LA SYNESTHESIE
HISTORIQUEBASES NEUROLOGIQUES
IMPLICATIONS POUR L’EDUCATION
LA SYNESTHESIE
HISTORIQUEJean-Pierre TERNAUX
Kandisky
SYNESTHESIE
La synesthésie est définie comme une association intermodale involontaire.
« la stimulation d’un sens est perçue simultanément par un autre sens, sans que
celui-ci ait été stimulé spécifiquement »
Un synesthéte peut non seulement voir la couleur rouge mais aussi l’ entendre.
Étymologie: du grec
« syn » : ensemble
et « esthesis » : perception
« Conjonction de sens »
Klee
PERCEPTION CONVENTIONNELLE
OU TROUBLE NEUROLOGIQUE ?
Les perceptions synesthésiques sont individuelles
Elles sont consistantes dans l’espace et dans le temps
La synesthésie est une expérience réelle
les analogies entre les perceptions de la vision, de l’audition, de la gustation et de l’olfaction semblent logiques pour tout le monde :
La couleur rouge est définie comme chaude
Le vert est associé à la texture du gazon
Chez le synesthéte :
le rouge provoque une sensation de chaleur
La texture du gazon serait ressentie comme serrant la peau
Chaque son est associé à une couleur précise
Ce qui fait de la musique une expérience multicolore
Hockney
LA SYNESTHESIE EST UNE « VIOLATION » DE LA PERCEPTION
CONVENTIONNELLE
Les sensations sont involontaires, elles ne peuvent pas être inhibées par la volonté
Les sensations sont projetées dans l’environnement, comme sur un écran dans l’espace peri-corporel
les sensations sont durables et génériques
Les sensations sont mémorisées: hypermnésie
Les sensations sont émotionnelles : sentiment de certitude, conviction de réalité et de validité. Elles sont décrites comme « extase », comme accomplissement de soi même.
Archimboldo
LES DIFFERENTS TYPES DE SYNESTHESIE
Synesthésie bimodale :
Elle implique le croisement de deux sens.
Cinq sens : dix paires possibles
Généralement les perceptions sont unidirectionnelles : la musique évoque des couleurs, mais les couleurs n’évoquent pas de sensation auditive
Certaines combinaisons sont plus étonnantes impliquant les modalités sensorielles de type température ou douleur
Synesthésie multimodale :
Croisement de trois ou plusieurs sens
La musique évoque des formes et des couleurs
Parfois bidirectionnelle
Synesthésie catégorielle ou cognitive :
Association d’une couleur ou d’une forme avec des systèmes de catégorisation culturelles : nombres, lettres, graphèmes, unités de temps, phonèmes, noms
SYNESTHESIE
Hockney
Incidence : 1/ 25 000… 1/ 2000
Femmes : USA 3:1, Royaume Uni 8:1
Gauchers : incidence plus fréquente
Famille : Transmission génétique via le chromosome X dominant
Cas familiaux : Vladimir Nabokov, mère, femme, fils, petit fils
15% des synesthètes : autisme, déficit attentionnel, dyslexie
Examen neurologique : personnes normales intelligence haute, mentalement équilibrées
Capacités cognitives : dyscalculie, difficultés en mathématiques, allochirie
Mémoire : excellente mémoire
« je me souviens de son nom car il est vert »
SYNESTHESIE ET CERVEAUL’expérience synesthésique dépend de
l’activité cérébrale
Synesthésie idiopathique :
Etat naturel désinhibé ? (Cytowic)
Hypothèse néonatale ? (Baron-Cohen)
Synesthésie non-idiopathique :
Induite par l’épilepsie
Par la dégénérescence neuronale
Par lésion cérébrale
Par lésion de la moelle épinière
Induite par une commotion
Pseudo-synesthésie :
Induite par les drogues
Associations apprises
SYNESTHESIE OU LE SYNDROME DE RIMBAUD
On appelle avant tout SYNESTHESIE les liaisons inter sensorielles en psychiatrie et en neurologie mais aussi les résultats de leurs manifestations dans les domaines concrets de l’art:
chemins poétiques et figures de style
représentations colorées dans l’espace musical
interprétation entre arts visuels et arts auditifs
musiques à programmes
peintures musicales
musiques en lumières
films synesthétiques…
Rimbaud
A la fin du XIX siècle, le monde artistique européen commence à s’intéresser au phénomène de la synesthésie après la publication du sonnet intitulé « Voyelles » où Arthur Rimbaud associe certaines lettres avec certaines couleurs.
La construction historique du concept de synesthésie
Kandisky
Grèce antique : Gamme « Chromatique »
Certains théoriciens considéraient la couleur comme qualité de son ce qu’on appelle aujourd’hui le timbre
Renaissance , 1573 : Gioseffo Zarlino propose une table des proportions harmoniques en musique et François d’Aguillon, en 1613, étend cette table aux relations entre couleurs.
1702 : Issaac Newton propose une quantification du spectre des couleurs et il suggère que leur séquance spectrale puisse être mise en relation avec la gamme musicale quantifiée de Descartes (1650). IL propose que l’harmonie des couleurs est analogue à la concordance des sons
Isaac NewtonFrançois d’AguillonGioseffo
Zarlino
KLee
Sir Francis Galton
1822-1911Fechner 1801-1887
John Locke
1632- 1704
1690 : première description de sensations colorées à l’écoute de sons, John Locke
1876 : Introduction en sciences du phénomène « d’audition colorée » ou synesthésie par Fechner
1880 : premières études systématiques de la synesthésie par sir Francis Galton
Klee
Le début du XX siècle :
Audition colorée
Synesthésie « nombre espace »
synesthésie « graphème couleur »
En 1921, plus de cinquante publications dans le domaine dont certains par de fameux psychologues de l’époque
Théodore Flournoy
1854-1921Alfred Binet 1857-1940
Edouard Claparède
1873-1940
Klee
Le quasi silence jusqu’aux années 1990
Un regain d’intérêt avec l’utilisation des
techniques d’imagerie cérébrale
Alexander Scriabin 1872-1915
Messiaen
Vian
Scriabin
Rimsky-Korsakof
MUSICIENS
Rameau
ECRIVAINS
Baudelaire
Nabokov
Raimbaud
PEINTRES
Basho
Archimboldo
Hockney
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Klee
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