laTropicalia il y a tellement drsquoeacuteclectisme ndash agrave lrsquoinstar de la raison drsquoecirctreelle-mecircme du mouvement ndash que la phrase drsquoouverture du laquo ManisfesteAnthropophage raquo paraicirct pertinente laquo Seule lrsquoanthropophagie nousunit⁴ raquo Une fois qursquoil srsquoagit drsquoun mouvement notoirement ndash mais pasexclusivement ndash musical le graphisme de cette peacuteriode trouve un de sesmoyens les plus importants dans le design des jaquettes drsquoalbums Dece fait notre intention initiale concernant la conception drsquoun caractegravereassocieacute agrave la Tropicalia eacutetait la creacuteation drsquoun caractegravere graphique detitrage ndash genre souvent bien accueilli dans le design de jaquettesdrsquoalbums y inclus les tropicalistes Cependant ccedila nous a paru unchemin trop logique pour repreacutesenter un mouvement dont
lrsquoimpreacutevisibiliteacute eacutetait le mot drsquoordre En conseacutequence nous avons opteacutepour la creacuteation drsquoun italique que puisse ecirctre partageacute des deux autrescaractegraveres le baroque et le concreacutetiste
Certes en ce qui concerne la typographie il y a un eacutenorme eacutecarttemporel et estheacutetique entre les caractegraveres agrave empattement baroques etles lineacuteales geacuteomeacutetriques Il en va de mecircme pour lrsquoart baroque et lrsquoartconstructif en geacuteneacuteral Pourtant en suivant lrsquoarticulation que nousproposons entre la typographie et les autres domaines de la creacuteation etde la penseacutee nous nous avons appuyeacute sur lrsquoachegravevement destropicalistes concernant la synthegravese dans leur production artistiquedrsquoeacuteleacutements agrave premiegravere vue difficilement compatibles Un exemple tregravespertinent est lrsquoalbum Transa (1972) de Caetano Veloso Le design de sa
4 983105983118983108983122983105983108983109 Oswald de laquo ManifestoAntropoacutefago raquo Revista de Antropofagiavol 1 n 1 1928 p 3
5 Poegraveme tregraves embleacutematique de lrsquoespritdu temps breacutesilien agrave la fin des anneacutees
1960 ougrave les festivals de musique
teacuteleacutediffuseacutes eacutetaient des eacutevegravenements
vraiment marquants dans le quotidien desbreacutesiliens suscitant des eacutemotions et desdeacutebats tregraves souvent intenses Dans cesfestivals les tropicalistes et ses provoca-tions ont eacuteteacute cibles des v iolentes hueacutees
surtout en 1968
a
b
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24 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation25
c
d
c Affiche de Deus e
o diabo na terra do
sol film embleacutema-tique du CinemaNovo (CineacutemaNouveau) reacutealiseacutepar Glauber RochaLe design est deRogeacuterio Duarteartiste polyvalentdu tropicalisme74 times 108 cm1964
d Affiche deMeteorango Kidimportant film duCineacutema Marginalbreacutesilien reacutealiseacute parAndreacute Luiz Oliveira
Design de RogeacuterioDuarte64 times 95 cm1969
a
b
a Jaquette delrsquoalbum collectifTropicalia ou Panis
et Circensisdisque-manifestedes tropicalistesDesign de RubensGerchmanphotographie deOliver Perroy1968
b Jaquette de Todos
os olhos album deTom Zeacute Design dupoegravete concreacutetiste
Deacutecio Pignatari encollaboration avecMarcos Pedro
Ferreira etFrancisco Eduardode AndradePhotographie deReinaldo Moraes1973
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26 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique27
laquo Le genre que crsquoen devienne
un comme la symphonie
peu agrave peu agrave cocircteacute du chant
personnel laisse intact
lrsquoantique vers auquel je gardeun culte et attribue lrsquoempire
de la passion et des recircveries
tandis que ce serait le cas
de traiter de preacutefeacuterence
(ainsi qursquoil suit) tels sujets
drsquoimagination pure etcomplexe ou intellect que ne
reste aucune raison drsquoexclure
de la Poeacutesie ndash unique source raquo
Steacutephane Mallarmeacute
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28 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique29
Note sur les familles typographiques multiformes
Dans lrsquoarticle laquo Serial Type Families (from Romulus to Thesis)sup1 raquoAlejandro Lo Celso trace le panorama historique (comprenant tout le20e siegravecle) des familles typographiques multiformes ou seacuteriellescrsquoest-agrave-dire qui comportent plusieurs styles cor reacuteleacutes qui se distinguentagrave travers de principes formels (le contraste entre sansavec seacuterif ou biendes versions hybrides) technologiques (le mode drsquoimpressionaffichageimposeacute) ou historiquesstylistiques On remarque que bien que cettenotion integravegre la pratique deacutejagrave existante de deacutecliner une familletypographique en diffeacuterentes graisses chasses et inclinaisons elle yintroduit des nouvelles variables
Dans cet esprit en plus des exemples historiques remarquables
(soit par leur aspect ineacutedit soit par la qualiteacute de leur achegravevement)comme le Romulus (de Jan Van Krimpen anneacutees 1930 dont la versionsans-seacuterif nrsquoa pas eacuteteacute commercialiseacutee) et le Rotis (de Otl Aicher 1988) ily a eacutegalement des projets plus reacutecents qui attirent mon attention Crsquoestle cas du Compatil famille typographique commissionneacutee par Linotypeen 1996 dont la creacuteation a eacuteteacute dirigeacutee par Olaf Leu Cette famille decaractegraveres destineacutee agrave la composition de rapports annuels comporte 4styles formelshistoriques qui partagent la mecircme chasse Ces stylessont le Exquisit (humane) le Fact (lineacuteale) le Letter (meacutecane) et le Text(plutocirct reacuteale que didone)
Les exemples de familles typographiques sont de plus en plusabondants et avec les outils numeacuteriques aidant agrave eacutetendre de faccedilonsemi-automatique une famille de caractegraveressup2 la tacircche de creacuteer dessuperfamilles peut sembler moins laborieuse et plus tentatricePourtant au-delagrave du fait que ce travail soit relativement plus simpleaujourdrsquohui le concepteur de caractegraveres doit srsquoancrer sur un vrai projetfonctionnel estheacutetique et theacuteoriquement soutenu Il peut et doitreacutepondre aux exigences du marcheacute typographique mais il ne faut pas
que ces reacuteponses soient irreacutefleacutechies En proposant la creacuteation drsquounefamille typographique agrave partir de notions provenant de lrsquoanthropologieet de leur relation avec lrsquoart et lrsquohistoire des ideacutees nous espeacuteronspouvoir ouvrir une voie or iginale et solidement appuyeacutee en ce quiconcerne ce sujet
1 983116983119 983107983109983116983123983119 Alejandro laquoSerial TypeFamilies (from Romulus to Thesis)raquo enligne 2000 [httpswwwtypothequecomarticles] (15 juin 2015)
2 Comme Superpolator de Just VanRossum et Erik von Blokland Rounding
UFO et Kallicalculator de Frederik Berlaen
et Metapolator projet libre initieacute parSimon Egli et Dave Crossland parmidrsquoautres exemples Pour un compte rendudeacutetailleacute de ces outils et de la trajectoirehistorique des familles typographiquesvoir 983115983122983109983117983109983122 Sarah Op cit
a
b
c
a Romulus romainet italique de Jan Van Krimpenanneacutees 1930La famille futeacutegalement deacuteclineacuteeen diffeacuterenteschasses et graisses
b Ulteacuterieurementdrsquoautres variantesfurent ajouteacutees agravela famille comme
un italique dechancellerie(Cancelleresca
Bastarda) et lesversions sans
empattements icimontreacutees dansleurs versions lightnormal semi-boldet bold Pourtantle Romulus Sans nefut pas commercia-liseacute agrave son eacutepoque
c Finalement en1956 PH Raedischgraveur de poin-ccedilons agrave la fonderieEnschedeacute creacutea leRomulus Open
en gravant uneligne blanche surles corps largesdes capitales LeRomulus dans sonensemble reste undes plus impor-tants pionniers en
ce qui concerne lanotion moderne defamille typogra-phique multiforme
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30 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique31
a Honorata
b Tentativemanuelle surcalque de garderle squelette delrsquoHonorata en luiajoutant ducontraste et desterminaisons plusproches de ceuxdes caractegraveresbaroques
c Numeacuterisation decette tentative Jrsquoaivite remarqueacute quele squelette delrsquoHonorata nrsquoeacutetaitpas compatibleavec lrsquoestheacutetiquebaroque Chez cescaractegraveres lalargeur des lettres(notamment de lrsquoa)est beaucoup pluseacutetroite
Lrsquoeacutevolution du projet documentation commenteacutee
Lrsquointention initialeUne fois que lrsquoideacutee du preacutesent projet est neacutee des investigations que jrsquoaireacutealiseacutees lors de mon DNSEP au deacutebut mon intention eacutetait de creacuteer lestrois caractegraveres agrave partir de lrsquoHonorata Inspireacute du principe de deacuteclinerplusieurs caractegraveres partant drsquoun seul squelette partageacute tel que MartinMajoor le deacutecrit dans son texte laquo My Type Design Philosophysup3 raquo jrsquoai crupouvoir lrsquoappliquer pour reacutealiser ce projet-ci Pourtant apregraves unecomparaison deacutetailleacutee entre les proportions et les deacutetails de lrsquoHonorataune grotesque et des caractegraveres agrave empattement baroques (et ceux quiles preacutecegravedent et succegravedent directement) jrsquoai rapidement constateacute quecela nrsquoeacutetait pas souhaitable La reacutealisation de simples croquis a
eacutegalement confirmeacute ce constat Lrsquoeacutecart structurel entre ces deux genresde caractegraveres est trop important pour que le reacutesultat de cette deacuterivationsoit acceptable et y insister serait comme tomber sur le laquo Lit deProcruste⁴raquo Neacuteanmoins ce principe srsquoest montreacute plus aiseacutementcompatible avec le caractegravere concreacutetiste une fois que il srsquoagit aussidrsquoune lineacuteale Mais mecircme ici la compatibiliteacute ne serait pas totale bienque lrsquoHonorata preacutesente une certaine rigueur constructiviste sesproportions ne sont pas deacuteriveacutees des formes geacuteomeacutetriques basiquescomme bon nombre de lineacuteales geacuteomeacutetriques y incluses celles observeacutesde faccedilon plus deacutetailleacutee pendant la reacutealisation du preacutesent projet
3 983117983105983114983119983119983122 Martin laquoMy Type DesignPhilosophyraquo en ligne 2010 [httpwwwmartinmajoorcom6_my_philosophyhtmllrsquoamour] (15 juin 2015)
4 Lrsquoeacutevocation meacutetaphorique de cemythe est utiliseacutee de faccedilon poeacutetique ndash et
preacutecise ndash par Eric Gill pour deacutecrire la
nature et les limitations de la composition justifieacutee Je lrsquoai trouveacute eacutegalement pertinentpour le compte rendu de cette eacutetape duprojet bien que le thegraveme ici soit le dessinde caractegraveres Cf 983111983113983116983116 Eric Un essai sur la
typographie Ypsilon Eacutediteur Paris 2011 c
b
a
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32 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique33
f Double pica
italique de
Christoffel vanDijck Milieu du17e siegravecle
d Petit canon
italique de Jean Jannon 1621
b Caractegravereitalique de Robert
Granjon ca 1560
f
d
b
a Gros romain deRobert Granjon
1566
c Petit canon
romain de Jean Jannon 1621
e Double pica
romain de
Christoffel vanDijck Milieu du 17esiegravecle
a
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e
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34 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique35
d
b
b Paragon italiquede Mikloacutes Kisca 1686
d Great primer
italique deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730
a
c
e
a Paragon romainde Mikloacutes Kisca 1686
c Great primer
romain deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730
e Caractegraveresromains etitaliques de JohannFleischman 1739
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36 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique37
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Empattements et terminaisons
983088
983089
cm 983092983088983094 pt
983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
minus983090983097 mmHOcirchxp
983088
983089
cm
983094983088 mm
983089983088983094 mm983089983090983096 mm
minus983091983096 mmHOcirchxp983092983091 pt
983094983092 mm
983089983088983092 mm983089983092983088 mm
minus983091983093 mm983088
983089
cm
HOcirchxp983092983089983093 pt
983094983088 mm
minus983091983094 mm
983089983088983094 mm983089983091983095 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088 pt
983094983090 mm
983089983088983090 mm983089983091983097 mm
minus983091983089 mm983088
983089
cm 983092983091 pt
HOcirchxp
983094983097 mm983089983088983093 mm983089983091983097 mm
minus983091983095 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088983094 pt
Handgloves OoHonorata Regular
DTL Fleischmann T Regular
Adobe Garamond Pro Regular
Janson Text LT Std 983093983093 Roman
ITC Galliard STD Roman
ContrasteCaractegravere
[bdc] 983089983090983094 983089cap 983089983090983093983089
Comparaison de caractegraveres
Handgloves Oo cap 983091983089983097983089 [bdc] 983090983097983091983089
Handgloves Oo cap 983092983097983090983089 [bdc] 983092983089983097983089
Handgloves Oo cap 983092983093983089 [bdc] 983091983094983095983089
Ehrhardt MT Std Regular
Handgloves Oo cap 983092983092983089 [bdc] 983092983090983096 983089
Handgloves Oo cap 983091983089983088983089 [bdc] 983090983094983089983089
983093983096 mm
983089983088983090 mm983089983090983097 mm
minus983092983088 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088983094 pt
HandglovesAdobe Caslon Pro Regular
Oo cap 983090983093983095983089 [bdc] 983090983095983094983089
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38 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique39
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Capitales et canon
983088
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cm 983092983088983094 pt
983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
minus983090983097 mmHOcirchxp
cm 983091983095983096 pt
983088
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HOcirchxp983094983091 mm
983089983089983088 mm983089983091983091 mm
minus983091983094 mm
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983089983088983088 mm983089983090983096 mm
minus983090983092 mm
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983094983095 mm
minus983091983091 mm
983089983088983094 mm983089983090983096 mm
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HOcirchxp983092983088983094 pt
983095983092 mm983089983088983093 mm983089983090983096 mm
minus983090983091 mm
983088
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HOcirchxp983092983090983089 pt
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983089983088983096 mm983089983091983097 mm
minus983091983091 mm
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HOcirchxp983092983089983095 pt
983094983097 mm983089983088983093 mm983089983091983093 mm
minus983091983092 mm
ContrasteCaractegravere
Comparaison de caractegraveres
Handgloves OoHonorata Regular
Futura Std Book
Gotham Book
Neutra Text Book
Sofia Pro Regular
DTL Nobel T Regular
Avenir LT Std 983093983093 Roman
[bdc] 983089983090983094 983089cap 983089983090983093983089
Handgloves Oo cap 983089983088983096983089 [bdc] 983089983088983096983089
Handgloves Oo cap 983089983089983095983089 [bdc] 983089983090983089983089
Handgloves Oo cap 983089983089983093983089 [bdc] 983089983089983095983089
Handgloves Oo cap 983089983089983090983089 [bdc] 983089983089983093983089
Handgloves Oo cap 983089983089983092983089 [bdc] 983089983089983096983089
Handgloves Oo cap 983089983088983093983089 [bdc] 983089983088983092983089
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40 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique41
recommandable pour deacutefinir les ideacutees Ainsi je me suis mis agrave faire descroquis manuels et lrsquoameacutelioration entre les premiers dessins faits surordinateur et les dessins suivants faits drsquoabord manuellement et puistraiteacutes numeacuteriquement est remarquable Degraves lors je nrsquoai pasabandonneacute lrsquohabitude de dessiner manuellement pour la creacuteation ducaractegravere baroque et de lrsquoitalique tropicaliste
Quant agrave la lineacuteale concreacutetiste une fois que sa structure est rigideet plutocirct construite que dessineacutee la nature elle-mecircme de lrsquooutilnumeacuterique srsquoest montreacutee adeacutequate pour la creacuteation de ce caractegravere Parconseacutequent il a eacuteteacute conccedilu et dessineacute entiegraverement sur ordinateur
a
b
c
a Tentative dedessin du caractegravere
baroque directe-ment surordinateur Lrsquooutillui-mecircme amegravene agravedes formes tregravesrigides Parconseacutequent lesdessins avaientlrsquoair plutocirct drsquouncaractegravereneacuteoclassique quedrsquoun veacuteritablebaroquedynamique
b Croquis desmecircmes lettresdessineacuteesmanuellement etde faccedilon plutocirctlibre
c Changementsdes lettres apregravesles dessinsmanuels Lrsquoaspectplus organiqueest remarquableLrsquoeacutetape narreacutee etmontreacutee ici ainsique ses reacutesultatsdatent de janvier2015
Les principaux reacutefeacuterencesComme montreacute dans les reacuteproductions et chartes preacuteceacutedentes certainscaractegraveres (et certaines de leurs versions numeacuteriques le cas eacutecheacuteant)ont eacuteteacute analyseacutes de pregraves De faccedilon coheacuterente avec lrsquoespritanthropophage et syncreacutetiste anthologique eacutevoqueacute il ne srsquoagit pas icide copier des modegraveles mais de srsquoen alimenter de faccedilon critique Laconnexion avec le passeacute est intrinsegraveque au dessin de caractegraveres Or lesmodegraveles de nos lettres majuscules et minuscules remontentrespectivement agrave lrsquoAntiquiteacute romaine et au Haut Moyen Acircge⁵ Il srsquoagitde modegraveles fortement eacutetablis par lrsquohistoire et si ces formesconventionnelles sont transgresseacutees la lisibiliteacute peut ecirctre menaceacuteeLrsquoobservation de cette contrainte est encore plus marqueacutee en ce quiconcerne le dessin de caractegraveres de texte de labeur ougrave lrsquoeacutequilibre entre
lrsquoexpeacuterimentation du creacuteateur et la communication la plus effective ducontenu textuel est une preacuteoccupation fondamentale Lrsquoaspecthistorique est inheacuterent au dessin de caractegraveres Lrsquoœuvre des grandscreacuteateurs de caractegraveres du passeacute estheacutetiquement fonctionnellement etcommercialement eacutetablie a toujours eacuteteacute une source drsquoeacutetudedrsquoinspiration et drsquointeacuterecirct de la part des dessinateurs de caractegraveres
Ainsi pour le caractegravere baroque jrsquoai eacutetudieacute de pregraves la renaissancefranccedilaise de Claude Garamond le manieacuterisme de Robert Granjon lebaroque hollandais de Cristoffel van Dijck et Mikloacutes Kis le baroquetardive de William Caslon I et le roco co de Johan Michael FleischmanApregraves lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 jrsquoai commenceacute agrave eacutetudieraussi le premier baroque de Jean Jannon Les versions numeacuteriquesanalyseacutes le cas eacutecheacuteant ont eacuteteacute respectivement lrsquoAdobe GaramondPro de Robert Slimbach le Galliard Pro de Matthew Carter (inspireacute descaractegraveres de Granjon) le Jannon 10 Pro de Frantisek Storm le JansonText de Linotype et lrsquoEhrhardt de Monotype (les deux baseacutes sur lescaractegraveres de Mikloacutes Kis) le DTL Fleischmann de la Dutch Type Libraryet lrsquoAdobe Caslon Pro de Carol Twombly
Pour le caractegravere concreacutetiste jrsquoai analyseacute plus en deacutetail le Futura de Paul Renner et ses versions numeacuteriques le Nobel de Sjoerd Hendrikde Roos (version numeacuterique DTL) le LT Avenir drsquoAdrian Frutiger leGotham de Tobias-Frere Jones le Neutra Text Book de ChristianSchwartz et le Sofia Pro drsquoOlivier Gourvat
Dessin manuel vs dessin numeacuteriqueAu deacutebut jrsquoai cru pouvoir dessiner les caractegraveres directement surordinateur Neacuteanmoins en ce qui concerne le caractegravere baroque lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute satisfaisant car son estheacutetique est tregraves modeacuteliseacutee etlrsquooutil numeacuterique quand utiliseacute tout seul deacutetermine des formes tregravesrigides Jrsquoai constateacute que pour creacuteer un caractegravere de ce style lrsquoordinateurse precircte mieux agrave raffiner les ideacutees tandis que le dessin manuel est plus
5 983126983113983118983245983107983113983125983123 Maacuterio laquoLe pouvoir descapitales raquo eacutechapeacutees n 1 pp 47 ndash 53Disponible sur [httprechercheesapyreneesfrechappeesfrpdf
Pdf-Pau-Lepouvoirdescapitalespdf]
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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42 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique43
burin ficeler fief loque fichierpipe virer anglican chardonpapa chaperonner vil quiracine or gara foie groupereboucha bac berge benne bolordonnancer pacifier glapirabref arrangeai reg quillevadrouiller ou percevablepan borna indulgencierricochera brelan river gaineencanailler funiculaire la galechiffonnera bande graveuraveu ego hui paon innover
bidonner ai va pilonnageparangonner grilla bricharponnage converge pliaccouderai accula brui vu rirecroquevillerai vin roc lioncor enflai vrac confie air priafarda eu borner couac fouiaide dg lia chaperonna ravinachai lu cire effigie fouleradicale flapi chroniqueurnid coifferai appendicecorrigeai efficience rageaveule apr recoupa donarc vida pouf nu hui larddonc raccorde replongercroupirai vil aboula gauchiracroc incendierai far roc ouaffriander pue aloi concilierai
bigarrure ourler ai fourneaudivan bure bioniquependue pu gel puera groininchauffable corroborai lacola quel vogua corroborailaid ronfle pria fignolage
lotie emparent hanche hennit
badaud criera nutritionnelle
pu lent cave apte retenue
chutait enherber ut vota
citai pliai chai auditorium
participera geindrait
pirouetter dut erg hui brut vert
mg barre racontant te paru
ha bague nm va tan pendu
nage remuera congeler buta
bordai remueront banco
urgeait embrigaderaient pria
amener rebellera due crocher
ton grelotteront ct attacheraitdialoguant encourue
oublieraient roi gravitation
ai taon air logicielle ombre
tel la cuivra couplent
molli rameuteraient div
arboriculteur armai vacher
primate rot bure accidentelle
eue bloc gai roulai paire
dot priai auditionne tue
hautement couvant mule
orme dureront attardera tronc
vagira cuva cade largueraient
avive barricadera noie but
minuterai dorlotant nue activa
recachetait martial tourneur
leva au pua calomnient
tricheront quand boucler
mordilleraient rot canotercc rue pantin tend lamineur
arrimant ah optima broie lat
roui annoncerai grava rogna
barde bava trimaran collecter
goutter gava dirai larderaient
b
c
d
b Composition desstyles baroque et
concreacutetiste cocircte agravecocircte en 10 13 pt agravela recherche drsquoungris typographiquecoheacuterente entre lesdeux Feacutevrier 2015
c Comparaison desproportionsverticales du stylebaroque etconcreacutetiste agrave partirde lrsquoHonorata Bien
que jrsquoaie commen-ceacute agrave alteacuterer lalongueur desascendantes etdescendantes lahauteur drsquox restela mecircmeFeacutevrier 2015 23 pt
d Comparaisondes proportionsverticales delrsquoHonorata agrave partirdes nouvellesproportions dePaideuma Apregraves lareacuteduction en 10de lrsquohauteur drsquox jrsquoai pu mieuxexplorer lrsquoexpressi-viteacute des caractegraveres
et jrsquoai uniformiseacuteles proportionsverticales entre lesstyles de PaideumaVersion actuelle(juin 2015) 23 pt
Eacutetablissement de la graisse et des proportionsComme lrsquoutilisation envisageacutee des caractegraveres est la composition detextes jrsquoai opteacute pour creacuteer drsquoabord la graisse Regular sur laquelle jrsquoaitravailleacute pendant cette anneacutee de recherche Depuis le deacutebut monintention eacutetait de donner aux caractegraveres une graisse similaire surtouten consideacuterant que ulteacuterieurement ils partageraient un mecircme italiqueOr du fait de leur faible contraste plein-deacutelieacutes les lineacuteales sont engeacuteneacuteral plus grasses que les caractegraveres agrave empattements contrasteacutescomme crsquoest le cas du style baroque de Paideuma En reacutealisant des testsde mise en page placcedilant les deux styles cocircte agrave cocircte jrsquoai pu faire desreacuteglages sur les caractegraveres pour obtenir une graisse semblable Pouratteindre cet objectif il a fallu que les pleins du style Baroque soientplus gras que ceux du style Concreacutetiste Bien qursquoagrave la fin la graisse ne soit
pas identique je suis arriveacute agrave un reacutesultat neacuteanmoins coheacuterentEnsuite jrsquoai du deacuteterminer les proportions verticales des
caractegraveres Si lrsquoideacutee de la chasse partageacutee nrsquoeacutetait pas souhaitablecomme deacutejagrave discuteacute jrsquoai voulu que les valeurs drsquohauteur drsquox capitalesascendantes et descendantes soient les mecircmes Pour ce faire jrsquoai opteacutepour reacutegler drsquoabord le style Baroque et puis ajuster le style Concreacutetisteune fois que du fait de lrsquoabsence drsquoempattements ce dernier srsquoestmontreacute plus flexible agrave ces changements que le premier
Crsquoeacutetait agrave ce moment-lagrave que jrsquoai deacutecideacute deacutefinitivement de seacuteparerlrsquoHonorata de la famille typographique en train drsquoecirctre creacuteeacutee Jrsquoaicommenceacute agrave dessiner les caractegraveres en gardant la mecircme hauteur drsquox delrsquoHonorata qui est assez importante Cependant bien quehistoriquement les caractegraveres baroques preacutesentent un œil plus grandque les caractegraveres romains preacuteceacutedents jrsquoai jugeacute lrsquoœil de lrsquoHonorata tropgrand pour le style Baroque Ainsi jrsquoai reacuteduit en 10 la hauteur drsquox dece caractegravere et le reacutesultat mrsquoa plu maintenant jrsquoavais plus de placepour explorer lrsquoexpressiviteacute de ses ascendantes et descendantes Lecaractegravere concreacutetiste a eacutegalement bien reacuteagi agrave ce changement
oo
a
a Les pleins dustyle baroque dePaideuma sontleacutegegraverement plusimportants queceux du styleconcreacutetiste Versionde feacutevrier 2015
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
24 pt 23 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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44 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique45
d Superpositiondes capitales desstyles baroque(rouge) etconcreacutetiste (vert)de Paideuma Onremarque que bienqursquoil y ait desdiffeacuterences leurstructurecommune resteassez proche
Version actuelle de juin 2015
Les capitalesPour dessiner les capitales je suis revenu agrave lrsquoideacutee de partager lesquelette des deux caractegraveres bien que de faccedilon flexible Pour ce faire je me suis guideacute par les proportions classiques des capitales romainesbaseacutees sur le carreacute le cercle et le triangle Encore une fois ce nrsquoeacutetaitqursquoun point de deacutepart et lorsque jrsquoai constateacute qursquoil fallait transgresserce canon cela a eacuteteacute fait
La deacutecision de me laisser orienter par les proportions canoniquesdes capitales mrsquoa paru adeacutequate car malgreacute les diffeacuterences structurellesdes caractegraveres baroques et des lineacuteales geacuteomeacutetriques certainsexemples historiques appartenant agrave chacun de ces groupes sont baseacutessur ce modegravele Cela est moins surprenant en ce qui concerne lescaractegraveres agrave empattements en geacuteneacuteral dont les proportions des
capitales ont commenceacute agrave se moderniser plus systeacutematiquementsurtout agrave partir de lrsquoapparition des caractegraveres neacuteoclassiques commeceux de Bodoni et des Didot Pourtant le constructivismetypographique du 20e siegravecle a teacutemoigneacute drsquoun reacuteveil du canon classiquedes capitales comme crsquoest le cas du Futura et du Kabel ce dernier deRudolph Koch Certes de faccedilon semblable agrave la notre lrsquoadoption de cesproportions nrsquoa pas eacuteteacute aveugle chez ces exemples historiques
a Caractegravere Trajande Carol Twombly(1989) Inspireacutedirectement desinscriptions de laColonne Trajane agraveRome lesproportionscanoniques deslettres sontvisiblement baseacuteessur le carreacute et le
demi carreacute
b Superpositiondes lettres du stylebaroque dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
c Superpositiondes lettres du styleconcreacutetiste dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
d
a
b c
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46 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique47
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is
not mine Law of man Law of
the anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt
Or featuring in Alencarrsquos operas
full of good Portuguese feelings
We already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre
The undated world The
unmarked world No Napoleon
No Caesar Against the
antagonical sublimations Brought
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is not
mine Law of man Law of the
anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt Or
featuring in Alencarrsquos operas full
of good Portuguese feelings We
already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre The
undated world The unmarked
world No Napoleon No Caesar
Against the antagonical
sublimations Brought in caravels
b
c
c Texte composeacuteavec les caractegraveresbaroque etconcreacutetiste encombinaison avecla premiegravere versionde lrsquoitaliquetropicaliste Lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute jugeacute satisfaisantEn contraste avecla notion defamille la parenteacutede lrsquoitalique avecles autrescaractegraveres ne srsquoestpas affirmeacutee En
combinaison avecle caractegravereconcreacutetistespeacutecifiquement lehaut contraste delrsquoitalique eacutetaitgecircnant Versionsdes trois caractegraveresdatant drsquoavril 2015
Lrsquoitalique premiegravere tentativeApregraves avoir trouveacute un gris de texte convenable et avoir compleacuteterlrsquoensemble de capitales et minuscules des styles Baroque et Concreacutetiste jrsquoai commenceacute agrave dessiner lrsquoitalique Tropicaliste Comme il fallait qursquoilfonctionne avec les deux autres caractegraveres jrsquoai deacutecideacute de faire unsans-seacuterif contrasteacute Ainsi lrsquoitalique comporterait des caracteacuteristiquesdes deux mondes le contraste du caractegravere baroque et lrsquoabsencedrsquoempattements du caractegravere concreacutetiste Jrsquoai donc gardeacute lrsquoeacutepaisseurdes deacutelies baroques (qui est assez fin) et des pleins (qui est optiquementsemblable chez les deux caractegraveres) Malgreacute la logique apparentederriegravere ces deacutecisions cette premiegravere tentative nrsquoa pas fonctionneacute Deuxfacteurs peuvent expliquer cette non-reacuteussite
Drsquoabord nrsquoayant jamais creacuteeacute un italique avant et en face du
deacuteficit de bibliographie technique speacutecifique agrave c e sujet jrsquoai commenceacuteles dessins de faccedilon tregraves libre et intuitive Cette liberteacute a eacuteteacute sans douteconseacutequence du mecircme sentiment trouveacute souvent dans lrsquoart tropicalisteMais bien que mon intention soit de faire une sorte de traductiontypographique des peacuteriodes et mouvements choisis il y a des momentsougrave il faut savoir distinguer les frontiegraveres seacuteparant un domaine de lacreacuteation de lrsquoautre
En fonction de lrsquoincoheacuterence du dessin dans son ensemblecomme ses pentes et tensions irreacuteguliegraveres il nrsquoa pas marcheacute lorsquecombineacute avec les deux autres caractegraveres Son contraste nrsquoa pas non plusaideacute car il srsquoest montreacute trop important pour que cette premiegraveretentative de lrsquoitalique puisse srsquoharmoniser avec le style concreacutetisteApregraves des tests il a fallu recommencer le dessin du zeacutero cette fois-cide faccedilon plus prudente
a
a Dessins libres surcalque suivis de sespremiegraveresinterpreacutetationsnumeacuteriques Onremarque deacutejagrave unproblegraveme decoheacuterence entre lestensions et anglesqui srsquoest montreacutedifficile agrave reacutesoudreMars 2015
a b c d e f gh i l m n o p
q r s t u v
b Ensemble deslettres dessineacutees
de la premiegravereversion delrsquoitaliquetropicaliste Parmises problegravemes le oavait une penteinverseacutee la pentedes contreformesrondes (a b c d eg p q) eacutetait tropserreacutee etincoheacuterente aveclrsquoangle des fucircts etet les tensionstrop incoheacuterentesdans lrsquoensembleAvril 2015
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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48 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique49
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to s tudy The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
a Tests drsquoobliqueen deacuteformant les
lettres manuelle-ment Ici lescaractegraveres baroqueet concreacutetiste encombinaison avecdes mots pencheacutesen 17deg et compri-meacutes en 16Plusieurs autresvaleurs ont eacuteteacutetesteacutees
a
b
c
hambur efontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
b Styles baroque
et concreacutetisteayant subi drsquounepente de 12deg et unecompression de10 suivis de leurfusion reacutealiseacutee surFontlab en appli-quant ces valeursLe g nrsquoa pas puecirctre geacuteneacutereacute car sonstructure est tropdiffeacuterente entreles deux styles Enbas nettoyagemanuelle desempattements etdes bruits causeacutespar cette action
c Tests composeacutesavec lrsquooblique
nettoyeacute Il y avaitencore un longchemin vers le nou-vel italique maison remarque quele contraste eacutetaitdeacutejagrave beaucoup plusharmonieux parrapport aux deuxautres caractegraveresEn plus la pente
et la compressionse sont montreacuteesefficaces pour dif-feacuterencier les stylesLa version des descaractegraveres romainsest lrsquoactuelle de juin 2015
Recommenccedilant le dessin de lrsquoitaliqueSuivant lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 avant de c ommencer ledessin du nouvel italique jrsquoai fait sur Adobe InDesign plusieurs tests demise en pages en manipulant lrsquoinclinaison et la largeur des caractegraveresexistants et en combinant ces versions deacuteformeacutes avec les caractegraveresnormaux dans le mecircme texte Apregraves cette batterie de tests lrsquoinclinaisonde 12deg et la compression de 10 ont sembleacutees les plus adeacutequatesCurieusement le premier italique avait aussi une pente de 12deg ce quipreacutesuppose qui lrsquoapproche instinctive de la premiegravere tentative nrsquoa paseacuteteacute un insuccegraves total
Ensuite il a fallu trouver un contraste moyen entre le caractegraverebaroque et le concreacutetiste Pour ce faire jrsquoai fusionneacute les deux caractegraveres
sur Fontlab en appliquant la pente de 12deg et la compression de 10Naturellement le reacutesultat de cette action avait pas mal de deacuteformationApregraves les avoir nettoyeacute manuellement jrsquoai pu tester cette versionoblique en combinaison avec les deux autres caractegraveres Agrave la finle nouvel italique reste toujours un sans-seacuterif dont le contrasteest plus prononceacute Pourtant le contraste est beaucoup plus subtilque celui de la premiegravere tentative
Pour creacuteer lrsquoitalique tropicaliste deacutefinitif jrsquoai trouveacute eacutegalementpertinent de reacuteeacutetudier des exemples historiques depuis FrancescoGriffo passant par les italiques des caractegraveres baroques analyseacutes jusqursquoagrave des italiques sans-seacuterif plus reacutecents dont le contrasteplein-deacutelieacutes est plus marqueacute En syntheacutetisant toutes ces proceacutedures etreacutefeacuterences je suis arriveacute agrave un nouvel dessin qui agrave lrsquoinstar du caractegravereconcreacutetiste nrsquoa pas drsquoempattements et plus de fixiteacute dans lrsquoangledes lettres dans leur ensemble Cependant pour que le dialogue avec lecaractegravere baroque fonctionne eacutegalement presque toutes les lettres ontune construction vraiment cursive ce qui est plus freacutequent (mais pasobligatoire) chez les italiques de caractegraveres agrave empattements que chez
les italiques des lineacuteales geacuteometriquesAgrave cause de tout le premier travail qui a du ecirctre refait lrsquoitalique
tropicaliste est le style jusqursquoici moins deacuteveloppeacute de PaideumaPour lrsquoinstant il nrsquoa pas encore des capitales et des corrections doiventtoujours ecirctre faites Cependant apregraves tout le deacutetour et lrsquoapprentissagequi en deacuterive il me semble que la bonne voie a eacuteteacute trouveacutee et quemaintenant je pourrai donner suite agrave ce travail de faccedilon plusharmonieuse et fluide
La page agrave cocircteacute montre tous les processus de tests ici narreacutestandis que lrsquoeacutetat actuel du vrai italique tropicaliste sera montreacute surles prochaines pages ougrave lrsquoeacutetat actuel de Paideuma sera presenteacute
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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Eacutetat actuel5150 983152983137983145983140983141983157983149983137
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t u
v w x y z 5 6 7 8 9
- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Barroco 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
V W X Y Z0 1 2 3 4
(ldquo
Paideuma Barroco 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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52 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel53
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t u
v w x y z
5 6 7 8 9
- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Concretista 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
V W X Y Z
0 1 2 3 4
(ldquo
Paideuma Concretista 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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54 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel55
Paideuma Barroxo 31 39 pt
Paideuma Concretista 31 39 pt
Paideuma Tropicalista 31 39 pt
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
ldquobraccedilotildees feacute chaacute oacutexido
pocircr zangatildeordquo eram
palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
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mas ldquowhiskyrdquo natildeo
luiacutes arguumlia agrave juacutelia que ldquobraccedilotildees
feacute chaacute oacutexido pocircr zangatildeordquo
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mas ldquowhiskyrdquo natildeo
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f g h i j kl m n o p
q r s t uv w x y z
ldquo rsquordquo
Paideuma Tropicalista 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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56 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel57
o q eacute kinema
quand bien mecircme lanceacute
Laroyecircle theacuteatre nrsquoa jamais corrigeacute
PERSONNEwhy donrsquot we sing this song
all together
2008 a space oddity
Triste Bahiasugar cane fields
E tudo mais jogo num verso intitulado
Beware the savage lure in 1984
MAL SECRETOComer beber transar
eu amo vosser
une ivresse belle mrsquoengage
FOREVER
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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58 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel59
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da sua
penetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo semnovidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da suapenetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo sem
novidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
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that is beyond his or her
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to the last with no novelty except
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them as a surrounding silence to
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
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Paideuma Barroco 912 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista 912 pt Paideuma Tropicalista 912 pt
Gostaria de que esta Notanatildeo fosse lida ou que apenaspercorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeomas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras do Poema a fimde que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves
uacuteltimas o todo sem novidade
Gostaria de que esta Nota
natildeo fosse lida ou que apenas
percorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeo
mas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as
primeiras palavras do Poema a fim de
que as seguintes dispostas como
estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o
todo sem novidade
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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60 983152983137983145983140983141983157983149983137 Conclusion61
design graphique et la mise en pages eux-mecircmes Ses formes multiplespeuvent inviter agrave faccedilonner une mise en pages donneacutee dont le designerveut se servir du potentiel expressif de cette multipliciteacute Toutes lesfonctionnaliteacutes eacuteditoriales sont trop nombreuses pour qursquoelles puissentecirctre preacutevues et ensuite listeacutees et deacutecrites ici Dans le cas speacutecifique de lapoeacutesie ougrave toute expeacuterimentation est possible et doit ecirctre encourageacuteelrsquoeacuteventail de possibiliteacutes est encore plus large Dans lrsquoanthologie enguise de speacutecimen que nous avons ajouteacute en tant qursquoappendice de cetravail nous avons essayeacute de couvrir certaines des potentialiteacutes delrsquoutilisation de Paideuma dans lrsquoeacutedition de la poeacutesie appartenant agravechacun des peacuteriodes et mouvements contempleacutes Nous sommes deacutejagravecurieux de savoir comment drsquoautres designers graphiques peuventlrsquoutiliser agrave leur faccedilon pour reacutepondre aussi agrave des diffeacuterentes exigences
Finalement cette cartographie typographique de la moderniteacuteau Breacutesil ne se preacutetend jamais exhaustive La moderniteacute ainsi que lapaiumldeuma en tant que pheacutenomegravenes ont par deacutefinition unemorphologie mutante toujours precircts agrave se reconfigurer afin decontinuer agrave reacutealiser des transformations culturelles qualitatives vers unavenir ougrave lrsquoinnovation est toujours la force motrice Nous espeacuterons queavec ce projet la fiction ait pu reacuteveacuteler en tant que reacutealiteacute nonseulement ce qui aurait pu ecirctre mais ce qui peut toujours devenir
Conclusion
Si la conception drsquoun seul caractegravere est deacutejagrave une tacircche laborieusedemandant autant de planification que drsquoexeacutecution pratique (voireencore plus) ces preacuteoccupations se multiplient lorsque lrsquoon creacutee unefamille de caractegraveres Dans notre cas en effet elles sont tripleacutees Faceaux nombreuses contraintes qui se posent pendant tout le processus decreacuteation drsquoune famille de caractegraveres nous nous sommes souventtombeacutes sur des impasses et deacutetours dont la reacutesolution impose plusieursreconsideacuterations et adaptations parfois non preacutevues Crsquoest un vrai deacutefiet pour le tenir il faut porter la vision et lrsquoimpulsion originelles malgreacuteles eacuteventuelles adversiteacutes
Peter Bilrsquoak dans son texte laquo Designing Type Systemssup1 raquo fait
appel agrave deux belles meacutetaphores du musicien Brian Eno concernant deuxfaccedilons drsquoaborder lrsquoactiviteacute creacuteative La premiegravere est lrsquolaquo approche du jardinier raquo qui consiste en laquo nourrir les choses simples vers une plusgrande complexiteacute en plantant des grains soigneusement les aidant agravedeacutevelopper jusqursquoagrave leur plein potentielsup2 raquo Drsquoautre part il y alrsquolaquo approche de lrsquoarchitecte raquo o ugrave nous laquo traditionnellementcommenccedilons avec un concept deacuteveloppant drsquoabord lrsquoideacutee entiegraveretravaillant du haut vers le bassup3 raquo Dans notre cas lrsquoapproche initialeeacutetait celui du jardinier une fois que lrsquointention eacutetait drsquoeacutetendre Honorataun travail deacutejagrave existant qui au moment de sa creacuteation nrsquoa pas eacuteteacutepenseacute en termes drsquoune ulteacuterieure extension multiforme Apregraves leconstat que ce caractegravere ne se precirctait pas agrave atteindre lrsquoobjectifenvisageacute il a fallu adopter lrsquoapproche de lrsquoarchitecte Pourtant commementionneacute dans un travail de cette envergure nrsquoimporte commentnous planifions agrave lrsquoavance il y a forcement des situations inattenduespar rapport auxquelles on ne trouve pas une reacuteponse immeacutediate
Tout le travail ici deacutecrit teacutemoigne drsquoun grand apprentissageacquis pendant sa reacutealisation La complexiteacute inheacuterente agrave lrsquoenjeu de
rendre coheacuterent et drsquounifier trois estheacutetiques diverses nous a ameneacute agravelrsquoexercice extrecircme de notre habileteacute de projeter et drsquoaborder le dessinde caractegraveres sous une perspective transversale Agrave partir de lareacutealisation de divers allers-retours entre theacuteorie histoire et pratiquetoute cette articulation srsquoest devenue plus organique et bien que lafamille typographique ne soit pas encore finaliseacutee le chemin pour cefaire est maintenant beaucoup plus clair
Le dessin drsquoun caractegravere nrsquoest jamais une fin en soi On creacutee descaractegraveres pour qursquoils soient utiliseacutes dans des contextes reacuteels etpragmatiques Apregraves la diffusion drsquoun caractegravere son creacuteateur ne peut jamais preacutevoir complegravetement comment il sera utiliseacute ndash ce qui luiapporte agrave la fois des bonnes et des mauvaises surprises selon sonintention initiale Bien que Paideuma notre famille typographique nrsquoensoit pas une exception nous croyons qursquoil srsquoagit quand mecircme drsquoun caspotentiel ougrave le dessin de caractegraveres intervient plus directement sur le
1 983106983113983116991257983105983115 Peter laquoDesigning TypeSystems raquo en ligne 2012 [httpswwwtypothequecomarticlesdesigning_type_
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2 Ibid (traduction personelle)3 Ibid (traduction personelle)
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62 983152983137983145983140983141983157983149983137 Bibliographie63
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Bibliographie
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Design
Caractegravere
Impression
Papiers
Maacuterio Viniacutecius
Numeacuterique reacutealiseacutee agrave lrsquo983105983118983122983124 et agrave lrsquo983109983118983123983105Nancy en juin 2015
Instant famille multiforme de Jeacuterocircme Knebusch
Cocoon Prepint Blanc 100 g m sup2 (corps drsquoouvrage)Cyclus Offset Blanc 250 g m sup2 (couverture)
Je tiens agrave remercier drsquoabord mon eacutepouse Mariana dont lrsquoamour etle soutien sont infaillibles Que soient eacutegalement ici remercieacutes toutema famille et amis au Breacutesil et lrsquoeacutequipe drsquoenseignants de lrsquoAtelier Nationalde Recherche Typographique qui ont tous agrave leur maniegravere enrichis cette
deacutemarche agrave partir de lrsquoeacutechange drsquoideacutees conseils orientation et dialogue
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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Paideumala moderniteacute au Breacutesilagrave travers une famille de caractegraveres
Maacuterio Viniacutecius
ANRT Nancy 2015
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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laquo Chaque peuple possegravede sa
paiumldeuma crsquoest-agrave-dire sa
faculteacute et sa maniegravere originale
drsquoecirctre eacutemu drsquoecirctre saisi
Cependant lrsquoartiste ndash danseursculpteur poegravete ndash ne se
contente pas de revivre lrsquoAutre
il le recreacutee pour pouvoir mieux
le vivre et le faire vivre Il le
recreacutee par le rythme et il en fait
ainsi une reacutealiteacute supeacuterieureplus vraie crsquoest agrave dire plus
reacuteelle que le reacuteel factuel raquo
Leacuteopold Seacutedar Senghor
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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8 Introduction
CONTEXTUALISATION
14 Les deacutebuts de lrsquoimprimerie au Breacutesil16 Le baroque au Breacutesil19 Le concreacutetisme22 La Tropicalia
MISE EN PRATIQUE
28 Note sur les familles typographiques multiformes30 Lrsquoeacutevolution du projet documentat ion commenteacutee
50 Eacutetat actuel
60 Conclusion62 Bibliographie
Sommaire
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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8 983152983137983145983140983141983157983149983137 Introduction9
concept drsquoanthropophagie Les vertus et faiblesses du caractegravere initialont eacuteteacute contextualiseacutees de faccedilon eacuteclaireacutee et ont eacuteteacute ensuite conserveacuteesou changeacutees avec pour ambition de pouvoir creacuteer un caractegravereadeacutequat aux textes de labeursup2
Dans le contexte artistique le Mouvement Anthropophage est lesommet des preacuteoccupations vers une nouvelle forme pour exprimer unnouveau Breacutesil et un point de reacutefeacuterence agrave partir duquel se suivrontnombres de reacuteflexions agrave ce propos ndash soit de faccedilon prospectivereacutetrospective ou synchronique Apregraves avoir reacutealiseacute cette immersion danscette peacuteriode cleacute et son respectif heacuteritage jrsquoai eacuteteacute motiveacute par lrsquoideacutee dedonner suite agrave ces investigations en mrsquoapprofondissant sur lrsquoeacutevolutionde la moderniteacute au Breacutesil au cours de son histoire partant de la peacuteriodecoloniale jusqursquoagrave la seconde moitieacute du 20e siegravecle
Par conseacutequent il a fallu drsquoabord eacutetablir une cartographie de lamoderniteacute au Breacutesil agrave la fois diachroniquesynchronique et subjectiveobjective Pour ce faire en me penchant sur le deacuteveloppement des artset des ideacutees au Breacutesil au fil de son histoire lrsquoideacutee de paiumldeuma tel queconccedilue par lrsquoethnologue allemand Leo Frobenius mrsquoa sembleacuteeparticuliegraverement adeacutequate pour reacutepondre aux questions que je me suisposeacute Selon Frobenius la paiumldeuma est la capaciteacute inheacuterente agrave chaquesocieacuteteacute de construire le sens et la signification agrave partir de lrsquoassemblagede manifestations culturelles et drsquoartefacts divers Cette notion deFrobenius a eu aussi des fortes reacutesonances en dehors de la sphegraverestrictement anthropologique et ethnologique Correspondant deFrobenius Ezra Pound poegravete et important porte-parole dumodernisme a adopteacute cette ideacutee de laquo morphologie culturelle raquo enincitant les poegravetes et artistes agrave laquo make it new raquo agrave partir de laconstruction consciente et active drsquoune paiumldeuma qui puisseeffectivement reacutealiser une transformation qualitative de la culture agravelaquelle on est inseacutereacute Ainsi il proposait une vision fonctionnelle delrsquohistoire de lrsquoart et de la poeacutesie faisant appel agrave lrsquoeacutelection deacutelibeacutereacutee de
preacutecurseurs pertinents en ce qui concerne le processus envisageacute detransformation mettant lrsquoaccent sur leur rocircle toujours contemporain etinnovateur malgreacute lrsquoeacutecart temporel et les eacuteventuelles diffeacuterencesinternes entre leur production artistique
Or la typographie et le dessin de caractegraveres ne sont passeulement des supports pour la mateacuterialisation des ideacutees mais aussieux-mecircmes des signifiants de lrsquoeacutevolution de lrsquoart et de la penseacutee Ilsreacutevegravelent agrave partir de leur forme lrsquoeacutetat des lieux de la vision de monde dela peacuteriode ougrave ils ont eacuteteacute produits autant que par le contenu lequel ils
2 La documentation theacuteorique de cetravail se trouve dans mon meacutemoire de983108983118983123983109983120 disponible sur [marioviniciuscomfrrevival-et-anthropophagie]Le speacutecimen de lrsquoHonorata preacutesentant lereacutesultat pratique de cette recherche estaussi disponible sur [marioviniciuscomfr
honorata] Le preacutesent travail contientcertains adaptations drsquoextraitspremiegraverement publieacutes dans mon meacutemoire
de 983108983118983123983109983120
Introduction
Designer graphique ayant eacutegalement une formation en Lettres jemrsquointeacuteresse plus particuliegraverement agrave la question de la moderniteacute et aumodernisme et plus speacutecifiquement ses manifestations litteacuteraires etleurs points drsquointersection avec le design graphique et la typographieLe modernisme me semble un mouvement important car il procircne desvaleurs de doute de critique de raison et drsquoespoirsup1 valeurs qui sonttoujours pertinentes et neacutecessaires aujourdrsquohui Ainsi le projet derecherche ici preacutesenteacute consiste en une sorte drsquoextension naturelle de cequi jrsquoai proposeacute dans mon Diplocircme Nationale Supeacuterieur drsquoExpressionPlastique (983108983118983123983109983120)
Lors de mon 983108983118983123983109983120 Design Graphique Multimeacutedia agrave lrsquoEacutecoleSupeacuterieure drsquoArt des Pyreacuteneacutees ndash Pau obtenu en juin 2013 jrsquoai deacuteveloppeacuteun projet interrogeant la pratique du dessin de caractegraveres au regard duMouvement Anthropophage au Breacutesil Importante branche dumodernisme breacutesilien ce mouvement eacuteclateacute en 1928 proclamait que laculture eacutetrangegravere ne doit pas ecirctre nieacutee mais plutocirct laquo digeacutereacutee raquo en mecircmetemps que notre culture nationale se transformant en unemanifestation culturelle toute neuve ndash et ce bien que certains eacuteleacutementsde deacutepart puissent ecirctre identifieacutes Ainsi en partant de la laquo grotesqueanonyme raquo utiliseacutee dans la composition de la page de titre de lapremiegravere eacutedition (1931) de Cobra Norato ndash ouvrage poeacutetique majeur duMouvement Anthropophage eacutecrit par Raul Bopp ndash jrsquoai creacutee le caractegravereHonorata en le placcedilant agrave la frontiegravere du revival typographique et de ce
1 Comme le syntheacutetise Robin Kinrossdans son livre La typographie moderne
Cet ouvrage agrave son tour a eacuteteacute ouvertementinfluenceacute par la penseacutee du sociologue Juumlrgen Habermas selon laquelle la
moderniteacute est un projet inacheveacute
a Page de titre dela premiegravere eacutedition
de Cobra Norato (1931) contenantlrsquoeacutechantillon de lagrotesqueanonyme initial14 x 19 cm
bHonorataRegular 16 pt
A B C D Egrave F G H I
J K L M N O P Q R
S T Uuml V W X Y Z amp
a b ccedil d eacute f g h i j k
l m ntilde ocirc p q r s t uuml
v w x y z szlig fi ff ffi
1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
( ldquo rdquo sect para )a b
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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10 983152983137983145983140983141983157983149983137 Introduction11
Structurellement ce meacutemoire est diviseacute en deux parties Dans lapremiegravere nous preacutesentons un panorama historique traccedilant lrsquohistoire delrsquoimprimerie au Breacutesil ainsi que celle de chaque peacuteriode et mouvementcontempleacute et ses respectives manifestations litteacuteraires artistiques ettypographiques au Breacutesil et ailleurs Dans la seconde partie la famillede caractegraveres en soi sera preacutesenteacutee et son eacutevolution sera documenteacuteeet commenteacutee Les consideacuterations finales articulent cette recherche etsa respective mise en pratique aux questions qursquoelles relegravevent parrapport au design graphique et au dessin de caractegraveres contemporainsDans lrsquoappendice nous pourrons teacutemoigner de Paideuma dans uncontexte de mise en pages poeacutetique tentant drsquoexplorer certaines parmiles diverses nuances eacuteditoriales offertes par une famille de caractegraveresde ce genre
Finalement dans le cadre de ce projet nous sommes tenteacutesdrsquoecirctre drsquoaccord avec le poegravete moderniste TS Eliot quand il dit dans sonpoegraveme laquo Burnt Norton raquo (1936) que
Le temps preacutesent et le temps passeacutesont tous deux preacutesents peut-ecirctre dans le temps futuret le temps futur contenu dans le temps passeacute
Pourtant nous nous permettons de contester ce qursquoil affirmedans les vers qui suivent
Ce qui aurait pu ecirctre est une abstractionqui ne demeure un perpeacutetuel possibleque dans un monde de speacuteculation
Or notre intention est de effectivement ramener lrsquoabstraction dece qui aurait pu ecirctre agrave la concreacutetude non speacuteculative de la reacutealiteacutepalpable et tangible En ce faisant nous souhaitons remplir les lacunes
de notre histoire non seulement agrave partir drsquoun regard diachroniqueattentif aux influences Crsquoest la confluence de toutes ces voix eacutevoqueacuteesqui pourra nous espeacuterons intervenir sur notre preacutesent etconseacutequemment notre futur en les transformant qualitativementDeacutecouvrons donc Paideuma
solidifient Crsquoest agrave partir de ces reacuteflexions que nous proposonsPaideumasup3 une famille de caractegraveres seacuterielle comprenant troisvariantes formelles et historiques associeacutees agrave diffeacuterentes peacuteriodes delrsquoart et de la litteacuterature breacutesiliens chacun ayant des c onseacutequences relations directes importantes permettant la question de lrsquoeacutevolution dela culture et de la moderniteacute au Breacutesil Les peacuteriodes choisis sont lebaroque du 17e siegravecle le Concreacutetisme la manifestation breacutesiliennepost-seconde Guerre Mondiale du constructivisme et la Tropicaliamouvement multimeacutedia qui a bouleverseacute les conventions morales etestheacutetiques du Breacutesil agrave la fin des anneacutees 1960 Le caractegravere baroque estagrave empattements et est inspireacute des caractegraveres europeacuteens de la mecircmepeacuteriode tandis que le c aractegravere concreacutetiste est une lineacuteale geacuteomeacutetriqueConformeacutement au syncreacutetisme de la Tropicalia le caractegravere associeacute agrave ce
mouvement est un italique hybride qui peut ecirctre utiliseacute en combinaisonavec les deux autres caractegraveres
Pour enrichir et alimenter theacuteoriquement le design en plus delrsquoarticulation de lrsquoideacutee de paiumldeuma avec le MouvementAnthropophage deacutejagrave eacutevoqueacute nous avons trouveacute pertinentelrsquoassociation drsquoune approche speacutecifique pour guider le design de chaquestyle de la famille de caractegraveres Agrave c et effet dans le textelaquo Call it what it is⁴ raquo le dessinateur de caractegraveres John Downer deacutefinitcertaines parmi les diverses faccedilons drsquoaborder la creacuteation drsquoun caractegraveredrsquoapregraves des modegraveles existants En nous appuyant sur ces deacutefinitions lesapproches lieacutees agrave chaque style de Paideuma sont la fiction historiqueassocieacutee au caractegravere baroque et lrsquoanthologie associeacutee au caractegravereconcreacutetiste Le caractegravere tropicaliste par contre ne trouve pas sa nichedans lrsquoeacuteventail de deacutefinitions de Downer Lrsquoapproche derriegravere sa creacuteationest plutocirct le syncreacutetisme Certes il faut souligner que c es approches nesrsquoexcluent pas les unes les autres Lrsquoesprit syncreacutetiste lui-mecircme quitransparaicirct tant dans lrsquoideacutee de paiumldeuma que dans les propositions desartistes anthropophages exige que lrsquoappui sur ces deacutefinitions doive ecirctre
flexible passible drsquoentraicircner des interpeacuteneacutetrations parmi les approcheslieacutees agrave la creacuteation de chaque caractegravere
Formellement bien que chaque style doive fonctionnerindividuellement le design de toute la famille doit ecirctre coheacuterent endeacutepit de sa diversiteacute interne pour que les diffeacuterents styles puissentsrsquoharmoniser lorsqursquoutiliseacutes ensemble Une fois qursquoune recherchetransversale entre lrsquoart la litteacuterature et la typographie de chaquepeacuteriode guide la creacuteation de ces polices elles devront se preacutesentercomme une option coheacuterente et consciente pour la mise en pagedrsquoouvrages lieacutes agrave ces peacuteriodes et mouvements Pourtant en ne perdant jamais de vue lrsquoaspect prospectif du concept de paiumldeuma lescaractegraveres devront se precircter et reacutepondre aux besoins et perspectives dela composition typographique et de la mise en pages contemporaines
3 Dans ce meacutemoire lorsque lrsquoon parledu concept de paiumldeuma le mot est eacutecrit
en bas casse avec un treacutema sur le i pourindiquer sa bonne prononciation enfranccedilais Au moment ougrave nous parlons de l a
famille typographique en discussion le
mot est eacutecrit avec lrsquoinitiale majuscule etsans treacutema une fois qursquoen portugais ce
mot ne comporte pas ce diacritique4 983108983119983127983118983109983122 John laquoCall it what it Is raquo en
ligne 2003 [ httpwwwemigrecom
Editorialphpsect=2ampid=1] (15 juin 2015)
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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12 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation13
laquo La bonne typographie
requiert non seulement une
connaissance du caractegravere
en soi mais aussi une
compreacutehension de la relationentre les lettres et toutes
les autres choses creacuteeacutees par
lrsquohomme Voici exactement
lrsquohistoire de la typographie
crsquoest lrsquoeacutetude des relations entre
le dessin typographique etles autres activiteacutes humaines
la politique la philosophie lrsquoart
et lrsquohistoire des ideacutees raquo
Robert Bringhurst
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14 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation15
lrsquoimprimerie et lrsquoaccroissement de lrsquoalphabeacutetisation jouent unimportant rocircle
a Poegraveme eacutepiqueimprimeacute au Breacutesilpar le typographeclandestin AntonioIsidoro da Fonseca19 times 12 cm 1747 Lecaractegravere est de Jean de Villeneuvegraveur depoinccedilons franccedilaishabitant agrave
Lisbonne
Les deacutebuts de lrsquoimprimerie au Breacutesil
Avec les grandes navigations et la chute de Constantinoplelrsquoeacutemergence de la typographie en Occident dans la seconde moitieacute du15e siegravecle signale le deacutebut de lrsquoegravere moderne Lrsquooccupation du Breacutesil parles europeacuteens subseacutequente agrave leur arriveacutee en 1500 srsquoinscrit dans cecontexte historique bien qursquoelle ait eacuteteacute singuliegravere par rapport auxautres colonies en Ameacuterique Latine il a fallu attendre laquo trois siegravecles desilence raquo pour que lrsquoimprimerie soit autoriseacutee au Breacutesil en 1808 date dutransfert de la cour portugaise agrave Rio de Janeiro Avant cette date ilsrsquoagissait drsquoune pratique interdite et diligemment peacutenaliseacutee commecrsquoest le cas de Antonio Isidoro da Fonseca le seul imprimeur dont on aconnaissance qui a exerceacute clandestinement ce meacutetier au Breacutesil En 1747
lrsquoanneacutee suivante de lrsquoinstallation de son atelier typographique AntonioIsidoro da Fonseca fut deacutecouvert par la couronne portugaise En plusdrsquoecirctre deacuteporteacutee agrave Lisbonne ses biens furent confisqueacutes et brucircleacutes
Si le principe de la typographie ndash organisation drsquoeacuteleacutementsreacutepeacutetitifs preacutefabriqueacutes afin de reproduire techniquement les textes ndash estintrinsegravequement moderne crsquoest au deacutebut du 18e siegravecle ougrave cettemoderniteacute prend un nouvel essor Dans lrsquoesprit de rationaliteacute ettransmission des connaissances caracteacuteristique du siegravecle des Lumiegraveres(celui-ci agrave son tour eacutetant possible gracircce en grande partie agrave lrsquoeacutemergencede lrsquoimprimerie) la typographie devient plus consciente drsquoelle-mecircme etdivers ouvrages visant agrave articuler et disseacuteminer ce savoir-faire sontparus Le rationalisme se fait sentir aussi chez le caractegraveres creacutees danscette peacuteriode dont lrsquoabstraction par rapport agrave lrsquoeacutecriture manuelle enfaveur drsquoune construction plus rigide est progressivement pousseacutee jusqursquoagrave lrsquoextrecircme exemplifieacute par les caractegraveres que Firmin Didot etGiambattista Bodoni ont creacutees vers la fin du 18e siegravecle ndash drsquoailleursclassifieacutes comme laquo modernes raquo
Bien que lrsquointerdiction de la typographie soit inscrite dans un
contexte majeur drsquoexploration en eacutetant priveacute de cette technologie leBreacutesil eacutetait priveacute aussi de la moderniteacute Si la circulation de textesimprimeacutes agrave lrsquoeacutetranger nrsquoeacutetait pas neacutecessairement interdite seulementune petite eacutelite lettreacutee y avait accegraves tandis que la majoriteacute de lapopulation du Breacutesil eacutetait drsquoesclaves les moteurs de lrsquoeacuteconomiedrsquoextraction alors en vigueur Ainsi bien qursquoelles existent les tentativesdrsquoaffirmation politique et artistique du Breacutesil avant 1808 (la peacuteriodecoloniale) ont eu un grand handicap la manque de moyens pourreproduire et faire circuler les textes et la manque aussi drsquounpublique lettreacute
Conseacutequemment lrsquoentreacutee du Breacutesil dans la moderniteacute a eu lieupreacuteciseacutement dans un moment cleacute de cette egravere le siegravecle de la ReacutevolutionIndustrielle Il a fallu que la vie et la production srsquoadapte drsquoun coup auxnouvelles techniques et demandes Preacuteoccupeacutee de rattraper le tempsperdu lrsquoindustrie breacutesilienne y comprise lrsquoindustrie graphique degraves cemoment a suivi de pregraves le deacuteveloppement technologique La productionartistique et intellectuelle agrave son tour trouve une condition plusfavorable de srsquoarticuler en systegravemes de diffusion et deacutebat plus
structureacutes qursquoauparavant ndash un pheacutenomegravene dans lequel lrsquoarriveacutee de
a
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16 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation17
1 Fournier inclut lrsquo œil hollandais danssa proposition de nuances crsquoest agrave dire desvariantes de dessin drsquoun alphabet pour l emecircme corps adapteacutes selon lrsquousageenvisageacute Agrave lrsquoinstar des caractegraveresbaroques hollandais toujours reacutepandus au
18e siegravecle lrsquoœil hollandais de Fournier
comporte de caractegraveres ayant une hauteurdrsquox plus importante et aussi plus maigreset allongeacutes Cf 983115983122983109983117983109983122 Sarah Varieteacutes
typographiques Meacutemoire de 983108983118983123983109983120 EacutecoleNationale Supeacuterieure drsquoArt de NancyNancy 2014 p 8ndash10
Quant agrave la creacuteation typographique de cette eacutepoque bien que leBreacutesil nrsquoait pas pu srsquoen servir internationalement la peacuteriode du baroquea laisseacute un riche heacuteritage de caractegraveres Les Pays-Bas y ont eu un rocircledeacuteterminant Lrsquoinfluence du travail de graveurs de poinccedilons reacutesidentsaux Pays-Bas comme Mikloacutes Kis et Cristoffel van Dijck srsquoest fait sentiraussi agrave lrsquoeacutetranger comme exemplifieacute par les caractegraveres graveacutes parlrsquoanglais William Caslon I et par le franccedilais Pierre-Simon Fournier sup1
(dit le Jeune) les deux deacutejagrave au 18e siegravecle En geacuteneacuteral il srsquoagit decaractegraveres ayant un contraste plein-deacutelieacutes et une hauteur drsquox plusimportants par rapport aux caractegraveres romains preacuteceacutedents et sesformes se deacutetachent plus clairement de la calligraphie Les lettrespossegravedent eacutegalement des axes plein-deacutelieacutes et des angles de lrsquoitaliquevariables dans le mecircme alphabet ce qui leur confegravere un aspect dansantet irreacutegulier En geacuteneacuteral leur chasse est aussi plus c ompacte
Inteacuteresseacutes par le commerce de sucre et drsquoesclaves les neacuteerlandaisont envahi et temporairement occupeacute le nord-est breacutesilien entre 1630 et1654 preacuteciseacutement pendant la peacuteriode baroque Bien que cetteoccupation ait eacuteteacute courte les hollandais ont reacuteussi agrave y laisser unheacuteritage culturel qui persiste Sous lrsquoadministration du comte
b CaractegravereAscendonica romain de Christoffel vanDijck Commen-taires de JeanCalvin surlrsquoeacutevangile selonsaint JeanAmsterdam 1667
c Petit Canon
romain et Petit
Canon cursif deMikloacutes Kis Extraitdrsquoun speacutecimen decaractegravereshollandais vers1687
Le baroque au Breacutesil
Au Breacutesil le baroque ne peut pas ecirctre identifieacute en tant que systegravemeayant plusieurs voix plus ou moins articuleacutees Nous avons eu surtoutdes manifestations individuelles de ce pheacutenomegravene En plus il faut tenircompte de qursquoil srsquoagit drsquoune peacuteriode (17e siegravecle) ougrave lrsquoimprimerie eacutetaitencore interdite au Breacutesil Malgreacute cette condition adverse et bien queson travail ne se soit preacuteserveacute que sous la forme drsquoapographes lapoeacutesie de Gregoacuterio de Matos auteur naturel du Bahia eacutemane drsquounepreacutecoce moderniteacute Ce poegravete dont la biographie est troubleacutee et riche encontroverses est renommeacute de sa satire acide par rapport agrave la vicieusemoraliteacute de la socieacuteteacute breacutesilienne de son eacutepoque pleine de contrastesSa recherche poeacutetique lui a aussi ameneacute agrave inteacutegrer de faccedilon ineacutedite le
vocabulaire natif breacutesilien et africain au portugais Le caractegraverepionnier de son attitude affirmative drsquoune litteacuterature effectivementbreacutesilienne a guideacute le choix du baroque de Gregoacuterio de Matos en tantqursquoun des styles historiques preacutesents dans ma famille typographique
b c
a
a Frontispice drsquounapographe de 1775du poegravete baroqueGregoacuterio de Matos( 1636 ndash dagger 1696)Les gravures onteacuteteacute colleacutees sur lapage
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18 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation19
Le concreacutetisme
Eacutetape fondamentale de lrsquoavant-garde breacutesilienne post-Seconde GuerreMondiale lrsquoart concret signale le moment ougrave les artistesanthropophages commencent agrave ecirctre agrave leur tour laquo digeacutereacutes raquo par unenouvelle geacuteneacuteration drsquoartistes breacutesiliens Agrave c e sujet Haroldo deCampos important poegravete et theacuteoricien du mouvement concret dit que
Lrsquoart constructif breacutesilien est un magnifique exemple delaquo lrsquoanthropophagie raquo culturelle preacuteconiseacutee par Oswald deAndrade deacutevoration critique de lrsquoheacuteritage universel sous laperspective de la laquo diffeacuterence raquo breacutesilienne laquo Nous sommesconcreacutetistes raquo eacutecrivit en effet Oswald de Andrade dans son
fondamental laquo Manifeste Anthropophage raquo de 1928mentionnant lrsquoexemple laquo sonoriste raquo (zaacuteum diraient les futuristesrusses) extrait drsquoune chanson indigegravene breacutesilienne (en languetupi-guarani) catiti catitiimaraacute notiaacutenotiaacute imaraipejusup2
Lrsquoart concret breacutesilien suivant lrsquoexemple du modernisme delrsquoentre-deux-guerres est pluridisciplinaire Soit dans les arts plastiqueset lrsquoarchitecture soit dans le domaine de la creacuteation litteacuteraire et dugraphisme ces deux eacutetant alors en pleine symbiose la recherche visantlrsquoœuvre qui laquo communique sa propre structuresup3 raquo Pour ces artistes laconcreacutetisation des signifiants moduleacutee par lrsquointervention (typo)graphique est aussi important que lrsquoabstraction des signifieacutees ndash dontleur ideacutealisation des ideacuteogrammes en tant que structures ougrave lecaractegravere graphique et seacutemantique sont intrinsegravequement lieacutees
Par rapport agrave la typographie les poegravetes concrets ont surtoutdans la phase heacuteroiumlque du mouvement eacuteleveacute le Futura qui agrave leur aviseacutetait en accord avec leur vision drsquoun artpoeacutesie qui communique sapropre structure au degreacute de caractegravere officiel du mouvement ndash bien
que ce choix nrsquoeacutetait pas drastique une fois qursquoils se servaient aussidrsquoautres caractegraveres selon leur objectif poeacutetique En nrsquooubliant pas cemodegravele speacutecifique (toujours une reacutefeacuterence majeure en ce qui concerneles lineacuteales constructivistes) pour le style concreacutetiste de Paideuma jrsquoaipris compte aussi drsquoautres caractegraveres qui partagent cet enjeuconstructif tels que lrsquoAvenir de Adrian Frutiger le Nobel de SjoerdHendrik de Roos et des exemples plus reacutecents Lrsquoapproche est celui delrsquoanthologie tel que deacutecrit par John Downer
Eacutetroitement baseacutee sur des caractegraveres provenant de plusieursfontes toutes graveacutes par une personne ou graveacutes par plusieursmains travaillant toutes sur un style ou genre particulier ndashcomme un pot-pourri ou un aperccedilu fait plutocirct avec pour objectifde fournir un laquo eacutechantillonnage raquo que pour reacutepliquer totalementune seule coupe drsquoun caractegravere⁸
2 983107983105983117983120983119983123 Haroldo de laquo Arteconstrutiva no Brasil raquo Revista USP 30p255 (traduction personnelle)
Cf 983107983105983117983120983119983123 Haroldo de et alli
laquo Plano-piloto para poesia concreta raquonoigrandres n 4 1958
3 983108983119983127983118983109983122 John Op cit (traduction
personnelle)
Jean-Maurice de Nassau-Siegen gouverneur du Pernambouc nommeacuteepar la Compagnie Neacuteerlandaise des Indes occidentales nombre descientistes et artistes ont eacuteteacute appeleacutes avec pour mission drsquoeacutetudierdeacutecrire et documenter le Breacutesil Des ambitieux projets architectoniques
et urbanistiques ont eacuteteacute initieacutes dont on peut teacutemoigner jusqursquoagrave preacutesentNassau a mecircme envisageacute lrsquoinstallation drsquoun atelier typographique auBreacutesil pourtant il nrsquoa pas eu le temps de reacutealiser cette intention apregravesnombreuses batailles les luso-breacutesiliens ont reacuteussi a expulser lesneacuteerlandais Il est inteacuteressant de constater que ces conflits ont eu unrocircle important dans la germination drsquoun sentiment de nation chez lebreacutesiliens notion qui eacutetait jusqursquoalors encore tregraves floue
En imaginant ce qui aurait pu ecirctre si les hollandais avaientaccompli leur deacutesir drsquoinitier une activiteacute typographique au Breacutesil ndash ce quiaurait pu permettre lrsquoœuvre de Gregoacuterio de Matos agrave ecirctre publieacute agrave soneacutepoque ndash pour le dessin du style baroque de Paideuma lrsquoapproche estcelui de la fiction historique Il faut preacuteciser pourtant que nous neromantisons aucune forme de colonisation apregraves tout commementionneacute le principal inteacuterecirct des neacuteerlandais eacutetait le commerceCependant en nous servant de ce qursquoil y a eu de culturellement positifpar rapport agrave leur occupation nous nous permettons de donner unevoix fictive ndash bien qursquoancreacute sur des donneacutees et influences reacuteelles ndash agrave unepeacuteriode de silence typographique dans les terres breacutesiliennes
a Carte delrsquoAmeacuterique du Sudeacutelaboreacutee et graveacuteerespectivementpar les carto-
graphes neacuteerlan-dais Johannes Janssonius etHenricus Hondiuslaquole jeune raquo 1636
a
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20 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation21
b Poegraveme deHaroldo deCampos1957 ndash1959
c Poegraveme spatial deFerreira GullarAu centre le motlaquoNonraquoAnneacutees 1950
a laquo Poegraveme-devise raquode Deacutecio PignatariTraductionimpreacutecise laquomanger boirebaiser jrsquoaimevousecirctre raquoAnneacutees 1970
b
ca
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22 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation23
jaquette rappelle deacutejagrave le concreacutetisme conccedilu en tant qursquounlaquo disque objet raquo par le designer Aldo Luiz la jaquette triple peut ecirctreassembleacutee de maniegravere qursquoon obtient un volume en forme de prismetriangulaire ndash remontant deacutelibeacutereacutement au poegraveme concret laquo Viva Vaia raquo(Vive la Hueacutee) de Augusto de Campos⁵ Quant agrave la musique elle-mecircmede cet album Caetano Veloso reacuteussi agrave eacutetablir une veacuteritable paiumldeumade son art transformant ses influences en confluences Ainsi nous yretrouvons agrave la maniegravere concreacutetiste des chansons qui commentent etreacutevegravelent leur propre structure musicale et mecircme la mise en musiquedrsquoun poegraveme de Gregoacuterio de Matos auquel Veloso ajoute des paroles agravelui-mecircme et drsquoautres provenant des chansons issues de la culturepopulaire du Bahia
Ainsi en essayant drsquoaccomplir typographiquement ce qui lestropicalistes ont acheveacute dans leurs domaines de creacuteation crsquoesteffectivement cet esprit syncreacutetiste qui nous a guideacute dans la creacuteation dustyle tropicaliste de Paideuma lequel sera discuteacute plus en deacutetail dans lechapitre subseacutequent
a Assemblage de jaquettes delrsquoalbum Transa deCaetano VelosoLe design dulaquodisque-objetraquoestde Aldo Luiz 1972
b laquoViva Vaia raquopoegraveme de Augustode Campos 1972
La Tropicalia
Apregraves le coup drsquoeacutetat militaire en 1964 un autre mouvement multimeacutediaa bouleverseacute les arts breacutesiliens La Tropicalia a ameneacute le projetanthropophage agrave un nouveau niveau En plus de la lecture etassimilation directes des propositions des anthropophages et desartistes concreacutetistes les musiciens artistes visuels poegravetes et graphistesdu Tropicalisme ont ajouteacute au laquo repas raquo la culture pop et le kitsch deseacuteleacutements eacutetrangers comme le rock psycheacutedeacutelique et des pheacutenomegravenesde masse comme les eacutemissions locales de teacuteleacutevision (une invention deplus en plus diffuseacutee au Breacutesil) faisaient partie de leur synthegraveseintentionnellement critique et universaliste Malheureusement en 1968agrave la suite de lrsquoAI5 (Ato Institucional no 5) deacutecret qui permettait au
preacutesident de gouverner sans les limitations preacutevues par la Constitutionla censure est instaureacutee La Tropicalia vue comme subversive futgravement mutileacutee des importants membres du mouvement commele designer Rogeacuterio Duarte et les musiciens Gilberto Gil et CaetanoVeloso furent emprisonneacutes Agrave la suite de leur arrestation lrsquoexil agraveLondres fut lrsquooption pour Gil et Veloso
Lorsque lrsquoon se penche sur la production graphique associeacutee agrave laTropicalia il y a tellement drsquoeacuteclectisme ndash agrave lrsquoinstar de la raison drsquoecirctreelle-mecircme du mouvement ndash que la phrase drsquoouverture du laquo ManisfesteAnthropophage raquo paraicirct pertinente laquo Seule lrsquoanthropophagie nousunit⁴ raquo Une fois qursquoil srsquoagit drsquoun mouvement notoirement ndash mais pasexclusivement ndash musical le graphisme de cette peacuteriode trouve un de sesmoyens les plus importants dans le design des jaquettes drsquoalbums Dece fait notre intention initiale concernant la conception drsquoun caractegravereassocieacute agrave la Tropicalia eacutetait la creacuteation drsquoun caractegravere graphique detitrage ndash genre souvent bien accueilli dans le design de jaquettesdrsquoalbums y inclus les tropicalistes Cependant ccedila nous a paru unchemin trop logique pour repreacutesenter un mouvement dont
lrsquoimpreacutevisibiliteacute eacutetait le mot drsquoordre En conseacutequence nous avons opteacutepour la creacuteation drsquoun italique que puisse ecirctre partageacute des deux autrescaractegraveres le baroque et le concreacutetiste
Certes en ce qui concerne la typographie il y a un eacutenorme eacutecarttemporel et estheacutetique entre les caractegraveres agrave empattement baroques etles lineacuteales geacuteomeacutetriques Il en va de mecircme pour lrsquoart baroque et lrsquoartconstructif en geacuteneacuteral Pourtant en suivant lrsquoarticulation que nousproposons entre la typographie et les autres domaines de la creacuteation etde la penseacutee nous nous avons appuyeacute sur lrsquoachegravevement destropicalistes concernant la synthegravese dans leur production artistiquedrsquoeacuteleacutements agrave premiegravere vue difficilement compatibles Un exemple tregravespertinent est lrsquoalbum Transa (1972) de Caetano Veloso Le design de sa
4 983105983118983108983122983105983108983109 Oswald de laquo ManifestoAntropoacutefago raquo Revista de Antropofagiavol 1 n 1 1928 p 3
5 Poegraveme tregraves embleacutematique de lrsquoespritdu temps breacutesilien agrave la fin des anneacutees
1960 ougrave les festivals de musique
teacuteleacutediffuseacutes eacutetaient des eacutevegravenements
vraiment marquants dans le quotidien desbreacutesiliens suscitant des eacutemotions et desdeacutebats tregraves souvent intenses Dans cesfestivals les tropicalistes et ses provoca-tions ont eacuteteacute cibles des v iolentes hueacutees
surtout en 1968
a
b
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24 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation25
c
d
c Affiche de Deus e
o diabo na terra do
sol film embleacutema-tique du CinemaNovo (CineacutemaNouveau) reacutealiseacutepar Glauber RochaLe design est deRogeacuterio Duarteartiste polyvalentdu tropicalisme74 times 108 cm1964
d Affiche deMeteorango Kidimportant film duCineacutema Marginalbreacutesilien reacutealiseacute parAndreacute Luiz Oliveira
Design de RogeacuterioDuarte64 times 95 cm1969
a
b
a Jaquette delrsquoalbum collectifTropicalia ou Panis
et Circensisdisque-manifestedes tropicalistesDesign de RubensGerchmanphotographie deOliver Perroy1968
b Jaquette de Todos
os olhos album deTom Zeacute Design dupoegravete concreacutetiste
Deacutecio Pignatari encollaboration avecMarcos Pedro
Ferreira etFrancisco Eduardode AndradePhotographie deReinaldo Moraes1973
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26 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique27
laquo Le genre que crsquoen devienne
un comme la symphonie
peu agrave peu agrave cocircteacute du chant
personnel laisse intact
lrsquoantique vers auquel je gardeun culte et attribue lrsquoempire
de la passion et des recircveries
tandis que ce serait le cas
de traiter de preacutefeacuterence
(ainsi qursquoil suit) tels sujets
drsquoimagination pure etcomplexe ou intellect que ne
reste aucune raison drsquoexclure
de la Poeacutesie ndash unique source raquo
Steacutephane Mallarmeacute
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28 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique29
Note sur les familles typographiques multiformes
Dans lrsquoarticle laquo Serial Type Families (from Romulus to Thesis)sup1 raquoAlejandro Lo Celso trace le panorama historique (comprenant tout le20e siegravecle) des familles typographiques multiformes ou seacuteriellescrsquoest-agrave-dire qui comportent plusieurs styles cor reacuteleacutes qui se distinguentagrave travers de principes formels (le contraste entre sansavec seacuterif ou biendes versions hybrides) technologiques (le mode drsquoimpressionaffichageimposeacute) ou historiquesstylistiques On remarque que bien que cettenotion integravegre la pratique deacutejagrave existante de deacutecliner une familletypographique en diffeacuterentes graisses chasses et inclinaisons elle yintroduit des nouvelles variables
Dans cet esprit en plus des exemples historiques remarquables
(soit par leur aspect ineacutedit soit par la qualiteacute de leur achegravevement)comme le Romulus (de Jan Van Krimpen anneacutees 1930 dont la versionsans-seacuterif nrsquoa pas eacuteteacute commercialiseacutee) et le Rotis (de Otl Aicher 1988) ily a eacutegalement des projets plus reacutecents qui attirent mon attention Crsquoestle cas du Compatil famille typographique commissionneacutee par Linotypeen 1996 dont la creacuteation a eacuteteacute dirigeacutee par Olaf Leu Cette famille decaractegraveres destineacutee agrave la composition de rapports annuels comporte 4styles formelshistoriques qui partagent la mecircme chasse Ces stylessont le Exquisit (humane) le Fact (lineacuteale) le Letter (meacutecane) et le Text(plutocirct reacuteale que didone)
Les exemples de familles typographiques sont de plus en plusabondants et avec les outils numeacuteriques aidant agrave eacutetendre de faccedilonsemi-automatique une famille de caractegraveressup2 la tacircche de creacuteer dessuperfamilles peut sembler moins laborieuse et plus tentatricePourtant au-delagrave du fait que ce travail soit relativement plus simpleaujourdrsquohui le concepteur de caractegraveres doit srsquoancrer sur un vrai projetfonctionnel estheacutetique et theacuteoriquement soutenu Il peut et doitreacutepondre aux exigences du marcheacute typographique mais il ne faut pas
que ces reacuteponses soient irreacutefleacutechies En proposant la creacuteation drsquounefamille typographique agrave partir de notions provenant de lrsquoanthropologieet de leur relation avec lrsquoart et lrsquohistoire des ideacutees nous espeacuteronspouvoir ouvrir une voie or iginale et solidement appuyeacutee en ce quiconcerne ce sujet
1 983116983119 983107983109983116983123983119 Alejandro laquoSerial TypeFamilies (from Romulus to Thesis)raquo enligne 2000 [httpswwwtypothequecomarticles] (15 juin 2015)
2 Comme Superpolator de Just VanRossum et Erik von Blokland Rounding
UFO et Kallicalculator de Frederik Berlaen
et Metapolator projet libre initieacute parSimon Egli et Dave Crossland parmidrsquoautres exemples Pour un compte rendudeacutetailleacute de ces outils et de la trajectoirehistorique des familles typographiquesvoir 983115983122983109983117983109983122 Sarah Op cit
a
b
c
a Romulus romainet italique de Jan Van Krimpenanneacutees 1930La famille futeacutegalement deacuteclineacuteeen diffeacuterenteschasses et graisses
b Ulteacuterieurementdrsquoautres variantesfurent ajouteacutees agravela famille comme
un italique dechancellerie(Cancelleresca
Bastarda) et lesversions sans
empattements icimontreacutees dansleurs versions lightnormal semi-boldet bold Pourtantle Romulus Sans nefut pas commercia-liseacute agrave son eacutepoque
c Finalement en1956 PH Raedischgraveur de poin-ccedilons agrave la fonderieEnschedeacute creacutea leRomulus Open
en gravant uneligne blanche surles corps largesdes capitales LeRomulus dans sonensemble reste undes plus impor-tants pionniers en
ce qui concerne lanotion moderne defamille typogra-phique multiforme
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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30 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique31
a Honorata
b Tentativemanuelle surcalque de garderle squelette delrsquoHonorata en luiajoutant ducontraste et desterminaisons plusproches de ceuxdes caractegraveresbaroques
c Numeacuterisation decette tentative Jrsquoaivite remarqueacute quele squelette delrsquoHonorata nrsquoeacutetaitpas compatibleavec lrsquoestheacutetiquebaroque Chez cescaractegraveres lalargeur des lettres(notamment de lrsquoa)est beaucoup pluseacutetroite
Lrsquoeacutevolution du projet documentation commenteacutee
Lrsquointention initialeUne fois que lrsquoideacutee du preacutesent projet est neacutee des investigations que jrsquoaireacutealiseacutees lors de mon DNSEP au deacutebut mon intention eacutetait de creacuteer lestrois caractegraveres agrave partir de lrsquoHonorata Inspireacute du principe de deacuteclinerplusieurs caractegraveres partant drsquoun seul squelette partageacute tel que MartinMajoor le deacutecrit dans son texte laquo My Type Design Philosophysup3 raquo jrsquoai crupouvoir lrsquoappliquer pour reacutealiser ce projet-ci Pourtant apregraves unecomparaison deacutetailleacutee entre les proportions et les deacutetails de lrsquoHonorataune grotesque et des caractegraveres agrave empattement baroques (et ceux quiles preacutecegravedent et succegravedent directement) jrsquoai rapidement constateacute quecela nrsquoeacutetait pas souhaitable La reacutealisation de simples croquis a
eacutegalement confirmeacute ce constat Lrsquoeacutecart structurel entre ces deux genresde caractegraveres est trop important pour que le reacutesultat de cette deacuterivationsoit acceptable et y insister serait comme tomber sur le laquo Lit deProcruste⁴raquo Neacuteanmoins ce principe srsquoest montreacute plus aiseacutementcompatible avec le caractegravere concreacutetiste une fois que il srsquoagit aussidrsquoune lineacuteale Mais mecircme ici la compatibiliteacute ne serait pas totale bienque lrsquoHonorata preacutesente une certaine rigueur constructiviste sesproportions ne sont pas deacuteriveacutees des formes geacuteomeacutetriques basiquescomme bon nombre de lineacuteales geacuteomeacutetriques y incluses celles observeacutesde faccedilon plus deacutetailleacutee pendant la reacutealisation du preacutesent projet
3 983117983105983114983119983119983122 Martin laquoMy Type DesignPhilosophyraquo en ligne 2010 [httpwwwmartinmajoorcom6_my_philosophyhtmllrsquoamour] (15 juin 2015)
4 Lrsquoeacutevocation meacutetaphorique de cemythe est utiliseacutee de faccedilon poeacutetique ndash et
preacutecise ndash par Eric Gill pour deacutecrire la
nature et les limitations de la composition justifieacutee Je lrsquoai trouveacute eacutegalement pertinentpour le compte rendu de cette eacutetape duprojet bien que le thegraveme ici soit le dessinde caractegraveres Cf 983111983113983116983116 Eric Un essai sur la
typographie Ypsilon Eacutediteur Paris 2011 c
b
a
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32 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique33
f Double pica
italique de
Christoffel vanDijck Milieu du17e siegravecle
d Petit canon
italique de Jean Jannon 1621
b Caractegravereitalique de Robert
Granjon ca 1560
f
d
b
a Gros romain deRobert Granjon
1566
c Petit canon
romain de Jean Jannon 1621
e Double pica
romain de
Christoffel vanDijck Milieu du 17esiegravecle
a
c
e
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34 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique35
d
b
b Paragon italiquede Mikloacutes Kisca 1686
d Great primer
italique deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730
a
c
e
a Paragon romainde Mikloacutes Kisca 1686
c Great primer
romain deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730
e Caractegraveresromains etitaliques de JohannFleischman 1739
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36 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique37
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Empattements et terminaisons
983088
983089
cm 983092983088983094 pt
983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
minus983090983097 mmHOcirchxp
983088
983089
cm
983094983088 mm
983089983088983094 mm983089983090983096 mm
minus983091983096 mmHOcirchxp983092983091 pt
983094983092 mm
983089983088983092 mm983089983092983088 mm
minus983091983093 mm983088
983089
cm
HOcirchxp983092983089983093 pt
983094983088 mm
minus983091983094 mm
983089983088983094 mm983089983091983095 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088 pt
983094983090 mm
983089983088983090 mm983089983091983097 mm
minus983091983089 mm983088
983089
cm 983092983091 pt
HOcirchxp
983094983097 mm983089983088983093 mm983089983091983097 mm
minus983091983095 mm
983088
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cm
HOcirchxp983092983088983094 pt
Handgloves OoHonorata Regular
DTL Fleischmann T Regular
Adobe Garamond Pro Regular
Janson Text LT Std 983093983093 Roman
ITC Galliard STD Roman
ContrasteCaractegravere
[bdc] 983089983090983094 983089cap 983089983090983093983089
Comparaison de caractegraveres
Handgloves Oo cap 983091983089983097983089 [bdc] 983090983097983091983089
Handgloves Oo cap 983092983097983090983089 [bdc] 983092983089983097983089
Handgloves Oo cap 983092983093983089 [bdc] 983091983094983095983089
Ehrhardt MT Std Regular
Handgloves Oo cap 983092983092983089 [bdc] 983092983090983096 983089
Handgloves Oo cap 983091983089983088983089 [bdc] 983090983094983089983089
983093983096 mm
983089983088983090 mm983089983090983097 mm
minus983092983088 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088983094 pt
HandglovesAdobe Caslon Pro Regular
Oo cap 983090983093983095983089 [bdc] 983090983095983094983089
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38 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique39
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Capitales et canon
983088
983089
cm 983092983088983094 pt
983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
minus983090983097 mmHOcirchxp
cm 983091983095983096 pt
983088
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HOcirchxp983094983091 mm
983089983089983088 mm983089983091983091 mm
minus983091983094 mm
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HOcirchxp983091983094 pt
983094983088 mm
983089983088983088 mm983089983090983096 mm
minus983090983092 mm
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HOcirchxp983092983088 pt
983094983095 mm
minus983091983091 mm
983089983088983094 mm983089983090983096 mm
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HOcirchxp983092983088983094 pt
983095983092 mm983089983088983093 mm983089983090983096 mm
minus983090983091 mm
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983094983089 mm
983089983088983096 mm983089983091983097 mm
minus983091983091 mm
983088
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cm
HOcirchxp983092983089983095 pt
983094983097 mm983089983088983093 mm983089983091983093 mm
minus983091983092 mm
ContrasteCaractegravere
Comparaison de caractegraveres
Handgloves OoHonorata Regular
Futura Std Book
Gotham Book
Neutra Text Book
Sofia Pro Regular
DTL Nobel T Regular
Avenir LT Std 983093983093 Roman
[bdc] 983089983090983094 983089cap 983089983090983093983089
Handgloves Oo cap 983089983088983096983089 [bdc] 983089983088983096983089
Handgloves Oo cap 983089983089983095983089 [bdc] 983089983090983089983089
Handgloves Oo cap 983089983089983093983089 [bdc] 983089983089983095983089
Handgloves Oo cap 983089983089983090983089 [bdc] 983089983089983093983089
Handgloves Oo cap 983089983089983092983089 [bdc] 983089983089983096983089
Handgloves Oo cap 983089983088983093983089 [bdc] 983089983088983092983089
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40 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique41
recommandable pour deacutefinir les ideacutees Ainsi je me suis mis agrave faire descroquis manuels et lrsquoameacutelioration entre les premiers dessins faits surordinateur et les dessins suivants faits drsquoabord manuellement et puistraiteacutes numeacuteriquement est remarquable Degraves lors je nrsquoai pasabandonneacute lrsquohabitude de dessiner manuellement pour la creacuteation ducaractegravere baroque et de lrsquoitalique tropicaliste
Quant agrave la lineacuteale concreacutetiste une fois que sa structure est rigideet plutocirct construite que dessineacutee la nature elle-mecircme de lrsquooutilnumeacuterique srsquoest montreacutee adeacutequate pour la creacuteation de ce caractegravere Parconseacutequent il a eacuteteacute conccedilu et dessineacute entiegraverement sur ordinateur
a
b
c
a Tentative dedessin du caractegravere
baroque directe-ment surordinateur Lrsquooutillui-mecircme amegravene agravedes formes tregravesrigides Parconseacutequent lesdessins avaientlrsquoair plutocirct drsquouncaractegravereneacuteoclassique quedrsquoun veacuteritablebaroquedynamique
b Croquis desmecircmes lettresdessineacuteesmanuellement etde faccedilon plutocirctlibre
c Changementsdes lettres apregravesles dessinsmanuels Lrsquoaspectplus organiqueest remarquableLrsquoeacutetape narreacutee etmontreacutee ici ainsique ses reacutesultatsdatent de janvier2015
Les principaux reacutefeacuterencesComme montreacute dans les reacuteproductions et chartes preacuteceacutedentes certainscaractegraveres (et certaines de leurs versions numeacuteriques le cas eacutecheacuteant)ont eacuteteacute analyseacutes de pregraves De faccedilon coheacuterente avec lrsquoespritanthropophage et syncreacutetiste anthologique eacutevoqueacute il ne srsquoagit pas icide copier des modegraveles mais de srsquoen alimenter de faccedilon critique Laconnexion avec le passeacute est intrinsegraveque au dessin de caractegraveres Or lesmodegraveles de nos lettres majuscules et minuscules remontentrespectivement agrave lrsquoAntiquiteacute romaine et au Haut Moyen Acircge⁵ Il srsquoagitde modegraveles fortement eacutetablis par lrsquohistoire et si ces formesconventionnelles sont transgresseacutees la lisibiliteacute peut ecirctre menaceacuteeLrsquoobservation de cette contrainte est encore plus marqueacutee en ce quiconcerne le dessin de caractegraveres de texte de labeur ougrave lrsquoeacutequilibre entre
lrsquoexpeacuterimentation du creacuteateur et la communication la plus effective ducontenu textuel est une preacuteoccupation fondamentale Lrsquoaspecthistorique est inheacuterent au dessin de caractegraveres Lrsquoœuvre des grandscreacuteateurs de caractegraveres du passeacute estheacutetiquement fonctionnellement etcommercialement eacutetablie a toujours eacuteteacute une source drsquoeacutetudedrsquoinspiration et drsquointeacuterecirct de la part des dessinateurs de caractegraveres
Ainsi pour le caractegravere baroque jrsquoai eacutetudieacute de pregraves la renaissancefranccedilaise de Claude Garamond le manieacuterisme de Robert Granjon lebaroque hollandais de Cristoffel van Dijck et Mikloacutes Kis le baroquetardive de William Caslon I et le roco co de Johan Michael FleischmanApregraves lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 jrsquoai commenceacute agrave eacutetudieraussi le premier baroque de Jean Jannon Les versions numeacuteriquesanalyseacutes le cas eacutecheacuteant ont eacuteteacute respectivement lrsquoAdobe GaramondPro de Robert Slimbach le Galliard Pro de Matthew Carter (inspireacute descaractegraveres de Granjon) le Jannon 10 Pro de Frantisek Storm le JansonText de Linotype et lrsquoEhrhardt de Monotype (les deux baseacutes sur lescaractegraveres de Mikloacutes Kis) le DTL Fleischmann de la Dutch Type Libraryet lrsquoAdobe Caslon Pro de Carol Twombly
Pour le caractegravere concreacutetiste jrsquoai analyseacute plus en deacutetail le Futura de Paul Renner et ses versions numeacuteriques le Nobel de Sjoerd Hendrikde Roos (version numeacuterique DTL) le LT Avenir drsquoAdrian Frutiger leGotham de Tobias-Frere Jones le Neutra Text Book de ChristianSchwartz et le Sofia Pro drsquoOlivier Gourvat
Dessin manuel vs dessin numeacuteriqueAu deacutebut jrsquoai cru pouvoir dessiner les caractegraveres directement surordinateur Neacuteanmoins en ce qui concerne le caractegravere baroque lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute satisfaisant car son estheacutetique est tregraves modeacuteliseacutee etlrsquooutil numeacuterique quand utiliseacute tout seul deacutetermine des formes tregravesrigides Jrsquoai constateacute que pour creacuteer un caractegravere de ce style lrsquoordinateurse precircte mieux agrave raffiner les ideacutees tandis que le dessin manuel est plus
5 983126983113983118983245983107983113983125983123 Maacuterio laquoLe pouvoir descapitales raquo eacutechapeacutees n 1 pp 47 ndash 53Disponible sur [httprechercheesapyreneesfrechappeesfrpdf
Pdf-Pau-Lepouvoirdescapitalespdf]
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42 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique43
burin ficeler fief loque fichierpipe virer anglican chardonpapa chaperonner vil quiracine or gara foie groupereboucha bac berge benne bolordonnancer pacifier glapirabref arrangeai reg quillevadrouiller ou percevablepan borna indulgencierricochera brelan river gaineencanailler funiculaire la galechiffonnera bande graveuraveu ego hui paon innover
bidonner ai va pilonnageparangonner grilla bricharponnage converge pliaccouderai accula brui vu rirecroquevillerai vin roc lioncor enflai vrac confie air priafarda eu borner couac fouiaide dg lia chaperonna ravinachai lu cire effigie fouleradicale flapi chroniqueurnid coifferai appendicecorrigeai efficience rageaveule apr recoupa donarc vida pouf nu hui larddonc raccorde replongercroupirai vil aboula gauchiracroc incendierai far roc ouaffriander pue aloi concilierai
bigarrure ourler ai fourneaudivan bure bioniquependue pu gel puera groininchauffable corroborai lacola quel vogua corroborailaid ronfle pria fignolage
lotie emparent hanche hennit
badaud criera nutritionnelle
pu lent cave apte retenue
chutait enherber ut vota
citai pliai chai auditorium
participera geindrait
pirouetter dut erg hui brut vert
mg barre racontant te paru
ha bague nm va tan pendu
nage remuera congeler buta
bordai remueront banco
urgeait embrigaderaient pria
amener rebellera due crocher
ton grelotteront ct attacheraitdialoguant encourue
oublieraient roi gravitation
ai taon air logicielle ombre
tel la cuivra couplent
molli rameuteraient div
arboriculteur armai vacher
primate rot bure accidentelle
eue bloc gai roulai paire
dot priai auditionne tue
hautement couvant mule
orme dureront attardera tronc
vagira cuva cade largueraient
avive barricadera noie but
minuterai dorlotant nue activa
recachetait martial tourneur
leva au pua calomnient
tricheront quand boucler
mordilleraient rot canotercc rue pantin tend lamineur
arrimant ah optima broie lat
roui annoncerai grava rogna
barde bava trimaran collecter
goutter gava dirai larderaient
b
c
d
b Composition desstyles baroque et
concreacutetiste cocircte agravecocircte en 10 13 pt agravela recherche drsquoungris typographiquecoheacuterente entre lesdeux Feacutevrier 2015
c Comparaison desproportionsverticales du stylebaroque etconcreacutetiste agrave partirde lrsquoHonorata Bien
que jrsquoaie commen-ceacute agrave alteacuterer lalongueur desascendantes etdescendantes lahauteur drsquox restela mecircmeFeacutevrier 2015 23 pt
d Comparaisondes proportionsverticales delrsquoHonorata agrave partirdes nouvellesproportions dePaideuma Apregraves lareacuteduction en 10de lrsquohauteur drsquox jrsquoai pu mieuxexplorer lrsquoexpressi-viteacute des caractegraveres
et jrsquoai uniformiseacuteles proportionsverticales entre lesstyles de PaideumaVersion actuelle(juin 2015) 23 pt
Eacutetablissement de la graisse et des proportionsComme lrsquoutilisation envisageacutee des caractegraveres est la composition detextes jrsquoai opteacute pour creacuteer drsquoabord la graisse Regular sur laquelle jrsquoaitravailleacute pendant cette anneacutee de recherche Depuis le deacutebut monintention eacutetait de donner aux caractegraveres une graisse similaire surtouten consideacuterant que ulteacuterieurement ils partageraient un mecircme italiqueOr du fait de leur faible contraste plein-deacutelieacutes les lineacuteales sont engeacuteneacuteral plus grasses que les caractegraveres agrave empattements contrasteacutescomme crsquoest le cas du style baroque de Paideuma En reacutealisant des testsde mise en page placcedilant les deux styles cocircte agrave cocircte jrsquoai pu faire desreacuteglages sur les caractegraveres pour obtenir une graisse semblable Pouratteindre cet objectif il a fallu que les pleins du style Baroque soientplus gras que ceux du style Concreacutetiste Bien qursquoagrave la fin la graisse ne soit
pas identique je suis arriveacute agrave un reacutesultat neacuteanmoins coheacuterentEnsuite jrsquoai du deacuteterminer les proportions verticales des
caractegraveres Si lrsquoideacutee de la chasse partageacutee nrsquoeacutetait pas souhaitablecomme deacutejagrave discuteacute jrsquoai voulu que les valeurs drsquohauteur drsquox capitalesascendantes et descendantes soient les mecircmes Pour ce faire jrsquoai opteacutepour reacutegler drsquoabord le style Baroque et puis ajuster le style Concreacutetisteune fois que du fait de lrsquoabsence drsquoempattements ce dernier srsquoestmontreacute plus flexible agrave ces changements que le premier
Crsquoeacutetait agrave ce moment-lagrave que jrsquoai deacutecideacute deacutefinitivement de seacuteparerlrsquoHonorata de la famille typographique en train drsquoecirctre creacuteeacutee Jrsquoaicommenceacute agrave dessiner les caractegraveres en gardant la mecircme hauteur drsquox delrsquoHonorata qui est assez importante Cependant bien quehistoriquement les caractegraveres baroques preacutesentent un œil plus grandque les caractegraveres romains preacuteceacutedents jrsquoai jugeacute lrsquoœil de lrsquoHonorata tropgrand pour le style Baroque Ainsi jrsquoai reacuteduit en 10 la hauteur drsquox dece caractegravere et le reacutesultat mrsquoa plu maintenant jrsquoavais plus de placepour explorer lrsquoexpressiviteacute de ses ascendantes et descendantes Lecaractegravere concreacutetiste a eacutegalement bien reacuteagi agrave ce changement
oo
a
a Les pleins dustyle baroque dePaideuma sontleacutegegraverement plusimportants queceux du styleconcreacutetiste Versionde feacutevrier 2015
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
24 pt 23 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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44 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique45
d Superpositiondes capitales desstyles baroque(rouge) etconcreacutetiste (vert)de Paideuma Onremarque que bienqursquoil y ait desdiffeacuterences leurstructurecommune resteassez proche
Version actuelle de juin 2015
Les capitalesPour dessiner les capitales je suis revenu agrave lrsquoideacutee de partager lesquelette des deux caractegraveres bien que de faccedilon flexible Pour ce faire je me suis guideacute par les proportions classiques des capitales romainesbaseacutees sur le carreacute le cercle et le triangle Encore une fois ce nrsquoeacutetaitqursquoun point de deacutepart et lorsque jrsquoai constateacute qursquoil fallait transgresserce canon cela a eacuteteacute fait
La deacutecision de me laisser orienter par les proportions canoniquesdes capitales mrsquoa paru adeacutequate car malgreacute les diffeacuterences structurellesdes caractegraveres baroques et des lineacuteales geacuteomeacutetriques certainsexemples historiques appartenant agrave chacun de ces groupes sont baseacutessur ce modegravele Cela est moins surprenant en ce qui concerne lescaractegraveres agrave empattements en geacuteneacuteral dont les proportions des
capitales ont commenceacute agrave se moderniser plus systeacutematiquementsurtout agrave partir de lrsquoapparition des caractegraveres neacuteoclassiques commeceux de Bodoni et des Didot Pourtant le constructivismetypographique du 20e siegravecle a teacutemoigneacute drsquoun reacuteveil du canon classiquedes capitales comme crsquoest le cas du Futura et du Kabel ce dernier deRudolph Koch Certes de faccedilon semblable agrave la notre lrsquoadoption de cesproportions nrsquoa pas eacuteteacute aveugle chez ces exemples historiques
a Caractegravere Trajande Carol Twombly(1989) Inspireacutedirectement desinscriptions de laColonne Trajane agraveRome lesproportionscanoniques deslettres sontvisiblement baseacuteessur le carreacute et le
demi carreacute
b Superpositiondes lettres du stylebaroque dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
c Superpositiondes lettres du styleconcreacutetiste dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
d
a
b c
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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46 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique47
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is
not mine Law of man Law of
the anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt
Or featuring in Alencarrsquos operas
full of good Portuguese feelings
We already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre
The undated world The
unmarked world No Napoleon
No Caesar Against the
antagonical sublimations Brought
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is not
mine Law of man Law of the
anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt Or
featuring in Alencarrsquos operas full
of good Portuguese feelings We
already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre The
undated world The unmarked
world No Napoleon No Caesar
Against the antagonical
sublimations Brought in caravels
b
c
c Texte composeacuteavec les caractegraveresbaroque etconcreacutetiste encombinaison avecla premiegravere versionde lrsquoitaliquetropicaliste Lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute jugeacute satisfaisantEn contraste avecla notion defamille la parenteacutede lrsquoitalique avecles autrescaractegraveres ne srsquoestpas affirmeacutee En
combinaison avecle caractegravereconcreacutetistespeacutecifiquement lehaut contraste delrsquoitalique eacutetaitgecircnant Versionsdes trois caractegraveresdatant drsquoavril 2015
Lrsquoitalique premiegravere tentativeApregraves avoir trouveacute un gris de texte convenable et avoir compleacuteterlrsquoensemble de capitales et minuscules des styles Baroque et Concreacutetiste jrsquoai commenceacute agrave dessiner lrsquoitalique Tropicaliste Comme il fallait qursquoilfonctionne avec les deux autres caractegraveres jrsquoai deacutecideacute de faire unsans-seacuterif contrasteacute Ainsi lrsquoitalique comporterait des caracteacuteristiquesdes deux mondes le contraste du caractegravere baroque et lrsquoabsencedrsquoempattements du caractegravere concreacutetiste Jrsquoai donc gardeacute lrsquoeacutepaisseurdes deacutelies baroques (qui est assez fin) et des pleins (qui est optiquementsemblable chez les deux caractegraveres) Malgreacute la logique apparentederriegravere ces deacutecisions cette premiegravere tentative nrsquoa pas fonctionneacute Deuxfacteurs peuvent expliquer cette non-reacuteussite
Drsquoabord nrsquoayant jamais creacuteeacute un italique avant et en face du
deacuteficit de bibliographie technique speacutecifique agrave c e sujet jrsquoai commenceacuteles dessins de faccedilon tregraves libre et intuitive Cette liberteacute a eacuteteacute sans douteconseacutequence du mecircme sentiment trouveacute souvent dans lrsquoart tropicalisteMais bien que mon intention soit de faire une sorte de traductiontypographique des peacuteriodes et mouvements choisis il y a des momentsougrave il faut savoir distinguer les frontiegraveres seacuteparant un domaine de lacreacuteation de lrsquoautre
En fonction de lrsquoincoheacuterence du dessin dans son ensemblecomme ses pentes et tensions irreacuteguliegraveres il nrsquoa pas marcheacute lorsquecombineacute avec les deux autres caractegraveres Son contraste nrsquoa pas non plusaideacute car il srsquoest montreacute trop important pour que cette premiegraveretentative de lrsquoitalique puisse srsquoharmoniser avec le style concreacutetisteApregraves des tests il a fallu recommencer le dessin du zeacutero cette fois-cide faccedilon plus prudente
a
a Dessins libres surcalque suivis de sespremiegraveresinterpreacutetationsnumeacuteriques Onremarque deacutejagrave unproblegraveme decoheacuterence entre lestensions et anglesqui srsquoest montreacutedifficile agrave reacutesoudreMars 2015
a b c d e f gh i l m n o p
q r s t u v
b Ensemble deslettres dessineacutees
de la premiegravereversion delrsquoitaliquetropicaliste Parmises problegravemes le oavait une penteinverseacutee la pentedes contreformesrondes (a b c d eg p q) eacutetait tropserreacutee etincoheacuterente aveclrsquoangle des fucircts etet les tensionstrop incoheacuterentesdans lrsquoensembleAvril 2015
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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48 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique49
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to s tudy The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
a Tests drsquoobliqueen deacuteformant les
lettres manuelle-ment Ici lescaractegraveres baroqueet concreacutetiste encombinaison avecdes mots pencheacutesen 17deg et compri-meacutes en 16Plusieurs autresvaleurs ont eacuteteacutetesteacutees
a
b
c
hambur efontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
b Styles baroque
et concreacutetisteayant subi drsquounepente de 12deg et unecompression de10 suivis de leurfusion reacutealiseacutee surFontlab en appli-quant ces valeursLe g nrsquoa pas puecirctre geacuteneacutereacute car sonstructure est tropdiffeacuterente entreles deux styles Enbas nettoyagemanuelle desempattements etdes bruits causeacutespar cette action
c Tests composeacutesavec lrsquooblique
nettoyeacute Il y avaitencore un longchemin vers le nou-vel italique maison remarque quele contraste eacutetaitdeacutejagrave beaucoup plusharmonieux parrapport aux deuxautres caractegraveresEn plus la pente
et la compressionse sont montreacuteesefficaces pour dif-feacuterencier les stylesLa version des descaractegraveres romainsest lrsquoactuelle de juin 2015
Recommenccedilant le dessin de lrsquoitaliqueSuivant lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 avant de c ommencer ledessin du nouvel italique jrsquoai fait sur Adobe InDesign plusieurs tests demise en pages en manipulant lrsquoinclinaison et la largeur des caractegraveresexistants et en combinant ces versions deacuteformeacutes avec les caractegraveresnormaux dans le mecircme texte Apregraves cette batterie de tests lrsquoinclinaisonde 12deg et la compression de 10 ont sembleacutees les plus adeacutequatesCurieusement le premier italique avait aussi une pente de 12deg ce quipreacutesuppose qui lrsquoapproche instinctive de la premiegravere tentative nrsquoa paseacuteteacute un insuccegraves total
Ensuite il a fallu trouver un contraste moyen entre le caractegraverebaroque et le concreacutetiste Pour ce faire jrsquoai fusionneacute les deux caractegraveres
sur Fontlab en appliquant la pente de 12deg et la compression de 10Naturellement le reacutesultat de cette action avait pas mal de deacuteformationApregraves les avoir nettoyeacute manuellement jrsquoai pu tester cette versionoblique en combinaison avec les deux autres caractegraveres Agrave la finle nouvel italique reste toujours un sans-seacuterif dont le contrasteest plus prononceacute Pourtant le contraste est beaucoup plus subtilque celui de la premiegravere tentative
Pour creacuteer lrsquoitalique tropicaliste deacutefinitif jrsquoai trouveacute eacutegalementpertinent de reacuteeacutetudier des exemples historiques depuis FrancescoGriffo passant par les italiques des caractegraveres baroques analyseacutes jusqursquoagrave des italiques sans-seacuterif plus reacutecents dont le contrasteplein-deacutelieacutes est plus marqueacute En syntheacutetisant toutes ces proceacutedures etreacutefeacuterences je suis arriveacute agrave un nouvel dessin qui agrave lrsquoinstar du caractegravereconcreacutetiste nrsquoa pas drsquoempattements et plus de fixiteacute dans lrsquoangledes lettres dans leur ensemble Cependant pour que le dialogue avec lecaractegravere baroque fonctionne eacutegalement presque toutes les lettres ontune construction vraiment cursive ce qui est plus freacutequent (mais pasobligatoire) chez les italiques de caractegraveres agrave empattements que chez
les italiques des lineacuteales geacuteometriquesAgrave cause de tout le premier travail qui a du ecirctre refait lrsquoitalique
tropicaliste est le style jusqursquoici moins deacuteveloppeacute de PaideumaPour lrsquoinstant il nrsquoa pas encore des capitales et des corrections doiventtoujours ecirctre faites Cependant apregraves tout le deacutetour et lrsquoapprentissagequi en deacuterive il me semble que la bonne voie a eacuteteacute trouveacutee et quemaintenant je pourrai donner suite agrave ce travail de faccedilon plusharmonieuse et fluide
La page agrave cocircteacute montre tous les processus de tests ici narreacutestandis que lrsquoeacutetat actuel du vrai italique tropicaliste sera montreacute surles prochaines pages ougrave lrsquoeacutetat actuel de Paideuma sera presenteacute
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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Eacutetat actuel5150 983152983137983145983140983141983157983149983137
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t u
v w x y z 5 6 7 8 9
- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Barroco 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
V W X Y Z0 1 2 3 4
(ldquo
Paideuma Barroco 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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52 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel53
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t u
v w x y z
5 6 7 8 9
- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Concretista 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
V W X Y Z
0 1 2 3 4
(ldquo
Paideuma Concretista 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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54 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel55
Paideuma Barroxo 31 39 pt
Paideuma Concretista 31 39 pt
Paideuma Tropicalista 31 39 pt
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
ldquobraccedilotildees feacute chaacute oacutexido
pocircr zangatildeordquo eram
palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
ldquobraccedilotildees feacute chaacute oacutexido
pocircr zangatildeordquo eram
palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
luiacutes arguumlia agrave juacutelia que ldquobraccedilotildees
feacute chaacute oacutexido pocircr zangatildeordquo
eram palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t uv w x y z
ldquo rsquordquo
Paideuma Tropicalista 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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56 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel57
o q eacute kinema
quand bien mecircme lanceacute
Laroyecircle theacuteatre nrsquoa jamais corrigeacute
PERSONNEwhy donrsquot we sing this song
all together
2008 a space oddity
Triste Bahiasugar cane fields
E tudo mais jogo num verso intitulado
Beware the savage lure in 1984
MAL SECRETOComer beber transar
eu amo vosser
une ivresse belle mrsquoengage
FOREVER
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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58 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel59
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da sua
penetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo semnovidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da suapenetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo sem
novidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
i would prefer that this note was
not read or skimmed was
forgotten it tells the
knowledgeable reader little that is
beyond his or her penetration but
may confuse the uninitiated prior
to their looking at the first words
of the poem since the ensuing
words laid out as they are lead on
to the last with no novelty except
the spacing of the text the blanks
indeed take on importance at first glance the versification demands
them as a surrounding silence to
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Paideuma Barroco 912 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista 912 pt Paideuma Tropicalista 912 pt
Gostaria de que esta Notanatildeo fosse lida ou que apenaspercorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeomas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras do Poema a fimde que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves
uacuteltimas o todo sem novidade
Gostaria de que esta Nota
natildeo fosse lida ou que apenas
percorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeo
mas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as
primeiras palavras do Poema a fim de
que as seguintes dispostas como
estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o
todo sem novidade
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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60 983152983137983145983140983141983157983149983137 Conclusion61
design graphique et la mise en pages eux-mecircmes Ses formes multiplespeuvent inviter agrave faccedilonner une mise en pages donneacutee dont le designerveut se servir du potentiel expressif de cette multipliciteacute Toutes lesfonctionnaliteacutes eacuteditoriales sont trop nombreuses pour qursquoelles puissentecirctre preacutevues et ensuite listeacutees et deacutecrites ici Dans le cas speacutecifique de lapoeacutesie ougrave toute expeacuterimentation est possible et doit ecirctre encourageacuteelrsquoeacuteventail de possibiliteacutes est encore plus large Dans lrsquoanthologie enguise de speacutecimen que nous avons ajouteacute en tant qursquoappendice de cetravail nous avons essayeacute de couvrir certaines des potentialiteacutes delrsquoutilisation de Paideuma dans lrsquoeacutedition de la poeacutesie appartenant agravechacun des peacuteriodes et mouvements contempleacutes Nous sommes deacutejagravecurieux de savoir comment drsquoautres designers graphiques peuventlrsquoutiliser agrave leur faccedilon pour reacutepondre aussi agrave des diffeacuterentes exigences
Finalement cette cartographie typographique de la moderniteacuteau Breacutesil ne se preacutetend jamais exhaustive La moderniteacute ainsi que lapaiumldeuma en tant que pheacutenomegravenes ont par deacutefinition unemorphologie mutante toujours precircts agrave se reconfigurer afin decontinuer agrave reacutealiser des transformations culturelles qualitatives vers unavenir ougrave lrsquoinnovation est toujours la force motrice Nous espeacuterons queavec ce projet la fiction ait pu reacuteveacuteler en tant que reacutealiteacute nonseulement ce qui aurait pu ecirctre mais ce qui peut toujours devenir
Conclusion
Si la conception drsquoun seul caractegravere est deacutejagrave une tacircche laborieusedemandant autant de planification que drsquoexeacutecution pratique (voireencore plus) ces preacuteoccupations se multiplient lorsque lrsquoon creacutee unefamille de caractegraveres Dans notre cas en effet elles sont tripleacutees Faceaux nombreuses contraintes qui se posent pendant tout le processus decreacuteation drsquoune famille de caractegraveres nous nous sommes souventtombeacutes sur des impasses et deacutetours dont la reacutesolution impose plusieursreconsideacuterations et adaptations parfois non preacutevues Crsquoest un vrai deacutefiet pour le tenir il faut porter la vision et lrsquoimpulsion originelles malgreacuteles eacuteventuelles adversiteacutes
Peter Bilrsquoak dans son texte laquo Designing Type Systemssup1 raquo fait
appel agrave deux belles meacutetaphores du musicien Brian Eno concernant deuxfaccedilons drsquoaborder lrsquoactiviteacute creacuteative La premiegravere est lrsquolaquo approche du jardinier raquo qui consiste en laquo nourrir les choses simples vers une plusgrande complexiteacute en plantant des grains soigneusement les aidant agravedeacutevelopper jusqursquoagrave leur plein potentielsup2 raquo Drsquoautre part il y alrsquolaquo approche de lrsquoarchitecte raquo o ugrave nous laquo traditionnellementcommenccedilons avec un concept deacuteveloppant drsquoabord lrsquoideacutee entiegraveretravaillant du haut vers le bassup3 raquo Dans notre cas lrsquoapproche initialeeacutetait celui du jardinier une fois que lrsquointention eacutetait drsquoeacutetendre Honorataun travail deacutejagrave existant qui au moment de sa creacuteation nrsquoa pas eacuteteacutepenseacute en termes drsquoune ulteacuterieure extension multiforme Apregraves leconstat que ce caractegravere ne se precirctait pas agrave atteindre lrsquoobjectifenvisageacute il a fallu adopter lrsquoapproche de lrsquoarchitecte Pourtant commementionneacute dans un travail de cette envergure nrsquoimporte commentnous planifions agrave lrsquoavance il y a forcement des situations inattenduespar rapport auxquelles on ne trouve pas une reacuteponse immeacutediate
Tout le travail ici deacutecrit teacutemoigne drsquoun grand apprentissageacquis pendant sa reacutealisation La complexiteacute inheacuterente agrave lrsquoenjeu de
rendre coheacuterent et drsquounifier trois estheacutetiques diverses nous a ameneacute agravelrsquoexercice extrecircme de notre habileteacute de projeter et drsquoaborder le dessinde caractegraveres sous une perspective transversale Agrave partir de lareacutealisation de divers allers-retours entre theacuteorie histoire et pratiquetoute cette articulation srsquoest devenue plus organique et bien que lafamille typographique ne soit pas encore finaliseacutee le chemin pour cefaire est maintenant beaucoup plus clair
Le dessin drsquoun caractegravere nrsquoest jamais une fin en soi On creacutee descaractegraveres pour qursquoils soient utiliseacutes dans des contextes reacuteels etpragmatiques Apregraves la diffusion drsquoun caractegravere son creacuteateur ne peut jamais preacutevoir complegravetement comment il sera utiliseacute ndash ce qui luiapporte agrave la fois des bonnes et des mauvaises surprises selon sonintention initiale Bien que Paideuma notre famille typographique nrsquoensoit pas une exception nous croyons qursquoil srsquoagit quand mecircme drsquoun caspotentiel ougrave le dessin de caractegraveres intervient plus directement sur le
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62 983152983137983145983140983141983157983149983137 Bibliographie63
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Bibliographie
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Design
Caractegravere
Impression
Papiers
Maacuterio Viniacutecius
Numeacuterique reacutealiseacutee agrave lrsquo983105983118983122983124 et agrave lrsquo983109983118983123983105Nancy en juin 2015
Instant famille multiforme de Jeacuterocircme Knebusch
Cocoon Prepint Blanc 100 g m sup2 (corps drsquoouvrage)Cyclus Offset Blanc 250 g m sup2 (couverture)
Je tiens agrave remercier drsquoabord mon eacutepouse Mariana dont lrsquoamour etle soutien sont infaillibles Que soient eacutegalement ici remercieacutes toutema famille et amis au Breacutesil et lrsquoeacutequipe drsquoenseignants de lrsquoAtelier Nationalde Recherche Typographique qui ont tous agrave leur maniegravere enrichis cette
deacutemarche agrave partir de lrsquoeacutechange drsquoideacutees conseils orientation et dialogue
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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laquo Chaque peuple possegravede sa
paiumldeuma crsquoest-agrave-dire sa
faculteacute et sa maniegravere originale
drsquoecirctre eacutemu drsquoecirctre saisi
Cependant lrsquoartiste ndash danseursculpteur poegravete ndash ne se
contente pas de revivre lrsquoAutre
il le recreacutee pour pouvoir mieux
le vivre et le faire vivre Il le
recreacutee par le rythme et il en fait
ainsi une reacutealiteacute supeacuterieureplus vraie crsquoest agrave dire plus
reacuteelle que le reacuteel factuel raquo
Leacuteopold Seacutedar Senghor
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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8 Introduction
CONTEXTUALISATION
14 Les deacutebuts de lrsquoimprimerie au Breacutesil16 Le baroque au Breacutesil19 Le concreacutetisme22 La Tropicalia
MISE EN PRATIQUE
28 Note sur les familles typographiques multiformes30 Lrsquoeacutevolution du projet documentat ion commenteacutee
50 Eacutetat actuel
60 Conclusion62 Bibliographie
Sommaire
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8 983152983137983145983140983141983157983149983137 Introduction9
concept drsquoanthropophagie Les vertus et faiblesses du caractegravere initialont eacuteteacute contextualiseacutees de faccedilon eacuteclaireacutee et ont eacuteteacute ensuite conserveacuteesou changeacutees avec pour ambition de pouvoir creacuteer un caractegravereadeacutequat aux textes de labeursup2
Dans le contexte artistique le Mouvement Anthropophage est lesommet des preacuteoccupations vers une nouvelle forme pour exprimer unnouveau Breacutesil et un point de reacutefeacuterence agrave partir duquel se suivrontnombres de reacuteflexions agrave ce propos ndash soit de faccedilon prospectivereacutetrospective ou synchronique Apregraves avoir reacutealiseacute cette immersion danscette peacuteriode cleacute et son respectif heacuteritage jrsquoai eacuteteacute motiveacute par lrsquoideacutee dedonner suite agrave ces investigations en mrsquoapprofondissant sur lrsquoeacutevolutionde la moderniteacute au Breacutesil au cours de son histoire partant de la peacuteriodecoloniale jusqursquoagrave la seconde moitieacute du 20e siegravecle
Par conseacutequent il a fallu drsquoabord eacutetablir une cartographie de lamoderniteacute au Breacutesil agrave la fois diachroniquesynchronique et subjectiveobjective Pour ce faire en me penchant sur le deacuteveloppement des artset des ideacutees au Breacutesil au fil de son histoire lrsquoideacutee de paiumldeuma tel queconccedilue par lrsquoethnologue allemand Leo Frobenius mrsquoa sembleacuteeparticuliegraverement adeacutequate pour reacutepondre aux questions que je me suisposeacute Selon Frobenius la paiumldeuma est la capaciteacute inheacuterente agrave chaquesocieacuteteacute de construire le sens et la signification agrave partir de lrsquoassemblagede manifestations culturelles et drsquoartefacts divers Cette notion deFrobenius a eu aussi des fortes reacutesonances en dehors de la sphegraverestrictement anthropologique et ethnologique Correspondant deFrobenius Ezra Pound poegravete et important porte-parole dumodernisme a adopteacute cette ideacutee de laquo morphologie culturelle raquo enincitant les poegravetes et artistes agrave laquo make it new raquo agrave partir de laconstruction consciente et active drsquoune paiumldeuma qui puisseeffectivement reacutealiser une transformation qualitative de la culture agravelaquelle on est inseacutereacute Ainsi il proposait une vision fonctionnelle delrsquohistoire de lrsquoart et de la poeacutesie faisant appel agrave lrsquoeacutelection deacutelibeacutereacutee de
preacutecurseurs pertinents en ce qui concerne le processus envisageacute detransformation mettant lrsquoaccent sur leur rocircle toujours contemporain etinnovateur malgreacute lrsquoeacutecart temporel et les eacuteventuelles diffeacuterencesinternes entre leur production artistique
Or la typographie et le dessin de caractegraveres ne sont passeulement des supports pour la mateacuterialisation des ideacutees mais aussieux-mecircmes des signifiants de lrsquoeacutevolution de lrsquoart et de la penseacutee Ilsreacutevegravelent agrave partir de leur forme lrsquoeacutetat des lieux de la vision de monde dela peacuteriode ougrave ils ont eacuteteacute produits autant que par le contenu lequel ils
2 La documentation theacuteorique de cetravail se trouve dans mon meacutemoire de983108983118983123983109983120 disponible sur [marioviniciuscomfrrevival-et-anthropophagie]Le speacutecimen de lrsquoHonorata preacutesentant lereacutesultat pratique de cette recherche estaussi disponible sur [marioviniciuscomfr
honorata] Le preacutesent travail contientcertains adaptations drsquoextraitspremiegraverement publieacutes dans mon meacutemoire
de 983108983118983123983109983120
Introduction
Designer graphique ayant eacutegalement une formation en Lettres jemrsquointeacuteresse plus particuliegraverement agrave la question de la moderniteacute et aumodernisme et plus speacutecifiquement ses manifestations litteacuteraires etleurs points drsquointersection avec le design graphique et la typographieLe modernisme me semble un mouvement important car il procircne desvaleurs de doute de critique de raison et drsquoespoirsup1 valeurs qui sonttoujours pertinentes et neacutecessaires aujourdrsquohui Ainsi le projet derecherche ici preacutesenteacute consiste en une sorte drsquoextension naturelle de cequi jrsquoai proposeacute dans mon Diplocircme Nationale Supeacuterieur drsquoExpressionPlastique (983108983118983123983109983120)
Lors de mon 983108983118983123983109983120 Design Graphique Multimeacutedia agrave lrsquoEacutecoleSupeacuterieure drsquoArt des Pyreacuteneacutees ndash Pau obtenu en juin 2013 jrsquoai deacuteveloppeacuteun projet interrogeant la pratique du dessin de caractegraveres au regard duMouvement Anthropophage au Breacutesil Importante branche dumodernisme breacutesilien ce mouvement eacuteclateacute en 1928 proclamait que laculture eacutetrangegravere ne doit pas ecirctre nieacutee mais plutocirct laquo digeacutereacutee raquo en mecircmetemps que notre culture nationale se transformant en unemanifestation culturelle toute neuve ndash et ce bien que certains eacuteleacutementsde deacutepart puissent ecirctre identifieacutes Ainsi en partant de la laquo grotesqueanonyme raquo utiliseacutee dans la composition de la page de titre de lapremiegravere eacutedition (1931) de Cobra Norato ndash ouvrage poeacutetique majeur duMouvement Anthropophage eacutecrit par Raul Bopp ndash jrsquoai creacutee le caractegravereHonorata en le placcedilant agrave la frontiegravere du revival typographique et de ce
1 Comme le syntheacutetise Robin Kinrossdans son livre La typographie moderne
Cet ouvrage agrave son tour a eacuteteacute ouvertementinfluenceacute par la penseacutee du sociologue Juumlrgen Habermas selon laquelle la
moderniteacute est un projet inacheveacute
a Page de titre dela premiegravere eacutedition
de Cobra Norato (1931) contenantlrsquoeacutechantillon de lagrotesqueanonyme initial14 x 19 cm
bHonorataRegular 16 pt
A B C D Egrave F G H I
J K L M N O P Q R
S T Uuml V W X Y Z amp
a b ccedil d eacute f g h i j k
l m ntilde ocirc p q r s t uuml
v w x y z szlig fi ff ffi
1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
( ldquo rdquo sect para )a b
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10 983152983137983145983140983141983157983149983137 Introduction11
Structurellement ce meacutemoire est diviseacute en deux parties Dans lapremiegravere nous preacutesentons un panorama historique traccedilant lrsquohistoire delrsquoimprimerie au Breacutesil ainsi que celle de chaque peacuteriode et mouvementcontempleacute et ses respectives manifestations litteacuteraires artistiques ettypographiques au Breacutesil et ailleurs Dans la seconde partie la famillede caractegraveres en soi sera preacutesenteacutee et son eacutevolution sera documenteacuteeet commenteacutee Les consideacuterations finales articulent cette recherche etsa respective mise en pratique aux questions qursquoelles relegravevent parrapport au design graphique et au dessin de caractegraveres contemporainsDans lrsquoappendice nous pourrons teacutemoigner de Paideuma dans uncontexte de mise en pages poeacutetique tentant drsquoexplorer certaines parmiles diverses nuances eacuteditoriales offertes par une famille de caractegraveresde ce genre
Finalement dans le cadre de ce projet nous sommes tenteacutesdrsquoecirctre drsquoaccord avec le poegravete moderniste TS Eliot quand il dit dans sonpoegraveme laquo Burnt Norton raquo (1936) que
Le temps preacutesent et le temps passeacutesont tous deux preacutesents peut-ecirctre dans le temps futuret le temps futur contenu dans le temps passeacute
Pourtant nous nous permettons de contester ce qursquoil affirmedans les vers qui suivent
Ce qui aurait pu ecirctre est une abstractionqui ne demeure un perpeacutetuel possibleque dans un monde de speacuteculation
Or notre intention est de effectivement ramener lrsquoabstraction dece qui aurait pu ecirctre agrave la concreacutetude non speacuteculative de la reacutealiteacutepalpable et tangible En ce faisant nous souhaitons remplir les lacunes
de notre histoire non seulement agrave partir drsquoun regard diachroniqueattentif aux influences Crsquoest la confluence de toutes ces voix eacutevoqueacuteesqui pourra nous espeacuterons intervenir sur notre preacutesent etconseacutequemment notre futur en les transformant qualitativementDeacutecouvrons donc Paideuma
solidifient Crsquoest agrave partir de ces reacuteflexions que nous proposonsPaideumasup3 une famille de caractegraveres seacuterielle comprenant troisvariantes formelles et historiques associeacutees agrave diffeacuterentes peacuteriodes delrsquoart et de la litteacuterature breacutesiliens chacun ayant des c onseacutequences relations directes importantes permettant la question de lrsquoeacutevolution dela culture et de la moderniteacute au Breacutesil Les peacuteriodes choisis sont lebaroque du 17e siegravecle le Concreacutetisme la manifestation breacutesiliennepost-seconde Guerre Mondiale du constructivisme et la Tropicaliamouvement multimeacutedia qui a bouleverseacute les conventions morales etestheacutetiques du Breacutesil agrave la fin des anneacutees 1960 Le caractegravere baroque estagrave empattements et est inspireacute des caractegraveres europeacuteens de la mecircmepeacuteriode tandis que le c aractegravere concreacutetiste est une lineacuteale geacuteomeacutetriqueConformeacutement au syncreacutetisme de la Tropicalia le caractegravere associeacute agrave ce
mouvement est un italique hybride qui peut ecirctre utiliseacute en combinaisonavec les deux autres caractegraveres
Pour enrichir et alimenter theacuteoriquement le design en plus delrsquoarticulation de lrsquoideacutee de paiumldeuma avec le MouvementAnthropophage deacutejagrave eacutevoqueacute nous avons trouveacute pertinentelrsquoassociation drsquoune approche speacutecifique pour guider le design de chaquestyle de la famille de caractegraveres Agrave c et effet dans le textelaquo Call it what it is⁴ raquo le dessinateur de caractegraveres John Downer deacutefinitcertaines parmi les diverses faccedilons drsquoaborder la creacuteation drsquoun caractegraveredrsquoapregraves des modegraveles existants En nous appuyant sur ces deacutefinitions lesapproches lieacutees agrave chaque style de Paideuma sont la fiction historiqueassocieacutee au caractegravere baroque et lrsquoanthologie associeacutee au caractegravereconcreacutetiste Le caractegravere tropicaliste par contre ne trouve pas sa nichedans lrsquoeacuteventail de deacutefinitions de Downer Lrsquoapproche derriegravere sa creacuteationest plutocirct le syncreacutetisme Certes il faut souligner que c es approches nesrsquoexcluent pas les unes les autres Lrsquoesprit syncreacutetiste lui-mecircme quitransparaicirct tant dans lrsquoideacutee de paiumldeuma que dans les propositions desartistes anthropophages exige que lrsquoappui sur ces deacutefinitions doive ecirctre
flexible passible drsquoentraicircner des interpeacuteneacutetrations parmi les approcheslieacutees agrave la creacuteation de chaque caractegravere
Formellement bien que chaque style doive fonctionnerindividuellement le design de toute la famille doit ecirctre coheacuterent endeacutepit de sa diversiteacute interne pour que les diffeacuterents styles puissentsrsquoharmoniser lorsqursquoutiliseacutes ensemble Une fois qursquoune recherchetransversale entre lrsquoart la litteacuterature et la typographie de chaquepeacuteriode guide la creacuteation de ces polices elles devront se preacutesentercomme une option coheacuterente et consciente pour la mise en pagedrsquoouvrages lieacutes agrave ces peacuteriodes et mouvements Pourtant en ne perdant jamais de vue lrsquoaspect prospectif du concept de paiumldeuma lescaractegraveres devront se precircter et reacutepondre aux besoins et perspectives dela composition typographique et de la mise en pages contemporaines
3 Dans ce meacutemoire lorsque lrsquoon parledu concept de paiumldeuma le mot est eacutecrit
en bas casse avec un treacutema sur le i pourindiquer sa bonne prononciation enfranccedilais Au moment ougrave nous parlons de l a
famille typographique en discussion le
mot est eacutecrit avec lrsquoinitiale majuscule etsans treacutema une fois qursquoen portugais ce
mot ne comporte pas ce diacritique4 983108983119983127983118983109983122 John laquoCall it what it Is raquo en
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12 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation13
laquo La bonne typographie
requiert non seulement une
connaissance du caractegravere
en soi mais aussi une
compreacutehension de la relationentre les lettres et toutes
les autres choses creacuteeacutees par
lrsquohomme Voici exactement
lrsquohistoire de la typographie
crsquoest lrsquoeacutetude des relations entre
le dessin typographique etles autres activiteacutes humaines
la politique la philosophie lrsquoart
et lrsquohistoire des ideacutees raquo
Robert Bringhurst
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14 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation15
lrsquoimprimerie et lrsquoaccroissement de lrsquoalphabeacutetisation jouent unimportant rocircle
a Poegraveme eacutepiqueimprimeacute au Breacutesilpar le typographeclandestin AntonioIsidoro da Fonseca19 times 12 cm 1747 Lecaractegravere est de Jean de Villeneuvegraveur depoinccedilons franccedilaishabitant agrave
Lisbonne
Les deacutebuts de lrsquoimprimerie au Breacutesil
Avec les grandes navigations et la chute de Constantinoplelrsquoeacutemergence de la typographie en Occident dans la seconde moitieacute du15e siegravecle signale le deacutebut de lrsquoegravere moderne Lrsquooccupation du Breacutesil parles europeacuteens subseacutequente agrave leur arriveacutee en 1500 srsquoinscrit dans cecontexte historique bien qursquoelle ait eacuteteacute singuliegravere par rapport auxautres colonies en Ameacuterique Latine il a fallu attendre laquo trois siegravecles desilence raquo pour que lrsquoimprimerie soit autoriseacutee au Breacutesil en 1808 date dutransfert de la cour portugaise agrave Rio de Janeiro Avant cette date ilsrsquoagissait drsquoune pratique interdite et diligemment peacutenaliseacutee commecrsquoest le cas de Antonio Isidoro da Fonseca le seul imprimeur dont on aconnaissance qui a exerceacute clandestinement ce meacutetier au Breacutesil En 1747
lrsquoanneacutee suivante de lrsquoinstallation de son atelier typographique AntonioIsidoro da Fonseca fut deacutecouvert par la couronne portugaise En plusdrsquoecirctre deacuteporteacutee agrave Lisbonne ses biens furent confisqueacutes et brucircleacutes
Si le principe de la typographie ndash organisation drsquoeacuteleacutementsreacutepeacutetitifs preacutefabriqueacutes afin de reproduire techniquement les textes ndash estintrinsegravequement moderne crsquoest au deacutebut du 18e siegravecle ougrave cettemoderniteacute prend un nouvel essor Dans lrsquoesprit de rationaliteacute ettransmission des connaissances caracteacuteristique du siegravecle des Lumiegraveres(celui-ci agrave son tour eacutetant possible gracircce en grande partie agrave lrsquoeacutemergencede lrsquoimprimerie) la typographie devient plus consciente drsquoelle-mecircme etdivers ouvrages visant agrave articuler et disseacuteminer ce savoir-faire sontparus Le rationalisme se fait sentir aussi chez le caractegraveres creacutees danscette peacuteriode dont lrsquoabstraction par rapport agrave lrsquoeacutecriture manuelle enfaveur drsquoune construction plus rigide est progressivement pousseacutee jusqursquoagrave lrsquoextrecircme exemplifieacute par les caractegraveres que Firmin Didot etGiambattista Bodoni ont creacutees vers la fin du 18e siegravecle ndash drsquoailleursclassifieacutes comme laquo modernes raquo
Bien que lrsquointerdiction de la typographie soit inscrite dans un
contexte majeur drsquoexploration en eacutetant priveacute de cette technologie leBreacutesil eacutetait priveacute aussi de la moderniteacute Si la circulation de textesimprimeacutes agrave lrsquoeacutetranger nrsquoeacutetait pas neacutecessairement interdite seulementune petite eacutelite lettreacutee y avait accegraves tandis que la majoriteacute de lapopulation du Breacutesil eacutetait drsquoesclaves les moteurs de lrsquoeacuteconomiedrsquoextraction alors en vigueur Ainsi bien qursquoelles existent les tentativesdrsquoaffirmation politique et artistique du Breacutesil avant 1808 (la peacuteriodecoloniale) ont eu un grand handicap la manque de moyens pourreproduire et faire circuler les textes et la manque aussi drsquounpublique lettreacute
Conseacutequemment lrsquoentreacutee du Breacutesil dans la moderniteacute a eu lieupreacuteciseacutement dans un moment cleacute de cette egravere le siegravecle de la ReacutevolutionIndustrielle Il a fallu que la vie et la production srsquoadapte drsquoun coup auxnouvelles techniques et demandes Preacuteoccupeacutee de rattraper le tempsperdu lrsquoindustrie breacutesilienne y comprise lrsquoindustrie graphique degraves cemoment a suivi de pregraves le deacuteveloppement technologique La productionartistique et intellectuelle agrave son tour trouve une condition plusfavorable de srsquoarticuler en systegravemes de diffusion et deacutebat plus
structureacutes qursquoauparavant ndash un pheacutenomegravene dans lequel lrsquoarriveacutee de
a
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16 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation17
1 Fournier inclut lrsquo œil hollandais danssa proposition de nuances crsquoest agrave dire desvariantes de dessin drsquoun alphabet pour l emecircme corps adapteacutes selon lrsquousageenvisageacute Agrave lrsquoinstar des caractegraveresbaroques hollandais toujours reacutepandus au
18e siegravecle lrsquoœil hollandais de Fournier
comporte de caractegraveres ayant une hauteurdrsquox plus importante et aussi plus maigreset allongeacutes Cf 983115983122983109983117983109983122 Sarah Varieteacutes
typographiques Meacutemoire de 983108983118983123983109983120 EacutecoleNationale Supeacuterieure drsquoArt de NancyNancy 2014 p 8ndash10
Quant agrave la creacuteation typographique de cette eacutepoque bien que leBreacutesil nrsquoait pas pu srsquoen servir internationalement la peacuteriode du baroquea laisseacute un riche heacuteritage de caractegraveres Les Pays-Bas y ont eu un rocircledeacuteterminant Lrsquoinfluence du travail de graveurs de poinccedilons reacutesidentsaux Pays-Bas comme Mikloacutes Kis et Cristoffel van Dijck srsquoest fait sentiraussi agrave lrsquoeacutetranger comme exemplifieacute par les caractegraveres graveacutes parlrsquoanglais William Caslon I et par le franccedilais Pierre-Simon Fournier sup1
(dit le Jeune) les deux deacutejagrave au 18e siegravecle En geacuteneacuteral il srsquoagit decaractegraveres ayant un contraste plein-deacutelieacutes et une hauteur drsquox plusimportants par rapport aux caractegraveres romains preacuteceacutedents et sesformes se deacutetachent plus clairement de la calligraphie Les lettrespossegravedent eacutegalement des axes plein-deacutelieacutes et des angles de lrsquoitaliquevariables dans le mecircme alphabet ce qui leur confegravere un aspect dansantet irreacutegulier En geacuteneacuteral leur chasse est aussi plus c ompacte
Inteacuteresseacutes par le commerce de sucre et drsquoesclaves les neacuteerlandaisont envahi et temporairement occupeacute le nord-est breacutesilien entre 1630 et1654 preacuteciseacutement pendant la peacuteriode baroque Bien que cetteoccupation ait eacuteteacute courte les hollandais ont reacuteussi agrave y laisser unheacuteritage culturel qui persiste Sous lrsquoadministration du comte
b CaractegravereAscendonica romain de Christoffel vanDijck Commen-taires de JeanCalvin surlrsquoeacutevangile selonsaint JeanAmsterdam 1667
c Petit Canon
romain et Petit
Canon cursif deMikloacutes Kis Extraitdrsquoun speacutecimen decaractegravereshollandais vers1687
Le baroque au Breacutesil
Au Breacutesil le baroque ne peut pas ecirctre identifieacute en tant que systegravemeayant plusieurs voix plus ou moins articuleacutees Nous avons eu surtoutdes manifestations individuelles de ce pheacutenomegravene En plus il faut tenircompte de qursquoil srsquoagit drsquoune peacuteriode (17e siegravecle) ougrave lrsquoimprimerie eacutetaitencore interdite au Breacutesil Malgreacute cette condition adverse et bien queson travail ne se soit preacuteserveacute que sous la forme drsquoapographes lapoeacutesie de Gregoacuterio de Matos auteur naturel du Bahia eacutemane drsquounepreacutecoce moderniteacute Ce poegravete dont la biographie est troubleacutee et riche encontroverses est renommeacute de sa satire acide par rapport agrave la vicieusemoraliteacute de la socieacuteteacute breacutesilienne de son eacutepoque pleine de contrastesSa recherche poeacutetique lui a aussi ameneacute agrave inteacutegrer de faccedilon ineacutedite le
vocabulaire natif breacutesilien et africain au portugais Le caractegraverepionnier de son attitude affirmative drsquoune litteacuterature effectivementbreacutesilienne a guideacute le choix du baroque de Gregoacuterio de Matos en tantqursquoun des styles historiques preacutesents dans ma famille typographique
b c
a
a Frontispice drsquounapographe de 1775du poegravete baroqueGregoacuterio de Matos( 1636 ndash dagger 1696)Les gravures onteacuteteacute colleacutees sur lapage
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Le concreacutetisme
Eacutetape fondamentale de lrsquoavant-garde breacutesilienne post-Seconde GuerreMondiale lrsquoart concret signale le moment ougrave les artistesanthropophages commencent agrave ecirctre agrave leur tour laquo digeacutereacutes raquo par unenouvelle geacuteneacuteration drsquoartistes breacutesiliens Agrave c e sujet Haroldo deCampos important poegravete et theacuteoricien du mouvement concret dit que
Lrsquoart constructif breacutesilien est un magnifique exemple delaquo lrsquoanthropophagie raquo culturelle preacuteconiseacutee par Oswald deAndrade deacutevoration critique de lrsquoheacuteritage universel sous laperspective de la laquo diffeacuterence raquo breacutesilienne laquo Nous sommesconcreacutetistes raquo eacutecrivit en effet Oswald de Andrade dans son
fondamental laquo Manifeste Anthropophage raquo de 1928mentionnant lrsquoexemple laquo sonoriste raquo (zaacuteum diraient les futuristesrusses) extrait drsquoune chanson indigegravene breacutesilienne (en languetupi-guarani) catiti catitiimaraacute notiaacutenotiaacute imaraipejusup2
Lrsquoart concret breacutesilien suivant lrsquoexemple du modernisme delrsquoentre-deux-guerres est pluridisciplinaire Soit dans les arts plastiqueset lrsquoarchitecture soit dans le domaine de la creacuteation litteacuteraire et dugraphisme ces deux eacutetant alors en pleine symbiose la recherche visantlrsquoœuvre qui laquo communique sa propre structuresup3 raquo Pour ces artistes laconcreacutetisation des signifiants moduleacutee par lrsquointervention (typo)graphique est aussi important que lrsquoabstraction des signifieacutees ndash dontleur ideacutealisation des ideacuteogrammes en tant que structures ougrave lecaractegravere graphique et seacutemantique sont intrinsegravequement lieacutees
Par rapport agrave la typographie les poegravetes concrets ont surtoutdans la phase heacuteroiumlque du mouvement eacuteleveacute le Futura qui agrave leur aviseacutetait en accord avec leur vision drsquoun artpoeacutesie qui communique sapropre structure au degreacute de caractegravere officiel du mouvement ndash bien
que ce choix nrsquoeacutetait pas drastique une fois qursquoils se servaient aussidrsquoautres caractegraveres selon leur objectif poeacutetique En nrsquooubliant pas cemodegravele speacutecifique (toujours une reacutefeacuterence majeure en ce qui concerneles lineacuteales constructivistes) pour le style concreacutetiste de Paideuma jrsquoaipris compte aussi drsquoautres caractegraveres qui partagent cet enjeuconstructif tels que lrsquoAvenir de Adrian Frutiger le Nobel de SjoerdHendrik de Roos et des exemples plus reacutecents Lrsquoapproche est celui delrsquoanthologie tel que deacutecrit par John Downer
Eacutetroitement baseacutee sur des caractegraveres provenant de plusieursfontes toutes graveacutes par une personne ou graveacutes par plusieursmains travaillant toutes sur un style ou genre particulier ndashcomme un pot-pourri ou un aperccedilu fait plutocirct avec pour objectifde fournir un laquo eacutechantillonnage raquo que pour reacutepliquer totalementune seule coupe drsquoun caractegravere⁸
2 983107983105983117983120983119983123 Haroldo de laquo Arteconstrutiva no Brasil raquo Revista USP 30p255 (traduction personnelle)
Cf 983107983105983117983120983119983123 Haroldo de et alli
laquo Plano-piloto para poesia concreta raquonoigrandres n 4 1958
3 983108983119983127983118983109983122 John Op cit (traduction
personnelle)
Jean-Maurice de Nassau-Siegen gouverneur du Pernambouc nommeacuteepar la Compagnie Neacuteerlandaise des Indes occidentales nombre descientistes et artistes ont eacuteteacute appeleacutes avec pour mission drsquoeacutetudierdeacutecrire et documenter le Breacutesil Des ambitieux projets architectoniques
et urbanistiques ont eacuteteacute initieacutes dont on peut teacutemoigner jusqursquoagrave preacutesentNassau a mecircme envisageacute lrsquoinstallation drsquoun atelier typographique auBreacutesil pourtant il nrsquoa pas eu le temps de reacutealiser cette intention apregravesnombreuses batailles les luso-breacutesiliens ont reacuteussi a expulser lesneacuteerlandais Il est inteacuteressant de constater que ces conflits ont eu unrocircle important dans la germination drsquoun sentiment de nation chez lebreacutesiliens notion qui eacutetait jusqursquoalors encore tregraves floue
En imaginant ce qui aurait pu ecirctre si les hollandais avaientaccompli leur deacutesir drsquoinitier une activiteacute typographique au Breacutesil ndash ce quiaurait pu permettre lrsquoœuvre de Gregoacuterio de Matos agrave ecirctre publieacute agrave soneacutepoque ndash pour le dessin du style baroque de Paideuma lrsquoapproche estcelui de la fiction historique Il faut preacuteciser pourtant que nous neromantisons aucune forme de colonisation apregraves tout commementionneacute le principal inteacuterecirct des neacuteerlandais eacutetait le commerceCependant en nous servant de ce qursquoil y a eu de culturellement positifpar rapport agrave leur occupation nous nous permettons de donner unevoix fictive ndash bien qursquoancreacute sur des donneacutees et influences reacuteelles ndash agrave unepeacuteriode de silence typographique dans les terres breacutesiliennes
a Carte delrsquoAmeacuterique du Sudeacutelaboreacutee et graveacuteerespectivementpar les carto-
graphes neacuteerlan-dais Johannes Janssonius etHenricus Hondiuslaquole jeune raquo 1636
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20 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation21
b Poegraveme deHaroldo deCampos1957 ndash1959
c Poegraveme spatial deFerreira GullarAu centre le motlaquoNonraquoAnneacutees 1950
a laquo Poegraveme-devise raquode Deacutecio PignatariTraductionimpreacutecise laquomanger boirebaiser jrsquoaimevousecirctre raquoAnneacutees 1970
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22 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation23
jaquette rappelle deacutejagrave le concreacutetisme conccedilu en tant qursquounlaquo disque objet raquo par le designer Aldo Luiz la jaquette triple peut ecirctreassembleacutee de maniegravere qursquoon obtient un volume en forme de prismetriangulaire ndash remontant deacutelibeacutereacutement au poegraveme concret laquo Viva Vaia raquo(Vive la Hueacutee) de Augusto de Campos⁵ Quant agrave la musique elle-mecircmede cet album Caetano Veloso reacuteussi agrave eacutetablir une veacuteritable paiumldeumade son art transformant ses influences en confluences Ainsi nous yretrouvons agrave la maniegravere concreacutetiste des chansons qui commentent etreacutevegravelent leur propre structure musicale et mecircme la mise en musiquedrsquoun poegraveme de Gregoacuterio de Matos auquel Veloso ajoute des paroles agravelui-mecircme et drsquoautres provenant des chansons issues de la culturepopulaire du Bahia
Ainsi en essayant drsquoaccomplir typographiquement ce qui lestropicalistes ont acheveacute dans leurs domaines de creacuteation crsquoesteffectivement cet esprit syncreacutetiste qui nous a guideacute dans la creacuteation dustyle tropicaliste de Paideuma lequel sera discuteacute plus en deacutetail dans lechapitre subseacutequent
a Assemblage de jaquettes delrsquoalbum Transa deCaetano VelosoLe design dulaquodisque-objetraquoestde Aldo Luiz 1972
b laquoViva Vaia raquopoegraveme de Augustode Campos 1972
La Tropicalia
Apregraves le coup drsquoeacutetat militaire en 1964 un autre mouvement multimeacutediaa bouleverseacute les arts breacutesiliens La Tropicalia a ameneacute le projetanthropophage agrave un nouveau niveau En plus de la lecture etassimilation directes des propositions des anthropophages et desartistes concreacutetistes les musiciens artistes visuels poegravetes et graphistesdu Tropicalisme ont ajouteacute au laquo repas raquo la culture pop et le kitsch deseacuteleacutements eacutetrangers comme le rock psycheacutedeacutelique et des pheacutenomegravenesde masse comme les eacutemissions locales de teacuteleacutevision (une invention deplus en plus diffuseacutee au Breacutesil) faisaient partie de leur synthegraveseintentionnellement critique et universaliste Malheureusement en 1968agrave la suite de lrsquoAI5 (Ato Institucional no 5) deacutecret qui permettait au
preacutesident de gouverner sans les limitations preacutevues par la Constitutionla censure est instaureacutee La Tropicalia vue comme subversive futgravement mutileacutee des importants membres du mouvement commele designer Rogeacuterio Duarte et les musiciens Gilberto Gil et CaetanoVeloso furent emprisonneacutes Agrave la suite de leur arrestation lrsquoexil agraveLondres fut lrsquooption pour Gil et Veloso
Lorsque lrsquoon se penche sur la production graphique associeacutee agrave laTropicalia il y a tellement drsquoeacuteclectisme ndash agrave lrsquoinstar de la raison drsquoecirctreelle-mecircme du mouvement ndash que la phrase drsquoouverture du laquo ManisfesteAnthropophage raquo paraicirct pertinente laquo Seule lrsquoanthropophagie nousunit⁴ raquo Une fois qursquoil srsquoagit drsquoun mouvement notoirement ndash mais pasexclusivement ndash musical le graphisme de cette peacuteriode trouve un de sesmoyens les plus importants dans le design des jaquettes drsquoalbums Dece fait notre intention initiale concernant la conception drsquoun caractegravereassocieacute agrave la Tropicalia eacutetait la creacuteation drsquoun caractegravere graphique detitrage ndash genre souvent bien accueilli dans le design de jaquettesdrsquoalbums y inclus les tropicalistes Cependant ccedila nous a paru unchemin trop logique pour repreacutesenter un mouvement dont
lrsquoimpreacutevisibiliteacute eacutetait le mot drsquoordre En conseacutequence nous avons opteacutepour la creacuteation drsquoun italique que puisse ecirctre partageacute des deux autrescaractegraveres le baroque et le concreacutetiste
