tt - uCoz · 373.167.1:821.161.1 88.3721 45. . / . . ˘ˇ, . . . – . : , 2012. – 320 . – ( )....

�� 373.167.1:821.161.1�� 88.3�721

� 45

�� . �.��

�� / �. �. �

��, �. �. ��. –

�. : !��, 2012. – 320 �. – ("#�� $��).

ISBN 978-5-699-56202-2

% &�� '�*, ��* +�� $�� * ��;��* ��, ��?��* �� . @�$��?&�� A�� #��-#�+;��#� �� $�&�� ;>� $��? ��? �+��

ПРЕДИСЛОВИЕ

Äîðîãèå ñòàðøåêëàññíèêè è àáèòóðèåíòû, ýòà êíèãà —äëÿ âàñ! Â íåé íå òîëüêî ïðåäñòàâëåíû òåîðåòè÷åñêèå è ïðàê-òè÷åñêèå ìàòåðèàëû, âêëþ÷åííûå â ÅÃÝ ïî ëèòåðàòóðå, íî è äàí êîìïëåêñíûé àíàëèç õóäîæåñòâåííûõ ïðîèçâåäåíèé —îò «Ñëîâà î ïîëêó Èãîðåâå» äî ëèòåðàòóðû ÕÕ âåêà. Åñëè âû ëþáîçíàòåëüíû è àêòèâíû, ýòà êíèãà ñòàíåò äëÿ âàñ ñïðàâî÷-íèêîì, ýêñïðåññ-ðåïåòèòîðîì, øïàðãàëêîé è äàæå ñáîðíèêîì àôîðèçìîâ èç âåëèêîé ðóññêîé ëèòåðàòóðû. Êñòàòè, åñëè âû óæå ñäàëè ÅÃÝ è ñòàëè ñòóäåíòîì, íå ñïåøèòå ñòàâèòü ýòó êíè-ãó ïîäàëüøå íà ïîëêó: íàâûêè àíàëèòè÷åñêîãî ÷òåíèÿ âñåãäà àêòóàëüíû. Îñîáåííî â íàøå âðåìÿ èíôîðìàöèîííîé èçáûòî÷-íîñòè. Íî ñàìîå ãëàâíîå — âû âñåãäà ñìîæåòå âïèñàòü íîâûå ïðîèçâåäåíèÿ â îáùèé êóëüòóðíî-èñòîðè÷åñêèé êîíòåêñò, «îò-äåëÿÿ ñåìåíà îò ïëåâåë». Âåäü ëèòåðàòóðà ôèêñèðóåò èñòîðèþ ïîñòîÿííîãî ïîèñêà ÷åëîâåêîì ñàìîãî ñåáÿ, åãî «âçûñêàíèå èñòèíû». È íàáëþäàòü ýòîò ïðîöåññ ëó÷øå îñìûñëåííî.

Òåïåðü ñîáñòâåííî îá ýòîé êíèãå. Îíà ñîñòîèò èç äâóõ ðàç-äåëîâ: òåîðåòè÷åñêîãî è àíàëèòè÷åñêîãî. Ïåðâûé ðàçäåë ïî-ìîæåò îòâåòèòü íà âîïðîñû, ñâÿçàííûå ñ ïîíèìàíèåì ñàìûõ ðàçëè÷íûõ ÿâëåíèé õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû (ôîëüêëîð, êëàññèöèçì, ðîìàíòèçì, ðåàëèçì è ò. ä.) Òàêæå çäåñü äàþò-ñÿ ñâåäåíèÿ ïî òåîðèè ëèòåðàòóðû, íåîáõîäèìûå äëÿ ñàìîñòî-ÿòåëüíîãî àíàëèçà ïðîèçâåäåíèÿ (àíòèòåçà, ïîðòðåò, ïåéçàæ, ðåìàðêà, êîìïîçèöèÿ, æàíðîâàÿ ñèñòåìà è ò. ä.) Èçëîæåííûå òåçèñíî è ñíàáæåííûå ïðèìåðàìè, îíè ôîðìèðóþò íå òîëüêî ëèòåðàòóðîâåä÷åñêèé, íî è îáùèé êóëüòóðîëîãè÷åñêèé ïîíÿ-òèéíûé àïïàðàò. Îñîáîå âíèìàíèå óäåëåíî òåîðèè ñòèõîñëî-æåíèÿ (âèäû ðèôì) è ñðåäñòâàì õóäîæåñòâåííîãî èçîáðàæå-íèÿ (òðîïàì).

Âòîðîé ðàçäåë ïðåäñòàâëÿåò ñîáîé îáçîð èñòîðèè ëèòåðà-òóðû ñ äðåâíåðóññêîãî ïåðèîäà äî êîíöà ÕÕ âåêà. Ïðè ýòîì

4 Ïðåäèñëîâèå

êàæäîå ïðîèçâåäåíèå àíàëèçèðóåòñÿ ïî îáùåé ñõåìå: èñòîðèÿ ñîçäàíèÿ, ñþæåò, ãåðîè, êîìïîçèöèÿ, ïðîáëåìàòèêà, ñðåä-ñòâà õóäîæåñòâåííîãî èçîáðàæåíèÿ, îòçûâû êðèòèêè. Íåñî-ìíåííûì äîñòîèíñòâîì äàííîãî ïîñîáèÿ ÿâëÿåòñÿ îáøèðíûé öèòàòíûé ìàòåðèàë, èëëþñòðèðóþùèé îáùèå ïîëîæåíèÿ. Øêîëüíûé îáúåì ïðîãðàììíîãî ëèòåðàòóðíîãî è êðèòè÷åñêî-ãî ìàòåðèàëà âåëèê, à âûäåðæêè èç òåêñòîâ õóäîæåñòâåííûõ ïðîèçâåäåíèé, òåîðåòè÷åñêèõ èçûñêàíèé, íàó÷íûõ òðóäîâ, æóðíàëüíîé êðèòèêè ñýêîíîìÿò âðåìÿ ïîèñêà íóæíîé öèòà-òû â ïåðâîèñòî÷íèêå è îáëåã÷àò ïîäãîòîâêó ê óðîêó, ñî÷èíå-íèþ èëè ýêçàìåíó.

Ìàòåðèàë â ïîñîáèè äëÿ áîëüøåé íàãëÿäíîñòè ñòðóêòóðè-ðîâàí â âèäå ñõåì è òàáëèö. Ýòî ïîìîãàåò âûäåëèòü ãëàâíîå, ñïîñîáñòâóåò ñèñòåìàòèçàöèè çíàíèé, èõ ëó÷øåìó óñâîåíèþ è çàïîìèíàíèþ. Êðîìå òîãî, ïîäîáíûé ñïîñîá ïîäà÷è èíôîð-ìàöèè îïòèìàëåí äëÿ ïîäãîòîâêè ê ýêçàìåíó ýêñïðåññ-ìåòî-äîì â óñëîâèÿõ äåôèöèòà âðåìåíè.

Êàê öåëåñîîáðàçíåé ïîëüçîâàòüñÿ ýòîé êíèãîé? Âñå çà-âèñèò îò âàøåé áàçîâîé ïîäãîòîâêè. Ìû áû ñîâåòîâàëè íà-÷àòü ñî âòîðîé ÷àñòè, ñ êîíêðåòíîãî ïðîèçâåäåíèÿ. Åñëè æå çíà÷åíèå òåðìèíà èëè åãî èñïîëüçîâàíèå ïðè àíàëèçå ïðî-èçâåäåíèÿ íåïîíÿòíî, òîãäà îáðàùàéòåñü ê ïåðâîé, ñïðàâî÷-íîé, ÷àñòè. Êñòàòè, ìíîãèå ïîíÿòèÿ, îñîáåííî âûñîêîãî óðîâ-íÿ îáîáùåíèÿ, äàíû, ìîæåò áûòü, ÷ðåçìåðíî ïîäðîáíî — ýòî «íà âûðîñò», äëÿ îñîáî îäàðåííûõ èëè óæå ñòóäåíòîâ-ôèëî-ëîãîâ. Åñëè ýòè çíàíèÿ ñòàíóò ýëåìåíòàìè âàøåãî ïîíÿòèé-íîãî àïïàðàòà, íà ÅÃÝ âû ëåãêî ñìîæåòå âûïîëíèòü çàäàíèÿ ñ ðàçâåðíóòûì îòâåòîì, à â áóäóùåì — ïîäàâàòü ìàòåðèàë â äèñêóññèîííîé ôîðìå, ïèñàòü ðåöåíçèè è, ãëàâíîå, êðèòè-÷åñêè îñìûñëèâàòü ëþáóþ èíôîðìàöèþ. À ÷àñòü öèòàò, îñî-áåííî ñòàâøèõ àôîðèçìàìè, ìû áû ðåêîìåíäîâàëè ïðîñòî çà-ó÷èâàòü: è íåòðóäíî, è óìíîìó ÷åëîâåêó âñåãäà ïðèãîäèòñÿ. Êðîìå òîãî, âû çàíîâî ïðî÷òåòå ìíîãèå ìîäíûå ñåé÷àñ ïðîèç-âåäåíèÿ ïîñòìîäåðíèçìà, ñâÿçàííûå ñêðûòûì è ÿâíûì öèòè-ðîâàíèåì ñî âñåé ïðåäøåñòâóþùåé ëèòåðàòóðíîé òðàäèöèåé.

Ïðîèçâåäåíèÿ, ïðåäñòàâëåííûå â ïîñîáèè, ñîîòâåòñòâóþò ïðîãðàììàì ñðåäíèõ øêîë è âêëþ÷åíû â îáðàçîâàòåëüíûéñòàíäàðò áàçîâîãî è ïðîôèëüíîãî óðîâíåé, ò. å. ïðèñóòñòâóþò êàê â ñîäåðæàíèè ãîñóäàðñòâåííîãî (èòîãîâîãî) êîíòðîëÿ, òàê è â ïðîãðàììàõ äëÿ ïîñòóïàþùèõ â âóçû.

Àâòîðû

Ôîëüêëîð 5

ТЕОРИЯ ЛИТЕРАТУРЫ

ÔÎËÜÊËÎÐ

Óñòíîå íàðîäíîå òâîð÷åñòâî (îò àíãë. folklore — íàðîäíàÿ ìóäðîñòü)

Особенности фольклора:

óñòíûé õàðàêòåð òâîð÷åñòâà (ïðîèçâåäåíèÿ ïåðåäàâàëèñü èç óñò â óñòà);

àíîíèìíîñòü (àâòîð — íàðîä);

íåïîñðåäñòâåííûé êîíòàêò èñïîëíèòåëÿ ñî ñëóøàòåëåì;

ñèíêðåòèçì (îáúåäèíåíèå ýëåìåíòîâ ðàçíûõ âèäîâ èñêóñ-ñòâà — ñëîâåñíîãî, ìóçûêàëüíîãî, òåàòðàëüíîãî);

òðàäèöèîííîñòü (ïðîèçâåäåíèÿ ñîçäàþòñÿ â ðàìêàõ ïðåä-øåñòâóþùåé õóäîæåñòâåííîé òðàäèöèè; èñïîëüçóåòñÿ îïðåäåëåííûé íàáîð ïîýòè÷åñêèõ ñðåäñòâ);

èìïðîâèçàöèîííîñòü (ïðîèçâåäåíèÿ èëè îòäåëüíûå èõ ÷àñòè ÷àñòî ñîçäàþòñÿ íåïîñðåäñòâåííî â ïðîöåññå èñïîë-íåíèÿ);

êîëëåêòèâíîñòü è âàðèàòèâíîñòü (íàëè÷èå âàðèàíòîâ îò-äåëüíîãî ïðîèçâåäåíèÿ: íîâîå èñïîëíåíèå — íîâûé âà-ðèàíò)

Жанры фольклора

Роды фольклора

Ýïîñ Ëèðèêà Äðàìà

6 Òåîðèÿ ëèòåðàòóðû

Жанровая система фольклора

Эпос (объективное отображение действительности)

Æàíð Îïðåäåëåíèå Ïðèìåðû

Áûëèíà Ïðîèçâåäåíèå ïîâåñòâîâà-òåëüíîãî õàðàêòåðà î áîãà-òûðÿõ è íàðîäíûõ ãåðîÿõ. Áûëèííûå öèêëû: íîâãîðîä-ñêèé (ãåðîè — Ñàäêî, Âàñè-ëèé Áóñëàåâ), êèåâñêèé (ãå-ðîè — Äîáðûíÿ Íèêèòè÷, Àëåøà Ïîïîâè÷, Èëüÿ Ìóðî-ìåö). Áûëèíå ïðèñóù îñîáûé ïåñåííî-ýïè÷åñêèé ñïîñîá îò-ðàæåíèÿ äåéñòâèòåëüíîñòè è ñîîòâåòñòâóþùàÿ êîìïîçè-öèÿ: çàïåâ, çà÷èí, îñíîâíàÿ ÷àñòü, êîíöîâêà

«Èëüÿ Ìó-ðîìåö è Ñî-ëîâåé-ðàç-áîéíèê»,«Âîëüãàè Ìèêóëà»,«Äîáðûíÿè Çìåé»

Èñòîðè-÷åñêàÿïåñíÿ

Íåáîëüøîå ëèðî-ýïè÷åñêîå ïðîèçâåäåíèå, ïîâåñòâóþùåå î ñîáûòèÿõ, ñâÿçàííûõ ñ ðóñ-ñêîé èñòîðèåé

«Àâäîòüÿ Ðÿ-çàíî÷êà»

Ñêàçêà Îäèí èç îñíîâíûõ æàíðîâ ôîëüêëîðà. Ïðîçàè÷åñêèé ðàñ-ñêàç ôàíòàñòè÷åñêîãî, àâàí-òþðíîãî èëè áûòîâîãî õà-ðàêòåðà ñ óñòàíîâêîé íà âûìûñåë

«Ìóæèêè ìåäâåäü»,«Öàðåâíà-ëÿ-ãóøêà», «Ìî-ðîçêî»

Ïðåäà-íèå

Óñòíûé ýïè÷åñêèé ðàññêàç î ðåàëüíûõ èëè âîçìîæíûõ ñîáûòèÿõ ïðîøëîãî. Âîç-íèêíóâ èç ðàññêàçîâ î÷åâèä-öåâ, ïðåäàíèå óäàëÿåòñÿ îò ôàêòè÷åñêîé ïåðâîîñíîâû, ïîäâåðãàÿñü âîëüíîé ïîýòè-÷åñêîé èíòåðïðåòàöèè, ñáëè-æàÿñü ñî ñêàçêîé è ëåãåíäîé

