L’Orientalisme (dans la peinture en particulier)

1. Des racines anciennes

Antiquité : ESCHYLE (Les Perses) et EURIPIDE (Les Bacchantes)

Moyen âge et Renaissance : motifs orientaux dans les tapisseries en Occident

Dès 14e s., exportation des porcelaines sous les Yan (dyn.mongole en Chine) en Europe (gros succès en Hollande : ils en mettent sur les murs)

17e et 18e s. : succès des articles d’Orient dans les Cours royales (céramique, jades, laques, paravents, éventails…)

2. Au XVIIIe siècle Traduction des contes des 1001 nuits Philosophes des lumières parlent de

l’Orient (ex: Montesquieu, Lettres persanes)

Expédition en Egypte de Napoléon

3. +-1800-1870 : âge d’or de l’orientalisme Caractéristique : fort intérêt pour le Moyen

Orient et le Maghreb Contexte

Culturel : Romantisme Politique : Colonisation Economique : Rév. industrielle

Chaque « orientaliste » utilise, « crée » l’Orient en fonction de ses besoins et associe ainsi une série de stéréotypes à l’Orient.

Différents types d’orientalistes

Les Artistes Les écrivains (ex: De Nerval, Lotti, V. Hugo,

Flaubert…) Les peintres (Ingres, Delacroix, Guillaumet,…) Les architectes

Les Savants Les archéologues Les linguistes Les historiens Les ethnologues

INGRES, La Grande Odalisque, 1814 (Le Louvre)

INGRES, Le Bain turc, 1862 (Le Louvre)

DELACROIX, Femmes d’Alger dans leur appartement, 1834 (Le Louvre)

DELACROIX, La mort de Sardanapale, 1827 (Le Louvre)

GEROME, Femmes au bain, 1856 (Le Louvre)

MANET, Olympia, 1863 (Orsay)

GUILLAUMET, Le Sahara, 1867 (Orsay)

BELLY (Léon), Pélerins se rendant à la Mecque,1861

Images de l’Orient chez les peintres orientalistes Caractéristiques

Despotisme (pas deliberté, esclavage…)

Orient féminisé=sensuel, infantil,

qui accepte la conquête

Brutalité

Couleurs chatoyantes, lumière chaude et

limpide (contraste clairobscur)

PassivitéFigé

Mœurs légères (suscite intérêt et

répulsion)

Pauvreté

Intérêt ethnographique

(savoir au servicedu pouvoir)

4. Ap. 1870 : retour d’une nouvelle forme d’orientalisme Caractéristique : fort intérêt pour l’Extrême-

Orient Contexte

Culturel : Volonté de réformer l’art pictural Politique : Ouverture de l’Extrême Orient à

l’Occident (et impérialisme occidental) Les artistes vont intégrer des influences

d’extrême-Orient dans leur art Les collectionneurs vont s’arracher les

œuvres chinoises et japonaises

4. Ap. 1870 : retour d’une nouvelle forme d’orientalisme Courants artistiques qui intègrent des

éléments de l’extrême Orient en peinture : Impressionnisme Ecole de Pont-Aven Nabis et Japonisme Art nouveau

MANET, Portrait d’Emile Zola, 1868 (Orsay)

Découverte de l’art pictural chinois Caractéristiques

HUA ZEN, 1729

Shitao (Daoji, 1642-1717), MuséeGuimet

Découverte de l’art pictural chinois Caractéristiques

Sujets : paysages (montagnes, rochers,

Végétaux, eau…)

Technique : lavis d’encre

monochrome

Influence de lacalligraphie

Conceptionabstraite

de la peinture (sujet = accès à une nature + profonde que la

nature réelle)

Esthétique minimaliste Sujet au 2nd plan

Perspective absente ou relevée (solà la verticale)

Découverte de l’estampe japonaise Caractéristiques

HOKUZAI, La grande vague de Kanagawa (1831)

HOKUZAI, Hamauba, Demi-femme (1831)

Choensai Eishin, Fauconnier et son animal, 1801.

Découverte de l’estampe japonaise Caractéristiques

Toiles carrées ou rectangulaires

en hauteur

Motifs florauxstylisés

Pas de perspective (sol vertical,

2 dimensions)

Sujets tirés du quotidien

Tracé des contours (en noir)

Répétitions de motifs

Volumes suggéréspar l’opposition des

teintes plates et vives

Sujets « coupés » par les

limites du cadre

MONET, Impression au soleil levant, 1872 (Orsay)

IMPRESSIONNISME

MONET, La Japonaise, 1876

GAUGAIN, La vision après le Sermon, 1886

ECOLE DE PONT-AVEN

BONNARD (Pierre), Crépuscule ou Partie de croquet, 1892 (Orsay)

NABIS

BONNARD (Pierre), Femmes au jardin, 1891 (Orsay)

NABIS - JAPONISME

VUILLARD (Edouard), Femme à la robe rayée, 1895

NABIS - JAPONISME

KLIMT (Gustav), Le baiser,

ART NOUVEAU