Certes en ce qui concerne la typographie il y a un eacutenorme eacutecarttemporel et estheacutetique entre les caractegraveres agrave empattement baroques etles lineacuteales geacuteomeacutetriques Il en va de mecircme pour lrsquoart baroque et lrsquoartconstructif en geacuteneacuteral Pourtant en suivant lrsquoarticulation que nousproposons entre la typographie et les autres domaines de la creacuteation etde la penseacutee nous nous avons appuyeacute sur lrsquoachegravevement destropicalistes concernant la synthegravese dans leur production artistiquedrsquoeacuteleacutements agrave premiegravere vue difficilement compatibles Un exemple tregravespertinent est lrsquoalbum Transa (1972) de Caetano Veloso Le design de sa
4 983105983118983108983122983105983108983109 Oswald de laquo ManifestoAntropoacutefago raquo Revista de Antropofagiavol 1 n 1 1928 p 3
5 Poegraveme tregraves embleacutematique de lrsquoespritdu temps breacutesilien agrave la fin des anneacutees
1960 ougrave les festivals de musique
teacuteleacutediffuseacutes eacutetaient des eacutevegravenements
vraiment marquants dans le quotidien desbreacutesiliens suscitant des eacutemotions et desdeacutebats tregraves souvent intenses Dans cesfestivals les tropicalistes et ses provoca-tions ont eacuteteacute cibles des v iolentes hueacutees
surtout en 1968
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24 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation25
c
d
c Affiche de Deus e
o diabo na terra do
sol film embleacutema-tique du CinemaNovo (CineacutemaNouveau) reacutealiseacutepar Glauber RochaLe design est deRogeacuterio Duarteartiste polyvalentdu tropicalisme74 times 108 cm1964
d Affiche deMeteorango Kidimportant film duCineacutema Marginalbreacutesilien reacutealiseacute parAndreacute Luiz Oliveira
Design de RogeacuterioDuarte64 times 95 cm1969
a
b
a Jaquette delrsquoalbum collectifTropicalia ou Panis
et Circensisdisque-manifestedes tropicalistesDesign de RubensGerchmanphotographie deOliver Perroy1968
b Jaquette de Todos
os olhos album deTom Zeacute Design dupoegravete concreacutetiste
Deacutecio Pignatari encollaboration avecMarcos Pedro
Ferreira etFrancisco Eduardode AndradePhotographie deReinaldo Moraes1973
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26 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique27
laquo Le genre que crsquoen devienne
un comme la symphonie
peu agrave peu agrave cocircteacute du chant
personnel laisse intact
lrsquoantique vers auquel je gardeun culte et attribue lrsquoempire
de la passion et des recircveries
tandis que ce serait le cas
de traiter de preacutefeacuterence
(ainsi qursquoil suit) tels sujets
drsquoimagination pure etcomplexe ou intellect que ne
reste aucune raison drsquoexclure
de la Poeacutesie ndash unique source raquo
Steacutephane Mallarmeacute
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Note sur les familles typographiques multiformes
Dans lrsquoarticle laquo Serial Type Families (from Romulus to Thesis)sup1 raquoAlejandro Lo Celso trace le panorama historique (comprenant tout le20e siegravecle) des familles typographiques multiformes ou seacuteriellescrsquoest-agrave-dire qui comportent plusieurs styles cor reacuteleacutes qui se distinguentagrave travers de principes formels (le contraste entre sansavec seacuterif ou biendes versions hybrides) technologiques (le mode drsquoimpressionaffichageimposeacute) ou historiquesstylistiques On remarque que bien que cettenotion integravegre la pratique deacutejagrave existante de deacutecliner une familletypographique en diffeacuterentes graisses chasses et inclinaisons elle yintroduit des nouvelles variables
Dans cet esprit en plus des exemples historiques remarquables
(soit par leur aspect ineacutedit soit par la qualiteacute de leur achegravevement)comme le Romulus (de Jan Van Krimpen anneacutees 1930 dont la versionsans-seacuterif nrsquoa pas eacuteteacute commercialiseacutee) et le Rotis (de Otl Aicher 1988) ily a eacutegalement des projets plus reacutecents qui attirent mon attention Crsquoestle cas du Compatil famille typographique commissionneacutee par Linotypeen 1996 dont la creacuteation a eacuteteacute dirigeacutee par Olaf Leu Cette famille decaractegraveres destineacutee agrave la composition de rapports annuels comporte 4styles formelshistoriques qui partagent la mecircme chasse Ces stylessont le Exquisit (humane) le Fact (lineacuteale) le Letter (meacutecane) et le Text(plutocirct reacuteale que didone)
Les exemples de familles typographiques sont de plus en plusabondants et avec les outils numeacuteriques aidant agrave eacutetendre de faccedilonsemi-automatique une famille de caractegraveressup2 la tacircche de creacuteer dessuperfamilles peut sembler moins laborieuse et plus tentatricePourtant au-delagrave du fait que ce travail soit relativement plus simpleaujourdrsquohui le concepteur de caractegraveres doit srsquoancrer sur un vrai projetfonctionnel estheacutetique et theacuteoriquement soutenu Il peut et doitreacutepondre aux exigences du marcheacute typographique mais il ne faut pas
que ces reacuteponses soient irreacutefleacutechies En proposant la creacuteation drsquounefamille typographique agrave partir de notions provenant de lrsquoanthropologieet de leur relation avec lrsquoart et lrsquohistoire des ideacutees nous espeacuteronspouvoir ouvrir une voie or iginale et solidement appuyeacutee en ce quiconcerne ce sujet
1 983116983119 983107983109983116983123983119 Alejandro laquoSerial TypeFamilies (from Romulus to Thesis)raquo enligne 2000 [httpswwwtypothequecomarticles] (15 juin 2015)
2 Comme Superpolator de Just VanRossum et Erik von Blokland Rounding
UFO et Kallicalculator de Frederik Berlaen
et Metapolator projet libre initieacute parSimon Egli et Dave Crossland parmidrsquoautres exemples Pour un compte rendudeacutetailleacute de ces outils et de la trajectoirehistorique des familles typographiquesvoir 983115983122983109983117983109983122 Sarah Op cit
a
b
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a Romulus romainet italique de Jan Van Krimpenanneacutees 1930La famille futeacutegalement deacuteclineacuteeen diffeacuterenteschasses et graisses
b Ulteacuterieurementdrsquoautres variantesfurent ajouteacutees agravela famille comme
un italique dechancellerie(Cancelleresca
Bastarda) et lesversions sans
empattements icimontreacutees dansleurs versions lightnormal semi-boldet bold Pourtantle Romulus Sans nefut pas commercia-liseacute agrave son eacutepoque
c Finalement en1956 PH Raedischgraveur de poin-ccedilons agrave la fonderieEnschedeacute creacutea leRomulus Open
en gravant uneligne blanche surles corps largesdes capitales LeRomulus dans sonensemble reste undes plus impor-tants pionniers en
ce qui concerne lanotion moderne defamille typogra-phique multiforme
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30 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique31
a Honorata
b Tentativemanuelle surcalque de garderle squelette delrsquoHonorata en luiajoutant ducontraste et desterminaisons plusproches de ceuxdes caractegraveresbaroques
c Numeacuterisation decette tentative Jrsquoaivite remarqueacute quele squelette delrsquoHonorata nrsquoeacutetaitpas compatibleavec lrsquoestheacutetiquebaroque Chez cescaractegraveres lalargeur des lettres(notamment de lrsquoa)est beaucoup pluseacutetroite
Lrsquoeacutevolution du projet documentation commenteacutee
Lrsquointention initialeUne fois que lrsquoideacutee du preacutesent projet est neacutee des investigations que jrsquoaireacutealiseacutees lors de mon DNSEP au deacutebut mon intention eacutetait de creacuteer lestrois caractegraveres agrave partir de lrsquoHonorata Inspireacute du principe de deacuteclinerplusieurs caractegraveres partant drsquoun seul squelette partageacute tel que MartinMajoor le deacutecrit dans son texte laquo My Type Design Philosophysup3 raquo jrsquoai crupouvoir lrsquoappliquer pour reacutealiser ce projet-ci Pourtant apregraves unecomparaison deacutetailleacutee entre les proportions et les deacutetails de lrsquoHonorataune grotesque et des caractegraveres agrave empattement baroques (et ceux quiles preacutecegravedent et succegravedent directement) jrsquoai rapidement constateacute quecela nrsquoeacutetait pas souhaitable La reacutealisation de simples croquis a
eacutegalement confirmeacute ce constat Lrsquoeacutecart structurel entre ces deux genresde caractegraveres est trop important pour que le reacutesultat de cette deacuterivationsoit acceptable et y insister serait comme tomber sur le laquo Lit deProcruste⁴raquo Neacuteanmoins ce principe srsquoest montreacute plus aiseacutementcompatible avec le caractegravere concreacutetiste une fois que il srsquoagit aussidrsquoune lineacuteale Mais mecircme ici la compatibiliteacute ne serait pas totale bienque lrsquoHonorata preacutesente une certaine rigueur constructiviste sesproportions ne sont pas deacuteriveacutees des formes geacuteomeacutetriques basiquescomme bon nombre de lineacuteales geacuteomeacutetriques y incluses celles observeacutesde faccedilon plus deacutetailleacutee pendant la reacutealisation du preacutesent projet
3 983117983105983114983119983119983122 Martin laquoMy Type DesignPhilosophyraquo en ligne 2010 [httpwwwmartinmajoorcom6_my_philosophyhtmllrsquoamour] (15 juin 2015)
4 Lrsquoeacutevocation meacutetaphorique de cemythe est utiliseacutee de faccedilon poeacutetique ndash et
preacutecise ndash par Eric Gill pour deacutecrire la
nature et les limitations de la composition justifieacutee Je lrsquoai trouveacute eacutegalement pertinentpour le compte rendu de cette eacutetape duprojet bien que le thegraveme ici soit le dessinde caractegraveres Cf 983111983113983116983116 Eric Un essai sur la
typographie Ypsilon Eacutediteur Paris 2011 c
b
a
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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32 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique33
f Double pica
italique de
Christoffel vanDijck Milieu du17e siegravecle
d Petit canon
italique de Jean Jannon 1621
b Caractegravereitalique de Robert
Granjon ca 1560
f
d
b
a Gros romain deRobert Granjon
1566
c Petit canon
romain de Jean Jannon 1621
e Double pica
romain de
Christoffel vanDijck Milieu du 17esiegravecle
a
c
e
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34 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique35
d
b
b Paragon italiquede Mikloacutes Kisca 1686
d Great primer
italique deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730
a
c
e
a Paragon romainde Mikloacutes Kisca 1686
c Great primer
romain deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730
e Caractegraveresromains etitaliques de JohannFleischman 1739
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36 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique37
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Empattements et terminaisons
983088
983089
cm 983092983088983094 pt
983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
minus983090983097 mmHOcirchxp
983088
983089
cm
983094983088 mm
983089983088983094 mm983089983090983096 mm
minus983091983096 mmHOcirchxp983092983091 pt
983094983092 mm
983089983088983092 mm983089983092983088 mm
minus983091983093 mm983088
983089
cm
HOcirchxp983092983089983093 pt
983094983088 mm
minus983091983094 mm
983089983088983094 mm983089983091983095 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088 pt
983094983090 mm
983089983088983090 mm983089983091983097 mm
minus983091983089 mm983088
983089
cm 983092983091 pt
HOcirchxp
983094983097 mm983089983088983093 mm983089983091983097 mm
minus983091983095 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088983094 pt
Handgloves OoHonorata Regular
DTL Fleischmann T Regular
Adobe Garamond Pro Regular
Janson Text LT Std 983093983093 Roman
ITC Galliard STD Roman
ContrasteCaractegravere
[bdc] 983089983090983094 983089cap 983089983090983093983089
Comparaison de caractegraveres
Handgloves Oo cap 983091983089983097983089 [bdc] 983090983097983091983089
Handgloves Oo cap 983092983097983090983089 [bdc] 983092983089983097983089
Handgloves Oo cap 983092983093983089 [bdc] 983091983094983095983089
Ehrhardt MT Std Regular
Handgloves Oo cap 983092983092983089 [bdc] 983092983090983096 983089
Handgloves Oo cap 983091983089983088983089 [bdc] 983090983094983089983089
983093983096 mm
983089983088983090 mm983089983090983097 mm
minus983092983088 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088983094 pt
HandglovesAdobe Caslon Pro Regular
Oo cap 983090983093983095983089 [bdc] 983090983095983094983089
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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38 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique39
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Capitales et canon
983088
983089
cm 983092983088983094 pt
983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
minus983090983097 mmHOcirchxp
cm 983091983095983096 pt
983088
983089
HOcirchxp983094983091 mm
983089983089983088 mm983089983091983091 mm
minus983091983094 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983091983094 pt
983094983088 mm
983089983088983088 mm983089983090983096 mm
minus983090983092 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088 pt
983094983095 mm
minus983091983091 mm
983089983088983094 mm983089983090983096 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088983094 pt
983095983092 mm983089983088983093 mm983089983090983096 mm
minus983090983091 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983090983089 pt
983094983089 mm
983089983088983096 mm983089983091983097 mm
minus983091983091 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983089983095 pt
983094983097 mm983089983088983093 mm983089983091983093 mm
minus983091983092 mm
ContrasteCaractegravere
Comparaison de caractegraveres
Handgloves OoHonorata Regular
Futura Std Book
Gotham Book
Neutra Text Book
Sofia Pro Regular
DTL Nobel T Regular
Avenir LT Std 983093983093 Roman
[bdc] 983089983090983094 983089cap 983089983090983093983089
Handgloves Oo cap 983089983088983096983089 [bdc] 983089983088983096983089
Handgloves Oo cap 983089983089983095983089 [bdc] 983089983090983089983089
Handgloves Oo cap 983089983089983093983089 [bdc] 983089983089983095983089
Handgloves Oo cap 983089983089983090983089 [bdc] 983089983089983093983089
Handgloves Oo cap 983089983089983092983089 [bdc] 983089983089983096983089
Handgloves Oo cap 983089983088983093983089 [bdc] 983089983088983092983089
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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40 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique41
recommandable pour deacutefinir les ideacutees Ainsi je me suis mis agrave faire descroquis manuels et lrsquoameacutelioration entre les premiers dessins faits surordinateur et les dessins suivants faits drsquoabord manuellement et puistraiteacutes numeacuteriquement est remarquable Degraves lors je nrsquoai pasabandonneacute lrsquohabitude de dessiner manuellement pour la creacuteation ducaractegravere baroque et de lrsquoitalique tropicaliste
Quant agrave la lineacuteale concreacutetiste une fois que sa structure est rigideet plutocirct construite que dessineacutee la nature elle-mecircme de lrsquooutilnumeacuterique srsquoest montreacutee adeacutequate pour la creacuteation de ce caractegravere Parconseacutequent il a eacuteteacute conccedilu et dessineacute entiegraverement sur ordinateur
a
b
c
a Tentative dedessin du caractegravere
baroque directe-ment surordinateur Lrsquooutillui-mecircme amegravene agravedes formes tregravesrigides Parconseacutequent lesdessins avaientlrsquoair plutocirct drsquouncaractegravereneacuteoclassique quedrsquoun veacuteritablebaroquedynamique
b Croquis desmecircmes lettresdessineacuteesmanuellement etde faccedilon plutocirctlibre
c Changementsdes lettres apregravesles dessinsmanuels Lrsquoaspectplus organiqueest remarquableLrsquoeacutetape narreacutee etmontreacutee ici ainsique ses reacutesultatsdatent de janvier2015
Les principaux reacutefeacuterencesComme montreacute dans les reacuteproductions et chartes preacuteceacutedentes certainscaractegraveres (et certaines de leurs versions numeacuteriques le cas eacutecheacuteant)ont eacuteteacute analyseacutes de pregraves De faccedilon coheacuterente avec lrsquoespritanthropophage et syncreacutetiste anthologique eacutevoqueacute il ne srsquoagit pas icide copier des modegraveles mais de srsquoen alimenter de faccedilon critique Laconnexion avec le passeacute est intrinsegraveque au dessin de caractegraveres Or lesmodegraveles de nos lettres majuscules et minuscules remontentrespectivement agrave lrsquoAntiquiteacute romaine et au Haut Moyen Acircge⁵ Il srsquoagitde modegraveles fortement eacutetablis par lrsquohistoire et si ces formesconventionnelles sont transgresseacutees la lisibiliteacute peut ecirctre menaceacuteeLrsquoobservation de cette contrainte est encore plus marqueacutee en ce quiconcerne le dessin de caractegraveres de texte de labeur ougrave lrsquoeacutequilibre entre
lrsquoexpeacuterimentation du creacuteateur et la communication la plus effective ducontenu textuel est une preacuteoccupation fondamentale Lrsquoaspecthistorique est inheacuterent au dessin de caractegraveres Lrsquoœuvre des grandscreacuteateurs de caractegraveres du passeacute estheacutetiquement fonctionnellement etcommercialement eacutetablie a toujours eacuteteacute une source drsquoeacutetudedrsquoinspiration et drsquointeacuterecirct de la part des dessinateurs de caractegraveres
Ainsi pour le caractegravere baroque jrsquoai eacutetudieacute de pregraves la renaissancefranccedilaise de Claude Garamond le manieacuterisme de Robert Granjon lebaroque hollandais de Cristoffel van Dijck et Mikloacutes Kis le baroquetardive de William Caslon I et le roco co de Johan Michael FleischmanApregraves lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 jrsquoai commenceacute agrave eacutetudieraussi le premier baroque de Jean Jannon Les versions numeacuteriquesanalyseacutes le cas eacutecheacuteant ont eacuteteacute respectivement lrsquoAdobe GaramondPro de Robert Slimbach le Galliard Pro de Matthew Carter (inspireacute descaractegraveres de Granjon) le Jannon 10 Pro de Frantisek Storm le JansonText de Linotype et lrsquoEhrhardt de Monotype (les deux baseacutes sur lescaractegraveres de Mikloacutes Kis) le DTL Fleischmann de la Dutch Type Libraryet lrsquoAdobe Caslon Pro de Carol Twombly
Pour le caractegravere concreacutetiste jrsquoai analyseacute plus en deacutetail le Futura de Paul Renner et ses versions numeacuteriques le Nobel de Sjoerd Hendrikde Roos (version numeacuterique DTL) le LT Avenir drsquoAdrian Frutiger leGotham de Tobias-Frere Jones le Neutra Text Book de ChristianSchwartz et le Sofia Pro drsquoOlivier Gourvat
Dessin manuel vs dessin numeacuteriqueAu deacutebut jrsquoai cru pouvoir dessiner les caractegraveres directement surordinateur Neacuteanmoins en ce qui concerne le caractegravere baroque lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute satisfaisant car son estheacutetique est tregraves modeacuteliseacutee etlrsquooutil numeacuterique quand utiliseacute tout seul deacutetermine des formes tregravesrigides Jrsquoai constateacute que pour creacuteer un caractegravere de ce style lrsquoordinateurse precircte mieux agrave raffiner les ideacutees tandis que le dessin manuel est plus
5 983126983113983118983245983107983113983125983123 Maacuterio laquoLe pouvoir descapitales raquo eacutechapeacutees n 1 pp 47 ndash 53Disponible sur [httprechercheesapyreneesfrechappeesfrpdf
Pdf-Pau-Lepouvoirdescapitalespdf]
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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42 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique43
burin ficeler fief loque fichierpipe virer anglican chardonpapa chaperonner vil quiracine or gara foie groupereboucha bac berge benne bolordonnancer pacifier glapirabref arrangeai reg quillevadrouiller ou percevablepan borna indulgencierricochera brelan river gaineencanailler funiculaire la galechiffonnera bande graveuraveu ego hui paon innover
bidonner ai va pilonnageparangonner grilla bricharponnage converge pliaccouderai accula brui vu rirecroquevillerai vin roc lioncor enflai vrac confie air priafarda eu borner couac fouiaide dg lia chaperonna ravinachai lu cire effigie fouleradicale flapi chroniqueurnid coifferai appendicecorrigeai efficience rageaveule apr recoupa donarc vida pouf nu hui larddonc raccorde replongercroupirai vil aboula gauchiracroc incendierai far roc ouaffriander pue aloi concilierai
bigarrure ourler ai fourneaudivan bure bioniquependue pu gel puera groininchauffable corroborai lacola quel vogua corroborailaid ronfle pria fignolage
lotie emparent hanche hennit
badaud criera nutritionnelle
pu lent cave apte retenue
chutait enherber ut vota
citai pliai chai auditorium
participera geindrait
pirouetter dut erg hui brut vert
mg barre racontant te paru
ha bague nm va tan pendu
nage remuera congeler buta
bordai remueront banco
urgeait embrigaderaient pria
amener rebellera due crocher
ton grelotteront ct attacheraitdialoguant encourue
oublieraient roi gravitation
ai taon air logicielle ombre
tel la cuivra couplent
molli rameuteraient div
arboriculteur armai vacher
primate rot bure accidentelle
eue bloc gai roulai paire
dot priai auditionne tue
hautement couvant mule
orme dureront attardera tronc
vagira cuva cade largueraient
avive barricadera noie but
minuterai dorlotant nue activa
recachetait martial tourneur
leva au pua calomnient
tricheront quand boucler
mordilleraient rot canotercc rue pantin tend lamineur
arrimant ah optima broie lat
roui annoncerai grava rogna
barde bava trimaran collecter
goutter gava dirai larderaient
b
c
d
b Composition desstyles baroque et
concreacutetiste cocircte agravecocircte en 10 13 pt agravela recherche drsquoungris typographiquecoheacuterente entre lesdeux Feacutevrier 2015
c Comparaison desproportionsverticales du stylebaroque etconcreacutetiste agrave partirde lrsquoHonorata Bien
que jrsquoaie commen-ceacute agrave alteacuterer lalongueur desascendantes etdescendantes lahauteur drsquox restela mecircmeFeacutevrier 2015 23 pt
d Comparaisondes proportionsverticales delrsquoHonorata agrave partirdes nouvellesproportions dePaideuma Apregraves lareacuteduction en 10de lrsquohauteur drsquox jrsquoai pu mieuxexplorer lrsquoexpressi-viteacute des caractegraveres
et jrsquoai uniformiseacuteles proportionsverticales entre lesstyles de PaideumaVersion actuelle(juin 2015) 23 pt
Eacutetablissement de la graisse et des proportionsComme lrsquoutilisation envisageacutee des caractegraveres est la composition detextes jrsquoai opteacute pour creacuteer drsquoabord la graisse Regular sur laquelle jrsquoaitravailleacute pendant cette anneacutee de recherche Depuis le deacutebut monintention eacutetait de donner aux caractegraveres une graisse similaire surtouten consideacuterant que ulteacuterieurement ils partageraient un mecircme italiqueOr du fait de leur faible contraste plein-deacutelieacutes les lineacuteales sont engeacuteneacuteral plus grasses que les caractegraveres agrave empattements contrasteacutescomme crsquoest le cas du style baroque de Paideuma En reacutealisant des testsde mise en page placcedilant les deux styles cocircte agrave cocircte jrsquoai pu faire desreacuteglages sur les caractegraveres pour obtenir une graisse semblable Pouratteindre cet objectif il a fallu que les pleins du style Baroque soientplus gras que ceux du style Concreacutetiste Bien qursquoagrave la fin la graisse ne soit
pas identique je suis arriveacute agrave un reacutesultat neacuteanmoins coheacuterentEnsuite jrsquoai du deacuteterminer les proportions verticales des
caractegraveres Si lrsquoideacutee de la chasse partageacutee nrsquoeacutetait pas souhaitablecomme deacutejagrave discuteacute jrsquoai voulu que les valeurs drsquohauteur drsquox capitalesascendantes et descendantes soient les mecircmes Pour ce faire jrsquoai opteacutepour reacutegler drsquoabord le style Baroque et puis ajuster le style Concreacutetisteune fois que du fait de lrsquoabsence drsquoempattements ce dernier srsquoestmontreacute plus flexible agrave ces changements que le premier
Crsquoeacutetait agrave ce moment-lagrave que jrsquoai deacutecideacute deacutefinitivement de seacuteparerlrsquoHonorata de la famille typographique en train drsquoecirctre creacuteeacutee Jrsquoaicommenceacute agrave dessiner les caractegraveres en gardant la mecircme hauteur drsquox delrsquoHonorata qui est assez importante Cependant bien quehistoriquement les caractegraveres baroques preacutesentent un œil plus grandque les caractegraveres romains preacuteceacutedents jrsquoai jugeacute lrsquoœil de lrsquoHonorata tropgrand pour le style Baroque Ainsi jrsquoai reacuteduit en 10 la hauteur drsquox dece caractegravere et le reacutesultat mrsquoa plu maintenant jrsquoavais plus de placepour explorer lrsquoexpressiviteacute de ses ascendantes et descendantes Lecaractegravere concreacutetiste a eacutegalement bien reacuteagi agrave ce changement
oo
a
a Les pleins dustyle baroque dePaideuma sontleacutegegraverement plusimportants queceux du styleconcreacutetiste Versionde feacutevrier 2015
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
24 pt 23 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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44 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique45
d Superpositiondes capitales desstyles baroque(rouge) etconcreacutetiste (vert)de Paideuma Onremarque que bienqursquoil y ait desdiffeacuterences leurstructurecommune resteassez proche
Version actuelle de juin 2015
Les capitalesPour dessiner les capitales je suis revenu agrave lrsquoideacutee de partager lesquelette des deux caractegraveres bien que de faccedilon flexible Pour ce faire je me suis guideacute par les proportions classiques des capitales romainesbaseacutees sur le carreacute le cercle et le triangle Encore une fois ce nrsquoeacutetaitqursquoun point de deacutepart et lorsque jrsquoai constateacute qursquoil fallait transgresserce canon cela a eacuteteacute fait
La deacutecision de me laisser orienter par les proportions canoniquesdes capitales mrsquoa paru adeacutequate car malgreacute les diffeacuterences structurellesdes caractegraveres baroques et des lineacuteales geacuteomeacutetriques certainsexemples historiques appartenant agrave chacun de ces groupes sont baseacutessur ce modegravele Cela est moins surprenant en ce qui concerne lescaractegraveres agrave empattements en geacuteneacuteral dont les proportions des
capitales ont commenceacute agrave se moderniser plus systeacutematiquementsurtout agrave partir de lrsquoapparition des caractegraveres neacuteoclassiques commeceux de Bodoni et des Didot Pourtant le constructivismetypographique du 20e siegravecle a teacutemoigneacute drsquoun reacuteveil du canon classiquedes capitales comme crsquoest le cas du Futura et du Kabel ce dernier deRudolph Koch Certes de faccedilon semblable agrave la notre lrsquoadoption de cesproportions nrsquoa pas eacuteteacute aveugle chez ces exemples historiques
a Caractegravere Trajande Carol Twombly(1989) Inspireacutedirectement desinscriptions de laColonne Trajane agraveRome lesproportionscanoniques deslettres sontvisiblement baseacuteessur le carreacute et le
demi carreacute
b Superpositiondes lettres du stylebaroque dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
c Superpositiondes lettres du styleconcreacutetiste dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
d
a
b c
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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46 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique47
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is
not mine Law of man Law of
the anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt
Or featuring in Alencarrsquos operas
full of good Portuguese feelings
We already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre
The undated world The
unmarked world No Napoleon
No Caesar Against the
antagonical sublimations Brought
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is not
mine Law of man Law of the
anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt Or
featuring in Alencarrsquos operas full
of good Portuguese feelings We
already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre The
undated world The unmarked
world No Napoleon No Caesar
Against the antagonical
sublimations Brought in caravels
b
c
c Texte composeacuteavec les caractegraveresbaroque etconcreacutetiste encombinaison avecla premiegravere versionde lrsquoitaliquetropicaliste Lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute jugeacute satisfaisantEn contraste avecla notion defamille la parenteacutede lrsquoitalique avecles autrescaractegraveres ne srsquoestpas affirmeacutee En
combinaison avecle caractegravereconcreacutetistespeacutecifiquement lehaut contraste delrsquoitalique eacutetaitgecircnant Versionsdes trois caractegraveresdatant drsquoavril 2015
Lrsquoitalique premiegravere tentativeApregraves avoir trouveacute un gris de texte convenable et avoir compleacuteterlrsquoensemble de capitales et minuscules des styles Baroque et Concreacutetiste jrsquoai commenceacute agrave dessiner lrsquoitalique Tropicaliste Comme il fallait qursquoilfonctionne avec les deux autres caractegraveres jrsquoai deacutecideacute de faire unsans-seacuterif contrasteacute Ainsi lrsquoitalique comporterait des caracteacuteristiquesdes deux mondes le contraste du caractegravere baroque et lrsquoabsencedrsquoempattements du caractegravere concreacutetiste Jrsquoai donc gardeacute lrsquoeacutepaisseurdes deacutelies baroques (qui est assez fin) et des pleins (qui est optiquementsemblable chez les deux caractegraveres) Malgreacute la logique apparentederriegravere ces deacutecisions cette premiegravere tentative nrsquoa pas fonctionneacute Deuxfacteurs peuvent expliquer cette non-reacuteussite
Drsquoabord nrsquoayant jamais creacuteeacute un italique avant et en face du
deacuteficit de bibliographie technique speacutecifique agrave c e sujet jrsquoai commenceacuteles dessins de faccedilon tregraves libre et intuitive Cette liberteacute a eacuteteacute sans douteconseacutequence du mecircme sentiment trouveacute souvent dans lrsquoart tropicalisteMais bien que mon intention soit de faire une sorte de traductiontypographique des peacuteriodes et mouvements choisis il y a des momentsougrave il faut savoir distinguer les frontiegraveres seacuteparant un domaine de lacreacuteation de lrsquoautre
En fonction de lrsquoincoheacuterence du dessin dans son ensemblecomme ses pentes et tensions irreacuteguliegraveres il nrsquoa pas marcheacute lorsquecombineacute avec les deux autres caractegraveres Son contraste nrsquoa pas non plusaideacute car il srsquoest montreacute trop important pour que cette premiegraveretentative de lrsquoitalique puisse srsquoharmoniser avec le style concreacutetisteApregraves des tests il a fallu recommencer le dessin du zeacutero cette fois-cide faccedilon plus prudente
a
a Dessins libres surcalque suivis de sespremiegraveresinterpreacutetationsnumeacuteriques Onremarque deacutejagrave unproblegraveme decoheacuterence entre lestensions et anglesqui srsquoest montreacutedifficile agrave reacutesoudreMars 2015
a b c d e f gh i l m n o p
q r s t u v
b Ensemble deslettres dessineacutees
de la premiegravereversion delrsquoitaliquetropicaliste Parmises problegravemes le oavait une penteinverseacutee la pentedes contreformesrondes (a b c d eg p q) eacutetait tropserreacutee etincoheacuterente aveclrsquoangle des fucircts etet les tensionstrop incoheacuterentesdans lrsquoensembleAvril 2015
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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48 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique49
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to s tudy The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
a Tests drsquoobliqueen deacuteformant les
lettres manuelle-ment Ici lescaractegraveres baroqueet concreacutetiste encombinaison avecdes mots pencheacutesen 17deg et compri-meacutes en 16Plusieurs autresvaleurs ont eacuteteacutetesteacutees
a
b
c
hambur efontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
b Styles baroque
et concreacutetisteayant subi drsquounepente de 12deg et unecompression de10 suivis de leurfusion reacutealiseacutee surFontlab en appli-quant ces valeursLe g nrsquoa pas puecirctre geacuteneacutereacute car sonstructure est tropdiffeacuterente entreles deux styles Enbas nettoyagemanuelle desempattements etdes bruits causeacutespar cette action
c Tests composeacutesavec lrsquooblique
nettoyeacute Il y avaitencore un longchemin vers le nou-vel italique maison remarque quele contraste eacutetaitdeacutejagrave beaucoup plusharmonieux parrapport aux deuxautres caractegraveresEn plus la pente
et la compressionse sont montreacuteesefficaces pour dif-feacuterencier les stylesLa version des descaractegraveres romainsest lrsquoactuelle de juin 2015
Recommenccedilant le dessin de lrsquoitaliqueSuivant lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 avant de c ommencer ledessin du nouvel italique jrsquoai fait sur Adobe InDesign plusieurs tests demise en pages en manipulant lrsquoinclinaison et la largeur des caractegraveresexistants et en combinant ces versions deacuteformeacutes avec les caractegraveresnormaux dans le mecircme texte Apregraves cette batterie de tests lrsquoinclinaisonde 12deg et la compression de 10 ont sembleacutees les plus adeacutequatesCurieusement le premier italique avait aussi une pente de 12deg ce quipreacutesuppose qui lrsquoapproche instinctive de la premiegravere tentative nrsquoa paseacuteteacute un insuccegraves total
Ensuite il a fallu trouver un contraste moyen entre le caractegraverebaroque et le concreacutetiste Pour ce faire jrsquoai fusionneacute les deux caractegraveres
sur Fontlab en appliquant la pente de 12deg et la compression de 10Naturellement le reacutesultat de cette action avait pas mal de deacuteformationApregraves les avoir nettoyeacute manuellement jrsquoai pu tester cette versionoblique en combinaison avec les deux autres caractegraveres Agrave la finle nouvel italique reste toujours un sans-seacuterif dont le contrasteest plus prononceacute Pourtant le contraste est beaucoup plus subtilque celui de la premiegravere tentative
Pour creacuteer lrsquoitalique tropicaliste deacutefinitif jrsquoai trouveacute eacutegalementpertinent de reacuteeacutetudier des exemples historiques depuis FrancescoGriffo passant par les italiques des caractegraveres baroques analyseacutes jusqursquoagrave des italiques sans-seacuterif plus reacutecents dont le contrasteplein-deacutelieacutes est plus marqueacute En syntheacutetisant toutes ces proceacutedures etreacutefeacuterences je suis arriveacute agrave un nouvel dessin qui agrave lrsquoinstar du caractegravereconcreacutetiste nrsquoa pas drsquoempattements et plus de fixiteacute dans lrsquoangledes lettres dans leur ensemble Cependant pour que le dialogue avec lecaractegravere baroque fonctionne eacutegalement presque toutes les lettres ontune construction vraiment cursive ce qui est plus freacutequent (mais pasobligatoire) chez les italiques de caractegraveres agrave empattements que chez
les italiques des lineacuteales geacuteometriquesAgrave cause de tout le premier travail qui a du ecirctre refait lrsquoitalique
tropicaliste est le style jusqursquoici moins deacuteveloppeacute de PaideumaPour lrsquoinstant il nrsquoa pas encore des capitales et des corrections doiventtoujours ecirctre faites Cependant apregraves tout le deacutetour et lrsquoapprentissagequi en deacuterive il me semble que la bonne voie a eacuteteacute trouveacutee et quemaintenant je pourrai donner suite agrave ce travail de faccedilon plusharmonieuse et fluide
La page agrave cocircteacute montre tous les processus de tests ici narreacutestandis que lrsquoeacutetat actuel du vrai italique tropicaliste sera montreacute surles prochaines pages ougrave lrsquoeacutetat actuel de Paideuma sera presenteacute
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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Eacutetat actuel5150 983152983137983145983140983141983157983149983137
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Paideuma Barroco 72 pt
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F G H I J KL M N O P
Q R S T U
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(ldquo
Paideuma Barroco 72 pt
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52 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel53
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5 6 7 8 9
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Paideuma Concretista 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
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0 1 2 3 4
(ldquo
Paideuma Concretista 72 pt
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54 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel55
Paideuma Barroxo 31 39 pt
Paideuma Concretista 31 39 pt
Paideuma Tropicalista 31 39 pt
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
ldquobraccedilotildees feacute chaacute oacutexido
pocircr zangatildeordquo eram
palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
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ldquo rsquordquo
Paideuma Tropicalista 72 pt
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56 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel57
o q eacute kinema
quand bien mecircme lanceacute
Laroyecircle theacuteatre nrsquoa jamais corrigeacute
PERSONNEwhy donrsquot we sing this song
all together
2008 a space oddity
Triste Bahiasugar cane fields
E tudo mais jogo num verso intitulado
Beware the savage lure in 1984
MAL SECRETOComer beber transar
eu amo vosser
une ivresse belle mrsquoengage
FOREVER
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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58 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel59
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da sua
penetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo semnovidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da suapenetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo sem
novidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
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knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
i would prefer that this note was
not read or skimmed was
forgotten it tells the
knowledgeable reader little that is
beyond his or her penetration but
may confuse the uninitiated prior
to their looking at the first words
of the poem since the ensuing
words laid out as they are lead on
to the last with no novelty except
the spacing of the text the blanks
indeed take on importance at first glance the versification demands
them as a surrounding silence to
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Paideuma Barroco 912 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista 912 pt Paideuma Tropicalista 912 pt
Gostaria de que esta Notanatildeo fosse lida ou que apenaspercorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeomas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras do Poema a fimde que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves
uacuteltimas o todo sem novidade
Gostaria de que esta Nota
natildeo fosse lida ou que apenas
percorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeo
mas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as
primeiras palavras do Poema a fim de
que as seguintes dispostas como
estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o
todo sem novidade
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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60 983152983137983145983140983141983157983149983137 Conclusion61
design graphique et la mise en pages eux-mecircmes Ses formes multiplespeuvent inviter agrave faccedilonner une mise en pages donneacutee dont le designerveut se servir du potentiel expressif de cette multipliciteacute Toutes lesfonctionnaliteacutes eacuteditoriales sont trop nombreuses pour qursquoelles puissentecirctre preacutevues et ensuite listeacutees et deacutecrites ici Dans le cas speacutecifique de lapoeacutesie ougrave toute expeacuterimentation est possible et doit ecirctre encourageacuteelrsquoeacuteventail de possibiliteacutes est encore plus large Dans lrsquoanthologie enguise de speacutecimen que nous avons ajouteacute en tant qursquoappendice de cetravail nous avons essayeacute de couvrir certaines des potentialiteacutes delrsquoutilisation de Paideuma dans lrsquoeacutedition de la poeacutesie appartenant agravechacun des peacuteriodes et mouvements contempleacutes Nous sommes deacutejagravecurieux de savoir comment drsquoautres designers graphiques peuventlrsquoutiliser agrave leur faccedilon pour reacutepondre aussi agrave des diffeacuterentes exigences
Finalement cette cartographie typographique de la moderniteacuteau Breacutesil ne se preacutetend jamais exhaustive La moderniteacute ainsi que lapaiumldeuma en tant que pheacutenomegravenes ont par deacutefinition unemorphologie mutante toujours precircts agrave se reconfigurer afin decontinuer agrave reacutealiser des transformations culturelles qualitatives vers unavenir ougrave lrsquoinnovation est toujours la force motrice Nous espeacuterons queavec ce projet la fiction ait pu reacuteveacuteler en tant que reacutealiteacute nonseulement ce qui aurait pu ecirctre mais ce qui peut toujours devenir
Conclusion
Si la conception drsquoun seul caractegravere est deacutejagrave une tacircche laborieusedemandant autant de planification que drsquoexeacutecution pratique (voireencore plus) ces preacuteoccupations se multiplient lorsque lrsquoon creacutee unefamille de caractegraveres Dans notre cas en effet elles sont tripleacutees Faceaux nombreuses contraintes qui se posent pendant tout le processus decreacuteation drsquoune famille de caractegraveres nous nous sommes souventtombeacutes sur des impasses et deacutetours dont la reacutesolution impose plusieursreconsideacuterations et adaptations parfois non preacutevues Crsquoest un vrai deacutefiet pour le tenir il faut porter la vision et lrsquoimpulsion originelles malgreacuteles eacuteventuelles adversiteacutes
Peter Bilrsquoak dans son texte laquo Designing Type Systemssup1 raquo fait
appel agrave deux belles meacutetaphores du musicien Brian Eno concernant deuxfaccedilons drsquoaborder lrsquoactiviteacute creacuteative La premiegravere est lrsquolaquo approche du jardinier raquo qui consiste en laquo nourrir les choses simples vers une plusgrande complexiteacute en plantant des grains soigneusement les aidant agravedeacutevelopper jusqursquoagrave leur plein potentielsup2 raquo Drsquoautre part il y alrsquolaquo approche de lrsquoarchitecte raquo o ugrave nous laquo traditionnellementcommenccedilons avec un concept deacuteveloppant drsquoabord lrsquoideacutee entiegraveretravaillant du haut vers le bassup3 raquo Dans notre cas lrsquoapproche initialeeacutetait celui du jardinier une fois que lrsquointention eacutetait drsquoeacutetendre Honorataun travail deacutejagrave existant qui au moment de sa creacuteation nrsquoa pas eacuteteacutepenseacute en termes drsquoune ulteacuterieure extension multiforme Apregraves leconstat que ce caractegravere ne se precirctait pas agrave atteindre lrsquoobjectifenvisageacute il a fallu adopter lrsquoapproche de lrsquoarchitecte Pourtant commementionneacute dans un travail de cette envergure nrsquoimporte commentnous planifions agrave lrsquoavance il y a forcement des situations inattenduespar rapport auxquelles on ne trouve pas une reacuteponse immeacutediate
Tout le travail ici deacutecrit teacutemoigne drsquoun grand apprentissageacquis pendant sa reacutealisation La complexiteacute inheacuterente agrave lrsquoenjeu de
rendre coheacuterent et drsquounifier trois estheacutetiques diverses nous a ameneacute agravelrsquoexercice extrecircme de notre habileteacute de projeter et drsquoaborder le dessinde caractegraveres sous une perspective transversale Agrave partir de lareacutealisation de divers allers-retours entre theacuteorie histoire et pratiquetoute cette articulation srsquoest devenue plus organique et bien que lafamille typographique ne soit pas encore finaliseacutee le chemin pour cefaire est maintenant beaucoup plus clair
Le dessin drsquoun caractegravere nrsquoest jamais une fin en soi On creacutee descaractegraveres pour qursquoils soient utiliseacutes dans des contextes reacuteels etpragmatiques Apregraves la diffusion drsquoun caractegravere son creacuteateur ne peut jamais preacutevoir complegravetement comment il sera utiliseacute ndash ce qui luiapporte agrave la fois des bonnes et des mauvaises surprises selon sonintention initiale Bien que Paideuma notre famille typographique nrsquoensoit pas une exception nous croyons qursquoil srsquoagit quand mecircme drsquoun caspotentiel ougrave le dessin de caractegraveres intervient plus directement sur le
1 983106983113983116991257983105983115 Peter laquoDesigning TypeSystems raquo en ligne 2012 [httpswwwtypothequecomarticlesdesigning_type_
systems] (15 juin 2015)
2 Ibid (traduction personelle)3 Ibid (traduction personelle)
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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62 983152983137983145983140983141983157983149983137 Bibliographie63
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983117983125983123983109983125 983108983109 983105983122983124983109 983108983109 983123983235983119 983120983105983125983116983119 Histoacuteria da tipografia no Brasil Museu deArte de Satildeo Paulo Satildeo Paulo 1979
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983106983122983113983118983111983112983125983122983123983124 Robert Elementos do estilo tipograacutefico versatildeo 30Cosac Naify Satildeo Paulo 2005
983107983105983117983120983119983123 Haroldo de et alli laquo Plano-piloto para poesia concreta raquodans 983124983109983116983116983109 983123 Gilberto Mendonccedila Vanguarda europeacuteia e Modernismobrasileiro Vozes Petroacutepolis 1985 p 404
983107983105983117983120983119983123 Augusto Viva vaia ndash poesia ndash 1949ndash1979 Ateliecirc EditorialSatildeo Paulo 2001
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983111983113983116983116 Eric Un essai sur la typographie Ypsilon Eacutediteur Paris 2011
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983115983122983109983117983109983122 Sarah Varieteacutes typographiques Meacutemoire de 983108983118983123983109983120 EacutecoleNationale Supeacuterieure drsquoArt de Nancy Nancy 2014
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Bibliographie
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
httpslidepdfcomreaderfullpaideuma-la-modernite-au-bresil-a-travers-le-dessin-de-caracteres 3434
Design
Caractegravere
Impression
Papiers
Maacuterio Viniacutecius
Numeacuterique reacutealiseacutee agrave lrsquo983105983118983122983124 et agrave lrsquo983109983118983123983105Nancy en juin 2015
Instant famille multiforme de Jeacuterocircme Knebusch
Cocoon Prepint Blanc 100 g m sup2 (corps drsquoouvrage)Cyclus Offset Blanc 250 g m sup2 (couverture)
Je tiens agrave remercier drsquoabord mon eacutepouse Mariana dont lrsquoamour etle soutien sont infaillibles Que soient eacutegalement ici remercieacutes toutema famille et amis au Breacutesil et lrsquoeacutequipe drsquoenseignants de lrsquoAtelier Nationalde Recherche Typographique qui ont tous agrave leur maniegravere enrichis cette
deacutemarche agrave partir de lrsquoeacutechange drsquoideacutees conseils orientation et dialogue
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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8 Introduction
CONTEXTUALISATION
14 Les deacutebuts de lrsquoimprimerie au Breacutesil16 Le baroque au Breacutesil19 Le concreacutetisme22 La Tropicalia
MISE EN PRATIQUE
28 Note sur les familles typographiques multiformes30 Lrsquoeacutevolution du projet documentat ion commenteacutee
50 Eacutetat actuel
60 Conclusion62 Bibliographie
Sommaire
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8 983152983137983145983140983141983157983149983137 Introduction9
concept drsquoanthropophagie Les vertus et faiblesses du caractegravere initialont eacuteteacute contextualiseacutees de faccedilon eacuteclaireacutee et ont eacuteteacute ensuite conserveacuteesou changeacutees avec pour ambition de pouvoir creacuteer un caractegravereadeacutequat aux textes de labeursup2
Dans le contexte artistique le Mouvement Anthropophage est lesommet des preacuteoccupations vers une nouvelle forme pour exprimer unnouveau Breacutesil et un point de reacutefeacuterence agrave partir duquel se suivrontnombres de reacuteflexions agrave ce propos ndash soit de faccedilon prospectivereacutetrospective ou synchronique Apregraves avoir reacutealiseacute cette immersion danscette peacuteriode cleacute et son respectif heacuteritage jrsquoai eacuteteacute motiveacute par lrsquoideacutee dedonner suite agrave ces investigations en mrsquoapprofondissant sur lrsquoeacutevolutionde la moderniteacute au Breacutesil au cours de son histoire partant de la peacuteriodecoloniale jusqursquoagrave la seconde moitieacute du 20e siegravecle
Par conseacutequent il a fallu drsquoabord eacutetablir une cartographie de lamoderniteacute au Breacutesil agrave la fois diachroniquesynchronique et subjectiveobjective Pour ce faire en me penchant sur le deacuteveloppement des artset des ideacutees au Breacutesil au fil de son histoire lrsquoideacutee de paiumldeuma tel queconccedilue par lrsquoethnologue allemand Leo Frobenius mrsquoa sembleacuteeparticuliegraverement adeacutequate pour reacutepondre aux questions que je me suisposeacute Selon Frobenius la paiumldeuma est la capaciteacute inheacuterente agrave chaquesocieacuteteacute de construire le sens et la signification agrave partir de lrsquoassemblagede manifestations culturelles et drsquoartefacts divers Cette notion deFrobenius a eu aussi des fortes reacutesonances en dehors de la sphegraverestrictement anthropologique et ethnologique Correspondant deFrobenius Ezra Pound poegravete et important porte-parole dumodernisme a adopteacute cette ideacutee de laquo morphologie culturelle raquo enincitant les poegravetes et artistes agrave laquo make it new raquo agrave partir de laconstruction consciente et active drsquoune paiumldeuma qui puisseeffectivement reacutealiser une transformation qualitative de la culture agravelaquelle on est inseacutereacute Ainsi il proposait une vision fonctionnelle delrsquohistoire de lrsquoart et de la poeacutesie faisant appel agrave lrsquoeacutelection deacutelibeacutereacutee de
preacutecurseurs pertinents en ce qui concerne le processus envisageacute detransformation mettant lrsquoaccent sur leur rocircle toujours contemporain etinnovateur malgreacute lrsquoeacutecart temporel et les eacuteventuelles diffeacuterencesinternes entre leur production artistique
Or la typographie et le dessin de caractegraveres ne sont passeulement des supports pour la mateacuterialisation des ideacutees mais aussieux-mecircmes des signifiants de lrsquoeacutevolution de lrsquoart et de la penseacutee Ilsreacutevegravelent agrave partir de leur forme lrsquoeacutetat des lieux de la vision de monde dela peacuteriode ougrave ils ont eacuteteacute produits autant que par le contenu lequel ils
2 La documentation theacuteorique de cetravail se trouve dans mon meacutemoire de983108983118983123983109983120 disponible sur [marioviniciuscomfrrevival-et-anthropophagie]Le speacutecimen de lrsquoHonorata preacutesentant lereacutesultat pratique de cette recherche estaussi disponible sur [marioviniciuscomfr
honorata] Le preacutesent travail contientcertains adaptations drsquoextraitspremiegraverement publieacutes dans mon meacutemoire
de 983108983118983123983109983120
Introduction
Designer graphique ayant eacutegalement une formation en Lettres jemrsquointeacuteresse plus particuliegraverement agrave la question de la moderniteacute et aumodernisme et plus speacutecifiquement ses manifestations litteacuteraires etleurs points drsquointersection avec le design graphique et la typographieLe modernisme me semble un mouvement important car il procircne desvaleurs de doute de critique de raison et drsquoespoirsup1 valeurs qui sonttoujours pertinentes et neacutecessaires aujourdrsquohui Ainsi le projet derecherche ici preacutesenteacute consiste en une sorte drsquoextension naturelle de cequi jrsquoai proposeacute dans mon Diplocircme Nationale Supeacuterieur drsquoExpressionPlastique (983108983118983123983109983120)
Lors de mon 983108983118983123983109983120 Design Graphique Multimeacutedia agrave lrsquoEacutecoleSupeacuterieure drsquoArt des Pyreacuteneacutees ndash Pau obtenu en juin 2013 jrsquoai deacuteveloppeacuteun projet interrogeant la pratique du dessin de caractegraveres au regard duMouvement Anthropophage au Breacutesil Importante branche dumodernisme breacutesilien ce mouvement eacuteclateacute en 1928 proclamait que laculture eacutetrangegravere ne doit pas ecirctre nieacutee mais plutocirct laquo digeacutereacutee raquo en mecircmetemps que notre culture nationale se transformant en unemanifestation culturelle toute neuve ndash et ce bien que certains eacuteleacutementsde deacutepart puissent ecirctre identifieacutes Ainsi en partant de la laquo grotesqueanonyme raquo utiliseacutee dans la composition de la page de titre de lapremiegravere eacutedition (1931) de Cobra Norato ndash ouvrage poeacutetique majeur duMouvement Anthropophage eacutecrit par Raul Bopp ndash jrsquoai creacutee le caractegravereHonorata en le placcedilant agrave la frontiegravere du revival typographique et de ce
1 Comme le syntheacutetise Robin Kinrossdans son livre La typographie moderne
Cet ouvrage agrave son tour a eacuteteacute ouvertementinfluenceacute par la penseacutee du sociologue Juumlrgen Habermas selon laquelle la
moderniteacute est un projet inacheveacute
a Page de titre dela premiegravere eacutedition
de Cobra Norato (1931) contenantlrsquoeacutechantillon de lagrotesqueanonyme initial14 x 19 cm
bHonorataRegular 16 pt
A B C D Egrave F G H I
J K L M N O P Q R
S T Uuml V W X Y Z amp
a b ccedil d eacute f g h i j k
l m ntilde ocirc p q r s t uuml
v w x y z szlig fi ff ffi
1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
( ldquo rdquo sect para )a b
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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10 983152983137983145983140983141983157983149983137 Introduction11
Structurellement ce meacutemoire est diviseacute en deux parties Dans lapremiegravere nous preacutesentons un panorama historique traccedilant lrsquohistoire delrsquoimprimerie au Breacutesil ainsi que celle de chaque peacuteriode et mouvementcontempleacute et ses respectives manifestations litteacuteraires artistiques ettypographiques au Breacutesil et ailleurs Dans la seconde partie la famillede caractegraveres en soi sera preacutesenteacutee et son eacutevolution sera documenteacuteeet commenteacutee Les consideacuterations finales articulent cette recherche etsa respective mise en pratique aux questions qursquoelles relegravevent parrapport au design graphique et au dessin de caractegraveres contemporainsDans lrsquoappendice nous pourrons teacutemoigner de Paideuma dans uncontexte de mise en pages poeacutetique tentant drsquoexplorer certaines parmiles diverses nuances eacuteditoriales offertes par une famille de caractegraveresde ce genre
Finalement dans le cadre de ce projet nous sommes tenteacutesdrsquoecirctre drsquoaccord avec le poegravete moderniste TS Eliot quand il dit dans sonpoegraveme laquo Burnt Norton raquo (1936) que
Le temps preacutesent et le temps passeacutesont tous deux preacutesents peut-ecirctre dans le temps futuret le temps futur contenu dans le temps passeacute
Pourtant nous nous permettons de contester ce qursquoil affirmedans les vers qui suivent
Ce qui aurait pu ecirctre est une abstractionqui ne demeure un perpeacutetuel possibleque dans un monde de speacuteculation
Or notre intention est de effectivement ramener lrsquoabstraction dece qui aurait pu ecirctre agrave la concreacutetude non speacuteculative de la reacutealiteacutepalpable et tangible En ce faisant nous souhaitons remplir les lacunes
de notre histoire non seulement agrave partir drsquoun regard diachroniqueattentif aux influences Crsquoest la confluence de toutes ces voix eacutevoqueacuteesqui pourra nous espeacuterons intervenir sur notre preacutesent etconseacutequemment notre futur en les transformant qualitativementDeacutecouvrons donc Paideuma
solidifient Crsquoest agrave partir de ces reacuteflexions que nous proposonsPaideumasup3 une famille de caractegraveres seacuterielle comprenant troisvariantes formelles et historiques associeacutees agrave diffeacuterentes peacuteriodes delrsquoart et de la litteacuterature breacutesiliens chacun ayant des c onseacutequences relations directes importantes permettant la question de lrsquoeacutevolution dela culture et de la moderniteacute au Breacutesil Les peacuteriodes choisis sont lebaroque du 17e siegravecle le Concreacutetisme la manifestation breacutesiliennepost-seconde Guerre Mondiale du constructivisme et la Tropicaliamouvement multimeacutedia qui a bouleverseacute les conventions morales etestheacutetiques du Breacutesil agrave la fin des anneacutees 1960 Le caractegravere baroque estagrave empattements et est inspireacute des caractegraveres europeacuteens de la mecircmepeacuteriode tandis que le c aractegravere concreacutetiste est une lineacuteale geacuteomeacutetriqueConformeacutement au syncreacutetisme de la Tropicalia le caractegravere associeacute agrave ce
mouvement est un italique hybride qui peut ecirctre utiliseacute en combinaisonavec les deux autres caractegraveres
Pour enrichir et alimenter theacuteoriquement le design en plus delrsquoarticulation de lrsquoideacutee de paiumldeuma avec le MouvementAnthropophage deacutejagrave eacutevoqueacute nous avons trouveacute pertinentelrsquoassociation drsquoune approche speacutecifique pour guider le design de chaquestyle de la famille de caractegraveres Agrave c et effet dans le textelaquo Call it what it is⁴ raquo le dessinateur de caractegraveres John Downer deacutefinitcertaines parmi les diverses faccedilons drsquoaborder la creacuteation drsquoun caractegraveredrsquoapregraves des modegraveles existants En nous appuyant sur ces deacutefinitions lesapproches lieacutees agrave chaque style de Paideuma sont la fiction historiqueassocieacutee au caractegravere baroque et lrsquoanthologie associeacutee au caractegravereconcreacutetiste Le caractegravere tropicaliste par contre ne trouve pas sa nichedans lrsquoeacuteventail de deacutefinitions de Downer Lrsquoapproche derriegravere sa creacuteationest plutocirct le syncreacutetisme Certes il faut souligner que c es approches nesrsquoexcluent pas les unes les autres Lrsquoesprit syncreacutetiste lui-mecircme quitransparaicirct tant dans lrsquoideacutee de paiumldeuma que dans les propositions desartistes anthropophages exige que lrsquoappui sur ces deacutefinitions doive ecirctre
flexible passible drsquoentraicircner des interpeacuteneacutetrations parmi les approcheslieacutees agrave la creacuteation de chaque caractegravere
Formellement bien que chaque style doive fonctionnerindividuellement le design de toute la famille doit ecirctre coheacuterent endeacutepit de sa diversiteacute interne pour que les diffeacuterents styles puissentsrsquoharmoniser lorsqursquoutiliseacutes ensemble Une fois qursquoune recherchetransversale entre lrsquoart la litteacuterature et la typographie de chaquepeacuteriode guide la creacuteation de ces polices elles devront se preacutesentercomme une option coheacuterente et consciente pour la mise en pagedrsquoouvrages lieacutes agrave ces peacuteriodes et mouvements Pourtant en ne perdant jamais de vue lrsquoaspect prospectif du concept de paiumldeuma lescaractegraveres devront se precircter et reacutepondre aux besoins et perspectives dela composition typographique et de la mise en pages contemporaines
3 Dans ce meacutemoire lorsque lrsquoon parledu concept de paiumldeuma le mot est eacutecrit
en bas casse avec un treacutema sur le i pourindiquer sa bonne prononciation enfranccedilais Au moment ougrave nous parlons de l a
famille typographique en discussion le
mot est eacutecrit avec lrsquoinitiale majuscule etsans treacutema une fois qursquoen portugais ce
mot ne comporte pas ce diacritique4 983108983119983127983118983109983122 John laquoCall it what it Is raquo en
ligne 2003 [ httpwwwemigrecom
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12 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation13
laquo La bonne typographie
requiert non seulement une
connaissance du caractegravere
en soi mais aussi une
compreacutehension de la relationentre les lettres et toutes
les autres choses creacuteeacutees par
lrsquohomme Voici exactement
lrsquohistoire de la typographie
crsquoest lrsquoeacutetude des relations entre
le dessin typographique etles autres activiteacutes humaines
la politique la philosophie lrsquoart
et lrsquohistoire des ideacutees raquo
Robert Bringhurst
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14 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation15
lrsquoimprimerie et lrsquoaccroissement de lrsquoalphabeacutetisation jouent unimportant rocircle
a Poegraveme eacutepiqueimprimeacute au Breacutesilpar le typographeclandestin AntonioIsidoro da Fonseca19 times 12 cm 1747 Lecaractegravere est de Jean de Villeneuvegraveur depoinccedilons franccedilaishabitant agrave
Lisbonne
Les deacutebuts de lrsquoimprimerie au Breacutesil
Avec les grandes navigations et la chute de Constantinoplelrsquoeacutemergence de la typographie en Occident dans la seconde moitieacute du15e siegravecle signale le deacutebut de lrsquoegravere moderne Lrsquooccupation du Breacutesil parles europeacuteens subseacutequente agrave leur arriveacutee en 1500 srsquoinscrit dans cecontexte historique bien qursquoelle ait eacuteteacute singuliegravere par rapport auxautres colonies en Ameacuterique Latine il a fallu attendre laquo trois siegravecles desilence raquo pour que lrsquoimprimerie soit autoriseacutee au Breacutesil en 1808 date dutransfert de la cour portugaise agrave Rio de Janeiro Avant cette date ilsrsquoagissait drsquoune pratique interdite et diligemment peacutenaliseacutee commecrsquoest le cas de Antonio Isidoro da Fonseca le seul imprimeur dont on aconnaissance qui a exerceacute clandestinement ce meacutetier au Breacutesil En 1747
lrsquoanneacutee suivante de lrsquoinstallation de son atelier typographique AntonioIsidoro da Fonseca fut deacutecouvert par la couronne portugaise En plusdrsquoecirctre deacuteporteacutee agrave Lisbonne ses biens furent confisqueacutes et brucircleacutes
Si le principe de la typographie ndash organisation drsquoeacuteleacutementsreacutepeacutetitifs preacutefabriqueacutes afin de reproduire techniquement les textes ndash estintrinsegravequement moderne crsquoest au deacutebut du 18e siegravecle ougrave cettemoderniteacute prend un nouvel essor Dans lrsquoesprit de rationaliteacute ettransmission des connaissances caracteacuteristique du siegravecle des Lumiegraveres(celui-ci agrave son tour eacutetant possible gracircce en grande partie agrave lrsquoeacutemergencede lrsquoimprimerie) la typographie devient plus consciente drsquoelle-mecircme etdivers ouvrages visant agrave articuler et disseacuteminer ce savoir-faire sontparus Le rationalisme se fait sentir aussi chez le caractegraveres creacutees danscette peacuteriode dont lrsquoabstraction par rapport agrave lrsquoeacutecriture manuelle enfaveur drsquoune construction plus rigide est progressivement pousseacutee jusqursquoagrave lrsquoextrecircme exemplifieacute par les caractegraveres que Firmin Didot etGiambattista Bodoni ont creacutees vers la fin du 18e siegravecle ndash drsquoailleursclassifieacutes comme laquo modernes raquo
Bien que lrsquointerdiction de la typographie soit inscrite dans un
contexte majeur drsquoexploration en eacutetant priveacute de cette technologie leBreacutesil eacutetait priveacute aussi de la moderniteacute Si la circulation de textesimprimeacutes agrave lrsquoeacutetranger nrsquoeacutetait pas neacutecessairement interdite seulementune petite eacutelite lettreacutee y avait accegraves tandis que la majoriteacute de lapopulation du Breacutesil eacutetait drsquoesclaves les moteurs de lrsquoeacuteconomiedrsquoextraction alors en vigueur Ainsi bien qursquoelles existent les tentativesdrsquoaffirmation politique et artistique du Breacutesil avant 1808 (la peacuteriodecoloniale) ont eu un grand handicap la manque de moyens pourreproduire et faire circuler les textes et la manque aussi drsquounpublique lettreacute
Conseacutequemment lrsquoentreacutee du Breacutesil dans la moderniteacute a eu lieupreacuteciseacutement dans un moment cleacute de cette egravere le siegravecle de la ReacutevolutionIndustrielle Il a fallu que la vie et la production srsquoadapte drsquoun coup auxnouvelles techniques et demandes Preacuteoccupeacutee de rattraper le tempsperdu lrsquoindustrie breacutesilienne y comprise lrsquoindustrie graphique degraves cemoment a suivi de pregraves le deacuteveloppement technologique La productionartistique et intellectuelle agrave son tour trouve une condition plusfavorable de srsquoarticuler en systegravemes de diffusion et deacutebat plus
structureacutes qursquoauparavant ndash un pheacutenomegravene dans lequel lrsquoarriveacutee de
a
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16 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation17
1 Fournier inclut lrsquo œil hollandais danssa proposition de nuances crsquoest agrave dire desvariantes de dessin drsquoun alphabet pour l emecircme corps adapteacutes selon lrsquousageenvisageacute Agrave lrsquoinstar des caractegraveresbaroques hollandais toujours reacutepandus au
18e siegravecle lrsquoœil hollandais de Fournier
comporte de caractegraveres ayant une hauteurdrsquox plus importante et aussi plus maigreset allongeacutes Cf 983115983122983109983117983109983122 Sarah Varieteacutes
typographiques Meacutemoire de 983108983118983123983109983120 EacutecoleNationale Supeacuterieure drsquoArt de NancyNancy 2014 p 8ndash10
Quant agrave la creacuteation typographique de cette eacutepoque bien que leBreacutesil nrsquoait pas pu srsquoen servir internationalement la peacuteriode du baroquea laisseacute un riche heacuteritage de caractegraveres Les Pays-Bas y ont eu un rocircledeacuteterminant Lrsquoinfluence du travail de graveurs de poinccedilons reacutesidentsaux Pays-Bas comme Mikloacutes Kis et Cristoffel van Dijck srsquoest fait sentiraussi agrave lrsquoeacutetranger comme exemplifieacute par les caractegraveres graveacutes parlrsquoanglais William Caslon I et par le franccedilais Pierre-Simon Fournier sup1
(dit le Jeune) les deux deacutejagrave au 18e siegravecle En geacuteneacuteral il srsquoagit decaractegraveres ayant un contraste plein-deacutelieacutes et une hauteur drsquox plusimportants par rapport aux caractegraveres romains preacuteceacutedents et sesformes se deacutetachent plus clairement de la calligraphie Les lettrespossegravedent eacutegalement des axes plein-deacutelieacutes et des angles de lrsquoitaliquevariables dans le mecircme alphabet ce qui leur confegravere un aspect dansantet irreacutegulier En geacuteneacuteral leur chasse est aussi plus c ompacte
Inteacuteresseacutes par le commerce de sucre et drsquoesclaves les neacuteerlandaisont envahi et temporairement occupeacute le nord-est breacutesilien entre 1630 et1654 preacuteciseacutement pendant la peacuteriode baroque Bien que cetteoccupation ait eacuteteacute courte les hollandais ont reacuteussi agrave y laisser unheacuteritage culturel qui persiste Sous lrsquoadministration du comte
b CaractegravereAscendonica romain de Christoffel vanDijck Commen-taires de JeanCalvin surlrsquoeacutevangile selonsaint JeanAmsterdam 1667
c Petit Canon
romain et Petit
Canon cursif deMikloacutes Kis Extraitdrsquoun speacutecimen decaractegravereshollandais vers1687
Le baroque au Breacutesil
Au Breacutesil le baroque ne peut pas ecirctre identifieacute en tant que systegravemeayant plusieurs voix plus ou moins articuleacutees Nous avons eu surtoutdes manifestations individuelles de ce pheacutenomegravene En plus il faut tenircompte de qursquoil srsquoagit drsquoune peacuteriode (17e siegravecle) ougrave lrsquoimprimerie eacutetaitencore interdite au Breacutesil Malgreacute cette condition adverse et bien queson travail ne se soit preacuteserveacute que sous la forme drsquoapographes lapoeacutesie de Gregoacuterio de Matos auteur naturel du Bahia eacutemane drsquounepreacutecoce moderniteacute Ce poegravete dont la biographie est troubleacutee et riche encontroverses est renommeacute de sa satire acide par rapport agrave la vicieusemoraliteacute de la socieacuteteacute breacutesilienne de son eacutepoque pleine de contrastesSa recherche poeacutetique lui a aussi ameneacute agrave inteacutegrer de faccedilon ineacutedite le
vocabulaire natif breacutesilien et africain au portugais Le caractegraverepionnier de son attitude affirmative drsquoune litteacuterature effectivementbreacutesilienne a guideacute le choix du baroque de Gregoacuterio de Matos en tantqursquoun des styles historiques preacutesents dans ma famille typographique
b c
a
a Frontispice drsquounapographe de 1775du poegravete baroqueGregoacuterio de Matos( 1636 ndash dagger 1696)Les gravures onteacuteteacute colleacutees sur lapage
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Le concreacutetisme
Eacutetape fondamentale de lrsquoavant-garde breacutesilienne post-Seconde GuerreMondiale lrsquoart concret signale le moment ougrave les artistesanthropophages commencent agrave ecirctre agrave leur tour laquo digeacutereacutes raquo par unenouvelle geacuteneacuteration drsquoartistes breacutesiliens Agrave c e sujet Haroldo deCampos important poegravete et theacuteoricien du mouvement concret dit que
Lrsquoart constructif breacutesilien est un magnifique exemple delaquo lrsquoanthropophagie raquo culturelle preacuteconiseacutee par Oswald deAndrade deacutevoration critique de lrsquoheacuteritage universel sous laperspective de la laquo diffeacuterence raquo breacutesilienne laquo Nous sommesconcreacutetistes raquo eacutecrivit en effet Oswald de Andrade dans son
fondamental laquo Manifeste Anthropophage raquo de 1928mentionnant lrsquoexemple laquo sonoriste raquo (zaacuteum diraient les futuristesrusses) extrait drsquoune chanson indigegravene breacutesilienne (en languetupi-guarani) catiti catitiimaraacute notiaacutenotiaacute imaraipejusup2
Lrsquoart concret breacutesilien suivant lrsquoexemple du modernisme delrsquoentre-deux-guerres est pluridisciplinaire Soit dans les arts plastiqueset lrsquoarchitecture soit dans le domaine de la creacuteation litteacuteraire et dugraphisme ces deux eacutetant alors en pleine symbiose la recherche visantlrsquoœuvre qui laquo communique sa propre structuresup3 raquo Pour ces artistes laconcreacutetisation des signifiants moduleacutee par lrsquointervention (typo)graphique est aussi important que lrsquoabstraction des signifieacutees ndash dontleur ideacutealisation des ideacuteogrammes en tant que structures ougrave lecaractegravere graphique et seacutemantique sont intrinsegravequement lieacutees
Par rapport agrave la typographie les poegravetes concrets ont surtoutdans la phase heacuteroiumlque du mouvement eacuteleveacute le Futura qui agrave leur aviseacutetait en accord avec leur vision drsquoun artpoeacutesie qui communique sapropre structure au degreacute de caractegravere officiel du mouvement ndash bien
que ce choix nrsquoeacutetait pas drastique une fois qursquoils se servaient aussidrsquoautres caractegraveres selon leur objectif poeacutetique En nrsquooubliant pas cemodegravele speacutecifique (toujours une reacutefeacuterence majeure en ce qui concerneles lineacuteales constructivistes) pour le style concreacutetiste de Paideuma jrsquoaipris compte aussi drsquoautres caractegraveres qui partagent cet enjeuconstructif tels que lrsquoAvenir de Adrian Frutiger le Nobel de SjoerdHendrik de Roos et des exemples plus reacutecents Lrsquoapproche est celui delrsquoanthologie tel que deacutecrit par John Downer
Eacutetroitement baseacutee sur des caractegraveres provenant de plusieursfontes toutes graveacutes par une personne ou graveacutes par plusieursmains travaillant toutes sur un style ou genre particulier ndashcomme un pot-pourri ou un aperccedilu fait plutocirct avec pour objectifde fournir un laquo eacutechantillonnage raquo que pour reacutepliquer totalementune seule coupe drsquoun caractegravere⁸
2 983107983105983117983120983119983123 Haroldo de laquo Arteconstrutiva no Brasil raquo Revista USP 30p255 (traduction personnelle)
Cf 983107983105983117983120983119983123 Haroldo de et alli
laquo Plano-piloto para poesia concreta raquonoigrandres n 4 1958
3 983108983119983127983118983109983122 John Op cit (traduction
personnelle)
Jean-Maurice de Nassau-Siegen gouverneur du Pernambouc nommeacuteepar la Compagnie Neacuteerlandaise des Indes occidentales nombre descientistes et artistes ont eacuteteacute appeleacutes avec pour mission drsquoeacutetudierdeacutecrire et documenter le Breacutesil Des ambitieux projets architectoniques
et urbanistiques ont eacuteteacute initieacutes dont on peut teacutemoigner jusqursquoagrave preacutesentNassau a mecircme envisageacute lrsquoinstallation drsquoun atelier typographique auBreacutesil pourtant il nrsquoa pas eu le temps de reacutealiser cette intention apregravesnombreuses batailles les luso-breacutesiliens ont reacuteussi a expulser lesneacuteerlandais Il est inteacuteressant de constater que ces conflits ont eu unrocircle important dans la germination drsquoun sentiment de nation chez lebreacutesiliens notion qui eacutetait jusqursquoalors encore tregraves floue
En imaginant ce qui aurait pu ecirctre si les hollandais avaientaccompli leur deacutesir drsquoinitier une activiteacute typographique au Breacutesil ndash ce quiaurait pu permettre lrsquoœuvre de Gregoacuterio de Matos agrave ecirctre publieacute agrave soneacutepoque ndash pour le dessin du style baroque de Paideuma lrsquoapproche estcelui de la fiction historique Il faut preacuteciser pourtant que nous neromantisons aucune forme de colonisation apregraves tout commementionneacute le principal inteacuterecirct des neacuteerlandais eacutetait le commerceCependant en nous servant de ce qursquoil y a eu de culturellement positifpar rapport agrave leur occupation nous nous permettons de donner unevoix fictive ndash bien qursquoancreacute sur des donneacutees et influences reacuteelles ndash agrave unepeacuteriode de silence typographique dans les terres breacutesiliennes
a Carte delrsquoAmeacuterique du Sudeacutelaboreacutee et graveacuteerespectivementpar les carto-
graphes neacuteerlan-dais Johannes Janssonius etHenricus Hondiuslaquole jeune raquo 1636
a
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20 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation21
b Poegraveme deHaroldo deCampos1957 ndash1959
c Poegraveme spatial deFerreira GullarAu centre le motlaquoNonraquoAnneacutees 1950
a laquo Poegraveme-devise raquode Deacutecio PignatariTraductionimpreacutecise laquomanger boirebaiser jrsquoaimevousecirctre raquoAnneacutees 1970
b
ca
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22 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation23
jaquette rappelle deacutejagrave le concreacutetisme conccedilu en tant qursquounlaquo disque objet raquo par le designer Aldo Luiz la jaquette triple peut ecirctreassembleacutee de maniegravere qursquoon obtient un volume en forme de prismetriangulaire ndash remontant deacutelibeacutereacutement au poegraveme concret laquo Viva Vaia raquo(Vive la Hueacutee) de Augusto de Campos⁵ Quant agrave la musique elle-mecircmede cet album Caetano Veloso reacuteussi agrave eacutetablir une veacuteritable paiumldeumade son art transformant ses influences en confluences Ainsi nous yretrouvons agrave la maniegravere concreacutetiste des chansons qui commentent etreacutevegravelent leur propre structure musicale et mecircme la mise en musiquedrsquoun poegraveme de Gregoacuterio de Matos auquel Veloso ajoute des paroles agravelui-mecircme et drsquoautres provenant des chansons issues de la culturepopulaire du Bahia
Ainsi en essayant drsquoaccomplir typographiquement ce qui lestropicalistes ont acheveacute dans leurs domaines de creacuteation crsquoesteffectivement cet esprit syncreacutetiste qui nous a guideacute dans la creacuteation dustyle tropicaliste de Paideuma lequel sera discuteacute plus en deacutetail dans lechapitre subseacutequent
a Assemblage de jaquettes delrsquoalbum Transa deCaetano VelosoLe design dulaquodisque-objetraquoestde Aldo Luiz 1972
b laquoViva Vaia raquopoegraveme de Augustode Campos 1972
La Tropicalia
Apregraves le coup drsquoeacutetat militaire en 1964 un autre mouvement multimeacutediaa bouleverseacute les arts breacutesiliens La Tropicalia a ameneacute le projetanthropophage agrave un nouveau niveau En plus de la lecture etassimilation directes des propositions des anthropophages et desartistes concreacutetistes les musiciens artistes visuels poegravetes et graphistesdu Tropicalisme ont ajouteacute au laquo repas raquo la culture pop et le kitsch deseacuteleacutements eacutetrangers comme le rock psycheacutedeacutelique et des pheacutenomegravenesde masse comme les eacutemissions locales de teacuteleacutevision (une invention deplus en plus diffuseacutee au Breacutesil) faisaient partie de leur synthegraveseintentionnellement critique et universaliste Malheureusement en 1968agrave la suite de lrsquoAI5 (Ato Institucional no 5) deacutecret qui permettait au
preacutesident de gouverner sans les limitations preacutevues par la Constitutionla censure est instaureacutee La Tropicalia vue comme subversive futgravement mutileacutee des importants membres du mouvement commele designer Rogeacuterio Duarte et les musiciens Gilberto Gil et CaetanoVeloso furent emprisonneacutes Agrave la suite de leur arrestation lrsquoexil agraveLondres fut lrsquooption pour Gil et Veloso
Lorsque lrsquoon se penche sur la production graphique associeacutee agrave laTropicalia il y a tellement drsquoeacuteclectisme ndash agrave lrsquoinstar de la raison drsquoecirctreelle-mecircme du mouvement ndash que la phrase drsquoouverture du laquo ManisfesteAnthropophage raquo paraicirct pertinente laquo Seule lrsquoanthropophagie nousunit⁴ raquo Une fois qursquoil srsquoagit drsquoun mouvement notoirement ndash mais pasexclusivement ndash musical le graphisme de cette peacuteriode trouve un de sesmoyens les plus importants dans le design des jaquettes drsquoalbums Dece fait notre intention initiale concernant la conception drsquoun caractegravereassocieacute agrave la Tropicalia eacutetait la creacuteation drsquoun caractegravere graphique detitrage ndash genre souvent bien accueilli dans le design de jaquettesdrsquoalbums y inclus les tropicalistes Cependant ccedila nous a paru unchemin trop logique pour repreacutesenter un mouvement dont
lrsquoimpreacutevisibiliteacute eacutetait le mot drsquoordre En conseacutequence nous avons opteacutepour la creacuteation drsquoun italique que puisse ecirctre partageacute des deux autrescaractegraveres le baroque et le concreacutetiste
Certes en ce qui concerne la typographie il y a un eacutenorme eacutecarttemporel et estheacutetique entre les caractegraveres agrave empattement baroques etles lineacuteales geacuteomeacutetriques Il en va de mecircme pour lrsquoart baroque et lrsquoartconstructif en geacuteneacuteral Pourtant en suivant lrsquoarticulation que nousproposons entre la typographie et les autres domaines de la creacuteation etde la penseacutee nous nous avons appuyeacute sur lrsquoachegravevement destropicalistes concernant la synthegravese dans leur production artistiquedrsquoeacuteleacutements agrave premiegravere vue difficilement compatibles Un exemple tregravespertinent est lrsquoalbum Transa (1972) de Caetano Veloso Le design de sa
4 983105983118983108983122983105983108983109 Oswald de laquo ManifestoAntropoacutefago raquo Revista de Antropofagiavol 1 n 1 1928 p 3
5 Poegraveme tregraves embleacutematique de lrsquoespritdu temps breacutesilien agrave la fin des anneacutees
1960 ougrave les festivals de musique
teacuteleacutediffuseacutes eacutetaient des eacutevegravenements
vraiment marquants dans le quotidien desbreacutesiliens suscitant des eacutemotions et desdeacutebats tregraves souvent intenses Dans cesfestivals les tropicalistes et ses provoca-tions ont eacuteteacute cibles des v iolentes hueacutees
surtout en 1968
a
b
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24 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation25
c
d
c Affiche de Deus e
o diabo na terra do
sol film embleacutema-tique du CinemaNovo (CineacutemaNouveau) reacutealiseacutepar Glauber RochaLe design est deRogeacuterio Duarteartiste polyvalentdu tropicalisme74 times 108 cm1964
d Affiche deMeteorango Kidimportant film duCineacutema Marginalbreacutesilien reacutealiseacute parAndreacute Luiz Oliveira
Design de RogeacuterioDuarte64 times 95 cm1969
a
b
a Jaquette delrsquoalbum collectifTropicalia ou Panis
et Circensisdisque-manifestedes tropicalistesDesign de RubensGerchmanphotographie deOliver Perroy1968
b Jaquette de Todos
os olhos album deTom Zeacute Design dupoegravete concreacutetiste
Deacutecio Pignatari encollaboration avecMarcos Pedro
Ferreira etFrancisco Eduardode AndradePhotographie deReinaldo Moraes1973
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26 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique27
laquo Le genre que crsquoen devienne
un comme la symphonie
peu agrave peu agrave cocircteacute du chant
personnel laisse intact
lrsquoantique vers auquel je gardeun culte et attribue lrsquoempire
de la passion et des recircveries
tandis que ce serait le cas
de traiter de preacutefeacuterence
(ainsi qursquoil suit) tels sujets
drsquoimagination pure etcomplexe ou intellect que ne
reste aucune raison drsquoexclure
de la Poeacutesie ndash unique source raquo
Steacutephane Mallarmeacute
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28 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique29
Note sur les familles typographiques multiformes
Dans lrsquoarticle laquo Serial Type Families (from Romulus to Thesis)sup1 raquoAlejandro Lo Celso trace le panorama historique (comprenant tout le20e siegravecle) des familles typographiques multiformes ou seacuteriellescrsquoest-agrave-dire qui comportent plusieurs styles cor reacuteleacutes qui se distinguentagrave travers de principes formels (le contraste entre sansavec seacuterif ou biendes versions hybrides) technologiques (le mode drsquoimpressionaffichageimposeacute) ou historiquesstylistiques On remarque que bien que cettenotion integravegre la pratique deacutejagrave existante de deacutecliner une familletypographique en diffeacuterentes graisses chasses et inclinaisons elle yintroduit des nouvelles variables
Dans cet esprit en plus des exemples historiques remarquables
(soit par leur aspect ineacutedit soit par la qualiteacute de leur achegravevement)comme le Romulus (de Jan Van Krimpen anneacutees 1930 dont la versionsans-seacuterif nrsquoa pas eacuteteacute commercialiseacutee) et le Rotis (de Otl Aicher 1988) ily a eacutegalement des projets plus reacutecents qui attirent mon attention Crsquoestle cas du Compatil famille typographique commissionneacutee par Linotypeen 1996 dont la creacuteation a eacuteteacute dirigeacutee par Olaf Leu Cette famille decaractegraveres destineacutee agrave la composition de rapports annuels comporte 4styles formelshistoriques qui partagent la mecircme chasse Ces stylessont le Exquisit (humane) le Fact (lineacuteale) le Letter (meacutecane) et le Text(plutocirct reacuteale que didone)
Les exemples de familles typographiques sont de plus en plusabondants et avec les outils numeacuteriques aidant agrave eacutetendre de faccedilonsemi-automatique une famille de caractegraveressup2 la tacircche de creacuteer dessuperfamilles peut sembler moins laborieuse et plus tentatricePourtant au-delagrave du fait que ce travail soit relativement plus simpleaujourdrsquohui le concepteur de caractegraveres doit srsquoancrer sur un vrai projetfonctionnel estheacutetique et theacuteoriquement soutenu Il peut et doitreacutepondre aux exigences du marcheacute typographique mais il ne faut pas
que ces reacuteponses soient irreacutefleacutechies En proposant la creacuteation drsquounefamille typographique agrave partir de notions provenant de lrsquoanthropologieet de leur relation avec lrsquoart et lrsquohistoire des ideacutees nous espeacuteronspouvoir ouvrir une voie or iginale et solidement appuyeacutee en ce quiconcerne ce sujet
1 983116983119 983107983109983116983123983119 Alejandro laquoSerial TypeFamilies (from Romulus to Thesis)raquo enligne 2000 [httpswwwtypothequecomarticles] (15 juin 2015)
2 Comme Superpolator de Just VanRossum et Erik von Blokland Rounding
UFO et Kallicalculator de Frederik Berlaen
et Metapolator projet libre initieacute parSimon Egli et Dave Crossland parmidrsquoautres exemples Pour un compte rendudeacutetailleacute de ces outils et de la trajectoirehistorique des familles typographiquesvoir 983115983122983109983117983109983122 Sarah Op cit
a
b
c
a Romulus romainet italique de Jan Van Krimpenanneacutees 1930La famille futeacutegalement deacuteclineacuteeen diffeacuterenteschasses et graisses
b Ulteacuterieurementdrsquoautres variantesfurent ajouteacutees agravela famille comme
un italique dechancellerie(Cancelleresca
Bastarda) et lesversions sans
empattements icimontreacutees dansleurs versions lightnormal semi-boldet bold Pourtantle Romulus Sans nefut pas commercia-liseacute agrave son eacutepoque
c Finalement en1956 PH Raedischgraveur de poin-ccedilons agrave la fonderieEnschedeacute creacutea leRomulus Open
en gravant uneligne blanche surles corps largesdes capitales LeRomulus dans sonensemble reste undes plus impor-tants pionniers en
ce qui concerne lanotion moderne defamille typogra-phique multiforme
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30 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique31
a Honorata
b Tentativemanuelle surcalque de garderle squelette delrsquoHonorata en luiajoutant ducontraste et desterminaisons plusproches de ceuxdes caractegraveresbaroques
c Numeacuterisation decette tentative Jrsquoaivite remarqueacute quele squelette delrsquoHonorata nrsquoeacutetaitpas compatibleavec lrsquoestheacutetiquebaroque Chez cescaractegraveres lalargeur des lettres(notamment de lrsquoa)est beaucoup pluseacutetroite
Lrsquoeacutevolution du projet documentation commenteacutee
Lrsquointention initialeUne fois que lrsquoideacutee du preacutesent projet est neacutee des investigations que jrsquoaireacutealiseacutees lors de mon DNSEP au deacutebut mon intention eacutetait de creacuteer lestrois caractegraveres agrave partir de lrsquoHonorata Inspireacute du principe de deacuteclinerplusieurs caractegraveres partant drsquoun seul squelette partageacute tel que MartinMajoor le deacutecrit dans son texte laquo My Type Design Philosophysup3 raquo jrsquoai crupouvoir lrsquoappliquer pour reacutealiser ce projet-ci Pourtant apregraves unecomparaison deacutetailleacutee entre les proportions et les deacutetails de lrsquoHonorataune grotesque et des caractegraveres agrave empattement baroques (et ceux quiles preacutecegravedent et succegravedent directement) jrsquoai rapidement constateacute quecela nrsquoeacutetait pas souhaitable La reacutealisation de simples croquis a
eacutegalement confirmeacute ce constat Lrsquoeacutecart structurel entre ces deux genresde caractegraveres est trop important pour que le reacutesultat de cette deacuterivationsoit acceptable et y insister serait comme tomber sur le laquo Lit deProcruste⁴raquo Neacuteanmoins ce principe srsquoest montreacute plus aiseacutementcompatible avec le caractegravere concreacutetiste une fois que il srsquoagit aussidrsquoune lineacuteale Mais mecircme ici la compatibiliteacute ne serait pas totale bienque lrsquoHonorata preacutesente une certaine rigueur constructiviste sesproportions ne sont pas deacuteriveacutees des formes geacuteomeacutetriques basiquescomme bon nombre de lineacuteales geacuteomeacutetriques y incluses celles observeacutesde faccedilon plus deacutetailleacutee pendant la reacutealisation du preacutesent projet
3 983117983105983114983119983119983122 Martin laquoMy Type DesignPhilosophyraquo en ligne 2010 [httpwwwmartinmajoorcom6_my_philosophyhtmllrsquoamour] (15 juin 2015)
4 Lrsquoeacutevocation meacutetaphorique de cemythe est utiliseacutee de faccedilon poeacutetique ndash et
preacutecise ndash par Eric Gill pour deacutecrire la
nature et les limitations de la composition justifieacutee Je lrsquoai trouveacute eacutegalement pertinentpour le compte rendu de cette eacutetape duprojet bien que le thegraveme ici soit le dessinde caractegraveres Cf 983111983113983116983116 Eric Un essai sur la
typographie Ypsilon Eacutediteur Paris 2011 c
b
a
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32 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique33
f Double pica
italique de
Christoffel vanDijck Milieu du17e siegravecle
d Petit canon
italique de Jean Jannon 1621
b Caractegravereitalique de Robert
Granjon ca 1560
f
d
b
a Gros romain deRobert Granjon
1566
c Petit canon
romain de Jean Jannon 1621
e Double pica
romain de
Christoffel vanDijck Milieu du 17esiegravecle
a
c
e
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34 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique35
d
b
b Paragon italiquede Mikloacutes Kisca 1686
d Great primer
italique deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730
a
c
e
a Paragon romainde Mikloacutes Kisca 1686
c Great primer
romain deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730
e Caractegraveresromains etitaliques de JohannFleischman 1739
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36 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique37
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Empattements et terminaisons
983088
983089
cm 983092983088983094 pt
983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
minus983090983097 mmHOcirchxp
983088
983089
cm
983094983088 mm
983089983088983094 mm983089983090983096 mm
minus983091983096 mmHOcirchxp983092983091 pt
983094983092 mm
983089983088983092 mm983089983092983088 mm
minus983091983093 mm983088
983089
cm
HOcirchxp983092983089983093 pt
983094983088 mm
minus983091983094 mm
983089983088983094 mm983089983091983095 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088 pt
983094983090 mm
983089983088983090 mm983089983091983097 mm
minus983091983089 mm983088
983089
cm 983092983091 pt
HOcirchxp
983094983097 mm983089983088983093 mm983089983091983097 mm
minus983091983095 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088983094 pt
Handgloves OoHonorata Regular
DTL Fleischmann T Regular
Adobe Garamond Pro Regular
Janson Text LT Std 983093983093 Roman
ITC Galliard STD Roman
ContrasteCaractegravere
[bdc] 983089983090983094 983089cap 983089983090983093983089
Comparaison de caractegraveres
Handgloves Oo cap 983091983089983097983089 [bdc] 983090983097983091983089
Handgloves Oo cap 983092983097983090983089 [bdc] 983092983089983097983089
Handgloves Oo cap 983092983093983089 [bdc] 983091983094983095983089
Ehrhardt MT Std Regular
Handgloves Oo cap 983092983092983089 [bdc] 983092983090983096 983089
Handgloves Oo cap 983091983089983088983089 [bdc] 983090983094983089983089
983093983096 mm
983089983088983090 mm983089983090983097 mm
minus983092983088 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088983094 pt
HandglovesAdobe Caslon Pro Regular
Oo cap 983090983093983095983089 [bdc] 983090983095983094983089
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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38 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique39
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Capitales et canon
983088
983089
cm 983092983088983094 pt
983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
minus983090983097 mmHOcirchxp
cm 983091983095983096 pt
983088
983089
HOcirchxp983094983091 mm
983089983089983088 mm983089983091983091 mm
minus983091983094 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983091983094 pt
983094983088 mm
983089983088983088 mm983089983090983096 mm
minus983090983092 mm
983088
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HOcirchxp983092983088 pt
983094983095 mm
minus983091983091 mm
983089983088983094 mm983089983090983096 mm
983088
983089
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HOcirchxp983092983088983094 pt
983095983092 mm983089983088983093 mm983089983090983096 mm
minus983090983091 mm
983088
983089
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HOcirchxp983092983090983089 pt
983094983089 mm
983089983088983096 mm983089983091983097 mm
minus983091983091 mm
983088
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983094983097 mm983089983088983093 mm983089983091983093 mm
minus983091983092 mm
ContrasteCaractegravere
Comparaison de caractegraveres
Handgloves OoHonorata Regular
Futura Std Book
Gotham Book
Neutra Text Book
Sofia Pro Regular
DTL Nobel T Regular
Avenir LT Std 983093983093 Roman
[bdc] 983089983090983094 983089cap 983089983090983093983089
Handgloves Oo cap 983089983088983096983089 [bdc] 983089983088983096983089
Handgloves Oo cap 983089983089983095983089 [bdc] 983089983090983089983089
Handgloves Oo cap 983089983089983093983089 [bdc] 983089983089983095983089
Handgloves Oo cap 983089983089983090983089 [bdc] 983089983089983093983089
Handgloves Oo cap 983089983089983092983089 [bdc] 983089983089983096983089
Handgloves Oo cap 983089983088983093983089 [bdc] 983089983088983092983089
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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40 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique41
recommandable pour deacutefinir les ideacutees Ainsi je me suis mis agrave faire descroquis manuels et lrsquoameacutelioration entre les premiers dessins faits surordinateur et les dessins suivants faits drsquoabord manuellement et puistraiteacutes numeacuteriquement est remarquable Degraves lors je nrsquoai pasabandonneacute lrsquohabitude de dessiner manuellement pour la creacuteation ducaractegravere baroque et de lrsquoitalique tropicaliste
Quant agrave la lineacuteale concreacutetiste une fois que sa structure est rigideet plutocirct construite que dessineacutee la nature elle-mecircme de lrsquooutilnumeacuterique srsquoest montreacutee adeacutequate pour la creacuteation de ce caractegravere Parconseacutequent il a eacuteteacute conccedilu et dessineacute entiegraverement sur ordinateur
a
b
c
a Tentative dedessin du caractegravere
baroque directe-ment surordinateur Lrsquooutillui-mecircme amegravene agravedes formes tregravesrigides Parconseacutequent lesdessins avaientlrsquoair plutocirct drsquouncaractegravereneacuteoclassique quedrsquoun veacuteritablebaroquedynamique
b Croquis desmecircmes lettresdessineacuteesmanuellement etde faccedilon plutocirctlibre
c Changementsdes lettres apregravesles dessinsmanuels Lrsquoaspectplus organiqueest remarquableLrsquoeacutetape narreacutee etmontreacutee ici ainsique ses reacutesultatsdatent de janvier2015
Les principaux reacutefeacuterencesComme montreacute dans les reacuteproductions et chartes preacuteceacutedentes certainscaractegraveres (et certaines de leurs versions numeacuteriques le cas eacutecheacuteant)ont eacuteteacute analyseacutes de pregraves De faccedilon coheacuterente avec lrsquoespritanthropophage et syncreacutetiste anthologique eacutevoqueacute il ne srsquoagit pas icide copier des modegraveles mais de srsquoen alimenter de faccedilon critique Laconnexion avec le passeacute est intrinsegraveque au dessin de caractegraveres Or lesmodegraveles de nos lettres majuscules et minuscules remontentrespectivement agrave lrsquoAntiquiteacute romaine et au Haut Moyen Acircge⁵ Il srsquoagitde modegraveles fortement eacutetablis par lrsquohistoire et si ces formesconventionnelles sont transgresseacutees la lisibiliteacute peut ecirctre menaceacuteeLrsquoobservation de cette contrainte est encore plus marqueacutee en ce quiconcerne le dessin de caractegraveres de texte de labeur ougrave lrsquoeacutequilibre entre
lrsquoexpeacuterimentation du creacuteateur et la communication la plus effective ducontenu textuel est une preacuteoccupation fondamentale Lrsquoaspecthistorique est inheacuterent au dessin de caractegraveres Lrsquoœuvre des grandscreacuteateurs de caractegraveres du passeacute estheacutetiquement fonctionnellement etcommercialement eacutetablie a toujours eacuteteacute une source drsquoeacutetudedrsquoinspiration et drsquointeacuterecirct de la part des dessinateurs de caractegraveres
Ainsi pour le caractegravere baroque jrsquoai eacutetudieacute de pregraves la renaissancefranccedilaise de Claude Garamond le manieacuterisme de Robert Granjon lebaroque hollandais de Cristoffel van Dijck et Mikloacutes Kis le baroquetardive de William Caslon I et le roco co de Johan Michael FleischmanApregraves lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 jrsquoai commenceacute agrave eacutetudieraussi le premier baroque de Jean Jannon Les versions numeacuteriquesanalyseacutes le cas eacutecheacuteant ont eacuteteacute respectivement lrsquoAdobe GaramondPro de Robert Slimbach le Galliard Pro de Matthew Carter (inspireacute descaractegraveres de Granjon) le Jannon 10 Pro de Frantisek Storm le JansonText de Linotype et lrsquoEhrhardt de Monotype (les deux baseacutes sur lescaractegraveres de Mikloacutes Kis) le DTL Fleischmann de la Dutch Type Libraryet lrsquoAdobe Caslon Pro de Carol Twombly
Pour le caractegravere concreacutetiste jrsquoai analyseacute plus en deacutetail le Futura de Paul Renner et ses versions numeacuteriques le Nobel de Sjoerd Hendrikde Roos (version numeacuterique DTL) le LT Avenir drsquoAdrian Frutiger leGotham de Tobias-Frere Jones le Neutra Text Book de ChristianSchwartz et le Sofia Pro drsquoOlivier Gourvat
Dessin manuel vs dessin numeacuteriqueAu deacutebut jrsquoai cru pouvoir dessiner les caractegraveres directement surordinateur Neacuteanmoins en ce qui concerne le caractegravere baroque lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute satisfaisant car son estheacutetique est tregraves modeacuteliseacutee etlrsquooutil numeacuterique quand utiliseacute tout seul deacutetermine des formes tregravesrigides Jrsquoai constateacute que pour creacuteer un caractegravere de ce style lrsquoordinateurse precircte mieux agrave raffiner les ideacutees tandis que le dessin manuel est plus
5 983126983113983118983245983107983113983125983123 Maacuterio laquoLe pouvoir descapitales raquo eacutechapeacutees n 1 pp 47 ndash 53Disponible sur [httprechercheesapyreneesfrechappeesfrpdf
Pdf-Pau-Lepouvoirdescapitalespdf]
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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42 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique43
burin ficeler fief loque fichierpipe virer anglican chardonpapa chaperonner vil quiracine or gara foie groupereboucha bac berge benne bolordonnancer pacifier glapirabref arrangeai reg quillevadrouiller ou percevablepan borna indulgencierricochera brelan river gaineencanailler funiculaire la galechiffonnera bande graveuraveu ego hui paon innover
bidonner ai va pilonnageparangonner grilla bricharponnage converge pliaccouderai accula brui vu rirecroquevillerai vin roc lioncor enflai vrac confie air priafarda eu borner couac fouiaide dg lia chaperonna ravinachai lu cire effigie fouleradicale flapi chroniqueurnid coifferai appendicecorrigeai efficience rageaveule apr recoupa donarc vida pouf nu hui larddonc raccorde replongercroupirai vil aboula gauchiracroc incendierai far roc ouaffriander pue aloi concilierai
bigarrure ourler ai fourneaudivan bure bioniquependue pu gel puera groininchauffable corroborai lacola quel vogua corroborailaid ronfle pria fignolage
lotie emparent hanche hennit
badaud criera nutritionnelle
pu lent cave apte retenue
chutait enherber ut vota
citai pliai chai auditorium
participera geindrait
pirouetter dut erg hui brut vert
mg barre racontant te paru
ha bague nm va tan pendu
nage remuera congeler buta
bordai remueront banco
urgeait embrigaderaient pria
amener rebellera due crocher
ton grelotteront ct attacheraitdialoguant encourue
oublieraient roi gravitation
ai taon air logicielle ombre
tel la cuivra couplent
molli rameuteraient div
arboriculteur armai vacher
primate rot bure accidentelle
eue bloc gai roulai paire
dot priai auditionne tue
hautement couvant mule
orme dureront attardera tronc
vagira cuva cade largueraient
avive barricadera noie but
minuterai dorlotant nue activa
recachetait martial tourneur
leva au pua calomnient
tricheront quand boucler
mordilleraient rot canotercc rue pantin tend lamineur
arrimant ah optima broie lat
roui annoncerai grava rogna
barde bava trimaran collecter
goutter gava dirai larderaient
b
c
d
b Composition desstyles baroque et
concreacutetiste cocircte agravecocircte en 10 13 pt agravela recherche drsquoungris typographiquecoheacuterente entre lesdeux Feacutevrier 2015
c Comparaison desproportionsverticales du stylebaroque etconcreacutetiste agrave partirde lrsquoHonorata Bien
que jrsquoaie commen-ceacute agrave alteacuterer lalongueur desascendantes etdescendantes lahauteur drsquox restela mecircmeFeacutevrier 2015 23 pt
d Comparaisondes proportionsverticales delrsquoHonorata agrave partirdes nouvellesproportions dePaideuma Apregraves lareacuteduction en 10de lrsquohauteur drsquox jrsquoai pu mieuxexplorer lrsquoexpressi-viteacute des caractegraveres
et jrsquoai uniformiseacuteles proportionsverticales entre lesstyles de PaideumaVersion actuelle(juin 2015) 23 pt
Eacutetablissement de la graisse et des proportionsComme lrsquoutilisation envisageacutee des caractegraveres est la composition detextes jrsquoai opteacute pour creacuteer drsquoabord la graisse Regular sur laquelle jrsquoaitravailleacute pendant cette anneacutee de recherche Depuis le deacutebut monintention eacutetait de donner aux caractegraveres une graisse similaire surtouten consideacuterant que ulteacuterieurement ils partageraient un mecircme italiqueOr du fait de leur faible contraste plein-deacutelieacutes les lineacuteales sont engeacuteneacuteral plus grasses que les caractegraveres agrave empattements contrasteacutescomme crsquoest le cas du style baroque de Paideuma En reacutealisant des testsde mise en page placcedilant les deux styles cocircte agrave cocircte jrsquoai pu faire desreacuteglages sur les caractegraveres pour obtenir une graisse semblable Pouratteindre cet objectif il a fallu que les pleins du style Baroque soientplus gras que ceux du style Concreacutetiste Bien qursquoagrave la fin la graisse ne soit
pas identique je suis arriveacute agrave un reacutesultat neacuteanmoins coheacuterentEnsuite jrsquoai du deacuteterminer les proportions verticales des
caractegraveres Si lrsquoideacutee de la chasse partageacutee nrsquoeacutetait pas souhaitablecomme deacutejagrave discuteacute jrsquoai voulu que les valeurs drsquohauteur drsquox capitalesascendantes et descendantes soient les mecircmes Pour ce faire jrsquoai opteacutepour reacutegler drsquoabord le style Baroque et puis ajuster le style Concreacutetisteune fois que du fait de lrsquoabsence drsquoempattements ce dernier srsquoestmontreacute plus flexible agrave ces changements que le premier
Crsquoeacutetait agrave ce moment-lagrave que jrsquoai deacutecideacute deacutefinitivement de seacuteparerlrsquoHonorata de la famille typographique en train drsquoecirctre creacuteeacutee Jrsquoaicommenceacute agrave dessiner les caractegraveres en gardant la mecircme hauteur drsquox delrsquoHonorata qui est assez importante Cependant bien quehistoriquement les caractegraveres baroques preacutesentent un œil plus grandque les caractegraveres romains preacuteceacutedents jrsquoai jugeacute lrsquoœil de lrsquoHonorata tropgrand pour le style Baroque Ainsi jrsquoai reacuteduit en 10 la hauteur drsquox dece caractegravere et le reacutesultat mrsquoa plu maintenant jrsquoavais plus de placepour explorer lrsquoexpressiviteacute de ses ascendantes et descendantes Lecaractegravere concreacutetiste a eacutegalement bien reacuteagi agrave ce changement
oo
a
a Les pleins dustyle baroque dePaideuma sontleacutegegraverement plusimportants queceux du styleconcreacutetiste Versionde feacutevrier 2015
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
24 pt 23 pt
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44 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique45
d Superpositiondes capitales desstyles baroque(rouge) etconcreacutetiste (vert)de Paideuma Onremarque que bienqursquoil y ait desdiffeacuterences leurstructurecommune resteassez proche
Version actuelle de juin 2015
Les capitalesPour dessiner les capitales je suis revenu agrave lrsquoideacutee de partager lesquelette des deux caractegraveres bien que de faccedilon flexible Pour ce faire je me suis guideacute par les proportions classiques des capitales romainesbaseacutees sur le carreacute le cercle et le triangle Encore une fois ce nrsquoeacutetaitqursquoun point de deacutepart et lorsque jrsquoai constateacute qursquoil fallait transgresserce canon cela a eacuteteacute fait
La deacutecision de me laisser orienter par les proportions canoniquesdes capitales mrsquoa paru adeacutequate car malgreacute les diffeacuterences structurellesdes caractegraveres baroques et des lineacuteales geacuteomeacutetriques certainsexemples historiques appartenant agrave chacun de ces groupes sont baseacutessur ce modegravele Cela est moins surprenant en ce qui concerne lescaractegraveres agrave empattements en geacuteneacuteral dont les proportions des
capitales ont commenceacute agrave se moderniser plus systeacutematiquementsurtout agrave partir de lrsquoapparition des caractegraveres neacuteoclassiques commeceux de Bodoni et des Didot Pourtant le constructivismetypographique du 20e siegravecle a teacutemoigneacute drsquoun reacuteveil du canon classiquedes capitales comme crsquoest le cas du Futura et du Kabel ce dernier deRudolph Koch Certes de faccedilon semblable agrave la notre lrsquoadoption de cesproportions nrsquoa pas eacuteteacute aveugle chez ces exemples historiques
a Caractegravere Trajande Carol Twombly(1989) Inspireacutedirectement desinscriptions de laColonne Trajane agraveRome lesproportionscanoniques deslettres sontvisiblement baseacuteessur le carreacute et le
demi carreacute
b Superpositiondes lettres du stylebaroque dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
c Superpositiondes lettres du styleconcreacutetiste dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
d
a
b c
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46 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique47
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is
not mine Law of man Law of
the anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt
Or featuring in Alencarrsquos operas
full of good Portuguese feelings
We already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre
The undated world The
unmarked world No Napoleon
No Caesar Against the
antagonical sublimations Brought
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is not
mine Law of man Law of the
anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt Or
featuring in Alencarrsquos operas full
of good Portuguese feelings We
already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre The
undated world The unmarked
world No Napoleon No Caesar
Against the antagonical
sublimations Brought in caravels
b
c
c Texte composeacuteavec les caractegraveresbaroque etconcreacutetiste encombinaison avecla premiegravere versionde lrsquoitaliquetropicaliste Lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute jugeacute satisfaisantEn contraste avecla notion defamille la parenteacutede lrsquoitalique avecles autrescaractegraveres ne srsquoestpas affirmeacutee En
combinaison avecle caractegravereconcreacutetistespeacutecifiquement lehaut contraste delrsquoitalique eacutetaitgecircnant Versionsdes trois caractegraveresdatant drsquoavril 2015
Lrsquoitalique premiegravere tentativeApregraves avoir trouveacute un gris de texte convenable et avoir compleacuteterlrsquoensemble de capitales et minuscules des styles Baroque et Concreacutetiste jrsquoai commenceacute agrave dessiner lrsquoitalique Tropicaliste Comme il fallait qursquoilfonctionne avec les deux autres caractegraveres jrsquoai deacutecideacute de faire unsans-seacuterif contrasteacute Ainsi lrsquoitalique comporterait des caracteacuteristiquesdes deux mondes le contraste du caractegravere baroque et lrsquoabsencedrsquoempattements du caractegravere concreacutetiste Jrsquoai donc gardeacute lrsquoeacutepaisseurdes deacutelies baroques (qui est assez fin) et des pleins (qui est optiquementsemblable chez les deux caractegraveres) Malgreacute la logique apparentederriegravere ces deacutecisions cette premiegravere tentative nrsquoa pas fonctionneacute Deuxfacteurs peuvent expliquer cette non-reacuteussite
Drsquoabord nrsquoayant jamais creacuteeacute un italique avant et en face du
deacuteficit de bibliographie technique speacutecifique agrave c e sujet jrsquoai commenceacuteles dessins de faccedilon tregraves libre et intuitive Cette liberteacute a eacuteteacute sans douteconseacutequence du mecircme sentiment trouveacute souvent dans lrsquoart tropicalisteMais bien que mon intention soit de faire une sorte de traductiontypographique des peacuteriodes et mouvements choisis il y a des momentsougrave il faut savoir distinguer les frontiegraveres seacuteparant un domaine de lacreacuteation de lrsquoautre
En fonction de lrsquoincoheacuterence du dessin dans son ensemblecomme ses pentes et tensions irreacuteguliegraveres il nrsquoa pas marcheacute lorsquecombineacute avec les deux autres caractegraveres Son contraste nrsquoa pas non plusaideacute car il srsquoest montreacute trop important pour que cette premiegraveretentative de lrsquoitalique puisse srsquoharmoniser avec le style concreacutetisteApregraves des tests il a fallu recommencer le dessin du zeacutero cette fois-cide faccedilon plus prudente
a
a Dessins libres surcalque suivis de sespremiegraveresinterpreacutetationsnumeacuteriques Onremarque deacutejagrave unproblegraveme decoheacuterence entre lestensions et anglesqui srsquoest montreacutedifficile agrave reacutesoudreMars 2015
a b c d e f gh i l m n o p
q r s t u v
b Ensemble deslettres dessineacutees
de la premiegravereversion delrsquoitaliquetropicaliste Parmises problegravemes le oavait une penteinverseacutee la pentedes contreformesrondes (a b c d eg p q) eacutetait tropserreacutee etincoheacuterente aveclrsquoangle des fucircts etet les tensionstrop incoheacuterentesdans lrsquoensembleAvril 2015
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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48 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique49
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to s tudy The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
a Tests drsquoobliqueen deacuteformant les
lettres manuelle-ment Ici lescaractegraveres baroqueet concreacutetiste encombinaison avecdes mots pencheacutesen 17deg et compri-meacutes en 16Plusieurs autresvaleurs ont eacuteteacutetesteacutees
a
b
c
hambur efontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
b Styles baroque
et concreacutetisteayant subi drsquounepente de 12deg et unecompression de10 suivis de leurfusion reacutealiseacutee surFontlab en appli-quant ces valeursLe g nrsquoa pas puecirctre geacuteneacutereacute car sonstructure est tropdiffeacuterente entreles deux styles Enbas nettoyagemanuelle desempattements etdes bruits causeacutespar cette action
c Tests composeacutesavec lrsquooblique
nettoyeacute Il y avaitencore un longchemin vers le nou-vel italique maison remarque quele contraste eacutetaitdeacutejagrave beaucoup plusharmonieux parrapport aux deuxautres caractegraveresEn plus la pente
et la compressionse sont montreacuteesefficaces pour dif-feacuterencier les stylesLa version des descaractegraveres romainsest lrsquoactuelle de juin 2015
Recommenccedilant le dessin de lrsquoitaliqueSuivant lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 avant de c ommencer ledessin du nouvel italique jrsquoai fait sur Adobe InDesign plusieurs tests demise en pages en manipulant lrsquoinclinaison et la largeur des caractegraveresexistants et en combinant ces versions deacuteformeacutes avec les caractegraveresnormaux dans le mecircme texte Apregraves cette batterie de tests lrsquoinclinaisonde 12deg et la compression de 10 ont sembleacutees les plus adeacutequatesCurieusement le premier italique avait aussi une pente de 12deg ce quipreacutesuppose qui lrsquoapproche instinctive de la premiegravere tentative nrsquoa paseacuteteacute un insuccegraves total
Ensuite il a fallu trouver un contraste moyen entre le caractegraverebaroque et le concreacutetiste Pour ce faire jrsquoai fusionneacute les deux caractegraveres
sur Fontlab en appliquant la pente de 12deg et la compression de 10Naturellement le reacutesultat de cette action avait pas mal de deacuteformationApregraves les avoir nettoyeacute manuellement jrsquoai pu tester cette versionoblique en combinaison avec les deux autres caractegraveres Agrave la finle nouvel italique reste toujours un sans-seacuterif dont le contrasteest plus prononceacute Pourtant le contraste est beaucoup plus subtilque celui de la premiegravere tentative
Pour creacuteer lrsquoitalique tropicaliste deacutefinitif jrsquoai trouveacute eacutegalementpertinent de reacuteeacutetudier des exemples historiques depuis FrancescoGriffo passant par les italiques des caractegraveres baroques analyseacutes jusqursquoagrave des italiques sans-seacuterif plus reacutecents dont le contrasteplein-deacutelieacutes est plus marqueacute En syntheacutetisant toutes ces proceacutedures etreacutefeacuterences je suis arriveacute agrave un nouvel dessin qui agrave lrsquoinstar du caractegravereconcreacutetiste nrsquoa pas drsquoempattements et plus de fixiteacute dans lrsquoangledes lettres dans leur ensemble Cependant pour que le dialogue avec lecaractegravere baroque fonctionne eacutegalement presque toutes les lettres ontune construction vraiment cursive ce qui est plus freacutequent (mais pasobligatoire) chez les italiques de caractegraveres agrave empattements que chez
les italiques des lineacuteales geacuteometriquesAgrave cause de tout le premier travail qui a du ecirctre refait lrsquoitalique
tropicaliste est le style jusqursquoici moins deacuteveloppeacute de PaideumaPour lrsquoinstant il nrsquoa pas encore des capitales et des corrections doiventtoujours ecirctre faites Cependant apregraves tout le deacutetour et lrsquoapprentissagequi en deacuterive il me semble que la bonne voie a eacuteteacute trouveacutee et quemaintenant je pourrai donner suite agrave ce travail de faccedilon plusharmonieuse et fluide
La page agrave cocircteacute montre tous les processus de tests ici narreacutestandis que lrsquoeacutetat actuel du vrai italique tropicaliste sera montreacute surles prochaines pages ougrave lrsquoeacutetat actuel de Paideuma sera presenteacute
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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Eacutetat actuel5150 983152983137983145983140983141983157983149983137
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t u
v w x y z 5 6 7 8 9
- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Barroco 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
V W X Y Z0 1 2 3 4
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Paideuma Barroco 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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52 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel53
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Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
ldquobraccedilotildees feacute chaacute oacutexido
pocircr zangatildeordquo eram
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mas ldquowhiskyrdquo natildeo
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Paideuma Tropicalista 72 pt
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o q eacute kinema
quand bien mecircme lanceacute
Laroyecircle theacuteatre nrsquoa jamais corrigeacute
PERSONNEwhy donrsquot we sing this song
all together
2008 a space oddity
Triste Bahiasugar cane fields
E tudo mais jogo num verso intitulado
Beware the savage lure in 1984
MAL SECRETOComer beber transar
eu amo vosser
une ivresse belle mrsquoengage
FOREVER
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Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da sua
penetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo semnovidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
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I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
I would prefer that this Note
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Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
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Paideuma Barroco 912 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista 912 pt Paideuma Tropicalista 912 pt
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60 983152983137983145983140983141983157983149983137 Conclusion61
design graphique et la mise en pages eux-mecircmes Ses formes multiplespeuvent inviter agrave faccedilonner une mise en pages donneacutee dont le designerveut se servir du potentiel expressif de cette multipliciteacute Toutes lesfonctionnaliteacutes eacuteditoriales sont trop nombreuses pour qursquoelles puissentecirctre preacutevues et ensuite listeacutees et deacutecrites ici Dans le cas speacutecifique de lapoeacutesie ougrave toute expeacuterimentation est possible et doit ecirctre encourageacuteelrsquoeacuteventail de possibiliteacutes est encore plus large Dans lrsquoanthologie enguise de speacutecimen que nous avons ajouteacute en tant qursquoappendice de cetravail nous avons essayeacute de couvrir certaines des potentialiteacutes delrsquoutilisation de Paideuma dans lrsquoeacutedition de la poeacutesie appartenant agravechacun des peacuteriodes et mouvements contempleacutes Nous sommes deacutejagravecurieux de savoir comment drsquoautres designers graphiques peuventlrsquoutiliser agrave leur faccedilon pour reacutepondre aussi agrave des diffeacuterentes exigences
Finalement cette cartographie typographique de la moderniteacuteau Breacutesil ne se preacutetend jamais exhaustive La moderniteacute ainsi que lapaiumldeuma en tant que pheacutenomegravenes ont par deacutefinition unemorphologie mutante toujours precircts agrave se reconfigurer afin decontinuer agrave reacutealiser des transformations culturelles qualitatives vers unavenir ougrave lrsquoinnovation est toujours la force motrice Nous espeacuterons queavec ce projet la fiction ait pu reacuteveacuteler en tant que reacutealiteacute nonseulement ce qui aurait pu ecirctre mais ce qui peut toujours devenir
Conclusion
Si la conception drsquoun seul caractegravere est deacutejagrave une tacircche laborieusedemandant autant de planification que drsquoexeacutecution pratique (voireencore plus) ces preacuteoccupations se multiplient lorsque lrsquoon creacutee unefamille de caractegraveres Dans notre cas en effet elles sont tripleacutees Faceaux nombreuses contraintes qui se posent pendant tout le processus decreacuteation drsquoune famille de caractegraveres nous nous sommes souventtombeacutes sur des impasses et deacutetours dont la reacutesolution impose plusieursreconsideacuterations et adaptations parfois non preacutevues Crsquoest un vrai deacutefiet pour le tenir il faut porter la vision et lrsquoimpulsion originelles malgreacuteles eacuteventuelles adversiteacutes
Peter Bilrsquoak dans son texte laquo Designing Type Systemssup1 raquo fait
appel agrave deux belles meacutetaphores du musicien Brian Eno concernant deuxfaccedilons drsquoaborder lrsquoactiviteacute creacuteative La premiegravere est lrsquolaquo approche du jardinier raquo qui consiste en laquo nourrir les choses simples vers une plusgrande complexiteacute en plantant des grains soigneusement les aidant agravedeacutevelopper jusqursquoagrave leur plein potentielsup2 raquo Drsquoautre part il y alrsquolaquo approche de lrsquoarchitecte raquo o ugrave nous laquo traditionnellementcommenccedilons avec un concept deacuteveloppant drsquoabord lrsquoideacutee entiegraveretravaillant du haut vers le bassup3 raquo Dans notre cas lrsquoapproche initialeeacutetait celui du jardinier une fois que lrsquointention eacutetait drsquoeacutetendre Honorataun travail deacutejagrave existant qui au moment de sa creacuteation nrsquoa pas eacuteteacutepenseacute en termes drsquoune ulteacuterieure extension multiforme Apregraves leconstat que ce caractegravere ne se precirctait pas agrave atteindre lrsquoobjectifenvisageacute il a fallu adopter lrsquoapproche de lrsquoarchitecte Pourtant commementionneacute dans un travail de cette envergure nrsquoimporte commentnous planifions agrave lrsquoavance il y a forcement des situations inattenduespar rapport auxquelles on ne trouve pas une reacuteponse immeacutediate
Tout le travail ici deacutecrit teacutemoigne drsquoun grand apprentissageacquis pendant sa reacutealisation La complexiteacute inheacuterente agrave lrsquoenjeu de
rendre coheacuterent et drsquounifier trois estheacutetiques diverses nous a ameneacute agravelrsquoexercice extrecircme de notre habileteacute de projeter et drsquoaborder le dessinde caractegraveres sous une perspective transversale Agrave partir de lareacutealisation de divers allers-retours entre theacuteorie histoire et pratiquetoute cette articulation srsquoest devenue plus organique et bien que lafamille typographique ne soit pas encore finaliseacutee le chemin pour cefaire est maintenant beaucoup plus clair
Le dessin drsquoun caractegravere nrsquoest jamais une fin en soi On creacutee descaractegraveres pour qursquoils soient utiliseacutes dans des contextes reacuteels etpragmatiques Apregraves la diffusion drsquoun caractegravere son creacuteateur ne peut jamais preacutevoir complegravetement comment il sera utiliseacute ndash ce qui luiapporte agrave la fois des bonnes et des mauvaises surprises selon sonintention initiale Bien que Paideuma notre famille typographique nrsquoensoit pas une exception nous croyons qursquoil srsquoagit quand mecircme drsquoun caspotentiel ougrave le dessin de caractegraveres intervient plus directement sur le
1 983106983113983116991257983105983115 Peter laquoDesigning TypeSystems raquo en ligne 2012 [httpswwwtypothequecomarticlesdesigning_type_
systems] (15 juin 2015)
2 Ibid (traduction personelle)3 Ibid (traduction personelle)
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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62 983152983137983145983140983141983157983149983137 Bibliographie63
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983110983122983125983124983113983111983109983122 Adrian Caractegraveres lrsquoœuvre complegravete Fondation Suisse
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Bibliographie
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Design
Caractegravere
Impression
Papiers
Maacuterio Viniacutecius
Numeacuterique reacutealiseacutee agrave lrsquo983105983118983122983124 et agrave lrsquo983109983118983123983105Nancy en juin 2015
Instant famille multiforme de Jeacuterocircme Knebusch
Cocoon Prepint Blanc 100 g m sup2 (corps drsquoouvrage)Cyclus Offset Blanc 250 g m sup2 (couverture)
Je tiens agrave remercier drsquoabord mon eacutepouse Mariana dont lrsquoamour etle soutien sont infaillibles Que soient eacutegalement ici remercieacutes toutema famille et amis au Breacutesil et lrsquoeacutequipe drsquoenseignants de lrsquoAtelier Nationalde Recherche Typographique qui ont tous agrave leur maniegravere enrichis cette
deacutemarche agrave partir de lrsquoeacutechange drsquoideacutees conseils orientation et dialogue
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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8 983152983137983145983140983141983157983149983137 Introduction9
concept drsquoanthropophagie Les vertus et faiblesses du caractegravere initialont eacuteteacute contextualiseacutees de faccedilon eacuteclaireacutee et ont eacuteteacute ensuite conserveacuteesou changeacutees avec pour ambition de pouvoir creacuteer un caractegravereadeacutequat aux textes de labeursup2
Dans le contexte artistique le Mouvement Anthropophage est lesommet des preacuteoccupations vers une nouvelle forme pour exprimer unnouveau Breacutesil et un point de reacutefeacuterence agrave partir duquel se suivrontnombres de reacuteflexions agrave ce propos ndash soit de faccedilon prospectivereacutetrospective ou synchronique Apregraves avoir reacutealiseacute cette immersion danscette peacuteriode cleacute et son respectif heacuteritage jrsquoai eacuteteacute motiveacute par lrsquoideacutee dedonner suite agrave ces investigations en mrsquoapprofondissant sur lrsquoeacutevolutionde la moderniteacute au Breacutesil au cours de son histoire partant de la peacuteriodecoloniale jusqursquoagrave la seconde moitieacute du 20e siegravecle
Par conseacutequent il a fallu drsquoabord eacutetablir une cartographie de lamoderniteacute au Breacutesil agrave la fois diachroniquesynchronique et subjectiveobjective Pour ce faire en me penchant sur le deacuteveloppement des artset des ideacutees au Breacutesil au fil de son histoire lrsquoideacutee de paiumldeuma tel queconccedilue par lrsquoethnologue allemand Leo Frobenius mrsquoa sembleacuteeparticuliegraverement adeacutequate pour reacutepondre aux questions que je me suisposeacute Selon Frobenius la paiumldeuma est la capaciteacute inheacuterente agrave chaquesocieacuteteacute de construire le sens et la signification agrave partir de lrsquoassemblagede manifestations culturelles et drsquoartefacts divers Cette notion deFrobenius a eu aussi des fortes reacutesonances en dehors de la sphegraverestrictement anthropologique et ethnologique Correspondant deFrobenius Ezra Pound poegravete et important porte-parole dumodernisme a adopteacute cette ideacutee de laquo morphologie culturelle raquo enincitant les poegravetes et artistes agrave laquo make it new raquo agrave partir de laconstruction consciente et active drsquoune paiumldeuma qui puisseeffectivement reacutealiser une transformation qualitative de la culture agravelaquelle on est inseacutereacute Ainsi il proposait une vision fonctionnelle delrsquohistoire de lrsquoart et de la poeacutesie faisant appel agrave lrsquoeacutelection deacutelibeacutereacutee de
preacutecurseurs pertinents en ce qui concerne le processus envisageacute detransformation mettant lrsquoaccent sur leur rocircle toujours contemporain etinnovateur malgreacute lrsquoeacutecart temporel et les eacuteventuelles diffeacuterencesinternes entre leur production artistique
Or la typographie et le dessin de caractegraveres ne sont passeulement des supports pour la mateacuterialisation des ideacutees mais aussieux-mecircmes des signifiants de lrsquoeacutevolution de lrsquoart et de la penseacutee Ilsreacutevegravelent agrave partir de leur forme lrsquoeacutetat des lieux de la vision de monde dela peacuteriode ougrave ils ont eacuteteacute produits autant que par le contenu lequel ils
2 La documentation theacuteorique de cetravail se trouve dans mon meacutemoire de983108983118983123983109983120 disponible sur [marioviniciuscomfrrevival-et-anthropophagie]Le speacutecimen de lrsquoHonorata preacutesentant lereacutesultat pratique de cette recherche estaussi disponible sur [marioviniciuscomfr
honorata] Le preacutesent travail contientcertains adaptations drsquoextraitspremiegraverement publieacutes dans mon meacutemoire
de 983108983118983123983109983120
Introduction
Designer graphique ayant eacutegalement une formation en Lettres jemrsquointeacuteresse plus particuliegraverement agrave la question de la moderniteacute et aumodernisme et plus speacutecifiquement ses manifestations litteacuteraires etleurs points drsquointersection avec le design graphique et la typographieLe modernisme me semble un mouvement important car il procircne desvaleurs de doute de critique de raison et drsquoespoirsup1 valeurs qui sonttoujours pertinentes et neacutecessaires aujourdrsquohui Ainsi le projet derecherche ici preacutesenteacute consiste en une sorte drsquoextension naturelle de cequi jrsquoai proposeacute dans mon Diplocircme Nationale Supeacuterieur drsquoExpressionPlastique (983108983118983123983109983120)
Lors de mon 983108983118983123983109983120 Design Graphique Multimeacutedia agrave lrsquoEacutecoleSupeacuterieure drsquoArt des Pyreacuteneacutees ndash Pau obtenu en juin 2013 jrsquoai deacuteveloppeacuteun projet interrogeant la pratique du dessin de caractegraveres au regard duMouvement Anthropophage au Breacutesil Importante branche dumodernisme breacutesilien ce mouvement eacuteclateacute en 1928 proclamait que laculture eacutetrangegravere ne doit pas ecirctre nieacutee mais plutocirct laquo digeacutereacutee raquo en mecircmetemps que notre culture nationale se transformant en unemanifestation culturelle toute neuve ndash et ce bien que certains eacuteleacutementsde deacutepart puissent ecirctre identifieacutes Ainsi en partant de la laquo grotesqueanonyme raquo utiliseacutee dans la composition de la page de titre de lapremiegravere eacutedition (1931) de Cobra Norato ndash ouvrage poeacutetique majeur duMouvement Anthropophage eacutecrit par Raul Bopp ndash jrsquoai creacutee le caractegravereHonorata en le placcedilant agrave la frontiegravere du revival typographique et de ce
1 Comme le syntheacutetise Robin Kinrossdans son livre La typographie moderne
Cet ouvrage agrave son tour a eacuteteacute ouvertementinfluenceacute par la penseacutee du sociologue Juumlrgen Habermas selon laquelle la
moderniteacute est un projet inacheveacute
a Page de titre dela premiegravere eacutedition
de Cobra Norato (1931) contenantlrsquoeacutechantillon de lagrotesqueanonyme initial14 x 19 cm
bHonorataRegular 16 pt
A B C D Egrave F G H I
J K L M N O P Q R
S T Uuml V W X Y Z amp
a b ccedil d eacute f g h i j k
l m ntilde ocirc p q r s t uuml
v w x y z szlig fi ff ffi
1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
( ldquo rdquo sect para )a b
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10 983152983137983145983140983141983157983149983137 Introduction11
Structurellement ce meacutemoire est diviseacute en deux parties Dans lapremiegravere nous preacutesentons un panorama historique traccedilant lrsquohistoire delrsquoimprimerie au Breacutesil ainsi que celle de chaque peacuteriode et mouvementcontempleacute et ses respectives manifestations litteacuteraires artistiques ettypographiques au Breacutesil et ailleurs Dans la seconde partie la famillede caractegraveres en soi sera preacutesenteacutee et son eacutevolution sera documenteacuteeet commenteacutee Les consideacuterations finales articulent cette recherche etsa respective mise en pratique aux questions qursquoelles relegravevent parrapport au design graphique et au dessin de caractegraveres contemporainsDans lrsquoappendice nous pourrons teacutemoigner de Paideuma dans uncontexte de mise en pages poeacutetique tentant drsquoexplorer certaines parmiles diverses nuances eacuteditoriales offertes par une famille de caractegraveresde ce genre
Finalement dans le cadre de ce projet nous sommes tenteacutesdrsquoecirctre drsquoaccord avec le poegravete moderniste TS Eliot quand il dit dans sonpoegraveme laquo Burnt Norton raquo (1936) que
Le temps preacutesent et le temps passeacutesont tous deux preacutesents peut-ecirctre dans le temps futuret le temps futur contenu dans le temps passeacute
Pourtant nous nous permettons de contester ce qursquoil affirmedans les vers qui suivent
Ce qui aurait pu ecirctre est une abstractionqui ne demeure un perpeacutetuel possibleque dans un monde de speacuteculation
Or notre intention est de effectivement ramener lrsquoabstraction dece qui aurait pu ecirctre agrave la concreacutetude non speacuteculative de la reacutealiteacutepalpable et tangible En ce faisant nous souhaitons remplir les lacunes
de notre histoire non seulement agrave partir drsquoun regard diachroniqueattentif aux influences Crsquoest la confluence de toutes ces voix eacutevoqueacuteesqui pourra nous espeacuterons intervenir sur notre preacutesent etconseacutequemment notre futur en les transformant qualitativementDeacutecouvrons donc Paideuma
solidifient Crsquoest agrave partir de ces reacuteflexions que nous proposonsPaideumasup3 une famille de caractegraveres seacuterielle comprenant troisvariantes formelles et historiques associeacutees agrave diffeacuterentes peacuteriodes delrsquoart et de la litteacuterature breacutesiliens chacun ayant des c onseacutequences relations directes importantes permettant la question de lrsquoeacutevolution dela culture et de la moderniteacute au Breacutesil Les peacuteriodes choisis sont lebaroque du 17e siegravecle le Concreacutetisme la manifestation breacutesiliennepost-seconde Guerre Mondiale du constructivisme et la Tropicaliamouvement multimeacutedia qui a bouleverseacute les conventions morales etestheacutetiques du Breacutesil agrave la fin des anneacutees 1960 Le caractegravere baroque estagrave empattements et est inspireacute des caractegraveres europeacuteens de la mecircmepeacuteriode tandis que le c aractegravere concreacutetiste est une lineacuteale geacuteomeacutetriqueConformeacutement au syncreacutetisme de la Tropicalia le caractegravere associeacute agrave ce
mouvement est un italique hybride qui peut ecirctre utiliseacute en combinaisonavec les deux autres caractegraveres
Pour enrichir et alimenter theacuteoriquement le design en plus delrsquoarticulation de lrsquoideacutee de paiumldeuma avec le MouvementAnthropophage deacutejagrave eacutevoqueacute nous avons trouveacute pertinentelrsquoassociation drsquoune approche speacutecifique pour guider le design de chaquestyle de la famille de caractegraveres Agrave c et effet dans le textelaquo Call it what it is⁴ raquo le dessinateur de caractegraveres John Downer deacutefinitcertaines parmi les diverses faccedilons drsquoaborder la creacuteation drsquoun caractegraveredrsquoapregraves des modegraveles existants En nous appuyant sur ces deacutefinitions lesapproches lieacutees agrave chaque style de Paideuma sont la fiction historiqueassocieacutee au caractegravere baroque et lrsquoanthologie associeacutee au caractegravereconcreacutetiste Le caractegravere tropicaliste par contre ne trouve pas sa nichedans lrsquoeacuteventail de deacutefinitions de Downer Lrsquoapproche derriegravere sa creacuteationest plutocirct le syncreacutetisme Certes il faut souligner que c es approches nesrsquoexcluent pas les unes les autres Lrsquoesprit syncreacutetiste lui-mecircme quitransparaicirct tant dans lrsquoideacutee de paiumldeuma que dans les propositions desartistes anthropophages exige que lrsquoappui sur ces deacutefinitions doive ecirctre
flexible passible drsquoentraicircner des interpeacuteneacutetrations parmi les approcheslieacutees agrave la creacuteation de chaque caractegravere
Formellement bien que chaque style doive fonctionnerindividuellement le design de toute la famille doit ecirctre coheacuterent endeacutepit de sa diversiteacute interne pour que les diffeacuterents styles puissentsrsquoharmoniser lorsqursquoutiliseacutes ensemble Une fois qursquoune recherchetransversale entre lrsquoart la litteacuterature et la typographie de chaquepeacuteriode guide la creacuteation de ces polices elles devront se preacutesentercomme une option coheacuterente et consciente pour la mise en pagedrsquoouvrages lieacutes agrave ces peacuteriodes et mouvements Pourtant en ne perdant jamais de vue lrsquoaspect prospectif du concept de paiumldeuma lescaractegraveres devront se precircter et reacutepondre aux besoins et perspectives dela composition typographique et de la mise en pages contemporaines
3 Dans ce meacutemoire lorsque lrsquoon parledu concept de paiumldeuma le mot est eacutecrit
en bas casse avec un treacutema sur le i pourindiquer sa bonne prononciation enfranccedilais Au moment ougrave nous parlons de l a
famille typographique en discussion le
mot est eacutecrit avec lrsquoinitiale majuscule etsans treacutema une fois qursquoen portugais ce
mot ne comporte pas ce diacritique4 983108983119983127983118983109983122 John laquoCall it what it Is raquo en
ligne 2003 [ httpwwwemigrecom
Editorialphpsect=2ampid=1] (15 juin 2015)
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12 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation13
laquo La bonne typographie
requiert non seulement une
connaissance du caractegravere
en soi mais aussi une
compreacutehension de la relationentre les lettres et toutes
les autres choses creacuteeacutees par
lrsquohomme Voici exactement
lrsquohistoire de la typographie
crsquoest lrsquoeacutetude des relations entre
le dessin typographique etles autres activiteacutes humaines
la politique la philosophie lrsquoart
et lrsquohistoire des ideacutees raquo
Robert Bringhurst
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14 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation15
lrsquoimprimerie et lrsquoaccroissement de lrsquoalphabeacutetisation jouent unimportant rocircle
a Poegraveme eacutepiqueimprimeacute au Breacutesilpar le typographeclandestin AntonioIsidoro da Fonseca19 times 12 cm 1747 Lecaractegravere est de Jean de Villeneuvegraveur depoinccedilons franccedilaishabitant agrave
Lisbonne
Les deacutebuts de lrsquoimprimerie au Breacutesil
Avec les grandes navigations et la chute de Constantinoplelrsquoeacutemergence de la typographie en Occident dans la seconde moitieacute du15e siegravecle signale le deacutebut de lrsquoegravere moderne Lrsquooccupation du Breacutesil parles europeacuteens subseacutequente agrave leur arriveacutee en 1500 srsquoinscrit dans cecontexte historique bien qursquoelle ait eacuteteacute singuliegravere par rapport auxautres colonies en Ameacuterique Latine il a fallu attendre laquo trois siegravecles desilence raquo pour que lrsquoimprimerie soit autoriseacutee au Breacutesil en 1808 date dutransfert de la cour portugaise agrave Rio de Janeiro Avant cette date ilsrsquoagissait drsquoune pratique interdite et diligemment peacutenaliseacutee commecrsquoest le cas de Antonio Isidoro da Fonseca le seul imprimeur dont on aconnaissance qui a exerceacute clandestinement ce meacutetier au Breacutesil En 1747
lrsquoanneacutee suivante de lrsquoinstallation de son atelier typographique AntonioIsidoro da Fonseca fut deacutecouvert par la couronne portugaise En plusdrsquoecirctre deacuteporteacutee agrave Lisbonne ses biens furent confisqueacutes et brucircleacutes
Si le principe de la typographie ndash organisation drsquoeacuteleacutementsreacutepeacutetitifs preacutefabriqueacutes afin de reproduire techniquement les textes ndash estintrinsegravequement moderne crsquoest au deacutebut du 18e siegravecle ougrave cettemoderniteacute prend un nouvel essor Dans lrsquoesprit de rationaliteacute ettransmission des connaissances caracteacuteristique du siegravecle des Lumiegraveres(celui-ci agrave son tour eacutetant possible gracircce en grande partie agrave lrsquoeacutemergencede lrsquoimprimerie) la typographie devient plus consciente drsquoelle-mecircme etdivers ouvrages visant agrave articuler et disseacuteminer ce savoir-faire sontparus Le rationalisme se fait sentir aussi chez le caractegraveres creacutees danscette peacuteriode dont lrsquoabstraction par rapport agrave lrsquoeacutecriture manuelle enfaveur drsquoune construction plus rigide est progressivement pousseacutee jusqursquoagrave lrsquoextrecircme exemplifieacute par les caractegraveres que Firmin Didot etGiambattista Bodoni ont creacutees vers la fin du 18e siegravecle ndash drsquoailleursclassifieacutes comme laquo modernes raquo
Bien que lrsquointerdiction de la typographie soit inscrite dans un
contexte majeur drsquoexploration en eacutetant priveacute de cette technologie leBreacutesil eacutetait priveacute aussi de la moderniteacute Si la circulation de textesimprimeacutes agrave lrsquoeacutetranger nrsquoeacutetait pas neacutecessairement interdite seulementune petite eacutelite lettreacutee y avait accegraves tandis que la majoriteacute de lapopulation du Breacutesil eacutetait drsquoesclaves les moteurs de lrsquoeacuteconomiedrsquoextraction alors en vigueur Ainsi bien qursquoelles existent les tentativesdrsquoaffirmation politique et artistique du Breacutesil avant 1808 (la peacuteriodecoloniale) ont eu un grand handicap la manque de moyens pourreproduire et faire circuler les textes et la manque aussi drsquounpublique lettreacute
Conseacutequemment lrsquoentreacutee du Breacutesil dans la moderniteacute a eu lieupreacuteciseacutement dans un moment cleacute de cette egravere le siegravecle de la ReacutevolutionIndustrielle Il a fallu que la vie et la production srsquoadapte drsquoun coup auxnouvelles techniques et demandes Preacuteoccupeacutee de rattraper le tempsperdu lrsquoindustrie breacutesilienne y comprise lrsquoindustrie graphique degraves cemoment a suivi de pregraves le deacuteveloppement technologique La productionartistique et intellectuelle agrave son tour trouve une condition plusfavorable de srsquoarticuler en systegravemes de diffusion et deacutebat plus
structureacutes qursquoauparavant ndash un pheacutenomegravene dans lequel lrsquoarriveacutee de
a
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16 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation17
1 Fournier inclut lrsquo œil hollandais danssa proposition de nuances crsquoest agrave dire desvariantes de dessin drsquoun alphabet pour l emecircme corps adapteacutes selon lrsquousageenvisageacute Agrave lrsquoinstar des caractegraveresbaroques hollandais toujours reacutepandus au
18e siegravecle lrsquoœil hollandais de Fournier
comporte de caractegraveres ayant une hauteurdrsquox plus importante et aussi plus maigreset allongeacutes Cf 983115983122983109983117983109983122 Sarah Varieteacutes
typographiques Meacutemoire de 983108983118983123983109983120 EacutecoleNationale Supeacuterieure drsquoArt de NancyNancy 2014 p 8ndash10
Quant agrave la creacuteation typographique de cette eacutepoque bien que leBreacutesil nrsquoait pas pu srsquoen servir internationalement la peacuteriode du baroquea laisseacute un riche heacuteritage de caractegraveres Les Pays-Bas y ont eu un rocircledeacuteterminant Lrsquoinfluence du travail de graveurs de poinccedilons reacutesidentsaux Pays-Bas comme Mikloacutes Kis et Cristoffel van Dijck srsquoest fait sentiraussi agrave lrsquoeacutetranger comme exemplifieacute par les caractegraveres graveacutes parlrsquoanglais William Caslon I et par le franccedilais Pierre-Simon Fournier sup1
(dit le Jeune) les deux deacutejagrave au 18e siegravecle En geacuteneacuteral il srsquoagit decaractegraveres ayant un contraste plein-deacutelieacutes et une hauteur drsquox plusimportants par rapport aux caractegraveres romains preacuteceacutedents et sesformes se deacutetachent plus clairement de la calligraphie Les lettrespossegravedent eacutegalement des axes plein-deacutelieacutes et des angles de lrsquoitaliquevariables dans le mecircme alphabet ce qui leur confegravere un aspect dansantet irreacutegulier En geacuteneacuteral leur chasse est aussi plus c ompacte
Inteacuteresseacutes par le commerce de sucre et drsquoesclaves les neacuteerlandaisont envahi et temporairement occupeacute le nord-est breacutesilien entre 1630 et1654 preacuteciseacutement pendant la peacuteriode baroque Bien que cetteoccupation ait eacuteteacute courte les hollandais ont reacuteussi agrave y laisser unheacuteritage culturel qui persiste Sous lrsquoadministration du comte
b CaractegravereAscendonica romain de Christoffel vanDijck Commen-taires de JeanCalvin surlrsquoeacutevangile selonsaint JeanAmsterdam 1667
c Petit Canon
romain et Petit
Canon cursif deMikloacutes Kis Extraitdrsquoun speacutecimen decaractegravereshollandais vers1687
Le baroque au Breacutesil
Au Breacutesil le baroque ne peut pas ecirctre identifieacute en tant que systegravemeayant plusieurs voix plus ou moins articuleacutees Nous avons eu surtoutdes manifestations individuelles de ce pheacutenomegravene En plus il faut tenircompte de qursquoil srsquoagit drsquoune peacuteriode (17e siegravecle) ougrave lrsquoimprimerie eacutetaitencore interdite au Breacutesil Malgreacute cette condition adverse et bien queson travail ne se soit preacuteserveacute que sous la forme drsquoapographes lapoeacutesie de Gregoacuterio de Matos auteur naturel du Bahia eacutemane drsquounepreacutecoce moderniteacute Ce poegravete dont la biographie est troubleacutee et riche encontroverses est renommeacute de sa satire acide par rapport agrave la vicieusemoraliteacute de la socieacuteteacute breacutesilienne de son eacutepoque pleine de contrastesSa recherche poeacutetique lui a aussi ameneacute agrave inteacutegrer de faccedilon ineacutedite le
vocabulaire natif breacutesilien et africain au portugais Le caractegraverepionnier de son attitude affirmative drsquoune litteacuterature effectivementbreacutesilienne a guideacute le choix du baroque de Gregoacuterio de Matos en tantqursquoun des styles historiques preacutesents dans ma famille typographique
b c
a
a Frontispice drsquounapographe de 1775du poegravete baroqueGregoacuterio de Matos( 1636 ndash dagger 1696)Les gravures onteacuteteacute colleacutees sur lapage
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18 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation19
Le concreacutetisme
Eacutetape fondamentale de lrsquoavant-garde breacutesilienne post-Seconde GuerreMondiale lrsquoart concret signale le moment ougrave les artistesanthropophages commencent agrave ecirctre agrave leur tour laquo digeacutereacutes raquo par unenouvelle geacuteneacuteration drsquoartistes breacutesiliens Agrave c e sujet Haroldo deCampos important poegravete et theacuteoricien du mouvement concret dit que
Lrsquoart constructif breacutesilien est un magnifique exemple delaquo lrsquoanthropophagie raquo culturelle preacuteconiseacutee par Oswald deAndrade deacutevoration critique de lrsquoheacuteritage universel sous laperspective de la laquo diffeacuterence raquo breacutesilienne laquo Nous sommesconcreacutetistes raquo eacutecrivit en effet Oswald de Andrade dans son
fondamental laquo Manifeste Anthropophage raquo de 1928mentionnant lrsquoexemple laquo sonoriste raquo (zaacuteum diraient les futuristesrusses) extrait drsquoune chanson indigegravene breacutesilienne (en languetupi-guarani) catiti catitiimaraacute notiaacutenotiaacute imaraipejusup2
Lrsquoart concret breacutesilien suivant lrsquoexemple du modernisme delrsquoentre-deux-guerres est pluridisciplinaire Soit dans les arts plastiqueset lrsquoarchitecture soit dans le domaine de la creacuteation litteacuteraire et dugraphisme ces deux eacutetant alors en pleine symbiose la recherche visantlrsquoœuvre qui laquo communique sa propre structuresup3 raquo Pour ces artistes laconcreacutetisation des signifiants moduleacutee par lrsquointervention (typo)graphique est aussi important que lrsquoabstraction des signifieacutees ndash dontleur ideacutealisation des ideacuteogrammes en tant que structures ougrave lecaractegravere graphique et seacutemantique sont intrinsegravequement lieacutees
Par rapport agrave la typographie les poegravetes concrets ont surtoutdans la phase heacuteroiumlque du mouvement eacuteleveacute le Futura qui agrave leur aviseacutetait en accord avec leur vision drsquoun artpoeacutesie qui communique sapropre structure au degreacute de caractegravere officiel du mouvement ndash bien
que ce choix nrsquoeacutetait pas drastique une fois qursquoils se servaient aussidrsquoautres caractegraveres selon leur objectif poeacutetique En nrsquooubliant pas cemodegravele speacutecifique (toujours une reacutefeacuterence majeure en ce qui concerneles lineacuteales constructivistes) pour le style concreacutetiste de Paideuma jrsquoaipris compte aussi drsquoautres caractegraveres qui partagent cet enjeuconstructif tels que lrsquoAvenir de Adrian Frutiger le Nobel de SjoerdHendrik de Roos et des exemples plus reacutecents Lrsquoapproche est celui delrsquoanthologie tel que deacutecrit par John Downer
Eacutetroitement baseacutee sur des caractegraveres provenant de plusieursfontes toutes graveacutes par une personne ou graveacutes par plusieursmains travaillant toutes sur un style ou genre particulier ndashcomme un pot-pourri ou un aperccedilu fait plutocirct avec pour objectifde fournir un laquo eacutechantillonnage raquo que pour reacutepliquer totalementune seule coupe drsquoun caractegravere⁸
2 983107983105983117983120983119983123 Haroldo de laquo Arteconstrutiva no Brasil raquo Revista USP 30p255 (traduction personnelle)
Cf 983107983105983117983120983119983123 Haroldo de et alli
laquo Plano-piloto para poesia concreta raquonoigrandres n 4 1958
3 983108983119983127983118983109983122 John Op cit (traduction
personnelle)
Jean-Maurice de Nassau-Siegen gouverneur du Pernambouc nommeacuteepar la Compagnie Neacuteerlandaise des Indes occidentales nombre descientistes et artistes ont eacuteteacute appeleacutes avec pour mission drsquoeacutetudierdeacutecrire et documenter le Breacutesil Des ambitieux projets architectoniques
et urbanistiques ont eacuteteacute initieacutes dont on peut teacutemoigner jusqursquoagrave preacutesentNassau a mecircme envisageacute lrsquoinstallation drsquoun atelier typographique auBreacutesil pourtant il nrsquoa pas eu le temps de reacutealiser cette intention apregravesnombreuses batailles les luso-breacutesiliens ont reacuteussi a expulser lesneacuteerlandais Il est inteacuteressant de constater que ces conflits ont eu unrocircle important dans la germination drsquoun sentiment de nation chez lebreacutesiliens notion qui eacutetait jusqursquoalors encore tregraves floue
En imaginant ce qui aurait pu ecirctre si les hollandais avaientaccompli leur deacutesir drsquoinitier une activiteacute typographique au Breacutesil ndash ce quiaurait pu permettre lrsquoœuvre de Gregoacuterio de Matos agrave ecirctre publieacute agrave soneacutepoque ndash pour le dessin du style baroque de Paideuma lrsquoapproche estcelui de la fiction historique Il faut preacuteciser pourtant que nous neromantisons aucune forme de colonisation apregraves tout commementionneacute le principal inteacuterecirct des neacuteerlandais eacutetait le commerceCependant en nous servant de ce qursquoil y a eu de culturellement positifpar rapport agrave leur occupation nous nous permettons de donner unevoix fictive ndash bien qursquoancreacute sur des donneacutees et influences reacuteelles ndash agrave unepeacuteriode de silence typographique dans les terres breacutesiliennes
a Carte delrsquoAmeacuterique du Sudeacutelaboreacutee et graveacuteerespectivementpar les carto-
graphes neacuteerlan-dais Johannes Janssonius etHenricus Hondiuslaquole jeune raquo 1636
a
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20 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation21
b Poegraveme deHaroldo deCampos1957 ndash1959
c Poegraveme spatial deFerreira GullarAu centre le motlaquoNonraquoAnneacutees 1950
a laquo Poegraveme-devise raquode Deacutecio PignatariTraductionimpreacutecise laquomanger boirebaiser jrsquoaimevousecirctre raquoAnneacutees 1970
b
ca
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22 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation23
jaquette rappelle deacutejagrave le concreacutetisme conccedilu en tant qursquounlaquo disque objet raquo par le designer Aldo Luiz la jaquette triple peut ecirctreassembleacutee de maniegravere qursquoon obtient un volume en forme de prismetriangulaire ndash remontant deacutelibeacutereacutement au poegraveme concret laquo Viva Vaia raquo(Vive la Hueacutee) de Augusto de Campos⁵ Quant agrave la musique elle-mecircmede cet album Caetano Veloso reacuteussi agrave eacutetablir une veacuteritable paiumldeumade son art transformant ses influences en confluences Ainsi nous yretrouvons agrave la maniegravere concreacutetiste des chansons qui commentent etreacutevegravelent leur propre structure musicale et mecircme la mise en musiquedrsquoun poegraveme de Gregoacuterio de Matos auquel Veloso ajoute des paroles agravelui-mecircme et drsquoautres provenant des chansons issues de la culturepopulaire du Bahia
Ainsi en essayant drsquoaccomplir typographiquement ce qui lestropicalistes ont acheveacute dans leurs domaines de creacuteation crsquoesteffectivement cet esprit syncreacutetiste qui nous a guideacute dans la creacuteation dustyle tropicaliste de Paideuma lequel sera discuteacute plus en deacutetail dans lechapitre subseacutequent
a Assemblage de jaquettes delrsquoalbum Transa deCaetano VelosoLe design dulaquodisque-objetraquoestde Aldo Luiz 1972
b laquoViva Vaia raquopoegraveme de Augustode Campos 1972
La Tropicalia
Apregraves le coup drsquoeacutetat militaire en 1964 un autre mouvement multimeacutediaa bouleverseacute les arts breacutesiliens La Tropicalia a ameneacute le projetanthropophage agrave un nouveau niveau En plus de la lecture etassimilation directes des propositions des anthropophages et desartistes concreacutetistes les musiciens artistes visuels poegravetes et graphistesdu Tropicalisme ont ajouteacute au laquo repas raquo la culture pop et le kitsch deseacuteleacutements eacutetrangers comme le rock psycheacutedeacutelique et des pheacutenomegravenesde masse comme les eacutemissions locales de teacuteleacutevision (une invention deplus en plus diffuseacutee au Breacutesil) faisaient partie de leur synthegraveseintentionnellement critique et universaliste Malheureusement en 1968agrave la suite de lrsquoAI5 (Ato Institucional no 5) deacutecret qui permettait au
preacutesident de gouverner sans les limitations preacutevues par la Constitutionla censure est instaureacutee La Tropicalia vue comme subversive futgravement mutileacutee des importants membres du mouvement commele designer Rogeacuterio Duarte et les musiciens Gilberto Gil et CaetanoVeloso furent emprisonneacutes Agrave la suite de leur arrestation lrsquoexil agraveLondres fut lrsquooption pour Gil et Veloso
Lorsque lrsquoon se penche sur la production graphique associeacutee agrave laTropicalia il y a tellement drsquoeacuteclectisme ndash agrave lrsquoinstar de la raison drsquoecirctreelle-mecircme du mouvement ndash que la phrase drsquoouverture du laquo ManisfesteAnthropophage raquo paraicirct pertinente laquo Seule lrsquoanthropophagie nousunit⁴ raquo Une fois qursquoil srsquoagit drsquoun mouvement notoirement ndash mais pasexclusivement ndash musical le graphisme de cette peacuteriode trouve un de sesmoyens les plus importants dans le design des jaquettes drsquoalbums Dece fait notre intention initiale concernant la conception drsquoun caractegravereassocieacute agrave la Tropicalia eacutetait la creacuteation drsquoun caractegravere graphique detitrage ndash genre souvent bien accueilli dans le design de jaquettesdrsquoalbums y inclus les tropicalistes Cependant ccedila nous a paru unchemin trop logique pour repreacutesenter un mouvement dont
lrsquoimpreacutevisibiliteacute eacutetait le mot drsquoordre En conseacutequence nous avons opteacutepour la creacuteation drsquoun italique que puisse ecirctre partageacute des deux autrescaractegraveres le baroque et le concreacutetiste
Certes en ce qui concerne la typographie il y a un eacutenorme eacutecarttemporel et estheacutetique entre les caractegraveres agrave empattement baroques etles lineacuteales geacuteomeacutetriques Il en va de mecircme pour lrsquoart baroque et lrsquoartconstructif en geacuteneacuteral Pourtant en suivant lrsquoarticulation que nousproposons entre la typographie et les autres domaines de la creacuteation etde la penseacutee nous nous avons appuyeacute sur lrsquoachegravevement destropicalistes concernant la synthegravese dans leur production artistiquedrsquoeacuteleacutements agrave premiegravere vue difficilement compatibles Un exemple tregravespertinent est lrsquoalbum Transa (1972) de Caetano Veloso Le design de sa
4 983105983118983108983122983105983108983109 Oswald de laquo ManifestoAntropoacutefago raquo Revista de Antropofagiavol 1 n 1 1928 p 3
5 Poegraveme tregraves embleacutematique de lrsquoespritdu temps breacutesilien agrave la fin des anneacutees
1960 ougrave les festivals de musique
teacuteleacutediffuseacutes eacutetaient des eacutevegravenements
vraiment marquants dans le quotidien desbreacutesiliens suscitant des eacutemotions et desdeacutebats tregraves souvent intenses Dans cesfestivals les tropicalistes et ses provoca-tions ont eacuteteacute cibles des v iolentes hueacutees
surtout en 1968
a
b
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24 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation25
c
d
c Affiche de Deus e
o diabo na terra do
sol film embleacutema-tique du CinemaNovo (CineacutemaNouveau) reacutealiseacutepar Glauber RochaLe design est deRogeacuterio Duarteartiste polyvalentdu tropicalisme74 times 108 cm1964
d Affiche deMeteorango Kidimportant film duCineacutema Marginalbreacutesilien reacutealiseacute parAndreacute Luiz Oliveira
Design de RogeacuterioDuarte64 times 95 cm1969
a
b
a Jaquette delrsquoalbum collectifTropicalia ou Panis
et Circensisdisque-manifestedes tropicalistesDesign de RubensGerchmanphotographie deOliver Perroy1968
b Jaquette de Todos
os olhos album deTom Zeacute Design dupoegravete concreacutetiste
Deacutecio Pignatari encollaboration avecMarcos Pedro
Ferreira etFrancisco Eduardode AndradePhotographie deReinaldo Moraes1973
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26 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique27
laquo Le genre que crsquoen devienne
un comme la symphonie
peu agrave peu agrave cocircteacute du chant
personnel laisse intact
lrsquoantique vers auquel je gardeun culte et attribue lrsquoempire
de la passion et des recircveries
tandis que ce serait le cas
de traiter de preacutefeacuterence
(ainsi qursquoil suit) tels sujets
drsquoimagination pure etcomplexe ou intellect que ne
reste aucune raison drsquoexclure
de la Poeacutesie ndash unique source raquo
Steacutephane Mallarmeacute
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28 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique29
Note sur les familles typographiques multiformes
Dans lrsquoarticle laquo Serial Type Families (from Romulus to Thesis)sup1 raquoAlejandro Lo Celso trace le panorama historique (comprenant tout le20e siegravecle) des familles typographiques multiformes ou seacuteriellescrsquoest-agrave-dire qui comportent plusieurs styles cor reacuteleacutes qui se distinguentagrave travers de principes formels (le contraste entre sansavec seacuterif ou biendes versions hybrides) technologiques (le mode drsquoimpressionaffichageimposeacute) ou historiquesstylistiques On remarque que bien que cettenotion integravegre la pratique deacutejagrave existante de deacutecliner une familletypographique en diffeacuterentes graisses chasses et inclinaisons elle yintroduit des nouvelles variables
Dans cet esprit en plus des exemples historiques remarquables