Ïðåäàíèÿ«Ïîâåñòèâðåìåííûõëåò», ïðåäà-íèÿ î Ïåòðå I

Ôîëüêëîð 7

Ëåãåíäà Óñòíûé ðàññêàç, â îñíîâå êî-òîðîãî, â îòëè÷èå îò ïðåäà-íèÿ, ëåæèò ÷óäî, ôàíòàñòè÷å-ñêèé îáðàç, âîñïðèíèìàåìûé êàê äîñòîâåðíûé. Ñîâìåùà-åò ýëåìåíòû ñêàçêè è ìèôà.Òåìàòè÷åñêèå ãðóïïû: ìè-ôîëîãè÷åñêèå, èñòîðè÷åñêèå, àïîêðèôè÷åñêèå (öåðêîâíî-ðåëèãèîçíîãî ñîäåðæàíèÿ)

«Èëüÿ-ïðî-ðîê è Íèêî-ëà» «Î Íîå Ïðàâåäíîì»

Ñêàç Ïîâåñòâîâàíèå î ñîâðåìåí-íûõ èëè íåäàâíèõ ñîáûòèÿõ îò ëèöà ïîäñòàâíîãî ðàññêàç-÷èêà, ñîõðàíÿþùåãî ñâîè ðå-÷åâûå îñîáåííîñòè. Ñîçäàåòñÿ âïå÷àòëåíèå íåïîñðåäñòâåí-íîãî ðàññêàçà-èìïðîâèçàöèè

«Åðåìååâîñëîâî»,«Àðò¸ìîâêëþ÷»

Ïîñëî-âèöà

Ìàëàÿ ôîðìà íàðîäíîãî ïîý-òè÷åñêîãî òâîð÷åñòâà. Ñæàòîå, îáðàçíîå èçðå÷åíèå ñ ïîó÷è-òåëüíûì ñìûñëîì, âûðàæàþ-ùåå îáîáùåííóþ ìûñëü

Ëåñ ðóáÿò —ùåïêè ëåòÿò.Íå â ñâîè ñàíè íå ñà-äèñü

Ïîãî-âîðêà

Ìàëàÿ ôîðìà íàðîäíîãî ïîý-òè÷åñêîãî òâîð÷åñòâà. Êðàò-êîå âûðàæåíèå, äàþùåå ýìî-öèîíàëüíî-ýêñïðåññèâíóþ îöåíêó ñîáûòèþ, ïîñòóïêó, ÷åëîâåêó

Íàäîåë êàê ãîðüêàÿ ðåäü-êà. Ñâàëèëñÿ êàê ñíåã íà ãîëîâó

Ñêàçêè:

âîëøåáíûå — î÷åâèäíî íàëè÷èå ÷óäà, âîëøåáñòâà (âîë-øåáíûõ ïåðñîíàæåé è ïðåäìåòîâ);î æèâîòíûõ — ïðèñóòñòâóåò áîðüáà çâåðåé ìåæäó ñîáîé èëè ÷åëîâåêà ñî çâåðåì. Êîíôëèêòû îòðàæàþò ðåàëüíûå æèçíåííûå îòíîøåíèÿ;áûòîâûå (íîâåëëèñòè÷åñêèå) — î ñîáûòèÿõ åæåäíåâíîé æèçíè. Ôàíòàñòè÷åñêèõ îáðàçîâ íåò, äåéñòâóþò ðåàëü-íûå ãåðîè: ñîëäàò, êóïåö, ïîï è äð.


Èçîáðàçèòåëüíî-âûðàçèòåëüíûå ñðåäñòâà, èñïîëüçóåìûå â ñêàçêàõ

Êîìïîçèöèîííûå:

òðîè÷íîñòü òðè áðàòà èëè òðè ñåñòðû, òðîå ïîìîù-íèêîâ, òðè ïðåïÿòñòâèÿ, òðè äîðîãè è ò. ä.

ðåòàðäàöèÿ çàìåäëåíèå äåéñòâèÿ ïóòåì ââåäåíèÿ äîïîëíèòåëüíûõ ãåðîåâ, àâòîðñêèõ îò-ñòóïëåíèé, ïîâòîðîâ

àíòèòåçà ðåçêî âûðàæåííîå ïðîòèâîïîñòàâëåíèå, ïîçâîëÿþùåå ÿð÷å è ãëóáæå îõàðàêòå-ðèçîâàòü ãåðîÿ

õóäîæåñòâåí-íûå ôîðìóëû

ïîýòè÷åñêèå øòàìïû, îáùèå ìåñòà

ñêàçî÷íûåôîðìóëû

íà÷àëüíûå (çà÷èí): «Â íåêîòîðîì öàð-ñòâå, â íåêîòîðîì ãîñóäàðñòâå æèë-áûë…»

ñåðåäèííûå: «äîáðûé ìîëîäåö», «êðàñ-íà äåâèöà», «äîëãî ëü, êîðîòêî ëü»

êîíå÷íûå: «Ñòàëè îíè æèòü-ïîæè-âàòü, äà äîáðà íàæèâàòü…»

Ñòèëèñòè÷åñêèå:

ïîñòîÿííûå ýïèòåòû: äîáðûé ìîëîäåö, ìîðå ñèíåå

óìåíüøèòåëüíûå è óâåëè÷èòåëüíûå ñóôôèêñû: ãîëóáóø-êà, èäîëèùå

òàâòîëîãèè: æèë-ïîæèâàë, äèâî-äèâíîå

ñðîñøèåñÿ ñèíîíèìû: ãðóñòü-òîñêà

ãèïåðáîëà: ðîñ îí íå ïî äíÿì, à ïî ÷àñàì

ïàðàëëåëèçì: ñòàðøèé ñûí óìíûé, ñðåäíèé íè òàê íè ñÿê, ìëàäøèé âîâñå äóðàê

Ôîëüêëîð 9

Лирика (отражение субъективных мыслей, чувств, переживаний)

Îáðÿäîâàÿ ïîýçèÿ

Ïîýçèÿ, ñîïðîâîæäàâøàÿ îïðåäåëåííûé îá-ðÿä. Äåëèòñÿ íà:1) êàëåíäàðíóþ (êîëÿäêè, ïîäáëþäíûå ïåñ-

íè, âåñíÿíêè, êóïàëüñêèå, æíèâíûå);2) ñåìåéíóþ — ñîïðîâîæäàâøóþ çíàìå-

íàòåëüíûå ìîìåíòû â æèçíè ÷åëîâåêà: ðîæäåíèå, êðåùåíèå, ñâàäüáó, ïîõîðîíû.

Îäíèì èç æàíðîâ îáðÿäîâîãî ñåìåéíîãî ôîëüê-ëîðà ÿâëÿþòñÿ ïðè÷èòàíèÿ — ïåñíè, îòðà-æàþùèå ãîðå, âûçâàííîå ðàçëóêîé ñ ðîäíûì ÷åëîâåêîì èëè åãî ñìåðòüþ (ïîõîðîííî-ïîìè-íàëüíûå, ñâàäåáíûå, ðåêðóòñêèå, ñîëäàòñêèå)

Ëþáîâíûåïåñíè

Ïåñíè, îòðàæàþùèå âçàèìîîòíîøåíèÿ âëþá-ëåííûõ

Ñåìåéíûåïåñíè

Ïåñíè î ñëîæíûõ ñåìåéíûõ è ðîäñòâåííûõ îò-íîøåíèÿõ (ãåðîè — ìóæ, æåíà, ñâåêðîâü è äð.)

Ìàëûå ôîëüêëîðíûå ëèðè÷åñêèå æàíðû

Äåòñêèéôîëüêëîð

Ìàòåðèíñêèé — ñîçäàííûé äëÿ äåòåé (ïîý-çèÿ ïåñòîâàíèÿ): êîëûáåëüíûå, ïåñòóøêè, ïî-òåøêè, ïðèáàóòêè.

«Áàþ — áàþ — áàþøêè,Äà ïðèñêàêàëè çàþøêè…»;«Ãëàçêè îòêðûâàþòñÿ,Ãëàçêè ïðîñûïàþòñÿ,Ïîòÿãóøêè-íîæêè…»

Ñîáñòâåííî äåòñêèé — ñîçäàííûé äåòüìè:èãðîâîé (ñ÷èòàëêè, ìîë÷àíêè);íåèãðîâîé (äðàçíèëêè, ìèðèëêè);äåòñêàÿ ìèôîëîãèÿ (ñòðàøèëêè è ïñåâäî-ñòðàøèëêè), ñàäèñòñêèå ñòèøêè, äîêó÷íûå ñêàçêè (øóòêè, ñî÷åòàþùèå ñêàçî÷íóþ ïîý-òèêó ñ èçäåâàòåëüñêèì ñîäåðæàíèåì)

Áûòîâîéôîëüêëîð

çàêëè÷êè— îáðàùåíèå êÿâëåíèÿì ïðèðîäû;ïðèãîâîðêè — îáðàùåíèå ê æèâûì ñóùå-ñòâàì


Ïîòåø-íûéôîëüêëîð

ïîääåâêè — çàáàâû, îñíîâàííûå íà èãðå ñëîâ;ñêîðîãîâîðêè — ôðàçû äëÿ ðàçðàáîòêè ðå-÷åâîãî àïïàðàòà;çàãàäêè — èíîñêàçàòåëüíîå îïèñàíèå ïðåä-ìåòà, êîòîðûé íàäî ðàçãàäàòü

Драма

èãðû íàðîäíûé òåàòð îáðÿäû

òåàòð æèâîãî àêòåðà;íàðîäíàÿ äðàìà («Ëîäêà», «Öàðü Ìàêñèìèëüÿí»)

òåàòð êóêîë;ðà¸ê;âåðòåï;Ïåòðóøêà

Ðà¸ê Ïîòåøíàÿ ïàíîðàìà, çðåëèùíîå äåéñòâî. Ðà¸ê — íåáîëüøîé ÿùèê ñ îòâåðñòèÿìèâ ïåðåäíåé ñòåíêå, ÷åðåç êîòîðûå ïîêàçûâà-ëèñü êàðòèíêè ïðåèìóùåñòâåííî ðåëèãèîç-íîãî õàðàêòåðà

Âåðòåï Íàðîäíûé êóêîëüíûé ðîæäåñòâåíñêèé òå-àòð. Â ïåðåíîñíîì äâóõýòàæíîì ÿùèêå («âåðòåïå») ðàçûãðûâàëèñü ñþæåòû î ðîæ-äåíèè Èèñóñà Õðèñòà (ïðè÷åì â íèæíåìÿðóñå — ñöåíû, ñâÿçàííûå ñ öàðåì Èðîäîì è èçáèåíèåì ìëàäåíöåâ â Âèôëååìå èëè æå âñòàâíûå êîìè÷åñêèå èíòåðìåäèè î çëîáî-äíåâíûõ ñîáûòèÿõ íàðîäíîé æèçíè)

ÒåàòðÏåòðóøêè

Øóòîâñêèå êóêîëüíûå ïðåäñòàâëåíèÿ ñ Ïå-òðóøêîé — áàëàãàííîé ïåð÷àòî÷íîé êóê-ëîé. Ïåòðóøêà — øóò, îñòðÿê â êðàñíîìêàôòàíå è â êðàñíîì êîëïàêå. Òåàòð ñîñòî-ÿë èç ñêëàäíîé ëåãêîé øèðìû, íàáîðà êó-êîë, øàðìàíêè (èëè ñêðèïêè). Ñóùåñòâî-âàë íàáîð îáûãðûâàåìûõ ñþæåòîâ

Ëèòåðàòóðíûå ðîäû. Æàíðû ëèòåðàòóðû 11

Различия между фольклором и литературой

Ôîëüêëîð Ëèòåðàòóðà

Àâòîð — íàðîä Àâòîð — êîíêðåòíîå ëèöî

Èñêóññòâî óñòíîãî ñëîâà Èñêóññòâî ïèñüìåííîãî ñëîâà

Íåïîñðåäñòâåííûé êîíòàêò èñïîëíèòåëÿ ñî ñëóøàòå-ëÿìè

Îïîñðåäîâàííûé êîíòàêò àâòîðà ñ ÷èòàòåëåì

Íàëè÷èå âàðèàíòîâ îäíîãî è òîãî æå ïðîèçâåäåíèÿ

Îòñóòñòâèå âàðèàíòîâ àâ-òîðñêîãî òåêñòà

ËÈÒÅÐÀÒÓÐÍÛÅ ÐÎÄÛ. ÆÀÍÐÛ ËÈÒÅÐÀÒÓÐÛ

Литературные роды

Ãðóïïà æàíðîâ, îáúåäèíåííûõ ñõîäíûìè ñòðóêòóðíûìè ïðèçíàêàìè

Ýïîñ Ëèðèêà Äðàìà

îáúåêòèâíîèçîáðàæàåòñÿ÷åëîâå÷åñêàÿëè÷íîñòü;ïîâåñòâóåò-ñÿ î ñîáûòèÿõ,ïðîèñõîäÿùèõâ îïðåäåëåííîåâðåìÿ â îïðå-äåëåííîì ïðî-ñòðàíñòâå;òåêñò èìå-åò ïðåèìóùå-ñòâåííî îïè-ñàòåëüíî-ïîâå-ñòâîâàòåëüíóþñòðóêòóðó

èçîáðàæàåòñÿâíóòðåííèé ìèð ÷åëîâåêà, åãî ÷óâñòâà, ìûñ-ëè, ïåðåæèâà-íèÿ (äâèæåíèÿ äóøè);âíåøíÿÿ æèçíü ïîäàåòñÿ ñóáú-åêòèâíî, ÷åðåç âîñïðèÿòèå ëè-ðè÷åñêîãî ãåðîÿ;èìååò îñîáóþ ÿçûêîâóþ îðãà-íèçàöèþ (ðèô-ìó, ðèòì, ðàç-ìåð)

