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L’Orientalisme (dans la peinture en particulier)

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L’Orientalisme (dans la peinture en particulier)

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1. Des racines anciennes

Antiquité : ESCHYLE (Les Perses) et EURIPIDE (Les Bacchantes)

Moyen âge et Renaissance : motifs orientaux dans les tapisseries en Occident

Dès 14e s., exportation des porcelaines sous les Yan (dyn.mongole en Chine) en Europe (gros succès en Hollande : ils en mettent sur les murs)

17e et 18e s. : succès des articles d’Orient dans les Cours royales (céramique, jades, laques, paravents, éventails…)

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2. Au XVIIIe siècle Traduction des contes des 1001 nuits Philosophes des lumières parlent de

l’Orient (ex: Montesquieu, Lettres persanes)

Expédition en Egypte de Napoléon

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3. +-1800-1870 : âge d’or de l’orientalisme Caractéristique : fort intérêt pour le Moyen

Orient et le Maghreb Contexte

Culturel : Romantisme Politique : Colonisation Economique : Rév. industrielle

Chaque « orientaliste » utilise, « crée » l’Orient en fonction de ses besoins et associe ainsi une série de stéréotypes à l’Orient.

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Différents types d’orientalistes

Les Artistes Les écrivains (ex: De Nerval, Lotti, V. Hugo,

Flaubert…) Les peintres (Ingres, Delacroix, Guillaumet,…) Les architectes

Les Savants Les archéologues Les linguistes Les historiens Les ethnologues

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INGRES, La Grande Odalisque, 1814 (Le Louvre)

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INGRES, Le Bain turc, 1862 (Le Louvre)

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DELACROIX, Femmes d’Alger dans leur appartement, 1834 (Le Louvre)

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DELACROIX, La mort de Sardanapale, 1827 (Le Louvre)

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GEROME, Femmes au bain, 1856 (Le Louvre)

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MANET, Olympia, 1863 (Orsay)

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GUILLAUMET, Le Sahara, 1867 (Orsay)

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BELLY (Léon), Pélerins se rendant à la Mecque,1861

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Images de l’Orient chez les peintres orientalistes Caractéristiques

Despotisme (pas deliberté, esclavage…)

Orient féminisé=sensuel, infantil,

qui accepte la conquête

Brutalité

Couleurs chatoyantes, lumière chaude et

limpide (contraste clairobscur)

PassivitéFigé

Mœurs légères (suscite intérêt et

répulsion)

Pauvreté

Intérêt ethnographique

(savoir au servicedu pouvoir)

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4. Ap. 1870 : retour d’une nouvelle forme d’orientalisme Caractéristique : fort intérêt pour l’Extrême-

Orient Contexte

Culturel : Volonté de réformer l’art pictural Politique : Ouverture de l’Extrême Orient à

l’Occident (et impérialisme occidental) Les artistes vont intégrer des influences

d’extrême-Orient dans leur art Les collectionneurs vont s’arracher les

œuvres chinoises et japonaises

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4. Ap. 1870 : retour d’une nouvelle forme d’orientalisme Courants artistiques qui intègrent des

éléments de l’extrême Orient en peinture : Impressionnisme Ecole de Pont-Aven Nabis et Japonisme Art nouveau

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MANET, Portrait d’Emile Zola, 1868 (Orsay)

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Découverte de l’art pictural chinois Caractéristiques

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HUA ZEN, 1729

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Shitao (Daoji, 1642-1717), MuséeGuimet

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Découverte de l’art pictural chinois Caractéristiques

Sujets : paysages (montagnes, rochers,

Végétaux, eau…)

Technique : lavis d’encre

monochrome

Influence de lacalligraphie

Conceptionabstraite

de la peinture (sujet = accès à une nature + profonde que la

nature réelle)

Esthétique minimaliste Sujet au 2nd plan

Perspective absente ou relevée (solà la verticale)

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Découverte de l’estampe japonaise Caractéristiques

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HOKUZAI, Hamauba, Demi-femme (1831)

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Choensai Eishin, Fauconnier et son animal, 1801.

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Découverte de l’estampe japonaise Caractéristiques

Toiles carrées ou rectangulaires

en hauteur

Motifs florauxstylisés

Pas de perspective (sol vertical,

2 dimensions)

Sujets tirés du quotidien

Tracé des contours (en noir)

Répétitions de motifs

Volumes suggéréspar l’opposition des

teintes plates et vives

Sujets « coupés » par les

limites du cadre

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MONET, Impression au soleil levant, 1872 (Orsay)

IMPRESSIONNISME

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MONET, La Japonaise, 1876

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GAUGAIN, La vision après le Sermon, 1886

ECOLE DE PONT-AVEN

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BONNARD (Pierre), Crépuscule ou Partie de croquet, 1892 (Orsay)

NABIS

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BONNARD (Pierre), Femmes au jardin, 1891 (Orsay)

NABIS - JAPONISME

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VUILLARD (Edouard), Femme à la robe rayée, 1895

NABIS - JAPONISME

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KLIMT (Gustav), Le baiser,

ART NOUVEAU