(soit par leur aspect ineacutedit soit par la qualiteacute de leur achegravevement)comme le Romulus (de Jan Van Krimpen anneacutees 1930 dont la versionsans-seacuterif nrsquoa pas eacuteteacute commercialiseacutee) et le Rotis (de Otl Aicher 1988) ily a eacutegalement des projets plus reacutecents qui attirent mon attention Crsquoestle cas du Compatil famille typographique commissionneacutee par Linotypeen 1996 dont la creacuteation a eacuteteacute dirigeacutee par Olaf Leu Cette famille decaractegraveres destineacutee agrave la composition de rapports annuels comporte 4styles formelshistoriques qui partagent la mecircme chasse Ces stylessont le Exquisit (humane) le Fact (lineacuteale) le Letter (meacutecane) et le Text(plutocirct reacuteale que didone)
Les exemples de familles typographiques sont de plus en plusabondants et avec les outils numeacuteriques aidant agrave eacutetendre de faccedilonsemi-automatique une famille de caractegraveressup2 la tacircche de creacuteer dessuperfamilles peut sembler moins laborieuse et plus tentatricePourtant au-delagrave du fait que ce travail soit relativement plus simpleaujourdrsquohui le concepteur de caractegraveres doit srsquoancrer sur un vrai projetfonctionnel estheacutetique et theacuteoriquement soutenu Il peut et doitreacutepondre aux exigences du marcheacute typographique mais il ne faut pas
que ces reacuteponses soient irreacutefleacutechies En proposant la creacuteation drsquounefamille typographique agrave partir de notions provenant de lrsquoanthropologieet de leur relation avec lrsquoart et lrsquohistoire des ideacutees nous espeacuteronspouvoir ouvrir une voie or iginale et solidement appuyeacutee en ce quiconcerne ce sujet
1 983116983119 983107983109983116983123983119 Alejandro laquoSerial TypeFamilies (from Romulus to Thesis)raquo enligne 2000 [httpswwwtypothequecomarticles] (15 juin 2015)
2 Comme Superpolator de Just VanRossum et Erik von Blokland Rounding
UFO et Kallicalculator de Frederik Berlaen
et Metapolator projet libre initieacute parSimon Egli et Dave Crossland parmidrsquoautres exemples Pour un compte rendudeacutetailleacute de ces outils et de la trajectoirehistorique des familles typographiquesvoir 983115983122983109983117983109983122 Sarah Op cit
a
b
c
a Romulus romainet italique de Jan Van Krimpenanneacutees 1930La famille futeacutegalement deacuteclineacuteeen diffeacuterenteschasses et graisses
b Ulteacuterieurementdrsquoautres variantesfurent ajouteacutees agravela famille comme
un italique dechancellerie(Cancelleresca
Bastarda) et lesversions sans
empattements icimontreacutees dansleurs versions lightnormal semi-boldet bold Pourtantle Romulus Sans nefut pas commercia-liseacute agrave son eacutepoque
c Finalement en1956 PH Raedischgraveur de poin-ccedilons agrave la fonderieEnschedeacute creacutea leRomulus Open
en gravant uneligne blanche surles corps largesdes capitales LeRomulus dans sonensemble reste undes plus impor-tants pionniers en
ce qui concerne lanotion moderne defamille typogra-phique multiforme
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30 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique31
a Honorata
b Tentativemanuelle surcalque de garderle squelette delrsquoHonorata en luiajoutant ducontraste et desterminaisons plusproches de ceuxdes caractegraveresbaroques
c Numeacuterisation decette tentative Jrsquoaivite remarqueacute quele squelette delrsquoHonorata nrsquoeacutetaitpas compatibleavec lrsquoestheacutetiquebaroque Chez cescaractegraveres lalargeur des lettres(notamment de lrsquoa)est beaucoup pluseacutetroite
Lrsquoeacutevolution du projet documentation commenteacutee
Lrsquointention initialeUne fois que lrsquoideacutee du preacutesent projet est neacutee des investigations que jrsquoaireacutealiseacutees lors de mon DNSEP au deacutebut mon intention eacutetait de creacuteer lestrois caractegraveres agrave partir de lrsquoHonorata Inspireacute du principe de deacuteclinerplusieurs caractegraveres partant drsquoun seul squelette partageacute tel que MartinMajoor le deacutecrit dans son texte laquo My Type Design Philosophysup3 raquo jrsquoai crupouvoir lrsquoappliquer pour reacutealiser ce projet-ci Pourtant apregraves unecomparaison deacutetailleacutee entre les proportions et les deacutetails de lrsquoHonorataune grotesque et des caractegraveres agrave empattement baroques (et ceux quiles preacutecegravedent et succegravedent directement) jrsquoai rapidement constateacute quecela nrsquoeacutetait pas souhaitable La reacutealisation de simples croquis a
eacutegalement confirmeacute ce constat Lrsquoeacutecart structurel entre ces deux genresde caractegraveres est trop important pour que le reacutesultat de cette deacuterivationsoit acceptable et y insister serait comme tomber sur le laquo Lit deProcruste⁴raquo Neacuteanmoins ce principe srsquoest montreacute plus aiseacutementcompatible avec le caractegravere concreacutetiste une fois que il srsquoagit aussidrsquoune lineacuteale Mais mecircme ici la compatibiliteacute ne serait pas totale bienque lrsquoHonorata preacutesente une certaine rigueur constructiviste sesproportions ne sont pas deacuteriveacutees des formes geacuteomeacutetriques basiquescomme bon nombre de lineacuteales geacuteomeacutetriques y incluses celles observeacutesde faccedilon plus deacutetailleacutee pendant la reacutealisation du preacutesent projet
3 983117983105983114983119983119983122 Martin laquoMy Type DesignPhilosophyraquo en ligne 2010 [httpwwwmartinmajoorcom6_my_philosophyhtmllrsquoamour] (15 juin 2015)
4 Lrsquoeacutevocation meacutetaphorique de cemythe est utiliseacutee de faccedilon poeacutetique ndash et
preacutecise ndash par Eric Gill pour deacutecrire la
nature et les limitations de la composition justifieacutee Je lrsquoai trouveacute eacutegalement pertinentpour le compte rendu de cette eacutetape duprojet bien que le thegraveme ici soit le dessinde caractegraveres Cf 983111983113983116983116 Eric Un essai sur la
typographie Ypsilon Eacutediteur Paris 2011 c
b
a
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32 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique33
f Double pica
italique de
Christoffel vanDijck Milieu du17e siegravecle
d Petit canon
italique de Jean Jannon 1621
b Caractegravereitalique de Robert
Granjon ca 1560
f
d
b
a Gros romain deRobert Granjon
1566
c Petit canon
romain de Jean Jannon 1621
e Double pica
romain de
Christoffel vanDijck Milieu du 17esiegravecle
a
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e
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34 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique35
d
b
b Paragon italiquede Mikloacutes Kisca 1686
d Great primer
italique deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730
a
c
e
a Paragon romainde Mikloacutes Kisca 1686
c Great primer
romain deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730
e Caractegraveresromains etitaliques de JohannFleischman 1739
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36 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique37
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Empattements et terminaisons
983088
983089
cm 983092983088983094 pt
983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
minus983090983097 mmHOcirchxp
983088
983089
cm
983094983088 mm
983089983088983094 mm983089983090983096 mm
minus983091983096 mmHOcirchxp983092983091 pt
983094983092 mm
983089983088983092 mm983089983092983088 mm
minus983091983093 mm983088
983089
cm
HOcirchxp983092983089983093 pt
983094983088 mm
minus983091983094 mm
983089983088983094 mm983089983091983095 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088 pt
983094983090 mm
983089983088983090 mm983089983091983097 mm
minus983091983089 mm983088
983089
cm 983092983091 pt
HOcirchxp
983094983097 mm983089983088983093 mm983089983091983097 mm
minus983091983095 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088983094 pt
Handgloves OoHonorata Regular
DTL Fleischmann T Regular
Adobe Garamond Pro Regular
Janson Text LT Std 983093983093 Roman
ITC Galliard STD Roman
ContrasteCaractegravere
[bdc] 983089983090983094 983089cap 983089983090983093983089
Comparaison de caractegraveres
Handgloves Oo cap 983091983089983097983089 [bdc] 983090983097983091983089
Handgloves Oo cap 983092983097983090983089 [bdc] 983092983089983097983089
Handgloves Oo cap 983092983093983089 [bdc] 983091983094983095983089
Ehrhardt MT Std Regular
Handgloves Oo cap 983092983092983089 [bdc] 983092983090983096 983089
Handgloves Oo cap 983091983089983088983089 [bdc] 983090983094983089983089
983093983096 mm
983089983088983090 mm983089983090983097 mm
minus983092983088 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088983094 pt
HandglovesAdobe Caslon Pro Regular
Oo cap 983090983093983095983089 [bdc] 983090983095983094983089
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38 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique39
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Capitales et canon
983088
983089
cm 983092983088983094 pt
983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
minus983090983097 mmHOcirchxp
cm 983091983095983096 pt
983088
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HOcirchxp983094983091 mm
983089983089983088 mm983089983091983091 mm
minus983091983094 mm
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HOcirchxp983091983094 pt
983094983088 mm
983089983088983088 mm983089983090983096 mm
minus983090983092 mm
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983094983095 mm
minus983091983091 mm
983089983088983094 mm983089983090983096 mm
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983095983092 mm983089983088983093 mm983089983090983096 mm
minus983090983091 mm
983088
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HOcirchxp983092983090983089 pt
983094983089 mm
983089983088983096 mm983089983091983097 mm
minus983091983091 mm
983088
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HOcirchxp983092983089983095 pt
983094983097 mm983089983088983093 mm983089983091983093 mm
minus983091983092 mm
ContrasteCaractegravere
Comparaison de caractegraveres
Handgloves OoHonorata Regular
Futura Std Book
Gotham Book
Neutra Text Book
Sofia Pro Regular
DTL Nobel T Regular
Avenir LT Std 983093983093 Roman
[bdc] 983089983090983094 983089cap 983089983090983093983089
Handgloves Oo cap 983089983088983096983089 [bdc] 983089983088983096983089
Handgloves Oo cap 983089983089983095983089 [bdc] 983089983090983089983089
Handgloves Oo cap 983089983089983093983089 [bdc] 983089983089983095983089
Handgloves Oo cap 983089983089983090983089 [bdc] 983089983089983093983089
Handgloves Oo cap 983089983089983092983089 [bdc] 983089983089983096983089
Handgloves Oo cap 983089983088983093983089 [bdc] 983089983088983092983089
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40 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique41
recommandable pour deacutefinir les ideacutees Ainsi je me suis mis agrave faire descroquis manuels et lrsquoameacutelioration entre les premiers dessins faits surordinateur et les dessins suivants faits drsquoabord manuellement et puistraiteacutes numeacuteriquement est remarquable Degraves lors je nrsquoai pasabandonneacute lrsquohabitude de dessiner manuellement pour la creacuteation ducaractegravere baroque et de lrsquoitalique tropicaliste
Quant agrave la lineacuteale concreacutetiste une fois que sa structure est rigideet plutocirct construite que dessineacutee la nature elle-mecircme de lrsquooutilnumeacuterique srsquoest montreacutee adeacutequate pour la creacuteation de ce caractegravere Parconseacutequent il a eacuteteacute conccedilu et dessineacute entiegraverement sur ordinateur
a
b
c
a Tentative dedessin du caractegravere
baroque directe-ment surordinateur Lrsquooutillui-mecircme amegravene agravedes formes tregravesrigides Parconseacutequent lesdessins avaientlrsquoair plutocirct drsquouncaractegravereneacuteoclassique quedrsquoun veacuteritablebaroquedynamique
b Croquis desmecircmes lettresdessineacuteesmanuellement etde faccedilon plutocirctlibre
c Changementsdes lettres apregravesles dessinsmanuels Lrsquoaspectplus organiqueest remarquableLrsquoeacutetape narreacutee etmontreacutee ici ainsique ses reacutesultatsdatent de janvier2015
Les principaux reacutefeacuterencesComme montreacute dans les reacuteproductions et chartes preacuteceacutedentes certainscaractegraveres (et certaines de leurs versions numeacuteriques le cas eacutecheacuteant)ont eacuteteacute analyseacutes de pregraves De faccedilon coheacuterente avec lrsquoespritanthropophage et syncreacutetiste anthologique eacutevoqueacute il ne srsquoagit pas icide copier des modegraveles mais de srsquoen alimenter de faccedilon critique Laconnexion avec le passeacute est intrinsegraveque au dessin de caractegraveres Or lesmodegraveles de nos lettres majuscules et minuscules remontentrespectivement agrave lrsquoAntiquiteacute romaine et au Haut Moyen Acircge⁵ Il srsquoagitde modegraveles fortement eacutetablis par lrsquohistoire et si ces formesconventionnelles sont transgresseacutees la lisibiliteacute peut ecirctre menaceacuteeLrsquoobservation de cette contrainte est encore plus marqueacutee en ce quiconcerne le dessin de caractegraveres de texte de labeur ougrave lrsquoeacutequilibre entre
lrsquoexpeacuterimentation du creacuteateur et la communication la plus effective ducontenu textuel est une preacuteoccupation fondamentale Lrsquoaspecthistorique est inheacuterent au dessin de caractegraveres Lrsquoœuvre des grandscreacuteateurs de caractegraveres du passeacute estheacutetiquement fonctionnellement etcommercialement eacutetablie a toujours eacuteteacute une source drsquoeacutetudedrsquoinspiration et drsquointeacuterecirct de la part des dessinateurs de caractegraveres
Ainsi pour le caractegravere baroque jrsquoai eacutetudieacute de pregraves la renaissancefranccedilaise de Claude Garamond le manieacuterisme de Robert Granjon lebaroque hollandais de Cristoffel van Dijck et Mikloacutes Kis le baroquetardive de William Caslon I et le roco co de Johan Michael FleischmanApregraves lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 jrsquoai commenceacute agrave eacutetudieraussi le premier baroque de Jean Jannon Les versions numeacuteriquesanalyseacutes le cas eacutecheacuteant ont eacuteteacute respectivement lrsquoAdobe GaramondPro de Robert Slimbach le Galliard Pro de Matthew Carter (inspireacute descaractegraveres de Granjon) le Jannon 10 Pro de Frantisek Storm le JansonText de Linotype et lrsquoEhrhardt de Monotype (les deux baseacutes sur lescaractegraveres de Mikloacutes Kis) le DTL Fleischmann de la Dutch Type Libraryet lrsquoAdobe Caslon Pro de Carol Twombly
Pour le caractegravere concreacutetiste jrsquoai analyseacute plus en deacutetail le Futura de Paul Renner et ses versions numeacuteriques le Nobel de Sjoerd Hendrikde Roos (version numeacuterique DTL) le LT Avenir drsquoAdrian Frutiger leGotham de Tobias-Frere Jones le Neutra Text Book de ChristianSchwartz et le Sofia Pro drsquoOlivier Gourvat
Dessin manuel vs dessin numeacuteriqueAu deacutebut jrsquoai cru pouvoir dessiner les caractegraveres directement surordinateur Neacuteanmoins en ce qui concerne le caractegravere baroque lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute satisfaisant car son estheacutetique est tregraves modeacuteliseacutee etlrsquooutil numeacuterique quand utiliseacute tout seul deacutetermine des formes tregravesrigides Jrsquoai constateacute que pour creacuteer un caractegravere de ce style lrsquoordinateurse precircte mieux agrave raffiner les ideacutees tandis que le dessin manuel est plus
5 983126983113983118983245983107983113983125983123 Maacuterio laquoLe pouvoir descapitales raquo eacutechapeacutees n 1 pp 47 ndash 53Disponible sur [httprechercheesapyreneesfrechappeesfrpdf
Pdf-Pau-Lepouvoirdescapitalespdf]
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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42 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique43
burin ficeler fief loque fichierpipe virer anglican chardonpapa chaperonner vil quiracine or gara foie groupereboucha bac berge benne bolordonnancer pacifier glapirabref arrangeai reg quillevadrouiller ou percevablepan borna indulgencierricochera brelan river gaineencanailler funiculaire la galechiffonnera bande graveuraveu ego hui paon innover
bidonner ai va pilonnageparangonner grilla bricharponnage converge pliaccouderai accula brui vu rirecroquevillerai vin roc lioncor enflai vrac confie air priafarda eu borner couac fouiaide dg lia chaperonna ravinachai lu cire effigie fouleradicale flapi chroniqueurnid coifferai appendicecorrigeai efficience rageaveule apr recoupa donarc vida pouf nu hui larddonc raccorde replongercroupirai vil aboula gauchiracroc incendierai far roc ouaffriander pue aloi concilierai
bigarrure ourler ai fourneaudivan bure bioniquependue pu gel puera groininchauffable corroborai lacola quel vogua corroborailaid ronfle pria fignolage
lotie emparent hanche hennit
badaud criera nutritionnelle
pu lent cave apte retenue
chutait enherber ut vota
citai pliai chai auditorium
participera geindrait
pirouetter dut erg hui brut vert
mg barre racontant te paru
ha bague nm va tan pendu
nage remuera congeler buta
bordai remueront banco
urgeait embrigaderaient pria
amener rebellera due crocher
ton grelotteront ct attacheraitdialoguant encourue
oublieraient roi gravitation
ai taon air logicielle ombre
tel la cuivra couplent
molli rameuteraient div
arboriculteur armai vacher
primate rot bure accidentelle
eue bloc gai roulai paire
dot priai auditionne tue
hautement couvant mule
orme dureront attardera tronc
vagira cuva cade largueraient
avive barricadera noie but
minuterai dorlotant nue activa
recachetait martial tourneur
leva au pua calomnient
tricheront quand boucler
mordilleraient rot canotercc rue pantin tend lamineur
arrimant ah optima broie lat
roui annoncerai grava rogna
barde bava trimaran collecter
goutter gava dirai larderaient
b
c
d
b Composition desstyles baroque et
concreacutetiste cocircte agravecocircte en 10 13 pt agravela recherche drsquoungris typographiquecoheacuterente entre lesdeux Feacutevrier 2015
c Comparaison desproportionsverticales du stylebaroque etconcreacutetiste agrave partirde lrsquoHonorata Bien
que jrsquoaie commen-ceacute agrave alteacuterer lalongueur desascendantes etdescendantes lahauteur drsquox restela mecircmeFeacutevrier 2015 23 pt
d Comparaisondes proportionsverticales delrsquoHonorata agrave partirdes nouvellesproportions dePaideuma Apregraves lareacuteduction en 10de lrsquohauteur drsquox jrsquoai pu mieuxexplorer lrsquoexpressi-viteacute des caractegraveres
et jrsquoai uniformiseacuteles proportionsverticales entre lesstyles de PaideumaVersion actuelle(juin 2015) 23 pt
Eacutetablissement de la graisse et des proportionsComme lrsquoutilisation envisageacutee des caractegraveres est la composition detextes jrsquoai opteacute pour creacuteer drsquoabord la graisse Regular sur laquelle jrsquoaitravailleacute pendant cette anneacutee de recherche Depuis le deacutebut monintention eacutetait de donner aux caractegraveres une graisse similaire surtouten consideacuterant que ulteacuterieurement ils partageraient un mecircme italiqueOr du fait de leur faible contraste plein-deacutelieacutes les lineacuteales sont engeacuteneacuteral plus grasses que les caractegraveres agrave empattements contrasteacutescomme crsquoest le cas du style baroque de Paideuma En reacutealisant des testsde mise en page placcedilant les deux styles cocircte agrave cocircte jrsquoai pu faire desreacuteglages sur les caractegraveres pour obtenir une graisse semblable Pouratteindre cet objectif il a fallu que les pleins du style Baroque soientplus gras que ceux du style Concreacutetiste Bien qursquoagrave la fin la graisse ne soit
pas identique je suis arriveacute agrave un reacutesultat neacuteanmoins coheacuterentEnsuite jrsquoai du deacuteterminer les proportions verticales des
caractegraveres Si lrsquoideacutee de la chasse partageacutee nrsquoeacutetait pas souhaitablecomme deacutejagrave discuteacute jrsquoai voulu que les valeurs drsquohauteur drsquox capitalesascendantes et descendantes soient les mecircmes Pour ce faire jrsquoai opteacutepour reacutegler drsquoabord le style Baroque et puis ajuster le style Concreacutetisteune fois que du fait de lrsquoabsence drsquoempattements ce dernier srsquoestmontreacute plus flexible agrave ces changements que le premier
Crsquoeacutetait agrave ce moment-lagrave que jrsquoai deacutecideacute deacutefinitivement de seacuteparerlrsquoHonorata de la famille typographique en train drsquoecirctre creacuteeacutee Jrsquoaicommenceacute agrave dessiner les caractegraveres en gardant la mecircme hauteur drsquox delrsquoHonorata qui est assez importante Cependant bien quehistoriquement les caractegraveres baroques preacutesentent un œil plus grandque les caractegraveres romains preacuteceacutedents jrsquoai jugeacute lrsquoœil de lrsquoHonorata tropgrand pour le style Baroque Ainsi jrsquoai reacuteduit en 10 la hauteur drsquox dece caractegravere et le reacutesultat mrsquoa plu maintenant jrsquoavais plus de placepour explorer lrsquoexpressiviteacute de ses ascendantes et descendantes Lecaractegravere concreacutetiste a eacutegalement bien reacuteagi agrave ce changement
oo
a
a Les pleins dustyle baroque dePaideuma sontleacutegegraverement plusimportants queceux du styleconcreacutetiste Versionde feacutevrier 2015
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
24 pt 23 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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44 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique45
d Superpositiondes capitales desstyles baroque(rouge) etconcreacutetiste (vert)de Paideuma Onremarque que bienqursquoil y ait desdiffeacuterences leurstructurecommune resteassez proche
Version actuelle de juin 2015
Les capitalesPour dessiner les capitales je suis revenu agrave lrsquoideacutee de partager lesquelette des deux caractegraveres bien que de faccedilon flexible Pour ce faire je me suis guideacute par les proportions classiques des capitales romainesbaseacutees sur le carreacute le cercle et le triangle Encore une fois ce nrsquoeacutetaitqursquoun point de deacutepart et lorsque jrsquoai constateacute qursquoil fallait transgresserce canon cela a eacuteteacute fait
La deacutecision de me laisser orienter par les proportions canoniquesdes capitales mrsquoa paru adeacutequate car malgreacute les diffeacuterences structurellesdes caractegraveres baroques et des lineacuteales geacuteomeacutetriques certainsexemples historiques appartenant agrave chacun de ces groupes sont baseacutessur ce modegravele Cela est moins surprenant en ce qui concerne lescaractegraveres agrave empattements en geacuteneacuteral dont les proportions des
capitales ont commenceacute agrave se moderniser plus systeacutematiquementsurtout agrave partir de lrsquoapparition des caractegraveres neacuteoclassiques commeceux de Bodoni et des Didot Pourtant le constructivismetypographique du 20e siegravecle a teacutemoigneacute drsquoun reacuteveil du canon classiquedes capitales comme crsquoest le cas du Futura et du Kabel ce dernier deRudolph Koch Certes de faccedilon semblable agrave la notre lrsquoadoption de cesproportions nrsquoa pas eacuteteacute aveugle chez ces exemples historiques
a Caractegravere Trajande Carol Twombly(1989) Inspireacutedirectement desinscriptions de laColonne Trajane agraveRome lesproportionscanoniques deslettres sontvisiblement baseacuteessur le carreacute et le
demi carreacute
b Superpositiondes lettres du stylebaroque dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
c Superpositiondes lettres du styleconcreacutetiste dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
d
a
b c
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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46 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique47
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is
not mine Law of man Law of
the anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt
Or featuring in Alencarrsquos operas
full of good Portuguese feelings
We already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre
The undated world The
unmarked world No Napoleon
No Caesar Against the
antagonical sublimations Brought
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is not
mine Law of man Law of the
anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt Or
featuring in Alencarrsquos operas full
of good Portuguese feelings We
already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre The
undated world The unmarked
world No Napoleon No Caesar
Against the antagonical
sublimations Brought in caravels
b
c
c Texte composeacuteavec les caractegraveresbaroque etconcreacutetiste encombinaison avecla premiegravere versionde lrsquoitaliquetropicaliste Lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute jugeacute satisfaisantEn contraste avecla notion defamille la parenteacutede lrsquoitalique avecles autrescaractegraveres ne srsquoestpas affirmeacutee En
combinaison avecle caractegravereconcreacutetistespeacutecifiquement lehaut contraste delrsquoitalique eacutetaitgecircnant Versionsdes trois caractegraveresdatant drsquoavril 2015
Lrsquoitalique premiegravere tentativeApregraves avoir trouveacute un gris de texte convenable et avoir compleacuteterlrsquoensemble de capitales et minuscules des styles Baroque et Concreacutetiste jrsquoai commenceacute agrave dessiner lrsquoitalique Tropicaliste Comme il fallait qursquoilfonctionne avec les deux autres caractegraveres jrsquoai deacutecideacute de faire unsans-seacuterif contrasteacute Ainsi lrsquoitalique comporterait des caracteacuteristiquesdes deux mondes le contraste du caractegravere baroque et lrsquoabsencedrsquoempattements du caractegravere concreacutetiste Jrsquoai donc gardeacute lrsquoeacutepaisseurdes deacutelies baroques (qui est assez fin) et des pleins (qui est optiquementsemblable chez les deux caractegraveres) Malgreacute la logique apparentederriegravere ces deacutecisions cette premiegravere tentative nrsquoa pas fonctionneacute Deuxfacteurs peuvent expliquer cette non-reacuteussite
Drsquoabord nrsquoayant jamais creacuteeacute un italique avant et en face du
deacuteficit de bibliographie technique speacutecifique agrave c e sujet jrsquoai commenceacuteles dessins de faccedilon tregraves libre et intuitive Cette liberteacute a eacuteteacute sans douteconseacutequence du mecircme sentiment trouveacute souvent dans lrsquoart tropicalisteMais bien que mon intention soit de faire une sorte de traductiontypographique des peacuteriodes et mouvements choisis il y a des momentsougrave il faut savoir distinguer les frontiegraveres seacuteparant un domaine de lacreacuteation de lrsquoautre
En fonction de lrsquoincoheacuterence du dessin dans son ensemblecomme ses pentes et tensions irreacuteguliegraveres il nrsquoa pas marcheacute lorsquecombineacute avec les deux autres caractegraveres Son contraste nrsquoa pas non plusaideacute car il srsquoest montreacute trop important pour que cette premiegraveretentative de lrsquoitalique puisse srsquoharmoniser avec le style concreacutetisteApregraves des tests il a fallu recommencer le dessin du zeacutero cette fois-cide faccedilon plus prudente
a
a Dessins libres surcalque suivis de sespremiegraveresinterpreacutetationsnumeacuteriques Onremarque deacutejagrave unproblegraveme decoheacuterence entre lestensions et anglesqui srsquoest montreacutedifficile agrave reacutesoudreMars 2015
a b c d e f gh i l m n o p
q r s t u v
b Ensemble deslettres dessineacutees
de la premiegravereversion delrsquoitaliquetropicaliste Parmises problegravemes le oavait une penteinverseacutee la pentedes contreformesrondes (a b c d eg p q) eacutetait tropserreacutee etincoheacuterente aveclrsquoangle des fucircts etet les tensionstrop incoheacuterentesdans lrsquoensembleAvril 2015
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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48 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique49
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to s tudy The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
a Tests drsquoobliqueen deacuteformant les
lettres manuelle-ment Ici lescaractegraveres baroqueet concreacutetiste encombinaison avecdes mots pencheacutesen 17deg et compri-meacutes en 16Plusieurs autresvaleurs ont eacuteteacutetesteacutees
a
b
c
hambur efontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
b Styles baroque
et concreacutetisteayant subi drsquounepente de 12deg et unecompression de10 suivis de leurfusion reacutealiseacutee surFontlab en appli-quant ces valeursLe g nrsquoa pas puecirctre geacuteneacutereacute car sonstructure est tropdiffeacuterente entreles deux styles Enbas nettoyagemanuelle desempattements etdes bruits causeacutespar cette action
c Tests composeacutesavec lrsquooblique
nettoyeacute Il y avaitencore un longchemin vers le nou-vel italique maison remarque quele contraste eacutetaitdeacutejagrave beaucoup plusharmonieux parrapport aux deuxautres caractegraveresEn plus la pente
et la compressionse sont montreacuteesefficaces pour dif-feacuterencier les stylesLa version des descaractegraveres romainsest lrsquoactuelle de juin 2015
Recommenccedilant le dessin de lrsquoitaliqueSuivant lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 avant de c ommencer ledessin du nouvel italique jrsquoai fait sur Adobe InDesign plusieurs tests demise en pages en manipulant lrsquoinclinaison et la largeur des caractegraveresexistants et en combinant ces versions deacuteformeacutes avec les caractegraveresnormaux dans le mecircme texte Apregraves cette batterie de tests lrsquoinclinaisonde 12deg et la compression de 10 ont sembleacutees les plus adeacutequatesCurieusement le premier italique avait aussi une pente de 12deg ce quipreacutesuppose qui lrsquoapproche instinctive de la premiegravere tentative nrsquoa paseacuteteacute un insuccegraves total
Ensuite il a fallu trouver un contraste moyen entre le caractegraverebaroque et le concreacutetiste Pour ce faire jrsquoai fusionneacute les deux caractegraveres
sur Fontlab en appliquant la pente de 12deg et la compression de 10Naturellement le reacutesultat de cette action avait pas mal de deacuteformationApregraves les avoir nettoyeacute manuellement jrsquoai pu tester cette versionoblique en combinaison avec les deux autres caractegraveres Agrave la finle nouvel italique reste toujours un sans-seacuterif dont le contrasteest plus prononceacute Pourtant le contraste est beaucoup plus subtilque celui de la premiegravere tentative
Pour creacuteer lrsquoitalique tropicaliste deacutefinitif jrsquoai trouveacute eacutegalementpertinent de reacuteeacutetudier des exemples historiques depuis FrancescoGriffo passant par les italiques des caractegraveres baroques analyseacutes jusqursquoagrave des italiques sans-seacuterif plus reacutecents dont le contrasteplein-deacutelieacutes est plus marqueacute En syntheacutetisant toutes ces proceacutedures etreacutefeacuterences je suis arriveacute agrave un nouvel dessin qui agrave lrsquoinstar du caractegravereconcreacutetiste nrsquoa pas drsquoempattements et plus de fixiteacute dans lrsquoangledes lettres dans leur ensemble Cependant pour que le dialogue avec lecaractegravere baroque fonctionne eacutegalement presque toutes les lettres ontune construction vraiment cursive ce qui est plus freacutequent (mais pasobligatoire) chez les italiques de caractegraveres agrave empattements que chez
les italiques des lineacuteales geacuteometriquesAgrave cause de tout le premier travail qui a du ecirctre refait lrsquoitalique
tropicaliste est le style jusqursquoici moins deacuteveloppeacute de PaideumaPour lrsquoinstant il nrsquoa pas encore des capitales et des corrections doiventtoujours ecirctre faites Cependant apregraves tout le deacutetour et lrsquoapprentissagequi en deacuterive il me semble que la bonne voie a eacuteteacute trouveacutee et quemaintenant je pourrai donner suite agrave ce travail de faccedilon plusharmonieuse et fluide
La page agrave cocircteacute montre tous les processus de tests ici narreacutestandis que lrsquoeacutetat actuel du vrai italique tropicaliste sera montreacute surles prochaines pages ougrave lrsquoeacutetat actuel de Paideuma sera presenteacute
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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Eacutetat actuel5150 983152983137983145983140983141983157983149983137
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t u
v w x y z 5 6 7 8 9
- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Barroco 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
V W X Y Z0 1 2 3 4
(ldquo
Paideuma Barroco 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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52 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel53
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t u
v w x y z
5 6 7 8 9
- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Concretista 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
V W X Y Z
0 1 2 3 4
(ldquo
Paideuma Concretista 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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54 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel55
Paideuma Barroxo 31 39 pt
Paideuma Concretista 31 39 pt
Paideuma Tropicalista 31 39 pt
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
ldquobraccedilotildees feacute chaacute oacutexido
pocircr zangatildeordquo eram
palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
ldquobraccedilotildees feacute chaacute oacutexido
pocircr zangatildeordquo eram
palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
luiacutes arguumlia agrave juacutelia que ldquobraccedilotildees
feacute chaacute oacutexido pocircr zangatildeordquo
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mas ldquowhiskyrdquo natildeo
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t uv w x y z
ldquo rsquordquo
Paideuma Tropicalista 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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56 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel57
o q eacute kinema
quand bien mecircme lanceacute
Laroyecircle theacuteatre nrsquoa jamais corrigeacute
PERSONNEwhy donrsquot we sing this song
all together
2008 a space oddity
Triste Bahiasugar cane fields
E tudo mais jogo num verso intitulado
Beware the savage lure in 1984
MAL SECRETOComer beber transar
eu amo vosser
une ivresse belle mrsquoengage
FOREVER
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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58 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel59
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da sua
penetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo semnovidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da suapenetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo sem
novidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
i would prefer that this note was
not read or skimmed was
forgotten it tells the
knowledgeable reader little that is
beyond his or her penetration but
may confuse the uninitiated prior
to their looking at the first words
of the poem since the ensuing
words laid out as they are lead on
to the last with no novelty except
the spacing of the text the blanks
indeed take on importance at first glance the versification demands
them as a surrounding silence to
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Paideuma Barroco 912 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista 912 pt Paideuma Tropicalista 912 pt
Gostaria de que esta Notanatildeo fosse lida ou que apenaspercorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeomas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras do Poema a fimde que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves
uacuteltimas o todo sem novidade
Gostaria de que esta Nota
natildeo fosse lida ou que apenas
percorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeo
mas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as
primeiras palavras do Poema a fim de
que as seguintes dispostas como
estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o
todo sem novidade
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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60 983152983137983145983140983141983157983149983137 Conclusion61
design graphique et la mise en pages eux-mecircmes Ses formes multiplespeuvent inviter agrave faccedilonner une mise en pages donneacutee dont le designerveut se servir du potentiel expressif de cette multipliciteacute Toutes lesfonctionnaliteacutes eacuteditoriales sont trop nombreuses pour qursquoelles puissentecirctre preacutevues et ensuite listeacutees et deacutecrites ici Dans le cas speacutecifique de lapoeacutesie ougrave toute expeacuterimentation est possible et doit ecirctre encourageacuteelrsquoeacuteventail de possibiliteacutes est encore plus large Dans lrsquoanthologie enguise de speacutecimen que nous avons ajouteacute en tant qursquoappendice de cetravail nous avons essayeacute de couvrir certaines des potentialiteacutes delrsquoutilisation de Paideuma dans lrsquoeacutedition de la poeacutesie appartenant agravechacun des peacuteriodes et mouvements contempleacutes Nous sommes deacutejagravecurieux de savoir comment drsquoautres designers graphiques peuventlrsquoutiliser agrave leur faccedilon pour reacutepondre aussi agrave des diffeacuterentes exigences
Finalement cette cartographie typographique de la moderniteacuteau Breacutesil ne se preacutetend jamais exhaustive La moderniteacute ainsi que lapaiumldeuma en tant que pheacutenomegravenes ont par deacutefinition unemorphologie mutante toujours precircts agrave se reconfigurer afin decontinuer agrave reacutealiser des transformations culturelles qualitatives vers unavenir ougrave lrsquoinnovation est toujours la force motrice Nous espeacuterons queavec ce projet la fiction ait pu reacuteveacuteler en tant que reacutealiteacute nonseulement ce qui aurait pu ecirctre mais ce qui peut toujours devenir
Conclusion
Si la conception drsquoun seul caractegravere est deacutejagrave une tacircche laborieusedemandant autant de planification que drsquoexeacutecution pratique (voireencore plus) ces preacuteoccupations se multiplient lorsque lrsquoon creacutee unefamille de caractegraveres Dans notre cas en effet elles sont tripleacutees Faceaux nombreuses contraintes qui se posent pendant tout le processus decreacuteation drsquoune famille de caractegraveres nous nous sommes souventtombeacutes sur des impasses et deacutetours dont la reacutesolution impose plusieursreconsideacuterations et adaptations parfois non preacutevues Crsquoest un vrai deacutefiet pour le tenir il faut porter la vision et lrsquoimpulsion originelles malgreacuteles eacuteventuelles adversiteacutes
Peter Bilrsquoak dans son texte laquo Designing Type Systemssup1 raquo fait
appel agrave deux belles meacutetaphores du musicien Brian Eno concernant deuxfaccedilons drsquoaborder lrsquoactiviteacute creacuteative La premiegravere est lrsquolaquo approche du jardinier raquo qui consiste en laquo nourrir les choses simples vers une plusgrande complexiteacute en plantant des grains soigneusement les aidant agravedeacutevelopper jusqursquoagrave leur plein potentielsup2 raquo Drsquoautre part il y alrsquolaquo approche de lrsquoarchitecte raquo o ugrave nous laquo traditionnellementcommenccedilons avec un concept deacuteveloppant drsquoabord lrsquoideacutee entiegraveretravaillant du haut vers le bassup3 raquo Dans notre cas lrsquoapproche initialeeacutetait celui du jardinier une fois que lrsquointention eacutetait drsquoeacutetendre Honorataun travail deacutejagrave existant qui au moment de sa creacuteation nrsquoa pas eacuteteacutepenseacute en termes drsquoune ulteacuterieure extension multiforme Apregraves leconstat que ce caractegravere ne se precirctait pas agrave atteindre lrsquoobjectifenvisageacute il a fallu adopter lrsquoapproche de lrsquoarchitecte Pourtant commementionneacute dans un travail de cette envergure nrsquoimporte commentnous planifions agrave lrsquoavance il y a forcement des situations inattenduespar rapport auxquelles on ne trouve pas une reacuteponse immeacutediate
Tout le travail ici deacutecrit teacutemoigne drsquoun grand apprentissageacquis pendant sa reacutealisation La complexiteacute inheacuterente agrave lrsquoenjeu de
rendre coheacuterent et drsquounifier trois estheacutetiques diverses nous a ameneacute agravelrsquoexercice extrecircme de notre habileteacute de projeter et drsquoaborder le dessinde caractegraveres sous une perspective transversale Agrave partir de lareacutealisation de divers allers-retours entre theacuteorie histoire et pratiquetoute cette articulation srsquoest devenue plus organique et bien que lafamille typographique ne soit pas encore finaliseacutee le chemin pour cefaire est maintenant beaucoup plus clair
Le dessin drsquoun caractegravere nrsquoest jamais une fin en soi On creacutee descaractegraveres pour qursquoils soient utiliseacutes dans des contextes reacuteels etpragmatiques Apregraves la diffusion drsquoun caractegravere son creacuteateur ne peut jamais preacutevoir complegravetement comment il sera utiliseacute ndash ce qui luiapporte agrave la fois des bonnes et des mauvaises surprises selon sonintention initiale Bien que Paideuma notre famille typographique nrsquoensoit pas une exception nous croyons qursquoil srsquoagit quand mecircme drsquoun caspotentiel ougrave le dessin de caractegraveres intervient plus directement sur le
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2 Ibid (traduction personelle)3 Ibid (traduction personelle)
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62 983152983137983145983140983141983157983149983137 Bibliographie63
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Design
Caractegravere
Impression
Papiers
Maacuterio Viniacutecius
Numeacuterique reacutealiseacutee agrave lrsquo983105983118983122983124 et agrave lrsquo983109983118983123983105Nancy en juin 2015
Instant famille multiforme de Jeacuterocircme Knebusch
Cocoon Prepint Blanc 100 g m sup2 (corps drsquoouvrage)Cyclus Offset Blanc 250 g m sup2 (couverture)
Je tiens agrave remercier drsquoabord mon eacutepouse Mariana dont lrsquoamour etle soutien sont infaillibles Que soient eacutegalement ici remercieacutes toutema famille et amis au Breacutesil et lrsquoeacutequipe drsquoenseignants de lrsquoAtelier Nationalde Recherche Typographique qui ont tous agrave leur maniegravere enrichis cette
deacutemarche agrave partir de lrsquoeacutechange drsquoideacutees conseils orientation et dialogue
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10 983152983137983145983140983141983157983149983137 Introduction11
Structurellement ce meacutemoire est diviseacute en deux parties Dans lapremiegravere nous preacutesentons un panorama historique traccedilant lrsquohistoire delrsquoimprimerie au Breacutesil ainsi que celle de chaque peacuteriode et mouvementcontempleacute et ses respectives manifestations litteacuteraires artistiques ettypographiques au Breacutesil et ailleurs Dans la seconde partie la famillede caractegraveres en soi sera preacutesenteacutee et son eacutevolution sera documenteacuteeet commenteacutee Les consideacuterations finales articulent cette recherche etsa respective mise en pratique aux questions qursquoelles relegravevent parrapport au design graphique et au dessin de caractegraveres contemporainsDans lrsquoappendice nous pourrons teacutemoigner de Paideuma dans uncontexte de mise en pages poeacutetique tentant drsquoexplorer certaines parmiles diverses nuances eacuteditoriales offertes par une famille de caractegraveresde ce genre
Finalement dans le cadre de ce projet nous sommes tenteacutesdrsquoecirctre drsquoaccord avec le poegravete moderniste TS Eliot quand il dit dans sonpoegraveme laquo Burnt Norton raquo (1936) que
Le temps preacutesent et le temps passeacutesont tous deux preacutesents peut-ecirctre dans le temps futuret le temps futur contenu dans le temps passeacute
Pourtant nous nous permettons de contester ce qursquoil affirmedans les vers qui suivent
Ce qui aurait pu ecirctre est une abstractionqui ne demeure un perpeacutetuel possibleque dans un monde de speacuteculation
Or notre intention est de effectivement ramener lrsquoabstraction dece qui aurait pu ecirctre agrave la concreacutetude non speacuteculative de la reacutealiteacutepalpable et tangible En ce faisant nous souhaitons remplir les lacunes
de notre histoire non seulement agrave partir drsquoun regard diachroniqueattentif aux influences Crsquoest la confluence de toutes ces voix eacutevoqueacuteesqui pourra nous espeacuterons intervenir sur notre preacutesent etconseacutequemment notre futur en les transformant qualitativementDeacutecouvrons donc Paideuma
solidifient Crsquoest agrave partir de ces reacuteflexions que nous proposonsPaideumasup3 une famille de caractegraveres seacuterielle comprenant troisvariantes formelles et historiques associeacutees agrave diffeacuterentes peacuteriodes delrsquoart et de la litteacuterature breacutesiliens chacun ayant des c onseacutequences relations directes importantes permettant la question de lrsquoeacutevolution dela culture et de la moderniteacute au Breacutesil Les peacuteriodes choisis sont lebaroque du 17e siegravecle le Concreacutetisme la manifestation breacutesiliennepost-seconde Guerre Mondiale du constructivisme et la Tropicaliamouvement multimeacutedia qui a bouleverseacute les conventions morales etestheacutetiques du Breacutesil agrave la fin des anneacutees 1960 Le caractegravere baroque estagrave empattements et est inspireacute des caractegraveres europeacuteens de la mecircmepeacuteriode tandis que le c aractegravere concreacutetiste est une lineacuteale geacuteomeacutetriqueConformeacutement au syncreacutetisme de la Tropicalia le caractegravere associeacute agrave ce
mouvement est un italique hybride qui peut ecirctre utiliseacute en combinaisonavec les deux autres caractegraveres
Pour enrichir et alimenter theacuteoriquement le design en plus delrsquoarticulation de lrsquoideacutee de paiumldeuma avec le MouvementAnthropophage deacutejagrave eacutevoqueacute nous avons trouveacute pertinentelrsquoassociation drsquoune approche speacutecifique pour guider le design de chaquestyle de la famille de caractegraveres Agrave c et effet dans le textelaquo Call it what it is⁴ raquo le dessinateur de caractegraveres John Downer deacutefinitcertaines parmi les diverses faccedilons drsquoaborder la creacuteation drsquoun caractegraveredrsquoapregraves des modegraveles existants En nous appuyant sur ces deacutefinitions lesapproches lieacutees agrave chaque style de Paideuma sont la fiction historiqueassocieacutee au caractegravere baroque et lrsquoanthologie associeacutee au caractegravereconcreacutetiste Le caractegravere tropicaliste par contre ne trouve pas sa nichedans lrsquoeacuteventail de deacutefinitions de Downer Lrsquoapproche derriegravere sa creacuteationest plutocirct le syncreacutetisme Certes il faut souligner que c es approches nesrsquoexcluent pas les unes les autres Lrsquoesprit syncreacutetiste lui-mecircme quitransparaicirct tant dans lrsquoideacutee de paiumldeuma que dans les propositions desartistes anthropophages exige que lrsquoappui sur ces deacutefinitions doive ecirctre
flexible passible drsquoentraicircner des interpeacuteneacutetrations parmi les approcheslieacutees agrave la creacuteation de chaque caractegravere
Formellement bien que chaque style doive fonctionnerindividuellement le design de toute la famille doit ecirctre coheacuterent endeacutepit de sa diversiteacute interne pour que les diffeacuterents styles puissentsrsquoharmoniser lorsqursquoutiliseacutes ensemble Une fois qursquoune recherchetransversale entre lrsquoart la litteacuterature et la typographie de chaquepeacuteriode guide la creacuteation de ces polices elles devront se preacutesentercomme une option coheacuterente et consciente pour la mise en pagedrsquoouvrages lieacutes agrave ces peacuteriodes et mouvements Pourtant en ne perdant jamais de vue lrsquoaspect prospectif du concept de paiumldeuma lescaractegraveres devront se precircter et reacutepondre aux besoins et perspectives dela composition typographique et de la mise en pages contemporaines
3 Dans ce meacutemoire lorsque lrsquoon parledu concept de paiumldeuma le mot est eacutecrit
en bas casse avec un treacutema sur le i pourindiquer sa bonne prononciation enfranccedilais Au moment ougrave nous parlons de l a
famille typographique en discussion le
mot est eacutecrit avec lrsquoinitiale majuscule etsans treacutema une fois qursquoen portugais ce
mot ne comporte pas ce diacritique4 983108983119983127983118983109983122 John laquoCall it what it Is raquo en
ligne 2003 [ httpwwwemigrecom
Editorialphpsect=2ampid=1] (15 juin 2015)
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12 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation13
laquo La bonne typographie
requiert non seulement une
connaissance du caractegravere
en soi mais aussi une
compreacutehension de la relationentre les lettres et toutes
les autres choses creacuteeacutees par
lrsquohomme Voici exactement
lrsquohistoire de la typographie
crsquoest lrsquoeacutetude des relations entre
le dessin typographique etles autres activiteacutes humaines
la politique la philosophie lrsquoart
et lrsquohistoire des ideacutees raquo
Robert Bringhurst
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14 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation15
lrsquoimprimerie et lrsquoaccroissement de lrsquoalphabeacutetisation jouent unimportant rocircle
a Poegraveme eacutepiqueimprimeacute au Breacutesilpar le typographeclandestin AntonioIsidoro da Fonseca19 times 12 cm 1747 Lecaractegravere est de Jean de Villeneuvegraveur depoinccedilons franccedilaishabitant agrave
Lisbonne
Les deacutebuts de lrsquoimprimerie au Breacutesil
Avec les grandes navigations et la chute de Constantinoplelrsquoeacutemergence de la typographie en Occident dans la seconde moitieacute du15e siegravecle signale le deacutebut de lrsquoegravere moderne Lrsquooccupation du Breacutesil parles europeacuteens subseacutequente agrave leur arriveacutee en 1500 srsquoinscrit dans cecontexte historique bien qursquoelle ait eacuteteacute singuliegravere par rapport auxautres colonies en Ameacuterique Latine il a fallu attendre laquo trois siegravecles desilence raquo pour que lrsquoimprimerie soit autoriseacutee au Breacutesil en 1808 date dutransfert de la cour portugaise agrave Rio de Janeiro Avant cette date ilsrsquoagissait drsquoune pratique interdite et diligemment peacutenaliseacutee commecrsquoest le cas de Antonio Isidoro da Fonseca le seul imprimeur dont on aconnaissance qui a exerceacute clandestinement ce meacutetier au Breacutesil En 1747
lrsquoanneacutee suivante de lrsquoinstallation de son atelier typographique AntonioIsidoro da Fonseca fut deacutecouvert par la couronne portugaise En plusdrsquoecirctre deacuteporteacutee agrave Lisbonne ses biens furent confisqueacutes et brucircleacutes
Si le principe de la typographie ndash organisation drsquoeacuteleacutementsreacutepeacutetitifs preacutefabriqueacutes afin de reproduire techniquement les textes ndash estintrinsegravequement moderne crsquoest au deacutebut du 18e siegravecle ougrave cettemoderniteacute prend un nouvel essor Dans lrsquoesprit de rationaliteacute ettransmission des connaissances caracteacuteristique du siegravecle des Lumiegraveres(celui-ci agrave son tour eacutetant possible gracircce en grande partie agrave lrsquoeacutemergencede lrsquoimprimerie) la typographie devient plus consciente drsquoelle-mecircme etdivers ouvrages visant agrave articuler et disseacuteminer ce savoir-faire sontparus Le rationalisme se fait sentir aussi chez le caractegraveres creacutees danscette peacuteriode dont lrsquoabstraction par rapport agrave lrsquoeacutecriture manuelle enfaveur drsquoune construction plus rigide est progressivement pousseacutee jusqursquoagrave lrsquoextrecircme exemplifieacute par les caractegraveres que Firmin Didot etGiambattista Bodoni ont creacutees vers la fin du 18e siegravecle ndash drsquoailleursclassifieacutes comme laquo modernes raquo
Bien que lrsquointerdiction de la typographie soit inscrite dans un
contexte majeur drsquoexploration en eacutetant priveacute de cette technologie leBreacutesil eacutetait priveacute aussi de la moderniteacute Si la circulation de textesimprimeacutes agrave lrsquoeacutetranger nrsquoeacutetait pas neacutecessairement interdite seulementune petite eacutelite lettreacutee y avait accegraves tandis que la majoriteacute de lapopulation du Breacutesil eacutetait drsquoesclaves les moteurs de lrsquoeacuteconomiedrsquoextraction alors en vigueur Ainsi bien qursquoelles existent les tentativesdrsquoaffirmation politique et artistique du Breacutesil avant 1808 (la peacuteriodecoloniale) ont eu un grand handicap la manque de moyens pourreproduire et faire circuler les textes et la manque aussi drsquounpublique lettreacute
Conseacutequemment lrsquoentreacutee du Breacutesil dans la moderniteacute a eu lieupreacuteciseacutement dans un moment cleacute de cette egravere le siegravecle de la ReacutevolutionIndustrielle Il a fallu que la vie et la production srsquoadapte drsquoun coup auxnouvelles techniques et demandes Preacuteoccupeacutee de rattraper le tempsperdu lrsquoindustrie breacutesilienne y comprise lrsquoindustrie graphique degraves cemoment a suivi de pregraves le deacuteveloppement technologique La productionartistique et intellectuelle agrave son tour trouve une condition plusfavorable de srsquoarticuler en systegravemes de diffusion et deacutebat plus
structureacutes qursquoauparavant ndash un pheacutenomegravene dans lequel lrsquoarriveacutee de
a
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16 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation17
1 Fournier inclut lrsquo œil hollandais danssa proposition de nuances crsquoest agrave dire desvariantes de dessin drsquoun alphabet pour l emecircme corps adapteacutes selon lrsquousageenvisageacute Agrave lrsquoinstar des caractegraveresbaroques hollandais toujours reacutepandus au
18e siegravecle lrsquoœil hollandais de Fournier
comporte de caractegraveres ayant une hauteurdrsquox plus importante et aussi plus maigreset allongeacutes Cf 983115983122983109983117983109983122 Sarah Varieteacutes
typographiques Meacutemoire de 983108983118983123983109983120 EacutecoleNationale Supeacuterieure drsquoArt de NancyNancy 2014 p 8ndash10
Quant agrave la creacuteation typographique de cette eacutepoque bien que leBreacutesil nrsquoait pas pu srsquoen servir internationalement la peacuteriode du baroquea laisseacute un riche heacuteritage de caractegraveres Les Pays-Bas y ont eu un rocircledeacuteterminant Lrsquoinfluence du travail de graveurs de poinccedilons reacutesidentsaux Pays-Bas comme Mikloacutes Kis et Cristoffel van Dijck srsquoest fait sentiraussi agrave lrsquoeacutetranger comme exemplifieacute par les caractegraveres graveacutes parlrsquoanglais William Caslon I et par le franccedilais Pierre-Simon Fournier sup1
(dit le Jeune) les deux deacutejagrave au 18e siegravecle En geacuteneacuteral il srsquoagit decaractegraveres ayant un contraste plein-deacutelieacutes et une hauteur drsquox plusimportants par rapport aux caractegraveres romains preacuteceacutedents et sesformes se deacutetachent plus clairement de la calligraphie Les lettrespossegravedent eacutegalement des axes plein-deacutelieacutes et des angles de lrsquoitaliquevariables dans le mecircme alphabet ce qui leur confegravere un aspect dansantet irreacutegulier En geacuteneacuteral leur chasse est aussi plus c ompacte
Inteacuteresseacutes par le commerce de sucre et drsquoesclaves les neacuteerlandaisont envahi et temporairement occupeacute le nord-est breacutesilien entre 1630 et1654 preacuteciseacutement pendant la peacuteriode baroque Bien que cetteoccupation ait eacuteteacute courte les hollandais ont reacuteussi agrave y laisser unheacuteritage culturel qui persiste Sous lrsquoadministration du comte
b CaractegravereAscendonica romain de Christoffel vanDijck Commen-taires de JeanCalvin surlrsquoeacutevangile selonsaint JeanAmsterdam 1667
c Petit Canon
romain et Petit
Canon cursif deMikloacutes Kis Extraitdrsquoun speacutecimen decaractegravereshollandais vers1687
Le baroque au Breacutesil
Au Breacutesil le baroque ne peut pas ecirctre identifieacute en tant que systegravemeayant plusieurs voix plus ou moins articuleacutees Nous avons eu surtoutdes manifestations individuelles de ce pheacutenomegravene En plus il faut tenircompte de qursquoil srsquoagit drsquoune peacuteriode (17e siegravecle) ougrave lrsquoimprimerie eacutetaitencore interdite au Breacutesil Malgreacute cette condition adverse et bien queson travail ne se soit preacuteserveacute que sous la forme drsquoapographes lapoeacutesie de Gregoacuterio de Matos auteur naturel du Bahia eacutemane drsquounepreacutecoce moderniteacute Ce poegravete dont la biographie est troubleacutee et riche encontroverses est renommeacute de sa satire acide par rapport agrave la vicieusemoraliteacute de la socieacuteteacute breacutesilienne de son eacutepoque pleine de contrastesSa recherche poeacutetique lui a aussi ameneacute agrave inteacutegrer de faccedilon ineacutedite le
vocabulaire natif breacutesilien et africain au portugais Le caractegraverepionnier de son attitude affirmative drsquoune litteacuterature effectivementbreacutesilienne a guideacute le choix du baroque de Gregoacuterio de Matos en tantqursquoun des styles historiques preacutesents dans ma famille typographique
b c
a
a Frontispice drsquounapographe de 1775du poegravete baroqueGregoacuterio de Matos( 1636 ndash dagger 1696)Les gravures onteacuteteacute colleacutees sur lapage
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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18 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation19
Le concreacutetisme
Eacutetape fondamentale de lrsquoavant-garde breacutesilienne post-Seconde GuerreMondiale lrsquoart concret signale le moment ougrave les artistesanthropophages commencent agrave ecirctre agrave leur tour laquo digeacutereacutes raquo par unenouvelle geacuteneacuteration drsquoartistes breacutesiliens Agrave c e sujet Haroldo deCampos important poegravete et theacuteoricien du mouvement concret dit que
Lrsquoart constructif breacutesilien est un magnifique exemple delaquo lrsquoanthropophagie raquo culturelle preacuteconiseacutee par Oswald deAndrade deacutevoration critique de lrsquoheacuteritage universel sous laperspective de la laquo diffeacuterence raquo breacutesilienne laquo Nous sommesconcreacutetistes raquo eacutecrivit en effet Oswald de Andrade dans son
fondamental laquo Manifeste Anthropophage raquo de 1928mentionnant lrsquoexemple laquo sonoriste raquo (zaacuteum diraient les futuristesrusses) extrait drsquoune chanson indigegravene breacutesilienne (en languetupi-guarani) catiti catitiimaraacute notiaacutenotiaacute imaraipejusup2
Lrsquoart concret breacutesilien suivant lrsquoexemple du modernisme delrsquoentre-deux-guerres est pluridisciplinaire Soit dans les arts plastiqueset lrsquoarchitecture soit dans le domaine de la creacuteation litteacuteraire et dugraphisme ces deux eacutetant alors en pleine symbiose la recherche visantlrsquoœuvre qui laquo communique sa propre structuresup3 raquo Pour ces artistes laconcreacutetisation des signifiants moduleacutee par lrsquointervention (typo)graphique est aussi important que lrsquoabstraction des signifieacutees ndash dontleur ideacutealisation des ideacuteogrammes en tant que structures ougrave lecaractegravere graphique et seacutemantique sont intrinsegravequement lieacutees
Par rapport agrave la typographie les poegravetes concrets ont surtoutdans la phase heacuteroiumlque du mouvement eacuteleveacute le Futura qui agrave leur aviseacutetait en accord avec leur vision drsquoun artpoeacutesie qui communique sapropre structure au degreacute de caractegravere officiel du mouvement ndash bien
que ce choix nrsquoeacutetait pas drastique une fois qursquoils se servaient aussidrsquoautres caractegraveres selon leur objectif poeacutetique En nrsquooubliant pas cemodegravele speacutecifique (toujours une reacutefeacuterence majeure en ce qui concerneles lineacuteales constructivistes) pour le style concreacutetiste de Paideuma jrsquoaipris compte aussi drsquoautres caractegraveres qui partagent cet enjeuconstructif tels que lrsquoAvenir de Adrian Frutiger le Nobel de SjoerdHendrik de Roos et des exemples plus reacutecents Lrsquoapproche est celui delrsquoanthologie tel que deacutecrit par John Downer
Eacutetroitement baseacutee sur des caractegraveres provenant de plusieursfontes toutes graveacutes par une personne ou graveacutes par plusieursmains travaillant toutes sur un style ou genre particulier ndashcomme un pot-pourri ou un aperccedilu fait plutocirct avec pour objectifde fournir un laquo eacutechantillonnage raquo que pour reacutepliquer totalementune seule coupe drsquoun caractegravere⁸
2 983107983105983117983120983119983123 Haroldo de laquo Arteconstrutiva no Brasil raquo Revista USP 30p255 (traduction personnelle)
Cf 983107983105983117983120983119983123 Haroldo de et alli
laquo Plano-piloto para poesia concreta raquonoigrandres n 4 1958
3 983108983119983127983118983109983122 John Op cit (traduction
personnelle)
Jean-Maurice de Nassau-Siegen gouverneur du Pernambouc nommeacuteepar la Compagnie Neacuteerlandaise des Indes occidentales nombre descientistes et artistes ont eacuteteacute appeleacutes avec pour mission drsquoeacutetudierdeacutecrire et documenter le Breacutesil Des ambitieux projets architectoniques
et urbanistiques ont eacuteteacute initieacutes dont on peut teacutemoigner jusqursquoagrave preacutesentNassau a mecircme envisageacute lrsquoinstallation drsquoun atelier typographique auBreacutesil pourtant il nrsquoa pas eu le temps de reacutealiser cette intention apregravesnombreuses batailles les luso-breacutesiliens ont reacuteussi a expulser lesneacuteerlandais Il est inteacuteressant de constater que ces conflits ont eu unrocircle important dans la germination drsquoun sentiment de nation chez lebreacutesiliens notion qui eacutetait jusqursquoalors encore tregraves floue
En imaginant ce qui aurait pu ecirctre si les hollandais avaientaccompli leur deacutesir drsquoinitier une activiteacute typographique au Breacutesil ndash ce quiaurait pu permettre lrsquoœuvre de Gregoacuterio de Matos agrave ecirctre publieacute agrave soneacutepoque ndash pour le dessin du style baroque de Paideuma lrsquoapproche estcelui de la fiction historique Il faut preacuteciser pourtant que nous neromantisons aucune forme de colonisation apregraves tout commementionneacute le principal inteacuterecirct des neacuteerlandais eacutetait le commerceCependant en nous servant de ce qursquoil y a eu de culturellement positifpar rapport agrave leur occupation nous nous permettons de donner unevoix fictive ndash bien qursquoancreacute sur des donneacutees et influences reacuteelles ndash agrave unepeacuteriode de silence typographique dans les terres breacutesiliennes
a Carte delrsquoAmeacuterique du Sudeacutelaboreacutee et graveacuteerespectivementpar les carto-
graphes neacuteerlan-dais Johannes Janssonius etHenricus Hondiuslaquole jeune raquo 1636
a
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20 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation21
b Poegraveme deHaroldo deCampos1957 ndash1959
c Poegraveme spatial deFerreira GullarAu centre le motlaquoNonraquoAnneacutees 1950
a laquo Poegraveme-devise raquode Deacutecio PignatariTraductionimpreacutecise laquomanger boirebaiser jrsquoaimevousecirctre raquoAnneacutees 1970
b
ca
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22 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation23
jaquette rappelle deacutejagrave le concreacutetisme conccedilu en tant qursquounlaquo disque objet raquo par le designer Aldo Luiz la jaquette triple peut ecirctreassembleacutee de maniegravere qursquoon obtient un volume en forme de prismetriangulaire ndash remontant deacutelibeacutereacutement au poegraveme concret laquo Viva Vaia raquo(Vive la Hueacutee) de Augusto de Campos⁵ Quant agrave la musique elle-mecircmede cet album Caetano Veloso reacuteussi agrave eacutetablir une veacuteritable paiumldeumade son art transformant ses influences en confluences Ainsi nous yretrouvons agrave la maniegravere concreacutetiste des chansons qui commentent etreacutevegravelent leur propre structure musicale et mecircme la mise en musiquedrsquoun poegraveme de Gregoacuterio de Matos auquel Veloso ajoute des paroles agravelui-mecircme et drsquoautres provenant des chansons issues de la culturepopulaire du Bahia
Ainsi en essayant drsquoaccomplir typographiquement ce qui lestropicalistes ont acheveacute dans leurs domaines de creacuteation crsquoesteffectivement cet esprit syncreacutetiste qui nous a guideacute dans la creacuteation dustyle tropicaliste de Paideuma lequel sera discuteacute plus en deacutetail dans lechapitre subseacutequent
a Assemblage de jaquettes delrsquoalbum Transa deCaetano VelosoLe design dulaquodisque-objetraquoestde Aldo Luiz 1972
b laquoViva Vaia raquopoegraveme de Augustode Campos 1972
La Tropicalia
Apregraves le coup drsquoeacutetat militaire en 1964 un autre mouvement multimeacutediaa bouleverseacute les arts breacutesiliens La Tropicalia a ameneacute le projetanthropophage agrave un nouveau niveau En plus de la lecture etassimilation directes des propositions des anthropophages et desartistes concreacutetistes les musiciens artistes visuels poegravetes et graphistesdu Tropicalisme ont ajouteacute au laquo repas raquo la culture pop et le kitsch deseacuteleacutements eacutetrangers comme le rock psycheacutedeacutelique et des pheacutenomegravenesde masse comme les eacutemissions locales de teacuteleacutevision (une invention deplus en plus diffuseacutee au Breacutesil) faisaient partie de leur synthegraveseintentionnellement critique et universaliste Malheureusement en 1968agrave la suite de lrsquoAI5 (Ato Institucional no 5) deacutecret qui permettait au
preacutesident de gouverner sans les limitations preacutevues par la Constitutionla censure est instaureacutee La Tropicalia vue comme subversive futgravement mutileacutee des importants membres du mouvement commele designer Rogeacuterio Duarte et les musiciens Gilberto Gil et CaetanoVeloso furent emprisonneacutes Agrave la suite de leur arrestation lrsquoexil agraveLondres fut lrsquooption pour Gil et Veloso
Lorsque lrsquoon se penche sur la production graphique associeacutee agrave laTropicalia il y a tellement drsquoeacuteclectisme ndash agrave lrsquoinstar de la raison drsquoecirctreelle-mecircme du mouvement ndash que la phrase drsquoouverture du laquo ManisfesteAnthropophage raquo paraicirct pertinente laquo Seule lrsquoanthropophagie nousunit⁴ raquo Une fois qursquoil srsquoagit drsquoun mouvement notoirement ndash mais pasexclusivement ndash musical le graphisme de cette peacuteriode trouve un de sesmoyens les plus importants dans le design des jaquettes drsquoalbums Dece fait notre intention initiale concernant la conception drsquoun caractegravereassocieacute agrave la Tropicalia eacutetait la creacuteation drsquoun caractegravere graphique detitrage ndash genre souvent bien accueilli dans le design de jaquettesdrsquoalbums y inclus les tropicalistes Cependant ccedila nous a paru unchemin trop logique pour repreacutesenter un mouvement dont
lrsquoimpreacutevisibiliteacute eacutetait le mot drsquoordre En conseacutequence nous avons opteacutepour la creacuteation drsquoun italique que puisse ecirctre partageacute des deux autrescaractegraveres le baroque et le concreacutetiste
Certes en ce qui concerne la typographie il y a un eacutenorme eacutecarttemporel et estheacutetique entre les caractegraveres agrave empattement baroques etles lineacuteales geacuteomeacutetriques Il en va de mecircme pour lrsquoart baroque et lrsquoartconstructif en geacuteneacuteral Pourtant en suivant lrsquoarticulation que nousproposons entre la typographie et les autres domaines de la creacuteation etde la penseacutee nous nous avons appuyeacute sur lrsquoachegravevement destropicalistes concernant la synthegravese dans leur production artistiquedrsquoeacuteleacutements agrave premiegravere vue difficilement compatibles Un exemple tregravespertinent est lrsquoalbum Transa (1972) de Caetano Veloso Le design de sa
4 983105983118983108983122983105983108983109 Oswald de laquo ManifestoAntropoacutefago raquo Revista de Antropofagiavol 1 n 1 1928 p 3
5 Poegraveme tregraves embleacutematique de lrsquoespritdu temps breacutesilien agrave la fin des anneacutees
1960 ougrave les festivals de musique
teacuteleacutediffuseacutes eacutetaient des eacutevegravenements
vraiment marquants dans le quotidien desbreacutesiliens suscitant des eacutemotions et desdeacutebats tregraves souvent intenses Dans cesfestivals les tropicalistes et ses provoca-tions ont eacuteteacute cibles des v iolentes hueacutees
surtout en 1968
a
b
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24 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation25
c
d
c Affiche de Deus e
o diabo na terra do
sol film embleacutema-tique du CinemaNovo (CineacutemaNouveau) reacutealiseacutepar Glauber RochaLe design est deRogeacuterio Duarteartiste polyvalentdu tropicalisme74 times 108 cm1964
d Affiche deMeteorango Kidimportant film duCineacutema Marginalbreacutesilien reacutealiseacute parAndreacute Luiz Oliveira
Design de RogeacuterioDuarte64 times 95 cm1969
a
b
a Jaquette delrsquoalbum collectifTropicalia ou Panis
et Circensisdisque-manifestedes tropicalistesDesign de RubensGerchmanphotographie deOliver Perroy1968
b Jaquette de Todos
os olhos album deTom Zeacute Design dupoegravete concreacutetiste
Deacutecio Pignatari encollaboration avecMarcos Pedro
Ferreira etFrancisco Eduardode AndradePhotographie deReinaldo Moraes1973
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26 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique27
laquo Le genre que crsquoen devienne
un comme la symphonie
peu agrave peu agrave cocircteacute du chant
personnel laisse intact
lrsquoantique vers auquel je gardeun culte et attribue lrsquoempire
de la passion et des recircveries
tandis que ce serait le cas
de traiter de preacutefeacuterence
(ainsi qursquoil suit) tels sujets
drsquoimagination pure etcomplexe ou intellect que ne
reste aucune raison drsquoexclure
de la Poeacutesie ndash unique source raquo
Steacutephane Mallarmeacute
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28 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique29
Note sur les familles typographiques multiformes
Dans lrsquoarticle laquo Serial Type Families (from Romulus to Thesis)sup1 raquoAlejandro Lo Celso trace le panorama historique (comprenant tout le20e siegravecle) des familles typographiques multiformes ou seacuteriellescrsquoest-agrave-dire qui comportent plusieurs styles cor reacuteleacutes qui se distinguentagrave travers de principes formels (le contraste entre sansavec seacuterif ou biendes versions hybrides) technologiques (le mode drsquoimpressionaffichageimposeacute) ou historiquesstylistiques On remarque que bien que cettenotion integravegre la pratique deacutejagrave existante de deacutecliner une familletypographique en diffeacuterentes graisses chasses et inclinaisons elle yintroduit des nouvelles variables
Dans cet esprit en plus des exemples historiques remarquables
(soit par leur aspect ineacutedit soit par la qualiteacute de leur achegravevement)comme le Romulus (de Jan Van Krimpen anneacutees 1930 dont la versionsans-seacuterif nrsquoa pas eacuteteacute commercialiseacutee) et le Rotis (de Otl Aicher 1988) ily a eacutegalement des projets plus reacutecents qui attirent mon attention Crsquoestle cas du Compatil famille typographique commissionneacutee par Linotypeen 1996 dont la creacuteation a eacuteteacute dirigeacutee par Olaf Leu Cette famille decaractegraveres destineacutee agrave la composition de rapports annuels comporte 4styles formelshistoriques qui partagent la mecircme chasse Ces stylessont le Exquisit (humane) le Fact (lineacuteale) le Letter (meacutecane) et le Text(plutocirct reacuteale que didone)
Les exemples de familles typographiques sont de plus en plusabondants et avec les outils numeacuteriques aidant agrave eacutetendre de faccedilonsemi-automatique une famille de caractegraveressup2 la tacircche de creacuteer dessuperfamilles peut sembler moins laborieuse et plus tentatricePourtant au-delagrave du fait que ce travail soit relativement plus simpleaujourdrsquohui le concepteur de caractegraveres doit srsquoancrer sur un vrai projetfonctionnel estheacutetique et theacuteoriquement soutenu Il peut et doitreacutepondre aux exigences du marcheacute typographique mais il ne faut pas
que ces reacuteponses soient irreacutefleacutechies En proposant la creacuteation drsquounefamille typographique agrave partir de notions provenant de lrsquoanthropologieet de leur relation avec lrsquoart et lrsquohistoire des ideacutees nous espeacuteronspouvoir ouvrir une voie or iginale et solidement appuyeacutee en ce quiconcerne ce sujet
1 983116983119 983107983109983116983123983119 Alejandro laquoSerial TypeFamilies (from Romulus to Thesis)raquo enligne 2000 [httpswwwtypothequecomarticles] (15 juin 2015)
2 Comme Superpolator de Just VanRossum et Erik von Blokland Rounding
UFO et Kallicalculator de Frederik Berlaen
et Metapolator projet libre initieacute parSimon Egli et Dave Crossland parmidrsquoautres exemples Pour un compte rendudeacutetailleacute de ces outils et de la trajectoirehistorique des familles typographiquesvoir 983115983122983109983117983109983122 Sarah Op cit
a
b
c
a Romulus romainet italique de Jan Van Krimpenanneacutees 1930La famille futeacutegalement deacuteclineacuteeen diffeacuterenteschasses et graisses
b Ulteacuterieurementdrsquoautres variantesfurent ajouteacutees agravela famille comme
un italique dechancellerie(Cancelleresca
Bastarda) et lesversions sans
empattements icimontreacutees dansleurs versions lightnormal semi-boldet bold Pourtantle Romulus Sans nefut pas commercia-liseacute agrave son eacutepoque
c Finalement en1956 PH Raedischgraveur de poin-ccedilons agrave la fonderieEnschedeacute creacutea leRomulus Open
en gravant uneligne blanche surles corps largesdes capitales LeRomulus dans sonensemble reste undes plus impor-tants pionniers en
ce qui concerne lanotion moderne defamille typogra-phique multiforme
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30 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique31
a Honorata
b Tentativemanuelle surcalque de garderle squelette delrsquoHonorata en luiajoutant ducontraste et desterminaisons plusproches de ceuxdes caractegraveresbaroques
c Numeacuterisation decette tentative Jrsquoaivite remarqueacute quele squelette delrsquoHonorata nrsquoeacutetaitpas compatibleavec lrsquoestheacutetiquebaroque Chez cescaractegraveres lalargeur des lettres(notamment de lrsquoa)est beaucoup pluseacutetroite
Lrsquoeacutevolution du projet documentation commenteacutee
Lrsquointention initialeUne fois que lrsquoideacutee du preacutesent projet est neacutee des investigations que jrsquoaireacutealiseacutees lors de mon DNSEP au deacutebut mon intention eacutetait de creacuteer lestrois caractegraveres agrave partir de lrsquoHonorata Inspireacute du principe de deacuteclinerplusieurs caractegraveres partant drsquoun seul squelette partageacute tel que MartinMajoor le deacutecrit dans son texte laquo My Type Design Philosophysup3 raquo jrsquoai crupouvoir lrsquoappliquer pour reacutealiser ce projet-ci Pourtant apregraves unecomparaison deacutetailleacutee entre les proportions et les deacutetails de lrsquoHonorataune grotesque et des caractegraveres agrave empattement baroques (et ceux quiles preacutecegravedent et succegravedent directement) jrsquoai rapidement constateacute quecela nrsquoeacutetait pas souhaitable La reacutealisation de simples croquis a
eacutegalement confirmeacute ce constat Lrsquoeacutecart structurel entre ces deux genresde caractegraveres est trop important pour que le reacutesultat de cette deacuterivationsoit acceptable et y insister serait comme tomber sur le laquo Lit deProcruste⁴raquo Neacuteanmoins ce principe srsquoest montreacute plus aiseacutementcompatible avec le caractegravere concreacutetiste une fois que il srsquoagit aussidrsquoune lineacuteale Mais mecircme ici la compatibiliteacute ne serait pas totale bienque lrsquoHonorata preacutesente une certaine rigueur constructiviste sesproportions ne sont pas deacuteriveacutees des formes geacuteomeacutetriques basiquescomme bon nombre de lineacuteales geacuteomeacutetriques y incluses celles observeacutesde faccedilon plus deacutetailleacutee pendant la reacutealisation du preacutesent projet
3 983117983105983114983119983119983122 Martin laquoMy Type DesignPhilosophyraquo en ligne 2010 [httpwwwmartinmajoorcom6_my_philosophyhtmllrsquoamour] (15 juin 2015)
4 Lrsquoeacutevocation meacutetaphorique de cemythe est utiliseacutee de faccedilon poeacutetique ndash et
preacutecise ndash par Eric Gill pour deacutecrire la
nature et les limitations de la composition justifieacutee Je lrsquoai trouveacute eacutegalement pertinentpour le compte rendu de cette eacutetape duprojet bien que le thegraveme ici soit le dessinde caractegraveres Cf 983111983113983116983116 Eric Un essai sur la
typographie Ypsilon Eacutediteur Paris 2011 c
b
a
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32 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique33
f Double pica
italique de
Christoffel vanDijck Milieu du17e siegravecle
d Petit canon
italique de Jean Jannon 1621
b Caractegravereitalique de Robert
Granjon ca 1560
f
d
b
a Gros romain deRobert Granjon
1566
c Petit canon
romain de Jean Jannon 1621
e Double pica
romain de
Christoffel vanDijck Milieu du 17esiegravecle
a
c
e
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34 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique35
d
b
b Paragon italiquede Mikloacutes Kisca 1686
d Great primer
italique deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730
a
c
e
a Paragon romainde Mikloacutes Kisca 1686
c Great primer
romain deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730
e Caractegraveresromains etitaliques de JohannFleischman 1739
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36 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique37
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Empattements et terminaisons
983088
983089
cm 983092983088983094 pt
983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
minus983090983097 mmHOcirchxp
983088
983089
cm
983094983088 mm
983089983088983094 mm983089983090983096 mm
minus983091983096 mmHOcirchxp983092983091 pt
983094983092 mm
983089983088983092 mm983089983092983088 mm
minus983091983093 mm983088
983089
cm
HOcirchxp983092983089983093 pt
983094983088 mm
minus983091983094 mm
983089983088983094 mm983089983091983095 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088 pt
983094983090 mm
983089983088983090 mm983089983091983097 mm
minus983091983089 mm983088
983089
cm 983092983091 pt
HOcirchxp
983094983097 mm983089983088983093 mm983089983091983097 mm
minus983091983095 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088983094 pt
Handgloves OoHonorata Regular
DTL Fleischmann T Regular
Adobe Garamond Pro Regular
Janson Text LT Std 983093983093 Roman
ITC Galliard STD Roman
ContrasteCaractegravere
[bdc] 983089983090983094 983089cap 983089983090983093983089
Comparaison de caractegraveres
Handgloves Oo cap 983091983089983097983089 [bdc] 983090983097983091983089
Handgloves Oo cap 983092983097983090983089 [bdc] 983092983089983097983089
Handgloves Oo cap 983092983093983089 [bdc] 983091983094983095983089
Ehrhardt MT Std Regular
Handgloves Oo cap 983092983092983089 [bdc] 983092983090983096 983089
Handgloves Oo cap 983091983089983088983089 [bdc] 983090983094983089983089
983093983096 mm
983089983088983090 mm983089983090983097 mm
minus983092983088 mm
983088
983089
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HOcirchxp983092983088983094 pt
HandglovesAdobe Caslon Pro Regular
Oo cap 983090983093983095983089 [bdc] 983090983095983094983089
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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38 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique39
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Capitales et canon
983088
983089
cm 983092983088983094 pt
983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
minus983090983097 mmHOcirchxp
cm 983091983095983096 pt
983088
983089
HOcirchxp983094983091 mm
983089983089983088 mm983089983091983091 mm
minus983091983094 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983091983094 pt
983094983088 mm
983089983088983088 mm983089983090983096 mm
minus983090983092 mm
983088
983089
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HOcirchxp983092983088 pt
983094983095 mm
minus983091983091 mm
983089983088983094 mm983089983090983096 mm
983088
983089
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HOcirchxp983092983088983094 pt
983095983092 mm983089983088983093 mm983089983090983096 mm
minus983090983091 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983090983089 pt
983094983089 mm
983089983088983096 mm983089983091983097 mm
minus983091983091 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983089983095 pt
983094983097 mm983089983088983093 mm983089983091983093 mm
minus983091983092 mm
ContrasteCaractegravere
Comparaison de caractegraveres
Handgloves OoHonorata Regular
Futura Std Book
Gotham Book
Neutra Text Book
Sofia Pro Regular
DTL Nobel T Regular
Avenir LT Std 983093983093 Roman
[bdc] 983089983090983094 983089cap 983089983090983093983089
Handgloves Oo cap 983089983088983096983089 [bdc] 983089983088983096983089
Handgloves Oo cap 983089983089983095983089 [bdc] 983089983090983089983089
Handgloves Oo cap 983089983089983093983089 [bdc] 983089983089983095983089
Handgloves Oo cap 983089983089983090983089 [bdc] 983089983089983093983089
Handgloves Oo cap 983089983089983092983089 [bdc] 983089983089983096983089
Handgloves Oo cap 983089983088983093983089 [bdc] 983089983088983092983089
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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40 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique41
recommandable pour deacutefinir les ideacutees Ainsi je me suis mis agrave faire descroquis manuels et lrsquoameacutelioration entre les premiers dessins faits surordinateur et les dessins suivants faits drsquoabord manuellement et puistraiteacutes numeacuteriquement est remarquable Degraves lors je nrsquoai pasabandonneacute lrsquohabitude de dessiner manuellement pour la creacuteation ducaractegravere baroque et de lrsquoitalique tropicaliste
Quant agrave la lineacuteale concreacutetiste une fois que sa structure est rigideet plutocirct construite que dessineacutee la nature elle-mecircme de lrsquooutilnumeacuterique srsquoest montreacutee adeacutequate pour la creacuteation de ce caractegravere Parconseacutequent il a eacuteteacute conccedilu et dessineacute entiegraverement sur ordinateur
a
b
c
a Tentative dedessin du caractegravere
baroque directe-ment surordinateur Lrsquooutillui-mecircme amegravene agravedes formes tregravesrigides Parconseacutequent lesdessins avaientlrsquoair plutocirct drsquouncaractegravereneacuteoclassique quedrsquoun veacuteritablebaroquedynamique
b Croquis desmecircmes lettresdessineacuteesmanuellement etde faccedilon plutocirctlibre
c Changementsdes lettres apregravesles dessinsmanuels Lrsquoaspectplus organiqueest remarquableLrsquoeacutetape narreacutee etmontreacutee ici ainsique ses reacutesultatsdatent de janvier2015
Les principaux reacutefeacuterencesComme montreacute dans les reacuteproductions et chartes preacuteceacutedentes certainscaractegraveres (et certaines de leurs versions numeacuteriques le cas eacutecheacuteant)ont eacuteteacute analyseacutes de pregraves De faccedilon coheacuterente avec lrsquoespritanthropophage et syncreacutetiste anthologique eacutevoqueacute il ne srsquoagit pas icide copier des modegraveles mais de srsquoen alimenter de faccedilon critique Laconnexion avec le passeacute est intrinsegraveque au dessin de caractegraveres Or lesmodegraveles de nos lettres majuscules et minuscules remontentrespectivement agrave lrsquoAntiquiteacute romaine et au Haut Moyen Acircge⁵ Il srsquoagitde modegraveles fortement eacutetablis par lrsquohistoire et si ces formesconventionnelles sont transgresseacutees la lisibiliteacute peut ecirctre menaceacuteeLrsquoobservation de cette contrainte est encore plus marqueacutee en ce quiconcerne le dessin de caractegraveres de texte de labeur ougrave lrsquoeacutequilibre entre
lrsquoexpeacuterimentation du creacuteateur et la communication la plus effective ducontenu textuel est une preacuteoccupation fondamentale Lrsquoaspecthistorique est inheacuterent au dessin de caractegraveres Lrsquoœuvre des grandscreacuteateurs de caractegraveres du passeacute estheacutetiquement fonctionnellement etcommercialement eacutetablie a toujours eacuteteacute une source drsquoeacutetudedrsquoinspiration et drsquointeacuterecirct de la part des dessinateurs de caractegraveres
Ainsi pour le caractegravere baroque jrsquoai eacutetudieacute de pregraves la renaissancefranccedilaise de Claude Garamond le manieacuterisme de Robert Granjon lebaroque hollandais de Cristoffel van Dijck et Mikloacutes Kis le baroquetardive de William Caslon I et le roco co de Johan Michael FleischmanApregraves lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 jrsquoai commenceacute agrave eacutetudieraussi le premier baroque de Jean Jannon Les versions numeacuteriquesanalyseacutes le cas eacutecheacuteant ont eacuteteacute respectivement lrsquoAdobe GaramondPro de Robert Slimbach le Galliard Pro de Matthew Carter (inspireacute descaractegraveres de Granjon) le Jannon 10 Pro de Frantisek Storm le JansonText de Linotype et lrsquoEhrhardt de Monotype (les deux baseacutes sur lescaractegraveres de Mikloacutes Kis) le DTL Fleischmann de la Dutch Type Libraryet lrsquoAdobe Caslon Pro de Carol Twombly
Pour le caractegravere concreacutetiste jrsquoai analyseacute plus en deacutetail le Futura de Paul Renner et ses versions numeacuteriques le Nobel de Sjoerd Hendrikde Roos (version numeacuterique DTL) le LT Avenir drsquoAdrian Frutiger leGotham de Tobias-Frere Jones le Neutra Text Book de ChristianSchwartz et le Sofia Pro drsquoOlivier Gourvat
Dessin manuel vs dessin numeacuteriqueAu deacutebut jrsquoai cru pouvoir dessiner les caractegraveres directement surordinateur Neacuteanmoins en ce qui concerne le caractegravere baroque lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute satisfaisant car son estheacutetique est tregraves modeacuteliseacutee etlrsquooutil numeacuterique quand utiliseacute tout seul deacutetermine des formes tregravesrigides Jrsquoai constateacute que pour creacuteer un caractegravere de ce style lrsquoordinateurse precircte mieux agrave raffiner les ideacutees tandis que le dessin manuel est plus
5 983126983113983118983245983107983113983125983123 Maacuterio laquoLe pouvoir descapitales raquo eacutechapeacutees n 1 pp 47 ndash 53Disponible sur [httprechercheesapyreneesfrechappeesfrpdf
Pdf-Pau-Lepouvoirdescapitalespdf]
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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42 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique43
burin ficeler fief loque fichierpipe virer anglican chardonpapa chaperonner vil quiracine or gara foie groupereboucha bac berge benne bolordonnancer pacifier glapirabref arrangeai reg quillevadrouiller ou percevablepan borna indulgencierricochera brelan river gaineencanailler funiculaire la galechiffonnera bande graveuraveu ego hui paon innover
bidonner ai va pilonnageparangonner grilla bricharponnage converge pliaccouderai accula brui vu rirecroquevillerai vin roc lioncor enflai vrac confie air priafarda eu borner couac fouiaide dg lia chaperonna ravinachai lu cire effigie fouleradicale flapi chroniqueurnid coifferai appendicecorrigeai efficience rageaveule apr recoupa donarc vida pouf nu hui larddonc raccorde replongercroupirai vil aboula gauchiracroc incendierai far roc ouaffriander pue aloi concilierai
bigarrure ourler ai fourneaudivan bure bioniquependue pu gel puera groininchauffable corroborai lacola quel vogua corroborailaid ronfle pria fignolage
lotie emparent hanche hennit
badaud criera nutritionnelle
pu lent cave apte retenue
chutait enherber ut vota
citai pliai chai auditorium
participera geindrait
pirouetter dut erg hui brut vert
mg barre racontant te paru
ha bague nm va tan pendu
nage remuera congeler buta
bordai remueront banco
urgeait embrigaderaient pria
amener rebellera due crocher
ton grelotteront ct attacheraitdialoguant encourue
oublieraient roi gravitation
ai taon air logicielle ombre
tel la cuivra couplent
molli rameuteraient div
arboriculteur armai vacher
primate rot bure accidentelle
eue bloc gai roulai paire
dot priai auditionne tue
hautement couvant mule
orme dureront attardera tronc
vagira cuva cade largueraient
avive barricadera noie but
minuterai dorlotant nue activa
recachetait martial tourneur
leva au pua calomnient
tricheront quand boucler
mordilleraient rot canotercc rue pantin tend lamineur
arrimant ah optima broie lat
roui annoncerai grava rogna
barde bava trimaran collecter
goutter gava dirai larderaient
b
c
d
b Composition desstyles baroque et
concreacutetiste cocircte agravecocircte en 10 13 pt agravela recherche drsquoungris typographiquecoheacuterente entre lesdeux Feacutevrier 2015
c Comparaison desproportionsverticales du stylebaroque etconcreacutetiste agrave partirde lrsquoHonorata Bien
que jrsquoaie commen-ceacute agrave alteacuterer lalongueur desascendantes etdescendantes lahauteur drsquox restela mecircmeFeacutevrier 2015 23 pt
d Comparaisondes proportionsverticales delrsquoHonorata agrave partirdes nouvellesproportions dePaideuma Apregraves lareacuteduction en 10de lrsquohauteur drsquox jrsquoai pu mieuxexplorer lrsquoexpressi-viteacute des caractegraveres
et jrsquoai uniformiseacuteles proportionsverticales entre lesstyles de PaideumaVersion actuelle(juin 2015) 23 pt
Eacutetablissement de la graisse et des proportionsComme lrsquoutilisation envisageacutee des caractegraveres est la composition detextes jrsquoai opteacute pour creacuteer drsquoabord la graisse Regular sur laquelle jrsquoaitravailleacute pendant cette anneacutee de recherche Depuis le deacutebut monintention eacutetait de donner aux caractegraveres une graisse similaire surtouten consideacuterant que ulteacuterieurement ils partageraient un mecircme italiqueOr du fait de leur faible contraste plein-deacutelieacutes les lineacuteales sont engeacuteneacuteral plus grasses que les caractegraveres agrave empattements contrasteacutescomme crsquoest le cas du style baroque de Paideuma En reacutealisant des testsde mise en page placcedilant les deux styles cocircte agrave cocircte jrsquoai pu faire desreacuteglages sur les caractegraveres pour obtenir une graisse semblable Pouratteindre cet objectif il a fallu que les pleins du style Baroque soientplus gras que ceux du style Concreacutetiste Bien qursquoagrave la fin la graisse ne soit
pas identique je suis arriveacute agrave un reacutesultat neacuteanmoins coheacuterentEnsuite jrsquoai du deacuteterminer les proportions verticales des
caractegraveres Si lrsquoideacutee de la chasse partageacutee nrsquoeacutetait pas souhaitablecomme deacutejagrave discuteacute jrsquoai voulu que les valeurs drsquohauteur drsquox capitalesascendantes et descendantes soient les mecircmes Pour ce faire jrsquoai opteacutepour reacutegler drsquoabord le style Baroque et puis ajuster le style Concreacutetisteune fois que du fait de lrsquoabsence drsquoempattements ce dernier srsquoestmontreacute plus flexible agrave ces changements que le premier
Crsquoeacutetait agrave ce moment-lagrave que jrsquoai deacutecideacute deacutefinitivement de seacuteparerlrsquoHonorata de la famille typographique en train drsquoecirctre creacuteeacutee Jrsquoaicommenceacute agrave dessiner les caractegraveres en gardant la mecircme hauteur drsquox delrsquoHonorata qui est assez importante Cependant bien quehistoriquement les caractegraveres baroques preacutesentent un œil plus grandque les caractegraveres romains preacuteceacutedents jrsquoai jugeacute lrsquoœil de lrsquoHonorata tropgrand pour le style Baroque Ainsi jrsquoai reacuteduit en 10 la hauteur drsquox dece caractegravere et le reacutesultat mrsquoa plu maintenant jrsquoavais plus de placepour explorer lrsquoexpressiviteacute de ses ascendantes et descendantes Lecaractegravere concreacutetiste a eacutegalement bien reacuteagi agrave ce changement
oo
a
a Les pleins dustyle baroque dePaideuma sontleacutegegraverement plusimportants queceux du styleconcreacutetiste Versionde feacutevrier 2015
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
24 pt 23 pt
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44 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique45
d Superpositiondes capitales desstyles baroque(rouge) etconcreacutetiste (vert)de Paideuma Onremarque que bienqursquoil y ait desdiffeacuterences leurstructurecommune resteassez proche
Version actuelle de juin 2015
Les capitalesPour dessiner les capitales je suis revenu agrave lrsquoideacutee de partager lesquelette des deux caractegraveres bien que de faccedilon flexible Pour ce faire je me suis guideacute par les proportions classiques des capitales romainesbaseacutees sur le carreacute le cercle et le triangle Encore une fois ce nrsquoeacutetaitqursquoun point de deacutepart et lorsque jrsquoai constateacute qursquoil fallait transgresserce canon cela a eacuteteacute fait
La deacutecision de me laisser orienter par les proportions canoniquesdes capitales mrsquoa paru adeacutequate car malgreacute les diffeacuterences structurellesdes caractegraveres baroques et des lineacuteales geacuteomeacutetriques certainsexemples historiques appartenant agrave chacun de ces groupes sont baseacutessur ce modegravele Cela est moins surprenant en ce qui concerne lescaractegraveres agrave empattements en geacuteneacuteral dont les proportions des
capitales ont commenceacute agrave se moderniser plus systeacutematiquementsurtout agrave partir de lrsquoapparition des caractegraveres neacuteoclassiques commeceux de Bodoni et des Didot Pourtant le constructivismetypographique du 20e siegravecle a teacutemoigneacute drsquoun reacuteveil du canon classiquedes capitales comme crsquoest le cas du Futura et du Kabel ce dernier deRudolph Koch Certes de faccedilon semblable agrave la notre lrsquoadoption de cesproportions nrsquoa pas eacuteteacute aveugle chez ces exemples historiques
a Caractegravere Trajande Carol Twombly(1989) Inspireacutedirectement desinscriptions de laColonne Trajane agraveRome lesproportionscanoniques deslettres sontvisiblement baseacuteessur le carreacute et le
demi carreacute
b Superpositiondes lettres du stylebaroque dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
c Superpositiondes lettres du styleconcreacutetiste dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
d
a
b c
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46 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique47
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is
not mine Law of man Law of
the anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt
Or featuring in Alencarrsquos operas
full of good Portuguese feelings
We already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre
The undated world The
unmarked world No Napoleon
No Caesar Against the
antagonical sublimations Brought
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is not
mine Law of man Law of the
anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt Or
featuring in Alencarrsquos operas full
of good Portuguese feelings We
already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre The
undated world The unmarked
world No Napoleon No Caesar
Against the antagonical
sublimations Brought in caravels
b
c
c Texte composeacuteavec les caractegraveresbaroque etconcreacutetiste encombinaison avecla premiegravere versionde lrsquoitaliquetropicaliste Lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute jugeacute satisfaisantEn contraste avecla notion defamille la parenteacutede lrsquoitalique avecles autrescaractegraveres ne srsquoestpas affirmeacutee En
combinaison avecle caractegravereconcreacutetistespeacutecifiquement lehaut contraste delrsquoitalique eacutetaitgecircnant Versionsdes trois caractegraveresdatant drsquoavril 2015
Lrsquoitalique premiegravere tentativeApregraves avoir trouveacute un gris de texte convenable et avoir compleacuteterlrsquoensemble de capitales et minuscules des styles Baroque et Concreacutetiste jrsquoai commenceacute agrave dessiner lrsquoitalique Tropicaliste Comme il fallait qursquoilfonctionne avec les deux autres caractegraveres jrsquoai deacutecideacute de faire unsans-seacuterif contrasteacute Ainsi lrsquoitalique comporterait des caracteacuteristiquesdes deux mondes le contraste du caractegravere baroque et lrsquoabsencedrsquoempattements du caractegravere concreacutetiste Jrsquoai donc gardeacute lrsquoeacutepaisseurdes deacutelies baroques (qui est assez fin) et des pleins (qui est optiquementsemblable chez les deux caractegraveres) Malgreacute la logique apparentederriegravere ces deacutecisions cette premiegravere tentative nrsquoa pas fonctionneacute Deuxfacteurs peuvent expliquer cette non-reacuteussite
Drsquoabord nrsquoayant jamais creacuteeacute un italique avant et en face du
deacuteficit de bibliographie technique speacutecifique agrave c e sujet jrsquoai commenceacuteles dessins de faccedilon tregraves libre et intuitive Cette liberteacute a eacuteteacute sans douteconseacutequence du mecircme sentiment trouveacute souvent dans lrsquoart tropicalisteMais bien que mon intention soit de faire une sorte de traductiontypographique des peacuteriodes et mouvements choisis il y a des momentsougrave il faut savoir distinguer les frontiegraveres seacuteparant un domaine de lacreacuteation de lrsquoautre
En fonction de lrsquoincoheacuterence du dessin dans son ensemblecomme ses pentes et tensions irreacuteguliegraveres il nrsquoa pas marcheacute lorsquecombineacute avec les deux autres caractegraveres Son contraste nrsquoa pas non plusaideacute car il srsquoest montreacute trop important pour que cette premiegraveretentative de lrsquoitalique puisse srsquoharmoniser avec le style concreacutetisteApregraves des tests il a fallu recommencer le dessin du zeacutero cette fois-cide faccedilon plus prudente
a
a Dessins libres surcalque suivis de sespremiegraveresinterpreacutetationsnumeacuteriques Onremarque deacutejagrave unproblegraveme decoheacuterence entre lestensions et anglesqui srsquoest montreacutedifficile agrave reacutesoudreMars 2015
a b c d e f gh i l m n o p
q r s t u v
b Ensemble deslettres dessineacutees
de la premiegravereversion delrsquoitaliquetropicaliste Parmises problegravemes le oavait une penteinverseacutee la pentedes contreformesrondes (a b c d eg p q) eacutetait tropserreacutee etincoheacuterente aveclrsquoangle des fucircts etet les tensionstrop incoheacuterentesdans lrsquoensembleAvril 2015
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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48 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique49
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to s tudy The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
a Tests drsquoobliqueen deacuteformant les
lettres manuelle-ment Ici lescaractegraveres baroqueet concreacutetiste encombinaison avecdes mots pencheacutesen 17deg et compri-meacutes en 16Plusieurs autresvaleurs ont eacuteteacutetesteacutees
a
b
c
hambur efontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
b Styles baroque
et concreacutetisteayant subi drsquounepente de 12deg et unecompression de10 suivis de leurfusion reacutealiseacutee surFontlab en appli-quant ces valeursLe g nrsquoa pas puecirctre geacuteneacutereacute car sonstructure est tropdiffeacuterente entreles deux styles Enbas nettoyagemanuelle desempattements etdes bruits causeacutespar cette action
c Tests composeacutesavec lrsquooblique
nettoyeacute Il y avaitencore un longchemin vers le nou-vel italique maison remarque quele contraste eacutetaitdeacutejagrave beaucoup plusharmonieux parrapport aux deuxautres caractegraveresEn plus la pente
et la compressionse sont montreacuteesefficaces pour dif-feacuterencier les stylesLa version des descaractegraveres romainsest lrsquoactuelle de juin 2015
Recommenccedilant le dessin de lrsquoitaliqueSuivant lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 avant de c ommencer ledessin du nouvel italique jrsquoai fait sur Adobe InDesign plusieurs tests demise en pages en manipulant lrsquoinclinaison et la largeur des caractegraveresexistants et en combinant ces versions deacuteformeacutes avec les caractegraveresnormaux dans le mecircme texte Apregraves cette batterie de tests lrsquoinclinaisonde 12deg et la compression de 10 ont sembleacutees les plus adeacutequatesCurieusement le premier italique avait aussi une pente de 12deg ce quipreacutesuppose qui lrsquoapproche instinctive de la premiegravere tentative nrsquoa paseacuteteacute un insuccegraves total
Ensuite il a fallu trouver un contraste moyen entre le caractegraverebaroque et le concreacutetiste Pour ce faire jrsquoai fusionneacute les deux caractegraveres
sur Fontlab en appliquant la pente de 12deg et la compression de 10Naturellement le reacutesultat de cette action avait pas mal de deacuteformationApregraves les avoir nettoyeacute manuellement jrsquoai pu tester cette versionoblique en combinaison avec les deux autres caractegraveres Agrave la finle nouvel italique reste toujours un sans-seacuterif dont le contrasteest plus prononceacute Pourtant le contraste est beaucoup plus subtilque celui de la premiegravere tentative
Pour creacuteer lrsquoitalique tropicaliste deacutefinitif jrsquoai trouveacute eacutegalementpertinent de reacuteeacutetudier des exemples historiques depuis FrancescoGriffo passant par les italiques des caractegraveres baroques analyseacutes jusqursquoagrave des italiques sans-seacuterif plus reacutecents dont le contrasteplein-deacutelieacutes est plus marqueacute En syntheacutetisant toutes ces proceacutedures etreacutefeacuterences je suis arriveacute agrave un nouvel dessin qui agrave lrsquoinstar du caractegravereconcreacutetiste nrsquoa pas drsquoempattements et plus de fixiteacute dans lrsquoangledes lettres dans leur ensemble Cependant pour que le dialogue avec lecaractegravere baroque fonctionne eacutegalement presque toutes les lettres ontune construction vraiment cursive ce qui est plus freacutequent (mais pasobligatoire) chez les italiques de caractegraveres agrave empattements que chez
les italiques des lineacuteales geacuteometriquesAgrave cause de tout le premier travail qui a du ecirctre refait lrsquoitalique
tropicaliste est le style jusqursquoici moins deacuteveloppeacute de PaideumaPour lrsquoinstant il nrsquoa pas encore des capitales et des corrections doiventtoujours ecirctre faites Cependant apregraves tout le deacutetour et lrsquoapprentissagequi en deacuterive il me semble que la bonne voie a eacuteteacute trouveacutee et quemaintenant je pourrai donner suite agrave ce travail de faccedilon plusharmonieuse et fluide
La page agrave cocircteacute montre tous les processus de tests ici narreacutestandis que lrsquoeacutetat actuel du vrai italique tropicaliste sera montreacute surles prochaines pages ougrave lrsquoeacutetat actuel de Paideuma sera presenteacute
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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Eacutetat actuel5150 983152983137983145983140983141983157983149983137
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(ldquo
Paideuma Barroco 72 pt
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54 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel55
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Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
ldquobraccedilotildees feacute chaacute oacutexido
pocircr zangatildeordquo eram
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mas ldquowhiskyrdquo natildeo
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quand bien mecircme lanceacute
Laroyecircle theacuteatre nrsquoa jamais corrigeacute
PERSONNEwhy donrsquot we sing this song
all together
2008 a space oddity
Triste Bahiasugar cane fields
E tudo mais jogo num verso intitulado
Beware the savage lure in 1984
MAL SECRETOComer beber transar
eu amo vosser
une ivresse belle mrsquoengage
FOREVER
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Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da sua
penetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo semnovidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
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I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
I would prefer that this Note
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not read or skimmed was
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beyond his or her penetration but
may confuse the uninitiated prior
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them as a surrounding silence to
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
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situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
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Paideuma Barroco 912 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1215 pt
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Gostaria de que esta Nota
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percorrida fosse logo esquecida
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60 983152983137983145983140983141983157983149983137 Conclusion61
design graphique et la mise en pages eux-mecircmes Ses formes multiplespeuvent inviter agrave faccedilonner une mise en pages donneacutee dont le designerveut se servir du potentiel expressif de cette multipliciteacute Toutes lesfonctionnaliteacutes eacuteditoriales sont trop nombreuses pour qursquoelles puissentecirctre preacutevues et ensuite listeacutees et deacutecrites ici Dans le cas speacutecifique de lapoeacutesie ougrave toute expeacuterimentation est possible et doit ecirctre encourageacuteelrsquoeacuteventail de possibiliteacutes est encore plus large Dans lrsquoanthologie enguise de speacutecimen que nous avons ajouteacute en tant qursquoappendice de cetravail nous avons essayeacute de couvrir certaines des potentialiteacutes delrsquoutilisation de Paideuma dans lrsquoeacutedition de la poeacutesie appartenant agravechacun des peacuteriodes et mouvements contempleacutes Nous sommes deacutejagravecurieux de savoir comment drsquoautres designers graphiques peuventlrsquoutiliser agrave leur faccedilon pour reacutepondre aussi agrave des diffeacuterentes exigences
Finalement cette cartographie typographique de la moderniteacuteau Breacutesil ne se preacutetend jamais exhaustive La moderniteacute ainsi que lapaiumldeuma en tant que pheacutenomegravenes ont par deacutefinition unemorphologie mutante toujours precircts agrave se reconfigurer afin decontinuer agrave reacutealiser des transformations culturelles qualitatives vers unavenir ougrave lrsquoinnovation est toujours la force motrice Nous espeacuterons queavec ce projet la fiction ait pu reacuteveacuteler en tant que reacutealiteacute nonseulement ce qui aurait pu ecirctre mais ce qui peut toujours devenir
Conclusion
Si la conception drsquoun seul caractegravere est deacutejagrave une tacircche laborieusedemandant autant de planification que drsquoexeacutecution pratique (voireencore plus) ces preacuteoccupations se multiplient lorsque lrsquoon creacutee unefamille de caractegraveres Dans notre cas en effet elles sont tripleacutees Faceaux nombreuses contraintes qui se posent pendant tout le processus decreacuteation drsquoune famille de caractegraveres nous nous sommes souventtombeacutes sur des impasses et deacutetours dont la reacutesolution impose plusieursreconsideacuterations et adaptations parfois non preacutevues Crsquoest un vrai deacutefiet pour le tenir il faut porter la vision et lrsquoimpulsion originelles malgreacuteles eacuteventuelles adversiteacutes
Peter Bilrsquoak dans son texte laquo Designing Type Systemssup1 raquo fait
appel agrave deux belles meacutetaphores du musicien Brian Eno concernant deuxfaccedilons drsquoaborder lrsquoactiviteacute creacuteative La premiegravere est lrsquolaquo approche du jardinier raquo qui consiste en laquo nourrir les choses simples vers une plusgrande complexiteacute en plantant des grains soigneusement les aidant agravedeacutevelopper jusqursquoagrave leur plein potentielsup2 raquo Drsquoautre part il y alrsquolaquo approche de lrsquoarchitecte raquo o ugrave nous laquo traditionnellementcommenccedilons avec un concept deacuteveloppant drsquoabord lrsquoideacutee entiegraveretravaillant du haut vers le bassup3 raquo Dans notre cas lrsquoapproche initialeeacutetait celui du jardinier une fois que lrsquointention eacutetait drsquoeacutetendre Honorataun travail deacutejagrave existant qui au moment de sa creacuteation nrsquoa pas eacuteteacutepenseacute en termes drsquoune ulteacuterieure extension multiforme Apregraves leconstat que ce caractegravere ne se precirctait pas agrave atteindre lrsquoobjectifenvisageacute il a fallu adopter lrsquoapproche de lrsquoarchitecte Pourtant commementionneacute dans un travail de cette envergure nrsquoimporte commentnous planifions agrave lrsquoavance il y a forcement des situations inattenduespar rapport auxquelles on ne trouve pas une reacuteponse immeacutediate
Tout le travail ici deacutecrit teacutemoigne drsquoun grand apprentissageacquis pendant sa reacutealisation La complexiteacute inheacuterente agrave lrsquoenjeu de
rendre coheacuterent et drsquounifier trois estheacutetiques diverses nous a ameneacute agravelrsquoexercice extrecircme de notre habileteacute de projeter et drsquoaborder le dessinde caractegraveres sous une perspective transversale Agrave partir de lareacutealisation de divers allers-retours entre theacuteorie histoire et pratiquetoute cette articulation srsquoest devenue plus organique et bien que lafamille typographique ne soit pas encore finaliseacutee le chemin pour cefaire est maintenant beaucoup plus clair
Le dessin drsquoun caractegravere nrsquoest jamais une fin en soi On creacutee descaractegraveres pour qursquoils soient utiliseacutes dans des contextes reacuteels etpragmatiques Apregraves la diffusion drsquoun caractegravere son creacuteateur ne peut jamais preacutevoir complegravetement comment il sera utiliseacute ndash ce qui luiapporte agrave la fois des bonnes et des mauvaises surprises selon sonintention initiale Bien que Paideuma notre famille typographique nrsquoensoit pas une exception nous croyons qursquoil srsquoagit quand mecircme drsquoun caspotentiel ougrave le dessin de caractegraveres intervient plus directement sur le
1 983106983113983116991257983105983115 Peter laquoDesigning TypeSystems raquo en ligne 2012 [httpswwwtypothequecomarticlesdesigning_type_
systems] (15 juin 2015)
2 Ibid (traduction personelle)3 Ibid (traduction personelle)
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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62 983152983137983145983140983141983157983149983137 Bibliographie63
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983110983122983125983124983113983111983109983122 Adrian Caractegraveres lrsquoœuvre complegravete Fondation Suisse
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983111983113983116983116 Eric Un essai sur la typographie Ypsilon Eacutediteur Paris 2011
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983115983122983109983117983109983122 Sarah Varieteacutes typographiques Meacutemoire de 983108983118983123983109983120 EacutecoleNationale Supeacuterieure drsquoArt de Nancy Nancy 2014
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Bibliographie
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Design
Caractegravere
Impression
Papiers
Maacuterio Viniacutecius
Numeacuterique reacutealiseacutee agrave lrsquo983105983118983122983124 et agrave lrsquo983109983118983123983105Nancy en juin 2015
Instant famille multiforme de Jeacuterocircme Knebusch
Cocoon Prepint Blanc 100 g m sup2 (corps drsquoouvrage)Cyclus Offset Blanc 250 g m sup2 (couverture)
Je tiens agrave remercier drsquoabord mon eacutepouse Mariana dont lrsquoamour etle soutien sont infaillibles Que soient eacutegalement ici remercieacutes toutema famille et amis au Breacutesil et lrsquoeacutequipe drsquoenseignants de lrsquoAtelier Nationalde Recherche Typographique qui ont tous agrave leur maniegravere enrichis cette
deacutemarche agrave partir de lrsquoeacutechange drsquoideacutees conseils orientation et dialogue
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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12 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation13
laquo La bonne typographie
requiert non seulement une
connaissance du caractegravere
en soi mais aussi une
compreacutehension de la relationentre les lettres et toutes
les autres choses creacuteeacutees par
lrsquohomme Voici exactement
lrsquohistoire de la typographie
crsquoest lrsquoeacutetude des relations entre
le dessin typographique etles autres activiteacutes humaines
la politique la philosophie lrsquoart
et lrsquohistoire des ideacutees raquo
Robert Bringhurst
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14 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation15
lrsquoimprimerie et lrsquoaccroissement de lrsquoalphabeacutetisation jouent unimportant rocircle
a Poegraveme eacutepiqueimprimeacute au Breacutesilpar le typographeclandestin AntonioIsidoro da Fonseca19 times 12 cm 1747 Lecaractegravere est de Jean de Villeneuvegraveur depoinccedilons franccedilaishabitant agrave
Lisbonne
Les deacutebuts de lrsquoimprimerie au Breacutesil
Avec les grandes navigations et la chute de Constantinoplelrsquoeacutemergence de la typographie en Occident dans la seconde moitieacute du15e siegravecle signale le deacutebut de lrsquoegravere moderne Lrsquooccupation du Breacutesil parles europeacuteens subseacutequente agrave leur arriveacutee en 1500 srsquoinscrit dans cecontexte historique bien qursquoelle ait eacuteteacute singuliegravere par rapport auxautres colonies en Ameacuterique Latine il a fallu attendre laquo trois siegravecles desilence raquo pour que lrsquoimprimerie soit autoriseacutee au Breacutesil en 1808 date dutransfert de la cour portugaise agrave Rio de Janeiro Avant cette date ilsrsquoagissait drsquoune pratique interdite et diligemment peacutenaliseacutee commecrsquoest le cas de Antonio Isidoro da Fonseca le seul imprimeur dont on aconnaissance qui a exerceacute clandestinement ce meacutetier au Breacutesil En 1747
lrsquoanneacutee suivante de lrsquoinstallation de son atelier typographique AntonioIsidoro da Fonseca fut deacutecouvert par la couronne portugaise En plusdrsquoecirctre deacuteporteacutee agrave Lisbonne ses biens furent confisqueacutes et brucircleacutes
Si le principe de la typographie ndash organisation drsquoeacuteleacutementsreacutepeacutetitifs preacutefabriqueacutes afin de reproduire techniquement les textes ndash estintrinsegravequement moderne crsquoest au deacutebut du 18e siegravecle ougrave cettemoderniteacute prend un nouvel essor Dans lrsquoesprit de rationaliteacute ettransmission des connaissances caracteacuteristique du siegravecle des Lumiegraveres(celui-ci agrave son tour eacutetant possible gracircce en grande partie agrave lrsquoeacutemergencede lrsquoimprimerie) la typographie devient plus consciente drsquoelle-mecircme etdivers ouvrages visant agrave articuler et disseacuteminer ce savoir-faire sontparus Le rationalisme se fait sentir aussi chez le caractegraveres creacutees danscette peacuteriode dont lrsquoabstraction par rapport agrave lrsquoeacutecriture manuelle enfaveur drsquoune construction plus rigide est progressivement pousseacutee jusqursquoagrave lrsquoextrecircme exemplifieacute par les caractegraveres que Firmin Didot etGiambattista Bodoni ont creacutees vers la fin du 18e siegravecle ndash drsquoailleursclassifieacutes comme laquo modernes raquo
Bien que lrsquointerdiction de la typographie soit inscrite dans un
contexte majeur drsquoexploration en eacutetant priveacute de cette technologie leBreacutesil eacutetait priveacute aussi de la moderniteacute Si la circulation de textesimprimeacutes agrave lrsquoeacutetranger nrsquoeacutetait pas neacutecessairement interdite seulementune petite eacutelite lettreacutee y avait accegraves tandis que la majoriteacute de lapopulation du Breacutesil eacutetait drsquoesclaves les moteurs de lrsquoeacuteconomiedrsquoextraction alors en vigueur Ainsi bien qursquoelles existent les tentativesdrsquoaffirmation politique et artistique du Breacutesil avant 1808 (la peacuteriodecoloniale) ont eu un grand handicap la manque de moyens pourreproduire et faire circuler les textes et la manque aussi drsquounpublique lettreacute
Conseacutequemment lrsquoentreacutee du Breacutesil dans la moderniteacute a eu lieupreacuteciseacutement dans un moment cleacute de cette egravere le siegravecle de la ReacutevolutionIndustrielle Il a fallu que la vie et la production srsquoadapte drsquoun coup auxnouvelles techniques et demandes Preacuteoccupeacutee de rattraper le tempsperdu lrsquoindustrie breacutesilienne y comprise lrsquoindustrie graphique degraves cemoment a suivi de pregraves le deacuteveloppement technologique La productionartistique et intellectuelle agrave son tour trouve une condition plusfavorable de srsquoarticuler en systegravemes de diffusion et deacutebat plus
structureacutes qursquoauparavant ndash un pheacutenomegravene dans lequel lrsquoarriveacutee de
a
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16 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation17
1 Fournier inclut lrsquo œil hollandais danssa proposition de nuances crsquoest agrave dire desvariantes de dessin drsquoun alphabet pour l emecircme corps adapteacutes selon lrsquousageenvisageacute Agrave lrsquoinstar des caractegraveresbaroques hollandais toujours reacutepandus au
18e siegravecle lrsquoœil hollandais de Fournier
comporte de caractegraveres ayant une hauteurdrsquox plus importante et aussi plus maigreset allongeacutes Cf 983115983122983109983117983109983122 Sarah Varieteacutes
typographiques Meacutemoire de 983108983118983123983109983120 EacutecoleNationale Supeacuterieure drsquoArt de NancyNancy 2014 p 8ndash10
Quant agrave la creacuteation typographique de cette eacutepoque bien que leBreacutesil nrsquoait pas pu srsquoen servir internationalement la peacuteriode du baroquea laisseacute un riche heacuteritage de caractegraveres Les Pays-Bas y ont eu un rocircledeacuteterminant Lrsquoinfluence du travail de graveurs de poinccedilons reacutesidentsaux Pays-Bas comme Mikloacutes Kis et Cristoffel van Dijck srsquoest fait sentiraussi agrave lrsquoeacutetranger comme exemplifieacute par les caractegraveres graveacutes parlrsquoanglais William Caslon I et par le franccedilais Pierre-Simon Fournier sup1
(dit le Jeune) les deux deacutejagrave au 18e siegravecle En geacuteneacuteral il srsquoagit decaractegraveres ayant un contraste plein-deacutelieacutes et une hauteur drsquox plusimportants par rapport aux caractegraveres romains preacuteceacutedents et sesformes se deacutetachent plus clairement de la calligraphie Les lettrespossegravedent eacutegalement des axes plein-deacutelieacutes et des angles de lrsquoitaliquevariables dans le mecircme alphabet ce qui leur confegravere un aspect dansantet irreacutegulier En geacuteneacuteral leur chasse est aussi plus c ompacte
Inteacuteresseacutes par le commerce de sucre et drsquoesclaves les neacuteerlandaisont envahi et temporairement occupeacute le nord-est breacutesilien entre 1630 et1654 preacuteciseacutement pendant la peacuteriode baroque Bien que cetteoccupation ait eacuteteacute courte les hollandais ont reacuteussi agrave y laisser unheacuteritage culturel qui persiste Sous lrsquoadministration du comte
b CaractegravereAscendonica romain de Christoffel vanDijck Commen-taires de JeanCalvin surlrsquoeacutevangile selonsaint JeanAmsterdam 1667
c Petit Canon
romain et Petit
Canon cursif deMikloacutes Kis Extraitdrsquoun speacutecimen decaractegravereshollandais vers1687
Le baroque au Breacutesil
Au Breacutesil le baroque ne peut pas ecirctre identifieacute en tant que systegravemeayant plusieurs voix plus ou moins articuleacutees Nous avons eu surtoutdes manifestations individuelles de ce pheacutenomegravene En plus il faut tenircompte de qursquoil srsquoagit drsquoune peacuteriode (17e siegravecle) ougrave lrsquoimprimerie eacutetaitencore interdite au Breacutesil Malgreacute cette condition adverse et bien queson travail ne se soit preacuteserveacute que sous la forme drsquoapographes lapoeacutesie de Gregoacuterio de Matos auteur naturel du Bahia eacutemane drsquounepreacutecoce moderniteacute Ce poegravete dont la biographie est troubleacutee et riche encontroverses est renommeacute de sa satire acide par rapport agrave la vicieusemoraliteacute de la socieacuteteacute breacutesilienne de son eacutepoque pleine de contrastesSa recherche poeacutetique lui a aussi ameneacute agrave inteacutegrer de faccedilon ineacutedite le
vocabulaire natif breacutesilien et africain au portugais Le caractegraverepionnier de son attitude affirmative drsquoune litteacuterature effectivementbreacutesilienne a guideacute le choix du baroque de Gregoacuterio de Matos en tantqursquoun des styles historiques preacutesents dans ma famille typographique
b c
a
a Frontispice drsquounapographe de 1775du poegravete baroqueGregoacuterio de Matos( 1636 ndash dagger 1696)Les gravures onteacuteteacute colleacutees sur lapage
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Le concreacutetisme
Eacutetape fondamentale de lrsquoavant-garde breacutesilienne post-Seconde GuerreMondiale lrsquoart concret signale le moment ougrave les artistesanthropophages commencent agrave ecirctre agrave leur tour laquo digeacutereacutes raquo par unenouvelle geacuteneacuteration drsquoartistes breacutesiliens Agrave c e sujet Haroldo deCampos important poegravete et theacuteoricien du mouvement concret dit que
Lrsquoart constructif breacutesilien est un magnifique exemple delaquo lrsquoanthropophagie raquo culturelle preacuteconiseacutee par Oswald deAndrade deacutevoration critique de lrsquoheacuteritage universel sous laperspective de la laquo diffeacuterence raquo breacutesilienne laquo Nous sommesconcreacutetistes raquo eacutecrivit en effet Oswald de Andrade dans son
fondamental laquo Manifeste Anthropophage raquo de 1928mentionnant lrsquoexemple laquo sonoriste raquo (zaacuteum diraient les futuristesrusses) extrait drsquoune chanson indigegravene breacutesilienne (en languetupi-guarani) catiti catitiimaraacute notiaacutenotiaacute imaraipejusup2
Lrsquoart concret breacutesilien suivant lrsquoexemple du modernisme delrsquoentre-deux-guerres est pluridisciplinaire Soit dans les arts plastiqueset lrsquoarchitecture soit dans le domaine de la creacuteation litteacuteraire et dugraphisme ces deux eacutetant alors en pleine symbiose la recherche visantlrsquoœuvre qui laquo communique sa propre structuresup3 raquo Pour ces artistes laconcreacutetisation des signifiants moduleacutee par lrsquointervention (typo)graphique est aussi important que lrsquoabstraction des signifieacutees ndash dontleur ideacutealisation des ideacuteogrammes en tant que structures ougrave lecaractegravere graphique et seacutemantique sont intrinsegravequement lieacutees
Par rapport agrave la typographie les poegravetes concrets ont surtoutdans la phase heacuteroiumlque du mouvement eacuteleveacute le Futura qui agrave leur aviseacutetait en accord avec leur vision drsquoun artpoeacutesie qui communique sapropre structure au degreacute de caractegravere officiel du mouvement ndash bien
que ce choix nrsquoeacutetait pas drastique une fois qursquoils se servaient aussidrsquoautres caractegraveres selon leur objectif poeacutetique En nrsquooubliant pas cemodegravele speacutecifique (toujours une reacutefeacuterence majeure en ce qui concerneles lineacuteales constructivistes) pour le style concreacutetiste de Paideuma jrsquoaipris compte aussi drsquoautres caractegraveres qui partagent cet enjeuconstructif tels que lrsquoAvenir de Adrian Frutiger le Nobel de SjoerdHendrik de Roos et des exemples plus reacutecents Lrsquoapproche est celui delrsquoanthologie tel que deacutecrit par John Downer
Eacutetroitement baseacutee sur des caractegraveres provenant de plusieursfontes toutes graveacutes par une personne ou graveacutes par plusieursmains travaillant toutes sur un style ou genre particulier ndashcomme un pot-pourri ou un aperccedilu fait plutocirct avec pour objectifde fournir un laquo eacutechantillonnage raquo que pour reacutepliquer totalementune seule coupe drsquoun caractegravere⁸
2 983107983105983117983120983119983123 Haroldo de laquo Arteconstrutiva no Brasil raquo Revista USP 30p255 (traduction personnelle)
Cf 983107983105983117983120983119983123 Haroldo de et alli
laquo Plano-piloto para poesia concreta raquonoigrandres n 4 1958
3 983108983119983127983118983109983122 John Op cit (traduction
personnelle)
Jean-Maurice de Nassau-Siegen gouverneur du Pernambouc nommeacuteepar la Compagnie Neacuteerlandaise des Indes occidentales nombre descientistes et artistes ont eacuteteacute appeleacutes avec pour mission drsquoeacutetudierdeacutecrire et documenter le Breacutesil Des ambitieux projets architectoniques
et urbanistiques ont eacuteteacute initieacutes dont on peut teacutemoigner jusqursquoagrave preacutesentNassau a mecircme envisageacute lrsquoinstallation drsquoun atelier typographique auBreacutesil pourtant il nrsquoa pas eu le temps de reacutealiser cette intention apregravesnombreuses batailles les luso-breacutesiliens ont reacuteussi a expulser lesneacuteerlandais Il est inteacuteressant de constater que ces conflits ont eu unrocircle important dans la germination drsquoun sentiment de nation chez lebreacutesiliens notion qui eacutetait jusqursquoalors encore tregraves floue
En imaginant ce qui aurait pu ecirctre si les hollandais avaientaccompli leur deacutesir drsquoinitier une activiteacute typographique au Breacutesil ndash ce quiaurait pu permettre lrsquoœuvre de Gregoacuterio de Matos agrave ecirctre publieacute agrave soneacutepoque ndash pour le dessin du style baroque de Paideuma lrsquoapproche estcelui de la fiction historique Il faut preacuteciser pourtant que nous neromantisons aucune forme de colonisation apregraves tout commementionneacute le principal inteacuterecirct des neacuteerlandais eacutetait le commerceCependant en nous servant de ce qursquoil y a eu de culturellement positifpar rapport agrave leur occupation nous nous permettons de donner unevoix fictive ndash bien qursquoancreacute sur des donneacutees et influences reacuteelles ndash agrave unepeacuteriode de silence typographique dans les terres breacutesiliennes
a Carte delrsquoAmeacuterique du Sudeacutelaboreacutee et graveacuteerespectivementpar les carto-
graphes neacuteerlan-dais Johannes Janssonius etHenricus Hondiuslaquole jeune raquo 1636
a
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20 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation21
b Poegraveme deHaroldo deCampos1957 ndash1959
c Poegraveme spatial deFerreira GullarAu centre le motlaquoNonraquoAnneacutees 1950
a laquo Poegraveme-devise raquode Deacutecio PignatariTraductionimpreacutecise laquomanger boirebaiser jrsquoaimevousecirctre raquoAnneacutees 1970
b
ca
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22 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation23
jaquette rappelle deacutejagrave le concreacutetisme conccedilu en tant qursquounlaquo disque objet raquo par le designer Aldo Luiz la jaquette triple peut ecirctreassembleacutee de maniegravere qursquoon obtient un volume en forme de prismetriangulaire ndash remontant deacutelibeacutereacutement au poegraveme concret laquo Viva Vaia raquo(Vive la Hueacutee) de Augusto de Campos⁵ Quant agrave la musique elle-mecircmede cet album Caetano Veloso reacuteussi agrave eacutetablir une veacuteritable paiumldeumade son art transformant ses influences en confluences Ainsi nous yretrouvons agrave la maniegravere concreacutetiste des chansons qui commentent etreacutevegravelent leur propre structure musicale et mecircme la mise en musiquedrsquoun poegraveme de Gregoacuterio de Matos auquel Veloso ajoute des paroles agravelui-mecircme et drsquoautres provenant des chansons issues de la culturepopulaire du Bahia
Ainsi en essayant drsquoaccomplir typographiquement ce qui lestropicalistes ont acheveacute dans leurs domaines de creacuteation crsquoesteffectivement cet esprit syncreacutetiste qui nous a guideacute dans la creacuteation dustyle tropicaliste de Paideuma lequel sera discuteacute plus en deacutetail dans lechapitre subseacutequent
a Assemblage de jaquettes delrsquoalbum Transa deCaetano VelosoLe design dulaquodisque-objetraquoestde Aldo Luiz 1972
b laquoViva Vaia raquopoegraveme de Augustode Campos 1972
La Tropicalia
Apregraves le coup drsquoeacutetat militaire en 1964 un autre mouvement multimeacutediaa bouleverseacute les arts breacutesiliens La Tropicalia a ameneacute le projetanthropophage agrave un nouveau niveau En plus de la lecture etassimilation directes des propositions des anthropophages et desartistes concreacutetistes les musiciens artistes visuels poegravetes et graphistesdu Tropicalisme ont ajouteacute au laquo repas raquo la culture pop et le kitsch deseacuteleacutements eacutetrangers comme le rock psycheacutedeacutelique et des pheacutenomegravenesde masse comme les eacutemissions locales de teacuteleacutevision (une invention deplus en plus diffuseacutee au Breacutesil) faisaient partie de leur synthegraveseintentionnellement critique et universaliste Malheureusement en 1968agrave la suite de lrsquoAI5 (Ato Institucional no 5) deacutecret qui permettait au
preacutesident de gouverner sans les limitations preacutevues par la Constitutionla censure est instaureacutee La Tropicalia vue comme subversive futgravement mutileacutee des importants membres du mouvement commele designer Rogeacuterio Duarte et les musiciens Gilberto Gil et CaetanoVeloso furent emprisonneacutes Agrave la suite de leur arrestation lrsquoexil agraveLondres fut lrsquooption pour Gil et Veloso
Lorsque lrsquoon se penche sur la production graphique associeacutee agrave laTropicalia il y a tellement drsquoeacuteclectisme ndash agrave lrsquoinstar de la raison drsquoecirctreelle-mecircme du mouvement ndash que la phrase drsquoouverture du laquo ManisfesteAnthropophage raquo paraicirct pertinente laquo Seule lrsquoanthropophagie nousunit⁴ raquo Une fois qursquoil srsquoagit drsquoun mouvement notoirement ndash mais pasexclusivement ndash musical le graphisme de cette peacuteriode trouve un de sesmoyens les plus importants dans le design des jaquettes drsquoalbums Dece fait notre intention initiale concernant la conception drsquoun caractegravereassocieacute agrave la Tropicalia eacutetait la creacuteation drsquoun caractegravere graphique detitrage ndash genre souvent bien accueilli dans le design de jaquettesdrsquoalbums y inclus les tropicalistes Cependant ccedila nous a paru unchemin trop logique pour repreacutesenter un mouvement dont
lrsquoimpreacutevisibiliteacute eacutetait le mot drsquoordre En conseacutequence nous avons opteacutepour la creacuteation drsquoun italique que puisse ecirctre partageacute des deux autrescaractegraveres le baroque et le concreacutetiste
Certes en ce qui concerne la typographie il y a un eacutenorme eacutecarttemporel et estheacutetique entre les caractegraveres agrave empattement baroques etles lineacuteales geacuteomeacutetriques Il en va de mecircme pour lrsquoart baroque et lrsquoartconstructif en geacuteneacuteral Pourtant en suivant lrsquoarticulation que nousproposons entre la typographie et les autres domaines de la creacuteation etde la penseacutee nous nous avons appuyeacute sur lrsquoachegravevement destropicalistes concernant la synthegravese dans leur production artistiquedrsquoeacuteleacutements agrave premiegravere vue difficilement compatibles Un exemple tregravespertinent est lrsquoalbum Transa (1972) de Caetano Veloso Le design de sa
4 983105983118983108983122983105983108983109 Oswald de laquo ManifestoAntropoacutefago raquo Revista de Antropofagiavol 1 n 1 1928 p 3
5 Poegraveme tregraves embleacutematique de lrsquoespritdu temps breacutesilien agrave la fin des anneacutees
1960 ougrave les festivals de musique
teacuteleacutediffuseacutes eacutetaient des eacutevegravenements
vraiment marquants dans le quotidien desbreacutesiliens suscitant des eacutemotions et desdeacutebats tregraves souvent intenses Dans cesfestivals les tropicalistes et ses provoca-tions ont eacuteteacute cibles des v iolentes hueacutees
surtout en 1968
a
b
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24 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation25
c
d
c Affiche de Deus e
o diabo na terra do
sol film embleacutema-tique du CinemaNovo (CineacutemaNouveau) reacutealiseacutepar Glauber RochaLe design est deRogeacuterio Duarteartiste polyvalentdu tropicalisme74 times 108 cm1964
d Affiche deMeteorango Kidimportant film duCineacutema Marginalbreacutesilien reacutealiseacute parAndreacute Luiz Oliveira
Design de RogeacuterioDuarte64 times 95 cm1969
a
b
a Jaquette delrsquoalbum collectifTropicalia ou Panis
et Circensisdisque-manifestedes tropicalistesDesign de RubensGerchmanphotographie deOliver Perroy1968
b Jaquette de Todos
os olhos album deTom Zeacute Design dupoegravete concreacutetiste
Deacutecio Pignatari encollaboration avecMarcos Pedro
Ferreira etFrancisco Eduardode AndradePhotographie deReinaldo Moraes1973
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26 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique27
laquo Le genre que crsquoen devienne
un comme la symphonie
peu agrave peu agrave cocircteacute du chant
personnel laisse intact
lrsquoantique vers auquel je gardeun culte et attribue lrsquoempire
de la passion et des recircveries
tandis que ce serait le cas
de traiter de preacutefeacuterence
(ainsi qursquoil suit) tels sujets
drsquoimagination pure etcomplexe ou intellect que ne
reste aucune raison drsquoexclure
de la Poeacutesie ndash unique source raquo
Steacutephane Mallarmeacute
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28 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique29
Note sur les familles typographiques multiformes
Dans lrsquoarticle laquo Serial Type Families (from Romulus to Thesis)sup1 raquoAlejandro Lo Celso trace le panorama historique (comprenant tout le20e siegravecle) des familles typographiques multiformes ou seacuteriellescrsquoest-agrave-dire qui comportent plusieurs styles cor reacuteleacutes qui se distinguentagrave travers de principes formels (le contraste entre sansavec seacuterif ou biendes versions hybrides) technologiques (le mode drsquoimpressionaffichageimposeacute) ou historiquesstylistiques On remarque que bien que cettenotion integravegre la pratique deacutejagrave existante de deacutecliner une familletypographique en diffeacuterentes graisses chasses et inclinaisons elle yintroduit des nouvelles variables
Dans cet esprit en plus des exemples historiques remarquables
(soit par leur aspect ineacutedit soit par la qualiteacute de leur achegravevement)comme le Romulus (de Jan Van Krimpen anneacutees 1930 dont la versionsans-seacuterif nrsquoa pas eacuteteacute commercialiseacutee) et le Rotis (de Otl Aicher 1988) ily a eacutegalement des projets plus reacutecents qui attirent mon attention Crsquoestle cas du Compatil famille typographique commissionneacutee par Linotypeen 1996 dont la creacuteation a eacuteteacute dirigeacutee par Olaf Leu Cette famille decaractegraveres destineacutee agrave la composition de rapports annuels comporte 4styles formelshistoriques qui partagent la mecircme chasse Ces stylessont le Exquisit (humane) le Fact (lineacuteale) le Letter (meacutecane) et le Text(plutocirct reacuteale que didone)
Les exemples de familles typographiques sont de plus en plusabondants et avec les outils numeacuteriques aidant agrave eacutetendre de faccedilonsemi-automatique une famille de caractegraveressup2 la tacircche de creacuteer dessuperfamilles peut sembler moins laborieuse et plus tentatricePourtant au-delagrave du fait que ce travail soit relativement plus simpleaujourdrsquohui le concepteur de caractegraveres doit srsquoancrer sur un vrai projetfonctionnel estheacutetique et theacuteoriquement soutenu Il peut et doitreacutepondre aux exigences du marcheacute typographique mais il ne faut pas
que ces reacuteponses soient irreacutefleacutechies En proposant la creacuteation drsquounefamille typographique agrave partir de notions provenant de lrsquoanthropologieet de leur relation avec lrsquoart et lrsquohistoire des ideacutees nous espeacuteronspouvoir ouvrir une voie or iginale et solidement appuyeacutee en ce quiconcerne ce sujet
1 983116983119 983107983109983116983123983119 Alejandro laquoSerial TypeFamilies (from Romulus to Thesis)raquo enligne 2000 [httpswwwtypothequecomarticles] (15 juin 2015)
2 Comme Superpolator de Just VanRossum et Erik von Blokland Rounding
UFO et Kallicalculator de Frederik Berlaen
et Metapolator projet libre initieacute parSimon Egli et Dave Crossland parmidrsquoautres exemples Pour un compte rendudeacutetailleacute de ces outils et de la trajectoirehistorique des familles typographiquesvoir 983115983122983109983117983109983122 Sarah Op cit
a
b
c
a Romulus romainet italique de Jan Van Krimpenanneacutees 1930La famille futeacutegalement deacuteclineacuteeen diffeacuterenteschasses et graisses
b Ulteacuterieurementdrsquoautres variantesfurent ajouteacutees agravela famille comme
un italique dechancellerie(Cancelleresca
Bastarda) et lesversions sans
empattements icimontreacutees dansleurs versions lightnormal semi-boldet bold Pourtantle Romulus Sans nefut pas commercia-liseacute agrave son eacutepoque
c Finalement en1956 PH Raedischgraveur de poin-ccedilons agrave la fonderieEnschedeacute creacutea leRomulus Open
en gravant uneligne blanche surles corps largesdes capitales LeRomulus dans sonensemble reste undes plus impor-tants pionniers en
ce qui concerne lanotion moderne defamille typogra-phique multiforme
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30 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique31
a Honorata
b Tentativemanuelle surcalque de garderle squelette delrsquoHonorata en luiajoutant ducontraste et desterminaisons plusproches de ceuxdes caractegraveresbaroques
c Numeacuterisation decette tentative Jrsquoaivite remarqueacute quele squelette delrsquoHonorata nrsquoeacutetaitpas compatibleavec lrsquoestheacutetiquebaroque Chez cescaractegraveres lalargeur des lettres(notamment de lrsquoa)est beaucoup pluseacutetroite
Lrsquoeacutevolution du projet documentation commenteacutee
Lrsquointention initialeUne fois que lrsquoideacutee du preacutesent projet est neacutee des investigations que jrsquoaireacutealiseacutees lors de mon DNSEP au deacutebut mon intention eacutetait de creacuteer lestrois caractegraveres agrave partir de lrsquoHonorata Inspireacute du principe de deacuteclinerplusieurs caractegraveres partant drsquoun seul squelette partageacute tel que MartinMajoor le deacutecrit dans son texte laquo My Type Design Philosophysup3 raquo jrsquoai crupouvoir lrsquoappliquer pour reacutealiser ce projet-ci Pourtant apregraves unecomparaison deacutetailleacutee entre les proportions et les deacutetails de lrsquoHonorataune grotesque et des caractegraveres agrave empattement baroques (et ceux quiles preacutecegravedent et succegravedent directement) jrsquoai rapidement constateacute quecela nrsquoeacutetait pas souhaitable La reacutealisation de simples croquis a
eacutegalement confirmeacute ce constat Lrsquoeacutecart structurel entre ces deux genresde caractegraveres est trop important pour que le reacutesultat de cette deacuterivationsoit acceptable et y insister serait comme tomber sur le laquo Lit deProcruste⁴raquo Neacuteanmoins ce principe srsquoest montreacute plus aiseacutementcompatible avec le caractegravere concreacutetiste une fois que il srsquoagit aussidrsquoune lineacuteale Mais mecircme ici la compatibiliteacute ne serait pas totale bienque lrsquoHonorata preacutesente une certaine rigueur constructiviste sesproportions ne sont pas deacuteriveacutees des formes geacuteomeacutetriques basiquescomme bon nombre de lineacuteales geacuteomeacutetriques y incluses celles observeacutesde faccedilon plus deacutetailleacutee pendant la reacutealisation du preacutesent projet
3 983117983105983114983119983119983122 Martin laquoMy Type DesignPhilosophyraquo en ligne 2010 [httpwwwmartinmajoorcom6_my_philosophyhtmllrsquoamour] (15 juin 2015)
4 Lrsquoeacutevocation meacutetaphorique de cemythe est utiliseacutee de faccedilon poeacutetique ndash et
preacutecise ndash par Eric Gill pour deacutecrire la
nature et les limitations de la composition justifieacutee Je lrsquoai trouveacute eacutegalement pertinentpour le compte rendu de cette eacutetape duprojet bien que le thegraveme ici soit le dessinde caractegraveres Cf 983111983113983116983116 Eric Un essai sur la
typographie Ypsilon Eacutediteur Paris 2011 c
b
a
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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32 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique33
f Double pica
italique de
Christoffel vanDijck Milieu du17e siegravecle
d Petit canon
italique de Jean Jannon 1621
b Caractegravereitalique de Robert
Granjon ca 1560
f
d
b
a Gros romain deRobert Granjon
1566
c Petit canon
romain de Jean Jannon 1621
e Double pica
romain de
Christoffel vanDijck Milieu du 17esiegravecle
a
c
e
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34 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique35
d
b
b Paragon italiquede Mikloacutes Kisca 1686
d Great primer
italique deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730
a
c
e
a Paragon romainde Mikloacutes Kisca 1686
c Great primer
romain deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730
e Caractegraveresromains etitaliques de JohannFleischman 1739
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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36 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique37
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Empattements et terminaisons
983088
983089
cm 983092983088983094 pt
983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
minus983090983097 mmHOcirchxp
983088
983089
cm
983094983088 mm
983089983088983094 mm983089983090983096 mm
minus983091983096 mmHOcirchxp983092983091 pt
983094983092 mm
983089983088983092 mm983089983092983088 mm
minus983091983093 mm983088
983089
cm
HOcirchxp983092983089983093 pt
983094983088 mm
minus983091983094 mm
983089983088983094 mm983089983091983095 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088 pt
983094983090 mm
983089983088983090 mm983089983091983097 mm
minus983091983089 mm983088
983089
cm 983092983091 pt
HOcirchxp
983094983097 mm983089983088983093 mm983089983091983097 mm
minus983091983095 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088983094 pt
Handgloves OoHonorata Regular
DTL Fleischmann T Regular
Adobe Garamond Pro Regular
Janson Text LT Std 983093983093 Roman
ITC Galliard STD Roman
ContrasteCaractegravere
[bdc] 983089983090983094 983089cap 983089983090983093983089
Comparaison de caractegraveres
Handgloves Oo cap 983091983089983097983089 [bdc] 983090983097983091983089
Handgloves Oo cap 983092983097983090983089 [bdc] 983092983089983097983089
Handgloves Oo cap 983092983093983089 [bdc] 983091983094983095983089
Ehrhardt MT Std Regular
Handgloves Oo cap 983092983092983089 [bdc] 983092983090983096 983089
Handgloves Oo cap 983091983089983088983089 [bdc] 983090983094983089983089
983093983096 mm
983089983088983090 mm983089983090983097 mm
minus983092983088 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088983094 pt
HandglovesAdobe Caslon Pro Regular
Oo cap 983090983093983095983089 [bdc] 983090983095983094983089
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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38 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique39
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Capitales et canon
983088
983089
cm 983092983088983094 pt
983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
minus983090983097 mmHOcirchxp
cm 983091983095983096 pt
983088
983089
HOcirchxp983094983091 mm
983089983089983088 mm983089983091983091 mm
minus983091983094 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983091983094 pt
983094983088 mm
983089983088983088 mm983089983090983096 mm
minus983090983092 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088 pt
983094983095 mm
minus983091983091 mm
983089983088983094 mm983089983090983096 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088983094 pt
983095983092 mm983089983088983093 mm983089983090983096 mm
minus983090983091 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983090983089 pt
983094983089 mm
983089983088983096 mm983089983091983097 mm
minus983091983091 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983089983095 pt
983094983097 mm983089983088983093 mm983089983091983093 mm
minus983091983092 mm
ContrasteCaractegravere
Comparaison de caractegraveres
Handgloves OoHonorata Regular
Futura Std Book
Gotham Book
Neutra Text Book
Sofia Pro Regular
DTL Nobel T Regular
Avenir LT Std 983093983093 Roman
[bdc] 983089983090983094 983089cap 983089983090983093983089
Handgloves Oo cap 983089983088983096983089 [bdc] 983089983088983096983089
Handgloves Oo cap 983089983089983095983089 [bdc] 983089983090983089983089
Handgloves Oo cap 983089983089983093983089 [bdc] 983089983089983095983089
Handgloves Oo cap 983089983089983090983089 [bdc] 983089983089983093983089
Handgloves Oo cap 983089983089983092983089 [bdc] 983089983089983096983089
Handgloves Oo cap 983089983088983093983089 [bdc] 983089983088983092983089
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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40 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique41
recommandable pour deacutefinir les ideacutees Ainsi je me suis mis agrave faire descroquis manuels et lrsquoameacutelioration entre les premiers dessins faits surordinateur et les dessins suivants faits drsquoabord manuellement et puistraiteacutes numeacuteriquement est remarquable Degraves lors je nrsquoai pasabandonneacute lrsquohabitude de dessiner manuellement pour la creacuteation ducaractegravere baroque et de lrsquoitalique tropicaliste
Quant agrave la lineacuteale concreacutetiste une fois que sa structure est rigideet plutocirct construite que dessineacutee la nature elle-mecircme de lrsquooutilnumeacuterique srsquoest montreacutee adeacutequate pour la creacuteation de ce caractegravere Parconseacutequent il a eacuteteacute conccedilu et dessineacute entiegraverement sur ordinateur
a
b
c
a Tentative dedessin du caractegravere
baroque directe-ment surordinateur Lrsquooutillui-mecircme amegravene agravedes formes tregravesrigides Parconseacutequent lesdessins avaientlrsquoair plutocirct drsquouncaractegravereneacuteoclassique quedrsquoun veacuteritablebaroquedynamique
b Croquis desmecircmes lettresdessineacuteesmanuellement etde faccedilon plutocirctlibre
c Changementsdes lettres apregravesles dessinsmanuels Lrsquoaspectplus organiqueest remarquableLrsquoeacutetape narreacutee etmontreacutee ici ainsique ses reacutesultatsdatent de janvier2015
Les principaux reacutefeacuterencesComme montreacute dans les reacuteproductions et chartes preacuteceacutedentes certainscaractegraveres (et certaines de leurs versions numeacuteriques le cas eacutecheacuteant)ont eacuteteacute analyseacutes de pregraves De faccedilon coheacuterente avec lrsquoespritanthropophage et syncreacutetiste anthologique eacutevoqueacute il ne srsquoagit pas icide copier des modegraveles mais de srsquoen alimenter de faccedilon critique Laconnexion avec le passeacute est intrinsegraveque au dessin de caractegraveres Or lesmodegraveles de nos lettres majuscules et minuscules remontentrespectivement agrave lrsquoAntiquiteacute romaine et au Haut Moyen Acircge⁵ Il srsquoagitde modegraveles fortement eacutetablis par lrsquohistoire et si ces formesconventionnelles sont transgresseacutees la lisibiliteacute peut ecirctre menaceacuteeLrsquoobservation de cette contrainte est encore plus marqueacutee en ce quiconcerne le dessin de caractegraveres de texte de labeur ougrave lrsquoeacutequilibre entre
lrsquoexpeacuterimentation du creacuteateur et la communication la plus effective ducontenu textuel est une preacuteoccupation fondamentale Lrsquoaspecthistorique est inheacuterent au dessin de caractegraveres Lrsquoœuvre des grandscreacuteateurs de caractegraveres du passeacute estheacutetiquement fonctionnellement etcommercialement eacutetablie a toujours eacuteteacute une source drsquoeacutetudedrsquoinspiration et drsquointeacuterecirct de la part des dessinateurs de caractegraveres
Ainsi pour le caractegravere baroque jrsquoai eacutetudieacute de pregraves la renaissancefranccedilaise de Claude Garamond le manieacuterisme de Robert Granjon lebaroque hollandais de Cristoffel van Dijck et Mikloacutes Kis le baroquetardive de William Caslon I et le roco co de Johan Michael FleischmanApregraves lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 jrsquoai commenceacute agrave eacutetudieraussi le premier baroque de Jean Jannon Les versions numeacuteriquesanalyseacutes le cas eacutecheacuteant ont eacuteteacute respectivement lrsquoAdobe GaramondPro de Robert Slimbach le Galliard Pro de Matthew Carter (inspireacute descaractegraveres de Granjon) le Jannon 10 Pro de Frantisek Storm le JansonText de Linotype et lrsquoEhrhardt de Monotype (les deux baseacutes sur lescaractegraveres de Mikloacutes Kis) le DTL Fleischmann de la Dutch Type Libraryet lrsquoAdobe Caslon Pro de Carol Twombly
Pour le caractegravere concreacutetiste jrsquoai analyseacute plus en deacutetail le Futura de Paul Renner et ses versions numeacuteriques le Nobel de Sjoerd Hendrikde Roos (version numeacuterique DTL) le LT Avenir drsquoAdrian Frutiger leGotham de Tobias-Frere Jones le Neutra Text Book de ChristianSchwartz et le Sofia Pro drsquoOlivier Gourvat
Dessin manuel vs dessin numeacuteriqueAu deacutebut jrsquoai cru pouvoir dessiner les caractegraveres directement surordinateur Neacuteanmoins en ce qui concerne le caractegravere baroque lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute satisfaisant car son estheacutetique est tregraves modeacuteliseacutee etlrsquooutil numeacuterique quand utiliseacute tout seul deacutetermine des formes tregravesrigides Jrsquoai constateacute que pour creacuteer un caractegravere de ce style lrsquoordinateurse precircte mieux agrave raffiner les ideacutees tandis que le dessin manuel est plus
5 983126983113983118983245983107983113983125983123 Maacuterio laquoLe pouvoir descapitales raquo eacutechapeacutees n 1 pp 47 ndash 53Disponible sur [httprechercheesapyreneesfrechappeesfrpdf
Pdf-Pau-Lepouvoirdescapitalespdf]
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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42 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique43
burin ficeler fief loque fichierpipe virer anglican chardonpapa chaperonner vil quiracine or gara foie groupereboucha bac berge benne bolordonnancer pacifier glapirabref arrangeai reg quillevadrouiller ou percevablepan borna indulgencierricochera brelan river gaineencanailler funiculaire la galechiffonnera bande graveuraveu ego hui paon innover
bidonner ai va pilonnageparangonner grilla bricharponnage converge pliaccouderai accula brui vu rirecroquevillerai vin roc lioncor enflai vrac confie air priafarda eu borner couac fouiaide dg lia chaperonna ravinachai lu cire effigie fouleradicale flapi chroniqueurnid coifferai appendicecorrigeai efficience rageaveule apr recoupa donarc vida pouf nu hui larddonc raccorde replongercroupirai vil aboula gauchiracroc incendierai far roc ouaffriander pue aloi concilierai
bigarrure ourler ai fourneaudivan bure bioniquependue pu gel puera groininchauffable corroborai lacola quel vogua corroborailaid ronfle pria fignolage
lotie emparent hanche hennit
badaud criera nutritionnelle
pu lent cave apte retenue
chutait enherber ut vota
citai pliai chai auditorium
participera geindrait
pirouetter dut erg hui brut vert
mg barre racontant te paru
ha bague nm va tan pendu
nage remuera congeler buta
bordai remueront banco
urgeait embrigaderaient pria
amener rebellera due crocher
ton grelotteront ct attacheraitdialoguant encourue
oublieraient roi gravitation
ai taon air logicielle ombre
tel la cuivra couplent
molli rameuteraient div
arboriculteur armai vacher
primate rot bure accidentelle
eue bloc gai roulai paire
dot priai auditionne tue
hautement couvant mule
orme dureront attardera tronc
vagira cuva cade largueraient
avive barricadera noie but
minuterai dorlotant nue activa
recachetait martial tourneur
leva au pua calomnient
tricheront quand boucler
mordilleraient rot canotercc rue pantin tend lamineur
arrimant ah optima broie lat
roui annoncerai grava rogna
barde bava trimaran collecter
goutter gava dirai larderaient
b
c
d
b Composition desstyles baroque et
concreacutetiste cocircte agravecocircte en 10 13 pt agravela recherche drsquoungris typographiquecoheacuterente entre lesdeux Feacutevrier 2015
c Comparaison desproportionsverticales du stylebaroque etconcreacutetiste agrave partirde lrsquoHonorata Bien
que jrsquoaie commen-ceacute agrave alteacuterer lalongueur desascendantes etdescendantes lahauteur drsquox restela mecircmeFeacutevrier 2015 23 pt
d Comparaisondes proportionsverticales delrsquoHonorata agrave partirdes nouvellesproportions dePaideuma Apregraves lareacuteduction en 10de lrsquohauteur drsquox jrsquoai pu mieuxexplorer lrsquoexpressi-viteacute des caractegraveres
et jrsquoai uniformiseacuteles proportionsverticales entre lesstyles de PaideumaVersion actuelle(juin 2015) 23 pt
Eacutetablissement de la graisse et des proportionsComme lrsquoutilisation envisageacutee des caractegraveres est la composition detextes jrsquoai opteacute pour creacuteer drsquoabord la graisse Regular sur laquelle jrsquoaitravailleacute pendant cette anneacutee de recherche Depuis le deacutebut monintention eacutetait de donner aux caractegraveres une graisse similaire surtouten consideacuterant que ulteacuterieurement ils partageraient un mecircme italiqueOr du fait de leur faible contraste plein-deacutelieacutes les lineacuteales sont engeacuteneacuteral plus grasses que les caractegraveres agrave empattements contrasteacutescomme crsquoest le cas du style baroque de Paideuma En reacutealisant des testsde mise en page placcedilant les deux styles cocircte agrave cocircte jrsquoai pu faire desreacuteglages sur les caractegraveres pour obtenir une graisse semblable Pouratteindre cet objectif il a fallu que les pleins du style Baroque soientplus gras que ceux du style Concreacutetiste Bien qursquoagrave la fin la graisse ne soit
pas identique je suis arriveacute agrave un reacutesultat neacuteanmoins coheacuterentEnsuite jrsquoai du deacuteterminer les proportions verticales des
caractegraveres Si lrsquoideacutee de la chasse partageacutee nrsquoeacutetait pas souhaitablecomme deacutejagrave discuteacute jrsquoai voulu que les valeurs drsquohauteur drsquox capitalesascendantes et descendantes soient les mecircmes Pour ce faire jrsquoai opteacutepour reacutegler drsquoabord le style Baroque et puis ajuster le style Concreacutetisteune fois que du fait de lrsquoabsence drsquoempattements ce dernier srsquoestmontreacute plus flexible agrave ces changements que le premier
Crsquoeacutetait agrave ce moment-lagrave que jrsquoai deacutecideacute deacutefinitivement de seacuteparerlrsquoHonorata de la famille typographique en train drsquoecirctre creacuteeacutee Jrsquoaicommenceacute agrave dessiner les caractegraveres en gardant la mecircme hauteur drsquox delrsquoHonorata qui est assez importante Cependant bien quehistoriquement les caractegraveres baroques preacutesentent un œil plus grandque les caractegraveres romains preacuteceacutedents jrsquoai jugeacute lrsquoœil de lrsquoHonorata tropgrand pour le style Baroque Ainsi jrsquoai reacuteduit en 10 la hauteur drsquox dece caractegravere et le reacutesultat mrsquoa plu maintenant jrsquoavais plus de placepour explorer lrsquoexpressiviteacute de ses ascendantes et descendantes Lecaractegravere concreacutetiste a eacutegalement bien reacuteagi agrave ce changement
oo
a
a Les pleins dustyle baroque dePaideuma sontleacutegegraverement plusimportants queceux du styleconcreacutetiste Versionde feacutevrier 2015
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
24 pt 23 pt
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44 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique45
d Superpositiondes capitales desstyles baroque(rouge) etconcreacutetiste (vert)de Paideuma Onremarque que bienqursquoil y ait desdiffeacuterences leurstructurecommune resteassez proche
Version actuelle de juin 2015
Les capitalesPour dessiner les capitales je suis revenu agrave lrsquoideacutee de partager lesquelette des deux caractegraveres bien que de faccedilon flexible Pour ce faire je me suis guideacute par les proportions classiques des capitales romainesbaseacutees sur le carreacute le cercle et le triangle Encore une fois ce nrsquoeacutetaitqursquoun point de deacutepart et lorsque jrsquoai constateacute qursquoil fallait transgresserce canon cela a eacuteteacute fait
La deacutecision de me laisser orienter par les proportions canoniquesdes capitales mrsquoa paru adeacutequate car malgreacute les diffeacuterences structurellesdes caractegraveres baroques et des lineacuteales geacuteomeacutetriques certainsexemples historiques appartenant agrave chacun de ces groupes sont baseacutessur ce modegravele Cela est moins surprenant en ce qui concerne lescaractegraveres agrave empattements en geacuteneacuteral dont les proportions des
capitales ont commenceacute agrave se moderniser plus systeacutematiquementsurtout agrave partir de lrsquoapparition des caractegraveres neacuteoclassiques commeceux de Bodoni et des Didot Pourtant le constructivismetypographique du 20e siegravecle a teacutemoigneacute drsquoun reacuteveil du canon classiquedes capitales comme crsquoest le cas du Futura et du Kabel ce dernier deRudolph Koch Certes de faccedilon semblable agrave la notre lrsquoadoption de cesproportions nrsquoa pas eacuteteacute aveugle chez ces exemples historiques
a Caractegravere Trajande Carol Twombly(1989) Inspireacutedirectement desinscriptions de laColonne Trajane agraveRome lesproportionscanoniques deslettres sontvisiblement baseacuteessur le carreacute et le