èçîáðàæàþò-ñÿ ãåðîè â äåé-ñòâèÿõ, ñòîëê-íîâåíèÿõ, êîí-ôëèêòàõ (âíåø-íèõ èëè âíó-òðåííèõ);ñòðóêòóðà ðå÷è îïðåäåëÿåò-ñÿ ìîíîëîãàìè, äèàëîãàìè, àâ-òîðñêèìè ðå-ìàðêàìè;ïðîèçâåäåíèåïðåäíàçíà÷åíîäëÿ èñïîëíåíèÿ íà ñöåíå


Эпические жанры

Ìàëûå æàíðû

Ïðèò÷à

Íðàâñòâåííîå ïîó÷åíèå â èíî-ñêàçàòåëüíîé (àëëåãîðè÷åñêîé) ôîðìå. Â ïðèò÷å âñåãäà çàêëþ÷å-íà îïðåäåëåííàÿ äèäàêòè÷åñêàÿ èäåÿ. Ïðèò÷à íå èçîáðàæàåò, à ñîîáùàåò; îòñóòñòâóåò îáðèñîâ-êà õàðàêòåðîâ, ïîêàç ÿâëåíèé â ðàçâèòèè. ßâëÿåòñÿ îäíèì èç ñðåäñòâ âûðàæåíèÿ ìîðàëüíî-ôèëîñîôñêèõ ñóæäåíèé ïèñàòå-ëÿ, õàðàêòåðèçóåòñÿ ïðåäåëüíîé çàîñòðåííîñòüþ ãëàâíîé ìûñëè, âûðàçèòåëüíîñòüþ è ýêñïðåññèâ-íîñòüþ ïîâåñòâîâàíèÿ

Åâàíãåëüñêèå ïðèò÷è, Ñîëîìîíîâû ïðèò÷è.Ë. Í. Òîëñòîé «Òðè ñòàðöà», «Òðè ïðèò-÷è».Ê æàíðó ïðèò÷è â ìè-ðîâîé ëèòåðàòóðå îá-ðàùàëèñü Ô. Êàôêà,Á. Áðåõò, À. Êàìþ,Æ.-Ï. Ñàðòð

Ðàññêàç

Íåáîëüøîå ïðîèçâåäåíèå ñ îãðà-íè÷åííûì ÷èñëîì ïåðñîíàæåé, â êîòîðîì, êàê ïðàâèëî, ðåøàåò-ñÿ îäíà ïðîáëåìà è îïèñûâàåòñÿîäíî ñîáûòèå

À. Ï. ×åõîâ «Èîíû÷», «×åëîâåê â ôóòëÿðå»,«Î ëþáâè», È. À. Áó-íèí «×èñòûé ïîíå-äåëüíèê»

Íîâåëëà

Ðàçíîâèäíîñòü ðàññêàçà, ñ îñò-ðûì ñþæåòîì è íåîæèäàííûì ôèíàëîì

Ë. Í. Àíäðååâ «×å-ìîäàíîâ», Î’Ãåíðè «Äàðû âîëõâîâ»

Î÷åðê

Ðàçíîâèäíîñòü ðàññêàçà, õóäî-æåñòâåííîå îïèñàíèå êîíêðåò-íûõ ÿâëåíèé äåéñòâèòåëüíîñòè, ïðåèìóùåñòâåííî ñîöèàëüíûõ, êàê òèïè÷íûõ äëÿ äàííîãî âðå-ìåíè. Â îñíîâå — äîêóìåíòàëü-íîñòü, «ïèñàíèå ñ íàòóðû»

Í. À. Íåêðàñîâ «Ôè-çèîëîãèÿ Ïåòåðáóðãà»


Ñðåäíèå æàíðû

Ïîâåñòü

Ïðîèçâåäåíèå, ñðåäíåå ìåæäó ðàññêàçîì è ðîìàíîì ïî êîëè-÷åñòâó äåéñòâóþùèõ ëèö è ñî-áûòèé. Ïîâåñòâîâàíèå õðîíè-êàëüíî, ñîáûòèÿ äàíû â èõåñòåñòâåííîé ïîñëåäîâàòåëüíî-ñòè

À. Ï. ×åõîâ «Ïàëàòà ¹ 6», À. È. Êóïðèí«Îëåñÿ», «Ïîåäèíîê», È. Ñ. Òóðãåíåâ «Àñÿ»

Áîëüøèå æàíðû

Ðîìàí

Îòîáðàæàåò æèçíü â åå ïîëíîòå è ìíîãîîáðàçèè. Æàíðîâûå îñî-áåííîñòè: ìíîãîëèíåéíîñòü ñþ-æåòà, ìíîãîïðîáëåìíîñòü, ðàçíî-îáðàçèå âíåøíèõ è âíóòðåííèõêîíôëèêòîâ. Õàðàêòåðû ïîêà-çàíû â ðàçâèòèè íà ïðîòÿæåíèè äëèòåëüíîãî âðåìåíè

Ô. Ì. Äîñòîåâñêèé«Ïðåñòóïëåíèå è íà-êàçàíèå», Ì. Þ. Ëåð-ìîíòîâ «Ãåðîé íàøåãî âðåìåíè», È. À. Ãîí-÷àðîâ «Îáëîìîâ»

Ðîìàí-ýïîïåÿ

Ðîìàí, âñåñòîðîííå îòîáðàæà-þùèé íàðîäíóþ æèçíü â ïåðå-ëîìíûå èñòîðè÷åñêèå ýïîõè. Èìååò áîëüøîé îáúåì, îòîáðà-æàåò âàæíîñòü è ìàñøòàáíîñòüñîáûòèé

Ë. Í. Òîëñòîé «Âîéíà è ìèð», Ì. À. Øîëî-õîâ «Òèõèé Äîí»

Òèïîëîãèÿ ðîìàíà

àâòîáèîãðàôè÷åñêèé (îïèñàíèå ñîáñòâåííîé æèçíè);ñåìåéíî-áûòîâîé (èñòîðèÿ æèçíè ñåìüè);ñîöèàëüíî-ïñèõîëîãè÷åñêèé (èññëåäîâàíèå ïñèõîëîãèè ãåðîåâ, îáóñëîâëåííîé ñîöèàëüíûìè óñëîâèÿìè);


èñòîðè÷åñêèé (èçîáðàæåíèå ñîáûòèé îïðåäåëåííîé ýïî-õè);ôèëîñîôñêèé (îïèñàíèå áîðüáû èäåé, ðàçìûøëåíèÿ íàä ïðîáëåìàìè áûòèÿ);ðîìàí âîñïèòàíèÿ (èñòîðèÿ ñòàíîâëåíèÿ ëè÷íîñòè);ðîìàí-óòîïèÿ/àíòèóòîïèÿ (ïîñòðîåíèå ìîäåëè èäåàëüíî-ãî îáùåñòâà/ïðåäîñòåðåæåíèå â èçîáðàæåííîé ìîäåëè: Å. È. Çàìÿòèí «Ìû», â ìèðîâîé — Äæ. Îðóýëë «1984»);ýïèñòîëÿðíûé (ðîìàí â ïèñüìàõ; Ô. Ì. Äîñòîåâñêèé «Áåäíûå ëþäè»);ôàíòàñòè÷åñêèé (îïèñàíèå ôàíòàñòè÷åñêèõ ãåðîåâ, ñîáû-òèé);ëþáîâíûé (ïîâåñòâîâàíèå îá èñòîðèè ëþáâè);àâàíòþðíûé (âíèìàíèå óäåëÿåòñÿ ïåðèïåòèÿì ñþæåòà);ðîìàí-ïóòåøåñòâèå;èíòåëëåêòóàëüíûé (îñîáûé ñïîñîá èíòåðïðåòàöèè, îñ-ìûñëåíèÿ æèçíè ñ ïîìîùüþ ðàçóìà; Â. Â. Íàáîêîâ «Çà-ùèòà Ëóæèíà», À. Ã. Áèòîâ «Ïóøêèíñêèé äîì»)

Лирические жанры

Îäà

Âåäóùèé æàíð êëàññèöèçìà. Ñòè-õîòâîðåíèå, âîñïåâàþùåå ãîñó-äàðñòâåííûå èëè èñòîðè÷åñêèå ñîáûòèÿ è ãåðîåâ, îòëè÷àåòñÿ òîð-æåñòâåííîñòüþ ñòèëÿ è âûñîêîé ëåêñèêîé

Ì. Â. Ëîìîíîñîâ«Îäà íà äåíü âîñ-øåñòâèÿ íà ïðåñòîë èìïåðàòðèöû Åëè-çàâåòû Ïåòðîâíû», Ã. Ð. Äåðæàâèí«Ôåëèöà», «Áîã»

Ýëåãèÿ

Ñòèõîòâîðåíèå ãðóñòíîãî, ïå÷àëü-íîãî õàðàêòåðà, âûðàæàþùåå ôè-ëîñîôñêèå ðàçìûøëåíèÿ î æèçíèè ÷åëîâåêå. Ïðåîáëàäàþò ìîòè-âû ëè÷íûõ ïåðåæèâàíèé: îäèíî÷å-ñòâà, îòâåðãíóòîé ëþáâè, ðàçî÷àðî-âàíèÿ

Â. À. Æóêîâñêèé«Ñåëüñêîå êëàäáè-ùå», Ì. Þ. Ëåð-ìîíòîâ «Ýëåãèÿ»


Ñîíåò

Ëèðè÷åñêîå ñòèõîòâîðåíèå èç 14 ñòðîê â âèäå ñëîæíîé ñòðîôû: äâà êàòðåíà (÷åòâåðîñòèøèÿ) è äâåòåðöèíû (òðåõñòèøèÿ). Âîïðîñ î æàíðîâîé ñàìîñòîÿòåëüíîñòè ñî-íåòà îñòàåòñÿ îòêðûòûì

À. Ñ. Ïóøêèí «Ìà-äîííà», Â. ß. Áðþ-ñîâ «Ñîíåò ê ôîð-ìå», ñîíåòû Ô. Ïåòðàðêè,Ó. Øåêñïèðà

Ïåñíÿ

Ñàìûé äðåâíèé âèä ëèðè÷åñêîé ïîýçèè; ñòèõîòâîðåíèå, ñîñòîÿùåå èç íåñêîëüêèõ êóïëåòîâ è ïðèïåâà

À. Ñ. Ïóøêèí«Âàêõè÷åñêàÿïåñíÿ»

Ïîñëàíèå

Ñòèõîòâîðíîå ïèñüìî, îáðàùåííîå ê îäíîìó ëèöó èëè ê ãðóïïå ëèö. Ïî ñîäåðæàíèþ áûâàþò ëèðè÷å-ñêèìè, äðóæåñêèìè, ñàòèðè÷åñêè-ìè è ò. ä.

À. Ñ. Ïóøêèí«Ê Ïóùèíó», Ì. Þ. Ëåðìîíòîâ«Ïîñëàíèå»

Ýïèãðàììà

Ñàòèðè÷åñêîå ñòèõîòâîðåíèå, êðàò-êîå è îñòðîóìíîå, âûñìåèâàþùåå îïðåäåëåííîå ëèöî èëè ÿâëåíèå

Â. ß. Áðþñîâ «Ôå-äîðó Ñîëîãóáó», «Êîíñòàíòè-íó Áàëüìîíòó», È. Ñ. Òóðãåíåâ «Íà À. Â. Äðóæèíèíà»

Ëèðè÷åñêîå ñòèõîòâîðåíèå

Íåáîëüøîå ïðîèçâåäåíèå, íàïèñàííîå ðèòìèçîâàííîé ðå-÷üþ, ñòèõàìè

Ïðåäìåòíî-òåìàòè÷åñêèå ãðóïïû ñòèõîòâîðåíèé

Ïåéçàæíàÿëèðèêà

Èçîáðàæåíèå ïðèðîäû

Ãðàæäàíñêàÿëèðèêà

Ëè÷íîñòíîå âîñïðèÿòèå ñîáûòèé îáùå-ñòâåííîé è ïîëèòè÷åñêîé æèçíè


Èíòèìíàÿëèðèêà

Îòîáðàæåíèå ÷óâñòâ è ìûñëåé ëèðè÷åñêî-ãî ãåðîÿ, ñâÿçàííûõ ñ ëþáîâíûìè ïåðå-æèâàíèÿìè

Ôèëîñîô-ñêàÿ ëèðèêà

Ðàçìûøëåíèÿ î ñìûñëå æèçíè, î âîïðî-ñàõ ìèðîçäàíèÿ

Драматические жанры

Îñíîâíûå æàíðû

Êîìåäèÿ (îò ãðå÷. komos — âåñåëàÿ ïðîöåññèÿ è ode — ïåñíÿ)

Âèä äðàìû, â êîòîðîì ïåðñîíàæè, ñîáûòèÿ è ñþæåò âûçûâàþò ñìåõ è ïðîíèêíóòû êîìè÷åñêèì. Çàäà÷è êîìåäèè — îñìåÿòü îòðèöàòåëüíûå ÿâëåíèÿ äåéñòâèòåëüíîñòè, à òàê-æå ðàçâëå÷ü çðèòåëÿ. Êîìåäèÿ ìî-æåò áûòü «âûñîêîé» (À. Ñ. Ãðèáîå-äîâ «Ãîðå îò óìà»), ëèðè÷åñêîé (À. Ï. ×åõîâ «Âèøíåâûé ñàä»), ñàòè-ðè÷åñêîé (Æ.-Á. Ìîëüåð «Òàðòþô»).Æàíðû êîìåäèè ïî ïðåîáëàäàþùå-ìó ïðèåìó:

êîìåäèÿ ïîëîæåíèé (êîìè÷åñêèéýôôåêò äîñòèãàåòñÿ çà ñ÷åò íåëå-ïûõ ñèòóàöèé, â êîòîðûå ïîïàäà-þò ãåðîè);êîìåäèÿ õàðàêòåðîâ (âûñìåèâà-åò îòðèöàòåëüíûå ÷åðòû õàðàêòå-ðà ïåðñîíàæåé);êîìåäèÿ-áóôôîíàäà (êîìèçì ñîç-äàåòñÿ çà ñ÷åò ãðîòåñêà, ôàðñîâûõ ïðèåìîâ)

Ä. È. Ôîíâèçèí«Íåäîðîñëü»,Í. Â. Ãîãîëü«Ðåâèçîð»,Æ.-Á. Ìîëüåð«Ìåùàíèí âî äâîðÿíñòâå»

Òðàãåäèÿ (îò ãðå÷. tragodia, áóêâ. — êîçëèíàÿ ïåñíü)