demi carreacute
b Superpositiondes lettres du stylebaroque dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
c Superpositiondes lettres du styleconcreacutetiste dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
d
a
b c
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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46 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique47
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is
not mine Law of man Law of
the anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt
Or featuring in Alencarrsquos operas
full of good Portuguese feelings
We already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre
The undated world The
unmarked world No Napoleon
No Caesar Against the
antagonical sublimations Brought
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is not
mine Law of man Law of the
anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt Or
featuring in Alencarrsquos operas full
of good Portuguese feelings We
already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre The
undated world The unmarked
world No Napoleon No Caesar
Against the antagonical
sublimations Brought in caravels
b
c
c Texte composeacuteavec les caractegraveresbaroque etconcreacutetiste encombinaison avecla premiegravere versionde lrsquoitaliquetropicaliste Lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute jugeacute satisfaisantEn contraste avecla notion defamille la parenteacutede lrsquoitalique avecles autrescaractegraveres ne srsquoestpas affirmeacutee En
combinaison avecle caractegravereconcreacutetistespeacutecifiquement lehaut contraste delrsquoitalique eacutetaitgecircnant Versionsdes trois caractegraveresdatant drsquoavril 2015
Lrsquoitalique premiegravere tentativeApregraves avoir trouveacute un gris de texte convenable et avoir compleacuteterlrsquoensemble de capitales et minuscules des styles Baroque et Concreacutetiste jrsquoai commenceacute agrave dessiner lrsquoitalique Tropicaliste Comme il fallait qursquoilfonctionne avec les deux autres caractegraveres jrsquoai deacutecideacute de faire unsans-seacuterif contrasteacute Ainsi lrsquoitalique comporterait des caracteacuteristiquesdes deux mondes le contraste du caractegravere baroque et lrsquoabsencedrsquoempattements du caractegravere concreacutetiste Jrsquoai donc gardeacute lrsquoeacutepaisseurdes deacutelies baroques (qui est assez fin) et des pleins (qui est optiquementsemblable chez les deux caractegraveres) Malgreacute la logique apparentederriegravere ces deacutecisions cette premiegravere tentative nrsquoa pas fonctionneacute Deuxfacteurs peuvent expliquer cette non-reacuteussite
Drsquoabord nrsquoayant jamais creacuteeacute un italique avant et en face du
deacuteficit de bibliographie technique speacutecifique agrave c e sujet jrsquoai commenceacuteles dessins de faccedilon tregraves libre et intuitive Cette liberteacute a eacuteteacute sans douteconseacutequence du mecircme sentiment trouveacute souvent dans lrsquoart tropicalisteMais bien que mon intention soit de faire une sorte de traductiontypographique des peacuteriodes et mouvements choisis il y a des momentsougrave il faut savoir distinguer les frontiegraveres seacuteparant un domaine de lacreacuteation de lrsquoautre
En fonction de lrsquoincoheacuterence du dessin dans son ensemblecomme ses pentes et tensions irreacuteguliegraveres il nrsquoa pas marcheacute lorsquecombineacute avec les deux autres caractegraveres Son contraste nrsquoa pas non plusaideacute car il srsquoest montreacute trop important pour que cette premiegraveretentative de lrsquoitalique puisse srsquoharmoniser avec le style concreacutetisteApregraves des tests il a fallu recommencer le dessin du zeacutero cette fois-cide faccedilon plus prudente
a
a Dessins libres surcalque suivis de sespremiegraveresinterpreacutetationsnumeacuteriques Onremarque deacutejagrave unproblegraveme decoheacuterence entre lestensions et anglesqui srsquoest montreacutedifficile agrave reacutesoudreMars 2015
a b c d e f gh i l m n o p
q r s t u v
b Ensemble deslettres dessineacutees
de la premiegravereversion delrsquoitaliquetropicaliste Parmises problegravemes le oavait une penteinverseacutee la pentedes contreformesrondes (a b c d eg p q) eacutetait tropserreacutee etincoheacuterente aveclrsquoangle des fucircts etet les tensionstrop incoheacuterentesdans lrsquoensembleAvril 2015
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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48 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique49
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to s tudy The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
a Tests drsquoobliqueen deacuteformant les
lettres manuelle-ment Ici lescaractegraveres baroqueet concreacutetiste encombinaison avecdes mots pencheacutesen 17deg et compri-meacutes en 16Plusieurs autresvaleurs ont eacuteteacutetesteacutees
a
b
c
hambur efontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
b Styles baroque
et concreacutetisteayant subi drsquounepente de 12deg et unecompression de10 suivis de leurfusion reacutealiseacutee surFontlab en appli-quant ces valeursLe g nrsquoa pas puecirctre geacuteneacutereacute car sonstructure est tropdiffeacuterente entreles deux styles Enbas nettoyagemanuelle desempattements etdes bruits causeacutespar cette action
c Tests composeacutesavec lrsquooblique
nettoyeacute Il y avaitencore un longchemin vers le nou-vel italique maison remarque quele contraste eacutetaitdeacutejagrave beaucoup plusharmonieux parrapport aux deuxautres caractegraveresEn plus la pente
et la compressionse sont montreacuteesefficaces pour dif-feacuterencier les stylesLa version des descaractegraveres romainsest lrsquoactuelle de juin 2015
Recommenccedilant le dessin de lrsquoitaliqueSuivant lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 avant de c ommencer ledessin du nouvel italique jrsquoai fait sur Adobe InDesign plusieurs tests demise en pages en manipulant lrsquoinclinaison et la largeur des caractegraveresexistants et en combinant ces versions deacuteformeacutes avec les caractegraveresnormaux dans le mecircme texte Apregraves cette batterie de tests lrsquoinclinaisonde 12deg et la compression de 10 ont sembleacutees les plus adeacutequatesCurieusement le premier italique avait aussi une pente de 12deg ce quipreacutesuppose qui lrsquoapproche instinctive de la premiegravere tentative nrsquoa paseacuteteacute un insuccegraves total
Ensuite il a fallu trouver un contraste moyen entre le caractegraverebaroque et le concreacutetiste Pour ce faire jrsquoai fusionneacute les deux caractegraveres
sur Fontlab en appliquant la pente de 12deg et la compression de 10Naturellement le reacutesultat de cette action avait pas mal de deacuteformationApregraves les avoir nettoyeacute manuellement jrsquoai pu tester cette versionoblique en combinaison avec les deux autres caractegraveres Agrave la finle nouvel italique reste toujours un sans-seacuterif dont le contrasteest plus prononceacute Pourtant le contraste est beaucoup plus subtilque celui de la premiegravere tentative
Pour creacuteer lrsquoitalique tropicaliste deacutefinitif jrsquoai trouveacute eacutegalementpertinent de reacuteeacutetudier des exemples historiques depuis FrancescoGriffo passant par les italiques des caractegraveres baroques analyseacutes jusqursquoagrave des italiques sans-seacuterif plus reacutecents dont le contrasteplein-deacutelieacutes est plus marqueacute En syntheacutetisant toutes ces proceacutedures etreacutefeacuterences je suis arriveacute agrave un nouvel dessin qui agrave lrsquoinstar du caractegravereconcreacutetiste nrsquoa pas drsquoempattements et plus de fixiteacute dans lrsquoangledes lettres dans leur ensemble Cependant pour que le dialogue avec lecaractegravere baroque fonctionne eacutegalement presque toutes les lettres ontune construction vraiment cursive ce qui est plus freacutequent (mais pasobligatoire) chez les italiques de caractegraveres agrave empattements que chez
les italiques des lineacuteales geacuteometriquesAgrave cause de tout le premier travail qui a du ecirctre refait lrsquoitalique
tropicaliste est le style jusqursquoici moins deacuteveloppeacute de PaideumaPour lrsquoinstant il nrsquoa pas encore des capitales et des corrections doiventtoujours ecirctre faites Cependant apregraves tout le deacutetour et lrsquoapprentissagequi en deacuterive il me semble que la bonne voie a eacuteteacute trouveacutee et quemaintenant je pourrai donner suite agrave ce travail de faccedilon plusharmonieuse et fluide
La page agrave cocircteacute montre tous les processus de tests ici narreacutestandis que lrsquoeacutetat actuel du vrai italique tropicaliste sera montreacute surles prochaines pages ougrave lrsquoeacutetat actuel de Paideuma sera presenteacute
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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Eacutetat actuel5150 983152983137983145983140983141983157983149983137
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t u
v w x y z 5 6 7 8 9
- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Barroco 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
V W X Y Z0 1 2 3 4
(ldquo
Paideuma Barroco 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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52 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel53
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t u
v w x y z
5 6 7 8 9
- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Concretista 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
V W X Y Z
0 1 2 3 4
(ldquo
Paideuma Concretista 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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54 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel55
Paideuma Barroxo 31 39 pt
Paideuma Concretista 31 39 pt
Paideuma Tropicalista 31 39 pt
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
ldquobraccedilotildees feacute chaacute oacutexido
pocircr zangatildeordquo eram
palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
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mas ldquowhiskyrdquo natildeo
luiacutes arguumlia agrave juacutelia que ldquobraccedilotildees
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a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t uv w x y z
ldquo rsquordquo
Paideuma Tropicalista 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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56 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel57
o q eacute kinema
quand bien mecircme lanceacute
Laroyecircle theacuteatre nrsquoa jamais corrigeacute
PERSONNEwhy donrsquot we sing this song
all together
2008 a space oddity
Triste Bahiasugar cane fields
E tudo mais jogo num verso intitulado
Beware the savage lure in 1984
MAL SECRETOComer beber transar
eu amo vosser
une ivresse belle mrsquoengage
FOREVER
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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58 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel59
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da sua
penetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo semnovidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da suapenetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo sem
novidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
i would prefer that this note was
not read or skimmed was
forgotten it tells the
knowledgeable reader little that is
beyond his or her penetration but
may confuse the uninitiated prior
to their looking at the first words
of the poem since the ensuing
words laid out as they are lead on
to the last with no novelty except
the spacing of the text the blanks
indeed take on importance at first glance the versification demands
them as a surrounding silence to
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Paideuma Barroco 912 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista 912 pt Paideuma Tropicalista 912 pt
Gostaria de que esta Notanatildeo fosse lida ou que apenaspercorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeomas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras do Poema a fimde que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves
uacuteltimas o todo sem novidade
Gostaria de que esta Nota
natildeo fosse lida ou que apenas
percorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeo
mas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as
primeiras palavras do Poema a fim de
que as seguintes dispostas como
estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o
todo sem novidade
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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60 983152983137983145983140983141983157983149983137 Conclusion61
design graphique et la mise en pages eux-mecircmes Ses formes multiplespeuvent inviter agrave faccedilonner une mise en pages donneacutee dont le designerveut se servir du potentiel expressif de cette multipliciteacute Toutes lesfonctionnaliteacutes eacuteditoriales sont trop nombreuses pour qursquoelles puissentecirctre preacutevues et ensuite listeacutees et deacutecrites ici Dans le cas speacutecifique de lapoeacutesie ougrave toute expeacuterimentation est possible et doit ecirctre encourageacuteelrsquoeacuteventail de possibiliteacutes est encore plus large Dans lrsquoanthologie enguise de speacutecimen que nous avons ajouteacute en tant qursquoappendice de cetravail nous avons essayeacute de couvrir certaines des potentialiteacutes delrsquoutilisation de Paideuma dans lrsquoeacutedition de la poeacutesie appartenant agravechacun des peacuteriodes et mouvements contempleacutes Nous sommes deacutejagravecurieux de savoir comment drsquoautres designers graphiques peuventlrsquoutiliser agrave leur faccedilon pour reacutepondre aussi agrave des diffeacuterentes exigences
Finalement cette cartographie typographique de la moderniteacuteau Breacutesil ne se preacutetend jamais exhaustive La moderniteacute ainsi que lapaiumldeuma en tant que pheacutenomegravenes ont par deacutefinition unemorphologie mutante toujours precircts agrave se reconfigurer afin decontinuer agrave reacutealiser des transformations culturelles qualitatives vers unavenir ougrave lrsquoinnovation est toujours la force motrice Nous espeacuterons queavec ce projet la fiction ait pu reacuteveacuteler en tant que reacutealiteacute nonseulement ce qui aurait pu ecirctre mais ce qui peut toujours devenir
Conclusion
Si la conception drsquoun seul caractegravere est deacutejagrave une tacircche laborieusedemandant autant de planification que drsquoexeacutecution pratique (voireencore plus) ces preacuteoccupations se multiplient lorsque lrsquoon creacutee unefamille de caractegraveres Dans notre cas en effet elles sont tripleacutees Faceaux nombreuses contraintes qui se posent pendant tout le processus decreacuteation drsquoune famille de caractegraveres nous nous sommes souventtombeacutes sur des impasses et deacutetours dont la reacutesolution impose plusieursreconsideacuterations et adaptations parfois non preacutevues Crsquoest un vrai deacutefiet pour le tenir il faut porter la vision et lrsquoimpulsion originelles malgreacuteles eacuteventuelles adversiteacutes
Peter Bilrsquoak dans son texte laquo Designing Type Systemssup1 raquo fait
appel agrave deux belles meacutetaphores du musicien Brian Eno concernant deuxfaccedilons drsquoaborder lrsquoactiviteacute creacuteative La premiegravere est lrsquolaquo approche du jardinier raquo qui consiste en laquo nourrir les choses simples vers une plusgrande complexiteacute en plantant des grains soigneusement les aidant agravedeacutevelopper jusqursquoagrave leur plein potentielsup2 raquo Drsquoautre part il y alrsquolaquo approche de lrsquoarchitecte raquo o ugrave nous laquo traditionnellementcommenccedilons avec un concept deacuteveloppant drsquoabord lrsquoideacutee entiegraveretravaillant du haut vers le bassup3 raquo Dans notre cas lrsquoapproche initialeeacutetait celui du jardinier une fois que lrsquointention eacutetait drsquoeacutetendre Honorataun travail deacutejagrave existant qui au moment de sa creacuteation nrsquoa pas eacuteteacutepenseacute en termes drsquoune ulteacuterieure extension multiforme Apregraves leconstat que ce caractegravere ne se precirctait pas agrave atteindre lrsquoobjectifenvisageacute il a fallu adopter lrsquoapproche de lrsquoarchitecte Pourtant commementionneacute dans un travail de cette envergure nrsquoimporte commentnous planifions agrave lrsquoavance il y a forcement des situations inattenduespar rapport auxquelles on ne trouve pas une reacuteponse immeacutediate
Tout le travail ici deacutecrit teacutemoigne drsquoun grand apprentissageacquis pendant sa reacutealisation La complexiteacute inheacuterente agrave lrsquoenjeu de
rendre coheacuterent et drsquounifier trois estheacutetiques diverses nous a ameneacute agravelrsquoexercice extrecircme de notre habileteacute de projeter et drsquoaborder le dessinde caractegraveres sous une perspective transversale Agrave partir de lareacutealisation de divers allers-retours entre theacuteorie histoire et pratiquetoute cette articulation srsquoest devenue plus organique et bien que lafamille typographique ne soit pas encore finaliseacutee le chemin pour cefaire est maintenant beaucoup plus clair
Le dessin drsquoun caractegravere nrsquoest jamais une fin en soi On creacutee descaractegraveres pour qursquoils soient utiliseacutes dans des contextes reacuteels etpragmatiques Apregraves la diffusion drsquoun caractegravere son creacuteateur ne peut jamais preacutevoir complegravetement comment il sera utiliseacute ndash ce qui luiapporte agrave la fois des bonnes et des mauvaises surprises selon sonintention initiale Bien que Paideuma notre famille typographique nrsquoensoit pas une exception nous croyons qursquoil srsquoagit quand mecircme drsquoun caspotentiel ougrave le dessin de caractegraveres intervient plus directement sur le
1 983106983113983116991257983105983115 Peter laquoDesigning TypeSystems raquo en ligne 2012 [httpswwwtypothequecomarticlesdesigning_type_
systems] (15 juin 2015)
2 Ibid (traduction personelle)3 Ibid (traduction personelle)
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
httpslidepdfcomreaderfullpaideuma-la-modernite-au-bresil-a-travers-le-dessin-de-caracteres 3334
62 983152983137983145983140983141983157983149983137 Bibliographie63
983116983119 983107983109983116983123983119 Alejandro laquo Serial Type Families (from Romulus to Thesis) raquo[En ligne] 2000 [httpswwwtypothequecomarticles] (19 avr 2014)
983117983105983114983119983119 983122 Martin laquo My Type Design Philosophy raquo en ligne 2010[httpwwwmartinmajoorcom6_my_philosophyhtmllrsquoamour] (15 juin 2015)
983117983105983124983119983123 Gregoacuterio de Obra poeacutetica completa Record Rio de Janeiro 2010
983117983109983116983119 Chico Homem de 983122983105983117983119983123 Elaine Linha do tempo do design graacuteficono Brasil Cosac Naify Satildeo Paulo 2012
983117983125983123983109983125 983108983109 983105983122983124983109 983108983109 983123983235983119 983120983105983125983116983119 Histoacuteria da tipografia no Brasil Museu deArte de Satildeo Paulo Satildeo Paulo 1979
983118983119983119983122983108983130983113983114 Gerrit The stroke theory of writing Hyphen PressLondres 2005
983120983119983112983116983109983118 Joep La fontaine aux lettres Koumlln Taschen 2011
Revista de Antropofagia vol 1 no 1 1928 Oswald de Andradelaquo Manifesto Antropoacutefago raquo pp 3 7
Revista 983125983123983120 vol 30 1996 Haroldo de Campos laquo Arte construtiva noBrasil raquo 30 pp 251 ndash 261
983123983109983118983111983112983119983122 Leacuteopold Seacutedar Liberteacute tome 3 Neacutegritude et civilisation delrsquouniversel Le Seuil Paris 1977 p 400
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983126983109983116983119983123983119 Caetano Antropofagia Penguin Classics Companhia das LetrasSatildeo Paulo 2012
983126983113983118983245983107983113983125983123 983117983265983122983113983119 Honorata revival et anthropophagie dans la creacuteationdrsquoun caractegravere Meacutemoire de 983108983118983123983109 983120 Eacutecole Supeacuterieure drsquoArt des PyreacuteneacuteesPau 2013
983126983113983118983245983107983113 983125983123 Maacuterio laquo Le pouvoir des capitales raquo eacutechapeacutees n 1 pp 47 ndash 53Disponible sur [httprechercheesapyreneesfrechappeesfrpdfPdf-Pau-Lepouvoirdescapitalespdf]
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983107983105983117983120983119983123 Haroldo de et alli laquo Plano-piloto para poesia concreta raquodans 983124983109983116983116983109 983123 Gilberto Mendonccedila Vanguarda europeacuteia e Modernismobrasileiro Vozes Petroacutepolis 1985 p 404
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Bibliographie
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Design
Caractegravere
Impression
Papiers
Maacuterio Viniacutecius
Numeacuterique reacutealiseacutee agrave lrsquo983105983118983122983124 et agrave lrsquo983109983118983123983105Nancy en juin 2015
Instant famille multiforme de Jeacuterocircme Knebusch
Cocoon Prepint Blanc 100 g m sup2 (corps drsquoouvrage)Cyclus Offset Blanc 250 g m sup2 (couverture)
Je tiens agrave remercier drsquoabord mon eacutepouse Mariana dont lrsquoamour etle soutien sont infaillibles Que soient eacutegalement ici remercieacutes toutema famille et amis au Breacutesil et lrsquoeacutequipe drsquoenseignants de lrsquoAtelier Nationalde Recherche Typographique qui ont tous agrave leur maniegravere enrichis cette
deacutemarche agrave partir de lrsquoeacutechange drsquoideacutees conseils orientation et dialogue
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14 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation15
lrsquoimprimerie et lrsquoaccroissement de lrsquoalphabeacutetisation jouent unimportant rocircle
a Poegraveme eacutepiqueimprimeacute au Breacutesilpar le typographeclandestin AntonioIsidoro da Fonseca19 times 12 cm 1747 Lecaractegravere est de Jean de Villeneuvegraveur depoinccedilons franccedilaishabitant agrave
Lisbonne
Les deacutebuts de lrsquoimprimerie au Breacutesil
Avec les grandes navigations et la chute de Constantinoplelrsquoeacutemergence de la typographie en Occident dans la seconde moitieacute du15e siegravecle signale le deacutebut de lrsquoegravere moderne Lrsquooccupation du Breacutesil parles europeacuteens subseacutequente agrave leur arriveacutee en 1500 srsquoinscrit dans cecontexte historique bien qursquoelle ait eacuteteacute singuliegravere par rapport auxautres colonies en Ameacuterique Latine il a fallu attendre laquo trois siegravecles desilence raquo pour que lrsquoimprimerie soit autoriseacutee au Breacutesil en 1808 date dutransfert de la cour portugaise agrave Rio de Janeiro Avant cette date ilsrsquoagissait drsquoune pratique interdite et diligemment peacutenaliseacutee commecrsquoest le cas de Antonio Isidoro da Fonseca le seul imprimeur dont on aconnaissance qui a exerceacute clandestinement ce meacutetier au Breacutesil En 1747
lrsquoanneacutee suivante de lrsquoinstallation de son atelier typographique AntonioIsidoro da Fonseca fut deacutecouvert par la couronne portugaise En plusdrsquoecirctre deacuteporteacutee agrave Lisbonne ses biens furent confisqueacutes et brucircleacutes
Si le principe de la typographie ndash organisation drsquoeacuteleacutementsreacutepeacutetitifs preacutefabriqueacutes afin de reproduire techniquement les textes ndash estintrinsegravequement moderne crsquoest au deacutebut du 18e siegravecle ougrave cettemoderniteacute prend un nouvel essor Dans lrsquoesprit de rationaliteacute ettransmission des connaissances caracteacuteristique du siegravecle des Lumiegraveres(celui-ci agrave son tour eacutetant possible gracircce en grande partie agrave lrsquoeacutemergencede lrsquoimprimerie) la typographie devient plus consciente drsquoelle-mecircme etdivers ouvrages visant agrave articuler et disseacuteminer ce savoir-faire sontparus Le rationalisme se fait sentir aussi chez le caractegraveres creacutees danscette peacuteriode dont lrsquoabstraction par rapport agrave lrsquoeacutecriture manuelle enfaveur drsquoune construction plus rigide est progressivement pousseacutee jusqursquoagrave lrsquoextrecircme exemplifieacute par les caractegraveres que Firmin Didot etGiambattista Bodoni ont creacutees vers la fin du 18e siegravecle ndash drsquoailleursclassifieacutes comme laquo modernes raquo
Bien que lrsquointerdiction de la typographie soit inscrite dans un
contexte majeur drsquoexploration en eacutetant priveacute de cette technologie leBreacutesil eacutetait priveacute aussi de la moderniteacute Si la circulation de textesimprimeacutes agrave lrsquoeacutetranger nrsquoeacutetait pas neacutecessairement interdite seulementune petite eacutelite lettreacutee y avait accegraves tandis que la majoriteacute de lapopulation du Breacutesil eacutetait drsquoesclaves les moteurs de lrsquoeacuteconomiedrsquoextraction alors en vigueur Ainsi bien qursquoelles existent les tentativesdrsquoaffirmation politique et artistique du Breacutesil avant 1808 (la peacuteriodecoloniale) ont eu un grand handicap la manque de moyens pourreproduire et faire circuler les textes et la manque aussi drsquounpublique lettreacute
Conseacutequemment lrsquoentreacutee du Breacutesil dans la moderniteacute a eu lieupreacuteciseacutement dans un moment cleacute de cette egravere le siegravecle de la ReacutevolutionIndustrielle Il a fallu que la vie et la production srsquoadapte drsquoun coup auxnouvelles techniques et demandes Preacuteoccupeacutee de rattraper le tempsperdu lrsquoindustrie breacutesilienne y comprise lrsquoindustrie graphique degraves cemoment a suivi de pregraves le deacuteveloppement technologique La productionartistique et intellectuelle agrave son tour trouve une condition plusfavorable de srsquoarticuler en systegravemes de diffusion et deacutebat plus
structureacutes qursquoauparavant ndash un pheacutenomegravene dans lequel lrsquoarriveacutee de
a
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16 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation17
1 Fournier inclut lrsquo œil hollandais danssa proposition de nuances crsquoest agrave dire desvariantes de dessin drsquoun alphabet pour l emecircme corps adapteacutes selon lrsquousageenvisageacute Agrave lrsquoinstar des caractegraveresbaroques hollandais toujours reacutepandus au
18e siegravecle lrsquoœil hollandais de Fournier
comporte de caractegraveres ayant une hauteurdrsquox plus importante et aussi plus maigreset allongeacutes Cf 983115983122983109983117983109983122 Sarah Varieteacutes
typographiques Meacutemoire de 983108983118983123983109983120 EacutecoleNationale Supeacuterieure drsquoArt de NancyNancy 2014 p 8ndash10
Quant agrave la creacuteation typographique de cette eacutepoque bien que leBreacutesil nrsquoait pas pu srsquoen servir internationalement la peacuteriode du baroquea laisseacute un riche heacuteritage de caractegraveres Les Pays-Bas y ont eu un rocircledeacuteterminant Lrsquoinfluence du travail de graveurs de poinccedilons reacutesidentsaux Pays-Bas comme Mikloacutes Kis et Cristoffel van Dijck srsquoest fait sentiraussi agrave lrsquoeacutetranger comme exemplifieacute par les caractegraveres graveacutes parlrsquoanglais William Caslon I et par le franccedilais Pierre-Simon Fournier sup1
(dit le Jeune) les deux deacutejagrave au 18e siegravecle En geacuteneacuteral il srsquoagit decaractegraveres ayant un contraste plein-deacutelieacutes et une hauteur drsquox plusimportants par rapport aux caractegraveres romains preacuteceacutedents et sesformes se deacutetachent plus clairement de la calligraphie Les lettrespossegravedent eacutegalement des axes plein-deacutelieacutes et des angles de lrsquoitaliquevariables dans le mecircme alphabet ce qui leur confegravere un aspect dansantet irreacutegulier En geacuteneacuteral leur chasse est aussi plus c ompacte
Inteacuteresseacutes par le commerce de sucre et drsquoesclaves les neacuteerlandaisont envahi et temporairement occupeacute le nord-est breacutesilien entre 1630 et1654 preacuteciseacutement pendant la peacuteriode baroque Bien que cetteoccupation ait eacuteteacute courte les hollandais ont reacuteussi agrave y laisser unheacuteritage culturel qui persiste Sous lrsquoadministration du comte
b CaractegravereAscendonica romain de Christoffel vanDijck Commen-taires de JeanCalvin surlrsquoeacutevangile selonsaint JeanAmsterdam 1667
c Petit Canon
romain et Petit
Canon cursif deMikloacutes Kis Extraitdrsquoun speacutecimen decaractegravereshollandais vers1687
Le baroque au Breacutesil
Au Breacutesil le baroque ne peut pas ecirctre identifieacute en tant que systegravemeayant plusieurs voix plus ou moins articuleacutees Nous avons eu surtoutdes manifestations individuelles de ce pheacutenomegravene En plus il faut tenircompte de qursquoil srsquoagit drsquoune peacuteriode (17e siegravecle) ougrave lrsquoimprimerie eacutetaitencore interdite au Breacutesil Malgreacute cette condition adverse et bien queson travail ne se soit preacuteserveacute que sous la forme drsquoapographes lapoeacutesie de Gregoacuterio de Matos auteur naturel du Bahia eacutemane drsquounepreacutecoce moderniteacute Ce poegravete dont la biographie est troubleacutee et riche encontroverses est renommeacute de sa satire acide par rapport agrave la vicieusemoraliteacute de la socieacuteteacute breacutesilienne de son eacutepoque pleine de contrastesSa recherche poeacutetique lui a aussi ameneacute agrave inteacutegrer de faccedilon ineacutedite le
vocabulaire natif breacutesilien et africain au portugais Le caractegraverepionnier de son attitude affirmative drsquoune litteacuterature effectivementbreacutesilienne a guideacute le choix du baroque de Gregoacuterio de Matos en tantqursquoun des styles historiques preacutesents dans ma famille typographique
b c
a
a Frontispice drsquounapographe de 1775du poegravete baroqueGregoacuterio de Matos( 1636 ndash dagger 1696)Les gravures onteacuteteacute colleacutees sur lapage
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18 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation19
Le concreacutetisme
Eacutetape fondamentale de lrsquoavant-garde breacutesilienne post-Seconde GuerreMondiale lrsquoart concret signale le moment ougrave les artistesanthropophages commencent agrave ecirctre agrave leur tour laquo digeacutereacutes raquo par unenouvelle geacuteneacuteration drsquoartistes breacutesiliens Agrave c e sujet Haroldo deCampos important poegravete et theacuteoricien du mouvement concret dit que
Lrsquoart constructif breacutesilien est un magnifique exemple delaquo lrsquoanthropophagie raquo culturelle preacuteconiseacutee par Oswald deAndrade deacutevoration critique de lrsquoheacuteritage universel sous laperspective de la laquo diffeacuterence raquo breacutesilienne laquo Nous sommesconcreacutetistes raquo eacutecrivit en effet Oswald de Andrade dans son
fondamental laquo Manifeste Anthropophage raquo de 1928mentionnant lrsquoexemple laquo sonoriste raquo (zaacuteum diraient les futuristesrusses) extrait drsquoune chanson indigegravene breacutesilienne (en languetupi-guarani) catiti catitiimaraacute notiaacutenotiaacute imaraipejusup2
Lrsquoart concret breacutesilien suivant lrsquoexemple du modernisme delrsquoentre-deux-guerres est pluridisciplinaire Soit dans les arts plastiqueset lrsquoarchitecture soit dans le domaine de la creacuteation litteacuteraire et dugraphisme ces deux eacutetant alors en pleine symbiose la recherche visantlrsquoœuvre qui laquo communique sa propre structuresup3 raquo Pour ces artistes laconcreacutetisation des signifiants moduleacutee par lrsquointervention (typo)graphique est aussi important que lrsquoabstraction des signifieacutees ndash dontleur ideacutealisation des ideacuteogrammes en tant que structures ougrave lecaractegravere graphique et seacutemantique sont intrinsegravequement lieacutees
Par rapport agrave la typographie les poegravetes concrets ont surtoutdans la phase heacuteroiumlque du mouvement eacuteleveacute le Futura qui agrave leur aviseacutetait en accord avec leur vision drsquoun artpoeacutesie qui communique sapropre structure au degreacute de caractegravere officiel du mouvement ndash bien
que ce choix nrsquoeacutetait pas drastique une fois qursquoils se servaient aussidrsquoautres caractegraveres selon leur objectif poeacutetique En nrsquooubliant pas cemodegravele speacutecifique (toujours une reacutefeacuterence majeure en ce qui concerneles lineacuteales constructivistes) pour le style concreacutetiste de Paideuma jrsquoaipris compte aussi drsquoautres caractegraveres qui partagent cet enjeuconstructif tels que lrsquoAvenir de Adrian Frutiger le Nobel de SjoerdHendrik de Roos et des exemples plus reacutecents Lrsquoapproche est celui delrsquoanthologie tel que deacutecrit par John Downer
Eacutetroitement baseacutee sur des caractegraveres provenant de plusieursfontes toutes graveacutes par une personne ou graveacutes par plusieursmains travaillant toutes sur un style ou genre particulier ndashcomme un pot-pourri ou un aperccedilu fait plutocirct avec pour objectifde fournir un laquo eacutechantillonnage raquo que pour reacutepliquer totalementune seule coupe drsquoun caractegravere⁸
2 983107983105983117983120983119983123 Haroldo de laquo Arteconstrutiva no Brasil raquo Revista USP 30p255 (traduction personnelle)
Cf 983107983105983117983120983119983123 Haroldo de et alli
laquo Plano-piloto para poesia concreta raquonoigrandres n 4 1958
3 983108983119983127983118983109983122 John Op cit (traduction
personnelle)
Jean-Maurice de Nassau-Siegen gouverneur du Pernambouc nommeacuteepar la Compagnie Neacuteerlandaise des Indes occidentales nombre descientistes et artistes ont eacuteteacute appeleacutes avec pour mission drsquoeacutetudierdeacutecrire et documenter le Breacutesil Des ambitieux projets architectoniques
et urbanistiques ont eacuteteacute initieacutes dont on peut teacutemoigner jusqursquoagrave preacutesentNassau a mecircme envisageacute lrsquoinstallation drsquoun atelier typographique auBreacutesil pourtant il nrsquoa pas eu le temps de reacutealiser cette intention apregravesnombreuses batailles les luso-breacutesiliens ont reacuteussi a expulser lesneacuteerlandais Il est inteacuteressant de constater que ces conflits ont eu unrocircle important dans la germination drsquoun sentiment de nation chez lebreacutesiliens notion qui eacutetait jusqursquoalors encore tregraves floue
En imaginant ce qui aurait pu ecirctre si les hollandais avaientaccompli leur deacutesir drsquoinitier une activiteacute typographique au Breacutesil ndash ce quiaurait pu permettre lrsquoœuvre de Gregoacuterio de Matos agrave ecirctre publieacute agrave soneacutepoque ndash pour le dessin du style baroque de Paideuma lrsquoapproche estcelui de la fiction historique Il faut preacuteciser pourtant que nous neromantisons aucune forme de colonisation apregraves tout commementionneacute le principal inteacuterecirct des neacuteerlandais eacutetait le commerceCependant en nous servant de ce qursquoil y a eu de culturellement positifpar rapport agrave leur occupation nous nous permettons de donner unevoix fictive ndash bien qursquoancreacute sur des donneacutees et influences reacuteelles ndash agrave unepeacuteriode de silence typographique dans les terres breacutesiliennes
a Carte delrsquoAmeacuterique du Sudeacutelaboreacutee et graveacuteerespectivementpar les carto-
graphes neacuteerlan-dais Johannes Janssonius etHenricus Hondiuslaquole jeune raquo 1636
a
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20 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation21
b Poegraveme deHaroldo deCampos1957 ndash1959
c Poegraveme spatial deFerreira GullarAu centre le motlaquoNonraquoAnneacutees 1950
a laquo Poegraveme-devise raquode Deacutecio PignatariTraductionimpreacutecise laquomanger boirebaiser jrsquoaimevousecirctre raquoAnneacutees 1970
b
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22 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation23
jaquette rappelle deacutejagrave le concreacutetisme conccedilu en tant qursquounlaquo disque objet raquo par le designer Aldo Luiz la jaquette triple peut ecirctreassembleacutee de maniegravere qursquoon obtient un volume en forme de prismetriangulaire ndash remontant deacutelibeacutereacutement au poegraveme concret laquo Viva Vaia raquo(Vive la Hueacutee) de Augusto de Campos⁵ Quant agrave la musique elle-mecircmede cet album Caetano Veloso reacuteussi agrave eacutetablir une veacuteritable paiumldeumade son art transformant ses influences en confluences Ainsi nous yretrouvons agrave la maniegravere concreacutetiste des chansons qui commentent etreacutevegravelent leur propre structure musicale et mecircme la mise en musiquedrsquoun poegraveme de Gregoacuterio de Matos auquel Veloso ajoute des paroles agravelui-mecircme et drsquoautres provenant des chansons issues de la culturepopulaire du Bahia
Ainsi en essayant drsquoaccomplir typographiquement ce qui lestropicalistes ont acheveacute dans leurs domaines de creacuteation crsquoesteffectivement cet esprit syncreacutetiste qui nous a guideacute dans la creacuteation dustyle tropicaliste de Paideuma lequel sera discuteacute plus en deacutetail dans lechapitre subseacutequent
a Assemblage de jaquettes delrsquoalbum Transa deCaetano VelosoLe design dulaquodisque-objetraquoestde Aldo Luiz 1972
b laquoViva Vaia raquopoegraveme de Augustode Campos 1972
La Tropicalia
Apregraves le coup drsquoeacutetat militaire en 1964 un autre mouvement multimeacutediaa bouleverseacute les arts breacutesiliens La Tropicalia a ameneacute le projetanthropophage agrave un nouveau niveau En plus de la lecture etassimilation directes des propositions des anthropophages et desartistes concreacutetistes les musiciens artistes visuels poegravetes et graphistesdu Tropicalisme ont ajouteacute au laquo repas raquo la culture pop et le kitsch deseacuteleacutements eacutetrangers comme le rock psycheacutedeacutelique et des pheacutenomegravenesde masse comme les eacutemissions locales de teacuteleacutevision (une invention deplus en plus diffuseacutee au Breacutesil) faisaient partie de leur synthegraveseintentionnellement critique et universaliste Malheureusement en 1968agrave la suite de lrsquoAI5 (Ato Institucional no 5) deacutecret qui permettait au
preacutesident de gouverner sans les limitations preacutevues par la Constitutionla censure est instaureacutee La Tropicalia vue comme subversive futgravement mutileacutee des importants membres du mouvement commele designer Rogeacuterio Duarte et les musiciens Gilberto Gil et CaetanoVeloso furent emprisonneacutes Agrave la suite de leur arrestation lrsquoexil agraveLondres fut lrsquooption pour Gil et Veloso
Lorsque lrsquoon se penche sur la production graphique associeacutee agrave laTropicalia il y a tellement drsquoeacuteclectisme ndash agrave lrsquoinstar de la raison drsquoecirctreelle-mecircme du mouvement ndash que la phrase drsquoouverture du laquo ManisfesteAnthropophage raquo paraicirct pertinente laquo Seule lrsquoanthropophagie nousunit⁴ raquo Une fois qursquoil srsquoagit drsquoun mouvement notoirement ndash mais pasexclusivement ndash musical le graphisme de cette peacuteriode trouve un de sesmoyens les plus importants dans le design des jaquettes drsquoalbums Dece fait notre intention initiale concernant la conception drsquoun caractegravereassocieacute agrave la Tropicalia eacutetait la creacuteation drsquoun caractegravere graphique detitrage ndash genre souvent bien accueilli dans le design de jaquettesdrsquoalbums y inclus les tropicalistes Cependant ccedila nous a paru unchemin trop logique pour repreacutesenter un mouvement dont
lrsquoimpreacutevisibiliteacute eacutetait le mot drsquoordre En conseacutequence nous avons opteacutepour la creacuteation drsquoun italique que puisse ecirctre partageacute des deux autrescaractegraveres le baroque et le concreacutetiste
Certes en ce qui concerne la typographie il y a un eacutenorme eacutecarttemporel et estheacutetique entre les caractegraveres agrave empattement baroques etles lineacuteales geacuteomeacutetriques Il en va de mecircme pour lrsquoart baroque et lrsquoartconstructif en geacuteneacuteral Pourtant en suivant lrsquoarticulation que nousproposons entre la typographie et les autres domaines de la creacuteation etde la penseacutee nous nous avons appuyeacute sur lrsquoachegravevement destropicalistes concernant la synthegravese dans leur production artistiquedrsquoeacuteleacutements agrave premiegravere vue difficilement compatibles Un exemple tregravespertinent est lrsquoalbum Transa (1972) de Caetano Veloso Le design de sa
4 983105983118983108983122983105983108983109 Oswald de laquo ManifestoAntropoacutefago raquo Revista de Antropofagiavol 1 n 1 1928 p 3
5 Poegraveme tregraves embleacutematique de lrsquoespritdu temps breacutesilien agrave la fin des anneacutees
1960 ougrave les festivals de musique
teacuteleacutediffuseacutes eacutetaient des eacutevegravenements
vraiment marquants dans le quotidien desbreacutesiliens suscitant des eacutemotions et desdeacutebats tregraves souvent intenses Dans cesfestivals les tropicalistes et ses provoca-tions ont eacuteteacute cibles des v iolentes hueacutees
surtout en 1968
a
b
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24 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation25
c
d
c Affiche de Deus e
o diabo na terra do
sol film embleacutema-tique du CinemaNovo (CineacutemaNouveau) reacutealiseacutepar Glauber RochaLe design est deRogeacuterio Duarteartiste polyvalentdu tropicalisme74 times 108 cm1964
d Affiche deMeteorango Kidimportant film duCineacutema Marginalbreacutesilien reacutealiseacute parAndreacute Luiz Oliveira
Design de RogeacuterioDuarte64 times 95 cm1969
a
b
a Jaquette delrsquoalbum collectifTropicalia ou Panis
et Circensisdisque-manifestedes tropicalistesDesign de RubensGerchmanphotographie deOliver Perroy1968
b Jaquette de Todos
os olhos album deTom Zeacute Design dupoegravete concreacutetiste
Deacutecio Pignatari encollaboration avecMarcos Pedro
Ferreira etFrancisco Eduardode AndradePhotographie deReinaldo Moraes1973
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26 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique27
laquo Le genre que crsquoen devienne
un comme la symphonie
peu agrave peu agrave cocircteacute du chant
personnel laisse intact
lrsquoantique vers auquel je gardeun culte et attribue lrsquoempire
de la passion et des recircveries
tandis que ce serait le cas
de traiter de preacutefeacuterence
(ainsi qursquoil suit) tels sujets
drsquoimagination pure etcomplexe ou intellect que ne
reste aucune raison drsquoexclure
de la Poeacutesie ndash unique source raquo
Steacutephane Mallarmeacute
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28 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique29
Note sur les familles typographiques multiformes
Dans lrsquoarticle laquo Serial Type Families (from Romulus to Thesis)sup1 raquoAlejandro Lo Celso trace le panorama historique (comprenant tout le20e siegravecle) des familles typographiques multiformes ou seacuteriellescrsquoest-agrave-dire qui comportent plusieurs styles cor reacuteleacutes qui se distinguentagrave travers de principes formels (le contraste entre sansavec seacuterif ou biendes versions hybrides) technologiques (le mode drsquoimpressionaffichageimposeacute) ou historiquesstylistiques On remarque que bien que cettenotion integravegre la pratique deacutejagrave existante de deacutecliner une familletypographique en diffeacuterentes graisses chasses et inclinaisons elle yintroduit des nouvelles variables
Dans cet esprit en plus des exemples historiques remarquables
(soit par leur aspect ineacutedit soit par la qualiteacute de leur achegravevement)comme le Romulus (de Jan Van Krimpen anneacutees 1930 dont la versionsans-seacuterif nrsquoa pas eacuteteacute commercialiseacutee) et le Rotis (de Otl Aicher 1988) ily a eacutegalement des projets plus reacutecents qui attirent mon attention Crsquoestle cas du Compatil famille typographique commissionneacutee par Linotypeen 1996 dont la creacuteation a eacuteteacute dirigeacutee par Olaf Leu Cette famille decaractegraveres destineacutee agrave la composition de rapports annuels comporte 4styles formelshistoriques qui partagent la mecircme chasse Ces stylessont le Exquisit (humane) le Fact (lineacuteale) le Letter (meacutecane) et le Text(plutocirct reacuteale que didone)
Les exemples de familles typographiques sont de plus en plusabondants et avec les outils numeacuteriques aidant agrave eacutetendre de faccedilonsemi-automatique une famille de caractegraveressup2 la tacircche de creacuteer dessuperfamilles peut sembler moins laborieuse et plus tentatricePourtant au-delagrave du fait que ce travail soit relativement plus simpleaujourdrsquohui le concepteur de caractegraveres doit srsquoancrer sur un vrai projetfonctionnel estheacutetique et theacuteoriquement soutenu Il peut et doitreacutepondre aux exigences du marcheacute typographique mais il ne faut pas
que ces reacuteponses soient irreacutefleacutechies En proposant la creacuteation drsquounefamille typographique agrave partir de notions provenant de lrsquoanthropologieet de leur relation avec lrsquoart et lrsquohistoire des ideacutees nous espeacuteronspouvoir ouvrir une voie or iginale et solidement appuyeacutee en ce quiconcerne ce sujet
1 983116983119 983107983109983116983123983119 Alejandro laquoSerial TypeFamilies (from Romulus to Thesis)raquo enligne 2000 [httpswwwtypothequecomarticles] (15 juin 2015)
2 Comme Superpolator de Just VanRossum et Erik von Blokland Rounding
UFO et Kallicalculator de Frederik Berlaen
et Metapolator projet libre initieacute parSimon Egli et Dave Crossland parmidrsquoautres exemples Pour un compte rendudeacutetailleacute de ces outils et de la trajectoirehistorique des familles typographiquesvoir 983115983122983109983117983109983122 Sarah Op cit
a
b
c
a Romulus romainet italique de Jan Van Krimpenanneacutees 1930La famille futeacutegalement deacuteclineacuteeen diffeacuterenteschasses et graisses
b Ulteacuterieurementdrsquoautres variantesfurent ajouteacutees agravela famille comme
un italique dechancellerie(Cancelleresca
Bastarda) et lesversions sans
empattements icimontreacutees dansleurs versions lightnormal semi-boldet bold Pourtantle Romulus Sans nefut pas commercia-liseacute agrave son eacutepoque
c Finalement en1956 PH Raedischgraveur de poin-ccedilons agrave la fonderieEnschedeacute creacutea leRomulus Open
en gravant uneligne blanche surles corps largesdes capitales LeRomulus dans sonensemble reste undes plus impor-tants pionniers en
ce qui concerne lanotion moderne defamille typogra-phique multiforme
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30 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique31
a Honorata
b Tentativemanuelle surcalque de garderle squelette delrsquoHonorata en luiajoutant ducontraste et desterminaisons plusproches de ceuxdes caractegraveresbaroques
c Numeacuterisation decette tentative Jrsquoaivite remarqueacute quele squelette delrsquoHonorata nrsquoeacutetaitpas compatibleavec lrsquoestheacutetiquebaroque Chez cescaractegraveres lalargeur des lettres(notamment de lrsquoa)est beaucoup pluseacutetroite
Lrsquoeacutevolution du projet documentation commenteacutee
Lrsquointention initialeUne fois que lrsquoideacutee du preacutesent projet est neacutee des investigations que jrsquoaireacutealiseacutees lors de mon DNSEP au deacutebut mon intention eacutetait de creacuteer lestrois caractegraveres agrave partir de lrsquoHonorata Inspireacute du principe de deacuteclinerplusieurs caractegraveres partant drsquoun seul squelette partageacute tel que MartinMajoor le deacutecrit dans son texte laquo My Type Design Philosophysup3 raquo jrsquoai crupouvoir lrsquoappliquer pour reacutealiser ce projet-ci Pourtant apregraves unecomparaison deacutetailleacutee entre les proportions et les deacutetails de lrsquoHonorataune grotesque et des caractegraveres agrave empattement baroques (et ceux quiles preacutecegravedent et succegravedent directement) jrsquoai rapidement constateacute quecela nrsquoeacutetait pas souhaitable La reacutealisation de simples croquis a
eacutegalement confirmeacute ce constat Lrsquoeacutecart structurel entre ces deux genresde caractegraveres est trop important pour que le reacutesultat de cette deacuterivationsoit acceptable et y insister serait comme tomber sur le laquo Lit deProcruste⁴raquo Neacuteanmoins ce principe srsquoest montreacute plus aiseacutementcompatible avec le caractegravere concreacutetiste une fois que il srsquoagit aussidrsquoune lineacuteale Mais mecircme ici la compatibiliteacute ne serait pas totale bienque lrsquoHonorata preacutesente une certaine rigueur constructiviste sesproportions ne sont pas deacuteriveacutees des formes geacuteomeacutetriques basiquescomme bon nombre de lineacuteales geacuteomeacutetriques y incluses celles observeacutesde faccedilon plus deacutetailleacutee pendant la reacutealisation du preacutesent projet
3 983117983105983114983119983119983122 Martin laquoMy Type DesignPhilosophyraquo en ligne 2010 [httpwwwmartinmajoorcom6_my_philosophyhtmllrsquoamour] (15 juin 2015)
4 Lrsquoeacutevocation meacutetaphorique de cemythe est utiliseacutee de faccedilon poeacutetique ndash et
preacutecise ndash par Eric Gill pour deacutecrire la
nature et les limitations de la composition justifieacutee Je lrsquoai trouveacute eacutegalement pertinentpour le compte rendu de cette eacutetape duprojet bien que le thegraveme ici soit le dessinde caractegraveres Cf 983111983113983116983116 Eric Un essai sur la
typographie Ypsilon Eacutediteur Paris 2011 c
b
a
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32 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique33
f Double pica
italique de
Christoffel vanDijck Milieu du17e siegravecle
d Petit canon
italique de Jean Jannon 1621
b Caractegravereitalique de Robert
Granjon ca 1560
f
d
b
a Gros romain deRobert Granjon
1566
c Petit canon
romain de Jean Jannon 1621
e Double pica
romain de
Christoffel vanDijck Milieu du 17esiegravecle
a
c
e
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34 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique35
d
b
b Paragon italiquede Mikloacutes Kisca 1686
d Great primer
italique deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730
a
c
e
a Paragon romainde Mikloacutes Kisca 1686
c Great primer
romain deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730
e Caractegraveresromains etitaliques de JohannFleischman 1739
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36 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique37
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Empattements et terminaisons
983088
983089
cm 983092983088983094 pt
983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
minus983090983097 mmHOcirchxp
983088
983089
cm
983094983088 mm
983089983088983094 mm983089983090983096 mm
minus983091983096 mmHOcirchxp983092983091 pt
983094983092 mm
983089983088983092 mm983089983092983088 mm
minus983091983093 mm983088
983089
cm
HOcirchxp983092983089983093 pt
983094983088 mm
minus983091983094 mm
983089983088983094 mm983089983091983095 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088 pt
983094983090 mm
983089983088983090 mm983089983091983097 mm
minus983091983089 mm983088
983089
cm 983092983091 pt
HOcirchxp
983094983097 mm983089983088983093 mm983089983091983097 mm
minus983091983095 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088983094 pt
Handgloves OoHonorata Regular
DTL Fleischmann T Regular
Adobe Garamond Pro Regular
Janson Text LT Std 983093983093 Roman
ITC Galliard STD Roman
ContrasteCaractegravere
[bdc] 983089983090983094 983089cap 983089983090983093983089
Comparaison de caractegraveres
Handgloves Oo cap 983091983089983097983089 [bdc] 983090983097983091983089
Handgloves Oo cap 983092983097983090983089 [bdc] 983092983089983097983089
Handgloves Oo cap 983092983093983089 [bdc] 983091983094983095983089
Ehrhardt MT Std Regular
Handgloves Oo cap 983092983092983089 [bdc] 983092983090983096 983089
Handgloves Oo cap 983091983089983088983089 [bdc] 983090983094983089983089
983093983096 mm
983089983088983090 mm983089983090983097 mm
minus983092983088 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088983094 pt
HandglovesAdobe Caslon Pro Regular
Oo cap 983090983093983095983089 [bdc] 983090983095983094983089
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38 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique39
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Capitales et canon
983088
983089
cm 983092983088983094 pt
983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
minus983090983097 mmHOcirchxp
cm 983091983095983096 pt
983088
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HOcirchxp983094983091 mm
983089983089983088 mm983089983091983091 mm
minus983091983094 mm
983088
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cm
HOcirchxp983091983094 pt
983094983088 mm
983089983088983088 mm983089983090983096 mm
minus983090983092 mm
983088
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cm
HOcirchxp983092983088 pt
983094983095 mm
minus983091983091 mm
983089983088983094 mm983089983090983096 mm
983088
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cm
HOcirchxp983092983088983094 pt
983095983092 mm983089983088983093 mm983089983090983096 mm
minus983090983091 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983090983089 pt
983094983089 mm
983089983088983096 mm983089983091983097 mm
minus983091983091 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983089983095 pt
983094983097 mm983089983088983093 mm983089983091983093 mm
minus983091983092 mm
ContrasteCaractegravere
Comparaison de caractegraveres
Handgloves OoHonorata Regular
Futura Std Book
Gotham Book
Neutra Text Book
Sofia Pro Regular
DTL Nobel T Regular
Avenir LT Std 983093983093 Roman
[bdc] 983089983090983094 983089cap 983089983090983093983089
Handgloves Oo cap 983089983088983096983089 [bdc] 983089983088983096983089
Handgloves Oo cap 983089983089983095983089 [bdc] 983089983090983089983089
Handgloves Oo cap 983089983089983093983089 [bdc] 983089983089983095983089
Handgloves Oo cap 983089983089983090983089 [bdc] 983089983089983093983089
Handgloves Oo cap 983089983089983092983089 [bdc] 983089983089983096983089
Handgloves Oo cap 983089983088983093983089 [bdc] 983089983088983092983089
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40 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique41
recommandable pour deacutefinir les ideacutees Ainsi je me suis mis agrave faire descroquis manuels et lrsquoameacutelioration entre les premiers dessins faits surordinateur et les dessins suivants faits drsquoabord manuellement et puistraiteacutes numeacuteriquement est remarquable Degraves lors je nrsquoai pasabandonneacute lrsquohabitude de dessiner manuellement pour la creacuteation ducaractegravere baroque et de lrsquoitalique tropicaliste
Quant agrave la lineacuteale concreacutetiste une fois que sa structure est rigideet plutocirct construite que dessineacutee la nature elle-mecircme de lrsquooutilnumeacuterique srsquoest montreacutee adeacutequate pour la creacuteation de ce caractegravere Parconseacutequent il a eacuteteacute conccedilu et dessineacute entiegraverement sur ordinateur
a
b
c
a Tentative dedessin du caractegravere
baroque directe-ment surordinateur Lrsquooutillui-mecircme amegravene agravedes formes tregravesrigides Parconseacutequent lesdessins avaientlrsquoair plutocirct drsquouncaractegravereneacuteoclassique quedrsquoun veacuteritablebaroquedynamique
b Croquis desmecircmes lettresdessineacuteesmanuellement etde faccedilon plutocirctlibre
c Changementsdes lettres apregravesles dessinsmanuels Lrsquoaspectplus organiqueest remarquableLrsquoeacutetape narreacutee etmontreacutee ici ainsique ses reacutesultatsdatent de janvier2015
Les principaux reacutefeacuterencesComme montreacute dans les reacuteproductions et chartes preacuteceacutedentes certainscaractegraveres (et certaines de leurs versions numeacuteriques le cas eacutecheacuteant)ont eacuteteacute analyseacutes de pregraves De faccedilon coheacuterente avec lrsquoespritanthropophage et syncreacutetiste anthologique eacutevoqueacute il ne srsquoagit pas icide copier des modegraveles mais de srsquoen alimenter de faccedilon critique Laconnexion avec le passeacute est intrinsegraveque au dessin de caractegraveres Or lesmodegraveles de nos lettres majuscules et minuscules remontentrespectivement agrave lrsquoAntiquiteacute romaine et au Haut Moyen Acircge⁵ Il srsquoagitde modegraveles fortement eacutetablis par lrsquohistoire et si ces formesconventionnelles sont transgresseacutees la lisibiliteacute peut ecirctre menaceacuteeLrsquoobservation de cette contrainte est encore plus marqueacutee en ce quiconcerne le dessin de caractegraveres de texte de labeur ougrave lrsquoeacutequilibre entre
lrsquoexpeacuterimentation du creacuteateur et la communication la plus effective ducontenu textuel est une preacuteoccupation fondamentale Lrsquoaspecthistorique est inheacuterent au dessin de caractegraveres Lrsquoœuvre des grandscreacuteateurs de caractegraveres du passeacute estheacutetiquement fonctionnellement etcommercialement eacutetablie a toujours eacuteteacute une source drsquoeacutetudedrsquoinspiration et drsquointeacuterecirct de la part des dessinateurs de caractegraveres
Ainsi pour le caractegravere baroque jrsquoai eacutetudieacute de pregraves la renaissancefranccedilaise de Claude Garamond le manieacuterisme de Robert Granjon lebaroque hollandais de Cristoffel van Dijck et Mikloacutes Kis le baroquetardive de William Caslon I et le roco co de Johan Michael FleischmanApregraves lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 jrsquoai commenceacute agrave eacutetudieraussi le premier baroque de Jean Jannon Les versions numeacuteriquesanalyseacutes le cas eacutecheacuteant ont eacuteteacute respectivement lrsquoAdobe GaramondPro de Robert Slimbach le Galliard Pro de Matthew Carter (inspireacute descaractegraveres de Granjon) le Jannon 10 Pro de Frantisek Storm le JansonText de Linotype et lrsquoEhrhardt de Monotype (les deux baseacutes sur lescaractegraveres de Mikloacutes Kis) le DTL Fleischmann de la Dutch Type Libraryet lrsquoAdobe Caslon Pro de Carol Twombly
Pour le caractegravere concreacutetiste jrsquoai analyseacute plus en deacutetail le Futura de Paul Renner et ses versions numeacuteriques le Nobel de Sjoerd Hendrikde Roos (version numeacuterique DTL) le LT Avenir drsquoAdrian Frutiger leGotham de Tobias-Frere Jones le Neutra Text Book de ChristianSchwartz et le Sofia Pro drsquoOlivier Gourvat
Dessin manuel vs dessin numeacuteriqueAu deacutebut jrsquoai cru pouvoir dessiner les caractegraveres directement surordinateur Neacuteanmoins en ce qui concerne le caractegravere baroque lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute satisfaisant car son estheacutetique est tregraves modeacuteliseacutee etlrsquooutil numeacuterique quand utiliseacute tout seul deacutetermine des formes tregravesrigides Jrsquoai constateacute que pour creacuteer un caractegravere de ce style lrsquoordinateurse precircte mieux agrave raffiner les ideacutees tandis que le dessin manuel est plus
5 983126983113983118983245983107983113983125983123 Maacuterio laquoLe pouvoir descapitales raquo eacutechapeacutees n 1 pp 47 ndash 53Disponible sur [httprechercheesapyreneesfrechappeesfrpdf
Pdf-Pau-Lepouvoirdescapitalespdf]
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42 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique43
burin ficeler fief loque fichierpipe virer anglican chardonpapa chaperonner vil quiracine or gara foie groupereboucha bac berge benne bolordonnancer pacifier glapirabref arrangeai reg quillevadrouiller ou percevablepan borna indulgencierricochera brelan river gaineencanailler funiculaire la galechiffonnera bande graveuraveu ego hui paon innover
bidonner ai va pilonnageparangonner grilla bricharponnage converge pliaccouderai accula brui vu rirecroquevillerai vin roc lioncor enflai vrac confie air priafarda eu borner couac fouiaide dg lia chaperonna ravinachai lu cire effigie fouleradicale flapi chroniqueurnid coifferai appendicecorrigeai efficience rageaveule apr recoupa donarc vida pouf nu hui larddonc raccorde replongercroupirai vil aboula gauchiracroc incendierai far roc ouaffriander pue aloi concilierai
bigarrure ourler ai fourneaudivan bure bioniquependue pu gel puera groininchauffable corroborai lacola quel vogua corroborailaid ronfle pria fignolage
lotie emparent hanche hennit
badaud criera nutritionnelle
pu lent cave apte retenue
chutait enherber ut vota
citai pliai chai auditorium
participera geindrait
pirouetter dut erg hui brut vert
mg barre racontant te paru
ha bague nm va tan pendu
nage remuera congeler buta
bordai remueront banco
urgeait embrigaderaient pria
amener rebellera due crocher
ton grelotteront ct attacheraitdialoguant encourue
oublieraient roi gravitation
ai taon air logicielle ombre
tel la cuivra couplent
molli rameuteraient div
arboriculteur armai vacher
primate rot bure accidentelle
eue bloc gai roulai paire
dot priai auditionne tue
hautement couvant mule
orme dureront attardera tronc
vagira cuva cade largueraient
avive barricadera noie but
minuterai dorlotant nue activa
recachetait martial tourneur
leva au pua calomnient
tricheront quand boucler
mordilleraient rot canotercc rue pantin tend lamineur
arrimant ah optima broie lat
roui annoncerai grava rogna
barde bava trimaran collecter
goutter gava dirai larderaient
b
c
d
b Composition desstyles baroque et
concreacutetiste cocircte agravecocircte en 10 13 pt agravela recherche drsquoungris typographiquecoheacuterente entre lesdeux Feacutevrier 2015
c Comparaison desproportionsverticales du stylebaroque etconcreacutetiste agrave partirde lrsquoHonorata Bien
que jrsquoaie commen-ceacute agrave alteacuterer lalongueur desascendantes etdescendantes lahauteur drsquox restela mecircmeFeacutevrier 2015 23 pt
d Comparaisondes proportionsverticales delrsquoHonorata agrave partirdes nouvellesproportions dePaideuma Apregraves lareacuteduction en 10de lrsquohauteur drsquox jrsquoai pu mieuxexplorer lrsquoexpressi-viteacute des caractegraveres
et jrsquoai uniformiseacuteles proportionsverticales entre lesstyles de PaideumaVersion actuelle(juin 2015) 23 pt
Eacutetablissement de la graisse et des proportionsComme lrsquoutilisation envisageacutee des caractegraveres est la composition detextes jrsquoai opteacute pour creacuteer drsquoabord la graisse Regular sur laquelle jrsquoaitravailleacute pendant cette anneacutee de recherche Depuis le deacutebut monintention eacutetait de donner aux caractegraveres une graisse similaire surtouten consideacuterant que ulteacuterieurement ils partageraient un mecircme italiqueOr du fait de leur faible contraste plein-deacutelieacutes les lineacuteales sont engeacuteneacuteral plus grasses que les caractegraveres agrave empattements contrasteacutescomme crsquoest le cas du style baroque de Paideuma En reacutealisant des testsde mise en page placcedilant les deux styles cocircte agrave cocircte jrsquoai pu faire desreacuteglages sur les caractegraveres pour obtenir une graisse semblable Pouratteindre cet objectif il a fallu que les pleins du style Baroque soientplus gras que ceux du style Concreacutetiste Bien qursquoagrave la fin la graisse ne soit
pas identique je suis arriveacute agrave un reacutesultat neacuteanmoins coheacuterentEnsuite jrsquoai du deacuteterminer les proportions verticales des
caractegraveres Si lrsquoideacutee de la chasse partageacutee nrsquoeacutetait pas souhaitablecomme deacutejagrave discuteacute jrsquoai voulu que les valeurs drsquohauteur drsquox capitalesascendantes et descendantes soient les mecircmes Pour ce faire jrsquoai opteacutepour reacutegler drsquoabord le style Baroque et puis ajuster le style Concreacutetisteune fois que du fait de lrsquoabsence drsquoempattements ce dernier srsquoestmontreacute plus flexible agrave ces changements que le premier
Crsquoeacutetait agrave ce moment-lagrave que jrsquoai deacutecideacute deacutefinitivement de seacuteparerlrsquoHonorata de la famille typographique en train drsquoecirctre creacuteeacutee Jrsquoaicommenceacute agrave dessiner les caractegraveres en gardant la mecircme hauteur drsquox delrsquoHonorata qui est assez importante Cependant bien quehistoriquement les caractegraveres baroques preacutesentent un œil plus grandque les caractegraveres romains preacuteceacutedents jrsquoai jugeacute lrsquoœil de lrsquoHonorata tropgrand pour le style Baroque Ainsi jrsquoai reacuteduit en 10 la hauteur drsquox dece caractegravere et le reacutesultat mrsquoa plu maintenant jrsquoavais plus de placepour explorer lrsquoexpressiviteacute de ses ascendantes et descendantes Lecaractegravere concreacutetiste a eacutegalement bien reacuteagi agrave ce changement
oo
a
a Les pleins dustyle baroque dePaideuma sontleacutegegraverement plusimportants queceux du styleconcreacutetiste Versionde feacutevrier 2015
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
24 pt 23 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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44 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique45
d Superpositiondes capitales desstyles baroque(rouge) etconcreacutetiste (vert)de Paideuma Onremarque que bienqursquoil y ait desdiffeacuterences leurstructurecommune resteassez proche
Version actuelle de juin 2015
Les capitalesPour dessiner les capitales je suis revenu agrave lrsquoideacutee de partager lesquelette des deux caractegraveres bien que de faccedilon flexible Pour ce faire je me suis guideacute par les proportions classiques des capitales romainesbaseacutees sur le carreacute le cercle et le triangle Encore une fois ce nrsquoeacutetaitqursquoun point de deacutepart et lorsque jrsquoai constateacute qursquoil fallait transgresserce canon cela a eacuteteacute fait
La deacutecision de me laisser orienter par les proportions canoniquesdes capitales mrsquoa paru adeacutequate car malgreacute les diffeacuterences structurellesdes caractegraveres baroques et des lineacuteales geacuteomeacutetriques certainsexemples historiques appartenant agrave chacun de ces groupes sont baseacutessur ce modegravele Cela est moins surprenant en ce qui concerne lescaractegraveres agrave empattements en geacuteneacuteral dont les proportions des
capitales ont commenceacute agrave se moderniser plus systeacutematiquementsurtout agrave partir de lrsquoapparition des caractegraveres neacuteoclassiques commeceux de Bodoni et des Didot Pourtant le constructivismetypographique du 20e siegravecle a teacutemoigneacute drsquoun reacuteveil du canon classiquedes capitales comme crsquoest le cas du Futura et du Kabel ce dernier deRudolph Koch Certes de faccedilon semblable agrave la notre lrsquoadoption de cesproportions nrsquoa pas eacuteteacute aveugle chez ces exemples historiques
a Caractegravere Trajande Carol Twombly(1989) Inspireacutedirectement desinscriptions de laColonne Trajane agraveRome lesproportionscanoniques deslettres sontvisiblement baseacuteessur le carreacute et le
demi carreacute
b Superpositiondes lettres du stylebaroque dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
c Superpositiondes lettres du styleconcreacutetiste dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
d
a
b c
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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46 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique47
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is
not mine Law of man Law of
the anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt
Or featuring in Alencarrsquos operas
full of good Portuguese feelings
We already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre
The undated world The
unmarked world No Napoleon
No Caesar Against the
antagonical sublimations Brought
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is not
mine Law of man Law of the
anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt Or
featuring in Alencarrsquos operas full
of good Portuguese feelings We
already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre The
undated world The unmarked
world No Napoleon No Caesar
Against the antagonical
sublimations Brought in caravels
b
c
c Texte composeacuteavec les caractegraveresbaroque etconcreacutetiste encombinaison avecla premiegravere versionde lrsquoitaliquetropicaliste Lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute jugeacute satisfaisantEn contraste avecla notion defamille la parenteacutede lrsquoitalique avecles autrescaractegraveres ne srsquoestpas affirmeacutee En
combinaison avecle caractegravereconcreacutetistespeacutecifiquement lehaut contraste delrsquoitalique eacutetaitgecircnant Versionsdes trois caractegraveresdatant drsquoavril 2015
Lrsquoitalique premiegravere tentativeApregraves avoir trouveacute un gris de texte convenable et avoir compleacuteterlrsquoensemble de capitales et minuscules des styles Baroque et Concreacutetiste jrsquoai commenceacute agrave dessiner lrsquoitalique Tropicaliste Comme il fallait qursquoilfonctionne avec les deux autres caractegraveres jrsquoai deacutecideacute de faire unsans-seacuterif contrasteacute Ainsi lrsquoitalique comporterait des caracteacuteristiquesdes deux mondes le contraste du caractegravere baroque et lrsquoabsencedrsquoempattements du caractegravere concreacutetiste Jrsquoai donc gardeacute lrsquoeacutepaisseurdes deacutelies baroques (qui est assez fin) et des pleins (qui est optiquementsemblable chez les deux caractegraveres) Malgreacute la logique apparentederriegravere ces deacutecisions cette premiegravere tentative nrsquoa pas fonctionneacute Deuxfacteurs peuvent expliquer cette non-reacuteussite
Drsquoabord nrsquoayant jamais creacuteeacute un italique avant et en face du
deacuteficit de bibliographie technique speacutecifique agrave c e sujet jrsquoai commenceacuteles dessins de faccedilon tregraves libre et intuitive Cette liberteacute a eacuteteacute sans douteconseacutequence du mecircme sentiment trouveacute souvent dans lrsquoart tropicalisteMais bien que mon intention soit de faire une sorte de traductiontypographique des peacuteriodes et mouvements choisis il y a des momentsougrave il faut savoir distinguer les frontiegraveres seacuteparant un domaine de lacreacuteation de lrsquoautre
En fonction de lrsquoincoheacuterence du dessin dans son ensemblecomme ses pentes et tensions irreacuteguliegraveres il nrsquoa pas marcheacute lorsquecombineacute avec les deux autres caractegraveres Son contraste nrsquoa pas non plusaideacute car il srsquoest montreacute trop important pour que cette premiegraveretentative de lrsquoitalique puisse srsquoharmoniser avec le style concreacutetisteApregraves des tests il a fallu recommencer le dessin du zeacutero cette fois-cide faccedilon plus prudente
a
a Dessins libres surcalque suivis de sespremiegraveresinterpreacutetationsnumeacuteriques Onremarque deacutejagrave unproblegraveme decoheacuterence entre lestensions et anglesqui srsquoest montreacutedifficile agrave reacutesoudreMars 2015
a b c d e f gh i l m n o p
q r s t u v
b Ensemble deslettres dessineacutees
de la premiegravereversion delrsquoitaliquetropicaliste Parmises problegravemes le oavait une penteinverseacutee la pentedes contreformesrondes (a b c d eg p q) eacutetait tropserreacutee etincoheacuterente aveclrsquoangle des fucircts etet les tensionstrop incoheacuterentesdans lrsquoensembleAvril 2015
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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48 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique49
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to s tudy The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
a Tests drsquoobliqueen deacuteformant les
lettres manuelle-ment Ici lescaractegraveres baroqueet concreacutetiste encombinaison avecdes mots pencheacutesen 17deg et compri-meacutes en 16Plusieurs autresvaleurs ont eacuteteacutetesteacutees
a
b
c
hambur efontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
b Styles baroque
et concreacutetisteayant subi drsquounepente de 12deg et unecompression de10 suivis de leurfusion reacutealiseacutee surFontlab en appli-quant ces valeursLe g nrsquoa pas puecirctre geacuteneacutereacute car sonstructure est tropdiffeacuterente entreles deux styles Enbas nettoyagemanuelle desempattements etdes bruits causeacutespar cette action
c Tests composeacutesavec lrsquooblique
nettoyeacute Il y avaitencore un longchemin vers le nou-vel italique maison remarque quele contraste eacutetaitdeacutejagrave beaucoup plusharmonieux parrapport aux deuxautres caractegraveresEn plus la pente
et la compressionse sont montreacuteesefficaces pour dif-feacuterencier les stylesLa version des descaractegraveres romainsest lrsquoactuelle de juin 2015
Recommenccedilant le dessin de lrsquoitaliqueSuivant lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 avant de c ommencer ledessin du nouvel italique jrsquoai fait sur Adobe InDesign plusieurs tests demise en pages en manipulant lrsquoinclinaison et la largeur des caractegraveresexistants et en combinant ces versions deacuteformeacutes avec les caractegraveresnormaux dans le mecircme texte Apregraves cette batterie de tests lrsquoinclinaisonde 12deg et la compression de 10 ont sembleacutees les plus adeacutequatesCurieusement le premier italique avait aussi une pente de 12deg ce quipreacutesuppose qui lrsquoapproche instinctive de la premiegravere tentative nrsquoa paseacuteteacute un insuccegraves total
Ensuite il a fallu trouver un contraste moyen entre le caractegraverebaroque et le concreacutetiste Pour ce faire jrsquoai fusionneacute les deux caractegraveres
sur Fontlab en appliquant la pente de 12deg et la compression de 10Naturellement le reacutesultat de cette action avait pas mal de deacuteformationApregraves les avoir nettoyeacute manuellement jrsquoai pu tester cette versionoblique en combinaison avec les deux autres caractegraveres Agrave la finle nouvel italique reste toujours un sans-seacuterif dont le contrasteest plus prononceacute Pourtant le contraste est beaucoup plus subtilque celui de la premiegravere tentative
Pour creacuteer lrsquoitalique tropicaliste deacutefinitif jrsquoai trouveacute eacutegalementpertinent de reacuteeacutetudier des exemples historiques depuis FrancescoGriffo passant par les italiques des caractegraveres baroques analyseacutes jusqursquoagrave des italiques sans-seacuterif plus reacutecents dont le contrasteplein-deacutelieacutes est plus marqueacute En syntheacutetisant toutes ces proceacutedures etreacutefeacuterences je suis arriveacute agrave un nouvel dessin qui agrave lrsquoinstar du caractegravereconcreacutetiste nrsquoa pas drsquoempattements et plus de fixiteacute dans lrsquoangledes lettres dans leur ensemble Cependant pour que le dialogue avec lecaractegravere baroque fonctionne eacutegalement presque toutes les lettres ontune construction vraiment cursive ce qui est plus freacutequent (mais pasobligatoire) chez les italiques de caractegraveres agrave empattements que chez
les italiques des lineacuteales geacuteometriquesAgrave cause de tout le premier travail qui a du ecirctre refait lrsquoitalique
tropicaliste est le style jusqursquoici moins deacuteveloppeacute de PaideumaPour lrsquoinstant il nrsquoa pas encore des capitales et des corrections doiventtoujours ecirctre faites Cependant apregraves tout le deacutetour et lrsquoapprentissagequi en deacuterive il me semble que la bonne voie a eacuteteacute trouveacutee et quemaintenant je pourrai donner suite agrave ce travail de faccedilon plusharmonieuse et fluide
La page agrave cocircteacute montre tous les processus de tests ici narreacutestandis que lrsquoeacutetat actuel du vrai italique tropicaliste sera montreacute surles prochaines pages ougrave lrsquoeacutetat actuel de Paideuma sera presenteacute
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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Eacutetat actuel5150 983152983137983145983140983141983157983149983137
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t u
v w x y z 5 6 7 8 9
- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Barroco 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
V W X Y Z0 1 2 3 4
(ldquo
Paideuma Barroco 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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52 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel53
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t u
v w x y z
5 6 7 8 9
- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Concretista 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
V W X Y Z
0 1 2 3 4
(ldquo
Paideuma Concretista 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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54 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel55
Paideuma Barroxo 31 39 pt
Paideuma Concretista 31 39 pt
Paideuma Tropicalista 31 39 pt
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
ldquobraccedilotildees feacute chaacute oacutexido
pocircr zangatildeordquo eram
palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
ldquobraccedilotildees feacute chaacute oacutexido
pocircr zangatildeordquo eram
palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
luiacutes arguumlia agrave juacutelia que ldquobraccedilotildees
feacute chaacute oacutexido pocircr zangatildeordquo
eram palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t uv w x y z
ldquo rsquordquo
Paideuma Tropicalista 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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56 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel57
o q eacute kinema
quand bien mecircme lanceacute
Laroyecircle theacuteatre nrsquoa jamais corrigeacute
PERSONNEwhy donrsquot we sing this song
all together
2008 a space oddity
Triste Bahiasugar cane fields
E tudo mais jogo num verso intitulado
Beware the savage lure in 1984
MAL SECRETOComer beber transar
eu amo vosser
une ivresse belle mrsquoengage
FOREVER
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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58 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel59
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da sua
penetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo semnovidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da suapenetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo sem
novidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
i would prefer that this note was
not read or skimmed was
forgotten it tells the
knowledgeable reader little that is
beyond his or her penetration but
may confuse the uninitiated prior
to their looking at the first words
of the poem since the ensuing
words laid out as they are lead on
to the last with no novelty except
the spacing of the text the blanks
indeed take on importance at first glance the versification demands
them as a surrounding silence to
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Paideuma Barroco 912 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista 912 pt Paideuma Tropicalista 912 pt
Gostaria de que esta Notanatildeo fosse lida ou que apenaspercorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeomas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras do Poema a fimde que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves
uacuteltimas o todo sem novidade
Gostaria de que esta Nota
natildeo fosse lida ou que apenas
percorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeo
mas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as
primeiras palavras do Poema a fim de
que as seguintes dispostas como
estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o
todo sem novidade
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
httpslidepdfcomreaderfullpaideuma-la-modernite-au-bresil-a-travers-le-dessin-de-caracteres 3234
60 983152983137983145983140983141983157983149983137 Conclusion61
design graphique et la mise en pages eux-mecircmes Ses formes multiplespeuvent inviter agrave faccedilonner une mise en pages donneacutee dont le designerveut se servir du potentiel expressif de cette multipliciteacute Toutes lesfonctionnaliteacutes eacuteditoriales sont trop nombreuses pour qursquoelles puissentecirctre preacutevues et ensuite listeacutees et deacutecrites ici Dans le cas speacutecifique de lapoeacutesie ougrave toute expeacuterimentation est possible et doit ecirctre encourageacuteelrsquoeacuteventail de possibiliteacutes est encore plus large Dans lrsquoanthologie enguise de speacutecimen que nous avons ajouteacute en tant qursquoappendice de cetravail nous avons essayeacute de couvrir certaines des potentialiteacutes delrsquoutilisation de Paideuma dans lrsquoeacutedition de la poeacutesie appartenant agravechacun des peacuteriodes et mouvements contempleacutes Nous sommes deacutejagravecurieux de savoir comment drsquoautres designers graphiques peuventlrsquoutiliser agrave leur faccedilon pour reacutepondre aussi agrave des diffeacuterentes exigences
Finalement cette cartographie typographique de la moderniteacuteau Breacutesil ne se preacutetend jamais exhaustive La moderniteacute ainsi que lapaiumldeuma en tant que pheacutenomegravenes ont par deacutefinition unemorphologie mutante toujours precircts agrave se reconfigurer afin decontinuer agrave reacutealiser des transformations culturelles qualitatives vers unavenir ougrave lrsquoinnovation est toujours la force motrice Nous espeacuterons queavec ce projet la fiction ait pu reacuteveacuteler en tant que reacutealiteacute nonseulement ce qui aurait pu ecirctre mais ce qui peut toujours devenir
Conclusion
Si la conception drsquoun seul caractegravere est deacutejagrave une tacircche laborieusedemandant autant de planification que drsquoexeacutecution pratique (voireencore plus) ces preacuteoccupations se multiplient lorsque lrsquoon creacutee unefamille de caractegraveres Dans notre cas en effet elles sont tripleacutees Faceaux nombreuses contraintes qui se posent pendant tout le processus decreacuteation drsquoune famille de caractegraveres nous nous sommes souventtombeacutes sur des impasses et deacutetours dont la reacutesolution impose plusieursreconsideacuterations et adaptations parfois non preacutevues Crsquoest un vrai deacutefiet pour le tenir il faut porter la vision et lrsquoimpulsion originelles malgreacuteles eacuteventuelles adversiteacutes
Peter Bilrsquoak dans son texte laquo Designing Type Systemssup1 raquo fait
appel agrave deux belles meacutetaphores du musicien Brian Eno concernant deuxfaccedilons drsquoaborder lrsquoactiviteacute creacuteative La premiegravere est lrsquolaquo approche du jardinier raquo qui consiste en laquo nourrir les choses simples vers une plusgrande complexiteacute en plantant des grains soigneusement les aidant agravedeacutevelopper jusqursquoagrave leur plein potentielsup2 raquo Drsquoautre part il y alrsquolaquo approche de lrsquoarchitecte raquo o ugrave nous laquo traditionnellementcommenccedilons avec un concept deacuteveloppant drsquoabord lrsquoideacutee entiegraveretravaillant du haut vers le bassup3 raquo Dans notre cas lrsquoapproche initialeeacutetait celui du jardinier une fois que lrsquointention eacutetait drsquoeacutetendre Honorataun travail deacutejagrave existant qui au moment de sa creacuteation nrsquoa pas eacuteteacutepenseacute en termes drsquoune ulteacuterieure extension multiforme Apregraves leconstat que ce caractegravere ne se precirctait pas agrave atteindre lrsquoobjectifenvisageacute il a fallu adopter lrsquoapproche de lrsquoarchitecte Pourtant commementionneacute dans un travail de cette envergure nrsquoimporte commentnous planifions agrave lrsquoavance il y a forcement des situations inattenduespar rapport auxquelles on ne trouve pas une reacuteponse immeacutediate
Tout le travail ici deacutecrit teacutemoigne drsquoun grand apprentissageacquis pendant sa reacutealisation La complexiteacute inheacuterente agrave lrsquoenjeu de
rendre coheacuterent et drsquounifier trois estheacutetiques diverses nous a ameneacute agravelrsquoexercice extrecircme de notre habileteacute de projeter et drsquoaborder le dessinde caractegraveres sous une perspective transversale Agrave partir de lareacutealisation de divers allers-retours entre theacuteorie histoire et pratiquetoute cette articulation srsquoest devenue plus organique et bien que lafamille typographique ne soit pas encore finaliseacutee le chemin pour cefaire est maintenant beaucoup plus clair
Le dessin drsquoun caractegravere nrsquoest jamais une fin en soi On creacutee descaractegraveres pour qursquoils soient utiliseacutes dans des contextes reacuteels etpragmatiques Apregraves la diffusion drsquoun caractegravere son creacuteateur ne peut jamais preacutevoir complegravetement comment il sera utiliseacute ndash ce qui luiapporte agrave la fois des bonnes et des mauvaises surprises selon sonintention initiale Bien que Paideuma notre famille typographique nrsquoensoit pas une exception nous croyons qursquoil srsquoagit quand mecircme drsquoun caspotentiel ougrave le dessin de caractegraveres intervient plus directement sur le
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Design
Caractegravere
Impression
Papiers
Maacuterio Viniacutecius
Numeacuterique reacutealiseacutee agrave lrsquo983105983118983122983124 et agrave lrsquo983109983118983123983105Nancy en juin 2015
Instant famille multiforme de Jeacuterocircme Knebusch
Cocoon Prepint Blanc 100 g m sup2 (corps drsquoouvrage)Cyclus Offset Blanc 250 g m sup2 (couverture)
Je tiens agrave remercier drsquoabord mon eacutepouse Mariana dont lrsquoamour etle soutien sont infaillibles Que soient eacutegalement ici remercieacutes toutema famille et amis au Breacutesil et lrsquoeacutequipe drsquoenseignants de lrsquoAtelier Nationalde Recherche Typographique qui ont tous agrave leur maniegravere enrichis cette
deacutemarche agrave partir de lrsquoeacutechange drsquoideacutees conseils orientation et dialogue
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16 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation17
1 Fournier inclut lrsquo œil hollandais danssa proposition de nuances crsquoest agrave dire desvariantes de dessin drsquoun alphabet pour l emecircme corps adapteacutes selon lrsquousageenvisageacute Agrave lrsquoinstar des caractegraveresbaroques hollandais toujours reacutepandus au
18e siegravecle lrsquoœil hollandais de Fournier
comporte de caractegraveres ayant une hauteurdrsquox plus importante et aussi plus maigreset allongeacutes Cf 983115983122983109983117983109983122 Sarah Varieteacutes
typographiques Meacutemoire de 983108983118983123983109983120 EacutecoleNationale Supeacuterieure drsquoArt de NancyNancy 2014 p 8ndash10
Quant agrave la creacuteation typographique de cette eacutepoque bien que leBreacutesil nrsquoait pas pu srsquoen servir internationalement la peacuteriode du baroquea laisseacute un riche heacuteritage de caractegraveres Les Pays-Bas y ont eu un rocircledeacuteterminant Lrsquoinfluence du travail de graveurs de poinccedilons reacutesidentsaux Pays-Bas comme Mikloacutes Kis et Cristoffel van Dijck srsquoest fait sentiraussi agrave lrsquoeacutetranger comme exemplifieacute par les caractegraveres graveacutes parlrsquoanglais William Caslon I et par le franccedilais Pierre-Simon Fournier sup1
(dit le Jeune) les deux deacutejagrave au 18e siegravecle En geacuteneacuteral il srsquoagit decaractegraveres ayant un contraste plein-deacutelieacutes et une hauteur drsquox plusimportants par rapport aux caractegraveres romains preacuteceacutedents et sesformes se deacutetachent plus clairement de la calligraphie Les lettrespossegravedent eacutegalement des axes plein-deacutelieacutes et des angles de lrsquoitaliquevariables dans le mecircme alphabet ce qui leur confegravere un aspect dansantet irreacutegulier En geacuteneacuteral leur chasse est aussi plus c ompacte
Inteacuteresseacutes par le commerce de sucre et drsquoesclaves les neacuteerlandaisont envahi et temporairement occupeacute le nord-est breacutesilien entre 1630 et1654 preacuteciseacutement pendant la peacuteriode baroque Bien que cetteoccupation ait eacuteteacute courte les hollandais ont reacuteussi agrave y laisser unheacuteritage culturel qui persiste Sous lrsquoadministration du comte
b CaractegravereAscendonica romain de Christoffel vanDijck Commen-taires de JeanCalvin surlrsquoeacutevangile selonsaint JeanAmsterdam 1667
c Petit Canon
romain et Petit
Canon cursif deMikloacutes Kis Extraitdrsquoun speacutecimen decaractegravereshollandais vers1687
Le baroque au Breacutesil
Au Breacutesil le baroque ne peut pas ecirctre identifieacute en tant que systegravemeayant plusieurs voix plus ou moins articuleacutees Nous avons eu surtoutdes manifestations individuelles de ce pheacutenomegravene En plus il faut tenircompte de qursquoil srsquoagit drsquoune peacuteriode (17e siegravecle) ougrave lrsquoimprimerie eacutetaitencore interdite au Breacutesil Malgreacute cette condition adverse et bien queson travail ne se soit preacuteserveacute que sous la forme drsquoapographes lapoeacutesie de Gregoacuterio de Matos auteur naturel du Bahia eacutemane drsquounepreacutecoce moderniteacute Ce poegravete dont la biographie est troubleacutee et riche encontroverses est renommeacute de sa satire acide par rapport agrave la vicieusemoraliteacute de la socieacuteteacute breacutesilienne de son eacutepoque pleine de contrastesSa recherche poeacutetique lui a aussi ameneacute agrave inteacutegrer de faccedilon ineacutedite le
vocabulaire natif breacutesilien et africain au portugais Le caractegraverepionnier de son attitude affirmative drsquoune litteacuterature effectivementbreacutesilienne a guideacute le choix du baroque de Gregoacuterio de Matos en tantqursquoun des styles historiques preacutesents dans ma famille typographique
b c
a
a Frontispice drsquounapographe de 1775du poegravete baroqueGregoacuterio de Matos( 1636 ndash dagger 1696)Les gravures onteacuteteacute colleacutees sur lapage
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Le concreacutetisme
Eacutetape fondamentale de lrsquoavant-garde breacutesilienne post-Seconde GuerreMondiale lrsquoart concret signale le moment ougrave les artistesanthropophages commencent agrave ecirctre agrave leur tour laquo digeacutereacutes raquo par unenouvelle geacuteneacuteration drsquoartistes breacutesiliens Agrave c e sujet Haroldo deCampos important poegravete et theacuteoricien du mouvement concret dit que
Lrsquoart constructif breacutesilien est un magnifique exemple delaquo lrsquoanthropophagie raquo culturelle preacuteconiseacutee par Oswald deAndrade deacutevoration critique de lrsquoheacuteritage universel sous laperspective de la laquo diffeacuterence raquo breacutesilienne laquo Nous sommesconcreacutetistes raquo eacutecrivit en effet Oswald de Andrade dans son
fondamental laquo Manifeste Anthropophage raquo de 1928mentionnant lrsquoexemple laquo sonoriste raquo (zaacuteum diraient les futuristesrusses) extrait drsquoune chanson indigegravene breacutesilienne (en languetupi-guarani) catiti catitiimaraacute notiaacutenotiaacute imaraipejusup2
Lrsquoart concret breacutesilien suivant lrsquoexemple du modernisme delrsquoentre-deux-guerres est pluridisciplinaire Soit dans les arts plastiqueset lrsquoarchitecture soit dans le domaine de la creacuteation litteacuteraire et dugraphisme ces deux eacutetant alors en pleine symbiose la recherche visantlrsquoœuvre qui laquo communique sa propre structuresup3 raquo Pour ces artistes laconcreacutetisation des signifiants moduleacutee par lrsquointervention (typo)graphique est aussi important que lrsquoabstraction des signifieacutees ndash dontleur ideacutealisation des ideacuteogrammes en tant que structures ougrave lecaractegravere graphique et seacutemantique sont intrinsegravequement lieacutees
Par rapport agrave la typographie les poegravetes concrets ont surtoutdans la phase heacuteroiumlque du mouvement eacuteleveacute le Futura qui agrave leur aviseacutetait en accord avec leur vision drsquoun artpoeacutesie qui communique sapropre structure au degreacute de caractegravere officiel du mouvement ndash bien
que ce choix nrsquoeacutetait pas drastique une fois qursquoils se servaient aussidrsquoautres caractegraveres selon leur objectif poeacutetique En nrsquooubliant pas cemodegravele speacutecifique (toujours une reacutefeacuterence majeure en ce qui concerneles lineacuteales constructivistes) pour le style concreacutetiste de Paideuma jrsquoaipris compte aussi drsquoautres caractegraveres qui partagent cet enjeuconstructif tels que lrsquoAvenir de Adrian Frutiger le Nobel de SjoerdHendrik de Roos et des exemples plus reacutecents Lrsquoapproche est celui delrsquoanthologie tel que deacutecrit par John Downer
Eacutetroitement baseacutee sur des caractegraveres provenant de plusieursfontes toutes graveacutes par une personne ou graveacutes par plusieursmains travaillant toutes sur un style ou genre particulier ndashcomme un pot-pourri ou un aperccedilu fait plutocirct avec pour objectifde fournir un laquo eacutechantillonnage raquo que pour reacutepliquer totalementune seule coupe drsquoun caractegravere⁸
2 983107983105983117983120983119983123 Haroldo de laquo Arteconstrutiva no Brasil raquo Revista USP 30p255 (traduction personnelle)
Cf 983107983105983117983120983119983123 Haroldo de et alli
laquo Plano-piloto para poesia concreta raquonoigrandres n 4 1958
3 983108983119983127983118983109983122 John Op cit (traduction
personnelle)
Jean-Maurice de Nassau-Siegen gouverneur du Pernambouc nommeacuteepar la Compagnie Neacuteerlandaise des Indes occidentales nombre descientistes et artistes ont eacuteteacute appeleacutes avec pour mission drsquoeacutetudierdeacutecrire et documenter le Breacutesil Des ambitieux projets architectoniques
et urbanistiques ont eacuteteacute initieacutes dont on peut teacutemoigner jusqursquoagrave preacutesentNassau a mecircme envisageacute lrsquoinstallation drsquoun atelier typographique auBreacutesil pourtant il nrsquoa pas eu le temps de reacutealiser cette intention apregravesnombreuses batailles les luso-breacutesiliens ont reacuteussi a expulser lesneacuteerlandais Il est inteacuteressant de constater que ces conflits ont eu unrocircle important dans la germination drsquoun sentiment de nation chez lebreacutesiliens notion qui eacutetait jusqursquoalors encore tregraves floue
En imaginant ce qui aurait pu ecirctre si les hollandais avaientaccompli leur deacutesir drsquoinitier une activiteacute typographique au Breacutesil ndash ce quiaurait pu permettre lrsquoœuvre de Gregoacuterio de Matos agrave ecirctre publieacute agrave soneacutepoque ndash pour le dessin du style baroque de Paideuma lrsquoapproche estcelui de la fiction historique Il faut preacuteciser pourtant que nous neromantisons aucune forme de colonisation apregraves tout commementionneacute le principal inteacuterecirct des neacuteerlandais eacutetait le commerceCependant en nous servant de ce qursquoil y a eu de culturellement positifpar rapport agrave leur occupation nous nous permettons de donner unevoix fictive ndash bien qursquoancreacute sur des donneacutees et influences reacuteelles ndash agrave unepeacuteriode de silence typographique dans les terres breacutesiliennes
a Carte delrsquoAmeacuterique du Sudeacutelaboreacutee et graveacuteerespectivementpar les carto-
graphes neacuteerlan-dais Johannes Janssonius etHenricus Hondiuslaquole jeune raquo 1636
a
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20 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation21
b Poegraveme deHaroldo deCampos1957 ndash1959
c Poegraveme spatial deFerreira GullarAu centre le motlaquoNonraquoAnneacutees 1950
a laquo Poegraveme-devise raquode Deacutecio PignatariTraductionimpreacutecise laquomanger boirebaiser jrsquoaimevousecirctre raquoAnneacutees 1970
b
ca
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22 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation23
jaquette rappelle deacutejagrave le concreacutetisme conccedilu en tant qursquounlaquo disque objet raquo par le designer Aldo Luiz la jaquette triple peut ecirctreassembleacutee de maniegravere qursquoon obtient un volume en forme de prismetriangulaire ndash remontant deacutelibeacutereacutement au poegraveme concret laquo Viva Vaia raquo(Vive la Hueacutee) de Augusto de Campos⁵ Quant agrave la musique elle-mecircmede cet album Caetano Veloso reacuteussi agrave eacutetablir une veacuteritable paiumldeumade son art transformant ses influences en confluences Ainsi nous yretrouvons agrave la maniegravere concreacutetiste des chansons qui commentent etreacutevegravelent leur propre structure musicale et mecircme la mise en musiquedrsquoun poegraveme de Gregoacuterio de Matos auquel Veloso ajoute des paroles agravelui-mecircme et drsquoautres provenant des chansons issues de la culturepopulaire du Bahia
Ainsi en essayant drsquoaccomplir typographiquement ce qui lestropicalistes ont acheveacute dans leurs domaines de creacuteation crsquoesteffectivement cet esprit syncreacutetiste qui nous a guideacute dans la creacuteation dustyle tropicaliste de Paideuma lequel sera discuteacute plus en deacutetail dans lechapitre subseacutequent
a Assemblage de jaquettes delrsquoalbum Transa deCaetano VelosoLe design dulaquodisque-objetraquoestde Aldo Luiz 1972
b laquoViva Vaia raquopoegraveme de Augustode Campos 1972
La Tropicalia
Apregraves le coup drsquoeacutetat militaire en 1964 un autre mouvement multimeacutediaa bouleverseacute les arts breacutesiliens La Tropicalia a ameneacute le projetanthropophage agrave un nouveau niveau En plus de la lecture etassimilation directes des propositions des anthropophages et desartistes concreacutetistes les musiciens artistes visuels poegravetes et graphistesdu Tropicalisme ont ajouteacute au laquo repas raquo la culture pop et le kitsch deseacuteleacutements eacutetrangers comme le rock psycheacutedeacutelique et des pheacutenomegravenesde masse comme les eacutemissions locales de teacuteleacutevision (une invention deplus en plus diffuseacutee au Breacutesil) faisaient partie de leur synthegraveseintentionnellement critique et universaliste Malheureusement en 1968agrave la suite de lrsquoAI5 (Ato Institucional no 5) deacutecret qui permettait au
preacutesident de gouverner sans les limitations preacutevues par la Constitutionla censure est instaureacutee La Tropicalia vue comme subversive futgravement mutileacutee des importants membres du mouvement commele designer Rogeacuterio Duarte et les musiciens Gilberto Gil et CaetanoVeloso furent emprisonneacutes Agrave la suite de leur arrestation lrsquoexil agraveLondres fut lrsquooption pour Gil et Veloso
Lorsque lrsquoon se penche sur la production graphique associeacutee agrave laTropicalia il y a tellement drsquoeacuteclectisme ndash agrave lrsquoinstar de la raison drsquoecirctreelle-mecircme du mouvement ndash que la phrase drsquoouverture du laquo ManisfesteAnthropophage raquo paraicirct pertinente laquo Seule lrsquoanthropophagie nousunit⁴ raquo Une fois qursquoil srsquoagit drsquoun mouvement notoirement ndash mais pasexclusivement ndash musical le graphisme de cette peacuteriode trouve un de sesmoyens les plus importants dans le design des jaquettes drsquoalbums Dece fait notre intention initiale concernant la conception drsquoun caractegravereassocieacute agrave la Tropicalia eacutetait la creacuteation drsquoun caractegravere graphique detitrage ndash genre souvent bien accueilli dans le design de jaquettesdrsquoalbums y inclus les tropicalistes Cependant ccedila nous a paru unchemin trop logique pour repreacutesenter un mouvement dont
lrsquoimpreacutevisibiliteacute eacutetait le mot drsquoordre En conseacutequence nous avons opteacutepour la creacuteation drsquoun italique que puisse ecirctre partageacute des deux autrescaractegraveres le baroque et le concreacutetiste
Certes en ce qui concerne la typographie il y a un eacutenorme eacutecarttemporel et estheacutetique entre les caractegraveres agrave empattement baroques etles lineacuteales geacuteomeacutetriques Il en va de mecircme pour lrsquoart baroque et lrsquoartconstructif en geacuteneacuteral Pourtant en suivant lrsquoarticulation que nousproposons entre la typographie et les autres domaines de la creacuteation etde la penseacutee nous nous avons appuyeacute sur lrsquoachegravevement destropicalistes concernant la synthegravese dans leur production artistiquedrsquoeacuteleacutements agrave premiegravere vue difficilement compatibles Un exemple tregravespertinent est lrsquoalbum Transa (1972) de Caetano Veloso Le design de sa
4 983105983118983108983122983105983108983109 Oswald de laquo ManifestoAntropoacutefago raquo Revista de Antropofagiavol 1 n 1 1928 p 3
5 Poegraveme tregraves embleacutematique de lrsquoespritdu temps breacutesilien agrave la fin des anneacutees
1960 ougrave les festivals de musique
teacuteleacutediffuseacutes eacutetaient des eacutevegravenements
vraiment marquants dans le quotidien desbreacutesiliens suscitant des eacutemotions et desdeacutebats tregraves souvent intenses Dans cesfestivals les tropicalistes et ses provoca-tions ont eacuteteacute cibles des v iolentes hueacutees
surtout en 1968
a
b
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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24 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation25
c
d
c Affiche de Deus e
o diabo na terra do
sol film embleacutema-tique du CinemaNovo (CineacutemaNouveau) reacutealiseacutepar Glauber RochaLe design est deRogeacuterio Duarteartiste polyvalentdu tropicalisme74 times 108 cm1964
d Affiche deMeteorango Kidimportant film duCineacutema Marginalbreacutesilien reacutealiseacute parAndreacute Luiz Oliveira
Design de RogeacuterioDuarte64 times 95 cm1969
a
b
a Jaquette delrsquoalbum collectifTropicalia ou Panis
et Circensisdisque-manifestedes tropicalistesDesign de RubensGerchmanphotographie deOliver Perroy1968
b Jaquette de Todos
os olhos album deTom Zeacute Design dupoegravete concreacutetiste
Deacutecio Pignatari encollaboration avecMarcos Pedro
Ferreira etFrancisco Eduardode AndradePhotographie deReinaldo Moraes1973
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26 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique27
laquo Le genre que crsquoen devienne
un comme la symphonie
peu agrave peu agrave cocircteacute du chant
personnel laisse intact
lrsquoantique vers auquel je gardeun culte et attribue lrsquoempire
de la passion et des recircveries
tandis que ce serait le cas
de traiter de preacutefeacuterence
(ainsi qursquoil suit) tels sujets
drsquoimagination pure etcomplexe ou intellect que ne
reste aucune raison drsquoexclure
de la Poeacutesie ndash unique source raquo
Steacutephane Mallarmeacute
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28 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique29
Note sur les familles typographiques multiformes
Dans lrsquoarticle laquo Serial Type Families (from Romulus to Thesis)sup1 raquoAlejandro Lo Celso trace le panorama historique (comprenant tout le20e siegravecle) des familles typographiques multiformes ou seacuteriellescrsquoest-agrave-dire qui comportent plusieurs styles cor reacuteleacutes qui se distinguentagrave travers de principes formels (le contraste entre sansavec seacuterif ou biendes versions hybrides) technologiques (le mode drsquoimpressionaffichageimposeacute) ou historiquesstylistiques On remarque que bien que cettenotion integravegre la pratique deacutejagrave existante de deacutecliner une familletypographique en diffeacuterentes graisses chasses et inclinaisons elle yintroduit des nouvelles variables
Dans cet esprit en plus des exemples historiques remarquables
(soit par leur aspect ineacutedit soit par la qualiteacute de leur achegravevement)comme le Romulus (de Jan Van Krimpen anneacutees 1930 dont la versionsans-seacuterif nrsquoa pas eacuteteacute commercialiseacutee) et le Rotis (de Otl Aicher 1988) ily a eacutegalement des projets plus reacutecents qui attirent mon attention Crsquoestle cas du Compatil famille typographique commissionneacutee par Linotypeen 1996 dont la creacuteation a eacuteteacute dirigeacutee par Olaf Leu Cette famille decaractegraveres destineacutee agrave la composition de rapports annuels comporte 4styles formelshistoriques qui partagent la mecircme chasse Ces stylessont le Exquisit (humane) le Fact (lineacuteale) le Letter (meacutecane) et le Text(plutocirct reacuteale que didone)
Les exemples de familles typographiques sont de plus en plusabondants et avec les outils numeacuteriques aidant agrave eacutetendre de faccedilonsemi-automatique une famille de caractegraveressup2 la tacircche de creacuteer dessuperfamilles peut sembler moins laborieuse et plus tentatricePourtant au-delagrave du fait que ce travail soit relativement plus simpleaujourdrsquohui le concepteur de caractegraveres doit srsquoancrer sur un vrai projetfonctionnel estheacutetique et theacuteoriquement soutenu Il peut et doitreacutepondre aux exigences du marcheacute typographique mais il ne faut pas
que ces reacuteponses soient irreacutefleacutechies En proposant la creacuteation drsquounefamille typographique agrave partir de notions provenant de lrsquoanthropologieet de leur relation avec lrsquoart et lrsquohistoire des ideacutees nous espeacuteronspouvoir ouvrir une voie or iginale et solidement appuyeacutee en ce quiconcerne ce sujet
1 983116983119 983107983109983116983123983119 Alejandro laquoSerial TypeFamilies (from Romulus to Thesis)raquo enligne 2000 [httpswwwtypothequecomarticles] (15 juin 2015)
2 Comme Superpolator de Just VanRossum et Erik von Blokland Rounding
UFO et Kallicalculator de Frederik Berlaen
et Metapolator projet libre initieacute parSimon Egli et Dave Crossland parmidrsquoautres exemples Pour un compte rendudeacutetailleacute de ces outils et de la trajectoirehistorique des familles typographiquesvoir 983115983122983109983117983109983122 Sarah Op cit
a
b
c
a Romulus romainet italique de Jan Van Krimpenanneacutees 1930La famille futeacutegalement deacuteclineacuteeen diffeacuterenteschasses et graisses
b Ulteacuterieurementdrsquoautres variantesfurent ajouteacutees agravela famille comme
un italique dechancellerie(Cancelleresca
Bastarda) et lesversions sans
empattements icimontreacutees dansleurs versions lightnormal semi-boldet bold Pourtantle Romulus Sans nefut pas commercia-liseacute agrave son eacutepoque
c Finalement en1956 PH Raedischgraveur de poin-ccedilons agrave la fonderieEnschedeacute creacutea leRomulus Open
en gravant uneligne blanche surles corps largesdes capitales LeRomulus dans sonensemble reste undes plus impor-tants pionniers en
ce qui concerne lanotion moderne defamille typogra-phique multiforme
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30 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique31
a Honorata
b Tentativemanuelle surcalque de garderle squelette delrsquoHonorata en luiajoutant ducontraste et desterminaisons plusproches de ceuxdes caractegraveresbaroques
c Numeacuterisation decette tentative Jrsquoaivite remarqueacute quele squelette delrsquoHonorata nrsquoeacutetaitpas compatibleavec lrsquoestheacutetiquebaroque Chez cescaractegraveres lalargeur des lettres(notamment de lrsquoa)est beaucoup pluseacutetroite
Lrsquoeacutevolution du projet documentation commenteacutee
Lrsquointention initialeUne fois que lrsquoideacutee du preacutesent projet est neacutee des investigations que jrsquoaireacutealiseacutees lors de mon DNSEP au deacutebut mon intention eacutetait de creacuteer lestrois caractegraveres agrave partir de lrsquoHonorata Inspireacute du principe de deacuteclinerplusieurs caractegraveres partant drsquoun seul squelette partageacute tel que MartinMajoor le deacutecrit dans son texte laquo My Type Design Philosophysup3 raquo jrsquoai crupouvoir lrsquoappliquer pour reacutealiser ce projet-ci Pourtant apregraves unecomparaison deacutetailleacutee entre les proportions et les deacutetails de lrsquoHonorataune grotesque et des caractegraveres agrave empattement baroques (et ceux quiles preacutecegravedent et succegravedent directement) jrsquoai rapidement constateacute quecela nrsquoeacutetait pas souhaitable La reacutealisation de simples croquis a
eacutegalement confirmeacute ce constat Lrsquoeacutecart structurel entre ces deux genresde caractegraveres est trop important pour que le reacutesultat de cette deacuterivationsoit acceptable et y insister serait comme tomber sur le laquo Lit deProcruste⁴raquo Neacuteanmoins ce principe srsquoest montreacute plus aiseacutementcompatible avec le caractegravere concreacutetiste une fois que il srsquoagit aussidrsquoune lineacuteale Mais mecircme ici la compatibiliteacute ne serait pas totale bienque lrsquoHonorata preacutesente une certaine rigueur constructiviste sesproportions ne sont pas deacuteriveacutees des formes geacuteomeacutetriques basiquescomme bon nombre de lineacuteales geacuteomeacutetriques y incluses celles observeacutesde faccedilon plus deacutetailleacutee pendant la reacutealisation du preacutesent projet
3 983117983105983114983119983119983122 Martin laquoMy Type DesignPhilosophyraquo en ligne 2010 [httpwwwmartinmajoorcom6_my_philosophyhtmllrsquoamour] (15 juin 2015)
4 Lrsquoeacutevocation meacutetaphorique de cemythe est utiliseacutee de faccedilon poeacutetique ndash et
preacutecise ndash par Eric Gill pour deacutecrire la
nature et les limitations de la composition justifieacutee Je lrsquoai trouveacute eacutegalement pertinentpour le compte rendu de cette eacutetape duprojet bien que le thegraveme ici soit le dessinde caractegraveres Cf 983111983113983116983116 Eric Un essai sur la
typographie Ypsilon Eacutediteur Paris 2011 c
b
a
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32 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique33
f Double pica
italique de
Christoffel vanDijck Milieu du17e siegravecle
d Petit canon
italique de Jean Jannon 1621
b Caractegravereitalique de Robert
Granjon ca 1560
f
d
b
a Gros romain deRobert Granjon
1566
c Petit canon
romain de Jean Jannon 1621
e Double pica
romain de
Christoffel vanDijck Milieu du 17esiegravecle
a
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e
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34 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique35
d
b
b Paragon italiquede Mikloacutes Kisca 1686
d Great primer
italique deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730
a
c
e
a Paragon romainde Mikloacutes Kisca 1686
c Great primer
romain deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730
e Caractegraveresromains etitaliques de JohannFleischman 1739
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36 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique37
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Empattements et terminaisons
983088
983089
cm 983092983088983094 pt
983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
minus983090983097 mmHOcirchxp
983088
983089
cm
983094983088 mm
983089983088983094 mm983089983090983096 mm
minus983091983096 mmHOcirchxp983092983091 pt
983094983092 mm
983089983088983092 mm983089983092983088 mm
minus983091983093 mm983088
983089
cm
HOcirchxp983092983089983093 pt
983094983088 mm
minus983091983094 mm
983089983088983094 mm983089983091983095 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088 pt
983094983090 mm
983089983088983090 mm983089983091983097 mm
minus983091983089 mm983088
983089
cm 983092983091 pt
HOcirchxp
983094983097 mm983089983088983093 mm983089983091983097 mm
minus983091983095 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088983094 pt
Handgloves OoHonorata Regular
DTL Fleischmann T Regular
Adobe Garamond Pro Regular
Janson Text LT Std 983093983093 Roman
ITC Galliard STD Roman
ContrasteCaractegravere
[bdc] 983089983090983094 983089cap 983089983090983093983089
Comparaison de caractegraveres
Handgloves Oo cap 983091983089983097983089 [bdc] 983090983097983091983089
Handgloves Oo cap 983092983097983090983089 [bdc] 983092983089983097983089
Handgloves Oo cap 983092983093983089 [bdc] 983091983094983095983089
Ehrhardt MT Std Regular
Handgloves Oo cap 983092983092983089 [bdc] 983092983090983096 983089
Handgloves Oo cap 983091983089983088983089 [bdc] 983090983094983089983089
983093983096 mm
983089983088983090 mm983089983090983097 mm
minus983092983088 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088983094 pt
HandglovesAdobe Caslon Pro Regular
Oo cap 983090983093983095983089 [bdc] 983090983095983094983089
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38 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique39
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Capitales et canon
983088
983089
cm 983092983088983094 pt
983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
minus983090983097 mmHOcirchxp
cm 983091983095983096 pt
983088
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HOcirchxp983094983091 mm
983089983089983088 mm983089983091983091 mm
minus983091983094 mm
983088
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HOcirchxp983091983094 pt
983094983088 mm
983089983088983088 mm983089983090983096 mm
minus983090983092 mm
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HOcirchxp983092983088 pt
983094983095 mm
minus983091983091 mm
983089983088983094 mm983089983090983096 mm
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HOcirchxp983092983088983094 pt
983095983092 mm983089983088983093 mm983089983090983096 mm
minus983090983091 mm
983088
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cm
HOcirchxp983092983090983089 pt
983094983089 mm
983089983088983096 mm983089983091983097 mm
minus983091983091 mm
983088
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HOcirchxp983092983089983095 pt
983094983097 mm983089983088983093 mm983089983091983093 mm
minus983091983092 mm
ContrasteCaractegravere
Comparaison de caractegraveres
Handgloves OoHonorata Regular
Futura Std Book
Gotham Book
Neutra Text Book
Sofia Pro Regular
DTL Nobel T Regular
Avenir LT Std 983093983093 Roman
[bdc] 983089983090983094 983089cap 983089983090983093983089
Handgloves Oo cap 983089983088983096983089 [bdc] 983089983088983096983089
Handgloves Oo cap 983089983089983095983089 [bdc] 983089983090983089983089
Handgloves Oo cap 983089983089983093983089 [bdc] 983089983089983095983089
Handgloves Oo cap 983089983089983090983089 [bdc] 983089983089983093983089
Handgloves Oo cap 983089983089983092983089 [bdc] 983089983089983096983089
Handgloves Oo cap 983089983088983093983089 [bdc] 983089983088983092983089
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40 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique41
recommandable pour deacutefinir les ideacutees Ainsi je me suis mis agrave faire descroquis manuels et lrsquoameacutelioration entre les premiers dessins faits surordinateur et les dessins suivants faits drsquoabord manuellement et puistraiteacutes numeacuteriquement est remarquable Degraves lors je nrsquoai pasabandonneacute lrsquohabitude de dessiner manuellement pour la creacuteation ducaractegravere baroque et de lrsquoitalique tropicaliste
Quant agrave la lineacuteale concreacutetiste une fois que sa structure est rigideet plutocirct construite que dessineacutee la nature elle-mecircme de lrsquooutilnumeacuterique srsquoest montreacutee adeacutequate pour la creacuteation de ce caractegravere Parconseacutequent il a eacuteteacute conccedilu et dessineacute entiegraverement sur ordinateur
a
b
c
a Tentative dedessin du caractegravere
baroque directe-ment surordinateur Lrsquooutillui-mecircme amegravene agravedes formes tregravesrigides Parconseacutequent lesdessins avaientlrsquoair plutocirct drsquouncaractegravereneacuteoclassique quedrsquoun veacuteritablebaroquedynamique
b Croquis desmecircmes lettresdessineacuteesmanuellement etde faccedilon plutocirctlibre
c Changementsdes lettres apregravesles dessinsmanuels Lrsquoaspectplus organiqueest remarquableLrsquoeacutetape narreacutee etmontreacutee ici ainsique ses reacutesultatsdatent de janvier2015
Les principaux reacutefeacuterencesComme montreacute dans les reacuteproductions et chartes preacuteceacutedentes certainscaractegraveres (et certaines de leurs versions numeacuteriques le cas eacutecheacuteant)ont eacuteteacute analyseacutes de pregraves De faccedilon coheacuterente avec lrsquoespritanthropophage et syncreacutetiste anthologique eacutevoqueacute il ne srsquoagit pas icide copier des modegraveles mais de srsquoen alimenter de faccedilon critique Laconnexion avec le passeacute est intrinsegraveque au dessin de caractegraveres Or lesmodegraveles de nos lettres majuscules et minuscules remontentrespectivement agrave lrsquoAntiquiteacute romaine et au Haut Moyen Acircge⁵ Il srsquoagitde modegraveles fortement eacutetablis par lrsquohistoire et si ces formesconventionnelles sont transgresseacutees la lisibiliteacute peut ecirctre menaceacuteeLrsquoobservation de cette contrainte est encore plus marqueacutee en ce quiconcerne le dessin de caractegraveres de texte de labeur ougrave lrsquoeacutequilibre entre
lrsquoexpeacuterimentation du creacuteateur et la communication la plus effective ducontenu textuel est une preacuteoccupation fondamentale Lrsquoaspecthistorique est inheacuterent au dessin de caractegraveres Lrsquoœuvre des grandscreacuteateurs de caractegraveres du passeacute estheacutetiquement fonctionnellement etcommercialement eacutetablie a toujours eacuteteacute une source drsquoeacutetudedrsquoinspiration et drsquointeacuterecirct de la part des dessinateurs de caractegraveres
Ainsi pour le caractegravere baroque jrsquoai eacutetudieacute de pregraves la renaissancefranccedilaise de Claude Garamond le manieacuterisme de Robert Granjon lebaroque hollandais de Cristoffel van Dijck et Mikloacutes Kis le baroquetardive de William Caslon I et le roco co de Johan Michael FleischmanApregraves lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 jrsquoai commenceacute agrave eacutetudieraussi le premier baroque de Jean Jannon Les versions numeacuteriquesanalyseacutes le cas eacutecheacuteant ont eacuteteacute respectivement lrsquoAdobe GaramondPro de Robert Slimbach le Galliard Pro de Matthew Carter (inspireacute descaractegraveres de Granjon) le Jannon 10 Pro de Frantisek Storm le JansonText de Linotype et lrsquoEhrhardt de Monotype (les deux baseacutes sur lescaractegraveres de Mikloacutes Kis) le DTL Fleischmann de la Dutch Type Libraryet lrsquoAdobe Caslon Pro de Carol Twombly
Pour le caractegravere concreacutetiste jrsquoai analyseacute plus en deacutetail le Futura de Paul Renner et ses versions numeacuteriques le Nobel de Sjoerd Hendrikde Roos (version numeacuterique DTL) le LT Avenir drsquoAdrian Frutiger leGotham de Tobias-Frere Jones le Neutra Text Book de ChristianSchwartz et le Sofia Pro drsquoOlivier Gourvat
Dessin manuel vs dessin numeacuteriqueAu deacutebut jrsquoai cru pouvoir dessiner les caractegraveres directement surordinateur Neacuteanmoins en ce qui concerne le caractegravere baroque lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute satisfaisant car son estheacutetique est tregraves modeacuteliseacutee etlrsquooutil numeacuterique quand utiliseacute tout seul deacutetermine des formes tregravesrigides Jrsquoai constateacute que pour creacuteer un caractegravere de ce style lrsquoordinateurse precircte mieux agrave raffiner les ideacutees tandis que le dessin manuel est plus
5 983126983113983118983245983107983113983125983123 Maacuterio laquoLe pouvoir descapitales raquo eacutechapeacutees n 1 pp 47 ndash 53Disponible sur [httprechercheesapyreneesfrechappeesfrpdf
Pdf-Pau-Lepouvoirdescapitalespdf]
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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42 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique43
burin ficeler fief loque fichierpipe virer anglican chardonpapa chaperonner vil quiracine or gara foie groupereboucha bac berge benne bolordonnancer pacifier glapirabref arrangeai reg quillevadrouiller ou percevablepan borna indulgencierricochera brelan river gaineencanailler funiculaire la galechiffonnera bande graveuraveu ego hui paon innover
bidonner ai va pilonnageparangonner grilla bricharponnage converge pliaccouderai accula brui vu rirecroquevillerai vin roc lioncor enflai vrac confie air priafarda eu borner couac fouiaide dg lia chaperonna ravinachai lu cire effigie fouleradicale flapi chroniqueurnid coifferai appendicecorrigeai efficience rageaveule apr recoupa donarc vida pouf nu hui larddonc raccorde replongercroupirai vil aboula gauchiracroc incendierai far roc ouaffriander pue aloi concilierai
bigarrure ourler ai fourneaudivan bure bioniquependue pu gel puera groininchauffable corroborai lacola quel vogua corroborailaid ronfle pria fignolage
lotie emparent hanche hennit
badaud criera nutritionnelle
pu lent cave apte retenue
chutait enherber ut vota
citai pliai chai auditorium
participera geindrait
pirouetter dut erg hui brut vert
mg barre racontant te paru
ha bague nm va tan pendu
nage remuera congeler buta
bordai remueront banco
urgeait embrigaderaient pria
amener rebellera due crocher
ton grelotteront ct attacheraitdialoguant encourue
oublieraient roi gravitation
ai taon air logicielle ombre
tel la cuivra couplent
molli rameuteraient div
arboriculteur armai vacher
primate rot bure accidentelle
eue bloc gai roulai paire
dot priai auditionne tue
hautement couvant mule
orme dureront attardera tronc
vagira cuva cade largueraient
avive barricadera noie but
minuterai dorlotant nue activa
recachetait martial tourneur
leva au pua calomnient
tricheront quand boucler
mordilleraient rot canotercc rue pantin tend lamineur
arrimant ah optima broie lat
roui annoncerai grava rogna
barde bava trimaran collecter
goutter gava dirai larderaient
b
c
d
b Composition desstyles baroque et
concreacutetiste cocircte agravecocircte en 10 13 pt agravela recherche drsquoungris typographiquecoheacuterente entre lesdeux Feacutevrier 2015
c Comparaison desproportionsverticales du stylebaroque etconcreacutetiste agrave partirde lrsquoHonorata Bien
que jrsquoaie commen-ceacute agrave alteacuterer lalongueur desascendantes etdescendantes lahauteur drsquox restela mecircmeFeacutevrier 2015 23 pt
d Comparaisondes proportionsverticales delrsquoHonorata agrave partirdes nouvellesproportions dePaideuma Apregraves lareacuteduction en 10de lrsquohauteur drsquox jrsquoai pu mieuxexplorer lrsquoexpressi-viteacute des caractegraveres
et jrsquoai uniformiseacuteles proportionsverticales entre lesstyles de PaideumaVersion actuelle(juin 2015) 23 pt
Eacutetablissement de la graisse et des proportionsComme lrsquoutilisation envisageacutee des caractegraveres est la composition detextes jrsquoai opteacute pour creacuteer drsquoabord la graisse Regular sur laquelle jrsquoaitravailleacute pendant cette anneacutee de recherche Depuis le deacutebut monintention eacutetait de donner aux caractegraveres une graisse similaire surtouten consideacuterant que ulteacuterieurement ils partageraient un mecircme italiqueOr du fait de leur faible contraste plein-deacutelieacutes les lineacuteales sont engeacuteneacuteral plus grasses que les caractegraveres agrave empattements contrasteacutescomme crsquoest le cas du style baroque de Paideuma En reacutealisant des testsde mise en page placcedilant les deux styles cocircte agrave cocircte jrsquoai pu faire desreacuteglages sur les caractegraveres pour obtenir une graisse semblable Pouratteindre cet objectif il a fallu que les pleins du style Baroque soientplus gras que ceux du style Concreacutetiste Bien qursquoagrave la fin la graisse ne soit
pas identique je suis arriveacute agrave un reacutesultat neacuteanmoins coheacuterentEnsuite jrsquoai du deacuteterminer les proportions verticales des
caractegraveres Si lrsquoideacutee de la chasse partageacutee nrsquoeacutetait pas souhaitablecomme deacutejagrave discuteacute jrsquoai voulu que les valeurs drsquohauteur drsquox capitalesascendantes et descendantes soient les mecircmes Pour ce faire jrsquoai opteacutepour reacutegler drsquoabord le style Baroque et puis ajuster le style Concreacutetisteune fois que du fait de lrsquoabsence drsquoempattements ce dernier srsquoestmontreacute plus flexible agrave ces changements que le premier
Crsquoeacutetait agrave ce moment-lagrave que jrsquoai deacutecideacute deacutefinitivement de seacuteparerlrsquoHonorata de la famille typographique en train drsquoecirctre creacuteeacutee Jrsquoaicommenceacute agrave dessiner les caractegraveres en gardant la mecircme hauteur drsquox delrsquoHonorata qui est assez importante Cependant bien quehistoriquement les caractegraveres baroques preacutesentent un œil plus grandque les caractegraveres romains preacuteceacutedents jrsquoai jugeacute lrsquoœil de lrsquoHonorata tropgrand pour le style Baroque Ainsi jrsquoai reacuteduit en 10 la hauteur drsquox dece caractegravere et le reacutesultat mrsquoa plu maintenant jrsquoavais plus de placepour explorer lrsquoexpressiviteacute de ses ascendantes et descendantes Lecaractegravere concreacutetiste a eacutegalement bien reacuteagi agrave ce changement
oo
a
a Les pleins dustyle baroque dePaideuma sontleacutegegraverement plusimportants queceux du styleconcreacutetiste Versionde feacutevrier 2015
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
24 pt 23 pt
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44 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique45
d Superpositiondes capitales desstyles baroque(rouge) etconcreacutetiste (vert)de Paideuma Onremarque que bienqursquoil y ait desdiffeacuterences leurstructurecommune resteassez proche
Version actuelle de juin 2015
Les capitalesPour dessiner les capitales je suis revenu agrave lrsquoideacutee de partager lesquelette des deux caractegraveres bien que de faccedilon flexible Pour ce faire je me suis guideacute par les proportions classiques des capitales romainesbaseacutees sur le carreacute le cercle et le triangle Encore une fois ce nrsquoeacutetaitqursquoun point de deacutepart et lorsque jrsquoai constateacute qursquoil fallait transgresserce canon cela a eacuteteacute fait
La deacutecision de me laisser orienter par les proportions canoniquesdes capitales mrsquoa paru adeacutequate car malgreacute les diffeacuterences structurellesdes caractegraveres baroques et des lineacuteales geacuteomeacutetriques certainsexemples historiques appartenant agrave chacun de ces groupes sont baseacutessur ce modegravele Cela est moins surprenant en ce qui concerne lescaractegraveres agrave empattements en geacuteneacuteral dont les proportions des
capitales ont commenceacute agrave se moderniser plus systeacutematiquementsurtout agrave partir de lrsquoapparition des caractegraveres neacuteoclassiques commeceux de Bodoni et des Didot Pourtant le constructivismetypographique du 20e siegravecle a teacutemoigneacute drsquoun reacuteveil du canon classiquedes capitales comme crsquoest le cas du Futura et du Kabel ce dernier deRudolph Koch Certes de faccedilon semblable agrave la notre lrsquoadoption de cesproportions nrsquoa pas eacuteteacute aveugle chez ces exemples historiques
a Caractegravere Trajande Carol Twombly(1989) Inspireacutedirectement desinscriptions de laColonne Trajane agraveRome lesproportionscanoniques deslettres sontvisiblement baseacuteessur le carreacute et le
demi carreacute
b Superpositiondes lettres du stylebaroque dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
c Superpositiondes lettres du styleconcreacutetiste dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
d
a
b c
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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46 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique47
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is
not mine Law of man Law of
the anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt
Or featuring in Alencarrsquos operas
full of good Portuguese feelings
We already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre
The undated world The
unmarked world No Napoleon
No Caesar Against the
antagonical sublimations Brought
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is not
mine Law of man Law of the
anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt Or
featuring in Alencarrsquos operas full
of good Portuguese feelings We
already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre The
undated world The unmarked
world No Napoleon No Caesar
Against the antagonical
sublimations Brought in caravels
b
c
c Texte composeacuteavec les caractegraveresbaroque etconcreacutetiste encombinaison avecla premiegravere versionde lrsquoitaliquetropicaliste Lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute jugeacute satisfaisantEn contraste avecla notion defamille la parenteacutede lrsquoitalique avecles autrescaractegraveres ne srsquoestpas affirmeacutee En
combinaison avecle caractegravereconcreacutetistespeacutecifiquement lehaut contraste delrsquoitalique eacutetaitgecircnant Versionsdes trois caractegraveresdatant drsquoavril 2015
Lrsquoitalique premiegravere tentativeApregraves avoir trouveacute un gris de texte convenable et avoir compleacuteterlrsquoensemble de capitales et minuscules des styles Baroque et Concreacutetiste jrsquoai commenceacute agrave dessiner lrsquoitalique Tropicaliste Comme il fallait qursquoilfonctionne avec les deux autres caractegraveres jrsquoai deacutecideacute de faire unsans-seacuterif contrasteacute Ainsi lrsquoitalique comporterait des caracteacuteristiquesdes deux mondes le contraste du caractegravere baroque et lrsquoabsencedrsquoempattements du caractegravere concreacutetiste Jrsquoai donc gardeacute lrsquoeacutepaisseurdes deacutelies baroques (qui est assez fin) et des pleins (qui est optiquementsemblable chez les deux caractegraveres) Malgreacute la logique apparentederriegravere ces deacutecisions cette premiegravere tentative nrsquoa pas fonctionneacute Deuxfacteurs peuvent expliquer cette non-reacuteussite
Drsquoabord nrsquoayant jamais creacuteeacute un italique avant et en face du
deacuteficit de bibliographie technique speacutecifique agrave c e sujet jrsquoai commenceacuteles dessins de faccedilon tregraves libre et intuitive Cette liberteacute a eacuteteacute sans douteconseacutequence du mecircme sentiment trouveacute souvent dans lrsquoart tropicalisteMais bien que mon intention soit de faire une sorte de traductiontypographique des peacuteriodes et mouvements choisis il y a des momentsougrave il faut savoir distinguer les frontiegraveres seacuteparant un domaine de lacreacuteation de lrsquoautre
En fonction de lrsquoincoheacuterence du dessin dans son ensemblecomme ses pentes et tensions irreacuteguliegraveres il nrsquoa pas marcheacute lorsquecombineacute avec les deux autres caractegraveres Son contraste nrsquoa pas non plusaideacute car il srsquoest montreacute trop important pour que cette premiegraveretentative de lrsquoitalique puisse srsquoharmoniser avec le style concreacutetisteApregraves des tests il a fallu recommencer le dessin du zeacutero cette fois-cide faccedilon plus prudente
a
a Dessins libres surcalque suivis de sespremiegraveresinterpreacutetationsnumeacuteriques Onremarque deacutejagrave unproblegraveme decoheacuterence entre lestensions et anglesqui srsquoest montreacutedifficile agrave reacutesoudreMars 2015
a b c d e f gh i l m n o p
q r s t u v
b Ensemble deslettres dessineacutees
de la premiegravereversion delrsquoitaliquetropicaliste Parmises problegravemes le oavait une penteinverseacutee la pentedes contreformesrondes (a b c d eg p q) eacutetait tropserreacutee etincoheacuterente aveclrsquoangle des fucircts etet les tensionstrop incoheacuterentesdans lrsquoensembleAvril 2015
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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48 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique49
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to s tudy The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
a Tests drsquoobliqueen deacuteformant les
lettres manuelle-ment Ici lescaractegraveres baroqueet concreacutetiste encombinaison avecdes mots pencheacutesen 17deg et compri-meacutes en 16Plusieurs autresvaleurs ont eacuteteacutetesteacutees
a
b
c
hambur efontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
b Styles baroque
et concreacutetisteayant subi drsquounepente de 12deg et unecompression de10 suivis de leurfusion reacutealiseacutee surFontlab en appli-quant ces valeursLe g nrsquoa pas puecirctre geacuteneacutereacute car sonstructure est tropdiffeacuterente entreles deux styles Enbas nettoyagemanuelle desempattements etdes bruits causeacutespar cette action
c Tests composeacutesavec lrsquooblique
nettoyeacute Il y avaitencore un longchemin vers le nou-vel italique maison remarque quele contraste eacutetaitdeacutejagrave beaucoup plusharmonieux parrapport aux deuxautres caractegraveresEn plus la pente
et la compressionse sont montreacuteesefficaces pour dif-feacuterencier les stylesLa version des descaractegraveres romainsest lrsquoactuelle de juin 2015
Recommenccedilant le dessin de lrsquoitaliqueSuivant lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 avant de c ommencer ledessin du nouvel italique jrsquoai fait sur Adobe InDesign plusieurs tests demise en pages en manipulant lrsquoinclinaison et la largeur des caractegraveresexistants et en combinant ces versions deacuteformeacutes avec les caractegraveresnormaux dans le mecircme texte Apregraves cette batterie de tests lrsquoinclinaisonde 12deg et la compression de 10 ont sembleacutees les plus adeacutequatesCurieusement le premier italique avait aussi une pente de 12deg ce quipreacutesuppose qui lrsquoapproche instinctive de la premiegravere tentative nrsquoa paseacuteteacute un insuccegraves total
Ensuite il a fallu trouver un contraste moyen entre le caractegraverebaroque et le concreacutetiste Pour ce faire jrsquoai fusionneacute les deux caractegraveres
sur Fontlab en appliquant la pente de 12deg et la compression de 10Naturellement le reacutesultat de cette action avait pas mal de deacuteformationApregraves les avoir nettoyeacute manuellement jrsquoai pu tester cette versionoblique en combinaison avec les deux autres caractegraveres Agrave la finle nouvel italique reste toujours un sans-seacuterif dont le contrasteest plus prononceacute Pourtant le contraste est beaucoup plus subtilque celui de la premiegravere tentative
Pour creacuteer lrsquoitalique tropicaliste deacutefinitif jrsquoai trouveacute eacutegalementpertinent de reacuteeacutetudier des exemples historiques depuis FrancescoGriffo passant par les italiques des caractegraveres baroques analyseacutes jusqursquoagrave des italiques sans-seacuterif plus reacutecents dont le contrasteplein-deacutelieacutes est plus marqueacute En syntheacutetisant toutes ces proceacutedures etreacutefeacuterences je suis arriveacute agrave un nouvel dessin qui agrave lrsquoinstar du caractegravereconcreacutetiste nrsquoa pas drsquoempattements et plus de fixiteacute dans lrsquoangledes lettres dans leur ensemble Cependant pour que le dialogue avec lecaractegravere baroque fonctionne eacutegalement presque toutes les lettres ontune construction vraiment cursive ce qui est plus freacutequent (mais pasobligatoire) chez les italiques de caractegraveres agrave empattements que chez
les italiques des lineacuteales geacuteometriquesAgrave cause de tout le premier travail qui a du ecirctre refait lrsquoitalique
tropicaliste est le style jusqursquoici moins deacuteveloppeacute de PaideumaPour lrsquoinstant il nrsquoa pas encore des capitales et des corrections doiventtoujours ecirctre faites Cependant apregraves tout le deacutetour et lrsquoapprentissagequi en deacuterive il me semble que la bonne voie a eacuteteacute trouveacutee et quemaintenant je pourrai donner suite agrave ce travail de faccedilon plusharmonieuse et fluide
La page agrave cocircteacute montre tous les processus de tests ici narreacutestandis que lrsquoeacutetat actuel du vrai italique tropicaliste sera montreacute surles prochaines pages ougrave lrsquoeacutetat actuel de Paideuma sera presenteacute
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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Eacutetat actuel5150 983152983137983145983140983141983157983149983137
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t u
v w x y z 5 6 7 8 9
- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Barroco 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
V W X Y Z0 1 2 3 4
(ldquo
Paideuma Barroco 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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52 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel53
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t u
v w x y z
5 6 7 8 9
- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Concretista 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
V W X Y Z
0 1 2 3 4
(ldquo
Paideuma Concretista 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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54 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel55
Paideuma Barroxo 31 39 pt
Paideuma Concretista 31 39 pt
Paideuma Tropicalista 31 39 pt
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
ldquobraccedilotildees feacute chaacute oacutexido
pocircr zangatildeordquo eram
palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
ldquobraccedilotildees feacute chaacute oacutexido
pocircr zangatildeordquo eram
palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
luiacutes arguumlia agrave juacutelia que ldquobraccedilotildees
feacute chaacute oacutexido pocircr zangatildeordquo
eram palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t uv w x y z
ldquo rsquordquo
Paideuma Tropicalista 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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56 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel57
o q eacute kinema
quand bien mecircme lanceacute
Laroyecircle theacuteatre nrsquoa jamais corrigeacute
PERSONNEwhy donrsquot we sing this song
all together
2008 a space oddity
Triste Bahiasugar cane fields
E tudo mais jogo num verso intitulado
Beware the savage lure in 1984
MAL SECRETOComer beber transar
eu amo vosser
une ivresse belle mrsquoengage
FOREVER
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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58 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel59
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da sua
penetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo semnovidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da suapenetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo sem
novidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
i would prefer that this note was
not read or skimmed was
forgotten it tells the
knowledgeable reader little that is
beyond his or her penetration but
may confuse the uninitiated prior
to their looking at the first words
of the poem since the ensuing
words laid out as they are lead on
to the last with no novelty except
the spacing of the text the blanks
indeed take on importance at first glance the versification demands
them as a surrounding silence to
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Paideuma Barroco 912 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista 912 pt Paideuma Tropicalista 912 pt
Gostaria de que esta Notanatildeo fosse lida ou que apenaspercorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeomas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras do Poema a fimde que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves
uacuteltimas o todo sem novidade
Gostaria de que esta Nota
natildeo fosse lida ou que apenas
percorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeo
mas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as
primeiras palavras do Poema a fim de
que as seguintes dispostas como
estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o
todo sem novidade
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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60 983152983137983145983140983141983157983149983137 Conclusion61
design graphique et la mise en pages eux-mecircmes Ses formes multiplespeuvent inviter agrave faccedilonner une mise en pages donneacutee dont le designerveut se servir du potentiel expressif de cette multipliciteacute Toutes lesfonctionnaliteacutes eacuteditoriales sont trop nombreuses pour qursquoelles puissentecirctre preacutevues et ensuite listeacutees et deacutecrites ici Dans le cas speacutecifique de lapoeacutesie ougrave toute expeacuterimentation est possible et doit ecirctre encourageacuteelrsquoeacuteventail de possibiliteacutes est encore plus large Dans lrsquoanthologie enguise de speacutecimen que nous avons ajouteacute en tant qursquoappendice de cetravail nous avons essayeacute de couvrir certaines des potentialiteacutes delrsquoutilisation de Paideuma dans lrsquoeacutedition de la poeacutesie appartenant agravechacun des peacuteriodes et mouvements contempleacutes Nous sommes deacutejagravecurieux de savoir comment drsquoautres designers graphiques peuventlrsquoutiliser agrave leur faccedilon pour reacutepondre aussi agrave des diffeacuterentes exigences
Finalement cette cartographie typographique de la moderniteacuteau Breacutesil ne se preacutetend jamais exhaustive La moderniteacute ainsi que lapaiumldeuma en tant que pheacutenomegravenes ont par deacutefinition unemorphologie mutante toujours precircts agrave se reconfigurer afin decontinuer agrave reacutealiser des transformations culturelles qualitatives vers unavenir ougrave lrsquoinnovation est toujours la force motrice Nous espeacuterons queavec ce projet la fiction ait pu reacuteveacuteler en tant que reacutealiteacute nonseulement ce qui aurait pu ecirctre mais ce qui peut toujours devenir
Conclusion
Si la conception drsquoun seul caractegravere est deacutejagrave une tacircche laborieusedemandant autant de planification que drsquoexeacutecution pratique (voireencore plus) ces preacuteoccupations se multiplient lorsque lrsquoon creacutee unefamille de caractegraveres Dans notre cas en effet elles sont tripleacutees Faceaux nombreuses contraintes qui se posent pendant tout le processus decreacuteation drsquoune famille de caractegraveres nous nous sommes souventtombeacutes sur des impasses et deacutetours dont la reacutesolution impose plusieursreconsideacuterations et adaptations parfois non preacutevues Crsquoest un vrai deacutefiet pour le tenir il faut porter la vision et lrsquoimpulsion originelles malgreacuteles eacuteventuelles adversiteacutes
Peter Bilrsquoak dans son texte laquo Designing Type Systemssup1 raquo fait
appel agrave deux belles meacutetaphores du musicien Brian Eno concernant deuxfaccedilons drsquoaborder lrsquoactiviteacute creacuteative La premiegravere est lrsquolaquo approche du jardinier raquo qui consiste en laquo nourrir les choses simples vers une plusgrande complexiteacute en plantant des grains soigneusement les aidant agravedeacutevelopper jusqursquoagrave leur plein potentielsup2 raquo Drsquoautre part il y alrsquolaquo approche de lrsquoarchitecte raquo o ugrave nous laquo traditionnellementcommenccedilons avec un concept deacuteveloppant drsquoabord lrsquoideacutee entiegraveretravaillant du haut vers le bassup3 raquo Dans notre cas lrsquoapproche initialeeacutetait celui du jardinier une fois que lrsquointention eacutetait drsquoeacutetendre Honorataun travail deacutejagrave existant qui au moment de sa creacuteation nrsquoa pas eacuteteacutepenseacute en termes drsquoune ulteacuterieure extension multiforme Apregraves leconstat que ce caractegravere ne se precirctait pas agrave atteindre lrsquoobjectifenvisageacute il a fallu adopter lrsquoapproche de lrsquoarchitecte Pourtant commementionneacute dans un travail de cette envergure nrsquoimporte commentnous planifions agrave lrsquoavance il y a forcement des situations inattenduespar rapport auxquelles on ne trouve pas une reacuteponse immeacutediate
Tout le travail ici deacutecrit teacutemoigne drsquoun grand apprentissageacquis pendant sa reacutealisation La complexiteacute inheacuterente agrave lrsquoenjeu de
rendre coheacuterent et drsquounifier trois estheacutetiques diverses nous a ameneacute agravelrsquoexercice extrecircme de notre habileteacute de projeter et drsquoaborder le dessinde caractegraveres sous une perspective transversale Agrave partir de lareacutealisation de divers allers-retours entre theacuteorie histoire et pratiquetoute cette articulation srsquoest devenue plus organique et bien que lafamille typographique ne soit pas encore finaliseacutee le chemin pour cefaire est maintenant beaucoup plus clair
Le dessin drsquoun caractegravere nrsquoest jamais une fin en soi On creacutee descaractegraveres pour qursquoils soient utiliseacutes dans des contextes reacuteels etpragmatiques Apregraves la diffusion drsquoun caractegravere son creacuteateur ne peut jamais preacutevoir complegravetement comment il sera utiliseacute ndash ce qui luiapporte agrave la fois des bonnes et des mauvaises surprises selon sonintention initiale Bien que Paideuma notre famille typographique nrsquoensoit pas une exception nous croyons qursquoil srsquoagit quand mecircme drsquoun caspotentiel ougrave le dessin de caractegraveres intervient plus directement sur le
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Design
Caractegravere
Impression
Papiers
Maacuterio Viniacutecius
Numeacuterique reacutealiseacutee agrave lrsquo983105983118983122983124 et agrave lrsquo983109983118983123983105Nancy en juin 2015
Instant famille multiforme de Jeacuterocircme Knebusch
Cocoon Prepint Blanc 100 g m sup2 (corps drsquoouvrage)Cyclus Offset Blanc 250 g m sup2 (couverture)
Je tiens agrave remercier drsquoabord mon eacutepouse Mariana dont lrsquoamour etle soutien sont infaillibles Que soient eacutegalement ici remercieacutes toutema famille et amis au Breacutesil et lrsquoeacutequipe drsquoenseignants de lrsquoAtelier Nationalde Recherche Typographique qui ont tous agrave leur maniegravere enrichis cette
deacutemarche agrave partir de lrsquoeacutechange drsquoideacutees conseils orientation et dialogue
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18 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation19
Le concreacutetisme
Eacutetape fondamentale de lrsquoavant-garde breacutesilienne post-Seconde GuerreMondiale lrsquoart concret signale le moment ougrave les artistesanthropophages commencent agrave ecirctre agrave leur tour laquo digeacutereacutes raquo par unenouvelle geacuteneacuteration drsquoartistes breacutesiliens Agrave c e sujet Haroldo deCampos important poegravete et theacuteoricien du mouvement concret dit que
Lrsquoart constructif breacutesilien est un magnifique exemple delaquo lrsquoanthropophagie raquo culturelle preacuteconiseacutee par Oswald deAndrade deacutevoration critique de lrsquoheacuteritage universel sous laperspective de la laquo diffeacuterence raquo breacutesilienne laquo Nous sommesconcreacutetistes raquo eacutecrivit en effet Oswald de Andrade dans son
fondamental laquo Manifeste Anthropophage raquo de 1928mentionnant lrsquoexemple laquo sonoriste raquo (zaacuteum diraient les futuristesrusses) extrait drsquoune chanson indigegravene breacutesilienne (en languetupi-guarani) catiti catitiimaraacute notiaacutenotiaacute imaraipejusup2
Lrsquoart concret breacutesilien suivant lrsquoexemple du modernisme delrsquoentre-deux-guerres est pluridisciplinaire Soit dans les arts plastiqueset lrsquoarchitecture soit dans le domaine de la creacuteation litteacuteraire et dugraphisme ces deux eacutetant alors en pleine symbiose la recherche visantlrsquoœuvre qui laquo communique sa propre structuresup3 raquo Pour ces artistes laconcreacutetisation des signifiants moduleacutee par lrsquointervention (typo)graphique est aussi important que lrsquoabstraction des signifieacutees ndash dontleur ideacutealisation des ideacuteogrammes en tant que structures ougrave lecaractegravere graphique et seacutemantique sont intrinsegravequement lieacutees
Par rapport agrave la typographie les poegravetes concrets ont surtoutdans la phase heacuteroiumlque du mouvement eacuteleveacute le Futura qui agrave leur aviseacutetait en accord avec leur vision drsquoun artpoeacutesie qui communique sapropre structure au degreacute de caractegravere officiel du mouvement ndash bien
que ce choix nrsquoeacutetait pas drastique une fois qursquoils se servaient aussidrsquoautres caractegraveres selon leur objectif poeacutetique En nrsquooubliant pas cemodegravele speacutecifique (toujours une reacutefeacuterence majeure en ce qui concerneles lineacuteales constructivistes) pour le style concreacutetiste de Paideuma jrsquoaipris compte aussi drsquoautres caractegraveres qui partagent cet enjeuconstructif tels que lrsquoAvenir de Adrian Frutiger le Nobel de SjoerdHendrik de Roos et des exemples plus reacutecents Lrsquoapproche est celui delrsquoanthologie tel que deacutecrit par John Downer
Eacutetroitement baseacutee sur des caractegraveres provenant de plusieursfontes toutes graveacutes par une personne ou graveacutes par plusieursmains travaillant toutes sur un style ou genre particulier ndashcomme un pot-pourri ou un aperccedilu fait plutocirct avec pour objectifde fournir un laquo eacutechantillonnage raquo que pour reacutepliquer totalementune seule coupe drsquoun caractegravere⁸
2 983107983105983117983120983119983123 Haroldo de laquo Arteconstrutiva no Brasil raquo Revista USP 30p255 (traduction personnelle)
Cf 983107983105983117983120983119983123 Haroldo de et alli
laquo Plano-piloto para poesia concreta raquonoigrandres n 4 1958
3 983108983119983127983118983109983122 John Op cit (traduction
personnelle)
Jean-Maurice de Nassau-Siegen gouverneur du Pernambouc nommeacuteepar la Compagnie Neacuteerlandaise des Indes occidentales nombre descientistes et artistes ont eacuteteacute appeleacutes avec pour mission drsquoeacutetudierdeacutecrire et documenter le Breacutesil Des ambitieux projets architectoniques
et urbanistiques ont eacuteteacute initieacutes dont on peut teacutemoigner jusqursquoagrave preacutesentNassau a mecircme envisageacute lrsquoinstallation drsquoun atelier typographique auBreacutesil pourtant il nrsquoa pas eu le temps de reacutealiser cette intention apregravesnombreuses batailles les luso-breacutesiliens ont reacuteussi a expulser lesneacuteerlandais Il est inteacuteressant de constater que ces conflits ont eu unrocircle important dans la germination drsquoun sentiment de nation chez lebreacutesiliens notion qui eacutetait jusqursquoalors encore tregraves floue
En imaginant ce qui aurait pu ecirctre si les hollandais avaientaccompli leur deacutesir drsquoinitier une activiteacute typographique au Breacutesil ndash ce quiaurait pu permettre lrsquoœuvre de Gregoacuterio de Matos agrave ecirctre publieacute agrave soneacutepoque ndash pour le dessin du style baroque de Paideuma lrsquoapproche estcelui de la fiction historique Il faut preacuteciser pourtant que nous neromantisons aucune forme de colonisation apregraves tout commementionneacute le principal inteacuterecirct des neacuteerlandais eacutetait le commerceCependant en nous servant de ce qursquoil y a eu de culturellement positifpar rapport agrave leur occupation nous nous permettons de donner unevoix fictive ndash bien qursquoancreacute sur des donneacutees et influences reacuteelles ndash agrave unepeacuteriode de silence typographique dans les terres breacutesiliennes
a Carte delrsquoAmeacuterique du Sudeacutelaboreacutee et graveacuteerespectivementpar les carto-
graphes neacuteerlan-dais Johannes Janssonius etHenricus Hondiuslaquole jeune raquo 1636
a
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20 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation21
b Poegraveme deHaroldo deCampos1957 ndash1959
c Poegraveme spatial deFerreira GullarAu centre le motlaquoNonraquoAnneacutees 1950
a laquo Poegraveme-devise raquode Deacutecio PignatariTraductionimpreacutecise laquomanger boirebaiser jrsquoaimevousecirctre raquoAnneacutees 1970
b
ca
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22 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation23
jaquette rappelle deacutejagrave le concreacutetisme conccedilu en tant qursquounlaquo disque objet raquo par le designer Aldo Luiz la jaquette triple peut ecirctreassembleacutee de maniegravere qursquoon obtient un volume en forme de prismetriangulaire ndash remontant deacutelibeacutereacutement au poegraveme concret laquo Viva Vaia raquo(Vive la Hueacutee) de Augusto de Campos⁵ Quant agrave la musique elle-mecircmede cet album Caetano Veloso reacuteussi agrave eacutetablir une veacuteritable paiumldeumade son art transformant ses influences en confluences Ainsi nous yretrouvons agrave la maniegravere concreacutetiste des chansons qui commentent etreacutevegravelent leur propre structure musicale et mecircme la mise en musiquedrsquoun poegraveme de Gregoacuterio de Matos auquel Veloso ajoute des paroles agravelui-mecircme et drsquoautres provenant des chansons issues de la culturepopulaire du Bahia
Ainsi en essayant drsquoaccomplir typographiquement ce qui lestropicalistes ont acheveacute dans leurs domaines de creacuteation crsquoesteffectivement cet esprit syncreacutetiste qui nous a guideacute dans la creacuteation dustyle tropicaliste de Paideuma lequel sera discuteacute plus en deacutetail dans lechapitre subseacutequent
a Assemblage de jaquettes delrsquoalbum Transa deCaetano VelosoLe design dulaquodisque-objetraquoestde Aldo Luiz 1972
b laquoViva Vaia raquopoegraveme de Augustode Campos 1972
La Tropicalia
Apregraves le coup drsquoeacutetat militaire en 1964 un autre mouvement multimeacutediaa bouleverseacute les arts breacutesiliens La Tropicalia a ameneacute le projetanthropophage agrave un nouveau niveau En plus de la lecture etassimilation directes des propositions des anthropophages et desartistes concreacutetistes les musiciens artistes visuels poegravetes et graphistesdu Tropicalisme ont ajouteacute au laquo repas raquo la culture pop et le kitsch deseacuteleacutements eacutetrangers comme le rock psycheacutedeacutelique et des pheacutenomegravenesde masse comme les eacutemissions locales de teacuteleacutevision (une invention deplus en plus diffuseacutee au Breacutesil) faisaient partie de leur synthegraveseintentionnellement critique et universaliste Malheureusement en 1968agrave la suite de lrsquoAI5 (Ato Institucional no 5) deacutecret qui permettait au
preacutesident de gouverner sans les limitations preacutevues par la Constitutionla censure est instaureacutee La Tropicalia vue comme subversive futgravement mutileacutee des importants membres du mouvement commele designer Rogeacuterio Duarte et les musiciens Gilberto Gil et CaetanoVeloso furent emprisonneacutes Agrave la suite de leur arrestation lrsquoexil agraveLondres fut lrsquooption pour Gil et Veloso
Lorsque lrsquoon se penche sur la production graphique associeacutee agrave laTropicalia il y a tellement drsquoeacuteclectisme ndash agrave lrsquoinstar de la raison drsquoecirctreelle-mecircme du mouvement ndash que la phrase drsquoouverture du laquo ManisfesteAnthropophage raquo paraicirct pertinente laquo Seule lrsquoanthropophagie nousunit⁴ raquo Une fois qursquoil srsquoagit drsquoun mouvement notoirement ndash mais pasexclusivement ndash musical le graphisme de cette peacuteriode trouve un de sesmoyens les plus importants dans le design des jaquettes drsquoalbums Dece fait notre intention initiale concernant la conception drsquoun caractegravereassocieacute agrave la Tropicalia eacutetait la creacuteation drsquoun caractegravere graphique detitrage ndash genre souvent bien accueilli dans le design de jaquettesdrsquoalbums y inclus les tropicalistes Cependant ccedila nous a paru unchemin trop logique pour repreacutesenter un mouvement dont
lrsquoimpreacutevisibiliteacute eacutetait le mot drsquoordre En conseacutequence nous avons opteacutepour la creacuteation drsquoun italique que puisse ecirctre partageacute des deux autrescaractegraveres le baroque et le concreacutetiste
Certes en ce qui concerne la typographie il y a un eacutenorme eacutecarttemporel et estheacutetique entre les caractegraveres agrave empattement baroques etles lineacuteales geacuteomeacutetriques Il en va de mecircme pour lrsquoart baroque et lrsquoartconstructif en geacuteneacuteral Pourtant en suivant lrsquoarticulation que nousproposons entre la typographie et les autres domaines de la creacuteation etde la penseacutee nous nous avons appuyeacute sur lrsquoachegravevement destropicalistes concernant la synthegravese dans leur production artistiquedrsquoeacuteleacutements agrave premiegravere vue difficilement compatibles Un exemple tregravespertinent est lrsquoalbum Transa (1972) de Caetano Veloso Le design de sa
4 983105983118983108983122983105983108983109 Oswald de laquo ManifestoAntropoacutefago raquo Revista de Antropofagiavol 1 n 1 1928 p 3
5 Poegraveme tregraves embleacutematique de lrsquoespritdu temps breacutesilien agrave la fin des anneacutees
1960 ougrave les festivals de musique
teacuteleacutediffuseacutes eacutetaient des eacutevegravenements
vraiment marquants dans le quotidien desbreacutesiliens suscitant des eacutemotions et desdeacutebats tregraves souvent intenses Dans cesfestivals les tropicalistes et ses provoca-tions ont eacuteteacute cibles des v iolentes hueacutees
surtout en 1968
a
b
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24 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation25
c
d
c Affiche de Deus e
o diabo na terra do
sol film embleacutema-tique du CinemaNovo (CineacutemaNouveau) reacutealiseacutepar Glauber RochaLe design est deRogeacuterio Duarteartiste polyvalentdu tropicalisme74 times 108 cm1964
d Affiche deMeteorango Kidimportant film duCineacutema Marginalbreacutesilien reacutealiseacute parAndreacute Luiz Oliveira
Design de RogeacuterioDuarte64 times 95 cm1969
a
b
a Jaquette delrsquoalbum collectifTropicalia ou Panis
et Circensisdisque-manifestedes tropicalistesDesign de RubensGerchmanphotographie deOliver Perroy1968
b Jaquette de Todos
os olhos album deTom Zeacute Design dupoegravete concreacutetiste
Deacutecio Pignatari encollaboration avecMarcos Pedro
Ferreira etFrancisco Eduardode AndradePhotographie deReinaldo Moraes1973
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26 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique27
laquo Le genre que crsquoen devienne
un comme la symphonie
peu agrave peu agrave cocircteacute du chant
personnel laisse intact
lrsquoantique vers auquel je gardeun culte et attribue lrsquoempire
de la passion et des recircveries
tandis que ce serait le cas
de traiter de preacutefeacuterence
(ainsi qursquoil suit) tels sujets
drsquoimagination pure etcomplexe ou intellect que ne
reste aucune raison drsquoexclure
de la Poeacutesie ndash unique source raquo
Steacutephane Mallarmeacute
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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28 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique29
Note sur les familles typographiques multiformes
Dans lrsquoarticle laquo Serial Type Families (from Romulus to Thesis)sup1 raquoAlejandro Lo Celso trace le panorama historique (comprenant tout le20e siegravecle) des familles typographiques multiformes ou seacuteriellescrsquoest-agrave-dire qui comportent plusieurs styles cor reacuteleacutes qui se distinguentagrave travers de principes formels (le contraste entre sansavec seacuterif ou biendes versions hybrides) technologiques (le mode drsquoimpressionaffichageimposeacute) ou historiquesstylistiques On remarque que bien que cettenotion integravegre la pratique deacutejagrave existante de deacutecliner une familletypographique en diffeacuterentes graisses chasses et inclinaisons elle yintroduit des nouvelles variables
Dans cet esprit en plus des exemples historiques remarquables
(soit par leur aspect ineacutedit soit par la qualiteacute de leur achegravevement)comme le Romulus (de Jan Van Krimpen anneacutees 1930 dont la versionsans-seacuterif nrsquoa pas eacuteteacute commercialiseacutee) et le Rotis (de Otl Aicher 1988) ily a eacutegalement des projets plus reacutecents qui attirent mon attention Crsquoestle cas du Compatil famille typographique commissionneacutee par Linotypeen 1996 dont la creacuteation a eacuteteacute dirigeacutee par Olaf Leu Cette famille decaractegraveres destineacutee agrave la composition de rapports annuels comporte 4styles formelshistoriques qui partagent la mecircme chasse Ces stylessont le Exquisit (humane) le Fact (lineacuteale) le Letter (meacutecane) et le Text(plutocirct reacuteale que didone)
Les exemples de familles typographiques sont de plus en plusabondants et avec les outils numeacuteriques aidant agrave eacutetendre de faccedilonsemi-automatique une famille de caractegraveressup2 la tacircche de creacuteer dessuperfamilles peut sembler moins laborieuse et plus tentatricePourtant au-delagrave du fait que ce travail soit relativement plus simpleaujourdrsquohui le concepteur de caractegraveres doit srsquoancrer sur un vrai projetfonctionnel estheacutetique et theacuteoriquement soutenu Il peut et doitreacutepondre aux exigences du marcheacute typographique mais il ne faut pas
que ces reacuteponses soient irreacutefleacutechies En proposant la creacuteation drsquounefamille typographique agrave partir de notions provenant de lrsquoanthropologieet de leur relation avec lrsquoart et lrsquohistoire des ideacutees nous espeacuteronspouvoir ouvrir une voie or iginale et solidement appuyeacutee en ce quiconcerne ce sujet
1 983116983119 983107983109983116983123983119 Alejandro laquoSerial TypeFamilies (from Romulus to Thesis)raquo enligne 2000 [httpswwwtypothequecomarticles] (15 juin 2015)
2 Comme Superpolator de Just VanRossum et Erik von Blokland Rounding
UFO et Kallicalculator de Frederik Berlaen
et Metapolator projet libre initieacute parSimon Egli et Dave Crossland parmidrsquoautres exemples Pour un compte rendudeacutetailleacute de ces outils et de la trajectoirehistorique des familles typographiquesvoir 983115983122983109983117983109983122 Sarah Op cit
a
b
c
a Romulus romainet italique de Jan Van Krimpenanneacutees 1930La famille futeacutegalement deacuteclineacuteeen diffeacuterenteschasses et graisses
b Ulteacuterieurementdrsquoautres variantesfurent ajouteacutees agravela famille comme
un italique dechancellerie(Cancelleresca
Bastarda) et lesversions sans
empattements icimontreacutees dansleurs versions lightnormal semi-boldet bold Pourtantle Romulus Sans nefut pas commercia-liseacute agrave son eacutepoque
c Finalement en1956 PH Raedischgraveur de poin-ccedilons agrave la fonderieEnschedeacute creacutea leRomulus Open
en gravant uneligne blanche surles corps largesdes capitales LeRomulus dans sonensemble reste undes plus impor-tants pionniers en
ce qui concerne lanotion moderne defamille typogra-phique multiforme
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30 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique31
a Honorata
b Tentativemanuelle surcalque de garderle squelette delrsquoHonorata en luiajoutant ducontraste et desterminaisons plusproches de ceuxdes caractegraveresbaroques
c Numeacuterisation decette tentative Jrsquoaivite remarqueacute quele squelette delrsquoHonorata nrsquoeacutetaitpas compatibleavec lrsquoestheacutetiquebaroque Chez cescaractegraveres lalargeur des lettres(notamment de lrsquoa)est beaucoup pluseacutetroite
Lrsquoeacutevolution du projet documentation commenteacutee
Lrsquointention initialeUne fois que lrsquoideacutee du preacutesent projet est neacutee des investigations que jrsquoaireacutealiseacutees lors de mon DNSEP au deacutebut mon intention eacutetait de creacuteer lestrois caractegraveres agrave partir de lrsquoHonorata Inspireacute du principe de deacuteclinerplusieurs caractegraveres partant drsquoun seul squelette partageacute tel que MartinMajoor le deacutecrit dans son texte laquo My Type Design Philosophysup3 raquo jrsquoai crupouvoir lrsquoappliquer pour reacutealiser ce projet-ci Pourtant apregraves unecomparaison deacutetailleacutee entre les proportions et les deacutetails de lrsquoHonorataune grotesque et des caractegraveres agrave empattement baroques (et ceux quiles preacutecegravedent et succegravedent directement) jrsquoai rapidement constateacute quecela nrsquoeacutetait pas souhaitable La reacutealisation de simples croquis a
eacutegalement confirmeacute ce constat Lrsquoeacutecart structurel entre ces deux genresde caractegraveres est trop important pour que le reacutesultat de cette deacuterivationsoit acceptable et y insister serait comme tomber sur le laquo Lit deProcruste⁴raquo Neacuteanmoins ce principe srsquoest montreacute plus aiseacutementcompatible avec le caractegravere concreacutetiste une fois que il srsquoagit aussidrsquoune lineacuteale Mais mecircme ici la compatibiliteacute ne serait pas totale bienque lrsquoHonorata preacutesente une certaine rigueur constructiviste sesproportions ne sont pas deacuteriveacutees des formes geacuteomeacutetriques basiquescomme bon nombre de lineacuteales geacuteomeacutetriques y incluses celles observeacutesde faccedilon plus deacutetailleacutee pendant la reacutealisation du preacutesent projet
3 983117983105983114983119983119983122 Martin laquoMy Type DesignPhilosophyraquo en ligne 2010 [httpwwwmartinmajoorcom6_my_philosophyhtmllrsquoamour] (15 juin 2015)
4 Lrsquoeacutevocation meacutetaphorique de cemythe est utiliseacutee de faccedilon poeacutetique ndash et
preacutecise ndash par Eric Gill pour deacutecrire la
nature et les limitations de la composition justifieacutee Je lrsquoai trouveacute eacutegalement pertinentpour le compte rendu de cette eacutetape duprojet bien que le thegraveme ici soit le dessinde caractegraveres Cf 983111983113983116983116 Eric Un essai sur la
typographie Ypsilon Eacutediteur Paris 2011 c
b
a
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32 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique33
f Double pica
italique de
Christoffel vanDijck Milieu du17e siegravecle
d Petit canon
italique de Jean Jannon 1621
b Caractegravereitalique de Robert
Granjon ca 1560
f
d
b
a Gros romain deRobert Granjon
1566
c Petit canon
romain de Jean Jannon 1621
e Double pica
romain de
Christoffel vanDijck Milieu du 17esiegravecle
a
c
e
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34 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique35
d
b
b Paragon italiquede Mikloacutes Kisca 1686
d Great primer
italique deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730
a
c
e
a Paragon romainde Mikloacutes Kisca 1686
c Great primer
romain deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730
e Caractegraveresromains etitaliques de JohannFleischman 1739
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36 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique37
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Empattements et terminaisons
983088
983089
cm 983092983088983094 pt
983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
minus983090983097 mmHOcirchxp
983088
983089
cm
983094983088 mm
983089983088983094 mm983089983090983096 mm
minus983091983096 mmHOcirchxp983092983091 pt
983094983092 mm
983089983088983092 mm983089983092983088 mm
minus983091983093 mm983088
983089
cm
HOcirchxp983092983089983093 pt
983094983088 mm
minus983091983094 mm
983089983088983094 mm983089983091983095 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088 pt
983094983090 mm
983089983088983090 mm983089983091983097 mm
minus983091983089 mm983088
983089
cm 983092983091 pt
HOcirchxp
983094983097 mm983089983088983093 mm983089983091983097 mm
minus983091983095 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088983094 pt
Handgloves OoHonorata Regular
DTL Fleischmann T Regular
Adobe Garamond Pro Regular
Janson Text LT Std 983093983093 Roman
ITC Galliard STD Roman
ContrasteCaractegravere
[bdc] 983089983090983094 983089cap 983089983090983093983089
Comparaison de caractegraveres
Handgloves Oo cap 983091983089983097983089 [bdc] 983090983097983091983089
Handgloves Oo cap 983092983097983090983089 [bdc] 983092983089983097983089
Handgloves Oo cap 983092983093983089 [bdc] 983091983094983095983089
Ehrhardt MT Std Regular
Handgloves Oo cap 983092983092983089 [bdc] 983092983090983096 983089
Handgloves Oo cap 983091983089983088983089 [bdc] 983090983094983089983089
983093983096 mm
983089983088983090 mm983089983090983097 mm
minus983092983088 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088983094 pt
HandglovesAdobe Caslon Pro Regular
Oo cap 983090983093983095983089 [bdc] 983090983095983094983089
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38 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique39
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Capitales et canon
983088
983089
cm 983092983088983094 pt
983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
minus983090983097 mmHOcirchxp
cm 983091983095983096 pt
983088
983089
HOcirchxp983094983091 mm
983089983089983088 mm983089983091983091 mm
minus983091983094 mm
983088
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cm
HOcirchxp983091983094 pt
983094983088 mm
983089983088983088 mm983089983090983096 mm
minus983090983092 mm
983088
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cm
HOcirchxp983092983088 pt
983094983095 mm
minus983091983091 mm
983089983088983094 mm983089983090983096 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088983094 pt
983095983092 mm983089983088983093 mm983089983090983096 mm
minus983090983091 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983090983089 pt
983094983089 mm
983089983088983096 mm983089983091983097 mm
minus983091983091 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983089983095 pt
983094983097 mm983089983088983093 mm983089983091983093 mm
minus983091983092 mm
ContrasteCaractegravere
Comparaison de caractegraveres
Handgloves OoHonorata Regular
Futura Std Book
Gotham Book
Neutra Text Book
Sofia Pro Regular
DTL Nobel T Regular
Avenir LT Std 983093983093 Roman
[bdc] 983089983090983094 983089cap 983089983090983093983089
Handgloves Oo cap 983089983088983096983089 [bdc] 983089983088983096983089
Handgloves Oo cap 983089983089983095983089 [bdc] 983089983090983089983089
Handgloves Oo cap 983089983089983093983089 [bdc] 983089983089983095983089
Handgloves Oo cap 983089983089983090983089 [bdc] 983089983089983093983089
Handgloves Oo cap 983089983089983092983089 [bdc] 983089983089983096983089
Handgloves Oo cap 983089983088983093983089 [bdc] 983089983088983092983089
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40 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique41
recommandable pour deacutefinir les ideacutees Ainsi je me suis mis agrave faire descroquis manuels et lrsquoameacutelioration entre les premiers dessins faits surordinateur et les dessins suivants faits drsquoabord manuellement et puistraiteacutes numeacuteriquement est remarquable Degraves lors je nrsquoai pasabandonneacute lrsquohabitude de dessiner manuellement pour la creacuteation ducaractegravere baroque et de lrsquoitalique tropicaliste
Quant agrave la lineacuteale concreacutetiste une fois que sa structure est rigideet plutocirct construite que dessineacutee la nature elle-mecircme de lrsquooutilnumeacuterique srsquoest montreacutee adeacutequate pour la creacuteation de ce caractegravere Parconseacutequent il a eacuteteacute conccedilu et dessineacute entiegraverement sur ordinateur
a
b
c
a Tentative dedessin du caractegravere
baroque directe-ment surordinateur Lrsquooutillui-mecircme amegravene agravedes formes tregravesrigides Parconseacutequent lesdessins avaientlrsquoair plutocirct drsquouncaractegravereneacuteoclassique quedrsquoun veacuteritablebaroquedynamique
b Croquis desmecircmes lettresdessineacuteesmanuellement etde faccedilon plutocirctlibre
c Changementsdes lettres apregravesles dessinsmanuels Lrsquoaspectplus organiqueest remarquableLrsquoeacutetape narreacutee etmontreacutee ici ainsique ses reacutesultatsdatent de janvier2015
Les principaux reacutefeacuterencesComme montreacute dans les reacuteproductions et chartes preacuteceacutedentes certainscaractegraveres (et certaines de leurs versions numeacuteriques le cas eacutecheacuteant)ont eacuteteacute analyseacutes de pregraves De faccedilon coheacuterente avec lrsquoespritanthropophage et syncreacutetiste anthologique eacutevoqueacute il ne srsquoagit pas icide copier des modegraveles mais de srsquoen alimenter de faccedilon critique Laconnexion avec le passeacute est intrinsegraveque au dessin de caractegraveres Or lesmodegraveles de nos lettres majuscules et minuscules remontentrespectivement agrave lrsquoAntiquiteacute romaine et au Haut Moyen Acircge⁵ Il srsquoagitde modegraveles fortement eacutetablis par lrsquohistoire et si ces formesconventionnelles sont transgresseacutees la lisibiliteacute peut ecirctre menaceacuteeLrsquoobservation de cette contrainte est encore plus marqueacutee en ce quiconcerne le dessin de caractegraveres de texte de labeur ougrave lrsquoeacutequilibre entre
lrsquoexpeacuterimentation du creacuteateur et la communication la plus effective ducontenu textuel est une preacuteoccupation fondamentale Lrsquoaspecthistorique est inheacuterent au dessin de caractegraveres Lrsquoœuvre des grandscreacuteateurs de caractegraveres du passeacute estheacutetiquement fonctionnellement etcommercialement eacutetablie a toujours eacuteteacute une source drsquoeacutetudedrsquoinspiration et drsquointeacuterecirct de la part des dessinateurs de caractegraveres
Ainsi pour le caractegravere baroque jrsquoai eacutetudieacute de pregraves la renaissancefranccedilaise de Claude Garamond le manieacuterisme de Robert Granjon lebaroque hollandais de Cristoffel van Dijck et Mikloacutes Kis le baroquetardive de William Caslon I et le roco co de Johan Michael FleischmanApregraves lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 jrsquoai commenceacute agrave eacutetudieraussi le premier baroque de Jean Jannon Les versions numeacuteriquesanalyseacutes le cas eacutecheacuteant ont eacuteteacute respectivement lrsquoAdobe GaramondPro de Robert Slimbach le Galliard Pro de Matthew Carter (inspireacute descaractegraveres de Granjon) le Jannon 10 Pro de Frantisek Storm le JansonText de Linotype et lrsquoEhrhardt de Monotype (les deux baseacutes sur lescaractegraveres de Mikloacutes Kis) le DTL Fleischmann de la Dutch Type Libraryet lrsquoAdobe Caslon Pro de Carol Twombly
Pour le caractegravere concreacutetiste jrsquoai analyseacute plus en deacutetail le Futura de Paul Renner et ses versions numeacuteriques le Nobel de Sjoerd Hendrikde Roos (version numeacuterique DTL) le LT Avenir drsquoAdrian Frutiger leGotham de Tobias-Frere Jones le Neutra Text Book de ChristianSchwartz et le Sofia Pro drsquoOlivier Gourvat
Dessin manuel vs dessin numeacuteriqueAu deacutebut jrsquoai cru pouvoir dessiner les caractegraveres directement surordinateur Neacuteanmoins en ce qui concerne le caractegravere baroque lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute satisfaisant car son estheacutetique est tregraves modeacuteliseacutee etlrsquooutil numeacuterique quand utiliseacute tout seul deacutetermine des formes tregravesrigides Jrsquoai constateacute que pour creacuteer un caractegravere de ce style lrsquoordinateurse precircte mieux agrave raffiner les ideacutees tandis que le dessin manuel est plus
5 983126983113983118983245983107983113983125983123 Maacuterio laquoLe pouvoir descapitales raquo eacutechapeacutees n 1 pp 47 ndash 53Disponible sur [httprechercheesapyreneesfrechappeesfrpdf
Pdf-Pau-Lepouvoirdescapitalespdf]
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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42 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique43
burin ficeler fief loque fichierpipe virer anglican chardonpapa chaperonner vil quiracine or gara foie groupereboucha bac berge benne bolordonnancer pacifier glapirabref arrangeai reg quillevadrouiller ou percevablepan borna indulgencierricochera brelan river gaineencanailler funiculaire la galechiffonnera bande graveuraveu ego hui paon innover
bidonner ai va pilonnageparangonner grilla bricharponnage converge pliaccouderai accula brui vu rirecroquevillerai vin roc lioncor enflai vrac confie air priafarda eu borner couac fouiaide dg lia chaperonna ravinachai lu cire effigie fouleradicale flapi chroniqueurnid coifferai appendicecorrigeai efficience rageaveule apr recoupa donarc vida pouf nu hui larddonc raccorde replongercroupirai vil aboula gauchiracroc incendierai far roc ouaffriander pue aloi concilierai
bigarrure ourler ai fourneaudivan bure bioniquependue pu gel puera groininchauffable corroborai lacola quel vogua corroborailaid ronfle pria fignolage
lotie emparent hanche hennit
badaud criera nutritionnelle
pu lent cave apte retenue
chutait enherber ut vota
citai pliai chai auditorium
participera geindrait
pirouetter dut erg hui brut vert
mg barre racontant te paru
ha bague nm va tan pendu
nage remuera congeler buta
bordai remueront banco
urgeait embrigaderaient pria
amener rebellera due crocher
ton grelotteront ct attacheraitdialoguant encourue
oublieraient roi gravitation
ai taon air logicielle ombre
tel la cuivra couplent
molli rameuteraient div
arboriculteur armai vacher
primate rot bure accidentelle
eue bloc gai roulai paire
dot priai auditionne tue
hautement couvant mule
orme dureront attardera tronc
vagira cuva cade largueraient
avive barricadera noie but
minuterai dorlotant nue activa
recachetait martial tourneur
leva au pua calomnient
tricheront quand boucler
mordilleraient rot canotercc rue pantin tend lamineur
arrimant ah optima broie lat
roui annoncerai grava rogna
barde bava trimaran collecter
goutter gava dirai larderaient
b
c
d
b Composition desstyles baroque et
concreacutetiste cocircte agravecocircte en 10 13 pt agravela recherche drsquoungris typographiquecoheacuterente entre lesdeux Feacutevrier 2015
c Comparaison desproportionsverticales du stylebaroque etconcreacutetiste agrave partirde lrsquoHonorata Bien
que jrsquoaie commen-ceacute agrave alteacuterer lalongueur desascendantes etdescendantes lahauteur drsquox restela mecircmeFeacutevrier 2015 23 pt
d Comparaisondes proportionsverticales delrsquoHonorata agrave partirdes nouvellesproportions dePaideuma Apregraves lareacuteduction en 10de lrsquohauteur drsquox jrsquoai pu mieuxexplorer lrsquoexpressi-viteacute des caractegraveres
et jrsquoai uniformiseacuteles proportionsverticales entre lesstyles de PaideumaVersion actuelle(juin 2015) 23 pt
Eacutetablissement de la graisse et des proportionsComme lrsquoutilisation envisageacutee des caractegraveres est la composition detextes jrsquoai opteacute pour creacuteer drsquoabord la graisse Regular sur laquelle jrsquoaitravailleacute pendant cette anneacutee de recherche Depuis le deacutebut monintention eacutetait de donner aux caractegraveres une graisse similaire surtouten consideacuterant que ulteacuterieurement ils partageraient un mecircme italiqueOr du fait de leur faible contraste plein-deacutelieacutes les lineacuteales sont engeacuteneacuteral plus grasses que les caractegraveres agrave empattements contrasteacutescomme crsquoest le cas du style baroque de Paideuma En reacutealisant des testsde mise en page placcedilant les deux styles cocircte agrave cocircte jrsquoai pu faire desreacuteglages sur les caractegraveres pour obtenir une graisse semblable Pouratteindre cet objectif il a fallu que les pleins du style Baroque soientplus gras que ceux du style Concreacutetiste Bien qursquoagrave la fin la graisse ne soit
pas identique je suis arriveacute agrave un reacutesultat neacuteanmoins coheacuterentEnsuite jrsquoai du deacuteterminer les proportions verticales des
caractegraveres Si lrsquoideacutee de la chasse partageacutee nrsquoeacutetait pas souhaitablecomme deacutejagrave discuteacute jrsquoai voulu que les valeurs drsquohauteur drsquox capitalesascendantes et descendantes soient les mecircmes Pour ce faire jrsquoai opteacutepour reacutegler drsquoabord le style Baroque et puis ajuster le style Concreacutetisteune fois que du fait de lrsquoabsence drsquoempattements ce dernier srsquoestmontreacute plus flexible agrave ces changements que le premier
Crsquoeacutetait agrave ce moment-lagrave que jrsquoai deacutecideacute deacutefinitivement de seacuteparerlrsquoHonorata de la famille typographique en train drsquoecirctre creacuteeacutee Jrsquoaicommenceacute agrave dessiner les caractegraveres en gardant la mecircme hauteur drsquox delrsquoHonorata qui est assez importante Cependant bien quehistoriquement les caractegraveres baroques preacutesentent un œil plus grandque les caractegraveres romains preacuteceacutedents jrsquoai jugeacute lrsquoœil de lrsquoHonorata tropgrand pour le style Baroque Ainsi jrsquoai reacuteduit en 10 la hauteur drsquox dece caractegravere et le reacutesultat mrsquoa plu maintenant jrsquoavais plus de placepour explorer lrsquoexpressiviteacute de ses ascendantes et descendantes Lecaractegravere concreacutetiste a eacutegalement bien reacuteagi agrave ce changement
oo
a
a Les pleins dustyle baroque dePaideuma sontleacutegegraverement plusimportants queceux du styleconcreacutetiste Versionde feacutevrier 2015
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
24 pt 23 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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44 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique45
d Superpositiondes capitales desstyles baroque(rouge) etconcreacutetiste (vert)de Paideuma Onremarque que bienqursquoil y ait desdiffeacuterences leurstructurecommune resteassez proche
Version actuelle de juin 2015
Les capitalesPour dessiner les capitales je suis revenu agrave lrsquoideacutee de partager lesquelette des deux caractegraveres bien que de faccedilon flexible Pour ce faire je me suis guideacute par les proportions classiques des capitales romainesbaseacutees sur le carreacute le cercle et le triangle Encore une fois ce nrsquoeacutetaitqursquoun point de deacutepart et lorsque jrsquoai constateacute qursquoil fallait transgresserce canon cela a eacuteteacute fait
La deacutecision de me laisser orienter par les proportions canoniquesdes capitales mrsquoa paru adeacutequate car malgreacute les diffeacuterences structurellesdes caractegraveres baroques et des lineacuteales geacuteomeacutetriques certainsexemples historiques appartenant agrave chacun de ces groupes sont baseacutessur ce modegravele Cela est moins surprenant en ce qui concerne lescaractegraveres agrave empattements en geacuteneacuteral dont les proportions des
capitales ont commenceacute agrave se moderniser plus systeacutematiquementsurtout agrave partir de lrsquoapparition des caractegraveres neacuteoclassiques commeceux de Bodoni et des Didot Pourtant le constructivismetypographique du 20e siegravecle a teacutemoigneacute drsquoun reacuteveil du canon classiquedes capitales comme crsquoest le cas du Futura et du Kabel ce dernier deRudolph Koch Certes de faccedilon semblable agrave la notre lrsquoadoption de cesproportions nrsquoa pas eacuteteacute aveugle chez ces exemples historiques
a Caractegravere Trajande Carol Twombly(1989) Inspireacutedirectement desinscriptions de laColonne Trajane agraveRome lesproportionscanoniques deslettres sontvisiblement baseacuteessur le carreacute et le
demi carreacute
b Superpositiondes lettres du stylebaroque dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
c Superpositiondes lettres du styleconcreacutetiste dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
d
a
b c
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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46 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique47
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is
not mine Law of man Law of
the anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt
Or featuring in Alencarrsquos operas
full of good Portuguese feelings
We already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre
The undated world The
unmarked world No Napoleon
No Caesar Against the
antagonical sublimations Brought
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is not
mine Law of man Law of the
anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt Or
featuring in Alencarrsquos operas full
of good Portuguese feelings We
already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre The
undated world The unmarked
world No Napoleon No Caesar
Against the antagonical
sublimations Brought in caravels
b
c
c Texte composeacuteavec les caractegraveresbaroque etconcreacutetiste encombinaison avecla premiegravere versionde lrsquoitaliquetropicaliste Lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute jugeacute satisfaisantEn contraste avecla notion defamille la parenteacutede lrsquoitalique avecles autrescaractegraveres ne srsquoestpas affirmeacutee En
combinaison avecle caractegravereconcreacutetistespeacutecifiquement lehaut contraste delrsquoitalique eacutetaitgecircnant Versionsdes trois caractegraveresdatant drsquoavril 2015
Lrsquoitalique premiegravere tentativeApregraves avoir trouveacute un gris de texte convenable et avoir compleacuteterlrsquoensemble de capitales et minuscules des styles Baroque et Concreacutetiste jrsquoai commenceacute agrave dessiner lrsquoitalique Tropicaliste Comme il fallait qursquoilfonctionne avec les deux autres caractegraveres jrsquoai deacutecideacute de faire unsans-seacuterif contrasteacute Ainsi lrsquoitalique comporterait des caracteacuteristiquesdes deux mondes le contraste du caractegravere baroque et lrsquoabsencedrsquoempattements du caractegravere concreacutetiste Jrsquoai donc gardeacute lrsquoeacutepaisseurdes deacutelies baroques (qui est assez fin) et des pleins (qui est optiquementsemblable chez les deux caractegraveres) Malgreacute la logique apparentederriegravere ces deacutecisions cette premiegravere tentative nrsquoa pas fonctionneacute Deuxfacteurs peuvent expliquer cette non-reacuteussite
Drsquoabord nrsquoayant jamais creacuteeacute un italique avant et en face du
deacuteficit de bibliographie technique speacutecifique agrave c e sujet jrsquoai commenceacuteles dessins de faccedilon tregraves libre et intuitive Cette liberteacute a eacuteteacute sans douteconseacutequence du mecircme sentiment trouveacute souvent dans lrsquoart tropicalisteMais bien que mon intention soit de faire une sorte de traductiontypographique des peacuteriodes et mouvements choisis il y a des momentsougrave il faut savoir distinguer les frontiegraveres seacuteparant un domaine de lacreacuteation de lrsquoautre
En fonction de lrsquoincoheacuterence du dessin dans son ensemblecomme ses pentes et tensions irreacuteguliegraveres il nrsquoa pas marcheacute lorsquecombineacute avec les deux autres caractegraveres Son contraste nrsquoa pas non plusaideacute car il srsquoest montreacute trop important pour que cette premiegraveretentative de lrsquoitalique puisse srsquoharmoniser avec le style concreacutetisteApregraves des tests il a fallu recommencer le dessin du zeacutero cette fois-cide faccedilon plus prudente
a
a Dessins libres surcalque suivis de sespremiegraveresinterpreacutetationsnumeacuteriques Onremarque deacutejagrave unproblegraveme decoheacuterence entre lestensions et anglesqui srsquoest montreacutedifficile agrave reacutesoudreMars 2015
a b c d e f gh i l m n o p
q r s t u v
b Ensemble deslettres dessineacutees
de la premiegravereversion delrsquoitaliquetropicaliste Parmises problegravemes le oavait une penteinverseacutee la pentedes contreformesrondes (a b c d eg p q) eacutetait tropserreacutee etincoheacuterente aveclrsquoangle des fucircts etet les tensionstrop incoheacuterentesdans lrsquoensembleAvril 2015
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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48 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique49
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to s tudy The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
a Tests drsquoobliqueen deacuteformant les
lettres manuelle-ment Ici lescaractegraveres baroqueet concreacutetiste encombinaison avecdes mots pencheacutesen 17deg et compri-meacutes en 16Plusieurs autresvaleurs ont eacuteteacutetesteacutees
a
b
c
hambur efontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
b Styles baroque
et concreacutetisteayant subi drsquounepente de 12deg et unecompression de10 suivis de leurfusion reacutealiseacutee surFontlab en appli-quant ces valeursLe g nrsquoa pas puecirctre geacuteneacutereacute car sonstructure est tropdiffeacuterente entreles deux styles Enbas nettoyagemanuelle desempattements etdes bruits causeacutespar cette action
c Tests composeacutesavec lrsquooblique
nettoyeacute Il y avaitencore un longchemin vers le nou-vel italique maison remarque quele contraste eacutetaitdeacutejagrave beaucoup plusharmonieux parrapport aux deuxautres caractegraveresEn plus la pente
et la compressionse sont montreacuteesefficaces pour dif-feacuterencier les stylesLa version des descaractegraveres romainsest lrsquoactuelle de juin 2015
Recommenccedilant le dessin de lrsquoitaliqueSuivant lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 avant de c ommencer ledessin du nouvel italique jrsquoai fait sur Adobe InDesign plusieurs tests demise en pages en manipulant lrsquoinclinaison et la largeur des caractegraveresexistants et en combinant ces versions deacuteformeacutes avec les caractegraveresnormaux dans le mecircme texte Apregraves cette batterie de tests lrsquoinclinaisonde 12deg et la compression de 10 ont sembleacutees les plus adeacutequatesCurieusement le premier italique avait aussi une pente de 12deg ce quipreacutesuppose qui lrsquoapproche instinctive de la premiegravere tentative nrsquoa paseacuteteacute un insuccegraves total
Ensuite il a fallu trouver un contraste moyen entre le caractegraverebaroque et le concreacutetiste Pour ce faire jrsquoai fusionneacute les deux caractegraveres
sur Fontlab en appliquant la pente de 12deg et la compression de 10Naturellement le reacutesultat de cette action avait pas mal de deacuteformationApregraves les avoir nettoyeacute manuellement jrsquoai pu tester cette versionoblique en combinaison avec les deux autres caractegraveres Agrave la finle nouvel italique reste toujours un sans-seacuterif dont le contrasteest plus prononceacute Pourtant le contraste est beaucoup plus subtilque celui de la premiegravere tentative
Pour creacuteer lrsquoitalique tropicaliste deacutefinitif jrsquoai trouveacute eacutegalementpertinent de reacuteeacutetudier des exemples historiques depuis FrancescoGriffo passant par les italiques des caractegraveres baroques analyseacutes jusqursquoagrave des italiques sans-seacuterif plus reacutecents dont le contrasteplein-deacutelieacutes est plus marqueacute En syntheacutetisant toutes ces proceacutedures etreacutefeacuterences je suis arriveacute agrave un nouvel dessin qui agrave lrsquoinstar du caractegravereconcreacutetiste nrsquoa pas drsquoempattements et plus de fixiteacute dans lrsquoangledes lettres dans leur ensemble Cependant pour que le dialogue avec lecaractegravere baroque fonctionne eacutegalement presque toutes les lettres ontune construction vraiment cursive ce qui est plus freacutequent (mais pasobligatoire) chez les italiques de caractegraveres agrave empattements que chez
les italiques des lineacuteales geacuteometriquesAgrave cause de tout le premier travail qui a du ecirctre refait lrsquoitalique
tropicaliste est le style jusqursquoici moins deacuteveloppeacute de PaideumaPour lrsquoinstant il nrsquoa pas encore des capitales et des corrections doiventtoujours ecirctre faites Cependant apregraves tout le deacutetour et lrsquoapprentissagequi en deacuterive il me semble que la bonne voie a eacuteteacute trouveacutee et quemaintenant je pourrai donner suite agrave ce travail de faccedilon plusharmonieuse et fluide
La page agrave cocircteacute montre tous les processus de tests ici narreacutestandis que lrsquoeacutetat actuel du vrai italique tropicaliste sera montreacute surles prochaines pages ougrave lrsquoeacutetat actuel de Paideuma sera presenteacute
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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Eacutetat actuel5150 983152983137983145983140983141983157983149983137
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t u
v w x y z 5 6 7 8 9
- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Barroco 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
V W X Y Z0 1 2 3 4
(ldquo
Paideuma Barroco 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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52 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel53
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t u
v w x y z
5 6 7 8 9
- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Concretista 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
V W X Y Z
0 1 2 3 4
(ldquo
Paideuma Concretista 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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54 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel55
Paideuma Barroxo 31 39 pt
Paideuma Concretista 31 39 pt
Paideuma Tropicalista 31 39 pt
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
ldquobraccedilotildees feacute chaacute oacutexido
pocircr zangatildeordquo eram
palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
ldquobraccedilotildees feacute chaacute oacutexido
pocircr zangatildeordquo eram
palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
luiacutes arguumlia agrave juacutelia que ldquobraccedilotildees
feacute chaacute oacutexido pocircr zangatildeordquo
eram palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t uv w x y z
ldquo rsquordquo
Paideuma Tropicalista 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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56 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel57
o q eacute kinema
quand bien mecircme lanceacute
Laroyecircle theacuteatre nrsquoa jamais corrigeacute
PERSONNEwhy donrsquot we sing this song
all together
2008 a space oddity
Triste Bahiasugar cane fields
E tudo mais jogo num verso intitulado
Beware the savage lure in 1984
MAL SECRETOComer beber transar
eu amo vosser
une ivresse belle mrsquoengage
FOREVER
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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58 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel59
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da sua
penetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo semnovidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da suapenetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo sem
novidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
i would prefer that this note was
not read or skimmed was
forgotten it tells the
knowledgeable reader little that is
beyond his or her penetration but
may confuse the uninitiated prior
to their looking at the first words
of the poem since the ensuing
words laid out as they are lead on
to the last with no novelty except
the spacing of the text the blanks
indeed take on importance at first glance the versification demands
them as a surrounding silence to
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Paideuma Barroco 912 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista 912 pt Paideuma Tropicalista 912 pt
Gostaria de que esta Notanatildeo fosse lida ou que apenaspercorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeomas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras do Poema a fimde que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves
uacuteltimas o todo sem novidade
Gostaria de que esta Nota
natildeo fosse lida ou que apenas
percorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeo
mas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as
primeiras palavras do Poema a fim de
que as seguintes dispostas como
estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o
todo sem novidade
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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60 983152983137983145983140983141983157983149983137 Conclusion61
design graphique et la mise en pages eux-mecircmes Ses formes multiplespeuvent inviter agrave faccedilonner une mise en pages donneacutee dont le designerveut se servir du potentiel expressif de cette multipliciteacute Toutes lesfonctionnaliteacutes eacuteditoriales sont trop nombreuses pour qursquoelles puissentecirctre preacutevues et ensuite listeacutees et deacutecrites ici Dans le cas speacutecifique de lapoeacutesie ougrave toute expeacuterimentation est possible et doit ecirctre encourageacuteelrsquoeacuteventail de possibiliteacutes est encore plus large Dans lrsquoanthologie enguise de speacutecimen que nous avons ajouteacute en tant qursquoappendice de cetravail nous avons essayeacute de couvrir certaines des potentialiteacutes delrsquoutilisation de Paideuma dans lrsquoeacutedition de la poeacutesie appartenant agravechacun des peacuteriodes et mouvements contempleacutes Nous sommes deacutejagravecurieux de savoir comment drsquoautres designers graphiques peuventlrsquoutiliser agrave leur faccedilon pour reacutepondre aussi agrave des diffeacuterentes exigences
Finalement cette cartographie typographique de la moderniteacuteau Breacutesil ne se preacutetend jamais exhaustive La moderniteacute ainsi que lapaiumldeuma en tant que pheacutenomegravenes ont par deacutefinition unemorphologie mutante toujours precircts agrave se reconfigurer afin decontinuer agrave reacutealiser des transformations culturelles qualitatives vers unavenir ougrave lrsquoinnovation est toujours la force motrice Nous espeacuterons queavec ce projet la fiction ait pu reacuteveacuteler en tant que reacutealiteacute nonseulement ce qui aurait pu ecirctre mais ce qui peut toujours devenir
Conclusion
Si la conception drsquoun seul caractegravere est deacutejagrave une tacircche laborieusedemandant autant de planification que drsquoexeacutecution pratique (voireencore plus) ces preacuteoccupations se multiplient lorsque lrsquoon creacutee unefamille de caractegraveres Dans notre cas en effet elles sont tripleacutees Faceaux nombreuses contraintes qui se posent pendant tout le processus decreacuteation drsquoune famille de caractegraveres nous nous sommes souventtombeacutes sur des impasses et deacutetours dont la reacutesolution impose plusieursreconsideacuterations et adaptations parfois non preacutevues Crsquoest un vrai deacutefiet pour le tenir il faut porter la vision et lrsquoimpulsion originelles malgreacuteles eacuteventuelles adversiteacutes
Peter Bilrsquoak dans son texte laquo Designing Type Systemssup1 raquo fait
appel agrave deux belles meacutetaphores du musicien Brian Eno concernant deuxfaccedilons drsquoaborder lrsquoactiviteacute creacuteative La premiegravere est lrsquolaquo approche du jardinier raquo qui consiste en laquo nourrir les choses simples vers une plusgrande complexiteacute en plantant des grains soigneusement les aidant agravedeacutevelopper jusqursquoagrave leur plein potentielsup2 raquo Drsquoautre part il y alrsquolaquo approche de lrsquoarchitecte raquo o ugrave nous laquo traditionnellementcommenccedilons avec un concept deacuteveloppant drsquoabord lrsquoideacutee entiegraveretravaillant du haut vers le bassup3 raquo Dans notre cas lrsquoapproche initialeeacutetait celui du jardinier une fois que lrsquointention eacutetait drsquoeacutetendre Honorataun travail deacutejagrave existant qui au moment de sa creacuteation nrsquoa pas eacuteteacutepenseacute en termes drsquoune ulteacuterieure extension multiforme Apregraves leconstat que ce caractegravere ne se precirctait pas agrave atteindre lrsquoobjectifenvisageacute il a fallu adopter lrsquoapproche de lrsquoarchitecte Pourtant commementionneacute dans un travail de cette envergure nrsquoimporte commentnous planifions agrave lrsquoavance il y a forcement des situations inattenduespar rapport auxquelles on ne trouve pas une reacuteponse immeacutediate
Tout le travail ici deacutecrit teacutemoigne drsquoun grand apprentissageacquis pendant sa reacutealisation La complexiteacute inheacuterente agrave lrsquoenjeu de
rendre coheacuterent et drsquounifier trois estheacutetiques diverses nous a ameneacute agravelrsquoexercice extrecircme de notre habileteacute de projeter et drsquoaborder le dessinde caractegraveres sous une perspective transversale Agrave partir de lareacutealisation de divers allers-retours entre theacuteorie histoire et pratiquetoute cette articulation srsquoest devenue plus organique et bien que lafamille typographique ne soit pas encore finaliseacutee le chemin pour cefaire est maintenant beaucoup plus clair
Le dessin drsquoun caractegravere nrsquoest jamais une fin en soi On creacutee descaractegraveres pour qursquoils soient utiliseacutes dans des contextes reacuteels etpragmatiques Apregraves la diffusion drsquoun caractegravere son creacuteateur ne peut jamais preacutevoir complegravetement comment il sera utiliseacute ndash ce qui luiapporte agrave la fois des bonnes et des mauvaises surprises selon sonintention initiale Bien que Paideuma notre famille typographique nrsquoensoit pas une exception nous croyons qursquoil srsquoagit quand mecircme drsquoun caspotentiel ougrave le dessin de caractegraveres intervient plus directement sur le
1 983106983113983116991257983105983115 Peter laquoDesigning TypeSystems raquo en ligne 2012 [httpswwwtypothequecomarticlesdesigning_type_
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Design
Caractegravere
Impression
Papiers
Maacuterio Viniacutecius
Numeacuterique reacutealiseacutee agrave lrsquo983105983118983122983124 et agrave lrsquo983109983118983123983105Nancy en juin 2015
Instant famille multiforme de Jeacuterocircme Knebusch
Cocoon Prepint Blanc 100 g m sup2 (corps drsquoouvrage)Cyclus Offset Blanc 250 g m sup2 (couverture)
Je tiens agrave remercier drsquoabord mon eacutepouse Mariana dont lrsquoamour etle soutien sont infaillibles Que soient eacutegalement ici remercieacutes toutema famille et amis au Breacutesil et lrsquoeacutequipe drsquoenseignants de lrsquoAtelier Nationalde Recherche Typographique qui ont tous agrave leur maniegravere enrichis cette
deacutemarche agrave partir de lrsquoeacutechange drsquoideacutees conseils orientation et dialogue
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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20 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation21
b Poegraveme deHaroldo deCampos1957 ndash1959
c Poegraveme spatial deFerreira GullarAu centre le motlaquoNonraquoAnneacutees 1950
a laquo Poegraveme-devise raquode Deacutecio PignatariTraductionimpreacutecise laquomanger boirebaiser jrsquoaimevousecirctre raquoAnneacutees 1970
b
ca
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22 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation23
jaquette rappelle deacutejagrave le concreacutetisme conccedilu en tant qursquounlaquo disque objet raquo par le designer Aldo Luiz la jaquette triple peut ecirctreassembleacutee de maniegravere qursquoon obtient un volume en forme de prismetriangulaire ndash remontant deacutelibeacutereacutement au poegraveme concret laquo Viva Vaia raquo(Vive la Hueacutee) de Augusto de Campos⁵ Quant agrave la musique elle-mecircmede cet album Caetano Veloso reacuteussi agrave eacutetablir une veacuteritable paiumldeumade son art transformant ses influences en confluences Ainsi nous yretrouvons agrave la maniegravere concreacutetiste des chansons qui commentent etreacutevegravelent leur propre structure musicale et mecircme la mise en musiquedrsquoun poegraveme de Gregoacuterio de Matos auquel Veloso ajoute des paroles agravelui-mecircme et drsquoautres provenant des chansons issues de la culturepopulaire du Bahia
Ainsi en essayant drsquoaccomplir typographiquement ce qui lestropicalistes ont acheveacute dans leurs domaines de creacuteation crsquoesteffectivement cet esprit syncreacutetiste qui nous a guideacute dans la creacuteation dustyle tropicaliste de Paideuma lequel sera discuteacute plus en deacutetail dans lechapitre subseacutequent
a Assemblage de jaquettes delrsquoalbum Transa deCaetano VelosoLe design dulaquodisque-objetraquoestde Aldo Luiz 1972
b laquoViva Vaia raquopoegraveme de Augustode Campos 1972
La Tropicalia
Apregraves le coup drsquoeacutetat militaire en 1964 un autre mouvement multimeacutediaa bouleverseacute les arts breacutesiliens La Tropicalia a ameneacute le projetanthropophage agrave un nouveau niveau En plus de la lecture etassimilation directes des propositions des anthropophages et desartistes concreacutetistes les musiciens artistes visuels poegravetes et graphistesdu Tropicalisme ont ajouteacute au laquo repas raquo la culture pop et le kitsch deseacuteleacutements eacutetrangers comme le rock psycheacutedeacutelique et des pheacutenomegravenesde masse comme les eacutemissions locales de teacuteleacutevision (une invention deplus en plus diffuseacutee au Breacutesil) faisaient partie de leur synthegraveseintentionnellement critique et universaliste Malheureusement en 1968agrave la suite de lrsquoAI5 (Ato Institucional no 5) deacutecret qui permettait au
preacutesident de gouverner sans les limitations preacutevues par la Constitutionla censure est instaureacutee La Tropicalia vue comme subversive futgravement mutileacutee des importants membres du mouvement commele designer Rogeacuterio Duarte et les musiciens Gilberto Gil et CaetanoVeloso furent emprisonneacutes Agrave la suite de leur arrestation lrsquoexil agraveLondres fut lrsquooption pour Gil et Veloso
Lorsque lrsquoon se penche sur la production graphique associeacutee agrave laTropicalia il y a tellement drsquoeacuteclectisme ndash agrave lrsquoinstar de la raison drsquoecirctreelle-mecircme du mouvement ndash que la phrase drsquoouverture du laquo ManisfesteAnthropophage raquo paraicirct pertinente laquo Seule lrsquoanthropophagie nousunit⁴ raquo Une fois qursquoil srsquoagit drsquoun mouvement notoirement ndash mais pasexclusivement ndash musical le graphisme de cette peacuteriode trouve un de sesmoyens les plus importants dans le design des jaquettes drsquoalbums Dece fait notre intention initiale concernant la conception drsquoun caractegravereassocieacute agrave la Tropicalia eacutetait la creacuteation drsquoun caractegravere graphique detitrage ndash genre souvent bien accueilli dans le design de jaquettesdrsquoalbums y inclus les tropicalistes Cependant ccedila nous a paru unchemin trop logique pour repreacutesenter un mouvement dont
lrsquoimpreacutevisibiliteacute eacutetait le mot drsquoordre En conseacutequence nous avons opteacutepour la creacuteation drsquoun italique que puisse ecirctre partageacute des deux autrescaractegraveres le baroque et le concreacutetiste
Certes en ce qui concerne la typographie il y a un eacutenorme eacutecarttemporel et estheacutetique entre les caractegraveres agrave empattement baroques etles lineacuteales geacuteomeacutetriques Il en va de mecircme pour lrsquoart baroque et lrsquoartconstructif en geacuteneacuteral Pourtant en suivant lrsquoarticulation que nousproposons entre la typographie et les autres domaines de la creacuteation etde la penseacutee nous nous avons appuyeacute sur lrsquoachegravevement destropicalistes concernant la synthegravese dans leur production artistiquedrsquoeacuteleacutements agrave premiegravere vue difficilement compatibles Un exemple tregravespertinent est lrsquoalbum Transa (1972) de Caetano Veloso Le design de sa
4 983105983118983108983122983105983108983109 Oswald de laquo ManifestoAntropoacutefago raquo Revista de Antropofagiavol 1 n 1 1928 p 3
5 Poegraveme tregraves embleacutematique de lrsquoespritdu temps breacutesilien agrave la fin des anneacutees
1960 ougrave les festivals de musique
teacuteleacutediffuseacutes eacutetaient des eacutevegravenements
vraiment marquants dans le quotidien desbreacutesiliens suscitant des eacutemotions et desdeacutebats tregraves souvent intenses Dans cesfestivals les tropicalistes et ses provoca-tions ont eacuteteacute cibles des v iolentes hueacutees
surtout en 1968
a
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24 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation25
c
d
c Affiche de Deus e
o diabo na terra do
sol film embleacutema-tique du CinemaNovo (CineacutemaNouveau) reacutealiseacutepar Glauber RochaLe design est deRogeacuterio Duarteartiste polyvalentdu tropicalisme74 times 108 cm1964
d Affiche deMeteorango Kidimportant film duCineacutema Marginalbreacutesilien reacutealiseacute parAndreacute Luiz Oliveira
Design de RogeacuterioDuarte64 times 95 cm1969
a
b
a Jaquette delrsquoalbum collectifTropicalia ou Panis
et Circensisdisque-manifestedes tropicalistesDesign de RubensGerchmanphotographie deOliver Perroy1968
b Jaquette de Todos
os olhos album deTom Zeacute Design dupoegravete concreacutetiste
Deacutecio Pignatari encollaboration avecMarcos Pedro
Ferreira etFrancisco Eduardode AndradePhotographie deReinaldo Moraes1973
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26 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique27
laquo Le genre que crsquoen devienne
un comme la symphonie
peu agrave peu agrave cocircteacute du chant
personnel laisse intact
lrsquoantique vers auquel je gardeun culte et attribue lrsquoempire
de la passion et des recircveries
tandis que ce serait le cas
de traiter de preacutefeacuterence
(ainsi qursquoil suit) tels sujets
drsquoimagination pure etcomplexe ou intellect que ne
reste aucune raison drsquoexclure
de la Poeacutesie ndash unique source raquo
Steacutephane Mallarmeacute
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28 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique29
Note sur les familles typographiques multiformes
Dans lrsquoarticle laquo Serial Type Families (from Romulus to Thesis)sup1 raquoAlejandro Lo Celso trace le panorama historique (comprenant tout le20e siegravecle) des familles typographiques multiformes ou seacuteriellescrsquoest-agrave-dire qui comportent plusieurs styles cor reacuteleacutes qui se distinguentagrave travers de principes formels (le contraste entre sansavec seacuterif ou biendes versions hybrides) technologiques (le mode drsquoimpressionaffichageimposeacute) ou historiquesstylistiques On remarque que bien que cettenotion integravegre la pratique deacutejagrave existante de deacutecliner une familletypographique en diffeacuterentes graisses chasses et inclinaisons elle yintroduit des nouvelles variables
Dans cet esprit en plus des exemples historiques remarquables
(soit par leur aspect ineacutedit soit par la qualiteacute de leur achegravevement)comme le Romulus (de Jan Van Krimpen anneacutees 1930 dont la versionsans-seacuterif nrsquoa pas eacuteteacute commercialiseacutee) et le Rotis (de Otl Aicher 1988) ily a eacutegalement des projets plus reacutecents qui attirent mon attention Crsquoestle cas du Compatil famille typographique commissionneacutee par Linotypeen 1996 dont la creacuteation a eacuteteacute dirigeacutee par Olaf Leu Cette famille decaractegraveres destineacutee agrave la composition de rapports annuels comporte 4styles formelshistoriques qui partagent la mecircme chasse Ces stylessont le Exquisit (humane) le Fact (lineacuteale) le Letter (meacutecane) et le Text(plutocirct reacuteale que didone)
Les exemples de familles typographiques sont de plus en plusabondants et avec les outils numeacuteriques aidant agrave eacutetendre de faccedilonsemi-automatique une famille de caractegraveressup2 la tacircche de creacuteer dessuperfamilles peut sembler moins laborieuse et plus tentatricePourtant au-delagrave du fait que ce travail soit relativement plus simpleaujourdrsquohui le concepteur de caractegraveres doit srsquoancrer sur un vrai projetfonctionnel estheacutetique et theacuteoriquement soutenu Il peut et doitreacutepondre aux exigences du marcheacute typographique mais il ne faut pas
que ces reacuteponses soient irreacutefleacutechies En proposant la creacuteation drsquounefamille typographique agrave partir de notions provenant de lrsquoanthropologieet de leur relation avec lrsquoart et lrsquohistoire des ideacutees nous espeacuteronspouvoir ouvrir une voie or iginale et solidement appuyeacutee en ce quiconcerne ce sujet
1 983116983119 983107983109983116983123983119 Alejandro laquoSerial TypeFamilies (from Romulus to Thesis)raquo enligne 2000 [httpswwwtypothequecomarticles] (15 juin 2015)
2 Comme Superpolator de Just VanRossum et Erik von Blokland Rounding
UFO et Kallicalculator de Frederik Berlaen
et Metapolator projet libre initieacute parSimon Egli et Dave Crossland parmidrsquoautres exemples Pour un compte rendudeacutetailleacute de ces outils et de la trajectoirehistorique des familles typographiquesvoir 983115983122983109983117983109983122 Sarah Op cit
a
b
c
a Romulus romainet italique de Jan Van Krimpenanneacutees 1930La famille futeacutegalement deacuteclineacuteeen diffeacuterenteschasses et graisses
b Ulteacuterieurementdrsquoautres variantesfurent ajouteacutees agravela famille comme
un italique dechancellerie(Cancelleresca
Bastarda) et lesversions sans
empattements icimontreacutees dansleurs versions lightnormal semi-boldet bold Pourtantle Romulus Sans nefut pas commercia-liseacute agrave son eacutepoque
c Finalement en1956 PH Raedischgraveur de poin-ccedilons agrave la fonderieEnschedeacute creacutea leRomulus Open
en gravant uneligne blanche surles corps largesdes capitales LeRomulus dans sonensemble reste undes plus impor-tants pionniers en
ce qui concerne lanotion moderne defamille typogra-phique multiforme
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30 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique31
a Honorata
b Tentativemanuelle surcalque de garderle squelette delrsquoHonorata en luiajoutant ducontraste et desterminaisons plusproches de ceuxdes caractegraveresbaroques
c Numeacuterisation decette tentative Jrsquoaivite remarqueacute quele squelette delrsquoHonorata nrsquoeacutetaitpas compatibleavec lrsquoestheacutetiquebaroque Chez cescaractegraveres lalargeur des lettres(notamment de lrsquoa)est beaucoup pluseacutetroite
Lrsquoeacutevolution du projet documentation commenteacutee
Lrsquointention initialeUne fois que lrsquoideacutee du preacutesent projet est neacutee des investigations que jrsquoaireacutealiseacutees lors de mon DNSEP au deacutebut mon intention eacutetait de creacuteer lestrois caractegraveres agrave partir de lrsquoHonorata Inspireacute du principe de deacuteclinerplusieurs caractegraveres partant drsquoun seul squelette partageacute tel que MartinMajoor le deacutecrit dans son texte laquo My Type Design Philosophysup3 raquo jrsquoai crupouvoir lrsquoappliquer pour reacutealiser ce projet-ci Pourtant apregraves unecomparaison deacutetailleacutee entre les proportions et les deacutetails de lrsquoHonorataune grotesque et des caractegraveres agrave empattement baroques (et ceux quiles preacutecegravedent et succegravedent directement) jrsquoai rapidement constateacute quecela nrsquoeacutetait pas souhaitable La reacutealisation de simples croquis a
eacutegalement confirmeacute ce constat Lrsquoeacutecart structurel entre ces deux genresde caractegraveres est trop important pour que le reacutesultat de cette deacuterivationsoit acceptable et y insister serait comme tomber sur le laquo Lit deProcruste⁴raquo Neacuteanmoins ce principe srsquoest montreacute plus aiseacutementcompatible avec le caractegravere concreacutetiste une fois que il srsquoagit aussidrsquoune lineacuteale Mais mecircme ici la compatibiliteacute ne serait pas totale bienque lrsquoHonorata preacutesente une certaine rigueur constructiviste sesproportions ne sont pas deacuteriveacutees des formes geacuteomeacutetriques basiquescomme bon nombre de lineacuteales geacuteomeacutetriques y incluses celles observeacutesde faccedilon plus deacutetailleacutee pendant la reacutealisation du preacutesent projet
3 983117983105983114983119983119983122 Martin laquoMy Type DesignPhilosophyraquo en ligne 2010 [httpwwwmartinmajoorcom6_my_philosophyhtmllrsquoamour] (15 juin 2015)
4 Lrsquoeacutevocation meacutetaphorique de cemythe est utiliseacutee de faccedilon poeacutetique ndash et
preacutecise ndash par Eric Gill pour deacutecrire la
nature et les limitations de la composition justifieacutee Je lrsquoai trouveacute eacutegalement pertinentpour le compte rendu de cette eacutetape duprojet bien que le thegraveme ici soit le dessinde caractegraveres Cf 983111983113983116983116 Eric Un essai sur la
typographie Ypsilon Eacutediteur Paris 2011 c
b
a
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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32 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique33
f Double pica
italique de
Christoffel vanDijck Milieu du17e siegravecle
d Petit canon
italique de Jean Jannon 1621
b Caractegravereitalique de Robert
Granjon ca 1560
f
d
b
a Gros romain deRobert Granjon
1566
c Petit canon
romain de Jean Jannon 1621
e Double pica
romain de
Christoffel vanDijck Milieu du 17esiegravecle
a
c
e
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34 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique35
d
b
b Paragon italiquede Mikloacutes Kisca 1686
d Great primer
italique deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730
a
c
e
a Paragon romainde Mikloacutes Kisca 1686
c Great primer
romain deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730
e Caractegraveresromains etitaliques de JohannFleischman 1739
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36 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique37
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Empattements et terminaisons
983088
983089
cm 983092983088983094 pt
983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
minus983090983097 mmHOcirchxp
983088
983089
cm
983094983088 mm
983089983088983094 mm983089983090983096 mm
minus983091983096 mmHOcirchxp983092983091 pt
983094983092 mm
983089983088983092 mm983089983092983088 mm
minus983091983093 mm983088
983089
cm
HOcirchxp983092983089983093 pt
983094983088 mm
minus983091983094 mm
983089983088983094 mm983089983091983095 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088 pt
983094983090 mm
983089983088983090 mm983089983091983097 mm
minus983091983089 mm983088
983089
cm 983092983091 pt
HOcirchxp
983094983097 mm983089983088983093 mm983089983091983097 mm
minus983091983095 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088983094 pt
Handgloves OoHonorata Regular
DTL Fleischmann T Regular
Adobe Garamond Pro Regular
Janson Text LT Std 983093983093 Roman
ITC Galliard STD Roman
ContrasteCaractegravere
[bdc] 983089983090983094 983089cap 983089983090983093983089
Comparaison de caractegraveres
Handgloves Oo cap 983091983089983097983089 [bdc] 983090983097983091983089
Handgloves Oo cap 983092983097983090983089 [bdc] 983092983089983097983089
Handgloves Oo cap 983092983093983089 [bdc] 983091983094983095983089
Ehrhardt MT Std Regular
Handgloves Oo cap 983092983092983089 [bdc] 983092983090983096 983089
Handgloves Oo cap 983091983089983088983089 [bdc] 983090983094983089983089
983093983096 mm
983089983088983090 mm983089983090983097 mm
minus983092983088 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088983094 pt
HandglovesAdobe Caslon Pro Regular
Oo cap 983090983093983095983089 [bdc] 983090983095983094983089
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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38 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique39
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Capitales et canon
983088
983089
cm 983092983088983094 pt
983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
minus983090983097 mmHOcirchxp
cm 983091983095983096 pt
983088
983089
HOcirchxp983094983091 mm
983089983089983088 mm983089983091983091 mm
minus983091983094 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983091983094 pt
983094983088 mm
983089983088983088 mm983089983090983096 mm
minus983090983092 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088 pt
983094983095 mm
minus983091983091 mm
983089983088983094 mm983089983090983096 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088983094 pt
983095983092 mm983089983088983093 mm983089983090983096 mm
minus983090983091 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983090983089 pt
983094983089 mm
983089983088983096 mm983089983091983097 mm
minus983091983091 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983089983095 pt
983094983097 mm983089983088983093 mm983089983091983093 mm
minus983091983092 mm
ContrasteCaractegravere
Comparaison de caractegraveres
Handgloves OoHonorata Regular
Futura Std Book
Gotham Book
Neutra Text Book
Sofia Pro Regular
DTL Nobel T Regular
Avenir LT Std 983093983093 Roman
[bdc] 983089983090983094 983089cap 983089983090983093983089
Handgloves Oo cap 983089983088983096983089 [bdc] 983089983088983096983089
Handgloves Oo cap 983089983089983095983089 [bdc] 983089983090983089983089
Handgloves Oo cap 983089983089983093983089 [bdc] 983089983089983095983089
Handgloves Oo cap 983089983089983090983089 [bdc] 983089983089983093983089
Handgloves Oo cap 983089983089983092983089 [bdc] 983089983089983096983089
Handgloves Oo cap 983089983088983093983089 [bdc] 983089983088983092983089
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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40 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique41
recommandable pour deacutefinir les ideacutees Ainsi je me suis mis agrave faire descroquis manuels et lrsquoameacutelioration entre les premiers dessins faits surordinateur et les dessins suivants faits drsquoabord manuellement et puistraiteacutes numeacuteriquement est remarquable Degraves lors je nrsquoai pasabandonneacute lrsquohabitude de dessiner manuellement pour la creacuteation ducaractegravere baroque et de lrsquoitalique tropicaliste
Quant agrave la lineacuteale concreacutetiste une fois que sa structure est rigideet plutocirct construite que dessineacutee la nature elle-mecircme de lrsquooutilnumeacuterique srsquoest montreacutee adeacutequate pour la creacuteation de ce caractegravere Parconseacutequent il a eacuteteacute conccedilu et dessineacute entiegraverement sur ordinateur
a
b
c
a Tentative dedessin du caractegravere
baroque directe-ment surordinateur Lrsquooutillui-mecircme amegravene agravedes formes tregravesrigides Parconseacutequent lesdessins avaientlrsquoair plutocirct drsquouncaractegravereneacuteoclassique quedrsquoun veacuteritablebaroquedynamique
b Croquis desmecircmes lettresdessineacuteesmanuellement etde faccedilon plutocirctlibre
c Changementsdes lettres apregravesles dessinsmanuels Lrsquoaspectplus organiqueest remarquableLrsquoeacutetape narreacutee etmontreacutee ici ainsique ses reacutesultatsdatent de janvier2015
Les principaux reacutefeacuterencesComme montreacute dans les reacuteproductions et chartes preacuteceacutedentes certainscaractegraveres (et certaines de leurs versions numeacuteriques le cas eacutecheacuteant)ont eacuteteacute analyseacutes de pregraves De faccedilon coheacuterente avec lrsquoespritanthropophage et syncreacutetiste anthologique eacutevoqueacute il ne srsquoagit pas icide copier des modegraveles mais de srsquoen alimenter de faccedilon critique Laconnexion avec le passeacute est intrinsegraveque au dessin de caractegraveres Or lesmodegraveles de nos lettres majuscules et minuscules remontentrespectivement agrave lrsquoAntiquiteacute romaine et au Haut Moyen Acircge⁵ Il srsquoagitde modegraveles fortement eacutetablis par lrsquohistoire et si ces formesconventionnelles sont transgresseacutees la lisibiliteacute peut ecirctre menaceacuteeLrsquoobservation de cette contrainte est encore plus marqueacutee en ce quiconcerne le dessin de caractegraveres de texte de labeur ougrave lrsquoeacutequilibre entre
lrsquoexpeacuterimentation du creacuteateur et la communication la plus effective ducontenu textuel est une preacuteoccupation fondamentale Lrsquoaspecthistorique est inheacuterent au dessin de caractegraveres Lrsquoœuvre des grandscreacuteateurs de caractegraveres du passeacute estheacutetiquement fonctionnellement etcommercialement eacutetablie a toujours eacuteteacute une source drsquoeacutetudedrsquoinspiration et drsquointeacuterecirct de la part des dessinateurs de caractegraveres
Ainsi pour le caractegravere baroque jrsquoai eacutetudieacute de pregraves la renaissancefranccedilaise de Claude Garamond le manieacuterisme de Robert Granjon lebaroque hollandais de Cristoffel van Dijck et Mikloacutes Kis le baroquetardive de William Caslon I et le roco co de Johan Michael FleischmanApregraves lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 jrsquoai commenceacute agrave eacutetudieraussi le premier baroque de Jean Jannon Les versions numeacuteriquesanalyseacutes le cas eacutecheacuteant ont eacuteteacute respectivement lrsquoAdobe GaramondPro de Robert Slimbach le Galliard Pro de Matthew Carter (inspireacute descaractegraveres de Granjon) le Jannon 10 Pro de Frantisek Storm le JansonText de Linotype et lrsquoEhrhardt de Monotype (les deux baseacutes sur lescaractegraveres de Mikloacutes Kis) le DTL Fleischmann de la Dutch Type Libraryet lrsquoAdobe Caslon Pro de Carol Twombly
Pour le caractegravere concreacutetiste jrsquoai analyseacute plus en deacutetail le Futura de Paul Renner et ses versions numeacuteriques le Nobel de Sjoerd Hendrikde Roos (version numeacuterique DTL) le LT Avenir drsquoAdrian Frutiger leGotham de Tobias-Frere Jones le Neutra Text Book de ChristianSchwartz et le Sofia Pro drsquoOlivier Gourvat
Dessin manuel vs dessin numeacuteriqueAu deacutebut jrsquoai cru pouvoir dessiner les caractegraveres directement surordinateur Neacuteanmoins en ce qui concerne le caractegravere baroque lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute satisfaisant car son estheacutetique est tregraves modeacuteliseacutee etlrsquooutil numeacuterique quand utiliseacute tout seul deacutetermine des formes tregravesrigides Jrsquoai constateacute que pour creacuteer un caractegravere de ce style lrsquoordinateurse precircte mieux agrave raffiner les ideacutees tandis que le dessin manuel est plus
5 983126983113983118983245983107983113983125983123 Maacuterio laquoLe pouvoir descapitales raquo eacutechapeacutees n 1 pp 47 ndash 53Disponible sur [httprechercheesapyreneesfrechappeesfrpdf
Pdf-Pau-Lepouvoirdescapitalespdf]
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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42 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique43
burin ficeler fief loque fichierpipe virer anglican chardonpapa chaperonner vil quiracine or gara foie groupereboucha bac berge benne bolordonnancer pacifier glapirabref arrangeai reg quillevadrouiller ou percevablepan borna indulgencierricochera brelan river gaineencanailler funiculaire la galechiffonnera bande graveuraveu ego hui paon innover
bidonner ai va pilonnageparangonner grilla bricharponnage converge pliaccouderai accula brui vu rirecroquevillerai vin roc lioncor enflai vrac confie air priafarda eu borner couac fouiaide dg lia chaperonna ravinachai lu cire effigie fouleradicale flapi chroniqueurnid coifferai appendicecorrigeai efficience rageaveule apr recoupa donarc vida pouf nu hui larddonc raccorde replongercroupirai vil aboula gauchiracroc incendierai far roc ouaffriander pue aloi concilierai
bigarrure ourler ai fourneaudivan bure bioniquependue pu gel puera groininchauffable corroborai lacola quel vogua corroborailaid ronfle pria fignolage
lotie emparent hanche hennit
badaud criera nutritionnelle
pu lent cave apte retenue
chutait enherber ut vota
citai pliai chai auditorium
participera geindrait
pirouetter dut erg hui brut vert
mg barre racontant te paru
ha bague nm va tan pendu
nage remuera congeler buta
bordai remueront banco
urgeait embrigaderaient pria
amener rebellera due crocher
ton grelotteront ct attacheraitdialoguant encourue
oublieraient roi gravitation
ai taon air logicielle ombre
tel la cuivra couplent
molli rameuteraient div
arboriculteur armai vacher
primate rot bure accidentelle
eue bloc gai roulai paire
dot priai auditionne tue
hautement couvant mule
orme dureront attardera tronc
vagira cuva cade largueraient
avive barricadera noie but
minuterai dorlotant nue activa
recachetait martial tourneur
leva au pua calomnient
tricheront quand boucler
mordilleraient rot canotercc rue pantin tend lamineur
arrimant ah optima broie lat
roui annoncerai grava rogna
barde bava trimaran collecter
goutter gava dirai larderaient
b
c
d
b Composition desstyles baroque et
concreacutetiste cocircte agravecocircte en 10 13 pt agravela recherche drsquoungris typographiquecoheacuterente entre lesdeux Feacutevrier 2015
c Comparaison desproportionsverticales du stylebaroque etconcreacutetiste agrave partirde lrsquoHonorata Bien
que jrsquoaie commen-ceacute agrave alteacuterer lalongueur desascendantes etdescendantes lahauteur drsquox restela mecircmeFeacutevrier 2015 23 pt
d Comparaisondes proportionsverticales delrsquoHonorata agrave partirdes nouvellesproportions dePaideuma Apregraves lareacuteduction en 10de lrsquohauteur drsquox jrsquoai pu mieuxexplorer lrsquoexpressi-viteacute des caractegraveres
et jrsquoai uniformiseacuteles proportionsverticales entre lesstyles de PaideumaVersion actuelle(juin 2015) 23 pt
Eacutetablissement de la graisse et des proportionsComme lrsquoutilisation envisageacutee des caractegraveres est la composition detextes jrsquoai opteacute pour creacuteer drsquoabord la graisse Regular sur laquelle jrsquoaitravailleacute pendant cette anneacutee de recherche Depuis le deacutebut monintention eacutetait de donner aux caractegraveres une graisse similaire surtouten consideacuterant que ulteacuterieurement ils partageraient un mecircme italiqueOr du fait de leur faible contraste plein-deacutelieacutes les lineacuteales sont engeacuteneacuteral plus grasses que les caractegraveres agrave empattements contrasteacutescomme crsquoest le cas du style baroque de Paideuma En reacutealisant des testsde mise en page placcedilant les deux styles cocircte agrave cocircte jrsquoai pu faire desreacuteglages sur les caractegraveres pour obtenir une graisse semblable Pouratteindre cet objectif il a fallu que les pleins du style Baroque soientplus gras que ceux du style Concreacutetiste Bien qursquoagrave la fin la graisse ne soit
pas identique je suis arriveacute agrave un reacutesultat neacuteanmoins coheacuterentEnsuite jrsquoai du deacuteterminer les proportions verticales des
caractegraveres Si lrsquoideacutee de la chasse partageacutee nrsquoeacutetait pas souhaitablecomme deacutejagrave discuteacute jrsquoai voulu que les valeurs drsquohauteur drsquox capitalesascendantes et descendantes soient les mecircmes Pour ce faire jrsquoai opteacutepour reacutegler drsquoabord le style Baroque et puis ajuster le style Concreacutetisteune fois que du fait de lrsquoabsence drsquoempattements ce dernier srsquoestmontreacute plus flexible agrave ces changements que le premier
Crsquoeacutetait agrave ce moment-lagrave que jrsquoai deacutecideacute deacutefinitivement de seacuteparerlrsquoHonorata de la famille typographique en train drsquoecirctre creacuteeacutee Jrsquoaicommenceacute agrave dessiner les caractegraveres en gardant la mecircme hauteur drsquox delrsquoHonorata qui est assez importante Cependant bien quehistoriquement les caractegraveres baroques preacutesentent un œil plus grandque les caractegraveres romains preacuteceacutedents jrsquoai jugeacute lrsquoœil de lrsquoHonorata tropgrand pour le style Baroque Ainsi jrsquoai reacuteduit en 10 la hauteur drsquox dece caractegravere et le reacutesultat mrsquoa plu maintenant jrsquoavais plus de placepour explorer lrsquoexpressiviteacute de ses ascendantes et descendantes Lecaractegravere concreacutetiste a eacutegalement bien reacuteagi agrave ce changement
oo
a
a Les pleins dustyle baroque dePaideuma sontleacutegegraverement plusimportants queceux du styleconcreacutetiste Versionde feacutevrier 2015
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
24 pt 23 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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44 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique45
d Superpositiondes capitales desstyles baroque(rouge) etconcreacutetiste (vert)de Paideuma Onremarque que bienqursquoil y ait desdiffeacuterences leurstructurecommune resteassez proche
Version actuelle de juin 2015
Les capitalesPour dessiner les capitales je suis revenu agrave lrsquoideacutee de partager lesquelette des deux caractegraveres bien que de faccedilon flexible Pour ce faire je me suis guideacute par les proportions classiques des capitales romainesbaseacutees sur le carreacute le cercle et le triangle Encore une fois ce nrsquoeacutetaitqursquoun point de deacutepart et lorsque jrsquoai constateacute qursquoil fallait transgresserce canon cela a eacuteteacute fait
La deacutecision de me laisser orienter par les proportions canoniquesdes capitales mrsquoa paru adeacutequate car malgreacute les diffeacuterences structurellesdes caractegraveres baroques et des lineacuteales geacuteomeacutetriques certainsexemples historiques appartenant agrave chacun de ces groupes sont baseacutessur ce modegravele Cela est moins surprenant en ce qui concerne lescaractegraveres agrave empattements en geacuteneacuteral dont les proportions des
capitales ont commenceacute agrave se moderniser plus systeacutematiquementsurtout agrave partir de lrsquoapparition des caractegraveres neacuteoclassiques commeceux de Bodoni et des Didot Pourtant le constructivismetypographique du 20e siegravecle a teacutemoigneacute drsquoun reacuteveil du canon classiquedes capitales comme crsquoest le cas du Futura et du Kabel ce dernier deRudolph Koch Certes de faccedilon semblable agrave la notre lrsquoadoption de cesproportions nrsquoa pas eacuteteacute aveugle chez ces exemples historiques
a Caractegravere Trajande Carol Twombly(1989) Inspireacutedirectement desinscriptions de laColonne Trajane agraveRome lesproportionscanoniques deslettres sontvisiblement baseacuteessur le carreacute et le
demi carreacute
b Superpositiondes lettres du stylebaroque dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
c Superpositiondes lettres du styleconcreacutetiste dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
d
a
b c
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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46 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique47
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is
not mine Law of man Law of
the anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt
Or featuring in Alencarrsquos operas
full of good Portuguese feelings
We already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre
The undated world The
unmarked world No Napoleon
No Caesar Against the
antagonical sublimations Brought
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is not
mine Law of man Law of the
anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt Or
featuring in Alencarrsquos operas full
of good Portuguese feelings We
already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre The
undated world The unmarked
world No Napoleon No Caesar
Against the antagonical
sublimations Brought in caravels
b
c
c Texte composeacuteavec les caractegraveresbaroque etconcreacutetiste encombinaison avecla premiegravere versionde lrsquoitaliquetropicaliste Lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute jugeacute satisfaisantEn contraste avecla notion defamille la parenteacutede lrsquoitalique avecles autrescaractegraveres ne srsquoestpas affirmeacutee En
combinaison avecle caractegravereconcreacutetistespeacutecifiquement lehaut contraste delrsquoitalique eacutetaitgecircnant Versionsdes trois caractegraveresdatant drsquoavril 2015
Lrsquoitalique premiegravere tentativeApregraves avoir trouveacute un gris de texte convenable et avoir compleacuteterlrsquoensemble de capitales et minuscules des styles Baroque et Concreacutetiste jrsquoai commenceacute agrave dessiner lrsquoitalique Tropicaliste Comme il fallait qursquoilfonctionne avec les deux autres caractegraveres jrsquoai deacutecideacute de faire unsans-seacuterif contrasteacute Ainsi lrsquoitalique comporterait des caracteacuteristiquesdes deux mondes le contraste du caractegravere baroque et lrsquoabsencedrsquoempattements du caractegravere concreacutetiste Jrsquoai donc gardeacute lrsquoeacutepaisseurdes deacutelies baroques (qui est assez fin) et des pleins (qui est optiquementsemblable chez les deux caractegraveres) Malgreacute la logique apparentederriegravere ces deacutecisions cette premiegravere tentative nrsquoa pas fonctionneacute Deuxfacteurs peuvent expliquer cette non-reacuteussite
Drsquoabord nrsquoayant jamais creacuteeacute un italique avant et en face du
deacuteficit de bibliographie technique speacutecifique agrave c e sujet jrsquoai commenceacuteles dessins de faccedilon tregraves libre et intuitive Cette liberteacute a eacuteteacute sans douteconseacutequence du mecircme sentiment trouveacute souvent dans lrsquoart tropicalisteMais bien que mon intention soit de faire une sorte de traductiontypographique des peacuteriodes et mouvements choisis il y a des momentsougrave il faut savoir distinguer les frontiegraveres seacuteparant un domaine de lacreacuteation de lrsquoautre
En fonction de lrsquoincoheacuterence du dessin dans son ensemblecomme ses pentes et tensions irreacuteguliegraveres il nrsquoa pas marcheacute lorsquecombineacute avec les deux autres caractegraveres Son contraste nrsquoa pas non plusaideacute car il srsquoest montreacute trop important pour que cette premiegraveretentative de lrsquoitalique puisse srsquoharmoniser avec le style concreacutetisteApregraves des tests il a fallu recommencer le dessin du zeacutero cette fois-cide faccedilon plus prudente
a
a Dessins libres surcalque suivis de sespremiegraveresinterpreacutetationsnumeacuteriques Onremarque deacutejagrave unproblegraveme decoheacuterence entre lestensions et anglesqui srsquoest montreacutedifficile agrave reacutesoudreMars 2015
a b c d e f gh i l m n o p
q r s t u v
b Ensemble deslettres dessineacutees
de la premiegravereversion delrsquoitaliquetropicaliste Parmises problegravemes le oavait une penteinverseacutee la pentedes contreformesrondes (a b c d eg p q) eacutetait tropserreacutee etincoheacuterente aveclrsquoangle des fucircts etet les tensionstrop incoheacuterentesdans lrsquoensembleAvril 2015
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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48 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique49
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to s tudy The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
a Tests drsquoobliqueen deacuteformant les
lettres manuelle-ment Ici lescaractegraveres baroqueet concreacutetiste encombinaison avecdes mots pencheacutesen 17deg et compri-meacutes en 16Plusieurs autresvaleurs ont eacuteteacutetesteacutees
a
b
c
hambur efontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
b Styles baroque
et concreacutetisteayant subi drsquounepente de 12deg et unecompression de10 suivis de leurfusion reacutealiseacutee surFontlab en appli-quant ces valeursLe g nrsquoa pas puecirctre geacuteneacutereacute car sonstructure est tropdiffeacuterente entreles deux styles Enbas nettoyagemanuelle desempattements etdes bruits causeacutespar cette action
c Tests composeacutesavec lrsquooblique
nettoyeacute Il y avaitencore un longchemin vers le nou-vel italique maison remarque quele contraste eacutetaitdeacutejagrave beaucoup plusharmonieux parrapport aux deuxautres caractegraveresEn plus la pente
et la compressionse sont montreacuteesefficaces pour dif-feacuterencier les stylesLa version des descaractegraveres romainsest lrsquoactuelle de juin 2015
Recommenccedilant le dessin de lrsquoitaliqueSuivant lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 avant de c ommencer ledessin du nouvel italique jrsquoai fait sur Adobe InDesign plusieurs tests demise en pages en manipulant lrsquoinclinaison et la largeur des caractegraveresexistants et en combinant ces versions deacuteformeacutes avec les caractegraveresnormaux dans le mecircme texte Apregraves cette batterie de tests lrsquoinclinaisonde 12deg et la compression de 10 ont sembleacutees les plus adeacutequatesCurieusement le premier italique avait aussi une pente de 12deg ce quipreacutesuppose qui lrsquoapproche instinctive de la premiegravere tentative nrsquoa paseacuteteacute un insuccegraves total
Ensuite il a fallu trouver un contraste moyen entre le caractegraverebaroque et le concreacutetiste Pour ce faire jrsquoai fusionneacute les deux caractegraveres
sur Fontlab en appliquant la pente de 12deg et la compression de 10Naturellement le reacutesultat de cette action avait pas mal de deacuteformationApregraves les avoir nettoyeacute manuellement jrsquoai pu tester cette versionoblique en combinaison avec les deux autres caractegraveres Agrave la finle nouvel italique reste toujours un sans-seacuterif dont le contrasteest plus prononceacute Pourtant le contraste est beaucoup plus subtilque celui de la premiegravere tentative
Pour creacuteer lrsquoitalique tropicaliste deacutefinitif jrsquoai trouveacute eacutegalementpertinent de reacuteeacutetudier des exemples historiques depuis FrancescoGriffo passant par les italiques des caractegraveres baroques analyseacutes jusqursquoagrave des italiques sans-seacuterif plus reacutecents dont le contrasteplein-deacutelieacutes est plus marqueacute En syntheacutetisant toutes ces proceacutedures etreacutefeacuterences je suis arriveacute agrave un nouvel dessin qui agrave lrsquoinstar du caractegravereconcreacutetiste nrsquoa pas drsquoempattements et plus de fixiteacute dans lrsquoangledes lettres dans leur ensemble Cependant pour que le dialogue avec lecaractegravere baroque fonctionne eacutegalement presque toutes les lettres ontune construction vraiment cursive ce qui est plus freacutequent (mais pasobligatoire) chez les italiques de caractegraveres agrave empattements que chez
les italiques des lineacuteales geacuteometriquesAgrave cause de tout le premier travail qui a du ecirctre refait lrsquoitalique
tropicaliste est le style jusqursquoici moins deacuteveloppeacute de PaideumaPour lrsquoinstant il nrsquoa pas encore des capitales et des corrections doiventtoujours ecirctre faites Cependant apregraves tout le deacutetour et lrsquoapprentissagequi en deacuterive il me semble que la bonne voie a eacuteteacute trouveacutee et quemaintenant je pourrai donner suite agrave ce travail de faccedilon plusharmonieuse et fluide
La page agrave cocircteacute montre tous les processus de tests ici narreacutestandis que lrsquoeacutetat actuel du vrai italique tropicaliste sera montreacute surles prochaines pages ougrave lrsquoeacutetat actuel de Paideuma sera presenteacute
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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Eacutetat actuel5150 983152983137983145983140983141983157983149983137
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Paideuma Barroco 72 pt
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F G H I J KL M N O P
Q R S T U
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(ldquo
Paideuma Barroco 72 pt
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52 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel53
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5 6 7 8 9
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Paideuma Concretista 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
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0 1 2 3 4
(ldquo
Paideuma Concretista 72 pt
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54 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel55
Paideuma Barroxo 31 39 pt
Paideuma Concretista 31 39 pt
Paideuma Tropicalista 31 39 pt
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
ldquobraccedilotildees feacute chaacute oacutexido
pocircr zangatildeordquo eram
palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
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ldquo rsquordquo
Paideuma Tropicalista 72 pt
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56 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel57
o q eacute kinema
quand bien mecircme lanceacute
Laroyecircle theacuteatre nrsquoa jamais corrigeacute
PERSONNEwhy donrsquot we sing this song
all together
2008 a space oddity
Triste Bahiasugar cane fields
E tudo mais jogo num verso intitulado
Beware the savage lure in 1984
MAL SECRETOComer beber transar
eu amo vosser
une ivresse belle mrsquoengage
FOREVER
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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58 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel59
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da sua
penetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo semnovidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da suapenetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo sem
novidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
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knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
i would prefer that this note was
not read or skimmed was
forgotten it tells the
knowledgeable reader little that is
beyond his or her penetration but
may confuse the uninitiated prior
to their looking at the first words
of the poem since the ensuing
words laid out as they are lead on
to the last with no novelty except
the spacing of the text the blanks
indeed take on importance at first glance the versification demands
them as a surrounding silence to
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Paideuma Barroco 912 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista 912 pt Paideuma Tropicalista 912 pt
Gostaria de que esta Notanatildeo fosse lida ou que apenaspercorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeomas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras do Poema a fimde que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves
uacuteltimas o todo sem novidade
Gostaria de que esta Nota
natildeo fosse lida ou que apenas
percorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeo
mas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as
primeiras palavras do Poema a fim de
que as seguintes dispostas como
estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o
todo sem novidade
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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60 983152983137983145983140983141983157983149983137 Conclusion61
design graphique et la mise en pages eux-mecircmes Ses formes multiplespeuvent inviter agrave faccedilonner une mise en pages donneacutee dont le designerveut se servir du potentiel expressif de cette multipliciteacute Toutes lesfonctionnaliteacutes eacuteditoriales sont trop nombreuses pour qursquoelles puissentecirctre preacutevues et ensuite listeacutees et deacutecrites ici Dans le cas speacutecifique de lapoeacutesie ougrave toute expeacuterimentation est possible et doit ecirctre encourageacuteelrsquoeacuteventail de possibiliteacutes est encore plus large Dans lrsquoanthologie enguise de speacutecimen que nous avons ajouteacute en tant qursquoappendice de cetravail nous avons essayeacute de couvrir certaines des potentialiteacutes delrsquoutilisation de Paideuma dans lrsquoeacutedition de la poeacutesie appartenant agravechacun des peacuteriodes et mouvements contempleacutes Nous sommes deacutejagravecurieux de savoir comment drsquoautres designers graphiques peuventlrsquoutiliser agrave leur faccedilon pour reacutepondre aussi agrave des diffeacuterentes exigences
Finalement cette cartographie typographique de la moderniteacuteau Breacutesil ne se preacutetend jamais exhaustive La moderniteacute ainsi que lapaiumldeuma en tant que pheacutenomegravenes ont par deacutefinition unemorphologie mutante toujours precircts agrave se reconfigurer afin decontinuer agrave reacutealiser des transformations culturelles qualitatives vers unavenir ougrave lrsquoinnovation est toujours la force motrice Nous espeacuterons queavec ce projet la fiction ait pu reacuteveacuteler en tant que reacutealiteacute nonseulement ce qui aurait pu ecirctre mais ce qui peut toujours devenir
Conclusion
Si la conception drsquoun seul caractegravere est deacutejagrave une tacircche laborieusedemandant autant de planification que drsquoexeacutecution pratique (voireencore plus) ces preacuteoccupations se multiplient lorsque lrsquoon creacutee unefamille de caractegraveres Dans notre cas en effet elles sont tripleacutees Faceaux nombreuses contraintes qui se posent pendant tout le processus decreacuteation drsquoune famille de caractegraveres nous nous sommes souventtombeacutes sur des impasses et deacutetours dont la reacutesolution impose plusieursreconsideacuterations et adaptations parfois non preacutevues Crsquoest un vrai deacutefiet pour le tenir il faut porter la vision et lrsquoimpulsion originelles malgreacuteles eacuteventuelles adversiteacutes
Peter Bilrsquoak dans son texte laquo Designing Type Systemssup1 raquo fait
appel agrave deux belles meacutetaphores du musicien Brian Eno concernant deuxfaccedilons drsquoaborder lrsquoactiviteacute creacuteative La premiegravere est lrsquolaquo approche du jardinier raquo qui consiste en laquo nourrir les choses simples vers une plusgrande complexiteacute en plantant des grains soigneusement les aidant agravedeacutevelopper jusqursquoagrave leur plein potentielsup2 raquo Drsquoautre part il y alrsquolaquo approche de lrsquoarchitecte raquo o ugrave nous laquo traditionnellementcommenccedilons avec un concept deacuteveloppant drsquoabord lrsquoideacutee entiegraveretravaillant du haut vers le bassup3 raquo Dans notre cas lrsquoapproche initialeeacutetait celui du jardinier une fois que lrsquointention eacutetait drsquoeacutetendre Honorataun travail deacutejagrave existant qui au moment de sa creacuteation nrsquoa pas eacuteteacutepenseacute en termes drsquoune ulteacuterieure extension multiforme Apregraves leconstat que ce caractegravere ne se precirctait pas agrave atteindre lrsquoobjectifenvisageacute il a fallu adopter lrsquoapproche de lrsquoarchitecte Pourtant commementionneacute dans un travail de cette envergure nrsquoimporte commentnous planifions agrave lrsquoavance il y a forcement des situations inattenduespar rapport auxquelles on ne trouve pas une reacuteponse immeacutediate
Tout le travail ici deacutecrit teacutemoigne drsquoun grand apprentissageacquis pendant sa reacutealisation La complexiteacute inheacuterente agrave lrsquoenjeu de
rendre coheacuterent et drsquounifier trois estheacutetiques diverses nous a ameneacute agravelrsquoexercice extrecircme de notre habileteacute de projeter et drsquoaborder le dessinde caractegraveres sous une perspective transversale Agrave partir de lareacutealisation de divers allers-retours entre theacuteorie histoire et pratiquetoute cette articulation srsquoest devenue plus organique et bien que lafamille typographique ne soit pas encore finaliseacutee le chemin pour cefaire est maintenant beaucoup plus clair
Le dessin drsquoun caractegravere nrsquoest jamais une fin en soi On creacutee descaractegraveres pour qursquoils soient utiliseacutes dans des contextes reacuteels etpragmatiques Apregraves la diffusion drsquoun caractegravere son creacuteateur ne peut jamais preacutevoir complegravetement comment il sera utiliseacute ndash ce qui luiapporte agrave la fois des bonnes et des mauvaises surprises selon sonintention initiale Bien que Paideuma notre famille typographique nrsquoensoit pas une exception nous croyons qursquoil srsquoagit quand mecircme drsquoun caspotentiel ougrave le dessin de caractegraveres intervient plus directement sur le
1 983106983113983116991257983105983115 Peter laquoDesigning TypeSystems raquo en ligne 2012 [httpswwwtypothequecomarticlesdesigning_type_
systems] (15 juin 2015)
2 Ibid (traduction personelle)3 Ibid (traduction personelle)
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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62 983152983137983145983140983141983157983149983137 Bibliographie63
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983117983125983123983109983125 983108983109 983105983122983124983109 983108983109 983123983235983119 983120983105983125983116983119 Histoacuteria da tipografia no Brasil Museu deArte de Satildeo Paulo Satildeo Paulo 1979
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983106983122983113983118983111983112983125983122983123983124 Robert Elementos do estilo tipograacutefico versatildeo 30Cosac Naify Satildeo Paulo 2005
983107983105983117983120983119983123 Haroldo de et alli laquo Plano-piloto para poesia concreta raquodans 983124983109983116983116983109 983123 Gilberto Mendonccedila Vanguarda europeacuteia e Modernismobrasileiro Vozes Petroacutepolis 1985 p 404
983107983105983117983120983119983123 Augusto Viva vaia ndash poesia ndash 1949ndash1979 Ateliecirc EditorialSatildeo Paulo 2001
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983115983122983109983117983109983122 Sarah Varieteacutes typographiques Meacutemoire de 983108983118983123983109983120 EacutecoleNationale Supeacuterieure drsquoArt de Nancy Nancy 2014
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Bibliographie
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httpslidepdfcomreaderfullpaideuma-la-modernite-au-bresil-a-travers-le-dessin-de-caracteres 3434
Design
Caractegravere
Impression
Papiers
Maacuterio Viniacutecius
Numeacuterique reacutealiseacutee agrave lrsquo983105983118983122983124 et agrave lrsquo983109983118983123983105Nancy en juin 2015
Instant famille multiforme de Jeacuterocircme Knebusch
Cocoon Prepint Blanc 100 g m sup2 (corps drsquoouvrage)Cyclus Offset Blanc 250 g m sup2 (couverture)
Je tiens agrave remercier drsquoabord mon eacutepouse Mariana dont lrsquoamour etle soutien sont infaillibles Que soient eacutegalement ici remercieacutes toutema famille et amis au Breacutesil et lrsquoeacutequipe drsquoenseignants de lrsquoAtelier Nationalde Recherche Typographique qui ont tous agrave leur maniegravere enrichis cette
deacutemarche agrave partir de lrsquoeacutechange drsquoideacutees conseils orientation et dialogue
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22 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation23
jaquette rappelle deacutejagrave le concreacutetisme conccedilu en tant qursquounlaquo disque objet raquo par le designer Aldo Luiz la jaquette triple peut ecirctreassembleacutee de maniegravere qursquoon obtient un volume en forme de prismetriangulaire ndash remontant deacutelibeacutereacutement au poegraveme concret laquo Viva Vaia raquo(Vive la Hueacutee) de Augusto de Campos⁵ Quant agrave la musique elle-mecircmede cet album Caetano Veloso reacuteussi agrave eacutetablir une veacuteritable paiumldeumade son art transformant ses influences en confluences Ainsi nous yretrouvons agrave la maniegravere concreacutetiste des chansons qui commentent etreacutevegravelent leur propre structure musicale et mecircme la mise en musiquedrsquoun poegraveme de Gregoacuterio de Matos auquel Veloso ajoute des paroles agravelui-mecircme et drsquoautres provenant des chansons issues de la culturepopulaire du Bahia
Ainsi en essayant drsquoaccomplir typographiquement ce qui lestropicalistes ont acheveacute dans leurs domaines de creacuteation crsquoesteffectivement cet esprit syncreacutetiste qui nous a guideacute dans la creacuteation dustyle tropicaliste de Paideuma lequel sera discuteacute plus en deacutetail dans lechapitre subseacutequent
a Assemblage de jaquettes delrsquoalbum Transa deCaetano VelosoLe design dulaquodisque-objetraquoestde Aldo Luiz 1972
b laquoViva Vaia raquopoegraveme de Augustode Campos 1972
La Tropicalia
Apregraves le coup drsquoeacutetat militaire en 1964 un autre mouvement multimeacutediaa bouleverseacute les arts breacutesiliens La Tropicalia a ameneacute le projetanthropophage agrave un nouveau niveau En plus de la lecture etassimilation directes des propositions des anthropophages et desartistes concreacutetistes les musiciens artistes visuels poegravetes et graphistesdu Tropicalisme ont ajouteacute au laquo repas raquo la culture pop et le kitsch deseacuteleacutements eacutetrangers comme le rock psycheacutedeacutelique et des pheacutenomegravenesde masse comme les eacutemissions locales de teacuteleacutevision (une invention deplus en plus diffuseacutee au Breacutesil) faisaient partie de leur synthegraveseintentionnellement critique et universaliste Malheureusement en 1968agrave la suite de lrsquoAI5 (Ato Institucional no 5) deacutecret qui permettait au
preacutesident de gouverner sans les limitations preacutevues par la Constitutionla censure est instaureacutee La Tropicalia vue comme subversive futgravement mutileacutee des importants membres du mouvement commele designer Rogeacuterio Duarte et les musiciens Gilberto Gil et CaetanoVeloso furent emprisonneacutes Agrave la suite de leur arrestation lrsquoexil agraveLondres fut lrsquooption pour Gil et Veloso
Lorsque lrsquoon se penche sur la production graphique associeacutee agrave laTropicalia il y a tellement drsquoeacuteclectisme ndash agrave lrsquoinstar de la raison drsquoecirctreelle-mecircme du mouvement ndash que la phrase drsquoouverture du laquo ManisfesteAnthropophage raquo paraicirct pertinente laquo Seule lrsquoanthropophagie nousunit⁴ raquo Une fois qursquoil srsquoagit drsquoun mouvement notoirement ndash mais pasexclusivement ndash musical le graphisme de cette peacuteriode trouve un de sesmoyens les plus importants dans le design des jaquettes drsquoalbums Dece fait notre intention initiale concernant la conception drsquoun caractegravereassocieacute agrave la Tropicalia eacutetait la creacuteation drsquoun caractegravere graphique detitrage ndash genre souvent bien accueilli dans le design de jaquettesdrsquoalbums y inclus les tropicalistes Cependant ccedila nous a paru unchemin trop logique pour repreacutesenter un mouvement dont
lrsquoimpreacutevisibiliteacute eacutetait le mot drsquoordre En conseacutequence nous avons opteacutepour la creacuteation drsquoun italique que puisse ecirctre partageacute des deux autrescaractegraveres le baroque et le concreacutetiste
Certes en ce qui concerne la typographie il y a un eacutenorme eacutecarttemporel et estheacutetique entre les caractegraveres agrave empattement baroques etles lineacuteales geacuteomeacutetriques Il en va de mecircme pour lrsquoart baroque et lrsquoartconstructif en geacuteneacuteral Pourtant en suivant lrsquoarticulation que nousproposons entre la typographie et les autres domaines de la creacuteation etde la penseacutee nous nous avons appuyeacute sur lrsquoachegravevement destropicalistes concernant la synthegravese dans leur production artistiquedrsquoeacuteleacutements agrave premiegravere vue difficilement compatibles Un exemple tregravespertinent est lrsquoalbum Transa (1972) de Caetano Veloso Le design de sa
4 983105983118983108983122983105983108983109 Oswald de laquo ManifestoAntropoacutefago raquo Revista de Antropofagiavol 1 n 1 1928 p 3
5 Poegraveme tregraves embleacutematique de lrsquoespritdu temps breacutesilien agrave la fin des anneacutees
1960 ougrave les festivals de musique
teacuteleacutediffuseacutes eacutetaient des eacutevegravenements
vraiment marquants dans le quotidien desbreacutesiliens suscitant des eacutemotions et desdeacutebats tregraves souvent intenses Dans cesfestivals les tropicalistes et ses provoca-tions ont eacuteteacute cibles des v iolentes hueacutees
surtout en 1968
a
b
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24 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation25
c
d
c Affiche de Deus e
o diabo na terra do
sol film embleacutema-tique du CinemaNovo (CineacutemaNouveau) reacutealiseacutepar Glauber RochaLe design est deRogeacuterio Duarteartiste polyvalentdu tropicalisme74 times 108 cm1964
d Affiche deMeteorango Kidimportant film duCineacutema Marginalbreacutesilien reacutealiseacute parAndreacute Luiz Oliveira
Design de RogeacuterioDuarte64 times 95 cm1969
a
b
a Jaquette delrsquoalbum collectifTropicalia ou Panis
et Circensisdisque-manifestedes tropicalistesDesign de RubensGerchmanphotographie deOliver Perroy1968
b Jaquette de Todos
os olhos album deTom Zeacute Design dupoegravete concreacutetiste
Deacutecio Pignatari encollaboration avecMarcos Pedro
Ferreira etFrancisco Eduardode AndradePhotographie deReinaldo Moraes1973
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26 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique27
laquo Le genre que crsquoen devienne
un comme la symphonie
peu agrave peu agrave cocircteacute du chant
personnel laisse intact
lrsquoantique vers auquel je gardeun culte et attribue lrsquoempire
de la passion et des recircveries
tandis que ce serait le cas
de traiter de preacutefeacuterence
(ainsi qursquoil suit) tels sujets
drsquoimagination pure etcomplexe ou intellect que ne
reste aucune raison drsquoexclure
de la Poeacutesie ndash unique source raquo
Steacutephane Mallarmeacute
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28 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique29
Note sur les familles typographiques multiformes
Dans lrsquoarticle laquo Serial Type Families (from Romulus to Thesis)sup1 raquoAlejandro Lo Celso trace le panorama historique (comprenant tout le20e siegravecle) des familles typographiques multiformes ou seacuteriellescrsquoest-agrave-dire qui comportent plusieurs styles cor reacuteleacutes qui se distinguentagrave travers de principes formels (le contraste entre sansavec seacuterif ou biendes versions hybrides) technologiques (le mode drsquoimpressionaffichageimposeacute) ou historiquesstylistiques On remarque que bien que cettenotion integravegre la pratique deacutejagrave existante de deacutecliner une familletypographique en diffeacuterentes graisses chasses et inclinaisons elle yintroduit des nouvelles variables
Dans cet esprit en plus des exemples historiques remarquables
(soit par leur aspect ineacutedit soit par la qualiteacute de leur achegravevement)comme le Romulus (de Jan Van Krimpen anneacutees 1930 dont la versionsans-seacuterif nrsquoa pas eacuteteacute commercialiseacutee) et le Rotis (de Otl Aicher 1988) ily a eacutegalement des projets plus reacutecents qui attirent mon attention Crsquoestle cas du Compatil famille typographique commissionneacutee par Linotypeen 1996 dont la creacuteation a eacuteteacute dirigeacutee par Olaf Leu Cette famille decaractegraveres destineacutee agrave la composition de rapports annuels comporte 4styles formelshistoriques qui partagent la mecircme chasse Ces stylessont le Exquisit (humane) le Fact (lineacuteale) le Letter (meacutecane) et le Text(plutocirct reacuteale que didone)
Les exemples de familles typographiques sont de plus en plusabondants et avec les outils numeacuteriques aidant agrave eacutetendre de faccedilonsemi-automatique une famille de caractegraveressup2 la tacircche de creacuteer dessuperfamilles peut sembler moins laborieuse et plus tentatricePourtant au-delagrave du fait que ce travail soit relativement plus simpleaujourdrsquohui le concepteur de caractegraveres doit srsquoancrer sur un vrai projetfonctionnel estheacutetique et theacuteoriquement soutenu Il peut et doitreacutepondre aux exigences du marcheacute typographique mais il ne faut pas
que ces reacuteponses soient irreacutefleacutechies En proposant la creacuteation drsquounefamille typographique agrave partir de notions provenant de lrsquoanthropologieet de leur relation avec lrsquoart et lrsquohistoire des ideacutees nous espeacuteronspouvoir ouvrir une voie or iginale et solidement appuyeacutee en ce quiconcerne ce sujet
1 983116983119 983107983109983116983123983119 Alejandro laquoSerial TypeFamilies (from Romulus to Thesis)raquo enligne 2000 [httpswwwtypothequecomarticles] (15 juin 2015)
2 Comme Superpolator de Just VanRossum et Erik von Blokland Rounding
UFO et Kallicalculator de Frederik Berlaen
et Metapolator projet libre initieacute parSimon Egli et Dave Crossland parmidrsquoautres exemples Pour un compte rendudeacutetailleacute de ces outils et de la trajectoirehistorique des familles typographiquesvoir 983115983122983109983117983109983122 Sarah Op cit
a
b
c
a Romulus romainet italique de Jan Van Krimpenanneacutees 1930La famille futeacutegalement deacuteclineacuteeen diffeacuterenteschasses et graisses
b Ulteacuterieurementdrsquoautres variantesfurent ajouteacutees agravela famille comme
un italique dechancellerie(Cancelleresca
Bastarda) et lesversions sans
empattements icimontreacutees dansleurs versions lightnormal semi-boldet bold Pourtantle Romulus Sans nefut pas commercia-liseacute agrave son eacutepoque
c Finalement en1956 PH Raedischgraveur de poin-ccedilons agrave la fonderieEnschedeacute creacutea leRomulus Open
en gravant uneligne blanche surles corps largesdes capitales LeRomulus dans sonensemble reste undes plus impor-tants pionniers en
ce qui concerne lanotion moderne defamille typogra-phique multiforme
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30 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique31
a Honorata
b Tentativemanuelle surcalque de garderle squelette delrsquoHonorata en luiajoutant ducontraste et desterminaisons plusproches de ceuxdes caractegraveresbaroques
c Numeacuterisation decette tentative Jrsquoaivite remarqueacute quele squelette delrsquoHonorata nrsquoeacutetaitpas compatibleavec lrsquoestheacutetiquebaroque Chez cescaractegraveres lalargeur des lettres(notamment de lrsquoa)est beaucoup pluseacutetroite
Lrsquoeacutevolution du projet documentation commenteacutee
Lrsquointention initialeUne fois que lrsquoideacutee du preacutesent projet est neacutee des investigations que jrsquoaireacutealiseacutees lors de mon DNSEP au deacutebut mon intention eacutetait de creacuteer lestrois caractegraveres agrave partir de lrsquoHonorata Inspireacute du principe de deacuteclinerplusieurs caractegraveres partant drsquoun seul squelette partageacute tel que MartinMajoor le deacutecrit dans son texte laquo My Type Design Philosophysup3 raquo jrsquoai crupouvoir lrsquoappliquer pour reacutealiser ce projet-ci Pourtant apregraves unecomparaison deacutetailleacutee entre les proportions et les deacutetails de lrsquoHonorataune grotesque et des caractegraveres agrave empattement baroques (et ceux quiles preacutecegravedent et succegravedent directement) jrsquoai rapidement constateacute quecela nrsquoeacutetait pas souhaitable La reacutealisation de simples croquis a
eacutegalement confirmeacute ce constat Lrsquoeacutecart structurel entre ces deux genresde caractegraveres est trop important pour que le reacutesultat de cette deacuterivationsoit acceptable et y insister serait comme tomber sur le laquo Lit deProcruste⁴raquo Neacuteanmoins ce principe srsquoest montreacute plus aiseacutementcompatible avec le caractegravere concreacutetiste une fois que il srsquoagit aussidrsquoune lineacuteale Mais mecircme ici la compatibiliteacute ne serait pas totale bienque lrsquoHonorata preacutesente une certaine rigueur constructiviste sesproportions ne sont pas deacuteriveacutees des formes geacuteomeacutetriques basiquescomme bon nombre de lineacuteales geacuteomeacutetriques y incluses celles observeacutesde faccedilon plus deacutetailleacutee pendant la reacutealisation du preacutesent projet
3 983117983105983114983119983119983122 Martin laquoMy Type DesignPhilosophyraquo en ligne 2010 [httpwwwmartinmajoorcom6_my_philosophyhtmllrsquoamour] (15 juin 2015)
4 Lrsquoeacutevocation meacutetaphorique de cemythe est utiliseacutee de faccedilon poeacutetique ndash et
preacutecise ndash par Eric Gill pour deacutecrire la
nature et les limitations de la composition justifieacutee Je lrsquoai trouveacute eacutegalement pertinentpour le compte rendu de cette eacutetape duprojet bien que le thegraveme ici soit le dessinde caractegraveres Cf 983111983113983116983116 Eric Un essai sur la
typographie Ypsilon Eacutediteur Paris 2011 c
b
a
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32 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique33
f Double pica
italique de
Christoffel vanDijck Milieu du17e siegravecle
d Petit canon
italique de Jean Jannon 1621
b Caractegravereitalique de Robert
Granjon ca 1560
f
d
b
a Gros romain deRobert Granjon
1566
c Petit canon
romain de Jean Jannon 1621
e Double pica
romain de
Christoffel vanDijck Milieu du 17esiegravecle
a
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e
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34 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique35
d
b
b Paragon italiquede Mikloacutes Kisca 1686
d Great primer
italique deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730
a
c
e
a Paragon romainde Mikloacutes Kisca 1686
c Great primer
romain deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730
e Caractegraveresromains etitaliques de JohannFleischman 1739
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36 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique37
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Empattements et terminaisons
983088
983089
cm 983092983088983094 pt
983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
minus983090983097 mmHOcirchxp
983088
983089
cm
983094983088 mm
983089983088983094 mm983089983090983096 mm
minus983091983096 mmHOcirchxp983092983091 pt
983094983092 mm
983089983088983092 mm983089983092983088 mm
minus983091983093 mm983088
983089
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HOcirchxp983092983089983093 pt
983094983088 mm
minus983091983094 mm
983089983088983094 mm983089983091983095 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088 pt
983094983090 mm
983089983088983090 mm983089983091983097 mm
minus983091983089 mm983088
983089
cm 983092983091 pt
HOcirchxp
983094983097 mm983089983088983093 mm983089983091983097 mm
minus983091983095 mm
983088
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HOcirchxp983092983088983094 pt
Handgloves OoHonorata Regular
DTL Fleischmann T Regular
Adobe Garamond Pro Regular
Janson Text LT Std 983093983093 Roman
ITC Galliard STD Roman
ContrasteCaractegravere
[bdc] 983089983090983094 983089cap 983089983090983093983089
Comparaison de caractegraveres
Handgloves Oo cap 983091983089983097983089 [bdc] 983090983097983091983089
Handgloves Oo cap 983092983097983090983089 [bdc] 983092983089983097983089
Handgloves Oo cap 983092983093983089 [bdc] 983091983094983095983089
Ehrhardt MT Std Regular
Handgloves Oo cap 983092983092983089 [bdc] 983092983090983096 983089
Handgloves Oo cap 983091983089983088983089 [bdc] 983090983094983089983089
983093983096 mm
983089983088983090 mm983089983090983097 mm
minus983092983088 mm
983088
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cm
HOcirchxp983092983088983094 pt
HandglovesAdobe Caslon Pro Regular
Oo cap 983090983093983095983089 [bdc] 983090983095983094983089
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38 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique39
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Capitales et canon
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cm 983092983088983094 pt
983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
minus983090983097 mmHOcirchxp
cm 983091983095983096 pt
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HOcirchxp983094983091 mm
983089983089983088 mm983089983091983091 mm
minus983091983094 mm
983088
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983094983095 mm
minus983091983091 mm
983089983088983094 mm983089983090983096 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088983094 pt
983095983092 mm983089983088983093 mm983089983090983096 mm
minus983090983091 mm
983088
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HOcirchxp983092983090983089 pt
983094983089 mm
983089983088983096 mm983089983091983097 mm
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983094983097 mm983089983088983093 mm983089983091983093 mm
minus983091983092 mm
ContrasteCaractegravere
Comparaison de caractegraveres
Handgloves OoHonorata Regular
Futura Std Book
Gotham Book
Neutra Text Book
Sofia Pro Regular
DTL Nobel T Regular
Avenir LT Std 983093983093 Roman
[bdc] 983089983090983094 983089cap 983089983090983093983089
Handgloves Oo cap 983089983088983096983089 [bdc] 983089983088983096983089
Handgloves Oo cap 983089983089983095983089 [bdc] 983089983090983089983089
Handgloves Oo cap 983089983089983093983089 [bdc] 983089983089983095983089
Handgloves Oo cap 983089983089983090983089 [bdc] 983089983089983093983089
Handgloves Oo cap 983089983089983092983089 [bdc] 983089983089983096983089
Handgloves Oo cap 983089983088983093983089 [bdc] 983089983088983092983089
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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40 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique41
recommandable pour deacutefinir les ideacutees Ainsi je me suis mis agrave faire descroquis manuels et lrsquoameacutelioration entre les premiers dessins faits surordinateur et les dessins suivants faits drsquoabord manuellement et puistraiteacutes numeacuteriquement est remarquable Degraves lors je nrsquoai pasabandonneacute lrsquohabitude de dessiner manuellement pour la creacuteation ducaractegravere baroque et de lrsquoitalique tropicaliste
Quant agrave la lineacuteale concreacutetiste une fois que sa structure est rigideet plutocirct construite que dessineacutee la nature elle-mecircme de lrsquooutilnumeacuterique srsquoest montreacutee adeacutequate pour la creacuteation de ce caractegravere Parconseacutequent il a eacuteteacute conccedilu et dessineacute entiegraverement sur ordinateur
a
b
c
a Tentative dedessin du caractegravere
baroque directe-ment surordinateur Lrsquooutillui-mecircme amegravene agravedes formes tregravesrigides Parconseacutequent lesdessins avaientlrsquoair plutocirct drsquouncaractegravereneacuteoclassique quedrsquoun veacuteritablebaroquedynamique
b Croquis desmecircmes lettresdessineacuteesmanuellement etde faccedilon plutocirctlibre
c Changementsdes lettres apregravesles dessinsmanuels Lrsquoaspectplus organiqueest remarquableLrsquoeacutetape narreacutee etmontreacutee ici ainsique ses reacutesultatsdatent de janvier2015
Les principaux reacutefeacuterencesComme montreacute dans les reacuteproductions et chartes preacuteceacutedentes certainscaractegraveres (et certaines de leurs versions numeacuteriques le cas eacutecheacuteant)ont eacuteteacute analyseacutes de pregraves De faccedilon coheacuterente avec lrsquoespritanthropophage et syncreacutetiste anthologique eacutevoqueacute il ne srsquoagit pas icide copier des modegraveles mais de srsquoen alimenter de faccedilon critique Laconnexion avec le passeacute est intrinsegraveque au dessin de caractegraveres Or lesmodegraveles de nos lettres majuscules et minuscules remontentrespectivement agrave lrsquoAntiquiteacute romaine et au Haut Moyen Acircge⁵ Il srsquoagitde modegraveles fortement eacutetablis par lrsquohistoire et si ces formesconventionnelles sont transgresseacutees la lisibiliteacute peut ecirctre menaceacuteeLrsquoobservation de cette contrainte est encore plus marqueacutee en ce quiconcerne le dessin de caractegraveres de texte de labeur ougrave lrsquoeacutequilibre entre
lrsquoexpeacuterimentation du creacuteateur et la communication la plus effective ducontenu textuel est une preacuteoccupation fondamentale Lrsquoaspecthistorique est inheacuterent au dessin de caractegraveres Lrsquoœuvre des grandscreacuteateurs de caractegraveres du passeacute estheacutetiquement fonctionnellement etcommercialement eacutetablie a toujours eacuteteacute une source drsquoeacutetudedrsquoinspiration et drsquointeacuterecirct de la part des dessinateurs de caractegraveres
Ainsi pour le caractegravere baroque jrsquoai eacutetudieacute de pregraves la renaissancefranccedilaise de Claude Garamond le manieacuterisme de Robert Granjon lebaroque hollandais de Cristoffel van Dijck et Mikloacutes Kis le baroquetardive de William Caslon I et le roco co de Johan Michael FleischmanApregraves lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 jrsquoai commenceacute agrave eacutetudieraussi le premier baroque de Jean Jannon Les versions numeacuteriquesanalyseacutes le cas eacutecheacuteant ont eacuteteacute respectivement lrsquoAdobe GaramondPro de Robert Slimbach le Galliard Pro de Matthew Carter (inspireacute descaractegraveres de Granjon) le Jannon 10 Pro de Frantisek Storm le JansonText de Linotype et lrsquoEhrhardt de Monotype (les deux baseacutes sur lescaractegraveres de Mikloacutes Kis) le DTL Fleischmann de la Dutch Type Libraryet lrsquoAdobe Caslon Pro de Carol Twombly
Pour le caractegravere concreacutetiste jrsquoai analyseacute plus en deacutetail le Futura de Paul Renner et ses versions numeacuteriques le Nobel de Sjoerd Hendrikde Roos (version numeacuterique DTL) le LT Avenir drsquoAdrian Frutiger leGotham de Tobias-Frere Jones le Neutra Text Book de ChristianSchwartz et le Sofia Pro drsquoOlivier Gourvat
Dessin manuel vs dessin numeacuteriqueAu deacutebut jrsquoai cru pouvoir dessiner les caractegraveres directement surordinateur Neacuteanmoins en ce qui concerne le caractegravere baroque lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute satisfaisant car son estheacutetique est tregraves modeacuteliseacutee etlrsquooutil numeacuterique quand utiliseacute tout seul deacutetermine des formes tregravesrigides Jrsquoai constateacute que pour creacuteer un caractegravere de ce style lrsquoordinateurse precircte mieux agrave raffiner les ideacutees tandis que le dessin manuel est plus
5 983126983113983118983245983107983113983125983123 Maacuterio laquoLe pouvoir descapitales raquo eacutechapeacutees n 1 pp 47 ndash 53Disponible sur [httprechercheesapyreneesfrechappeesfrpdf
Pdf-Pau-Lepouvoirdescapitalespdf]
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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42 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique43
burin ficeler fief loque fichierpipe virer anglican chardonpapa chaperonner vil quiracine or gara foie groupereboucha bac berge benne bolordonnancer pacifier glapirabref arrangeai reg quillevadrouiller ou percevablepan borna indulgencierricochera brelan river gaineencanailler funiculaire la galechiffonnera bande graveuraveu ego hui paon innover
bidonner ai va pilonnageparangonner grilla bricharponnage converge pliaccouderai accula brui vu rirecroquevillerai vin roc lioncor enflai vrac confie air priafarda eu borner couac fouiaide dg lia chaperonna ravinachai lu cire effigie fouleradicale flapi chroniqueurnid coifferai appendicecorrigeai efficience rageaveule apr recoupa donarc vida pouf nu hui larddonc raccorde replongercroupirai vil aboula gauchiracroc incendierai far roc ouaffriander pue aloi concilierai
bigarrure ourler ai fourneaudivan bure bioniquependue pu gel puera groininchauffable corroborai lacola quel vogua corroborailaid ronfle pria fignolage
lotie emparent hanche hennit
badaud criera nutritionnelle
pu lent cave apte retenue
chutait enherber ut vota
citai pliai chai auditorium
participera geindrait
pirouetter dut erg hui brut vert
mg barre racontant te paru
ha bague nm va tan pendu
nage remuera congeler buta
bordai remueront banco
urgeait embrigaderaient pria
amener rebellera due crocher
ton grelotteront ct attacheraitdialoguant encourue
oublieraient roi gravitation
ai taon air logicielle ombre
tel la cuivra couplent
molli rameuteraient div
arboriculteur armai vacher
primate rot bure accidentelle
eue bloc gai roulai paire
dot priai auditionne tue
hautement couvant mule
orme dureront attardera tronc
vagira cuva cade largueraient
avive barricadera noie but
minuterai dorlotant nue activa
recachetait martial tourneur
leva au pua calomnient
tricheront quand boucler
mordilleraient rot canotercc rue pantin tend lamineur
arrimant ah optima broie lat
roui annoncerai grava rogna
barde bava trimaran collecter
goutter gava dirai larderaient
b
c
d
b Composition desstyles baroque et
concreacutetiste cocircte agravecocircte en 10 13 pt agravela recherche drsquoungris typographiquecoheacuterente entre lesdeux Feacutevrier 2015
c Comparaison desproportionsverticales du stylebaroque etconcreacutetiste agrave partirde lrsquoHonorata Bien
que jrsquoaie commen-ceacute agrave alteacuterer lalongueur desascendantes etdescendantes lahauteur drsquox restela mecircmeFeacutevrier 2015 23 pt
d Comparaisondes proportionsverticales delrsquoHonorata agrave partirdes nouvellesproportions dePaideuma Apregraves lareacuteduction en 10de lrsquohauteur drsquox jrsquoai pu mieuxexplorer lrsquoexpressi-viteacute des caractegraveres
et jrsquoai uniformiseacuteles proportionsverticales entre lesstyles de PaideumaVersion actuelle(juin 2015) 23 pt
Eacutetablissement de la graisse et des proportionsComme lrsquoutilisation envisageacutee des caractegraveres est la composition detextes jrsquoai opteacute pour creacuteer drsquoabord la graisse Regular sur laquelle jrsquoaitravailleacute pendant cette anneacutee de recherche Depuis le deacutebut monintention eacutetait de donner aux caractegraveres une graisse similaire surtouten consideacuterant que ulteacuterieurement ils partageraient un mecircme italiqueOr du fait de leur faible contraste plein-deacutelieacutes les lineacuteales sont engeacuteneacuteral plus grasses que les caractegraveres agrave empattements contrasteacutescomme crsquoest le cas du style baroque de Paideuma En reacutealisant des testsde mise en page placcedilant les deux styles cocircte agrave cocircte jrsquoai pu faire desreacuteglages sur les caractegraveres pour obtenir une graisse semblable Pouratteindre cet objectif il a fallu que les pleins du style Baroque soientplus gras que ceux du style Concreacutetiste Bien qursquoagrave la fin la graisse ne soit
pas identique je suis arriveacute agrave un reacutesultat neacuteanmoins coheacuterentEnsuite jrsquoai du deacuteterminer les proportions verticales des
caractegraveres Si lrsquoideacutee de la chasse partageacutee nrsquoeacutetait pas souhaitablecomme deacutejagrave discuteacute jrsquoai voulu que les valeurs drsquohauteur drsquox capitalesascendantes et descendantes soient les mecircmes Pour ce faire jrsquoai opteacutepour reacutegler drsquoabord le style Baroque et puis ajuster le style Concreacutetisteune fois que du fait de lrsquoabsence drsquoempattements ce dernier srsquoestmontreacute plus flexible agrave ces changements que le premier
Crsquoeacutetait agrave ce moment-lagrave que jrsquoai deacutecideacute deacutefinitivement de seacuteparerlrsquoHonorata de la famille typographique en train drsquoecirctre creacuteeacutee Jrsquoaicommenceacute agrave dessiner les caractegraveres en gardant la mecircme hauteur drsquox delrsquoHonorata qui est assez importante Cependant bien quehistoriquement les caractegraveres baroques preacutesentent un œil plus grandque les caractegraveres romains preacuteceacutedents jrsquoai jugeacute lrsquoœil de lrsquoHonorata tropgrand pour le style Baroque Ainsi jrsquoai reacuteduit en 10 la hauteur drsquox dece caractegravere et le reacutesultat mrsquoa plu maintenant jrsquoavais plus de placepour explorer lrsquoexpressiviteacute de ses ascendantes et descendantes Lecaractegravere concreacutetiste a eacutegalement bien reacuteagi agrave ce changement
oo
a
a Les pleins dustyle baroque dePaideuma sontleacutegegraverement plusimportants queceux du styleconcreacutetiste Versionde feacutevrier 2015
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
24 pt 23 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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44 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique45
d Superpositiondes capitales desstyles baroque(rouge) etconcreacutetiste (vert)de Paideuma Onremarque que bienqursquoil y ait desdiffeacuterences leurstructurecommune resteassez proche
Version actuelle de juin 2015
Les capitalesPour dessiner les capitales je suis revenu agrave lrsquoideacutee de partager lesquelette des deux caractegraveres bien que de faccedilon flexible Pour ce faire je me suis guideacute par les proportions classiques des capitales romainesbaseacutees sur le carreacute le cercle et le triangle Encore une fois ce nrsquoeacutetaitqursquoun point de deacutepart et lorsque jrsquoai constateacute qursquoil fallait transgresserce canon cela a eacuteteacute fait
La deacutecision de me laisser orienter par les proportions canoniquesdes capitales mrsquoa paru adeacutequate car malgreacute les diffeacuterences structurellesdes caractegraveres baroques et des lineacuteales geacuteomeacutetriques certainsexemples historiques appartenant agrave chacun de ces groupes sont baseacutessur ce modegravele Cela est moins surprenant en ce qui concerne lescaractegraveres agrave empattements en geacuteneacuteral dont les proportions des
capitales ont commenceacute agrave se moderniser plus systeacutematiquementsurtout agrave partir de lrsquoapparition des caractegraveres neacuteoclassiques commeceux de Bodoni et des Didot Pourtant le constructivismetypographique du 20e siegravecle a teacutemoigneacute drsquoun reacuteveil du canon classiquedes capitales comme crsquoest le cas du Futura et du Kabel ce dernier deRudolph Koch Certes de faccedilon semblable agrave la notre lrsquoadoption de cesproportions nrsquoa pas eacuteteacute aveugle chez ces exemples historiques
a Caractegravere Trajande Carol Twombly(1989) Inspireacutedirectement desinscriptions de laColonne Trajane agraveRome lesproportionscanoniques deslettres sontvisiblement baseacuteessur le carreacute et le
demi carreacute
b Superpositiondes lettres du stylebaroque dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
c Superpositiondes lettres du styleconcreacutetiste dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
d
a
b c
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46 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique47
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is
not mine Law of man Law of
the anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt
Or featuring in Alencarrsquos operas
full of good Portuguese feelings
We already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre
The undated world The
unmarked world No Napoleon
No Caesar Against the
antagonical sublimations Brought
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is not
mine Law of man Law of the
anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt Or
featuring in Alencarrsquos operas full
of good Portuguese feelings We
already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre The
undated world The unmarked
world No Napoleon No Caesar
Against the antagonical
sublimations Brought in caravels
b
c
c Texte composeacuteavec les caractegraveresbaroque etconcreacutetiste encombinaison avecla premiegravere versionde lrsquoitaliquetropicaliste Lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute jugeacute satisfaisantEn contraste avecla notion defamille la parenteacutede lrsquoitalique avecles autrescaractegraveres ne srsquoestpas affirmeacutee En
combinaison avecle caractegravereconcreacutetistespeacutecifiquement lehaut contraste delrsquoitalique eacutetaitgecircnant Versionsdes trois caractegraveresdatant drsquoavril 2015
Lrsquoitalique premiegravere tentativeApregraves avoir trouveacute un gris de texte convenable et avoir compleacuteterlrsquoensemble de capitales et minuscules des styles Baroque et Concreacutetiste jrsquoai commenceacute agrave dessiner lrsquoitalique Tropicaliste Comme il fallait qursquoilfonctionne avec les deux autres caractegraveres jrsquoai deacutecideacute de faire unsans-seacuterif contrasteacute Ainsi lrsquoitalique comporterait des caracteacuteristiquesdes deux mondes le contraste du caractegravere baroque et lrsquoabsencedrsquoempattements du caractegravere concreacutetiste Jrsquoai donc gardeacute lrsquoeacutepaisseurdes deacutelies baroques (qui est assez fin) et des pleins (qui est optiquementsemblable chez les deux caractegraveres) Malgreacute la logique apparentederriegravere ces deacutecisions cette premiegravere tentative nrsquoa pas fonctionneacute Deuxfacteurs peuvent expliquer cette non-reacuteussite
Drsquoabord nrsquoayant jamais creacuteeacute un italique avant et en face du
deacuteficit de bibliographie technique speacutecifique agrave c e sujet jrsquoai commenceacuteles dessins de faccedilon tregraves libre et intuitive Cette liberteacute a eacuteteacute sans douteconseacutequence du mecircme sentiment trouveacute souvent dans lrsquoart tropicalisteMais bien que mon intention soit de faire une sorte de traductiontypographique des peacuteriodes et mouvements choisis il y a des momentsougrave il faut savoir distinguer les frontiegraveres seacuteparant un domaine de lacreacuteation de lrsquoautre
En fonction de lrsquoincoheacuterence du dessin dans son ensemblecomme ses pentes et tensions irreacuteguliegraveres il nrsquoa pas marcheacute lorsquecombineacute avec les deux autres caractegraveres Son contraste nrsquoa pas non plusaideacute car il srsquoest montreacute trop important pour que cette premiegraveretentative de lrsquoitalique puisse srsquoharmoniser avec le style concreacutetisteApregraves des tests il a fallu recommencer le dessin du zeacutero cette fois-cide faccedilon plus prudente
a
a Dessins libres surcalque suivis de sespremiegraveresinterpreacutetationsnumeacuteriques Onremarque deacutejagrave unproblegraveme decoheacuterence entre lestensions et anglesqui srsquoest montreacutedifficile agrave reacutesoudreMars 2015
a b c d e f gh i l m n o p
q r s t u v
b Ensemble deslettres dessineacutees
de la premiegravereversion delrsquoitaliquetropicaliste Parmises problegravemes le oavait une penteinverseacutee la pentedes contreformesrondes (a b c d eg p q) eacutetait tropserreacutee etincoheacuterente aveclrsquoangle des fucircts etet les tensionstrop incoheacuterentesdans lrsquoensembleAvril 2015
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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48 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique49
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to s tudy The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
a Tests drsquoobliqueen deacuteformant les
lettres manuelle-ment Ici lescaractegraveres baroqueet concreacutetiste encombinaison avecdes mots pencheacutesen 17deg et compri-meacutes en 16Plusieurs autresvaleurs ont eacuteteacutetesteacutees
a
b
c
hambur efontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
b Styles baroque
et concreacutetisteayant subi drsquounepente de 12deg et unecompression de10 suivis de leurfusion reacutealiseacutee surFontlab en appli-quant ces valeursLe g nrsquoa pas puecirctre geacuteneacutereacute car sonstructure est tropdiffeacuterente entreles deux styles Enbas nettoyagemanuelle desempattements etdes bruits causeacutespar cette action
c Tests composeacutesavec lrsquooblique
nettoyeacute Il y avaitencore un longchemin vers le nou-vel italique maison remarque quele contraste eacutetaitdeacutejagrave beaucoup plusharmonieux parrapport aux deuxautres caractegraveresEn plus la pente
et la compressionse sont montreacuteesefficaces pour dif-feacuterencier les stylesLa version des descaractegraveres romainsest lrsquoactuelle de juin 2015
Recommenccedilant le dessin de lrsquoitaliqueSuivant lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 avant de c ommencer ledessin du nouvel italique jrsquoai fait sur Adobe InDesign plusieurs tests demise en pages en manipulant lrsquoinclinaison et la largeur des caractegraveresexistants et en combinant ces versions deacuteformeacutes avec les caractegraveresnormaux dans le mecircme texte Apregraves cette batterie de tests lrsquoinclinaisonde 12deg et la compression de 10 ont sembleacutees les plus adeacutequatesCurieusement le premier italique avait aussi une pente de 12deg ce quipreacutesuppose qui lrsquoapproche instinctive de la premiegravere tentative nrsquoa paseacuteteacute un insuccegraves total
Ensuite il a fallu trouver un contraste moyen entre le caractegraverebaroque et le concreacutetiste Pour ce faire jrsquoai fusionneacute les deux caractegraveres
sur Fontlab en appliquant la pente de 12deg et la compression de 10Naturellement le reacutesultat de cette action avait pas mal de deacuteformationApregraves les avoir nettoyeacute manuellement jrsquoai pu tester cette versionoblique en combinaison avec les deux autres caractegraveres Agrave la finle nouvel italique reste toujours un sans-seacuterif dont le contrasteest plus prononceacute Pourtant le contraste est beaucoup plus subtilque celui de la premiegravere tentative
Pour creacuteer lrsquoitalique tropicaliste deacutefinitif jrsquoai trouveacute eacutegalementpertinent de reacuteeacutetudier des exemples historiques depuis FrancescoGriffo passant par les italiques des caractegraveres baroques analyseacutes jusqursquoagrave des italiques sans-seacuterif plus reacutecents dont le contrasteplein-deacutelieacutes est plus marqueacute En syntheacutetisant toutes ces proceacutedures etreacutefeacuterences je suis arriveacute agrave un nouvel dessin qui agrave lrsquoinstar du caractegravereconcreacutetiste nrsquoa pas drsquoempattements et plus de fixiteacute dans lrsquoangledes lettres dans leur ensemble Cependant pour que le dialogue avec lecaractegravere baroque fonctionne eacutegalement presque toutes les lettres ontune construction vraiment cursive ce qui est plus freacutequent (mais pasobligatoire) chez les italiques de caractegraveres agrave empattements que chez
les italiques des lineacuteales geacuteometriquesAgrave cause de tout le premier travail qui a du ecirctre refait lrsquoitalique
tropicaliste est le style jusqursquoici moins deacuteveloppeacute de PaideumaPour lrsquoinstant il nrsquoa pas encore des capitales et des corrections doiventtoujours ecirctre faites Cependant apregraves tout le deacutetour et lrsquoapprentissagequi en deacuterive il me semble que la bonne voie a eacuteteacute trouveacutee et quemaintenant je pourrai donner suite agrave ce travail de faccedilon plusharmonieuse et fluide
La page agrave cocircteacute montre tous les processus de tests ici narreacutestandis que lrsquoeacutetat actuel du vrai italique tropicaliste sera montreacute surles prochaines pages ougrave lrsquoeacutetat actuel de Paideuma sera presenteacute
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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Eacutetat actuel5150 983152983137983145983140983141983157983149983137
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t u
v w x y z 5 6 7 8 9
- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Barroco 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
V W X Y Z0 1 2 3 4
(ldquo
Paideuma Barroco 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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52 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel53
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Paideuma Tropicalista 31 39 pt
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
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PERSONNEwhy donrsquot we sing this song
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Triste Bahiasugar cane fields
E tudo mais jogo num verso intitulado
Beware the savage lure in 1984
MAL SECRETOComer beber transar
eu amo vosser
une ivresse belle mrsquoengage
FOREVER
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da sua
penetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo semnovidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
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I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
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Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
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Paideuma Barroco 912 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1013 pt
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Paideuma Concretista 912 pt Paideuma Tropicalista 912 pt
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7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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60 983152983137983145983140983141983157983149983137 Conclusion61
design graphique et la mise en pages eux-mecircmes Ses formes multiplespeuvent inviter agrave faccedilonner une mise en pages donneacutee dont le designerveut se servir du potentiel expressif de cette multipliciteacute Toutes lesfonctionnaliteacutes eacuteditoriales sont trop nombreuses pour qursquoelles puissentecirctre preacutevues et ensuite listeacutees et deacutecrites ici Dans le cas speacutecifique de lapoeacutesie ougrave toute expeacuterimentation est possible et doit ecirctre encourageacuteelrsquoeacuteventail de possibiliteacutes est encore plus large Dans lrsquoanthologie enguise de speacutecimen que nous avons ajouteacute en tant qursquoappendice de cetravail nous avons essayeacute de couvrir certaines des potentialiteacutes delrsquoutilisation de Paideuma dans lrsquoeacutedition de la poeacutesie appartenant agravechacun des peacuteriodes et mouvements contempleacutes Nous sommes deacutejagravecurieux de savoir comment drsquoautres designers graphiques peuventlrsquoutiliser agrave leur faccedilon pour reacutepondre aussi agrave des diffeacuterentes exigences
Finalement cette cartographie typographique de la moderniteacuteau Breacutesil ne se preacutetend jamais exhaustive La moderniteacute ainsi que lapaiumldeuma en tant que pheacutenomegravenes ont par deacutefinition unemorphologie mutante toujours precircts agrave se reconfigurer afin decontinuer agrave reacutealiser des transformations culturelles qualitatives vers unavenir ougrave lrsquoinnovation est toujours la force motrice Nous espeacuterons queavec ce projet la fiction ait pu reacuteveacuteler en tant que reacutealiteacute nonseulement ce qui aurait pu ecirctre mais ce qui peut toujours devenir
Conclusion
Si la conception drsquoun seul caractegravere est deacutejagrave une tacircche laborieusedemandant autant de planification que drsquoexeacutecution pratique (voireencore plus) ces preacuteoccupations se multiplient lorsque lrsquoon creacutee unefamille de caractegraveres Dans notre cas en effet elles sont tripleacutees Faceaux nombreuses contraintes qui se posent pendant tout le processus decreacuteation drsquoune famille de caractegraveres nous nous sommes souventtombeacutes sur des impasses et deacutetours dont la reacutesolution impose plusieursreconsideacuterations et adaptations parfois non preacutevues Crsquoest un vrai deacutefiet pour le tenir il faut porter la vision et lrsquoimpulsion originelles malgreacuteles eacuteventuelles adversiteacutes
Peter Bilrsquoak dans son texte laquo Designing Type Systemssup1 raquo fait
appel agrave deux belles meacutetaphores du musicien Brian Eno concernant deuxfaccedilons drsquoaborder lrsquoactiviteacute creacuteative La premiegravere est lrsquolaquo approche du jardinier raquo qui consiste en laquo nourrir les choses simples vers une plusgrande complexiteacute en plantant des grains soigneusement les aidant agravedeacutevelopper jusqursquoagrave leur plein potentielsup2 raquo Drsquoautre part il y alrsquolaquo approche de lrsquoarchitecte raquo o ugrave nous laquo traditionnellementcommenccedilons avec un concept deacuteveloppant drsquoabord lrsquoideacutee entiegraveretravaillant du haut vers le bassup3 raquo Dans notre cas lrsquoapproche initialeeacutetait celui du jardinier une fois que lrsquointention eacutetait drsquoeacutetendre Honorataun travail deacutejagrave existant qui au moment de sa creacuteation nrsquoa pas eacuteteacutepenseacute en termes drsquoune ulteacuterieure extension multiforme Apregraves leconstat que ce caractegravere ne se precirctait pas agrave atteindre lrsquoobjectifenvisageacute il a fallu adopter lrsquoapproche de lrsquoarchitecte Pourtant commementionneacute dans un travail de cette envergure nrsquoimporte commentnous planifions agrave lrsquoavance il y a forcement des situations inattenduespar rapport auxquelles on ne trouve pas une reacuteponse immeacutediate
Tout le travail ici deacutecrit teacutemoigne drsquoun grand apprentissageacquis pendant sa reacutealisation La complexiteacute inheacuterente agrave lrsquoenjeu de
rendre coheacuterent et drsquounifier trois estheacutetiques diverses nous a ameneacute agravelrsquoexercice extrecircme de notre habileteacute de projeter et drsquoaborder le dessinde caractegraveres sous une perspective transversale Agrave partir de lareacutealisation de divers allers-retours entre theacuteorie histoire et pratiquetoute cette articulation srsquoest devenue plus organique et bien que lafamille typographique ne soit pas encore finaliseacutee le chemin pour cefaire est maintenant beaucoup plus clair
Le dessin drsquoun caractegravere nrsquoest jamais une fin en soi On creacutee descaractegraveres pour qursquoils soient utiliseacutes dans des contextes reacuteels etpragmatiques Apregraves la diffusion drsquoun caractegravere son creacuteateur ne peut jamais preacutevoir complegravetement comment il sera utiliseacute ndash ce qui luiapporte agrave la fois des bonnes et des mauvaises surprises selon sonintention initiale Bien que Paideuma notre famille typographique nrsquoensoit pas une exception nous croyons qursquoil srsquoagit quand mecircme drsquoun caspotentiel ougrave le dessin de caractegraveres intervient plus directement sur le
1 983106983113983116991257983105983115 Peter laquoDesigning TypeSystems raquo en ligne 2012 [httpswwwtypothequecomarticlesdesigning_type_
systems] (15 juin 2015)
2 Ibid (traduction personelle)3 Ibid (traduction personelle)
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
httpslidepdfcomreaderfullpaideuma-la-modernite-au-bresil-a-travers-le-dessin-de-caracteres 3334
62 983152983137983145983140983141983157983149983137 Bibliographie63
983116983119 983107983109983116983123983119 Alejandro laquo Serial Type Families (from Romulus to Thesis) raquo[En ligne] 2000 [httpswwwtypothequecomarticles] (19 avr 2014)
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983117983109983116983119 Chico Homem de 983122983105983117983119983123 Elaine Linha do tempo do design graacuteficono Brasil Cosac Naify Satildeo Paulo 2012
983117983125983123983109983125 983108983109 983105983122983124983109 983108983109 983123983235983119 983120983105983125983116983119 Histoacuteria da tipografia no Brasil Museu deArte de Satildeo Paulo Satildeo Paulo 1979
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Bibliographie
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Design
Caractegravere
Impression
Papiers
Maacuterio Viniacutecius
Numeacuterique reacutealiseacutee agrave lrsquo983105983118983122983124 et agrave lrsquo983109983118983123983105Nancy en juin 2015
Instant famille multiforme de Jeacuterocircme Knebusch
Cocoon Prepint Blanc 100 g m sup2 (corps drsquoouvrage)Cyclus Offset Blanc 250 g m sup2 (couverture)
Je tiens agrave remercier drsquoabord mon eacutepouse Mariana dont lrsquoamour etle soutien sont infaillibles Que soient eacutegalement ici remercieacutes toutema famille et amis au Breacutesil et lrsquoeacutequipe drsquoenseignants de lrsquoAtelier Nationalde Recherche Typographique qui ont tous agrave leur maniegravere enrichis cette
deacutemarche agrave partir de lrsquoeacutechange drsquoideacutees conseils orientation et dialogue
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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24 983152983137983145983140983141983157983149983137 Contextualisation25
c
d
c Affiche de Deus e
o diabo na terra do
sol film embleacutema-tique du CinemaNovo (CineacutemaNouveau) reacutealiseacutepar Glauber RochaLe design est deRogeacuterio Duarteartiste polyvalentdu tropicalisme74 times 108 cm1964
d Affiche deMeteorango Kidimportant film duCineacutema Marginalbreacutesilien reacutealiseacute parAndreacute Luiz Oliveira
Design de RogeacuterioDuarte64 times 95 cm1969
a
b
a Jaquette delrsquoalbum collectifTropicalia ou Panis
et Circensisdisque-manifestedes tropicalistesDesign de RubensGerchmanphotographie deOliver Perroy1968
b Jaquette de Todos
os olhos album deTom Zeacute Design dupoegravete concreacutetiste
Deacutecio Pignatari encollaboration avecMarcos Pedro
Ferreira etFrancisco Eduardode AndradePhotographie deReinaldo Moraes1973
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26 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique27
laquo Le genre que crsquoen devienne
un comme la symphonie
peu agrave peu agrave cocircteacute du chant
personnel laisse intact
lrsquoantique vers auquel je gardeun culte et attribue lrsquoempire
de la passion et des recircveries
tandis que ce serait le cas
de traiter de preacutefeacuterence
(ainsi qursquoil suit) tels sujets
drsquoimagination pure etcomplexe ou intellect que ne
reste aucune raison drsquoexclure
de la Poeacutesie ndash unique source raquo
Steacutephane Mallarmeacute
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28 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique29
Note sur les familles typographiques multiformes
Dans lrsquoarticle laquo Serial Type Families (from Romulus to Thesis)sup1 raquoAlejandro Lo Celso trace le panorama historique (comprenant tout le20e siegravecle) des familles typographiques multiformes ou seacuteriellescrsquoest-agrave-dire qui comportent plusieurs styles cor reacuteleacutes qui se distinguentagrave travers de principes formels (le contraste entre sansavec seacuterif ou biendes versions hybrides) technologiques (le mode drsquoimpressionaffichageimposeacute) ou historiquesstylistiques On remarque que bien que cettenotion integravegre la pratique deacutejagrave existante de deacutecliner une familletypographique en diffeacuterentes graisses chasses et inclinaisons elle yintroduit des nouvelles variables
Dans cet esprit en plus des exemples historiques remarquables
(soit par leur aspect ineacutedit soit par la qualiteacute de leur achegravevement)comme le Romulus (de Jan Van Krimpen anneacutees 1930 dont la versionsans-seacuterif nrsquoa pas eacuteteacute commercialiseacutee) et le Rotis (de Otl Aicher 1988) ily a eacutegalement des projets plus reacutecents qui attirent mon attention Crsquoestle cas du Compatil famille typographique commissionneacutee par Linotypeen 1996 dont la creacuteation a eacuteteacute dirigeacutee par Olaf Leu Cette famille decaractegraveres destineacutee agrave la composition de rapports annuels comporte 4styles formelshistoriques qui partagent la mecircme chasse Ces stylessont le Exquisit (humane) le Fact (lineacuteale) le Letter (meacutecane) et le Text(plutocirct reacuteale que didone)
Les exemples de familles typographiques sont de plus en plusabondants et avec les outils numeacuteriques aidant agrave eacutetendre de faccedilonsemi-automatique une famille de caractegraveressup2 la tacircche de creacuteer dessuperfamilles peut sembler moins laborieuse et plus tentatricePourtant au-delagrave du fait que ce travail soit relativement plus simpleaujourdrsquohui le concepteur de caractegraveres doit srsquoancrer sur un vrai projetfonctionnel estheacutetique et theacuteoriquement soutenu Il peut et doitreacutepondre aux exigences du marcheacute typographique mais il ne faut pas
que ces reacuteponses soient irreacutefleacutechies En proposant la creacuteation drsquounefamille typographique agrave partir de notions provenant de lrsquoanthropologieet de leur relation avec lrsquoart et lrsquohistoire des ideacutees nous espeacuteronspouvoir ouvrir une voie or iginale et solidement appuyeacutee en ce quiconcerne ce sujet
1 983116983119 983107983109983116983123983119 Alejandro laquoSerial TypeFamilies (from Romulus to Thesis)raquo enligne 2000 [httpswwwtypothequecomarticles] (15 juin 2015)
2 Comme Superpolator de Just VanRossum et Erik von Blokland Rounding
UFO et Kallicalculator de Frederik Berlaen
et Metapolator projet libre initieacute parSimon Egli et Dave Crossland parmidrsquoautres exemples Pour un compte rendudeacutetailleacute de ces outils et de la trajectoirehistorique des familles typographiquesvoir 983115983122983109983117983109983122 Sarah Op cit
a
b
c
a Romulus romainet italique de Jan Van Krimpenanneacutees 1930La famille futeacutegalement deacuteclineacuteeen diffeacuterenteschasses et graisses
b Ulteacuterieurementdrsquoautres variantesfurent ajouteacutees agravela famille comme
un italique dechancellerie(Cancelleresca
Bastarda) et lesversions sans
empattements icimontreacutees dansleurs versions lightnormal semi-boldet bold Pourtantle Romulus Sans nefut pas commercia-liseacute agrave son eacutepoque
c Finalement en1956 PH Raedischgraveur de poin-ccedilons agrave la fonderieEnschedeacute creacutea leRomulus Open
en gravant uneligne blanche surles corps largesdes capitales LeRomulus dans sonensemble reste undes plus impor-tants pionniers en
ce qui concerne lanotion moderne defamille typogra-phique multiforme
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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30 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique31
a Honorata
b Tentativemanuelle surcalque de garderle squelette delrsquoHonorata en luiajoutant ducontraste et desterminaisons plusproches de ceuxdes caractegraveresbaroques
c Numeacuterisation decette tentative Jrsquoaivite remarqueacute quele squelette delrsquoHonorata nrsquoeacutetaitpas compatibleavec lrsquoestheacutetiquebaroque Chez cescaractegraveres lalargeur des lettres(notamment de lrsquoa)est beaucoup pluseacutetroite
Lrsquoeacutevolution du projet documentation commenteacutee
Lrsquointention initialeUne fois que lrsquoideacutee du preacutesent projet est neacutee des investigations que jrsquoaireacutealiseacutees lors de mon DNSEP au deacutebut mon intention eacutetait de creacuteer lestrois caractegraveres agrave partir de lrsquoHonorata Inspireacute du principe de deacuteclinerplusieurs caractegraveres partant drsquoun seul squelette partageacute tel que MartinMajoor le deacutecrit dans son texte laquo My Type Design Philosophysup3 raquo jrsquoai crupouvoir lrsquoappliquer pour reacutealiser ce projet-ci Pourtant apregraves unecomparaison deacutetailleacutee entre les proportions et les deacutetails de lrsquoHonorataune grotesque et des caractegraveres agrave empattement baroques (et ceux quiles preacutecegravedent et succegravedent directement) jrsquoai rapidement constateacute quecela nrsquoeacutetait pas souhaitable La reacutealisation de simples croquis a
eacutegalement confirmeacute ce constat Lrsquoeacutecart structurel entre ces deux genresde caractegraveres est trop important pour que le reacutesultat de cette deacuterivationsoit acceptable et y insister serait comme tomber sur le laquo Lit deProcruste⁴raquo Neacuteanmoins ce principe srsquoest montreacute plus aiseacutementcompatible avec le caractegravere concreacutetiste une fois que il srsquoagit aussidrsquoune lineacuteale Mais mecircme ici la compatibiliteacute ne serait pas totale bienque lrsquoHonorata preacutesente une certaine rigueur constructiviste sesproportions ne sont pas deacuteriveacutees des formes geacuteomeacutetriques basiquescomme bon nombre de lineacuteales geacuteomeacutetriques y incluses celles observeacutesde faccedilon plus deacutetailleacutee pendant la reacutealisation du preacutesent projet
3 983117983105983114983119983119983122 Martin laquoMy Type DesignPhilosophyraquo en ligne 2010 [httpwwwmartinmajoorcom6_my_philosophyhtmllrsquoamour] (15 juin 2015)
4 Lrsquoeacutevocation meacutetaphorique de cemythe est utiliseacutee de faccedilon poeacutetique ndash et
preacutecise ndash par Eric Gill pour deacutecrire la
nature et les limitations de la composition justifieacutee Je lrsquoai trouveacute eacutegalement pertinentpour le compte rendu de cette eacutetape duprojet bien que le thegraveme ici soit le dessinde caractegraveres Cf 983111983113983116983116 Eric Un essai sur la
typographie Ypsilon Eacutediteur Paris 2011 c
b
a
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32 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique33
f Double pica
italique de
Christoffel vanDijck Milieu du17e siegravecle
d Petit canon
italique de Jean Jannon 1621
b Caractegravereitalique de Robert
Granjon ca 1560
f
d
b
a Gros romain deRobert Granjon
1566
c Petit canon
romain de Jean Jannon 1621
e Double pica
romain de
Christoffel vanDijck Milieu du 17esiegravecle
a
c
e
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34 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique35
d
b
b Paragon italiquede Mikloacutes Kisca 1686
d Great primer
italique deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730
a
c
e
a Paragon romainde Mikloacutes Kisca 1686
c Great primer
romain deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730
e Caractegraveresromains etitaliques de JohannFleischman 1739
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36 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique37
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Empattements et terminaisons
983088
983089
cm 983092983088983094 pt
983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
minus983090983097 mmHOcirchxp
983088
983089
cm
983094983088 mm
983089983088983094 mm983089983090983096 mm
minus983091983096 mmHOcirchxp983092983091 pt
983094983092 mm
983089983088983092 mm983089983092983088 mm
minus983091983093 mm983088
983089
cm
HOcirchxp983092983089983093 pt
983094983088 mm
minus983091983094 mm
983089983088983094 mm983089983091983095 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088 pt
983094983090 mm
983089983088983090 mm983089983091983097 mm
minus983091983089 mm983088
983089
cm 983092983091 pt
HOcirchxp
983094983097 mm983089983088983093 mm983089983091983097 mm
minus983091983095 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088983094 pt
Handgloves OoHonorata Regular
DTL Fleischmann T Regular
Adobe Garamond Pro Regular
Janson Text LT Std 983093983093 Roman
ITC Galliard STD Roman
ContrasteCaractegravere
[bdc] 983089983090983094 983089cap 983089983090983093983089
Comparaison de caractegraveres
Handgloves Oo cap 983091983089983097983089 [bdc] 983090983097983091983089
Handgloves Oo cap 983092983097983090983089 [bdc] 983092983089983097983089
Handgloves Oo cap 983092983093983089 [bdc] 983091983094983095983089
Ehrhardt MT Std Regular
Handgloves Oo cap 983092983092983089 [bdc] 983092983090983096 983089
Handgloves Oo cap 983091983089983088983089 [bdc] 983090983094983089983089
983093983096 mm
983089983088983090 mm983089983090983097 mm
minus983092983088 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088983094 pt
HandglovesAdobe Caslon Pro Regular
Oo cap 983090983093983095983089 [bdc] 983090983095983094983089
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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38 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique39
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Capitales et canon
983088
983089
cm 983092983088983094 pt
983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
minus983090983097 mmHOcirchxp
cm 983091983095983096 pt
983088
983089
HOcirchxp983094983091 mm
983089983089983088 mm983089983091983091 mm
minus983091983094 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983091983094 pt
983094983088 mm
983089983088983088 mm983089983090983096 mm
minus983090983092 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088 pt
983094983095 mm
minus983091983091 mm
983089983088983094 mm983089983090983096 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088983094 pt
983095983092 mm983089983088983093 mm983089983090983096 mm
minus983090983091 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983090983089 pt
983094983089 mm
983089983088983096 mm983089983091983097 mm
minus983091983091 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983089983095 pt
983094983097 mm983089983088983093 mm983089983091983093 mm
minus983091983092 mm
ContrasteCaractegravere
Comparaison de caractegraveres
Handgloves OoHonorata Regular
Futura Std Book
Gotham Book
Neutra Text Book
Sofia Pro Regular
DTL Nobel T Regular
Avenir LT Std 983093983093 Roman
[bdc] 983089983090983094 983089cap 983089983090983093983089
Handgloves Oo cap 983089983088983096983089 [bdc] 983089983088983096983089
Handgloves Oo cap 983089983089983095983089 [bdc] 983089983090983089983089
Handgloves Oo cap 983089983089983093983089 [bdc] 983089983089983095983089
Handgloves Oo cap 983089983089983090983089 [bdc] 983089983089983093983089
Handgloves Oo cap 983089983089983092983089 [bdc] 983089983089983096983089
Handgloves Oo cap 983089983088983093983089 [bdc] 983089983088983092983089
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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40 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique41
recommandable pour deacutefinir les ideacutees Ainsi je me suis mis agrave faire descroquis manuels et lrsquoameacutelioration entre les premiers dessins faits surordinateur et les dessins suivants faits drsquoabord manuellement et puistraiteacutes numeacuteriquement est remarquable Degraves lors je nrsquoai pasabandonneacute lrsquohabitude de dessiner manuellement pour la creacuteation ducaractegravere baroque et de lrsquoitalique tropicaliste
Quant agrave la lineacuteale concreacutetiste une fois que sa structure est rigideet plutocirct construite que dessineacutee la nature elle-mecircme de lrsquooutilnumeacuterique srsquoest montreacutee adeacutequate pour la creacuteation de ce caractegravere Parconseacutequent il a eacuteteacute conccedilu et dessineacute entiegraverement sur ordinateur
a
b
c
a Tentative dedessin du caractegravere
baroque directe-ment surordinateur Lrsquooutillui-mecircme amegravene agravedes formes tregravesrigides Parconseacutequent lesdessins avaientlrsquoair plutocirct drsquouncaractegravereneacuteoclassique quedrsquoun veacuteritablebaroquedynamique
b Croquis desmecircmes lettresdessineacuteesmanuellement etde faccedilon plutocirctlibre
c Changementsdes lettres apregravesles dessinsmanuels Lrsquoaspectplus organiqueest remarquableLrsquoeacutetape narreacutee etmontreacutee ici ainsique ses reacutesultatsdatent de janvier2015
Les principaux reacutefeacuterencesComme montreacute dans les reacuteproductions et chartes preacuteceacutedentes certainscaractegraveres (et certaines de leurs versions numeacuteriques le cas eacutecheacuteant)ont eacuteteacute analyseacutes de pregraves De faccedilon coheacuterente avec lrsquoespritanthropophage et syncreacutetiste anthologique eacutevoqueacute il ne srsquoagit pas icide copier des modegraveles mais de srsquoen alimenter de faccedilon critique Laconnexion avec le passeacute est intrinsegraveque au dessin de caractegraveres Or lesmodegraveles de nos lettres majuscules et minuscules remontentrespectivement agrave lrsquoAntiquiteacute romaine et au Haut Moyen Acircge⁵ Il srsquoagitde modegraveles fortement eacutetablis par lrsquohistoire et si ces formesconventionnelles sont transgresseacutees la lisibiliteacute peut ecirctre menaceacuteeLrsquoobservation de cette contrainte est encore plus marqueacutee en ce quiconcerne le dessin de caractegraveres de texte de labeur ougrave lrsquoeacutequilibre entre