Âèä äðàìû; â îñíîâó ñþæåòà ïîëî-æåí íåðàçðåøèìûé êîíôëèêò, âû-çûâàþùèé ñòðàäàíèÿ è ãèáåëü ãåðî-åâ â ôèíàëå

À. Ñ. Ïóøêèí«Áîðèñ Ãîäóíîâ», Ó. Øåêñïèð «Ðî-ìåî è Äæóëüåòòà»


Äðàìà (îò ãðå÷. dràma — äåéñòâèå)

«Ñðåäíèé æàíð»: ñîåäèíÿåò òðà-ãè÷åñêîå è êîìè÷åñêîå. Ïî ñðàâíå-íèþ ñ òðàãåäèåé â äðàìå èçîáðàæåí îñòðûé, íî ðàçðåøèìûé êîíôëèêò. Ïîýòîìó ñóäüáà ãëàâíîãî ãåðîÿ è ðàçâÿçêà ñþæåòà ìîãóò èìåòü ðàç-íûå ôîðìû. Â îòëè÷èå îò êîìåäèè, äðàìà íå îñìåèâàåò ëþäåé, à èçîáðà-æàåò èõ íà ôîíå îáùåñòâà

À. Í. Îñòðîâñêèé«Ãðîçà», «Áåñ-ïðèäàííèöà»,À. Ï. ×åõîâ «×àé-êà», «Òðè ñåñòðû»

Лиро-эпические жанры

Ïðîèçâåäåíèÿ, ñî÷åòàþùèå â ñåáå ýëåìåíòû ëèðèêè (îïè-ñàíèå ÷óâñòâ è ïåðåæèâàíèé ïåðñîíàæåé, îòîáðàæåíèå âíóòðåííåãî ìèðà ãåðîåâ) è ýïîñà (ýïè÷åñêîå ïîâåñòâîâà-íèå, ðàçâåðíóòûé ñþæåò)

Áàëëàäà

Ñþæåòíîå ñòèõîòâîðåíèå (ðàññêàç â ñòèõàõ) íà ëåãåíäàðíóþ, èñòîðè÷å-ñêóþ òåìó, ñ íàïðÿæåííûì äåéñòâè-åì, íåîáû÷íîé èíòðèãîé, îòñóòñòâè-åì äåòàëèçàöèè

Â. À. Æóêîâ-ñêèé «Ëþäìè-ëà», «Ñâåòëàíà», À. Ñ. Ïóøêèí«Ïåñíü î âåùåìÎëåãå»

Ïîýìà

Ñòèõîòâîðíîå ïðîèçâåäåíèå, â êîòî-ðîì ðàçâåðíóòûé ñþæåò ñî÷åòàåòñÿ ñ ðàçâèòèåì îáðàçà ëèðè÷åñêîãî ãå-ðîÿ. Äëÿ ïîýìû õàðàêòåðíû ìíîãî-ïëàíîâîñòü, íàëè÷èå äåéñòâóþùèõ ëèö, äåòàëüíîå èçîáðàæåíèå ñîáû-òèé è ïåðñîíàæåé, ïðîäîëæèòåëüíîå âðåìÿ äåéñòâèÿ, ëèðè÷åñêèå îòñòó-ïëåíèÿ. Ïîýìû ìîãóò áûòü ýïè÷å-ñêèìè è ðîìàíòè÷åñêèìè

Í. Â. Ãîãîëü«Ìåðòâûå äóøè», À. Ñ. Ïóøêèí«Ìåäíûé âñàä-íèê», Í. À. Íå-êðàñîâ «Êîìó íà Ðóñè æèòü õîðî-øî»


Ðîìàí â ñòèõàõ

Ðîìàí â ñòèõîòâîðíîé ôîðìå. Èìååò æàíðîâûå îñîáåííîñòè ðîìàíà è ñè-ñòåìó ëèðè÷åñêèõ îòñòóïëåíèé, ñîç-äàþùèõ îáðàç ëèðè÷åñêîãî ãåðîÿ

À. Ñ. Ïóøêèí «Åâãåíèé Îíåãèí», Á. Ë. Ïàñòåðíàê «Ñïåêòîðñêèé»

ÕÓÄÎÆÅÑÒÂÅÍÍÛÉ ÎÁÐÀÇ

Ôîðìà îòðàæåíèÿ äåéñòâèòåëüíîñòè â èñêóññòâå; ëþáîå ÿâ-ëåíèå, òâîð÷åñêè ïåðåîñìûñëåííîå è âîññîçäàííîå àâòîðîì â ïðîèçâåäåíèè

Õóäîæåñòâåííûé îáðàç:ðåçóëüòàò õóäîæåñòâåííîãî îáîáùåíèÿ äåéñòâèòåëüíîñòè;íåîòäåëèì îò ñâîåãî ðåàëüíîãî ïðîîáðàçà, õóäîæåñòâåííî ïåðåîñìûñëåííîãî àâòîðîì;îòðàæàåò âçãëÿäû ïèñàòåëÿ íà ïðîîáðàç, ïîìîãàåò ðàñ-êðûòü îñîáåííîñòè àâòîðñêîãî ìèðîâîñïðèÿòèÿ;áóäó÷è ýëåìåíòîì èëè ÷àñòüþ öåëîãî ïðîèçâåäåíèÿ, ìî-æåò îáëàäàòü îòíîñèòåëüíîé ñàìîñòîÿòåëüíîñòüþ (íàïðè-ìåð, «àëûå ïàðóñà»);áûâàåò àâòîðñêèì (âûðàñòàþùèì èç èíäèâèäóàëüíîãî âèäåíèÿ õóäîæíèêîì ìèðà) èëè òðàäèöèîííûì (çàèì-ñòâîâàííûì èç ìèôîëîãèè èëè ìèðîâîé êóëüòóðû);îáëàäàåò ôóíêöèîíàëüíîñòüþ ñèìâîëà, ìíîãîçíà÷íîñòüþ òðàêòîâîê;îðèåíòèðîâàí íà ñîòâîð÷åñòâî ÷èòàòåëÿ

Типология художественных образов

Ïî ïðåäìåòíîìó ñîäåðæàíèþ

Ãåðîåâ ñîçäàþò ñèñòåìó ïåðñîíàæåé: îáðàç Ïüåðà Áåçóõîâà

Ïðåäìåòîâ äèâàí è õàëàò Èëüè Îáëîìîâà

Ïðèðîäû ïðèðîäíûé ïåéçàæ;ãîðîäñêîé ïåéçàæ

Âðåìåíè è ïðîñòðàíñòâà ïóòè-äîðîãè, íî÷è

Õóäîæåñòâåííîå âðåìÿ è ïðîñòðàíñòâî 19

Ïî õàðàêòåðó îáîáùåííîñòè

Èíäèâè-äóàëüíûå

àâòîðñêèå, íåïîâòîðèìûå (îáðàç Êâàçèìîäî â «Ñîáîðå Ïàðèæñêîé Áîãîìàòåðè» Â. Ãþãî)

Õàðàêòåð-íûå

îáîáùåííûå, â êîòîðûõ îòðàæåíû îñíîâíûå ÷åðòû, ïðèñóùèå ìíîãèì ëþäÿì îïðåäåëåííîé ýïîõè (ïåðñîíàæè äðàì À. Í. Îñòðîâñêîãî)

Òèïè÷å-ñêèå

âûðàæàþùèå îáùå÷åëîâå÷åñêèå ÷åðòû (Ãîá-ñåê Î. äå Áàëüçàêà, Ãàìëåò Ó. Øåêñïèðà)

Îáðàçû–ìîòèâû

óñòîé÷èâî ïîâòîðÿþùèåñÿ â òâîð÷åñòâåîïðåäåëåííîãî ïèñàòåëÿ (Ïðåêðàñíàÿ Äàìà À. À. Áëîêà)

Òîïîñû îáùèå äëÿ ëèòåðàòóðû öåëîé ýïîõè èëè íà-öèè (îáðàçû «ìàëåíüêîãî ÷åëîâåêà», «íîâîãî ÷åëîâåêà», «ëèøíèõ ëþäåé»)

Àðõåòèïû(ìèôîëî-ãåìû)

îáùå÷åëîâå÷åñêèå, áåññîçíàòåëüíî ïåðåäàþ-ùèåñÿ èç ïîêîëåíèÿ â ïîêîëåíèå îáðàçû (ìà-òåðè, äîìà, äîðîãè)

ÕÓÄÎÆÅÑÒÂÅÍÍÎÅ ÂÐÅÌß È ÏÐÎÑÒÐÀÍÑÒÂÎ(õðîíîòîï)

Время

Îäíà èç ôîðì (íàðÿäó ñ ïðîñòðàíñòâîì) áûòèÿ è ìûøëå-íèÿ

Âðåìÿ ðåàëüíîå îòëè÷àåòñÿ îò èçîáðàæàåìîãî â ïðîèçâå-äåíèè.Àâòîð ìîæåò óìûøëåííî àêöåíòèðîâàòü âíèìàíèå íà âðåìåíè èëè, íàïðîòèâ, íå âûäåëÿòü åãî.Âðåìÿ ìîæåò áûòü âûðàæåíî ñ ïîìîùüþ äàòèðîâêè (àáñî-ëþòíîé èëè îòíîñèòåëüíîé), óêàçàíèÿ äëèòåëüíîñòè ñî-áûòèé è äèàëîãîâ ãåðîåâ: «Â íà÷àëå èþëÿ, â ÷ðåçâû÷àéíîæàðêîå âðåìÿ, ïîä âå÷åð…» (Ô. Ì. Äîñòîåâñêèé «Ïðåñòóï-ëåíèå è íàêàçàíèå»); «ðàçãîâîð ïðîäîëæàëñÿ ïîë÷àñà».


Âðåìÿ ìîæåò áûòü «ðàñòÿíóòî», «çàìåäëåíî», «ñâåðíó-òî» äî ðåìàðêè («ïðîøëî ïîëãîäà») èëè îñòàíîâëåíî (äëÿ ëèðè÷åñêèõ îòñòóïëåíèé).Âðåìåííàÿ îðãàíèçàöèÿ ïîâåñòâîâàíèÿ âñåãäà çíà÷è-ìà (íàðóøåíèå õðîíîëîãèè â «Ãåðîå íàøåãî âðåìåíè» Ì. Þ. Ëåðìîíòîâà, õàîòèçàöèÿ äàòèðîâêè çàìåòîê â «Çà-ïèñêàõ ñóìàñøåäøåãî» Í. Â. Ãîãîëÿ)

Типология художественного времени

îáúåêòèâíîå (ýïè÷åñêîå) — ðåàëüíîå âðåìÿ, ñ êîòîðûìäâèæóòñÿ ñîáûòèÿ;ñóáúåêòèâíîå (ëèðè÷åñêîå) — èíäèâèäóàëüíîå âîñïðèÿ-òèå âðåìåíè ãåðîåì, çàâèñÿùåå îò åãî ýìîöèîíàëüíîãî ñîñòîÿíèÿ (âðåìÿ ìîæåò òîìèòåëüíî òÿíóòüñÿ, ñòðåìè-òåëüíî ëåòåòü è ò. ä.)

ïðåðûâèñòîå — ìîæåò èìåòü:ðåòðîñïåêöèè: ñóáúåêòèâíî-÷èòàòåëüñêèå (ìûñëåííîå âîçâðàùåíèå ÷èòàòåëÿ ê ðàíåå ïîëó÷åííûì ñâåäåíè-ÿì) è îáúåêòèâíî-àâòîðñêèå (àâòîðñêàÿ îòñûëêà ê ðà-íåå îãîâîðåííîìó ñ ïîìîùüþ ñëîâ «óæå óïîìèíàëîñü î òîì, ÷òî…», «÷èòàòåëü ïîìíèò, ÷òî…»);ïðîñïåêöèè — çàáåãàíèå àâòîðà âïåðåä ñ ïîìîùüþ âû-ðàæåíèé «÷åðåç íåñêîëüêî äíåé îêàæåòñÿ, ÷òî…», «êàê ñòàíåò èçâåñòíî ïîçæå»;ðåòàðäàöèè — íàìåðåííîå çàìåäëåíèå àâòîðîì òå÷åíèÿ âðåìåíè, ñæàòèå åãî;

íåïðåðûâíîå, ò. å. ïîñëåäîâàòåëüíîå

ìèôîëîãè÷åñêîå;èñòîðè÷åñêîå;óòîïè÷åñêîå

çàìêíóòîå — íå âûõîäÿùåå çà ïðåäåëû ñþæåòà, íå ñâÿçàííîå ñ èñòîðè÷åñêèì âðåìåíåì (îñíîâíûå æàíðû ôîëüêëîðà);îòêðûòîå — êîîðäèíèðóþùååñÿ ñ îïðåäåëåííîé èñòîðè-÷åñêîé ýïîõîé

Õóäîæåñòâåííîå âðåìÿ è ïðîñòðàíñòâî 21

ñîîòíîñèìîå ñ èñòîðè÷åñêèì;íåñîîòíîñèìîå ñ èñòîðè÷åñêèì

ñîáûòèéíîå — ëèíåéíîå âðåìÿ, ñ êîòîðûì äâèæåòñÿ õîä ïîâåñòâîâàíèÿ;àâòîðñêîå — çàâèñèò îò ñòåïåíè «âêëþ÷åííîñòè» àâòî-ðà-ïîâåñòâîâàòåëÿ â òåêñò. Àâòîð ìîæåò îïåðåæàòü ñîáû-òèÿ, îïèñûâàòü èõ ñ ñåðåäèíû, êîíöà è ò. ä.

Пространство

Îäíà èç ôîðì (íàðÿäó ñî âðåìåíåì) áûòèÿ è ìûøëåíèÿ.Ýòî òîïîñ (ìåñòî), â êîòîðîì ðàçìåùàþòñÿ ïåðñîíàæè è ñî-âåðøàåòñÿ äåéñòâèå

Типология художественного пространства

Ïðîñòðàíñòâî ìîæåò èìåòü êîîðäèíàòû:1. Âåðòèêàëüíûå:

«âåðõ» — ðàé (âñå ìåññèè ñïóñêàþòñÿ ñ ãîð; Øâåéöà-ðèÿ â «Èäèîòå» Ô. Ì. Äîñòîåâñêîãî);«íèç» — àä (ïðåèñïîäíÿÿ â «Áîæåñòâåííîé êîìåäèè» Äàíòå, «Àìåðèêà», â êîòîðóþ óåçæàåò Ñâèäðèãàéëîâ â «Ïðåñòóïëåíèè è íàêàçàíèè» Ô. Ì. Äîñòîåâñêîãî).

2. Ãîðèçîíòàëüíûå:«âïåðåäè» — áóäóùåå;«ïîçàäè» — ïðîøëîå;«çäåñü»;«òàì»

Ñóùåñòâóþò ðàçãðàíè÷åíèÿ ìèðîâ:çàïàäíûé — «÷óæîé»;âîñòî÷íûé — «ñâîé»

Âàæíûìè â õàðàêòåðèñòèêå ïðîñòðàíñòâà îêàçûâàþòñÿ ïî-ðîãîâûå ñèòóàöèè — ïåðåä ïðèíÿòèåì âàæíûõ ðåøåíèé (íàïðèìåð, ïîâåäåíèå Ðàñêîëüíèêîâà íà ëåñòíèöàõ, ïîðî-ãàõ, ìîñòàõ, â êîðèäîðàõ)

Îñîáîå ìåñòî â ðóññêîé ëèòåðàòóðå çàíèìàåò ïðîñòðàíñòâî Ïåòåðáóðãà: êðóã «ïåòåðáóðãñêèõ òåêñòîâ» (îòäåëüíûå ïðî-èçâåäåíèÿ Í. Â. Ãîãîëÿ, À. Ñ. Ïóøêèíà, Ô. Ì. Äîñòîåâ-ñêîãî è äð.)


Ïðîñòðàíñòâî

«Äîì» (çàìêíóòûé òîïîñ)

«Ïîðîã» (ãðàíèöà ìåæäó «äîìîì» è «ïðî-ñòîðîì», ìåñòî, ãäå ãåðîé äåëàåò âûáîð)

«Ïðîñòîð» (ðàçîìêíóòîå, îòêðûòîå)

çàìêíóòîå: êîìíàòêà Ðàñêîëüíèêîâà;ðàçîìêíóòîå: áåðåã ðåêè â ýïèëîãå «Ïðåñòóïëåíèÿ è íàêàçàíèÿ», íåáî íàä Àíäðååì Áîëêîíñêèì â «Âîéíåè ìèðå» Ë. Í. Òîëñòîãî

ðåàëüíîå: ñöåíû áèòâ â «Âîéíå è ìèðå»;óñëîâíîå: ñîí â «Ñíå ñìåøíîãî ÷åëîâåêà» Ô. Ì. Äîñòîåâ-ñêîãî, ñìåøåíèå âðåìåííûõ è ïðîñòðàíñòâåííûõ ðåàëèé â «Èñòîðèè îäíîãî ãîðîäà» Ì. Å. Ñàëòûêîâà-Ùåäðèíà

îãðàíè÷åííîå;áåçãðàíè÷íîå

ñæàòîå;îáúåìíîå

Хронотоп

Ïðîèçâåäåíèå âíå âðåìåíè è ïðîñòðàíñòâà íå ñóùåñòâóåò; õðîíîñ è òîïîñ íåîòäåëèìû äðóã îò äðóãà. Â ëèòåðàòóðî-âåäåíèå ïîíÿòèå «õðîíîòîï» (ïðîñòðàíñòâåííî-âðåìåííàÿ îðãàíèçàöèÿ òåêñòà) ââåë Ì. Ì. Áàõòèí:«Ïðèìåðû âðåìåíè ðàñêðûâàþòñÿ â ïðîñòðàíñòâå, è ïðî-ñòðàíñòâî îñìûñëèâàåòñÿ è èçìåðÿåòñÿ âðåìåíåì»

Óíèâåðñàëüíûå õðîíîòîïû â ëèòåðàòóðå:«èäèëëè÷åñêîå âðåìÿ» â îò÷åì äîìå: ïðèò÷à î áëóäíîìñûíå, æèçíü Èëüè Îáëîìîâà â Îáëîìîâêå (â Îáëîìîâêåâðåìÿ êàê áû çàìèðàåò) â ðîìàíå È. À. Ãîí÷àðîâà «Îá-ëîìîâ»;«àâàíòþðíîå âðåìÿ» èñïûòàíèé íà ÷óæáèíå (Í. Ñ. Ëå-ñêîâ «Î÷àðîâàííûé ñòðàííèê»);«ìèñòåðèéíîå âðåìÿ» ïåðåæèâàíèé, ñàìîàíàëèçà, ïðèíÿ-òèÿ âàæíûõ ðåøåíèé («Áîæåñòâåííàÿ êîìåäèÿ» Äàíòå)

Ïîýòèêà 23

ÏÎÝÒÈÊÀ

Ðàçäåë òåîðèè ëèòåðàòóðû, â êîòîðîì èçó÷àåòñÿ ñòðóêòó-ðà õóäîæåñòâåííîãî ïðîèçâåäåíèÿ è ñèñòåìà ïîýòè÷åñêèõ ñðåäñòâ

Â øèðîêîì ñìûñëå

Òåîðèÿ ëèòåðàòóðû â öåëîì

Â óçêîì ñìûñëå

Èññëåäîâàíèå ÿçûêà, ñòèëèñòèêè, ôîðìû, êîìïîçèöèè õóäîæåñòâåííîãî ïðîèçâåäåíèÿ (ïîýòèêà ïîýìû Í. À. Íåêðàñîâà «Êîìó íà Ðóñè æèòü õîðîøî»)

Â ÷àñòíîì óïîòðåáëå-íèè

Îñîáåííîñòè òâîð÷åñòâà îòäåëüíîãî ïèñàòåëÿ (ïîýòèêà Ãîãîëÿ), æàíðà (ïîýòèêà ðîìàíà), ìåòîäà, íàïðàâëåíèÿ (ïîýòèêà ðåàëèçìà)

ÑÎÄÅÐÆÀÍÈÅ È ÔÎÐÌÀ ËÈÒÅÐÀÒÓÐÍÎÃÎ ÏÐÎÈÇÂÅÄÅÍÈß

Õóäîæåñòâåííîå ïðîèçâåäåíèå

Ôîðìà Ñîäåðæàíèå

Âíåøíÿÿ, ìàòåðèàëüíàÿ ñòîðîíà òåêñòà

Âíóòðåííÿÿ, íåìàòåðè-àëüíàÿ ñòîðîíà òåêñòà

Õóäîæåñòâåííàÿ ðå÷ü, ñè-ñòåìà èçîáðàçèòåëüíûõ ñðåäñòâ, ïðèíöèï îðãà-íèçàöèè ïîâåñòâîâàíèÿ, êîìïîçèöèÿ.Ñïîñîá ñóùåñòâîâàíèÿ ïðîèçâåäåíèÿ, ïëîòü ñî-äåðæàíèÿ

Ñþæåò, õàðàêòåðû, îáñòîÿ-òåëüñòâà, èäåéíî-òåìàòè÷å-ñêîå ñîäåðæàíèå.Ôîðìèðóåòñÿ è ñóùåñòâóåòòîëüêî â ôîðìå

Ïðîèçâåäåíèå ñóùåñòâóåò òîëüêî â åäèíñòâå ôîðìû è ñî-äåðæàíèÿ. Ôîðìà è ñîäåðæàíèå íåäåëèìû: èçìåíåíèå ôîð-ìû åñòü îäíîâðåìåííî èçìåíåíèå ñîäåðæàíèÿ


ÀÂÒÎÐÑÊÈÉ ÇÀÌÛÑÅË

Ïåðâîíà÷àëüíàÿ ñõåìà áóäóùåãî ïðîèçâåäåíèÿ: ïðåäñòàâ-ëåíèå î åãî ñîäåðæàíèè è ôîðìå, îñíîâíûõ ÷åðòàõ è ñâîé-ñòâàõ

Âîçíèêàåò â âîîáðàæåíèè ïèñàòåëÿ äî íà÷àëà íåïîñðåä-ñòâåííîé ðàáîòû. Ïåðâàÿ ñòóïåíü òâîð÷åñêîãî ïðîöåññà

Îôîðìëÿåòñÿ â âèäå ïëàíîâ è ïðîãðàìì

Пути возникновения авторского замысла

Âíåçàïíîå îçàðåíèå, ïåðå-æèâàíèå èëè îáðàç, ñðà-çó îòêðûâàþùèå çàìûñåë, ðàâíîçíà÷íûå åìó («áûë ÿ âíåçàïíî îñåíåí ìûñëüþ èçëîæèòü â ôîðìå ýïè÷å-ñêîé ïîýìû èñòîðèþ «Âå÷-íîãî æèäà» — Ãåòå)

Äëèòåëüíûé èíòåðåñ ê òåìèëè èíûì ïðîáëåìàì, èç êîòîðîãî ôîðìèðóåòñÿ çà-ìûñåë. Èíîãäà ñîïðîâîæ-äàåòñÿ èçó÷åíèåì äàííûõ èñòîðèè, ñîöèîëîãèè, ïîëè-òèêè è äðóãèõ íàóê (òâîð-÷åñòâî Ý. Çîëÿ)

Õàðàêòåðíî äëÿ ëèðèêè, ïîýçèè

Õàðàêòåðíî äëÿ ýïè÷åñêèõ ïðîèçâåäåíèé

×àùå âñåãî ïðîèñõîäèò ñîâìåùåíèå äâóõ óêàçàííûõ ñèòóàöèé

Виды авторского замысла

âîïëîùåííûé;íåâîïëîùåí-íûé

çàâåðøåííûé;íåçàâåðøåííûé

íåèçìåííûé;òðàíñôîðìèðî-âàííûé

Воплощение авторского замысла

Îôîðìëåíèå çàìûñëà â êîíêðåòíîé õóäîæåñòâåííîé ôîðìå

Ïðîöåññ ñîçäàíèÿ õóäîæåñòâåííîãî ïðîèçâåäåíèÿ (äî âî-ïëîùåíèÿ õóäîæåñòâåííîå ïðîèçâåäåíèå íå ñóùåñòâóåò)

Âîïëîùåíèå àâòîðñêîãî çàìûñëà ñâÿçàíî ñ òðóäíîñòÿìèïåðåâîäà îáðàçîâ íà ÿçûê ñëîâåñíîãî èñêóññòâà. Ïîýòîìó àâòîð, êàê ïðàâèëî, îêàçûâàåòñÿ íåäîâîëüíûì âîïëîùå-íèåì ñâîåãî çàìûñëà

Õóäîæåñòâåííûé âûìûñåë 25

ÕÓÄÎÆÅÑÒÂÅÍÍÛÉ ÂÛÌÛÑÅË

Èçîáðàæåíèå ñîáûòèé, ïåðñîíàæåé, îáñòîÿòåëüñòâ, íå ñó-ùåñòâóþùèõ â äåéñòâèòåëüíîñòè, à ñîçäàííûõ âîîáðàæå-íèåì ïèñàòåëÿ

Îñîáûé ðîä õóäîæåñòâåííîé óñëîâíîñòè: âîñïðèíèìàåò-ñÿ êàê òî, ÷òî ìîãëî áû áûòü â æèçíè èëè êàêîì-òî äðó-ãîì ìèðå

Áóäó÷è ôîðìîé îáîáùåíèÿ, ñâÿçàí ñ ðåàëüíîé äåéñòâè-òåëüíîñòüþ

Ãðàíèöû ìåæäó õóäîæåñòâåííûì âûìûñëîì è äîñòîâåð-íîñòüþ óñëîâíû: èõ òðóäíî ïðîâåñòè â æàíðå ìåìóàðîâ è áèîãðàôèé

Ìåðà õóäîæåñòâåííîãî âûìûñëà çàâèñèò îò æàíðà, ëè÷-íîñòè ïèñàòåëÿ, åãî òâîð÷åñêèõ ìåòîäîâ, ëèòåðàòóðíîãî íàïðàâëåíèÿ

Отношение к художественному вымыслу в различных литературных направлениях

Êëàññèöèçì, ðåàëèçì, íàòóðàëèçì

Áàðîêêî, ðîìàíòèçì, ìîäåðíèçì, ïîñòìîäåðíèçì

Òðåáîâàíèå äîñòîâåðíîñòè, ïðàâäîïîäîáèÿ, îãðàíè÷è-âàþùåå âîîáðàæåíèå ïèñà-òåëÿ

Ïðèçíàíèå ïðàâà àâòîðà èçîáðàæàòü ñîáûòèÿ, íå-âåðîÿòíûå ñ òî÷êè çðåíèÿ îáûäåííîãî ñîçíàíèÿ

ÔÀÍÒÀÑÒÈÊÀ

Íàçâàíèå ïðîèñõîäèò îò ãðå÷. phantastike — èñêóññòâî âî-îáðàæàòü

Âèä õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû, îñíîâàííûé íà îñîáîì òèïå îáðàçíîñòè, ïðåäïîëàãàþùåé óñòàíîâêó íà âûìûñåë, íàðóøåíèå ëîãè÷åñêèõ ñâÿçåé è çàêîíîâ ðåàëüíîñòè, âûñî-êóþ ñòåïåíü õóäîæåñòâåííîé óñëîâíîñòè


Фантастика в литературе различных жанров и направлений

Ëåæèò â îñíîâå ìèôîâ, ðóññêèõ ñêàçîê è áûëèí, ôîëüê-ëîðà

Èñïîëüçóåòñÿ â ëèòåðàòóðå ñ äðåâíåéøèõ âðåìåí: «Îäèñ-ñåÿ» Ãîìåðà, «Ïóòåøåñòâèÿ Ãóëëèâåðà» Äæ. Ñâèôòà, «Ôàóñò» È.-Â. Ãåòå, «Ðóñëàí è Ëþäìèëà» À. Ñ. Ïóøêè-íà, «Âèé» Í. Â. Ãîãîëÿ

Êàê õóäîæåñòâåííûé ïðèåì â ïðîèçâåäåíèÿõ ëþáûõ æàí-ðîâ è íàïðàâëåíèé («Íîñ» Í. Â. Ãîãîëÿ, «Ìåäíûé âñàä-íèê» À. Ñ. Ïóøêèíà, «Ìàñòåð è Ìàðãàðèòà» Ì. À. Áóë-ãàêîâà)

Ôàíòàñòè÷åñêîå äîïóùåíèå (óñëîâíîñòü) ëåæèò â îñíîâåæàíðîâ óòîïèè è àíòèóòîïèè

Â êîíöå XIX — íà÷àëå ÕÕ â. øèðîêîå ðàñïðîñòðàíå-íèå ïîëó÷èëà íàó÷íàÿ ôàíòàñòèêà (Æ. Âåðí, Ã. Óýëëñ,Ñ. Ëåì, Ð. Áðýäáåðè, À. Í. è Á. Í. Ñòðóãàöêèå, È. À. Åô-ðåìîâ è äð.)