lrsquoexpeacuterimentation du creacuteateur et la communication la plus effective ducontenu textuel est une preacuteoccupation fondamentale Lrsquoaspecthistorique est inheacuterent au dessin de caractegraveres Lrsquoœuvre des grandscreacuteateurs de caractegraveres du passeacute estheacutetiquement fonctionnellement etcommercialement eacutetablie a toujours eacuteteacute une source drsquoeacutetudedrsquoinspiration et drsquointeacuterecirct de la part des dessinateurs de caractegraveres
Ainsi pour le caractegravere baroque jrsquoai eacutetudieacute de pregraves la renaissancefranccedilaise de Claude Garamond le manieacuterisme de Robert Granjon lebaroque hollandais de Cristoffel van Dijck et Mikloacutes Kis le baroquetardive de William Caslon I et le roco co de Johan Michael FleischmanApregraves lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 jrsquoai commenceacute agrave eacutetudieraussi le premier baroque de Jean Jannon Les versions numeacuteriquesanalyseacutes le cas eacutecheacuteant ont eacuteteacute respectivement lrsquoAdobe GaramondPro de Robert Slimbach le Galliard Pro de Matthew Carter (inspireacute descaractegraveres de Granjon) le Jannon 10 Pro de Frantisek Storm le JansonText de Linotype et lrsquoEhrhardt de Monotype (les deux baseacutes sur lescaractegraveres de Mikloacutes Kis) le DTL Fleischmann de la Dutch Type Libraryet lrsquoAdobe Caslon Pro de Carol Twombly
Pour le caractegravere concreacutetiste jrsquoai analyseacute plus en deacutetail le Futura de Paul Renner et ses versions numeacuteriques le Nobel de Sjoerd Hendrikde Roos (version numeacuterique DTL) le LT Avenir drsquoAdrian Frutiger leGotham de Tobias-Frere Jones le Neutra Text Book de ChristianSchwartz et le Sofia Pro drsquoOlivier Gourvat
Dessin manuel vs dessin numeacuteriqueAu deacutebut jrsquoai cru pouvoir dessiner les caractegraveres directement surordinateur Neacuteanmoins en ce qui concerne le caractegravere baroque lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute satisfaisant car son estheacutetique est tregraves modeacuteliseacutee etlrsquooutil numeacuterique quand utiliseacute tout seul deacutetermine des formes tregravesrigides Jrsquoai constateacute que pour creacuteer un caractegravere de ce style lrsquoordinateurse precircte mieux agrave raffiner les ideacutees tandis que le dessin manuel est plus
5 983126983113983118983245983107983113983125983123 Maacuterio laquoLe pouvoir descapitales raquo eacutechapeacutees n 1 pp 47 ndash 53Disponible sur [httprechercheesapyreneesfrechappeesfrpdf
Pdf-Pau-Lepouvoirdescapitalespdf]
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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42 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique43
burin ficeler fief loque fichierpipe virer anglican chardonpapa chaperonner vil quiracine or gara foie groupereboucha bac berge benne bolordonnancer pacifier glapirabref arrangeai reg quillevadrouiller ou percevablepan borna indulgencierricochera brelan river gaineencanailler funiculaire la galechiffonnera bande graveuraveu ego hui paon innover
bidonner ai va pilonnageparangonner grilla bricharponnage converge pliaccouderai accula brui vu rirecroquevillerai vin roc lioncor enflai vrac confie air priafarda eu borner couac fouiaide dg lia chaperonna ravinachai lu cire effigie fouleradicale flapi chroniqueurnid coifferai appendicecorrigeai efficience rageaveule apr recoupa donarc vida pouf nu hui larddonc raccorde replongercroupirai vil aboula gauchiracroc incendierai far roc ouaffriander pue aloi concilierai
bigarrure ourler ai fourneaudivan bure bioniquependue pu gel puera groininchauffable corroborai lacola quel vogua corroborailaid ronfle pria fignolage
lotie emparent hanche hennit
badaud criera nutritionnelle
pu lent cave apte retenue
chutait enherber ut vota
citai pliai chai auditorium
participera geindrait
pirouetter dut erg hui brut vert
mg barre racontant te paru
ha bague nm va tan pendu
nage remuera congeler buta
bordai remueront banco
urgeait embrigaderaient pria
amener rebellera due crocher
ton grelotteront ct attacheraitdialoguant encourue
oublieraient roi gravitation
ai taon air logicielle ombre
tel la cuivra couplent
molli rameuteraient div
arboriculteur armai vacher
primate rot bure accidentelle
eue bloc gai roulai paire
dot priai auditionne tue
hautement couvant mule
orme dureront attardera tronc
vagira cuva cade largueraient
avive barricadera noie but
minuterai dorlotant nue activa
recachetait martial tourneur
leva au pua calomnient
tricheront quand boucler
mordilleraient rot canotercc rue pantin tend lamineur
arrimant ah optima broie lat
roui annoncerai grava rogna
barde bava trimaran collecter
goutter gava dirai larderaient
b
c
d
b Composition desstyles baroque et
concreacutetiste cocircte agravecocircte en 10 13 pt agravela recherche drsquoungris typographiquecoheacuterente entre lesdeux Feacutevrier 2015
c Comparaison desproportionsverticales du stylebaroque etconcreacutetiste agrave partirde lrsquoHonorata Bien
que jrsquoaie commen-ceacute agrave alteacuterer lalongueur desascendantes etdescendantes lahauteur drsquox restela mecircmeFeacutevrier 2015 23 pt
d Comparaisondes proportionsverticales delrsquoHonorata agrave partirdes nouvellesproportions dePaideuma Apregraves lareacuteduction en 10de lrsquohauteur drsquox jrsquoai pu mieuxexplorer lrsquoexpressi-viteacute des caractegraveres
et jrsquoai uniformiseacuteles proportionsverticales entre lesstyles de PaideumaVersion actuelle(juin 2015) 23 pt
Eacutetablissement de la graisse et des proportionsComme lrsquoutilisation envisageacutee des caractegraveres est la composition detextes jrsquoai opteacute pour creacuteer drsquoabord la graisse Regular sur laquelle jrsquoaitravailleacute pendant cette anneacutee de recherche Depuis le deacutebut monintention eacutetait de donner aux caractegraveres une graisse similaire surtouten consideacuterant que ulteacuterieurement ils partageraient un mecircme italiqueOr du fait de leur faible contraste plein-deacutelieacutes les lineacuteales sont engeacuteneacuteral plus grasses que les caractegraveres agrave empattements contrasteacutescomme crsquoest le cas du style baroque de Paideuma En reacutealisant des testsde mise en page placcedilant les deux styles cocircte agrave cocircte jrsquoai pu faire desreacuteglages sur les caractegraveres pour obtenir une graisse semblable Pouratteindre cet objectif il a fallu que les pleins du style Baroque soientplus gras que ceux du style Concreacutetiste Bien qursquoagrave la fin la graisse ne soit
pas identique je suis arriveacute agrave un reacutesultat neacuteanmoins coheacuterentEnsuite jrsquoai du deacuteterminer les proportions verticales des
caractegraveres Si lrsquoideacutee de la chasse partageacutee nrsquoeacutetait pas souhaitablecomme deacutejagrave discuteacute jrsquoai voulu que les valeurs drsquohauteur drsquox capitalesascendantes et descendantes soient les mecircmes Pour ce faire jrsquoai opteacutepour reacutegler drsquoabord le style Baroque et puis ajuster le style Concreacutetisteune fois que du fait de lrsquoabsence drsquoempattements ce dernier srsquoestmontreacute plus flexible agrave ces changements que le premier
Crsquoeacutetait agrave ce moment-lagrave que jrsquoai deacutecideacute deacutefinitivement de seacuteparerlrsquoHonorata de la famille typographique en train drsquoecirctre creacuteeacutee Jrsquoaicommenceacute agrave dessiner les caractegraveres en gardant la mecircme hauteur drsquox delrsquoHonorata qui est assez importante Cependant bien quehistoriquement les caractegraveres baroques preacutesentent un œil plus grandque les caractegraveres romains preacuteceacutedents jrsquoai jugeacute lrsquoœil de lrsquoHonorata tropgrand pour le style Baroque Ainsi jrsquoai reacuteduit en 10 la hauteur drsquox dece caractegravere et le reacutesultat mrsquoa plu maintenant jrsquoavais plus de placepour explorer lrsquoexpressiviteacute de ses ascendantes et descendantes Lecaractegravere concreacutetiste a eacutegalement bien reacuteagi agrave ce changement
oo
a
a Les pleins dustyle baroque dePaideuma sontleacutegegraverement plusimportants queceux du styleconcreacutetiste Versionde feacutevrier 2015
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
24 pt 23 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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44 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique45
d Superpositiondes capitales desstyles baroque(rouge) etconcreacutetiste (vert)de Paideuma Onremarque que bienqursquoil y ait desdiffeacuterences leurstructurecommune resteassez proche
Version actuelle de juin 2015
Les capitalesPour dessiner les capitales je suis revenu agrave lrsquoideacutee de partager lesquelette des deux caractegraveres bien que de faccedilon flexible Pour ce faire je me suis guideacute par les proportions classiques des capitales romainesbaseacutees sur le carreacute le cercle et le triangle Encore une fois ce nrsquoeacutetaitqursquoun point de deacutepart et lorsque jrsquoai constateacute qursquoil fallait transgresserce canon cela a eacuteteacute fait
La deacutecision de me laisser orienter par les proportions canoniquesdes capitales mrsquoa paru adeacutequate car malgreacute les diffeacuterences structurellesdes caractegraveres baroques et des lineacuteales geacuteomeacutetriques certainsexemples historiques appartenant agrave chacun de ces groupes sont baseacutessur ce modegravele Cela est moins surprenant en ce qui concerne lescaractegraveres agrave empattements en geacuteneacuteral dont les proportions des
capitales ont commenceacute agrave se moderniser plus systeacutematiquementsurtout agrave partir de lrsquoapparition des caractegraveres neacuteoclassiques commeceux de Bodoni et des Didot Pourtant le constructivismetypographique du 20e siegravecle a teacutemoigneacute drsquoun reacuteveil du canon classiquedes capitales comme crsquoest le cas du Futura et du Kabel ce dernier deRudolph Koch Certes de faccedilon semblable agrave la notre lrsquoadoption de cesproportions nrsquoa pas eacuteteacute aveugle chez ces exemples historiques
a Caractegravere Trajande Carol Twombly(1989) Inspireacutedirectement desinscriptions de laColonne Trajane agraveRome lesproportionscanoniques deslettres sontvisiblement baseacuteessur le carreacute et le
demi carreacute
b Superpositiondes lettres du stylebaroque dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
c Superpositiondes lettres du styleconcreacutetiste dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
d
a
b c
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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46 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique47
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is
not mine Law of man Law of
the anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt
Or featuring in Alencarrsquos operas
full of good Portuguese feelings
We already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre
The undated world The
unmarked world No Napoleon
No Caesar Against the
antagonical sublimations Brought
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is not
mine Law of man Law of the
anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt Or
featuring in Alencarrsquos operas full
of good Portuguese feelings We
already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre The
undated world The unmarked
world No Napoleon No Caesar
Against the antagonical
sublimations Brought in caravels
b
c
c Texte composeacuteavec les caractegraveresbaroque etconcreacutetiste encombinaison avecla premiegravere versionde lrsquoitaliquetropicaliste Lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute jugeacute satisfaisantEn contraste avecla notion defamille la parenteacutede lrsquoitalique avecles autrescaractegraveres ne srsquoestpas affirmeacutee En
combinaison avecle caractegravereconcreacutetistespeacutecifiquement lehaut contraste delrsquoitalique eacutetaitgecircnant Versionsdes trois caractegraveresdatant drsquoavril 2015
Lrsquoitalique premiegravere tentativeApregraves avoir trouveacute un gris de texte convenable et avoir compleacuteterlrsquoensemble de capitales et minuscules des styles Baroque et Concreacutetiste jrsquoai commenceacute agrave dessiner lrsquoitalique Tropicaliste Comme il fallait qursquoilfonctionne avec les deux autres caractegraveres jrsquoai deacutecideacute de faire unsans-seacuterif contrasteacute Ainsi lrsquoitalique comporterait des caracteacuteristiquesdes deux mondes le contraste du caractegravere baroque et lrsquoabsencedrsquoempattements du caractegravere concreacutetiste Jrsquoai donc gardeacute lrsquoeacutepaisseurdes deacutelies baroques (qui est assez fin) et des pleins (qui est optiquementsemblable chez les deux caractegraveres) Malgreacute la logique apparentederriegravere ces deacutecisions cette premiegravere tentative nrsquoa pas fonctionneacute Deuxfacteurs peuvent expliquer cette non-reacuteussite
Drsquoabord nrsquoayant jamais creacuteeacute un italique avant et en face du
deacuteficit de bibliographie technique speacutecifique agrave c e sujet jrsquoai commenceacuteles dessins de faccedilon tregraves libre et intuitive Cette liberteacute a eacuteteacute sans douteconseacutequence du mecircme sentiment trouveacute souvent dans lrsquoart tropicalisteMais bien que mon intention soit de faire une sorte de traductiontypographique des peacuteriodes et mouvements choisis il y a des momentsougrave il faut savoir distinguer les frontiegraveres seacuteparant un domaine de lacreacuteation de lrsquoautre
En fonction de lrsquoincoheacuterence du dessin dans son ensemblecomme ses pentes et tensions irreacuteguliegraveres il nrsquoa pas marcheacute lorsquecombineacute avec les deux autres caractegraveres Son contraste nrsquoa pas non plusaideacute car il srsquoest montreacute trop important pour que cette premiegraveretentative de lrsquoitalique puisse srsquoharmoniser avec le style concreacutetisteApregraves des tests il a fallu recommencer le dessin du zeacutero cette fois-cide faccedilon plus prudente
a
a Dessins libres surcalque suivis de sespremiegraveresinterpreacutetationsnumeacuteriques Onremarque deacutejagrave unproblegraveme decoheacuterence entre lestensions et anglesqui srsquoest montreacutedifficile agrave reacutesoudreMars 2015
a b c d e f gh i l m n o p
q r s t u v
b Ensemble deslettres dessineacutees
de la premiegravereversion delrsquoitaliquetropicaliste Parmises problegravemes le oavait une penteinverseacutee la pentedes contreformesrondes (a b c d eg p q) eacutetait tropserreacutee etincoheacuterente aveclrsquoangle des fucircts etet les tensionstrop incoheacuterentesdans lrsquoensembleAvril 2015
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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48 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique49
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to s tudy The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
a Tests drsquoobliqueen deacuteformant les
lettres manuelle-ment Ici lescaractegraveres baroqueet concreacutetiste encombinaison avecdes mots pencheacutesen 17deg et compri-meacutes en 16Plusieurs autresvaleurs ont eacuteteacutetesteacutees
a
b
c
hambur efontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
b Styles baroque
et concreacutetisteayant subi drsquounepente de 12deg et unecompression de10 suivis de leurfusion reacutealiseacutee surFontlab en appli-quant ces valeursLe g nrsquoa pas puecirctre geacuteneacutereacute car sonstructure est tropdiffeacuterente entreles deux styles Enbas nettoyagemanuelle desempattements etdes bruits causeacutespar cette action
c Tests composeacutesavec lrsquooblique
nettoyeacute Il y avaitencore un longchemin vers le nou-vel italique maison remarque quele contraste eacutetaitdeacutejagrave beaucoup plusharmonieux parrapport aux deuxautres caractegraveresEn plus la pente
et la compressionse sont montreacuteesefficaces pour dif-feacuterencier les stylesLa version des descaractegraveres romainsest lrsquoactuelle de juin 2015
Recommenccedilant le dessin de lrsquoitaliqueSuivant lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 avant de c ommencer ledessin du nouvel italique jrsquoai fait sur Adobe InDesign plusieurs tests demise en pages en manipulant lrsquoinclinaison et la largeur des caractegraveresexistants et en combinant ces versions deacuteformeacutes avec les caractegraveresnormaux dans le mecircme texte Apregraves cette batterie de tests lrsquoinclinaisonde 12deg et la compression de 10 ont sembleacutees les plus adeacutequatesCurieusement le premier italique avait aussi une pente de 12deg ce quipreacutesuppose qui lrsquoapproche instinctive de la premiegravere tentative nrsquoa paseacuteteacute un insuccegraves total
Ensuite il a fallu trouver un contraste moyen entre le caractegraverebaroque et le concreacutetiste Pour ce faire jrsquoai fusionneacute les deux caractegraveres
sur Fontlab en appliquant la pente de 12deg et la compression de 10Naturellement le reacutesultat de cette action avait pas mal de deacuteformationApregraves les avoir nettoyeacute manuellement jrsquoai pu tester cette versionoblique en combinaison avec les deux autres caractegraveres Agrave la finle nouvel italique reste toujours un sans-seacuterif dont le contrasteest plus prononceacute Pourtant le contraste est beaucoup plus subtilque celui de la premiegravere tentative
Pour creacuteer lrsquoitalique tropicaliste deacutefinitif jrsquoai trouveacute eacutegalementpertinent de reacuteeacutetudier des exemples historiques depuis FrancescoGriffo passant par les italiques des caractegraveres baroques analyseacutes jusqursquoagrave des italiques sans-seacuterif plus reacutecents dont le contrasteplein-deacutelieacutes est plus marqueacute En syntheacutetisant toutes ces proceacutedures etreacutefeacuterences je suis arriveacute agrave un nouvel dessin qui agrave lrsquoinstar du caractegravereconcreacutetiste nrsquoa pas drsquoempattements et plus de fixiteacute dans lrsquoangledes lettres dans leur ensemble Cependant pour que le dialogue avec lecaractegravere baroque fonctionne eacutegalement presque toutes les lettres ontune construction vraiment cursive ce qui est plus freacutequent (mais pasobligatoire) chez les italiques de caractegraveres agrave empattements que chez
les italiques des lineacuteales geacuteometriquesAgrave cause de tout le premier travail qui a du ecirctre refait lrsquoitalique
tropicaliste est le style jusqursquoici moins deacuteveloppeacute de PaideumaPour lrsquoinstant il nrsquoa pas encore des capitales et des corrections doiventtoujours ecirctre faites Cependant apregraves tout le deacutetour et lrsquoapprentissagequi en deacuterive il me semble que la bonne voie a eacuteteacute trouveacutee et quemaintenant je pourrai donner suite agrave ce travail de faccedilon plusharmonieuse et fluide
La page agrave cocircteacute montre tous les processus de tests ici narreacutestandis que lrsquoeacutetat actuel du vrai italique tropicaliste sera montreacute surles prochaines pages ougrave lrsquoeacutetat actuel de Paideuma sera presenteacute
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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Eacutetat actuel5150 983152983137983145983140983141983157983149983137
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t u
v w x y z 5 6 7 8 9
- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Barroco 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
V W X Y Z0 1 2 3 4
(ldquo
Paideuma Barroco 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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52 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel53
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t u
v w x y z
5 6 7 8 9
- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Concretista 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
V W X Y Z
0 1 2 3 4
(ldquo
Paideuma Concretista 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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54 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel55
Paideuma Barroxo 31 39 pt
Paideuma Concretista 31 39 pt
Paideuma Tropicalista 31 39 pt
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
ldquobraccedilotildees feacute chaacute oacutexido
pocircr zangatildeordquo eram
palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
ldquobraccedilotildees feacute chaacute oacutexido
pocircr zangatildeordquo eram
palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
luiacutes arguumlia agrave juacutelia que ldquobraccedilotildees
feacute chaacute oacutexido pocircr zangatildeordquo
eram palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t uv w x y z
ldquo rsquordquo
Paideuma Tropicalista 72 pt
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56 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel57
o q eacute kinema
quand bien mecircme lanceacute
Laroyecircle theacuteatre nrsquoa jamais corrigeacute
PERSONNEwhy donrsquot we sing this song
all together
2008 a space oddity
Triste Bahiasugar cane fields
E tudo mais jogo num verso intitulado
Beware the savage lure in 1984
MAL SECRETOComer beber transar
eu amo vosser
une ivresse belle mrsquoengage
FOREVER
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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58 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel59
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da sua
penetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo semnovidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da suapenetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo sem
novidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
i would prefer that this note was
not read or skimmed was
forgotten it tells the
knowledgeable reader little that is
beyond his or her penetration but
may confuse the uninitiated prior
to their looking at the first words
of the poem since the ensuing
words laid out as they are lead on
to the last with no novelty except
the spacing of the text the blanks
indeed take on importance at first glance the versification demands
them as a surrounding silence to
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Paideuma Barroco 912 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista 912 pt Paideuma Tropicalista 912 pt
Gostaria de que esta Notanatildeo fosse lida ou que apenaspercorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeomas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras do Poema a fimde que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves
uacuteltimas o todo sem novidade
Gostaria de que esta Nota
natildeo fosse lida ou que apenas
percorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeo
mas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as
primeiras palavras do Poema a fim de
que as seguintes dispostas como
estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o
todo sem novidade
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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60 983152983137983145983140983141983157983149983137 Conclusion61
design graphique et la mise en pages eux-mecircmes Ses formes multiplespeuvent inviter agrave faccedilonner une mise en pages donneacutee dont le designerveut se servir du potentiel expressif de cette multipliciteacute Toutes lesfonctionnaliteacutes eacuteditoriales sont trop nombreuses pour qursquoelles puissentecirctre preacutevues et ensuite listeacutees et deacutecrites ici Dans le cas speacutecifique de lapoeacutesie ougrave toute expeacuterimentation est possible et doit ecirctre encourageacuteelrsquoeacuteventail de possibiliteacutes est encore plus large Dans lrsquoanthologie enguise de speacutecimen que nous avons ajouteacute en tant qursquoappendice de cetravail nous avons essayeacute de couvrir certaines des potentialiteacutes delrsquoutilisation de Paideuma dans lrsquoeacutedition de la poeacutesie appartenant agravechacun des peacuteriodes et mouvements contempleacutes Nous sommes deacutejagravecurieux de savoir comment drsquoautres designers graphiques peuventlrsquoutiliser agrave leur faccedilon pour reacutepondre aussi agrave des diffeacuterentes exigences
Finalement cette cartographie typographique de la moderniteacuteau Breacutesil ne se preacutetend jamais exhaustive La moderniteacute ainsi que lapaiumldeuma en tant que pheacutenomegravenes ont par deacutefinition unemorphologie mutante toujours precircts agrave se reconfigurer afin decontinuer agrave reacutealiser des transformations culturelles qualitatives vers unavenir ougrave lrsquoinnovation est toujours la force motrice Nous espeacuterons queavec ce projet la fiction ait pu reacuteveacuteler en tant que reacutealiteacute nonseulement ce qui aurait pu ecirctre mais ce qui peut toujours devenir
Conclusion
Si la conception drsquoun seul caractegravere est deacutejagrave une tacircche laborieusedemandant autant de planification que drsquoexeacutecution pratique (voireencore plus) ces preacuteoccupations se multiplient lorsque lrsquoon creacutee unefamille de caractegraveres Dans notre cas en effet elles sont tripleacutees Faceaux nombreuses contraintes qui se posent pendant tout le processus decreacuteation drsquoune famille de caractegraveres nous nous sommes souventtombeacutes sur des impasses et deacutetours dont la reacutesolution impose plusieursreconsideacuterations et adaptations parfois non preacutevues Crsquoest un vrai deacutefiet pour le tenir il faut porter la vision et lrsquoimpulsion originelles malgreacuteles eacuteventuelles adversiteacutes
Peter Bilrsquoak dans son texte laquo Designing Type Systemssup1 raquo fait
appel agrave deux belles meacutetaphores du musicien Brian Eno concernant deuxfaccedilons drsquoaborder lrsquoactiviteacute creacuteative La premiegravere est lrsquolaquo approche du jardinier raquo qui consiste en laquo nourrir les choses simples vers une plusgrande complexiteacute en plantant des grains soigneusement les aidant agravedeacutevelopper jusqursquoagrave leur plein potentielsup2 raquo Drsquoautre part il y alrsquolaquo approche de lrsquoarchitecte raquo o ugrave nous laquo traditionnellementcommenccedilons avec un concept deacuteveloppant drsquoabord lrsquoideacutee entiegraveretravaillant du haut vers le bassup3 raquo Dans notre cas lrsquoapproche initialeeacutetait celui du jardinier une fois que lrsquointention eacutetait drsquoeacutetendre Honorataun travail deacutejagrave existant qui au moment de sa creacuteation nrsquoa pas eacuteteacutepenseacute en termes drsquoune ulteacuterieure extension multiforme Apregraves leconstat que ce caractegravere ne se precirctait pas agrave atteindre lrsquoobjectifenvisageacute il a fallu adopter lrsquoapproche de lrsquoarchitecte Pourtant commementionneacute dans un travail de cette envergure nrsquoimporte commentnous planifions agrave lrsquoavance il y a forcement des situations inattenduespar rapport auxquelles on ne trouve pas une reacuteponse immeacutediate
Tout le travail ici deacutecrit teacutemoigne drsquoun grand apprentissageacquis pendant sa reacutealisation La complexiteacute inheacuterente agrave lrsquoenjeu de
rendre coheacuterent et drsquounifier trois estheacutetiques diverses nous a ameneacute agravelrsquoexercice extrecircme de notre habileteacute de projeter et drsquoaborder le dessinde caractegraveres sous une perspective transversale Agrave partir de lareacutealisation de divers allers-retours entre theacuteorie histoire et pratiquetoute cette articulation srsquoest devenue plus organique et bien que lafamille typographique ne soit pas encore finaliseacutee le chemin pour cefaire est maintenant beaucoup plus clair
Le dessin drsquoun caractegravere nrsquoest jamais une fin en soi On creacutee descaractegraveres pour qursquoils soient utiliseacutes dans des contextes reacuteels etpragmatiques Apregraves la diffusion drsquoun caractegravere son creacuteateur ne peut jamais preacutevoir complegravetement comment il sera utiliseacute ndash ce qui luiapporte agrave la fois des bonnes et des mauvaises surprises selon sonintention initiale Bien que Paideuma notre famille typographique nrsquoensoit pas une exception nous croyons qursquoil srsquoagit quand mecircme drsquoun caspotentiel ougrave le dessin de caractegraveres intervient plus directement sur le
1 983106983113983116991257983105983115 Peter laquoDesigning TypeSystems raquo en ligne 2012 [httpswwwtypothequecomarticlesdesigning_type_
systems] (15 juin 2015)
2 Ibid (traduction personelle)3 Ibid (traduction personelle)
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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62 983152983137983145983140983141983157983149983137 Bibliographie63
983116983119 983107983109983116983123983119 Alejandro laquo Serial Type Families (from Romulus to Thesis) raquo[En ligne] 2000 [httpswwwtypothequecomarticles] (19 avr 2014)
983117983105983114983119983119 983122 Martin laquo My Type Design Philosophy raquo en ligne 2010[httpwwwmartinmajoorcom6_my_philosophyhtmllrsquoamour] (15 juin 2015)
983117983105983124983119983123 Gregoacuterio de Obra poeacutetica completa Record Rio de Janeiro 2010
983117983109983116983119 Chico Homem de 983122983105983117983119983123 Elaine Linha do tempo do design graacuteficono Brasil Cosac Naify Satildeo Paulo 2012
983117983125983123983109983125 983108983109 983105983122983124983109 983108983109 983123983235983119 983120983105983125983116983119 Histoacuteria da tipografia no Brasil Museu deArte de Satildeo Paulo Satildeo Paulo 1979
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Design
Caractegravere
Impression
Papiers
Maacuterio Viniacutecius
Numeacuterique reacutealiseacutee agrave lrsquo983105983118983122983124 et agrave lrsquo983109983118983123983105Nancy en juin 2015
Instant famille multiforme de Jeacuterocircme Knebusch
Cocoon Prepint Blanc 100 g m sup2 (corps drsquoouvrage)Cyclus Offset Blanc 250 g m sup2 (couverture)
Je tiens agrave remercier drsquoabord mon eacutepouse Mariana dont lrsquoamour etle soutien sont infaillibles Que soient eacutegalement ici remercieacutes toutema famille et amis au Breacutesil et lrsquoeacutequipe drsquoenseignants de lrsquoAtelier Nationalde Recherche Typographique qui ont tous agrave leur maniegravere enrichis cette
deacutemarche agrave partir de lrsquoeacutechange drsquoideacutees conseils orientation et dialogue
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26 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique27
laquo Le genre que crsquoen devienne
un comme la symphonie
peu agrave peu agrave cocircteacute du chant
personnel laisse intact
lrsquoantique vers auquel je gardeun culte et attribue lrsquoempire
de la passion et des recircveries
tandis que ce serait le cas
de traiter de preacutefeacuterence
(ainsi qursquoil suit) tels sujets
drsquoimagination pure etcomplexe ou intellect que ne
reste aucune raison drsquoexclure
de la Poeacutesie ndash unique source raquo
Steacutephane Mallarmeacute
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28 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique29
Note sur les familles typographiques multiformes
Dans lrsquoarticle laquo Serial Type Families (from Romulus to Thesis)sup1 raquoAlejandro Lo Celso trace le panorama historique (comprenant tout le20e siegravecle) des familles typographiques multiformes ou seacuteriellescrsquoest-agrave-dire qui comportent plusieurs styles cor reacuteleacutes qui se distinguentagrave travers de principes formels (le contraste entre sansavec seacuterif ou biendes versions hybrides) technologiques (le mode drsquoimpressionaffichageimposeacute) ou historiquesstylistiques On remarque que bien que cettenotion integravegre la pratique deacutejagrave existante de deacutecliner une familletypographique en diffeacuterentes graisses chasses et inclinaisons elle yintroduit des nouvelles variables
Dans cet esprit en plus des exemples historiques remarquables
(soit par leur aspect ineacutedit soit par la qualiteacute de leur achegravevement)comme le Romulus (de Jan Van Krimpen anneacutees 1930 dont la versionsans-seacuterif nrsquoa pas eacuteteacute commercialiseacutee) et le Rotis (de Otl Aicher 1988) ily a eacutegalement des projets plus reacutecents qui attirent mon attention Crsquoestle cas du Compatil famille typographique commissionneacutee par Linotypeen 1996 dont la creacuteation a eacuteteacute dirigeacutee par Olaf Leu Cette famille decaractegraveres destineacutee agrave la composition de rapports annuels comporte 4styles formelshistoriques qui partagent la mecircme chasse Ces stylessont le Exquisit (humane) le Fact (lineacuteale) le Letter (meacutecane) et le Text(plutocirct reacuteale que didone)
Les exemples de familles typographiques sont de plus en plusabondants et avec les outils numeacuteriques aidant agrave eacutetendre de faccedilonsemi-automatique une famille de caractegraveressup2 la tacircche de creacuteer dessuperfamilles peut sembler moins laborieuse et plus tentatricePourtant au-delagrave du fait que ce travail soit relativement plus simpleaujourdrsquohui le concepteur de caractegraveres doit srsquoancrer sur un vrai projetfonctionnel estheacutetique et theacuteoriquement soutenu Il peut et doitreacutepondre aux exigences du marcheacute typographique mais il ne faut pas
que ces reacuteponses soient irreacutefleacutechies En proposant la creacuteation drsquounefamille typographique agrave partir de notions provenant de lrsquoanthropologieet de leur relation avec lrsquoart et lrsquohistoire des ideacutees nous espeacuteronspouvoir ouvrir une voie or iginale et solidement appuyeacutee en ce quiconcerne ce sujet
1 983116983119 983107983109983116983123983119 Alejandro laquoSerial TypeFamilies (from Romulus to Thesis)raquo enligne 2000 [httpswwwtypothequecomarticles] (15 juin 2015)
2 Comme Superpolator de Just VanRossum et Erik von Blokland Rounding
UFO et Kallicalculator de Frederik Berlaen
et Metapolator projet libre initieacute parSimon Egli et Dave Crossland parmidrsquoautres exemples Pour un compte rendudeacutetailleacute de ces outils et de la trajectoirehistorique des familles typographiquesvoir 983115983122983109983117983109983122 Sarah Op cit
a
b
c
a Romulus romainet italique de Jan Van Krimpenanneacutees 1930La famille futeacutegalement deacuteclineacuteeen diffeacuterenteschasses et graisses
b Ulteacuterieurementdrsquoautres variantesfurent ajouteacutees agravela famille comme
un italique dechancellerie(Cancelleresca
Bastarda) et lesversions sans
empattements icimontreacutees dansleurs versions lightnormal semi-boldet bold Pourtantle Romulus Sans nefut pas commercia-liseacute agrave son eacutepoque
c Finalement en1956 PH Raedischgraveur de poin-ccedilons agrave la fonderieEnschedeacute creacutea leRomulus Open
en gravant uneligne blanche surles corps largesdes capitales LeRomulus dans sonensemble reste undes plus impor-tants pionniers en
ce qui concerne lanotion moderne defamille typogra-phique multiforme
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30 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique31
a Honorata
b Tentativemanuelle surcalque de garderle squelette delrsquoHonorata en luiajoutant ducontraste et desterminaisons plusproches de ceuxdes caractegraveresbaroques
c Numeacuterisation decette tentative Jrsquoaivite remarqueacute quele squelette delrsquoHonorata nrsquoeacutetaitpas compatibleavec lrsquoestheacutetiquebaroque Chez cescaractegraveres lalargeur des lettres(notamment de lrsquoa)est beaucoup pluseacutetroite
Lrsquoeacutevolution du projet documentation commenteacutee
Lrsquointention initialeUne fois que lrsquoideacutee du preacutesent projet est neacutee des investigations que jrsquoaireacutealiseacutees lors de mon DNSEP au deacutebut mon intention eacutetait de creacuteer lestrois caractegraveres agrave partir de lrsquoHonorata Inspireacute du principe de deacuteclinerplusieurs caractegraveres partant drsquoun seul squelette partageacute tel que MartinMajoor le deacutecrit dans son texte laquo My Type Design Philosophysup3 raquo jrsquoai crupouvoir lrsquoappliquer pour reacutealiser ce projet-ci Pourtant apregraves unecomparaison deacutetailleacutee entre les proportions et les deacutetails de lrsquoHonorataune grotesque et des caractegraveres agrave empattement baroques (et ceux quiles preacutecegravedent et succegravedent directement) jrsquoai rapidement constateacute quecela nrsquoeacutetait pas souhaitable La reacutealisation de simples croquis a
eacutegalement confirmeacute ce constat Lrsquoeacutecart structurel entre ces deux genresde caractegraveres est trop important pour que le reacutesultat de cette deacuterivationsoit acceptable et y insister serait comme tomber sur le laquo Lit deProcruste⁴raquo Neacuteanmoins ce principe srsquoest montreacute plus aiseacutementcompatible avec le caractegravere concreacutetiste une fois que il srsquoagit aussidrsquoune lineacuteale Mais mecircme ici la compatibiliteacute ne serait pas totale bienque lrsquoHonorata preacutesente une certaine rigueur constructiviste sesproportions ne sont pas deacuteriveacutees des formes geacuteomeacutetriques basiquescomme bon nombre de lineacuteales geacuteomeacutetriques y incluses celles observeacutesde faccedilon plus deacutetailleacutee pendant la reacutealisation du preacutesent projet
3 983117983105983114983119983119983122 Martin laquoMy Type DesignPhilosophyraquo en ligne 2010 [httpwwwmartinmajoorcom6_my_philosophyhtmllrsquoamour] (15 juin 2015)
4 Lrsquoeacutevocation meacutetaphorique de cemythe est utiliseacutee de faccedilon poeacutetique ndash et
preacutecise ndash par Eric Gill pour deacutecrire la
nature et les limitations de la composition justifieacutee Je lrsquoai trouveacute eacutegalement pertinentpour le compte rendu de cette eacutetape duprojet bien que le thegraveme ici soit le dessinde caractegraveres Cf 983111983113983116983116 Eric Un essai sur la
typographie Ypsilon Eacutediteur Paris 2011 c
b
a
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32 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique33
f Double pica
italique de
Christoffel vanDijck Milieu du17e siegravecle
d Petit canon
italique de Jean Jannon 1621
b Caractegravereitalique de Robert
Granjon ca 1560
f
d
b
a Gros romain deRobert Granjon
1566
c Petit canon
romain de Jean Jannon 1621
e Double pica
romain de
Christoffel vanDijck Milieu du 17esiegravecle
a
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e
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34 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique35
d
b
b Paragon italiquede Mikloacutes Kisca 1686
d Great primer
italique deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730
a
c
e
a Paragon romainde Mikloacutes Kisca 1686
c Great primer
romain deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730
e Caractegraveresromains etitaliques de JohannFleischman 1739
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Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Empattements et terminaisons
983088
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cm 983092983088983094 pt
983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
minus983090983097 mmHOcirchxp
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minus983091983096 mmHOcirchxp983092983091 pt
983094983092 mm
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minus983091983094 mm
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983089983088983090 mm983089983091983097 mm
minus983091983089 mm983088
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cm 983092983091 pt
HOcirchxp
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Handgloves OoHonorata Regular
DTL Fleischmann T Regular
Adobe Garamond Pro Regular
Janson Text LT Std 983093983093 Roman
ITC Galliard STD Roman
ContrasteCaractegravere
[bdc] 983089983090983094 983089cap 983089983090983093983089
Comparaison de caractegraveres
Handgloves Oo cap 983091983089983097983089 [bdc] 983090983097983091983089
Handgloves Oo cap 983092983097983090983089 [bdc] 983092983089983097983089
Handgloves Oo cap 983092983093983089 [bdc] 983091983094983095983089
Ehrhardt MT Std Regular
Handgloves Oo cap 983092983092983089 [bdc] 983092983090983096 983089
Handgloves Oo cap 983091983089983088983089 [bdc] 983090983094983089983089
983093983096 mm
983089983088983090 mm983089983090983097 mm
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HandglovesAdobe Caslon Pro Regular
Oo cap 983090983093983095983089 [bdc] 983090983095983094983089
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38 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique39
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Capitales et canon
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cm 983092983088983094 pt
983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
minus983090983097 mmHOcirchxp
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ContrasteCaractegravere
Comparaison de caractegraveres
Handgloves OoHonorata Regular
Futura Std Book
Gotham Book
Neutra Text Book
Sofia Pro Regular
DTL Nobel T Regular
Avenir LT Std 983093983093 Roman
[bdc] 983089983090983094 983089cap 983089983090983093983089
Handgloves Oo cap 983089983088983096983089 [bdc] 983089983088983096983089
Handgloves Oo cap 983089983089983095983089 [bdc] 983089983090983089983089
Handgloves Oo cap 983089983089983093983089 [bdc] 983089983089983095983089
Handgloves Oo cap 983089983089983090983089 [bdc] 983089983089983093983089
Handgloves Oo cap 983089983089983092983089 [bdc] 983089983089983096983089
Handgloves Oo cap 983089983088983093983089 [bdc] 983089983088983092983089
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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40 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique41
recommandable pour deacutefinir les ideacutees Ainsi je me suis mis agrave faire descroquis manuels et lrsquoameacutelioration entre les premiers dessins faits surordinateur et les dessins suivants faits drsquoabord manuellement et puistraiteacutes numeacuteriquement est remarquable Degraves lors je nrsquoai pasabandonneacute lrsquohabitude de dessiner manuellement pour la creacuteation ducaractegravere baroque et de lrsquoitalique tropicaliste
Quant agrave la lineacuteale concreacutetiste une fois que sa structure est rigideet plutocirct construite que dessineacutee la nature elle-mecircme de lrsquooutilnumeacuterique srsquoest montreacutee adeacutequate pour la creacuteation de ce caractegravere Parconseacutequent il a eacuteteacute conccedilu et dessineacute entiegraverement sur ordinateur
a
b
c
a Tentative dedessin du caractegravere
baroque directe-ment surordinateur Lrsquooutillui-mecircme amegravene agravedes formes tregravesrigides Parconseacutequent lesdessins avaientlrsquoair plutocirct drsquouncaractegravereneacuteoclassique quedrsquoun veacuteritablebaroquedynamique
b Croquis desmecircmes lettresdessineacuteesmanuellement etde faccedilon plutocirctlibre
c Changementsdes lettres apregravesles dessinsmanuels Lrsquoaspectplus organiqueest remarquableLrsquoeacutetape narreacutee etmontreacutee ici ainsique ses reacutesultatsdatent de janvier2015
Les principaux reacutefeacuterencesComme montreacute dans les reacuteproductions et chartes preacuteceacutedentes certainscaractegraveres (et certaines de leurs versions numeacuteriques le cas eacutecheacuteant)ont eacuteteacute analyseacutes de pregraves De faccedilon coheacuterente avec lrsquoespritanthropophage et syncreacutetiste anthologique eacutevoqueacute il ne srsquoagit pas icide copier des modegraveles mais de srsquoen alimenter de faccedilon critique Laconnexion avec le passeacute est intrinsegraveque au dessin de caractegraveres Or lesmodegraveles de nos lettres majuscules et minuscules remontentrespectivement agrave lrsquoAntiquiteacute romaine et au Haut Moyen Acircge⁵ Il srsquoagitde modegraveles fortement eacutetablis par lrsquohistoire et si ces formesconventionnelles sont transgresseacutees la lisibiliteacute peut ecirctre menaceacuteeLrsquoobservation de cette contrainte est encore plus marqueacutee en ce quiconcerne le dessin de caractegraveres de texte de labeur ougrave lrsquoeacutequilibre entre
lrsquoexpeacuterimentation du creacuteateur et la communication la plus effective ducontenu textuel est une preacuteoccupation fondamentale Lrsquoaspecthistorique est inheacuterent au dessin de caractegraveres Lrsquoœuvre des grandscreacuteateurs de caractegraveres du passeacute estheacutetiquement fonctionnellement etcommercialement eacutetablie a toujours eacuteteacute une source drsquoeacutetudedrsquoinspiration et drsquointeacuterecirct de la part des dessinateurs de caractegraveres
Ainsi pour le caractegravere baroque jrsquoai eacutetudieacute de pregraves la renaissancefranccedilaise de Claude Garamond le manieacuterisme de Robert Granjon lebaroque hollandais de Cristoffel van Dijck et Mikloacutes Kis le baroquetardive de William Caslon I et le roco co de Johan Michael FleischmanApregraves lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 jrsquoai commenceacute agrave eacutetudieraussi le premier baroque de Jean Jannon Les versions numeacuteriquesanalyseacutes le cas eacutecheacuteant ont eacuteteacute respectivement lrsquoAdobe GaramondPro de Robert Slimbach le Galliard Pro de Matthew Carter (inspireacute descaractegraveres de Granjon) le Jannon 10 Pro de Frantisek Storm le JansonText de Linotype et lrsquoEhrhardt de Monotype (les deux baseacutes sur lescaractegraveres de Mikloacutes Kis) le DTL Fleischmann de la Dutch Type Libraryet lrsquoAdobe Caslon Pro de Carol Twombly
Pour le caractegravere concreacutetiste jrsquoai analyseacute plus en deacutetail le Futura de Paul Renner et ses versions numeacuteriques le Nobel de Sjoerd Hendrikde Roos (version numeacuterique DTL) le LT Avenir drsquoAdrian Frutiger leGotham de Tobias-Frere Jones le Neutra Text Book de ChristianSchwartz et le Sofia Pro drsquoOlivier Gourvat
Dessin manuel vs dessin numeacuteriqueAu deacutebut jrsquoai cru pouvoir dessiner les caractegraveres directement surordinateur Neacuteanmoins en ce qui concerne le caractegravere baroque lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute satisfaisant car son estheacutetique est tregraves modeacuteliseacutee etlrsquooutil numeacuterique quand utiliseacute tout seul deacutetermine des formes tregravesrigides Jrsquoai constateacute que pour creacuteer un caractegravere de ce style lrsquoordinateurse precircte mieux agrave raffiner les ideacutees tandis que le dessin manuel est plus
5 983126983113983118983245983107983113983125983123 Maacuterio laquoLe pouvoir descapitales raquo eacutechapeacutees n 1 pp 47 ndash 53Disponible sur [httprechercheesapyreneesfrechappeesfrpdf
Pdf-Pau-Lepouvoirdescapitalespdf]
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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42 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique43
burin ficeler fief loque fichierpipe virer anglican chardonpapa chaperonner vil quiracine or gara foie groupereboucha bac berge benne bolordonnancer pacifier glapirabref arrangeai reg quillevadrouiller ou percevablepan borna indulgencierricochera brelan river gaineencanailler funiculaire la galechiffonnera bande graveuraveu ego hui paon innover
bidonner ai va pilonnageparangonner grilla bricharponnage converge pliaccouderai accula brui vu rirecroquevillerai vin roc lioncor enflai vrac confie air priafarda eu borner couac fouiaide dg lia chaperonna ravinachai lu cire effigie fouleradicale flapi chroniqueurnid coifferai appendicecorrigeai efficience rageaveule apr recoupa donarc vida pouf nu hui larddonc raccorde replongercroupirai vil aboula gauchiracroc incendierai far roc ouaffriander pue aloi concilierai
bigarrure ourler ai fourneaudivan bure bioniquependue pu gel puera groininchauffable corroborai lacola quel vogua corroborailaid ronfle pria fignolage
lotie emparent hanche hennit
badaud criera nutritionnelle
pu lent cave apte retenue
chutait enherber ut vota
citai pliai chai auditorium
participera geindrait
pirouetter dut erg hui brut vert
mg barre racontant te paru
ha bague nm va tan pendu
nage remuera congeler buta
bordai remueront banco
urgeait embrigaderaient pria
amener rebellera due crocher
ton grelotteront ct attacheraitdialoguant encourue
oublieraient roi gravitation
ai taon air logicielle ombre
tel la cuivra couplent
molli rameuteraient div
arboriculteur armai vacher
primate rot bure accidentelle
eue bloc gai roulai paire
dot priai auditionne tue
hautement couvant mule
orme dureront attardera tronc
vagira cuva cade largueraient
avive barricadera noie but
minuterai dorlotant nue activa
recachetait martial tourneur
leva au pua calomnient
tricheront quand boucler
mordilleraient rot canotercc rue pantin tend lamineur
arrimant ah optima broie lat
roui annoncerai grava rogna
barde bava trimaran collecter
goutter gava dirai larderaient
b
c
d
b Composition desstyles baroque et
concreacutetiste cocircte agravecocircte en 10 13 pt agravela recherche drsquoungris typographiquecoheacuterente entre lesdeux Feacutevrier 2015
c Comparaison desproportionsverticales du stylebaroque etconcreacutetiste agrave partirde lrsquoHonorata Bien
que jrsquoaie commen-ceacute agrave alteacuterer lalongueur desascendantes etdescendantes lahauteur drsquox restela mecircmeFeacutevrier 2015 23 pt
d Comparaisondes proportionsverticales delrsquoHonorata agrave partirdes nouvellesproportions dePaideuma Apregraves lareacuteduction en 10de lrsquohauteur drsquox jrsquoai pu mieuxexplorer lrsquoexpressi-viteacute des caractegraveres
et jrsquoai uniformiseacuteles proportionsverticales entre lesstyles de PaideumaVersion actuelle(juin 2015) 23 pt
Eacutetablissement de la graisse et des proportionsComme lrsquoutilisation envisageacutee des caractegraveres est la composition detextes jrsquoai opteacute pour creacuteer drsquoabord la graisse Regular sur laquelle jrsquoaitravailleacute pendant cette anneacutee de recherche Depuis le deacutebut monintention eacutetait de donner aux caractegraveres une graisse similaire surtouten consideacuterant que ulteacuterieurement ils partageraient un mecircme italiqueOr du fait de leur faible contraste plein-deacutelieacutes les lineacuteales sont engeacuteneacuteral plus grasses que les caractegraveres agrave empattements contrasteacutescomme crsquoest le cas du style baroque de Paideuma En reacutealisant des testsde mise en page placcedilant les deux styles cocircte agrave cocircte jrsquoai pu faire desreacuteglages sur les caractegraveres pour obtenir une graisse semblable Pouratteindre cet objectif il a fallu que les pleins du style Baroque soientplus gras que ceux du style Concreacutetiste Bien qursquoagrave la fin la graisse ne soit
pas identique je suis arriveacute agrave un reacutesultat neacuteanmoins coheacuterentEnsuite jrsquoai du deacuteterminer les proportions verticales des
caractegraveres Si lrsquoideacutee de la chasse partageacutee nrsquoeacutetait pas souhaitablecomme deacutejagrave discuteacute jrsquoai voulu que les valeurs drsquohauteur drsquox capitalesascendantes et descendantes soient les mecircmes Pour ce faire jrsquoai opteacutepour reacutegler drsquoabord le style Baroque et puis ajuster le style Concreacutetisteune fois que du fait de lrsquoabsence drsquoempattements ce dernier srsquoestmontreacute plus flexible agrave ces changements que le premier
Crsquoeacutetait agrave ce moment-lagrave que jrsquoai deacutecideacute deacutefinitivement de seacuteparerlrsquoHonorata de la famille typographique en train drsquoecirctre creacuteeacutee Jrsquoaicommenceacute agrave dessiner les caractegraveres en gardant la mecircme hauteur drsquox delrsquoHonorata qui est assez importante Cependant bien quehistoriquement les caractegraveres baroques preacutesentent un œil plus grandque les caractegraveres romains preacuteceacutedents jrsquoai jugeacute lrsquoœil de lrsquoHonorata tropgrand pour le style Baroque Ainsi jrsquoai reacuteduit en 10 la hauteur drsquox dece caractegravere et le reacutesultat mrsquoa plu maintenant jrsquoavais plus de placepour explorer lrsquoexpressiviteacute de ses ascendantes et descendantes Lecaractegravere concreacutetiste a eacutegalement bien reacuteagi agrave ce changement
oo
a
a Les pleins dustyle baroque dePaideuma sontleacutegegraverement plusimportants queceux du styleconcreacutetiste Versionde feacutevrier 2015
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
24 pt 23 pt
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44 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique45
d Superpositiondes capitales desstyles baroque(rouge) etconcreacutetiste (vert)de Paideuma Onremarque que bienqursquoil y ait desdiffeacuterences leurstructurecommune resteassez proche
Version actuelle de juin 2015
Les capitalesPour dessiner les capitales je suis revenu agrave lrsquoideacutee de partager lesquelette des deux caractegraveres bien que de faccedilon flexible Pour ce faire je me suis guideacute par les proportions classiques des capitales romainesbaseacutees sur le carreacute le cercle et le triangle Encore une fois ce nrsquoeacutetaitqursquoun point de deacutepart et lorsque jrsquoai constateacute qursquoil fallait transgresserce canon cela a eacuteteacute fait
La deacutecision de me laisser orienter par les proportions canoniquesdes capitales mrsquoa paru adeacutequate car malgreacute les diffeacuterences structurellesdes caractegraveres baroques et des lineacuteales geacuteomeacutetriques certainsexemples historiques appartenant agrave chacun de ces groupes sont baseacutessur ce modegravele Cela est moins surprenant en ce qui concerne lescaractegraveres agrave empattements en geacuteneacuteral dont les proportions des
capitales ont commenceacute agrave se moderniser plus systeacutematiquementsurtout agrave partir de lrsquoapparition des caractegraveres neacuteoclassiques commeceux de Bodoni et des Didot Pourtant le constructivismetypographique du 20e siegravecle a teacutemoigneacute drsquoun reacuteveil du canon classiquedes capitales comme crsquoest le cas du Futura et du Kabel ce dernier deRudolph Koch Certes de faccedilon semblable agrave la notre lrsquoadoption de cesproportions nrsquoa pas eacuteteacute aveugle chez ces exemples historiques
a Caractegravere Trajande Carol Twombly(1989) Inspireacutedirectement desinscriptions de laColonne Trajane agraveRome lesproportionscanoniques deslettres sontvisiblement baseacuteessur le carreacute et le
demi carreacute
b Superpositiondes lettres du stylebaroque dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
c Superpositiondes lettres du styleconcreacutetiste dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
d
a
b c
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46 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique47
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is
not mine Law of man Law of
the anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt
Or featuring in Alencarrsquos operas
full of good Portuguese feelings
We already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre
The undated world The
unmarked world No Napoleon
No Caesar Against the
antagonical sublimations Brought
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is not
mine Law of man Law of the
anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt Or
featuring in Alencarrsquos operas full
of good Portuguese feelings We
already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre The
undated world The unmarked
world No Napoleon No Caesar
Against the antagonical
sublimations Brought in caravels
b
c
c Texte composeacuteavec les caractegraveresbaroque etconcreacutetiste encombinaison avecla premiegravere versionde lrsquoitaliquetropicaliste Lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute jugeacute satisfaisantEn contraste avecla notion defamille la parenteacutede lrsquoitalique avecles autrescaractegraveres ne srsquoestpas affirmeacutee En
combinaison avecle caractegravereconcreacutetistespeacutecifiquement lehaut contraste delrsquoitalique eacutetaitgecircnant Versionsdes trois caractegraveresdatant drsquoavril 2015
Lrsquoitalique premiegravere tentativeApregraves avoir trouveacute un gris de texte convenable et avoir compleacuteterlrsquoensemble de capitales et minuscules des styles Baroque et Concreacutetiste jrsquoai commenceacute agrave dessiner lrsquoitalique Tropicaliste Comme il fallait qursquoilfonctionne avec les deux autres caractegraveres jrsquoai deacutecideacute de faire unsans-seacuterif contrasteacute Ainsi lrsquoitalique comporterait des caracteacuteristiquesdes deux mondes le contraste du caractegravere baroque et lrsquoabsencedrsquoempattements du caractegravere concreacutetiste Jrsquoai donc gardeacute lrsquoeacutepaisseurdes deacutelies baroques (qui est assez fin) et des pleins (qui est optiquementsemblable chez les deux caractegraveres) Malgreacute la logique apparentederriegravere ces deacutecisions cette premiegravere tentative nrsquoa pas fonctionneacute Deuxfacteurs peuvent expliquer cette non-reacuteussite
Drsquoabord nrsquoayant jamais creacuteeacute un italique avant et en face du
deacuteficit de bibliographie technique speacutecifique agrave c e sujet jrsquoai commenceacuteles dessins de faccedilon tregraves libre et intuitive Cette liberteacute a eacuteteacute sans douteconseacutequence du mecircme sentiment trouveacute souvent dans lrsquoart tropicalisteMais bien que mon intention soit de faire une sorte de traductiontypographique des peacuteriodes et mouvements choisis il y a des momentsougrave il faut savoir distinguer les frontiegraveres seacuteparant un domaine de lacreacuteation de lrsquoautre
En fonction de lrsquoincoheacuterence du dessin dans son ensemblecomme ses pentes et tensions irreacuteguliegraveres il nrsquoa pas marcheacute lorsquecombineacute avec les deux autres caractegraveres Son contraste nrsquoa pas non plusaideacute car il srsquoest montreacute trop important pour que cette premiegraveretentative de lrsquoitalique puisse srsquoharmoniser avec le style concreacutetisteApregraves des tests il a fallu recommencer le dessin du zeacutero cette fois-cide faccedilon plus prudente
a
a Dessins libres surcalque suivis de sespremiegraveresinterpreacutetationsnumeacuteriques Onremarque deacutejagrave unproblegraveme decoheacuterence entre lestensions et anglesqui srsquoest montreacutedifficile agrave reacutesoudreMars 2015
a b c d e f gh i l m n o p
q r s t u v
b Ensemble deslettres dessineacutees
de la premiegravereversion delrsquoitaliquetropicaliste Parmises problegravemes le oavait une penteinverseacutee la pentedes contreformesrondes (a b c d eg p q) eacutetait tropserreacutee etincoheacuterente aveclrsquoangle des fucircts etet les tensionstrop incoheacuterentesdans lrsquoensembleAvril 2015
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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48 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique49
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to s tudy The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
a Tests drsquoobliqueen deacuteformant les
lettres manuelle-ment Ici lescaractegraveres baroqueet concreacutetiste encombinaison avecdes mots pencheacutesen 17deg et compri-meacutes en 16Plusieurs autresvaleurs ont eacuteteacutetesteacutees
a
b
c
hambur efontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
b Styles baroque
et concreacutetisteayant subi drsquounepente de 12deg et unecompression de10 suivis de leurfusion reacutealiseacutee surFontlab en appli-quant ces valeursLe g nrsquoa pas puecirctre geacuteneacutereacute car sonstructure est tropdiffeacuterente entreles deux styles Enbas nettoyagemanuelle desempattements etdes bruits causeacutespar cette action
c Tests composeacutesavec lrsquooblique
nettoyeacute Il y avaitencore un longchemin vers le nou-vel italique maison remarque quele contraste eacutetaitdeacutejagrave beaucoup plusharmonieux parrapport aux deuxautres caractegraveresEn plus la pente
et la compressionse sont montreacuteesefficaces pour dif-feacuterencier les stylesLa version des descaractegraveres romainsest lrsquoactuelle de juin 2015
Recommenccedilant le dessin de lrsquoitaliqueSuivant lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 avant de c ommencer ledessin du nouvel italique jrsquoai fait sur Adobe InDesign plusieurs tests demise en pages en manipulant lrsquoinclinaison et la largeur des caractegraveresexistants et en combinant ces versions deacuteformeacutes avec les caractegraveresnormaux dans le mecircme texte Apregraves cette batterie de tests lrsquoinclinaisonde 12deg et la compression de 10 ont sembleacutees les plus adeacutequatesCurieusement le premier italique avait aussi une pente de 12deg ce quipreacutesuppose qui lrsquoapproche instinctive de la premiegravere tentative nrsquoa paseacuteteacute un insuccegraves total
Ensuite il a fallu trouver un contraste moyen entre le caractegraverebaroque et le concreacutetiste Pour ce faire jrsquoai fusionneacute les deux caractegraveres
sur Fontlab en appliquant la pente de 12deg et la compression de 10Naturellement le reacutesultat de cette action avait pas mal de deacuteformationApregraves les avoir nettoyeacute manuellement jrsquoai pu tester cette versionoblique en combinaison avec les deux autres caractegraveres Agrave la finle nouvel italique reste toujours un sans-seacuterif dont le contrasteest plus prononceacute Pourtant le contraste est beaucoup plus subtilque celui de la premiegravere tentative
Pour creacuteer lrsquoitalique tropicaliste deacutefinitif jrsquoai trouveacute eacutegalementpertinent de reacuteeacutetudier des exemples historiques depuis FrancescoGriffo passant par les italiques des caractegraveres baroques analyseacutes jusqursquoagrave des italiques sans-seacuterif plus reacutecents dont le contrasteplein-deacutelieacutes est plus marqueacute En syntheacutetisant toutes ces proceacutedures etreacutefeacuterences je suis arriveacute agrave un nouvel dessin qui agrave lrsquoinstar du caractegravereconcreacutetiste nrsquoa pas drsquoempattements et plus de fixiteacute dans lrsquoangledes lettres dans leur ensemble Cependant pour que le dialogue avec lecaractegravere baroque fonctionne eacutegalement presque toutes les lettres ontune construction vraiment cursive ce qui est plus freacutequent (mais pasobligatoire) chez les italiques de caractegraveres agrave empattements que chez
les italiques des lineacuteales geacuteometriquesAgrave cause de tout le premier travail qui a du ecirctre refait lrsquoitalique
tropicaliste est le style jusqursquoici moins deacuteveloppeacute de PaideumaPour lrsquoinstant il nrsquoa pas encore des capitales et des corrections doiventtoujours ecirctre faites Cependant apregraves tout le deacutetour et lrsquoapprentissagequi en deacuterive il me semble que la bonne voie a eacuteteacute trouveacutee et quemaintenant je pourrai donner suite agrave ce travail de faccedilon plusharmonieuse et fluide
La page agrave cocircteacute montre tous les processus de tests ici narreacutestandis que lrsquoeacutetat actuel du vrai italique tropicaliste sera montreacute surles prochaines pages ougrave lrsquoeacutetat actuel de Paideuma sera presenteacute
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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Eacutetat actuel5150 983152983137983145983140983141983157983149983137
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t u
v w x y z 5 6 7 8 9
- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Barroco 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
V W X Y Z0 1 2 3 4
(ldquo
Paideuma Barroco 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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52 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel53
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t u
v w x y z
5 6 7 8 9
- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Concretista 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
V W X Y Z
0 1 2 3 4
(ldquo
Paideuma Concretista 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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54 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel55
Paideuma Barroxo 31 39 pt
Paideuma Concretista 31 39 pt
Paideuma Tropicalista 31 39 pt
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
ldquobraccedilotildees feacute chaacute oacutexido
pocircr zangatildeordquo eram
palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
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pocircr zangatildeordquo eram
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mas ldquowhiskyrdquo natildeo
luiacutes arguumlia agrave juacutelia que ldquobraccedilotildees
feacute chaacute oacutexido pocircr zangatildeordquo
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mas ldquowhiskyrdquo natildeo
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t uv w x y z
ldquo rsquordquo
Paideuma Tropicalista 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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56 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel57
o q eacute kinema
quand bien mecircme lanceacute
Laroyecircle theacuteatre nrsquoa jamais corrigeacute
PERSONNEwhy donrsquot we sing this song
all together
2008 a space oddity
Triste Bahiasugar cane fields
E tudo mais jogo num verso intitulado
Beware the savage lure in 1984
MAL SECRETOComer beber transar
eu amo vosser
une ivresse belle mrsquoengage
FOREVER
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Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da sua
penetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo semnovidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
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deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
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como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo sem
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Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
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I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
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knowledgeable reader little
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not read or skimmed was
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may confuse the uninitiated prior
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Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
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Paideuma Barroco 912 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista 912 pt Paideuma Tropicalista 912 pt
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mas pode perturbar o ingecircnuo
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60 983152983137983145983140983141983157983149983137 Conclusion61
design graphique et la mise en pages eux-mecircmes Ses formes multiplespeuvent inviter agrave faccedilonner une mise en pages donneacutee dont le designerveut se servir du potentiel expressif de cette multipliciteacute Toutes lesfonctionnaliteacutes eacuteditoriales sont trop nombreuses pour qursquoelles puissentecirctre preacutevues et ensuite listeacutees et deacutecrites ici Dans le cas speacutecifique de lapoeacutesie ougrave toute expeacuterimentation est possible et doit ecirctre encourageacuteelrsquoeacuteventail de possibiliteacutes est encore plus large Dans lrsquoanthologie enguise de speacutecimen que nous avons ajouteacute en tant qursquoappendice de cetravail nous avons essayeacute de couvrir certaines des potentialiteacutes delrsquoutilisation de Paideuma dans lrsquoeacutedition de la poeacutesie appartenant agravechacun des peacuteriodes et mouvements contempleacutes Nous sommes deacutejagravecurieux de savoir comment drsquoautres designers graphiques peuventlrsquoutiliser agrave leur faccedilon pour reacutepondre aussi agrave des diffeacuterentes exigences
Finalement cette cartographie typographique de la moderniteacuteau Breacutesil ne se preacutetend jamais exhaustive La moderniteacute ainsi que lapaiumldeuma en tant que pheacutenomegravenes ont par deacutefinition unemorphologie mutante toujours precircts agrave se reconfigurer afin decontinuer agrave reacutealiser des transformations culturelles qualitatives vers unavenir ougrave lrsquoinnovation est toujours la force motrice Nous espeacuterons queavec ce projet la fiction ait pu reacuteveacuteler en tant que reacutealiteacute nonseulement ce qui aurait pu ecirctre mais ce qui peut toujours devenir
Conclusion
Si la conception drsquoun seul caractegravere est deacutejagrave une tacircche laborieusedemandant autant de planification que drsquoexeacutecution pratique (voireencore plus) ces preacuteoccupations se multiplient lorsque lrsquoon creacutee unefamille de caractegraveres Dans notre cas en effet elles sont tripleacutees Faceaux nombreuses contraintes qui se posent pendant tout le processus decreacuteation drsquoune famille de caractegraveres nous nous sommes souventtombeacutes sur des impasses et deacutetours dont la reacutesolution impose plusieursreconsideacuterations et adaptations parfois non preacutevues Crsquoest un vrai deacutefiet pour le tenir il faut porter la vision et lrsquoimpulsion originelles malgreacuteles eacuteventuelles adversiteacutes
Peter Bilrsquoak dans son texte laquo Designing Type Systemssup1 raquo fait
appel agrave deux belles meacutetaphores du musicien Brian Eno concernant deuxfaccedilons drsquoaborder lrsquoactiviteacute creacuteative La premiegravere est lrsquolaquo approche du jardinier raquo qui consiste en laquo nourrir les choses simples vers une plusgrande complexiteacute en plantant des grains soigneusement les aidant agravedeacutevelopper jusqursquoagrave leur plein potentielsup2 raquo Drsquoautre part il y alrsquolaquo approche de lrsquoarchitecte raquo o ugrave nous laquo traditionnellementcommenccedilons avec un concept deacuteveloppant drsquoabord lrsquoideacutee entiegraveretravaillant du haut vers le bassup3 raquo Dans notre cas lrsquoapproche initialeeacutetait celui du jardinier une fois que lrsquointention eacutetait drsquoeacutetendre Honorataun travail deacutejagrave existant qui au moment de sa creacuteation nrsquoa pas eacuteteacutepenseacute en termes drsquoune ulteacuterieure extension multiforme Apregraves leconstat que ce caractegravere ne se precirctait pas agrave atteindre lrsquoobjectifenvisageacute il a fallu adopter lrsquoapproche de lrsquoarchitecte Pourtant commementionneacute dans un travail de cette envergure nrsquoimporte commentnous planifions agrave lrsquoavance il y a forcement des situations inattenduespar rapport auxquelles on ne trouve pas une reacuteponse immeacutediate
Tout le travail ici deacutecrit teacutemoigne drsquoun grand apprentissageacquis pendant sa reacutealisation La complexiteacute inheacuterente agrave lrsquoenjeu de
rendre coheacuterent et drsquounifier trois estheacutetiques diverses nous a ameneacute agravelrsquoexercice extrecircme de notre habileteacute de projeter et drsquoaborder le dessinde caractegraveres sous une perspective transversale Agrave partir de lareacutealisation de divers allers-retours entre theacuteorie histoire et pratiquetoute cette articulation srsquoest devenue plus organique et bien que lafamille typographique ne soit pas encore finaliseacutee le chemin pour cefaire est maintenant beaucoup plus clair
Le dessin drsquoun caractegravere nrsquoest jamais une fin en soi On creacutee descaractegraveres pour qursquoils soient utiliseacutes dans des contextes reacuteels etpragmatiques Apregraves la diffusion drsquoun caractegravere son creacuteateur ne peut jamais preacutevoir complegravetement comment il sera utiliseacute ndash ce qui luiapporte agrave la fois des bonnes et des mauvaises surprises selon sonintention initiale Bien que Paideuma notre famille typographique nrsquoensoit pas une exception nous croyons qursquoil srsquoagit quand mecircme drsquoun caspotentiel ougrave le dessin de caractegraveres intervient plus directement sur le
1 983106983113983116991257983105983115 Peter laquoDesigning TypeSystems raquo en ligne 2012 [httpswwwtypothequecomarticlesdesigning_type_
systems] (15 juin 2015)
2 Ibid (traduction personelle)3 Ibid (traduction personelle)
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62 983152983137983145983140983141983157983149983137 Bibliographie63
983116983119 983107983109983116983123983119 Alejandro laquo Serial Type Families (from Romulus to Thesis) raquo[En ligne] 2000 [httpswwwtypothequecomarticles] (19 avr 2014)
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983117983109983116983119 Chico Homem de 983122983105983117983119983123 Elaine Linha do tempo do design graacuteficono Brasil Cosac Naify Satildeo Paulo 2012
983117983125983123983109983125 983108983109 983105983122983124983109 983108983109 983123983235983119 983120983105983125983116983119 Histoacuteria da tipografia no Brasil Museu deArte de Satildeo Paulo Satildeo Paulo 1979
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Revista 983125983123983120 vol 30 1996 Haroldo de Campos laquo Arte construtiva noBrasil raquo 30 pp 251 ndash 261
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983126983113983118983245983107983113 983125983123 Maacuterio laquo Le pouvoir des capitales raquo eacutechapeacutees n 1 pp 47 ndash 53Disponible sur [httprechercheesapyreneesfrechappeesfrpdfPdf-Pau-Lepouvoirdescapitalespdf]
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983111983113983116983116 Eric Un essai sur la typographie Ypsilon Eacutediteur Paris 2011
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Bibliographie
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Design
Caractegravere
Impression
Papiers
Maacuterio Viniacutecius
Numeacuterique reacutealiseacutee agrave lrsquo983105983118983122983124 et agrave lrsquo983109983118983123983105Nancy en juin 2015
Instant famille multiforme de Jeacuterocircme Knebusch
Cocoon Prepint Blanc 100 g m sup2 (corps drsquoouvrage)Cyclus Offset Blanc 250 g m sup2 (couverture)
Je tiens agrave remercier drsquoabord mon eacutepouse Mariana dont lrsquoamour etle soutien sont infaillibles Que soient eacutegalement ici remercieacutes toutema famille et amis au Breacutesil et lrsquoeacutequipe drsquoenseignants de lrsquoAtelier Nationalde Recherche Typographique qui ont tous agrave leur maniegravere enrichis cette
deacutemarche agrave partir de lrsquoeacutechange drsquoideacutees conseils orientation et dialogue
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28 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique29
Note sur les familles typographiques multiformes
Dans lrsquoarticle laquo Serial Type Families (from Romulus to Thesis)sup1 raquoAlejandro Lo Celso trace le panorama historique (comprenant tout le20e siegravecle) des familles typographiques multiformes ou seacuteriellescrsquoest-agrave-dire qui comportent plusieurs styles cor reacuteleacutes qui se distinguentagrave travers de principes formels (le contraste entre sansavec seacuterif ou biendes versions hybrides) technologiques (le mode drsquoimpressionaffichageimposeacute) ou historiquesstylistiques On remarque que bien que cettenotion integravegre la pratique deacutejagrave existante de deacutecliner une familletypographique en diffeacuterentes graisses chasses et inclinaisons elle yintroduit des nouvelles variables
Dans cet esprit en plus des exemples historiques remarquables
(soit par leur aspect ineacutedit soit par la qualiteacute de leur achegravevement)comme le Romulus (de Jan Van Krimpen anneacutees 1930 dont la versionsans-seacuterif nrsquoa pas eacuteteacute commercialiseacutee) et le Rotis (de Otl Aicher 1988) ily a eacutegalement des projets plus reacutecents qui attirent mon attention Crsquoestle cas du Compatil famille typographique commissionneacutee par Linotypeen 1996 dont la creacuteation a eacuteteacute dirigeacutee par Olaf Leu Cette famille decaractegraveres destineacutee agrave la composition de rapports annuels comporte 4styles formelshistoriques qui partagent la mecircme chasse Ces stylessont le Exquisit (humane) le Fact (lineacuteale) le Letter (meacutecane) et le Text(plutocirct reacuteale que didone)
Les exemples de familles typographiques sont de plus en plusabondants et avec les outils numeacuteriques aidant agrave eacutetendre de faccedilonsemi-automatique une famille de caractegraveressup2 la tacircche de creacuteer dessuperfamilles peut sembler moins laborieuse et plus tentatricePourtant au-delagrave du fait que ce travail soit relativement plus simpleaujourdrsquohui le concepteur de caractegraveres doit srsquoancrer sur un vrai projetfonctionnel estheacutetique et theacuteoriquement soutenu Il peut et doitreacutepondre aux exigences du marcheacute typographique mais il ne faut pas
que ces reacuteponses soient irreacutefleacutechies En proposant la creacuteation drsquounefamille typographique agrave partir de notions provenant de lrsquoanthropologieet de leur relation avec lrsquoart et lrsquohistoire des ideacutees nous espeacuteronspouvoir ouvrir une voie or iginale et solidement appuyeacutee en ce quiconcerne ce sujet
1 983116983119 983107983109983116983123983119 Alejandro laquoSerial TypeFamilies (from Romulus to Thesis)raquo enligne 2000 [httpswwwtypothequecomarticles] (15 juin 2015)
2 Comme Superpolator de Just VanRossum et Erik von Blokland Rounding
UFO et Kallicalculator de Frederik Berlaen
et Metapolator projet libre initieacute parSimon Egli et Dave Crossland parmidrsquoautres exemples Pour un compte rendudeacutetailleacute de ces outils et de la trajectoirehistorique des familles typographiquesvoir 983115983122983109983117983109983122 Sarah Op cit
a
b
c
a Romulus romainet italique de Jan Van Krimpenanneacutees 1930La famille futeacutegalement deacuteclineacuteeen diffeacuterenteschasses et graisses
b Ulteacuterieurementdrsquoautres variantesfurent ajouteacutees agravela famille comme
un italique dechancellerie(Cancelleresca
Bastarda) et lesversions sans
empattements icimontreacutees dansleurs versions lightnormal semi-boldet bold Pourtantle Romulus Sans nefut pas commercia-liseacute agrave son eacutepoque
c Finalement en1956 PH Raedischgraveur de poin-ccedilons agrave la fonderieEnschedeacute creacutea leRomulus Open
en gravant uneligne blanche surles corps largesdes capitales LeRomulus dans sonensemble reste undes plus impor-tants pionniers en
ce qui concerne lanotion moderne defamille typogra-phique multiforme
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30 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique31
a Honorata
b Tentativemanuelle surcalque de garderle squelette delrsquoHonorata en luiajoutant ducontraste et desterminaisons plusproches de ceuxdes caractegraveresbaroques
c Numeacuterisation decette tentative Jrsquoaivite remarqueacute quele squelette delrsquoHonorata nrsquoeacutetaitpas compatibleavec lrsquoestheacutetiquebaroque Chez cescaractegraveres lalargeur des lettres(notamment de lrsquoa)est beaucoup pluseacutetroite
Lrsquoeacutevolution du projet documentation commenteacutee
Lrsquointention initialeUne fois que lrsquoideacutee du preacutesent projet est neacutee des investigations que jrsquoaireacutealiseacutees lors de mon DNSEP au deacutebut mon intention eacutetait de creacuteer lestrois caractegraveres agrave partir de lrsquoHonorata Inspireacute du principe de deacuteclinerplusieurs caractegraveres partant drsquoun seul squelette partageacute tel que MartinMajoor le deacutecrit dans son texte laquo My Type Design Philosophysup3 raquo jrsquoai crupouvoir lrsquoappliquer pour reacutealiser ce projet-ci Pourtant apregraves unecomparaison deacutetailleacutee entre les proportions et les deacutetails de lrsquoHonorataune grotesque et des caractegraveres agrave empattement baroques (et ceux quiles preacutecegravedent et succegravedent directement) jrsquoai rapidement constateacute quecela nrsquoeacutetait pas souhaitable La reacutealisation de simples croquis a
eacutegalement confirmeacute ce constat Lrsquoeacutecart structurel entre ces deux genresde caractegraveres est trop important pour que le reacutesultat de cette deacuterivationsoit acceptable et y insister serait comme tomber sur le laquo Lit deProcruste⁴raquo Neacuteanmoins ce principe srsquoest montreacute plus aiseacutementcompatible avec le caractegravere concreacutetiste une fois que il srsquoagit aussidrsquoune lineacuteale Mais mecircme ici la compatibiliteacute ne serait pas totale bienque lrsquoHonorata preacutesente une certaine rigueur constructiviste sesproportions ne sont pas deacuteriveacutees des formes geacuteomeacutetriques basiquescomme bon nombre de lineacuteales geacuteomeacutetriques y incluses celles observeacutesde faccedilon plus deacutetailleacutee pendant la reacutealisation du preacutesent projet
3 983117983105983114983119983119983122 Martin laquoMy Type DesignPhilosophyraquo en ligne 2010 [httpwwwmartinmajoorcom6_my_philosophyhtmllrsquoamour] (15 juin 2015)
4 Lrsquoeacutevocation meacutetaphorique de cemythe est utiliseacutee de faccedilon poeacutetique ndash et
preacutecise ndash par Eric Gill pour deacutecrire la
nature et les limitations de la composition justifieacutee Je lrsquoai trouveacute eacutegalement pertinentpour le compte rendu de cette eacutetape duprojet bien que le thegraveme ici soit le dessinde caractegraveres Cf 983111983113983116983116 Eric Un essai sur la
typographie Ypsilon Eacutediteur Paris 2011 c
b
a
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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32 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique33
f Double pica
italique de
Christoffel vanDijck Milieu du17e siegravecle
d Petit canon
italique de Jean Jannon 1621
b Caractegravereitalique de Robert
Granjon ca 1560
f
d
b
a Gros romain deRobert Granjon
1566
c Petit canon
romain de Jean Jannon 1621
e Double pica
romain de
Christoffel vanDijck Milieu du 17esiegravecle
a
c
e
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34 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique35
d
b
b Paragon italiquede Mikloacutes Kisca 1686
d Great primer
italique deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730
a
c
e
a Paragon romainde Mikloacutes Kisca 1686
c Great primer
romain deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730
e Caractegraveresromains etitaliques de JohannFleischman 1739
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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36 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique37
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Empattements et terminaisons
983088
983089
cm 983092983088983094 pt
983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
minus983090983097 mmHOcirchxp
983088
983089
cm
983094983088 mm
983089983088983094 mm983089983090983096 mm
minus983091983096 mmHOcirchxp983092983091 pt
983094983092 mm
983089983088983092 mm983089983092983088 mm
minus983091983093 mm983088
983089
cm
HOcirchxp983092983089983093 pt
983094983088 mm
minus983091983094 mm
983089983088983094 mm983089983091983095 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088 pt
983094983090 mm
983089983088983090 mm983089983091983097 mm
minus983091983089 mm983088
983089
cm 983092983091 pt
HOcirchxp
983094983097 mm983089983088983093 mm983089983091983097 mm
minus983091983095 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088983094 pt
Handgloves OoHonorata Regular
DTL Fleischmann T Regular
Adobe Garamond Pro Regular
Janson Text LT Std 983093983093 Roman
ITC Galliard STD Roman
ContrasteCaractegravere
[bdc] 983089983090983094 983089cap 983089983090983093983089
Comparaison de caractegraveres
Handgloves Oo cap 983091983089983097983089 [bdc] 983090983097983091983089
Handgloves Oo cap 983092983097983090983089 [bdc] 983092983089983097983089
Handgloves Oo cap 983092983093983089 [bdc] 983091983094983095983089
Ehrhardt MT Std Regular
Handgloves Oo cap 983092983092983089 [bdc] 983092983090983096 983089
Handgloves Oo cap 983091983089983088983089 [bdc] 983090983094983089983089
983093983096 mm
983089983088983090 mm983089983090983097 mm
minus983092983088 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088983094 pt
HandglovesAdobe Caslon Pro Regular
Oo cap 983090983093983095983089 [bdc] 983090983095983094983089
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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38 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique39
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Capitales et canon
983088
983089
cm 983092983088983094 pt
983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
minus983090983097 mmHOcirchxp
cm 983091983095983096 pt
983088
983089
HOcirchxp983094983091 mm
983089983089983088 mm983089983091983091 mm
minus983091983094 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983091983094 pt
983094983088 mm
983089983088983088 mm983089983090983096 mm
minus983090983092 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088 pt
983094983095 mm
minus983091983091 mm
983089983088983094 mm983089983090983096 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983088983094 pt
983095983092 mm983089983088983093 mm983089983090983096 mm
minus983090983091 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983090983089 pt
983094983089 mm
983089983088983096 mm983089983091983097 mm
minus983091983091 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983089983095 pt
983094983097 mm983089983088983093 mm983089983091983093 mm
minus983091983092 mm
ContrasteCaractegravere
Comparaison de caractegraveres
Handgloves OoHonorata Regular
Futura Std Book
Gotham Book
Neutra Text Book
Sofia Pro Regular
DTL Nobel T Regular
Avenir LT Std 983093983093 Roman
[bdc] 983089983090983094 983089cap 983089983090983093983089
Handgloves Oo cap 983089983088983096983089 [bdc] 983089983088983096983089
Handgloves Oo cap 983089983089983095983089 [bdc] 983089983090983089983089
Handgloves Oo cap 983089983089983093983089 [bdc] 983089983089983095983089
Handgloves Oo cap 983089983089983090983089 [bdc] 983089983089983093983089
Handgloves Oo cap 983089983089983092983089 [bdc] 983089983089983096983089
Handgloves Oo cap 983089983088983093983089 [bdc] 983089983088983092983089
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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40 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique41
recommandable pour deacutefinir les ideacutees Ainsi je me suis mis agrave faire descroquis manuels et lrsquoameacutelioration entre les premiers dessins faits surordinateur et les dessins suivants faits drsquoabord manuellement et puistraiteacutes numeacuteriquement est remarquable Degraves lors je nrsquoai pasabandonneacute lrsquohabitude de dessiner manuellement pour la creacuteation ducaractegravere baroque et de lrsquoitalique tropicaliste
Quant agrave la lineacuteale concreacutetiste une fois que sa structure est rigideet plutocirct construite que dessineacutee la nature elle-mecircme de lrsquooutilnumeacuterique srsquoest montreacutee adeacutequate pour la creacuteation de ce caractegravere Parconseacutequent il a eacuteteacute conccedilu et dessineacute entiegraverement sur ordinateur
a
b
c
a Tentative dedessin du caractegravere
baroque directe-ment surordinateur Lrsquooutillui-mecircme amegravene agravedes formes tregravesrigides Parconseacutequent lesdessins avaientlrsquoair plutocirct drsquouncaractegravereneacuteoclassique quedrsquoun veacuteritablebaroquedynamique
b Croquis desmecircmes lettresdessineacuteesmanuellement etde faccedilon plutocirctlibre
c Changementsdes lettres apregravesles dessinsmanuels Lrsquoaspectplus organiqueest remarquableLrsquoeacutetape narreacutee etmontreacutee ici ainsique ses reacutesultatsdatent de janvier2015
Les principaux reacutefeacuterencesComme montreacute dans les reacuteproductions et chartes preacuteceacutedentes certainscaractegraveres (et certaines de leurs versions numeacuteriques le cas eacutecheacuteant)ont eacuteteacute analyseacutes de pregraves De faccedilon coheacuterente avec lrsquoespritanthropophage et syncreacutetiste anthologique eacutevoqueacute il ne srsquoagit pas icide copier des modegraveles mais de srsquoen alimenter de faccedilon critique Laconnexion avec le passeacute est intrinsegraveque au dessin de caractegraveres Or lesmodegraveles de nos lettres majuscules et minuscules remontentrespectivement agrave lrsquoAntiquiteacute romaine et au Haut Moyen Acircge⁵ Il srsquoagitde modegraveles fortement eacutetablis par lrsquohistoire et si ces formesconventionnelles sont transgresseacutees la lisibiliteacute peut ecirctre menaceacuteeLrsquoobservation de cette contrainte est encore plus marqueacutee en ce quiconcerne le dessin de caractegraveres de texte de labeur ougrave lrsquoeacutequilibre entre
lrsquoexpeacuterimentation du creacuteateur et la communication la plus effective ducontenu textuel est une preacuteoccupation fondamentale Lrsquoaspecthistorique est inheacuterent au dessin de caractegraveres Lrsquoœuvre des grandscreacuteateurs de caractegraveres du passeacute estheacutetiquement fonctionnellement etcommercialement eacutetablie a toujours eacuteteacute une source drsquoeacutetudedrsquoinspiration et drsquointeacuterecirct de la part des dessinateurs de caractegraveres
Ainsi pour le caractegravere baroque jrsquoai eacutetudieacute de pregraves la renaissancefranccedilaise de Claude Garamond le manieacuterisme de Robert Granjon lebaroque hollandais de Cristoffel van Dijck et Mikloacutes Kis le baroquetardive de William Caslon I et le roco co de Johan Michael FleischmanApregraves lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 jrsquoai commenceacute agrave eacutetudieraussi le premier baroque de Jean Jannon Les versions numeacuteriquesanalyseacutes le cas eacutecheacuteant ont eacuteteacute respectivement lrsquoAdobe GaramondPro de Robert Slimbach le Galliard Pro de Matthew Carter (inspireacute descaractegraveres de Granjon) le Jannon 10 Pro de Frantisek Storm le JansonText de Linotype et lrsquoEhrhardt de Monotype (les deux baseacutes sur lescaractegraveres de Mikloacutes Kis) le DTL Fleischmann de la Dutch Type Libraryet lrsquoAdobe Caslon Pro de Carol Twombly
Pour le caractegravere concreacutetiste jrsquoai analyseacute plus en deacutetail le Futura de Paul Renner et ses versions numeacuteriques le Nobel de Sjoerd Hendrikde Roos (version numeacuterique DTL) le LT Avenir drsquoAdrian Frutiger leGotham de Tobias-Frere Jones le Neutra Text Book de ChristianSchwartz et le Sofia Pro drsquoOlivier Gourvat
Dessin manuel vs dessin numeacuteriqueAu deacutebut jrsquoai cru pouvoir dessiner les caractegraveres directement surordinateur Neacuteanmoins en ce qui concerne le caractegravere baroque lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute satisfaisant car son estheacutetique est tregraves modeacuteliseacutee etlrsquooutil numeacuterique quand utiliseacute tout seul deacutetermine des formes tregravesrigides Jrsquoai constateacute que pour creacuteer un caractegravere de ce style lrsquoordinateurse precircte mieux agrave raffiner les ideacutees tandis que le dessin manuel est plus
5 983126983113983118983245983107983113983125983123 Maacuterio laquoLe pouvoir descapitales raquo eacutechapeacutees n 1 pp 47 ndash 53Disponible sur [httprechercheesapyreneesfrechappeesfrpdf
Pdf-Pau-Lepouvoirdescapitalespdf]
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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42 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique43
burin ficeler fief loque fichierpipe virer anglican chardonpapa chaperonner vil quiracine or gara foie groupereboucha bac berge benne bolordonnancer pacifier glapirabref arrangeai reg quillevadrouiller ou percevablepan borna indulgencierricochera brelan river gaineencanailler funiculaire la galechiffonnera bande graveuraveu ego hui paon innover
bidonner ai va pilonnageparangonner grilla bricharponnage converge pliaccouderai accula brui vu rirecroquevillerai vin roc lioncor enflai vrac confie air priafarda eu borner couac fouiaide dg lia chaperonna ravinachai lu cire effigie fouleradicale flapi chroniqueurnid coifferai appendicecorrigeai efficience rageaveule apr recoupa donarc vida pouf nu hui larddonc raccorde replongercroupirai vil aboula gauchiracroc incendierai far roc ouaffriander pue aloi concilierai
bigarrure ourler ai fourneaudivan bure bioniquependue pu gel puera groininchauffable corroborai lacola quel vogua corroborailaid ronfle pria fignolage
lotie emparent hanche hennit
badaud criera nutritionnelle
pu lent cave apte retenue
chutait enherber ut vota
citai pliai chai auditorium
participera geindrait
pirouetter dut erg hui brut vert
mg barre racontant te paru
ha bague nm va tan pendu
nage remuera congeler buta
bordai remueront banco
urgeait embrigaderaient pria
amener rebellera due crocher
ton grelotteront ct attacheraitdialoguant encourue
oublieraient roi gravitation
ai taon air logicielle ombre
tel la cuivra couplent
molli rameuteraient div
arboriculteur armai vacher
primate rot bure accidentelle
eue bloc gai roulai paire
dot priai auditionne tue
hautement couvant mule
orme dureront attardera tronc
vagira cuva cade largueraient
avive barricadera noie but
minuterai dorlotant nue activa
recachetait martial tourneur
leva au pua calomnient
tricheront quand boucler
mordilleraient rot canotercc rue pantin tend lamineur
arrimant ah optima broie lat
roui annoncerai grava rogna
barde bava trimaran collecter
goutter gava dirai larderaient
b
c
d
b Composition desstyles baroque et
concreacutetiste cocircte agravecocircte en 10 13 pt agravela recherche drsquoungris typographiquecoheacuterente entre lesdeux Feacutevrier 2015
c Comparaison desproportionsverticales du stylebaroque etconcreacutetiste agrave partirde lrsquoHonorata Bien
que jrsquoaie commen-ceacute agrave alteacuterer lalongueur desascendantes etdescendantes lahauteur drsquox restela mecircmeFeacutevrier 2015 23 pt
d Comparaisondes proportionsverticales delrsquoHonorata agrave partirdes nouvellesproportions dePaideuma Apregraves lareacuteduction en 10de lrsquohauteur drsquox jrsquoai pu mieuxexplorer lrsquoexpressi-viteacute des caractegraveres
et jrsquoai uniformiseacuteles proportionsverticales entre lesstyles de PaideumaVersion actuelle(juin 2015) 23 pt
Eacutetablissement de la graisse et des proportionsComme lrsquoutilisation envisageacutee des caractegraveres est la composition detextes jrsquoai opteacute pour creacuteer drsquoabord la graisse Regular sur laquelle jrsquoaitravailleacute pendant cette anneacutee de recherche Depuis le deacutebut monintention eacutetait de donner aux caractegraveres une graisse similaire surtouten consideacuterant que ulteacuterieurement ils partageraient un mecircme italiqueOr du fait de leur faible contraste plein-deacutelieacutes les lineacuteales sont engeacuteneacuteral plus grasses que les caractegraveres agrave empattements contrasteacutescomme crsquoest le cas du style baroque de Paideuma En reacutealisant des testsde mise en page placcedilant les deux styles cocircte agrave cocircte jrsquoai pu faire desreacuteglages sur les caractegraveres pour obtenir une graisse semblable Pouratteindre cet objectif il a fallu que les pleins du style Baroque soientplus gras que ceux du style Concreacutetiste Bien qursquoagrave la fin la graisse ne soit
pas identique je suis arriveacute agrave un reacutesultat neacuteanmoins coheacuterentEnsuite jrsquoai du deacuteterminer les proportions verticales des
caractegraveres Si lrsquoideacutee de la chasse partageacutee nrsquoeacutetait pas souhaitablecomme deacutejagrave discuteacute jrsquoai voulu que les valeurs drsquohauteur drsquox capitalesascendantes et descendantes soient les mecircmes Pour ce faire jrsquoai opteacutepour reacutegler drsquoabord le style Baroque et puis ajuster le style Concreacutetisteune fois que du fait de lrsquoabsence drsquoempattements ce dernier srsquoestmontreacute plus flexible agrave ces changements que le premier
Crsquoeacutetait agrave ce moment-lagrave que jrsquoai deacutecideacute deacutefinitivement de seacuteparerlrsquoHonorata de la famille typographique en train drsquoecirctre creacuteeacutee Jrsquoaicommenceacute agrave dessiner les caractegraveres en gardant la mecircme hauteur drsquox delrsquoHonorata qui est assez importante Cependant bien quehistoriquement les caractegraveres baroques preacutesentent un œil plus grandque les caractegraveres romains preacuteceacutedents jrsquoai jugeacute lrsquoœil de lrsquoHonorata tropgrand pour le style Baroque Ainsi jrsquoai reacuteduit en 10 la hauteur drsquox dece caractegravere et le reacutesultat mrsquoa plu maintenant jrsquoavais plus de placepour explorer lrsquoexpressiviteacute de ses ascendantes et descendantes Lecaractegravere concreacutetiste a eacutegalement bien reacuteagi agrave ce changement
oo
a
a Les pleins dustyle baroque dePaideuma sontleacutegegraverement plusimportants queceux du styleconcreacutetiste Versionde feacutevrier 2015
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
24 pt 23 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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44 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique45
d Superpositiondes capitales desstyles baroque(rouge) etconcreacutetiste (vert)de Paideuma Onremarque que bienqursquoil y ait desdiffeacuterences leurstructurecommune resteassez proche
Version actuelle de juin 2015
Les capitalesPour dessiner les capitales je suis revenu agrave lrsquoideacutee de partager lesquelette des deux caractegraveres bien que de faccedilon flexible Pour ce faire je me suis guideacute par les proportions classiques des capitales romainesbaseacutees sur le carreacute le cercle et le triangle Encore une fois ce nrsquoeacutetaitqursquoun point de deacutepart et lorsque jrsquoai constateacute qursquoil fallait transgresserce canon cela a eacuteteacute fait
La deacutecision de me laisser orienter par les proportions canoniquesdes capitales mrsquoa paru adeacutequate car malgreacute les diffeacuterences structurellesdes caractegraveres baroques et des lineacuteales geacuteomeacutetriques certainsexemples historiques appartenant agrave chacun de ces groupes sont baseacutessur ce modegravele Cela est moins surprenant en ce qui concerne lescaractegraveres agrave empattements en geacuteneacuteral dont les proportions des
capitales ont commenceacute agrave se moderniser plus systeacutematiquementsurtout agrave partir de lrsquoapparition des caractegraveres neacuteoclassiques commeceux de Bodoni et des Didot Pourtant le constructivismetypographique du 20e siegravecle a teacutemoigneacute drsquoun reacuteveil du canon classiquedes capitales comme crsquoest le cas du Futura et du Kabel ce dernier deRudolph Koch Certes de faccedilon semblable agrave la notre lrsquoadoption de cesproportions nrsquoa pas eacuteteacute aveugle chez ces exemples historiques
a Caractegravere Trajande Carol Twombly(1989) Inspireacutedirectement desinscriptions de laColonne Trajane agraveRome lesproportionscanoniques deslettres sontvisiblement baseacuteessur le carreacute et le
demi carreacute
b Superpositiondes lettres du stylebaroque dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
c Superpositiondes lettres du styleconcreacutetiste dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
d
a
b c
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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46 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique47
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is
not mine Law of man Law of
the anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt
Or featuring in Alencarrsquos operas
full of good Portuguese feelings
We already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre
The undated world The
unmarked world No Napoleon
No Caesar Against the
antagonical sublimations Brought
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is not
mine Law of man Law of the
anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt Or
featuring in Alencarrsquos operas full
of good Portuguese feelings We
already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre The
undated world The unmarked
world No Napoleon No Caesar
Against the antagonical
sublimations Brought in caravels
b
c
c Texte composeacuteavec les caractegraveresbaroque etconcreacutetiste encombinaison avecla premiegravere versionde lrsquoitaliquetropicaliste Lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute jugeacute satisfaisantEn contraste avecla notion defamille la parenteacutede lrsquoitalique avecles autrescaractegraveres ne srsquoestpas affirmeacutee En
combinaison avecle caractegravereconcreacutetistespeacutecifiquement lehaut contraste delrsquoitalique eacutetaitgecircnant Versionsdes trois caractegraveresdatant drsquoavril 2015
Lrsquoitalique premiegravere tentativeApregraves avoir trouveacute un gris de texte convenable et avoir compleacuteterlrsquoensemble de capitales et minuscules des styles Baroque et Concreacutetiste jrsquoai commenceacute agrave dessiner lrsquoitalique Tropicaliste Comme il fallait qursquoilfonctionne avec les deux autres caractegraveres jrsquoai deacutecideacute de faire unsans-seacuterif contrasteacute Ainsi lrsquoitalique comporterait des caracteacuteristiquesdes deux mondes le contraste du caractegravere baroque et lrsquoabsencedrsquoempattements du caractegravere concreacutetiste Jrsquoai donc gardeacute lrsquoeacutepaisseurdes deacutelies baroques (qui est assez fin) et des pleins (qui est optiquementsemblable chez les deux caractegraveres) Malgreacute la logique apparentederriegravere ces deacutecisions cette premiegravere tentative nrsquoa pas fonctionneacute Deuxfacteurs peuvent expliquer cette non-reacuteussite
Drsquoabord nrsquoayant jamais creacuteeacute un italique avant et en face du
deacuteficit de bibliographie technique speacutecifique agrave c e sujet jrsquoai commenceacuteles dessins de faccedilon tregraves libre et intuitive Cette liberteacute a eacuteteacute sans douteconseacutequence du mecircme sentiment trouveacute souvent dans lrsquoart tropicalisteMais bien que mon intention soit de faire une sorte de traductiontypographique des peacuteriodes et mouvements choisis il y a des momentsougrave il faut savoir distinguer les frontiegraveres seacuteparant un domaine de lacreacuteation de lrsquoautre
En fonction de lrsquoincoheacuterence du dessin dans son ensemblecomme ses pentes et tensions irreacuteguliegraveres il nrsquoa pas marcheacute lorsquecombineacute avec les deux autres caractegraveres Son contraste nrsquoa pas non plusaideacute car il srsquoest montreacute trop important pour que cette premiegraveretentative de lrsquoitalique puisse srsquoharmoniser avec le style concreacutetisteApregraves des tests il a fallu recommencer le dessin du zeacutero cette fois-cide faccedilon plus prudente
a
a Dessins libres surcalque suivis de sespremiegraveresinterpreacutetationsnumeacuteriques Onremarque deacutejagrave unproblegraveme decoheacuterence entre lestensions et anglesqui srsquoest montreacutedifficile agrave reacutesoudreMars 2015
a b c d e f gh i l m n o p
q r s t u v
b Ensemble deslettres dessineacutees
de la premiegravereversion delrsquoitaliquetropicaliste Parmises problegravemes le oavait une penteinverseacutee la pentedes contreformesrondes (a b c d eg p q) eacutetait tropserreacutee etincoheacuterente aveclrsquoangle des fucircts etet les tensionstrop incoheacuterentesdans lrsquoensembleAvril 2015
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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48 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique49
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to s tudy The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
a Tests drsquoobliqueen deacuteformant les
lettres manuelle-ment Ici lescaractegraveres baroqueet concreacutetiste encombinaison avecdes mots pencheacutesen 17deg et compri-meacutes en 16Plusieurs autresvaleurs ont eacuteteacutetesteacutees
a
b
c
hambur efontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
b Styles baroque
et concreacutetisteayant subi drsquounepente de 12deg et unecompression de10 suivis de leurfusion reacutealiseacutee surFontlab en appli-quant ces valeursLe g nrsquoa pas puecirctre geacuteneacutereacute car sonstructure est tropdiffeacuterente entreles deux styles Enbas nettoyagemanuelle desempattements etdes bruits causeacutespar cette action
c Tests composeacutesavec lrsquooblique
nettoyeacute Il y avaitencore un longchemin vers le nou-vel italique maison remarque quele contraste eacutetaitdeacutejagrave beaucoup plusharmonieux parrapport aux deuxautres caractegraveresEn plus la pente
et la compressionse sont montreacuteesefficaces pour dif-feacuterencier les stylesLa version des descaractegraveres romainsest lrsquoactuelle de juin 2015
Recommenccedilant le dessin de lrsquoitaliqueSuivant lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 avant de c ommencer ledessin du nouvel italique jrsquoai fait sur Adobe InDesign plusieurs tests demise en pages en manipulant lrsquoinclinaison et la largeur des caractegraveresexistants et en combinant ces versions deacuteformeacutes avec les caractegraveresnormaux dans le mecircme texte Apregraves cette batterie de tests lrsquoinclinaisonde 12deg et la compression de 10 ont sembleacutees les plus adeacutequatesCurieusement le premier italique avait aussi une pente de 12deg ce quipreacutesuppose qui lrsquoapproche instinctive de la premiegravere tentative nrsquoa paseacuteteacute un insuccegraves total
Ensuite il a fallu trouver un contraste moyen entre le caractegraverebaroque et le concreacutetiste Pour ce faire jrsquoai fusionneacute les deux caractegraveres
sur Fontlab en appliquant la pente de 12deg et la compression de 10Naturellement le reacutesultat de cette action avait pas mal de deacuteformationApregraves les avoir nettoyeacute manuellement jrsquoai pu tester cette versionoblique en combinaison avec les deux autres caractegraveres Agrave la finle nouvel italique reste toujours un sans-seacuterif dont le contrasteest plus prononceacute Pourtant le contraste est beaucoup plus subtilque celui de la premiegravere tentative
Pour creacuteer lrsquoitalique tropicaliste deacutefinitif jrsquoai trouveacute eacutegalementpertinent de reacuteeacutetudier des exemples historiques depuis FrancescoGriffo passant par les italiques des caractegraveres baroques analyseacutes jusqursquoagrave des italiques sans-seacuterif plus reacutecents dont le contrasteplein-deacutelieacutes est plus marqueacute En syntheacutetisant toutes ces proceacutedures etreacutefeacuterences je suis arriveacute agrave un nouvel dessin qui agrave lrsquoinstar du caractegravereconcreacutetiste nrsquoa pas drsquoempattements et plus de fixiteacute dans lrsquoangledes lettres dans leur ensemble Cependant pour que le dialogue avec lecaractegravere baroque fonctionne eacutegalement presque toutes les lettres ontune construction vraiment cursive ce qui est plus freacutequent (mais pasobligatoire) chez les italiques de caractegraveres agrave empattements que chez
les italiques des lineacuteales geacuteometriquesAgrave cause de tout le premier travail qui a du ecirctre refait lrsquoitalique
tropicaliste est le style jusqursquoici moins deacuteveloppeacute de PaideumaPour lrsquoinstant il nrsquoa pas encore des capitales et des corrections doiventtoujours ecirctre faites Cependant apregraves tout le deacutetour et lrsquoapprentissagequi en deacuterive il me semble que la bonne voie a eacuteteacute trouveacutee et quemaintenant je pourrai donner suite agrave ce travail de faccedilon plusharmonieuse et fluide
La page agrave cocircteacute montre tous les processus de tests ici narreacutestandis que lrsquoeacutetat actuel du vrai italique tropicaliste sera montreacute surles prochaines pages ougrave lrsquoeacutetat actuel de Paideuma sera presenteacute
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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Eacutetat actuel5150 983152983137983145983140983141983157983149983137
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Paideuma Barroco 72 pt
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F G H I J KL M N O P
Q R S T U
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(ldquo
Paideuma Barroco 72 pt
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52 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel53
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5 6 7 8 9
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Paideuma Concretista 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
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0 1 2 3 4
(ldquo
Paideuma Concretista 72 pt
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54 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel55
Paideuma Barroxo 31 39 pt
Paideuma Concretista 31 39 pt
Paideuma Tropicalista 31 39 pt
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
ldquobraccedilotildees feacute chaacute oacutexido
pocircr zangatildeordquo eram
palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
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ldquo rsquordquo
Paideuma Tropicalista 72 pt
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56 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel57
o q eacute kinema
quand bien mecircme lanceacute
Laroyecircle theacuteatre nrsquoa jamais corrigeacute
PERSONNEwhy donrsquot we sing this song
all together
2008 a space oddity
Triste Bahiasugar cane fields
E tudo mais jogo num verso intitulado
Beware the savage lure in 1984
MAL SECRETOComer beber transar
eu amo vosser
une ivresse belle mrsquoengage
FOREVER
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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58 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel59
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da sua
penetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo semnovidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da suapenetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo sem
novidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
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knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
i would prefer that this note was
not read or skimmed was
forgotten it tells the
knowledgeable reader little that is
beyond his or her penetration but
may confuse the uninitiated prior
to their looking at the first words
of the poem since the ensuing
words laid out as they are lead on
to the last with no novelty except
the spacing of the text the blanks
indeed take on importance at first glance the versification demands
them as a surrounding silence to
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Paideuma Barroco 912 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista 912 pt Paideuma Tropicalista 912 pt
Gostaria de que esta Notanatildeo fosse lida ou que apenaspercorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeomas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras do Poema a fimde que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves
uacuteltimas o todo sem novidade
Gostaria de que esta Nota
natildeo fosse lida ou que apenas
percorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeo
mas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as
primeiras palavras do Poema a fim de
que as seguintes dispostas como
estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o
todo sem novidade
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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60 983152983137983145983140983141983157983149983137 Conclusion61
design graphique et la mise en pages eux-mecircmes Ses formes multiplespeuvent inviter agrave faccedilonner une mise en pages donneacutee dont le designerveut se servir du potentiel expressif de cette multipliciteacute Toutes lesfonctionnaliteacutes eacuteditoriales sont trop nombreuses pour qursquoelles puissentecirctre preacutevues et ensuite listeacutees et deacutecrites ici Dans le cas speacutecifique de lapoeacutesie ougrave toute expeacuterimentation est possible et doit ecirctre encourageacuteelrsquoeacuteventail de possibiliteacutes est encore plus large Dans lrsquoanthologie enguise de speacutecimen que nous avons ajouteacute en tant qursquoappendice de cetravail nous avons essayeacute de couvrir certaines des potentialiteacutes delrsquoutilisation de Paideuma dans lrsquoeacutedition de la poeacutesie appartenant agravechacun des peacuteriodes et mouvements contempleacutes Nous sommes deacutejagravecurieux de savoir comment drsquoautres designers graphiques peuventlrsquoutiliser agrave leur faccedilon pour reacutepondre aussi agrave des diffeacuterentes exigences
Finalement cette cartographie typographique de la moderniteacuteau Breacutesil ne se preacutetend jamais exhaustive La moderniteacute ainsi que lapaiumldeuma en tant que pheacutenomegravenes ont par deacutefinition unemorphologie mutante toujours precircts agrave se reconfigurer afin decontinuer agrave reacutealiser des transformations culturelles qualitatives vers unavenir ougrave lrsquoinnovation est toujours la force motrice Nous espeacuterons queavec ce projet la fiction ait pu reacuteveacuteler en tant que reacutealiteacute nonseulement ce qui aurait pu ecirctre mais ce qui peut toujours devenir
Conclusion
Si la conception drsquoun seul caractegravere est deacutejagrave une tacircche laborieusedemandant autant de planification que drsquoexeacutecution pratique (voireencore plus) ces preacuteoccupations se multiplient lorsque lrsquoon creacutee unefamille de caractegraveres Dans notre cas en effet elles sont tripleacutees Faceaux nombreuses contraintes qui se posent pendant tout le processus decreacuteation drsquoune famille de caractegraveres nous nous sommes souventtombeacutes sur des impasses et deacutetours dont la reacutesolution impose plusieursreconsideacuterations et adaptations parfois non preacutevues Crsquoest un vrai deacutefiet pour le tenir il faut porter la vision et lrsquoimpulsion originelles malgreacuteles eacuteventuelles adversiteacutes
Peter Bilrsquoak dans son texte laquo Designing Type Systemssup1 raquo fait
appel agrave deux belles meacutetaphores du musicien Brian Eno concernant deuxfaccedilons drsquoaborder lrsquoactiviteacute creacuteative La premiegravere est lrsquolaquo approche du jardinier raquo qui consiste en laquo nourrir les choses simples vers une plusgrande complexiteacute en plantant des grains soigneusement les aidant agravedeacutevelopper jusqursquoagrave leur plein potentielsup2 raquo Drsquoautre part il y alrsquolaquo approche de lrsquoarchitecte raquo o ugrave nous laquo traditionnellementcommenccedilons avec un concept deacuteveloppant drsquoabord lrsquoideacutee entiegraveretravaillant du haut vers le bassup3 raquo Dans notre cas lrsquoapproche initialeeacutetait celui du jardinier une fois que lrsquointention eacutetait drsquoeacutetendre Honorataun travail deacutejagrave existant qui au moment de sa creacuteation nrsquoa pas eacuteteacutepenseacute en termes drsquoune ulteacuterieure extension multiforme Apregraves leconstat que ce caractegravere ne se precirctait pas agrave atteindre lrsquoobjectifenvisageacute il a fallu adopter lrsquoapproche de lrsquoarchitecte Pourtant commementionneacute dans un travail de cette envergure nrsquoimporte commentnous planifions agrave lrsquoavance il y a forcement des situations inattenduespar rapport auxquelles on ne trouve pas une reacuteponse immeacutediate
Tout le travail ici deacutecrit teacutemoigne drsquoun grand apprentissageacquis pendant sa reacutealisation La complexiteacute inheacuterente agrave lrsquoenjeu de
rendre coheacuterent et drsquounifier trois estheacutetiques diverses nous a ameneacute agravelrsquoexercice extrecircme de notre habileteacute de projeter et drsquoaborder le dessinde caractegraveres sous une perspective transversale Agrave partir de lareacutealisation de divers allers-retours entre theacuteorie histoire et pratiquetoute cette articulation srsquoest devenue plus organique et bien que lafamille typographique ne soit pas encore finaliseacutee le chemin pour cefaire est maintenant beaucoup plus clair
Le dessin drsquoun caractegravere nrsquoest jamais une fin en soi On creacutee descaractegraveres pour qursquoils soient utiliseacutes dans des contextes reacuteels etpragmatiques Apregraves la diffusion drsquoun caractegravere son creacuteateur ne peut jamais preacutevoir complegravetement comment il sera utiliseacute ndash ce qui luiapporte agrave la fois des bonnes et des mauvaises surprises selon sonintention initiale Bien que Paideuma notre famille typographique nrsquoensoit pas une exception nous croyons qursquoil srsquoagit quand mecircme drsquoun caspotentiel ougrave le dessin de caractegraveres intervient plus directement sur le
1 983106983113983116991257983105983115 Peter laquoDesigning TypeSystems raquo en ligne 2012 [httpswwwtypothequecomarticlesdesigning_type_
systems] (15 juin 2015)
2 Ibid (traduction personelle)3 Ibid (traduction personelle)
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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62 983152983137983145983140983141983157983149983137 Bibliographie63
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983117983125983123983109983125 983108983109 983105983122983124983109 983108983109 983123983235983119 983120983105983125983116983119 Histoacuteria da tipografia no Brasil Museu deArte de Satildeo Paulo Satildeo Paulo 1979
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983106983122983113983118983111983112983125983122983123983124 Robert Elementos do estilo tipograacutefico versatildeo 30Cosac Naify Satildeo Paulo 2005
983107983105983117983120983119983123 Haroldo de et alli laquo Plano-piloto para poesia concreta raquodans 983124983109983116983116983109 983123 Gilberto Mendonccedila Vanguarda europeacuteia e Modernismobrasileiro Vozes Petroacutepolis 1985 p 404
983107983105983117983120983119983123 Augusto Viva vaia ndash poesia ndash 1949ndash1979 Ateliecirc EditorialSatildeo Paulo 2001
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983110983122983125983124983113983111983109983122 Adrian Caractegraveres lrsquoœuvre complegravete Fondation Suisse
Caractegraveres et Typographie Bacircle 2009
983111983113983116983116 Eric Un essai sur la typographie Ypsilon Eacutediteur Paris 2011
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983115983122983109983117983109983122 Sarah Varieteacutes typographiques Meacutemoire de 983108983118983123983109983120 EacutecoleNationale Supeacuterieure drsquoArt de Nancy Nancy 2014
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Bibliographie
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Design
Caractegravere
Impression
Papiers
Maacuterio Viniacutecius
Numeacuterique reacutealiseacutee agrave lrsquo983105983118983122983124 et agrave lrsquo983109983118983123983105Nancy en juin 2015
Instant famille multiforme de Jeacuterocircme Knebusch
Cocoon Prepint Blanc 100 g m sup2 (corps drsquoouvrage)Cyclus Offset Blanc 250 g m sup2 (couverture)
Je tiens agrave remercier drsquoabord mon eacutepouse Mariana dont lrsquoamour etle soutien sont infaillibles Que soient eacutegalement ici remercieacutes toutema famille et amis au Breacutesil et lrsquoeacutequipe drsquoenseignants de lrsquoAtelier Nationalde Recherche Typographique qui ont tous agrave leur maniegravere enrichis cette
deacutemarche agrave partir de lrsquoeacutechange drsquoideacutees conseils orientation et dialogue
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30 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique31
a Honorata
b Tentativemanuelle surcalque de garderle squelette delrsquoHonorata en luiajoutant ducontraste et desterminaisons plusproches de ceuxdes caractegraveresbaroques
c Numeacuterisation decette tentative Jrsquoaivite remarqueacute quele squelette delrsquoHonorata nrsquoeacutetaitpas compatibleavec lrsquoestheacutetiquebaroque Chez cescaractegraveres lalargeur des lettres(notamment de lrsquoa)est beaucoup pluseacutetroite
Lrsquoeacutevolution du projet documentation commenteacutee
Lrsquointention initialeUne fois que lrsquoideacutee du preacutesent projet est neacutee des investigations que jrsquoaireacutealiseacutees lors de mon DNSEP au deacutebut mon intention eacutetait de creacuteer lestrois caractegraveres agrave partir de lrsquoHonorata Inspireacute du principe de deacuteclinerplusieurs caractegraveres partant drsquoun seul squelette partageacute tel que MartinMajoor le deacutecrit dans son texte laquo My Type Design Philosophysup3 raquo jrsquoai crupouvoir lrsquoappliquer pour reacutealiser ce projet-ci Pourtant apregraves unecomparaison deacutetailleacutee entre les proportions et les deacutetails de lrsquoHonorataune grotesque et des caractegraveres agrave empattement baroques (et ceux quiles preacutecegravedent et succegravedent directement) jrsquoai rapidement constateacute quecela nrsquoeacutetait pas souhaitable La reacutealisation de simples croquis a
eacutegalement confirmeacute ce constat Lrsquoeacutecart structurel entre ces deux genresde caractegraveres est trop important pour que le reacutesultat de cette deacuterivationsoit acceptable et y insister serait comme tomber sur le laquo Lit deProcruste⁴raquo Neacuteanmoins ce principe srsquoest montreacute plus aiseacutementcompatible avec le caractegravere concreacutetiste une fois que il srsquoagit aussidrsquoune lineacuteale Mais mecircme ici la compatibiliteacute ne serait pas totale bienque lrsquoHonorata preacutesente une certaine rigueur constructiviste sesproportions ne sont pas deacuteriveacutees des formes geacuteomeacutetriques basiquescomme bon nombre de lineacuteales geacuteomeacutetriques y incluses celles observeacutesde faccedilon plus deacutetailleacutee pendant la reacutealisation du preacutesent projet
3 983117983105983114983119983119983122 Martin laquoMy Type DesignPhilosophyraquo en ligne 2010 [httpwwwmartinmajoorcom6_my_philosophyhtmllrsquoamour] (15 juin 2015)
4 Lrsquoeacutevocation meacutetaphorique de cemythe est utiliseacutee de faccedilon poeacutetique ndash et
preacutecise ndash par Eric Gill pour deacutecrire la
nature et les limitations de la composition justifieacutee Je lrsquoai trouveacute eacutegalement pertinentpour le compte rendu de cette eacutetape duprojet bien que le thegraveme ici soit le dessinde caractegraveres Cf 983111983113983116983116 Eric Un essai sur la
typographie Ypsilon Eacutediteur Paris 2011 c
b
a
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32 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique33
f Double pica
italique de
Christoffel vanDijck Milieu du17e siegravecle
d Petit canon
italique de Jean Jannon 1621
b Caractegravereitalique de Robert
Granjon ca 1560
f
d
b
a Gros romain deRobert Granjon
1566
c Petit canon
romain de Jean Jannon 1621
e Double pica
romain de
Christoffel vanDijck Milieu du 17esiegravecle
a
c
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34 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique35
d
b
b Paragon italiquede Mikloacutes Kisca 1686
d Great primer
italique deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730
a
c
e
a Paragon romainde Mikloacutes Kisca 1686
c Great primer
romain deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730
e Caractegraveresromains etitaliques de JohannFleischman 1739
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36 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique37
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Empattements et terminaisons
983088
983089
cm 983092983088983094 pt
983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
minus983090983097 mmHOcirchxp
983088
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983089983088983094 mm983089983090983096 mm
minus983091983096 mmHOcirchxp983092983091 pt
983094983092 mm
983089983088983092 mm983089983092983088 mm
minus983091983093 mm983088
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minus983091983094 mm
983089983088983094 mm983089983091983095 mm
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983094983090 mm
983089983088983090 mm983089983091983097 mm
minus983091983089 mm983088
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cm 983092983091 pt
HOcirchxp
983094983097 mm983089983088983093 mm983089983091983097 mm
minus983091983095 mm
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HOcirchxp983092983088983094 pt
Handgloves OoHonorata Regular
DTL Fleischmann T Regular
Adobe Garamond Pro Regular
Janson Text LT Std 983093983093 Roman
ITC Galliard STD Roman
ContrasteCaractegravere
[bdc] 983089983090983094 983089cap 983089983090983093983089
Comparaison de caractegraveres
Handgloves Oo cap 983091983089983097983089 [bdc] 983090983097983091983089
Handgloves Oo cap 983092983097983090983089 [bdc] 983092983089983097983089
Handgloves Oo cap 983092983093983089 [bdc] 983091983094983095983089
Ehrhardt MT Std Regular
Handgloves Oo cap 983092983092983089 [bdc] 983092983090983096 983089
Handgloves Oo cap 983091983089983088983089 [bdc] 983090983094983089983089
983093983096 mm
983089983088983090 mm983089983090983097 mm
minus983092983088 mm
983088
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cm
HOcirchxp983092983088983094 pt
HandglovesAdobe Caslon Pro Regular
Oo cap 983090983093983095983089 [bdc] 983090983095983094983089
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38 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique39
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Capitales et canon
983088
983089
cm 983092983088983094 pt
983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
minus983090983097 mmHOcirchxp
cm 983091983095983096 pt
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HOcirchxp983094983091 mm
983089983089983088 mm983089983091983091 mm
minus983091983094 mm
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983089983088983088 mm983089983090983096 mm
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minus983091983091 mm
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983095983092 mm983089983088983093 mm983089983090983096 mm
minus983090983091 mm
983088
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983094983089 mm
983089983088983096 mm983089983091983097 mm
minus983091983091 mm
983088
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cm
HOcirchxp983092983089983095 pt
983094983097 mm983089983088983093 mm983089983091983093 mm
minus983091983092 mm
ContrasteCaractegravere
Comparaison de caractegraveres
Handgloves OoHonorata Regular
Futura Std Book
Gotham Book
Neutra Text Book
Sofia Pro Regular
DTL Nobel T Regular
Avenir LT Std 983093983093 Roman
[bdc] 983089983090983094 983089cap 983089983090983093983089
Handgloves Oo cap 983089983088983096983089 [bdc] 983089983088983096983089
Handgloves Oo cap 983089983089983095983089 [bdc] 983089983090983089983089
Handgloves Oo cap 983089983089983093983089 [bdc] 983089983089983095983089
Handgloves Oo cap 983089983089983090983089 [bdc] 983089983089983093983089
Handgloves Oo cap 983089983089983092983089 [bdc] 983089983089983096983089
Handgloves Oo cap 983089983088983093983089 [bdc] 983089983088983092983089
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40 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique41
recommandable pour deacutefinir les ideacutees Ainsi je me suis mis agrave faire descroquis manuels et lrsquoameacutelioration entre les premiers dessins faits surordinateur et les dessins suivants faits drsquoabord manuellement et puistraiteacutes numeacuteriquement est remarquable Degraves lors je nrsquoai pasabandonneacute lrsquohabitude de dessiner manuellement pour la creacuteation ducaractegravere baroque et de lrsquoitalique tropicaliste
Quant agrave la lineacuteale concreacutetiste une fois que sa structure est rigideet plutocirct construite que dessineacutee la nature elle-mecircme de lrsquooutilnumeacuterique srsquoest montreacutee adeacutequate pour la creacuteation de ce caractegravere Parconseacutequent il a eacuteteacute conccedilu et dessineacute entiegraverement sur ordinateur
a
b
c
a Tentative dedessin du caractegravere
baroque directe-ment surordinateur Lrsquooutillui-mecircme amegravene agravedes formes tregravesrigides Parconseacutequent lesdessins avaientlrsquoair plutocirct drsquouncaractegravereneacuteoclassique quedrsquoun veacuteritablebaroquedynamique
b Croquis desmecircmes lettresdessineacuteesmanuellement etde faccedilon plutocirctlibre
c Changementsdes lettres apregravesles dessinsmanuels Lrsquoaspectplus organiqueest remarquableLrsquoeacutetape narreacutee etmontreacutee ici ainsique ses reacutesultatsdatent de janvier2015
Les principaux reacutefeacuterencesComme montreacute dans les reacuteproductions et chartes preacuteceacutedentes certainscaractegraveres (et certaines de leurs versions numeacuteriques le cas eacutecheacuteant)ont eacuteteacute analyseacutes de pregraves De faccedilon coheacuterente avec lrsquoespritanthropophage et syncreacutetiste anthologique eacutevoqueacute il ne srsquoagit pas icide copier des modegraveles mais de srsquoen alimenter de faccedilon critique Laconnexion avec le passeacute est intrinsegraveque au dessin de caractegraveres Or lesmodegraveles de nos lettres majuscules et minuscules remontentrespectivement agrave lrsquoAntiquiteacute romaine et au Haut Moyen Acircge⁵ Il srsquoagitde modegraveles fortement eacutetablis par lrsquohistoire et si ces formesconventionnelles sont transgresseacutees la lisibiliteacute peut ecirctre menaceacuteeLrsquoobservation de cette contrainte est encore plus marqueacutee en ce quiconcerne le dessin de caractegraveres de texte de labeur ougrave lrsquoeacutequilibre entre
lrsquoexpeacuterimentation du creacuteateur et la communication la plus effective ducontenu textuel est une preacuteoccupation fondamentale Lrsquoaspecthistorique est inheacuterent au dessin de caractegraveres Lrsquoœuvre des grandscreacuteateurs de caractegraveres du passeacute estheacutetiquement fonctionnellement etcommercialement eacutetablie a toujours eacuteteacute une source drsquoeacutetudedrsquoinspiration et drsquointeacuterecirct de la part des dessinateurs de caractegraveres
Ainsi pour le caractegravere baroque jrsquoai eacutetudieacute de pregraves la renaissancefranccedilaise de Claude Garamond le manieacuterisme de Robert Granjon lebaroque hollandais de Cristoffel van Dijck et Mikloacutes Kis le baroquetardive de William Caslon I et le roco co de Johan Michael FleischmanApregraves lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 jrsquoai commenceacute agrave eacutetudieraussi le premier baroque de Jean Jannon Les versions numeacuteriquesanalyseacutes le cas eacutecheacuteant ont eacuteteacute respectivement lrsquoAdobe GaramondPro de Robert Slimbach le Galliard Pro de Matthew Carter (inspireacute descaractegraveres de Granjon) le Jannon 10 Pro de Frantisek Storm le JansonText de Linotype et lrsquoEhrhardt de Monotype (les deux baseacutes sur lescaractegraveres de Mikloacutes Kis) le DTL Fleischmann de la Dutch Type Libraryet lrsquoAdobe Caslon Pro de Carol Twombly
Pour le caractegravere concreacutetiste jrsquoai analyseacute plus en deacutetail le Futura de Paul Renner et ses versions numeacuteriques le Nobel de Sjoerd Hendrikde Roos (version numeacuterique DTL) le LT Avenir drsquoAdrian Frutiger leGotham de Tobias-Frere Jones le Neutra Text Book de ChristianSchwartz et le Sofia Pro drsquoOlivier Gourvat
Dessin manuel vs dessin numeacuteriqueAu deacutebut jrsquoai cru pouvoir dessiner les caractegraveres directement surordinateur Neacuteanmoins en ce qui concerne le caractegravere baroque lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute satisfaisant car son estheacutetique est tregraves modeacuteliseacutee etlrsquooutil numeacuterique quand utiliseacute tout seul deacutetermine des formes tregravesrigides Jrsquoai constateacute que pour creacuteer un caractegravere de ce style lrsquoordinateurse precircte mieux agrave raffiner les ideacutees tandis que le dessin manuel est plus
5 983126983113983118983245983107983113983125983123 Maacuterio laquoLe pouvoir descapitales raquo eacutechapeacutees n 1 pp 47 ndash 53Disponible sur [httprechercheesapyreneesfrechappeesfrpdf
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7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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42 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique43
burin ficeler fief loque fichierpipe virer anglican chardonpapa chaperonner vil quiracine or gara foie groupereboucha bac berge benne bolordonnancer pacifier glapirabref arrangeai reg quillevadrouiller ou percevablepan borna indulgencierricochera brelan river gaineencanailler funiculaire la galechiffonnera bande graveuraveu ego hui paon innover
bidonner ai va pilonnageparangonner grilla bricharponnage converge pliaccouderai accula brui vu rirecroquevillerai vin roc lioncor enflai vrac confie air priafarda eu borner couac fouiaide dg lia chaperonna ravinachai lu cire effigie fouleradicale flapi chroniqueurnid coifferai appendicecorrigeai efficience rageaveule apr recoupa donarc vida pouf nu hui larddonc raccorde replongercroupirai vil aboula gauchiracroc incendierai far roc ouaffriander pue aloi concilierai
bigarrure ourler ai fourneaudivan bure bioniquependue pu gel puera groininchauffable corroborai lacola quel vogua corroborailaid ronfle pria fignolage
lotie emparent hanche hennit
badaud criera nutritionnelle
pu lent cave apte retenue
chutait enherber ut vota
citai pliai chai auditorium
participera geindrait
pirouetter dut erg hui brut vert
mg barre racontant te paru
ha bague nm va tan pendu
nage remuera congeler buta
bordai remueront banco
urgeait embrigaderaient pria
amener rebellera due crocher
ton grelotteront ct attacheraitdialoguant encourue
oublieraient roi gravitation
ai taon air logicielle ombre
tel la cuivra couplent
molli rameuteraient div
arboriculteur armai vacher
primate rot bure accidentelle
eue bloc gai roulai paire
dot priai auditionne tue
hautement couvant mule
orme dureront attardera tronc
vagira cuva cade largueraient
avive barricadera noie but
minuterai dorlotant nue activa
recachetait martial tourneur
leva au pua calomnient
tricheront quand boucler
mordilleraient rot canotercc rue pantin tend lamineur
arrimant ah optima broie lat
roui annoncerai grava rogna
barde bava trimaran collecter
goutter gava dirai larderaient
b
c
d
b Composition desstyles baroque et
concreacutetiste cocircte agravecocircte en 10 13 pt agravela recherche drsquoungris typographiquecoheacuterente entre lesdeux Feacutevrier 2015
c Comparaison desproportionsverticales du stylebaroque etconcreacutetiste agrave partirde lrsquoHonorata Bien
que jrsquoaie commen-ceacute agrave alteacuterer lalongueur desascendantes etdescendantes lahauteur drsquox restela mecircmeFeacutevrier 2015 23 pt
d Comparaisondes proportionsverticales delrsquoHonorata agrave partirdes nouvellesproportions dePaideuma Apregraves lareacuteduction en 10de lrsquohauteur drsquox jrsquoai pu mieuxexplorer lrsquoexpressi-viteacute des caractegraveres
et jrsquoai uniformiseacuteles proportionsverticales entre lesstyles de PaideumaVersion actuelle(juin 2015) 23 pt
Eacutetablissement de la graisse et des proportionsComme lrsquoutilisation envisageacutee des caractegraveres est la composition detextes jrsquoai opteacute pour creacuteer drsquoabord la graisse Regular sur laquelle jrsquoaitravailleacute pendant cette anneacutee de recherche Depuis le deacutebut monintention eacutetait de donner aux caractegraveres une graisse similaire surtouten consideacuterant que ulteacuterieurement ils partageraient un mecircme italiqueOr du fait de leur faible contraste plein-deacutelieacutes les lineacuteales sont engeacuteneacuteral plus grasses que les caractegraveres agrave empattements contrasteacutescomme crsquoest le cas du style baroque de Paideuma En reacutealisant des testsde mise en page placcedilant les deux styles cocircte agrave cocircte jrsquoai pu faire desreacuteglages sur les caractegraveres pour obtenir une graisse semblable Pouratteindre cet objectif il a fallu que les pleins du style Baroque soientplus gras que ceux du style Concreacutetiste Bien qursquoagrave la fin la graisse ne soit
pas identique je suis arriveacute agrave un reacutesultat neacuteanmoins coheacuterentEnsuite jrsquoai du deacuteterminer les proportions verticales des
caractegraveres Si lrsquoideacutee de la chasse partageacutee nrsquoeacutetait pas souhaitablecomme deacutejagrave discuteacute jrsquoai voulu que les valeurs drsquohauteur drsquox capitalesascendantes et descendantes soient les mecircmes Pour ce faire jrsquoai opteacutepour reacutegler drsquoabord le style Baroque et puis ajuster le style Concreacutetisteune fois que du fait de lrsquoabsence drsquoempattements ce dernier srsquoestmontreacute plus flexible agrave ces changements que le premier
Crsquoeacutetait agrave ce moment-lagrave que jrsquoai deacutecideacute deacutefinitivement de seacuteparerlrsquoHonorata de la famille typographique en train drsquoecirctre creacuteeacutee Jrsquoaicommenceacute agrave dessiner les caractegraveres en gardant la mecircme hauteur drsquox delrsquoHonorata qui est assez importante Cependant bien quehistoriquement les caractegraveres baroques preacutesentent un œil plus grandque les caractegraveres romains preacuteceacutedents jrsquoai jugeacute lrsquoœil de lrsquoHonorata tropgrand pour le style Baroque Ainsi jrsquoai reacuteduit en 10 la hauteur drsquox dece caractegravere et le reacutesultat mrsquoa plu maintenant jrsquoavais plus de placepour explorer lrsquoexpressiviteacute de ses ascendantes et descendantes Lecaractegravere concreacutetiste a eacutegalement bien reacuteagi agrave ce changement
oo
a
a Les pleins dustyle baroque dePaideuma sontleacutegegraverement plusimportants queceux du styleconcreacutetiste Versionde feacutevrier 2015
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
24 pt 23 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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44 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique45
d Superpositiondes capitales desstyles baroque(rouge) etconcreacutetiste (vert)de Paideuma Onremarque que bienqursquoil y ait desdiffeacuterences leurstructurecommune resteassez proche
Version actuelle de juin 2015
Les capitalesPour dessiner les capitales je suis revenu agrave lrsquoideacutee de partager lesquelette des deux caractegraveres bien que de faccedilon flexible Pour ce faire je me suis guideacute par les proportions classiques des capitales romainesbaseacutees sur le carreacute le cercle et le triangle Encore une fois ce nrsquoeacutetaitqursquoun point de deacutepart et lorsque jrsquoai constateacute qursquoil fallait transgresserce canon cela a eacuteteacute fait
La deacutecision de me laisser orienter par les proportions canoniquesdes capitales mrsquoa paru adeacutequate car malgreacute les diffeacuterences structurellesdes caractegraveres baroques et des lineacuteales geacuteomeacutetriques certainsexemples historiques appartenant agrave chacun de ces groupes sont baseacutessur ce modegravele Cela est moins surprenant en ce qui concerne lescaractegraveres agrave empattements en geacuteneacuteral dont les proportions des
capitales ont commenceacute agrave se moderniser plus systeacutematiquementsurtout agrave partir de lrsquoapparition des caractegraveres neacuteoclassiques commeceux de Bodoni et des Didot Pourtant le constructivismetypographique du 20e siegravecle a teacutemoigneacute drsquoun reacuteveil du canon classiquedes capitales comme crsquoest le cas du Futura et du Kabel ce dernier deRudolph Koch Certes de faccedilon semblable agrave la notre lrsquoadoption de cesproportions nrsquoa pas eacuteteacute aveugle chez ces exemples historiques
a Caractegravere Trajande Carol Twombly(1989) Inspireacutedirectement desinscriptions de laColonne Trajane agraveRome lesproportionscanoniques deslettres sontvisiblement baseacuteessur le carreacute et le
demi carreacute
b Superpositiondes lettres du stylebaroque dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
c Superpositiondes lettres du styleconcreacutetiste dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
d
a
b c
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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46 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique47
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is
not mine Law of man Law of
the anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt
Or featuring in Alencarrsquos operas
full of good Portuguese feelings
We already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre
The undated world The
unmarked world No Napoleon
No Caesar Against the
antagonical sublimations Brought
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is not
mine Law of man Law of the
anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt Or
featuring in Alencarrsquos operas full
of good Portuguese feelings We
already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre The
undated world The unmarked
world No Napoleon No Caesar
Against the antagonical
sublimations Brought in caravels
b
c
c Texte composeacuteavec les caractegraveresbaroque etconcreacutetiste encombinaison avecla premiegravere versionde lrsquoitaliquetropicaliste Lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute jugeacute satisfaisantEn contraste avecla notion defamille la parenteacutede lrsquoitalique avecles autrescaractegraveres ne srsquoestpas affirmeacutee En
combinaison avecle caractegravereconcreacutetistespeacutecifiquement lehaut contraste delrsquoitalique eacutetaitgecircnant Versionsdes trois caractegraveresdatant drsquoavril 2015
Lrsquoitalique premiegravere tentativeApregraves avoir trouveacute un gris de texte convenable et avoir compleacuteterlrsquoensemble de capitales et minuscules des styles Baroque et Concreacutetiste jrsquoai commenceacute agrave dessiner lrsquoitalique Tropicaliste Comme il fallait qursquoilfonctionne avec les deux autres caractegraveres jrsquoai deacutecideacute de faire unsans-seacuterif contrasteacute Ainsi lrsquoitalique comporterait des caracteacuteristiquesdes deux mondes le contraste du caractegravere baroque et lrsquoabsencedrsquoempattements du caractegravere concreacutetiste Jrsquoai donc gardeacute lrsquoeacutepaisseurdes deacutelies baroques (qui est assez fin) et des pleins (qui est optiquementsemblable chez les deux caractegraveres) Malgreacute la logique apparentederriegravere ces deacutecisions cette premiegravere tentative nrsquoa pas fonctionneacute Deuxfacteurs peuvent expliquer cette non-reacuteussite
Drsquoabord nrsquoayant jamais creacuteeacute un italique avant et en face du
deacuteficit de bibliographie technique speacutecifique agrave c e sujet jrsquoai commenceacuteles dessins de faccedilon tregraves libre et intuitive Cette liberteacute a eacuteteacute sans douteconseacutequence du mecircme sentiment trouveacute souvent dans lrsquoart tropicalisteMais bien que mon intention soit de faire une sorte de traductiontypographique des peacuteriodes et mouvements choisis il y a des momentsougrave il faut savoir distinguer les frontiegraveres seacuteparant un domaine de lacreacuteation de lrsquoautre
En fonction de lrsquoincoheacuterence du dessin dans son ensemblecomme ses pentes et tensions irreacuteguliegraveres il nrsquoa pas marcheacute lorsquecombineacute avec les deux autres caractegraveres Son contraste nrsquoa pas non plusaideacute car il srsquoest montreacute trop important pour que cette premiegraveretentative de lrsquoitalique puisse srsquoharmoniser avec le style concreacutetisteApregraves des tests il a fallu recommencer le dessin du zeacutero cette fois-cide faccedilon plus prudente
a
a Dessins libres surcalque suivis de sespremiegraveresinterpreacutetationsnumeacuteriques Onremarque deacutejagrave unproblegraveme decoheacuterence entre lestensions et anglesqui srsquoest montreacutedifficile agrave reacutesoudreMars 2015
a b c d e f gh i l m n o p
q r s t u v
b Ensemble deslettres dessineacutees
de la premiegravereversion delrsquoitaliquetropicaliste Parmises problegravemes le oavait une penteinverseacutee la pentedes contreformesrondes (a b c d eg p q) eacutetait tropserreacutee etincoheacuterente aveclrsquoangle des fucircts etet les tensionstrop incoheacuterentesdans lrsquoensembleAvril 2015
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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48 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique49
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to s tudy The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
a Tests drsquoobliqueen deacuteformant les
lettres manuelle-ment Ici lescaractegraveres baroqueet concreacutetiste encombinaison avecdes mots pencheacutesen 17deg et compri-meacutes en 16Plusieurs autresvaleurs ont eacuteteacutetesteacutees
a
b
c
hambur efontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
b Styles baroque
et concreacutetisteayant subi drsquounepente de 12deg et unecompression de10 suivis de leurfusion reacutealiseacutee surFontlab en appli-quant ces valeursLe g nrsquoa pas puecirctre geacuteneacutereacute car sonstructure est tropdiffeacuterente entreles deux styles Enbas nettoyagemanuelle desempattements etdes bruits causeacutespar cette action
c Tests composeacutesavec lrsquooblique
nettoyeacute Il y avaitencore un longchemin vers le nou-vel italique maison remarque quele contraste eacutetaitdeacutejagrave beaucoup plusharmonieux parrapport aux deuxautres caractegraveresEn plus la pente
et la compressionse sont montreacuteesefficaces pour dif-feacuterencier les stylesLa version des descaractegraveres romainsest lrsquoactuelle de juin 2015
Recommenccedilant le dessin de lrsquoitaliqueSuivant lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 avant de c ommencer ledessin du nouvel italique jrsquoai fait sur Adobe InDesign plusieurs tests demise en pages en manipulant lrsquoinclinaison et la largeur des caractegraveresexistants et en combinant ces versions deacuteformeacutes avec les caractegraveresnormaux dans le mecircme texte Apregraves cette batterie de tests lrsquoinclinaisonde 12deg et la compression de 10 ont sembleacutees les plus adeacutequatesCurieusement le premier italique avait aussi une pente de 12deg ce quipreacutesuppose qui lrsquoapproche instinctive de la premiegravere tentative nrsquoa paseacuteteacute un insuccegraves total
Ensuite il a fallu trouver un contraste moyen entre le caractegraverebaroque et le concreacutetiste Pour ce faire jrsquoai fusionneacute les deux caractegraveres
sur Fontlab en appliquant la pente de 12deg et la compression de 10Naturellement le reacutesultat de cette action avait pas mal de deacuteformationApregraves les avoir nettoyeacute manuellement jrsquoai pu tester cette versionoblique en combinaison avec les deux autres caractegraveres Agrave la finle nouvel italique reste toujours un sans-seacuterif dont le contrasteest plus prononceacute Pourtant le contraste est beaucoup plus subtilque celui de la premiegravere tentative
Pour creacuteer lrsquoitalique tropicaliste deacutefinitif jrsquoai trouveacute eacutegalementpertinent de reacuteeacutetudier des exemples historiques depuis FrancescoGriffo passant par les italiques des caractegraveres baroques analyseacutes jusqursquoagrave des italiques sans-seacuterif plus reacutecents dont le contrasteplein-deacutelieacutes est plus marqueacute En syntheacutetisant toutes ces proceacutedures etreacutefeacuterences je suis arriveacute agrave un nouvel dessin qui agrave lrsquoinstar du caractegravereconcreacutetiste nrsquoa pas drsquoempattements et plus de fixiteacute dans lrsquoangledes lettres dans leur ensemble Cependant pour que le dialogue avec lecaractegravere baroque fonctionne eacutegalement presque toutes les lettres ontune construction vraiment cursive ce qui est plus freacutequent (mais pasobligatoire) chez les italiques de caractegraveres agrave empattements que chez
les italiques des lineacuteales geacuteometriquesAgrave cause de tout le premier travail qui a du ecirctre refait lrsquoitalique
tropicaliste est le style jusqursquoici moins deacuteveloppeacute de PaideumaPour lrsquoinstant il nrsquoa pas encore des capitales et des corrections doiventtoujours ecirctre faites Cependant apregraves tout le deacutetour et lrsquoapprentissagequi en deacuterive il me semble que la bonne voie a eacuteteacute trouveacutee et quemaintenant je pourrai donner suite agrave ce travail de faccedilon plusharmonieuse et fluide
La page agrave cocircteacute montre tous les processus de tests ici narreacutestandis que lrsquoeacutetat actuel du vrai italique tropicaliste sera montreacute surles prochaines pages ougrave lrsquoeacutetat actuel de Paideuma sera presenteacute
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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Eacutetat actuel5150 983152983137983145983140983141983157983149983137
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t u
v w x y z 5 6 7 8 9
- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Barroco 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
V W X Y Z0 1 2 3 4
(ldquo
Paideuma Barroco 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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52 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel53
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t u
v w x y z
5 6 7 8 9
- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Concretista 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
V W X Y Z
0 1 2 3 4
(ldquo
Paideuma Concretista 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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54 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel55
Paideuma Barroxo 31 39 pt
Paideuma Concretista 31 39 pt
Paideuma Tropicalista 31 39 pt
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
ldquobraccedilotildees feacute chaacute oacutexido
pocircr zangatildeordquo eram
palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
ldquobraccedilotildees feacute chaacute oacutexido
pocircr zangatildeordquo eram
palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
luiacutes arguumlia agrave juacutelia que ldquobraccedilotildees
feacute chaacute oacutexido pocircr zangatildeordquo
eram palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t uv w x y z
ldquo rsquordquo
Paideuma Tropicalista 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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56 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel57
o q eacute kinema
quand bien mecircme lanceacute
Laroyecircle theacuteatre nrsquoa jamais corrigeacute
PERSONNEwhy donrsquot we sing this song
all together
2008 a space oddity
Triste Bahiasugar cane fields
E tudo mais jogo num verso intitulado
Beware the savage lure in 1984
MAL SECRETOComer beber transar
eu amo vosser
une ivresse belle mrsquoengage
FOREVER
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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58 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel59
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da sua
penetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo semnovidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da suapenetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo sem
novidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
i would prefer that this note was
not read or skimmed was
forgotten it tells the
knowledgeable reader little that is
beyond his or her penetration but
may confuse the uninitiated prior
to their looking at the first words
of the poem since the ensuing
words laid out as they are lead on
to the last with no novelty except
the spacing of the text the blanks
indeed take on importance at first glance the versification demands
them as a surrounding silence to
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Paideuma Barroco 912 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista 912 pt Paideuma Tropicalista 912 pt
Gostaria de que esta Notanatildeo fosse lida ou que apenaspercorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeomas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras do Poema a fimde que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves
uacuteltimas o todo sem novidade
Gostaria de que esta Nota
natildeo fosse lida ou que apenas
percorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeo
mas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as
primeiras palavras do Poema a fim de
que as seguintes dispostas como
estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o
todo sem novidade
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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60 983152983137983145983140983141983157983149983137 Conclusion61
design graphique et la mise en pages eux-mecircmes Ses formes multiplespeuvent inviter agrave faccedilonner une mise en pages donneacutee dont le designerveut se servir du potentiel expressif de cette multipliciteacute Toutes lesfonctionnaliteacutes eacuteditoriales sont trop nombreuses pour qursquoelles puissentecirctre preacutevues et ensuite listeacutees et deacutecrites ici Dans le cas speacutecifique de lapoeacutesie ougrave toute expeacuterimentation est possible et doit ecirctre encourageacuteelrsquoeacuteventail de possibiliteacutes est encore plus large Dans lrsquoanthologie enguise de speacutecimen que nous avons ajouteacute en tant qursquoappendice de cetravail nous avons essayeacute de couvrir certaines des potentialiteacutes delrsquoutilisation de Paideuma dans lrsquoeacutedition de la poeacutesie appartenant agravechacun des peacuteriodes et mouvements contempleacutes Nous sommes deacutejagravecurieux de savoir comment drsquoautres designers graphiques peuventlrsquoutiliser agrave leur faccedilon pour reacutepondre aussi agrave des diffeacuterentes exigences
Finalement cette cartographie typographique de la moderniteacuteau Breacutesil ne se preacutetend jamais exhaustive La moderniteacute ainsi que lapaiumldeuma en tant que pheacutenomegravenes ont par deacutefinition unemorphologie mutante toujours precircts agrave se reconfigurer afin decontinuer agrave reacutealiser des transformations culturelles qualitatives vers unavenir ougrave lrsquoinnovation est toujours la force motrice Nous espeacuterons queavec ce projet la fiction ait pu reacuteveacuteler en tant que reacutealiteacute nonseulement ce qui aurait pu ecirctre mais ce qui peut toujours devenir
Conclusion
Si la conception drsquoun seul caractegravere est deacutejagrave une tacircche laborieusedemandant autant de planification que drsquoexeacutecution pratique (voireencore plus) ces preacuteoccupations se multiplient lorsque lrsquoon creacutee unefamille de caractegraveres Dans notre cas en effet elles sont tripleacutees Faceaux nombreuses contraintes qui se posent pendant tout le processus decreacuteation drsquoune famille de caractegraveres nous nous sommes souventtombeacutes sur des impasses et deacutetours dont la reacutesolution impose plusieursreconsideacuterations et adaptations parfois non preacutevues Crsquoest un vrai deacutefiet pour le tenir il faut porter la vision et lrsquoimpulsion originelles malgreacuteles eacuteventuelles adversiteacutes
Peter Bilrsquoak dans son texte laquo Designing Type Systemssup1 raquo fait
appel agrave deux belles meacutetaphores du musicien Brian Eno concernant deuxfaccedilons drsquoaborder lrsquoactiviteacute creacuteative La premiegravere est lrsquolaquo approche du jardinier raquo qui consiste en laquo nourrir les choses simples vers une plusgrande complexiteacute en plantant des grains soigneusement les aidant agravedeacutevelopper jusqursquoagrave leur plein potentielsup2 raquo Drsquoautre part il y alrsquolaquo approche de lrsquoarchitecte raquo o ugrave nous laquo traditionnellementcommenccedilons avec un concept deacuteveloppant drsquoabord lrsquoideacutee entiegraveretravaillant du haut vers le bassup3 raquo Dans notre cas lrsquoapproche initialeeacutetait celui du jardinier une fois que lrsquointention eacutetait drsquoeacutetendre Honorataun travail deacutejagrave existant qui au moment de sa creacuteation nrsquoa pas eacuteteacutepenseacute en termes drsquoune ulteacuterieure extension multiforme Apregraves leconstat que ce caractegravere ne se precirctait pas agrave atteindre lrsquoobjectifenvisageacute il a fallu adopter lrsquoapproche de lrsquoarchitecte Pourtant commementionneacute dans un travail de cette envergure nrsquoimporte commentnous planifions agrave lrsquoavance il y a forcement des situations inattenduespar rapport auxquelles on ne trouve pas une reacuteponse immeacutediate
Tout le travail ici deacutecrit teacutemoigne drsquoun grand apprentissageacquis pendant sa reacutealisation La complexiteacute inheacuterente agrave lrsquoenjeu de
rendre coheacuterent et drsquounifier trois estheacutetiques diverses nous a ameneacute agravelrsquoexercice extrecircme de notre habileteacute de projeter et drsquoaborder le dessinde caractegraveres sous une perspective transversale Agrave partir de lareacutealisation de divers allers-retours entre theacuteorie histoire et pratiquetoute cette articulation srsquoest devenue plus organique et bien que lafamille typographique ne soit pas encore finaliseacutee le chemin pour cefaire est maintenant beaucoup plus clair
Le dessin drsquoun caractegravere nrsquoest jamais une fin en soi On creacutee descaractegraveres pour qursquoils soient utiliseacutes dans des contextes reacuteels etpragmatiques Apregraves la diffusion drsquoun caractegravere son creacuteateur ne peut jamais preacutevoir complegravetement comment il sera utiliseacute ndash ce qui luiapporte agrave la fois des bonnes et des mauvaises surprises selon sonintention initiale Bien que Paideuma notre famille typographique nrsquoensoit pas une exception nous croyons qursquoil srsquoagit quand mecircme drsquoun caspotentiel ougrave le dessin de caractegraveres intervient plus directement sur le
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Design
Caractegravere
Impression
Papiers
Maacuterio Viniacutecius
Numeacuterique reacutealiseacutee agrave lrsquo983105983118983122983124 et agrave lrsquo983109983118983123983105Nancy en juin 2015
Instant famille multiforme de Jeacuterocircme Knebusch
Cocoon Prepint Blanc 100 g m sup2 (corps drsquoouvrage)Cyclus Offset Blanc 250 g m sup2 (couverture)
Je tiens agrave remercier drsquoabord mon eacutepouse Mariana dont lrsquoamour etle soutien sont infaillibles Que soient eacutegalement ici remercieacutes toutema famille et amis au Breacutesil et lrsquoeacutequipe drsquoenseignants de lrsquoAtelier Nationalde Recherche Typographique qui ont tous agrave leur maniegravere enrichis cette
deacutemarche agrave partir de lrsquoeacutechange drsquoideacutees conseils orientation et dialogue
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32 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique33
f Double pica
italique de
Christoffel vanDijck Milieu du17e siegravecle
d Petit canon
italique de Jean Jannon 1621
b Caractegravereitalique de Robert
Granjon ca 1560
f
d
b
a Gros romain deRobert Granjon
1566
c Petit canon
romain de Jean Jannon 1621
e Double pica
romain de
Christoffel vanDijck Milieu du 17esiegravecle
a