Îñîáûé âèä ôàíòàñòèêè — ôýíòåçè, ãäå ãëàâíóþ ðîëü èãðàåò èððàöèîíàëüíîå, ìèñòè÷åñêîå íà÷àëî. Ãåðîè ôýí-òåçè — ìèôîëîãè÷åñêèå è ñêàçî÷íûå ñóùåñòâà (òðèëîãèÿ «Âëàñòåëèí êîëåö» Äæ. Ð. Ð. Òîëêèåíà, «Õðîíèêè Íàð-íèè» Ê. Ñ. Ëüþèñà)

ÈÑÒÎÐÈÊÎ-ËÈÒÅÐÀÒÓÐÍÛÉ ÏÐÎÖÅÑÑ

Èñòîðè÷åñêîå ðàçâèòèå íàöèîíàëüíîé è ìèðîâîé ëèòåðàòó-ðû, êîòîðîå ìîæíî ðàññìàòðèâàòü êàê èñòîðèþ ëèòåðàòóð-íûõ íàïðàâëåíèé

Классицизм(îò ëàò. ñlassicus — îáðàçöîâûé)

Ïåðèîä Êîíåö XVII — XIX ââ. Çàðîäèëñÿ â Èòàëèè, íî íàèáîëüøåå ðàçâèòèå ïîëó÷èë âî Ôðàíöèè

Ïðåäñòà-âèòåëè

Í. Áóàëî — ãëàâíûé òåîðåòèê êëàññèöèç-ìà (òðàêòàò «Ïîýòè÷åñêîå èñêóññòâî»)

Èñòîðèêî-ëèòåðàòóðíûé ïðîöåññ 27

Â ðóññêîé ëèòåðàòóðå — À. Ä. Êàíòåìèð, Â. Ê. Òðåäèàêîâñêèé, À. Ï. Ñóìàðîêîâ, Ì. Â. Ëîìîíîñîâ; â ìèðîâîé — Ï. Êîðíåëü,Æ. Ðàñèí, Æ.-Á. Ìîëüåð

Îñîáåí-íîñòè

êóëüò ðàçóìà; â îñíîâå — ôèëîñîôèÿ ðàöèî-íàëèçìà (Ð. Äåêàðò: «ß ìûñëþ — ñëåäîâà-òåëüíî, ñóùåñòâóþ»);æåñòêàÿ èåðàðõèÿ æàíðîâ: â âûñîêèõ æàí-ðàõ íå èçîáðàæàëèñü ñìåøíûå èëè áûòîâûå ñèòóàöèè è ãåðîè, â íèçêèõ — òðàãè÷åñêèå è âîçâûøåííûå;èñïîëüçîâàíèå âûñîêîé è íèçêîé ëåêñèêè â ñîîòâåòñòâèè ñ æàíðîì;äåëåíèå ãåðîåâ íà ïîëîæèòåëüíûõ è îòðè-öàòåëüíûõ;ãåðîè — âûäàþùèåñÿ ëè÷íîñòè;îñíîâíîé êîíôëèêò — âûáîð ìåæäó ÷óâ-ñòâîì è ðàçóìîì, âîëåé è äîëãîì;ñîáëþäåíèå ïðàâèëà «òðåõ åäèíñòâ»: ìåñòà, âðåìåíè è äåéñòâèÿ (äëÿ äðàìàòè÷åñêèõ ïðîèçâåäåíèé);óòâåðæäåíèå â ïðîèçâåäåíèÿõ ïîëîæèòåëü-íûõ öåííîñòåé è ãîñóäàðñòâåííîãî èäåàëà

Îñíîâíûåæàíðû

Âûñîêèå — îäà, ýïè÷åñêàÿ ïîýìà, òðàãåäèÿ; íèçêèå — êîìåäèÿ, áàñíÿ, ýïèãðàììà, ñàòèðà

Сентиментализм(îò àíãë. sentimental — ÷óâñòâèòåëüíûé, îò ôðàíö. sentiment — ÷óâñòâî). Ïîëó÷èë íàçâàíèå îò ðîìàíà àíã-ëèéñêîãî ïèñàòåëÿ Ë. Ñòåðíà «Ñåíòèìåíòàëüíîå ïóòåøå-ñòâèå ïî Ôðàíöèè è Èòàëèè» (1768)

Ïåðèîä Âòîðàÿ ïîëîâèíà XVIII â.


Â ðóññêîé ëèòåðàòóðå — À. Í. Ðàäèùåâ, Í. Ì. Êàðàìçèí; â ìèðîâîé — Ñ. Ðè÷àðä-ñîí, Ë. Ñòåðí, Æ.-Æ Ðóññî, ðàííåå òâîð÷å-ñòâî È.-Â. Ãåòå è Ô. Øèëëåðà



ãëàâåíñòâî ÷óâñòâà íàä ðàçóìîì;äåëåíèå ãåðîåâ íà ïîëîæèòåëüíûõ è îòðè-öàòåëüíûõ ïî ñïîñîáíîñòè ê ãëóáîêèì ïå-ðåæèâàíèÿì;èíòåðåñ ê áîãàòîìó âíóòðåííåìó ìèðó ãåðî-åâ (íà÷àëî ïñèõîëîãèçìà);ãèïåðáîëèçèðîâàííîå ïðîÿâëåíèå ÷óâñòâ (âîñêëèöàíèÿ, ñëåçû, îáìîðîêè, ñàìîóáèé-ñòâà)


Ñåìåéíûé ðîìàí, äíåâíèê, èñïîâåäü, ðîìàí â ïèñüìàõ, ïóòåâûå çàìåòêè, ýëåãèÿ, ïîñëàíèå

Романтизм

(îò ñëîâà «ðîìàí» ëèáî îò ðûöàðñêîé ïîýçèè ðîìàíîÿçû÷íûõ ñòðàí)

Ïåðèîä Êîíåö XVIII — ïåðâàÿ ïîëîâèíà XIX ââ.


Â ðóññêîé ëèòåðàòóðå — Â. À. Æóêîâñêèé, ðàííèé À. Ñ. Ïóøêèí, Ì. Þ. Ëåðìîíòîâ; â ìèðîâîé — Ý. Ò. À. Ãîôìàí, Ã. Ãåéíå, Äæ. Áàéðîí, À. Ìèöêåâè÷

Îñîáåííî-ñòè

âîçíèêàåò â ïåðèîä êðèçèñà ðàöèîíàëèç-ìà (ðàçî÷àðîâàíèå â ðåçóëüòàòàõ Âåëèêîé Ôðàíöóçñêîé ðåâîëþöèè, ïðîñâåòèòåëüñêèõ èäåÿõ, âîéíà 1812 ã., íåóäîâëåòâîðåííîñòü îêðóæàþùåé äåéñòâèòåëüíîñòüþ);ðîìàíòè÷åñêîå äâîåìèðèå: áåãñòâî îò äåé-ñòâèòåëüíîñòè («çäåñü») â èäåàëüíûé ìèð («òàì») êàê ðåàëèçàöèÿ ðîìàíòè÷åñêîãî áóíòà ïðîòèâ îêðóæàþùåãî ìèðà;âíèìàíèå ê âíóòðåííåìó ìèðó ÷åëîâåêà, óãëóáëåííûé ïñèõîëîãèçì;ïðèíöèïèàëüíî íîâûé òèï ãåðîÿ — èñêëþ-÷èòåëüíûé, áóíòóþùèé, îäèíîêèé, îáûê-íîâåííî ñ òðàãè÷åñêîé ñóäüáîé;îáðàùåíèå ê èñòîðè÷åñêîìó ïðîøëîìó, ôîëüêëîðó, ýêçîòèêå


Èñòîðè÷åñêèé ðîìàí, ïîýìà, áàëëàäà. Ðàñ-öâåò ïîýçèè


Реализм

Â øèðîêîì ñìûñëå

Îòíîøåíèå ëèòåðàòóðû ê äåéñòâèòåëüíîñòè. Ëþáîå ïðîèç-âåäåíèå, íåçàâèñèìî îò íàïðàâëåíèÿ, â òîé èëè èíîé ìåðå îòðàæàåò ðåàëüíîñòü. Ïîýòîìó ìîæíî ãîâîðèòü î ðåàëèçìåÃîìåðà, Ó. Øåêñïèðà è ò. ä. êàê î ñïîñîáå îòðàæåíèÿ äåé-ñòâèòåëüíîñòè â èõ ïðîèçâåäåíèÿõ. Ïðè ýòîì ñëåäóåò îòëè-÷àòü ðåàëèçì êàê ìåòîä îò ðåàëèçìà êàê íàïðàâëåíèÿ

Â óçêîì ñìûñëå

Íàïðàâëåíèå â èñêóññòâå XIX â., èçâåñòåí òàêæå êàê êðè-òè÷åñêèé ðåàëèçì

Ïðåäñòàâèòåëè â ðóññêîé ëèòåðàòóðå — À. Ñ. Ïóøêèí, Ë. Í. Òîëñòîé, Ô. Ì. Äîñòîåâñêèé, À. Ï. ×åõîâ; â ìèðî-âîé — Î. äå Áàëüçàê, ×. Äèêêåíñ, Ý. Çîëÿ

Îñîáåííîñòè:

âåðíîñòü äåéñòâèòåëüíîñòè — îïðåäåëÿþùèé êðèòåðèé õóäîæåñòâåííîñòè;òèïèçàöèÿ õàðàêòåðîâ è ÿâëåíèé;ñîöèàëüíàÿ äåòåðìèíàöèÿ ëè÷íîñòè (îáóñëîâëåííîñòü õà-ðàêòåðà îáùåñòâåííîé ñðåäîé), èññëåäîâàíèå ïðè÷èí ñî-öèàëüíûõ ÿâëåíèé;ïñèõîëîãèçì;ïðèíöèïû íàðîäíîñòè è èñòîðèçìà;íîâûå òèïû ãåðîåâ: òèï «ìàëåíüêîãî ÷åëîâåêà» (Äåâóø-êèí, Áàøìà÷êèí, Ìàðìåëàäîâ), òèï «ëèøíåãî ÷åëîâå-êà» (×àöêèé, Îíåãèí, Ïå÷îðèí, Îáëîìîâ), òèï «íîâîãî ãåðîÿ» (íèãèëèñò Áàçàðîâ, ãåðîè Í. Ã. ×åðíûøåâñêîãî)

Типология реализма

Â õîäå ðàçâèòèÿ èñêóññòâà ðåàëèçì ïðèîáðåòàåò êîíêðåò-íî-èñòîðè÷åñêèå ôîðìû è òâîð÷åñêèå ìåòîäû

Ïðîñâåòèòåëüñêèé ðåàëèçìÏåðèîä — ÕVII–ÕVIII ââ.Ãëàâíûé ïðèíöèï — âåðà â ðàçóì ÷åëîâåêà, íàäåæäà íà ãàð-ìîíèçàöèþ îáùåñòâà ÷åðåç ïðîñâåùåíèå (áóäóùåå — «öàð-ñòâî Ðàçóìà»), ðàçâèòèå òâîð÷åñêîãî íà÷àëà â ÷åëîâåêå.


Â ðóññêîé ëèòåðàòóðå — À. Í. Ðàäèùåâ, Ä. È. Ôîíâèçèí(«Íåäîðîñëü»), Ã. Ð. Äåðæàâèí, â ìèðîâîé — Ä. Äåôî,Äæ. Ñâèôò, Âîëüòåð, È.-Â. Ãåòå

Êðèòè÷åñêèé ðåàëèçìÏåðèîä — 1840–1890-å ãã. (ôîðìèðóåòñÿ â 1830-å ãã.).

Îñîáåííîñòè:êðèòèêà ñîöèàëüíûõ ïîðîêîâ îáùåñòâà;îáëè÷èòåëüíàÿ íàïðàâëåííîñòü ïðîèçâåäåíèé;âîññîçäàíèå æèçíè â åå çàêîíîìåðíîñòÿõ;èçîáðàæåíèå «òèïè÷åñêèõ õàðàêòåðîâ â òèïè÷åñêèõ îá-ñòîÿòåëüñòâàõ»

Ñîöèàëèñòè÷åñêèé ðåàëèçìÏåðèîä — 1920–1980-å ãã.Îñíîâà — êîììóíèñòè÷åñêèé îáùåñòâåííî-ïîëèòè÷åñêèé è ýñòåòè÷åñêèé èäåàë, ïàôîñ ðåâîëþöèîííîé ïåðåñòðîéêè ìèðà, âåðà â ñîöèàëèçì è êîììóíèçì.Ïðåäñòàâèòåëè — Í. À. Îñòðîâñêèé, Ì. À. Øîëîõîâ,À. Í. Òîëñòîé, Ä. Áåäíûé, ïîçäíåå òâîð÷åñòâî Â. Â. Ìàÿ-êîâñêîãî

Модернизм

(îò ôðàíö. modern — íîâåéøèé, ñîâðåìåííûé)

Направления модернизма

Àâàíãàðäèçì (ôðàíö. avant — âïåðåä, garde — îòðÿä). Â ðàçíûå ïåðèîäû àâàíãàðäèçìîì íàçûâàëèñü ðàçëè÷íûå òå÷åíèÿ, ïðîâîçãëàøàâøèå ñâîþ îïïîçèöèîííîñòü ïî îò-íîøåíèþ ê òðàäèöèîííîé êóëüòóðå, îòêàçûâàâøèåñÿ îò êëàññè÷åñêèõ ôîðì è ïðèåìîâ

Ñèìâîëèçì (ñì. ñ. 32)

Àêìåèçì (ñì. ñ. 33)

Ôóòóðèçì (ñì. ñ. 33)


Èìïðåññèîíèçì (îò ôðàíö. impression — âïå÷àòëåíèå) —õóäîæåñòâåííûé ñòèëü, ðàñïðîñòðàíåííûé â 1870–1920-å ãã. Èìïðåññèîíèñòû ñòðåìèëèñü ïåðåäàòü íåïîñðåä-ñòâåííîå ìãíîâåííîå âïå÷àòëåíèå îò ðåàëüíîñòè, ñîçäàâàÿ èìïðîâèçàöèþ ÿðêèõ îáðàçîâ. Ýëåìåíòû ïðîÿâëÿþòñÿ â òâîð÷åñòâå Ê. Ä. Áàëüìîíòà, È. Ô. Àííåíñêîãî, À. À. Ôåòà

Ýêñïðåññèîíèçì (ëàò. expressio — âûðàæåíèå) ïðèõîäèò íà ñìåíó èìïðåññèîíèçìó â 1910-õ ãã.Ýêñïðåññèîíèçìó ïðèñóù ñîöèàëüíî-îáëè÷èòåëüíûé ïà-ôîñ, ýìîöèîíàëüíî-ïñèõîëîãè÷åñêàÿ íàñûùåííîñòü («èñ-êóññòâî êðèêà», «ýñòåòèêà ìîðàëüíîãî øîêà»), àññî-öèàòèâíîñòü. Îñíîâíûå ïðèåìû — ãðîòåñê, ãèïåðáîëà, êîíòðàñò. Ê ýòîìó ñòèëþ áëèçêè èíäèâèäóàëüíûå ìà-íåðû ðàçíûõ ðóññêèõ ïèñàòåëåé íà÷àëà XX ñò.: ïîâåñòü «Êðàñíûé ñìåõ», ðàññêàç «Ñòåíà» Ë. Í. Àíäðååâà, ðàí-íèå ïîýìû è ñòèõîòâîðåíèÿ Â. Â. Ìàÿêîâñêîãî. Â ìèðî-âîé ëèòåðàòóðå — Ô. Êàôêà («Ïðåâðàùåíèå»)

Êóáèçì (ôðàíö. cubismå, îò cube — êóá) — íàïðàâëåíèå âî ôðàíöóçñêîì èñêóññòâå 1900–1910-õ ãã. â æèâîïèñè(Ï. Ïèêàññî), îòðàçèëñÿ è â ëèòåðàòóðå. Ýëåìåíòû êóáèç-ìà åñòü â òâîð÷åñòâå ðàííåãî Â. Â. Ìàÿêîâñêîãî

Èìàæèíèçì — òå÷åíèå è ïîýòè÷åñêàÿ ãðóïïà â ðóñ-ñêîé ëèòåðàòóðå êîíöà 1910–1920-õ ãã. Ãðóïïà áûëà îá-ðàçîâàíà â 1918 ã. Ñ. À. Åñåíèíûì, À. Á. Ìàðèåíãîôîìè Â. Ã. Øåðøåíåâè÷åì. Îíè äåêëàðèðîâàëè ïîä÷èíåí-íîñòü ñîäåðæàíèÿ õóäîæåñòâåííîé ôîðìå. Îñîáåííîñòü ïîýçèè — ìåòàôîðè÷åñêèé îáðàç, îñíîâàííûé íà ñîïî-ñòàâëåíèè íåïîõîæèõ ïðåäìåòîâ, ÿâëåíèé è ïîíÿòèé

Ñþððåàëèçì (îò ôðàíö. surrealisme, áóêâ. — ñâåðõðåà-ëèçì) — íàïðàâëåíèå â èñêóññòâå ÕÕ â., ïðîâîçãëàñèâ-øåå èñòî÷íèêîì èñêóññòâà ñôåðó ïîäñîçíàíèÿ. Âîçíèê â 1910–1920-õ ãã. Ïðåäñòàâèòåëè — À. Áðåòîí, Ë. Àðà-ãîí, Ï. Ýëþàð, Ò. Òöàðà. Îñîáåííîñòü — ðàçðûâ ëîãè÷å-ñêèõ ñâÿçåé, õàîòè÷íàÿ, íè÷åì íå óïîðÿäî÷åííàÿ çàïèñü ðåàëüíîñòè, ñîñòûêîâêà äåòàëåé è ñöåí ïî ñëó÷àéíîìó ïðèíöèïó, ôèêñèðîâàíèå âñåõ ïðèøåäøèõ â ãîëîâó èäåé


Ñèìâîëèçì(ôðàíö. symbolismå, îò symbole — ñèìâîë)

Ïåðèîä Âîçíèêàåò â 1870-å ãã. âî Ôðàíöèè, â ðóññêîéëèòåðàòóðå — ñ 1890-õ ïî 1920-å ãã.


Â ðóññêîé ëèòåðàòóðå — Â. ß. Áðþñîâ,Ê. Ä. Áàëüìîíò, Ä. Ñ. Ìåðåæêîâñêèé, Ç. Í. Ãèï-ïèóñ, À. À. Áëîê; â ìèðîâîé — Ø. Áîäëåð,À. Ðåìáî è äð.


ïðåäñòàâëåíèå î íåïîçíàâàåìîñòè ìèðà è åãîçàêîíîìåðíîñòåé;åäèíñòâåííûé ñïîñîá ïîçíàíèÿ ìèðà — äó-õîâíûé îïûò è òâîð÷åñêàÿ èíòóèöèÿ, à íåðàçóì; èñêëþ÷èòåëüíàÿ ðîëü èñêóññòâà;öåëü ïîýçèè — îòðàæåíèå «âûñøåé ðåàëü-íîñòè»;îñíîâà ïîýòèêè — ñèìâîë, ïðèíöèïèàëüíî ìíîãîçíà÷íûé, ñîäåðæàùèé â ñåáå ïåðñïåê-òèâó áåñêîíå÷íîãî ðàçâåðòûâàíèÿ ñìûñëîâ îáðàç;ïðîèçâåäåíèå — òâîð÷åñêèé àêò íå òîëüêî àâòîðà, íî è ÷èòàòåëÿ

Òå÷åíèÿ ñèìâîëèçìàâ ðóññêîé ëèòåðàòóðå

Ñèìâîëèñòû

Ñòàðøèå:ìîñêîâñêàÿ øêîëà:

Â. ß. Áðþñîâ, Ê. Ä. Áàëüìîíò

ïåòåðáóðãñêàÿ øêîëà:Ä. È. Ìåðåæêîâñêèé, Ç. Í. Ãèïïèóñ, Ô. Ñîëîãóá

Ìëàäøèå (ìëàäîñèìâîëèñòû)À. À. Áëîê, À. Áåëûé, È. Ô. Àííåíñêèé, Âÿ÷. Èâàíîâ


Àêìåèçì(îò ãðå÷. àkme — âåðøèíà, âûñøàÿ ñòåïåíü ÷åãî-ëèáî)

Ïåðèîä 1910-å ãã.


Ñ. Ì. Ãîðîäåöêèé, À. À. Àõìàòîâà, Í. Ñ. Ãó-ìèëåâ, Î. Ý. Ìàíäåëüøòàì


âûäåëèëñÿ èç ñèìâîëèçìà êàê åãî ïðåîäîëå-íèå;îòêàç îò ñèìâîëèñòñêîé ìíîãîçíà÷íîñòè îá-ðàçîâ, âîçâðàùåíèå ê ìàòåðèàëüíîìó ìèðó, òî÷íîìó çíà÷åíèþ ñëîâà;çàäà÷à ëèòåðàòóðû — «ïðåêðàñíàÿ ÿñíîñòü», íåïîñðåäñòâåííûé âçãëÿä íà ìèð;ñâÿçü ñ ëèòåðàòóðíîé ãðóïïîé «Öåõ ïîýòîâ», íåïðîäîëæèòåëüíîå âðåìÿ ñóùåñòâîâàíèÿ

Ôóòóðèçì(îò ëàò. futurum — áóäóùåå; áóêâ. «áóäåòëÿíñòâî» —

òåðìèí Â. Â. Õëåáíèêîâà)

Ïåðèîä — íà÷àëî XX â.

Îñíîâàòåëü — èòàëüÿíñêèé ïîýò Ô. Ò. Ìàðèíåòòè

Ðàçíîâèäíîñòè:â Ìîñêâå — øêîëà êóáîôóòóðèñòîâ, èëè «Ãèëåÿ» (Í. Ä. è Ä. Ä. Áóðëþêè, Â. Â. Ìàÿêîâñêèé, Â. Â. Êà-ìåíñêèé, Â. Â. Õëåáíèêîâ, À. Å. Êðó÷åíûõ). Ïûòàëèñü âîïëîòèòü èçîáðàçèòåëüíûå ïðèíöèïû ôðàíöóçñêèõ õó-äîæíèêîâ-êóáèñòîâ è ïîýòè÷åñêèå óñòàíîâêè èòàëüÿí-ñêèõ ôóòóðèñòîâ; ñòðåìèëèñü îáíîâèòü èñêóññòâî, ñðàâ-íèâàÿ ýòî ñ ñîöèàëüíîé ðåâîëþöèåé;â Ïåòåðáóðãå — øêîëà ýãîôóòóðèñòîâ (È. Ñåâåðÿ-íèí, È. Ãíåäîâ, Ê. Îëèìïîâ). Ïðîâîçãëàøàëè èíòóè-òèâíîå òâîð÷åñòâî è õóäîæåñòâåííûé èíäèâèäóàëèçì, ýêëåêòè÷åñêè ñî÷åòàÿ ðàçëè÷íûå ëèòåðàòóðíûå òðàäè-öèè (È. Ñåâåðÿíèí ñîåäèíÿë ñèìâîëèñòñêèå ïðèåìû çâó-êîïèñè ñ ôóòóðèñòñêèìè ïðèåìàìè ñëîâîîáðàçîâàíèÿ);


â 1913 ã. âîçíèêëè ãðóïïû «Öåíòðèôóãà» (Ñ. Ï. Áî-áðîâ, Í. Í. Àñååâ, Á. Ë. Ïàñòåðíàê è äð.) è «Ìåçîíèíïîýçèè» (Â. Ã. Øåðøåíåâè÷, Ê. À. Áîëüøàêîâ è äð.). Ôó-òóðèñòû «âòîðîãî ïðèçûâà» ïðîÿâèëè ñåáÿ ýïèãîíàìè êóáî- èëè ýãîôóòóðèçìà

Постмодернизм (современный, новейший)

Ïåðèîä,ïðåäñòà-âèòåëè

Âòîðàÿ ïîëîâèíà ÕÕ â. Äâå âîëíû: 1-ÿ —1950–1971 ãã. (Ã. Ãðàññ, Äæ. Õåëëåð, â ðóñ-ñêîé ëèòåðàòóðå — Âåí. Åðîôååâ), 2-ÿ —1980–1990 ãã. (Ó. Ýêî, Ï. Çþñêèíä, â ðóññêîéëèòåðàòóðå — Â. Î. Ïåëåâèí, Â. Ñîðîêèí)


îðèåíòèðîâàííîñòü íà ýëèòàðíîãî è ìàññîâî-ãî ÷èòàòåëÿ (äâóõ- èëè ìíîãîóðîâíåâàÿ îðãà-íèçàöèÿ òåêñòà — äëÿ ÷èòàòåëåé ñ ðàçíûìêóëüòóðíûì óðîâíåì);òîòàëüíàÿ èðîíèÿ è ïàðîäèðîâàíèå;öèòèðîâàíèå è èíòåðòåêñòóàëüíîñòü — ïðè-îáùåíèå âñåãî ïðåäøåñòâóþùåãî êóëüòóðíî-ãî ìàññèâà;ïðèåìû ýñòåòè÷åñêîé èãðû ñ æèçíåííûìèðåàëèÿìè, ñ òåêñòîì è ÷èòàòåëåì, ñ ëèòåðà-òóðíûìè ïðîîáðàçàìè (àðõåòèïàìè);íåëèíåéíîñòü ïèñüìà, ëèòåðàòóðíûå ýêñïå-ðèìåíòû;âîñïðèÿòèå ìèðà ÷àñòî êàê àáñóðäíîãî, õàî-òè÷åñêîãî;íàöèîíàëüíîå ñâîåîáðàçèå;ãåðîé — îäèíîêèé, ðàñòåðÿííûé, ïîòåðÿâ-øèé äóõîâíûå îðèåíòèðû

ÀÂÒÎÐÑÊÀß ÏÎÇÈÖÈß

Îöåíêà ïèñàòåëåì ëþäåé, ñîáûòèé, èäåé è ïðîáëåì, ïî-ñòàâëåííûõ â ïðîèçâåäåíèè

Ïðîÿâëÿåòñÿ â îáðàçíîé ôîðìå; îíà øèðå ñôîðìóëèðî-âàííûõ â òåêñòå íðàâñòâåííûõ è ôèëîñîôñêèõ ñóæäåíèé

Òåìà õóäîæåñòâåííîãî ïðîèçâåäåíèÿ 35

Àâòîðñêàÿ ïîçèöèÿ ïðîÿâëÿåòñÿ â:îòáîðå ôàêòîâ, êîòîðûå äàþòñÿ â ïðîèçâåäåíèè;òî÷êàõ çðåíèÿ íà ñîáûòèÿ è ãåðîåâ;÷óâñòâàõ è ìûñëÿõ ãåðîåâ, ïîðòðåòàõ;ïîñòðîåíèè êîìïîçèöèè;íàçâàíèè ïðîèçâåäåíèÿ è ýïèãðàôàõ;ñèìâîëèêå, îïèñàíèè ïðèðîäû;íåïîñðåäñòâåííûõ îöåíêàõ ïîâåñòâîâàòåëÿ èëè ãåðîÿ-ðå-çîíåðà

Авторская позиция по степени выраженности

Ïðÿìàÿ Âûðàæåíà îòêðûòî, â ïðÿìîé îöåíî÷íîé ôîðìå

Êîñâåí-íàÿ

Àâòîð ñòàðàåòñÿ èçáåãàòü ïðÿìûõ ñóæäåíèé è îöåíîê

ÒÅÌÀ ÕÓÄÎÆÅÑÒÂÅÍÍÎÃÎ ÏÐÎÈÇÂÅÄÅÍÈß

Îò ãðå÷. thema — òî, ÷òî ïîëîæåíî â îñíîâó.

Ïðåäìåò èçîáðàæåíèÿ â ïðîèçâåäåíèè: êðóã æèçíåííûõ ÿâëåíèé è ñîáûòèé, êîòîðûå èññëåäóåò è îöåíèâàåò àâòîð. Ðàñêðûâàåòñÿ ñ ïîìîùüþ ñþæåòà, êîíôëèêòà è ò. ä.