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34 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique35
d
b
b Paragon italiquede Mikloacutes Kisca 1686
d Great primer
italique deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730
a
c
e
a Paragon romainde Mikloacutes Kisca 1686
c Great primer
romain deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730
e Caractegraveresromains etitaliques de JohannFleischman 1739
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36 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique37
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Empattements et terminaisons
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cm 983092983088983094 pt
983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
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minus983091983096 mmHOcirchxp983092983091 pt
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minus983091983089 mm983088
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cm 983092983091 pt
HOcirchxp
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Handgloves OoHonorata Regular
DTL Fleischmann T Regular
Adobe Garamond Pro Regular
Janson Text LT Std 983093983093 Roman
ITC Galliard STD Roman
ContrasteCaractegravere
[bdc] 983089983090983094 983089cap 983089983090983093983089
Comparaison de caractegraveres
Handgloves Oo cap 983091983089983097983089 [bdc] 983090983097983091983089
Handgloves Oo cap 983092983097983090983089 [bdc] 983092983089983097983089
Handgloves Oo cap 983092983093983089 [bdc] 983091983094983095983089
Ehrhardt MT Std Regular
Handgloves Oo cap 983092983092983089 [bdc] 983092983090983096 983089
Handgloves Oo cap 983091983089983088983089 [bdc] 983090983094983089983089
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HandglovesAdobe Caslon Pro Regular
Oo cap 983090983093983095983089 [bdc] 983090983095983094983089
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38 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique39
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Capitales et canon
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983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
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ContrasteCaractegravere
Comparaison de caractegraveres
Handgloves OoHonorata Regular
Futura Std Book
Gotham Book
Neutra Text Book
Sofia Pro Regular
DTL Nobel T Regular
Avenir LT Std 983093983093 Roman
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Handgloves Oo cap 983089983088983096983089 [bdc] 983089983088983096983089
Handgloves Oo cap 983089983089983095983089 [bdc] 983089983090983089983089
Handgloves Oo cap 983089983089983093983089 [bdc] 983089983089983095983089
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Handgloves Oo cap 983089983088983093983089 [bdc] 983089983088983092983089
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40 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique41
recommandable pour deacutefinir les ideacutees Ainsi je me suis mis agrave faire descroquis manuels et lrsquoameacutelioration entre les premiers dessins faits surordinateur et les dessins suivants faits drsquoabord manuellement et puistraiteacutes numeacuteriquement est remarquable Degraves lors je nrsquoai pasabandonneacute lrsquohabitude de dessiner manuellement pour la creacuteation ducaractegravere baroque et de lrsquoitalique tropicaliste
Quant agrave la lineacuteale concreacutetiste une fois que sa structure est rigideet plutocirct construite que dessineacutee la nature elle-mecircme de lrsquooutilnumeacuterique srsquoest montreacutee adeacutequate pour la creacuteation de ce caractegravere Parconseacutequent il a eacuteteacute conccedilu et dessineacute entiegraverement sur ordinateur
a
b
c
a Tentative dedessin du caractegravere
baroque directe-ment surordinateur Lrsquooutillui-mecircme amegravene agravedes formes tregravesrigides Parconseacutequent lesdessins avaientlrsquoair plutocirct drsquouncaractegravereneacuteoclassique quedrsquoun veacuteritablebaroquedynamique
b Croquis desmecircmes lettresdessineacuteesmanuellement etde faccedilon plutocirctlibre
c Changementsdes lettres apregravesles dessinsmanuels Lrsquoaspectplus organiqueest remarquableLrsquoeacutetape narreacutee etmontreacutee ici ainsique ses reacutesultatsdatent de janvier2015
Les principaux reacutefeacuterencesComme montreacute dans les reacuteproductions et chartes preacuteceacutedentes certainscaractegraveres (et certaines de leurs versions numeacuteriques le cas eacutecheacuteant)ont eacuteteacute analyseacutes de pregraves De faccedilon coheacuterente avec lrsquoespritanthropophage et syncreacutetiste anthologique eacutevoqueacute il ne srsquoagit pas icide copier des modegraveles mais de srsquoen alimenter de faccedilon critique Laconnexion avec le passeacute est intrinsegraveque au dessin de caractegraveres Or lesmodegraveles de nos lettres majuscules et minuscules remontentrespectivement agrave lrsquoAntiquiteacute romaine et au Haut Moyen Acircge⁵ Il srsquoagitde modegraveles fortement eacutetablis par lrsquohistoire et si ces formesconventionnelles sont transgresseacutees la lisibiliteacute peut ecirctre menaceacuteeLrsquoobservation de cette contrainte est encore plus marqueacutee en ce quiconcerne le dessin de caractegraveres de texte de labeur ougrave lrsquoeacutequilibre entre
lrsquoexpeacuterimentation du creacuteateur et la communication la plus effective ducontenu textuel est une preacuteoccupation fondamentale Lrsquoaspecthistorique est inheacuterent au dessin de caractegraveres Lrsquoœuvre des grandscreacuteateurs de caractegraveres du passeacute estheacutetiquement fonctionnellement etcommercialement eacutetablie a toujours eacuteteacute une source drsquoeacutetudedrsquoinspiration et drsquointeacuterecirct de la part des dessinateurs de caractegraveres
Ainsi pour le caractegravere baroque jrsquoai eacutetudieacute de pregraves la renaissancefranccedilaise de Claude Garamond le manieacuterisme de Robert Granjon lebaroque hollandais de Cristoffel van Dijck et Mikloacutes Kis le baroquetardive de William Caslon I et le roco co de Johan Michael FleischmanApregraves lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 jrsquoai commenceacute agrave eacutetudieraussi le premier baroque de Jean Jannon Les versions numeacuteriquesanalyseacutes le cas eacutecheacuteant ont eacuteteacute respectivement lrsquoAdobe GaramondPro de Robert Slimbach le Galliard Pro de Matthew Carter (inspireacute descaractegraveres de Granjon) le Jannon 10 Pro de Frantisek Storm le JansonText de Linotype et lrsquoEhrhardt de Monotype (les deux baseacutes sur lescaractegraveres de Mikloacutes Kis) le DTL Fleischmann de la Dutch Type Libraryet lrsquoAdobe Caslon Pro de Carol Twombly
Pour le caractegravere concreacutetiste jrsquoai analyseacute plus en deacutetail le Futura de Paul Renner et ses versions numeacuteriques le Nobel de Sjoerd Hendrikde Roos (version numeacuterique DTL) le LT Avenir drsquoAdrian Frutiger leGotham de Tobias-Frere Jones le Neutra Text Book de ChristianSchwartz et le Sofia Pro drsquoOlivier Gourvat
Dessin manuel vs dessin numeacuteriqueAu deacutebut jrsquoai cru pouvoir dessiner les caractegraveres directement surordinateur Neacuteanmoins en ce qui concerne le caractegravere baroque lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute satisfaisant car son estheacutetique est tregraves modeacuteliseacutee etlrsquooutil numeacuterique quand utiliseacute tout seul deacutetermine des formes tregravesrigides Jrsquoai constateacute que pour creacuteer un caractegravere de ce style lrsquoordinateurse precircte mieux agrave raffiner les ideacutees tandis que le dessin manuel est plus
5 983126983113983118983245983107983113983125983123 Maacuterio laquoLe pouvoir descapitales raquo eacutechapeacutees n 1 pp 47 ndash 53Disponible sur [httprechercheesapyreneesfrechappeesfrpdf
Pdf-Pau-Lepouvoirdescapitalespdf]
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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42 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique43
burin ficeler fief loque fichierpipe virer anglican chardonpapa chaperonner vil quiracine or gara foie groupereboucha bac berge benne bolordonnancer pacifier glapirabref arrangeai reg quillevadrouiller ou percevablepan borna indulgencierricochera brelan river gaineencanailler funiculaire la galechiffonnera bande graveuraveu ego hui paon innover
bidonner ai va pilonnageparangonner grilla bricharponnage converge pliaccouderai accula brui vu rirecroquevillerai vin roc lioncor enflai vrac confie air priafarda eu borner couac fouiaide dg lia chaperonna ravinachai lu cire effigie fouleradicale flapi chroniqueurnid coifferai appendicecorrigeai efficience rageaveule apr recoupa donarc vida pouf nu hui larddonc raccorde replongercroupirai vil aboula gauchiracroc incendierai far roc ouaffriander pue aloi concilierai
bigarrure ourler ai fourneaudivan bure bioniquependue pu gel puera groininchauffable corroborai lacola quel vogua corroborailaid ronfle pria fignolage
lotie emparent hanche hennit
badaud criera nutritionnelle
pu lent cave apte retenue
chutait enherber ut vota
citai pliai chai auditorium
participera geindrait
pirouetter dut erg hui brut vert
mg barre racontant te paru
ha bague nm va tan pendu
nage remuera congeler buta
bordai remueront banco
urgeait embrigaderaient pria
amener rebellera due crocher
ton grelotteront ct attacheraitdialoguant encourue
oublieraient roi gravitation
ai taon air logicielle ombre
tel la cuivra couplent
molli rameuteraient div
arboriculteur armai vacher
primate rot bure accidentelle
eue bloc gai roulai paire
dot priai auditionne tue
hautement couvant mule
orme dureront attardera tronc
vagira cuva cade largueraient
avive barricadera noie but
minuterai dorlotant nue activa
recachetait martial tourneur
leva au pua calomnient
tricheront quand boucler
mordilleraient rot canotercc rue pantin tend lamineur
arrimant ah optima broie lat
roui annoncerai grava rogna
barde bava trimaran collecter
goutter gava dirai larderaient
b
c
d
b Composition desstyles baroque et
concreacutetiste cocircte agravecocircte en 10 13 pt agravela recherche drsquoungris typographiquecoheacuterente entre lesdeux Feacutevrier 2015
c Comparaison desproportionsverticales du stylebaroque etconcreacutetiste agrave partirde lrsquoHonorata Bien
que jrsquoaie commen-ceacute agrave alteacuterer lalongueur desascendantes etdescendantes lahauteur drsquox restela mecircmeFeacutevrier 2015 23 pt
d Comparaisondes proportionsverticales delrsquoHonorata agrave partirdes nouvellesproportions dePaideuma Apregraves lareacuteduction en 10de lrsquohauteur drsquox jrsquoai pu mieuxexplorer lrsquoexpressi-viteacute des caractegraveres
et jrsquoai uniformiseacuteles proportionsverticales entre lesstyles de PaideumaVersion actuelle(juin 2015) 23 pt
Eacutetablissement de la graisse et des proportionsComme lrsquoutilisation envisageacutee des caractegraveres est la composition detextes jrsquoai opteacute pour creacuteer drsquoabord la graisse Regular sur laquelle jrsquoaitravailleacute pendant cette anneacutee de recherche Depuis le deacutebut monintention eacutetait de donner aux caractegraveres une graisse similaire surtouten consideacuterant que ulteacuterieurement ils partageraient un mecircme italiqueOr du fait de leur faible contraste plein-deacutelieacutes les lineacuteales sont engeacuteneacuteral plus grasses que les caractegraveres agrave empattements contrasteacutescomme crsquoest le cas du style baroque de Paideuma En reacutealisant des testsde mise en page placcedilant les deux styles cocircte agrave cocircte jrsquoai pu faire desreacuteglages sur les caractegraveres pour obtenir une graisse semblable Pouratteindre cet objectif il a fallu que les pleins du style Baroque soientplus gras que ceux du style Concreacutetiste Bien qursquoagrave la fin la graisse ne soit
pas identique je suis arriveacute agrave un reacutesultat neacuteanmoins coheacuterentEnsuite jrsquoai du deacuteterminer les proportions verticales des
caractegraveres Si lrsquoideacutee de la chasse partageacutee nrsquoeacutetait pas souhaitablecomme deacutejagrave discuteacute jrsquoai voulu que les valeurs drsquohauteur drsquox capitalesascendantes et descendantes soient les mecircmes Pour ce faire jrsquoai opteacutepour reacutegler drsquoabord le style Baroque et puis ajuster le style Concreacutetisteune fois que du fait de lrsquoabsence drsquoempattements ce dernier srsquoestmontreacute plus flexible agrave ces changements que le premier
Crsquoeacutetait agrave ce moment-lagrave que jrsquoai deacutecideacute deacutefinitivement de seacuteparerlrsquoHonorata de la famille typographique en train drsquoecirctre creacuteeacutee Jrsquoaicommenceacute agrave dessiner les caractegraveres en gardant la mecircme hauteur drsquox delrsquoHonorata qui est assez importante Cependant bien quehistoriquement les caractegraveres baroques preacutesentent un œil plus grandque les caractegraveres romains preacuteceacutedents jrsquoai jugeacute lrsquoœil de lrsquoHonorata tropgrand pour le style Baroque Ainsi jrsquoai reacuteduit en 10 la hauteur drsquox dece caractegravere et le reacutesultat mrsquoa plu maintenant jrsquoavais plus de placepour explorer lrsquoexpressiviteacute de ses ascendantes et descendantes Lecaractegravere concreacutetiste a eacutegalement bien reacuteagi agrave ce changement
oo
a
a Les pleins dustyle baroque dePaideuma sontleacutegegraverement plusimportants queceux du styleconcreacutetiste Versionde feacutevrier 2015
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
24 pt 23 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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44 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique45
d Superpositiondes capitales desstyles baroque(rouge) etconcreacutetiste (vert)de Paideuma Onremarque que bienqursquoil y ait desdiffeacuterences leurstructurecommune resteassez proche
Version actuelle de juin 2015
Les capitalesPour dessiner les capitales je suis revenu agrave lrsquoideacutee de partager lesquelette des deux caractegraveres bien que de faccedilon flexible Pour ce faire je me suis guideacute par les proportions classiques des capitales romainesbaseacutees sur le carreacute le cercle et le triangle Encore une fois ce nrsquoeacutetaitqursquoun point de deacutepart et lorsque jrsquoai constateacute qursquoil fallait transgresserce canon cela a eacuteteacute fait
La deacutecision de me laisser orienter par les proportions canoniquesdes capitales mrsquoa paru adeacutequate car malgreacute les diffeacuterences structurellesdes caractegraveres baroques et des lineacuteales geacuteomeacutetriques certainsexemples historiques appartenant agrave chacun de ces groupes sont baseacutessur ce modegravele Cela est moins surprenant en ce qui concerne lescaractegraveres agrave empattements en geacuteneacuteral dont les proportions des
capitales ont commenceacute agrave se moderniser plus systeacutematiquementsurtout agrave partir de lrsquoapparition des caractegraveres neacuteoclassiques commeceux de Bodoni et des Didot Pourtant le constructivismetypographique du 20e siegravecle a teacutemoigneacute drsquoun reacuteveil du canon classiquedes capitales comme crsquoest le cas du Futura et du Kabel ce dernier deRudolph Koch Certes de faccedilon semblable agrave la notre lrsquoadoption de cesproportions nrsquoa pas eacuteteacute aveugle chez ces exemples historiques
a Caractegravere Trajande Carol Twombly(1989) Inspireacutedirectement desinscriptions de laColonne Trajane agraveRome lesproportionscanoniques deslettres sontvisiblement baseacuteessur le carreacute et le
demi carreacute
b Superpositiondes lettres du stylebaroque dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
c Superpositiondes lettres du styleconcreacutetiste dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
d
a
b c
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46 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique47
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is
not mine Law of man Law of
the anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt
Or featuring in Alencarrsquos operas
full of good Portuguese feelings
We already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre
The undated world The
unmarked world No Napoleon
No Caesar Against the
antagonical sublimations Brought
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is not
mine Law of man Law of the
anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt Or
featuring in Alencarrsquos operas full
of good Portuguese feelings We
already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre The
undated world The unmarked
world No Napoleon No Caesar
Against the antagonical
sublimations Brought in caravels
b
c
c Texte composeacuteavec les caractegraveresbaroque etconcreacutetiste encombinaison avecla premiegravere versionde lrsquoitaliquetropicaliste Lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute jugeacute satisfaisantEn contraste avecla notion defamille la parenteacutede lrsquoitalique avecles autrescaractegraveres ne srsquoestpas affirmeacutee En
combinaison avecle caractegravereconcreacutetistespeacutecifiquement lehaut contraste delrsquoitalique eacutetaitgecircnant Versionsdes trois caractegraveresdatant drsquoavril 2015
Lrsquoitalique premiegravere tentativeApregraves avoir trouveacute un gris de texte convenable et avoir compleacuteterlrsquoensemble de capitales et minuscules des styles Baroque et Concreacutetiste jrsquoai commenceacute agrave dessiner lrsquoitalique Tropicaliste Comme il fallait qursquoilfonctionne avec les deux autres caractegraveres jrsquoai deacutecideacute de faire unsans-seacuterif contrasteacute Ainsi lrsquoitalique comporterait des caracteacuteristiquesdes deux mondes le contraste du caractegravere baroque et lrsquoabsencedrsquoempattements du caractegravere concreacutetiste Jrsquoai donc gardeacute lrsquoeacutepaisseurdes deacutelies baroques (qui est assez fin) et des pleins (qui est optiquementsemblable chez les deux caractegraveres) Malgreacute la logique apparentederriegravere ces deacutecisions cette premiegravere tentative nrsquoa pas fonctionneacute Deuxfacteurs peuvent expliquer cette non-reacuteussite
Drsquoabord nrsquoayant jamais creacuteeacute un italique avant et en face du
deacuteficit de bibliographie technique speacutecifique agrave c e sujet jrsquoai commenceacuteles dessins de faccedilon tregraves libre et intuitive Cette liberteacute a eacuteteacute sans douteconseacutequence du mecircme sentiment trouveacute souvent dans lrsquoart tropicalisteMais bien que mon intention soit de faire une sorte de traductiontypographique des peacuteriodes et mouvements choisis il y a des momentsougrave il faut savoir distinguer les frontiegraveres seacuteparant un domaine de lacreacuteation de lrsquoautre
En fonction de lrsquoincoheacuterence du dessin dans son ensemblecomme ses pentes et tensions irreacuteguliegraveres il nrsquoa pas marcheacute lorsquecombineacute avec les deux autres caractegraveres Son contraste nrsquoa pas non plusaideacute car il srsquoest montreacute trop important pour que cette premiegraveretentative de lrsquoitalique puisse srsquoharmoniser avec le style concreacutetisteApregraves des tests il a fallu recommencer le dessin du zeacutero cette fois-cide faccedilon plus prudente
a
a Dessins libres surcalque suivis de sespremiegraveresinterpreacutetationsnumeacuteriques Onremarque deacutejagrave unproblegraveme decoheacuterence entre lestensions et anglesqui srsquoest montreacutedifficile agrave reacutesoudreMars 2015
a b c d e f gh i l m n o p
q r s t u v
b Ensemble deslettres dessineacutees
de la premiegravereversion delrsquoitaliquetropicaliste Parmises problegravemes le oavait une penteinverseacutee la pentedes contreformesrondes (a b c d eg p q) eacutetait tropserreacutee etincoheacuterente aveclrsquoangle des fucircts etet les tensionstrop incoheacuterentesdans lrsquoensembleAvril 2015
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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48 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique49
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to s tudy The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
a Tests drsquoobliqueen deacuteformant les
lettres manuelle-ment Ici lescaractegraveres baroqueet concreacutetiste encombinaison avecdes mots pencheacutesen 17deg et compri-meacutes en 16Plusieurs autresvaleurs ont eacuteteacutetesteacutees
a
b
c
hambur efontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
b Styles baroque
et concreacutetisteayant subi drsquounepente de 12deg et unecompression de10 suivis de leurfusion reacutealiseacutee surFontlab en appli-quant ces valeursLe g nrsquoa pas puecirctre geacuteneacutereacute car sonstructure est tropdiffeacuterente entreles deux styles Enbas nettoyagemanuelle desempattements etdes bruits causeacutespar cette action
c Tests composeacutesavec lrsquooblique
nettoyeacute Il y avaitencore un longchemin vers le nou-vel italique maison remarque quele contraste eacutetaitdeacutejagrave beaucoup plusharmonieux parrapport aux deuxautres caractegraveresEn plus la pente
et la compressionse sont montreacuteesefficaces pour dif-feacuterencier les stylesLa version des descaractegraveres romainsest lrsquoactuelle de juin 2015
Recommenccedilant le dessin de lrsquoitaliqueSuivant lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 avant de c ommencer ledessin du nouvel italique jrsquoai fait sur Adobe InDesign plusieurs tests demise en pages en manipulant lrsquoinclinaison et la largeur des caractegraveresexistants et en combinant ces versions deacuteformeacutes avec les caractegraveresnormaux dans le mecircme texte Apregraves cette batterie de tests lrsquoinclinaisonde 12deg et la compression de 10 ont sembleacutees les plus adeacutequatesCurieusement le premier italique avait aussi une pente de 12deg ce quipreacutesuppose qui lrsquoapproche instinctive de la premiegravere tentative nrsquoa paseacuteteacute un insuccegraves total
Ensuite il a fallu trouver un contraste moyen entre le caractegraverebaroque et le concreacutetiste Pour ce faire jrsquoai fusionneacute les deux caractegraveres
sur Fontlab en appliquant la pente de 12deg et la compression de 10Naturellement le reacutesultat de cette action avait pas mal de deacuteformationApregraves les avoir nettoyeacute manuellement jrsquoai pu tester cette versionoblique en combinaison avec les deux autres caractegraveres Agrave la finle nouvel italique reste toujours un sans-seacuterif dont le contrasteest plus prononceacute Pourtant le contraste est beaucoup plus subtilque celui de la premiegravere tentative
Pour creacuteer lrsquoitalique tropicaliste deacutefinitif jrsquoai trouveacute eacutegalementpertinent de reacuteeacutetudier des exemples historiques depuis FrancescoGriffo passant par les italiques des caractegraveres baroques analyseacutes jusqursquoagrave des italiques sans-seacuterif plus reacutecents dont le contrasteplein-deacutelieacutes est plus marqueacute En syntheacutetisant toutes ces proceacutedures etreacutefeacuterences je suis arriveacute agrave un nouvel dessin qui agrave lrsquoinstar du caractegravereconcreacutetiste nrsquoa pas drsquoempattements et plus de fixiteacute dans lrsquoangledes lettres dans leur ensemble Cependant pour que le dialogue avec lecaractegravere baroque fonctionne eacutegalement presque toutes les lettres ontune construction vraiment cursive ce qui est plus freacutequent (mais pasobligatoire) chez les italiques de caractegraveres agrave empattements que chez
les italiques des lineacuteales geacuteometriquesAgrave cause de tout le premier travail qui a du ecirctre refait lrsquoitalique
tropicaliste est le style jusqursquoici moins deacuteveloppeacute de PaideumaPour lrsquoinstant il nrsquoa pas encore des capitales et des corrections doiventtoujours ecirctre faites Cependant apregraves tout le deacutetour et lrsquoapprentissagequi en deacuterive il me semble que la bonne voie a eacuteteacute trouveacutee et quemaintenant je pourrai donner suite agrave ce travail de faccedilon plusharmonieuse et fluide
La page agrave cocircteacute montre tous les processus de tests ici narreacutestandis que lrsquoeacutetat actuel du vrai italique tropicaliste sera montreacute surles prochaines pages ougrave lrsquoeacutetat actuel de Paideuma sera presenteacute
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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Eacutetat actuel5150 983152983137983145983140983141983157983149983137
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t u
v w x y z 5 6 7 8 9
- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Barroco 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
V W X Y Z0 1 2 3 4
(ldquo
Paideuma Barroco 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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52 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel53
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t u
v w x y z
5 6 7 8 9
- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Concretista 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
V W X Y Z
0 1 2 3 4
(ldquo
Paideuma Concretista 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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54 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel55
Paideuma Barroxo 31 39 pt
Paideuma Concretista 31 39 pt
Paideuma Tropicalista 31 39 pt
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
ldquobraccedilotildees feacute chaacute oacutexido
pocircr zangatildeordquo eram
palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
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mas ldquowhiskyrdquo natildeo
luiacutes arguumlia agrave juacutelia que ldquobraccedilotildees
feacute chaacute oacutexido pocircr zangatildeordquo
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f g h i j kl m n o p
q r s t uv w x y z
ldquo rsquordquo
Paideuma Tropicalista 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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56 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel57
o q eacute kinema
quand bien mecircme lanceacute
Laroyecircle theacuteatre nrsquoa jamais corrigeacute
PERSONNEwhy donrsquot we sing this song
all together
2008 a space oddity
Triste Bahiasugar cane fields
E tudo mais jogo num verso intitulado
Beware the savage lure in 1984
MAL SECRETOComer beber transar
eu amo vosser
une ivresse belle mrsquoengage
FOREVER
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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58 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel59
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da sua
penetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo semnovidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da suapenetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo sem
novidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
i would prefer that this note was
not read or skimmed was
forgotten it tells the
knowledgeable reader little that is
beyond his or her penetration but
may confuse the uninitiated prior
to their looking at the first words
of the poem since the ensuing
words laid out as they are lead on
to the last with no novelty except
the spacing of the text the blanks
indeed take on importance at first glance the versification demands
them as a surrounding silence to
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
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Paideuma Barroco 912 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista 912 pt Paideuma Tropicalista 912 pt
Gostaria de que esta Notanatildeo fosse lida ou que apenaspercorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeomas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras do Poema a fimde que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves
uacuteltimas o todo sem novidade
Gostaria de que esta Nota
natildeo fosse lida ou que apenas
percorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeo
mas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as
primeiras palavras do Poema a fim de
que as seguintes dispostas como
estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o
todo sem novidade
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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60 983152983137983145983140983141983157983149983137 Conclusion61
design graphique et la mise en pages eux-mecircmes Ses formes multiplespeuvent inviter agrave faccedilonner une mise en pages donneacutee dont le designerveut se servir du potentiel expressif de cette multipliciteacute Toutes lesfonctionnaliteacutes eacuteditoriales sont trop nombreuses pour qursquoelles puissentecirctre preacutevues et ensuite listeacutees et deacutecrites ici Dans le cas speacutecifique de lapoeacutesie ougrave toute expeacuterimentation est possible et doit ecirctre encourageacuteelrsquoeacuteventail de possibiliteacutes est encore plus large Dans lrsquoanthologie enguise de speacutecimen que nous avons ajouteacute en tant qursquoappendice de cetravail nous avons essayeacute de couvrir certaines des potentialiteacutes delrsquoutilisation de Paideuma dans lrsquoeacutedition de la poeacutesie appartenant agravechacun des peacuteriodes et mouvements contempleacutes Nous sommes deacutejagravecurieux de savoir comment drsquoautres designers graphiques peuventlrsquoutiliser agrave leur faccedilon pour reacutepondre aussi agrave des diffeacuterentes exigences
Finalement cette cartographie typographique de la moderniteacuteau Breacutesil ne se preacutetend jamais exhaustive La moderniteacute ainsi que lapaiumldeuma en tant que pheacutenomegravenes ont par deacutefinition unemorphologie mutante toujours precircts agrave se reconfigurer afin decontinuer agrave reacutealiser des transformations culturelles qualitatives vers unavenir ougrave lrsquoinnovation est toujours la force motrice Nous espeacuterons queavec ce projet la fiction ait pu reacuteveacuteler en tant que reacutealiteacute nonseulement ce qui aurait pu ecirctre mais ce qui peut toujours devenir
Conclusion
Si la conception drsquoun seul caractegravere est deacutejagrave une tacircche laborieusedemandant autant de planification que drsquoexeacutecution pratique (voireencore plus) ces preacuteoccupations se multiplient lorsque lrsquoon creacutee unefamille de caractegraveres Dans notre cas en effet elles sont tripleacutees Faceaux nombreuses contraintes qui se posent pendant tout le processus decreacuteation drsquoune famille de caractegraveres nous nous sommes souventtombeacutes sur des impasses et deacutetours dont la reacutesolution impose plusieursreconsideacuterations et adaptations parfois non preacutevues Crsquoest un vrai deacutefiet pour le tenir il faut porter la vision et lrsquoimpulsion originelles malgreacuteles eacuteventuelles adversiteacutes
Peter Bilrsquoak dans son texte laquo Designing Type Systemssup1 raquo fait
appel agrave deux belles meacutetaphores du musicien Brian Eno concernant deuxfaccedilons drsquoaborder lrsquoactiviteacute creacuteative La premiegravere est lrsquolaquo approche du jardinier raquo qui consiste en laquo nourrir les choses simples vers une plusgrande complexiteacute en plantant des grains soigneusement les aidant agravedeacutevelopper jusqursquoagrave leur plein potentielsup2 raquo Drsquoautre part il y alrsquolaquo approche de lrsquoarchitecte raquo o ugrave nous laquo traditionnellementcommenccedilons avec un concept deacuteveloppant drsquoabord lrsquoideacutee entiegraveretravaillant du haut vers le bassup3 raquo Dans notre cas lrsquoapproche initialeeacutetait celui du jardinier une fois que lrsquointention eacutetait drsquoeacutetendre Honorataun travail deacutejagrave existant qui au moment de sa creacuteation nrsquoa pas eacuteteacutepenseacute en termes drsquoune ulteacuterieure extension multiforme Apregraves leconstat que ce caractegravere ne se precirctait pas agrave atteindre lrsquoobjectifenvisageacute il a fallu adopter lrsquoapproche de lrsquoarchitecte Pourtant commementionneacute dans un travail de cette envergure nrsquoimporte commentnous planifions agrave lrsquoavance il y a forcement des situations inattenduespar rapport auxquelles on ne trouve pas une reacuteponse immeacutediate
Tout le travail ici deacutecrit teacutemoigne drsquoun grand apprentissageacquis pendant sa reacutealisation La complexiteacute inheacuterente agrave lrsquoenjeu de
rendre coheacuterent et drsquounifier trois estheacutetiques diverses nous a ameneacute agravelrsquoexercice extrecircme de notre habileteacute de projeter et drsquoaborder le dessinde caractegraveres sous une perspective transversale Agrave partir de lareacutealisation de divers allers-retours entre theacuteorie histoire et pratiquetoute cette articulation srsquoest devenue plus organique et bien que lafamille typographique ne soit pas encore finaliseacutee le chemin pour cefaire est maintenant beaucoup plus clair
Le dessin drsquoun caractegravere nrsquoest jamais une fin en soi On creacutee descaractegraveres pour qursquoils soient utiliseacutes dans des contextes reacuteels etpragmatiques Apregraves la diffusion drsquoun caractegravere son creacuteateur ne peut jamais preacutevoir complegravetement comment il sera utiliseacute ndash ce qui luiapporte agrave la fois des bonnes et des mauvaises surprises selon sonintention initiale Bien que Paideuma notre famille typographique nrsquoensoit pas une exception nous croyons qursquoil srsquoagit quand mecircme drsquoun caspotentiel ougrave le dessin de caractegraveres intervient plus directement sur le
1 983106983113983116991257983105983115 Peter laquoDesigning TypeSystems raquo en ligne 2012 [httpswwwtypothequecomarticlesdesigning_type_
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2 Ibid (traduction personelle)3 Ibid (traduction personelle)
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62 983152983137983145983140983141983157983149983137 Bibliographie63
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Design
Caractegravere
Impression
Papiers
Maacuterio Viniacutecius
Numeacuterique reacutealiseacutee agrave lrsquo983105983118983122983124 et agrave lrsquo983109983118983123983105Nancy en juin 2015
Instant famille multiforme de Jeacuterocircme Knebusch
Cocoon Prepint Blanc 100 g m sup2 (corps drsquoouvrage)Cyclus Offset Blanc 250 g m sup2 (couverture)
Je tiens agrave remercier drsquoabord mon eacutepouse Mariana dont lrsquoamour etle soutien sont infaillibles Que soient eacutegalement ici remercieacutes toutema famille et amis au Breacutesil et lrsquoeacutequipe drsquoenseignants de lrsquoAtelier Nationalde Recherche Typographique qui ont tous agrave leur maniegravere enrichis cette
deacutemarche agrave partir de lrsquoeacutechange drsquoideacutees conseils orientation et dialogue
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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34 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique35
d
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b Paragon italiquede Mikloacutes Kisca 1686
d Great primer
italique deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730
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a Paragon romainde Mikloacutes Kisca 1686
c Great primer
romain deWilliam Caslon 983113Anneacutees 1730
e Caractegraveresromains etitaliques de JohannFleischman 1739
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36 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique37
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Empattements et terminaisons
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983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
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Handgloves OoHonorata Regular
DTL Fleischmann T Regular
Adobe Garamond Pro Regular
Janson Text LT Std 983093983093 Roman
ITC Galliard STD Roman
ContrasteCaractegravere
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Comparaison de caractegraveres
Handgloves Oo cap 983091983089983097983089 [bdc] 983090983097983091983089
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Handgloves Oo cap 983092983093983089 [bdc] 983091983094983095983089
Ehrhardt MT Std Regular
Handgloves Oo cap 983092983092983089 [bdc] 983092983090983096 983089
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HandglovesAdobe Caslon Pro Regular
Oo cap 983090983093983095983089 [bdc] 983090983095983094983089
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38 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique39
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Capitales et canon
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983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
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ContrasteCaractegravere
Comparaison de caractegraveres
Handgloves OoHonorata Regular
Futura Std Book
Gotham Book
Neutra Text Book
Sofia Pro Regular
DTL Nobel T Regular
Avenir LT Std 983093983093 Roman
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Handgloves Oo cap 983089983088983096983089 [bdc] 983089983088983096983089
Handgloves Oo cap 983089983089983095983089 [bdc] 983089983090983089983089
Handgloves Oo cap 983089983089983093983089 [bdc] 983089983089983095983089
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Handgloves Oo cap 983089983089983092983089 [bdc] 983089983089983096983089
Handgloves Oo cap 983089983088983093983089 [bdc] 983089983088983092983089
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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40 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique41
recommandable pour deacutefinir les ideacutees Ainsi je me suis mis agrave faire descroquis manuels et lrsquoameacutelioration entre les premiers dessins faits surordinateur et les dessins suivants faits drsquoabord manuellement et puistraiteacutes numeacuteriquement est remarquable Degraves lors je nrsquoai pasabandonneacute lrsquohabitude de dessiner manuellement pour la creacuteation ducaractegravere baroque et de lrsquoitalique tropicaliste
Quant agrave la lineacuteale concreacutetiste une fois que sa structure est rigideet plutocirct construite que dessineacutee la nature elle-mecircme de lrsquooutilnumeacuterique srsquoest montreacutee adeacutequate pour la creacuteation de ce caractegravere Parconseacutequent il a eacuteteacute conccedilu et dessineacute entiegraverement sur ordinateur
a
b
c
a Tentative dedessin du caractegravere
baroque directe-ment surordinateur Lrsquooutillui-mecircme amegravene agravedes formes tregravesrigides Parconseacutequent lesdessins avaientlrsquoair plutocirct drsquouncaractegravereneacuteoclassique quedrsquoun veacuteritablebaroquedynamique
b Croquis desmecircmes lettresdessineacuteesmanuellement etde faccedilon plutocirctlibre
c Changementsdes lettres apregravesles dessinsmanuels Lrsquoaspectplus organiqueest remarquableLrsquoeacutetape narreacutee etmontreacutee ici ainsique ses reacutesultatsdatent de janvier2015
Les principaux reacutefeacuterencesComme montreacute dans les reacuteproductions et chartes preacuteceacutedentes certainscaractegraveres (et certaines de leurs versions numeacuteriques le cas eacutecheacuteant)ont eacuteteacute analyseacutes de pregraves De faccedilon coheacuterente avec lrsquoespritanthropophage et syncreacutetiste anthologique eacutevoqueacute il ne srsquoagit pas icide copier des modegraveles mais de srsquoen alimenter de faccedilon critique Laconnexion avec le passeacute est intrinsegraveque au dessin de caractegraveres Or lesmodegraveles de nos lettres majuscules et minuscules remontentrespectivement agrave lrsquoAntiquiteacute romaine et au Haut Moyen Acircge⁵ Il srsquoagitde modegraveles fortement eacutetablis par lrsquohistoire et si ces formesconventionnelles sont transgresseacutees la lisibiliteacute peut ecirctre menaceacuteeLrsquoobservation de cette contrainte est encore plus marqueacutee en ce quiconcerne le dessin de caractegraveres de texte de labeur ougrave lrsquoeacutequilibre entre
lrsquoexpeacuterimentation du creacuteateur et la communication la plus effective ducontenu textuel est une preacuteoccupation fondamentale Lrsquoaspecthistorique est inheacuterent au dessin de caractegraveres Lrsquoœuvre des grandscreacuteateurs de caractegraveres du passeacute estheacutetiquement fonctionnellement etcommercialement eacutetablie a toujours eacuteteacute une source drsquoeacutetudedrsquoinspiration et drsquointeacuterecirct de la part des dessinateurs de caractegraveres
Ainsi pour le caractegravere baroque jrsquoai eacutetudieacute de pregraves la renaissancefranccedilaise de Claude Garamond le manieacuterisme de Robert Granjon lebaroque hollandais de Cristoffel van Dijck et Mikloacutes Kis le baroquetardive de William Caslon I et le roco co de Johan Michael FleischmanApregraves lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 jrsquoai commenceacute agrave eacutetudieraussi le premier baroque de Jean Jannon Les versions numeacuteriquesanalyseacutes le cas eacutecheacuteant ont eacuteteacute respectivement lrsquoAdobe GaramondPro de Robert Slimbach le Galliard Pro de Matthew Carter (inspireacute descaractegraveres de Granjon) le Jannon 10 Pro de Frantisek Storm le JansonText de Linotype et lrsquoEhrhardt de Monotype (les deux baseacutes sur lescaractegraveres de Mikloacutes Kis) le DTL Fleischmann de la Dutch Type Libraryet lrsquoAdobe Caslon Pro de Carol Twombly
Pour le caractegravere concreacutetiste jrsquoai analyseacute plus en deacutetail le Futura de Paul Renner et ses versions numeacuteriques le Nobel de Sjoerd Hendrikde Roos (version numeacuterique DTL) le LT Avenir drsquoAdrian Frutiger leGotham de Tobias-Frere Jones le Neutra Text Book de ChristianSchwartz et le Sofia Pro drsquoOlivier Gourvat
Dessin manuel vs dessin numeacuteriqueAu deacutebut jrsquoai cru pouvoir dessiner les caractegraveres directement surordinateur Neacuteanmoins en ce qui concerne le caractegravere baroque lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute satisfaisant car son estheacutetique est tregraves modeacuteliseacutee etlrsquooutil numeacuterique quand utiliseacute tout seul deacutetermine des formes tregravesrigides Jrsquoai constateacute que pour creacuteer un caractegravere de ce style lrsquoordinateurse precircte mieux agrave raffiner les ideacutees tandis que le dessin manuel est plus
5 983126983113983118983245983107983113983125983123 Maacuterio laquoLe pouvoir descapitales raquo eacutechapeacutees n 1 pp 47 ndash 53Disponible sur [httprechercheesapyreneesfrechappeesfrpdf
Pdf-Pau-Lepouvoirdescapitalespdf]
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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42 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique43
burin ficeler fief loque fichierpipe virer anglican chardonpapa chaperonner vil quiracine or gara foie groupereboucha bac berge benne bolordonnancer pacifier glapirabref arrangeai reg quillevadrouiller ou percevablepan borna indulgencierricochera brelan river gaineencanailler funiculaire la galechiffonnera bande graveuraveu ego hui paon innover
bidonner ai va pilonnageparangonner grilla bricharponnage converge pliaccouderai accula brui vu rirecroquevillerai vin roc lioncor enflai vrac confie air priafarda eu borner couac fouiaide dg lia chaperonna ravinachai lu cire effigie fouleradicale flapi chroniqueurnid coifferai appendicecorrigeai efficience rageaveule apr recoupa donarc vida pouf nu hui larddonc raccorde replongercroupirai vil aboula gauchiracroc incendierai far roc ouaffriander pue aloi concilierai
bigarrure ourler ai fourneaudivan bure bioniquependue pu gel puera groininchauffable corroborai lacola quel vogua corroborailaid ronfle pria fignolage
lotie emparent hanche hennit
badaud criera nutritionnelle
pu lent cave apte retenue
chutait enherber ut vota
citai pliai chai auditorium
participera geindrait
pirouetter dut erg hui brut vert
mg barre racontant te paru
ha bague nm va tan pendu
nage remuera congeler buta
bordai remueront banco
urgeait embrigaderaient pria
amener rebellera due crocher
ton grelotteront ct attacheraitdialoguant encourue
oublieraient roi gravitation
ai taon air logicielle ombre
tel la cuivra couplent
molli rameuteraient div
arboriculteur armai vacher
primate rot bure accidentelle
eue bloc gai roulai paire
dot priai auditionne tue
hautement couvant mule
orme dureront attardera tronc
vagira cuva cade largueraient
avive barricadera noie but
minuterai dorlotant nue activa
recachetait martial tourneur
leva au pua calomnient
tricheront quand boucler
mordilleraient rot canotercc rue pantin tend lamineur
arrimant ah optima broie lat
roui annoncerai grava rogna
barde bava trimaran collecter
goutter gava dirai larderaient
b
c
d
b Composition desstyles baroque et
concreacutetiste cocircte agravecocircte en 10 13 pt agravela recherche drsquoungris typographiquecoheacuterente entre lesdeux Feacutevrier 2015
c Comparaison desproportionsverticales du stylebaroque etconcreacutetiste agrave partirde lrsquoHonorata Bien
que jrsquoaie commen-ceacute agrave alteacuterer lalongueur desascendantes etdescendantes lahauteur drsquox restela mecircmeFeacutevrier 2015 23 pt
d Comparaisondes proportionsverticales delrsquoHonorata agrave partirdes nouvellesproportions dePaideuma Apregraves lareacuteduction en 10de lrsquohauteur drsquox jrsquoai pu mieuxexplorer lrsquoexpressi-viteacute des caractegraveres
et jrsquoai uniformiseacuteles proportionsverticales entre lesstyles de PaideumaVersion actuelle(juin 2015) 23 pt
Eacutetablissement de la graisse et des proportionsComme lrsquoutilisation envisageacutee des caractegraveres est la composition detextes jrsquoai opteacute pour creacuteer drsquoabord la graisse Regular sur laquelle jrsquoaitravailleacute pendant cette anneacutee de recherche Depuis le deacutebut monintention eacutetait de donner aux caractegraveres une graisse similaire surtouten consideacuterant que ulteacuterieurement ils partageraient un mecircme italiqueOr du fait de leur faible contraste plein-deacutelieacutes les lineacuteales sont engeacuteneacuteral plus grasses que les caractegraveres agrave empattements contrasteacutescomme crsquoest le cas du style baroque de Paideuma En reacutealisant des testsde mise en page placcedilant les deux styles cocircte agrave cocircte jrsquoai pu faire desreacuteglages sur les caractegraveres pour obtenir une graisse semblable Pouratteindre cet objectif il a fallu que les pleins du style Baroque soientplus gras que ceux du style Concreacutetiste Bien qursquoagrave la fin la graisse ne soit
pas identique je suis arriveacute agrave un reacutesultat neacuteanmoins coheacuterentEnsuite jrsquoai du deacuteterminer les proportions verticales des
caractegraveres Si lrsquoideacutee de la chasse partageacutee nrsquoeacutetait pas souhaitablecomme deacutejagrave discuteacute jrsquoai voulu que les valeurs drsquohauteur drsquox capitalesascendantes et descendantes soient les mecircmes Pour ce faire jrsquoai opteacutepour reacutegler drsquoabord le style Baroque et puis ajuster le style Concreacutetisteune fois que du fait de lrsquoabsence drsquoempattements ce dernier srsquoestmontreacute plus flexible agrave ces changements que le premier
Crsquoeacutetait agrave ce moment-lagrave que jrsquoai deacutecideacute deacutefinitivement de seacuteparerlrsquoHonorata de la famille typographique en train drsquoecirctre creacuteeacutee Jrsquoaicommenceacute agrave dessiner les caractegraveres en gardant la mecircme hauteur drsquox delrsquoHonorata qui est assez importante Cependant bien quehistoriquement les caractegraveres baroques preacutesentent un œil plus grandque les caractegraveres romains preacuteceacutedents jrsquoai jugeacute lrsquoœil de lrsquoHonorata tropgrand pour le style Baroque Ainsi jrsquoai reacuteduit en 10 la hauteur drsquox dece caractegravere et le reacutesultat mrsquoa plu maintenant jrsquoavais plus de placepour explorer lrsquoexpressiviteacute de ses ascendantes et descendantes Lecaractegravere concreacutetiste a eacutegalement bien reacuteagi agrave ce changement
oo
a
a Les pleins dustyle baroque dePaideuma sontleacutegegraverement plusimportants queceux du styleconcreacutetiste Versionde feacutevrier 2015
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
24 pt 23 pt
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44 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique45
d Superpositiondes capitales desstyles baroque(rouge) etconcreacutetiste (vert)de Paideuma Onremarque que bienqursquoil y ait desdiffeacuterences leurstructurecommune resteassez proche
Version actuelle de juin 2015
Les capitalesPour dessiner les capitales je suis revenu agrave lrsquoideacutee de partager lesquelette des deux caractegraveres bien que de faccedilon flexible Pour ce faire je me suis guideacute par les proportions classiques des capitales romainesbaseacutees sur le carreacute le cercle et le triangle Encore une fois ce nrsquoeacutetaitqursquoun point de deacutepart et lorsque jrsquoai constateacute qursquoil fallait transgresserce canon cela a eacuteteacute fait
La deacutecision de me laisser orienter par les proportions canoniquesdes capitales mrsquoa paru adeacutequate car malgreacute les diffeacuterences structurellesdes caractegraveres baroques et des lineacuteales geacuteomeacutetriques certainsexemples historiques appartenant agrave chacun de ces groupes sont baseacutessur ce modegravele Cela est moins surprenant en ce qui concerne lescaractegraveres agrave empattements en geacuteneacuteral dont les proportions des
capitales ont commenceacute agrave se moderniser plus systeacutematiquementsurtout agrave partir de lrsquoapparition des caractegraveres neacuteoclassiques commeceux de Bodoni et des Didot Pourtant le constructivismetypographique du 20e siegravecle a teacutemoigneacute drsquoun reacuteveil du canon classiquedes capitales comme crsquoest le cas du Futura et du Kabel ce dernier deRudolph Koch Certes de faccedilon semblable agrave la notre lrsquoadoption de cesproportions nrsquoa pas eacuteteacute aveugle chez ces exemples historiques
a Caractegravere Trajande Carol Twombly(1989) Inspireacutedirectement desinscriptions de laColonne Trajane agraveRome lesproportionscanoniques deslettres sontvisiblement baseacuteessur le carreacute et le
demi carreacute
b Superpositiondes lettres du stylebaroque dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
c Superpositiondes lettres du styleconcreacutetiste dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
d
a
b c
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46 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique47
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is
not mine Law of man Law of
the anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt
Or featuring in Alencarrsquos operas
full of good Portuguese feelings
We already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre
The undated world The
unmarked world No Napoleon
No Caesar Against the
antagonical sublimations Brought
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is not
mine Law of man Law of the
anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt Or
featuring in Alencarrsquos operas full
of good Portuguese feelings We
already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre The
undated world The unmarked
world No Napoleon No Caesar
Against the antagonical
sublimations Brought in caravels
b
c
c Texte composeacuteavec les caractegraveresbaroque etconcreacutetiste encombinaison avecla premiegravere versionde lrsquoitaliquetropicaliste Lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute jugeacute satisfaisantEn contraste avecla notion defamille la parenteacutede lrsquoitalique avecles autrescaractegraveres ne srsquoestpas affirmeacutee En
combinaison avecle caractegravereconcreacutetistespeacutecifiquement lehaut contraste delrsquoitalique eacutetaitgecircnant Versionsdes trois caractegraveresdatant drsquoavril 2015
Lrsquoitalique premiegravere tentativeApregraves avoir trouveacute un gris de texte convenable et avoir compleacuteterlrsquoensemble de capitales et minuscules des styles Baroque et Concreacutetiste jrsquoai commenceacute agrave dessiner lrsquoitalique Tropicaliste Comme il fallait qursquoilfonctionne avec les deux autres caractegraveres jrsquoai deacutecideacute de faire unsans-seacuterif contrasteacute Ainsi lrsquoitalique comporterait des caracteacuteristiquesdes deux mondes le contraste du caractegravere baroque et lrsquoabsencedrsquoempattements du caractegravere concreacutetiste Jrsquoai donc gardeacute lrsquoeacutepaisseurdes deacutelies baroques (qui est assez fin) et des pleins (qui est optiquementsemblable chez les deux caractegraveres) Malgreacute la logique apparentederriegravere ces deacutecisions cette premiegravere tentative nrsquoa pas fonctionneacute Deuxfacteurs peuvent expliquer cette non-reacuteussite
Drsquoabord nrsquoayant jamais creacuteeacute un italique avant et en face du
deacuteficit de bibliographie technique speacutecifique agrave c e sujet jrsquoai commenceacuteles dessins de faccedilon tregraves libre et intuitive Cette liberteacute a eacuteteacute sans douteconseacutequence du mecircme sentiment trouveacute souvent dans lrsquoart tropicalisteMais bien que mon intention soit de faire une sorte de traductiontypographique des peacuteriodes et mouvements choisis il y a des momentsougrave il faut savoir distinguer les frontiegraveres seacuteparant un domaine de lacreacuteation de lrsquoautre
En fonction de lrsquoincoheacuterence du dessin dans son ensemblecomme ses pentes et tensions irreacuteguliegraveres il nrsquoa pas marcheacute lorsquecombineacute avec les deux autres caractegraveres Son contraste nrsquoa pas non plusaideacute car il srsquoest montreacute trop important pour que cette premiegraveretentative de lrsquoitalique puisse srsquoharmoniser avec le style concreacutetisteApregraves des tests il a fallu recommencer le dessin du zeacutero cette fois-cide faccedilon plus prudente
a
a Dessins libres surcalque suivis de sespremiegraveresinterpreacutetationsnumeacuteriques Onremarque deacutejagrave unproblegraveme decoheacuterence entre lestensions et anglesqui srsquoest montreacutedifficile agrave reacutesoudreMars 2015
a b c d e f gh i l m n o p
q r s t u v
b Ensemble deslettres dessineacutees
de la premiegravereversion delrsquoitaliquetropicaliste Parmises problegravemes le oavait une penteinverseacutee la pentedes contreformesrondes (a b c d eg p q) eacutetait tropserreacutee etincoheacuterente aveclrsquoangle des fucircts etet les tensionstrop incoheacuterentesdans lrsquoensembleAvril 2015
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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48 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique49
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to s tudy The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
a Tests drsquoobliqueen deacuteformant les
lettres manuelle-ment Ici lescaractegraveres baroqueet concreacutetiste encombinaison avecdes mots pencheacutesen 17deg et compri-meacutes en 16Plusieurs autresvaleurs ont eacuteteacutetesteacutees
a
b
c
hambur efontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
b Styles baroque
et concreacutetisteayant subi drsquounepente de 12deg et unecompression de10 suivis de leurfusion reacutealiseacutee surFontlab en appli-quant ces valeursLe g nrsquoa pas puecirctre geacuteneacutereacute car sonstructure est tropdiffeacuterente entreles deux styles Enbas nettoyagemanuelle desempattements etdes bruits causeacutespar cette action
c Tests composeacutesavec lrsquooblique
nettoyeacute Il y avaitencore un longchemin vers le nou-vel italique maison remarque quele contraste eacutetaitdeacutejagrave beaucoup plusharmonieux parrapport aux deuxautres caractegraveresEn plus la pente
et la compressionse sont montreacuteesefficaces pour dif-feacuterencier les stylesLa version des descaractegraveres romainsest lrsquoactuelle de juin 2015
Recommenccedilant le dessin de lrsquoitaliqueSuivant lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 avant de c ommencer ledessin du nouvel italique jrsquoai fait sur Adobe InDesign plusieurs tests demise en pages en manipulant lrsquoinclinaison et la largeur des caractegraveresexistants et en combinant ces versions deacuteformeacutes avec les caractegraveresnormaux dans le mecircme texte Apregraves cette batterie de tests lrsquoinclinaisonde 12deg et la compression de 10 ont sembleacutees les plus adeacutequatesCurieusement le premier italique avait aussi une pente de 12deg ce quipreacutesuppose qui lrsquoapproche instinctive de la premiegravere tentative nrsquoa paseacuteteacute un insuccegraves total
Ensuite il a fallu trouver un contraste moyen entre le caractegraverebaroque et le concreacutetiste Pour ce faire jrsquoai fusionneacute les deux caractegraveres
sur Fontlab en appliquant la pente de 12deg et la compression de 10Naturellement le reacutesultat de cette action avait pas mal de deacuteformationApregraves les avoir nettoyeacute manuellement jrsquoai pu tester cette versionoblique en combinaison avec les deux autres caractegraveres Agrave la finle nouvel italique reste toujours un sans-seacuterif dont le contrasteest plus prononceacute Pourtant le contraste est beaucoup plus subtilque celui de la premiegravere tentative
Pour creacuteer lrsquoitalique tropicaliste deacutefinitif jrsquoai trouveacute eacutegalementpertinent de reacuteeacutetudier des exemples historiques depuis FrancescoGriffo passant par les italiques des caractegraveres baroques analyseacutes jusqursquoagrave des italiques sans-seacuterif plus reacutecents dont le contrasteplein-deacutelieacutes est plus marqueacute En syntheacutetisant toutes ces proceacutedures etreacutefeacuterences je suis arriveacute agrave un nouvel dessin qui agrave lrsquoinstar du caractegravereconcreacutetiste nrsquoa pas drsquoempattements et plus de fixiteacute dans lrsquoangledes lettres dans leur ensemble Cependant pour que le dialogue avec lecaractegravere baroque fonctionne eacutegalement presque toutes les lettres ontune construction vraiment cursive ce qui est plus freacutequent (mais pasobligatoire) chez les italiques de caractegraveres agrave empattements que chez
les italiques des lineacuteales geacuteometriquesAgrave cause de tout le premier travail qui a du ecirctre refait lrsquoitalique
tropicaliste est le style jusqursquoici moins deacuteveloppeacute de PaideumaPour lrsquoinstant il nrsquoa pas encore des capitales et des corrections doiventtoujours ecirctre faites Cependant apregraves tout le deacutetour et lrsquoapprentissagequi en deacuterive il me semble que la bonne voie a eacuteteacute trouveacutee et quemaintenant je pourrai donner suite agrave ce travail de faccedilon plusharmonieuse et fluide
La page agrave cocircteacute montre tous les processus de tests ici narreacutestandis que lrsquoeacutetat actuel du vrai italique tropicaliste sera montreacute surles prochaines pages ougrave lrsquoeacutetat actuel de Paideuma sera presenteacute
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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Eacutetat actuel5150 983152983137983145983140983141983157983149983137
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t u
v w x y z 5 6 7 8 9
- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Barroco 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
V W X Y Z0 1 2 3 4
(ldquo
Paideuma Barroco 72 pt
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52 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel53
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t u
v w x y z
5 6 7 8 9
- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Concretista 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
V W X Y Z
0 1 2 3 4
(ldquo
Paideuma Concretista 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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54 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel55
Paideuma Barroxo 31 39 pt
Paideuma Concretista 31 39 pt
Paideuma Tropicalista 31 39 pt
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
ldquobraccedilotildees feacute chaacute oacutexido
pocircr zangatildeordquo eram
palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
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pocircr zangatildeordquo eram
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mas ldquowhiskyrdquo natildeo
luiacutes arguumlia agrave juacutelia que ldquobraccedilotildees
feacute chaacute oacutexido pocircr zangatildeordquo
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a b c d e
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q r s t uv w x y z
ldquo rsquordquo
Paideuma Tropicalista 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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56 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel57
o q eacute kinema
quand bien mecircme lanceacute
Laroyecircle theacuteatre nrsquoa jamais corrigeacute
PERSONNEwhy donrsquot we sing this song
all together
2008 a space oddity
Triste Bahiasugar cane fields
E tudo mais jogo num verso intitulado
Beware the savage lure in 1984
MAL SECRETOComer beber transar
eu amo vosser
une ivresse belle mrsquoengage
FOREVER
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Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da sua
penetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo semnovidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
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deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
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como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo sem
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agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
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I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
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knowledgeable reader little
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may confuse the uninitiated prior
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them as a surrounding silence to
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
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Paideuma Barroco 912 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista 912 pt Paideuma Tropicalista 912 pt
Gostaria de que esta Notanatildeo fosse lida ou que apenaspercorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeomas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras do Poema a fimde que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves
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Gostaria de que esta Nota
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percorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
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mas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as
primeiras palavras do Poema a fim de
que as seguintes dispostas como
estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o
todo sem novidade
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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60 983152983137983145983140983141983157983149983137 Conclusion61
design graphique et la mise en pages eux-mecircmes Ses formes multiplespeuvent inviter agrave faccedilonner une mise en pages donneacutee dont le designerveut se servir du potentiel expressif de cette multipliciteacute Toutes lesfonctionnaliteacutes eacuteditoriales sont trop nombreuses pour qursquoelles puissentecirctre preacutevues et ensuite listeacutees et deacutecrites ici Dans le cas speacutecifique de lapoeacutesie ougrave toute expeacuterimentation est possible et doit ecirctre encourageacuteelrsquoeacuteventail de possibiliteacutes est encore plus large Dans lrsquoanthologie enguise de speacutecimen que nous avons ajouteacute en tant qursquoappendice de cetravail nous avons essayeacute de couvrir certaines des potentialiteacutes delrsquoutilisation de Paideuma dans lrsquoeacutedition de la poeacutesie appartenant agravechacun des peacuteriodes et mouvements contempleacutes Nous sommes deacutejagravecurieux de savoir comment drsquoautres designers graphiques peuventlrsquoutiliser agrave leur faccedilon pour reacutepondre aussi agrave des diffeacuterentes exigences
Finalement cette cartographie typographique de la moderniteacuteau Breacutesil ne se preacutetend jamais exhaustive La moderniteacute ainsi que lapaiumldeuma en tant que pheacutenomegravenes ont par deacutefinition unemorphologie mutante toujours precircts agrave se reconfigurer afin decontinuer agrave reacutealiser des transformations culturelles qualitatives vers unavenir ougrave lrsquoinnovation est toujours la force motrice Nous espeacuterons queavec ce projet la fiction ait pu reacuteveacuteler en tant que reacutealiteacute nonseulement ce qui aurait pu ecirctre mais ce qui peut toujours devenir
Conclusion
Si la conception drsquoun seul caractegravere est deacutejagrave une tacircche laborieusedemandant autant de planification que drsquoexeacutecution pratique (voireencore plus) ces preacuteoccupations se multiplient lorsque lrsquoon creacutee unefamille de caractegraveres Dans notre cas en effet elles sont tripleacutees Faceaux nombreuses contraintes qui se posent pendant tout le processus decreacuteation drsquoune famille de caractegraveres nous nous sommes souventtombeacutes sur des impasses et deacutetours dont la reacutesolution impose plusieursreconsideacuterations et adaptations parfois non preacutevues Crsquoest un vrai deacutefiet pour le tenir il faut porter la vision et lrsquoimpulsion originelles malgreacuteles eacuteventuelles adversiteacutes
Peter Bilrsquoak dans son texte laquo Designing Type Systemssup1 raquo fait
appel agrave deux belles meacutetaphores du musicien Brian Eno concernant deuxfaccedilons drsquoaborder lrsquoactiviteacute creacuteative La premiegravere est lrsquolaquo approche du jardinier raquo qui consiste en laquo nourrir les choses simples vers une plusgrande complexiteacute en plantant des grains soigneusement les aidant agravedeacutevelopper jusqursquoagrave leur plein potentielsup2 raquo Drsquoautre part il y alrsquolaquo approche de lrsquoarchitecte raquo o ugrave nous laquo traditionnellementcommenccedilons avec un concept deacuteveloppant drsquoabord lrsquoideacutee entiegraveretravaillant du haut vers le bassup3 raquo Dans notre cas lrsquoapproche initialeeacutetait celui du jardinier une fois que lrsquointention eacutetait drsquoeacutetendre Honorataun travail deacutejagrave existant qui au moment de sa creacuteation nrsquoa pas eacuteteacutepenseacute en termes drsquoune ulteacuterieure extension multiforme Apregraves leconstat que ce caractegravere ne se precirctait pas agrave atteindre lrsquoobjectifenvisageacute il a fallu adopter lrsquoapproche de lrsquoarchitecte Pourtant commementionneacute dans un travail de cette envergure nrsquoimporte commentnous planifions agrave lrsquoavance il y a forcement des situations inattenduespar rapport auxquelles on ne trouve pas une reacuteponse immeacutediate
Tout le travail ici deacutecrit teacutemoigne drsquoun grand apprentissageacquis pendant sa reacutealisation La complexiteacute inheacuterente agrave lrsquoenjeu de
rendre coheacuterent et drsquounifier trois estheacutetiques diverses nous a ameneacute agravelrsquoexercice extrecircme de notre habileteacute de projeter et drsquoaborder le dessinde caractegraveres sous une perspective transversale Agrave partir de lareacutealisation de divers allers-retours entre theacuteorie histoire et pratiquetoute cette articulation srsquoest devenue plus organique et bien que lafamille typographique ne soit pas encore finaliseacutee le chemin pour cefaire est maintenant beaucoup plus clair
Le dessin drsquoun caractegravere nrsquoest jamais une fin en soi On creacutee descaractegraveres pour qursquoils soient utiliseacutes dans des contextes reacuteels etpragmatiques Apregraves la diffusion drsquoun caractegravere son creacuteateur ne peut jamais preacutevoir complegravetement comment il sera utiliseacute ndash ce qui luiapporte agrave la fois des bonnes et des mauvaises surprises selon sonintention initiale Bien que Paideuma notre famille typographique nrsquoensoit pas une exception nous croyons qursquoil srsquoagit quand mecircme drsquoun caspotentiel ougrave le dessin de caractegraveres intervient plus directement sur le
1 983106983113983116991257983105983115 Peter laquoDesigning TypeSystems raquo en ligne 2012 [httpswwwtypothequecomarticlesdesigning_type_
systems] (15 juin 2015)
2 Ibid (traduction personelle)3 Ibid (traduction personelle)
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62 983152983137983145983140983141983157983149983137 Bibliographie63
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Bibliographie
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Design
Caractegravere
Impression
Papiers
Maacuterio Viniacutecius
Numeacuterique reacutealiseacutee agrave lrsquo983105983118983122983124 et agrave lrsquo983109983118983123983105Nancy en juin 2015
Instant famille multiforme de Jeacuterocircme Knebusch
Cocoon Prepint Blanc 100 g m sup2 (corps drsquoouvrage)Cyclus Offset Blanc 250 g m sup2 (couverture)
Je tiens agrave remercier drsquoabord mon eacutepouse Mariana dont lrsquoamour etle soutien sont infaillibles Que soient eacutegalement ici remercieacutes toutema famille et amis au Breacutesil et lrsquoeacutequipe drsquoenseignants de lrsquoAtelier Nationalde Recherche Typographique qui ont tous agrave leur maniegravere enrichis cette
deacutemarche agrave partir de lrsquoeacutechange drsquoideacutees conseils orientation et dialogue
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36 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique37
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Empattements et terminaisons
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983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
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Handgloves OoHonorata Regular
DTL Fleischmann T Regular
Adobe Garamond Pro Regular
Janson Text LT Std 983093983093 Roman
ITC Galliard STD Roman
ContrasteCaractegravere
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Comparaison de caractegraveres
Handgloves Oo cap 983091983089983097983089 [bdc] 983090983097983091983089
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Ehrhardt MT Std Regular
Handgloves Oo cap 983092983092983089 [bdc] 983092983090983096 983089
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HandglovesAdobe Caslon Pro Regular
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38 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique39
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Capitales et canon
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983095983092 mm983089983088983093 mm983089983090983096 mm
minus983090983091 mm
983088
983089
cm
HOcirchxp983092983090983089 pt
983094983089 mm
983089983088983096 mm983089983091983097 mm
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983094983097 mm983089983088983093 mm983089983091983093 mm
minus983091983092 mm
ContrasteCaractegravere
Comparaison de caractegraveres
Handgloves OoHonorata Regular
Futura Std Book
Gotham Book
Neutra Text Book
Sofia Pro Regular
DTL Nobel T Regular
Avenir LT Std 983093983093 Roman
[bdc] 983089983090983094 983089cap 983089983090983093983089
Handgloves Oo cap 983089983088983096983089 [bdc] 983089983088983096983089
Handgloves Oo cap 983089983089983095983089 [bdc] 983089983090983089983089
Handgloves Oo cap 983089983089983093983089 [bdc] 983089983089983095983089
Handgloves Oo cap 983089983089983090983089 [bdc] 983089983089983093983089
Handgloves Oo cap 983089983089983092983089 [bdc] 983089983089983096983089
Handgloves Oo cap 983089983088983093983089 [bdc] 983089983088983092983089
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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40 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique41
recommandable pour deacutefinir les ideacutees Ainsi je me suis mis agrave faire descroquis manuels et lrsquoameacutelioration entre les premiers dessins faits surordinateur et les dessins suivants faits drsquoabord manuellement et puistraiteacutes numeacuteriquement est remarquable Degraves lors je nrsquoai pasabandonneacute lrsquohabitude de dessiner manuellement pour la creacuteation ducaractegravere baroque et de lrsquoitalique tropicaliste
Quant agrave la lineacuteale concreacutetiste une fois que sa structure est rigideet plutocirct construite que dessineacutee la nature elle-mecircme de lrsquooutilnumeacuterique srsquoest montreacutee adeacutequate pour la creacuteation de ce caractegravere Parconseacutequent il a eacuteteacute conccedilu et dessineacute entiegraverement sur ordinateur
a
b
c
a Tentative dedessin du caractegravere
baroque directe-ment surordinateur Lrsquooutillui-mecircme amegravene agravedes formes tregravesrigides Parconseacutequent lesdessins avaientlrsquoair plutocirct drsquouncaractegravereneacuteoclassique quedrsquoun veacuteritablebaroquedynamique
b Croquis desmecircmes lettresdessineacuteesmanuellement etde faccedilon plutocirctlibre
c Changementsdes lettres apregravesles dessinsmanuels Lrsquoaspectplus organiqueest remarquableLrsquoeacutetape narreacutee etmontreacutee ici ainsique ses reacutesultatsdatent de janvier2015
Les principaux reacutefeacuterencesComme montreacute dans les reacuteproductions et chartes preacuteceacutedentes certainscaractegraveres (et certaines de leurs versions numeacuteriques le cas eacutecheacuteant)ont eacuteteacute analyseacutes de pregraves De faccedilon coheacuterente avec lrsquoespritanthropophage et syncreacutetiste anthologique eacutevoqueacute il ne srsquoagit pas icide copier des modegraveles mais de srsquoen alimenter de faccedilon critique Laconnexion avec le passeacute est intrinsegraveque au dessin de caractegraveres Or lesmodegraveles de nos lettres majuscules et minuscules remontentrespectivement agrave lrsquoAntiquiteacute romaine et au Haut Moyen Acircge⁵ Il srsquoagitde modegraveles fortement eacutetablis par lrsquohistoire et si ces formesconventionnelles sont transgresseacutees la lisibiliteacute peut ecirctre menaceacuteeLrsquoobservation de cette contrainte est encore plus marqueacutee en ce quiconcerne le dessin de caractegraveres de texte de labeur ougrave lrsquoeacutequilibre entre
lrsquoexpeacuterimentation du creacuteateur et la communication la plus effective ducontenu textuel est une preacuteoccupation fondamentale Lrsquoaspecthistorique est inheacuterent au dessin de caractegraveres Lrsquoœuvre des grandscreacuteateurs de caractegraveres du passeacute estheacutetiquement fonctionnellement etcommercialement eacutetablie a toujours eacuteteacute une source drsquoeacutetudedrsquoinspiration et drsquointeacuterecirct de la part des dessinateurs de caractegraveres
Ainsi pour le caractegravere baroque jrsquoai eacutetudieacute de pregraves la renaissancefranccedilaise de Claude Garamond le manieacuterisme de Robert Granjon lebaroque hollandais de Cristoffel van Dijck et Mikloacutes Kis le baroquetardive de William Caslon I et le roco co de Johan Michael FleischmanApregraves lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 jrsquoai commenceacute agrave eacutetudieraussi le premier baroque de Jean Jannon Les versions numeacuteriquesanalyseacutes le cas eacutecheacuteant ont eacuteteacute respectivement lrsquoAdobe GaramondPro de Robert Slimbach le Galliard Pro de Matthew Carter (inspireacute descaractegraveres de Granjon) le Jannon 10 Pro de Frantisek Storm le JansonText de Linotype et lrsquoEhrhardt de Monotype (les deux baseacutes sur lescaractegraveres de Mikloacutes Kis) le DTL Fleischmann de la Dutch Type Libraryet lrsquoAdobe Caslon Pro de Carol Twombly
Pour le caractegravere concreacutetiste jrsquoai analyseacute plus en deacutetail le Futura de Paul Renner et ses versions numeacuteriques le Nobel de Sjoerd Hendrikde Roos (version numeacuterique DTL) le LT Avenir drsquoAdrian Frutiger leGotham de Tobias-Frere Jones le Neutra Text Book de ChristianSchwartz et le Sofia Pro drsquoOlivier Gourvat
Dessin manuel vs dessin numeacuteriqueAu deacutebut jrsquoai cru pouvoir dessiner les caractegraveres directement surordinateur Neacuteanmoins en ce qui concerne le caractegravere baroque lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute satisfaisant car son estheacutetique est tregraves modeacuteliseacutee etlrsquooutil numeacuterique quand utiliseacute tout seul deacutetermine des formes tregravesrigides Jrsquoai constateacute que pour creacuteer un caractegravere de ce style lrsquoordinateurse precircte mieux agrave raffiner les ideacutees tandis que le dessin manuel est plus
5 983126983113983118983245983107983113983125983123 Maacuterio laquoLe pouvoir descapitales raquo eacutechapeacutees n 1 pp 47 ndash 53Disponible sur [httprechercheesapyreneesfrechappeesfrpdf
Pdf-Pau-Lepouvoirdescapitalespdf]
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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42 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique43
burin ficeler fief loque fichierpipe virer anglican chardonpapa chaperonner vil quiracine or gara foie groupereboucha bac berge benne bolordonnancer pacifier glapirabref arrangeai reg quillevadrouiller ou percevablepan borna indulgencierricochera brelan river gaineencanailler funiculaire la galechiffonnera bande graveuraveu ego hui paon innover
bidonner ai va pilonnageparangonner grilla bricharponnage converge pliaccouderai accula brui vu rirecroquevillerai vin roc lioncor enflai vrac confie air priafarda eu borner couac fouiaide dg lia chaperonna ravinachai lu cire effigie fouleradicale flapi chroniqueurnid coifferai appendicecorrigeai efficience rageaveule apr recoupa donarc vida pouf nu hui larddonc raccorde replongercroupirai vil aboula gauchiracroc incendierai far roc ouaffriander pue aloi concilierai
bigarrure ourler ai fourneaudivan bure bioniquependue pu gel puera groininchauffable corroborai lacola quel vogua corroborailaid ronfle pria fignolage
lotie emparent hanche hennit
badaud criera nutritionnelle
pu lent cave apte retenue
chutait enherber ut vota
citai pliai chai auditorium
participera geindrait
pirouetter dut erg hui brut vert
mg barre racontant te paru
ha bague nm va tan pendu
nage remuera congeler buta
bordai remueront banco
urgeait embrigaderaient pria
amener rebellera due crocher
ton grelotteront ct attacheraitdialoguant encourue
oublieraient roi gravitation
ai taon air logicielle ombre
tel la cuivra couplent
molli rameuteraient div
arboriculteur armai vacher
primate rot bure accidentelle
eue bloc gai roulai paire
dot priai auditionne tue
hautement couvant mule
orme dureront attardera tronc
vagira cuva cade largueraient
avive barricadera noie but
minuterai dorlotant nue activa
recachetait martial tourneur
leva au pua calomnient
tricheront quand boucler
mordilleraient rot canotercc rue pantin tend lamineur
arrimant ah optima broie lat
roui annoncerai grava rogna
barde bava trimaran collecter
goutter gava dirai larderaient
b
c
d
b Composition desstyles baroque et
concreacutetiste cocircte agravecocircte en 10 13 pt agravela recherche drsquoungris typographiquecoheacuterente entre lesdeux Feacutevrier 2015
c Comparaison desproportionsverticales du stylebaroque etconcreacutetiste agrave partirde lrsquoHonorata Bien
que jrsquoaie commen-ceacute agrave alteacuterer lalongueur desascendantes etdescendantes lahauteur drsquox restela mecircmeFeacutevrier 2015 23 pt
d Comparaisondes proportionsverticales delrsquoHonorata agrave partirdes nouvellesproportions dePaideuma Apregraves lareacuteduction en 10de lrsquohauteur drsquox jrsquoai pu mieuxexplorer lrsquoexpressi-viteacute des caractegraveres
et jrsquoai uniformiseacuteles proportionsverticales entre lesstyles de PaideumaVersion actuelle(juin 2015) 23 pt
Eacutetablissement de la graisse et des proportionsComme lrsquoutilisation envisageacutee des caractegraveres est la composition detextes jrsquoai opteacute pour creacuteer drsquoabord la graisse Regular sur laquelle jrsquoaitravailleacute pendant cette anneacutee de recherche Depuis le deacutebut monintention eacutetait de donner aux caractegraveres une graisse similaire surtouten consideacuterant que ulteacuterieurement ils partageraient un mecircme italiqueOr du fait de leur faible contraste plein-deacutelieacutes les lineacuteales sont engeacuteneacuteral plus grasses que les caractegraveres agrave empattements contrasteacutescomme crsquoest le cas du style baroque de Paideuma En reacutealisant des testsde mise en page placcedilant les deux styles cocircte agrave cocircte jrsquoai pu faire desreacuteglages sur les caractegraveres pour obtenir une graisse semblable Pouratteindre cet objectif il a fallu que les pleins du style Baroque soientplus gras que ceux du style Concreacutetiste Bien qursquoagrave la fin la graisse ne soit
pas identique je suis arriveacute agrave un reacutesultat neacuteanmoins coheacuterentEnsuite jrsquoai du deacuteterminer les proportions verticales des
caractegraveres Si lrsquoideacutee de la chasse partageacutee nrsquoeacutetait pas souhaitablecomme deacutejagrave discuteacute jrsquoai voulu que les valeurs drsquohauteur drsquox capitalesascendantes et descendantes soient les mecircmes Pour ce faire jrsquoai opteacutepour reacutegler drsquoabord le style Baroque et puis ajuster le style Concreacutetisteune fois que du fait de lrsquoabsence drsquoempattements ce dernier srsquoestmontreacute plus flexible agrave ces changements que le premier
Crsquoeacutetait agrave ce moment-lagrave que jrsquoai deacutecideacute deacutefinitivement de seacuteparerlrsquoHonorata de la famille typographique en train drsquoecirctre creacuteeacutee Jrsquoaicommenceacute agrave dessiner les caractegraveres en gardant la mecircme hauteur drsquox delrsquoHonorata qui est assez importante Cependant bien quehistoriquement les caractegraveres baroques preacutesentent un œil plus grandque les caractegraveres romains preacuteceacutedents jrsquoai jugeacute lrsquoœil de lrsquoHonorata tropgrand pour le style Baroque Ainsi jrsquoai reacuteduit en 10 la hauteur drsquox dece caractegravere et le reacutesultat mrsquoa plu maintenant jrsquoavais plus de placepour explorer lrsquoexpressiviteacute de ses ascendantes et descendantes Lecaractegravere concreacutetiste a eacutegalement bien reacuteagi agrave ce changement
oo
a
a Les pleins dustyle baroque dePaideuma sontleacutegegraverement plusimportants queceux du styleconcreacutetiste Versionde feacutevrier 2015
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
24 pt 23 pt
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44 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique45
d Superpositiondes capitales desstyles baroque(rouge) etconcreacutetiste (vert)de Paideuma Onremarque que bienqursquoil y ait desdiffeacuterences leurstructurecommune resteassez proche
Version actuelle de juin 2015
Les capitalesPour dessiner les capitales je suis revenu agrave lrsquoideacutee de partager lesquelette des deux caractegraveres bien que de faccedilon flexible Pour ce faire je me suis guideacute par les proportions classiques des capitales romainesbaseacutees sur le carreacute le cercle et le triangle Encore une fois ce nrsquoeacutetaitqursquoun point de deacutepart et lorsque jrsquoai constateacute qursquoil fallait transgresserce canon cela a eacuteteacute fait
La deacutecision de me laisser orienter par les proportions canoniquesdes capitales mrsquoa paru adeacutequate car malgreacute les diffeacuterences structurellesdes caractegraveres baroques et des lineacuteales geacuteomeacutetriques certainsexemples historiques appartenant agrave chacun de ces groupes sont baseacutessur ce modegravele Cela est moins surprenant en ce qui concerne lescaractegraveres agrave empattements en geacuteneacuteral dont les proportions des
capitales ont commenceacute agrave se moderniser plus systeacutematiquementsurtout agrave partir de lrsquoapparition des caractegraveres neacuteoclassiques commeceux de Bodoni et des Didot Pourtant le constructivismetypographique du 20e siegravecle a teacutemoigneacute drsquoun reacuteveil du canon classiquedes capitales comme crsquoest le cas du Futura et du Kabel ce dernier deRudolph Koch Certes de faccedilon semblable agrave la notre lrsquoadoption de cesproportions nrsquoa pas eacuteteacute aveugle chez ces exemples historiques
a Caractegravere Trajande Carol Twombly(1989) Inspireacutedirectement desinscriptions de laColonne Trajane agraveRome lesproportionscanoniques deslettres sontvisiblement baseacuteessur le carreacute et le
demi carreacute
b Superpositiondes lettres du stylebaroque dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
c Superpositiondes lettres du styleconcreacutetiste dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
d
a
b c
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46 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique47
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is
not mine Law of man Law of
the anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt
Or featuring in Alencarrsquos operas
full of good Portuguese feelings
We already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre
The undated world The
unmarked world No Napoleon
No Caesar Against the
antagonical sublimations Brought
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is not
mine Law of man Law of the
anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt Or
featuring in Alencarrsquos operas full
of good Portuguese feelings We
already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre The
undated world The unmarked
world No Napoleon No Caesar
Against the antagonical
sublimations Brought in caravels
b
c
c Texte composeacuteavec les caractegraveresbaroque etconcreacutetiste encombinaison avecla premiegravere versionde lrsquoitaliquetropicaliste Lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute jugeacute satisfaisantEn contraste avecla notion defamille la parenteacutede lrsquoitalique avecles autrescaractegraveres ne srsquoestpas affirmeacutee En
combinaison avecle caractegravereconcreacutetistespeacutecifiquement lehaut contraste delrsquoitalique eacutetaitgecircnant Versionsdes trois caractegraveresdatant drsquoavril 2015
Lrsquoitalique premiegravere tentativeApregraves avoir trouveacute un gris de texte convenable et avoir compleacuteterlrsquoensemble de capitales et minuscules des styles Baroque et Concreacutetiste jrsquoai commenceacute agrave dessiner lrsquoitalique Tropicaliste Comme il fallait qursquoilfonctionne avec les deux autres caractegraveres jrsquoai deacutecideacute de faire unsans-seacuterif contrasteacute Ainsi lrsquoitalique comporterait des caracteacuteristiquesdes deux mondes le contraste du caractegravere baroque et lrsquoabsencedrsquoempattements du caractegravere concreacutetiste Jrsquoai donc gardeacute lrsquoeacutepaisseurdes deacutelies baroques (qui est assez fin) et des pleins (qui est optiquementsemblable chez les deux caractegraveres) Malgreacute la logique apparentederriegravere ces deacutecisions cette premiegravere tentative nrsquoa pas fonctionneacute Deuxfacteurs peuvent expliquer cette non-reacuteussite
Drsquoabord nrsquoayant jamais creacuteeacute un italique avant et en face du
deacuteficit de bibliographie technique speacutecifique agrave c e sujet jrsquoai commenceacuteles dessins de faccedilon tregraves libre et intuitive Cette liberteacute a eacuteteacute sans douteconseacutequence du mecircme sentiment trouveacute souvent dans lrsquoart tropicalisteMais bien que mon intention soit de faire une sorte de traductiontypographique des peacuteriodes et mouvements choisis il y a des momentsougrave il faut savoir distinguer les frontiegraveres seacuteparant un domaine de lacreacuteation de lrsquoautre
En fonction de lrsquoincoheacuterence du dessin dans son ensemblecomme ses pentes et tensions irreacuteguliegraveres il nrsquoa pas marcheacute lorsquecombineacute avec les deux autres caractegraveres Son contraste nrsquoa pas non plusaideacute car il srsquoest montreacute trop important pour que cette premiegraveretentative de lrsquoitalique puisse srsquoharmoniser avec le style concreacutetisteApregraves des tests il a fallu recommencer le dessin du zeacutero cette fois-cide faccedilon plus prudente
a
a Dessins libres surcalque suivis de sespremiegraveresinterpreacutetationsnumeacuteriques Onremarque deacutejagrave unproblegraveme decoheacuterence entre lestensions et anglesqui srsquoest montreacutedifficile agrave reacutesoudreMars 2015
a b c d e f gh i l m n o p
q r s t u v
b Ensemble deslettres dessineacutees
de la premiegravereversion delrsquoitaliquetropicaliste Parmises problegravemes le oavait une penteinverseacutee la pentedes contreformesrondes (a b c d eg p q) eacutetait tropserreacutee etincoheacuterente aveclrsquoangle des fucircts etet les tensionstrop incoheacuterentesdans lrsquoensembleAvril 2015
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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48 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique49
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to s tudy The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
a Tests drsquoobliqueen deacuteformant les
lettres manuelle-ment Ici lescaractegraveres baroqueet concreacutetiste encombinaison avecdes mots pencheacutesen 17deg et compri-meacutes en 16Plusieurs autresvaleurs ont eacuteteacutetesteacutees
a
b
c
hambur efontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
b Styles baroque
et concreacutetisteayant subi drsquounepente de 12deg et unecompression de10 suivis de leurfusion reacutealiseacutee surFontlab en appli-quant ces valeursLe g nrsquoa pas puecirctre geacuteneacutereacute car sonstructure est tropdiffeacuterente entreles deux styles Enbas nettoyagemanuelle desempattements etdes bruits causeacutespar cette action
c Tests composeacutesavec lrsquooblique
nettoyeacute Il y avaitencore un longchemin vers le nou-vel italique maison remarque quele contraste eacutetaitdeacutejagrave beaucoup plusharmonieux parrapport aux deuxautres caractegraveresEn plus la pente
et la compressionse sont montreacuteesefficaces pour dif-feacuterencier les stylesLa version des descaractegraveres romainsest lrsquoactuelle de juin 2015
Recommenccedilant le dessin de lrsquoitaliqueSuivant lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 avant de c ommencer ledessin du nouvel italique jrsquoai fait sur Adobe InDesign plusieurs tests demise en pages en manipulant lrsquoinclinaison et la largeur des caractegraveresexistants et en combinant ces versions deacuteformeacutes avec les caractegraveresnormaux dans le mecircme texte Apregraves cette batterie de tests lrsquoinclinaisonde 12deg et la compression de 10 ont sembleacutees les plus adeacutequatesCurieusement le premier italique avait aussi une pente de 12deg ce quipreacutesuppose qui lrsquoapproche instinctive de la premiegravere tentative nrsquoa paseacuteteacute un insuccegraves total
Ensuite il a fallu trouver un contraste moyen entre le caractegraverebaroque et le concreacutetiste Pour ce faire jrsquoai fusionneacute les deux caractegraveres
sur Fontlab en appliquant la pente de 12deg et la compression de 10Naturellement le reacutesultat de cette action avait pas mal de deacuteformationApregraves les avoir nettoyeacute manuellement jrsquoai pu tester cette versionoblique en combinaison avec les deux autres caractegraveres Agrave la finle nouvel italique reste toujours un sans-seacuterif dont le contrasteest plus prononceacute Pourtant le contraste est beaucoup plus subtilque celui de la premiegravere tentative
Pour creacuteer lrsquoitalique tropicaliste deacutefinitif jrsquoai trouveacute eacutegalementpertinent de reacuteeacutetudier des exemples historiques depuis FrancescoGriffo passant par les italiques des caractegraveres baroques analyseacutes jusqursquoagrave des italiques sans-seacuterif plus reacutecents dont le contrasteplein-deacutelieacutes est plus marqueacute En syntheacutetisant toutes ces proceacutedures etreacutefeacuterences je suis arriveacute agrave un nouvel dessin qui agrave lrsquoinstar du caractegravereconcreacutetiste nrsquoa pas drsquoempattements et plus de fixiteacute dans lrsquoangledes lettres dans leur ensemble Cependant pour que le dialogue avec lecaractegravere baroque fonctionne eacutegalement presque toutes les lettres ontune construction vraiment cursive ce qui est plus freacutequent (mais pasobligatoire) chez les italiques de caractegraveres agrave empattements que chez
les italiques des lineacuteales geacuteometriquesAgrave cause de tout le premier travail qui a du ecirctre refait lrsquoitalique
tropicaliste est le style jusqursquoici moins deacuteveloppeacute de PaideumaPour lrsquoinstant il nrsquoa pas encore des capitales et des corrections doiventtoujours ecirctre faites Cependant apregraves tout le deacutetour et lrsquoapprentissagequi en deacuterive il me semble que la bonne voie a eacuteteacute trouveacutee et quemaintenant je pourrai donner suite agrave ce travail de faccedilon plusharmonieuse et fluide
La page agrave cocircteacute montre tous les processus de tests ici narreacutestandis que lrsquoeacutetat actuel du vrai italique tropicaliste sera montreacute surles prochaines pages ougrave lrsquoeacutetat actuel de Paideuma sera presenteacute
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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Eacutetat actuel5150 983152983137983145983140983141983157983149983137
a b c d e
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- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Barroco 72 pt
A B C D E
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(ldquo
Paideuma Barroco 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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52 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel53
a b c d e
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5 6 7 8 9
- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Concretista 72 pt
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Paideuma Concretista 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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54 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel55
Paideuma Barroxo 31 39 pt
Paideuma Concretista 31 39 pt
Paideuma Tropicalista 31 39 pt
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
ldquobraccedilotildees feacute chaacute oacutexido
pocircr zangatildeordquo eram
palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
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Paideuma Tropicalista 72 pt
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o q eacute kinema
quand bien mecircme lanceacute
Laroyecircle theacuteatre nrsquoa jamais corrigeacute
PERSONNEwhy donrsquot we sing this song
all together
2008 a space oddity
Triste Bahiasugar cane fields
E tudo mais jogo num verso intitulado
Beware the savage lure in 1984
MAL SECRETOComer beber transar
eu amo vosser
une ivresse belle mrsquoengage
FOREVER
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da sua
penetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo semnovidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
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deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
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como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo sem
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Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
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I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
I would prefer that this Note
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may confuse the uninitiated prior
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them as a surrounding silence to
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
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Paideuma Barroco 912 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista 912 pt Paideuma Tropicalista 912 pt
Gostaria de que esta Notanatildeo fosse lida ou que apenaspercorrida fosse logo esquecida
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coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeomas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras do Poema a fimde que as seguintes dispostas
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Gostaria de que esta Nota
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mas pode perturbar o ingecircnuo
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7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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60 983152983137983145983140983141983157983149983137 Conclusion61
design graphique et la mise en pages eux-mecircmes Ses formes multiplespeuvent inviter agrave faccedilonner une mise en pages donneacutee dont le designerveut se servir du potentiel expressif de cette multipliciteacute Toutes lesfonctionnaliteacutes eacuteditoriales sont trop nombreuses pour qursquoelles puissentecirctre preacutevues et ensuite listeacutees et deacutecrites ici Dans le cas speacutecifique de lapoeacutesie ougrave toute expeacuterimentation est possible et doit ecirctre encourageacuteelrsquoeacuteventail de possibiliteacutes est encore plus large Dans lrsquoanthologie enguise de speacutecimen que nous avons ajouteacute en tant qursquoappendice de cetravail nous avons essayeacute de couvrir certaines des potentialiteacutes delrsquoutilisation de Paideuma dans lrsquoeacutedition de la poeacutesie appartenant agravechacun des peacuteriodes et mouvements contempleacutes Nous sommes deacutejagravecurieux de savoir comment drsquoautres designers graphiques peuventlrsquoutiliser agrave leur faccedilon pour reacutepondre aussi agrave des diffeacuterentes exigences
Finalement cette cartographie typographique de la moderniteacuteau Breacutesil ne se preacutetend jamais exhaustive La moderniteacute ainsi que lapaiumldeuma en tant que pheacutenomegravenes ont par deacutefinition unemorphologie mutante toujours precircts agrave se reconfigurer afin decontinuer agrave reacutealiser des transformations culturelles qualitatives vers unavenir ougrave lrsquoinnovation est toujours la force motrice Nous espeacuterons queavec ce projet la fiction ait pu reacuteveacuteler en tant que reacutealiteacute nonseulement ce qui aurait pu ecirctre mais ce qui peut toujours devenir
Conclusion
Si la conception drsquoun seul caractegravere est deacutejagrave une tacircche laborieusedemandant autant de planification que drsquoexeacutecution pratique (voireencore plus) ces preacuteoccupations se multiplient lorsque lrsquoon creacutee unefamille de caractegraveres Dans notre cas en effet elles sont tripleacutees Faceaux nombreuses contraintes qui se posent pendant tout le processus decreacuteation drsquoune famille de caractegraveres nous nous sommes souventtombeacutes sur des impasses et deacutetours dont la reacutesolution impose plusieursreconsideacuterations et adaptations parfois non preacutevues Crsquoest un vrai deacutefiet pour le tenir il faut porter la vision et lrsquoimpulsion originelles malgreacuteles eacuteventuelles adversiteacutes
Peter Bilrsquoak dans son texte laquo Designing Type Systemssup1 raquo fait
appel agrave deux belles meacutetaphores du musicien Brian Eno concernant deuxfaccedilons drsquoaborder lrsquoactiviteacute creacuteative La premiegravere est lrsquolaquo approche du jardinier raquo qui consiste en laquo nourrir les choses simples vers une plusgrande complexiteacute en plantant des grains soigneusement les aidant agravedeacutevelopper jusqursquoagrave leur plein potentielsup2 raquo Drsquoautre part il y alrsquolaquo approche de lrsquoarchitecte raquo o ugrave nous laquo traditionnellementcommenccedilons avec un concept deacuteveloppant drsquoabord lrsquoideacutee entiegraveretravaillant du haut vers le bassup3 raquo Dans notre cas lrsquoapproche initialeeacutetait celui du jardinier une fois que lrsquointention eacutetait drsquoeacutetendre Honorataun travail deacutejagrave existant qui au moment de sa creacuteation nrsquoa pas eacuteteacutepenseacute en termes drsquoune ulteacuterieure extension multiforme Apregraves leconstat que ce caractegravere ne se precirctait pas agrave atteindre lrsquoobjectifenvisageacute il a fallu adopter lrsquoapproche de lrsquoarchitecte Pourtant commementionneacute dans un travail de cette envergure nrsquoimporte commentnous planifions agrave lrsquoavance il y a forcement des situations inattenduespar rapport auxquelles on ne trouve pas une reacuteponse immeacutediate
Tout le travail ici deacutecrit teacutemoigne drsquoun grand apprentissageacquis pendant sa reacutealisation La complexiteacute inheacuterente agrave lrsquoenjeu de
rendre coheacuterent et drsquounifier trois estheacutetiques diverses nous a ameneacute agravelrsquoexercice extrecircme de notre habileteacute de projeter et drsquoaborder le dessinde caractegraveres sous une perspective transversale Agrave partir de lareacutealisation de divers allers-retours entre theacuteorie histoire et pratiquetoute cette articulation srsquoest devenue plus organique et bien que lafamille typographique ne soit pas encore finaliseacutee le chemin pour cefaire est maintenant beaucoup plus clair
Le dessin drsquoun caractegravere nrsquoest jamais une fin en soi On creacutee descaractegraveres pour qursquoils soient utiliseacutes dans des contextes reacuteels etpragmatiques Apregraves la diffusion drsquoun caractegravere son creacuteateur ne peut jamais preacutevoir complegravetement comment il sera utiliseacute ndash ce qui luiapporte agrave la fois des bonnes et des mauvaises surprises selon sonintention initiale Bien que Paideuma notre famille typographique nrsquoensoit pas une exception nous croyons qursquoil srsquoagit quand mecircme drsquoun caspotentiel ougrave le dessin de caractegraveres intervient plus directement sur le
1 983106983113983116991257983105983115 Peter laquoDesigning TypeSystems raquo en ligne 2012 [httpswwwtypothequecomarticlesdesigning_type_
systems] (15 juin 2015)
2 Ibid (traduction personelle)3 Ibid (traduction personelle)
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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62 983152983137983145983140983141983157983149983137 Bibliographie63
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Revista 983125983123983120 vol 30 1996 Haroldo de Campos laquo Arte construtiva noBrasil raquo 30 pp 251 ndash 261
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983126983113983118983245983107983113 983125983123 Maacuterio laquo Le pouvoir des capitales raquo eacutechapeacutees n 1 pp 47 ndash 53Disponible sur [httprechercheesapyreneesfrechappeesfrpdfPdf-Pau-Lepouvoirdescapitalespdf]
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Bibliographie
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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Design
Caractegravere
Impression
Papiers
Maacuterio Viniacutecius
Numeacuterique reacutealiseacutee agrave lrsquo983105983118983122983124 et agrave lrsquo983109983118983123983105Nancy en juin 2015
Instant famille multiforme de Jeacuterocircme Knebusch
Cocoon Prepint Blanc 100 g m sup2 (corps drsquoouvrage)Cyclus Offset Blanc 250 g m sup2 (couverture)
Je tiens agrave remercier drsquoabord mon eacutepouse Mariana dont lrsquoamour etle soutien sont infaillibles Que soient eacutegalement ici remercieacutes toutema famille et amis au Breacutesil et lrsquoeacutequipe drsquoenseignants de lrsquoAtelier Nationalde Recherche Typographique qui ont tous agrave leur maniegravere enrichis cette
deacutemarche agrave partir de lrsquoeacutechange drsquoideacutees conseils orientation et dialogue
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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38 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique39
Relations meacutetriques agrave partir de la hauteur de capitale Capitales et canon
983088
983089
cm 983092983088983094 pt
983095983089 mm983089983088983088 mm983089983090983093 mm
minus983090983097 mmHOcirchxp
cm 983091983095983096 pt
983088
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HOcirchxp983094983091 mm
983089983089983088 mm983089983091983091 mm
minus983091983094 mm
983088
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983094983088 mm
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HOcirchxp983092983090983089 pt
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ContrasteCaractegravere
Comparaison de caractegraveres
Handgloves OoHonorata Regular
Futura Std Book
Gotham Book
Neutra Text Book
Sofia Pro Regular
DTL Nobel T Regular
Avenir LT Std 983093983093 Roman
[bdc] 983089983090983094 983089cap 983089983090983093983089
Handgloves Oo cap 983089983088983096983089 [bdc] 983089983088983096983089
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40 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique41
recommandable pour deacutefinir les ideacutees Ainsi je me suis mis agrave faire descroquis manuels et lrsquoameacutelioration entre les premiers dessins faits surordinateur et les dessins suivants faits drsquoabord manuellement et puistraiteacutes numeacuteriquement est remarquable Degraves lors je nrsquoai pasabandonneacute lrsquohabitude de dessiner manuellement pour la creacuteation ducaractegravere baroque et de lrsquoitalique tropicaliste
Quant agrave la lineacuteale concreacutetiste une fois que sa structure est rigideet plutocirct construite que dessineacutee la nature elle-mecircme de lrsquooutilnumeacuterique srsquoest montreacutee adeacutequate pour la creacuteation de ce caractegravere Parconseacutequent il a eacuteteacute conccedilu et dessineacute entiegraverement sur ordinateur
a
b
c
a Tentative dedessin du caractegravere
baroque directe-ment surordinateur Lrsquooutillui-mecircme amegravene agravedes formes tregravesrigides Parconseacutequent lesdessins avaientlrsquoair plutocirct drsquouncaractegravereneacuteoclassique quedrsquoun veacuteritablebaroquedynamique
b Croquis desmecircmes lettresdessineacuteesmanuellement etde faccedilon plutocirctlibre
c Changementsdes lettres apregravesles dessinsmanuels Lrsquoaspectplus organiqueest remarquableLrsquoeacutetape narreacutee etmontreacutee ici ainsique ses reacutesultatsdatent de janvier2015
Les principaux reacutefeacuterencesComme montreacute dans les reacuteproductions et chartes preacuteceacutedentes certainscaractegraveres (et certaines de leurs versions numeacuteriques le cas eacutecheacuteant)ont eacuteteacute analyseacutes de pregraves De faccedilon coheacuterente avec lrsquoespritanthropophage et syncreacutetiste anthologique eacutevoqueacute il ne srsquoagit pas icide copier des modegraveles mais de srsquoen alimenter de faccedilon critique Laconnexion avec le passeacute est intrinsegraveque au dessin de caractegraveres Or lesmodegraveles de nos lettres majuscules et minuscules remontentrespectivement agrave lrsquoAntiquiteacute romaine et au Haut Moyen Acircge⁵ Il srsquoagitde modegraveles fortement eacutetablis par lrsquohistoire et si ces formesconventionnelles sont transgresseacutees la lisibiliteacute peut ecirctre menaceacuteeLrsquoobservation de cette contrainte est encore plus marqueacutee en ce quiconcerne le dessin de caractegraveres de texte de labeur ougrave lrsquoeacutequilibre entre
lrsquoexpeacuterimentation du creacuteateur et la communication la plus effective ducontenu textuel est une preacuteoccupation fondamentale Lrsquoaspecthistorique est inheacuterent au dessin de caractegraveres Lrsquoœuvre des grandscreacuteateurs de caractegraveres du passeacute estheacutetiquement fonctionnellement etcommercialement eacutetablie a toujours eacuteteacute une source drsquoeacutetudedrsquoinspiration et drsquointeacuterecirct de la part des dessinateurs de caractegraveres
Ainsi pour le caractegravere baroque jrsquoai eacutetudieacute de pregraves la renaissancefranccedilaise de Claude Garamond le manieacuterisme de Robert Granjon lebaroque hollandais de Cristoffel van Dijck et Mikloacutes Kis le baroquetardive de William Caslon I et le roco co de Johan Michael FleischmanApregraves lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 jrsquoai commenceacute agrave eacutetudieraussi le premier baroque de Jean Jannon Les versions numeacuteriquesanalyseacutes le cas eacutecheacuteant ont eacuteteacute respectivement lrsquoAdobe GaramondPro de Robert Slimbach le Galliard Pro de Matthew Carter (inspireacute descaractegraveres de Granjon) le Jannon 10 Pro de Frantisek Storm le JansonText de Linotype et lrsquoEhrhardt de Monotype (les deux baseacutes sur lescaractegraveres de Mikloacutes Kis) le DTL Fleischmann de la Dutch Type Libraryet lrsquoAdobe Caslon Pro de Carol Twombly
Pour le caractegravere concreacutetiste jrsquoai analyseacute plus en deacutetail le Futura de Paul Renner et ses versions numeacuteriques le Nobel de Sjoerd Hendrikde Roos (version numeacuterique DTL) le LT Avenir drsquoAdrian Frutiger leGotham de Tobias-Frere Jones le Neutra Text Book de ChristianSchwartz et le Sofia Pro drsquoOlivier Gourvat
Dessin manuel vs dessin numeacuteriqueAu deacutebut jrsquoai cru pouvoir dessiner les caractegraveres directement surordinateur Neacuteanmoins en ce qui concerne le caractegravere baroque lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute satisfaisant car son estheacutetique est tregraves modeacuteliseacutee etlrsquooutil numeacuterique quand utiliseacute tout seul deacutetermine des formes tregravesrigides Jrsquoai constateacute que pour creacuteer un caractegravere de ce style lrsquoordinateurse precircte mieux agrave raffiner les ideacutees tandis que le dessin manuel est plus
5 983126983113983118983245983107983113983125983123 Maacuterio laquoLe pouvoir descapitales raquo eacutechapeacutees n 1 pp 47 ndash 53Disponible sur [httprechercheesapyreneesfrechappeesfrpdf
Pdf-Pau-Lepouvoirdescapitalespdf]
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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42 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique43
burin ficeler fief loque fichierpipe virer anglican chardonpapa chaperonner vil quiracine or gara foie groupereboucha bac berge benne bolordonnancer pacifier glapirabref arrangeai reg quillevadrouiller ou percevablepan borna indulgencierricochera brelan river gaineencanailler funiculaire la galechiffonnera bande graveuraveu ego hui paon innover
bidonner ai va pilonnageparangonner grilla bricharponnage converge pliaccouderai accula brui vu rirecroquevillerai vin roc lioncor enflai vrac confie air priafarda eu borner couac fouiaide dg lia chaperonna ravinachai lu cire effigie fouleradicale flapi chroniqueurnid coifferai appendicecorrigeai efficience rageaveule apr recoupa donarc vida pouf nu hui larddonc raccorde replongercroupirai vil aboula gauchiracroc incendierai far roc ouaffriander pue aloi concilierai
bigarrure ourler ai fourneaudivan bure bioniquependue pu gel puera groininchauffable corroborai lacola quel vogua corroborailaid ronfle pria fignolage
lotie emparent hanche hennit
badaud criera nutritionnelle
pu lent cave apte retenue
chutait enherber ut vota
citai pliai chai auditorium
participera geindrait
pirouetter dut erg hui brut vert
mg barre racontant te paru
ha bague nm va tan pendu
nage remuera congeler buta
bordai remueront banco
urgeait embrigaderaient pria
amener rebellera due crocher
ton grelotteront ct attacheraitdialoguant encourue
oublieraient roi gravitation
ai taon air logicielle ombre
tel la cuivra couplent
molli rameuteraient div
arboriculteur armai vacher
primate rot bure accidentelle
eue bloc gai roulai paire
dot priai auditionne tue
hautement couvant mule
orme dureront attardera tronc
vagira cuva cade largueraient
avive barricadera noie but
minuterai dorlotant nue activa
recachetait martial tourneur
leva au pua calomnient
tricheront quand boucler
mordilleraient rot canotercc rue pantin tend lamineur
arrimant ah optima broie lat
roui annoncerai grava rogna
barde bava trimaran collecter
goutter gava dirai larderaient
b
c
d
b Composition desstyles baroque et
concreacutetiste cocircte agravecocircte en 10 13 pt agravela recherche drsquoungris typographiquecoheacuterente entre lesdeux Feacutevrier 2015
c Comparaison desproportionsverticales du stylebaroque etconcreacutetiste agrave partirde lrsquoHonorata Bien
que jrsquoaie commen-ceacute agrave alteacuterer lalongueur desascendantes etdescendantes lahauteur drsquox restela mecircmeFeacutevrier 2015 23 pt
d Comparaisondes proportionsverticales delrsquoHonorata agrave partirdes nouvellesproportions dePaideuma Apregraves lareacuteduction en 10de lrsquohauteur drsquox jrsquoai pu mieuxexplorer lrsquoexpressi-viteacute des caractegraveres
et jrsquoai uniformiseacuteles proportionsverticales entre lesstyles de PaideumaVersion actuelle(juin 2015) 23 pt
Eacutetablissement de la graisse et des proportionsComme lrsquoutilisation envisageacutee des caractegraveres est la composition detextes jrsquoai opteacute pour creacuteer drsquoabord la graisse Regular sur laquelle jrsquoaitravailleacute pendant cette anneacutee de recherche Depuis le deacutebut monintention eacutetait de donner aux caractegraveres une graisse similaire surtouten consideacuterant que ulteacuterieurement ils partageraient un mecircme italiqueOr du fait de leur faible contraste plein-deacutelieacutes les lineacuteales sont engeacuteneacuteral plus grasses que les caractegraveres agrave empattements contrasteacutescomme crsquoest le cas du style baroque de Paideuma En reacutealisant des testsde mise en page placcedilant les deux styles cocircte agrave cocircte jrsquoai pu faire desreacuteglages sur les caractegraveres pour obtenir une graisse semblable Pouratteindre cet objectif il a fallu que les pleins du style Baroque soientplus gras que ceux du style Concreacutetiste Bien qursquoagrave la fin la graisse ne soit
pas identique je suis arriveacute agrave un reacutesultat neacuteanmoins coheacuterentEnsuite jrsquoai du deacuteterminer les proportions verticales des
caractegraveres Si lrsquoideacutee de la chasse partageacutee nrsquoeacutetait pas souhaitablecomme deacutejagrave discuteacute jrsquoai voulu que les valeurs drsquohauteur drsquox capitalesascendantes et descendantes soient les mecircmes Pour ce faire jrsquoai opteacutepour reacutegler drsquoabord le style Baroque et puis ajuster le style Concreacutetisteune fois que du fait de lrsquoabsence drsquoempattements ce dernier srsquoestmontreacute plus flexible agrave ces changements que le premier
Crsquoeacutetait agrave ce moment-lagrave que jrsquoai deacutecideacute deacutefinitivement de seacuteparerlrsquoHonorata de la famille typographique en train drsquoecirctre creacuteeacutee Jrsquoaicommenceacute agrave dessiner les caractegraveres en gardant la mecircme hauteur drsquox delrsquoHonorata qui est assez importante Cependant bien quehistoriquement les caractegraveres baroques preacutesentent un œil plus grandque les caractegraveres romains preacuteceacutedents jrsquoai jugeacute lrsquoœil de lrsquoHonorata tropgrand pour le style Baroque Ainsi jrsquoai reacuteduit en 10 la hauteur drsquox dece caractegravere et le reacutesultat mrsquoa plu maintenant jrsquoavais plus de placepour explorer lrsquoexpressiviteacute de ses ascendantes et descendantes Lecaractegravere concreacutetiste a eacutegalement bien reacuteagi agrave ce changement
oo
a
a Les pleins dustyle baroque dePaideuma sontleacutegegraverement plusimportants queceux du styleconcreacutetiste Versionde feacutevrier 2015
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
24 pt 23 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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44 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique45
d Superpositiondes capitales desstyles baroque(rouge) etconcreacutetiste (vert)de Paideuma Onremarque que bienqursquoil y ait desdiffeacuterences leurstructurecommune resteassez proche
Version actuelle de juin 2015
Les capitalesPour dessiner les capitales je suis revenu agrave lrsquoideacutee de partager lesquelette des deux caractegraveres bien que de faccedilon flexible Pour ce faire je me suis guideacute par les proportions classiques des capitales romainesbaseacutees sur le carreacute le cercle et le triangle Encore une fois ce nrsquoeacutetaitqursquoun point de deacutepart et lorsque jrsquoai constateacute qursquoil fallait transgresserce canon cela a eacuteteacute fait
La deacutecision de me laisser orienter par les proportions canoniquesdes capitales mrsquoa paru adeacutequate car malgreacute les diffeacuterences structurellesdes caractegraveres baroques et des lineacuteales geacuteomeacutetriques certainsexemples historiques appartenant agrave chacun de ces groupes sont baseacutessur ce modegravele Cela est moins surprenant en ce qui concerne lescaractegraveres agrave empattements en geacuteneacuteral dont les proportions des
capitales ont commenceacute agrave se moderniser plus systeacutematiquementsurtout agrave partir de lrsquoapparition des caractegraveres neacuteoclassiques commeceux de Bodoni et des Didot Pourtant le constructivismetypographique du 20e siegravecle a teacutemoigneacute drsquoun reacuteveil du canon classiquedes capitales comme crsquoest le cas du Futura et du Kabel ce dernier deRudolph Koch Certes de faccedilon semblable agrave la notre lrsquoadoption de cesproportions nrsquoa pas eacuteteacute aveugle chez ces exemples historiques
a Caractegravere Trajande Carol Twombly(1989) Inspireacutedirectement desinscriptions de laColonne Trajane agraveRome lesproportionscanoniques deslettres sontvisiblement baseacuteessur le carreacute et le
demi carreacute
b Superpositiondes lettres du stylebaroque dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
c Superpositiondes lettres du styleconcreacutetiste dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
d
a
b c
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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46 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique47
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is
not mine Law of man Law of
the anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt
Or featuring in Alencarrsquos operas
full of good Portuguese feelings
We already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre
The undated world The
unmarked world No Napoleon
No Caesar Against the
antagonical sublimations Brought
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is not
mine Law of man Law of the
anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt Or
featuring in Alencarrsquos operas full
of good Portuguese feelings We
already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre The
undated world The unmarked
world No Napoleon No Caesar
Against the antagonical
sublimations Brought in caravels
b
c
c Texte composeacuteavec les caractegraveresbaroque etconcreacutetiste encombinaison avecla premiegravere versionde lrsquoitaliquetropicaliste Lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute jugeacute satisfaisantEn contraste avecla notion defamille la parenteacutede lrsquoitalique avecles autrescaractegraveres ne srsquoestpas affirmeacutee En
combinaison avecle caractegravereconcreacutetistespeacutecifiquement lehaut contraste delrsquoitalique eacutetaitgecircnant Versionsdes trois caractegraveresdatant drsquoavril 2015
Lrsquoitalique premiegravere tentativeApregraves avoir trouveacute un gris de texte convenable et avoir compleacuteterlrsquoensemble de capitales et minuscules des styles Baroque et Concreacutetiste jrsquoai commenceacute agrave dessiner lrsquoitalique Tropicaliste Comme il fallait qursquoilfonctionne avec les deux autres caractegraveres jrsquoai deacutecideacute de faire unsans-seacuterif contrasteacute Ainsi lrsquoitalique comporterait des caracteacuteristiquesdes deux mondes le contraste du caractegravere baroque et lrsquoabsencedrsquoempattements du caractegravere concreacutetiste Jrsquoai donc gardeacute lrsquoeacutepaisseurdes deacutelies baroques (qui est assez fin) et des pleins (qui est optiquementsemblable chez les deux caractegraveres) Malgreacute la logique apparentederriegravere ces deacutecisions cette premiegravere tentative nrsquoa pas fonctionneacute Deuxfacteurs peuvent expliquer cette non-reacuteussite
Drsquoabord nrsquoayant jamais creacuteeacute un italique avant et en face du
deacuteficit de bibliographie technique speacutecifique agrave c e sujet jrsquoai commenceacuteles dessins de faccedilon tregraves libre et intuitive Cette liberteacute a eacuteteacute sans douteconseacutequence du mecircme sentiment trouveacute souvent dans lrsquoart tropicalisteMais bien que mon intention soit de faire une sorte de traductiontypographique des peacuteriodes et mouvements choisis il y a des momentsougrave il faut savoir distinguer les frontiegraveres seacuteparant un domaine de lacreacuteation de lrsquoautre
En fonction de lrsquoincoheacuterence du dessin dans son ensemblecomme ses pentes et tensions irreacuteguliegraveres il nrsquoa pas marcheacute lorsquecombineacute avec les deux autres caractegraveres Son contraste nrsquoa pas non plusaideacute car il srsquoest montreacute trop important pour que cette premiegraveretentative de lrsquoitalique puisse srsquoharmoniser avec le style concreacutetisteApregraves des tests il a fallu recommencer le dessin du zeacutero cette fois-cide faccedilon plus prudente
a
a Dessins libres surcalque suivis de sespremiegraveresinterpreacutetationsnumeacuteriques Onremarque deacutejagrave unproblegraveme decoheacuterence entre lestensions et anglesqui srsquoest montreacutedifficile agrave reacutesoudreMars 2015
a b c d e f gh i l m n o p
q r s t u v
b Ensemble deslettres dessineacutees
de la premiegravereversion delrsquoitaliquetropicaliste Parmises problegravemes le oavait une penteinverseacutee la pentedes contreformesrondes (a b c d eg p q) eacutetait tropserreacutee etincoheacuterente aveclrsquoangle des fucircts etet les tensionstrop incoheacuterentesdans lrsquoensembleAvril 2015
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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48 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique49
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to s tudy The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
a Tests drsquoobliqueen deacuteformant les
lettres manuelle-ment Ici lescaractegraveres baroqueet concreacutetiste encombinaison avecdes mots pencheacutesen 17deg et compri-meacutes en 16Plusieurs autresvaleurs ont eacuteteacutetesteacutees
a
b
c
hambur efontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
b Styles baroque
et concreacutetisteayant subi drsquounepente de 12deg et unecompression de10 suivis de leurfusion reacutealiseacutee surFontlab en appli-quant ces valeursLe g nrsquoa pas puecirctre geacuteneacutereacute car sonstructure est tropdiffeacuterente entreles deux styles Enbas nettoyagemanuelle desempattements etdes bruits causeacutespar cette action
c Tests composeacutesavec lrsquooblique
nettoyeacute Il y avaitencore un longchemin vers le nou-vel italique maison remarque quele contraste eacutetaitdeacutejagrave beaucoup plusharmonieux parrapport aux deuxautres caractegraveresEn plus la pente
et la compressionse sont montreacuteesefficaces pour dif-feacuterencier les stylesLa version des descaractegraveres romainsest lrsquoactuelle de juin 2015
Recommenccedilant le dessin de lrsquoitaliqueSuivant lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 avant de c ommencer ledessin du nouvel italique jrsquoai fait sur Adobe InDesign plusieurs tests demise en pages en manipulant lrsquoinclinaison et la largeur des caractegraveresexistants et en combinant ces versions deacuteformeacutes avec les caractegraveresnormaux dans le mecircme texte Apregraves cette batterie de tests lrsquoinclinaisonde 12deg et la compression de 10 ont sembleacutees les plus adeacutequatesCurieusement le premier italique avait aussi une pente de 12deg ce quipreacutesuppose qui lrsquoapproche instinctive de la premiegravere tentative nrsquoa paseacuteteacute un insuccegraves total
Ensuite il a fallu trouver un contraste moyen entre le caractegraverebaroque et le concreacutetiste Pour ce faire jrsquoai fusionneacute les deux caractegraveres
sur Fontlab en appliquant la pente de 12deg et la compression de 10Naturellement le reacutesultat de cette action avait pas mal de deacuteformationApregraves les avoir nettoyeacute manuellement jrsquoai pu tester cette versionoblique en combinaison avec les deux autres caractegraveres Agrave la finle nouvel italique reste toujours un sans-seacuterif dont le contrasteest plus prononceacute Pourtant le contraste est beaucoup plus subtilque celui de la premiegravere tentative
Pour creacuteer lrsquoitalique tropicaliste deacutefinitif jrsquoai trouveacute eacutegalementpertinent de reacuteeacutetudier des exemples historiques depuis FrancescoGriffo passant par les italiques des caractegraveres baroques analyseacutes jusqursquoagrave des italiques sans-seacuterif plus reacutecents dont le contrasteplein-deacutelieacutes est plus marqueacute En syntheacutetisant toutes ces proceacutedures etreacutefeacuterences je suis arriveacute agrave un nouvel dessin qui agrave lrsquoinstar du caractegravereconcreacutetiste nrsquoa pas drsquoempattements et plus de fixiteacute dans lrsquoangledes lettres dans leur ensemble Cependant pour que le dialogue avec lecaractegravere baroque fonctionne eacutegalement presque toutes les lettres ontune construction vraiment cursive ce qui est plus freacutequent (mais pasobligatoire) chez les italiques de caractegraveres agrave empattements que chez
les italiques des lineacuteales geacuteometriquesAgrave cause de tout le premier travail qui a du ecirctre refait lrsquoitalique
tropicaliste est le style jusqursquoici moins deacuteveloppeacute de PaideumaPour lrsquoinstant il nrsquoa pas encore des capitales et des corrections doiventtoujours ecirctre faites Cependant apregraves tout le deacutetour et lrsquoapprentissagequi en deacuterive il me semble que la bonne voie a eacuteteacute trouveacutee et quemaintenant je pourrai donner suite agrave ce travail de faccedilon plusharmonieuse et fluide
La page agrave cocircteacute montre tous les processus de tests ici narreacutestandis que lrsquoeacutetat actuel du vrai italique tropicaliste sera montreacute surles prochaines pages ougrave lrsquoeacutetat actuel de Paideuma sera presenteacute
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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Eacutetat actuel5150 983152983137983145983140983141983157983149983137
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t u
v w x y z 5 6 7 8 9
- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Barroco 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
V W X Y Z0 1 2 3 4
(ldquo
Paideuma Barroco 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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52 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel53
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t u
v w x y z
5 6 7 8 9
- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Concretista 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
V W X Y Z
0 1 2 3 4
(ldquo
Paideuma Concretista 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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54 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel55
Paideuma Barroxo 31 39 pt
Paideuma Concretista 31 39 pt
Paideuma Tropicalista 31 39 pt
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
ldquobraccedilotildees feacute chaacute oacutexido
pocircr zangatildeordquo eram
palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
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mas ldquowhiskyrdquo natildeo
luiacutes arguumlia agrave juacutelia que ldquobraccedilotildees
feacute chaacute oacutexido pocircr zangatildeordquo
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f g h i j kl m n o p
q r s t uv w x y z
ldquo rsquordquo
Paideuma Tropicalista 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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56 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel57
o q eacute kinema
quand bien mecircme lanceacute
Laroyecircle theacuteatre nrsquoa jamais corrigeacute
PERSONNEwhy donrsquot we sing this song
all together
2008 a space oddity
Triste Bahiasugar cane fields
E tudo mais jogo num verso intitulado
Beware the savage lure in 1984
MAL SECRETOComer beber transar
eu amo vosser
une ivresse belle mrsquoengage
FOREVER
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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58 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel59
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da sua
penetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo semnovidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
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agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
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I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
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knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
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glance the versification
i would prefer that this note was
not read or skimmed was
forgotten it tells the
knowledgeable reader little that is
beyond his or her penetration but
may confuse the uninitiated prior
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of the poem since the ensuing
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them as a surrounding silence to
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
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lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
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Paideuma Barroco 912 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista 912 pt Paideuma Tropicalista 912 pt
Gostaria de que esta Notanatildeo fosse lida ou que apenaspercorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeomas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras do Poema a fimde que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves
uacuteltimas o todo sem novidade
Gostaria de que esta Nota
natildeo fosse lida ou que apenas
percorrida fosse logo esquecida
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mas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as
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que as seguintes dispostas como
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todo sem novidade
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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60 983152983137983145983140983141983157983149983137 Conclusion61
design graphique et la mise en pages eux-mecircmes Ses formes multiplespeuvent inviter agrave faccedilonner une mise en pages donneacutee dont le designerveut se servir du potentiel expressif de cette multipliciteacute Toutes lesfonctionnaliteacutes eacuteditoriales sont trop nombreuses pour qursquoelles puissentecirctre preacutevues et ensuite listeacutees et deacutecrites ici Dans le cas speacutecifique de lapoeacutesie ougrave toute expeacuterimentation est possible et doit ecirctre encourageacuteelrsquoeacuteventail de possibiliteacutes est encore plus large Dans lrsquoanthologie enguise de speacutecimen que nous avons ajouteacute en tant qursquoappendice de cetravail nous avons essayeacute de couvrir certaines des potentialiteacutes delrsquoutilisation de Paideuma dans lrsquoeacutedition de la poeacutesie appartenant agravechacun des peacuteriodes et mouvements contempleacutes Nous sommes deacutejagravecurieux de savoir comment drsquoautres designers graphiques peuventlrsquoutiliser agrave leur faccedilon pour reacutepondre aussi agrave des diffeacuterentes exigences
Finalement cette cartographie typographique de la moderniteacuteau Breacutesil ne se preacutetend jamais exhaustive La moderniteacute ainsi que lapaiumldeuma en tant que pheacutenomegravenes ont par deacutefinition unemorphologie mutante toujours precircts agrave se reconfigurer afin decontinuer agrave reacutealiser des transformations culturelles qualitatives vers unavenir ougrave lrsquoinnovation est toujours la force motrice Nous espeacuterons queavec ce projet la fiction ait pu reacuteveacuteler en tant que reacutealiteacute nonseulement ce qui aurait pu ecirctre mais ce qui peut toujours devenir
Conclusion
Si la conception drsquoun seul caractegravere est deacutejagrave une tacircche laborieusedemandant autant de planification que drsquoexeacutecution pratique (voireencore plus) ces preacuteoccupations se multiplient lorsque lrsquoon creacutee unefamille de caractegraveres Dans notre cas en effet elles sont tripleacutees Faceaux nombreuses contraintes qui se posent pendant tout le processus decreacuteation drsquoune famille de caractegraveres nous nous sommes souventtombeacutes sur des impasses et deacutetours dont la reacutesolution impose plusieursreconsideacuterations et adaptations parfois non preacutevues Crsquoest un vrai deacutefiet pour le tenir il faut porter la vision et lrsquoimpulsion originelles malgreacuteles eacuteventuelles adversiteacutes
Peter Bilrsquoak dans son texte laquo Designing Type Systemssup1 raquo fait
appel agrave deux belles meacutetaphores du musicien Brian Eno concernant deuxfaccedilons drsquoaborder lrsquoactiviteacute creacuteative La premiegravere est lrsquolaquo approche du jardinier raquo qui consiste en laquo nourrir les choses simples vers une plusgrande complexiteacute en plantant des grains soigneusement les aidant agravedeacutevelopper jusqursquoagrave leur plein potentielsup2 raquo Drsquoautre part il y alrsquolaquo approche de lrsquoarchitecte raquo o ugrave nous laquo traditionnellementcommenccedilons avec un concept deacuteveloppant drsquoabord lrsquoideacutee entiegraveretravaillant du haut vers le bassup3 raquo Dans notre cas lrsquoapproche initialeeacutetait celui du jardinier une fois que lrsquointention eacutetait drsquoeacutetendre Honorataun travail deacutejagrave existant qui au moment de sa creacuteation nrsquoa pas eacuteteacutepenseacute en termes drsquoune ulteacuterieure extension multiforme Apregraves leconstat que ce caractegravere ne se precirctait pas agrave atteindre lrsquoobjectifenvisageacute il a fallu adopter lrsquoapproche de lrsquoarchitecte Pourtant commementionneacute dans un travail de cette envergure nrsquoimporte commentnous planifions agrave lrsquoavance il y a forcement des situations inattenduespar rapport auxquelles on ne trouve pas une reacuteponse immeacutediate
Tout le travail ici deacutecrit teacutemoigne drsquoun grand apprentissageacquis pendant sa reacutealisation La complexiteacute inheacuterente agrave lrsquoenjeu de
rendre coheacuterent et drsquounifier trois estheacutetiques diverses nous a ameneacute agravelrsquoexercice extrecircme de notre habileteacute de projeter et drsquoaborder le dessinde caractegraveres sous une perspective transversale Agrave partir de lareacutealisation de divers allers-retours entre theacuteorie histoire et pratiquetoute cette articulation srsquoest devenue plus organique et bien que lafamille typographique ne soit pas encore finaliseacutee le chemin pour cefaire est maintenant beaucoup plus clair
Le dessin drsquoun caractegravere nrsquoest jamais une fin en soi On creacutee descaractegraveres pour qursquoils soient utiliseacutes dans des contextes reacuteels etpragmatiques Apregraves la diffusion drsquoun caractegravere son creacuteateur ne peut jamais preacutevoir complegravetement comment il sera utiliseacute ndash ce qui luiapporte agrave la fois des bonnes et des mauvaises surprises selon sonintention initiale Bien que Paideuma notre famille typographique nrsquoensoit pas une exception nous croyons qursquoil srsquoagit quand mecircme drsquoun caspotentiel ougrave le dessin de caractegraveres intervient plus directement sur le
1 983106983113983116991257983105983115 Peter laquoDesigning TypeSystems raquo en ligne 2012 [httpswwwtypothequecomarticlesdesigning_type_
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2 Ibid (traduction personelle)3 Ibid (traduction personelle)
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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62 983152983137983145983140983141983157983149983137 Bibliographie63
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Bibliographie
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Design
Caractegravere
Impression
Papiers
Maacuterio Viniacutecius
Numeacuterique reacutealiseacutee agrave lrsquo983105983118983122983124 et agrave lrsquo983109983118983123983105Nancy en juin 2015
Instant famille multiforme de Jeacuterocircme Knebusch
Cocoon Prepint Blanc 100 g m sup2 (corps drsquoouvrage)Cyclus Offset Blanc 250 g m sup2 (couverture)
Je tiens agrave remercier drsquoabord mon eacutepouse Mariana dont lrsquoamour etle soutien sont infaillibles Que soient eacutegalement ici remercieacutes toutema famille et amis au Breacutesil et lrsquoeacutequipe drsquoenseignants de lrsquoAtelier Nationalde Recherche Typographique qui ont tous agrave leur maniegravere enrichis cette
deacutemarche agrave partir de lrsquoeacutechange drsquoideacutees conseils orientation et dialogue
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40 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique41
recommandable pour deacutefinir les ideacutees Ainsi je me suis mis agrave faire descroquis manuels et lrsquoameacutelioration entre les premiers dessins faits surordinateur et les dessins suivants faits drsquoabord manuellement et puistraiteacutes numeacuteriquement est remarquable Degraves lors je nrsquoai pasabandonneacute lrsquohabitude de dessiner manuellement pour la creacuteation ducaractegravere baroque et de lrsquoitalique tropicaliste
Quant agrave la lineacuteale concreacutetiste une fois que sa structure est rigideet plutocirct construite que dessineacutee la nature elle-mecircme de lrsquooutilnumeacuterique srsquoest montreacutee adeacutequate pour la creacuteation de ce caractegravere Parconseacutequent il a eacuteteacute conccedilu et dessineacute entiegraverement sur ordinateur
a
b
c
a Tentative dedessin du caractegravere
baroque directe-ment surordinateur Lrsquooutillui-mecircme amegravene agravedes formes tregravesrigides Parconseacutequent lesdessins avaientlrsquoair plutocirct drsquouncaractegravereneacuteoclassique quedrsquoun veacuteritablebaroquedynamique
b Croquis desmecircmes lettresdessineacuteesmanuellement etde faccedilon plutocirctlibre
c Changementsdes lettres apregravesles dessinsmanuels Lrsquoaspectplus organiqueest remarquableLrsquoeacutetape narreacutee etmontreacutee ici ainsique ses reacutesultatsdatent de janvier2015
Les principaux reacutefeacuterencesComme montreacute dans les reacuteproductions et chartes preacuteceacutedentes certainscaractegraveres (et certaines de leurs versions numeacuteriques le cas eacutecheacuteant)ont eacuteteacute analyseacutes de pregraves De faccedilon coheacuterente avec lrsquoespritanthropophage et syncreacutetiste anthologique eacutevoqueacute il ne srsquoagit pas icide copier des modegraveles mais de srsquoen alimenter de faccedilon critique Laconnexion avec le passeacute est intrinsegraveque au dessin de caractegraveres Or lesmodegraveles de nos lettres majuscules et minuscules remontentrespectivement agrave lrsquoAntiquiteacute romaine et au Haut Moyen Acircge⁵ Il srsquoagitde modegraveles fortement eacutetablis par lrsquohistoire et si ces formesconventionnelles sont transgresseacutees la lisibiliteacute peut ecirctre menaceacuteeLrsquoobservation de cette contrainte est encore plus marqueacutee en ce quiconcerne le dessin de caractegraveres de texte de labeur ougrave lrsquoeacutequilibre entre
lrsquoexpeacuterimentation du creacuteateur et la communication la plus effective ducontenu textuel est une preacuteoccupation fondamentale Lrsquoaspecthistorique est inheacuterent au dessin de caractegraveres Lrsquoœuvre des grandscreacuteateurs de caractegraveres du passeacute estheacutetiquement fonctionnellement etcommercialement eacutetablie a toujours eacuteteacute une source drsquoeacutetudedrsquoinspiration et drsquointeacuterecirct de la part des dessinateurs de caractegraveres
Ainsi pour le caractegravere baroque jrsquoai eacutetudieacute de pregraves la renaissancefranccedilaise de Claude Garamond le manieacuterisme de Robert Granjon lebaroque hollandais de Cristoffel van Dijck et Mikloacutes Kis le baroquetardive de William Caslon I et le roco co de Johan Michael FleischmanApregraves lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 jrsquoai commenceacute agrave eacutetudieraussi le premier baroque de Jean Jannon Les versions numeacuteriquesanalyseacutes le cas eacutecheacuteant ont eacuteteacute respectivement lrsquoAdobe GaramondPro de Robert Slimbach le Galliard Pro de Matthew Carter (inspireacute descaractegraveres de Granjon) le Jannon 10 Pro de Frantisek Storm le JansonText de Linotype et lrsquoEhrhardt de Monotype (les deux baseacutes sur lescaractegraveres de Mikloacutes Kis) le DTL Fleischmann de la Dutch Type Libraryet lrsquoAdobe Caslon Pro de Carol Twombly
Pour le caractegravere concreacutetiste jrsquoai analyseacute plus en deacutetail le Futura de Paul Renner et ses versions numeacuteriques le Nobel de Sjoerd Hendrikde Roos (version numeacuterique DTL) le LT Avenir drsquoAdrian Frutiger leGotham de Tobias-Frere Jones le Neutra Text Book de ChristianSchwartz et le Sofia Pro drsquoOlivier Gourvat
Dessin manuel vs dessin numeacuteriqueAu deacutebut jrsquoai cru pouvoir dessiner les caractegraveres directement surordinateur Neacuteanmoins en ce qui concerne le caractegravere baroque lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute satisfaisant car son estheacutetique est tregraves modeacuteliseacutee etlrsquooutil numeacuterique quand utiliseacute tout seul deacutetermine des formes tregravesrigides Jrsquoai constateacute que pour creacuteer un caractegravere de ce style lrsquoordinateurse precircte mieux agrave raffiner les ideacutees tandis que le dessin manuel est plus
5 983126983113983118983245983107983113983125983123 Maacuterio laquoLe pouvoir descapitales raquo eacutechapeacutees n 1 pp 47 ndash 53Disponible sur [httprechercheesapyreneesfrechappeesfrpdf
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7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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42 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique43
burin ficeler fief loque fichierpipe virer anglican chardonpapa chaperonner vil quiracine or gara foie groupereboucha bac berge benne bolordonnancer pacifier glapirabref arrangeai reg quillevadrouiller ou percevablepan borna indulgencierricochera brelan river gaineencanailler funiculaire la galechiffonnera bande graveuraveu ego hui paon innover
bidonner ai va pilonnageparangonner grilla bricharponnage converge pliaccouderai accula brui vu rirecroquevillerai vin roc lioncor enflai vrac confie air priafarda eu borner couac fouiaide dg lia chaperonna ravinachai lu cire effigie fouleradicale flapi chroniqueurnid coifferai appendicecorrigeai efficience rageaveule apr recoupa donarc vida pouf nu hui larddonc raccorde replongercroupirai vil aboula gauchiracroc incendierai far roc ouaffriander pue aloi concilierai
bigarrure ourler ai fourneaudivan bure bioniquependue pu gel puera groininchauffable corroborai lacola quel vogua corroborailaid ronfle pria fignolage
lotie emparent hanche hennit
badaud criera nutritionnelle
pu lent cave apte retenue
chutait enherber ut vota
citai pliai chai auditorium
participera geindrait
pirouetter dut erg hui brut vert
mg barre racontant te paru
ha bague nm va tan pendu
nage remuera congeler buta
bordai remueront banco
urgeait embrigaderaient pria
amener rebellera due crocher
ton grelotteront ct attacheraitdialoguant encourue
oublieraient roi gravitation
ai taon air logicielle ombre
tel la cuivra couplent
molli rameuteraient div
arboriculteur armai vacher
primate rot bure accidentelle
eue bloc gai roulai paire
dot priai auditionne tue
hautement couvant mule
orme dureront attardera tronc
vagira cuva cade largueraient
avive barricadera noie but
minuterai dorlotant nue activa
recachetait martial tourneur
leva au pua calomnient
tricheront quand boucler
mordilleraient rot canotercc rue pantin tend lamineur
arrimant ah optima broie lat
roui annoncerai grava rogna
barde bava trimaran collecter
goutter gava dirai larderaient
b
c
d
b Composition desstyles baroque et
concreacutetiste cocircte agravecocircte en 10 13 pt agravela recherche drsquoungris typographiquecoheacuterente entre lesdeux Feacutevrier 2015
c Comparaison desproportionsverticales du stylebaroque etconcreacutetiste agrave partirde lrsquoHonorata Bien
que jrsquoaie commen-ceacute agrave alteacuterer lalongueur desascendantes etdescendantes lahauteur drsquox restela mecircmeFeacutevrier 2015 23 pt
d Comparaisondes proportionsverticales delrsquoHonorata agrave partirdes nouvellesproportions dePaideuma Apregraves lareacuteduction en 10de lrsquohauteur drsquox jrsquoai pu mieuxexplorer lrsquoexpressi-viteacute des caractegraveres
et jrsquoai uniformiseacuteles proportionsverticales entre lesstyles de PaideumaVersion actuelle(juin 2015) 23 pt
Eacutetablissement de la graisse et des proportionsComme lrsquoutilisation envisageacutee des caractegraveres est la composition detextes jrsquoai opteacute pour creacuteer drsquoabord la graisse Regular sur laquelle jrsquoaitravailleacute pendant cette anneacutee de recherche Depuis le deacutebut monintention eacutetait de donner aux caractegraveres une graisse similaire surtouten consideacuterant que ulteacuterieurement ils partageraient un mecircme italiqueOr du fait de leur faible contraste plein-deacutelieacutes les lineacuteales sont engeacuteneacuteral plus grasses que les caractegraveres agrave empattements contrasteacutescomme crsquoest le cas du style baroque de Paideuma En reacutealisant des testsde mise en page placcedilant les deux styles cocircte agrave cocircte jrsquoai pu faire desreacuteglages sur les caractegraveres pour obtenir une graisse semblable Pouratteindre cet objectif il a fallu que les pleins du style Baroque soientplus gras que ceux du style Concreacutetiste Bien qursquoagrave la fin la graisse ne soit
pas identique je suis arriveacute agrave un reacutesultat neacuteanmoins coheacuterentEnsuite jrsquoai du deacuteterminer les proportions verticales des
caractegraveres Si lrsquoideacutee de la chasse partageacutee nrsquoeacutetait pas souhaitablecomme deacutejagrave discuteacute jrsquoai voulu que les valeurs drsquohauteur drsquox capitalesascendantes et descendantes soient les mecircmes Pour ce faire jrsquoai opteacutepour reacutegler drsquoabord le style Baroque et puis ajuster le style Concreacutetisteune fois que du fait de lrsquoabsence drsquoempattements ce dernier srsquoestmontreacute plus flexible agrave ces changements que le premier
Crsquoeacutetait agrave ce moment-lagrave que jrsquoai deacutecideacute deacutefinitivement de seacuteparerlrsquoHonorata de la famille typographique en train drsquoecirctre creacuteeacutee Jrsquoaicommenceacute agrave dessiner les caractegraveres en gardant la mecircme hauteur drsquox delrsquoHonorata qui est assez importante Cependant bien quehistoriquement les caractegraveres baroques preacutesentent un œil plus grandque les caractegraveres romains preacuteceacutedents jrsquoai jugeacute lrsquoœil de lrsquoHonorata tropgrand pour le style Baroque Ainsi jrsquoai reacuteduit en 10 la hauteur drsquox dece caractegravere et le reacutesultat mrsquoa plu maintenant jrsquoavais plus de placepour explorer lrsquoexpressiviteacute de ses ascendantes et descendantes Lecaractegravere concreacutetiste a eacutegalement bien reacuteagi agrave ce changement
oo
a
a Les pleins dustyle baroque dePaideuma sontleacutegegraverement plusimportants queceux du styleconcreacutetiste Versionde feacutevrier 2015
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
24 pt 23 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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44 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique45
d Superpositiondes capitales desstyles baroque(rouge) etconcreacutetiste (vert)de Paideuma Onremarque que bienqursquoil y ait desdiffeacuterences leurstructurecommune resteassez proche
Version actuelle de juin 2015
Les capitalesPour dessiner les capitales je suis revenu agrave lrsquoideacutee de partager lesquelette des deux caractegraveres bien que de faccedilon flexible Pour ce faire je me suis guideacute par les proportions classiques des capitales romainesbaseacutees sur le carreacute le cercle et le triangle Encore une fois ce nrsquoeacutetaitqursquoun point de deacutepart et lorsque jrsquoai constateacute qursquoil fallait transgresserce canon cela a eacuteteacute fait
La deacutecision de me laisser orienter par les proportions canoniquesdes capitales mrsquoa paru adeacutequate car malgreacute les diffeacuterences structurellesdes caractegraveres baroques et des lineacuteales geacuteomeacutetriques certainsexemples historiques appartenant agrave chacun de ces groupes sont baseacutessur ce modegravele Cela est moins surprenant en ce qui concerne lescaractegraveres agrave empattements en geacuteneacuteral dont les proportions des
capitales ont commenceacute agrave se moderniser plus systeacutematiquementsurtout agrave partir de lrsquoapparition des caractegraveres neacuteoclassiques commeceux de Bodoni et des Didot Pourtant le constructivismetypographique du 20e siegravecle a teacutemoigneacute drsquoun reacuteveil du canon classiquedes capitales comme crsquoest le cas du Futura et du Kabel ce dernier deRudolph Koch Certes de faccedilon semblable agrave la notre lrsquoadoption de cesproportions nrsquoa pas eacuteteacute aveugle chez ces exemples historiques
a Caractegravere Trajande Carol Twombly(1989) Inspireacutedirectement desinscriptions de laColonne Trajane agraveRome lesproportionscanoniques deslettres sontvisiblement baseacuteessur le carreacute et le
demi carreacute
b Superpositiondes lettres du stylebaroque dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
c Superpositiondes lettres du styleconcreacutetiste dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
d
a
b c
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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46 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique47
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is
not mine Law of man Law of
the anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt
Or featuring in Alencarrsquos operas
full of good Portuguese feelings
We already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre
The undated world The
unmarked world No Napoleon
No Caesar Against the
antagonical sublimations Brought
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is not
mine Law of man Law of the
anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt Or
featuring in Alencarrsquos operas full
of good Portuguese feelings We
already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre The
undated world The unmarked
world No Napoleon No Caesar
Against the antagonical
sublimations Brought in caravels
b
c
c Texte composeacuteavec les caractegraveresbaroque etconcreacutetiste encombinaison avecla premiegravere versionde lrsquoitaliquetropicaliste Lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute jugeacute satisfaisantEn contraste avecla notion defamille la parenteacutede lrsquoitalique avecles autrescaractegraveres ne srsquoestpas affirmeacutee En
combinaison avecle caractegravereconcreacutetistespeacutecifiquement lehaut contraste delrsquoitalique eacutetaitgecircnant Versionsdes trois caractegraveresdatant drsquoavril 2015
Lrsquoitalique premiegravere tentativeApregraves avoir trouveacute un gris de texte convenable et avoir compleacuteterlrsquoensemble de capitales et minuscules des styles Baroque et Concreacutetiste jrsquoai commenceacute agrave dessiner lrsquoitalique Tropicaliste Comme il fallait qursquoilfonctionne avec les deux autres caractegraveres jrsquoai deacutecideacute de faire unsans-seacuterif contrasteacute Ainsi lrsquoitalique comporterait des caracteacuteristiquesdes deux mondes le contraste du caractegravere baroque et lrsquoabsencedrsquoempattements du caractegravere concreacutetiste Jrsquoai donc gardeacute lrsquoeacutepaisseurdes deacutelies baroques (qui est assez fin) et des pleins (qui est optiquementsemblable chez les deux caractegraveres) Malgreacute la logique apparentederriegravere ces deacutecisions cette premiegravere tentative nrsquoa pas fonctionneacute Deuxfacteurs peuvent expliquer cette non-reacuteussite
Drsquoabord nrsquoayant jamais creacuteeacute un italique avant et en face du
deacuteficit de bibliographie technique speacutecifique agrave c e sujet jrsquoai commenceacuteles dessins de faccedilon tregraves libre et intuitive Cette liberteacute a eacuteteacute sans douteconseacutequence du mecircme sentiment trouveacute souvent dans lrsquoart tropicalisteMais bien que mon intention soit de faire une sorte de traductiontypographique des peacuteriodes et mouvements choisis il y a des momentsougrave il faut savoir distinguer les frontiegraveres seacuteparant un domaine de lacreacuteation de lrsquoautre
En fonction de lrsquoincoheacuterence du dessin dans son ensemblecomme ses pentes et tensions irreacuteguliegraveres il nrsquoa pas marcheacute lorsquecombineacute avec les deux autres caractegraveres Son contraste nrsquoa pas non plusaideacute car il srsquoest montreacute trop important pour que cette premiegraveretentative de lrsquoitalique puisse srsquoharmoniser avec le style concreacutetisteApregraves des tests il a fallu recommencer le dessin du zeacutero cette fois-cide faccedilon plus prudente
a
a Dessins libres surcalque suivis de sespremiegraveresinterpreacutetationsnumeacuteriques Onremarque deacutejagrave unproblegraveme decoheacuterence entre lestensions et anglesqui srsquoest montreacutedifficile agrave reacutesoudreMars 2015
a b c d e f gh i l m n o p
q r s t u v
b Ensemble deslettres dessineacutees
de la premiegravereversion delrsquoitaliquetropicaliste Parmises problegravemes le oavait une penteinverseacutee la pentedes contreformesrondes (a b c d eg p q) eacutetait tropserreacutee etincoheacuterente aveclrsquoangle des fucircts etet les tensionstrop incoheacuterentesdans lrsquoensembleAvril 2015
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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48 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique49
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to s tudy The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
a Tests drsquoobliqueen deacuteformant les
lettres manuelle-ment Ici lescaractegraveres baroqueet concreacutetiste encombinaison avecdes mots pencheacutesen 17deg et compri-meacutes en 16Plusieurs autresvaleurs ont eacuteteacutetesteacutees
a
b
c
hambur efontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
b Styles baroque
et concreacutetisteayant subi drsquounepente de 12deg et unecompression de10 suivis de leurfusion reacutealiseacutee surFontlab en appli-quant ces valeursLe g nrsquoa pas puecirctre geacuteneacutereacute car sonstructure est tropdiffeacuterente entreles deux styles Enbas nettoyagemanuelle desempattements etdes bruits causeacutespar cette action
c Tests composeacutesavec lrsquooblique
nettoyeacute Il y avaitencore un longchemin vers le nou-vel italique maison remarque quele contraste eacutetaitdeacutejagrave beaucoup plusharmonieux parrapport aux deuxautres caractegraveresEn plus la pente
et la compressionse sont montreacuteesefficaces pour dif-feacuterencier les stylesLa version des descaractegraveres romainsest lrsquoactuelle de juin 2015
Recommenccedilant le dessin de lrsquoitaliqueSuivant lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 avant de c ommencer ledessin du nouvel italique jrsquoai fait sur Adobe InDesign plusieurs tests demise en pages en manipulant lrsquoinclinaison et la largeur des caractegraveresexistants et en combinant ces versions deacuteformeacutes avec les caractegraveresnormaux dans le mecircme texte Apregraves cette batterie de tests lrsquoinclinaisonde 12deg et la compression de 10 ont sembleacutees les plus adeacutequatesCurieusement le premier italique avait aussi une pente de 12deg ce quipreacutesuppose qui lrsquoapproche instinctive de la premiegravere tentative nrsquoa paseacuteteacute un insuccegraves total
Ensuite il a fallu trouver un contraste moyen entre le caractegraverebaroque et le concreacutetiste Pour ce faire jrsquoai fusionneacute les deux caractegraveres
sur Fontlab en appliquant la pente de 12deg et la compression de 10Naturellement le reacutesultat de cette action avait pas mal de deacuteformationApregraves les avoir nettoyeacute manuellement jrsquoai pu tester cette versionoblique en combinaison avec les deux autres caractegraveres Agrave la finle nouvel italique reste toujours un sans-seacuterif dont le contrasteest plus prononceacute Pourtant le contraste est beaucoup plus subtilque celui de la premiegravere tentative
Pour creacuteer lrsquoitalique tropicaliste deacutefinitif jrsquoai trouveacute eacutegalementpertinent de reacuteeacutetudier des exemples historiques depuis FrancescoGriffo passant par les italiques des caractegraveres baroques analyseacutes jusqursquoagrave des italiques sans-seacuterif plus reacutecents dont le contrasteplein-deacutelieacutes est plus marqueacute En syntheacutetisant toutes ces proceacutedures etreacutefeacuterences je suis arriveacute agrave un nouvel dessin qui agrave lrsquoinstar du caractegravereconcreacutetiste nrsquoa pas drsquoempattements et plus de fixiteacute dans lrsquoangledes lettres dans leur ensemble Cependant pour que le dialogue avec lecaractegravere baroque fonctionne eacutegalement presque toutes les lettres ontune construction vraiment cursive ce qui est plus freacutequent (mais pasobligatoire) chez les italiques de caractegraveres agrave empattements que chez
les italiques des lineacuteales geacuteometriquesAgrave cause de tout le premier travail qui a du ecirctre refait lrsquoitalique
tropicaliste est le style jusqursquoici moins deacuteveloppeacute de PaideumaPour lrsquoinstant il nrsquoa pas encore des capitales et des corrections doiventtoujours ecirctre faites Cependant apregraves tout le deacutetour et lrsquoapprentissagequi en deacuterive il me semble que la bonne voie a eacuteteacute trouveacutee et quemaintenant je pourrai donner suite agrave ce travail de faccedilon plusharmonieuse et fluide
La page agrave cocircteacute montre tous les processus de tests ici narreacutestandis que lrsquoeacutetat actuel du vrai italique tropicaliste sera montreacute surles prochaines pages ougrave lrsquoeacutetat actuel de Paideuma sera presenteacute
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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Eacutetat actuel5150 983152983137983145983140983141983157983149983137
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t u
v w x y z 5 6 7 8 9
- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Barroco 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
V W X Y Z0 1 2 3 4
(ldquo