Òåìà ìîæåò îáúåäèíÿòü ðàçíûå ïðîèçâåäåíèÿ îäíîãî ïè-ñàòåëÿ, ãðóïïû ïèñàòåëåé îïðåäåëåííîãî æàíðà, íàïðàâ-ëåíèÿ è ò. ä.

Тема

Ãëàâíàÿ (îñíîâíàÿ) ×àñòíàÿ

Âåäóùàÿ òåìà ïðîèçâåäåíèÿ, îïðåäåëÿþùàÿ åãî åäèíñòâî («ìûñëü ñåìåéíàÿ» â «ÀííåÊàðåíèíîé» Ë. Í. Òîëñòî-ãî — ïîêàç ñåìåéíûõ îòíîøå-íèé íà øèðîêîì îáùåñòâåí-íî-èñòîðè÷åñêîì ôîíå)

Ðàçðàáàòûâàåò îòäåëüíûå ñòîðîíû îñíîâíîé òåìû (ïîêàç ñåìåéíûõ îòíîøå-íèé â äâîðÿíñêîé è êðå-ñòüÿíñêîé ñðåäå â «ÀííåÊàðåíèíîé» Ë. Í. Òîë-ñòîãî)

Ñîâîêóïíîñòü ãëàâíîé è ÷àñòíûõ òåì ñîñòàâëÿåò òåìàòèêó ïðîèçâåäåíèÿ


«Вечные темы»

Îáùèå äëÿ âñåé ìèðîâîé ëèòåðàòóðû (òåìû ëþáâè, ñìåðòè, âëàñòè, âîéíû è äð.)

Êàæäàÿ ýïîõà âêëàäûâàåò ñâîé ñìûñë â òðàêòîâêó «âå÷-íûõ òåì»

ÈÄÅß ÕÓÄÎÆÅÑÒÂÅÍÍÎÃÎ ÏÐÎÈÇÂÅÄÅÍÈß

Îò ãðå÷. idea — îáðàç, ïðåäñòàâëåíèå

Ãëàâíàÿ ìûñëü, îáîáùàþùàÿ âñå ñîäåðæàíèå õóäîæåñòâåí-íîãî ïðîèçâåäåíèÿ (èäåÿ «Ñëîâà î ïîëêó Èãîðåâå» — íåîá-õîäèìîñòü îáúåäèíåíèÿ ðóññêèõ êíÿçåé â áîðüáå ñ êî÷åâ-íèêàìè)

Èäåÿ âûðàæàåòñÿ âñåé õóäîæåñòâåííîé ñòðóêòóðîé ïðî-èçâåäåíèÿ, åäèíñòâîì è âçàèìîäåéñòâèåì âñåõ åãî ôîð-ìàëüíûõ êîìïîíåíòîâ

ÏÐÎÁËÅÌÀÒÈÊÀ ÕÓÄÎÆÅÑÒÂÅÍÍÎÃÎÏÐÎÈÇÂÅÄÅÍÈß

Ñîâîêóïíîñòü ïîñòàâëåííûõ àâòîðîì â ïðîèçâåäåíèè ïðî-áëåì (îò ãðå÷. problema — çàäà÷à, çàäàíèå)

Ïðîáëåìà — âîïðîñ, òðåáóþùèé ðàçðåøåíèÿ

Ïðîáëåìà ìîæåò íîñèòü ñàìîñòîÿòåëüíûé õàðàêòåð èëè ïîä÷èíÿòüñÿ ãëàâíîé ïðîáëåìàòèêå

Виды проблематики

ñîöèàëüíî-ïîëèòè÷åñêàÿ;íðàâñòâåííî-ýòè÷åñêàÿ;íàöèîíàëüíî-èñòîðè÷åñêàÿ;ôèëîñîôñêàÿ

ÑÞÆÅÒ

Îò ôðàíö. sujet — ïðåäìåò

Ôàáóëà 37

Ñèñòåìà ñîáûòèé â ïðîèçâåäåíèè, ïðåäñòàâëåííàÿ â îïðå-äåëåííîé ïîñëåäîâàòåëüíîñòè, ôîðìà ðàçâåðòûâàíèÿ òåìû

Äèíàìè÷åñêèé àñïåêò õóäîæåñòâåííîãî ïðîèçâåäåíèÿ

Ñ íàèáîëüøåé ñèëîé îðãàíèçóþùàÿ ðîëü ñþæåòà âû-ñòóïàåò â äðàìå, òàê êàê â îñíîâå åå ëåæèò äåéñòâèå. Â ïîâåñòâîâàòåëüíûõ ïðîèçâåäåíèÿõ ñþæåò äîïîëíÿåò-ñÿ îïèñàíèÿìè è àâòîðñêèìè âûñêàçûâàíèÿìè. Â ëèðè-êå (ëèðè÷åñêèé ñþæåò) — ñìåíà ÷óâñòâ, èäåé, íàñòðîå-íèé ëèðè÷åñêîãî ãåðîÿ

Ñþæåò ñëåäóåò îòëè÷àòü îò ôàáóëû

ÔÀÁÓËÀ

Îò ëàò. fabulari — ðàññêàçûâàòü

Ôàêòè÷åñêàÿ ñòîðîíà ïîâåñòâîâàíèÿ — ñîáûòèÿ â èõ ïðè-÷èííî-õðîíîëîãè÷åñêîé ïîñëåäîâàòåëüíîñòè (êîìïîíóþòñÿ è îôîðìëÿþòñÿ àâòîðîì â ñþæåòå)

Ñþæåò è ôàáóëà ìîãóò íå ñîâïàäàòü (ðàñïîëîæåíèå ÷àñ-òåé â ðîìàíå Ì. Þ. Ëåðìîíòîâà «Ãåðîé íàøåãî âðåìå-íè»)

Ôàáóëà ïðîèçâåäåíèÿ ìîæåò áûòü ïåðåñêàçàíà, ñþæåò —íåò

ÊÎÍÔËÈÊÒ

Îò ëàò. conflictus — ñòîëêíîâåíèå

Îñòðîå ñòîëêíîâåíèå õàðàêòåðîâ è îáñòîÿòåëüñòâ, âçãëÿäîâ è æèçíåííûõ ïðèíöèïîâ, ïîëîæåííîå â îñíîâó äåéñòâèÿ õóäîæåñòâåííîãî ïðîèçâåäåíèÿ

Êîíôëèêò âûðàæàåòñÿ â ïðîòèâîðå÷èè, ñòîëêíîâåíèè —ìåæäó ãåðîÿìè, ãðóïïàìè ãåðîåâ, ãåðîåì è îáùåñòâîì,ãåðîåì è ñóäüáîé, âî âíóòðåííåé áîðüáå ãåðîÿ ñ ñàìèì ñî-áîé


Виды конфликтов

ðàçðåøèìûé;íåðàçðåøèìûé (òðàãè÷åñêèé)

ÿâíûé;ñêðûòûé

âíåøíèé (ïðÿìûå ñòîëêíîâåíèÿ õàðàêòåðîâ);âíóòðåííèé (ïðîòèâîáîðñòâî â äóøå ãåðîÿ)

ÊÎÌÏÎÇÈÖÈß

Îò ëàò. compositio — ñîñòàâëåíèå, ñîåäèíåíèå, ñëîæåíèå

Ïîñòðîåíèå õóäîæåñòâåííîãî ïðîèçâåäåíèÿ: ðàñïîëîæåíèå è âçàèìîñâÿçü åãî ÷àñòåé, îáðàçîâ, ýïèçîäîâ. Îïðåäåëÿåòñÿ åãî ñîäåðæàíèåì, æàíðîì è çàìûñëîì àâòîðà

Основные типы композиций

Ëèíåéíàÿ

Îòðàæàåò åñòåñòâåííóþ ïîñëåäîâà-òåëüíîñòü ñîáûòèé

«Îáûêíîâåí-íàÿ èñòîðèÿ» È. À. Ãîí÷àðîâà

Èíâåðñèîííàÿ

Ñîáûòèÿ ðàçâîðà÷èâàþò â îáðàòíîìõðîíîëîãè÷åñêîì ïîðÿäêå

«Ëåãêîå äûõàíèå» È. À. Áóíèíà

Êîëüöåâàÿ

Ïîâòîðåíèå íà÷àëüíîãî ôðàãìåíòà â êîíöå òåêñòà

«Êðóã» Â. Â. Íàáî-êîâà

Êîíöåíòðè÷åñêàÿ

Ñþæåòíàÿ ñïèðàëü, ïîâòîðåíèå àíà-ëîãè÷íûõ ñîáûòèé ïî õîäó ðàçâè-òèÿ äåéñòâèÿ

«Ãåðîé íàøåãî âðå-ìåíè» Ì. Þ. Ëåð-ìîíòîâà

Çåðêàëüíàÿ ñèììåòðèÿ

Ïîâòîðåíèå àíàëîãè÷íûõ äåéñòâèé ïåðñîíàæåé ïî îòíîøåíèþ äðóã ê äðóãó

«Åâãåíèé Îíåãèí» À. Ñ. Ïóøêèíà

Ïàôîñ 39

Композиционная антитеза

Îò ãðå÷. antithesis — ïðîòèâîïîëîæåíèå, ïðîòèâîðå÷èå

Êîìïîçèöèîííûé ïðèåì ïðîòèâîïîñòàâëåíèÿ îáðàçîâ, ñþ-æåòíûõ ñèòóàöèé, ñòèëåé, òåì â ðàìêàõ öåëîãî ïðîèçâå-äåíèÿ

ÏÀÔÎÑ

Îò ãðå÷. pathos — ñòðàñòü, ÷óâñòâî

Îñíîâíîé íàñòðîé ïðîèçâåäåíèÿ, åãî ýìîöèîíàëüíàÿ íàñû-ùåííîñòü, ðàññ÷èòàííàÿ íà ñîïåðåæèâàíèå ÷èòàòåëÿ

Основные виды пафоса

ãåðîè÷åñêèé òðàãè÷åñêèé êîìè÷åñêèé

ÑÒÀÄÈÈ ÐÀÇÂÈÒÈß ÄÅÉÑÒÂÈß Â ÕÓÄÎÆÅÑÒÂÅÍÍÎÌ ÏÐÎÈÇÂÅÄÅÍÈÈ

Ýêñïîçèöèÿ(îò ëàò. expositio —èçëîæåíèå)

×àñòü, â êîòîðîé îáðèñîâàíû ìåñòî, âðåìÿ è ïîëîæåíèå ïåðñîíàæåé ïåðåä íà÷àëîì äåéñòâèÿ

Áûâàåò ïðÿìîé (ïåðåä çàâÿçêîé, â íà÷àëåïðîèçâåäåíèÿ) è çàäåðæàííîé (ïîñëå çàâÿç-êè, â ñåðåäèíå èëè êîíöå ïðîèçâåäåíèÿ, íàïðèìåð, áèîãðàôèÿ ×è÷èêîâà â îäèííàä-öàòîé ãëàâå «Ìåðòâûõ äóø» Í. Â. Ãîãîëÿ)

Çàâÿçêà Ñîáûòèå, ïîñëóæèâøåå íà÷àëîì âîçíèê-íîâåíèÿ è ðàçâèòèÿ êîíôëèêòà; îïðåäåëÿ-åò âñå ïîñëåäóþùåå ðàçâèòèå äåéñòâèÿ (ñî-îáùåíèå Ãîðîäíè÷åãî î ïðèåçäå ðåâèçîðà â «Ðåâèçîðå» Í. Â. Ãîãîëÿ)

Êóëüìèíà-öèÿ (îò ëàò. culmen —âåðøèíà)

Âåðøèíà êîíôëèêòà, ìîìåíò ïðåäåëüíî-ãî îáîñòðåíèÿ ïðîòèâîðå÷èé. Ïîñëå êóëü-ìèíàöèè äåéñòâèå èäåò íà ñïàä (ïðèçíàíèå Êàòåðèíû â «Ãðîçå» À. Í. Îñòðîâñêîãî)


Â ïðîèçâåäåíèÿõ ñ ìíîæåñòâîì ñþæåòíûõ ëèíèé ìîæåò áûòü íå îäíà, à íåñêîëüêîêóëüìèíàöèé

Ðàçâÿçêà Çàêëþ÷èòåëüíûé ýïèçîä â ðàçâèòèè äåé-ñòâèÿ, ðàçðåøåíèå êîíôëèêòà èëè óêàçà-íèå íà âîçìîæíûå ïóòè åãî ðåøåíèÿ

Ðàçâÿçêà ìîæåò áûòü òðàãè÷íîé («Ãàìëåò» Ó. Øåêñïèðà, «Ãðîçà» À. Í. Îñòðîâñêîãî)èëè áëàãîïîëó÷íîé («Êàïèòàíñêàÿ äî÷êà» À. Ñ. Ïóøêèíà)

Ýïèëîã(îò ãðå÷. epilogos —ïîñëåñëî-âèå)

Ðàññêàç àâòîðà î äàëüíåéøåé ñóäüáå ãåðî-åâ («Îòöû è äåòè» È. Ñ. Òóðãåíåâà, «Ïðå-ñòóïëåíèå è íàêàçàíèå» Ô. Ì. Äîñòîåâñêî-ãî, «Âîéíà è ìèð» Ë. Í. Òîëñòîãî). Ýïèëîã âñåãäà ðàñïîëîæåí â êîíöå ïðîèçâåäåíèÿ

Лирическое отступление

Àâòîðñêîå ðàññóæäåíèå, âûðàæàþùåå îòíîøåíèå ê èçîáðà-æàåìîìó èëè èìåþùåå ê íåìó êîñâåííîå îòíîøåíèå («Åâ-ãåíèé Îíåãèí» À. Ñ. Ïóøêèíà, «Ìåðòâûå äóøè» Í. Â. Ãî-ãîëÿ)

Âíåñþæåòíûé ýëåìåíò ïðîèçâåäåíèÿ, ìîæåò ïðèíèì�

tt - uCoz · 373.167.1:821.161.1 88.3721 45. . / . . ˘ˇ, . . . – . : , 2012. – 320 . – ( )....

Documents

Transcript of tt - uCoz · 373.167.1:821.161.1 88.3721 45. . / . . ˘ˇ, . . . – . : , 2012. – 320 . – ( )....