Paideuma Barroco 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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52 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel53
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t u
v w x y z
5 6 7 8 9
- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Concretista 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
V W X Y Z
0 1 2 3 4
(ldquo
Paideuma Concretista 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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54 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel55
Paideuma Barroxo 31 39 pt
Paideuma Concretista 31 39 pt
Paideuma Tropicalista 31 39 pt
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
ldquobraccedilotildees feacute chaacute oacutexido
pocircr zangatildeordquo eram
palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
ldquobraccedilotildees feacute chaacute oacutexido
pocircr zangatildeordquo eram
palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
luiacutes arguumlia agrave juacutelia que ldquobraccedilotildees
feacute chaacute oacutexido pocircr zangatildeordquo
eram palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t uv w x y z
ldquo rsquordquo
Paideuma Tropicalista 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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56 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel57
o q eacute kinema
quand bien mecircme lanceacute
Laroyecircle theacuteatre nrsquoa jamais corrigeacute
PERSONNEwhy donrsquot we sing this song
all together
2008 a space oddity
Triste Bahiasugar cane fields
E tudo mais jogo num verso intitulado
Beware the savage lure in 1984
MAL SECRETOComer beber transar
eu amo vosser
une ivresse belle mrsquoengage
FOREVER
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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58 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel59
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da sua
penetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo semnovidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da suapenetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo sem
novidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
i would prefer that this note was
not read or skimmed was
forgotten it tells the
knowledgeable reader little that is
beyond his or her penetration but
may confuse the uninitiated prior
to their looking at the first words
of the poem since the ensuing
words laid out as they are lead on
to the last with no novelty except
the spacing of the text the blanks
indeed take on importance at first glance the versification demands
them as a surrounding silence to
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Paideuma Barroco 912 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista 912 pt Paideuma Tropicalista 912 pt
Gostaria de que esta Notanatildeo fosse lida ou que apenaspercorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeomas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras do Poema a fimde que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves
uacuteltimas o todo sem novidade
Gostaria de que esta Nota
natildeo fosse lida ou que apenas
percorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeo
mas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as
primeiras palavras do Poema a fim de
que as seguintes dispostas como
estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o
todo sem novidade
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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60 983152983137983145983140983141983157983149983137 Conclusion61
design graphique et la mise en pages eux-mecircmes Ses formes multiplespeuvent inviter agrave faccedilonner une mise en pages donneacutee dont le designerveut se servir du potentiel expressif de cette multipliciteacute Toutes lesfonctionnaliteacutes eacuteditoriales sont trop nombreuses pour qursquoelles puissentecirctre preacutevues et ensuite listeacutees et deacutecrites ici Dans le cas speacutecifique de lapoeacutesie ougrave toute expeacuterimentation est possible et doit ecirctre encourageacuteelrsquoeacuteventail de possibiliteacutes est encore plus large Dans lrsquoanthologie enguise de speacutecimen que nous avons ajouteacute en tant qursquoappendice de cetravail nous avons essayeacute de couvrir certaines des potentialiteacutes delrsquoutilisation de Paideuma dans lrsquoeacutedition de la poeacutesie appartenant agravechacun des peacuteriodes et mouvements contempleacutes Nous sommes deacutejagravecurieux de savoir comment drsquoautres designers graphiques peuventlrsquoutiliser agrave leur faccedilon pour reacutepondre aussi agrave des diffeacuterentes exigences
Finalement cette cartographie typographique de la moderniteacuteau Breacutesil ne se preacutetend jamais exhaustive La moderniteacute ainsi que lapaiumldeuma en tant que pheacutenomegravenes ont par deacutefinition unemorphologie mutante toujours precircts agrave se reconfigurer afin decontinuer agrave reacutealiser des transformations culturelles qualitatives vers unavenir ougrave lrsquoinnovation est toujours la force motrice Nous espeacuterons queavec ce projet la fiction ait pu reacuteveacuteler en tant que reacutealiteacute nonseulement ce qui aurait pu ecirctre mais ce qui peut toujours devenir
Conclusion
Si la conception drsquoun seul caractegravere est deacutejagrave une tacircche laborieusedemandant autant de planification que drsquoexeacutecution pratique (voireencore plus) ces preacuteoccupations se multiplient lorsque lrsquoon creacutee unefamille de caractegraveres Dans notre cas en effet elles sont tripleacutees Faceaux nombreuses contraintes qui se posent pendant tout le processus decreacuteation drsquoune famille de caractegraveres nous nous sommes souventtombeacutes sur des impasses et deacutetours dont la reacutesolution impose plusieursreconsideacuterations et adaptations parfois non preacutevues Crsquoest un vrai deacutefiet pour le tenir il faut porter la vision et lrsquoimpulsion originelles malgreacuteles eacuteventuelles adversiteacutes
Peter Bilrsquoak dans son texte laquo Designing Type Systemssup1 raquo fait
appel agrave deux belles meacutetaphores du musicien Brian Eno concernant deuxfaccedilons drsquoaborder lrsquoactiviteacute creacuteative La premiegravere est lrsquolaquo approche du jardinier raquo qui consiste en laquo nourrir les choses simples vers une plusgrande complexiteacute en plantant des grains soigneusement les aidant agravedeacutevelopper jusqursquoagrave leur plein potentielsup2 raquo Drsquoautre part il y alrsquolaquo approche de lrsquoarchitecte raquo o ugrave nous laquo traditionnellementcommenccedilons avec un concept deacuteveloppant drsquoabord lrsquoideacutee entiegraveretravaillant du haut vers le bassup3 raquo Dans notre cas lrsquoapproche initialeeacutetait celui du jardinier une fois que lrsquointention eacutetait drsquoeacutetendre Honorataun travail deacutejagrave existant qui au moment de sa creacuteation nrsquoa pas eacuteteacutepenseacute en termes drsquoune ulteacuterieure extension multiforme Apregraves leconstat que ce caractegravere ne se precirctait pas agrave atteindre lrsquoobjectifenvisageacute il a fallu adopter lrsquoapproche de lrsquoarchitecte Pourtant commementionneacute dans un travail de cette envergure nrsquoimporte commentnous planifions agrave lrsquoavance il y a forcement des situations inattenduespar rapport auxquelles on ne trouve pas une reacuteponse immeacutediate
Tout le travail ici deacutecrit teacutemoigne drsquoun grand apprentissageacquis pendant sa reacutealisation La complexiteacute inheacuterente agrave lrsquoenjeu de
rendre coheacuterent et drsquounifier trois estheacutetiques diverses nous a ameneacute agravelrsquoexercice extrecircme de notre habileteacute de projeter et drsquoaborder le dessinde caractegraveres sous une perspective transversale Agrave partir de lareacutealisation de divers allers-retours entre theacuteorie histoire et pratiquetoute cette articulation srsquoest devenue plus organique et bien que lafamille typographique ne soit pas encore finaliseacutee le chemin pour cefaire est maintenant beaucoup plus clair
Le dessin drsquoun caractegravere nrsquoest jamais une fin en soi On creacutee descaractegraveres pour qursquoils soient utiliseacutes dans des contextes reacuteels etpragmatiques Apregraves la diffusion drsquoun caractegravere son creacuteateur ne peut jamais preacutevoir complegravetement comment il sera utiliseacute ndash ce qui luiapporte agrave la fois des bonnes et des mauvaises surprises selon sonintention initiale Bien que Paideuma notre famille typographique nrsquoensoit pas une exception nous croyons qursquoil srsquoagit quand mecircme drsquoun caspotentiel ougrave le dessin de caractegraveres intervient plus directement sur le
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Design
Caractegravere
Impression
Papiers
Maacuterio Viniacutecius
Numeacuterique reacutealiseacutee agrave lrsquo983105983118983122983124 et agrave lrsquo983109983118983123983105Nancy en juin 2015
Instant famille multiforme de Jeacuterocircme Knebusch
Cocoon Prepint Blanc 100 g m sup2 (corps drsquoouvrage)Cyclus Offset Blanc 250 g m sup2 (couverture)
Je tiens agrave remercier drsquoabord mon eacutepouse Mariana dont lrsquoamour etle soutien sont infaillibles Que soient eacutegalement ici remercieacutes toutema famille et amis au Breacutesil et lrsquoeacutequipe drsquoenseignants de lrsquoAtelier Nationalde Recherche Typographique qui ont tous agrave leur maniegravere enrichis cette
deacutemarche agrave partir de lrsquoeacutechange drsquoideacutees conseils orientation et dialogue
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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42 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique43
burin ficeler fief loque fichierpipe virer anglican chardonpapa chaperonner vil quiracine or gara foie groupereboucha bac berge benne bolordonnancer pacifier glapirabref arrangeai reg quillevadrouiller ou percevablepan borna indulgencierricochera brelan river gaineencanailler funiculaire la galechiffonnera bande graveuraveu ego hui paon innover
bidonner ai va pilonnageparangonner grilla bricharponnage converge pliaccouderai accula brui vu rirecroquevillerai vin roc lioncor enflai vrac confie air priafarda eu borner couac fouiaide dg lia chaperonna ravinachai lu cire effigie fouleradicale flapi chroniqueurnid coifferai appendicecorrigeai efficience rageaveule apr recoupa donarc vida pouf nu hui larddonc raccorde replongercroupirai vil aboula gauchiracroc incendierai far roc ouaffriander pue aloi concilierai
bigarrure ourler ai fourneaudivan bure bioniquependue pu gel puera groininchauffable corroborai lacola quel vogua corroborailaid ronfle pria fignolage
lotie emparent hanche hennit
badaud criera nutritionnelle
pu lent cave apte retenue
chutait enherber ut vota
citai pliai chai auditorium
participera geindrait
pirouetter dut erg hui brut vert
mg barre racontant te paru
ha bague nm va tan pendu
nage remuera congeler buta
bordai remueront banco
urgeait embrigaderaient pria
amener rebellera due crocher
ton grelotteront ct attacheraitdialoguant encourue
oublieraient roi gravitation
ai taon air logicielle ombre
tel la cuivra couplent
molli rameuteraient div
arboriculteur armai vacher
primate rot bure accidentelle
eue bloc gai roulai paire
dot priai auditionne tue
hautement couvant mule
orme dureront attardera tronc
vagira cuva cade largueraient
avive barricadera noie but
minuterai dorlotant nue activa
recachetait martial tourneur
leva au pua calomnient
tricheront quand boucler
mordilleraient rot canotercc rue pantin tend lamineur
arrimant ah optima broie lat
roui annoncerai grava rogna
barde bava trimaran collecter
goutter gava dirai larderaient
b
c
d
b Composition desstyles baroque et
concreacutetiste cocircte agravecocircte en 10 13 pt agravela recherche drsquoungris typographiquecoheacuterente entre lesdeux Feacutevrier 2015
c Comparaison desproportionsverticales du stylebaroque etconcreacutetiste agrave partirde lrsquoHonorata Bien
que jrsquoaie commen-ceacute agrave alteacuterer lalongueur desascendantes etdescendantes lahauteur drsquox restela mecircmeFeacutevrier 2015 23 pt
d Comparaisondes proportionsverticales delrsquoHonorata agrave partirdes nouvellesproportions dePaideuma Apregraves lareacuteduction en 10de lrsquohauteur drsquox jrsquoai pu mieuxexplorer lrsquoexpressi-viteacute des caractegraveres
et jrsquoai uniformiseacuteles proportionsverticales entre lesstyles de PaideumaVersion actuelle(juin 2015) 23 pt
Eacutetablissement de la graisse et des proportionsComme lrsquoutilisation envisageacutee des caractegraveres est la composition detextes jrsquoai opteacute pour creacuteer drsquoabord la graisse Regular sur laquelle jrsquoaitravailleacute pendant cette anneacutee de recherche Depuis le deacutebut monintention eacutetait de donner aux caractegraveres une graisse similaire surtouten consideacuterant que ulteacuterieurement ils partageraient un mecircme italiqueOr du fait de leur faible contraste plein-deacutelieacutes les lineacuteales sont engeacuteneacuteral plus grasses que les caractegraveres agrave empattements contrasteacutescomme crsquoest le cas du style baroque de Paideuma En reacutealisant des testsde mise en page placcedilant les deux styles cocircte agrave cocircte jrsquoai pu faire desreacuteglages sur les caractegraveres pour obtenir une graisse semblable Pouratteindre cet objectif il a fallu que les pleins du style Baroque soientplus gras que ceux du style Concreacutetiste Bien qursquoagrave la fin la graisse ne soit
pas identique je suis arriveacute agrave un reacutesultat neacuteanmoins coheacuterentEnsuite jrsquoai du deacuteterminer les proportions verticales des
caractegraveres Si lrsquoideacutee de la chasse partageacutee nrsquoeacutetait pas souhaitablecomme deacutejagrave discuteacute jrsquoai voulu que les valeurs drsquohauteur drsquox capitalesascendantes et descendantes soient les mecircmes Pour ce faire jrsquoai opteacutepour reacutegler drsquoabord le style Baroque et puis ajuster le style Concreacutetisteune fois que du fait de lrsquoabsence drsquoempattements ce dernier srsquoestmontreacute plus flexible agrave ces changements que le premier
Crsquoeacutetait agrave ce moment-lagrave que jrsquoai deacutecideacute deacutefinitivement de seacuteparerlrsquoHonorata de la famille typographique en train drsquoecirctre creacuteeacutee Jrsquoaicommenceacute agrave dessiner les caractegraveres en gardant la mecircme hauteur drsquox delrsquoHonorata qui est assez importante Cependant bien quehistoriquement les caractegraveres baroques preacutesentent un œil plus grandque les caractegraveres romains preacuteceacutedents jrsquoai jugeacute lrsquoœil de lrsquoHonorata tropgrand pour le style Baroque Ainsi jrsquoai reacuteduit en 10 la hauteur drsquox dece caractegravere et le reacutesultat mrsquoa plu maintenant jrsquoavais plus de placepour explorer lrsquoexpressiviteacute de ses ascendantes et descendantes Lecaractegravere concreacutetiste a eacutegalement bien reacuteagi agrave ce changement
oo
a
a Les pleins dustyle baroque dePaideuma sontleacutegegraverement plusimportants queceux du styleconcreacutetiste Versionde feacutevrier 2015
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
Handglove
24 pt 23 pt
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44 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique45
d Superpositiondes capitales desstyles baroque(rouge) etconcreacutetiste (vert)de Paideuma Onremarque que bienqursquoil y ait desdiffeacuterences leurstructurecommune resteassez proche
Version actuelle de juin 2015
Les capitalesPour dessiner les capitales je suis revenu agrave lrsquoideacutee de partager lesquelette des deux caractegraveres bien que de faccedilon flexible Pour ce faire je me suis guideacute par les proportions classiques des capitales romainesbaseacutees sur le carreacute le cercle et le triangle Encore une fois ce nrsquoeacutetaitqursquoun point de deacutepart et lorsque jrsquoai constateacute qursquoil fallait transgresserce canon cela a eacuteteacute fait
La deacutecision de me laisser orienter par les proportions canoniquesdes capitales mrsquoa paru adeacutequate car malgreacute les diffeacuterences structurellesdes caractegraveres baroques et des lineacuteales geacuteomeacutetriques certainsexemples historiques appartenant agrave chacun de ces groupes sont baseacutessur ce modegravele Cela est moins surprenant en ce qui concerne lescaractegraveres agrave empattements en geacuteneacuteral dont les proportions des
capitales ont commenceacute agrave se moderniser plus systeacutematiquementsurtout agrave partir de lrsquoapparition des caractegraveres neacuteoclassiques commeceux de Bodoni et des Didot Pourtant le constructivismetypographique du 20e siegravecle a teacutemoigneacute drsquoun reacuteveil du canon classiquedes capitales comme crsquoest le cas du Futura et du Kabel ce dernier deRudolph Koch Certes de faccedilon semblable agrave la notre lrsquoadoption de cesproportions nrsquoa pas eacuteteacute aveugle chez ces exemples historiques
a Caractegravere Trajande Carol Twombly(1989) Inspireacutedirectement desinscriptions de laColonne Trajane agraveRome lesproportionscanoniques deslettres sontvisiblement baseacuteessur le carreacute et le
demi carreacute
b Superpositiondes lettres du stylebaroque dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
c Superpositiondes lettres du styleconcreacutetiste dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
d
a
b c
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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46 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique47
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is
not mine Law of man Law of
the anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt
Or featuring in Alencarrsquos operas
full of good Portuguese feelings
We already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre
The undated world The
unmarked world No Napoleon
No Caesar Against the
antagonical sublimations Brought
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is not
mine Law of man Law of the
anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt Or
featuring in Alencarrsquos operas full
of good Portuguese feelings We
already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre The
undated world The unmarked
world No Napoleon No Caesar
Against the antagonical
sublimations Brought in caravels
b
c
c Texte composeacuteavec les caractegraveresbaroque etconcreacutetiste encombinaison avecla premiegravere versionde lrsquoitaliquetropicaliste Lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute jugeacute satisfaisantEn contraste avecla notion defamille la parenteacutede lrsquoitalique avecles autrescaractegraveres ne srsquoestpas affirmeacutee En
combinaison avecle caractegravereconcreacutetistespeacutecifiquement lehaut contraste delrsquoitalique eacutetaitgecircnant Versionsdes trois caractegraveresdatant drsquoavril 2015
Lrsquoitalique premiegravere tentativeApregraves avoir trouveacute un gris de texte convenable et avoir compleacuteterlrsquoensemble de capitales et minuscules des styles Baroque et Concreacutetiste jrsquoai commenceacute agrave dessiner lrsquoitalique Tropicaliste Comme il fallait qursquoilfonctionne avec les deux autres caractegraveres jrsquoai deacutecideacute de faire unsans-seacuterif contrasteacute Ainsi lrsquoitalique comporterait des caracteacuteristiquesdes deux mondes le contraste du caractegravere baroque et lrsquoabsencedrsquoempattements du caractegravere concreacutetiste Jrsquoai donc gardeacute lrsquoeacutepaisseurdes deacutelies baroques (qui est assez fin) et des pleins (qui est optiquementsemblable chez les deux caractegraveres) Malgreacute la logique apparentederriegravere ces deacutecisions cette premiegravere tentative nrsquoa pas fonctionneacute Deuxfacteurs peuvent expliquer cette non-reacuteussite
Drsquoabord nrsquoayant jamais creacuteeacute un italique avant et en face du
deacuteficit de bibliographie technique speacutecifique agrave c e sujet jrsquoai commenceacuteles dessins de faccedilon tregraves libre et intuitive Cette liberteacute a eacuteteacute sans douteconseacutequence du mecircme sentiment trouveacute souvent dans lrsquoart tropicalisteMais bien que mon intention soit de faire une sorte de traductiontypographique des peacuteriodes et mouvements choisis il y a des momentsougrave il faut savoir distinguer les frontiegraveres seacuteparant un domaine de lacreacuteation de lrsquoautre
En fonction de lrsquoincoheacuterence du dessin dans son ensemblecomme ses pentes et tensions irreacuteguliegraveres il nrsquoa pas marcheacute lorsquecombineacute avec les deux autres caractegraveres Son contraste nrsquoa pas non plusaideacute car il srsquoest montreacute trop important pour que cette premiegraveretentative de lrsquoitalique puisse srsquoharmoniser avec le style concreacutetisteApregraves des tests il a fallu recommencer le dessin du zeacutero cette fois-cide faccedilon plus prudente
a
a Dessins libres surcalque suivis de sespremiegraveresinterpreacutetationsnumeacuteriques Onremarque deacutejagrave unproblegraveme decoheacuterence entre lestensions et anglesqui srsquoest montreacutedifficile agrave reacutesoudreMars 2015
a b c d e f gh i l m n o p
q r s t u v
b Ensemble deslettres dessineacutees
de la premiegravereversion delrsquoitaliquetropicaliste Parmises problegravemes le oavait une penteinverseacutee la pentedes contreformesrondes (a b c d eg p q) eacutetait tropserreacutee etincoheacuterente aveclrsquoangle des fucircts etet les tensionstrop incoheacuterentesdans lrsquoensembleAvril 2015
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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48 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique49
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to s tudy The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
a Tests drsquoobliqueen deacuteformant les
lettres manuelle-ment Ici lescaractegraveres baroqueet concreacutetiste encombinaison avecdes mots pencheacutesen 17deg et compri-meacutes en 16Plusieurs autresvaleurs ont eacuteteacutetesteacutees
a
b
c
hambur efontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
b Styles baroque
et concreacutetisteayant subi drsquounepente de 12deg et unecompression de10 suivis de leurfusion reacutealiseacutee surFontlab en appli-quant ces valeursLe g nrsquoa pas puecirctre geacuteneacutereacute car sonstructure est tropdiffeacuterente entreles deux styles Enbas nettoyagemanuelle desempattements etdes bruits causeacutespar cette action
c Tests composeacutesavec lrsquooblique
nettoyeacute Il y avaitencore un longchemin vers le nou-vel italique maison remarque quele contraste eacutetaitdeacutejagrave beaucoup plusharmonieux parrapport aux deuxautres caractegraveresEn plus la pente
et la compressionse sont montreacuteesefficaces pour dif-feacuterencier les stylesLa version des descaractegraveres romainsest lrsquoactuelle de juin 2015
Recommenccedilant le dessin de lrsquoitaliqueSuivant lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 avant de c ommencer ledessin du nouvel italique jrsquoai fait sur Adobe InDesign plusieurs tests demise en pages en manipulant lrsquoinclinaison et la largeur des caractegraveresexistants et en combinant ces versions deacuteformeacutes avec les caractegraveresnormaux dans le mecircme texte Apregraves cette batterie de tests lrsquoinclinaisonde 12deg et la compression de 10 ont sembleacutees les plus adeacutequatesCurieusement le premier italique avait aussi une pente de 12deg ce quipreacutesuppose qui lrsquoapproche instinctive de la premiegravere tentative nrsquoa paseacuteteacute un insuccegraves total
Ensuite il a fallu trouver un contraste moyen entre le caractegraverebaroque et le concreacutetiste Pour ce faire jrsquoai fusionneacute les deux caractegraveres
sur Fontlab en appliquant la pente de 12deg et la compression de 10Naturellement le reacutesultat de cette action avait pas mal de deacuteformationApregraves les avoir nettoyeacute manuellement jrsquoai pu tester cette versionoblique en combinaison avec les deux autres caractegraveres Agrave la finle nouvel italique reste toujours un sans-seacuterif dont le contrasteest plus prononceacute Pourtant le contraste est beaucoup plus subtilque celui de la premiegravere tentative
Pour creacuteer lrsquoitalique tropicaliste deacutefinitif jrsquoai trouveacute eacutegalementpertinent de reacuteeacutetudier des exemples historiques depuis FrancescoGriffo passant par les italiques des caractegraveres baroques analyseacutes jusqursquoagrave des italiques sans-seacuterif plus reacutecents dont le contrasteplein-deacutelieacutes est plus marqueacute En syntheacutetisant toutes ces proceacutedures etreacutefeacuterences je suis arriveacute agrave un nouvel dessin qui agrave lrsquoinstar du caractegravereconcreacutetiste nrsquoa pas drsquoempattements et plus de fixiteacute dans lrsquoangledes lettres dans leur ensemble Cependant pour que le dialogue avec lecaractegravere baroque fonctionne eacutegalement presque toutes les lettres ontune construction vraiment cursive ce qui est plus freacutequent (mais pasobligatoire) chez les italiques de caractegraveres agrave empattements que chez
les italiques des lineacuteales geacuteometriquesAgrave cause de tout le premier travail qui a du ecirctre refait lrsquoitalique
tropicaliste est le style jusqursquoici moins deacuteveloppeacute de PaideumaPour lrsquoinstant il nrsquoa pas encore des capitales et des corrections doiventtoujours ecirctre faites Cependant apregraves tout le deacutetour et lrsquoapprentissagequi en deacuterive il me semble que la bonne voie a eacuteteacute trouveacutee et quemaintenant je pourrai donner suite agrave ce travail de faccedilon plusharmonieuse et fluide
La page agrave cocircteacute montre tous les processus de tests ici narreacutestandis que lrsquoeacutetat actuel du vrai italique tropicaliste sera montreacute surles prochaines pages ougrave lrsquoeacutetat actuel de Paideuma sera presenteacute
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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Eacutetat actuel5150 983152983137983145983140983141983157983149983137
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(ldquo
Paideuma Barroco 72 pt
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54 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel55
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Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
ldquobraccedilotildees feacute chaacute oacutexido
pocircr zangatildeordquo eram
palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
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o q eacute kinema
quand bien mecircme lanceacute
Laroyecircle theacuteatre nrsquoa jamais corrigeacute
PERSONNEwhy donrsquot we sing this song
all together
2008 a space oddity
Triste Bahiasugar cane fields
E tudo mais jogo num verso intitulado
Beware the savage lure in 1984
MAL SECRETOComer beber transar
eu amo vosser
une ivresse belle mrsquoengage
FOREVER
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Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da sua
penetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo semnovidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
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deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
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como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo sem
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I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
I would prefer that this Note
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not read or skimmed was
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may confuse the uninitiated prior
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them as a surrounding silence to
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
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Paideuma Barroco 912 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1215 pt
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Gostaria de que esta Nota
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percorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
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primeiras palavras do Poema a fim de
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60 983152983137983145983140983141983157983149983137 Conclusion61
design graphique et la mise en pages eux-mecircmes Ses formes multiplespeuvent inviter agrave faccedilonner une mise en pages donneacutee dont le designerveut se servir du potentiel expressif de cette multipliciteacute Toutes lesfonctionnaliteacutes eacuteditoriales sont trop nombreuses pour qursquoelles puissentecirctre preacutevues et ensuite listeacutees et deacutecrites ici Dans le cas speacutecifique de lapoeacutesie ougrave toute expeacuterimentation est possible et doit ecirctre encourageacuteelrsquoeacuteventail de possibiliteacutes est encore plus large Dans lrsquoanthologie enguise de speacutecimen que nous avons ajouteacute en tant qursquoappendice de cetravail nous avons essayeacute de couvrir certaines des potentialiteacutes delrsquoutilisation de Paideuma dans lrsquoeacutedition de la poeacutesie appartenant agravechacun des peacuteriodes et mouvements contempleacutes Nous sommes deacutejagravecurieux de savoir comment drsquoautres designers graphiques peuventlrsquoutiliser agrave leur faccedilon pour reacutepondre aussi agrave des diffeacuterentes exigences
Finalement cette cartographie typographique de la moderniteacuteau Breacutesil ne se preacutetend jamais exhaustive La moderniteacute ainsi que lapaiumldeuma en tant que pheacutenomegravenes ont par deacutefinition unemorphologie mutante toujours precircts agrave se reconfigurer afin decontinuer agrave reacutealiser des transformations culturelles qualitatives vers unavenir ougrave lrsquoinnovation est toujours la force motrice Nous espeacuterons queavec ce projet la fiction ait pu reacuteveacuteler en tant que reacutealiteacute nonseulement ce qui aurait pu ecirctre mais ce qui peut toujours devenir
Conclusion
Si la conception drsquoun seul caractegravere est deacutejagrave une tacircche laborieusedemandant autant de planification que drsquoexeacutecution pratique (voireencore plus) ces preacuteoccupations se multiplient lorsque lrsquoon creacutee unefamille de caractegraveres Dans notre cas en effet elles sont tripleacutees Faceaux nombreuses contraintes qui se posent pendant tout le processus decreacuteation drsquoune famille de caractegraveres nous nous sommes souventtombeacutes sur des impasses et deacutetours dont la reacutesolution impose plusieursreconsideacuterations et adaptations parfois non preacutevues Crsquoest un vrai deacutefiet pour le tenir il faut porter la vision et lrsquoimpulsion originelles malgreacuteles eacuteventuelles adversiteacutes
Peter Bilrsquoak dans son texte laquo Designing Type Systemssup1 raquo fait
appel agrave deux belles meacutetaphores du musicien Brian Eno concernant deuxfaccedilons drsquoaborder lrsquoactiviteacute creacuteative La premiegravere est lrsquolaquo approche du jardinier raquo qui consiste en laquo nourrir les choses simples vers une plusgrande complexiteacute en plantant des grains soigneusement les aidant agravedeacutevelopper jusqursquoagrave leur plein potentielsup2 raquo Drsquoautre part il y alrsquolaquo approche de lrsquoarchitecte raquo o ugrave nous laquo traditionnellementcommenccedilons avec un concept deacuteveloppant drsquoabord lrsquoideacutee entiegraveretravaillant du haut vers le bassup3 raquo Dans notre cas lrsquoapproche initialeeacutetait celui du jardinier une fois que lrsquointention eacutetait drsquoeacutetendre Honorataun travail deacutejagrave existant qui au moment de sa creacuteation nrsquoa pas eacuteteacutepenseacute en termes drsquoune ulteacuterieure extension multiforme Apregraves leconstat que ce caractegravere ne se precirctait pas agrave atteindre lrsquoobjectifenvisageacute il a fallu adopter lrsquoapproche de lrsquoarchitecte Pourtant commementionneacute dans un travail de cette envergure nrsquoimporte commentnous planifions agrave lrsquoavance il y a forcement des situations inattenduespar rapport auxquelles on ne trouve pas une reacuteponse immeacutediate
Tout le travail ici deacutecrit teacutemoigne drsquoun grand apprentissageacquis pendant sa reacutealisation La complexiteacute inheacuterente agrave lrsquoenjeu de
rendre coheacuterent et drsquounifier trois estheacutetiques diverses nous a ameneacute agravelrsquoexercice extrecircme de notre habileteacute de projeter et drsquoaborder le dessinde caractegraveres sous une perspective transversale Agrave partir de lareacutealisation de divers allers-retours entre theacuteorie histoire et pratiquetoute cette articulation srsquoest devenue plus organique et bien que lafamille typographique ne soit pas encore finaliseacutee le chemin pour cefaire est maintenant beaucoup plus clair
Le dessin drsquoun caractegravere nrsquoest jamais une fin en soi On creacutee descaractegraveres pour qursquoils soient utiliseacutes dans des contextes reacuteels etpragmatiques Apregraves la diffusion drsquoun caractegravere son creacuteateur ne peut jamais preacutevoir complegravetement comment il sera utiliseacute ndash ce qui luiapporte agrave la fois des bonnes et des mauvaises surprises selon sonintention initiale Bien que Paideuma notre famille typographique nrsquoensoit pas une exception nous croyons qursquoil srsquoagit quand mecircme drsquoun caspotentiel ougrave le dessin de caractegraveres intervient plus directement sur le
1 983106983113983116991257983105983115 Peter laquoDesigning TypeSystems raquo en ligne 2012 [httpswwwtypothequecomarticlesdesigning_type_
systems] (15 juin 2015)
2 Ibid (traduction personelle)3 Ibid (traduction personelle)
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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62 983152983137983145983140983141983157983149983137 Bibliographie63
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983110983122983125983124983113983111983109983122 Adrian Caractegraveres lrsquoœuvre complegravete Fondation Suisse
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983111983113983116983116 Eric Un essai sur la typographie Ypsilon Eacutediteur Paris 2011
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983115983113983118983122983119983123983123 Robin La typographie moderne Paris Eacuteditions B42 2012
983115983122983109983117983109983122 Sarah Varieteacutes typographiques Meacutemoire de 983108983118983123983109983120 EacutecoleNationale Supeacuterieure drsquoArt de Nancy Nancy 2014
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Bibliographie
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Design
Caractegravere
Impression
Papiers
Maacuterio Viniacutecius
Numeacuterique reacutealiseacutee agrave lrsquo983105983118983122983124 et agrave lrsquo983109983118983123983105Nancy en juin 2015
Instant famille multiforme de Jeacuterocircme Knebusch
Cocoon Prepint Blanc 100 g m sup2 (corps drsquoouvrage)Cyclus Offset Blanc 250 g m sup2 (couverture)
Je tiens agrave remercier drsquoabord mon eacutepouse Mariana dont lrsquoamour etle soutien sont infaillibles Que soient eacutegalement ici remercieacutes toutema famille et amis au Breacutesil et lrsquoeacutequipe drsquoenseignants de lrsquoAtelier Nationalde Recherche Typographique qui ont tous agrave leur maniegravere enrichis cette
deacutemarche agrave partir de lrsquoeacutechange drsquoideacutees conseils orientation et dialogue
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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44 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique45
d Superpositiondes capitales desstyles baroque(rouge) etconcreacutetiste (vert)de Paideuma Onremarque que bienqursquoil y ait desdiffeacuterences leurstructurecommune resteassez proche
Version actuelle de juin 2015
Les capitalesPour dessiner les capitales je suis revenu agrave lrsquoideacutee de partager lesquelette des deux caractegraveres bien que de faccedilon flexible Pour ce faire je me suis guideacute par les proportions classiques des capitales romainesbaseacutees sur le carreacute le cercle et le triangle Encore une fois ce nrsquoeacutetaitqursquoun point de deacutepart et lorsque jrsquoai constateacute qursquoil fallait transgresserce canon cela a eacuteteacute fait
La deacutecision de me laisser orienter par les proportions canoniquesdes capitales mrsquoa paru adeacutequate car malgreacute les diffeacuterences structurellesdes caractegraveres baroques et des lineacuteales geacuteomeacutetriques certainsexemples historiques appartenant agrave chacun de ces groupes sont baseacutessur ce modegravele Cela est moins surprenant en ce qui concerne lescaractegraveres agrave empattements en geacuteneacuteral dont les proportions des
capitales ont commenceacute agrave se moderniser plus systeacutematiquementsurtout agrave partir de lrsquoapparition des caractegraveres neacuteoclassiques commeceux de Bodoni et des Didot Pourtant le constructivismetypographique du 20e siegravecle a teacutemoigneacute drsquoun reacuteveil du canon classiquedes capitales comme crsquoest le cas du Futura et du Kabel ce dernier deRudolph Koch Certes de faccedilon semblable agrave la notre lrsquoadoption de cesproportions nrsquoa pas eacuteteacute aveugle chez ces exemples historiques
a Caractegravere Trajande Carol Twombly(1989) Inspireacutedirectement desinscriptions de laColonne Trajane agraveRome lesproportionscanoniques deslettres sontvisiblement baseacuteessur le carreacute et le
demi carreacute
b Superpositiondes lettres du stylebaroque dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
c Superpositiondes lettres du styleconcreacutetiste dePaideuma sur lagrille canoniquedes proportions decapitales
d
a
b c
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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46 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique47
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is
not mine Law of man Law of
the anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt
Or featuring in Alencarrsquos operas
full of good Portuguese feelings
We already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre
The undated world The
unmarked world No Napoleon
No Caesar Against the
antagonical sublimations Brought
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is not
mine Law of man Law of the
anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt Or
featuring in Alencarrsquos operas full
of good Portuguese feelings We
already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre The
undated world The unmarked
world No Napoleon No Caesar
Against the antagonical
sublimations Brought in caravels
b
c
c Texte composeacuteavec les caractegraveresbaroque etconcreacutetiste encombinaison avecla premiegravere versionde lrsquoitaliquetropicaliste Lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute jugeacute satisfaisantEn contraste avecla notion defamille la parenteacutede lrsquoitalique avecles autrescaractegraveres ne srsquoestpas affirmeacutee En
combinaison avecle caractegravereconcreacutetistespeacutecifiquement lehaut contraste delrsquoitalique eacutetaitgecircnant Versionsdes trois caractegraveresdatant drsquoavril 2015
Lrsquoitalique premiegravere tentativeApregraves avoir trouveacute un gris de texte convenable et avoir compleacuteterlrsquoensemble de capitales et minuscules des styles Baroque et Concreacutetiste jrsquoai commenceacute agrave dessiner lrsquoitalique Tropicaliste Comme il fallait qursquoilfonctionne avec les deux autres caractegraveres jrsquoai deacutecideacute de faire unsans-seacuterif contrasteacute Ainsi lrsquoitalique comporterait des caracteacuteristiquesdes deux mondes le contraste du caractegravere baroque et lrsquoabsencedrsquoempattements du caractegravere concreacutetiste Jrsquoai donc gardeacute lrsquoeacutepaisseurdes deacutelies baroques (qui est assez fin) et des pleins (qui est optiquementsemblable chez les deux caractegraveres) Malgreacute la logique apparentederriegravere ces deacutecisions cette premiegravere tentative nrsquoa pas fonctionneacute Deuxfacteurs peuvent expliquer cette non-reacuteussite
Drsquoabord nrsquoayant jamais creacuteeacute un italique avant et en face du
deacuteficit de bibliographie technique speacutecifique agrave c e sujet jrsquoai commenceacuteles dessins de faccedilon tregraves libre et intuitive Cette liberteacute a eacuteteacute sans douteconseacutequence du mecircme sentiment trouveacute souvent dans lrsquoart tropicalisteMais bien que mon intention soit de faire une sorte de traductiontypographique des peacuteriodes et mouvements choisis il y a des momentsougrave il faut savoir distinguer les frontiegraveres seacuteparant un domaine de lacreacuteation de lrsquoautre
En fonction de lrsquoincoheacuterence du dessin dans son ensemblecomme ses pentes et tensions irreacuteguliegraveres il nrsquoa pas marcheacute lorsquecombineacute avec les deux autres caractegraveres Son contraste nrsquoa pas non plusaideacute car il srsquoest montreacute trop important pour que cette premiegraveretentative de lrsquoitalique puisse srsquoharmoniser avec le style concreacutetisteApregraves des tests il a fallu recommencer le dessin du zeacutero cette fois-cide faccedilon plus prudente
a
a Dessins libres surcalque suivis de sespremiegraveresinterpreacutetationsnumeacuteriques Onremarque deacutejagrave unproblegraveme decoheacuterence entre lestensions et anglesqui srsquoest montreacutedifficile agrave reacutesoudreMars 2015
a b c d e f gh i l m n o p
q r s t u v
b Ensemble deslettres dessineacutees
de la premiegravereversion delrsquoitaliquetropicaliste Parmises problegravemes le oavait une penteinverseacutee la pentedes contreformesrondes (a b c d eg p q) eacutetait tropserreacutee etincoheacuterente aveclrsquoangle des fucircts etet les tensionstrop incoheacuterentesdans lrsquoensembleAvril 2015
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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48 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique49
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to s tudy The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
a Tests drsquoobliqueen deacuteformant les
lettres manuelle-ment Ici lescaractegraveres baroqueet concreacutetiste encombinaison avecdes mots pencheacutesen 17deg et compri-meacutes en 16Plusieurs autresvaleurs ont eacuteteacutetesteacutees
a
b
c
hambur efontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
b Styles baroque
et concreacutetisteayant subi drsquounepente de 12deg et unecompression de10 suivis de leurfusion reacutealiseacutee surFontlab en appli-quant ces valeursLe g nrsquoa pas puecirctre geacuteneacutereacute car sonstructure est tropdiffeacuterente entreles deux styles Enbas nettoyagemanuelle desempattements etdes bruits causeacutespar cette action
c Tests composeacutesavec lrsquooblique
nettoyeacute Il y avaitencore un longchemin vers le nou-vel italique maison remarque quele contraste eacutetaitdeacutejagrave beaucoup plusharmonieux parrapport aux deuxautres caractegraveresEn plus la pente
et la compressionse sont montreacuteesefficaces pour dif-feacuterencier les stylesLa version des descaractegraveres romainsest lrsquoactuelle de juin 2015
Recommenccedilant le dessin de lrsquoitaliqueSuivant lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 avant de c ommencer ledessin du nouvel italique jrsquoai fait sur Adobe InDesign plusieurs tests demise en pages en manipulant lrsquoinclinaison et la largeur des caractegraveresexistants et en combinant ces versions deacuteformeacutes avec les caractegraveresnormaux dans le mecircme texte Apregraves cette batterie de tests lrsquoinclinaisonde 12deg et la compression de 10 ont sembleacutees les plus adeacutequatesCurieusement le premier italique avait aussi une pente de 12deg ce quipreacutesuppose qui lrsquoapproche instinctive de la premiegravere tentative nrsquoa paseacuteteacute un insuccegraves total
Ensuite il a fallu trouver un contraste moyen entre le caractegraverebaroque et le concreacutetiste Pour ce faire jrsquoai fusionneacute les deux caractegraveres
sur Fontlab en appliquant la pente de 12deg et la compression de 10Naturellement le reacutesultat de cette action avait pas mal de deacuteformationApregraves les avoir nettoyeacute manuellement jrsquoai pu tester cette versionoblique en combinaison avec les deux autres caractegraveres Agrave la finle nouvel italique reste toujours un sans-seacuterif dont le contrasteest plus prononceacute Pourtant le contraste est beaucoup plus subtilque celui de la premiegravere tentative
Pour creacuteer lrsquoitalique tropicaliste deacutefinitif jrsquoai trouveacute eacutegalementpertinent de reacuteeacutetudier des exemples historiques depuis FrancescoGriffo passant par les italiques des caractegraveres baroques analyseacutes jusqursquoagrave des italiques sans-seacuterif plus reacutecents dont le contrasteplein-deacutelieacutes est plus marqueacute En syntheacutetisant toutes ces proceacutedures etreacutefeacuterences je suis arriveacute agrave un nouvel dessin qui agrave lrsquoinstar du caractegravereconcreacutetiste nrsquoa pas drsquoempattements et plus de fixiteacute dans lrsquoangledes lettres dans leur ensemble Cependant pour que le dialogue avec lecaractegravere baroque fonctionne eacutegalement presque toutes les lettres ontune construction vraiment cursive ce qui est plus freacutequent (mais pasobligatoire) chez les italiques de caractegraveres agrave empattements que chez
les italiques des lineacuteales geacuteometriquesAgrave cause de tout le premier travail qui a du ecirctre refait lrsquoitalique
tropicaliste est le style jusqursquoici moins deacuteveloppeacute de PaideumaPour lrsquoinstant il nrsquoa pas encore des capitales et des corrections doiventtoujours ecirctre faites Cependant apregraves tout le deacutetour et lrsquoapprentissagequi en deacuterive il me semble que la bonne voie a eacuteteacute trouveacutee et quemaintenant je pourrai donner suite agrave ce travail de faccedilon plusharmonieuse et fluide
La page agrave cocircteacute montre tous les processus de tests ici narreacutestandis que lrsquoeacutetat actuel du vrai italique tropicaliste sera montreacute surles prochaines pages ougrave lrsquoeacutetat actuel de Paideuma sera presenteacute
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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Eacutetat actuel5150 983152983137983145983140983141983157983149983137
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t u
v w x y z 5 6 7 8 9
- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Barroco 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
V W X Y Z0 1 2 3 4
(ldquo
Paideuma Barroco 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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52 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel53
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t u
v w x y z
5 6 7 8 9
- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Concretista 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
V W X Y Z
0 1 2 3 4
(ldquo
Paideuma Concretista 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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54 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel55
Paideuma Barroxo 31 39 pt
Paideuma Concretista 31 39 pt
Paideuma Tropicalista 31 39 pt
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
ldquobraccedilotildees feacute chaacute oacutexido
pocircr zangatildeordquo eram
palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
ldquobraccedilotildees feacute chaacute oacutexido
pocircr zangatildeordquo eram
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mas ldquowhiskyrdquo natildeo
luiacutes arguumlia agrave juacutelia que ldquobraccedilotildees
feacute chaacute oacutexido pocircr zangatildeordquo
eram palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t uv w x y z
ldquo rsquordquo
Paideuma Tropicalista 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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56 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel57
o q eacute kinema
quand bien mecircme lanceacute
Laroyecircle theacuteatre nrsquoa jamais corrigeacute
PERSONNEwhy donrsquot we sing this song
all together
2008 a space oddity
Triste Bahiasugar cane fields
E tudo mais jogo num verso intitulado
Beware the savage lure in 1984
MAL SECRETOComer beber transar
eu amo vosser
une ivresse belle mrsquoengage
FOREVER
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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58 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel59
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da sua
penetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo semnovidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da suapenetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo sem
novidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
i would prefer that this note was
not read or skimmed was
forgotten it tells the
knowledgeable reader little that is
beyond his or her penetration but
may confuse the uninitiated prior
to their looking at the first words
of the poem since the ensuing
words laid out as they are lead on
to the last with no novelty except
the spacing of the text the blanks
indeed take on importance at first glance the versification demands
them as a surrounding silence to
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Paideuma Barroco 912 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista 912 pt Paideuma Tropicalista 912 pt
Gostaria de que esta Notanatildeo fosse lida ou que apenaspercorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeomas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras do Poema a fimde que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves
uacuteltimas o todo sem novidade
Gostaria de que esta Nota
natildeo fosse lida ou que apenas
percorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeo
mas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as
primeiras palavras do Poema a fim de
que as seguintes dispostas como
estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o
todo sem novidade
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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60 983152983137983145983140983141983157983149983137 Conclusion61
design graphique et la mise en pages eux-mecircmes Ses formes multiplespeuvent inviter agrave faccedilonner une mise en pages donneacutee dont le designerveut se servir du potentiel expressif de cette multipliciteacute Toutes lesfonctionnaliteacutes eacuteditoriales sont trop nombreuses pour qursquoelles puissentecirctre preacutevues et ensuite listeacutees et deacutecrites ici Dans le cas speacutecifique de lapoeacutesie ougrave toute expeacuterimentation est possible et doit ecirctre encourageacuteelrsquoeacuteventail de possibiliteacutes est encore plus large Dans lrsquoanthologie enguise de speacutecimen que nous avons ajouteacute en tant qursquoappendice de cetravail nous avons essayeacute de couvrir certaines des potentialiteacutes delrsquoutilisation de Paideuma dans lrsquoeacutedition de la poeacutesie appartenant agravechacun des peacuteriodes et mouvements contempleacutes Nous sommes deacutejagravecurieux de savoir comment drsquoautres designers graphiques peuventlrsquoutiliser agrave leur faccedilon pour reacutepondre aussi agrave des diffeacuterentes exigences
Finalement cette cartographie typographique de la moderniteacuteau Breacutesil ne se preacutetend jamais exhaustive La moderniteacute ainsi que lapaiumldeuma en tant que pheacutenomegravenes ont par deacutefinition unemorphologie mutante toujours precircts agrave se reconfigurer afin decontinuer agrave reacutealiser des transformations culturelles qualitatives vers unavenir ougrave lrsquoinnovation est toujours la force motrice Nous espeacuterons queavec ce projet la fiction ait pu reacuteveacuteler en tant que reacutealiteacute nonseulement ce qui aurait pu ecirctre mais ce qui peut toujours devenir
Conclusion
Si la conception drsquoun seul caractegravere est deacutejagrave une tacircche laborieusedemandant autant de planification que drsquoexeacutecution pratique (voireencore plus) ces preacuteoccupations se multiplient lorsque lrsquoon creacutee unefamille de caractegraveres Dans notre cas en effet elles sont tripleacutees Faceaux nombreuses contraintes qui se posent pendant tout le processus decreacuteation drsquoune famille de caractegraveres nous nous sommes souventtombeacutes sur des impasses et deacutetours dont la reacutesolution impose plusieursreconsideacuterations et adaptations parfois non preacutevues Crsquoest un vrai deacutefiet pour le tenir il faut porter la vision et lrsquoimpulsion originelles malgreacuteles eacuteventuelles adversiteacutes
Peter Bilrsquoak dans son texte laquo Designing Type Systemssup1 raquo fait
appel agrave deux belles meacutetaphores du musicien Brian Eno concernant deuxfaccedilons drsquoaborder lrsquoactiviteacute creacuteative La premiegravere est lrsquolaquo approche du jardinier raquo qui consiste en laquo nourrir les choses simples vers une plusgrande complexiteacute en plantant des grains soigneusement les aidant agravedeacutevelopper jusqursquoagrave leur plein potentielsup2 raquo Drsquoautre part il y alrsquolaquo approche de lrsquoarchitecte raquo o ugrave nous laquo traditionnellementcommenccedilons avec un concept deacuteveloppant drsquoabord lrsquoideacutee entiegraveretravaillant du haut vers le bassup3 raquo Dans notre cas lrsquoapproche initialeeacutetait celui du jardinier une fois que lrsquointention eacutetait drsquoeacutetendre Honorataun travail deacutejagrave existant qui au moment de sa creacuteation nrsquoa pas eacuteteacutepenseacute en termes drsquoune ulteacuterieure extension multiforme Apregraves leconstat que ce caractegravere ne se precirctait pas agrave atteindre lrsquoobjectifenvisageacute il a fallu adopter lrsquoapproche de lrsquoarchitecte Pourtant commementionneacute dans un travail de cette envergure nrsquoimporte commentnous planifions agrave lrsquoavance il y a forcement des situations inattenduespar rapport auxquelles on ne trouve pas une reacuteponse immeacutediate
Tout le travail ici deacutecrit teacutemoigne drsquoun grand apprentissageacquis pendant sa reacutealisation La complexiteacute inheacuterente agrave lrsquoenjeu de
rendre coheacuterent et drsquounifier trois estheacutetiques diverses nous a ameneacute agravelrsquoexercice extrecircme de notre habileteacute de projeter et drsquoaborder le dessinde caractegraveres sous une perspective transversale Agrave partir de lareacutealisation de divers allers-retours entre theacuteorie histoire et pratiquetoute cette articulation srsquoest devenue plus organique et bien que lafamille typographique ne soit pas encore finaliseacutee le chemin pour cefaire est maintenant beaucoup plus clair
Le dessin drsquoun caractegravere nrsquoest jamais une fin en soi On creacutee descaractegraveres pour qursquoils soient utiliseacutes dans des contextes reacuteels etpragmatiques Apregraves la diffusion drsquoun caractegravere son creacuteateur ne peut jamais preacutevoir complegravetement comment il sera utiliseacute ndash ce qui luiapporte agrave la fois des bonnes et des mauvaises surprises selon sonintention initiale Bien que Paideuma notre famille typographique nrsquoensoit pas une exception nous croyons qursquoil srsquoagit quand mecircme drsquoun caspotentiel ougrave le dessin de caractegraveres intervient plus directement sur le
1 983106983113983116991257983105983115 Peter laquoDesigning TypeSystems raquo en ligne 2012 [httpswwwtypothequecomarticlesdesigning_type_
systems] (15 juin 2015)
2 Ibid (traduction personelle)3 Ibid (traduction personelle)
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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62 983152983137983145983140983141983157983149983137 Bibliographie63
983116983119 983107983109983116983123983119 Alejandro laquo Serial Type Families (from Romulus to Thesis) raquo[En ligne] 2000 [httpswwwtypothequecomarticles] (19 avr 2014)
983117983105983114983119983119 983122 Martin laquo My Type Design Philosophy raquo en ligne 2010[httpwwwmartinmajoorcom6_my_philosophyhtmllrsquoamour] (15 juin 2015)
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Bibliographie
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
httpslidepdfcomreaderfullpaideuma-la-modernite-au-bresil-a-travers-le-dessin-de-caracteres 3434
Design
Caractegravere
Impression
Papiers
Maacuterio Viniacutecius
Numeacuterique reacutealiseacutee agrave lrsquo983105983118983122983124 et agrave lrsquo983109983118983123983105Nancy en juin 2015
Instant famille multiforme de Jeacuterocircme Knebusch
Cocoon Prepint Blanc 100 g m sup2 (corps drsquoouvrage)Cyclus Offset Blanc 250 g m sup2 (couverture)
Je tiens agrave remercier drsquoabord mon eacutepouse Mariana dont lrsquoamour etle soutien sont infaillibles Que soient eacutegalement ici remercieacutes toutema famille et amis au Breacutesil et lrsquoeacutequipe drsquoenseignants de lrsquoAtelier Nationalde Recherche Typographique qui ont tous agrave leur maniegravere enrichis cette
deacutemarche agrave partir de lrsquoeacutechange drsquoideacutees conseils orientation et dialogue
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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46 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique47
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is
not mine Law of man Law of
the anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt
Or featuring in Alencarrsquos operas
full of good Portuguese feelings
We already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre
The undated world The
unmarked world No Napoleon
No Caesar Against the
antagonical sublimations Brought
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
I am only interested in what is not
mine Law of man Law of the
anthropophagus A gainst all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
And the prelogical mentality for
Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Against plant elites In
communication with the soil Wewere never catechized We had
Carnival instead The Indian
dressed up as senator of the
Empire Pretending to be Pitt Or
featuring in Alencarrsquos operas full
of good Portuguese feelings We
already had communism We
already had the surrealist language
The golden age Catiti Catiti
Imara Notia Notia Imara Ipeju
Against the stories of man
beginning at Cape Finisterre The
undated world The unmarked
world No Napoleon No Caesar
Against the antagonical
sublimations Brought in caravels
b
c
c Texte composeacuteavec les caractegraveresbaroque etconcreacutetiste encombinaison avecla premiegravere versionde lrsquoitaliquetropicaliste Lereacutesultat nrsquoa pas eacuteteacute jugeacute satisfaisantEn contraste avecla notion defamille la parenteacutede lrsquoitalique avecles autrescaractegraveres ne srsquoestpas affirmeacutee En
combinaison avecle caractegravereconcreacutetistespeacutecifiquement lehaut contraste delrsquoitalique eacutetaitgecircnant Versionsdes trois caractegraveresdatant drsquoavril 2015
Lrsquoitalique premiegravere tentativeApregraves avoir trouveacute un gris de texte convenable et avoir compleacuteterlrsquoensemble de capitales et minuscules des styles Baroque et Concreacutetiste jrsquoai commenceacute agrave dessiner lrsquoitalique Tropicaliste Comme il fallait qursquoilfonctionne avec les deux autres caractegraveres jrsquoai deacutecideacute de faire unsans-seacuterif contrasteacute Ainsi lrsquoitalique comporterait des caracteacuteristiquesdes deux mondes le contraste du caractegravere baroque et lrsquoabsencedrsquoempattements du caractegravere concreacutetiste Jrsquoai donc gardeacute lrsquoeacutepaisseurdes deacutelies baroques (qui est assez fin) et des pleins (qui est optiquementsemblable chez les deux caractegraveres) Malgreacute la logique apparentederriegravere ces deacutecisions cette premiegravere tentative nrsquoa pas fonctionneacute Deuxfacteurs peuvent expliquer cette non-reacuteussite
Drsquoabord nrsquoayant jamais creacuteeacute un italique avant et en face du
deacuteficit de bibliographie technique speacutecifique agrave c e sujet jrsquoai commenceacuteles dessins de faccedilon tregraves libre et intuitive Cette liberteacute a eacuteteacute sans douteconseacutequence du mecircme sentiment trouveacute souvent dans lrsquoart tropicalisteMais bien que mon intention soit de faire une sorte de traductiontypographique des peacuteriodes et mouvements choisis il y a des momentsougrave il faut savoir distinguer les frontiegraveres seacuteparant un domaine de lacreacuteation de lrsquoautre
En fonction de lrsquoincoheacuterence du dessin dans son ensemblecomme ses pentes et tensions irreacuteguliegraveres il nrsquoa pas marcheacute lorsquecombineacute avec les deux autres caractegraveres Son contraste nrsquoa pas non plusaideacute car il srsquoest montreacute trop important pour que cette premiegraveretentative de lrsquoitalique puisse srsquoharmoniser avec le style concreacutetisteApregraves des tests il a fallu recommencer le dessin du zeacutero cette fois-cide faccedilon plus prudente
a
a Dessins libres surcalque suivis de sespremiegraveresinterpreacutetationsnumeacuteriques Onremarque deacutejagrave unproblegraveme decoheacuterence entre lestensions et anglesqui srsquoest montreacutedifficile agrave reacutesoudreMars 2015
a b c d e f gh i l m n o p
q r s t u v
b Ensemble deslettres dessineacutees
de la premiegravereversion delrsquoitaliquetropicaliste Parmises problegravemes le oavait une penteinverseacutee la pentedes contreformesrondes (a b c d eg p q) eacutetait tropserreacutee etincoheacuterente aveclrsquoangle des fucircts etet les tensionstrop incoheacuterentesdans lrsquoensembleAvril 2015
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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48 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique49
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to s tudy The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
a Tests drsquoobliqueen deacuteformant les
lettres manuelle-ment Ici lescaractegraveres baroqueet concreacutetiste encombinaison avecdes mots pencheacutesen 17deg et compri-meacutes en 16Plusieurs autresvaleurs ont eacuteteacutetesteacutees
a
b
c
hambur efontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
b Styles baroque
et concreacutetisteayant subi drsquounepente de 12deg et unecompression de10 suivis de leurfusion reacutealiseacutee surFontlab en appli-quant ces valeursLe g nrsquoa pas puecirctre geacuteneacutereacute car sonstructure est tropdiffeacuterente entreles deux styles Enbas nettoyagemanuelle desempattements etdes bruits causeacutespar cette action
c Tests composeacutesavec lrsquooblique
nettoyeacute Il y avaitencore un longchemin vers le nou-vel italique maison remarque quele contraste eacutetaitdeacutejagrave beaucoup plusharmonieux parrapport aux deuxautres caractegraveresEn plus la pente
et la compressionse sont montreacuteesefficaces pour dif-feacuterencier les stylesLa version des descaractegraveres romainsest lrsquoactuelle de juin 2015
Recommenccedilant le dessin de lrsquoitaliqueSuivant lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 avant de c ommencer ledessin du nouvel italique jrsquoai fait sur Adobe InDesign plusieurs tests demise en pages en manipulant lrsquoinclinaison et la largeur des caractegraveresexistants et en combinant ces versions deacuteformeacutes avec les caractegraveresnormaux dans le mecircme texte Apregraves cette batterie de tests lrsquoinclinaisonde 12deg et la compression de 10 ont sembleacutees les plus adeacutequatesCurieusement le premier italique avait aussi une pente de 12deg ce quipreacutesuppose qui lrsquoapproche instinctive de la premiegravere tentative nrsquoa paseacuteteacute un insuccegraves total
Ensuite il a fallu trouver un contraste moyen entre le caractegraverebaroque et le concreacutetiste Pour ce faire jrsquoai fusionneacute les deux caractegraveres
sur Fontlab en appliquant la pente de 12deg et la compression de 10Naturellement le reacutesultat de cette action avait pas mal de deacuteformationApregraves les avoir nettoyeacute manuellement jrsquoai pu tester cette versionoblique en combinaison avec les deux autres caractegraveres Agrave la finle nouvel italique reste toujours un sans-seacuterif dont le contrasteest plus prononceacute Pourtant le contraste est beaucoup plus subtilque celui de la premiegravere tentative
Pour creacuteer lrsquoitalique tropicaliste deacutefinitif jrsquoai trouveacute eacutegalementpertinent de reacuteeacutetudier des exemples historiques depuis FrancescoGriffo passant par les italiques des caractegraveres baroques analyseacutes jusqursquoagrave des italiques sans-seacuterif plus reacutecents dont le contrasteplein-deacutelieacutes est plus marqueacute En syntheacutetisant toutes ces proceacutedures etreacutefeacuterences je suis arriveacute agrave un nouvel dessin qui agrave lrsquoinstar du caractegravereconcreacutetiste nrsquoa pas drsquoempattements et plus de fixiteacute dans lrsquoangledes lettres dans leur ensemble Cependant pour que le dialogue avec lecaractegravere baroque fonctionne eacutegalement presque toutes les lettres ontune construction vraiment cursive ce qui est plus freacutequent (mais pasobligatoire) chez les italiques de caractegraveres agrave empattements que chez
les italiques des lineacuteales geacuteometriquesAgrave cause de tout le premier travail qui a du ecirctre refait lrsquoitalique
tropicaliste est le style jusqursquoici moins deacuteveloppeacute de PaideumaPour lrsquoinstant il nrsquoa pas encore des capitales et des corrections doiventtoujours ecirctre faites Cependant apregraves tout le deacutetour et lrsquoapprentissagequi en deacuterive il me semble que la bonne voie a eacuteteacute trouveacutee et quemaintenant je pourrai donner suite agrave ce travail de faccedilon plusharmonieuse et fluide
La page agrave cocircteacute montre tous les processus de tests ici narreacutestandis que lrsquoeacutetat actuel du vrai italique tropicaliste sera montreacute surles prochaines pages ougrave lrsquoeacutetat actuel de Paideuma sera presenteacute
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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Eacutetat actuel5150 983152983137983145983140983141983157983149983137
a b c d e
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q r s t u
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- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Barroco 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
V W X Y Z0 1 2 3 4
(ldquo
Paideuma Barroco 72 pt
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52 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel53
a b c d e
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q r s t u
v w x y z
5 6 7 8 9
- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Concretista 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
V W X Y Z
0 1 2 3 4
(ldquo
Paideuma Concretista 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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54 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel55
Paideuma Barroxo 31 39 pt
Paideuma Concretista 31 39 pt
Paideuma Tropicalista 31 39 pt
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
ldquobraccedilotildees feacute chaacute oacutexido
pocircr zangatildeordquo eram
palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
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mas ldquowhiskyrdquo natildeo
luiacutes arguumlia agrave juacutelia que ldquobraccedilotildees
feacute chaacute oacutexido pocircr zangatildeordquo
eram palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
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q r s t uv w x y z
ldquo rsquordquo
Paideuma Tropicalista 72 pt
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56 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel57
o q eacute kinema
quand bien mecircme lanceacute
Laroyecircle theacuteatre nrsquoa jamais corrigeacute
PERSONNEwhy donrsquot we sing this song
all together
2008 a space oddity
Triste Bahiasugar cane fields
E tudo mais jogo num verso intitulado
Beware the savage lure in 1984
MAL SECRETOComer beber transar
eu amo vosser
une ivresse belle mrsquoengage
FOREVER
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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58 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel59
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da sua
penetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo semnovidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da suapenetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo sem
novidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
i would prefer that this note was
not read or skimmed was
forgotten it tells the
knowledgeable reader little that is
beyond his or her penetration but
may confuse the uninitiated prior
to their looking at the first words
of the poem since the ensuing
words laid out as they are lead on
to the last with no novelty except
the spacing of the text the blanks
indeed take on importance at first glance the versification demands
them as a surrounding silence to
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Paideuma Barroco 912 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista 912 pt Paideuma Tropicalista 912 pt
Gostaria de que esta Notanatildeo fosse lida ou que apenaspercorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeomas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras do Poema a fimde que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves
uacuteltimas o todo sem novidade
Gostaria de que esta Nota
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que deve lanccedilar os olhos para as
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estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o
todo sem novidade
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60 983152983137983145983140983141983157983149983137 Conclusion61
design graphique et la mise en pages eux-mecircmes Ses formes multiplespeuvent inviter agrave faccedilonner une mise en pages donneacutee dont le designerveut se servir du potentiel expressif de cette multipliciteacute Toutes lesfonctionnaliteacutes eacuteditoriales sont trop nombreuses pour qursquoelles puissentecirctre preacutevues et ensuite listeacutees et deacutecrites ici Dans le cas speacutecifique de lapoeacutesie ougrave toute expeacuterimentation est possible et doit ecirctre encourageacuteelrsquoeacuteventail de possibiliteacutes est encore plus large Dans lrsquoanthologie enguise de speacutecimen que nous avons ajouteacute en tant qursquoappendice de cetravail nous avons essayeacute de couvrir certaines des potentialiteacutes delrsquoutilisation de Paideuma dans lrsquoeacutedition de la poeacutesie appartenant agravechacun des peacuteriodes et mouvements contempleacutes Nous sommes deacutejagravecurieux de savoir comment drsquoautres designers graphiques peuventlrsquoutiliser agrave leur faccedilon pour reacutepondre aussi agrave des diffeacuterentes exigences
Finalement cette cartographie typographique de la moderniteacuteau Breacutesil ne se preacutetend jamais exhaustive La moderniteacute ainsi que lapaiumldeuma en tant que pheacutenomegravenes ont par deacutefinition unemorphologie mutante toujours precircts agrave se reconfigurer afin decontinuer agrave reacutealiser des transformations culturelles qualitatives vers unavenir ougrave lrsquoinnovation est toujours la force motrice Nous espeacuterons queavec ce projet la fiction ait pu reacuteveacuteler en tant que reacutealiteacute nonseulement ce qui aurait pu ecirctre mais ce qui peut toujours devenir
Conclusion
Si la conception drsquoun seul caractegravere est deacutejagrave une tacircche laborieusedemandant autant de planification que drsquoexeacutecution pratique (voireencore plus) ces preacuteoccupations se multiplient lorsque lrsquoon creacutee unefamille de caractegraveres Dans notre cas en effet elles sont tripleacutees Faceaux nombreuses contraintes qui se posent pendant tout le processus decreacuteation drsquoune famille de caractegraveres nous nous sommes souventtombeacutes sur des impasses et deacutetours dont la reacutesolution impose plusieursreconsideacuterations et adaptations parfois non preacutevues Crsquoest un vrai deacutefiet pour le tenir il faut porter la vision et lrsquoimpulsion originelles malgreacuteles eacuteventuelles adversiteacutes
Peter Bilrsquoak dans son texte laquo Designing Type Systemssup1 raquo fait
appel agrave deux belles meacutetaphores du musicien Brian Eno concernant deuxfaccedilons drsquoaborder lrsquoactiviteacute creacuteative La premiegravere est lrsquolaquo approche du jardinier raquo qui consiste en laquo nourrir les choses simples vers une plusgrande complexiteacute en plantant des grains soigneusement les aidant agravedeacutevelopper jusqursquoagrave leur plein potentielsup2 raquo Drsquoautre part il y alrsquolaquo approche de lrsquoarchitecte raquo o ugrave nous laquo traditionnellementcommenccedilons avec un concept deacuteveloppant drsquoabord lrsquoideacutee entiegraveretravaillant du haut vers le bassup3 raquo Dans notre cas lrsquoapproche initialeeacutetait celui du jardinier une fois que lrsquointention eacutetait drsquoeacutetendre Honorataun travail deacutejagrave existant qui au moment de sa creacuteation nrsquoa pas eacuteteacutepenseacute en termes drsquoune ulteacuterieure extension multiforme Apregraves leconstat que ce caractegravere ne se precirctait pas agrave atteindre lrsquoobjectifenvisageacute il a fallu adopter lrsquoapproche de lrsquoarchitecte Pourtant commementionneacute dans un travail de cette envergure nrsquoimporte commentnous planifions agrave lrsquoavance il y a forcement des situations inattenduespar rapport auxquelles on ne trouve pas une reacuteponse immeacutediate
Tout le travail ici deacutecrit teacutemoigne drsquoun grand apprentissageacquis pendant sa reacutealisation La complexiteacute inheacuterente agrave lrsquoenjeu de
rendre coheacuterent et drsquounifier trois estheacutetiques diverses nous a ameneacute agravelrsquoexercice extrecircme de notre habileteacute de projeter et drsquoaborder le dessinde caractegraveres sous une perspective transversale Agrave partir de lareacutealisation de divers allers-retours entre theacuteorie histoire et pratiquetoute cette articulation srsquoest devenue plus organique et bien que lafamille typographique ne soit pas encore finaliseacutee le chemin pour cefaire est maintenant beaucoup plus clair
Le dessin drsquoun caractegravere nrsquoest jamais une fin en soi On creacutee descaractegraveres pour qursquoils soient utiliseacutes dans des contextes reacuteels etpragmatiques Apregraves la diffusion drsquoun caractegravere son creacuteateur ne peut jamais preacutevoir complegravetement comment il sera utiliseacute ndash ce qui luiapporte agrave la fois des bonnes et des mauvaises surprises selon sonintention initiale Bien que Paideuma notre famille typographique nrsquoensoit pas une exception nous croyons qursquoil srsquoagit quand mecircme drsquoun caspotentiel ougrave le dessin de caractegraveres intervient plus directement sur le
1 983106983113983116991257983105983115 Peter laquoDesigning TypeSystems raquo en ligne 2012 [httpswwwtypothequecomarticlesdesigning_type_
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2 Ibid (traduction personelle)3 Ibid (traduction personelle)
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62 983152983137983145983140983141983157983149983137 Bibliographie63
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Bibliographie
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Design
Caractegravere
Impression
Papiers
Maacuterio Viniacutecius
Numeacuterique reacutealiseacutee agrave lrsquo983105983118983122983124 et agrave lrsquo983109983118983123983105Nancy en juin 2015
Instant famille multiforme de Jeacuterocircme Knebusch
Cocoon Prepint Blanc 100 g m sup2 (corps drsquoouvrage)Cyclus Offset Blanc 250 g m sup2 (couverture)
Je tiens agrave remercier drsquoabord mon eacutepouse Mariana dont lrsquoamour etle soutien sont infaillibles Que soient eacutegalement ici remercieacutes toutema famille et amis au Breacutesil et lrsquoeacutequipe drsquoenseignants de lrsquoAtelier Nationalde Recherche Typographique qui ont tous agrave leur maniegravere enrichis cette
deacutemarche agrave partir de lrsquoeacutechange drsquoideacutees conseils orientation et dialogue
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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48 983152983137983145983140983141983157983149983137 Mise en pratique49
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
all the girls Routes Routes
Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
Against all catechisms And
against the mother of the
Gracchi You and I are only
interested in what is not mine
Law of man Law of the
anthropophagus Against all
importers of canned consciousness
The palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to s tudy The
golden age proclaimed by
America The golden age And all
the girls Routes Routes Routes
Routes Routes Routes RoutesKicks Against Xenial elites
Against all catechisms And
against the mother of the Gracchi
You and I are only interested in
what is not mine Law of man
Law of the anthropophagus
Against all importers of canned
transfugitive consciousness The
palpable existence of life
Quoting the prelogical mentality
for Mr Levi Bruhl to study The
illustrable age proclaimed by
America The golden age And
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Routes Routes Routes Routes
Routes Kicks Against Xenial
a Tests drsquoobliqueen deacuteformant les
lettres manuelle-ment Ici lescaractegraveres baroqueet concreacutetiste encombinaison avecdes mots pencheacutesen 17deg et compri-meacutes en 16Plusieurs autresvaleurs ont eacuteteacutetesteacutees
a
b
c
hambur efontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
hamburgefontsiv
b Styles baroque
et concreacutetisteayant subi drsquounepente de 12deg et unecompression de10 suivis de leurfusion reacutealiseacutee surFontlab en appli-quant ces valeursLe g nrsquoa pas puecirctre geacuteneacutereacute car sonstructure est tropdiffeacuterente entreles deux styles Enbas nettoyagemanuelle desempattements etdes bruits causeacutespar cette action
c Tests composeacutesavec lrsquooblique
nettoyeacute Il y avaitencore un longchemin vers le nou-vel italique maison remarque quele contraste eacutetaitdeacutejagrave beaucoup plusharmonieux parrapport aux deuxautres caractegraveresEn plus la pente
et la compressionse sont montreacuteesefficaces pour dif-feacuterencier les stylesLa version des descaractegraveres romainsest lrsquoactuelle de juin 2015
Recommenccedilant le dessin de lrsquoitaliqueSuivant lrsquoorientation des professeurs agrave lrsquo983105983118983122983124 avant de c ommencer ledessin du nouvel italique jrsquoai fait sur Adobe InDesign plusieurs tests demise en pages en manipulant lrsquoinclinaison et la largeur des caractegraveresexistants et en combinant ces versions deacuteformeacutes avec les caractegraveresnormaux dans le mecircme texte Apregraves cette batterie de tests lrsquoinclinaisonde 12deg et la compression de 10 ont sembleacutees les plus adeacutequatesCurieusement le premier italique avait aussi une pente de 12deg ce quipreacutesuppose qui lrsquoapproche instinctive de la premiegravere tentative nrsquoa paseacuteteacute un insuccegraves total
Ensuite il a fallu trouver un contraste moyen entre le caractegraverebaroque et le concreacutetiste Pour ce faire jrsquoai fusionneacute les deux caractegraveres
sur Fontlab en appliquant la pente de 12deg et la compression de 10Naturellement le reacutesultat de cette action avait pas mal de deacuteformationApregraves les avoir nettoyeacute manuellement jrsquoai pu tester cette versionoblique en combinaison avec les deux autres caractegraveres Agrave la finle nouvel italique reste toujours un sans-seacuterif dont le contrasteest plus prononceacute Pourtant le contraste est beaucoup plus subtilque celui de la premiegravere tentative
Pour creacuteer lrsquoitalique tropicaliste deacutefinitif jrsquoai trouveacute eacutegalementpertinent de reacuteeacutetudier des exemples historiques depuis FrancescoGriffo passant par les italiques des caractegraveres baroques analyseacutes jusqursquoagrave des italiques sans-seacuterif plus reacutecents dont le contrasteplein-deacutelieacutes est plus marqueacute En syntheacutetisant toutes ces proceacutedures etreacutefeacuterences je suis arriveacute agrave un nouvel dessin qui agrave lrsquoinstar du caractegravereconcreacutetiste nrsquoa pas drsquoempattements et plus de fixiteacute dans lrsquoangledes lettres dans leur ensemble Cependant pour que le dialogue avec lecaractegravere baroque fonctionne eacutegalement presque toutes les lettres ontune construction vraiment cursive ce qui est plus freacutequent (mais pasobligatoire) chez les italiques de caractegraveres agrave empattements que chez
les italiques des lineacuteales geacuteometriquesAgrave cause de tout le premier travail qui a du ecirctre refait lrsquoitalique
tropicaliste est le style jusqursquoici moins deacuteveloppeacute de PaideumaPour lrsquoinstant il nrsquoa pas encore des capitales et des corrections doiventtoujours ecirctre faites Cependant apregraves tout le deacutetour et lrsquoapprentissagequi en deacuterive il me semble que la bonne voie a eacuteteacute trouveacutee et quemaintenant je pourrai donner suite agrave ce travail de faccedilon plusharmonieuse et fluide
La page agrave cocircteacute montre tous les processus de tests ici narreacutestandis que lrsquoeacutetat actuel du vrai italique tropicaliste sera montreacute surles prochaines pages ougrave lrsquoeacutetat actuel de Paideuma sera presenteacute
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Eacutetat actuel5150 983152983137983145983140983141983157983149983137
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- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Barroco 72 pt
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52 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel53
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54 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel55
Paideuma Barroxo 31 39 pt
Paideuma Concretista 31 39 pt
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Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
ldquobraccedilotildees feacute chaacute oacutexido
pocircr zangatildeordquo eram
palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
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f g h i j kl m n o p
q r s t uv w x y z
ldquo rsquordquo
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56 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel57
o q eacute kinema
quand bien mecircme lanceacute
Laroyecircle theacuteatre nrsquoa jamais corrigeacute
PERSONNEwhy donrsquot we sing this song
all together
2008 a space oddity
Triste Bahiasugar cane fields
E tudo mais jogo num verso intitulado
Beware the savage lure in 1984
MAL SECRETOComer beber transar
eu amo vosser
une ivresse belle mrsquoengage
FOREVER
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
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ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da sua
penetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
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Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da suapenetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
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novidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
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I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
I would prefer that this Note
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was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
i would prefer that this note was
not read or skimmed was
forgotten it tells the
knowledgeable reader little that is
beyond his or her penetration but
may confuse the uninitiated prior
to their looking at the first words
of the poem since the ensuing
words laid out as they are lead on
to the last with no novelty except
the spacing of the text the blanks
indeed take on importance at first glance the versification demands
them as a surrounding silence to
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Paideuma Barroco 912 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista 912 pt Paideuma Tropicalista 912 pt
Gostaria de que esta Notanatildeo fosse lida ou que apenaspercorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeomas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras do Poema a fimde que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves
uacuteltimas o todo sem novidade
Gostaria de que esta Nota
natildeo fosse lida ou que apenas
percorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeo
mas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as
primeiras palavras do Poema a fim de
que as seguintes dispostas como
estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o
todo sem novidade
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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60 983152983137983145983140983141983157983149983137 Conclusion61
design graphique et la mise en pages eux-mecircmes Ses formes multiplespeuvent inviter agrave faccedilonner une mise en pages donneacutee dont le designerveut se servir du potentiel expressif de cette multipliciteacute Toutes lesfonctionnaliteacutes eacuteditoriales sont trop nombreuses pour qursquoelles puissentecirctre preacutevues et ensuite listeacutees et deacutecrites ici Dans le cas speacutecifique de lapoeacutesie ougrave toute expeacuterimentation est possible et doit ecirctre encourageacuteelrsquoeacuteventail de possibiliteacutes est encore plus large Dans lrsquoanthologie enguise de speacutecimen que nous avons ajouteacute en tant qursquoappendice de cetravail nous avons essayeacute de couvrir certaines des potentialiteacutes delrsquoutilisation de Paideuma dans lrsquoeacutedition de la poeacutesie appartenant agravechacun des peacuteriodes et mouvements contempleacutes Nous sommes deacutejagravecurieux de savoir comment drsquoautres designers graphiques peuventlrsquoutiliser agrave leur faccedilon pour reacutepondre aussi agrave des diffeacuterentes exigences
Finalement cette cartographie typographique de la moderniteacuteau Breacutesil ne se preacutetend jamais exhaustive La moderniteacute ainsi que lapaiumldeuma en tant que pheacutenomegravenes ont par deacutefinition unemorphologie mutante toujours precircts agrave se reconfigurer afin decontinuer agrave reacutealiser des transformations culturelles qualitatives vers unavenir ougrave lrsquoinnovation est toujours la force motrice Nous espeacuterons queavec ce projet la fiction ait pu reacuteveacuteler en tant que reacutealiteacute nonseulement ce qui aurait pu ecirctre mais ce qui peut toujours devenir
Conclusion
Si la conception drsquoun seul caractegravere est deacutejagrave une tacircche laborieusedemandant autant de planification que drsquoexeacutecution pratique (voireencore plus) ces preacuteoccupations se multiplient lorsque lrsquoon creacutee unefamille de caractegraveres Dans notre cas en effet elles sont tripleacutees Faceaux nombreuses contraintes qui se posent pendant tout le processus decreacuteation drsquoune famille de caractegraveres nous nous sommes souventtombeacutes sur des impasses et deacutetours dont la reacutesolution impose plusieursreconsideacuterations et adaptations parfois non preacutevues Crsquoest un vrai deacutefiet pour le tenir il faut porter la vision et lrsquoimpulsion originelles malgreacuteles eacuteventuelles adversiteacutes
Peter Bilrsquoak dans son texte laquo Designing Type Systemssup1 raquo fait
appel agrave deux belles meacutetaphores du musicien Brian Eno concernant deuxfaccedilons drsquoaborder lrsquoactiviteacute creacuteative La premiegravere est lrsquolaquo approche du jardinier raquo qui consiste en laquo nourrir les choses simples vers une plusgrande complexiteacute en plantant des grains soigneusement les aidant agravedeacutevelopper jusqursquoagrave leur plein potentielsup2 raquo Drsquoautre part il y alrsquolaquo approche de lrsquoarchitecte raquo o ugrave nous laquo traditionnellementcommenccedilons avec un concept deacuteveloppant drsquoabord lrsquoideacutee entiegraveretravaillant du haut vers le bassup3 raquo Dans notre cas lrsquoapproche initialeeacutetait celui du jardinier une fois que lrsquointention eacutetait drsquoeacutetendre Honorataun travail deacutejagrave existant qui au moment de sa creacuteation nrsquoa pas eacuteteacutepenseacute en termes drsquoune ulteacuterieure extension multiforme Apregraves leconstat que ce caractegravere ne se precirctait pas agrave atteindre lrsquoobjectifenvisageacute il a fallu adopter lrsquoapproche de lrsquoarchitecte Pourtant commementionneacute dans un travail de cette envergure nrsquoimporte commentnous planifions agrave lrsquoavance il y a forcement des situations inattenduespar rapport auxquelles on ne trouve pas une reacuteponse immeacutediate
Tout le travail ici deacutecrit teacutemoigne drsquoun grand apprentissageacquis pendant sa reacutealisation La complexiteacute inheacuterente agrave lrsquoenjeu de
rendre coheacuterent et drsquounifier trois estheacutetiques diverses nous a ameneacute agravelrsquoexercice extrecircme de notre habileteacute de projeter et drsquoaborder le dessinde caractegraveres sous une perspective transversale Agrave partir de lareacutealisation de divers allers-retours entre theacuteorie histoire et pratiquetoute cette articulation srsquoest devenue plus organique et bien que lafamille typographique ne soit pas encore finaliseacutee le chemin pour cefaire est maintenant beaucoup plus clair
Le dessin drsquoun caractegravere nrsquoest jamais une fin en soi On creacutee descaractegraveres pour qursquoils soient utiliseacutes dans des contextes reacuteels etpragmatiques Apregraves la diffusion drsquoun caractegravere son creacuteateur ne peut jamais preacutevoir complegravetement comment il sera utiliseacute ndash ce qui luiapporte agrave la fois des bonnes et des mauvaises surprises selon sonintention initiale Bien que Paideuma notre famille typographique nrsquoensoit pas une exception nous croyons qursquoil srsquoagit quand mecircme drsquoun caspotentiel ougrave le dessin de caractegraveres intervient plus directement sur le
1 983106983113983116991257983105983115 Peter laquoDesigning TypeSystems raquo en ligne 2012 [httpswwwtypothequecomarticlesdesigning_type_
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2 Ibid (traduction personelle)3 Ibid (traduction personelle)
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983117983125983123983109983125 983108983109 983105983122983124983109 983108983109 983123983235983119 983120983105983125983116983119 Histoacuteria da tipografia no Brasil Museu deArte de Satildeo Paulo Satildeo Paulo 1979
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Bibliographie
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Design
Caractegravere
Impression
Papiers
Maacuterio Viniacutecius
Numeacuterique reacutealiseacutee agrave lrsquo983105983118983122983124 et agrave lrsquo983109983118983123983105Nancy en juin 2015
Instant famille multiforme de Jeacuterocircme Knebusch
Cocoon Prepint Blanc 100 g m sup2 (corps drsquoouvrage)Cyclus Offset Blanc 250 g m sup2 (couverture)
Je tiens agrave remercier drsquoabord mon eacutepouse Mariana dont lrsquoamour etle soutien sont infaillibles Que soient eacutegalement ici remercieacutes toutema famille et amis au Breacutesil et lrsquoeacutequipe drsquoenseignants de lrsquoAtelier Nationalde Recherche Typographique qui ont tous agrave leur maniegravere enrichis cette
deacutemarche agrave partir de lrsquoeacutechange drsquoideacutees conseils orientation et dialogue
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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Eacutetat actuel5150 983152983137983145983140983141983157983149983137
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t u
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- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Barroco 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
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(ldquo
Paideuma Barroco 72 pt
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52 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel53
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Paideuma Concretista 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
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Paideuma Concretista 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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54 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel55
Paideuma Barroxo 31 39 pt
Paideuma Concretista 31 39 pt
Paideuma Tropicalista 31 39 pt
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
ldquobraccedilotildees feacute chaacute oacutexido
pocircr zangatildeordquo eram
palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
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mas ldquowhiskyrdquo natildeo
luiacutes arguumlia agrave juacutelia que ldquobraccedilotildees
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mas ldquowhiskyrdquo natildeo
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t uv w x y z
ldquo rsquordquo
Paideuma Tropicalista 72 pt
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56 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel57
o q eacute kinema
quand bien mecircme lanceacute
Laroyecircle theacuteatre nrsquoa jamais corrigeacute
PERSONNEwhy donrsquot we sing this song
all together
2008 a space oddity
Triste Bahiasugar cane fields
E tudo mais jogo num verso intitulado
Beware the savage lure in 1984
MAL SECRETOComer beber transar
eu amo vosser
une ivresse belle mrsquoengage
FOREVER
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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58 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel59
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da sua
penetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo semnovidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da suapenetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo sem
novidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
i would prefer that this note was
not read or skimmed was
forgotten it tells the
knowledgeable reader little that is
beyond his or her penetration but
may confuse the uninitiated prior
to their looking at the first words
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indeed take on importance at first glance the versification demands
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Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Paideuma Barroco 912 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista 912 pt Paideuma Tropicalista 912 pt
Gostaria de que esta Notanatildeo fosse lida ou que apenaspercorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeomas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras do Poema a fimde que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves
uacuteltimas o todo sem novidade
Gostaria de que esta Nota
natildeo fosse lida ou que apenas
percorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeo
mas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as
primeiras palavras do Poema a fim de
que as seguintes dispostas como
estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o
todo sem novidade
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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60 983152983137983145983140983141983157983149983137 Conclusion61
design graphique et la mise en pages eux-mecircmes Ses formes multiplespeuvent inviter agrave faccedilonner une mise en pages donneacutee dont le designerveut se servir du potentiel expressif de cette multipliciteacute Toutes lesfonctionnaliteacutes eacuteditoriales sont trop nombreuses pour qursquoelles puissentecirctre preacutevues et ensuite listeacutees et deacutecrites ici Dans le cas speacutecifique de lapoeacutesie ougrave toute expeacuterimentation est possible et doit ecirctre encourageacuteelrsquoeacuteventail de possibiliteacutes est encore plus large Dans lrsquoanthologie enguise de speacutecimen que nous avons ajouteacute en tant qursquoappendice de cetravail nous avons essayeacute de couvrir certaines des potentialiteacutes delrsquoutilisation de Paideuma dans lrsquoeacutedition de la poeacutesie appartenant agravechacun des peacuteriodes et mouvements contempleacutes Nous sommes deacutejagravecurieux de savoir comment drsquoautres designers graphiques peuventlrsquoutiliser agrave leur faccedilon pour reacutepondre aussi agrave des diffeacuterentes exigences
Finalement cette cartographie typographique de la moderniteacuteau Breacutesil ne se preacutetend jamais exhaustive La moderniteacute ainsi que lapaiumldeuma en tant que pheacutenomegravenes ont par deacutefinition unemorphologie mutante toujours precircts agrave se reconfigurer afin decontinuer agrave reacutealiser des transformations culturelles qualitatives vers unavenir ougrave lrsquoinnovation est toujours la force motrice Nous espeacuterons queavec ce projet la fiction ait pu reacuteveacuteler en tant que reacutealiteacute nonseulement ce qui aurait pu ecirctre mais ce qui peut toujours devenir
Conclusion
Si la conception drsquoun seul caractegravere est deacutejagrave une tacircche laborieusedemandant autant de planification que drsquoexeacutecution pratique (voireencore plus) ces preacuteoccupations se multiplient lorsque lrsquoon creacutee unefamille de caractegraveres Dans notre cas en effet elles sont tripleacutees Faceaux nombreuses contraintes qui se posent pendant tout le processus decreacuteation drsquoune famille de caractegraveres nous nous sommes souventtombeacutes sur des impasses et deacutetours dont la reacutesolution impose plusieursreconsideacuterations et adaptations parfois non preacutevues Crsquoest un vrai deacutefiet pour le tenir il faut porter la vision et lrsquoimpulsion originelles malgreacuteles eacuteventuelles adversiteacutes
Peter Bilrsquoak dans son texte laquo Designing Type Systemssup1 raquo fait
appel agrave deux belles meacutetaphores du musicien Brian Eno concernant deuxfaccedilons drsquoaborder lrsquoactiviteacute creacuteative La premiegravere est lrsquolaquo approche du jardinier raquo qui consiste en laquo nourrir les choses simples vers une plusgrande complexiteacute en plantant des grains soigneusement les aidant agravedeacutevelopper jusqursquoagrave leur plein potentielsup2 raquo Drsquoautre part il y alrsquolaquo approche de lrsquoarchitecte raquo o ugrave nous laquo traditionnellementcommenccedilons avec un concept deacuteveloppant drsquoabord lrsquoideacutee entiegraveretravaillant du haut vers le bassup3 raquo Dans notre cas lrsquoapproche initialeeacutetait celui du jardinier une fois que lrsquointention eacutetait drsquoeacutetendre Honorataun travail deacutejagrave existant qui au moment de sa creacuteation nrsquoa pas eacuteteacutepenseacute en termes drsquoune ulteacuterieure extension multiforme Apregraves leconstat que ce caractegravere ne se precirctait pas agrave atteindre lrsquoobjectifenvisageacute il a fallu adopter lrsquoapproche de lrsquoarchitecte Pourtant commementionneacute dans un travail de cette envergure nrsquoimporte commentnous planifions agrave lrsquoavance il y a forcement des situations inattenduespar rapport auxquelles on ne trouve pas une reacuteponse immeacutediate
Tout le travail ici deacutecrit teacutemoigne drsquoun grand apprentissageacquis pendant sa reacutealisation La complexiteacute inheacuterente agrave lrsquoenjeu de
rendre coheacuterent et drsquounifier trois estheacutetiques diverses nous a ameneacute agravelrsquoexercice extrecircme de notre habileteacute de projeter et drsquoaborder le dessinde caractegraveres sous une perspective transversale Agrave partir de lareacutealisation de divers allers-retours entre theacuteorie histoire et pratiquetoute cette articulation srsquoest devenue plus organique et bien que lafamille typographique ne soit pas encore finaliseacutee le chemin pour cefaire est maintenant beaucoup plus clair
Le dessin drsquoun caractegravere nrsquoest jamais une fin en soi On creacutee descaractegraveres pour qursquoils soient utiliseacutes dans des contextes reacuteels etpragmatiques Apregraves la diffusion drsquoun caractegravere son creacuteateur ne peut jamais preacutevoir complegravetement comment il sera utiliseacute ndash ce qui luiapporte agrave la fois des bonnes et des mauvaises surprises selon sonintention initiale Bien que Paideuma notre famille typographique nrsquoensoit pas une exception nous croyons qursquoil srsquoagit quand mecircme drsquoun caspotentiel ougrave le dessin de caractegraveres intervient plus directement sur le
1 983106983113983116991257983105983115 Peter laquoDesigning TypeSystems raquo en ligne 2012 [httpswwwtypothequecomarticlesdesigning_type_
systems] (15 juin 2015)
2 Ibid (traduction personelle)3 Ibid (traduction personelle)
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
httpslidepdfcomreaderfullpaideuma-la-modernite-au-bresil-a-travers-le-dessin-de-caracteres 3334
62 983152983137983145983140983141983157983149983137 Bibliographie63
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983117983109983116983119 Chico Homem de 983122983105983117983119983123 Elaine Linha do tempo do design graacuteficono Brasil Cosac Naify Satildeo Paulo 2012
983117983125983123983109983125 983108983109 983105983122983124983109 983108983109 983123983235983119 983120983105983125983116983119 Histoacuteria da tipografia no Brasil Museu deArte de Satildeo Paulo Satildeo Paulo 1979
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983120983119983112983116983109983118 Joep La fontaine aux lettres Koumlln Taschen 2011
Revista de Antropofagia vol 1 no 1 1928 Oswald de Andradelaquo Manifesto Antropoacutefago raquo pp 3 7
Revista 983125983123983120 vol 30 1996 Haroldo de Campos laquo Arte construtiva noBrasil raquo 30 pp 251 ndash 261
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983124983109983116983116983109983123 Gilberto Mendonccedila Vanguarda europeacuteia e Modernismo brasileiroVozes Petroacutepolis 1985
983126983109983116983119983123983119 Caetano Antropofagia Penguin Classics Companhia das LetrasSatildeo Paulo 2012
983126983113983118983245983107983113983125983123 983117983265983122983113983119 Honorata revival et anthropophagie dans la creacuteationdrsquoun caractegravere Meacutemoire de 983108983118983123983109 983120 Eacutecole Supeacuterieure drsquoArt des PyreacuteneacuteesPau 2013
983126983113983118983245983107983113 983125983123 Maacuterio laquo Le pouvoir des capitales raquo eacutechapeacutees n 1 pp 47 ndash 53Disponible sur [httprechercheesapyreneesfrechappeesfrpdfPdf-Pau-Lepouvoirdescapitalespdf]
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983107983105983117983120983119983123 Haroldo de et alli laquo Plano-piloto para poesia concreta raquodans 983124983109983116983116983109 983123 Gilberto Mendonccedila Vanguarda europeacuteia e Modernismobrasileiro Vozes Petroacutepolis 1985 p 404
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983110983122983125983124983113983111983109983122 Adrian Caractegraveres lrsquoœuvre complegravete Fondation Suisse
Caractegraveres et Typographie Bacircle 2009
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983115983113983118983122983119983123983123 Robin La typographie moderne Paris Eacuteditions B42 2012
983115983122983109983117983109983122 Sarah Varieteacutes typographiques Meacutemoire de 983108983118983123983109983120 EacutecoleNationale Supeacuterieure drsquoArt de Nancy Nancy 2014
983116983119 983107983109983116983123983119 Alejandro laquo A discussion on Type Design Revivalism raquo[En ligne] 2000 [wwwtypeculturecomacademic_resourcearticles_essays] (19 avr 2014)
Bibliographie
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
httpslidepdfcomreaderfullpaideuma-la-modernite-au-bresil-a-travers-le-dessin-de-caracteres 3434
Design
Caractegravere
Impression
Papiers
Maacuterio Viniacutecius
Numeacuterique reacutealiseacutee agrave lrsquo983105983118983122983124 et agrave lrsquo983109983118983123983105Nancy en juin 2015
Instant famille multiforme de Jeacuterocircme Knebusch
Cocoon Prepint Blanc 100 g m sup2 (corps drsquoouvrage)Cyclus Offset Blanc 250 g m sup2 (couverture)
Je tiens agrave remercier drsquoabord mon eacutepouse Mariana dont lrsquoamour etle soutien sont infaillibles Que soient eacutegalement ici remercieacutes toutema famille et amis au Breacutesil et lrsquoeacutequipe drsquoenseignants de lrsquoAtelier Nationalde Recherche Typographique qui ont tous agrave leur maniegravere enrichis cette
deacutemarche agrave partir de lrsquoeacutechange drsquoideacutees conseils orientation et dialogue
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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52 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel53
a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t u
v w x y z
5 6 7 8 9
- ndash mdash rsquordquo)
Paideuma Concretista 72 pt
A B C D E
F G H I J KL M N O P
Q R S T U
V W X Y Z
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(ldquo
Paideuma Concretista 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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54 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel55
Paideuma Barroxo 31 39 pt
Paideuma Concretista 31 39 pt
Paideuma Tropicalista 31 39 pt
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
ldquobraccedilotildees feacute chaacute oacutexido
pocircr zangatildeordquo eram
palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
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luiacutes arguumlia agrave juacutelia que ldquobraccedilotildees
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a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t uv w x y z
ldquo rsquordquo
Paideuma Tropicalista 72 pt
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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56 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel57
o q eacute kinema
quand bien mecircme lanceacute
Laroyecircle theacuteatre nrsquoa jamais corrigeacute
PERSONNEwhy donrsquot we sing this song
all together
2008 a space oddity
Triste Bahiasugar cane fields
E tudo mais jogo num verso intitulado
Beware the savage lure in 1984
MAL SECRETOComer beber transar
eu amo vosser
une ivresse belle mrsquoengage
FOREVER
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
httpslidepdfcomreaderfullpaideuma-la-modernite-au-bresil-a-travers-le-dessin-de-caracteres 3134
58 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel59
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da sua
penetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo semnovidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da suapenetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo sem
novidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
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penetration but may confuse
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the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
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i would prefer that this note was
not read or skimmed was
forgotten it tells the
knowledgeable reader little that is
beyond his or her penetration but
may confuse the uninitiated prior
to their looking at the first words
of the poem since the ensuing
words laid out as they are lead on
to the last with no novelty except
the spacing of the text the blanks
indeed take on importance at first glance the versification demands
them as a surrounding silence to
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
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regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
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Paideuma Barroco 912 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista 912 pt Paideuma Tropicalista 912 pt
Gostaria de que esta Notanatildeo fosse lida ou que apenaspercorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeomas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras do Poema a fimde que as seguintes dispostas
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Gostaria de que esta Nota
natildeo fosse lida ou que apenas
percorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeo
mas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as
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7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
httpslidepdfcomreaderfullpaideuma-la-modernite-au-bresil-a-travers-le-dessin-de-caracteres 3234
60 983152983137983145983140983141983157983149983137 Conclusion61
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Finalement cette cartographie typographique de la moderniteacuteau Breacutesil ne se preacutetend jamais exhaustive La moderniteacute ainsi que lapaiumldeuma en tant que pheacutenomegravenes ont par deacutefinition unemorphologie mutante toujours precircts agrave se reconfigurer afin decontinuer agrave reacutealiser des transformations culturelles qualitatives vers unavenir ougrave lrsquoinnovation est toujours la force motrice Nous espeacuterons queavec ce projet la fiction ait pu reacuteveacuteler en tant que reacutealiteacute nonseulement ce qui aurait pu ecirctre mais ce qui peut toujours devenir
Conclusion
Si la conception drsquoun seul caractegravere est deacutejagrave une tacircche laborieusedemandant autant de planification que drsquoexeacutecution pratique (voireencore plus) ces preacuteoccupations se multiplient lorsque lrsquoon creacutee unefamille de caractegraveres Dans notre cas en effet elles sont tripleacutees Faceaux nombreuses contraintes qui se posent pendant tout le processus decreacuteation drsquoune famille de caractegraveres nous nous sommes souventtombeacutes sur des impasses et deacutetours dont la reacutesolution impose plusieursreconsideacuterations et adaptations parfois non preacutevues Crsquoest un vrai deacutefiet pour le tenir il faut porter la vision et lrsquoimpulsion originelles malgreacuteles eacuteventuelles adversiteacutes
Peter Bilrsquoak dans son texte laquo Designing Type Systemssup1 raquo fait
appel agrave deux belles meacutetaphores du musicien Brian Eno concernant deuxfaccedilons drsquoaborder lrsquoactiviteacute creacuteative La premiegravere est lrsquolaquo approche du jardinier raquo qui consiste en laquo nourrir les choses simples vers une plusgrande complexiteacute en plantant des grains soigneusement les aidant agravedeacutevelopper jusqursquoagrave leur plein potentielsup2 raquo Drsquoautre part il y alrsquolaquo approche de lrsquoarchitecte raquo o ugrave nous laquo traditionnellementcommenccedilons avec un concept deacuteveloppant drsquoabord lrsquoideacutee entiegraveretravaillant du haut vers le bassup3 raquo Dans notre cas lrsquoapproche initialeeacutetait celui du jardinier une fois que lrsquointention eacutetait drsquoeacutetendre Honorataun travail deacutejagrave existant qui au moment de sa creacuteation nrsquoa pas eacuteteacutepenseacute en termes drsquoune ulteacuterieure extension multiforme Apregraves leconstat que ce caractegravere ne se precirctait pas agrave atteindre lrsquoobjectifenvisageacute il a fallu adopter lrsquoapproche de lrsquoarchitecte Pourtant commementionneacute dans un travail de cette envergure nrsquoimporte commentnous planifions agrave lrsquoavance il y a forcement des situations inattenduespar rapport auxquelles on ne trouve pas une reacuteponse immeacutediate
Tout le travail ici deacutecrit teacutemoigne drsquoun grand apprentissageacquis pendant sa reacutealisation La complexiteacute inheacuterente agrave lrsquoenjeu de
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1 983106983113983116991257983105983115 Peter laquoDesigning TypeSystems raquo en ligne 2012 [httpswwwtypothequecomarticlesdesigning_type_
systems] (15 juin 2015)
2 Ibid (traduction personelle)3 Ibid (traduction personelle)
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
httpslidepdfcomreaderfullpaideuma-la-modernite-au-bresil-a-travers-le-dessin-de-caracteres 3334
62 983152983137983145983140983141983157983149983137 Bibliographie63
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Caractegraveres et Typographie Bacircle 2009
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983115983122983109983117983109983122 Sarah Varieteacutes typographiques Meacutemoire de 983108983118983123983109983120 EacutecoleNationale Supeacuterieure drsquoArt de Nancy Nancy 2014
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Bibliographie
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Design
Caractegravere
Impression
Papiers
Maacuterio Viniacutecius
Numeacuterique reacutealiseacutee agrave lrsquo983105983118983122983124 et agrave lrsquo983109983118983123983105Nancy en juin 2015
Instant famille multiforme de Jeacuterocircme Knebusch
Cocoon Prepint Blanc 100 g m sup2 (corps drsquoouvrage)Cyclus Offset Blanc 250 g m sup2 (couverture)
Je tiens agrave remercier drsquoabord mon eacutepouse Mariana dont lrsquoamour etle soutien sont infaillibles Que soient eacutegalement ici remercieacutes toutema famille et amis au Breacutesil et lrsquoeacutequipe drsquoenseignants de lrsquoAtelier Nationalde Recherche Typographique qui ont tous agrave leur maniegravere enrichis cette
deacutemarche agrave partir de lrsquoeacutechange drsquoideacutees conseils orientation et dialogue
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54 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel55
Paideuma Barroxo 31 39 pt
Paideuma Concretista 31 39 pt
Paideuma Tropicalista 31 39 pt
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
ldquobraccedilotildees feacute chaacute oacutexido
pocircr zangatildeordquo eram
palavras do portuguecircs
mas ldquowhiskyrdquo natildeo
Luiacutes arguumlia agrave Juacutelia que
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mas ldquowhiskyrdquo natildeo
luiacutes arguumlia agrave juacutelia que ldquobraccedilotildees
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a b c d e
f g h i j kl m n o p
q r s t uv w x y z
ldquo rsquordquo
Paideuma Tropicalista 72 pt
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o q eacute kinema
quand bien mecircme lanceacute
Laroyecircle theacuteatre nrsquoa jamais corrigeacute
PERSONNEwhy donrsquot we sing this song
all together
2008 a space oddity
Triste Bahiasugar cane fields
E tudo mais jogo num verso intitulado
Beware the savage lure in 1984
MAL SECRETOComer beber transar
eu amo vosser
une ivresse belle mrsquoengage
FOREVER
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Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da sua
penetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo semnovidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da suapenetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo sem
novidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
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ponto em que um fragmento liacuterico ou de
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
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looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
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the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
i would prefer that this note was
not read or skimmed was
forgotten it tells the
knowledgeable reader little that is
beyond his or her penetration but
may confuse the uninitiated prior
to their looking at the first words
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words laid out as they are lead on
to the last with no novelty except
the spacing of the text the blanks
indeed take on importance at first glance the versification demands
them as a surrounding silence to
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
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situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Paideuma Barroco 912 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista 912 pt Paideuma Tropicalista 912 pt
Gostaria de que esta Notanatildeo fosse lida ou que apenaspercorrida fosse logo esquecida
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coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeomas pode perturbar o ingecircnuo
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como estatildeo encaminhem agraves
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Gostaria de que esta Nota
natildeo fosse lida ou que apenas
percorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeo
mas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as
primeiras palavras do Poema a fim de
que as seguintes dispostas como
estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o
todo sem novidade
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60 983152983137983145983140983141983157983149983137 Conclusion61
design graphique et la mise en pages eux-mecircmes Ses formes multiplespeuvent inviter agrave faccedilonner une mise en pages donneacutee dont le designerveut se servir du potentiel expressif de cette multipliciteacute Toutes lesfonctionnaliteacutes eacuteditoriales sont trop nombreuses pour qursquoelles puissentecirctre preacutevues et ensuite listeacutees et deacutecrites ici Dans le cas speacutecifique de lapoeacutesie ougrave toute expeacuterimentation est possible et doit ecirctre encourageacuteelrsquoeacuteventail de possibiliteacutes est encore plus large Dans lrsquoanthologie enguise de speacutecimen que nous avons ajouteacute en tant qursquoappendice de cetravail nous avons essayeacute de couvrir certaines des potentialiteacutes delrsquoutilisation de Paideuma dans lrsquoeacutedition de la poeacutesie appartenant agravechacun des peacuteriodes et mouvements contempleacutes Nous sommes deacutejagravecurieux de savoir comment drsquoautres designers graphiques peuventlrsquoutiliser agrave leur faccedilon pour reacutepondre aussi agrave des diffeacuterentes exigences
Finalement cette cartographie typographique de la moderniteacuteau Breacutesil ne se preacutetend jamais exhaustive La moderniteacute ainsi que lapaiumldeuma en tant que pheacutenomegravenes ont par deacutefinition unemorphologie mutante toujours precircts agrave se reconfigurer afin decontinuer agrave reacutealiser des transformations culturelles qualitatives vers unavenir ougrave lrsquoinnovation est toujours la force motrice Nous espeacuterons queavec ce projet la fiction ait pu reacuteveacuteler en tant que reacutealiteacute nonseulement ce qui aurait pu ecirctre mais ce qui peut toujours devenir
Conclusion
Si la conception drsquoun seul caractegravere est deacutejagrave une tacircche laborieusedemandant autant de planification que drsquoexeacutecution pratique (voireencore plus) ces preacuteoccupations se multiplient lorsque lrsquoon creacutee unefamille de caractegraveres Dans notre cas en effet elles sont tripleacutees Faceaux nombreuses contraintes qui se posent pendant tout le processus decreacuteation drsquoune famille de caractegraveres nous nous sommes souventtombeacutes sur des impasses et deacutetours dont la reacutesolution impose plusieursreconsideacuterations et adaptations parfois non preacutevues Crsquoest un vrai deacutefiet pour le tenir il faut porter la vision et lrsquoimpulsion originelles malgreacuteles eacuteventuelles adversiteacutes
Peter Bilrsquoak dans son texte laquo Designing Type Systemssup1 raquo fait
appel agrave deux belles meacutetaphores du musicien Brian Eno concernant deuxfaccedilons drsquoaborder lrsquoactiviteacute creacuteative La premiegravere est lrsquolaquo approche du jardinier raquo qui consiste en laquo nourrir les choses simples vers une plusgrande complexiteacute en plantant des grains soigneusement les aidant agravedeacutevelopper jusqursquoagrave leur plein potentielsup2 raquo Drsquoautre part il y alrsquolaquo approche de lrsquoarchitecte raquo o ugrave nous laquo traditionnellementcommenccedilons avec un concept deacuteveloppant drsquoabord lrsquoideacutee entiegraveretravaillant du haut vers le bassup3 raquo Dans notre cas lrsquoapproche initialeeacutetait celui du jardinier une fois que lrsquointention eacutetait drsquoeacutetendre Honorataun travail deacutejagrave existant qui au moment de sa creacuteation nrsquoa pas eacuteteacutepenseacute en termes drsquoune ulteacuterieure extension multiforme Apregraves leconstat que ce caractegravere ne se precirctait pas agrave atteindre lrsquoobjectifenvisageacute il a fallu adopter lrsquoapproche de lrsquoarchitecte Pourtant commementionneacute dans un travail de cette envergure nrsquoimporte commentnous planifions agrave lrsquoavance il y a forcement des situations inattenduespar rapport auxquelles on ne trouve pas une reacuteponse immeacutediate
Tout le travail ici deacutecrit teacutemoigne drsquoun grand apprentissageacquis pendant sa reacutealisation La complexiteacute inheacuterente agrave lrsquoenjeu de
rendre coheacuterent et drsquounifier trois estheacutetiques diverses nous a ameneacute agravelrsquoexercice extrecircme de notre habileteacute de projeter et drsquoaborder le dessinde caractegraveres sous une perspective transversale Agrave partir de lareacutealisation de divers allers-retours entre theacuteorie histoire et pratiquetoute cette articulation srsquoest devenue plus organique et bien que lafamille typographique ne soit pas encore finaliseacutee le chemin pour cefaire est maintenant beaucoup plus clair
Le dessin drsquoun caractegravere nrsquoest jamais une fin en soi On creacutee descaractegraveres pour qursquoils soient utiliseacutes dans des contextes reacuteels etpragmatiques Apregraves la diffusion drsquoun caractegravere son creacuteateur ne peut jamais preacutevoir complegravetement comment il sera utiliseacute ndash ce qui luiapporte agrave la fois des bonnes et des mauvaises surprises selon sonintention initiale Bien que Paideuma notre famille typographique nrsquoensoit pas une exception nous croyons qursquoil srsquoagit quand mecircme drsquoun caspotentiel ougrave le dessin de caractegraveres intervient plus directement sur le
1 983106983113983116991257983105983115 Peter laquoDesigning TypeSystems raquo en ligne 2012 [httpswwwtypothequecomarticlesdesigning_type_
systems] (15 juin 2015)
2 Ibid (traduction personelle)3 Ibid (traduction personelle)
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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62 983152983137983145983140983141983157983149983137 Bibliographie63
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983126983113983118983245983107983113 983125983123 Maacuterio laquo Le pouvoir des capitales raquo eacutechapeacutees n 1 pp 47 ndash 53Disponible sur [httprechercheesapyreneesfrechappeesfrpdfPdf-Pau-Lepouvoirdescapitalespdf]
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983106983119983120983120 Raul Cobra norato Ediccedilotildees arquetipo Pau 2012
983106983122983113983118983111983112983125983122983123983124 Robert Elementos do estilo tipograacutefico versatildeo 30Cosac Naify Satildeo Paulo 2005
983107983105983117983120983119983123 Haroldo de et alli laquo Plano-piloto para poesia concreta raquodans 983124983109983116983116983109 983123 Gilberto Mendonccedila Vanguarda europeacuteia e Modernismobrasileiro Vozes Petroacutepolis 1985 p 404
983107983105983117983120983119983123 Augusto Viva vaia ndash poesia ndash 1949ndash1979 Ateliecirc EditorialSatildeo Paulo 2001
983107983112983109983118983111 Karen Designing Type Yale University Press New Haven 2005
983108983119983127983118983109983122 John laquo Call It What It Is raquo [En ligne] 2003 [wwwemigrecomEditorialphpsect=2ampid=1] (2 juin 2012)
983110983122983125983124983113983111983109983122 Adrian Caractegraveres lrsquoœuvre complegravete Fondation Suisse
Caractegraveres et Typographie Bacircle 2009
983111983113983116983116 Eric Un essai sur la typographie Ypsilon Eacutediteur Paris 2011
983112983119983116983105983118983108983105 Seacutergio Buarque de Raiacutezes do Brasil Companhia das LetrasSatildeo Paulo 2002 [1936]
983114983125983106983109983122983124 Roxane Graphisme typographie histoire Eacuteditions FlammarionParis 2005
983115983113983118983122983119983123983123 Robin La typographie moderne Paris Eacuteditions B42 2012
983115983122983109983117983109983122 Sarah Varieteacutes typographiques Meacutemoire de 983108983118983123983109983120 EacutecoleNationale Supeacuterieure drsquoArt de Nancy Nancy 2014
983116983119 983107983109983116983123983119 Alejandro laquo A discussion on Type Design Revivalism raquo[En ligne] 2000 [wwwtypeculturecomacademic_resourcearticles_essays] (19 avr 2014)
Bibliographie
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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Design
Caractegravere
Impression
Papiers
Maacuterio Viniacutecius
Numeacuterique reacutealiseacutee agrave lrsquo983105983118983122983124 et agrave lrsquo983109983118983123983105Nancy en juin 2015
Instant famille multiforme de Jeacuterocircme Knebusch
Cocoon Prepint Blanc 100 g m sup2 (corps drsquoouvrage)Cyclus Offset Blanc 250 g m sup2 (couverture)
Je tiens agrave remercier drsquoabord mon eacutepouse Mariana dont lrsquoamour etle soutien sont infaillibles Que soient eacutegalement ici remercieacutes toutema famille et amis au Breacutesil et lrsquoeacutequipe drsquoenseignants de lrsquoAtelier Nationalde Recherche Typographique qui ont tous agrave leur maniegravere enrichis cette
deacutemarche agrave partir de lrsquoeacutechange drsquoideacutees conseils orientation et dialogue
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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o q eacute kinema
quand bien mecircme lanceacute
Laroyecircle theacuteatre nrsquoa jamais corrigeacute
PERSONNEwhy donrsquot we sing this song
all together
2008 a space oddity
Triste Bahiasugar cane fields
E tudo mais jogo num verso intitulado
Beware the savage lure in 1984
MAL SECRETOComer beber transar
eu amo vosser
une ivresse belle mrsquoengage
FOREVER
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da sua
penetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo semnovidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da suapenetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo sem
novidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
I would prefer that this Note
was not read or skimmed
was forgotten it tells the
knowledgeable reader little
that is beyond his or her
penetration but may confuse
the uninitiated prior to their
looking at the first words of
the Poem since the ensuing
words laid out as they are
lead on to the last with no
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glance the versification
i would prefer that this note was
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knowledgeable reader little that is
beyond his or her penetration but
may confuse the uninitiated prior
to their looking at the first words
of the poem since the ensuing
words laid out as they are lead on
to the last with no novelty except
the spacing of the text the blanks
indeed take on importance at first glance the versification demands
them as a surrounding silence to
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
Paideuma Barroco 912 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista 912 pt Paideuma Tropicalista 912 pt
Gostaria de que esta Notanatildeo fosse lida ou que apenaspercorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeomas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras do Poema a fimde que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves
uacuteltimas o todo sem novidade
Gostaria de que esta Nota
natildeo fosse lida ou que apenas
percorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeo
mas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as
primeiras palavras do Poema a fim de
que as seguintes dispostas como
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todo sem novidade
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60 983152983137983145983140983141983157983149983137 Conclusion61
design graphique et la mise en pages eux-mecircmes Ses formes multiplespeuvent inviter agrave faccedilonner une mise en pages donneacutee dont le designerveut se servir du potentiel expressif de cette multipliciteacute Toutes lesfonctionnaliteacutes eacuteditoriales sont trop nombreuses pour qursquoelles puissentecirctre preacutevues et ensuite listeacutees et deacutecrites ici Dans le cas speacutecifique de lapoeacutesie ougrave toute expeacuterimentation est possible et doit ecirctre encourageacuteelrsquoeacuteventail de possibiliteacutes est encore plus large Dans lrsquoanthologie enguise de speacutecimen que nous avons ajouteacute en tant qursquoappendice de cetravail nous avons essayeacute de couvrir certaines des potentialiteacutes delrsquoutilisation de Paideuma dans lrsquoeacutedition de la poeacutesie appartenant agravechacun des peacuteriodes et mouvements contempleacutes Nous sommes deacutejagravecurieux de savoir comment drsquoautres designers graphiques peuventlrsquoutiliser agrave leur faccedilon pour reacutepondre aussi agrave des diffeacuterentes exigences
Finalement cette cartographie typographique de la moderniteacuteau Breacutesil ne se preacutetend jamais exhaustive La moderniteacute ainsi que lapaiumldeuma en tant que pheacutenomegravenes ont par deacutefinition unemorphologie mutante toujours precircts agrave se reconfigurer afin decontinuer agrave reacutealiser des transformations culturelles qualitatives vers unavenir ougrave lrsquoinnovation est toujours la force motrice Nous espeacuterons queavec ce projet la fiction ait pu reacuteveacuteler en tant que reacutealiteacute nonseulement ce qui aurait pu ecirctre mais ce qui peut toujours devenir
Conclusion
Si la conception drsquoun seul caractegravere est deacutejagrave une tacircche laborieusedemandant autant de planification que drsquoexeacutecution pratique (voireencore plus) ces preacuteoccupations se multiplient lorsque lrsquoon creacutee unefamille de caractegraveres Dans notre cas en effet elles sont tripleacutees Faceaux nombreuses contraintes qui se posent pendant tout le processus decreacuteation drsquoune famille de caractegraveres nous nous sommes souventtombeacutes sur des impasses et deacutetours dont la reacutesolution impose plusieursreconsideacuterations et adaptations parfois non preacutevues Crsquoest un vrai deacutefiet pour le tenir il faut porter la vision et lrsquoimpulsion originelles malgreacuteles eacuteventuelles adversiteacutes
Peter Bilrsquoak dans son texte laquo Designing Type Systemssup1 raquo fait
appel agrave deux belles meacutetaphores du musicien Brian Eno concernant deuxfaccedilons drsquoaborder lrsquoactiviteacute creacuteative La premiegravere est lrsquolaquo approche du jardinier raquo qui consiste en laquo nourrir les choses simples vers une plusgrande complexiteacute en plantant des grains soigneusement les aidant agravedeacutevelopper jusqursquoagrave leur plein potentielsup2 raquo Drsquoautre part il y alrsquolaquo approche de lrsquoarchitecte raquo o ugrave nous laquo traditionnellementcommenccedilons avec un concept deacuteveloppant drsquoabord lrsquoideacutee entiegraveretravaillant du haut vers le bassup3 raquo Dans notre cas lrsquoapproche initialeeacutetait celui du jardinier une fois que lrsquointention eacutetait drsquoeacutetendre Honorataun travail deacutejagrave existant qui au moment de sa creacuteation nrsquoa pas eacuteteacutepenseacute en termes drsquoune ulteacuterieure extension multiforme Apregraves leconstat que ce caractegravere ne se precirctait pas agrave atteindre lrsquoobjectifenvisageacute il a fallu adopter lrsquoapproche de lrsquoarchitecte Pourtant commementionneacute dans un travail de cette envergure nrsquoimporte commentnous planifions agrave lrsquoavance il y a forcement des situations inattenduespar rapport auxquelles on ne trouve pas une reacuteponse immeacutediate
Tout le travail ici deacutecrit teacutemoigne drsquoun grand apprentissageacquis pendant sa reacutealisation La complexiteacute inheacuterente agrave lrsquoenjeu de
rendre coheacuterent et drsquounifier trois estheacutetiques diverses nous a ameneacute agravelrsquoexercice extrecircme de notre habileteacute de projeter et drsquoaborder le dessinde caractegraveres sous une perspective transversale Agrave partir de lareacutealisation de divers allers-retours entre theacuteorie histoire et pratiquetoute cette articulation srsquoest devenue plus organique et bien que lafamille typographique ne soit pas encore finaliseacutee le chemin pour cefaire est maintenant beaucoup plus clair
Le dessin drsquoun caractegravere nrsquoest jamais une fin en soi On creacutee descaractegraveres pour qursquoils soient utiliseacutes dans des contextes reacuteels etpragmatiques Apregraves la diffusion drsquoun caractegravere son creacuteateur ne peut jamais preacutevoir complegravetement comment il sera utiliseacute ndash ce qui luiapporte agrave la fois des bonnes et des mauvaises surprises selon sonintention initiale Bien que Paideuma notre famille typographique nrsquoensoit pas une exception nous croyons qursquoil srsquoagit quand mecircme drsquoun caspotentiel ougrave le dessin de caractegraveres intervient plus directement sur le
1 983106983113983116991257983105983115 Peter laquoDesigning TypeSystems raquo en ligne 2012 [httpswwwtypothequecomarticlesdesigning_type_
systems] (15 juin 2015)
2 Ibid (traduction personelle)3 Ibid (traduction personelle)
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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62 983152983137983145983140983141983157983149983137 Bibliographie63
983116983119 983107983109983116983123983119 Alejandro laquo Serial Type Families (from Romulus to Thesis) raquo[En ligne] 2000 [httpswwwtypothequecomarticles] (19 avr 2014)
983117983105983114983119983119 983122 Martin laquo My Type Design Philosophy raquo en ligne 2010[httpwwwmartinmajoorcom6_my_philosophyhtmllrsquoamour] (15 juin 2015)
983117983105983124983119983123 Gregoacuterio de Obra poeacutetica completa Record Rio de Janeiro 2010
983117983109983116983119 Chico Homem de 983122983105983117983119983123 Elaine Linha do tempo do design graacuteficono Brasil Cosac Naify Satildeo Paulo 2012
983117983125983123983109983125 983108983109 983105983122983124983109 983108983109 983123983235983119 983120983105983125983116983119 Histoacuteria da tipografia no Brasil Museu deArte de Satildeo Paulo Satildeo Paulo 1979
983118983119983119983122983108983130983113983114 Gerrit The stroke theory of writing Hyphen PressLondres 2005
983120983119983112983116983109983118 Joep La fontaine aux lettres Koumlln Taschen 2011
Revista de Antropofagia vol 1 no 1 1928 Oswald de Andradelaquo Manifesto Antropoacutefago raquo pp 3 7
Revista 983125983123983120 vol 30 1996 Haroldo de Campos laquo Arte construtiva noBrasil raquo 30 pp 251 ndash 261
983123983109983118983111983112983119983122 Leacuteopold Seacutedar Liberteacute tome 3 Neacutegritude et civilisation delrsquouniversel Le Seuil Paris 1977 p 400
983124983109983116983116983109983123 Gilberto Mendonccedila Vanguarda europeacuteia e Modernismo brasileiroVozes Petroacutepolis 1985
983126983109983116983119983123983119 Caetano Antropofagia Penguin Classics Companhia das LetrasSatildeo Paulo 2012
983126983113983118983245983107983113983125983123 983117983265983122983113983119 Honorata revival et anthropophagie dans la creacuteationdrsquoun caractegravere Meacutemoire de 983108983118983123983109 983120 Eacutecole Supeacuterieure drsquoArt des PyreacuteneacuteesPau 2013
983126983113983118983245983107983113 983125983123 Maacuterio laquo Le pouvoir des capitales raquo eacutechapeacutees n 1 pp 47 ndash 53Disponible sur [httprechercheesapyreneesfrechappeesfrpdfPdf-Pau-Lepouvoirdescapitalespdf]
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983107983105983117983120983119983123 Augusto Viva vaia ndash poesia ndash 1949ndash1979 Ateliecirc EditorialSatildeo Paulo 2001
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983108983119983127983118983109983122 John laquo Call It What It Is raquo [En ligne] 2003 [wwwemigrecomEditorialphpsect=2ampid=1] (2 juin 2012)
983110983122983125983124983113983111983109983122 Adrian Caractegraveres lrsquoœuvre complegravete Fondation Suisse
Caractegraveres et Typographie Bacircle 2009
983111983113983116983116 Eric Un essai sur la typographie Ypsilon Eacutediteur Paris 2011
983112983119983116983105983118983108983105 Seacutergio Buarque de Raiacutezes do Brasil Companhia das LetrasSatildeo Paulo 2002 [1936]
983114983125983106983109983122983124 Roxane Graphisme typographie histoire Eacuteditions FlammarionParis 2005
983115983113983118983122983119983123983123 Robin La typographie moderne Paris Eacuteditions B42 2012
983115983122983109983117983109983122 Sarah Varieteacutes typographiques Meacutemoire de 983108983118983123983109983120 EacutecoleNationale Supeacuterieure drsquoArt de Nancy Nancy 2014
983116983119 983107983109983116983123983119 Alejandro laquo A discussion on Type Design Revivalism raquo[En ligne] 2000 [wwwtypeculturecomacademic_resourcearticles_essays] (19 avr 2014)
Bibliographie
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
httpslidepdfcomreaderfullpaideuma-la-modernite-au-bresil-a-travers-le-dessin-de-caracteres 3434
Design
Caractegravere
Impression
Papiers
Maacuterio Viniacutecius
Numeacuterique reacutealiseacutee agrave lrsquo983105983118983122983124 et agrave lrsquo983109983118983123983105Nancy en juin 2015
Instant famille multiforme de Jeacuterocircme Knebusch
Cocoon Prepint Blanc 100 g m sup2 (corps drsquoouvrage)Cyclus Offset Blanc 250 g m sup2 (couverture)
Je tiens agrave remercier drsquoabord mon eacutepouse Mariana dont lrsquoamour etle soutien sont infaillibles Que soient eacutegalement ici remercieacutes toutema famille et amis au Breacutesil et lrsquoeacutequipe drsquoenseignants de lrsquoAtelier Nationalde Recherche Typographique qui ont tous agrave leur maniegravere enrichis cette
deacutemarche agrave partir de lrsquoeacutechange drsquoideacutees conseils orientation et dialogue
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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58 983152983137983145983140983141983157983149983137 Eacutetat actuel59
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1824 pt
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da sua
penetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo semnovidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
silecircncio em derredor ordinariamente ateacute o
ponto em que um fragmento liacuterico ou de
Gostaria de que esta Nota natildeo fosse lida ou que
apenas percorrida fosse logo esquecida ela ensina
ao Leitor haacutebil pouca coisa situada aleacutem da suapenetraccedilatildeo mas pode perturbar o ingecircnuo que
deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras
do Poema a fim de que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o todo sem
novidade senatildeo um espaccedilamento da leitura
Os ldquobrancosrdquo com efeito assumem importacircncia
agridem de iniacutecio a versificaccedilatildeo os exigiu como
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I would prefer that this Note
was not read or skimmed
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the Poem since the ensuing
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lead on to the last with no
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the text The blanks indeedtake on importance at first
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I would prefer that this Note
was not read or skimmed
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the Poem since the ensuing
words laid out as they are
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novelty except the spacing of
the text The blanks indeedtake on importance at first
glance the versification
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not read or skimmed was
forgotten it tells the
knowledgeable reader little that is
beyond his or her penetration but
may confuse the uninitiated prior
to their looking at the first words
of the poem since the ensuing
words laid out as they are lead on
to the last with no novelty except
the spacing of the text the blanks
indeed take on importance at first glance the versification demands
them as a surrounding silence to
Jrsquoaimerais qursquoon ne lucirct pas cette Note ou
que parcourue mecircme on lrsquooubliacirct elle
apprend au Lecteur habile peu de chose
situeacute outre sa peacuteneacutetration mais peut
troubler lrsquoingeacutenu devant appliquer un
regard aux premiers mots du Poegraveme pour
que de suivants disposeacutes comme ils sont
lrsquoamegravenent aux derniers le tout sans
nouveauteacute qursquoun espacement de la
lecture Les blancs en effet assument
lrsquoimportance frappent drsquoabord la
versification en exigea comme silencealentour ordinairement au point qursquoun
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Paideuma Barroco 912 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Barroco amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1013 pt
Paideuma Concretista amp Tropicalista 1215 pt
Paideuma Concretista 912 pt Paideuma Tropicalista 912 pt
Gostaria de que esta Notanatildeo fosse lida ou que apenaspercorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeomas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as primeiras palavras do Poema a fimde que as seguintes dispostas
como estatildeo encaminhem agraves
uacuteltimas o todo sem novidade
Gostaria de que esta Nota
natildeo fosse lida ou que apenas
percorrida fosse logo esquecida
ela ensina ao Leitor haacutebil pouca
coisa situada aleacutem da sua penetraccedilatildeo
mas pode perturbar o ingecircnuo
que deve lanccedilar os olhos para as
primeiras palavras do Poema a fim de
que as seguintes dispostas como
estatildeo encaminhem agraves uacuteltimas o
todo sem novidade
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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60 983152983137983145983140983141983157983149983137 Conclusion61
design graphique et la mise en pages eux-mecircmes Ses formes multiplespeuvent inviter agrave faccedilonner une mise en pages donneacutee dont le designerveut se servir du potentiel expressif de cette multipliciteacute Toutes lesfonctionnaliteacutes eacuteditoriales sont trop nombreuses pour qursquoelles puissentecirctre preacutevues et ensuite listeacutees et deacutecrites ici Dans le cas speacutecifique de lapoeacutesie ougrave toute expeacuterimentation est possible et doit ecirctre encourageacuteelrsquoeacuteventail de possibiliteacutes est encore plus large Dans lrsquoanthologie enguise de speacutecimen que nous avons ajouteacute en tant qursquoappendice de cetravail nous avons essayeacute de couvrir certaines des potentialiteacutes delrsquoutilisation de Paideuma dans lrsquoeacutedition de la poeacutesie appartenant agravechacun des peacuteriodes et mouvements contempleacutes Nous sommes deacutejagravecurieux de savoir comment drsquoautres designers graphiques peuventlrsquoutiliser agrave leur faccedilon pour reacutepondre aussi agrave des diffeacuterentes exigences
Finalement cette cartographie typographique de la moderniteacuteau Breacutesil ne se preacutetend jamais exhaustive La moderniteacute ainsi que lapaiumldeuma en tant que pheacutenomegravenes ont par deacutefinition unemorphologie mutante toujours precircts agrave se reconfigurer afin decontinuer agrave reacutealiser des transformations culturelles qualitatives vers unavenir ougrave lrsquoinnovation est toujours la force motrice Nous espeacuterons queavec ce projet la fiction ait pu reacuteveacuteler en tant que reacutealiteacute nonseulement ce qui aurait pu ecirctre mais ce qui peut toujours devenir
Conclusion
Si la conception drsquoun seul caractegravere est deacutejagrave une tacircche laborieusedemandant autant de planification que drsquoexeacutecution pratique (voireencore plus) ces preacuteoccupations se multiplient lorsque lrsquoon creacutee unefamille de caractegraveres Dans notre cas en effet elles sont tripleacutees Faceaux nombreuses contraintes qui se posent pendant tout le processus decreacuteation drsquoune famille de caractegraveres nous nous sommes souventtombeacutes sur des impasses et deacutetours dont la reacutesolution impose plusieursreconsideacuterations et adaptations parfois non preacutevues Crsquoest un vrai deacutefiet pour le tenir il faut porter la vision et lrsquoimpulsion originelles malgreacuteles eacuteventuelles adversiteacutes
Peter Bilrsquoak dans son texte laquo Designing Type Systemssup1 raquo fait
appel agrave deux belles meacutetaphores du musicien Brian Eno concernant deuxfaccedilons drsquoaborder lrsquoactiviteacute creacuteative La premiegravere est lrsquolaquo approche du jardinier raquo qui consiste en laquo nourrir les choses simples vers une plusgrande complexiteacute en plantant des grains soigneusement les aidant agravedeacutevelopper jusqursquoagrave leur plein potentielsup2 raquo Drsquoautre part il y alrsquolaquo approche de lrsquoarchitecte raquo o ugrave nous laquo traditionnellementcommenccedilons avec un concept deacuteveloppant drsquoabord lrsquoideacutee entiegraveretravaillant du haut vers le bassup3 raquo Dans notre cas lrsquoapproche initialeeacutetait celui du jardinier une fois que lrsquointention eacutetait drsquoeacutetendre Honorataun travail deacutejagrave existant qui au moment de sa creacuteation nrsquoa pas eacuteteacutepenseacute en termes drsquoune ulteacuterieure extension multiforme Apregraves leconstat que ce caractegravere ne se precirctait pas agrave atteindre lrsquoobjectifenvisageacute il a fallu adopter lrsquoapproche de lrsquoarchitecte Pourtant commementionneacute dans un travail de cette envergure nrsquoimporte commentnous planifions agrave lrsquoavance il y a forcement des situations inattenduespar rapport auxquelles on ne trouve pas une reacuteponse immeacutediate
Tout le travail ici deacutecrit teacutemoigne drsquoun grand apprentissageacquis pendant sa reacutealisation La complexiteacute inheacuterente agrave lrsquoenjeu de
rendre coheacuterent et drsquounifier trois estheacutetiques diverses nous a ameneacute agravelrsquoexercice extrecircme de notre habileteacute de projeter et drsquoaborder le dessinde caractegraveres sous une perspective transversale Agrave partir de lareacutealisation de divers allers-retours entre theacuteorie histoire et pratiquetoute cette articulation srsquoest devenue plus organique et bien que lafamille typographique ne soit pas encore finaliseacutee le chemin pour cefaire est maintenant beaucoup plus clair
Le dessin drsquoun caractegravere nrsquoest jamais une fin en soi On creacutee descaractegraveres pour qursquoils soient utiliseacutes dans des contextes reacuteels etpragmatiques Apregraves la diffusion drsquoun caractegravere son creacuteateur ne peut jamais preacutevoir complegravetement comment il sera utiliseacute ndash ce qui luiapporte agrave la fois des bonnes et des mauvaises surprises selon sonintention initiale Bien que Paideuma notre famille typographique nrsquoensoit pas une exception nous croyons qursquoil srsquoagit quand mecircme drsquoun caspotentiel ougrave le dessin de caractegraveres intervient plus directement sur le
1 983106983113983116991257983105983115 Peter laquoDesigning TypeSystems raquo en ligne 2012 [httpswwwtypothequecomarticlesdesigning_type_
systems] (15 juin 2015)
2 Ibid (traduction personelle)3 Ibid (traduction personelle)
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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62 983152983137983145983140983141983157983149983137 Bibliographie63
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983117983125983123983109983125 983108983109 983105983122983124983109 983108983109 983123983235983119 983120983105983125983116983119 Histoacuteria da tipografia no Brasil Museu deArte de Satildeo Paulo Satildeo Paulo 1979
983118983119983119983122983108983130983113983114 Gerrit The stroke theory of writing Hyphen PressLondres 2005
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Revista de Antropofagia vol 1 no 1 1928 Oswald de Andradelaquo Manifesto Antropoacutefago raquo pp 3 7
Revista 983125983123983120 vol 30 1996 Haroldo de Campos laquo Arte construtiva noBrasil raquo 30 pp 251 ndash 261
983123983109983118983111983112983119983122 Leacuteopold Seacutedar Liberteacute tome 3 Neacutegritude et civilisation delrsquouniversel Le Seuil Paris 1977 p 400
983124983109983116983116983109983123 Gilberto Mendonccedila Vanguarda europeacuteia e Modernismo brasileiroVozes Petroacutepolis 1985
983126983109983116983119983123983119 Caetano Antropofagia Penguin Classics Companhia das LetrasSatildeo Paulo 2012
983126983113983118983245983107983113983125983123 983117983265983122983113983119 Honorata revival et anthropophagie dans la creacuteationdrsquoun caractegravere Meacutemoire de 983108983118983123983109 983120 Eacutecole Supeacuterieure drsquoArt des PyreacuteneacuteesPau 2013
983126983113983118983245983107983113 983125983123 Maacuterio laquo Le pouvoir des capitales raquo eacutechapeacutees n 1 pp 47 ndash 53Disponible sur [httprechercheesapyreneesfrechappeesfrpdfPdf-Pau-Lepouvoirdescapitalespdf]
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983106983122983113983118983111983112983125983122983123983124 Robert Elementos do estilo tipograacutefico versatildeo 30Cosac Naify Satildeo Paulo 2005
983107983105983117983120983119983123 Haroldo de et alli laquo Plano-piloto para poesia concreta raquodans 983124983109983116983116983109 983123 Gilberto Mendonccedila Vanguarda europeacuteia e Modernismobrasileiro Vozes Petroacutepolis 1985 p 404
983107983105983117983120983119983123 Augusto Viva vaia ndash poesia ndash 1949ndash1979 Ateliecirc EditorialSatildeo Paulo 2001
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983110983122983125983124983113983111983109983122 Adrian Caractegraveres lrsquoœuvre complegravete Fondation Suisse
Caractegraveres et Typographie Bacircle 2009
983111983113983116983116 Eric Un essai sur la typographie Ypsilon Eacutediteur Paris 2011
983112983119983116983105983118983108983105 Seacutergio Buarque de Raiacutezes do Brasil Companhia das LetrasSatildeo Paulo 2002 [1936]
983114983125983106983109983122983124 Roxane Graphisme typographie histoire Eacuteditions FlammarionParis 2005
983115983113983118983122983119983123983123 Robin La typographie moderne Paris Eacuteditions B42 2012
983115983122983109983117983109983122 Sarah Varieteacutes typographiques Meacutemoire de 983108983118983123983109983120 EacutecoleNationale Supeacuterieure drsquoArt de Nancy Nancy 2014
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Bibliographie
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Design
Caractegravere
Impression
Papiers
Maacuterio Viniacutecius
Numeacuterique reacutealiseacutee agrave lrsquo983105983118983122983124 et agrave lrsquo983109983118983123983105Nancy en juin 2015
Instant famille multiforme de Jeacuterocircme Knebusch
Cocoon Prepint Blanc 100 g m sup2 (corps drsquoouvrage)Cyclus Offset Blanc 250 g m sup2 (couverture)
Je tiens agrave remercier drsquoabord mon eacutepouse Mariana dont lrsquoamour etle soutien sont infaillibles Que soient eacutegalement ici remercieacutes toutema famille et amis au Breacutesil et lrsquoeacutequipe drsquoenseignants de lrsquoAtelier Nationalde Recherche Typographique qui ont tous agrave leur maniegravere enrichis cette
deacutemarche agrave partir de lrsquoeacutechange drsquoideacutees conseils orientation et dialogue
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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60 983152983137983145983140983141983157983149983137 Conclusion61
design graphique et la mise en pages eux-mecircmes Ses formes multiplespeuvent inviter agrave faccedilonner une mise en pages donneacutee dont le designerveut se servir du potentiel expressif de cette multipliciteacute Toutes lesfonctionnaliteacutes eacuteditoriales sont trop nombreuses pour qursquoelles puissentecirctre preacutevues et ensuite listeacutees et deacutecrites ici Dans le cas speacutecifique de lapoeacutesie ougrave toute expeacuterimentation est possible et doit ecirctre encourageacuteelrsquoeacuteventail de possibiliteacutes est encore plus large Dans lrsquoanthologie enguise de speacutecimen que nous avons ajouteacute en tant qursquoappendice de cetravail nous avons essayeacute de couvrir certaines des potentialiteacutes delrsquoutilisation de Paideuma dans lrsquoeacutedition de la poeacutesie appartenant agravechacun des peacuteriodes et mouvements contempleacutes Nous sommes deacutejagravecurieux de savoir comment drsquoautres designers graphiques peuventlrsquoutiliser agrave leur faccedilon pour reacutepondre aussi agrave des diffeacuterentes exigences
Finalement cette cartographie typographique de la moderniteacuteau Breacutesil ne se preacutetend jamais exhaustive La moderniteacute ainsi que lapaiumldeuma en tant que pheacutenomegravenes ont par deacutefinition unemorphologie mutante toujours precircts agrave se reconfigurer afin decontinuer agrave reacutealiser des transformations culturelles qualitatives vers unavenir ougrave lrsquoinnovation est toujours la force motrice Nous espeacuterons queavec ce projet la fiction ait pu reacuteveacuteler en tant que reacutealiteacute nonseulement ce qui aurait pu ecirctre mais ce qui peut toujours devenir
Conclusion
Si la conception drsquoun seul caractegravere est deacutejagrave une tacircche laborieusedemandant autant de planification que drsquoexeacutecution pratique (voireencore plus) ces preacuteoccupations se multiplient lorsque lrsquoon creacutee unefamille de caractegraveres Dans notre cas en effet elles sont tripleacutees Faceaux nombreuses contraintes qui se posent pendant tout le processus decreacuteation drsquoune famille de caractegraveres nous nous sommes souventtombeacutes sur des impasses et deacutetours dont la reacutesolution impose plusieursreconsideacuterations et adaptations parfois non preacutevues Crsquoest un vrai deacutefiet pour le tenir il faut porter la vision et lrsquoimpulsion originelles malgreacuteles eacuteventuelles adversiteacutes
Peter Bilrsquoak dans son texte laquo Designing Type Systemssup1 raquo fait
appel agrave deux belles meacutetaphores du musicien Brian Eno concernant deuxfaccedilons drsquoaborder lrsquoactiviteacute creacuteative La premiegravere est lrsquolaquo approche du jardinier raquo qui consiste en laquo nourrir les choses simples vers une plusgrande complexiteacute en plantant des grains soigneusement les aidant agravedeacutevelopper jusqursquoagrave leur plein potentielsup2 raquo Drsquoautre part il y alrsquolaquo approche de lrsquoarchitecte raquo o ugrave nous laquo traditionnellementcommenccedilons avec un concept deacuteveloppant drsquoabord lrsquoideacutee entiegraveretravaillant du haut vers le bassup3 raquo Dans notre cas lrsquoapproche initialeeacutetait celui du jardinier une fois que lrsquointention eacutetait drsquoeacutetendre Honorataun travail deacutejagrave existant qui au moment de sa creacuteation nrsquoa pas eacuteteacutepenseacute en termes drsquoune ulteacuterieure extension multiforme Apregraves leconstat que ce caractegravere ne se precirctait pas agrave atteindre lrsquoobjectifenvisageacute il a fallu adopter lrsquoapproche de lrsquoarchitecte Pourtant commementionneacute dans un travail de cette envergure nrsquoimporte commentnous planifions agrave lrsquoavance il y a forcement des situations inattenduespar rapport auxquelles on ne trouve pas une reacuteponse immeacutediate
Tout le travail ici deacutecrit teacutemoigne drsquoun grand apprentissageacquis pendant sa reacutealisation La complexiteacute inheacuterente agrave lrsquoenjeu de
rendre coheacuterent et drsquounifier trois estheacutetiques diverses nous a ameneacute agravelrsquoexercice extrecircme de notre habileteacute de projeter et drsquoaborder le dessinde caractegraveres sous une perspective transversale Agrave partir de lareacutealisation de divers allers-retours entre theacuteorie histoire et pratiquetoute cette articulation srsquoest devenue plus organique et bien que lafamille typographique ne soit pas encore finaliseacutee le chemin pour cefaire est maintenant beaucoup plus clair
Le dessin drsquoun caractegravere nrsquoest jamais une fin en soi On creacutee descaractegraveres pour qursquoils soient utiliseacutes dans des contextes reacuteels etpragmatiques Apregraves la diffusion drsquoun caractegravere son creacuteateur ne peut jamais preacutevoir complegravetement comment il sera utiliseacute ndash ce qui luiapporte agrave la fois des bonnes et des mauvaises surprises selon sonintention initiale Bien que Paideuma notre famille typographique nrsquoensoit pas une exception nous croyons qursquoil srsquoagit quand mecircme drsquoun caspotentiel ougrave le dessin de caractegraveres intervient plus directement sur le
1 983106983113983116991257983105983115 Peter laquoDesigning TypeSystems raquo en ligne 2012 [httpswwwtypothequecomarticlesdesigning_type_
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2 Ibid (traduction personelle)3 Ibid (traduction personelle)
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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62 983152983137983145983140983141983157983149983137 Bibliographie63
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Revista 983125983123983120 vol 30 1996 Haroldo de Campos laquo Arte construtiva noBrasil raquo 30 pp 251 ndash 261
983123983109983118983111983112983119983122 Leacuteopold Seacutedar Liberteacute tome 3 Neacutegritude et civilisation delrsquouniversel Le Seuil Paris 1977 p 400
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Bibliographie
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Design
Caractegravere
Impression
Papiers
Maacuterio Viniacutecius
Numeacuterique reacutealiseacutee agrave lrsquo983105983118983122983124 et agrave lrsquo983109983118983123983105Nancy en juin 2015
Instant famille multiforme de Jeacuterocircme Knebusch
Cocoon Prepint Blanc 100 g m sup2 (corps drsquoouvrage)Cyclus Offset Blanc 250 g m sup2 (couverture)
Je tiens agrave remercier drsquoabord mon eacutepouse Mariana dont lrsquoamour etle soutien sont infaillibles Que soient eacutegalement ici remercieacutes toutema famille et amis au Breacutesil et lrsquoeacutequipe drsquoenseignants de lrsquoAtelier Nationalde Recherche Typographique qui ont tous agrave leur maniegravere enrichis cette
deacutemarche agrave partir de lrsquoeacutechange drsquoideacutees conseils orientation et dialogue
7262019 Paideuma la moderniteacute au Breacutesil agrave travers le dessin de caractegraveres
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Design
Caractegravere
Impression
Papiers
Maacuterio Viniacutecius
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